Professional Documents
Culture Documents
pl
AlphaMale.pl & Forum.AlphaMale.pl
GRA
Z angielskiego przełożył
Patryk Gołębiowski
Świat Książki
Warszawa 2006
Bertelsmann Media Sp. z.o.o.
ul. Rosoła 10
02-786 Warszawa
Skład i łamanie
Druk i oprawa
Rzeszowskie Zakłady Graficzne SA.
ISBN 83-247-0135-4
Nr 5420
JEDYNIE GŁUPIEC."
FIODOR DOSTOJEWSKI,
„Notatki z Podziemia" (przeł. Gabriel Karski)
Mężczyźni zaprzeczą.
Kobiety nie uwierzą.
A ja wam to zaraz przedstawię,
bez ogródek, niepokojąco prawdziwe
i w całej swojej roznegliżowanej krasie.
Z góry proszę o wybaczenie.
MĘŻCZYŹNI SĄ NIEWINNI.
WYPAS JEST WINNY.
WYBIERZ SZTUKĘ 13
KROK 2
PODEJDŹ I OTWÓRZ 27
KROK 3
ZADEMONSTRUJ WARTOŚĆ 65
KROK 4
POKONAJ PŁOTKI 1 2 3
KROK 5
KROK 6
KROK 8
KROK 9
KROK 10
KROK 11
GLOSARIUSZ 473
PODZIĘKOWANIA 489
M I S T Y K I MĘSKOŚCI, P R Z E Z KTÓRĄ
N I E P O T R Z E B N I E P O C Z U L I SIĘ
ZABRAKŁO NIEDŹWIEDZI
DO UPOLOWANIA.
BETTY FRIEDAN,
„The Feminine Mystique"
*Na stronach 473-488 znajduje się glosariusz zawierający szczegółowe opisy tych i in
nych terminów używanych w społeczności uwodzicieli.
GLORIA STEINEM,
mowa powitalna, Vassar College
- Ta nora zdycha - oznajmił. - Zmieniamy pastwisko. - Dla Mystery 'ego i Sina kluby m
adeptom porad w trakcie prób wypasu, wplatać żargon do rozmów z ob
cymi, czy nawet przerywać wypasany zestaw, żeby wyjaśnić pozostałym
słuchaczom, gdzie tkwił błąd. Kombinacja ich nadnaturalnej pewności
siebie i hermetycznego żargonu była w stanie zamotać kobietom w gło
wach tak, że większość nie podejrzewała nawet, że występuje w roli sztuk
sparingowych używanych do szkolenia przyszłych sztukmistrzów.
FRUSTRACJA SEKSUALNA
NEIL STRAUSS
1 . U ś m i e c h n i j się z a r a z p o w e j ś c i u d o p o m i e s z c z e n i a . Z l o k a l i z u j cel i u w a ż a j , ż e
b y nie z ł a m a ć r e g u ł y t r z e c h s e k u n d . P o d e j d ź b e z w a h a n i a .
2 . W y r e c y t u j m r o ż o n y o t w i e r a c z , m o ż e s z użyć n a w e t d w ó c h a l b o t r z e c h z r z ę d u .
3 . O t w i e r a c z p o w i n i e n o t w o r z y ć s t a d o , nie t y l k o c e l . W t r a k c i e r o z m o w y i g n o r u j
c e l . Jeżeli w s t a d z i e są m ę ż c z y ź n i , s k o n c e n t r u j się na n i c h .
4. W y j e d ź s z t u c e z n e g a . W y k o r z y s t a j j e d e n z n e g ó w z naszej p u l i . Na p r z y k ł a d :
„To t a k i e u r o c z e ; k i e d y się ś m i e j e s z , n o s e k c i się m a r s z c z y " . O b r ó ć t o w ż a r t n a
użytek s t a d a .
1 1 . Powiedz: „ U r o d a jest p o s p o l i t a , w o d r ó ż n i e n i u o d e n e r g i i i r a d o ś c i ż y c i a . O p o
w i e d z m i , c o t a k i e g o m a s z w ś r o d k u , c o w y r ó ż n i a cię z t ł u m u ł a d n y c h b u ź ? " . Je
żeli z a c z n i e w y m i e n i a ć c e c h y , t o m a s z k o l e j n ą m i ę k k ą p i ł k ę .
1 2 . Przestań m ó w i ć . C z y sztuka p r ó b u j e p o d t r z y m a ć r o z m o w ę p y t a n i e m z a c z y n a
j ą c y m się o d „ N o i ? " . Jeżeli t a k , t o d o s t a ł e ś trzecią m i ę k k ą p i ł k ę i m o ż e s z . . .
Mystery
- Masz śpioszki
w o c z a c h . N i e , nie - J a k f a j n i e . . . kiedy m ó w i s z , to marszczy
wyciągaj. Uwielbiam ci się nosek. Powiedz coś jeszcze.
ś p i o s z k i : -) (uśmiech)
- ładne p a z n o k c i e . . . Prawdziwe?
Aha... Ale i tak ładnie wyglądają.
- P o d o b a mi się t w o j a s p ó d n i c a .
Takie są teraz b a r d z o p o p u l a r n e .
- P o d o b a mi się t w o j a s p ó d n i c a .
Właśnie przed chwilą widziałem
dziewczynę w identycznej.
- Buty w y g l ą d a j ą na w y g o d n e .
*Jedna z nich brzmi: „Tego akurat nie mogę przyrzec. Przyjaciele nie umieszczają sie
bie w takich szufladkach. Jedyne, co mogę obiecać, to że do niczego nie dojdzie, do
póki i ty, i ja nie będziemy odprężeni, chętni i gotowi".
CIAŁO A LA ARNOLD,
A TWARZ DENZELA.
POTRAFI POROZMAWIAĆ,
BŁYSKOTLIWA SZTUKA,
SALT-N-PEPA,
„Whatta M a n "
FORUM M S N : M y s t e r y ' s L o u n g e
TEMAT: R a p o r t z p a s t w i s k a - Ł - d o m k n i ę t a !
AUTOR: E x t r a m a s k
J a , E x t r a m a s k , p o raz pierwszy Ł - d o m k n ą ł e m d z i e w c z y n ę - t y m s a m y m p o z b y w a
jąc się s t a t u s u p r a w i c z k a ( p o m i m o b r a k u w y t r y s k u ) . Z a c z n ę o d p o c z ą t k u .
W p o n i e d z i a ł e k p o s z e d ł e m p l a ż o w a ć z V i s i o n e m . Poszliśmy d o t r z y p i ę t r o w e
go k l u b u , w którym było k o ł o piętnastu p o k o j ó w , a w każdym barek. W y p l a ż o -
waliśmy b u d ę na wylot.
O g ó l n i e rzecz b i o r ą c , przez c a ł y w i e c z ó r c z u ł e m się p r z e c i ę t n i e , c o o d b i ł o się
n a m o i m w y p a s i e . N i e szło m i t a k d o b r z e j a k z a z w y c z a j . N a d r u g i m p i ę t r z e s p o
t k a ł e m V i s i o n a . J a k a ś d z i e w c z y n a , k t ó r e j nie m ó g ł z n a l e ź ć , z a b r a ł a m u szalik. N o
t o o m a w i a m y p r o b l e m , kiedy t a dziewczyna, W i d e F a c e , przechodzi o b o k , k o n
takt w z r o k o w y na m a k s a . Powiedziała: „Cześć".
Sztuki r z a d k o k i e d y s a m e m n i e o t w i e r a j ą , w i ę c o d p o w i a d a m : „ H e j , w i d z i a ł a ś
m o ż e szalik t e g o k o l e s i a ? " .
P l o t ł e m trzy p o trzy. P o m i n i e n a jej s z e r o k i e j t w a r z y w i e d z i a ł e m , ż e t o b e z z n a
czenia.
WIDEFACE: Jesteś b a r d z o p i ę k n y ( j e d n a c z w a r t a c h i ń s k i e g o a k c e n t u / j e d n a c z w a r
t a a n g i e l s k i e g o / j e d n a c z w a r t a m o c n e g o c h i ń s k i e g o / j e d n a c z w a r t a Z s a Zsy G a
bor).
EXTRAMASK: N a p r a w d ę ? D z i ę k i .
WIDEFACE: To k i e d y t u przyszedłeś?
WIDEFACE: M a s z n a d z i s i a j j a k i e ś p l a n y ?
EXTRAMASK: (w m y ś l a c h : Jezu C h r y s t e - c h y b a b ę d ę d y m a ł ) .
EXTRAMASK: N i e z a b a r d z o . A t y ?
WIDEFACE: C o ś e k s c y t u j ą c e g o .
EXTRAMASK: ( o d n i e c h c e n i a ) D o b r z e , t o p o p r o s z ę d w a razy.
WIDEFACE: C h c e s z p o j e c h a ć ze m n ą i p r z y j a c i ó ł k ą ?
EXTRAMASK: P e w n i e , t y l k o d a m z n a ć k u m p l o m , ż e się z r y w a m .
WIDEFACE: D o b r a , t o j a t u z a c z e k a m .
D o b r a , w i ę c z n a l a z ł e m W i d e F a c e i jej s e r b s k ą p r z y j a c i ó ł k ę . P o d r o d z e d o s a m o
c h o d u ( k w a d r a n s ) t r z y m a l i ś m y się z a r ę c e . Przez c a ł y czas b y ł e m b a r d z o z d e n e r
w o w a n y . Potem o g a r n ą ł m n i e kurewski s p o k ó j .
O czym gadaliśmy po drodze do s a m o c h o d u ? Nic specjalnego, g a d k a -
- s z m a t k a j a k t o z i m n o się z r o b i ł o , c z y m się z a j m u j ę , t a k i e t a m d u p e r e l e . Z r o b i ł o
się j a s n e , ż e t o b ę d z i e j e d n o r a z o w a . D o c h o d z i m y d o s a m o c h o d u , a t u jej k u m -
p e l a w y j e ż d ż a , ż e z j a d ł a b y pizzę. O t o c o p o m y ś l a ł s o b i e w t e d y E x t r a m a s k :
WIDEFACE: C h c ę b y ć p o l i c j a n t k ą .
EXTRAMASK: (w m y ś l a c h : Byłabyś n a j g o r s z ą p o l i c j a n t k ą p o d s ł o ń c e m . N i g d y n i e
zostaniesz p o l i c j a n t k ą ) .
EXTRAMASK: M u s i s z z r o b i ć w s z y s t k o , żeby o d n i e ś ć s u k c e s .
WIDEFACE: Bla b l a b l a , b r e d n i e , b r e d n i e , b r e d n i e , b z d u r y , b z d u r y , bzdury.
D o j e c h a l i ś m y d o n i e j . M i e s z k a ł a z p r z y j a c i ó ł k ą w w i e l k i m j e b a n y m p e n t h o u s i e . Jej
p o k ó j był zajebiście olbrzymi. M i a ł a w nim w i e l k i e g o Sony Trinitrona. Powiedzia
ł a m i , ż e b y m w y b r a ł m u z y k ę , b o o n a m u s i iść d o ł a z i e n k i . W ł ą c z y ł e m s t a c j ę h i p -
-hopową, bo wcześniej m ó w i ł a , że ją to kręci.
W r ó c i ł a w koszuli n o c n e j . P r z y g n i o t ł e m j ą d o p o d ł o g i i z a l a ł e m t w a r z s p e r m ą !
N o d o b r a , a t a k n a s e r i o . . . W r ó c i ł a w koszuli n o c n e j i p o w i e d z i a ł a , ż e m o g ę s k o
rzystać z ł a z i e n k i . N i e m i a ł e m p o c o , a l e p o m y ś l a ł e m s o b i e , ż e t o c h y b a część j a
k i e g o ś r y t u a ł u s e k s u a l n e g o , n o t o p o s z e d ł e m . P a m i ę t a j c i e , b r a c i a , b y ł e m jeszcze
w t e d y p r a w i c z k i e m - nie m i a ł e m p o j ę c i a . W i ę c p o s z e d ł e m d o ł a z i e n k i i ź d z i e b k o
s o b i e p o s t a ł e m . N i e u m y ł e m f i u t a a n i nic w t ę m a ń k ę . J e d y n e , c o przyszło m i d o
g ł o w y , t o z a d z w o n i ć d o V i s i o n a i reszty c h ł o p a k ó w i p o w i e d z i e ć i m , ż e z a r a z b ę
dę ją pierdolić, ale pomyślałem sobie, że to by było takie o b c i a c h o w e .
N o i t a k m y ś l ę s o b i e , wyjść n a g o l a s a ? H m . P o s t a n o w i ł e m wyjść t a k s a m o j a k
w s z e d ł e m , czyli m a j ą c n a s o b i e wszystko o p r ó c z k o s z u l i . W y o b r a ż a c i e s o b i e , c o
b y b y ł o , g d y b y m wyszedł z u p e ł n i e g o ł y z n a b r z m i a ł y m , s t e r c z ą c y m k u t a s e m ?
WIDEFACE: Pierdol m n i e , E x t r a m a s k .
EXTRAMASK: D o b r a .
WIDEFACE: Z a ł ó ż p r e z e r w a t y w ę . M a m j e d n ą .
EXTRAMASK: M a m w ł a s n ą .
WIDEFACE: J a k a m a r k a ?
EXTRAMASK: Sheik.
P r z y p o m i n a m , j a k o p r a w i c z e k nie w i e d z i a ł e m , j a k się z a k ł a d a p r e z e r w a t y w ę .
EXTRAMASK: Ty ją z a ł ó ż . To m n i e p o d n i e c a .
WIDEFACE: D o b r a .
N i e m o g ł a jej z a ł o ż y ć , w i ę c p o s z ł a p o s w o j ą . K i e d y p o s z ł a p o s w o j ą , s a m s o b i e
z a ł o ż y ł e m m o j ą . A p o t e m z a c z ą ł e m ją j e b a ć !
WIDEFACE: Z m i e ń p r e z e r w a t y w ę .
EXTRAMASK: (w m y ś l a c h : A h a , czyli t a k się r o b i p o p i e r w s z y c h trzydziestu m i
n u t a c h . A l e w s u m i e m o g ł o b y się t o już s k o ń c z y ć ) .
WIDEFACE: C o t y w y p r a w i a s z ?
EXTRAMASK: Z a k ł a d a m k o l e j n ą p r e z e r w a t y w ę .
Wszystko j e d n o . N i e p r z e s z k a d z a ł o m i t o .
Potem leżeliśmy o b o k s i e b i e n a g o i t r o c h ę się c a ł o w a l i ś m y . C h c i a ł a się przy
tulić. Ja mniej, ale co mi t a m .
T o był m ó j b ł ą d . P o wszystkim p o w i n i e n e m b y ł z e r w a ć p r e z e r w a t y w ę , usiąść n a
ł ó ż k u i d o b r a n d z l o w a ć się d o k o ń c a . P o w i n i e n e m był s p u ś c i ć się jej p o c a ł y m
m i e s z k a n i u , n a jej t w a r z , n a T r i n i t r o n a .
WIDEFACE: Poleź i o d p o c z n i j p i ę ć m i n u t . J a z a d z w o n i ę p o t a k s ó w k ę .
EXTRAMASK: C o ? Pięć m i n u t ? C h c e s z m n i e s t ą d w y k o l e g o w a ć ?
WIDEFACE: N i e o t o c h o d z i . Po p r o s t u d o b r z e jest p o t y m p i ę ć m i n u t o d s a p n ą ć .
EXTRAMASK: O c o b i e g a z t y m i p i ę c i o m a m i n u t a m i ?
WIDEFACE: O n i c . W y l u z u j .
EXTRAMASK: A l e d l a c z e g o a k u r a t p i ę ć ?
1 . N i e c h c i a ł o m i się jej z n o w u p i e r d o l i ć .
2 . Było j a s n e , ż e t o j e d n o r a z o w a .
Extramask
OŁÓWEK, DŁUGOPIS
Do zapisywania numerów telefonu, robienia notatek, analizy cha
rakteru pisma i jako rekwizyt do sztuczek magicznych.
KŁAK Z SUSZARKI
Z otwieracza na kłak: podejdź do kobiety, zatrzymaj się, bez sło
wa usuń kłak (ukryty w dłoni) z jej ubrania, zapytaj: „Długo z tym
chodziłaś?", wręcz jej kłak.
APARAT CYFROWY
Do sekwencji na sesję zdjęciową Mystery 'ego: najpierw zrób zdję
cie siebie i uśmiechniętej dziewczyny, potem kolejne z poważną
Pochylałeś się w stronę zestawu, co może być oznaką desperacji. Stój pro
sto i kiwaj się na nodze z tyłu, jakbyś mógł w każdej chwili odejść.
Zniechęciłeś je, za długo nad nimi stojąc. Powinieneś był usiąść i dać so
bie zegarynkę. Powiedz: „Mogę zostać tylko na chwilę, zaraz wracam
*Zestaw to grupa ludzi w miejscu publicznym. Zestaw podwójny to dwie osoby, po
trójny - trzy, itd.
M a m b l o k psychiczny. M a m n a d z i e j ę , ż e z w a s z ą p o m o c ą u d a m i się z n i m u p o r a ć .
W ł a ś n i e w r ó c i l i ś m y z B e l g r a d u , g d z i e s p o t k a ł e m p i ę k n ą , i n t e l i g e n t n ą sztukę,
k t ó r a m o g ł a z o s t a ć m o j ą s e r b s k ą d z i e w c z y n ą , g d y b y nie t e n nieszczęsny b l o k ; nie
p o t r a f i ę d o m k n ą ć z cmokiem.
Z j a k i e g o ś p o w o d u przejście d o p o c a ł u n k u s t a n o w i d l a m n i e d u ż y p r o b l e m .
W y c z u w a m , k i e d y w c h o d z ę w d o g o d n y m o m e n t , p o czym z m i e j s c a p o j a w i a j ą się
w ą t p l i w o ś c i : „ A c o jeśli o d m ó w i ? " , „ A c o jeśli zniszczą naszą w i ę ź ? " , „ A c o jeśli
p o r ó w n a m n i e z e s w o i m b y ł y m ? " . K o n s e k w e n c j ą jest n a d m i e r n a n e r w o w o ś ć , p r o
wadząca do prowizorki (i porażki), lub d o g o d n y m o m e n t mija i zaczynam sobie
pluć w brodę.
O c o t u c h o d z i ? J e s t e m już t a k b l i s k o a n n a ł ó w S - m i s t r z o s t w a , z o s t a ł m i t y l k o
t e n nieszczęsny b l o k .
Style
Nightlight9
1 . U m a w i a m y się, ż e t o o n a p o m n i e p r z y j e d z i e , s i e d z i m y u m n i e t y l k o c h w i
lę. Z n a c z n i e ł a t w i e j z a p r o s i ć k o b i e t ę d o siebie n a k o n i e c r a n d k i , jeżeli wcześ
niej b y ł a u c i e b i e i do n i c z e g o n i e d o s z ł o .
3 . Jeżeli z a u w a ż y ( o d p o w i e d n i o w y e k s p o n o w a n ą ) g i t a r ę , g r a m jej j a k i ś k a
wałek.
4. B a w i m y się z m o i m s z c z e n i a k i e m .
5. O p r o w a d z a m ją po dachu.
8. Reszty się d o m y ś l .
Maddash
1 . N a c h y l i ł e m się d o niej i p o w i e d z i a ł e m , ż e ł a d n i e p a c h n i e . Z a p y t a ł e m o p e r f u
my, p o t e m r o z m a w i a l i ś m y o t y m , j a k l u d z i e , p o d o b n i e j a k zwierzęta o b w ą c h u j ą
c e się p r z e d k o p u l a c j ą , s ą e w o l u c y j n i e z a p r o g r a m o w a n i n a o d c z u w a n i e p o d n i e
c e n i a , k i e d y ktoś ich w ą c h a .
4 . P o t e m p o w i e d z i a ł e m : „ A l e w i e s z , c o jest b e z a p e l a c y j n i e d e b e ś c i a r s k i e ? U g r y
z i e n i e . . . d o k ł a d n i e . . . t u " . P o k a z a ł e m n a b o k m o j e j szyi. P o t e m d o d a ł e m : „ U g r y ź " ,
jakbym oczekiwał, że to zrobi. Najpierw o d m ó w i ł a , więc spokojnie odwróciłem
się, żeby j ą u k a r a ć . O d c z e k a ł e m k i l k a s e k u n d , o d w r ó c i ł e m się z p o w r o t e m i p o
w t ó r z y ł e m : „ U g r y ź " . Tym r a z e m u l e g ł a . Teoria k o c i e g o k ł ę b k a w p r a k t y c e .
6. U ś m i e c h n ą ł e m się z a p r o b a t ą i p o w i e d z i a ł e m , b a r d z o p o w o l i : „ N i e ź l e " . I w k o ń
c u się p o c a ł o w a l i ś m y .
Po k i l k u d r i n k a c h z a b r a ł e m ją do s i e b i e . Po k r ó t k i e j w y c i e c z c e p o j e c h a ł e m a la
M a d d a s h i p o s a d z i ł e m j ą s o b i e n a k o l a n a c h , k i e d y o g l ą d a l i ś m y jakiś f i l m n a k o m
p u t e r z e . M a s o w a ł e m i c a ł o w a ł e m jej k a r k , aż się o d w r ó c i ł a , i t r o c h ę się wyści-
skaliśmy. Potem z a p y t a ł a , czy m o ż e się n a c h w i l ę p o ł o ż y ć n a p o d ł o d z e . Położy
ł e m się o b o k niej i - n i e uwierzycie - s t r a c i ł a p r z y t o m n o ś ć !
Z d j ą ł e m jej buty, p r z y k r y ł e m k o c e m , w ł o ż y ł e m p o d g ł o w ę p o d u s z k ę i w d r a
p a ł e m się p o d c i e p ł ą k o ł d r ę .
Tak w i ę c t o o n a ś m i a ł a się o s t a t n i a , a l e p r z y n a j m n i e j nie j e s t e m już z b l o k o
w a n y . Wystarczyła j e d n a n o c , żeby s o b i e z t y m p o r a d z i ć .
Jestem g o t ó w , w k o ń c u , na kolejny krok.
Style
* M e r i w e t h e r Lewis i W i l l i a m C l a r k - o f i c e r o w i e a r m i i a m e r y k a ń s k i e j , którzy w l a t a c h 1 8 0 4 - 1 8 0 6
z b a d a l i t e r y t o r i u m na p ó ł n o c od p o ł ą c z e n i a M i s s i s i p i z M i s s o u r i i wytyczyli szlak do Pacyfiku
(przyp. red.).
FORUM M S N : M y s t e r y ' s L o u n g e
TEMAT: T e c h n i k a R o z b a w i c i e l a Z a n a K o n t r a K e l n e r k a
AUTOR: Z a n
M o i m a t u t e m jest b r a k l ę k u p r z e d k o b i e t a m i . M o j a m e t o d a jest b a r d z o p r o s t a .
W s z y s t k o , c o k o b i e t a m ó w i b ą d ź r o b i , t o m i ę k k a p i ł k a . K r o p k a . Pragnie m n i e . N i e
w a ż n e , k i m jest. K i e d y w y w t o u w i e r z y c i e , o n e też u w i e r z ą .
Jestem niewolnikiem miłości do kobiet. O n e to czują. Słabościami k o b i e t są
język i s ł o w a . N a szczęście t o s ą w ł a ś n i e m o j e a t u t y . Jeżeli p r ó b u j ą o d e p r z e ć m o
j e zaloty, z a c h o w u j ę s i ę , j a k b y były z M a r s a i g a d a ł y o d rzeczy.
N i g d y nie t ł u m a c z ę się a n i n i e p r z e p r a s z a m z a t o , ż e j e s t e m k o b i e c i a r z e m . D l a
czego? Bo niesława p o d n o s i atrakcyjność. To p r a w d a . To ja jestem tym g o ś c i e m ,
k t ó r e g o b o j ą się m ę ż o w i e .
M a j ą c t o wszystko n a u w a d z e , c h c i a ł b y m d z i s i a j p o d z i e l i ć się z w a m i o p a t e n
t o w a n y m przeze m n i e s p o s o b e m r o z b a w i c i e l a Z a n a n a k e l n e r k ę :
Zazwyczaj, kiedy g r u p a f a c e t ó w zauważa n o w ą , z a b ó j c z o piękną k e l n e r k ę , g a
pią się n a jej t y ł e k , k i e d y p r z e c h o d z i , a p o t e m o b g a d u j ą j ą z a p l e c a m i . A l e k i e
d y p o d c h o d z i d o s t o l i k a , r o b i ą się g r z e c z n i , k u l t u r a l n i i s p r a w i a j ą w r a ż e n i e , j a k
b y n i e byli nią z a i n t e r e s o w a n i .
Ja n a t o m i a s t z miejsca w y c h o d z ę z r o z b a w i c i e l a . Z a p r e z e n t u j ę teraz szczegó
ł o w y o p i s k a ż d e g o k r o k u , g d y ż m a m w r a ż e n i e , ż e n i e wszyscy f a c e c i r o z u m i e j ą ,
na czym p o l e g a gra w r o z b a w i c i e l a .
ONA: M o g ę p r z y j ą ć z a m ó w i e n i e ?
ZAN: ( i g n o r u j e p y t a n i e ) Cześć, pierwszy raz cię t u w i d z ę . J a k m a s z n a i m i ę ?
ONA: S t e p h e n i e . A ty?
ZAN: Z a n . I p o p r o s z ę g i n z t o n i k i e m (szeroki u ś m i e c h ) .
Z a c z y n a m p r z e ł a m y w a ć lody, a o n a , p r z e d s t a w i a j ą c się, p o ś r e d n i o p o z w a l a m i
się ze s o b ą s p o u f a l i ć . Przy jej n a s t ę p n y m p o d e j ś c i u u ś m i e c h a m się i p o n o w n i e m r u
gam.
ZAN: Z n o w u ty? C h y b a p o l u b i ł a ś t e n s t o l i k , c o ?
ONA: (śmieje się) ( c o ś m ó w i )
ZAN: (coś m ó w i )
ONA: (coś m ó w i )
ZAN: (kiedy o d c h o d z i ) Z a ł o ż ę się, że n i e d ł u g o wrócisz. W i d z ę to w t w o i c h o c z a c h .
ONA: ( u ś m i e c h a się) J a s n e , c h y b a się n i e o p r ę .
W t e n s p o s ó b u s t a n o w i ł e m t e m a t r o z b a w i c i e l a : jej k r ę c e n i e się k o ł o n a s i „ p o
trzeba" p o d c h o d z e n i a do naszego stolika. Oczywiście faktycznie musi do niego
p o d e j ś ć : jest k e l n e r k ą . Kiedy t o r o b i , u ś m i e c h a m się d o niej i s p o g l ą d a m n a k u m
pli a l a „ A nie m ó w i ł e m ? " . Przez c a ł y czas s t a r a m się, żeby d o r o z m o w y w k r a d a
ł a się zażyłość, j a k b y ś m y byli d o b r y m i z n a j o m y m i . W t e n s p o s ó b m o ż n a szybko
z b u d o w a ć p o z i o m zażyłości n o r m a l n i e o s i ą g a n y p o kilku s p o t k a n i a c h .
W p e w n e j c h w i l i m ó w i ę coś w stylu:
ONA: C o ś jeszcze d o p i c i a ?
ZAN: ( u ś m i e c h + m r u g n i ę c i e ) Wiesz c o ? F a j n a jesteś. C h y b a do c i e b i e z a d z w o n i ę .
ONA: Tak ci się z d a j e ? N i e m a s z n u m e r u .
ZAN: Z a r a z . . . N o j a s n e , ż e nie m a m ! D o b r a , t o d a w a j , z a p i s z e m y .
ONA: ( u ś m i e c h a się) Przeciętny p o m y s ł . M a m f a c e t a .
C a ł y s t o l i k r o z b a w i o n y , z n i ą na c z e l e . I t a k c a ł y k o l e j n y w i e c z ó r .
Później:
Jeszcze p ó ź n i e j :
ZAN: ( s y g n a l i z u j e , żeby p o d e s z ł a i p o k a z u j e n a k o l a n o ) S t e p h a n i e , u s i ą d ź s o b i e .
O p o w i e m ci bajeczkę na d o b r a n o c (uśmiech, mrugnięcie).
Ten o s t a t n i g r e p s s t o s u j ę o d lat. Z ł o t o .
N i e k t ó r z y z w a s t e r a z s o b i e p e w n i e myślą: „ O k e j , n o i c o ? J a k p r z e c h o d z i s z
od śmichu-chichu do zmysłowego flirtu?".
ZAN: ( k o n i e c r o z b a w i c i e l a ) S t e p h a n i e , c h c e s z , ż e b y m z a d z w o n i ł ?
ONA: W i e s z , ż e m a m f a c e t a .
ZAN: N i e o to p y t a ł e m . C h c e s z , ż e b y m z a d z w o n i ł ?
ONA: Kuszące, a l e nie m o g ę .
ZAN: U c i e k n i j z e m n ą . Z a b i o r ę c i ę n a szczyt P a r n a s u , i t d , i t p .
Zan
*Andy Dick (ur. 1965) - amerykański aktor filmowy i telewizyjny, m.in. „NewsRadio"
i „Less Than Perfect" (przyp. red.).
Jeśli człowiek niszczy jedno życie, to jest tak, jak gdyby zniszczył cały
świat. A jeśli człowiek ratuje jedno życie, to jest tak, jak gdyby uratował
cały świat*.
Mystery
RS. C z y t a ł e m „ M y ś l i b o g a ć s i ę " N a p o l e o n a H i l l a i m a m z w i ą z a n ą z t y m p r o p o
zycję. Jeżeli r e g u l a r n i e się o n a n i z u j e c i e , m o ż e c i e ł a t w o w p a ś ć w n a ł ó g , k t ó r y m a
postać codziennej potrzeby, obniżającej waszą chęć wychodzenia na m i a s t o . Nie
p o z w a l a o n w a m r ó w n i e ż u j a r z m i ć p o p ę d u s e k s u a l n e g o , który m o ż e z o s t a ć p r z e -
k i e r o w a n y n a z m o t y w o w a n i e się d o p r a c y n a d p r o j e k t a m i f i n a n s o w y m i .
Jeżeli n i e c h o d z i c i e z k i m ś r e g u l a r n i e d o ł ó ż k a ( c o k a ż d e m u z d a r z a się raz
n a p e w i e n c z a s ) , n i e m ę c z c i e p t a k a , b o z d e c h n i e . U m a w i a j c i e się z e s o b ą n a
r a n d k ę . G r z e j c i e g r u c h ę r a z n a t y d z i e ń . Jeżeli z r o b i l i ś c i e t o d z i s i a j , u m ó w c i e się
n a s p o t k a n i e z T r z e p a l s k ą z a s i e d e m d n i . Jeżeli d o t e g o c z a s u nie z n a j d z i e c i e s o
bie dziewczyny, czeka was przyjemna n i e s p o d z i a n k a . D b a j c i e o jakość trzepa
nia! Przygotujcie g a t u n k o w ą p o r n o g r a f i ę i krem do rąk. Wyczekujcie t e g o d n i a ;
d z i ę k i t e m u nie b ę d z i e c i e c o d z i e n n i e w y t r z e p y w a ć z s i e b i e e n e r g i i ż y c i o w e j i z a
d r ę c z a ć się b r a k i e m d z i e w c z y n y .
W t y m czasie o k i e ł z n a j c i e s w ó j p o p ę d s e k s u a l n y i s p r ó b u j c i e c o ś s t w o r z y ć .
Wasz przyjaciel,
Mystery
STYLE: Co robisz?
MYSTERY: Tak.
MYSTERY: Niespecjalnie.
MYSTERY: Nie.
(Dzwonek domofonu)
STYLE: Przykro mi, stary. On nie może się z nikim spotkać. Jest... eh...
chory.
L a d a b y ł a s p o r a . N a c h y l i ł e m się przez c a ł ą s z e r o k o ś ć , n o r m a l n i e h o r y z o n t a l
s u p e r m e n a n a k o n t u a r z e i p o c a ł o w a ł e m ją.
N o i z a c z ę ł a d r z e ć się j a k j a k a ś j e b a n a w a r i a t k a .
L7 + : Aaaaaaaaaaaaaa! Aaaaaaaaaaaaaa!
TD: E h . . . n a j p i e r w p o w i e d z i a ł e m , ż e cię k o c h a m .
L7+: Aaaaaaaaaaaaaaa! Aaaaaaaaaaaaaaaa!
TD: E h . . . wszystko g r a ?
L7 + : E h . . . o k e j . To b ę d z i e p i ę ć trzydzieści j e d e n . A a a a !
C o ś m ó w i ł a , ż e b y się u s p o k o i ć , a l e i t a k c o c h w i l a z a c z y n a ł a w r z e s z c z e ć .
TD: Proszę c i ę , o p a n u j s i ę .
L7 + : E h . . . n o . Jest d o b r z e . J a k m a s z na i m i ę ?
TD: B ł a g a m , nie d z w o ń n a p o l i c j ę .
L7 + : N i e , to t y l k o do bazy d a n y c h . P y t a m k a ż d e g o .
AlphaMale.pl & Forum.AlphaMale.pl
TD: N o d o b r a . Tyler.
L7 + : Z a j e b i s t e i m i ę .
TD: N o , d z i ę k i . A ty j a k m a s z na i m i ę ?
L7 + : L a u r e n .
TD: P o d o b a m i się.
L7 + : B o ż e , w życiu mi się nie p r z y d a r z y ł o nic t a k z a j e b i s t e g o .
TD: Jedziesz!
L7 + : Jezu C h r y s t e , n o r m a l n i e żeś z a p o d a ł . B o ż e , k o c h a m c i ę ! To b y ł o z a j e -
biście z a j e b i s t e !
TD: Z a w s z e d o u s ł u g . O b i e c u j ę r e p e t ę . Będziesz m u s i a ł a z n o w u z a m k n ą ć oczy.
L7 + : A l e t e r a z p o j e d z i e m y d a l e j ? ( m r u g a , d o m y ś l a m s i ę , że c h o d z i o seks)
TD: Z e r o r o z c z a r o w a ń . W i e s z , ż e c i ę k o c h a m .
L7 + : No to n i e m o g ę się d o c z e k a ć .
TD: A l e t o z a p l e c z e f a j n i u t k i e . . . O p r o w a d z i s z m n i e ?
L7 + : D o b r a , c h o d ź .
TD: E h . . . f a k t y c z n i e t o śpieszy m i s i ę , i t o b a r d z o .
L7 + : Z o b a c z y m y się jeszcze?
TD: N o . . . t y l k o ż e j u t r o w y j e ż d ż a m .
L7 + : A h a , to m o ż e dzisiaj j a k s k o ń c z ę ?
TD: N o . . . t y l k o m u s z ę iść się t r o c h ę p o s z w e n d a ć z k u m p l a m i . A l e w r a c a m j u
t r o , n o i się w t e d y t e g o . . . z o b a c z y . . . my.
L 7 + : D o b r a . J e z u , a l e żeś d o p a l i ł ! tał!
W t e d y o d w r ó c i ł e m się i w y s z e d ł e m .
TD
*Pleśń i wymaz mają miejsce, kiedy kobieta przestaje odpowiadać na telefony. Patrz
glosariusz.
*Boyd Rice - kontrowersyjny muzyk, aktor, performer, pionier muzyki noise, wyznawca
Kościoła Szatana (przyp. red.).
O t o kilka rzeczy, w k t ó r y c h o s t a t n i o s i e d z i a ł e m ; c a ł k i e m z a b a w n e .
Większość p o d p a t r z y ł e m u n a t u r s z c z y k ó w z Europy, kiedy p r ó b o w a ł e m w y k r a ś ć
i m zestaw a l b o z a p o b i e c w y k r a d n ę c i u m o j e g o . Kolesie nie s ą p o p y c h a d ł a m i jak
większość w S t a n a c h . W i e l u p r ó b u j e p o d p a s a ć ; p o t r z e b o w a ł e m s t r a t e g i i , żeby ich
zdeklasować.
M a t e r i a ł był setki razy t e s t o w a n y n a p a s t w i s k a c h .
(Dziewczyny p o j a d ą w „ N i e , n i e , k o c h a m y n a s z e g o S-mistrza". Z a c z n ą c h i c h o t a ć
i p r z y m i l a ć się do c i e b i e , co z m i e j s c a p o w i n n o o s t u d z i ć a l f ę ) .
ALFA: ( p o z o r u j e b ó j k ę )
S-MISTRZ: H a h a , k o l e ś . C o , m a ł a s o l o w a ? H a h a . D o b r z e już, d o b r z e . S p o
k o , s p o k o . C h w i l a . M a m lepszy p o m y s ł . Z a c z n i e m y o d s i ł o w a n i a się n a
rękę. P o t e m z r o b i m y k o n k u r s p o m p e k . A n a k o n i e c , p o j e d y n e k kulturystów!
( C e l : p r z y c i ą ć g o , w y k o r z y s t u j ą c wszystko, c o w i e s z n a j e g o t e m a t , n a w e t jeżeli t o
nie m a z w i ą z k u . B ę d z i e się c z u ł z a k ł o p o t a n y , m o w a c i a ł a g o z d r a d z i ) .
ALFA: ( d o t y k a c i ę , p r ó b u j e z d o m i n o w a ć fizycznie)
S-MISTRZ: H a h a , M a n i e k . . . Ja n i e z t a k i c h . . . k o l e g o . K l u b h o m o t o z a r o
g i e m . Prosimy n i e d o t y k a ć e k s p o n a t ó w .
Kilka i n n y c h w s k a z ó w e k :
TD
*Jednak zapytany o genezę postaci T.J. Mackeya w wywiadzie dla „Creative Screen-
writing" w 2 0 0 0 roku, Paul Thomas Anderson wspomniał o uwzględnieniu cech Rossa
Jeffriesa.
PAPA: H e j , p o t r z e b n a m i k o b i e c a o p i n i a . . .
PARIS: ( u ś m i e c h a się i s p o g l ą d a n a m n i e ) O k e j .
PAPA: C z y m o g ł a b y ś c h o d z i ć z f a c e t e m , który przyjaźni się ze s w o j ą byłą?
PARIS: N o . C h y b a t a k . P e w n i e .
P r z e r y w a m jej i j a d ę o t w i e r a c z e m .
PAPA: H e j , w i e s z , że w y g l ą d a s z t r o c h ę j a k r y s u n k o w a w e r s j a B r i t n e y S p e a r s ?
A m o ż e to tylko kwestia zębów.
PAPA: W ł a ś n i e ! M a s z z ę b y B r i t n e y ! T a k p r z y n a j m n i e j u w a ż a m o j a b y ł a . B o
w i d z i s z , w e d ł u g jej t e o r i i , d z i e w c z y n y , k t ó r y c h z ę b y u k ł a d a j ą się w kształt
litery C , j a k B r i t n e y S p e a r s , r o b i ą w r a ż e n i e p o r z ą d n y c h , n i e z a l e ż n i e o d
ilości facetów, z którymi kręcą. Ty w ł a ś n i e masz ten s a m rodzaj z ę b ó w
w k s z t a ł c i e C.
PARIS: ( u ś m i e c h a s i ę p o d e k s c y t o w a n a ) Tak?
PAPA: W i d z i s z , wystarczy przyjrzeć się u ś m i e c h o m d z i e w c z y n z o k ł a d e k cza
s o p i s m . M a j ą t e n s a m r o d z a j z ę b ó w . Tak p r z y n a j m n i e j t w i e r d z i ł a . Z r o b i ł a
PAPA: W i e s z c o , m a m p r z e c z u c i e , jeżeli c h o d z i o c i e b i e .
PARIS: J a k i e p r z e c z u c i e ?
O d k ł a d a j e d z e n i e i patrzy n a m n i e .
S i a d a m y przy s t o l i k u , o n a k ł a d z i e j e d z e n i e n a b l a c i e i s i a d a n a p r z e c i w k o . S i a d a
i u ś m i e c h a się. O d razu w i e m , ż e m o ż n a z a c z ą ć k o n k r e t n y w y p a s . Przez n a s t ę p
n y k w a d r a n s g a d a m y o H o l l y w o o d i n a w i j a m y w a t ę n u d o w ą . T r o c h ę się jej p o -
t ł u m a c z y ł e m , p o t r a k t o w a ł e m ją s c h e m a t a m i Speed S e d u c t i o n , o p o w i e d z i a ł e m kil
k a historii wyższej w a r t o ś c i w r a m a c h d o w o d u t o w a r z y s k i e g o .
O c z y w i ś c i e w i e d z i a ł e m , k i m jest, a l e nie d a ł e m t e g o p o s o b i e p o z n a ć .
PAPA: H m . C i e k a w e . D o b r z e , a j a k i e g o jest k o l o r u ?
PARIS: R ó ż o w e g o .
PAPA: F a j n i e . C z y jest przezroczysty czy m a t o w y ?
PARIS: Przezroczysty.
PAPA: B o m b a ! D o b r z e , t e r a z d o ł ó ż m y d r a b i n ę . G d z i e jest d r a b i n a w s t o s u n
ku do sześcianu?
PARIS: Jest o p a r t a o s z e ś c i a n , p r o w a d z i d o s a m e g o ś r o d k a .
PAPA: A h a ! M y ś l a ł e m , ż e t o p o w i e s z .
PARIS: N o . ( u ś m i e c h a s i ę i c h i c h o c z e )
PAPA: P e w n i e . D o d a j m y w t a k i m razie jeszcze j e d e n e l e m e n t . D o d a j m y k o
n i a . G d z i e z n a j d u j e się k o ń w s t o s u n k u d o p o z o s t a ł y c h o b i e k t ó w ?
PARIS: Ś p i .
PAPA: Śpi g d z i e ?
PARIS: Przed s z e ś c i a n e m .
PAPA: O . I n t e r e s u j ą c e , ( p a u z a ) D o b r z e . Jesteś g o t o w a , żeby d o w i e d z i e ć się,
c o t o wszystko z n a c z y ? ( p a u z a ) T o nic nie z n a c z y ! N i e , t y l k o ż a r t o w a ł e m .
S z e ś c i a n p r z e d s t a w i a t w o j ą o p i n i ę o s o b i e . T w o j e e g o . T w ó j s z e ś c i a n jest
c a ł k i e m spory. M a s z d u ż o p e w n o ś c i s i e b i e . N i e jest g i g a n t y c z n y . T o znaczy,
D a ł e m jej k a w a ł e k p a p i e r u i d ł u g o p i s . N a p i s a ł a s w o j e i m i ę i n a z w i s k o , p o c z y m
m i g o o d d a ł a , c z e k a j ą c , a ż o p a d n i e m i szczęka. A l e j a n i e d a ł e m p o s o b i e nic
p o z n a ć , t a k j a k b y m nie w i e d z i a ł , k i m jest. P o t e m d o s t a ł a k a r t k ę z p o w r o t e m .
PAPA: Proszę.
PARIS: A h a . C z y l i t u t a j n a p i s a ć ?
PAPA: Tak.
PARIS: T o m o j a k o m ó r k a .
PAPA: F a j n i e .
PARIS: N o . M u s i m y się s p o t k a ć .
PAPA: P e w n i e . W pytę. N a r a z i e , m a ł a .
W y s z e d ł e m d o c h ł o p a k ó w , którzy c z e k a l i n a m n i e n a d w o r z e .
O p o w i e d z i a ł e m c h ł o p a k o m , c o się d z i a ł o . T o b y ł a j a z d a . W ł a ś n i e t a k t o się m a
kręcić. N i b y logiczne, że jak siedzę w Projekcie H o l l y w o o d , to p o w i n i e n e m w su
m i e o b r a c a ć Paris H i l t o n .
M y s t e r y , t o jest m ó j zestaw. W i ę c ł a p y przy s o b i e , k i e d y Paris w p a d n i e n a c h a
t ę d o s w o j e g o Papy.
Nara,
Papa
Adonis
L u d z i s k a , s o b o t a b y ł a n i e z tej z i e m i . P r z e b r n ą ł e m przez 1 2 5 p o d e j ś ć . T o b y ł o f e
n o m e n a l n e . Z a n i m w y r u s z y ł e m , p r z e s ł u c h a ł e m z e s t a w k a s e t Rossa J e f f r i e s a „ N i e
okiełznana pewność siebie". Bardzo mi pomogły. Wyobraziłem sobie, że m a m
12 m e t r ó w w z r o s t u i j e s t e m z d i a m e n t u , i n i k t n i e m o ż e m n i e s k r z y w d z i ć .
O t w i e r a c z n a o p i n i ę , k t ó r e g o u ż y ł e m , t o b y ł a k l a s y k a RSD: „ K t o w i ę c e j k ł a m i e :
mężczyźni czy k o b i e t y ? " . Z p o c z ą t k u L-ki p a t r z y ł y na m n i e d z i w n i e , j a k b y m prze
p r o w a d z a ł a n k i e t ę . Tak n a d o b r e z a s k o c z y ł e m d o p i e r o w S a d d l e R a n c h . M y ś l ę , ż e
otworzyłem t a m każdą k o b i e t ę . Jedna L8-ka c h c i a ł a d a ć m i m a i l a , p o p c h n ą ł e m
Adonis
Rejestruję k a ż d e s w o j e p o d e j ś c i e i , z g o d n i e z o b i e t n i c ą , w ł a ś n i e w y k o n a ł e m ty
sięczne - na cztery d n i przed k o ń c e m m i e s i ą c a !
P o tysiącu p o d e j ś ć m o g ę s t w i e r d z i ć , ż e ilość s p o s o b ó w n a o d r z u c e n i e b ą d ź zi
g n o r o w a n i e jest o g r a n i c z o n a . To p r z e s t a ł o m n i e już r a n i ć ; z j a k i e j racji n i e z n a j o
ma kobieta m i a ł a b y mieć wpływ na m o j e poczucie własnej wartości?
N a u c z y ł e m się r ó w n i e ż , żeby a t a k o w a ć , b ą d ź i n t r y g o w a ć L-ki o d r a z u , p o m i
jając e t a p l o g i k i czy f a k t ó w . W y t r z y m u j ę w z e s t a w i e o d d z i e s i ę c i u d o p i ę t n a s t u m i
nut. U d a ł o m i się też t r o c h ę p o S t y l e f i z o w a ć , c o z p o c z ą t k u b y ł o t r u d n e . O b e c n i e ,
p o m i m o m o j e g o wzrostu ( 1 6 0 cm), kontrola nad zestawem przychodzi mi łatwiej.
Zaczęła mi w y c h o d z i ć izolacja, czasami wykonuję Sześcian, niekiedy d o s t a n ę na
w e t n u m e r . M a m p o c z u c i e , j a k b y m s t a ł się n o w y m , p e w n y m s i e b i e , p o z b a w i o n y m
l ę k ó w t o w a r z y s k i c h mężczyzną. P r z e d t e m b y ł e m t a k n i e ś m i a ł y i z a h u k a n y , że l u
dzie m n i e u n i k a l i ; t e r a z , kiedy w y c h o d z ę n a m i a s t o , lśnię. L-ki p o t r a f i ą t o w y c z u ć .
Wszystkim b a r d z o g o r ą c o t o p o l e c a m . N a p r a w d ę w a r t o .
W n a s t ę p n y m m i e s i ą c u m a m z a m i a r o p a n o w a ć w y p a s n a t e l e f o n - tysiąc p o
ł ą c z e ń , L O L . Jeżeli u t r z y m a m t o t e m p o , p r z e d k o ń c e m r o k u p o w i n i e n e m już m i e ć
dziewczynę.
Adonis
Z a u w a ż y l i ś c i e , j a k w i e l u f a c e t ó w w s p o ł e c z n o ś c i jest c o k o l w i e k d z i w n y c h ?
Już n a pierwszy rzut o k a w i d a ć , ż e c z e g o ś i m b r a k u j e . N i e z a c h o w u j ą się j a k
ludzie.
N i e k t ó r y m z n i c h n a w e t p o w o d z i się n a p a s t w i s k u . M a j ą d o b r y o d z e w - c z a
s a m i z n u m e r e m a l b o n a w e t n u m e r k i e m - a l e n i g d y nie m a j ą d z i e w c z y n y .
C z y jesteś j e d n y m z n i c h ?
Żeby to sprawdzić, zadaj sobie następujące pytania:
• C z y p a n i k u j e s z , jeżeli w t r a k c i e r o z m o w y s k o ń c z y ci się m a t e r i a ł ?
• C z y t r a k t u j e s z k a ż d y k o m e n t a r z k o b i e t y , k t ó r y nie jest s t u p r o c e n t o w o p o z y
tywny, j a k o test b ł o t n i k a ?
• Czy traktujesz k a ż d e g o mężczyznę, który r o z m a w i a z kobietą, j a k o a l f ę , któ
r e g o t r z e b a zniszczyć?
• C z y nie jesteś w s t a n i e r o z m a w i a ć o k o b i e c i e , jeżeli nie w i e s z , ile ma p u n k
tów?
• C z y k o b i e t y , z k t ó r y m i nie c h o d z i s z d o ł ó ż k a , nazywasz „ k o n t r a m i " z a m i a s t
przyjaciółkami?
• C z y w t r a k c i e s p o t k a ń w p r a c y b ą d ź u l e k a r z a na w i d o k k o b i e t y czujesz przy
p ł y w a d r e n a l i n y i c h c e s z ją s p l a ż o w a ć ?
• C z y przestałeś d o c e n i a ć s p r a w y n i e p o w i ą z a n e b e z p o ś r e d n i o z w y p a s e m , t a
kie j a k książki, f i l m y , p r z y j a c i e l e , r o d z i n a , p r a c a , s z k o ł a , w o d a i j e d z e n i e ?
• Czy t w o j e p o c z u c i e w a r t o ś c i jest n i e u s t a n n i e w y s t a w i o n e n a ł a s k ę r e a k c j i k o
biet?
Style
*David Letterman - gospodarz popularnego talk-show „The Late Show with David Let-
terman" (przyp. red.).
*Brett Ratner (ur. 1969) - amerykański reżyser (m.in. „Czerwony smok") (przyp. red.).
**David Blaine (ur. 1973) - amerykański iluzjonista i kaskader (przyp. tłum.).
AlphaMale.pl & Forum.AlphaMale.pl
Kiedy wróciła ze sklepu, była czerwona z podniecenia. Wyciągnęła
z torby ciastko, złamała je na pół i, znacząc trasę okruszkami, wróciła do
strefy bezpieczeństwa łóżka.
- Załóżmy się - powiedziała.
-Co?
- Założę się z tobą, że odzyskam tego reżysera.
- Wątpię. Jeżeli nie odpowiada na telefony, to znaczy, że nie jest za
interesowany.
- Co więcej, w wywiadzie dla „Posta" zaprzeczył, że się ze mną prze
spał. - Wziąłem połowę ciastka z jej uświnionych palców. - Ale ja lubię
wyzwania.
- Jeżeli uda ci się go przydybać, będziesz lepszym sztukmistrzem ode
mnie.
- No to zakład - nalegała.
- O co?
- Jeżeli go usidlę, będziesz miał u mnie tydzień dymania - ty wybie
rasz miejsce.
Patrzyłem na nią osłupiały. Propozycja tak mnie zaskoczyła, żenię by
łem w stanie jej przetrawić.
- Albo możesz nadać drugie imię mojemu następnemu dziecku. Do
wyboru.
- Zgoda.
- Ale pod jednym warunkiem: załatwisz mi godzinną wizytę u każ
dego sztukmistrza w waszym domu.
Kiedy zbierałem się do wyjścia, żeby zdążyć na samolot, Courtney wy
gramoliła się z łóżka i pocałowała mnie na do widzenia.
- Jestem taka niedojebana - powiedziała, kiedy czekałem na windę. -
Potrzebuję ważniaka, który tu przyjdzie i mnie zerżnie.
Wiedziałem, że to mogę być ja. Miękkie piłki jak się patrzy. Ale S-mi-
strze mają swój kodeks honorowy, hazardziści mają swój kodeks hono
rowy i dziennikarze mają swój kodeks honorowy. Pójście z nią do łóżka
oznaczałoby dla mnie złamanie wszystkich trzech.
To, co tamtego ranka w moim mieszkaniu powiedziałem Dustinowi,
było prawdą: nauka uwodzenia wzbogaciła coś więcej, niż tylko moje ży
cie seksualne. Dzięki doświadczeniu zdobytemu w społeczności stałem
się lepszym dziennikarzem. O ile lepszym, miałem się przekonać, kiedy
zlecono mi wywiad z Britney Spears.
W ł a ś n i e p r z y l e c i a ł e m z V e g a s , jestem k u r w a w y k o ń c z o n y . Zeszłej n o c y w y w a l i l i m n i e
z b a r u k a r a o k e , b o t u r l a ł e m się p o p o d ł o d z e i p o p ł a k a ł e m się p o d c z a s ł ą c z n i k a
w „ S e p a r a t e Ways (Worlds A p a r t ) " .
A l e t e n post nie jest o k a r a o k e . Ten post jest o d y m a n i u striptizerki. N o t o m o
ż e d o rzeczy, c o ?
P r z y j e c h a ł e m w ś r o d ę po p o ł u d n i u i z m i e j s c a p o s z e d ł e m w c u g . S i e d z i a ł e m
z k u m p l a m i z pracy w H a r d R o c k u , z u p e ł n i e jak kolesie z t e g o o d c i n k a „ T h e O . C . " * ,
c o t o l e c i a ł w t y m t y g o d n i u . W y j e b a l i nas z H a r d R o c k a z a r o b i e n i e k o k t a j l i m i ę
s n y c h i z a k ł a d a n i e się, k t o w y p i j e . Klasyczny k o k t a j l m i ę s n y z a w i e r a w o ł o w i n ę , b e
k o n , p i w o , p u r e e z i e m n i a c z a n e , p i w o , ż e b e r k a , l ó d , c e b u l ę , m u s z t a r d ę , sos A - l ,
s ó l , p i e p r z , s ł o d z i k i e w e n t u a l n i e t r o c h ę w ó d k i . P o t y m , jak koleś z r o b o t y z r z y g a ł
się n a stolik, poszliśmy wszyscy n a striptiz d o O l y m p i c G a r d e n s .
B y ł e m w k u r w i o n y , b o c h c i a ł e m p l a ż o w a ć , a n i e jakieś t a m d u p o t a ń c e n a k o l a
n a c h . Zawsze o p o w i a d a m k u m p l o m z roboty, j a k i m jestem zajebistym s z t u k m i s t r z e m ,
MYSTERY: Katia nie miała być z powrotem moją dziewczyną, tylko za
bawką dla mnie i Jen. Chciałem odebrać ją z lotniska limuzyną, zła
pać coś na ząb w Farmer's Market, wrócić do domu i przejść do po
dwójnego masażu indukcyjnego.
HERBAL: Ignorowałem Katię przez półtora miesiąca, kiedy jej nie było,
mimo że bombardowała mnie SMS-ami. Mystery bez przerwy prze
chwalał się, jak to wciągnie ją do trójkąta, co było jak sypanie soli na
ranę. W kółko mu powtarzałem, żeby ją spławił i nie przyjmował z po
wrotem do domu, to nie będzie kłopotów. Ale on nie chciał słuchać.
MYSTERY: Herbal i Katia wyraźnie mieli się ku sobie, tulili się i ja
koś tak było niezręcznie, więc powiedziałem: „Może się po prostu
pocałujecie i będziemy to mieli z głowy?". Tak też zrobili, na co ja
z miejsca sfiksowalem. Nie spodziewałem się, że mnie jeszcze
trzepnie po takim czasie. Ale, jak zwykł mawiać David DeAnge
lo, magnetyzm nie jest kwestią wyboru.
KATIA: Mystery zaczął grozić, że jeżeli jeszcze raz zobaczy mnie w do
mu, to Herbalowi stanie się krzywda. Porozrzucał świeczki; wy
ciągnął z łóżka Herbala materac; rzucił doniczką o ścianę; a po
tem otworzył drzwi na balkon i zaczął wyrzucać moje rzeczy na
ulicę. Rozbił moją buteleczkę z olejkiem Kama Sutra. Wkurwił
mnie.
KATIA: Poszłam na górę poszukać Papy, ale go tam nie było. Wsiadłam
do samochodu i pojechałam do siebie. Pięć minut potem dzwoni
Papa i mówi: „To nie jest dom Mystery'ego. Na umowie najmu jest
moje nazwisko, a ty jesteś moim gościem. Zaraz po ciebie jadę".
I przemycił mnie z powrotem do domu.
Mystery
1. Striptizerka J o a n n ę
3. Wylaszczona b a r m a n k a ze Spider C l u b u
4. Była d z i e w c z y n a z T o r o n t o , S i m a
5. J * * * * * Katia
6. Trajkotka G a b b y
8 . K u z y n k a V i s i o n a ( w i e m , a l e i t a k b y ł o nieźle)
9. A s y s t e n t k a Twyla
T o c h y b a wszystkie. Ś w i e t n e ł ó ż k o . T w a r d e . Szczęśliwa j e d e n a s t k a .
N a razie,
Mystery
Sickboy
Dzwoni telefon. Eric odbiera połączenie, rozmawia przez kilka minut, rozłą
cza się.
ALARM ZBLIŻENIOWY
Zauważenie obecności sztuki, która stoi w pobliżu, czekając na podej
ście. Kobieta będzie najczęściej zwrócona do sztukmistrza plecami, że
by jej obecność sprawiała wrażenie przypadkowej. Autor: Mystery.
ALFA/SAMIEC ALFA
Mężczyzna o dominującym statusie towarzyskim w stadzie, który świa
domie rywalizuje ze sztukmistrzem, bądź w inny sposób zakłóca wypas
swoją obecnością/zachowaniem. Autor: 01d_Dog.
AS-MISTRZ (ARCYSZTUKMISTRZ)
Sztukmistrz plasujący się w ścisłej czołówce (1%) specjalistów wypasu
z uwagi na niedościgniony zestaw wyrafinowanych umiejętności.
BAWEŁNA CUKROWA
BŁYSKAWI-RANDKA
Forma wypasu, polegająca na skłonieniu świeżo napotkanej kobiety do
zmiany lokalizacji, najczęściej z hałaśliwego, nieprzyjaznego otoczenia
(ulicy/klubu) na środowisko sprzyjające kontaktowi na płaszczyźnie oso
bistej, jak restauracja albo kawiarnia. Autor: Mystery.
BŁYSKOTEKA/BŁYSKOTEKOWAĆ
Epatować krzykliwym, bogatym w akcesoria strojem/wyglądem w celu zwró
cenia na siebie uwagi sztuki. Często używane błyskotki to m.in.: metalizują
ce koszule, odblaskowa biżuteria, szale boa, kolorowe kapelusze kowbojskie,
i praktycznie wszystko, co pozwala wyróżnić się z tłumu. Autor: Mystery.
CHŁODNIK/WYMROZIĆ
Zignorowanie kobiety, w celu wywołania u niej potrzeby dowartościo
wania się; skuteczna broń podczas Ostatniego Ruchu Oporu.
DOBRZE WYPLAŻOWAĆ
Osiągnąć etap, na którym sztuka zaczyna postrzegać wypas jako źródło
przyjemności, a odejście sztukmistrza staje się wysoce niepożądane. Mo
że dotyczyć również stada. Autor: Style.
DOMKNĄĆ Z CMOKIEM
DOMKNĄĆ Z ŁÓŻKIEM
Odbyć stosunek seksualny. Także: Ł-DOMKNĄĆ, !DOMKNĄĆ. Autor:
Mystery.
DOMKNĄĆ Z NUMEREM
Zdobycie (prawdziwego) numeru telefonu sztuki. Uwaga: podanie ko
biecie własnego numeru nie kwalifikuje się jako domyk z numerem. Tak
że: N-DOMKNĄĆ, #DOMKNĄĆ. Autor: Mystery.
DOMYK Z ŁÓŻKIEM
DOMYK Z NUMEREM
N u m e r telefonu sztuki, uzyskany w efekcie skutecznego wypasu. Także:
N-DOMYK, #DOMYK. Autor: Mystery.
DWW
Demonstracja Wyższej Wartości: sekwencja, w której sztukmistrz pre
zentuje umiejętność lub cechę, podnoszącą jego wartość w oczach sztu
ki bądź stada, która wyróżnia go na tle innych, mniej interesujących
osobników w klubie. Antonim: D N W (Demonstracja Niższej Wartości).
ELICYTACJA SYSTEMU WARTOŚCI
Pozyskanie podczas rozmowy wiedzy o sprawach istotnych dla sztuki,
najczęściej w celu poznania motywujących ją skrytych marzeń i pragnień.
Elicytacja systemu wartości w trakcie wypasu może pomóc mężczyźnie
np. określić, czy sztuce, która twierdzi, że szuka bogatego męża, fak
tycznie nie zależy bardziej na poczuciu bezpieczeństwa. Także: ESW Au
torzy: Richard Bandler i John Grinder.
FACET/FC
FC-DECYMATOR/FC-NISZCZYCIEL
Wzorzec zachowania, sekwencja lub greps wykorzystywany przez sztuk
mistrza w celu uwiedzenia sztuki posiadającej faceta.
GAMBIT SKOCZKA
Podejście i nawiązanie rozmowy z jednym stadem w celu uzyskania moż
liwości przeskoczenia do innego, przylegającego stada lub sztuki. Autor:
Mystery.
KINETYZACJA
Każda forma dotyku bądź innego kontaktu fizycznego, którego celem jest
wywołanie podniecenia, jak np. głaskanie włosów, trzymanie dłoni, obej
mowanie za biodra. Zazwyczaj poprzedza kontakt stricte seksualny.
KLAPS
Bezpośredni komentarz służący do wyrażenia swojego zainteresowania
lub podziwu. Autor: Rio.
KONTEKST
Perspektywa percepcyjna osoby, przedmiotu, wydarzenia, bądź okolicz
ności. Autorzy: Richard Bandler i William Grinder.
KONTRA
Sztuka, zwykle przyjaciółka, wykorzystywana w sytuacjach towarzyskich
jako narzędzie służące do poznawania innych. KONTRA może mieć kil
ka zastosowań: może stanowić dowód towarzyski, wzbudzać zazdrość wy
pasanej sztuki, ułatwiać otwieranie trudnych zestawów, jak również za
chwalać sztukmistrza. Także: SKRZYDŁOWA.
KOTWICA/KOTWICZYĆ
Bodziec zewnętrzny (obraz, dźwięk, dotyk), mający wywołać określone
zachowanie bądź reakcję emocjonalną; np. piosenka, która wywołuje
uczucie szczęścia, ponieważ kojarzy się z przyjemnym wydarzeniem
z przeszłości. Kotwice stosowane są przez sztukmistrza w celu powiąza
nia swojej osoby z odczuwanym przez sztukę pożądaniem.
KWSN
Kompletny Wiecznie Sfrustrowany Nieudacznik: mężczyzna niebędący
w stanie wzbudzić zainteresowania żadnej kobiety, najczęściej z uwagi
na zakłopotanie, nerwowość i brak doświadczenia.
MINI-WYPAS/PSEUDO-WYPAS
Ćwiczenie zaprojektowane, aby pomóc mężczyznom przezwyciężyć nie
śmiałość i lęk przed nawiązywaniem rozmowy z nieznajomymi kobieta
mi. MINI-WYPAS najczęściej polega na spędzeniu dnia w miejscu pu
blicznym (np. centrum handlowym) i zaczepianiu każdej przechodzącej
sztuki.
MM
Mystery Method: szkoła uwodzenia założona przez Mystery'ego, która
bazuje na pośrednim wypasie stadnym nie wprost. Autor: Mystery.
MYSTERY'S LOUNGE
Prywatne, elitarne forum internetowe, na którym wielu czołowych sztuk
mistrzów dyskutuje o strategiach, publikuje zdjęcia i raporty z pastwiska.
NA HUŚTAWKĘ
Technika służąca do wytwarzania bądź wzmagania napięcia erotyczne
go, polegająca na wysyłaniu następujących po sobie sprzecznych sygna
łów zainteresowania sztuką i jego braku. Sekwencja taka może trwać kil
ka sekund, np. „Mógłbym cię polubić, tylko trochę daleko mieszkasz",
lub kilka dni, kiedy sztukmistrz jest przyjazny podczas jednej rozmowy
telefonicznej i obojętny w trakcie następnej.
NA JASKINIOWCA
Eskalacja bezpośredniego kontaktu psychofizycznego, w nadziei na szyb
kie uzyskanie przyzwolenia sztuki na stosunek. Wzorzec zachowania
oparty na założeniu, że podboje seksualne ludzi pierwotnych, zamiast
na inteligencji i erudycji, bazowały na instynkcie i dominacji fizycznej.
Także: NA PIERWOTNIAKA.
NAZAJUTRZ
NEG
Dwuznaczny, sprytnie wpleciony w rozmowę krytyczny komentarz pod
adresem wypasanej sztuki, którego celem jest ostentacyjna demonstracja
braku zainteresowania jej osobą. Na przykład: „Ładne paznokcie. Praw
dziwe?". Autor: Mystery.
NEG NUKLEARNY
Rodzaj nega używany w sytuacji towarzyskiej, kiedy kobieta zostaje
ośmieszona przed resztą stada. Autor: Mystery.
NEG SNAJPERSKI
Rodzaj nega używany do wyśmiania sztuki podczas rozmowy w cztery
oczy Autor: Mystery.
NLP
Programowanie neurolingwistyczne: szkoła hipnozy stworzona w latach
siedemdziesiątych w oparciu o techniki Miltona Ericksona. W odróż
nieniu od klasycznej hipnozy, w której osoba zostaje uśpiona, N L P jest
formą hipnozy na jawie, wykorzystującej subtelne narzędzia konwersa-
cyjne i gestykulację, w celu przejęcia kontroli nad obiektem na pozio
mie podświadomości. Autorzy: William Bandler i John Grinder.
NPW
Niskie Poczucie Wartości: atrybut kobiety, której brak pewności siebie
prowadzi do deprecjacji własnej osoby czy wręcz zachowań autodestruk-
cyjnych. Autor: MrSex4uNYC.
OND
Obrona Niby-Dziewicza: zestaw manewrów wykorzystywany przez ko
biety w celu uniknięcia odpowiedzialności za zainicjowanie zbliżenia
seksualnego bądź za wyrażenie na niego zgody; również w celu uniknię
cia etykietki „łatwej" w oczach partnera, przyjaciół, społeczeństwa czy
samej siebie. Obrona Niby-Dziewicza może zostać zastosowana zarów
no przed, jak i po stosunku, może go też uniemożliwić. Autor: Yaritai.
OROP
Ostatni Ruch Oporu: odruchowa reakcja obronna kobiety, która po eta
pie namiętnych pocałunków (i pomimo odczuwanego podniecenia) pró
buje zablokować przejście do bardziej intymnej fazy zbliżenia, np. sta
wiając opór przed zdjęciem bielizny, tym samym usiłując udaremnić
penetrację.
OTWIERACZ
Greps, pytanie lub opowieść wykorzystywana w celu nawiązania rozmo
wy z nieznajomą sztuką lub stadem. Otwieracze dzielą się na kontek-
stualne (spontaniczne) lub mrożone (wyuczone), oraz na bezpośrednie
(zabarwione uczuciowo/erotycznie) i pośrednie (pozorujące brak zain
teresowania).
PASTWISKO
PIONEK KRÓLOWEJ
Osoba, do której można podejść w celu nawiązania rozmowy z sąsiadu
jącą sztuką lub stadem. PIONEK KRÓLOWEJ może być inną sztuką lub
znajomym. Patrz także: KONTRA. Autor: Mystery.
PLAŻER
Osobnik prowadzący wypas/plażowanie; członek społeczności sztukmi
strzów.
POWRÓT DO PRZYSZŁOŚCI
Technika wywodząca się z hipnozy, polegająca na zaburzeniu poczucia
upływu czasu. W kontekście wypasu zadaniem tej taktyki jest sprawie
nie, żeby sztuce wydawało się, że zna sztukmistrza znacznie dłużej niż
ma to faktycznie miejsce. Efekt ten można uzyskać poprzez zabranie
sztuki do kilku różnych miejsc w ciągu jednego wieczoru, albo projek
cję wspólnej, wyimaginowanej przyszłości i przygód. Także: NAJAZD
Z PRZYSZŁOŚCI.
PRZELECIÓŁKA
Sztuka, z którą mężczyzna uprawia rekreacyjny seks, pozbawiony bala
stu emocjonalnego i długofalowych oczekiwań.
PUSTOMOWA
Rozmowa, podczas której jedna z osób nie zwraca uwagi na słowa dru
giej, najczęściej z uwagi na brak zainteresowania lub rozkojarzenie. Au
tor: Style.
RAPORT Z PASTWISKA
Pisemne sprawozdanie z wypasu, najczęściej umieszczone w sieci. Tak
że: RP. Inne popularne rodzaje raportów to: RAPORT Z RANDKI (RR),
RAPORT Z ŁÓŻKA (RŁ), RAPORT Z FATALA (RF) i RAPORT
Z TRÓJKĄTA (RT).
RETRANSMITOWAĆ
Obserwować i naśladować zachowanie innej osoby, zwykle w celu prze
chwycenia wartościowej umiejętności lub cechy. Autorzy: Richard Ban
dler i John Grinder.
RSD
Real Social Dynamics: firma specjalizująca się w seminariach, warszta
tach i produktach związanych z nauką uwodzenia, założona przez Papę
i Tylera Durdena. Autor: Papa.
SCHEMAT
Opowieść, najczęściej mrożona (wyuczona), wykorzystująca serię wyra
żeń programowania neurolingwistycznego (NLP) w celu wywołania po
żądania/podniecenia.
SEKWENCJA
Opowieść, rozmowa, demonstracja umiejętności, lub inny mrożony ma
teriał, którego zadaniem jest nawiązanie, podtrzymanie lub posunięcie
do przodu interakcji z wypasaną sztuką/stadem, np. test na najlepszą
przyjaciółkę, ewolucyjny zjazd na pobocze, demostracja wartości PPZ.
SERCOŁAMACZKA
SIŁA NAJEMNA
Kobiety zatrudnione w branży usługowej, których sukces zawodowy po
zostaje w ścisłym związku ze stopniem atrakcyjności, np. barmanki, kel-
' nerki, hostessy i striptizerki. Autor: Mystery.
SKALIBROWAĆ
Odczytać werbalne i pozawerbalne reakcje sztuki/stada i trafnie wyde-
dukować ich myśli, uczucia i temperaturę emocjonalną. Autorzy: Richard
Bandler i William Grinder.
SKRZYDŁOWY
Wtajemniczony w techniki wypasu przyjaciel, który pomaga sztukmi
strzowi spotkać, wzbudzić zainteresowanie i zabrać do domu kobietę. Po
moc skrzydłowego może polegać na wyizolowaniu sztuki ze stada poprzez
odciągnięcie jej znajomych lub stworzeniu w umyśle kobiety pozytyw
nego obrazu sztukmistrza. Także: SKRZYDŁO.
SPLEŚNIAŁY/SPLEŚNIEĆ
Sytuacja, w której numer telefonu sztuki staje się bezużyteczny: pomię
dzy spotkaniami upłynęło zbyt dużo czasu i sztuka nie jest już zainte
resowana podtrzymywaniem kontaktu. Również określenie sztuki, któ
ra straciła zainteresowanie sztukmistrzem.
SPŁONĄĆ W ATMOSFERZE
Zostać bezpośrednio, i często dość brutalnie, odrzuconym lub wyśmia
nym przez sztukę bądź stado, będące celem wypasu.
SPŁOSZKA
Sztuka, która odwołuje umówioną randkę bądź się na niej nie stawia.
SPRZEDAĆ/STRZELIĆ NEGA
Dać wyraz swojemu brakowi zainteresowania atrakcyjną sztuką za po
mocą „przypadkowego" dwuznacznego komentarza, niepozbawionego
aspektów konstruktywnej krytyki. Autor: Mystery.
SS
Speed Seduction: szkoła uwodzenia bazująca na NLP. Założona przez
Rossa Jeffriesa na początku lat osiemdziesiątych. Autor: Ross Jeffries.
SUBKOMUNIKACJA
Wrażenie, sygnał albo efekt wywołany za pomocą manieryzmów, stroju
i prezencji; pośrednia, pozawerbalna forma komunikacji, tradycyjnie
uważana za domenę kobiet. Autor: Tyler Durden.
SUK-SKAFANDER
Reakcja obronna sztuki odpierającej próbę nawiązania kontaktu przez
nieznajomego mężczyznę. Fakt, iż odruchowa reakcja na otwieracz mo
że być agresywna, nie oznacza, że kobieta jest mało kulturalna; nie ozna
cza to również, że nawiązanie rozmowy jest niemożliwe.
SUPERSZTUKA/SUPERLASIA
Niezwykle atrakcyjna sztuka. Także: SL-ka.
SYNESTEZJA
W dosłownym znaczeniu, przemieszanie zmysłów, np. wąchanie kolorów.
W kontekście uwodzenia jest to rodzaj hipnozy na jawie, w której sztuk
mistrz wyostrza zmysły kobiety i pobudza wyobraźnię, podsuwając przy
jemne wizje o stopniowo rosnącym natężeniu. Celem synestezji jest wy
wołanie podniecenia sztuki przy użyciu sugestywnych, metaforycznych
opisów, doznań i obrazów.
SZTUKA
Kobieta w grupie, której pożąda sztukmistrz i która stanowi cel wypasu.
Autor: Mystery.
SZTUKA/LASIA/L-KA/PODBÓJ
Popularne w kręgach wypasu określenie wyjątkowo atrakcyjnej sztuki.
- W kontekście konkretnego okazu termin może zostać zastąpiony wersją
numeryczną, np. L10, lub opisową: L-Ruda. Autor: Aardvark.
TAKSEKWENCJA
Technika perswazji polegająca na zadaniu sztuce serii prostych pytań,
na które typowa odpowiedź brzmi „tak", zwiększając tym samym praw
dopodobieństwo, że kobieta odpowie twierdząco również na ostatnie, fak
tycznie istotne dla wypasu pytanie, np.: „Czy jesteś spontaniczna? Lu
bisz przygody? Zagrasz za mną w Sześcian?".
TEMPERATURA DRŻENIA
Stopień przygotowania sztuki na nawiązanie intymnego kontaktu fi
zycznego. W odróżnieniu od długofalowego zainteresowania, wysoka
temperatura drżenia najczęściej pojawia się i spada szybko. Aby pod
trzymać poziom odczuwanego przez kobietę pożądania, sztukmistrz mo
że próbować podsycić jej temperaturę drżenia za pomocą dynamicznych
sekwencji. Autor: Tyler Durden.
TEORIA STADA
Teoria oparta na założeniu, że najpiękniejsze sztuki są zawsze otoczone
wianuszkiem przyjaciół. Według teorii stada, podstawą udanego wypa
su jest ostentacyjne zignorowanie sztuki, wsparte równoległym zdoby
ciem sympatii osób towarzyszących. Autor: Mystery.
TEST BŁOTNIKA
Pytanie, żądanie lub pozornie wrogi komentarz wypowiedziany przez
sztukę w celu stwierdzenia, czy mężczyzna jest wystarczająco silny, że
by zostać jej partnerem lub kochankiem. Potraktowanie kąśliwej uwagi
serio oznacza porażkę i zaprzepaszczenie okazji na posunięcie relacji do
przodu. Przykładem testu błotnika może być stwierdzenie, że mężczyzna
jest dla sztuki za młody albo za stary, lub próba wymuszenia bezuży
tecznej przysługi.
TRÓJKĄT BERMUDZKI
Technika wykorzystywana tuż przed próbą pocałunku, polegająca na sub
telnych, sugestywnych krótkich spojrzeniach na usta kobiety, przy jed
noczesnym utrzymaniu kontaktu wzrokowego.
WATA NUDOWA
Banalny materiał ułatwiający dwojgu nieznajomych podtrzymanie nie
zobowiązującej rozmowy. Wata nudowa często składa się z opowieści
o miejscu zamieszkania, problemach zawodowych oraz szeroko pojętych
zainteresowaniach.
WIELOPODBÓJ
Sztuka będąca częścią haremu sztukmistrza bądź jedną z jego wielu rów
noległych zdobyczy seksualnych. W teorii sztukmistrz powinien być
uczciwy względem swoich wielopodbojów i nie ukrywać przed nimi obec
ności wspóltowarzyszek. Autor: Svengali.
WSN
Wiecznie Sfrustrowany Nieudacznik: klasyczny „grzeczny" facet pozba
wiony umiejętności z zakresu technik uwodzenia; mężczyzna ze skłon
nością do poddańczych i mięczakowatych zachowań w obecności kobiet,
z którymi jeszcze się nie przespał. Autor: Ross Jeffries.
WYMAZ
Sytuacja, w której sztuka przestaje odpowiadać na telefony, pomimo po
czątkowego zainteresowania dzwoniącym.
WYPAS PRÓBNY
Przetestowanie taktyki bądź sekwencji wypasu poprzez eksperymento
wanie na dużej liczbie sztuk w wielu różnych kontekstach towarzyskich,
WYPASAĆ/PAŚĆ/PLAŻOWAĆ
Uwodzić kobiety lub podejmować takowe próby. Autor: Aardvark.
ZAKŁÓCENIE SCHEMATU
Wykorzystanie zaskakującego słowa, wyrażenia lub zachowania w celu
powstrzymania odruchowej reakcji sztuki, np. przerwanie monologu
sztuki o jej byłym i gwałtowna zmiana tematu. Autorzy: Richard Ban
dler i William Grinder.
ZAKOTWICZYĆ
Wytworzyć asocjację pomiędzy bodźcem zewnętrznym a reakcją emo
cjonalną lub zachowaniem. Autorzy: Richard Bandler i William Grinder.
ZAMĘDOPO
Zaproszenie Mężczyzny Do Podejścia: zachowanie lub sekwencja za
chowań pozawerbalnych, których celem jest zwrócenie uwagi mężczy
zny na sztukę i wywołanie potrzeby nawiązania kontaktu. Autor: Form-
handle.
ZANIŻAĆ SIĘ
Ustawić się na poddańczej, służebnej pozycji w celu zaspokojenia do
raźnych potrzeb sztuki, np. poprzez postawienie jej drinka lub wypiera
nie się swoich poglądów.
ZEGARYNKA/ZEGARYNKA NA NIBY
Technika, polegająca na poinformowaniu sztuki/stada, że sztukmistrz
musi wkrótce wyjść. Celem tej zagrywki jest uspokojenie sztuki, która
może się obawiać, że sztukmistrz będzie się za nią kręcił przez całą noc
albo że jego wypas jest nastawiony na jak najszybsze doprowadzenie do
stosunku. Autor: Style.
ZESTAW
Grupa osób w kontekście towarzyskim, część stada. Zestaw podwójny
składa się z dwóch osób, potrójny z trzech, itd. Zestawy mogą składać
się z kobiet, mężczyzn lub osobników płci obojga (zestaw mieszany). Au
tor: Mystery.
ZNEUTRALFIZOWAĆ
Pozbyć się potencjalnego konkurenta w stadzie - przy użyciu metod fi
zycznych, werbalnych bądź psychologicznych. Także: ZDEALFIZO-
WAĆ, ALFA/SAMIEC ALFA. Autor: Tyler Durden.