ANTIGONA WATANABE (Expositora: Jorgelina Rivera) (Voz en off: Alexis Balco)

La narradora entra en escena trayendo una caja en las manos. Deja la caja a un lado del escenario y no la abre hasta el final de la obra:

Las muertes de esta historia vienen a m no para que haga oficio de contar desgracias ajenas. Vienen a m, y tan vivamente, porque son mi propia desgracia: yo soy la hermana que fue maniatada por el miedo.

La voz femenina abre la caja que trajo al principio de la obra y descubre la mascarilla mortuoria de Polnices que representa el rostro de su hermano antes de ser vctima de los animales y la descomposicin. Ejecuta las libaciones y estrella la mascarilla para luego sacar de la caja un poco de tierra que deja caer sobre los fragmentos. En este acto simblico, Ismene intenta eximirse de su culpa ante un pblico espectador. De manera indirecta est suplicando piedad a su hermano insepulto y a los dioses, por su cobarda humana. Se trata de una versin latinoamericana de la tragedia Antgona (1999) que parte de un personaje narrador que luego se desdobla en todos los personajes de la obra. Su autor, el escritor peruano, Jos Watanabe, naci en Trujillo en 1945. Su infancia fue muy pobre y esencialmente su formacin fue autodidacta. Se desarroll como poeta, guionista de cine y documentales. Algunos de sus poemarios publicados son: lbum de familia (1971), Cosas del cuerpo (1999), La piedra alada (2005), entre otros. En su reescritura del mito de Antgona, el escritor peruano narra la historia desde el punto de una dcil mujer griega en contraposicin a la valenta y osada de la protagonista de la tragedia. La redencin de Ismene es el punto central de la obra. 1

En la reescritura de Antgona uno de los recursos dramticos que Watanabe no deja de lado es el uso de acotaciones. Segn Michel Vinaver en Mtodo de enfoque del texto teatral, existe una diferencia de estatus entre las palabras que componen el texto teatral propiamente dicho y esas acotaciones que llamamos didascalias. Estas ltimas corresponden al discurso del autor y no del personaje. Este recurso teatral se pone de manifiesto cuando la enunciadora anuncia la entrada de la herona. Desde el punto de vista de la enunciadora se oculta su relacin con la protagonista de la historia. Slo se puede percibir que es el prototipo de mujer sumisa a las leyes de los hombres:

Los dioses te hicieron nacer hembra, Antgona. Poco puedes hacer sino obedecer las leyes.

La reescritura de Watanabe comienza desde una voz narradora desconocida que relata el mitema de la lucha entre los hermanos Polnices y Etocles, hijos de Edipo. Esta voz narradora, que se mantiene incgnita, lleva el hilo de la historia. Su objetivo slo se revelar con la conclusin de la obra. La voz de la narradora interpreta la situacin a la manera del corifeo ausente en esta versin. La estructura de la obra se desarrolla en veintids microsecuencias que se distancian de los lineamientos de la estructura clsica. Las veintids microsecuencias evolucionan in crescendo. La tensin de la tragedia, los acaecimientos hasta el final de la obra son indicados por un nmero de fuente mayor en el texto dramtico a medida que se pasa de un cuadro a otro. Este recurso slo se advierte en la lectura de la obra, un detalle que el pblico del texto espectacular no podra percibir. Por otra parte, en la Antgona de Watanabe es importante destacar la polifona de voces. Desde un solo actor se narra toda la historia. Este toma la voz de los distintos personajes y la voz central que es la narradora de la historia. Etimolgicamente la palabra polifona viene del griego polufona que significa muchas voces. En la msica alude a distintos sonidos independientes que intervienen en una meloda, cada uno expresa su idea musical pero 2

forman en su totalidad un tono armnico. Desde el punto de vista de la literatura, el trmino fue empleado por el terico ruso Mijal Bajtn para describir una de las caractersticas esenciales en la novela de Dostoievski. Esta propiedad designa la presencia del punto de vista de cada uno de los personajes. Entonces, el recurso de la polifona presenta una pluralidad de voces que se corresponden con mltiples conciencias independientes e inconfundibles: cada personaje es sujeto de su discurso y no slo objeto. En esta reescritura existen algunos dilogos esenciales en un texto dramtico clsico, monlogos y, esencialmente, la voz de la narradora, innovacin de la obra del escritor peruano que rompe el tradicional concepto de gnero literario. A partir de su punto de vista femenino se matiza la escritura. Lo narrado toma protagonismo y el dilogo casi es dejado de lado. Al final de la obra se descubrir quin es esta voz principal. Lo relatado es un hecho culminado. En el inicio la narradora se incorpora al escenario con una caja misteriosa cuyo contenido ser revelado slo en el remate del drama como se advirti. Vale la pena retomar algunos conceptos para comprender mejor la estructura de esta versin. La Antgona de Watanabe posee algunos monlogos ausentes en la versin de Sfocles. El monlogo es un discurso extenso e ininterrumpido pronunciado por una sola persona o a travs del fluir de la conciencia que puede estar dirigido a s mismo o a un pblico oyente, a un personaje o lector. En la dramaturgia, en el monlogo o escena unipersonal, el personaje reflexiona en voz alta para expresar sus pensamientos y/o emociones al pblico, o a s mismo cuando se trata de un soliloquio segn Anne Ubersfeld. El monlogo es parte integrante del drama que tiene como objetivo caracterizar a los personajes y posee gran valor psicolgico. Uno de los monlogos al principio de la Antgona de Watanabe es el pronunciado por la herona luego de su previa presentacin por parte de la narradora. Consiste en un monlogo dirigido al pblico y a su hermano.

(ALEXIS) Nadie conoce el verdadero corazn de un hombre hasta no verle en el poder. Antes de la guerra pasaba silbando por 3

este jardn, acariciaba mi cabeza de sobrina y luego se perda por el soleado atrio. Era otro sol y yo era otra sobrina.

Por otra parte, la obra en general tiene una estructura diferente a la tradicional. Es una especie de fusin: una prosa encolumnada semejante a la lrica. El escritor contemporneo hace una hibridacin de los formatos clsicos. No es prosa, ni lrica, sino una fusin de ambas. En su versin de la tragedia, Sfocles no trabaja con el monlogo. Slo al final de la obra cuando Antgona va a ser encerrada en la caverna pronuncia algunas palabras de reflexin que podran ser consideradas como un soliloquio. Adems de la novedosa manera de relatar el mito de Antgona a travs de una sola voz utilizando el desdoblamiento, tambin hay un especial nfasis en algunas palabras del libreto. En su escritura, se utiliza una fuente mayor en negrita para resaltar algunas frases, por ejemplo: Queden as en el olvido los pasados combates, cuando Creonte lo ordena en uno de sus monlogos dirigido al pblico. En definitiva, la Antgona de Watanabe demuestra, a partir de su composicin y modos de estructuracin, algunas caractersticas del teatro posmoderno. La utilizacin de la microsecuencia para la divisin de los cuadros escnicos, la enfatizacin de algunas palabras o frases, la innovacin del teatro narrado en detrimento del clsico que se apoyaba en el dilogo, y la polifona de voces centrada en un personaje. A pesar de la ruptura con el gnero tradicional mantiene algunas afinidades por ejemplo el uso de las acotaciones, no tan exhaustivamente pero lo suficiente para representar la obra dramticamente. Tambin sigue la progresin temtica a partir de la causa-efecto obra mquina en trminos de Michel Vinaver. Sin embargo, innova al presentar a una narradora que comenta lo acaecido y sus consecuencias. Con respecto a los nuevos procedimientos narrativos en el teatro latinoamericano de los 80 y 90, Beatriz Trastoy sostiene que la prctica artstica contempornea parece haber superado definitivamente la preocupacin por la delimitacin entre teatro y narracin al flexibilizar los 4

lmites genricos y sus marcas caracterizadoras, generando nuevas miradas sobre el texto dramtico y sobre su puesta en escena. El teatro posmoderno rompe con el gnero dramtico e introduce algunas caractersticas de la prosa y la poesa: la narracin y la disposicin del texto en columnas. La consecuencia es la hibridacin de los gneros, caracterstica muy comn de la literatura contempornea. Con estos procedimientos compositivos, Jos Watanabe reivindica la dbil figura de Ismene que en la tragedia de Sfocles, sumisa a las leyes civiles, no defiende a su hermano. En la reescritura del autor peruano la arrepentida Ismene, narradora y personaje central, busca la redencin ante los dioses y su familia. Desde el presente de la historia, en el remate de la obra, pide perdn a su hermana y con sus propias manos le da sepultura. La figura femenina queda, entonces, a disposicin de las leyes divinas. Las muertes de esta historia vienen a m no para que haga oficio de contar desgracias ajenas. Vienen a m, y tan vivamente, porque son mi propia desgracia: yo soy la hermana que fue maniatada por el miedo.