Rev. Musical 217 (Completa)

UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Artes Departamento de Msica
VERSION IMPRESA VERSION ELECTRONICA ISSN: 0716-2790 ISSN: 0717-6252
REVISTA MUSICAL CHILENA

AO LXVI ENERO-JUNIO 2012 N 217

Ao LXVI Santiago de Chile, Enero-Junio, 2012 N217 Redaccin: Compaa 1264 - Casilla 2100 - Santiago de Chile Facultad de Artes - Departamento de Msica Universidad de Chile Decana Clara Luz Crdenas Squella Director Luis Merino Montero Subdirector Cristin Guerra Rojas Secretaria de Redaccin Nancy Sattler
La Revista Musical Chilena est indexada desde 2007 en Arts and Humanities Citation Index Thomson Reuters Services (Institute for Scientific Information, U.S.A.)
El presente nmero de la Revista Musical Chilena se ha editado con el apoyo del Fondo de Publicaciones de Revistas Cientficas ao 2011 - conicyt

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SUBSCRIPTIONS ALL FOREIGN COUNTRIES: PER YEAR WITH TWO ISSUES ...................................................................... INDIVIDUAL ISSUES ....................................................................................... SUSCRIPCIONES PARA CHILE CON DOS NMEROS AL AO ...................................................................... NMEROS SUELTOS EN CHILE PBLICO EN GENERAL .......................................................................... ESTUDIANTES .......................................................................................... Estos precios incluyen envo por correo areo (All prices include air mail postage) US$55.00 US$30.00
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COLECCIN DE FONOGRAMAS
La Seccin de Musicologa de la Facultad de Artes tiene a disposicin de los interesados los siguientes discos compactos: El Rey David, de A. Honegger. [N1]. Registro de 1952 de la Orquesta Sinfnica de Chile y el Coro de la Universidad de Chile, bajo la direccin de Vctor Tevah, conservado en el Archivo Sonoro de la Facultad de Artes. Isidora Zegers y su tiempo. Obras de Isidora Zegers (11), Federico Guzmn (4), Jos Zapiola (2) y otros autores del siglo XIX, para canto y piano solo, interpretadas por Carmen Luisa Letelier (contralto) y Elvira Savi (piano). Grabado en los Estudios del Centro Tecnolgico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Precios (incluye envo postal) Para Chile: por cada disco compacto ................................................. Para el extranjero: por cada disco compacto .................................................
$5.000 US$25.00
Para pedidos dirigirse a Seccin de Musicologa, Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Casilla 2100 Tel. (562) 978 1337 978 1327 e-mail: lmerino@uchile.cl
SUMARIO
HOMENAJE A CARMEN LUISA LETELIER VALDS. Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010 .......................................................................................................................... LUIS MERINO MONTERO. Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin a la comunicacin de la msica chilena en el pas y en el extranjero ............................................... GONZALO CUADRA BALAGNA. Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010: su labor como maestra de canto .................................................... VALENE GEORGES. Diva. Carmen Luisa Letelier Valds, contralto........................................... Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds.................................................................. APNDICE DOCUMENTAL ........................................................................................................... DAVID COIFMAN MICHAILOS. El concierto sacro del 19 de abril de 1810: o la conjura eclesistica de Andrs Bello (1781-1865) ............................................................................ DOCUMENTOS JUAN ORREGO-SALAS. Medio siglo del Centro de Msica Latinoamericana en los Estados Unidos.................................................................................................................................... RESEAS DE PUBLICACIONES Alejandro Caviedes Jeria, Felipe Hidalgo Cavieres, Marcelo Troncoso Vergara y Pablo Vernal Hurtado. La dinmica del discurso improvisado. Santiago: autoedicin con apoyo del Fondo de la Msica del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2009, por Cristin Guerra Rojas ............................................................................................................................................ Gina Allende Martnez. Manual para la prctica integrada del ritmo en la clase de solfeo. Puro ritmo. Santiago: Ediciones Universidad Catlica de Chile, 2011, por Tania Ibez Gericke......... Gustavo Goldman. Lucamba. Herencia africana en el tango. 1870-1890. Montevideo: Perro Andaluz Ediciones, 2008, por Antonio Tobn Restrepo ................................................................... Michel Bert. Dodice Studi per chitarra. [Collezione di Studi per Chitarra a Cura di Bruno Giuffredi]. Miln: Edizioni Musicali Sinfonica, 2009, por Juan Carlos Poveda ................................... RESEAS DE FONOGRAMAS Fernando Araque Gil. Msica de cmara de compositores colombianos. CD I: Pineda Duque- Manco. Medelln: Universidad EAFIT, Lnea de Investigacin en Musicologa Histrica, 2008, por Antonio Tobn Restrepo ............................................................................................... CRNICA Creacin musical chilena Cuadro sinptico de obras de compositores chilenos interpretadas durante el segundo semestre (octubre 2011-marzo 2012) ............................................................................. Compositores chilenos a travs de ellos mismos ................................................................. Otras noticias.................................................................................................................................... NDICE DE NMEROS PUBLICADOS CORRESPONDIENTES A 2011 ................................... INFORMACIN PARA LOS AUTORES ........................................................................................
5 6 12 17 20 26 56
75
80 81 82 85
87
88 123 130 138 153
Comit de Honor
Miguel Aguilar, Universidad de Concepcin, Chile Fernando Garca Arancibia, Universidad de Chile, Chile Manuel Mamani Mamani, Universidad de Tarapac, Arica, Chile Juan Orrego-Salas, Universidad de Indiana, Bloomington, Estados Unidos Robert Stevenson, Universidad de California, Los ngeles, Estados Unidos
Comit Editorial
Lina Barrientos Pacheco, Universidad de La Serena, Chile Cristin Guerra Rojas, Facultad de Artes, Universidad de Chile Alfonso Padilla Silva, Universidad de Helsinki, Finlandia Vctor Rondn Seplveda, Facultad de Artes, Universidad de Chile Alejandro Vera Aguilera, Instituto de Msica, Facultad de Artes, Pontificia Universidad Catlica de Chile
Colaboran en este nmero (en orden de aparicin)
Luis Merino Montero, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile Gonzalo Cuadra Balagna, Instituto de Msica Universidad Alberto Hurtado, Chile Valene Georges, Directora/Fundadora Ensemble Bartok Chile, Chile David Coifman Michailos, Fundacin Camerata de Caracas, Venezuela Juan Orrego-Salas, Universidad de Indiana, Bloomington, Estados Unidos Cristin Guerra Rojas, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile Tania Ibez Gericke, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile Antonio Tobn Restrepo, Historiador, Musiclogo, Colombia Juan Carlos Poveda, Universidad Alberto Hurtado, Chile
Es propiedad Facultad de Artes de la Universidad de Chile Revista Musical Chilena Impresa en los talleres de ANDROS IMPRESORES Santa Elena 1955 - Santiago de Chile
HOMENAJE A CARMEN LUISA LETELIER VALDS Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010
Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin a la comunicacin de la msica chilena en el pas y en el extranjero
Carmen Luisa Letelier-Valds: her versatile Contribution to the Communication of Chilean Music both in Chile and Abroad
por Luis Merino Montero Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile lmerino@uchile.cl
Sobre la base de los conceptos de sociabilidad e institucin este trabajo considera el importante aporte que Carmen Luisa Letelier Valds ha realizado en pro de la comunicacin de la msica chilena, tanto en Chile como en el extranjero, y por la vida musical del pas. Palabras clave: compositores chilenos, canto, institucin, sociabilidad, familia Letelier, Universidad de Chile, Pontificia Universidad Catlica, Teatro Municipal, Ensemble Bartok Chile, Instituto de Chile. This article deals with the important contribution that Carmen Luisa Letelier-Valds has made to the communication of Chilean music both in Chile and abroad as well as her important rle in Chilean musical life. The study is based on the concepts of sociability and institution. Key words: Chilean composers, singing, institution, sociability, Letelier family, University of Chile, Catholic University, Municipal Theater, Ensemble Bartok Chile, Instituto de Chile.
Es de todos conocida la clebre frase del gran filsofo espaol Jos Ortega y Gasset, Yo soy yo y mis circunstancias. De acuerdo a los nuevos enfoques de la musicologa contempornea la palabra circunstancias se puede vincular con dos conceptos que han resultado ser de suma utilidad para la discusin de la msica como prctica social. Estos son el concepto de sociabilidad y el de institucin. El concepto de sociabilidad se refiere a la manera en que los hombres viven sus relaciones interpersonales en el lugar que los rodea (y) vara, en los medios sociales, talvez con el pas ciertamente con las pocas1. De manera especfica
1Definicin de Maurice Agulhon citada por Valenzuela Mrquez 1992:369, al referirse a una entrevista realizada por Teresa Pereira.
Revista Musical Chilena, Ao LXVI, Enero-Junio, 2012, N217, pp.6-11
Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin
/ Revista Musical Chilena
estas relaciones interpersonales tienen que ver con el cultivo de la msica y con la relacin de este cultivo con la persona que hace msica en un contexto social determinado. En lo que respecta a las instituciones, hace ms de treinta aos que Carl Dahlhaus escribi que es un lugar comn en la sociologa de la msica que la recepcin de obras musicales debe ser apoyada por instituciones, para que no quede a la deriva y resulte por lo tanto algo circunstancial2. A este respecto el punto de vista de Alphons Silbermann, formulado tambin hace ms de treinta aos, es muy til como un punto de partida del anlisis. De acuerdo a este socilogo, el trmino institucin se refiere a un patrn socialmente regulado de conducta que afecta el agrupamiento social dentro de una esfera especial de la actividad humana y que tiene un carcter relativamente permanente. En tal sentido, se puede referir al gobierno, lo moral, la familia, la ciencia y a otras actividades establecidas de la humanidad, consideradas desde un punto de vista social3. Sobre la base de este punto de vista, y a partir de anlisis ms recientes realizados por los estudiosos Humberto Maturana y Fernando Flores, el trmino institucin se refiere a las redes de conversaciones establecidas, que estn validadas por la sociedad, y que conducen al intercambio de ideas o a procesos permanentes de accin en la prctica de la msica. Es justamente la familia una institucin que juega un papel clave en la formacin del capital cultural y musical de Carmen Luisa Letelier. Esto se inscribe en una tradicin del Chile independiente que se remonta al siglo XIX y que tiene su inicio con la familia del renombrado pianista y compositor chileno Federico Guzmn4. En ambas familias existi un amor profundo por la msica. En el caso de la familia que el creador chileno Alfonso Letelier Llona formara con Margarita Valds, distinguida y culta artista proveniente de la familia Valds Subercaseaux, este amor se tradujo en el cultivo en familia de la msica con refinamiento y seoro en un ambiente que se ubic en lo que anteriormente se conociera como la Chacra Subercaseaux5. De esta familia surgieron dos destacados msicos, hijos de don Alfonso y Margarita: Carmen Luisa en el canto y Miguel en la composicin. Ambos, al igual que su padre, han sido galardonados con el Premio Nacional de Arte mencin Msica. Se advierte en Carmen Luisa Letelier la capacidad de hacer un verstil trnsito institucional desde sus estudios formativos a nivel universitario. Por una parte curs la carrera de Pedagoga en Castellano en la Pontificia Universidad Catlica de Chile hasta obtener el ao 1967 su ttulo de Profesora de Estado. Por la otra, realiz sus estudios superiores de canto en la que hoy constituye la Facultad de Artes de la Universidad de Chile hasta obtener su ttulo de Intrprete Superior en Canto el ao 1979.
2Dahlhaus
1983:100. 1963:152-153. 4Cf. Merino 1993. 5A este respecto cf. Santa Cruz 1967:12.
3Silbermann
Revista Musical Chilena /
Luis Merino Montero
De manera similar, se desempe como profesora del Instituto de Msica de la Pontificia Universidad Catlica entre 1969 y 1978. Al ao siguiente (1979) inicia su carrera acadmica en el Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Adems de desempearse como profesora de la ctedra de canto imparte en la actualidad clases de fontica para cantantes en los idiomas italiano, ingls, francs y alemn. En 1980 es nombrada profesora titular de la Universidad de Chile y el ao 1998 es elegida por sus pares como miembro del Consejo de la Facultad de Artes, una funcin que desempea por dos perodos consecutivos. Como profesora y maestra ha desarrollado una fecunda labor formativa de numerosos valores nacionales en el arte del canto que se han destacado tanto en el pas como en el extranjero. Como intrprete, la gran ductilidad de Carmen Luisa, sumada a las mltiples oportunidades que ha sabido aprovechar de su verstil trnsito institucional, le han permitido configurar un vasto y variado repertorio que se ilustra en los cinco listados selectivos del apndice documental que se incluye en este nmero de la Revista Musical Chilena, junto a un sexto listado selectivo de obras que ella ha registrado en fonogramas. Es dable colegir que, en lo que respecta a nacionalidad, figuran en su repertorio compositores nacionales, extranjeros residentes en Chile, americanos y europeos. En lo que respecta a gnero, aparece tanto el lied y la pera como una mirada de gneros vocales que pertenecen a la msica de cmara y a la msica sinfnica. Finalmente, el origen histrico abarca desde la msica antigua europea y colonial americana hasta la msica barroca, clsica, romntica y contempornea. El cultivo de la pera se ha efectuado al alero de la prestigiosa institucin que constituye la Corporacin Cultural de la Ilustre Municipalidad de Santiago-Teatro Municipal. Junto a los papeles que le ha correspondido desempear en obras del repertorio operstico internacional6, est su rol como madre del recluta en la pera Vientos blancos del compositor chileno Sebastin Errzuriz (ver listado selectivo N4). Compuesta entre los aos 2006-2007 esta pera, ms all de su relevancia y pertinencia en la escena de la creacin chilena joven, figura entre las escasas obras pertenecientes a este gnero escritas en Chile a contar del siglo XIX7. En lo que respecta a la msica antigua europea y colonial americana est la participacin de Carmen Luisa Letelier a contar de 1969 en aquella verdadera institucin que fuera el Conjunto de Msica Antigua, creado gracias a la diligencia infatigable de Sylvia Soublette y Juana Subercaseaux al alero de la Pontificia Universidad Catlica. La labor de este prestigioso conjunto se irradi en su momento a Amrica Latina, Estados Unidos y Europa. Con posterioridad est labor ha continuado con el Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco que tambin dirige Sylvia Soublette. Segn lo demuestra el listado selectivo N5, con la Cantora de San Francisco Carmen Luisa ha irradiado en Chile y hacia el resto de Amrica importantes obras del Barroco colonial americano escritas
6Cf. 7Cf.
el artculo de Gonzalo Cuadra en el presente nmero de la RMCh. Claro 2008.
originalmente en lo que actualmente constituyen los pases de Argentina, Brasil, Chile, Per y Mxico. Dos instituciones han cobijado el quehacer de Carmen Luisa en los aos recientes. La primera de ellas es la Universidad de Chile y se vertebra en lo que constituyen hoy da la Facultad de Artes, por una parte, y el Centro de Extensin Artstica y Cultural Domingo Santa Cruz (CEAC-DSC), por la otra. Aparte del cumplimiento de sus funciones docentes, una parte importante de la labor acadmica de Carmen Luisa en la Facultad tiene que ver con su participacin en las actividades de extensin que el Departamento de Msica y Sonologa realiza en la Sala Isidora Zegers. De las numerosas obras que ha presentado en esta sala se entrega un listado selectivo en la tercera parte del apndice documental ya referido. De este listado se desprende que a lo largo de su dilatada y fecunda carrera Carmen Luisa ha interpretado ampliamente la msica de compositores chilenos, tanto la de creadores consagrados como la de compositores jvenes, incluso la de estudiantes pertenecientes a niveles avanzados del programa de estudios en composicin que ofrece la Facultad. Junto a esta diversidad etaria, se destaca la variedad de orientaciones estilsticas y estticas de los creadores nacionales, otro reflejo de la pluralidad del repertorio de la artista. Rasgos similares a los sealados se advierten en el cuarto listado selectivo de obras, en el que se incluyen creaciones nacionales presentadas con la Orquesta Sinfnica de Chile. A travs del apndice documental se destaca adems la importancia que tiene la obra de su padre Alfonso Letelier en el repertorio de Carmen Luisa. Esto se vincula con un rasgo capital de la obra de su padre. En las palabras del creador,
Me atrae mucho escribir para la voz, especialmente de mujer. La razn de esa preferencia es la impresin que siempre me caus el color de voz de mi mujer y luego la posibilidad de escribir para ella sin problemas musicales, lo cual me deja en libertad absoluta. Ello se prolonga ahora en mi hija. Tengo, adems, la voz humana por un excelente vehculo de expresin, sobre todo para mi sensibilidad musical8.
Estas palabras cobran una especial relevancia el presente ao 2012, toda vez que se conmemora el centenario del nacimiento de este prestigioso creador nacido el 4 de octubre de 19129. La segunda de estas instituciones es el Ensemble Bartok Chile creado hace ya treinta aos por Valene Georges, alma y ngel tutelar del conjunto, y en el cual Carmen Luisa ha participado desde su fundacin. Este conjunto tiene una formacin novedosa, integrada por una contralto, un clarinete, un violn, un violoncello adems de piano. Las mltiples combinaciones que se pueden derivar de esta informacin hacen posible abordar la msica de un amplio espectro de pocas y estilos, desde el perodo barroco hasta la msica contempornea. De este modo
8[Vicua] 9Al
1969:8. respecto cf. Orrego-Salas 2011.
Luis Merino Montero
el repertorio del conjunto guarda relacin con el amplio rango de audiencias que se han incorporado en los ltimos aos al mundo de los conciertos. En los ltimos treinta aos este conjunto ha efectuado un esfuerzo sin paralelos para estimular la creacin y difusin de la msica nacional tanto en el pas como en el exterior. El conjunto se ha transformado en un referente dinamizador que ha organizado a la fecha cinco festivales internacionales de msica contempornea, ha efectuado treinta giras internacionales a pases de Amrica, Estados Unidos y Europa y ha encargado ms de cien obras a compositores de diferentes nacionalidades las que han sido objeto de estrenos mundiales, por este conjunto. Adems de su irradiacin allende los confines del pas, acorde con el actual proceso de globalizacin, el Ensemble Bartok Chile ha ejercido una importante influencia para que el polifactico lenguaje musical de los siglos XX y XXI se incorpore en el quehacer artstico cultural de Chile. Esta fructfera labor le ha valido importantes reconocimientos tanto dentro de Chile como en el exterior. El mrito de este esfuerzo y de este alto nivel de logro se acrecienta si se considera que se ha efectuado con un muy bajo apoyo del Estado. Esto constituye una diferencia muy importante con otras de las instituciones que han cobijado el quehacer de Carmen Luisa la Universidad de Chile, la Pontificia Universidad Catlica y la Corporacin Cultural del Teatro Municipal, todas las cuales, en grados variables, reciben aportes recurrentes del sector pblico. Los frutos del trabajo de Carmen Luisa con el Ensemble Bartok Chile se encuentran consignados en los dos primeros listados selectivos que conforman el apndice documental. Aparte de los rasgos generales que ya se ha sealado, es dable mencionar las numerosas interpretaciones que se han hecho de una gran parte de las obras de los compositores chilenos tanto en el pas como en el extranjero. A modo de ejemplo, los Epigramas mapuches de Eduardo Cceres se han interpretado en reiteradas ocasiones tanto en Chile como en Buenos Aires, Nueva York, Madrid, Salzburgo, Olomuoc, en la Repblica Checa adems de Cracovia en Polonia (ver listado selectivo N1). Esto ha contribuido poderosamente a combatir el fantasma de la segunda audicin que durante tantos aos ha rondado en torno a comunicacin de la obra de los creadores del pas. La labor artstica de Carmen Luisa ha contado con el apoyo de otras instituciones del pas. Entre ellas se puede sealar al Goethe Institut, la Embajada de los Estados Unidos en Chile, al Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), corporaciones culturales diversas, universidades privadas y otras universidades del Consejo de Rectores (CRUCH), entre las principales. Figura adems la Academia Chilena de Bellas Artes del Instituto de Chile, de la cual Carmen Luisa es miembro de nmero a contar de 1995. Junto a la labor de conciertos que se desarrolla en el Saln de Actos del Instituto, se destaca la produccin de fonogramas que ha impulsado la Academia gracias a la gestin inteligente y continuada de Santiago Vera Rivera, su actual presidente. El otorgamiento del Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010 constituye un merecido reconocimiento a la versatilidad de la trayectoria artstica de Carmen Luisa Letelier Valds, a la amplitud e irradiacin de su obra a nivel del pas y del 10
extranjero, a su incansable comunicacin de la obra de los compositores nacionales tanto dentro como fuera del pas, a su dedicada labor formativa de nuevos artistas, y, por sobre todo, al eximio nivel de calidad con que ha llevado a cabo este multifactico quehacer. Carmen Luisa Letelier ha contribuido poderosamente a que la msica de los compositores chilenos pase de ser un bien arcano-esttico a un bien simblico que se pueda insertar en los complejos procesos de sociabilidad de las actuales redes sociales globalizadas. BIBLIOGRAFA
Claro, Sofa Asuncin 2008 Dialogo con Sebastin Errzuriz, RMCh, LXII/210 (julio-diciembre), pp.46-57. Dahlhaus, Carl 1983 Foundations of Music History. Traduccin de J.B. Robinson. Cambridge: Cambridge University Press. Merino Montero, Luis 1993 Tradicin y modernidad en la creacin musical: la experiencia de Federico Guzmn en el Chile independiente (primera parte), RMCh, XLVII/179 (enerojunio), pp.5-68; (segunda parte), RMCh, XLVII/180 (julio-diciembre), pp.69-149. Hay tirada aparte. Orrego-Salas, Juan 2011 Ao del centenario de Alfonso Letelier, El Mercurio, CXII/40.330 (16 de diciembre), p.A2. Santa Cruz, Domingo 1967 El compositor Alfonso Letelier, RMCh, XXI/100 (abril-junio), pp.8-30. Silbermann, Alphons 1963 The Sociology of Music. Traduccin de Corbert Sterwart. Londres: Routledge & Kegan Paul. Valenzuela Mrquez, Jaime 1992 Diversiones rurales y sociabilidad popular en Chile Central: 1850-1880, Formas de sociabilidad en Chile 1840-1940. Santiago: Fundacin Mario Gngora, pp.369-390. [Vicua, Magdalena] 1969 Editorial, RMCh, XXIII/109 (octubre-diciembre), pp.3-9.
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Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010: su labor como maestra de canto
Carmen Luisa Letelier-Valds, Winner of the National Arts Award in Music 2010: her Work as Professor of the Art of Singing
por Gonzalo Cuadra Balagna Instituto de Msica Universidad Alberto Hurtado, Chile gonzalo_cuadra@yahoo.es
A partir de su experiencia personal como discpulo de Carmen Luisa Letelier Valds en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, el autor evoca la cualidad vocal de la artista, su aporte al desarrollo de la vida musical chilena y su labor como formadora de importantes cantantes chilenos. Palabras clave: enseanza del canto, Facultad de Artes, Universidad de Chile, cantantes, familia Letelier, compositores chilenos, Pontificia Universidad Catlica, Ensemble Bartok Chile, Teatro Municipal, Instituto de Chile. The author of the article studied singing with Carmen Luisa Letelier-Valds at the Faculty of Arts of the University of Chile. On the basis of his direct contact with the artist the author presents a personal view of the vocal quality of the artist as well as her contribution to the development of Chilean musical activity and her work as teacher of important Chilean singers. Key words: teaching of singing, Faculty of Arts, University of Chile, Letelier family, Chilean composers, Catholic University, Ensemble Bartok Chile, Municipal Theater, Instituto de Chile.
I
Paulo ests ocupado? te llamo para contarte una noticia! Hola Gonzalo, dale, dime Voy a grabar un disco con la maestra! Con quin? qu maestra? Escucha bien, Carmen Luisa Letelier. Qu noticia! Pero ahora se dice CD, modernzate, mira que ya nadie habla de discos Oye, a propsito te acuerdas de ese long-play con msica de Alfonso Leng que grab?1
1Ver
listado selectivo N6 bajo la entrada Leng, Alfonso.

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Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte
Cmo olvidar. Con mi sobrino Paulo habamos apenas entrado a la adolescencia y los fines de semana, el ao completo, la pasbamos maana y tarde escuchando discos de pera, saltndonos el almuerzo y las onces con palta y queque, cantando a voz en cuello cuanta aria se cruzara, actuando escenas de envenenamiento y finales de actos, repartindonos personajes y dndole curso a nuestra vocacin. En esta locura lrica de ms de veinte aos atrs, bajo la extraa comprensin de los vecinos de ese tranquilo barrio, un da, trado desde una tienda de compra-venta de long-plays del barrio Franklin, lleg aquel disco de una seleccin de lieder de Alfonso Leng, con un nombre de cantante solista que no conocamos. Tambin recuerdo que fue el legendario productor discogrfico de la EMI, Walter Legge, quien dijera que el xito y el aprecio de un cantante lrico entre los aficionados y profesionales radicaba en la personalidad de su voz, en lo distintivo, en la huella digital, nica y recordable, inmediata, de su sonido. Pues bien, en esa tarde de viejos long plays surgi, inmediatamente el timbre nico y recordable de Carmen Luisa Letelier y sobre nosotros el gusto de un nuevo descubrimiento, y un aprecio y un recordar, as pasarn (y han pasado) los aos. Cmo era esa voz? Tesitura de contralto; ms que por el color mismo (en verdad ms claro que la habitual alto de raigambre inglesa o alemana) por que aunar lo que uno espera de aquella clasificacin: aplomo, musicalidad impecable, regusto en el fraseo amplio y reposado, ningn aspaviento superficial o circense. Una suerte de reservorio cultural. Luego, en timbre, una primera octava franca y sonora, dctil de articulacin y matices, poseedora de aquel color vocal que le ser distintivo, para a partir del La o Si bemol (en unas notas ms altas que lo que tradicionalmente se espera), hacer el paso de la voz hacia un nuevo registro, ms liviano, de matices luminosos, que fue ganando confianza y destreza con los aos hasta manejar cerca de una nueva octava. El compromiso emocional, ms que a travs de una extraversin teatral, se producir mediante la clarsima enunciacin de un texto (impecable, ya fuere en italiano, alemn, francs, ingls e incluso el ruso) y de un seoreo en factores musicales y estilsticos. Su perfil de intrprete retomaba la genealoga de ilustres colegas como Helen Watts, Julia Culp, Sophie Braslau o Nan Merriman, en la intimidad de una voz que no desborda sus decibeles, ahonda los graves, aliviana sus agudos, gusta del recital sin ornamentos, tradicional y a la vez novedoso; sin distracciones ms que slo la msica. Aquel disco haba sido grabado en 1974, a comienzos de la carrera de la maestra (como desde entonces le dijimos con cario) y fue slo el inicio de una de las voces que ms grabaciones ha realizado en nuestro pas. Se sucedern aqu los intereses musicales: Bach, integrales dedicadas a Federico Heinlein, Alfonso Letelier, Domingo Santa Cruz, y sendos trabajos (muchas veces estrenando) msica de compositores de la vanguardia nacional y latinoamericana, ya fuere en solitario o integrando el clebre Ensemble Bartok. Y por supuesto el CD que en 2007 tuve el privilegio de realizar junto a ella y del que me he valido para iniciar este homenaje y los recuerdos, La mujer vestida de sol, de Rolando Cori2.
2Ver
listado selectivo N6.
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Gonzalo Cuadra Balagna
II Carmen Luisa Letelier nace en el seno de una familia que est en la mdula de la institucionalidad musical chilena. Su padre, Alfonso Letelier es uno de los compositores ms destacados de nuestro pas, su madre, Margarita Valds, se desempeaba como cantante profesional, tambin contralto. En un hogar en el que pasatiempo y profesin era el hacer msica, pronto se manifest la naturalidad de su vocacin, estudiando piano y teora. Ingresar al entonces Conservatorio Nacional de Msica de la Universidad de Chile (que hoy lleva el nombre de su padre), a la ctedra de la maestra Lila Cerda, titulndose de Intrprete Superior en Canto en 1979. Esa juventud tambin estuvo marcada por su trabajo en el rea del folclore junto a Violeta Parra, con quien tomara clases durante dos aos, antes de 1967. Su carrera solista se iniciar en 1967. A contar de 1969, y durante veinte aos, integrar el pionero Conjunto de Msica Antigua de la Universidad Catlica. Con una actividad solista hasta el presente, en ininterrumpidos 44 aos, transita diversos escenarios, temporadas, recitales y presentaciones orquestales en Chile, Argentina, Mxico, Espaa, Estados Unidos, Per, Uruguay, Colombia y Brasil con diversas obras de J. S. Bach, Haendel, Brahms, Mahler, Bruckner, Scriabin, Prokofiev, Ravel, De Falla, Rossini, Leng, Riesco y Letelier, entre otros. Sirve con igual esmero y aplomo el lied romntico y contemporneo, la mlodie y la chanson francesa o la cancin hispanoamericana docta, desde el Renacimiento a la msica contempornea, efectuando una importantsima labor con aquella de compositores chilenos. Prcticamente en todos sus recitales hay una muestra musical nacional, y junto al Ensemble Bartok Chile, fundado en 1983, estrenar ms de cien obras de compositores chilenos, latinoamericanos y norteamericanos, escritas especialmente para el conjunto, tanto en nuestros escenarios como en giras a Mxico, Argentina, Espaa, Francia, Polonia, Checoslovaquia, Hungra, Austria, Lituania y los Estados Unidos. Y esto sin considerar la pera. Y digo pera y vuelvo a recordar. III Proveniente de una tradicin musical familiar e institucional cercana a la vanguardia y la docencia, la pera (sobre todo aquellos populares ejemplos de raigambre italiana) nunca fue algo de prioridad en sus primeros quehaceres y preocupaciones. Si bien haba debutado en 1969 cantando (en un dato que hoy, a la luz de lo que ha sido su carrera, suena sorpresivo) el rol de Emilia en Otello de Verdi en una funcin que marc la despedida de los escenarios de nuestro legendario Ramn Vinay (tengo una fotografa y la contemplo: Vinay est emocionado y una veinteaera Carmen Luisa Letelier sonre a la posteridad y a lo que ser un bello futuro). Si bien aquello, una actividad operstica asidua tendr que esperar a su plena madurez y un nuevo disfrute, enfrentndola a nuevos requerimientos sonoros, algunas arduas tesituras y una necesidad de expresin ligada al movimiento y el teatro. Mi memoria, mis ojos y odos, pueden decir que fueron testigos de cmo se fueron formando muchos de esos ttulos: Donizetti, Tchaikovsky, Wagner, 14
Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte
Richard Strauss, Monteverdi, Gounod, desde el seorial Orfeo gluckiano, hasta la avispada Dorabella mozartiana, por citar dos de los papeles ms importantes en su repertorio. Sin duda que fue interesante ver a esta noble dama del oratorio y del recital ntimo de cmara, ahora caracterizada y teatral. Hilando muy fino, lo mejor de aquellos papeles tuvo relacin con lo que nuevamente esperamos de una contralto: certeros retratos en lo vocal y escnico de viejas damas, confidentes, nodrizas y ayas, pcaras o pudibundas, rotundas, nobles, decadentes u orgullosas seoras: Nania Filipievna de Eugenio Onieguin, Auntie en Peter Grimes, Dame Martha Schwerlein de Faust, Suzuki en Madama Butterfly o la Comtesse de Berkenfield en La Fille du Rgiment. Para el ojo en confianza, en ellos haba ms de un sabroso rasgo de su propia personalidad al servicio de la expresin escnica. IV Cuando ingres a la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, el nombre de Carmen Luisa Letelier era ineludible. All estaba en las comisiones acadmicas, en mis conversaciones de pasillo con los estudiantes de canto, all me la cruzaba al entrar y salir, all apareca como solista en las temporadas de msica contempornea. Y mi recuerdo no es ms que uno compartido con las muchas generaciones que hemos pasado por aquellas aulas. Si bien fue docente de canto en el Instituto de Msica de la Universidad Catlica de Chile desde 1969 hasta 1978, su ingreso al Departamento de Msica de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, en 1979, marcar definitivamente su carrera docente. Ser una de las principales formadoras de cantantes a nivel nacional, grandes solistas de entre los que destacarn Isaac Verdugo, Claudia Virgilio, Patricio Sabat, Evelyn Ramrez o Paulina Gonzlez, por citar ejemplos de presencia nacional e internacional de las dos ltimas dcadas. En 1980 ser nombrada profesora titular de la Universidad, en 1995 miembro de nmero de la Academia Chilena de Bellas Artes del Instituto de Chile, y en 1998 y 2000 consejera de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y miembro del directorio del Teatro Municipal de Santiago, respectivamente. V Va terminando el ao 2007, han llegado las tardes calurosas. Por fuera parece una casa de barrio residencial, por dentro es un estudio de grabacin. Confieso que he sido algo maoso, reticente con la acstica, el orden en que grabaremos y alguna tesitura demandante. Esta gran seora al lado mo, que mezcla en sus conversaciones temas musicales con preocupaciones institucionales y docentes, actualidad social y algunas frases de fino humor, tiene mucha mejor disposicin que yo, dialoga con el compositor-guitarrista (Rolando Cori), sugiere algunos cambios, toma sus lentes y canta las nuevas indicaciones. As de simple. Tiene a su haber tres premios del Crculo de Crticos de Arte de Chile, otro en Uruguay por la Cancin de la tierra de Mahler, dos premios APES, dos premios Altazor, una condecoracin de la Embajada de Austria, otra del Gobierno de Chile como Mujer destacada y un premio en reconocimiento a la vida profesional otorgado por la 15
Gonzalo Cuadra Balagna
Orquesta Sinfnica de Chile. Todava no sabemos que en un ao ms ser reconocida como mejor docente por la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, y menos que en cuatro vendr el Premio Nacional de Arte en Msica. Grabamos de tarde, a nuestra derecha hay un ventanal que da a un jardn interior verde y fresco y ella lo encuentra de lo ms grato que hay. Su canto se mueve con la destreza de quien lleva muchos estrenos contemporneos en el cuerpo y all vamos nuevamente, con los lentes puestos, para otra toma del do. Mientras canto, me oigo y la oigo; no puedo evitar el sentir que llevo aos escuchando ese timbre a mi lado y que podra hasta adivinar el color o inflexin que tomar su voz al mirar los giros meldicos de la pieza; y me digo pucha3 que tengo suerte, Paulo, que por eso te llamaba! Imagina, cuando pasen muchos aos y alguien venda un viejo CD grabado en qu va a saber cul estudio era y cun fresco el jardn que se vea por el ventanal. Como un giro del eterno retorno, cmo sabes, algn adolescente que canta tardes enteras lo compre, lo lleve a su casa y oiga por primera vez aquella voz y le acompae en la memoria emotiva de su futuro. Verdad que recuerdas aquel long-play con lieder de Alfonso Leng? La cartula era blanca? no, ahora recuerdo, era una impresin en blanco y negro.
3Pucha:
expresin coloquial de Chile que significa Por Dios.
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Diva. Carmen Luisa Letelier Valds, contralto

por Valene Georges Directora/Fundadora Ensemble Bartok Chile bartokchile@gmail.com
Carmen Luisa Letelier Valds y Valene Georges son fundadoras del clebre Ensemble Bartok Chile. En este trabajo Valene Georges presenta un recuerdo tanto de los titnicos logros que ambas han alcanzado con el Ensemble Bartok Chile en el pas como en el extranjero, como de la estrecha amistad que las ha unido durante ms de treinta aos. Palabras clave: Ensemble Bartok Chile, compositores chilenos, canto. Both Carmen Luisa Letelier-Valds and Valene Georges founded the renowned Ensemble Bartok Chile. In this article Valene Georges presents a retrospective view of the titanic achievements that both have shared with this ensemble in Chile and abroad. Besides, the author presents a personal view of her close friendship with Carmen Luisa during more than thirty years. Key words: Ensemble Bartok Chile, Chilean composers, singing.
PLANo PRoFEsIoNAL Dotada de una voz de un timbre excepcional y de un gran encanto escnico Carmen Luisa demuestra una rara combinacin de talento y pericia, que permite que entienda e interprete la msica contempornea chilena y de otros pases a la perfeccin. su capacidad y sincera devocin al gnero de la msica chilena es una caracterstica sobresaliente, que difcilmente sea superada por ningn otro intrprete de cualquier gnero de msica. Con su personalidad creativa y profunda ha hecho una contribucin incalculable a la difusin y preservacin de la msica chilena. Por todo lo mencionado, para el Ensemble Bartok Chile ha resultado tremendamente grato que Carmen Luisa Letelier haya recibido el Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010. ENsEMBLE BARtok ChILE El ao 1983 Carmen Luisa figura entre las fundadoras del Ensemble Bartok Chile, con el cual ha estrenado ms de cien obras de compositores chilenos, latinoamericanos y norteamericanos, escritas especialmente para el conjunto. El Ensemble Bartok Chile ha llevado la msica contempornea chilena a travs de
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Valene Georges
ms de treinta giras internacionales, a Argentina, Mxico, Estados Unidos, Espaa, Francia, Polonia, la ex Checoslovaquia, hungra, Austria y Lituania, con lo que ha contribuido de manera importante a la difusin de la msica chilena en los escenarios mundiales. Igualmente, dentro del pas Carmen Luisa con el conjunto han llegado a casi todas sus ciudades importantes. Carmen Luisa ha actuado en las salas ms importantes del mundo, tales como el Carnegie hall en Nueva York, sala Dag hammerskjold en Nueva York, Academia de san Fernando en Madrid, Mozarteum de salzburg, Radio Bla Bartk de Budapest, teatro Coln de Buenos Aires, Museo de la Literatura Polaca de Varsovia, Academia de Msica de Praga, teatro de la Filarmnica de Vilnius, Lutuania, Mozarteum de Buenos Aires y teatro Nacional de Mxico. Junto a ella, el Ensemble Bartok Chile siempre ha recibido excelentes crticas y una recepcin entusiasta del pblico, adems de la manifestacin de un vivo inters por la creacin musical chilena. Para que el lector se pueda formar una idea ms exacta de los compositores, las obras y las grabaciones lo remito al conjunto de listados selectivos del repertorio de Carmen Luisa Letelier que acompaan este homenaje. En todo caso, es dable mencionar que estos estrenos mundiales incluyen obras de Chile: Boris Alvarado, Carlos Botto, Eduardo Cceres, Rolando Cori, Fernando Garca, Ramn Gorigoita, Federico heinlein, Alfonso Letelier Llona, Miguel Letelier Valds, Carlos Riesco, Guillermo Rifo, santiago Vera, Cirilo Vila; de Amrica Latina: Ramn tello (Per), Leo Brouwer (Cuba), Gerardo Gandini, Guillermo Graetzer, Emilio Labreuve, Marta Lambertini, Alicia terzian (Argentina), Graciela Paraskevaidis (Argentina/Uruguay), y resto del mundo: salvador Ranieri (Italia), Jan Vichar (Repblica Checa), Richard Felciano (UsA), henry Wolking (UsA), y muchos ms. ACtUACIoNEs MEMoRABLEs Uno de los momentos ms memorables que compartimos con ella fue el estreno mundial de la obra Chile, encargada por el Ensemble Bartok Chile a cinco compositores chilenos, quienes retrataron a cinco regiones del pas en sus obras. El solo de contralto, Rapa Nui del compositor chileno santiago Vera fue interpretado de forma impresionante por Carmen Luisa, junto a la orquesta sinfnica de Chile, dirigida por Robert henderson. otro momento fue nuestra interpretacin de la obra Canzona No. 4 del compositor norteamericano residente en Chile, Edward Brown, junto a la orquesta Nacional de Mxico, dirigida por Eduardo Daz Muoz. tampoco se pueden olvidar nuestras dos actuaciones en el Carnegie hall de Nueva York y la de la sala Dag hammerskjold de las Naciones Unidas. Quizs una de las experiencias ms significativas fue nuestro recital en la sala de Marmol de la Radio Bla Bartk en Budapest, del cual se produjo posteriormente un CD, Ensemble Bartok Chile en Budapest. Esta grabacin memorable contiene cinco obras de los compositores chilenos Guillermo Rifo, santiago Vera, Fernando Garca, Alfonso Letelier y Eduardo Cceres. La magnfica voz de Carmen Luisa brill en cada momento cautivando al pblico en una transmisin en vivo por esta prestigiosa radio hngara. 18
Diva. Carmen Luisa Letelier Valds, contralto
PLANo PERsoNAL En la msica clsica una diva es una cantante de renombre que se caracteriza por tener una voz excepcional. Las caractersticas tcnicas son generalmente una voz potente y bien proyectada acompaada de un temperamento fuerte. El timbre de una diva es de una extraordinaria belleza o de un gran carisma. tambin se ha dicho que una diva es una mujer con un ego arrollador compensado solamente por una hermosa voz. todo excepto lo ltimo se aplica con creces a nuestra Carmen Luisa. Jams ha demostrado un temperamento arrollador, ni egosmos, ni ha hecho pataletas, ni ha pedido derechos especiales. Por el contrario, cuesta encontrar una persona ms sencilla, chistosa, clida y de buena voluntad. Como participante en las mil y una pericias del Ensemble Bartok Chile en sus treinta giras por el mundo, en grabaciones, en recitales, en festivales agotadores de msica contempornea, siempre ha tenido la mejor voluntad para ir de casa en casa para ensayar. Es capaz de estar horas enteras dilucidando los jeroglficos de los compositores modernos para tratar de comprender su intencin expresiva y luego de captarla proyectarla en el escenario. Juntas hemos pisado nuevos territorios sonoros, nos hemos metido en las cabezas de los compositores para explorar su universo particular, compartiendo cada vez un nuevo viaje a lo desconocido a travs de la msica contempornea. Carmencita, ha pasado el tiempo, los meses, los aos y sin darnos cuenta suman ms de treinta aos trabajando juntas disfrutando de nuestra condicin de colegas, queridas colegas, con todas nuestras avenencias y desavenencias, a veces ms de las ltimas que de las primeras hemos recorrido el mundo juntas, en una hermosa e insustituible hermandad, tan cercana, que llegamos a conocernos entre nosotras ms que con nuestras propias familias he visto de cerca y compartido contigo tus goces y tus penitas, que he hecho mas tus instancias de vida en las cuales nuestra msica te alegra el corazn, que te entrega autntica felicidad, que la amas de verdad y que a pesar de las dificultades que nos infringe la vida, t quisieras retener tu derecho a seguir gozando y participando en nuestra pequea banda intrpida. si alguien pudiera dimensionar en un plano comparativo el volumen de la energa que brota de ti cuando ests en campaa para preparar una gira internacional, te aseguro que las cenizas del Volcn Puyehue seran un chiste Esa es mi Carmen Luisa, mi amiga, mi colega, mi hermana
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Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

La Revista Musical Chilena ha recogido opiniones de una serie de personalidades de la cultura, especialmente de la msica, a propsito del Premio Nacional de Arte mencin Msica 2010, recibido por la intrprete y acadmica de la Universidad de Chile y de la Academia de Bellas Artes del Instituto de Chile, profesora Carmen Luisa Letelier Valds. A continuacin se transcriben algunas de ellas. *** Carlos Aldunate del Solar, Director Museo Chileno de Arte Precolombino, miembro de nmero de la Academia Chilena de la Historia, presidente de la Corporacin Patrimonial Cultural, manifest:
La seora Letelier, destacadsima contralto chilena, proveniente de una brillante familia de msicos chilenos, entre los cuales estn los premios nacionales Alfonso y Miguel Letelier, a juicio del suscrito tiene mritos personales ms que suficientes para haber recibido la mencionada distincin. Su calidad y rigurosidad musical y su extraordinario timbre vocal le ha permitido un nutrido repertorio de autores clsicos y modernos en diversos gneros musicales, tales como pera, lied, msica de cmara, oratorios, etc. Fuera de ello, destaco su determinada vocacin por la difusin de msica americana y especialmente chilena, desde la Colonia hasta hoy. Esta labor la ha desarrollado tanto en su repertorio que ha presentado dentro y fuera del pas y tambin a travs de la constitucin del Ensemble Bartok del cual ha sido fundadora e intrprete, conjunto de gran gestin y calidad que se ha destacado por difundir este mismo repertorio, dando a conocer la msica chilena y americana a distintos pblicos chilenos y extranjeros. Fuera de lo expuesto destaco tambin su labor como docente de la Universidad de Chile, que ha formado a generaciones de msicos chilenos. Todo ello hace de Carmen Luisa Letelier una destacadsima msica chilena con mritos ms que suficientes para prestigiar este galardn.
*** Eduardo Cceres Romero, compositor-acadmico, Premio Altazor, Medalla de la Msica Unesco, subdirector del Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes, Universidad de Chile, expresa:
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La artista ha desarrollado una extensa trayectoria nacional e internacional integrando diversas agrupaciones de cmara en donde se destaca su participacin por dcadas en el renombrado conjunto Ensemble Bartok. La cantante y acadmica siempre ha estado interesada en dar a conocer la msica de concierto de los compositores chilenos as como tambin la msica clsica de los grandes maestros internacionales de todas las pocas. Su registro de contralto la hace nica en su color vocal destacndose por su timbre clido y consistente, verstil y convincente hasta el da de hoy.
*** Mario Crdova Prez, Crtico de Msica y pera, diario La poca (1991-1998); diario Las ltimas Noticias (desde 1998), manifiesta:
Considero de toda justicia no haber seguido esperando el paso del tiempo para premiar a Carmen Luisa Letelier Valds, quien ha desarrollado una vida entera consagrada al canto tanto en los escenarios como en las aulas. Impresiona muy gratamente constatar cmo ella ha destacado en la pera, la cancin, el oratorio, la msica antigua y tambin la permanente difusin de los compositores chilenos, a la vez que en lo pedaggico ha formado a muchos valores que hoy destacan en los ms variados mbitos. He seguido la magnfica carrera de la seora Letelier por ms de tres dcadas, las dos ltimas desde mi tribuna de crtico musical, y considero de toda justicia que haya recado en ella el Premio del ao 2010.
*** Rolando Cori Traverso, Acadmico del Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y miembro del Senado Universitario, expres:
Destaco su trayectoria artstica que le ha merecido presentarse en algunos de los ms prestigiosos escenarios de Latinoamrica (Teatro Coln de Buenos Aires), Estados Unidos (Carnegie Hall) y Europa. En referencia a su oficio profesional resalto su versatilidad para abordar un repertorio de la ms diversa ndole que comprende el gnero barroco, la pera, el lied, y la msica contempornea de la cual no quedan excluidas incursiones en el repertorio de raz popular y folclrico. Un segundo aspecto se refiere a la escuela de talentos que ha formado. En su ctedra de canto en la Universidad de Chile han surgido numerosas figuras de relieve que actualmente estn iniciando perfeccionamiento y carrera en Europa, como Carolina Grammelstorff y Juan Dupr, entre otros. En especial es en la difusin de la cultura chilena en que a mi juicio esta artista hace su aporte superlativo. Su prodigiosa capacidad de aprender nuevos y exigentes repertorios junto a una motivacin permanente por dar a conocer tanto las obras de los creadores chilenos consagrados como tambin la de los jvenes que exhiben sus primeras composiciones, hacen de Carmen Luisa Letelier por lejos la cantante lrica que ms ha difundido la msica de compositores chilenos tanto en nuestro pas como en el extranjero.
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Dr. Alejandro Goic G., Presidente de la Academia Chilena de Medicina, expresa:

El Estado chileno concede el Premio Nacional de Arte a quienes muestran una trayectoria destacada en cualquiera de las expresiones artsticas y han contribuido con su dedicacin al enriquecimiento cultural y espiritual de la nacin. A mi parecer, en el campo de las artes musicales, la profesora Carmen Luisa Letelier Valds ha desarrollado una distinguida y prolongada carrera profesional y acadmica en Chile y en el extranjero como intrprete superior en canto, as como en la docencia universitaria. Los numerosos premios y distinciones que ha recibido avalan su trayectoria profesional y su extraordinaria calidad vocal. La profesora Letelier, adems de cultivar el canto lrico, se ha destacado por promover, a travs de su arte, antiguas y valiosas expresiones del folclore nacional, mediante conciertos, encuentros y ceremonias, en una excepcional labor de extensin cultural y artstica, poniendo de relieve antiguas manifestaciones musicales de nuestro pas. Adems, en su tarea universitaria como profesora titular de la Universidad de Chile ha formado numerosos discpulos en el arte vocal, que han proyectado en el tiempo la permanencia y perfeccionamiento de esta singular disciplina. En razn de lo anterior, tengo la conviccin de que la profesora Carmen Luisa Letelier Valds ha recibido merecidamente este reconocimiento por su destacada trayectoria a favor del arte musica1 y la cultura.
*** Juan Antonio Muoz H., editor diario El Mercurio. Crtico de pera, manifest:
Contralto de trayectoria, Carmen Luisa Letelier ha dedicado su vida a la interpretacin y a la enseanza del canto. Es difcil que una artista pueda compatibilizar ambos aspectos sin nunca postergar uno en beneficio del otro. Ella lo ha hecho, como dan testimonios los cientos de obras que ha interpretado en Chile y en el extranjero, y a los numerosos jvenes que han estudiado en su aula en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Su repertorio es amplsimo, e incluye obras del Renacimiento y el Barroco temprano hasta partituras del siglo XXI. Como miembro del Ensemble Bartok su trabajo ha sido de gran relevancia pues con este conjunto ha estrenado cientos de obras de escasa difusin e importantsimas para el acervo musical internacional. Son incontables las piezas de compositores chilenos que han sido estrenadas por ella. No se puede olvidar su labor en el mundo de los oratorios, en la pera y, especialmente, en el campo del Lied, gnero que requiere de fina sensibilidad y de una musicalidad a toda prueba. Artista estudiosa e intrprete expresiva. Duea de un material vocal personalsimo, es una de las grandes cantantes de la historia de Chile, y de las pocas que con tanta dedicacin ha abordado la msica contempornea y la enseanza.
*** Luis Orlandini Robert, director del Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, expresa: 22
La profesora Letelier ha llevado a cabo durante su vida una dedicacin irrestricta al arte, y en especial a la msica, como contralto, ofreciendo una cantidad innumerable de conciertos, recitales, actuaciones en peras y oratorios, adems de una importantsima labor formadora de cantantes en nuestro pas al ms alto nivel artstico. Es especialmente encomiable tambin, la fecunda labor que ha realizado para difundir la msica de los creadores chilenos actuales tanto en nuestro pas como en importantes salas de conciertos de todo el mundo. Su labor con el Ensemble Bartok, en esta misma lnea, le permiti cultivar con maestra la msica de cmara, especialmente de la msica contempornea. Tenemos el convencimiento de que la profesora Letelier, ms all de haber recibido numerosos premios y distinciones en su carrera artstica, es ampliamente merecedora de este premio, el mximo galardn que nuestro pas otorga a sus artistas.
*** Pablo Oyarzn Robles, ex Decano de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile:

Conozco a Carmen Luisa desde hace largo tiempo, como colega en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y, por cierto, como una de las ms destacadas intrpretes nacionales en la disciplina del canto, habindome beneficiado, junto a tantas otras personas, del regalo de sus dotes musicales. Ella rene, a mi entender, todos los requisitos para hacerse sobradamente merecedora de esta alta distincin, tanto desde el punto de vista de su trayectoria artstica como intrprete, en el mbito nacional e internacional, iniciada hace ya ms de cuarenta aos, como en virtud de su calidad de formadora de nuevas generaciones de cultores del canto lrico. Creo oportuno destacar particularmente su constante preocupacin y su dedicacin incansable al fomento y difusin de la msica de los compositores chilenos, a travs de mltiples iniciativas: conciertos, giras internacionales, grabaciones, encargos, artculos y foros. Del mismo modo ha de valorarse su labor de tres dcadas consagrada a la docencia y formacin de cantantes, con apreciable sensibilidad e inteligencia, y, desde luego, con la satisfaccin renovada de ver nacer y desarrollarse nuevos artistas que lucen sus talentos en escenarios del pas y del extranjero, y que le agradecen haber sido quien supo llevarlos a la plenitud de sus capacidades a travs de la enseanza tenaz, el rigor, la disciplina y la cercana afectuosa. Estoy persuadido de que el otorgamiento del Premio Nacional de Arte mencin Msica entraa un justsimo reconocimiento a una de nuestras artistas sobresalientes.
*** Marino Pizarro Pizarro, ex Rector de la Universidad de Chile manifiesta:

Los merecimientos de la acadmica son sobradamente conocidos en el medio artstico nacional, toda vez que desde muy temprano se destac como solista en nuestro Teatro Municipal, y en multitud de eventos, nacionales y extranjeros. Las plazas del
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Saln Dorado del Teatro Coln, de Buenos Aires; del Museo de la Literatura Polaca de la Universidad Jagellona en Cracovia; de la Academia de Msica, en Praga, y a travs de los conciertos del Ensemble Bartok, visitando el Carnegie Hall, en Nueva York, Estados Unidos de Amrica, demuestran palmariamente sus capacidades interpretativas. Ha recibido, previamente, variados premios, como el de la Crtica de Uruguay, por su interpretacin de Das Lied von der Erde, de Mahler (1978), el Domingo Santa Cruz, de la Academia Chilena de Bellas Artes, del Instituto de Chile (1999) y dos veces el Altazor, por su participacin en los conciertos del Ensemble Bartok (2000) y en la pera Madama Butterfly (2001).
*** Walter Krumbach K., Productor Radio Universidad de Santiago, expresa:

La seora Letelier tiene a su haber una vasta y fructfera trayectoria en el mbito de la interpretacin musical, como tambin en la formacin de nuevos valores. Su carrera de cantante es en el mbito nacional una de las ms descollantes de los ltimos decenios. A sus condiciones naturales fuera de lo comn suma una constante preocupacin por la fidelidad a autores y estilos. Cultiva un variado repertorio, desde el barroco hasta la poca contempornea, tanto en pera, oratorio, 1ied y otros gneros, siempre con el acierto y la autoridad que entregan el talento y el conocimiento profundo de la materia a tratar. La seora Letelier le ha asignado una particular importancia al repertorio chileno en sus presentaciones, que incluy en sus recitales durante toda su carrera de cantante. As lo consignan, por lo dems, sus numerosas grabaciones de obras de compositores nacionales. Por lo expuesto, estimo de justicia que una intrprete de excepcin como la seora Carmen Luisa Letelier haya recibido el Premio Nacional de Arte mencin Msica.
*** Andrs Rodrguez P., Director General del Teatro Municipal, Corporacin Cultural de la Ilustre Municipalidad de Santiago, expresa:
La seora Letelier ha participado por ms de treinta aos en innumerables producciones de pera, recitales y conciertos sinfnicos en el Teatro Municipal de Santiago, en su registro de mezzo-soprano y contralto. Adems, junto con el Ensemble Bartok, del cual forma parte, ha intervenido exitosamente en diversas presentaciones de msica contempornea. La seora Carmen Luisa Letelier se ha caracterizado por ser una profesional altamente competente, desempendose con soltura en el campo de la lrica, la msica sinfnica y la msica contempornea. Su trabajo ha sido siempre de un alto nivel de excelencia, constituyendo un verdadero aporte al desarrollo de la msica y la pera en Chile. Como maestra se ha destacado tambin en la enseanza de la msica, ofreciendo sus conocimientos a generaciones ms jvenes de cantantes.
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Sus grandes condiciones musicales, humanas, vocales, teatrales y pedaggicas constituyen un ejemplo para muchos artistas chilenos y representan una excelente contribucin a la cultura musical de nuestro pas.
*** Guillermo Scarabino, MA, decano de la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la Universidad Catlica Argentina, expresa:
Integrante de familia de msicos, formada con distinguidos maestros en la Universidad de Chile y mediante clases privadas, desde su juventud la licenciada Letelier Valds ha participado de actividades artsticas del ms alto nivel, con proyeccin internacional. Sus cualidades naturales, su formacin cultural, vocal, musical y estilstica, le han permitido realizar una brillante carrera, desarrollando un vastsimo repertorio que abarca exitosamente todos los gneros y pocas, desde la pera y el oratorio a la cancin de cmara, de la msica medieval a la contempornea, de la cancin popular a la ms exigente msica acadmica. Especial mencin requiere su dedicacin a la difusin de la obra de compositores chilenos, que desde siempre ha ocupado prominente lugar en su repertorio. Su titularidad de ctedra en la Universidad de Chile, su calidad de integrante del prestigioso Ensemble Bartok desde 1983, las veinticinco giras internacionales llevadas a cabo con este conjunto, su presencia habitual en los elencos del Teatro Municipal, las distinciones recibidas a lo largo de su carrera, constituyen logros que la hacen acreedora al ms amplio reconocimiento.
*** Waldemar Sommer Tun, crtico de Arte y profesor universitario, expresa:

Quisiera destacar los mritos innegables de Carmen Luisa Letelier Valds. Educadora musical de generaciones de cantantes e intrprete notable, cuyo repertorio abarca desde Monteverdi y Bach hasta Debussy y Schoenberg, ha sido permanente difusora, dentro y fuera del pas, de nuestros compositores contemporneos. Me parece, pues, de justicia haberla premiado y evitar olvidos de otras pocas, que no debieron existir en la concesin del mximo galardn de las Bellas Artes en Chile.
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Apndice documental
(preparado por Nancy Sattler Jimnez)
1. Listado selectivo de obras de compositores nacionales y de extranjeros residentes en Chile presentadas junto al Ensemble Bartok Chile
Advis, Luis Dos canciones (Cueca y Rin), V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, agosto de 1995; Semana Musical de Algarrobo, 6 de febrero de 1996; II Encuentro con la Msica Padre Alberto Hurtado S.J., temporada 1998, Colegio San Ignacio El Bosque, 1 de octubre de 1998; Ciclo de Bach a Bartk: 2000 aos de historia musical, Campus Casona de Las Condes, Universidad Andrs Bello, 13 de diciembre de 1998; Ensemble Bartok y Amigos, Goethe Institut, 9 de septiembre de 1998; IX Temporada de Msica de Cmara, Sala La Capilla, Centro Cultural Montecarmelo, 11 de mayo de 1999; Concierto Aniversario de la Revolucin Hngara de 1956, Instituto Cultural de Providencia, octubre de 2004; Embajada de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008; Ensemble Bartok New York, Santiago, Buenos Aires, Club de la Unin,16 de diciembre de 2008. Rin, Asociacin de Amigos del Museo del Carmen de Maip, 11 de noviembre de 2000; Cuarto Gran Concierto a Luna Llena, Laguna de Aculeo, organiza EcoAculeo, 26 de enero de 2002; Voces de Amrica, Saln de Honor, Universidad de Chile, 12 de septiembre de 2005. Alvarado, Boris Ritual williche, Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers, 15 de enero de 2003. Amenbar, Juan Monodia para contralto, violn, clarinete y violoncello, texto de Miguel Arteche, V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 9 de agosto de 1995. Ancarola, Francesca Elica, Teatro Municipal de Santiago, Sala Arrau, 14 de julio de 1993; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001.
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Apndice documental
Botto, Carlos Cantata Tempo (Amanecer, Tarde, Noche), op. 43 para contralto, clarinete, violoncello y piano, texto de Gabriela Mistral, Premio Charles Ives 1995, Instituto Chileno Norteamericano; V Festival Internacional de Msica Contempornea, Sala Claudio Arrau, 1 de agosto de 1995. Brown, Edward Canzona N4, Por la paz (Entrada, Canonic Fanfare, Quodlibet, Dissonance, Huayno with Swedish Lullaby, Exit), textos varios en idiomas diversos, IV Festival Internacional de Msica Contempornea,Teatro Municipal, 16 de julio de 1993, Odos del Siglo XX, Instituto Cultural Helnico, Ciudad de Mxico, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994; Saln de Actos del Instituto de Chile, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes, 10 de octubre de 1994. El fin de la primavera, texto de Bai Ch Yi, Dinasta Tang, Aula Magna Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 26 de noviembre de 2011. Cceres, Eduardo Epigramas mapuches (Iniciacin, Pienso en mis antepasados, El habla de los ros, Caminata en el bosque), texto de Elicura Chihuailaf, Nueva York, Weill Carnegie Hall, 29 de septiembre de 1986; III Festival Internacional de Msica Contempornea, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991; Nueva York, Weill Recital Hall, Sala de Cmara del Carnegie Hall, octubre de 1992; Ciclo de Cmara92, Msica Contempornea-Ensemble Bartok, Madrid, Saln de Actos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992; Ciudad de Mxico, Odos del SigloXX, Instituto Cultural Helnico, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994; Nueva York, Auditorio Dag Hammarskjold, sede de las Naciones Unidas, 20 de octubre de 1994; Festival de Msica Contempornea, Universidad Martima de Chille, 8 de octubre de 1995; Buenos Aires, Baslica de Nuestra Seora de la Merced, 20 de junio de 1996; II Encuentro con la Msica Padre Alberto Hurtado S.J., Temporada 1998, Colegio San Ignacio El Bosque, 1 de octubre de 1998; Concierto Lanzamiento CD Amrica en Vanguardia, Instituto de Chile, 26 de abril de 1999; Universidad Andrs Bello, Campus Casona de Las Condes, 26 de septiembre de 1999; IX Temporada de Msica de Cmara, Sala La Capilla, Centro Cultural Montecarmelo, 11 de mayo de 1999; Salzburgo, Theatersaal, Universitat Mozarteum, Orff-Institut; Olomuoc, Repblica Checa, Aula Magna Universidad Palacky; Salzburgo, Mozarteum, Instituto Carl Orff; Castillo Leopoldskron, 5-12 de octubre de 1999; Cracovia, Universidad Jagiellonian, 10 de octubre de 2000; Compositores de Hoy, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 14 de octubre de 2001; Concierto Aniversario de la Revolucin Hngara de 1956, Instituto Cultural de Providencia, octubre de 2004; Voces de Amrica, Saln de Honor, Universidad de Chile, 12 de septiembre de 2005; Buenos Aires, Universidad Catlica de Argentina, Sala Santa Cecilia, Campus Universitario Puerto Madero, 15 de diciembre de 2006; Universidad Tcnica 27
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Federico Santa Mara, 26 de noviembre de 2011; Gran Templo de la Gran Logia, 27 de noviembre de 2011. Suite pewenche, ballet para cinco bailarines, texto Elicura Chihuailaf, V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 23 agosto de 1995. Dlano, Pablo Canciones de asombro (Primavera, Serpiente, Asombro), para mezzoprano y conjunto de cmara, textos de Hernn Galilea, Teatro Municipal, 15 de julio de 1993. Garca, Fernando Pasin y muerte (1. Pasin, 2. Muerte) para contralto, clarinete, violn y piano, texto de Vicente Huidobro, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 16 de julio de 1993; Odos del Siglo XX, Instituto Cultural Helnico, Ciudad de Mxico, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994. Rosa perfumada entre los astros, texto de Vicente Huidobro, Varsovia, Museo de la Literatura Polaca, 6 de octubre de 2000; Cracovia, Universidad Jagiellonian, 10 de octubre de 2000; Compositores de Hoy, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001; Auditorio del Instituto de Chile, Homenaje a los 30 aos de vida musical de Ensemble Bartok, 21 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, 26 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Gran Templo de la Gran Logia, Santiago, 27 de noviembre de 2011. Gorigoita, Ramn Indmito. Hommmage a Ignaz Domeyko para quinteto, dedicada a Ignacio Domeyko; Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers, 17 de enero de 2003; Gira por Lituania: Vilnius, Alytus y Kaunus, octubre de 2003; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 19 de octubre de 2005; Embajada de Hungra, Aniversario del nacimiento de Bla Bartk, 3 de mayo de 2006; 38 Festival Internacional Encuentros 2006, Buenos Aires, Aula Magna de la Facultad de Derecho, Universidad de Buenos Aires (UBA), 27 de agosto de 2006. Heinlein, Federico Antipoeta y mago, texto de Vicente Huidobro, Sala Amrica, Biblioteca Nacional, 4 de octubre de 1985; Buenos Aires, Teatro Coln, 23 de octubre de 1985; Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986; gira por Espaa, 22 de febrero al 15 de marzo de 1992; Teatro Municipal de Santiago, Sala Arrau, 30 de abril de 1992; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 19 de octubre de 2005. No hay tiempo que perder, texto de Vicente Huidobro, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 4 de octubre de 1985; Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986; Nueva York, Weill Carnegie Hall, 28
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29 de septiembre de 1986; Ciclo de Cmara92, Msica ContemporneaEnsemble Bartok, Madrid, Saln de Actos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 5 de marzo de 1992; conciertos Lunes de Msica Clsica 1994, Sala de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), 12 de septiembre de 1994; Saln de Actos, Instituto de Chile, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes, 10 de octubre de 1994; Nueva York, Auditorio Dag Hammarskjold, sede de las Naciones Unidas, 20 de octubre de 1994. All abajo para contralto, clarinete en Si bemol, violn y piano, texto de David Rosenmann, Festival de Msica Contempornea, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988. Queridas aguas, texto de Ral Zurita, Rochester, Estados Unidos, Eastman School of Music, 1993; IX Temporada de Msica de Cmara, Sala La Capilla, Centro Cultural Montecarmelo, 11 de mayo de 1999; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001. Las aguas de los aos, texto de Gabriela Mistral, XXII Semanas Musicales de Frutillar, 31 de enero de 1991. Cuarteto, III Festival Internacional de Msica Contempornea, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991. Odas elementales para Ensemble Bartok y coro (Coro de Madrigalistas de la Universidad de Chile, Guido Minoletti, director), texto de Pablo Neruda, V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 30 de agosto de 1995. Nocturnos (El agua, Despedida), texto de Miguel Arteche, Ensemble Bartok y Amigos, Goethe Institut, 9 de septiembre de 1998; II Encuentro con la Msica Padre Alberto Hurtado S.J., Temporada 1998, Colegio San Ignacio El Bosque, 1 de octubre de 1998. Lmann, Juan Maestranzas de noche (Dos canciones), texto de Pablo Neruda, II Festival de Msica Contempornea, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988; Conciertos Lunes de Msica Clsica 1994, Sala de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), 12 de septiembre de 1994; Saln de Actos, Instituto de Chile, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes, 10 de octubre de 1994; Nueva York, Auditorio Dag Hammarskjold, sede de las Naciones Unidas, 20 de octubre de 1994; Ensemble Bartok y Amigos, Goethe Institut, 9 de septiembre de 1998; II Encuentro con la Msica Padre Alberto Hurtado S.J., Temporada 1998, Colegio San Ignacio El Bosque, 1 de octubre de 1998; Universidad Andrs Bello, Campus Casona de Las Condes, 26 de septiembre de 1999; Salzburgo, Theatersaal, Universitat Mozarteum, Orff Institut, 8 de octubre de 1999. Puente (Dos canciones), texto de Pablo Neruda, II Festival de Msica Contempornea, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988; conciertos Lunes de Msica Clsica 1994, Sala de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), 12 de septiembre de 1994; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001. 29
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Letelier, Alfonso Nocturno para voz femenina y orquesta de cuerdas, texto del compositor, Buenos Aires, Instituto Di Tella, 1968; III Festival Internacional de Msica Contempornea 1991, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991; Nueva York, Weill Recital Hall, Sala de Cmara del Carnegie Hall, octubre de 1992; Saln de Actos del Instituto de Chile, Academia Chilena de Bellas Artes, 10 de octubre de 1994; Nueva York, Auditorio Dag Hammarskjold, sede de las Naciones Unidas, 20 de octubre de 1994; V Encuentro de Msica Contempornea, 4 concierto, Instituto Goethe, 14-19 de noviembre de 1994; Buenos Aires, Baslica de Nuestra Seora de la Merced, 20 de junio de 1996; Salzburgo, Theatersaal, Universitat Mozarteum, Orff Institut; Salzburgo, Castillo Leopolskron; Mozarteum, Instituto Carl Orff; Repblica Checa, Olomuoc, Aula Magna, Universidad Polacky; Varsovia, Museo de la Literatura Polaca; Simposio Internacional dedicado a Ignacio Domeyko y al 600 aniversario de la Universidad Jagiellonian, Cracovia, Collegium Maius, Universidad Jagiellonian, 5-12 de octubre de 2000; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 14 de octubre de 2001; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 10 de agosto de 2005; Voces de Amrica, Saln de Honor de la Casa Central de la Universidad de Chile, 12 de septiembre de 2005; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, 26 de noviembre de 2011; Aula Magna Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 26 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Gran Templo de la Gran Logia, Santiago, 27 de noviembre de 2011; XII Festival de Msica Contempornea, homenaje en conmemoracin centenario del nacimiento de Alfonso Letelier, Sala Isidora Zegers, Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 9 de enero de 2012. Dame la mano para voz y piano, texto de Gabriela Mistral, Washington D.C., The Benjamin T. Rome School of Music, The Catholic University of America, 23 de abril de 1985; Temporada Cultural de Invierno, Valparaso, Universidad de Valparaso, 7 de septiembre de 1986; Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, mayo de 1987; Buenos Aires, Saln Versailles, 3 de junio de 1987; Buenos Aires, Teatro Coln, 3 de septiembre de 1987. No en el da, no en la noche, texto de Jaim Najmann Bialik, Chile canta a Israel, Teatro Municipal, 19 de agosto de 1985. Tres canciones antiguas (Al alba venid, Enemiga le soy, madre, Mos fueron mi corazn) para voz y piano, textos annimos espaoles del siglo XVI, Washington D.C., The Catholic University of America, The Benjamin T. Rome School of Music, 1985; piano (Alfredo Saavedra), temporada 1991, Buenos Aires, Teatro Coln, Saln Dorado, Fundacin Teatro Coln, 7 de agosto de 1991; V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 30 de agosto de 1995. Tres canciones (La Mort Favorable, La Dtresse, Au Dl de lEnnui), para contralto, clarinte y piano, texto de Comtesse de Noailles, Campus Auditorium, Indiana University at South Bend, 22 de abril de 1985. 30
Apndice documental
Tres canciones (Ven al parque que dicen muerto, Yendo y viniendo caminamos, No iremos hoy al jardn) para voz femenina y conjunto instrumental, textos de Stephan George, Odos del Siglo XX, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994. Letelier, Miguel Fantasa para voz y conjunto de cmara, voz femenina no solista, piccolo, trompeta, saxofn soprano, clarinete, vibrfono, viola, contrabajo, Sala Isidora Zegers, Cirilo Vila (director), 1971. Tres canciones (La mort favorable, La Dtresse, Au-del de lennui) para contralto, clarinete (Valene Georges) y piano (Elvira Savi), texto de la Comtesse A. de Noailles, estreno en 1982; Cirilo Vila (piano), Washington D.C., The Benjamin T. Rome School of Music, The Catholic University of America, 23 de abril de 1985; Primer Encuentro de Msica Contempornea, Compositores Latinoamericanos del Cono Sur- Anacrusa, Goethe Institut, 1 de octubre de 1985; clarinete (Pablo Matamala), piano (Patricia Castro), concierto homenaje a Miguel Letelier, Auditorium Campus Manuel Montt de la Universidad Mayor, 13 de agosto de 2010. La Dtresse, texto de la Comtesse A. de Noailles, Saln de Actos del Instituto de Chile, Homenaje a los 30 aos de vida musical de Ensemble Bartok, 21 de noviembre de 2011. Antrtida, de la Suite Chile, texto de Alonso de Ercilla, forma parte de la obra Chile en cinco imagenes, en la que participaron cinco compositores, cada uno a cargo de una regin del pas; Varsovia, Museo de la Literatura Polaca, 6 de octubre de 2000; Cracovia, Collegium Maius, Simposio Internacional dedicado a Ignacio Domeyko y al 600 Aniversario de la Universidad Jagiellonian, Universidad Jagiellonian, 10 de octubre de 2000; Budapest, Sala Principal, Radio Nacional de Hungra Bla Bartk, 13 de octubre de 2000; Praga, Sala Martinu, Academia de Msica, 19 de octubre de 2000; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 14 de octubre de 2001; Compositores de Hoy, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001; Buenos Aires, Universidad Catlica de Argentina, Sala Santa Cecilia, Campus Universitario Puerto Madero, 15 de diciembre de 2006. Antrtida. Prlogo a Chile, texto de Alonso de Ercilla, Buenos Aires, Saln Dorado, Teatro Coln, 2000; Ensemble Bartok. 20 aos en Chile, Instituto Cultural de Providencia 29 de agosto de 2001. Matthey Correa, Gabriel Parrianas (Advertencia, Advertencias, Sinfona de cuna, Cambios de nombre, La montaa rusa, En el cementerio, Mois, Momias, Pido que se levante la sesin), texto de Nicanor Parra, Teatro Municipal, 15 de julio de 1993; Odos del Siglo XX, Instituto Cultural Helnico, Ciudad de Mxico, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994; Festival de Msica Contempornea, Universidad Martima de Chille, 8 de octubre de 1995; II Encuentro con la Msica Padre Alberto Hurtado S.J., Temporada 1998, Colegio San Ignacio El 31
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Bosque, 1 de octubre de 1998; Compositores de Hoy, Ensemble Bartok: 20 aos en Chile, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 14 de octubre de 2001; Sembrando Cultura, Ilustre Municipalidad de Copiap, Universidad de Atacama, 21 de noviembre de 2001; Embajada de Hungra, Concierto Homenaje al 125 Aniversario del nacimiento Bla Bartk, 3 de mayo de 2006; 38 Festival Internacional Encuentros 2006, Buenos Aires, Aula Magna, Facultad de Derecho, Universidad de Buenos Aires (UBA), 27 de agosto de 2006; Buenos Aires, Universidad Catlica de Argentina, Sala Santa Cecilia, Campus Universitario Puerto Madero, 15 de diciembre de 2006. Maupoint, Andrs 4 Fascinaciones (Premiere contemplation, Le Taureau, La Truite, Deuxieme contemplation, Le Serpent, LAlouette, Troisieme contemplation), V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, 23 de agosto de 1995; Quinto Aniversario Universidad Martima de Chile, 25 de junio de 1995; Buenos Aires, Baslica de Nuestra Seora de la Merced, 20 de junio de 1996. Santiago, ciudad de invierno de Chile en cinco imgenes, Orquesta Sinfnica de Chile, Robert Henderson (director), temporada de primavera, Teatro Universidad de Chile, 16 y 17 de octubre de 1998. Nuez Navarrete, Pedro Ocho canciones guillencianas (Negro Bembn; Mulata; Songoro Cosongo; Sigue; Hay que tener volunt; Bcate plata; Mi chiquita; T no sabe ingl), obra dedicada al Ensemble Bartok, para mezzosoprano, bartono, piano, violn, violoncello, flauta y clarinete, texto de Nicols Guilln, II Festival de Msica Contempornea, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988. Orrego-Salas, Juan Cinco canciones a seis (Si mi voz muriera en tierra [texto Rafael Alberti]; Yo no soy yo [texto Juan Ramn Jimnez]; Movimiento perpetuo [texto Gerardo Diego]), poemas espaoles del siglo XX, Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, 29 de noviembre de 1984; Compositores de hoy, Ensemble Bartok: 20 aos en Chile, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001; Buenos Aires, Teatro Coln, Saln Dorado, 11 de septiembre de 2001; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 10 de agosto de 2005; 38 Festival Internacional-Encuentros 2006, Buenos Aires, Aula Magna de la Facultad de Derecho, Universidad de Buenos Aires (UBA), 27 de agosto de 2006. Riesco, Carlos Viola dAmore (Triste de luna, Por ti, mi Dios, doy voces), texto de Fernando Gonzlez Urzar, III Festival Internacional de Msica Contempornea 1991, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991; Instituto Chileno-Alemn de Cultura (Goethe Institut), 19 de noviembre de 1994. Rifo, Guillermo Nocturno, obra dedicada al Ensemble Bartok, para contralto, conjunto instrumental, clarinete, violn y piano, texto de Gabriela Mistral, Santiago, Sala Isidora Zegers, 32
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junio de 1984; Tercera Temporada de Msica Chilena, Instituto Cultural de Las Condes, 1988. Dos canciones (India hembra, Durmete Lucila) para voz y conjunto instrumental, texto de Jorge Marchant, obra escrita por encargo del Ensemble Bartok, noviembre de 1984; Campus Auditorium, Indiana University at South Bend, 22 de abril de 1985. Esta obra fue adems interpretada por el Ensemble Bartok en su primera gira internacional a Estados Unidos, en las ciudades de Washington, D.C, Nueva York, Indiana y Utah. India hembra, texto de Enrique Valds, Washington D.C., The Benjamin T. Rome School of Music, The Catholic University of America, 23 de abril de 1985; Temporada Cultural de Invierno, Universidad de Valparaso, 7 de septiembre de 1986; Nueva York, Weill Carnegie Hall, 29 de septiembre de 1986; gira por Espaa, 22 de febrero al 15 de marzo de 1992; Ciclo de Cmara92, Musica Contempornea-Ensemble Bartok, Madrid, Saln de Actos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 5 de marzo de 1992; Sala Arrau, Teatro Municipal, 30 de abril de 1992; Nueva York, Weill Recital Hall, Sala de Cmara del Carnegie Hall, octubre de 1992; Mxico D.F., Odos del Siglo XX, Instituto Cultural Helnico, 13 de febrero de 1994; Festival de Msica Contempornea, Universidad Martima de Chile, 8 de octubre de 1995; Universidad Andrs Bello, Campus Casona de Las Condes, 26 de septiembre de 1999; Salzburgo, Universitat Mozarteum, 8 de octubre de 1999; Asociacin de Amigos del Museo del Carmen de Maip, 11 de noviembre de 2000; Sembrando Cultura, Ilustre Municipalidad de Copiap, Universidad de Atacama, 21 de noviembre de 2001; Cuarto gran concierto a luna llena, Laguna de Aculeo, 26 de enero de 2002; Voces de Amrica, Saln de Honor, Universidad de Chile, 12 de septiembre de 2005; Buenos Aires, Universidad Catlica de Argentina, Sala Santa Cecilia, Campus Universitario Puerto Madero, 15 de diciembre de 2006; Embajada de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008. Al vaco, texto de Vicente Huidobro, estreno mundial, IV Temporada Cultural de Las Condes, 10-12 de enero de 1989. Quintay, mon amour, un Requiem para Quintay, V Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal, agosto de 1995; Semana Musical de Algarrobo, 6 de febrero de 1996; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001; Viaje musical por la paz mundial, concierto aniversario del Ensemble Bartok, Hotel Marriot, 18 de noviembre de 2001. Vera, Santiago Silogstika II, (Misterios de Rapa Nui), (riu E te ua matabai, riu Ngaru Te Ariki, riu Tangi) para voz, clarinete en Si bemol, violn, violoncello, piano, texto rius, de fragmento de canciones antiguas de Rapa Nui, Nueva York, Weill Carnegie Hall, 29 de septiembre de 1986; Instituto Chileno-Alemn (Goethe Institut), 16 de octubre de 1991; III Festival Internacional de Msica Contempornea, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991; Ciclo de Cmara92, Msica ContemporneaEnsemble Bartok, Madrid, Saln de Actos, Real Academia de Bellas Artes de 33
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San Fernando, 5 de marzo de 1992; Sala Arrau, Teatro Municipal, 30 de abril de 1992; Mxico D.F., Instituto Cultural Helnico, 13 de febrero de 1994; Olomuoc, Repblica Checa, Aula Magna Universidad Palacky, 5 de octubre de 1999; Salzburgo, Theatersaal, Universitat Mozarteum, Orff Institut, 8 de octubre de 1999; Salzburgo, Mozarteum, Instituto Carl Orff, 12 de octubre de 1999; Salzburgo, Castillo Leopoldskron,12 de octubre de 1999; Auditorio del Instituto de Chile, Homenaje a los 30 aos de vida musical de Ensemble Bartok, 21 de noviembre de 2011. Silogstika III de la obra Chile en cinco imgenes, estreno con la Orquesta Sinfnica de Chile, temporada de primavera, Teatro Universidad de Chile, Robert Henderson (director), 16 y 17 de octubre de 1998. Rapa Nui para contralto y orquesta, Varsovia, Museo de la Literatura Polaca, 6 de octubre de 2000; Cracovia, Simposio Internacional dedicado a Ignacio Domeyko y al 600 Aniversario de la Universidad Jagiellonian, Collegium Maius, Universidad Jagiellonian, 10 de octubre de 2000; Budapest, Sala Principal de la Radio Nacional de Hungra Bla Bartk, 13 de octubre de 2000; Praga, Sala Martinu de la Academia de Msica, 19 de octubre de 2000; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, 26 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Gran Templo de la Gran Logia, Santiago, 27 de noviembre de 2011. Vila, Cirilo Canto a Jerusalm, texto hebreo annimo, Chile canta a Israel, Teatro Municipal de Santiago, 19 de agosto de 1985; Viaje musical por la paz mundial, concierto aniversario del Ensemble Bartok, Hotel Marriot, 18 de noviembre de 2001; Sembrando Cultura, Ilustre Municipalidad de Copiap, Universidad de Atacama, 21 de noviembre de 2001; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, Aula Magna, 26 de noviembre de 2011. Albricias del aire, Dos canciones (El aire, Ronda de los aromos) para voz y clarinete, texto de Gabriela Mistral, III Festival Internacional de Msica Contempornea 1991, Goethe Institut, 23 de octubre de 1991.
2. Listado selectivo del repertorio americano e internacional presentado con el Ensemble Bartok Chile
Adler, Samuel (USA) Primavera amarilla, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal de Santiago, 15 de julio de 1993. Alemann, Eduardo (Argentina) Pompas fnebres para voz y conjunto instrumental, Buenos Aires, Teatro Coln, Saln Dorado, 1989. 34
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Atehortua, Blas (Colombia) Serenata para cinco estaciones, Concierto de Msica Latinoamericana Contempornea, Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 10 de agosto de 2005. Bach, J.S. Aria: Erbarme dich (Pasin segn San Mateo), De Bach a Bartk, 200 aos de historia musical, Campus Casona de Las Condes, 15 de noviembre de 1998. Bartk, Bla (Hungra) Tres canciones op. 16 (Mein Bett ruft, Mit dem Meere allein, Ich kann nicht zu dir) para contralto y piano (Felipe Browne), Embajada de Hungra, aniversario del nacimiento de Bla Bartk, 3 de mayo de 2006; Bernstein, Leonard (USA) Somewhere, Tonight, Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 4 de mayo de 2005; Residencia del Embajador de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008. Brouwer, Leo (Cuba) Es el amor quien ve, para soprano, flauta, violn, violoncello, guitarra, vibrfono, piano; Concierto de Msica Latinoamericana Contempornea, Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986. Brown, Edward (USA) El fin de la primavera, texto Bai Ch Yi, dinasta Tang, Ciclo de Cmara92, Musica Contempornea. Ensemble Bartok, Madrid, Saln de Actos, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 5 de marzo de 1992; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Ferderico Santa Mara de Valparaso, 26 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Gran Templo de la Gran Logia, Santiago, 27 de noviembre de 2011. Canzona N IV para la paz para el Ensemble Bartok y orquesta, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal de Santiago, 16 de julio de 1993; Odos del Siglo XX, Ciudad de Mxico, Sala Silvestre Revueltas, Filarmnica de Ciudad de Mxico, 12 de febrero de 1994. Faur, Gabriel Pome dun Jour (Les roses de Ispahan, Fleur jette, Chant damour) para contralto y piano (Patricia Castro), Msica Francesa, ciclo de lrica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 23 de mayo de 2011. Gandini, Gerardo (Argentina) Los pequeos cantos, II Festival Internacional de Msica Contempornea, tercer concierto, Goethe Institut, 31 de agosto de 1988, Gerardo Gandini, director. 35
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Gershwin, George (USA) Our Love is Here to Stay, Embraceable You, Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 4 de mayo de 2005; Residencia del Embajador de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008. Ginastera, Alberto (Argentina) El rbol del olvido para contralto y piano, II Festival Internacional de Msica Contempornea, segundo concierto, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988, Homenaje a la msica argentina. Graetzer, Guillermo (Argentina) Tankas, Concierto de Msica Latinoamericana Contempornea, Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986. Hankinson, Ann (USA) Earths Quilt, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal de Santiago, 14 de julio de 1993. Hualpa, Sergio (Argentina) Arcanos de Buenos Aires (Versos de catorce), texto de Jorge Luis Borges, II Festival Internacional de Msica Contempornea, segundo concierto, Goethe Institut, 29 de agosto de 1988, Homenaje a la msica argentina; Compositores de Hoy, Auditorium Instituto Cultural de Providencia, 29 de agosto de 2001. Labrouve, Jorge (Argentina) Lo desconocido es, V Festival Internacional de Msica Contempornea, director Robert Henderson. Lambertini, Marta (Argentina) Tankas, texto de Jorge Luis Borges, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal de Santiago, 14 de julio de 1993; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001; Capilla el Buen Pastor, 7 de octubre de 2001; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 10 de agosto de 2005. Liszt, Franz Cuatro canciones, Temporada Cultural de Invierno, Via del Mar, Casino Municipal, Corporacin Cultural Orquesta Sinfnica de Via del Mar, 7 de septiembre de 1986. Dos canciones (Mignon, Freudvoll und Leidvoll), De Bach a Bartk, 200 aos de historia musical, Campus Casona de Las Condes, 22 de noviembre de 1998. McCullough, Alan (USA) Misa, Anfiteatro del Lago Frutillar, estreno mundial, abril de 2006; Colegio Alemn de La Unin, abril de 2006. 36
Apndice documental
Messiaen, Olivier Pomes pour moi (Paysage, La maison, Le collier) para contralto y piano (Patricia Castro), Msica Francesa, ciclo de lrica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 23 de mayo de 2011. Milhaud, Darius Chanson Juives (Chant de nourricew, Chant de laboureur) para contralto y piano (Patricia Castro), Msica Francesa, ciclo de lrica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 23 de mayo de 2011. Mozart, W.A. Voi che sapete (aria de Bodas de Fgaro), De Bach a Bartk, 200 aos de historia musical, Campus Casona de Las Condes, 15 de noviembre de 1998. Mussorgsky, Modesto Serenata, Valparaso, concierto por los 150 aos de la Fundacin de la Gran Logia de Chile en Valparaso, Saln de Honor, Congreso Nacional, 29 de mayo de 2011. Paraskevadis, Graciela (Argentina-Uruguay) Aruaru para mezzo-soprano, clarinete, violn, violoncello y piano, Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Departamento de Msica y Sonologa, 13 de enero de 2004. Piazzolla, Astor (Argentina) Tango revolucionario, Semana Musical de Algarrobo, 6 de febrero de 1996; Universidad Andrs Bello, Campus Casona de Las Condes, 26 de septiembre de 1999; Cracovia, Colegium Maius, Universidad Jagiellonian, 10 de octubre de 2000; Asociacin de Amigos del Museo del Carmen de Maip, 11 de noviembre de 2000; Msica para Domingos, Universidad Andrs Bello, 7 de octubre de 2001; Voces de Amrica, Saln de Honor, Universidad de Chile, 12 de septiembre de 2005; Ensemble Bartok New York, Santiago, Buenos Aires, Club de la Unin,16 de diciembre de 2008; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, 26 de noviembre de 2011; Concierto Aniversario del Ensemble Bartok Chile, Templo de la Gran Logia, Santiago, 27 de noviembre de 2011. Tango adis Nonino, Copiap Sembrando Cultura, Ilustre Municipalidad de Copiap, Universidad de Atacama, 21 de noviembre de 2001; Cuarto Gran Concierto a Luna Llena, Laguna de Aculeo, organiza Eco-Aculeo, 26 de enero de 2002; Ensemble Bartok New York, Santiago, Buenos Aires, Club de la Unin,16 de diciembre de 2008. Poulenc, Francis Hotel (Ce que tu est, Les chemins de lamour) para contralto y piano (Patricia Castro), Msica Francesa, ciclo de lrica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 23 de mayo de 2011. Rachmaninoff, Sergei Dos canciones, Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 4 de mayo de 2005. 37
Apndice documental
Vocalise, Valparaso, concierto por los 150 aos de la Fundacin de la Gran Logia de Chile en Valparaso, Saln de Honor del Congreso Nacional, 29 de mayo de 2011. Ranieri, Salvador (Argentina) Un grido anche di Gioia, Concierto de msica latinoamericana contempornea, Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 10 de agosto de 2005. Ravel, Maurice Cuatro Chansons Populaires, Amigos de la msica, Saln Versailles, Alvear Palace Hotel, 3 de junio de 1987. Chansons de Madecasse, Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 19 de octubre de 2005. Histoires Naturelles (Le Paon, Le Grillon, Le Cygne) para contralto y piano (Patricia Castro), Msica Francesa, ciclo de lrica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 23 de mayo de 2011; para contralto y piano (Patricia Castro), Tercer Encuentro con las Artes, Auditorio Edificio Catedral, Centro Cultural del Servicio de Registro Civil, Santiago, 18 de octubre de 2011. Rhian, Samuel (Inglaterra) The Cool Heart, texto de Elizabeth Bishop, IV Festival Internacional de Msica Contempornea, Teatro Municipal de Santiago, 14 de julio de 1993; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 19 de octubre de 2005. Sargon, Simon (USA) Patterns in Blue (Cabaret Song, Snatch of Sliphorn Jazz, Lonesome Boy, Blues), Organizacin de los Estados Unidos de Amrica (OEA), Washington D.C., abril de 1985; Academia Diplomtica de Chile, Ministerio de Relaciones Exteriores, 27 de noviembre de 1987; Residencia del Embajador de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008. Schubert, Franz Dos canciones (Ganymed, Ave Mara), De Bach a Bartk, 200 aos de historia musical, Campus Casona de Las Condes, 22 de noviembre de 1998. Tchaikowsky, Piotr I. Nur wer die Sechnsucht kennt, Valparaso, Concierto por los 150 aos de la Fundacin de la Gran Logia de Chile en Valparaso, Saln de Honor del Congreso Nacional, 29 de mayo de 2011. Tello, Aurelio (Per) Algunos poemas de Brindisi (Preludio, Poema para Mara, Interludio, Poema XX, Interludio II, Paisaje) para mezzosoprano, clarinete, violn, violoncello y piano, texto de Fernando Ruiz Granados. 38
Apndice documental
Terzian, Alicia (Argentina) Voces, Concierto de Msica Latinoamericana Contempornea, Goethe Institut, 3 de abril de 1986; Valparaso, Aula Magna, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 4 de abril de 1986; Teatro Apoquindo, 7 de abril de 1986; Aula Magna Universidad Tcnica Federico Santa Mara, 26 de noviembre de 2011. Vicar, Jan (Repblica Checa) The Night Prayer, Viaje Musical por la Paz Mundial, Hotel Marriot, 18 de noviembre de 2001. Wagner, Richard Wesendonk Lieder, Amigos de la Msica, Saln Versailles, Alvear Palace Hotel, 3 de junio de 1987. Wolking, Henry (USA) Reaching, Radio Universidad de Chile, grabacin en vivo, Santiago, 1991. Travellers in Space, Ensemble Bartok Chile y Big Bang de Jazz, V Festival Internacional de Msica Contempornea, Big Band de la Fuerza Area, Robert Henderson, director, Teatro Municipal, Sala Claudio Arrau, agosto de 1995. Balada (de Travellers in Space), Asociacin de Amigos del Museo del Carmen de Maip, 11 de noviembre de 2000; Msica sin Fronteras, Universidad de los Andes, 4 de mayo de 2005; Residencia del Embajador de los Estados Unidos en Chile, 30 de septiembre de 2008.
3. Listado selectivo de obras de cmara de compositores nacionales y de extranjeros residentes en Chile presentadas con otros conjuntos y en otros formatos
Allende, Pedro Humberto El encuentro para soprano (Patricia Vsquez), contralto (Carmen Luisa Letelier) y piano (Elvira Savi), texto de Carlos Mondaca, Sala Santa Cecilia de Temuco, 26 de septiembre de 1995. Amengual, Ren El vaso para contralto y piano (Elvira Savi), concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1996; piano (Alfredo Saavedra), Corporacin del Patrimonio, Santiago, 3 de junio de 2009. Antireno, Fernando Las ascuas para contralto y piano (Alfredo Saavedra), texto de Antonio Machado, concierto con obras de alumnos de la Licenciatura en Composicin de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Sala Isidora Zegers, 14 de diciembre de 1983. 39
Apndice documental
Bascun, Emilio Wave, arreglo para conjunto, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Jorge Espinoza (fagot), Alejandro Rivas (saxofn alto), Elas Allendes (violn), Patricia Castro (piano), Andrs Maupoint (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Botto, Carlos Cuatro cantares quechuas, op.11 para voz y piano (Elvira Savi), Parroquia San Vicente Ferrer, Corporacin Cultural de Las Condes, 27 de mayo de 1992. Cantata tiempo, op. 43 para mezzosoprano y tro (Tro Santiago), Aula Magna de la Universidad Alberto Hurtado, 3 de septiembre de 2008; Instituto Cultural de Providencia, 4 de septiembre de 2008. Cantn, Edgardo Balada para voz y piano (Elvira Savi), texto Gabriela Mistral, concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Cori, Rolando Bailecitos con la novia para voz, guitarra, electrnica y video, Valdivia, VII Encuentro de Msica Chilena Contempornea, 7 de octubre de 2005. Corts, Renn Dptico para canto y piano (Jacqueline Urzar), Dos conciertos 91 - Compositores jvenes, Sala Isidora Zegers, 14 de noviembre de 1991. Corts Rodrguez, David Dolor (e) para contralto, fagot, saxofn tenor, violn y piano, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Jorge Espinoza (fagot), Alejandro Rivas (saxofn tenor), Elas Allendes (violn), Patricia Castro (piano), Pablo Aranda (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Gacita Solorza, Csar Das genie des Herzens (El genio del corazn) para voz y conjunto de cmara, texto de Friedrich Nietzsche, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Roberto Cisternas (flauta), Jorge Espinoza (fagot), Elas Allendes (violn), Teresa Larraaga (piano), Pablo Aranda (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Uak Men para soprano, contralto y conjunto instrumental, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Denise Torres (soprano), Carmen Luisa Letelier (contralto), Daniel Faras (contralto-tenor), Roberto Cisternas (flauta), Alejandro Ortiz (clarinete), Demian Rojas (fagot), Elas Allendes 40
Apndice documental
(violn), Cristin Gutirrez (violoncello), Carlos Arenas (contrabajo), Pablo Aranda (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Garca, Fernando Retrazos de poesa para contralto y piano (Elvira Savi), texto de Vicente Huidobro, Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Heinlein, Federico Meciendo y Dame la mano para voz y piano (Alfredo Saavedra), texto de Gabriela Mistral, recital de canto, temporada 1991, Buenos Aires, Teatro Coln, Fundacin Teatro Coln, 1 de agosto de 1991; concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Nocturno para contralto y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, Saln de Honor, Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, 17 de junio de 1992; concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Quietud y Vida ma para contralto y piano (Alfredo Saavedra), Ciclo de conferencias y recitales, Buenos Aires, Saln Dorado, Teatro Coln, Instituto Argentino Chileno de Cultura, Fundacin Teatro Coln, 16 de noviembre de 1999; Erika Vhringer (piano), Cine Hoyts, La Reina, Santiago, 3 de mayo de 2001. Tres canciones espaolas (Los olivos grises, La plaza tiene una torre, La lluvia) para contralto y piano (Elvira Savi), Saln de Actos del Instituto de Chile, 16 de diciembre de 1999; piano (Elvira Savi), Sala Auditorio Radio Universidad de Chile, 7 de octubre de 2001. Vida ma y Calle sombreada de sauces para contralto y piano (Alfredo Saavedra), interpretadas en la Corporacin del Patrimonio, Santiago, 3 de junio de 2009. Balada matinal y Vida ma para contralto y piano (Elisa Alsina), Auditorium Alfonso Letelier Llona del Instituto Cultural de Providencia, 14 de julio de 2009. Hermosilla, Jorge Das y noches te he buscado para contralto, piano (Cirilo Vila); flauta (Alfredo Mendieta), trompeta (Carlos Basualto), violoncello (Patricio Barra), texto de Vicente Huidobro, Sala Isidora Zegers, 18 de noviembre de 1981; piano (Cirilo Vila); flauta (Alfredo Mendieta), trompeta (Carlos Basualto), violoncello (Patricio Barra), Concierto jvenes compositores chilenos, Sala Isidora Zegers, 20 de julio de 1984. Kock, Herman Lied para canto y piano, Goethe Institut, 1982. Leng, Alfonso Diez canciones para voz y piano (Elvira Savi), Instituto Chileno-Alemn de Cultura, 1967. 41
Apndice documental
Cima para voz y piano (Elmma Miranda), texto de Gabriela Mistral, obra dedicada a Mara Eugenia Cuevas de Leng, homenaje al compositor, Academia Chilena de Bellas Artes en el Departamento de Cultura del Ministerio de Educacin, 30 de julio de 1975; piano (Elvira Savi), concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995; piano (Elvira Savi), Instituto Chileno Norteamericano, 21 de marzo de 1996; piano (Elvira Savi), Sala Auditorio Radio Universidad de Chile, 7 de octubre de 2001. Du fragst para voz y piano (Elmma Miranda), texto de Wilhelm Sucht, obra dedicada a Mara Eugenia Cuevas de Leng, Homenaje al compositor, Academia Chilena de Bellas Artes en el Departamento de Cultura del Ministerio Educacin, 30 de julio de 1975; piano (Elvira Savi), Instituto Chileno Norteamericano, 21 de marzo de 1996; piano (Elvira Savi), Sala Auditorio Radio Universidad de Chile, 7 de octubre de 2001; piano (Elvira Savi), Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Schlusstck, para canto y piano (Elmma Miranda), texto de Rainer Maria Rilke, obra dedicada a Carmen Luisa Letelier, homenaje al compositor, Academia Chilena de Bellas Artes en el Departamento de Cultura del Ministerio de Educacin, 30 de julio de 1975; piano (Elvira Savi), Sala Auditorio Radio Universidad de Chile, 7 de octubre de 2001; piano (Elvira Savi), Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Wehe mir, Vigilien para voz y piano (Elvira Savi), texto Rainer Maria Rilke, Sala Auditorio Radio Universidad de Chile, 7 de octubre de 2001; piano (Elvira Savi), Goethe Institut, 19 de agosto de 2002; piano (Patricia Castro), Sala Isidora Zegers, 31 de agosto de 2010. Sehnsucht, Brouillard, Chant dautomne y Du fragst para voz y piano, Sala Amrica, Biblioteca Nacional, 14 de julio de 2008. Sehnsucht para voz y piano (Elvira Savi), texto de Wolfgang Goethe, Instituto Chileno Norteamericano, 21 de marzo de 1996; piano (Patricia Castro), Sala Isidora Zegers, 31 de agosto de 2010. Cinco Lieder ( Chant dautomne, Cima, Vigilien, Wehe mir, Sehnsucht) para voz y piano (Patricia Castro), concierto homenaje a Miguel Letelier, Auditorium Campus Manuel Montt de la Universidad Mayor, 13 de agosto de 2010; piano (Patricia Castro), Sala Isidora Zegers, 31 de agosto de 2010. Chant dautomne para voz y piano (Patricia Castro), Sala Isidora Zegers, 31 de agosto de 2010. Letelier, Alfonso Tres canciones de cuna (Luna de plata, Suavidades, Cancin) para voz y piano (Elvira Savi), Biblioteca Nacional, octubre de 1968; piano (Elvira Savi), Sala Isidora Zegers, 24 de enero de 1978; piano (Alfredo Saavedra), Buenos Aires, Teatro Coln, Instituto Argentino Chileno de Cultura, 16 de noviembre de 1994. 42
Apndice documental
Suavidades (Canciones de cuna) para voz y piano (Elvira Savi), concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilerna de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995; piano (Alfredo Saavedra), Corporacin del Patrimonio en Santiago, 3 de junio de 2009; piano (Elisa Alsina), Auditorium Alfonso Letelier Llona, Instituto Cultural de Providencia, 14 de julio de 2009. Dos canciones (La alfombra de la vida, El ao del alma) para voz femenina y orquesta de Cmara, texto de Stephan George, obra dedicada a Carmen Luisa [Letelier] con amor de su padre, Goethe Institut, Conjunto instrumental y Octeto de Vientos de Munich: Manfred Clement (oboe), Gerd Starke y Albrecht Weigler (clarinetes), Achim von Lorne (fagot), Hans Walter Burkhart (corno), Heriberto Bustamante y Guillermo Bravo (flautas), Roberto Gonzlez (cello), Luis Bignon (contrabajo), Elvira Savi (piano), Clara Pasini (arpa), Eliana Valle (celesta), Alberto Vergara (xilfono-vibrfono), Agustn Cullell, director, Instituto Chileno-Aleman de Cultura, 17 de agosto de 1971. Tres canciones (Ven al parque que dicen muerto, Yendo y viniendo caminamos, No iremos hoy al jardn) para voz femenina y 16 instrumentos, texto de Stephan George, piccolo, flauta, oboe, clarinete en Si bemol, fagot, corno en Fa, arpa, celesta, vibrfono, xilofn, piano, 2 violas, violoncello, contrabajo, Goethe Institut, Ernst Huber Contwig, director, 20 de agosto de 1974. Desvelada para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, dedicada a Margarita Valds, estreno en Sala Isidora Zegers, 1980; Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 17 de mayo de 1981. La noche (Canciones de cuna) para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional, 17 de mayo de 1981; concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Tres canciones antiguas op. 24 (Al alba venid buen amigo, Enemiga le soy madre, Mos fueron mi corazn) para mezzosoprano y piano (Alfredo Saavedra), texto annimos espaoles del siglo XVI, recital de canto, Buenos Aires, Teatro Coln, temporada 1991, 7 de agosto de 1991; piano (Elvira Savi), Saln de Honor de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, 5 de agosto de 1992; piano (Elvira Savi), homenaje al compositor con motivo de su fallecimiento, Sala Isidora Zegers, 24 de noviembre de 1994, piano (Elvira Savi), Instituto Chilneo Norteamericano, 21 de marzo de 1996. Madrigal para contralto y piano (Elvira Savi), Sala Isidora Zegers, Temporada de Msica de Cmara del Departamento de Msica de la Facultad de Artes, 7 de octubre de 1994; piano (Elvira Savi), Saln de Actos del Instituto de Chile, 16 de diciembre de 1999; piano (Alfredo Saavedra), Corporacin del Patrimonio en Santiago, 3 de junio de 2009; piano (Elisa Alsina), Auditorium Alfonso Letelier Llona del Instituto Cultural de Providencia, 14 de julio de 2009. 43
Apndice documental
Antfonas, Carmen Luisa Letelier, Carolina Muoz, Edwin Torres y Franco Tempini, solista en rgano Miguel Letelier, Sala Isidora Zegers, 24 de junio de 2004; Catedral de San Bernardo, julio de 2004. Balada para contralto y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995; ceremonia 60 aniversario de la Revista Musical Chilena, Saln de Honor de la Universidad de Chile, 12 de diciembre de 2005. Letelier, Miguel El tiempo para contralto y piano (Elvira Savi), texto de Pedro Prado, Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Nocturno, para contralto, clarinete, guitarra, violoncello y piano, XI Festival de Msica Chilena, 1969; en una versin revisada fue presentada en el Festival de Msica Contempornea Internacional, Sala Isidora Zegers, 2009 por Carmen Luisa Letelier, Cristbal Gonzlez (clarinete), Luis Orlandini (guitarra), Nelson Campos (violoncello), Patricia Castro (piano), bajo la direccin de Eduardo Browne. A Julio Perceval (tiempo de chamam-rubato), para contralto, clarinete (Pablo Matamala) y piano (Patricia Castro), concierto homenaje a Miguel Letelier, Auditorium Campus Manuel Montt de la Universidad Mayor, 13 de agosto de 2010. Marchant Saavedra, Richard Tufaci wenu mew mogeley wanguelen, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Jorge Espinoza (fagot), Alejandro Rivas (saxofn alto), Elas Allendes (violn), Patricia Castro (piano), Andrs Maupoint (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Munizaga, Fernando Los conjuros para voz y conjunto de cmara, texto de Jorge Teillier, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Jorge Espinoza (fagot), Sebastin Lpez (saxofn alto), Elas Allendes (violn), Patricia Castro (piano), Andrs Maupoint (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Orrego-Salas, Juan Yo no tengo soledad para contralto y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, ceremonia 60 aniversario de la Revista Musical Chilena, Saln de Honor de la Universidad de Chile, 12 de diciembre de 2005. Ortiz, Emma Tres canciones de cuna (Meciendo, La noche, Roco), para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, concierto homenaje a Gabriela Mistral con motivo 44
Apndice documental
de cumplirse 50 aos de la obtencin del Premio Nobel de Literatura, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y la Academia de la Lengua, Auditorium del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Plaza, Cecilia Tres canciones para voz y piano, Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers, 2001. Ramrez vila, Hernn Balada para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Cima para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, Sala Isidora Zegers, Facultad de Artes, Universidad de Chile, 1992. Santa Cruz, Domingo Cantos de soledad (Dolor, Madre ma, Cancin de cuna) para voz y piano (Elvira Savi), Sala Isidora Zegers, 22 de noviembre de 1996; Saln de Actos del Instituto de Chile, Academia Chilena de Bellas Artes, 5 de julio de 1999; conmemoracin del centenario del natalicio del compositor, Saln de Honor, Casa Central de la Universidad de Chile, 7 de julio de 1999. Poemas de Gabriela Mistral, op. 9, para voz y piano (Elvira Savi), conmemoracin del centenario del natalicio del compositor, Saln de Honor, Universidad de Chile, 7 de julio de 1999. Canciones del mar, op. 29 (Balada a la animita, Plenilunio), texto del compositor, para contralto y piano (Elvira Savi), conmemoracin del centenario del natalicio del compositor, Saln de Honor, Universidad de Chile, 7 de julio de 1999. Ante el mar para canto y piano (Elvira Savi), Saln de Actos del Instituto de Chile, Homenaje de la Academia Chilena del Bellas Artes al compositor, 14 de noviembre de 2001. Tres cantos de soledad para voz y piano (Elvira Savi), Saln de Actos del Instituto de Chile, homenaje de la Academia Chilena de Bellas Artes al compositor, 14 de noviembre de 2001. Silva Cruzatt, Lautaro Nada nuevo bajo el sol para voz y conjunto de cmara, texto Osvaldo Ulloa, COPIU 2009, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Alejandro Ortiz (clarinete), Miguel ngel Muoz (violn), Cristin Gutirrez (cello), Carlos Arenas (contrabajo), Pablo Aranda (director), Sala Isidora Zegers, 18 y 21 de noviembre de 2009. Ugarte Pavez, Edgard A Divine Image (Una imagen divina) texto de William Blake, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Jorge Espinoza (fagot), Alejandro Rivas (saxofn alto), Elas Allendes (violn), 45
Apndice documental
Patricia Castro (piano), Andrs Maupoint (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Vera, Santiago Prembulo y antiprosa para voz y piano (Elvira Savi), texto de Rabindranath Tagore, Goethe Institut, 19 de agosto de 2002. Vila, Cirilo Rapsodia chilensis, para voz, clarinete (Pablo Matamala) y piano (Patricia Castro), concierto homenaje a Miguel Letelier, Auditorium campus Manuel Montt de la Universidad Mayor, 13 de agosto de 2010. Vivado, Ida Villancico espacial para contralto y piano (Cirilo Vila), texto de Andrs Sabella, Tercera Temporada de Msica Chilena, Anfiteatro de la Corporacin Cultural de Las Condes, 12 y 14 de enero de 1988. Yez, Vicente Cancin monocorde, para voz y conjunto de cmara, COPIU 2008, Curso de perfeccionamiento en composicin e interpretacin de msica contempornea, dictado y dirigido por Luca Belcastro; Carmen Luisa Letelier (contralto), Jorge Espinoza (fagot), Alejandro Rivas (saxofn alto), Elas Allendes (violn), Patricia Castro (piano), Andrs Maupoint (director), Sala Isidora Zegers, 21 de noviembre de 2008. Zegers, Isidora Romance, Los secretos de una pastora y Las tumbas violadas para contralto y piano (Ximena Cabello) interpretadas en el seminario Chilenos notables del Bicentenario, Universidad Austral de Chile, 6 de junio de 2009.
4. Listado selectivo de obras con orquesta de compositores nacionales y de extranjeros residentes en Chile.
Alcalde, Andrs Las cabezas trocadas, sinfona basada en la novela homnima de Thomas Mann, XII Festival de Msica Chilena, Teatro IEM, Orquesta Sinfnica de Chile, Vctor Tevah, director, 30 de noviembre de 1979. Campderrs, Jose de Misa en sol Mayor, Orquesta de Cmara y el Coro del Instituto de Msica de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, Guido Minoletti, director, Patricia Brockmann y Florencia Centurin (sopranos), Carmen Luisa Letelier (contralto), Juan Jos Letelier (bajo), Fernando Rosas (director), Catedral de Santiago, 9 de septiembre de 1971. Errzuriz, Sebastin Viento blanco, pera, estreno en el Teatro Municipal de Santiago, rol de la madre del recluta (Carmen Luisa Letelier), Coro del Teatro Municipal, Jorge Klastornick 46
Apndice documental
(director) y el Coro Crecer Cantando, Vctor Alarcn (director), junto a la Orquesta Filarmnica de Santiago, Jos Luis Domnguez (director), 5-6 de marzo de 2008; Coro del Teatro Municipal, Jorge Klastornick (director) y el Coro Crecer Cantando, Vctor Alarcn (director), junto a la Orquesta Filarmnica de Santiago, Jos Luis Domnguez (director), 14, 15 y 16 de enero, 2009. Isamitt, Carlos Friso araucano en la versin para contralto y orquesta sinfnica, XLV Temporada de la Orquesta Sinfnica de Chile, Agustin Cullell (director), Teatro Astor de Santiago y en el Aula Magna de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, Octavo concierto, en Homenaje al centenario del nacimiento del compositor Carlos Isamitt, 31 de julio y 1 de agosto de 1987. Leng, Alfonso Salmo para alto, coro y orquesta, Orquesta Sinfnica de Chile, XLV Temporada de la Orquesta Sinfnica de Chile, Francisco Rettig (director), Teatro Astor de Santiago y en el Aula Magna de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, 5 de junio al 7 de agosto de 1987. Letelier, Alfonso Estancias amorosas, Op. 34, para voz y orquesta de cuerdas, textos de Carmen Valle (Blanca Subercaseaux de Valds), Teatro Municipal de Osorno, Orquesta Filarmnica de Osorno, David Serendero, director, tercer concierto de la segunda temporada, 15 de julio de 1966; Teatro Municipal de Osorno, Orquesta Filarmnica de Osorno, David Serendero, director, 21 de julio de 1966; repeticiones: Saln de Actos del Club Alemn de Puerto Varas, 22 de julio de 1967; Saln de Actos del Liceo Coeducacional de La Unin, 23 de julio de 1966; XXVI Temporada Oficial de la Orquesta Sinfnica de Chile, David Serendero (director), Teatro Astor, Instituto de Extensin Musical de la Universidad de Chile, 1 de septiembre de 1967; Orquesta de Profesores, Departamento de Msica de la Universidad de La Serena, Jos Carlos Santos (director), 7 concierto, Temporada 1975. Sinfona El hombre ante la ciencia para contralto y orquesta sinfnica, XLV Temporada de la Orquesta Sinfnica de Chile, Francisco Rettig (director), Teatro Astor de Santiago y en el Aula Magna de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso, junio de 1987. Tres canciones de cuna (Luna de plata, Suavidades, Cancin), op. 13, en versin para voz y orquesta, estreno con la Orquesta Filarmnica de Bogot, Francisco Rettig (director), Auditorio Len de Greiff de la Universidad Nacional de Bogot, 5 y 7 de junio de 1993. Dos canciones para voz y orquesta, texto de Stephan George, Odos del Siglo XX, Ciudad de Mxico, Sala Silvestre Revueltas, Orquesta Filarmnica de Mxico, Eduardo Daz Muoz (director), 12 de febrero de 1994. 47
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Parra, Violeta Gracias a la vida, Guillermo Rojas (arreglo orquestal), Cuarto programa Festival de Primavera 2001, Teatro Universidad de Chile, Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino (director), Coro Sagrados Corazones Alameda, Samuel Elgueta (director), 9 y 10 de noviembre de 2001; Campus San Joaqun de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino (director), 15 de diciembre de 2001. Riesco, Carlos Sinfona De profundis (Allegro-Lento), para contralto y orquesta, texto Salmo 129, Festival de Primavera, Teatro Universidad de Chile, Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino (director), 9 y 10 de noviembre de 2001. Schidlowsky, Len Salmos para solista y orquesta, alto, clarinete, clarinete bajo, violn, cello, texto de Georg Trakl, X Festival de Msica Chilena, concierto de premiacin, Anglica Montes (soprano), Carmen Luisa Letelier (contralto), Hernn Wrth (tenor), Antonio Tauriello, director, Teatro Astor, 1966.
5. Listado selectivo de obras de cmara y orquesta de compositores americanos

Annimo (Brasil) Misa brevis sobre O Gram Senhora, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Annimo (arreglo Sylvia Soublette) Amigos pastores, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Teatro Nacional Claudio Santoro, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, 22 de abril de 1992. Annimo (Per) Entre dos lamos Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Mara todo es Mara, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Araujo, Juan de (Per) Caysele al alba, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala 48
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Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Los negritos, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Chotsourian, Santiago (Argentina) De la Oda a Salinas para voz, flauta traversa (Eliana Orrego), clarinete (Jorge Rodrguez) y saxo alto (Amelia Wenborne), Cirilo Vila (director), texto de Fray Luis de Len, Segundo Encuentro de Msica Contempornea, Compositores Latinoamericanos del Cono Sur-Anacrusa, Goethe Institut, 1 de octubre de 1987. Fernndez, Gaspar (Mxico) Motete a cinco para la entrada del Birrey; Pois con tanta graa; Tarantantn, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Franco, Hernando (Mxico) Diositlao Natzine, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Garca Pacheco, Fabin (Argentina) Cefiros alegres, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Guastavino, Carlos (Argentina) Cortadera, plumerito para mezzosoprano y piano (Alfredo Saavedra), recital de canto, temporada 1991, Buenos Aires, Saln Dorado, Teatro Coln, Fundacin Teatro Coln, 7 de agosto de 1991. Encantamiento para voz y piano (Alfredo Saavedra), recital de canto, temporada 1991, Saln Dorado, Buenos Aires, Teatro Coln, Fundacin Teatro Coln, 7 de agosto de 1991. Meciendo del ciclo Seis canciones de cuna para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, concierto homenaje a Gabriela Mistral (50 aos del Premio Nobel de Literatura), Saln de Actos del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Roco del ciclo Seis canciones de cuna, para voz y piano (Elvira Savi), texto de Gabriela Mistral, Concierto homenaje a Gabriela Mistral (50 aos del Premio Nobel de Literatura), Saln de Actos del Instituto de Chile, 15 de diciembre de 1995. Del ciclo Flores argentinas (Cortadera, plumerito, Ay, Aljaba, La madreselva) para voz y piano (Alfredo Saavedra), ciclo de conferencias y recitales, Instituto Argentino 49
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Chileno de Cultura, Buenos Aires, Saln Dorado, Teatro Coln, Fundacin Teatro Coln, 16 de noviembre de 1999. Meciendo (texto Gabriela Mistral), Hallazgo (texto de Gabriela Mistral), Encantamiento (texto de Gabriela Mistral) de Cinco canciones para voz, clarinete (Pablo Matamala) y piano (Patricia Castro), concierto homenaje a Miguel Letelier, Auditorium campus Manuel Montt de la Universidad Mayor, 13 de agosto de 2010. Gutirrez de Padilla, Juan (Mxico) Las estrellas se rien, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia,Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Len, Jaime (Colombia) Misa breve (rev. 1993), Auditorio Len de Greiff-Universidad Nacional, Solanye Aroca (soprano); Carmen Luisa Letelier (contralto); Coro Filarmnico de Santaf de Bogot, Carmio Gallo (director); Sociedad Coral Santa Cecilia, Alejandro Zuleta (director), Orquesta Filarmnica de Bogot, Francisco Rettig (director), 17 de junio de 1994. Lienas, Juan de (Mxico) Salve a 4, Conjunto de Msica Antigua Cantora de San Francisco, Sylvia Soublette (directora), homenaje al Quinto Centenario de Amrica, Sala Martin Penna, Distrito Federal Brasilia, Teatro Nacional Claudio Santoro, 22 de abril de 1992. Lpez Buchardo, Carlos (Argentina) Si lo hallas; Prendiditos de la mano para voz y piano (Alfredo Saavedra), recital de canto, temporada 1991, Buenos Aires, Teatro Coln, 1 de agosto de 1991. Perceval, Julio (Argentina) Tres cantares de Cuyo (De todo te acordars, No se puede olvidar, La madrugada), Carmen Luisa Letelier (contralto) y Alfredo Saavedra (piano), ciclo de conferencias y recitales, Instituto Argentino Chileno de Cultura, Buenos Aires, Saln Dorado, Teatro Coln, Fundacin Teatro Coln, 16 de noviembre de 1999. Dos canciones de Cuyo para voz y piano (Jorge Marianov), ciclo de conciertos de extensin artstica educacional de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile, Instituto Chileno-Britnico de Cultura, 1967. Torkanowsky, Werner (USA) Tres canciones para canto y piano (Elvira Savi), Sala Isidora Zegers, 1979.
6. Listado selectivo de obras grabadas en fonogramas

A continuacin se indican las obras de autor nacional grabadas por la contralto Carmen Luisa Letelier. 50
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a) Compositores especficos
Cceres, Eduardo Eduardo Cceres, Msicaen la fronterade la msica. CD 3006-11. Epigramas mapuches (1991), texto de Elicura Chihuailaf (1. Iniciacin; 2. Pienso en mis antepasados; 3. El habla de los ros; 4. Caminata en el bosque). Ensemble Bartok. Santiago, 1999. Campderrs, Jos Doscientos aos de msica en la Catedral de Santiago de Chile. Lado 2. Jos de Campderros. Misa en Sol mayor. Disco vinilo SVB 104. Santiago Pacheco (grabacin). Intrpretes: Florencia Centurin (soprano), Patricia Brockmann (soprano), Carmen Luisa Letelier (contralto), Juan Jos Letelier (bajo), Coro de la Universidad de Chile, Guido Minoletti (director), Orquesta de Cmara de la Universidad Catlica, Fernando Rosas, direccin general. Santiago: edicin y distribucin ASFONA M.R. Cori, Rolando La ciudad hermosa (Canciones al comenzar un milenio) para contralto y tenor, guitarra y multimedia DVD. Texto, msica y multimedia de Rolando Cori. Intrpretes: Carmen Luisa Letelier, contralto; Gonzalo Cuadra, tenor. Santiago: SVR Producciones, Departamento de Investigacin de la Universidad de Chile (D.I.), 2007. Una mujer vestida de sol. Rolando Cori. CD. 2007. Deutsch, Max Msica contempornea del maestro Max Deutsch. Grabacin para la ORTF de Pars. Heinlein, Federico Msica de concierto chilena: Federico Heinlein. I. Obra vocal. Carmen Luisa Letelier (soprano) y Elvira Savi (piano). CD. Santiago: ABA-SVR-9000-1, 1999. 1. Meciendo, 2. Dame la mano, texto de Gabriela Mistral, 3. Quietud, texto de Juana de Ibarbourou, 4. Los olivos grises, 5. La plaza tiene una torre, texto de Antonio Machado, 6. La lluvia, texto de Manuel Machado, 7. Vida ma, texto annimo de Santiago del Estero (Argentina), 8. Balada matinal, texto de Manuel Machado, 9. Nocturno, texto de Gabriela Mistral, 10. Yerbas buenas, texto de Max Jara, Elvira Savi, piano. Leng, Alfonso Alfonso Leng. Diez Lieder. Sonatas N1 y N2. Carmen Luisa Letelier (contralto) Elvira Savi (piano). Disco vinilo VBS 452-ICNAC, 1974. Santiago: editado bajo el 51
Apndice documental
patrocinio del Patrimonio del Departamento Cultural de la Secretara General de Gobierno, edicin y distribucin por ASFONA MR., 1974. Letelier, Alfonso Alfonso Letelier, Una luz del tiempo y del espacio. CD 3006-2. Santiago: SVR Producciones, 1996. Canciones antiguas para voz y piano (1949-50): 1. Cancin de alba o de amigo, 2. Enemiga le soy, madre, 3. Mos fueron, mi corazn, los vuestros ojos, Carmen Luisa Letelier, contralto, Cirilo Vila, piano. Sinfona El hombre ante la ciencia para orquesta (1983-85): 1. Azar, 2. Entropa, 3. Fe (contralto y orquesta), texto de Alfonso Letelier, Carmen Luisa Letelier, contralto, Orquesta Sinfnica de Chile, Francisco Rettig, director. Dos canciones ( La alfombra de la vida, El ao del alma) para voz femenina y orquesta de cmara, texto de Stephan George. Disco vinilo Philips Stereo 6599474. Grabado en concierto efectuado en el Goethe Institut, el 17 agosto de 1971, por un conjunto instrumental y el Octeto de vientos de Munich, Agustn Cullell, director. Obra dedicada a Carmen Luisa [Letelier] con amor de su padre. Santiago. Msica contempornea: Alfonso Letelier Llona, compositor chileno. Casete. Santiago: sello SVR Produccin, MCC 04, 1988. Msica contempornea: Alfonso Letelier Llona, compositor chileno. Casete y CD MCC 04. Santiago: SVR Produccin con el auspicio del Fondo de Desarrollo de la Cultura y las Artes (FONDART), 1988. 1. Sinfona El hombre ante la ciencia para contralto (Carmen Luisa Letelier) y Orquesta (Orquesta Sinfnica de Chile), texto del compositor. 2. Canciones antiguas para contralto (Carmen Luisa Letelier) y piano (Cirilo Vila), texto annimos espaoles del siglo XVI. Msica de concierto chilena: Alfonso Letelier. CD. Santiago: ABA-SVR-9000-10, 2007. 1. Balada, op. 10 (1935-36), texto de Gabriela Mistral. 2. Madrigal Ojos claros y serenos, texto de Gutierre de Cetina, Elvira Savi, piano. Obra vocal de Alfonso Letelier. CD. Acompaada al piano por Elvira Savi. Santiago: Ediciones SVR, Instituto de Chile, Academia Chilena de Bellas Artes. Letelier, Miguel XI Festival de Msica Chilena 1969. Vol. 21 de la Antologa de 21 casetes editados por la Facultad de Artes y la Academia de Bellas Artes del Instituto de Chile, con el auspicio del FUAR, FONDART y Fundacin Andes. Nocturno, para contralto (Carmen Luisa Letelier), clarinete (Valene Georges), violoncello 52
Apndice documental
(Arnaldo Fuentes), guitarra (Juan Mouras) y piano (Alfredo Saavedra); Genaro Burgos, director. Msica de concierto chilena: Miguel Letelier. CD. Santiago: ABA-SVR-9000-5, 2000. Tres canciones (1981-84), texto de Comtesse A. de Noailles, 1. La Mort Favorable, 2. La Dtresse, 3. Au dla de IEnnui, Ensemble Bartok. Santa Cruz, Domingo Msica de concierto chilena: Domingo Santa Cruz. Obras para voz y piano. CD. Santiago: ABA-SVR-900000-9, 2007. Del ciclo Canciones del mar, op. 29 (1925): 1. Balada de la animita, N4, 2. Plenilunio, N6, 3. Ante el mar, N7, textos del compositor. Del ciclo Cuatro poemas de Gabriela Mistral, op. 9 (1927): 1. Piececitos. Del ciclo Cantos de soledad, op. 10 (1926-27): 2. Dolor, 3. Madre ma, 11. Cancin de cuna, texto del compositor, Elvira Savi, piano. Obra vocal de Domingo Santa Cruz. CD. Acompaada al piano por Elvira Savi. Santiago: Ediciones SVR, Instituto de Chile, Academia Chilena de Bellas Artes. Vera-Rivera, Santiago Msica para fin de siglo. Santiago: CD 3006-4, 1997. Produccin con el auspicio del Fondo de Desarrollo de la Cultura y las Artes (FONDART). 1. Silogstika II (Rius pascuenses), fragmentos, Ensemble Bartok, Cirilo Vila, director. Msica para un nuevo siglo. Santiago: CD SVR-3006-25, 2010: 1. Silogstika I (misterios de Rapa Nui), 2. Silogstika II (canto arcano de Rapa Nui), Carmen Luisa Letelier, contralto, Ensemble Bartok Chile, Orquesta Sinfnica de Chile, Robert Henderson, director. Zegers, Isidora y otros Isidora Zegers y su tiempo. CD. Carmen Luisa Letelier (contralto) y Elvira Savi (piano). Santiago: ParMedia, Centro Tecnolgico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 2003. 53
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b) Compositores varios
Amrica en vanguardia. Ensemble Bartok en vivo. Msica chilena y latinoamericana. CD. Santiago: Sello Alerce, 1988. Bach, Moussorgski, Alban Berg. Casete con obras diversas. Santiago: Ediciones SVR. Cantos de amor mistraliano. Casete CMCH 3. Poemas de Gabriela Mistral, Elvira Savi (piano). Obras de Alfonso Letelier, Alfonso Leng, Hernn Ramrez, Edgardo Cantn, Emma Ortiz, Federico Heinlein y el argentino Carlos Guastavino. Santiago: Universidad de Chile, Facultad de Artes, 1992. Chile contemporneo en el sonido de Ensemble Bartok. CD 6003-2. Obras de F. Heinlein, C. Botto, L. Advis, M. Letelier, S. Vera, A. Letelier, F. Garca. Santiago: Ministerio de Educacin, Fondo de Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART), 1997. 1. 2. 3. 4. Federico Heinlein, Queridas aguas, texto de Ral Zurita, Carlos Botto, Cantata tiempo, op. 43, texto de Gabriela Mistral, Luis Advis, Cueca, texto de Jaime Silva; Rin, texto de compositor, Miguel Letelier, Tres canciones, texto de la Comtesse A. de Noailles, La mort favorable; La Dtresse; Au dla de IEnnui, 5. Santiago Vera Rivera, Silogstika II, Rius pascuenses, fragmentos, 6. Alfonso Letelier, Nocturno, texto del compositor, 7. Fernando Garca, Pasin, Muerte, texto de Vicente Huidobro. Concierto de cmara: Msica de Letelier, Amenbar, Ramrez. Disco vinilo Stereo 6599 474. Alfonso Letelier, Dos canciones sobre textos de Stefan George, Carmen Luisa Letelier (contralto). Grabacin distribuida por Discos Philips - Impreso en Philips. Sonido: Eugenia Mara Rodrguez-Pea, Ricardo Moraga y Fernando Subercaseaux. Sala de Grabacin Goethe Institut. Santiago: Programa de Difusin Cultural del Instituto Chileno-Norteamericano de Cultura, editado bajo el patrocinio del Departamento Cultural de la Secretara General de Gobierno, 1973. Copiu Nuevas Partituras, volumen I-II. CD. Santiago/Valparaso. Registro documental de los estrenos de 28 obras compuestas en Copiu 2008-2009. El volumen 1 incluye obras interpretadas por Carmen Luisa Letelier el mes de noviembre de 2010. Nada nuevo bajo el sol de Lautaro Silva Cruzatt, texto Osvaldo Ulloa; intrpretes: Carmen Luisa Letelier, contralto; Alejandro Ortiz, clarinete; Miguel ngel Muoz, violn; Cristin Gutirrez, violoncello; Carlos Arenas, contrabajo; Pablo Aranda, director. Uak Men de Csar Gacita Solorza; intrpretes, Denise Torres, soprano y Carmen Luisa Letelier, contralto; Daniel Faras contralto-tenor; Roberto Cisternas, flauta; Alejandro Ortiz, clarinete; Demian Rojas, fagot; Elas Allendes, violn; Cristin Gutirrez, violoncello; Carlos Arenas, contrabajo; Pablo Aranda, director. 54
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El volumen 2 incluye A Divine Image de Edgard Ugarte Pavez, texto William Blake; intrpretes: Carmen Luisa Letelier, contralto; Jorge Espinoza, fagot; David Espinoza, saxo alto; Elas Allendes, violn; Patricia Castro, piano; Andrs Maupoint, director. Dolor (e) de David Corts Rodrguez; intrpretes: Carmen Luisa Letelier, contralto; Jorge Espinoza, fagot; Alejandro Rivas, saxo tenor; Elas Allendes, violn; Patricia Castro, piano; Pablo Aranda, director. Tufaci wenu mew mogeley wanguelen de Richard Marchant Saavedra; intrpretes: Carmen Luisa Letelier, contralto; Jorge Espinoza, fagot; Alejandro Rivas, saxo alto; Elas Allendes, violn; Patricia Castro, piano; Andrs Maupoint, director. Disco Long-Play. Santiago: Edicin Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 1974. El descubrimiento de Amrica. Video para TV de Ecuador. Conjunto de Msica Antigua de la Universidad Catlica de Chile, 1973. Ensemble Bartok Chile en Budapest: 25 aos de msica contempornea. CD. Grabacin en vivo, 13 de octubre de 2000, Sala de Mrmol de la Radio Nacional Hngara a Magyar, Radio Mrvnyterme, Budapest, Hungra. Santiago: Corporacin Patrimonio Cultural de Chile (Chile Profundo), 2001. Guillermo Rifo, India hembra, Santiago Vera, Rapa Nui, Max Lifchitz, Transformaciones II, Fernando Garca, Rosa perfumada entre los astros, Astor Piazzolla, Tango revolucionario, Alfonso Letelier, Nocturno, Jorge Antunes, Dramatic Polimaniquexixe o Quinto movimento para uma suite implacavelmente longa e ertica, Eduardo Cceres, Epigramas mapuches, I. Iniciacin, II. Pienso en mis antepasados, III. El habla de los ros, IV. IV.Caminata en el bosque. Msica contempornea chilena y latinoamericana.Ensemble Bartok. Volumen II. Casete MCL 101-102. Santiago: Ediciones SVR, 1991. Produccin con el auspicio del Fondo de Desarrollo de la Cultura y las Artes (FONDART). 1. Juan Lemann, Maestranza de noche, texto de Pablo Neruda, 2. Federico Heinlein, Antipoeta y mago, texto Vicente Huidobro, 3. Darwin Vargas, Momentos de nios, Ensemble Bartok y lvaro Yez, percusionista invitado en la obra de D. Vargas.
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El concierto sacro del 19 de abril de 1810: o la conjura eclesistica de Andrs Bello (1781-1865)
The Sacred Contriving of April 19th, 1810 or the Ecclesiastical Conspiracy of Andrs Bello (1781-1865)
por David Coifman Michailos Fundacin Camerata de Caracas Academia Nacional de la Historia, Venezuela dcoifman9@gmail.com
El concierto sacro del Jueves Santo, 19 de abril de 1810, marc el inicio del movimiento independentista de Venezuela. La fecha no fue escogida al azar, sino que a propsito de las ventajas que la funcin eclesistica de ese da proporcionaba para el control social y la difusin de la informacin en torno a los hechos polticos que se buscaba alcanzar. El presente ensayo se propone examinar la confluencia musical y eclesistica (hasta ahora no estudiada) que habra sin duda sido necesaria establecer para el positivo resultado de esta empresa, supeditada a las redes sociales, musicales e intelectuales en torno al editor entonces de la Gazeta de Caracas, hijo del msico y abogado Bartolom Bello (1758-1804), el humanista Andrs Bello (1781-1865). Palabras clave: Venezuela, Iglesia, 1810, Velsquez el ms joven, Misa de requiem, Bartolom Bello. The sacred contriving on Maundy Thursday, April 19th, 1810, marked the beginning of the independence of Venezuela. The date was not chosen at random but on the basis of the advantages that the ecclesiastical function had regarding both the social control and the dissemination of the information about the political goals to be achieved. The purpose of this essay is the analysis of the hitherto unknown confluence of the musical and ecclesiastical elements that made it possible this enterprise to succeed. These elements in turn are related to the social, intellectual and musical networks of the humanist Andrs Bello (1781-1865), editor of the Gazeta de Caracas and son of the musician and lawyer Bartolom Bello (1758-1804). Key words: Venezuela, Church, 1810, Velsquez the younger, Requiem Mass, Bartolom Bello.
Las prescripciones de las Reglas de coro de la Iglesia Metropolitana de Caracas para el Jueves Santo, 19 de abril de 1810, se acataron de manera inexorable. A las seis de la tarde del da anterior, Mircoles Santo, se cantaron las tres Lamentaciones del profeta Jeremas con las que se iniciaba de manera oficial el Triduum Sacrum: tres das de luto por la crucifixin y muerte del hijo de Dios1. A las siete de la maana
1Como en casi todas las provincias espaolas ubicadas en la franja ecuatorial, el horario litrgico era muy preciso con respecto al lapso nocturno y solar de 12 horas cada uno. De esta manera la noche litrgica del Jueves Santo, por ejemplo, comenzaba a las seis de la tarde del Mircoles Santo y terminaba
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El concierto sacro del 19 de abril de 1810:
son la campana Santsimo Sacramento para llamar a la feligresa caraquea a asistir al Oficio de Prima, a la Misa de las ocho y a la procesin por parte de la cofrada catedralicia del Santo Sepulcro. Con la doxologa final de la plegaria eucarstica se inici la prohibicin de doblar las campanas hasta la entonacin del Salve a las seis de la tarde del Sbado Santo. A las dos y media de la tarde, son el Chripitsculo2 para llamar a la asistencia de la Sea, y a las tres al Mandato, hasta concluir las ceremonias en el rezo de las Completas. Se escuch de nuevo el Chripitsculo, durante media hora hasta las cinco de la tarde, cuando se celebr la Sea y los miembros de la Tribuna interpretaron las tres Lamentaciones de Viernes Santo. Con el toque de Queda por el Chripitsculo, a las nueve de la noche, se llam a la prohibicin del libre trnsito por la ciudad, con penalidades que incluan prisin3. Fue un da de duelo catedralicio, verificado en el recibo de pago a los msicos extraordinarios que cantaron y tocaron la Misa matutina y las Lamentaciones vespertinas de aquel memorable Jueves Santo (vase lmina 1).
(Lmina 1) Recibo de pago por los msicos extraordinarios del Jueves Santo, 19 de abril de 1810 Se lee: Caracas y Abril 27 de 1810 / He recibido de don Rodulfo Basalo administrador de las rentas de fbrica de esta Santa Iglesia Metropolitana, noventa pesos para gratificar a diez msicos extraordinarios que asistieron a las funciones siguientes, celebradas en la misma Santa Iglesia, a saber: Domingo de Ramos a la Misa y Pasin, Jueves Santo por la maana a la Misa y por la tarde a las tinieblas, Mircoles Santo por la tarde tambin a las tinieblas, y el Viernes Santo por la maana a la Pasin y por la tarde a las tinieblas. Y para que conste lo firmo. / Cayetano Carreo (rbrica) Fuente: AGN, Iglesias LXII, fol. 116.
a las seis de la maana, cuando se iniciaba entonces el da solar que conclua a las seis de la tarde. En cambio, la prctica horaria moderna incluye como noche la del mismo Jueves Santo desde las seis de la tarde hasta la medianoche. 2Tambin conocida como matraca, es una rueda de tablas fijas con forma de aspa o cruz que suena de manera desapacible al dar vueltas sobre s misma. 3Reglas de coro de la esta Santa Yglesia / Formadas en el ao pasado de 1728 / Por el Ylt. S.r D.n Juan de Escalona / De feliz recordacin. / Publicadas el ao de 1747 / Con algunos acordados hechos / por la R.l Audiencia de S.to / Domingo por coms.n del R[ey] N[uestro] S[eor], Archivo Arquidiocesano de Caracas (AAC), Libros Diversos 111-L, fols. 48-55. Documento indito.
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David Coifman Michailos
No era pues un da de festejos sociales ni personales. Por el contrario, era la razn anual por la cual las mujeres criollas de la capa social ms alta asistan a misa todas las maanas del ao con atuendos y mantillas de riguroso color negro como penitencia por la crucifixin y muerte del hijo de Dios4. Con todo, un acontecimiento inslito, y por lo mismo sin precedentes en la historia de la Iglesia catlica en Venezuela, se verificara aquel Jueves Santo, 19 de abril de 1810. Inslito no tanto por la rebelin religiosa que respald sino principalmente porque evidencia, como expresin del pinculo o conclusin exitosa de un premeditado proceso ilustrado de la Emancipacin, la conjura eclesistica de los mantuanos5. Se trata de la ausencia de las principales dignidades eclesisticas en la sillera del coro principalmente el cannigo Jos Corts de Madariaga y el presbtero Francisco Jos Ribas, figuras de primer orden en los acontecimientos polticos verificados ese da para cantar en canto llano el ncipit de la antfona Requiem ternam que introduce toda la ceremonia catedralicia del Jueves Santo, y ms especficamente como puente sonoro hacia el salmo Te decet hymnus en la obra encargada expresamente para esta ocasin al msico del sector de los pardos Jos Francisco Velsquez el joven (1781-1822)6. Para evitar la notoria ausencia de las dignidades catedralicias en la misa y procesin, Velsquez el joven sustituy con las voces de la Tribuna el canto llano que deban entonar los ministros del coro (vase lmina 2). Manipulacin musical que habra constituido un escndalo religioso y social de incalculables magnitudes dentro del seno de la Iglesia de no tratarse, sin embargo, de una calculada actuacin eclesistica en torno a los eventos que se gestionaron para hacer coincidir el concierto sacro (en trminos musicales y sociales catedralicios) de ese Jueves Santo con los acontecimientos polticos que marcaron la transformacin de la provincia espaola de Venezuela en repblica. De hecho, ningn detalle de las acciones patriticas desarrolladas ese da se consum completamente al azar7. Los panfletos y proclamas, que anunciaban cual artificios de orculo el xito de la empresa, haban sido impresos el da anterior8. Bastaba con esperar a que se terminaran de celebrar las Completas, a las cuatro de la tarde, para que la Junta Suprema de Caracas anunciara en la Plaza Mayor (hoy Plaza Bolvar), ante el pblico asistente al concierto sacro, la autonoma poltica y econmica de Venezuela y la expulsin de sus cargos oficiales a los polticos vecinos espaoles residentes de la ciudad. Acontecimiento acordado, como se
4La vestimenta inclua una manta negra para cubrir la cabeza utilizada por las mujeres de la capa ms alta de la sociedad venezolana, raz etimolgica del trmino mantuanos con el que se design a todo el colectivo de la nobleza criolla. Vase Duarte 2001, I: 167-169. 5Sobre esta conjura criolla vase Quintero 2008 y Leal Curiel 2009. 6Sobre la vida y obra de Velsquez el joven vase Calzavara 1987: 329-331 y Coifman 2012. Este msico sustituy a Carreo como director de la capilla catedralicia en la Fiesta de la Naval de Caracas, entre los aos 1816-1821. Archivo Arquidiocesano de Caracas (AAC), Libro tercero de cuentas de la Archicofrada del Rosario, libros diversos 201-L, fols. 229 (ao 1816), 235 (1817), 237 (1818), 242v (1819), 246v (1820) y 250 (1821). 7Vase, por ejemplo, Molina Martnez 2002. 8Vase Archivo General de Indias (=AGI), Audiencia de Caracas (=Caracas), leg. 969.
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recoge en el acta del cabildo secular de ese da, 19 de abril de 1810, con motivo de la funcin eclesistica del da de hoy, Jueves Santo9.
(Lmina 2) Monodia vocal a cappella (cc. 46-49) de la Tribuna para entonar el Requiem ternam de la Misa de difuntos, del 19 de abril de 1810 (cc. 44-50)10.
Bastidas y otros 1999. musical de mi autora. El original de 1810 puede consultarse en el Archivo Audiovisual de la Biblioteca Nacional de Venezuela, Foro Libertador, bajo el registro JAL 21-A. Un detalle importante es la manera como el autor se identific en la obra, tambin sin precedentes entre los msicos del sector de los pardos: compuesta por el Ciudadano Jos Francisco Velsquez. Fue reestrenada en concierto pblico por la Camerata Barroca de Caracas, dirigida por Isabel Palacios, en la Iglesia de San Francisco de Caracas, el 16 de abril de 2010, a propsito de los festejos venezolanos del
10Transcripcin
9Miranda
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Con todo, los integrantes y defensores de la Junta Suprema de Caracas deban todava realizar el juramento religioso por la defensa venezolana del Rey, como finalmente lo hicieron con Misa y Te Deum solemnes, el domingo 29 de abril, siguiendo las pautas ceremoniales que la Junta de Gobierno sevillana, defensora de los derechos del rey Fernando VII, haba establecido para este mismo propsito en la Capilla Real del Palacio de Aranjuez, el 25 de septiembre de 1808. Una idntica ceremonia catedralicia fue solicitada por la Junta Suprema de Caracas al Cabildo eclesistico, el lunes 23 de abril, la que supuso la realizacin de una sesin extraordinaria para acordar sobre esta urgente peticin de los nuevos gobernantes.
En la ciudad de Caracas a 25 de abril de 1810; se junt en su sala capitular a cabildo extraordinario el muy Venerable Seor Den y Cabildo de esta Santa Iglesia Metropolitana a saber los seores doctor don Pedro Martnez den, doctor don Jos Francisco Lpez Mndez chantre, doctor don Juan Vicente de Echeverra magistral, doctor don Raymundo de Bolea racionero, doctor don Nicols Antonio Oso, doctor don Domingo Daz Argote y bachiller don Juan Agustn Daz Argote medio racioneros, a que por justo impedimento no asistieron los dems seores capitulares, ni tampoco el seor gobernador de este arzobispado por el ilustrsimo seor arzobispo electo ausente, aunque todos fueron avisados por cdula ante diem para tratar acerca de un oficio de los seores alcaldes de 23 del corriente en que se sirven participar a este Cabildo, que consecuente con lo acordado por la Junta Suprema en el mismo da, debe celebrarse una funcin solemne en esta Santa Iglesia Metropolitana el 29 de este propio mes (en que cae la Dominica in Albis) con Te Deum en accin de gracias al Santsimo Sacramento por la feliz instalacin del mismo Supremo Tribunal realizada en el 19 de este mismo mes corriente, a fin de que se disponga lo conveniente a su ejecucin. Conferenciando el asunto los sobredichos seores unnimemente dijeron: que se ejecute lo que ha dispuesto la Suprema Junta con la pompa y gravedad que se acostumbra en esta Santa Iglesia Metropolitana y corresponde al importante y til fin que lo motiva y a la congratulacin de este Cabildo; y que con testimonio de esta acta y el oficio de estilo se participe a la misma Suprema Junta por medio de los sobredichos seores alcaldes. / Y continundose el mismo tratado hecho al efecto la debida conferencia, unnimemente se acord que para la sobredicha funcin, en el da precedente se repique solemnemente a las Avemaras del medioda, y de la noche y en esta la correspondiente iluminacin. Que el dicho da 29 se ejecute temprano los oficios y de misas y horas del da a la hora acostumbrada, se cante expuesto el Santsimo Sacramento Misa Solemne votiva pro re gravi[11] del mismo augusto misterio con la oracin pro gratiarum actione en accin de gracias de la feliz instalacin de la misma Suprema Junta, concluyndose con solemne Te Deum en la forma acostumbrada para tales funciones que con la Suprema Junta se practiquen en su entrada, estacin y despedida de esta iglesia, todas las ceremonias que se han practicado con la Real Audiencia; y que el costo de la iluminacin se saque de las rentas de fbrica contribuyndose por su mayordomo don Rodulfo Basalo bajo la
Bicentenario de la Independencia. Una grabacin de esta obra puede ser consultada en Monumenta: La msica colonial venezolana, vol. V. Cf. discografa recomendada. 11Se traduce por causa grave o importante.
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intervencin y visto bueno de los seores diputados para libranza de gastos ordinarios en el presente ao. Con lo que se concluy y firmaron de que certifico.= (rbricas)12.
La invitacin a la ceremonia catedralicia fue publicada en el trascoro de la catedral, el 26 de abril, por el Provisor y Gobernador del Arzobispado doctor don Santiago Zuloaga, y un mes despus en la Gazeta de Caracas (N100), del 25 de mayo de 1810, para dejar saldadas de manera pblica las justificaciones que dieron lugar a la instalacin de la Junta Suprema de Caracas, en orden de prioridades, por la Religin, por el Rey y por la Patria.
Circular del Gobernador de este Arzobispado los Curas, Vicarios y Misioneros de su distrito. Por la feliz instalacin de la Suprema Junta de esta capital, que haciendo cesar las antiguas autoridades ha reasumido en s el poder soberano impedido hasta ahora por la injusta prisin que sufre en Francia nuestro muy amado Rey D. Fernando Sptimo cuya vida conserve el Altsimo por muchos aos; dispondr V. con acuerdo del Juez Real que en esa Parroquial, y en todas las dems de ese partido acordados sus curas con los respectivos jueces territoriales se cante un solemne Te Deum con precedente Misa votiva pro re gravi del Santsimo Sacramento, y la oracin pro gratiarum actione, y Sermn si fuese posible, expuesto el Santsimo Sacramento, en accin de gracias de aquella instalacin. Y continuarn las rogativas prevenidas, dirigindolas tambin implorar la divina luz por el mejor acierto de este Supremo Tribunal en sus providencias por la Religin, por el Rey y por la Patria. Y de la execusin me dar puntual aviso. Dios guarde V. muchos aos. Caracas 26 de Abril de 1810.=Dr. Santiago de Zuloaga13.
Finalmente, el 1 de mayo14, los msicos extraordinarios recibieron del administrador de fbrica de la catedral, Rodulfo Basalo, la cifra total de 20 pesos por haber interpretado junto con la capilla catedralicia la Missa Solemnis15 compuesta especialmente para este acontecimiento por el bajonista de la catedral y compositor criollo Jos ngel Lamas (1775-1814)16. Los honores catedralicios (y musicales) a la Junta Suprema eran pues as comparables con los que, hasta entonces, slo haban sido ofrecidos a la Real Audiencia de Caracas. Quienes, sin embargo, con tanta premeditacin y profundo conocimiento de los mandatos de las Reglas de coro, eventos litrgicos y detalles musicales, habran podido sostener el equilibrio de la razn en el seno mismo de la mxima institucin
12Archivo de la Catedral de Caracas (ACC), Actas del Cabildo Eclesistico (=ACE), libro XXIV, fols. 102v-103. 13Gazeta de Caracas, N100 (25 de mayo de 1810). 14Archivo General de la Nacin (=AGN), Iglesia, tomo LVII, fol. 129. 15Se trata, de hecho, de la nica misa escrita por el compositor venezolano, siendo por tradicin denominada Misa en Re sin mayor lgica al no necesitar distinguirse por la tonalidad. Vase, por ejemplo Jos ngel Lamas: Misa en Re. Partitura de coro y orquesta, en Lira Espejo 1959. Al ser pues la nica misa solemne de este compositor, la he denominado Missa Solemnis. Vase Coifman 2011: 38. 16Sobre la vida de Jos ngel Lamas en general vase Calcao 1958/1980: 141-151; Plaza 1990:149; Guido 1982: 5-9; Calzavara 1987: 276-278 y Coifman 2011b.
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catlica en Venezuela para justificar la realizacin de estas dos trascendentes ceremonias catedralicias caraqueas (y sus exclusivas obras musicales), para evitar el caos catedralicio y el escndalo pblico que le sobrevendra de haber fracasado la rebelin eclesistica del 19 de abril de 1810? La respuesta, como veremos, se sostiene en un concierto de coincidencias dirigidas de manera magistral (y en mi opinin de forma maquiavlica sin duda) por el editor de la Gazeta de Caracas, el humanista Andrs Bello (1781-1865), primognito del msico de la catedral caraquea y profesor de canto llano del Seminario Santa Rosa de Lima de la Real y Pontificia Universidad de Caracas, Bartolom Bello (1758-1804). Reconstruir el tramado armnico de las voces, temas y motivos organizados alrededor del concierto sacro caraqueo del Jueves Santo, 19 de abril de 1810, es pues el principal objetivo del presente ensayo. 1. DE CMO BARTOLOM BELLO PREFIRI HACER PASAR HAMBRE A SU FAMILIA POR DEFENDER LA REBELIN CATEDRALICIA DEL MES DE ABRIL DE 1787 La carrera profesional del cantante Bartolom Bello, centrada en la vida clerical y en la msica eclesistica de la Iglesia Catedral de Caracas, fue cercenada por dos trascedentes acontecimientos17. El primero, el nacimiento de su primognito Andrs Bello, el 29 de noviembre de 1781, luego de casarse dos meses antes (el 8 de septiembre) con Ana Antonia Lpez, hija del afamado pintor, dorador y escultor venezolano Juan Pedro Lpez (1724-1787), sin duda para atajar el escndalo social que seguramente despuntaba junto con los avanzados siete meses de gestacin de la madre. Y el segundo, la rebelin catedralicia en la que estuvo envuelto durante la realizacin de la primera Sea de Cuaresma, de 1787, que lo llev a renunciar de manera irrevocable a su cargo. Dos eventos de enormes repercusiones ticas, morales y religiosas en la poca, que Andrs Bello acall con el silencio que le impuso a su juventud, y al pasado familiar en general, sobre su vida caraquea (1781-1810). Pero fueron sin duda las razones del escndalo pblico que vivi su padre las que lo afectaran de por vida, principalmente por la precaria situacin econmica a la que estuvo sometido por injustas causas. Sacrificio paterno que el humanista debi recordar en vsperas de la Semana Mayor de cada ao, pero con mayor razn en el mes de abril de 1810. Los orgenes de la rebelin de Bartolom Bello se centran en los acontecimientos vividos la dcada previa a 1787. El msico se haba iniciado como cantante de la Iglesia Catedral de Caracas durante su asistencia a las fiestas decembrinas de 1770, poco tiempo despus de haber llegado a la provincia uno de los obispos ms dspotas de la historia de la Iglesia en Venezuela. La movilizacin de don
17Bartolom Bello naci en Caracas, en la parroquia de San Pablo, el 21 de agosto de 1758. Solicit vestir hbitos clericales el 4 de julio de 1773, contando casi 15 aos de edad. Condicin de religioso que parece haber mantenido hasta dos meses antes de nacer su primognito, cuando contrajo matrimonio el 8 de septiembre de 1781. Vase Ao 1773 / Ynformacin de limpieza de sangre, buena vida y costumbre dada por D.n Bartholom Bello para vestir avitos clericales, AAC, Peticin de hbitos 4-Ec.
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Mariano Mart a la dicesis de Caracas, que no estaba contemplada por la Cmara del rey Carlos III18, coincidi con el ruego del Consejo de Indias al monarca para despedirlo de su obispado de Puerto Rico debido a los escandalosos conflictos pblicos que mantena con su Cabildo eclesistico. Tan sonados eran en la Corte espaola los problemas del obispo en la isla caribea, que el rey Carlos III pens que su traslado a la silla obispal vacante de Caracas, y la mudanza de clima, bajaran los temperamentos acalorados del obispo19. Sacrosanto error. Los conflictos del obispo Mart con los capitulares caraqueos no se hicieron esperar. En menos de un ao de haberse establecido en Caracas, el obispo Mart haba repetido las causas que avivaron las querellas con su captulo de Puerto Rico20. Y para evadirlas, Mart interpuso (como en Puerto Rico) la necesidad de realizar la visita pastoral a su nuevo obispado de Venezuela, cuya ausencia de la capital prolong durante casi trece aos, en contradiccin con lo que haba anunciado al Gobernador Jos Carlos de Agero y al rey Carlos III de no dilatarla en ms de cuatro o cinco aos21. La principal causa del conflicto con el Cabildo eclesistico caraqueo halla sus orgenes en la compulsiva erogacin econmica que el obispo le exigi al captulo eclesistico para mejorar y aumentar la proyeccin pblica del culto catedralicio. Y por lo mismo, aclamar a viva voz su nuevo poder obispal. Se llev a cabo as un rpido incremento de los llamados ministros subalternos del coro, gracias a la nueva erogacin econmica que para este propsito se hizo desde la mesa capitular. Desde entonces, los msicos aprobados por el documento de Ereccin del Obispado, en 1532, y los aumentados que haban sido aprobados en 1698 junto con las Constituciones Sinodales de Venezuela (1687), pagados por la fbrica de la catedral, contaron no slo con considerables aumentos salariales sino tambin con la ayuda estable de msicos supernumerarios denominados forneos (=externos a los documentos citados) pagados de la novena capitular. Aumentos del sueldo y del personal para mayor culto que requeran la convocatoria obispal de un Regio Placet (concilio provincial) para proceder a legitimarlos junto con las reformas que el Cabildo eclesistico exiga tambin a las retrgradas Sinodales del siglo XVII. Peticiones capitulares que el obispo Mart se neg a realizar de manera
18Vase Ao 1770 / Cmara / Relacin de Personas para Consultar el Obispado de la Iglesia Catedral de Santiago de Len de Caracas, AGI, Caracas 218 (16 folios). 19Informe (Madrid, 11 de agosto de 1772), AGI, Caracas 230, fols. 1-6. 20Entre los principales conflictos se incluye los derivados del arreglo del rgano grande de la catedral a cargo del organero espaol Jos Mathas Fonte del Castillo. Al respecto, vase Coifman 2006. Trabajo revisado para mi libro De obispos, reyes, santos y seas en la historia de la capilla musical de Venezuela (1532-1804) (Coifman 2010). 21Seor / En cumplimiento de mi obligacin doy cuenta Vuestra Majestad que vuestro reverendo obispo ha salido a emprender su visita pastoral, y segn lo dilatado de su dicesis ocupar el tiempo de cuatro o cinco aos en finalizarla; y en consideracin de tan dilatado tiempo, ha nombrado por provisor al doctor don Miguel Muoz que lo fue en el del difunto obispo Abadiano, sujeto de literatura aunque telogo y de particular conducta []. Carta (Caracas, 4 de diciembre de 1772), AGI, Caracas 320 (1 folio).
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reiterada sobre la tambin reiterada excusa de hallarse muy ocupado en la visita pastoral del obispado22. En represalia, el Cabildo eclesistico decidi, en sesin capitular del 11 de noviembre de 1783, no slo dejar de pagar de su novena capitular los aumentos salariales de los ministros de ereccin y de aumento pagados por el obispo, sino tambin aumentar segn la habilidad y circunstancia del solicitante, los sueldos a los ministros y msicos forneos contratados por su mesa capitular23. Como resultado, los integrantes del coro que estaban siendo pagados por cuentas de la fbrica de la catedral, entre ellos el cantante de aumento Bartolom Bello, comenzaron a percibir sueldos muy por debajo de los que reciban los otros ministros y msicos subalternos pagados por la mesa capitular24. Y como no habra podido resultar de otra manera, los ministros de coro y msicos de la Tribuna afectados (incluidos los llamados forneos) decidieron presionar al obispo Mart. Para ello llevaron a cabo la primera huelga catedralicia significativa en la Caracas del siglo XVIII. Toda ocasin para pedir o adelantar el patitur y el recle estaba pues bien infundada, y el escndalo pblico no se hizo esperar. El acta capitular del 23 de febrero de 1787 recoge el alcance de la huelga catedralicia a la fecha:
[] que hallndose penetrados todos y cada uno de sus individuos del suceso acaecido esta maana de no haberse cantado en la hora prima el martirologio que por institucin [de las Reglas de coro] debe cantarse en esta hora cannica por uno de esta naturaleza nunca vista hasta ahora en esta santa Iglesia, se les ha renovado con la mayor intencin el dolor de que haya llegado a este extremo el culto divino de esta santa Iglesia que tantos aos hace tiene abandonado muchos de los capellanes de su coro sin modo, ni arbitrio de atraerlos y sujetarlos el Cabildo al cumplimiento de su obligacin y asistencia diaria a todas las horas cannicas, y funciones sagradas a que estn adscritos los llamados de ereccin, y respectivamente por sus fundaciones los que se dicen forneos25.
La celebracin de la Cuaresma y la Semana Mayor en la mxima institucin catlica del obispado de Venezuela, aquel mes de abril de 1787, no contaba con el mnimo nmero de capellanes de coro disponibles para cantar en canto llano las ceremonias de la primera Sea. Por tal motivo, el den Jos Lorenzo Borges (en representacin del obispo) le exigi a Bartolom Bello que bajara de la Tribuna
22En sesin capitular del 29 de julio de 1783, el Cabildo eclesistico es explcito en cuanto a no demandar ms del obispo Mart la aprobacin de los aumentos solicitados, y hacer efectivas sus quejas al rey: [] acord unnimemente que por no restar ya la menor esperanza de conseguirse remedio alguno de Su Seora Ilustrsima, ni de su tribunal, se d cuenta a Su Majestad, que Dios guarde, en su Real y Supremo Consejo de estas Indias con los documentos y certificados de cuadrantes y oficios mencionados, comprobantes de las solicitudes de este Cabildo en desempeo de su obligacin y deseo del mejor servicio del culto divino de esta santa Iglesia. En ACC, ACE XVIII (duplicado), fols. 42-42v. En cuanto a la Real Cdula, fechada en 1773, solicitando al obispo Mart la realizacin de la snodo diocesana, y las posteriores negativas, pueden consultarse en AGI, Caracas 226. 23ACC, ACE XVIII (duplicado), fol. 50v. 24ACC, ACE XVIII, fols. 92-95. 25ACC, ACE XIX, fols. 337-337v.
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para satisfacer estas urgencias musicales. La excusa interpuesta por Bello para no acatar la orden del den es memorable por ridcula: llevo espada en la cinta26. Y como Bello no quiso bajar, ninguno de sus amigos msicos en solidaridad quiso bajar, ratificando pues as que lo de la espada en la cinta era una falsa excusa. Finalmente, el hostigamiento de las multas impuestas a Bello por sus negativas a prestarse a esta sustitucin para cantar las siguientes Seas lo hizo renunciar. Que Bello prefiriera renunciar a recapacitar, siendo a la fecha abogado por la Audiencia de Santo Domingo, evidencia que el msico crea firme y fielmente en la huelga. Bajar a sustituir a los ministros del coro ausentes significaba para Bello una traicin al compromiso que movi a sus amigos msicos a apoyarlo. Las consecuencias laborales de tal decisin le debieron resultar sin duda muy frustrantes. El nico empleo que Bello consigui disponible se lo ofreci el gobernador Juan Guillelmi, el 20 de abril de 1789, para ocupar el cargo de Fiscal de la Real Hacienda de la ciudad de Cuman. Bartolom Bello no comenz a ejercer hasta el 7 de julio de ese mismo ao, con el bajo sueldo de 200 pesos anuales salario idntico al que habra percibido en la Tribuna catedralicia desde 1770 de haber contado con la suficiente habilidad para cubrir la plaza de organista primero en las muchas ocasiones que sta estuvo vacante antes de introducir su irrevocable renuncia, en 1787. Ciertamente este salario tambin estaba muy por debajo del que habra seguramente obtenido como maestro de capilla de haber permanecido en funciones como msico de la catedral hasta finales del siglo. Con todo, el 20 de enero de 1790, Bello ocup al mismo tiempo el cargo de Fiscal de la Real Renta del Tabaco de dicha ciudad. Pero no fue hasta el 24 de marzo de 1793, cuando solicit al Rey, en su Consejo de Indias, el aumento de sueldo que se crea acreedor por ejercer tambin los cargos de Asesor y Auditor de Guerra. El 17 de junio de 1797, el Consejo de Indias le respondi no tener lugar el aumento salarial, pero s que se tenga presente su mrito para atenderle con oportunidad 27, que nunca lleg antes de verificarse su muerte en Cuman, el 25 de julio de 1804.
26La expresin no es original de Bartolom Bello, sino del presbtero Agustn Flores, testigo y amigo del msico que lo defendi de los acontecimientos ante el tribunal eclesistico durante el interrogatorio de esta manera: Que el expresado licenciado Bello renunci la plaza de msica porque en la primer sea de Cuaresma presente mand el seor den bajasen los msicos de la Tribuna al coro bajo a cantarla, y como el dicho licenciado no viste hbitos clericales, sino cie espada a la cinta, no baj, y porque el dicho licenciado no baj, tampoco quisieron bajar los dems msicos, y el seor den los mult a todos en la falla y en dos [pesos] por cada una, y a la segunda sea porque tampoco concurri el licenciado Bello le multaron en cuatro pesos y la falla, lo que le estimul a renunciar la plaza que ejerca. En Testimonio / Numero 4 / Contiene la justificacin evacuada acerca de los ministros subalternos que se han apartado del servicio del Coro y Capilla de Musica de la Cathedral de Caracas, y plazas que estn vacantes; y de los motivos porque aquellos se retiran, y estas no se han provehido, AGI, Caracas 964 (23 folios), fol. 3v. Esta defensa de Flores habra estado pactada con el msico por lo ridcula de la excusa, que los dems msicos tomaron como suya para no bajar, ridiculizando as la verdad: que ninguno de los msicos de la Tribuna, ni el sueldo as lo inclua, estaba obligado a sustituir a los capellanes de coro, que para ms seas del da estaban ejerciendo presin hacia el obispo por su negativa a aumentarles los sueldos. 27En vista de la instancia de don Bartolom Bello, fiscal de la Real Hacienda y Renta del tabaco de la Provincia de Cuman, que sirve tambin la plaza de Asesor y Auditor de Guerra de aquel gobierno, AGI, Caracas 816 (29 folios).
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La rebelin catedralicia de Bartolom Bello contra el despotismo del obispo Mart le report morir alejado de su primognito. Para el joven Andrs Bello signific padecer las limitadas posibilidades econmicas de su niez. La conjura eclesistica de los mantuanos, del 19 de abril de 1810, reivindicara sin duda las decisiones del msico, como veremos. 2. DE CMO BARTOLOM BELLO DEFENDI A SANGRE Y FUEGO AL AMIGO MSICO JOS FRANCISCO VELSQUEZ EL VIEJO, PADRE DEL COMPOSITOR DE LA MISA DEL 19 DE ABRIL DE 1810 El 13 de septiembre de 1790, el cantante del sector de los pardos Juan Julin Arias Mota inici un juicio escrito contra el msico pardo Jos Francisco Velsquez el viejo (1755-1805), padre del citado msico Jos Francisco Velsquez el joven, por el cobro de 57 pesos, 2 reales28. Las causas del litigio se remontan a las celebraciones realizadas con ocasin a la jura y proclamacin caraqueas del rey Carlos IV, entre el 12 de diciembre de 1789 y el 6 de enero de 1790. Como Velsquez ni Arias haban sido considerados para participar en los muchos festejos que las cofradas de pardos de la ciudad realizaron en las fechas, decidieron incorporarse a las actividades musicales que se llevaran a cabo por la misma ocasin en las ciudades venezolanas de Calabozo y Valencia. Para el viaje compraron fiado en las tiendas del militar pardo Nicols Churin y de don Miguel Mndez. Las ganancias econmicas fueron sin embargo tan exiguas, que a su regreso a la capital el cantante Arias demand por la va verbal a Velsquez por la deuda que tenan con Churin para evitar, en parte, que su amigo se le adelantara dada su conocida malicia. Para contrademandar a Arias por la va escrita, Velsquez pidi prestados 30 pesos a su cuado Juan Manuel Olivares (1760-1797), organista del Oratorio San Felipe Neri de Caracas. Sin embargo, Arias se le haba de nuevo adelantado porque el juicio verbal slo le garantizaba el cobro de 20 pesos del total de 77 pesos, 2 reales que le adeudaban al comerciante y ste amenazaba con encarcelarlos. Se entabl as la disputa legal entre los amigos msicos mientras otra de ndole moral dejaba constancias escritas sobre los posibles orgenes de la famosa leyenda decimonnica conocida hoy da como Escuela de Chacao29. El 25 de septiembre de 1790, Arias explic al juez que era propia de la malicia de Velsquez el intento de entretener la causa del juicio con la peticin de sumarle a la deuda los 30 pesos que pidi prestados a su cuado Olivares. Peticin de Velsquez que el juez rechaz por considerarla ciertamente absurda. Arias tambin le pidi al juez que le exigiera a Velsquez pagarle en menos de veinticuatro horas los 20 pesos que haba ganado con el juicio verbal para permitirle intervenir como
28Juicio contra Jos Francisco Velsquez, Archivo Histrico de la Academia Nacional de la Historia, Civiles 9-3710-1, ao 1791 (32 folios). Vase tambin David Coifman, Jos Francisco Velsquez el viejo (1755-1805): msico de cofradas y milicias de la Venezuela colonial en Coifman 2010:597-599. 29Vase Walter Guido y Len Zapata, Chacao, Escuela de, en Guido y Pen 1998, I, 366-369. En cuanto a mi opinin sobre los orgenes de esta leyenda vase mi estudio La msica en el Oratorio San Felipe Neri de Caracas (1763-1777), en Coifman 2010: 239-305.
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demandante en el proceso escrito30. El juez consider justa la solicitud de Arias y el 16 de noviembre dio al compositor un plazo mximo de tres das para saldar la deuda o ser encarcelado. Ese mismo da, el abogado de Velsquez explic al tribunal que siendo su defendido Subteniente del Batalln de Pardos de los Valles de Aragua quera acogerse al derecho de que el juicio se remitiera a los tribunales castrenses, bajo sumario y secreto militar, lo que el juez tambin desestim. El 20 de noviembre, Velsquez pidi al juez que de su salario mensual de 15 pesos se descontaran 5 para pagar en cuotas la deuda, porque necesitaba el saldo para mantener a su mujer e hijos. El 1 de diciembre, el abogado de Arias endureci sus argumentos al exponer que el sueldo de Velsquez, por estar instruyendo a los que se ejercitan en la msica de la Tropa de Milicias, poda acabarse en este mes o en el siguiente, lo que dara lugar a que los fiadores arremetieran contra su defendido. Adems, Arias denunci que la oferta de Velsquez demoraba el pago de la deuda, junto con ser otra estrategia propia de la conocida malicia del compositor para jams pagarla. Pasado el plazo establecido de tres das, Arias exigi al juez hacer efectiva la promesa de llevar preso al compositor. El 2 de diciembre, el alguacil mayor se present en la casa del msico para exigirle el inmediato pago de la deuda, quien contest no poder saldarla. El 3 de diciembre, Velsquez es arrestado en los cuarteles militares de Caracas. El 4 de enero de 1791, Velsquez envi al juez desde la crcel un conmovedor escrito para jurar en nombre de Dios, teniendo como testigo y confidente al presbtero y msico Pedro Palacios y Sojo (1739-99)31, que pagara la deuda en cuotas contando como fiador a su cuado Juan Manuel Olivares. La amistad del nerista Palacios y Sojo con los principales msicos de Caracas, pero en particular con Bartolom Bello, tiene sus orgenes conocidos en la visita que realiz este ltimo al presbtero en el pueblo de Chacao, en enero de 1783, para pedirle su opinin acerca de dos Lamentaciones de Viernes Santo, un gradual y un ofertorio de Jueves Santo, compuestos por el msico pardo Jos Antonio Caro de Boesi (17581814?). La catedral quera comprar estas obras, como efectivamente lo hizo con la aprobacin de Palacios y Sojo, el 14 abril de 178332. De todos los asistentes al Triduum Sacrum de la Semana Mayor de 1810, Andrs Bello habra sido sin duda el nico en recordar la estrecha deuda que la catedral tena con su difunto padre por la consecucin de la msica que se cantaba anualmente en la catedral de Caracas en Jueves Santo. Gracias a la credibilidad que la peticin de Velsquez ganaba con la intermediacin del presbtero Palacios y Sojo, el cantante Arias accedi a la propuesta
30Juicio
contra Jos Francisco Velsquez, fol. 7 (cf. nota 28).
31Un incontable nmero de referencias inditas extradas del Archivo General de Indias, en Sevilla,
y otros archivos histricos venezolanos sobre Pedro Palacios y Sojo y su Oratorio San Felipe Neri, que he distribuido en tres captulos de mi libro De obispos, reyes, santos y seas(Coifman 2010), permiten formarnos una parcial idea de la biografa (an indita) de este emblemtico msico colonial venezolano. 32Coifman 2007:415-433. Trabajo ampliado bajo el ttulo Jos Antonio Caro de Boesi (17581814?): msico oficial del Oratorio, De obispos, reyes, santos y seas Coifman 2010: 430-55. Una seleccin musical de su obra, en edicin de mi autora, se ha incluido en el primer volumen de la coleccin Monumenta: La msica colonial venezolana. Vase discografa recomendada en la bibliografa.
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con la condicin de involucrar en la aceptacin al comerciante Churin para evitar la crcel en caso de que el msico, dada su conocida malicia, mintiera. La siguiente y ltima carta, fechada el 16 de febrero, descalificaba magistralmente los temores de Arias al recriminarle no haber poder terrenal para dudar de la palabra del compositor. Esta no slo estaba respaldada por la piadosa referencia social del citado presbtero, sino tambin por la situacin econmica de Juan Manuel Olivares: sujeto de conocido abono y arraigo para el aseguramiento de las contribuciones de cinco pesos mensuales. El elocuente abogado y ltimo mediador de los intereses de los msicos Velsquez, Palacios y Olivares, era el cantante Bartolom Bello. El 19 de febrero, intimidado sin duda tanto por el gremio de msicos al que perteneca como por la argumentacin legal de Bello, Arias acept que Velsquez le pagara la deuda en cuotas teniendo por fiador a Olivares y tomando la palabra del msico Palacios y Sojo. Velsquez consigui as la libertad, el 15 de abril de 1791. El acontecimiento no habra sin duda pasado desapercibido para el joven Andrs Bello al ser la segunda ocasin (conocida) en que su padre dejaba a un lado las obligaciones laborales en Cuman quiz con igual riesgo de perderlas para ejercer la defensa de sus amigos msicos en Caracas33. 3. DE CMO ANDRS BELLO Y JOS FRANCISCO VELSQUEZ EL JOVEN, CON LA LECCIN BIEN APRENDIDA DE 1808, UNIERON SUS INGENIOS EN LA CONJURA ECLESISTICA DEL JUEVES SANTO, 19 DE ABRIL DE 1810 El historiador venezolano Manuel Prez Vila, en el Estudio preliminar para la edicin del segundo de los diez tomos que integran la publicacin facsimilar de la Gazeta de Caracas por la Academia Nacional de la Historia de Venezuela (1983), resume con precisa elocuencia los acontecimientos eclesisticos y polticos caraqueos que se conmemoran el 19 de abril de 1810.
El Jueves Santo, da 19 de abril de 1810, se produjo la crisis que [el Capitn General] Emparan tema. Tuvo su epicentro en el Cabildo Municipal de Caracas, foco del poder de los mantuanos, quienes ahora bien aprendida la leccin de 1808 se haban asegurado el concurso de muchos jefes militares de los batallones veteranos y de milicias, as como el apoyo de sacerdotes, intelectuales, artesanos, y un sector del pueblo llano. Creyendo, o aparentando creer, que los franceses dominaban enteramente a Espaa, los revolucionarios presionaron al Gobernador Capitn General Emparan para que aceptase la formacin de una Junta similar a las que en 1808 se haban constituido en la Metrpoli. Son bien conocidos los sucesos que condujeron al alto funcionario espaol a renunciar. Aquellas palabras suyas Pues yo tampoco quiero mando!, dichas desde
33Cabe hacer notar, al menos de manera anecdtica, que Jos Francisco Velsquez el joven naci el 23 de marzo de 1781, cuatro meses despus de la boda de sus padres, el 14 de noviembre de 1780. Fue bautizado por Pedro Palacios y Sojo. Si haba algo que habra identificado a Bello con Velsquez, adems de la condicin de msicos, fue sin duda la razn que los oblig a ambos a contraer matrimonio bajo idnticas circunstancias.
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el balcn del cabildo [secular], ante la repulsa del pueblo, o de un grupo de conjurados congregados en la Plaza Mayor, sealan el principio del fin del rgimen espaol en Venezuela. De inmediato fue constituida la que oficialmente llev el nombre de Suprema Junta Conservadora de los Derechos de Fernando VII en Venezuela, pero se design a s misma, ya desde el comienzo, como Nuevo Gobierno. Y en efecto, lo era. Estaba integrada por 23 miembros presididos por los que hasta ese da eran los dos Alcaldes del Cabildo, Martn Tovar Ponte y Jos de Las Llamozas, pero cre una nueva estructura administrativa con cuatro Secretaras, que eran los instrumentos de su soberana: la de Estado, o Relaciones Exteriores (Juan Germn Roscio), la de Guerra y Marina (Lino de Clemente), la de Hacienda (Fernando Key Muoz), y la de Gracia y Justicia (Nicols Anzola). Como ocurre generalmente en los cuerpos colegiados, no haba en su seno unanimidad de opiniones, pero exista un grupo de revolucionarios convencidos (Roscio, Ustriz, Tovar, Corts Madariaga, Jos Flix Ribas, entre otros) que estaban decididos a llegar hasta el objetivo final: La Independencia de Venezuela. Estaba en marcha el proceso que condujo del 19 de abril de 1810 al 5 de julio de 181134.
Prez Vila prosigue explicando el importante papel que jugaron los artculos de corte revolucionario publicados por Andrs Bello en la Gazeta de Caracas para preparar las ideologas de quienes apoyaron los acontecimientos citados. Temas como La ilustracin y la virtud hacen a las naciones libres e independientes (N86, del 25 de febrero de 1810) y La libertad de la prensa es la base principal de la ilustracin pblica (N89, del 16 de marzo y N92, del 6 de abril), son dos de los axiomas independentistas utilizados con premeditacin para los efectos deseados por Bello. La Gazeta de Caracas no tena sin embargo una difusin de masas, como la que hoy se recoge de los eclcticos peridicos informativos modernos, en virtud de los dos grupos sociales mayoritarios que la podan pagar: los mantuanos civiles, quienes por definicin eran el sector terrateniente con mayor ingreso econmico de la provincia, sin cuya ilustre participacin habran sido impensables los sucesos del 19 de abril y el clero, cuya postura conservadora habra representado sin duda la mayor resistencia a los cambios polticos deseados. Por esta razn, Bello incluy algunos artculos de actualidad religiosa, entre los que destacaran por su tono dramtico el intitulado Letras Apostlicas del Papa Po VII. Este Breve Pontificio resuma la ira de los feligreses catlicos con ocasin a las sangrientas y expugnables actuaciones napolenicas contra el Vaticano, si bien en sus prrafos finales se recoga el perdn cristiano para todos los pecadores que conceban el mal enceguecidos por el poder. Como norma editorial de Bello para todos los artculos de gran extensin publicados en la Gazeta, el Breve Pontificio debi dividirse en tres entregas (N81, del 26 de enero; N82, del 2 de febrero y N85, del 16 de febrero de 1810). Qued as estratgicamente postergado entre los civiles en general, y el clero en particular, el conocimiento de este perdn papal para quienes haban proferido enorme dao a la Iglesia catlica. Ningn artculo previo a los acontecimientos del 19 de abril publicado en la Gazeta de Caracas obtena de esta manera mayor tono revolucionario por cuanto,
34Manuel Prez Vila, Estudio preliminar, tomo II (27 abril 1810-5 julio 1811), en Morn, et al. (editores) 1983-1986; II, 1983: xxii-xxiii.
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sin el conocimiento de este perdn papal, se dejaba hablar y conocer el deseo del mximo pontfice de que toda su grey, ministros y feligreses, en la extensin de su dominio catlico, opusieran por justas causas las resistencias necesarias contra las conductas sangrientas y criminales de las hordas francesas en Europa. Imagen principalmente sostenida en las dos primeras entregas de estas proclamas papales, aderezada con seguridad en la traduccin al espaol por la pluma de Bello, desde el profundo conocimiento de una retrica que presagiaba su Gramtica de la lengua castellana para uso de los americanos. De esta manera, cuando los dolidos feligreses caraqueos pudieron finalmente verificar el perdn papal en la tercera entrega de este Breve Pontificio, las sociedades religiosas se hallaban anmica e ideolgicamente preparadas para emprender la expiacin de su ira en los rezos y cantos de los Misereres de Cuaresma y las Lamentaciones de Tinieblas. Con todo, la leccin bien aprendida de 1808 inclua la necesidad de proclamar la feliz instalacin de la Junta Suprema, a imitacin de la manera en que la Junta de Gobierno lo haba hecho en Aranjuez, en 1808, que el mismo Andrs Bello haba dado a conocer a la feligresa caraquea, en la Gazeta de Caracas N7, del 17 de noviembre de 1808. Sin embargo, ensayar en la Tribuna catedralicia una rimbombante obra musical como la Misa Solemnis de Lamas, los das previos al Jueves Santo, 19 de abril, en la catedral de Caracas, habra sido asociado por la poblacin caraquea con los preparativos de algn inesperado festejo pblico, que ningn oidor de la ciudad (por muy desprevenido que estuviera) habra pasado desapercibido. La composicin de la Misa de difuntos para la ocasin, de Jos Francisco Velsquez el joven, con el agregado del citado pasaje mondico a cappella35 para la Tribuna, se concretaba sin embargo ideal a los intereses revolucionarios y catedralicios expuestos, ya que inclua partes de una obra conocida y copiada por Pedro Palacios y Sojo, en 1779, para su Oratorio San Felipe Neri de Caracas. Para entonces, Jos Francisco Velsquez el joven, de la misma edad de Andrs Bello, era el primer gran artesano integrante del pueblo llano, heredero de los adelantos llevados a cabo en materia musical por su padre Jos Francisco Velsquez el viejo, su to Juan Manuel Olivares, apoyados por las novedades culturales y educativas de su padrino, el nerista Pedro Palacios y Sojo, amigos todos incondicionales del cantante Bartolom Bello. Los axiomas revolucionarios del Breve Pontificio publicado por Andrs Bello y la composicin eclesistica de Jos Francisco Velsquez el joven constituan as los preparativos de ndole religiosa ms relevantes al llamado de los cambios polticos e ideolgicos que solicitara la Junta Suprema de Caracas, defensora del rey Fernando VII, aquel Jueves Santo. Metfora eclesistica de la muerte del Antiguo Rgimen en el Triduum Sacrum a la espera de la alegra que traera la renovacin poltica despus de la Pascua de Resurreccin gracias a la feliz instalacin catedralicia
35La tradicin del canto llano por los capellanes de coro a cappella debe comprender aqu, siguiendo la tradicin espaola, al canto gregoriano acompaado por bajn u rgano solo. Monodia acompaada sera quiz la terminologa ms apropiada, si no fuese porque alude a otros devenires histricos de la msica occidental.
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del Nuevo Gobierno, proclamado a viva voz con la Missa Solemnis de Jos ngel Lamas, el siguiente domingo, 29 de abril. Por primera vez en la historia de la catedral de Caracas, nadie consider oportuno multar a los cantantes de la Tribuna por no bajar a sustituir a los capellanes de coro en sus cantos durante la interpretacin de la Misa de difuntos de Velsquez. As se reivindicaron pblicamente las injustas causas que promovieron la renuncia del cantante Bartolom Bello, en abril de 1787. Por el contrario, la magistral sustitucin de los ministros de coro por los cantantes de la Tribuna, que ayud al cannigo Jos Corts de Madariaga y al presbtero Francisco Jos Ribas hallarse en el tiempo y lugar adecuados, fue sin duda el primer gesto de libertad religiosa y artstica aceptado por los mantuanos, como presagio de esas otras libertades sobre la desigualdad poltica, cultural y social que traeran a Venezuela los acontecimientos polticos y eclesisticos del 19 de abril de 1810. Fue en ese instante sonoro, olvidado en dos siglos, cuando el pardo Jos Francisco Velsquez el joven y el criollo Andrs Bello reivindicaron al mismo tiempo, con este tcito intercambio de favores, y desde la Tribuna de la Iglesia Metropolitana de Caracas, el honor de sus padres msicos. BIBLIOGRAFA 1. Archivos
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En vista de la instancia de don Bartolom Bello, fiscal de la Real Hacienda y Renta de tabaco de la Provincia de Cuman, que sirve tambin la plaza de Asesor y Auditor de Guerra de aquel gobierno, Audiencia de Caracas 816 (29 folios).
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3. Discografa recomendada
Monumenta: La msica colonial venezolana. Volumen. 1. Caracas: Fundacin Camerata de Caracas / Banco Mercantil, octubre, 2007. Intrpretes: Camerata Barroca de Caracas, Collegium Musicum Fernando Silva-Morvn, Isabel Palacios, directora. Gloria annimo Ambrosio Carreo (1721-1801)?; Magnificat (1778) de Pedro Oso (1726-1806); Misa de difuntos (1779), Misa a do (ca. 1780), Tantum ergo (1781), Christus factus est y Dextera Domini (1783), de Jos Antonio Caro de Boesi (1758-1814?). Transcripcin, edicin y seleccin de las obras por David Coifman. Monumenta: La msica colonial venezolana. Volumen 2. Caracas: Fundacin Camerata de Caracas / Banco Mercantil, octubre, 2008. Intrpretes: Camerata Barroca de Caracas, Collegium Musicum Fernando Silva-Morvn, Isabel Palacios, directora. Stabat Mater (1791), Lamentatio Prima in Sabbato Sancto (1791), Prim Visper (ca. 1791) y Salve Regina (ca. 1793), de Juan Manuel Olivares (1760-1797). Transcripcin, edicin, seleccin, recreacin litrgica y estudio de las obras por David Coifman. Monumenta: La msica colonial venezolana. Volumen 3. Caracas: Fundacin Camerata de Caracas / Banco Mercantil, octubre, 2009. Intrpretes: Camerata Barroca de Caracas, Collegium Musicum Fernando Silva-Morvn, Isabel Palacios, directora. Misa a do (1787), Stabat Mater (1798), Tonos de Semana Santa (s. f.): 1. Alma, acompaa a tu Dios, 2. Da Pilatos por sentencia y 3 La tnica que mi madre me teji, Trisagio (s. f.), Alleluia. Solemnitas a la Virgen del Rosario (ca. 1800) y Villancicos de Navidad: 1. Venid, dichosos pastores (s. f.), 2. Nio, nio mo (s. f.) y 3. Los cielos destilaban alegra (s. f.), de Jos Francisco Velsquez el viejo (1755-1805); Toques marciales (1761/1769): La Misa, La Asamblea, La marcha de fusileros, La Generala y La Fagina, de Manuel Espinosa de los Monteros (ca. 1730-1810). Transcripcin, edicin, seleccin y estudio de las obras por David Coifman. Monumenta: La msica colonial venezolana. Volumen 4. (2 cds). Caracas: Fundacin Camerata de Caracas / Banco Mercantil, enero, 2011. Intrpretes: Camerata Barroca de Caracas, Sinfnica de la Juventud Venezolana Simn Bolvar, Isabel Palacios, directora. Salve Regina (ca. 1800), Popule meus (1796/1801), In Monte Oliveti (s. f., ca. 1802-03), Sepulto Domino (1805), Santa Maria Jaculatoria (1805), 3. Salve Regina (1806), Invitatorio Sancta Maria y Gradual Benedicta et venerabilis (ca. 1807), Salve Regina (4 movimientos, ca. 1808) y Missa Solemnis (1810) de Jos ngel Lamas (1775-1814). Transcripcin, edicin, seleccin y estudio de las obras por David Coifman. Monumenta: La msica colonial venezolana. Volumen 5. Caracas: Fundacin Camerata de Caracas / Banco Mercantil, 2012. Intrpretes: Camerata Barroca de Caracas, Orquesta Municipal de Caracas, Isabel Palacios, directora. Oficio de difuntos (1810), Villancico Vamos, hijas de Sion (1810), Tono Ay amor! (ca. 1812 / con copia octubre, 1816), Tono Lucero rutilante de la aurora (sin fecha), Tono Cruz, rbol el ms noble (1816) y Tono Es Mara norte y gua (s.f.), de Jos Francisco Velsquez el joven (1781-1822). Transcripcin, edicin, seleccin y estudio de las obras por David Coifman.
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DOCUMENTOS
Medio siglo del Centro de Msica Latinoamericana en los Estados Unidos

por Juan Orrego-Salas Universidad de Indiana, Estados Unidos jucar@ciswired.com Describir este medio siglo es repasar en mi vida los ltimos cincuenta aos de compositor, agregados a los de profesor y luego, de fundador y director del Centro establecido en 1961 por un acuerdo entre la Fundacin Rockefeller y la Escuela de Msica de la Universidad de Indiana. En estas tres ltimas funciones me mantuve hasta mi jubilacin como Profesor Emrito, en 1987. La idea de establecer este Centrotena como propsito abrir un cauce en Estados Unidos al estudio y promocin de la msica latinoamericana, correspondiente al que se le haba abierto en Buenos Aires con el Instituto Torcuato Di Tella, bajo la direccin del compositor Alberto Ginastera, a la formacin superior de compositores de los pases de Amrica Latina. Lo que originalmente la Fundacin Rockefeller me ofreci, por voz del miembro de su Consejo Directivo Jack Harrison, fue encabezar un programa asentado en la OEA en Washington, institucin que no me pareci adecuada debido a su naturaleza poltica. Felizmente termin por ser ofrecido a una de las escuelas universitarias de msica ms prestigiadas de los Estados Unidos, con programas de la mayor amplitud y un profesorado internacionalmente reconocido, como la de la Universidad de Indiana, la que estaba encabezada por un rector progresistay por un decano visionario, como Herman Wells y Wilfred Bain, respectivamente. Viaj entonces a Bloomington, la amable ciudad de verdes y florecientes jardines, acogedoras casas abrazando el campus universitario. Con mi mujer y mis hijos nos instalamos en un medio siglo de hbitos diferentes e insospechadas perspectivas y fuimos recibidos por una colectividad de clidos amigos. Mi destino fue abrir cauces a la investigacin y promocin de la msica latinoamericana, conducir a mis alumnos de composicin en el descubrimiento de sus propios cauces creativos y ayudar a quienes habran de sucederme en estas tareas. En agosto de 1962 cincuenta aos atrs me recib de la oficina y estudio de profesor desde donde presidira las funciones de director del que decidimos con el decano bautizar con el nombre de Latin American Music Center (LAMC). Entonces fui informado de las bases del contrato que la Fundacin Rockefeller y
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Juan Orrego-Salas
la Universidad de Indiana haban suscrito para el funcionamiento de este Centro, el que comprometa a la Fundacin a sufragar los gastos de ste en sus primeros cinco aos, los que enseguida seran de responsabilidad total de la Universidad. Lo fundamental y primero que deba procurarse era ingresar a la biblioteca los materiales de libros, partituras e informacin que permitiesen realizar la tarea investigativa y de promocin que el Centro se propona. Para ello se confeccionaron fichas que se distribuyeron entre compositores, musiclogos, crticos, profesores de msica de Latinoamrica, en las que se solicitaban datos biogrficos, catlogos de obras (impresas o manuscritas), bibliografas y otros antecedentes. No existan entonces los medios de difusin electrnica que hoy han facilitado considerablemente la circulacin en lnea de msica y libros, de modo que el proceso de reunir todo esto demor algunos meses. Sin embargo se procedi a difundir entre ejecutantes y profesores de voz e instrumentos, conjuntos de cmara y orquestas, la msica que se tena a disposicin y a interesar a losdepartamentos universitarios de musicologa en la investigacin de temas en el espacio de la creacin musical de Latinoamrica. Para ello el LAMC obtuvo, como primera medida, la aprobacin en la Universidad de Indiana de un programa para la postulacin a maestras y doctorados en musicologa con especializacin en msica latinoamericana. La enseanza y estudio de este repertorio, orientados hacia la sala de conciertos, se conjug con la organizacin de conciertos pblicos y festivales. Siete de los festivales tuvieron lugar antes de mi jubilacin en Bloomington. En sus programas se dieron a conocer obras corales, de cmara y orquestales, de cincuenta y cinco compositores diferentes, desde la Colonia e Independencia hasta el siglo XX, de diversos pases iberoamericanos. Como actividad inaugural del Centro present en el semestre 1961-62 un ciclo de conferencias pblicas ilustradas, fundamentalmente dirigidas al profesorado y alumnos graduados de la Escuela de Msica de la Universidad de Indiana, que abarcaron desde las tradiciones aborgenes de la Amrica Latina hasta el presente. Estas contaron con una concurrencia de muchos maestros y estudiantes y despertaron el intersinmediato en las tareas del LAMC, del Archivo de Folklore y Msica Primitiva, establecido por el etnomusiclogo Georg Herzog, a quin yo haba conocido como su alumno en la Universidad de Columbia en Nueva York en 1944. Ahora este archivo formaba parte del Departamento de Folklore y era dirigido por el Dr. George List, con quien compart posteriormente muchos proyectos yactividades, que incluyeron la convocatoria en 1965 a una Conferencia de Compositores, Etnomusiclogos y Crticos, con el auspicio agregado del CIDEM [Consejo Interamericano de Msica], la Pan American Union y el Inter-American Conference on Ethnomusicology. En cada uno de los semestres siguientes dict varios cursos y seminarios para postulantes a maestras y doctorados en musicologa, que condujeron a la aprobacin entre 1973 y 1984 de seis tesis de maestra y cinco memorias de doctorado. Ellas cubran un espacio desde la msica eclesistica de la Colonia, la tradicional, la obra de compositores como Ginastera, Villa-Lobos, Santa-Cruz, 76
Medio siglo del Centro de Msica Latinoamericana
Cordero, Becerra, Campos-Parsi, el cultivo en Latinoamrica de tcnicas como la dodecafona y gneros como el cuarteto de cuerdas, el lied y la suite para piano. A esto pueden agregarse numerosos documentos que fueron redactadospor los alumnos asistentes a los diversos cursos y seminarios que se ofrecieron bajo los auspicios de Centro. Profesores graduados de la Universidad de Indiana en esta especialidad de la investigacin musical, han figurado desde las dcadas finales del siglo pasado en las facultades de Texas-Trinity, Kentucky, Duke, Puerto-Rico, Northeast-Missouri, Michigan-State, Miami, Louisville y Humbolt-State Universities.Entre estos, Gerald Benjamin, quien a la edad de 67 aos falleci en 2006 y dej sin terminar un valioso estudio sobre la obra del compositor mexicano Julin Carrillo (1875-1965) y la microintervlica. Entre 1966-69 cont con la ayuda en mis obligaciones directivas del compositor panameo Roque Cordero, quien tambin fue contratado para desempearse como profesor de composicin. Junto a las tareas formativas en la enseanza y estudio de la produccin musicalde Latinoamrica, el Centro ha dedicado desde sus ms tempranos das un inters especial en establecer y profundizar relaciones e intercambios con los planteles de educacin superior, organizaciones de conciertos, bibliotecas y museos orientados al desarrollo de esta msica en Latinoamrica. Para ellorealic en 1965,con el decano Wilfred Bain y su mujer, una extensa gira por Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Mxico, Per, Uruguay y Venezuela, concebida para establecer contacto con las cabezas de la vida musical de cada uno de estos pases y exponer el programa y propsitos del LAMC. En Santiago, el decano fue investido con el grado de Miembro Honorario de la entonces Facultad de Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile.En todos los pases que en esa oportunidad visitamos, fuimos recibidos con un inters similar. Inmediatamente despus se realizaron tres visitas ms de esta especie, en que la presencia del Centro fue singularmente reconocida. Una se efectu en 1969 con el propsito de concurrir con la profesora Rona Hokanson a la reunin del Consejo Interamericano de Educacin Musical (CIDEM) en Santiago. Otra tuvo lugar en 1971 para asistir a la reunin del Centro Internacional de la Msica de la UNESCO, en Mosc. En 1979 junto al nuevodecano de Msica, Dr. Charles Webb, concurrimos a desempearnos en el jurado del Concurso Internacional de Piano Luis Sigall, en Via del Mar. Las visitas al LAMC, de reconocidos investigadores de la msica de Iberoamrica, tanto en misin de conferencistas-invitados, asistentes a reuniones especiales, estudiosos u observadores, fortalecieron tambin la presencia del Centro ms all del campus universitario. Los nombres de Lauro Ayestarn, Robert Stevenson, Charles Seeger, Francisco Curt Lange, Gilbert Chase, Luis Heitor Correa de Azevedo, Bruno Nettl, Gerard Bhague, Carleton Sprague-Smith, Luis Merino, Juan Pablo Gonzlez, Manuel Dannemann, Andrs Pardo Tovar, Isabel Aretz, Luis Sandi, Mara Ester Grebe, Malena Kuss, Jorge Pea y Rafael Manzanares han quedado grabados en el memorial de este espacio. Ellos figuran adems en el libro Music 77
Juan Orrego-Salas
of the Americaseditado por List y Orrego-Salas, con los trabajos presentados en la Conferencia de 1965 en la Universidad de Indiana, antes mencionada. Sumados a estos es propio citar a los concertistas y conjuntos visitantes, como los directores de orquesta Pedro Ignacio Caldern de Argentina, del chileno Juan Pablo Izquierdo, del Cuarteto Latinoamericano, residente en Mxico, de los pianistasPia Sebastiani, Roberto Eyzaguirre y otros. Valiosas han sido adems las presentaciones del repertorio latinoamericano del pianista chileno Alfonso Montecino y sus alumnos. Despus de un brillante concierto suyo en Bloomington Montecino fue contratado como profesor por la Escuela de Msica de la Universidad de Indiana en 1963, cargo que mantuvo hasta su jubilacin en 1988. En la continuidad de todas estas tareas el Centro mantuvo sin interrupcin el trabajo de complementar su biblioteca y archivo de grabaciones. En 1971 se public el primer catlogo de estos materiales, en el que incluyo los donados por muchos compositores y organizaciones tales como el Instituto de Altos Estudios Musicales y la Editorial Argentina de Msica de Buenos Aires, la Divisin de Cultura del Ministerio de Relaciones Exteriores de Brasil, el Instituto de Extensin Musical y Facultad de Ciencias y Artes Musicales de la Universidad de Chile, el Departamento de Extensin y Relaciones Culturales de la Universidad de Oriente de Cuba, Ediciones Mexicanas de Msica e Instituto de Bellas Artes de Mxico, la Unin Panamericana y la Voz de Amrica de Washington. En 1995 se public una segunda edicin del catlogo. Esta vez fue cuidadosamente compilado y editado por el compositor venezolano Ricardo Lorenz, quien desdemi jubilacin hasta 1992 se desempe como director interino y coordinador del LAMC. Fue entonces que se evalu nuestra biblioteca como la ms completa existente en los Estados Unidos en el rubro de la msica latinoamericana. Este perodo de interinato se distingui tambin por la incorporacin a las actividades del centro de la msica popular de esta regin y el establecimientode un conjunto dedicado al estudio y presentacin de este repertorio. Despus de estos cuatro aos de mi sucesor, fue nombrada en propiedad, la Dra. Carmen Helena Tellez, brillante directora de coros y orquesta. Adems de su esfuerzo por continuar promoviendo el repertorio antes mencionado, la ha distinguido el convocar a conferencias peridicas de musicologa y en colaboracin con el Ministerio de Educacin y Cultura de Espaa en la celebracin de concursos anuales de interpretacin de la msica iberoamericana en una variedad de gneros. A esto habra que agregar su ms reciente contribucin, que consiste en el ingreso a la biblioteca del centro del patrimonio de Guillermo Espinosa y el legado de los compositores Julin Orbn, Roque Cordero y el mo, los que contienen obras en bosquejo, facsmil y edicin, escritos literarios, programas, documentacincrtica, fotografas y otros materiales. A estos archivos pueden tener acceso en lnea cualquier biblioteca o investigador del mundo. En otro rubro, con sus estrenos de obras recientes de la msica docta de Latinoamrica, Carmen Tellez se ha mantenido fiel a la promocin del gnero con que se inici el LAMC en los Estados Unidos. Han quedado registradas sus 78
Medio siglo del Centro de Msica Latinoamericana
presentaciones de Aidanamar del compositor argentino Osvaldo Golijov, la pera nicamente la verdad y la Missa, Consolationis Dominam Nostram, de los mexicanos Gabriela Ortiz y Mario Lavista, respectivamente, como tambin el de mi cantata La ciudad celeste. Finalmente: he contemplado con emocin la trayectoria de este Centro en sus cincuenta aos de existencia y he observado establecerse la programacin de nuestra msica, como tambin, abrirse el abanico de una biblioteca que ya puede ofrecer al investigador un amplio material de documentacin para estudiarla y promoverla. En un terreno ms personal, puedo decir queeste medio siglo de actividades del Centro de Msica Latinoamericana (LAMC) representa ms de la mitad de mi vida y obra de compositor. Durante este perodo mi mujer, junto con apoyarme en Bloomington, impuls en Chile nuestro pas natal el desarrollo de una artesana cuidadosamente descrita por ella en su libro Embroiderers of Ninhue. Abarca adems una parte importante de los aos formativos de nuestros cinco hijos, en que el menor naci un ao antes de la creacin del Centro y al que se han agregado ulteriormente siete nietos y cuatro bisnietos.
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RESEAS DE PUBLICACIONES
LIBROS
Alejandro Caviedes Jeria, Felipe Hidalgo Cavieres, Marcelo Troncoso Vergara y Pablo Vernal Hurtado. La dinmica del discurso improvisado. Santiago: autoedicin con apoyo del Fondo de la Msica del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2009. 104 pp. Incluye CD. En su texto Esttica de la msica, el filsofo Enrico Fubini plantea la idea que en la improvisacin se ocultara el secreto de la msica. La mayor parte de los llamados grandes compositores fueron grandes improvisadores: Bach, Mozart, Beethoven, entre otros. Sin embargo, se trata de individuos que improvisaban como solistas. En otras culturas, o en otras etapas de la historia de nuestra cultura, ha existido adems la improvisacin musical colectiva. Particularmente en Inglaterra, en la dcada de los 60 surgi la Free Music o improvisacin libre, fruto del impacto del Free Jazz y de la msica acadmica de vanguardia. El Sollec Tro, agrupacin nacida en 2004 e integrada actualmente por Felipe Hidalgo (piano), Marcelo Troncoso (guitarra) y Pablo Vernal (cello), se encuentra en este filn genrico musical (http://www.myspace.com/sollec). Este libro es resultado del proyecto Sollec y la dinmica del discurso improvisado, financiado por el Gobierno de Chile por medio del Fondo de la Msica, el que depende del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. El proyecto se realiz entre 2007 y 2008. Esta investigacin fue llevada a cabo por los integrantes el Sollec Tro al que se agreg Alejandro Caviedes. Sus fuentes fueron la experiencia de estos mismos msicos en el gnero de la improvisacin colectiva libre y el estudio de formas de interaccin humana, entre las que sobresale la conversacin espontnea. El ncleo del libro resultante es la comparacin que establecen entre la improvisacin colectiva libre y la conversacin espontnea, la que les permite proponer ciertos principios generales acerca de la dinmica de la creacin del discurso en la improvisacin. El libro presenta dos grandes partes precedidas por una presentacin y una introduccin. En la primera parte se presenta el marco terico en el que se propone una definicin de improvisacin libre, una contextualizacin histrica del gnero y conceptos fundamentales del anlisis de la conversacin. Esta disciplina fue fundada por Harvey Sacks en la dcada del 70 y tiene por objeto el estudio del fenmeno de la conversacin desde el punto de vista de su interaccin social. En la segunda parte los autores proponen una batera conceptual en la que adoptan y adaptan conceptos del anlisis de la conversacin (par adyacente, sistema de turnos/propuestas, secuencia/zona, contrato de comunicacin) para aplicarlos al anlisis de la improvisacin colectiva libre. Con este propsito, los autores recurren a ejemplos de su propia msica, los que se encuentran en el CD adjunto al libro y a los que remiten (en la mayora de los casos) con la indicacin de pista, minutos y segundos. Finalmente los autores presentan sus conclusiones, el mapa del disco (equivalente a un anlisis formal de partitura aplicado en este caso a las pistas del CD) y la bibliografa de apoyo. El libro est escrito con claridad. Solamente es de lamentar que la calidad de la edicin no sea la ptima. Unas cuantas lecturas y relecturas del libro llevan inevitablemente a su desarme. Sin duda, como se afirma en la portada posterior del libro, ste puede servir como un texto base para la discusin y la reflexin sobre la improvisacin, especialmente para el gnero de la improvisacin (colectiva) libre. An ms destacable es el hecho que se trate de msicos que se interesan en elaborar un discurso acerca de su propia prctica para la que establecen un interesante vnculo interdisciplinario. Su propuesta analtica sin duda es digna de considerarse para otros casos de este u otros gneros afines. Aqu se abren las preguntas: hasta dnde podra funcionar esta propuesta para otros gneros de improvisacin? qu ocurre en el caso de las improvisaciones solistas, como las de aquellos grandes compositores o de ilustres solistas de jazz o de rock? y aquellas improvisaciones en la que est inserta
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Reseas de Publicaciones
adems la palabra, como el caso de la prctica del canto a lo pueta? Un libro que no solamente entrega propuestas interesantes y estimulantes, sino que adems abre preguntas, ciertamente merece ser ledo y, en este caso, escuchado. Cristin Guerra Rojas Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile
Gina Allende Martnez. Manual para la prctica integrada del ritmo en la clase de solfeo. Puro ritmo. Santiago: Ediciones Universidad Catlica de Chile, 2011. 290 pp. Puro ritmo es la segunda publicacin de Gina Allende como apoyo al aprendizaje del lenguaje musical. En este libro aborda especficamente el problema del ritmo, segn el predicamento de que su ejercitacin y aprendizaje deben realizarse en permanente y clara vinculacin con la msica misma, en un tratamiento integrado de sus partes constituyentes. Este manual consta de cinco captulos en que se distribuyen los 146 ejercicios de este libro, a saber: captulo 1: Ejercicios a una voz; captulo 2: Ejercicios a una voz con heterometra; captulo 3: Ejercicios rtmicos a dos o ms voces. Polirritmia; captulo 4: Ejercicios a dos o ms voces con heterometra. Agrega adems una bibliografa, una discografa y un anexo con partituras recomendadas para trabajar en clase. Los ejercicios presentados fueron creados por Gina Allende y por estudiantes que participaron de sus clases. Ella los orient en la composicin de un importante nmero de los ejercicios incluidos en este texto. Cada ejercicio est antecedido por una pequea ficha tcnica, en que se describen el comps utilizado, los patrones rtmicos trabajados y el o los procedimientos musicales o estilsticos empleados. En los captulos 1 y 3, se presentan las actividades que la autora sugiere para abordar de distintas maneras cada ejercicio. Las actividades propuestas apuntan a aspectos tcnicos y de interpretacin. Promueven en todo momento una actitud crtica y creativa en su realizacin. Esto ltimo es el resultado de un trabajo que fue pensado y probado para un resultado sonoro particular, no tan slo para una ejercitacin tcnica. En los captulos 2 y 4 no hay actividades especficas. Slo aparece una indicacin de la autora en la que precisa que las actividades de los otros captulos pueden ser usadas en stos. Creemos que en estos dos captulos, que tratan la heterometra, hubiese sido muy bien recibida la incorporacin de actividades especficas, por la importancia y por los desafos pedaggicos que involucra el tratamiento de la heterometra. La escritura musical es clara y rica en uso de signos expresivos y de estructura, tales como barras de repeticin y casillas, lo que promueve la familiarizacin del estudiante con su uso que es habitual en la escritura musical tradicional. Se observan algunos errores de edicin, tales como la categorizacin como binario compuesto de los compases con numerador cinco (ejercicios 116 a 121) o la repeticin de las actividades de los ejercicios 39 y 40, que esperamos se corrijan en una futura edicin. Uno de los mritos de este material es la incorporacin en varios ejercicios de un amplio repertorio musical proveniente de compositores tan diversos como Jean-Baptiste Lully, Maurice Ravel, Violeta Parra o Vctor Jara, para trabajarlo en base al registro grabado de sus obras. Esto se puede hacer en forma simultnea a la ejecucin en vivo de los ejercicios del texto, de modo de insertar al estudiante en diferentes contextos musicales y hacerlo sentir parte de ellos. Se valora la presencia de un lenguaje tcnico musical para la descripcin de los ejercicios, ya que stos habitualmente son transmitidos oralmente entre profesores y estudiantes, lo que da pie a diversas interpretaciones sobre un mismo trmino. Por momentos surge la necesidad de aclaracin de algunos trminos en el texto, lo que pudo haberse incluido en alguna seccin especial, para informar claramente a cualquier lector interesado. Especficamente, para referirse a la acentuacin interna de los compases mixtos la autora utiliza tanto el signo ms entre los dgitos que definen el tipo de acentuacin, como dos puntos entre estos mismos dgitos (Ej: 2+3, 3+2; 2:3, 3:2). Por ende, los dos puntos, que otras veces se utilizan para indicar algn tipo de polimetra, tendran este significado en este caso. Otro ejemplo que se observa en varios ejercicios, es la utilizacin del trmino derivados del
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seisillo de semicorcheas (pgs. 216-244), para referirse a las distintas posibilidades de subdivisin en semicorcheas de la unidad de negra con punto en un comps compuesto con denominador 8. Esto llama la atencin, debido a que habitualmente el sufijo illo hace referencia a figuras irregulares, como lo sera si ste se presentara dentro de una unidad de tiempo negra. La discografa es extensa. Debido a que est inserta en un manual, sera positivo que en una futura edicin pudiera ir acompaada de algunas sugerencias metodolgicas, ya que su presencia indica que fue utilizada con propsitos pedaggicos y que se efectuaron diversas actividades con ella. Asimismo, se sugiere que incluya, adems de la informacin acerca del grupo que difundi la msica (especficamente en el caso de la msica popular), a los autores o la proveniencia de la msica, si es de tradicin popular sin autor conocido. Un mrito especial lo constituye el nfasis de la autora en los problemas propios de la interpretacin vocal e instrumental. Ellos estn presentes a lo largo de todo el libro y estn referidos a manera de ejemplo a los ataques de cada instrumento en los ejercicios, a las versiones sugeridas en diferentes tempi, a las sugerencias de combinaciones especficas de familias instrumentales, a la aplicacin de aggica, dinmica y articulacin de acuerdo a los ensambles instrumentales sugeridos, o a la percepcin interna de los pulsos en cada ejercicio. Todos estos aspectos siempre favorecen la audicin, reflexin y vinculacin del estudiante con su quehacer cotidiano musical y hacen de cada ejercicio un aprendizaje significativo, que va ms all de la mera suma de valores rtmicos, para convertirlos en pequeas piezas musicales. El ritmo es tratado aqu a partir de variadas tcnicas o procedimientos musicales, tales como el uso de ostinatos (ejercicios 27, 115, entre otros ), imitaciones (ejercicios 82, 94, 103, entre otros), uso de estilo antifonal (ejercicios 71, 72, 126, entre otros), estilo responsorial (ejercicios 15, 26, 95, 113, entre otros), estilo salmdico (ejercicios 15, 26, 30, 50, 95, entre otros), o al trabajo en hoquetus, en que al repartir un ritmo o una secuencia de ritmos determinados entre dos o ms intrpretes, se promueve la precisin rtmica y la audicin mutua entre los ejecutantes (ejercicios 107, 112, 124, entre otros). Todo esto sin duda otorga a cada ejercicio un valor adicional, lo que promueve una ejercitacin entretenida y dinmica para el estudiante. Puro Ritmo es un texto altamente recomendable para docentes especializados en lenguaje musical y para estudiantes de msica en general. Promueve la participacin activa y creativa de sus lectores en el aprendizaje del ritmo, integra cuidadosamente a todos los componentes de la msica, por lo que cumple el propsito fundamental de este trabajo: aprender msica haciendo msica. Tania Ibez Gericke Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile tanitaig@gmail.com
Gustavo Goldman. Lucamba. Herencia africana en el tango.1870-1890. Montevideo: Perro Andaluz Ediciones, 2008. 252 pp.Incluye ilustraciones y ejemplos musicales. La investigacin que Gustavo Goldman nos presenta (la segunda sobre este problema)1 abarca los procesos histricos que explican y evidencian la eminente participacin de la poblacin trada del frica y su descendencia, en la conformacin del mbito musical y danzario del tango rioplatense entre 1870 y 1890. Para ello describe relaciones o series de conexiones sociales, culturales, histricas y musicales que incidieron en el desarrollo de la msica/danza tango. Se ocupa, en la explicacin, del uso e integracin de los repertorios de las comparsas carnavalescas de las sociedades de negros, como parte de las estrategias de representacin simblica de los afrodescendientes en Montevideo durante la dcada de 1870. Sin desprenderse del anlisis musical y textual en Lucamba se demuestra la relacin histrica y musical entre tres ritmos que gozaron de gran popularidad en el siglo XIX (ilustrando la explicacin con ejemplos musicales), que adems son tradicionalmente asociados a lo
1Salve Baltasar! La fiesta de reyes en el barrio sur de Montevideo. Montevideo: Perro Andaluz Ediciones, 2003 [1997].
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afrodescendiente en la msica latinoamericana tango, milonga y habanera. Aunque siempre con la precaucin de tener en cuenta el problema del uso ambiguo de nombres para prcticas danzsticas y musicales que as como sus contextos y situaciones de ejecucin, cambian paulatina y progresivamente. Goldman escudria la participacin de los afrodescendientes en la sociedad rioplatense, a travs de instituciones que los reunan en torno a su identidad tnica, para participar en las formas de sociabilidad urbanas en medio de lo que denomina una encrucijada esttica y tica, de integracin o resistencia a la sociedad globalizadora. Propone situar el anlisis en esa encrucijada, en las maneras en que los negros criollos reinterpretaron trazos de africanidad, en cmo adoptaron, apropiaron y transformaron los repertorios musicales (p. 8) que les impona la sociedad (por la va de la moda), o sea, cmo los integraron o los resistieron. El xito en esta tarea resulta en actualizar y profundizar el conocimiento del aporte de los afrodescendientes en la sociedad uruguaya, en el mbito musical/ danzario en el que esos aportes son marca fuerte de identidad en la historia de Uruguay, que es el objetivo propuesto para Lucamba. Los tres primeros captulos Goldman los dedica al examen desde una perspectiva sociohistrica de las formas de asociacin y organizacin (la composicin y organizacin de las coloniales salas de nacin, los modernistas clubes y sociedades de negros) de los afrodescendientes (cap. 1); la relacin de stas con las comparsas carnavalescas de negros y su composicin (cap. 2) y los hbitos e instituciones danzarias de la ciudad en general o sea, bailes de sociedad, bailes de sociedad de color, bailes pblicos (cap. 3). Todos ellos sirven para encuadrar la participacin en el carnaval montevideano de los afrodescendientes, a la vez que comprender las confluencias, disputas y encuentros de grupos/ clases sociales en aquel Montevideo musical y danzante. Paso seguido, en otros tres captulos se ocupa del repertorio de las sociedades carnavalescas y sus comparsas. Aborda, primero, la arista mayor del proceso de conformacin de los repertorios desde su ligazn con los bailes, salones y tertulias montevideanas (cap. 4), en un espacio fronterizo ambiguo, entre la moda y la creacin, de confluencia de actores de clases y sectores sociales diferentes (p.108), en torno a la polca, el chots, la mazurca, el vals, la habanera, y la danza. En ese proceso, o en este espacio, se presenta crucial que hayan sido slo las comparsas de negros las que integraron una msica llamada tango (el autor llamar tango de comparsa). All tambin se da cuenta del rol de los afrodescendientes como compositores para bailes y comparsas. La segunda arista, menos profunda, es la participacin en el carnaval de las comparsas de Negros de Humo (cap. 5) o negros falsos, compuestas por blancos de Montevideo y por negros de la otra orilla del Ro de la Plata. Este hecho, sostiene Goldman, reafirma la vinculacin Montevideo/Buenos Aires al mismo tiempo que (por ser en parte la mirada y representacin por los blancos de lo africano) permiti y legitim la paulatina incorporacin de valores de africanidad en el carnaval (p. 117). Finalmente, sobre la conformacin del repertorio, Goldman discute (cap. 6) la inclusin de la habanera o danza y el tango dentro de los repertorios de las comparsas de negros, como parte del fenmeno de circulacin atlntica de compaas de zarzuela y de msicos entre Espaa, Cuba, Rio de Janeiro, Ro de la Plata, junto a las msicas en la poca. Circulacin que deriv en adaptaciones criollas, dentro de las cuales Goldman destaca la adopcin y reafirmacin del patrn habanera como representativo de lo afroamericano. El estudio contina con otras tres secciones que analizan rasgos especficos del tango. Sobre la base de un enfoque de lo textual (cap. 7), el autor de Lucamba demuestra que por su contenido temtico-ideolgico (situacin de los negros en la sociedad, crtica poltica, igualdad racial, unidad de la comunidad negra), las canciones de las comparsas de negros se emparentan con los discursos de prensas y clubes de afrodescendientes y, formalmente, con algunas piezas teatrales (zarzuelas espaolas) o incluso minstrels. La segunda seccin (cap. 8) presenta en profundidad la hiptesis de la participacin de los afrodescendientes en la conformacin del tango y discute la vinculacin entre nombres de prcticas y gneros o ejemplares de ellos: tango, milonga y candombe. Ellos denotaban primero actividades particularmente de los afromontevideanos, y fueron decantando paulatinamente para nominar especies y gneros musicales concretos, empero asociados a esas actividades. El captulo 9 es el ms enjundioso. Debate las apropiaciones y reelaboraciones de estilos adoptados e impuestos por la moda y la sociedad montevideana en la msica de las comparsas de negro, en las que el trmino tango equivala a la habanera y danza cubana. El anlisis musical expuesto apunta a la pregunta sobre cmo la adopcin de la habanera (o tango cubano) supuso, o no, la transferencia de la memoria y experiencia musical de los afrodescendientes montevideanos. La respuesta de Goldman afirma que en los textos y en lo musical hubo elementos que compatibilizaron las msicas de moda con la memoria y la experiencia musical afromontevideana. En consecuencia, explora relaciones de semejanza
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(rtmica, organologa, temticas) entre los gneros de las comparsas de carnaval (tango, habanera, candombe), cuya constancia explica es resultado de procesos de reapropiacin, incorporacin y elaboracin musical. Ejemplos claros para esta argumentacin son el patrn tango vrtebra rtmica de la habanera, el tango y el tango cubano; la presencia de la relacin 3+2 tanto en sentido horizontal (relacin sesquiltera o hemiola) como vertical (tres contra dos), o el desplazamiento de los acentos. Finalmente, teniendo en cuenta que son determinantes los momentos de apropiacin y las vas de circulacin de ritmos afroamericanos, el autor afirma que estas similitudes, en ese contexto, mantuvieron vigente parte de la memoria y experiencia musical de estos agentes de este sincretismo musical y danzario, y dieron continuidad a principios musicales, en medio de los cambios culturales sucedidos con la modernizacin de Uruguay en la dcada de 1860 (pp.183-184). Antes de concluir la investigacin, y sustentado en los datos e interpretaciones precedentes, Goldman se permite aadir algunas crticas historiogrficas a los estudios antecesores sobre los afrodescendientes montevideanos (prejuicio cultural, mirada esttica folclorizada, simplificacin y homologacin de los trminos tango y candombe, por ejemplo), a medida que expone y debate la coreografa del tango de comparsa. A la par que emplea acertadamente las escasas fuentes, desdibuja la coreografa sempiterna del golpe plvico entre filas distantes de bailarines, para erguir parejas bailando, tambin abrazadas, en diversidad de movimientos que, como coreografa, forjan una inestabilidad profundamente creadora (p.193). Lucamba concluye, entonces, con la reiteracin de los puntos claves que aporta esta investigacin, no slo para valorar los aportes musicales de este grupo sociocultural, sino que tambin su participacin en la construccin de la sociedad que integraron. Primero, debate acerca de la mirada simplificadora de lo afromontevideano o negacin de su aporte al tango rioplatense. Segundo, comprobacin de la permanencia de una memoria musical relacionada con sus lugares de origen y vinculada a espacios de produccin simblica, i.e. las Salas Africanas de Nacin. Tercero, diversidad de espacios y corrientes de pensamiento que incidieron en las representaciones simblicas de los afrodescendientes (salas de nacin, clubes, comparsas de carnaval) cuya interaccin incidi en el sincretismo musical abordado. Cuarto, constatacin de participacin evidente de los afrodescendientes (no africanos) en lugares y contextos en los que sucedieron procesos de transformacin de repertorios tanto impuestos por la moda como provenientes de su memoria, en los que se enmarca el tango rioplatense. Quinto, la evidente ejecucin en los repertorios de las sociedades de negros del carnaval, hacia 1870, de un producto musical y danzario llamado tango con rasgos coincidentes con el tango rioplatense que irrumpira dcadas ms tarde. Por ello, Goldman es contundente y sanciona como improcedente negar el aporte (no exclusivo) de los afrodescendientes en la configuracin del tango. Adems, hay de destacar el trabajo recopilatorio y documental que sustenta la obra de Goldman, el cual es demostrado adems de los numerosos ejemplos musicales y citas que son puestos acertadamente en el cuerpo del texto en el ltimo quinto del libro, compuesto por la generosa transcripcin de casi 60 textos de canciones de comparsas de negros, la amplia bibliografa consultada, los catlogos de partituras y de los manuscritos empleados. Este estudio tiene, tambin, un marco terico slido, fundado en un convincente uso de autores y teoras tanto musicolgicas como de las ciencias sociales, que estimula la lectura y el reflote de ideas, preguntas, hiptesis y rutas para la investigacin. Esto se refleja por ejemplo en una buena aproximacin para salvar la valla terica que se le presenta al observador cuando en el contexto que analiza, el objeto de estudio se difumina al emplear la misma palabra para denominar la prctica musical-danzaria amplia y, al mismo tiempo, contenidos musicales especficos tal como sucede con el tango, candomb y milonga. O asimismo en la descripcin, a partir de estudios de musiclogos africanos contemporneos y tambin estadounidenses y americanos de posibles constantes entre la msica africana y afromontevideana. No obstante que vale hacerse la pregunta y resaltar la poca cautela epistemolgica de Goldman al respecto acerca de los anacronismos que all se puedan alojar. Tambin se le puede reparar que no haya escogido ni aclare un concepto analtico unificado para analizar el proceso creativo-formativo detrs del tango, y en cambio utilice casi caprichosamente conceptos como sincretismo, adaptacin, asimilacin, apropiacin, reelaboracin, por listar unos pocos. Y esto ltimo se agrava por el hecho de que su enjundioso anlisis (histrico, social y musical) podra llevar a Goldman ms all y cristalizar, o proponer, al menos los rasgos con los que define cada caso (sincretismo, adaptacin, asimilacin, apropiacin, etc.), si no tanto como un concepto marco para entender el proceso de conformacin de la especie musical (y danzaria).
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En todo caso, la perspectiva culturalista con que Goldman instala el problema de las prcticas musicales afromontevideanas del segundo tercio del siglo XIX como crisol identitario resulta esclarecedora y completa. Adems de nutrir el estudio del aporte de los afrodescendientes en la conformacin de la msica en Amrica, este estudio hace olvidar, o poner en tela de juicio, el clich que trata de encontrar en un lugar geogrfico, o en un grupo cultural reducido, el origen de bienes simblicos que, ms bien, parecen fraguarse en relaciones transculturales o transterritoriales. Pero si Goldman aborda esta cuestin, simultneamente anida la curiosidad en el lector, pues queda bastante por comprender acerca de la circulacin, apropiacin y reelaboracin de msicas/danzas en nuestro continente (para comenzar). Antonio Tobn Restrepo Historiador, Musiclogo, Colombia antonio.tobon@gmail.com
PARTITURAS
Michel Bert. Dodici Studi per chitarra. [Collezione di Studi per Chitarra a Cura di Bruno Giuffredi]. Miln: Edizioni Musicali Sinfonica, 2009. 32 pp.Incluye CD. Compositor y guitarrista, Michel Bert nace en Santiago de Chile el ao 1976, ciudad en la que se forma musicalmente y recibe influencias tanto del jazz y el flamenco as como de la academia europea tradicional. Tal como se seala en su sitio web2, Bert ha escrito y grabado diversas obras como Impromptu, Il Mistero di Vincenzo Pocci, Rituale allAlba, Olas verdes, Cueca, Paseo nocturno, Micro sequenza di scordatura, Presenza, todas ellas publicadas por la casa editorial VP Music Media (Italia)3. Con esta editorial con la cual tambin ha realizado una publicacin de las obras del compositor argentino Juan Alais (18441914), editadas inicialmente por Carlos Schnockel hacia 1870 y luego por el espaol Francisco Nez (constructor de guitarras y fundador de la Antigua Casa Nez, Buenos Aires). Por otra parte, el ao 2008 firma un contrato de publicacin con la editorial australiana Reed Music para la impresin de varias obras para saxofn y guitarra. Dentro de su abundante produccin para guitarra, Michel Bert cuenta con doce estudios editados en Miln en noviembre del ao 2009 por Edizioni Musicali Sinfonica,en una presentacin que tambin incluye un disco compacto con la grabacin de dichas obras ejecutadas por su propio autor. El origen de los Dodici Studi per chitarra se encuentra en diversos conceptos creativos, estticos y tcnicos discutidos el ao 2007 por Michel Bert y su amigo Marco Bazzotti, reconocido investigador de la guitarra, quien adems le plantea la intencin de una ulterior publicacin. Comienza as un proceso creativo que el compositor describe de la siguiente manera: Comenc a escribir entonces pequeas piezas heterogneas entre s, en las que todo est en funcin de las propuestas musicales implcitas en cada una de ellas. A su vez ellas plantean variadas dificultades interpretativas en cuanto a la mtrica, el contrapunto, la armona, etc., lo que convierte el desarrollo tcnico en un desafo necesario para poder abordar y llevar el discurso escrito al plano sonoro. En esta coleccin de estudios, adems de inventar, fantasear y re-digerir sonoridades de msicas de los siglos XIX y XX, utilizo evocaciones a danzas indgenas americanas (como en el caso del Studio V), y rindo un pequeo homenaje (a mi manera) a dos compositores del romanticismo: N. Paganini y F. Chopin. Estos estudios fueron dedicados al luthier chileno Eduardo Moreno Moore, quien en algn momento apoy al compositor en varios de sus instrumentos.
2http://www.michelbert.scd.cl 3http://www.vpmusicmedia.com/
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La publicacin de los Dodici Studi per chitarra constituye un real aporte no slo en su sentido esttico y pedaggico, sino tambin en su intencin de ofrecer un lenguaje alternativo al de la escuela tcnica clsico-romntica. Esta escuela ha sido construida desde referentes como Fernando Sor, Dionisio Aguado, Mauro Giuliani, Fernando Carulli, Matteo Carcassi, y, posteriormente, en la figura trascendental de Emilio Pujol (Espaa, 1886-1980). Por su parte, el trabajo de Michel Bert se suma a la oxigenante propuesta estilstica de autores como Hitor Villalobos (Brasil, 1887-1959), Radams Gnatalli (Brasil, 1906-1988), Abel Carlevaro (Uruguay, 1916-2001), Stephen Dogson (Inglaterra, 1924-), Hector Quine (Inglaterra), Leo Brouwer (Cuba, 1939-), Angelo Gilardino (Italia, 1941-), Frederic Hand (EE. UU., 1947-), Gerald Garcia (Hong-Kong, 1949-), Dusan Bogdanovic (Serbia, 1955-), Mximo Diego Pujol (Argentina, 1957-), entre otros. Ellos han proyectado en sus colecciones de estudios la tradicin tcnica del instrumento a partir de un lenguaje que involucra sonoridades propias de la msica de la ltima centuria, lo que ha enriquecido as el lenguaje de la msica para guitarra de tradicin escrita y motivado a las nuevas generaciones al estudio de un instrumento tan verstil como complicado. Juan Carlos Poveda Universidad Alberto Hurtado, Santiago, Chile.
86
RESEAS DE FONOGRAMAS
Fernando Araque Gil. Msica de cmara de compositores colombianos. CD I: Pineda Duque Manco. Medelln: Universidad EAFIT, Lnea de Investigacin en Musicologa Histrica, 2008, 6447. Este primer CD de la coleccin de msica de cmara de compositores colombianos contiene cinco piezas del compositor Roberto Pineda Duque (Medelln 1910, Bogot 1977), que pertenecen a las tres ltimas dcadas de actividad creativa de este compositor y una de Juan David Manco (Medelln 1982), la que ha sido estrenada el mismo ao en que ha salido al pblico este fonograma. Del primero nos presenta la Elega para flauta sola, la primera Sonata para violn solo, las Cuatro canciones para voz y piano, la segunda Sonata para violn solo y la Sonatina para dos clarinetes. De Manco podemos escuchar el tro para violn, violoncello y piano titulado Kaethna. La edicin incluye adems un librillo con tabla de contenido y dos secciones de informacin sobre cada compositor, ordenadas de igual forma: una breve resea biogrfica, seguida de la datacin y el anlisis musical de las obras seleccionadas. Por ltimo, el librillo proporciona informacin de quienes estn al otro lado de la partitura. En un color de papel diferente presenta el currculum musical de cada uno de los intrpretes que tomaron parte en la grabacin de las piezas que han sido seleccionadas por Fernando Gil Araque, quien dirige el proyecto del cual resulta este CD. Adems coordina la lnea en musicologa histrica del departamento de msica de la Universidad EAFIT, entidad que patrocina la edicin de la coleccin que este volumen inaugura. Acerca de la coleccin Msica de cmara de compositores colombianos vale la pena decir que es conformada a partir de la coleccin de partitura y manuscritos que reposan en la Biblioteca Luis Echavarra Villegas. Ellos han sido recopilados o donados como resultado de las investigaciones de la lnea en musicologa histrica, grupo que tambin se ha encargado de la revisin y edicin de las partituras empleadas en este proyecto. A primera vista no parece haber un criterio en el orden de las piezas seleccionadas para este recorrido por las obras de estos dos compositores, cuyas carreras musicales han estado vinculadas con esta universidad de la ciudad de Medelln, en el departamento colombiano de Antioquia. Destacan, s, tres obras tardas de Pineda Duque (segunda Sonata para violn [1975], Sonatina para dos clarinetes [1976] y Elega para flauta sola [1977]), en las que se puede escuchar la propuesta ms audaz y madura de este compositor que contempla recursos variados que van desde las estructuras barrocas, la exploracin atonal, o las series dodecafnicas, junto a una amplia gama de recursos tcnicos y timbrsticos. Por su parte, el tro para violn, violoncello y piano Kaethna, de Juan David Manco consiste en un juego melanclico, a lo Messiaen, sobre la base de dos intervalos de cuarta justa separados por una segunda menor (D-C#-G-F#). Los tres movimientos que lo componen (Melanclico, Enrgico, Nostlgico) son bastante coherentes entre s, gracias al tratamiento creativo que hace Manco del intervalo desarrollado, los unsonos y la rtmica que les dotan de una fuerza y carcter que a nuestro parecer van ms all del temperamento propuesto para cada uno de ellos. Todo esto resulta muy estimulante para el auditor de esta obra del joven compositor antioqueo. Es destacable el desempeo de los instrumentistas, que demuestran un dominio tcnico ms que suficiente para efectuar con seguridad una propuesta interpretativa que releva con certeza cada una de las intencionalidades propuestas tanto por Pineda Duque, como por Juan David Manco. Es de observar que todos ellos (Len Giraldo Flrez, Gonzalo Ospina, Juan David Mora, Mara Alejandra Velsquez Restrepo, Milton Rodrguez Aragons, Javier Asdrbal Vinasco Guzmn, Jos Antonio Garca Taborda, Manuel Lpez y Juan Pablo Valencia Heredia) no slo estn vinculados a la casa de estudios de la que se desprende esta coleccin, sino que tienen un palmars destacado como ejecutantes de sus instrumentos a nivel local e internacional, a ms de ser algunos bastante jvenes. Saludamos con agrado al primer volumen de esta muy acertada coleccin. Antonio Tobn Restrepo Historiador, Musiclogo, Colombia antonio.tobon@gmail.com
Revista Musical Chilena, Ao LXVI, Enero-Junio, 2012, N217, p.87
87
CRNICA
Creacin musical chilena

Cuadro sinptico de obras de compositores chilenos interpretadas durante el segundo semestre (octubre 2011-marzo 2012) preparado por Nancy Sattler Jimnez1
Nombre del Compositor Acevedo, Claudio Ttulo de la obra Cuatro danzas del sur del mundo (Gauchada; Cueca Guarangua; Milonguea; Vientos del Sur) (2002) para cuarteto de flautas. Fecha de Interpretacin 23/10/2011 Lugar Casa de la Cultura Anahuac, Parque Metropolitano de Santiago. Intrpretes Flautas: Jimena Soto, Andrea Vargas, Rodrigo Ruiz, Wilson Padilla (director).
Aguilar, Miguel Estudio serial (1987) para piano, Sonata N1 (1951) para piano, Microscopa N1 (1954) para piano. Albornoz, Alejandro Pornofona (2010) para medios electroacsticos.
23/11/2011
Semana de la Msica, Archivo de Msica de la Biblioteca Nacional, Lanzamiento del libro Obras para voz y piano. Obras para piano solo de Miguel Aguilar2. Noche Blanca 2012, Actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars. Scne aux chants, Verdelot, Pars. Sello Hall, Soittoniekanaukio, Finlandia
Miguel Seplveda (piano).
06/01/2012
Medios electroacsticos (estreo).
Allende, Pedro Tonadas N3 a la 6 Humberto (1918-1922) para piano.
08/10/2011
Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano).
15/10/2011 20/10/2011
(*) se indican estrenos en Chile y con (**) estrenos en el extranjero. Maquiarn Daz. Miguel Aguilar. Obras para voz y piano. Obras para piano solo. Santiago: Fondo de Fomento de la Msica Nacional, 2011, 95 pp.
2Nicols
1Con
88
Crnica
Nombre del Compositor
Ttulo de la obra
Fecha de Interpretacin 02/12/2011
Lugar Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de Rusia, Mosc. Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars. Sala SCD, Santiago. Iglesia Plaza de Armas, Los Andes.
Intrpretes Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez piano. Mara Paz Santibez (piano).
28/12/2011 10/01/2012 14/01/2012 14/01/2012
Facultad de Ciencias Mara Paz Santibez Qumicas y Farmacuticas, (piano). Universidad de Chile. Teatro Municipal de Castro, Chilo. Iglesia de Achao, Chilo. Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II3, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Hochshule fr Musik Und Theater Hamburg, Alemania Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
18/01/2012 19/01/2012 Serranilla (1935) para coro mixto, texto Marqus de Santillana. 09/10/2011
16/11/2011
17/11/2011
Gymnasium Hamburg, Alemania.
18/11/2011
College Carl Adwandter, Calau, Brandeburgo, Alemania.
3Antologa de la msica chilena, volumen II, auspiciado por el Fondo CREAT de la Universidad de Playa Ancha y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, a travs del Fondo de la Msica.
89
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Herz Jesu Kirche, Colonia, Alemania.
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Yeanethe Mnzenmayer (soprano), Patricia Castro (piano). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Nicols Zamorano (piano). Martn Morales (piano).
24/11/2011
Instituto Cervantes, Mnich, Alemania.
Mientras baja la nieve, El surtidor, A las nubes (1925) para canto y piano. Mensajero de Dios (1920) para coro mixto, texto de Gabriela Mistral.
24/10/2011
Conciertos ctedra canto, Sala Isidora Zegers.
27/11/2011
Kirche zum Heiligen Johannes dem Tufer, Viena, Austria.
Se bueno (1923) para coro mixto.
27/11/2011
Tonada N6 (19181922) para piano. Miniatura griega N2 (1930) para piano. Alvarado, Boris Stabat mater (a la Virgen Negra de Jasna-Gra) (2002) para coro.
05/01/2012
Conciertos ctedra 2012, ciclo bsico, Sala Isidora Zegers. Conciertos ctedra 2012, ciclo bsico, Sala Isidora Zegers. Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II4, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
05/01/2012
09/10/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
16/11/2011
90
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Gymnasium Hamburg, Alemania.
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). ngela Acua (violoncello).
18/11/2011
College Carl Adwandter, Calau, Brandenburgo, Alemania.
22/11/2011
Herz Jesu Kirche, Colonia, Alemania.
24/11/2011
27/11/2011
Voila (2010) para violoncello.
22/10/2011
VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Aranda, Pablo
Laquer (2011) para flauta, flautas dulces, clarinete, 3 violines, viola, violoncello, piano, objetos sonoros y electrnica en tiempo real. La noche marina (2011) para oboe y orquesta de cuerdas. Segundo lugar del Concurso.
20/11/2011
Ensamble Taller de Msica Contempornea, Pontificia Universidad Catlica, Pablo Aranda (director).
Arellano, Jos Miguel
01/10/2011
VII Concurso de Composicin Musical Luis Advis, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Sergio Marn (oboe), Orquesta de Cmara de Chile, Felipe Hidalgo (director).
91
Crnica
Nombre del Compositor Arenas, Mauricio
Ttulo de la obra La caja mgica (2004) para piano.
Lugar Sello Hall, Soittoniekanaukio, Finlandia. Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de Rusia, Mosc. Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars. Sala SCD, Santiago. Sala SCD, Santiago.
Intrpretes Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano).
02/12/2011
28/12/2011 10/01/2012 Variaciones de Gracias a la vida (1966) de Violeta Parra. 10/01/2012
14/01/2012
Facultad de Ciencias Mara Paz Santibez Qumicas y Farmacuticas, (piano). Universidad de Chile. Iglesia de Achao, Chilo. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. Teatro Municipal de uoa. Mara Paz Santibez (piano). Luis Orlandini (guitarra), Jaime de la Jara (violn). Orquesta de Cmara de Chile, Juan Pablo Izquierdo (director).
19/01/2012 Suite d Images (Canto, Tierra, Sombras) (2011) para violn y guitarra. Arriagada, Jorge Insostenibles vigilias (2011), obra dedicada a Juan Pablo Izquierdo y a la Orquesta de Cmara de Chile. La noche II (1967) para medios electroacsticos. 11/01/2012
14/10/2011
Asuar, Jos Vicente
06/01/2012
Noche Blanca 2012, Actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo.
Barrera, Juan Pablo
De hroes y triunfos (2003) para orquesta. [Versin original para bronces y percusin (2001)]. Autobiografa de un concierto (2011) para medios electroacsticos.
23, 24/03/2012 Programa Latinoamericano, Centro de Extensin Artstica y Cultural, Teatro Universidad de Chile. 06/01/2012 Noche Blanca 2012, Actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo.
Orquesta Sinfnica de Chile, Mika Eichenholz (director).
Barrie, Luis
92
Crnica
Nombre del Compositor Becerra, Gustavo
Ttulo de la obra Suite (2003) para cuerdas, obra dedicada a Hernn Ramrez.
Lugar VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
Intrpretes Camerata IMUS, Heike Scharrer (director).
El burro en camiseta, Poema con gallardetes, Cantata para campanil y tambor (de Cinco canciones) (1958-59) para coro, texto de Andrs Sabella.
16/11/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
17/11/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Berenice Muruaga (piano).
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Bisquertt, Prspero
Molino de viento de Jugueteras (1943) para piano. El pianito de Jugueteras (1943) para piano.
05/01/2012
Conciertos ctedra 2012, ciclo bsico, Sala Isidora Zegers. Conciertos ctedra 2012, ciclo bsico, Sala Isidora Zegers.
05/01/2012
Javiera Castro (piano).
93
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral.
Intrpretes Paola Muoz (flautas dulces), Cristin Morales (electrnica).
Brncic, Gabriel *Quodlibet (2011) (de las Transposiciones cannicas) versin 7 para flautas dulces y electrnica. Obra dedicada a Paola Muoz. Cceres Romero, Eduardo Epigramas mapuches(1991) para contralto, clarinete, violn, violoncello y piano.
07/10/2011
XIX Temporada Oficial, Teatro Municipal de Via del Mar, Los grandes maestros.
Ensemble Bartok Chile.
26/11/2011
Ensemble Bartok Chile. Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Sala de Conciertos Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Valparaso. Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Gran Templo de la Gran Logia de Chile. MUC (Mostra de Msica Contempornea), Recital Entre as Cordas, Teatro Guarany, Santos, Brasil. Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars. Concierto Melodies et saveurs dAmerique Latine, LEpinoche, Verdelot, Pars, Francia. Scne aux chants, Verdelot, Pars. Ensemble Bartok Chile.
27/11/2011
With Chop-in from Schop to Schop up to the Shopping (2009) para piano. Fantasica araucnica (1987) para piano.
11/10/2011
Gustavo Fiel (piano).
08/10/2011 15/10/2011
Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano).
15/10/2011 20/10/2011
Mara Paz Santibez (piano).
Semana Cultural de Chile Mara Paz Santibez en Finlandia, Teatro Sallo, (piano). Centro Cultural Espoo, Helsinki. Iglesia Plaza de Armas, Los Andes. Mara Paz Santibez (piano).
14/01/2012 14/01/2012
Mara Paz Santibez Facultad de Ciencias Qumicas y Farmacuticas, (piano). Universidad de Chile.
94
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Teatro Municipal de Castro, Chilo. Iglesia de Achao,Chilo.
Intrpretes Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Orquesta de cuerdas Marga-Marga, Luis Jos Recart (director).
19/01/2012
* Alunizaje en el MargaMarga (2011) para orquesta de cuerdas.
21/10/2011
VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas, Edificio Cousio DUOC-UC, Teatro del Centro de Gestin del Turismo, Patrimonio y Cultura, Valparaso.
25/11/2011
Ceremonia de entrega de Orquesta de Cuerdas Medallas de la Msica, Marga-Marga, Luis Jos 2011, Escuela de Msica, Recart (director). Universidad Academia de Humanismo Cristiano, Santiago. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. XII Encuentro Coral Patagonia Canta, Regin de Aysn, programa en vivo, Canal Rocco TV, Coyhaique. XII Encuentro Coral Patagonia Canta, Regin de Aysn, Colegio Alborada, Coyhaique (concierto educacional). XII Encuentro Coral Patagonia Canta, Regin de Aysn, Catedral de Puerto Aysn. Orquesta de Cuerdas Marga-Marga, Luis Jos Recart (director). Coro Femenino de Cmara de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (PUCV), Boris Alvarado (director). Coro Femenino de Cmara de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (PUCV), Boris Alvarado (director). Coro Femenino de Cmara de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (PUCV), Boris Alvarado (director). Coro Femenino de Cmara de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (PUCV), Boris Alvarado (director).
09/01/2012
Cantos ceremoniales para aprendiz de machi (2004) para coro femenino.
10/11/2011
11/11/2011
11/11/2011
12/11/2011
XII Encuentro Coral Patagonia Canta, Regin de Aysn, Liceo San Felipe Benicio, Coyhaique.
95
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Festival Msica Ahora, Sala Mecesup, Escuela Experimental Jorge Pea Hen, Coyhaique. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral.
Intrpretes Coro Femenino de Cmara de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso (PUCV), Boris Alvarado (director). Toms Carrasco (solista en quena), Orquesta Andina, Flix Crdenas (director).
Crdenas, Flix
Rogativa (2010) para orquesta de instrumentos latinoamericanos.
18/10/2011
Carmona, scar
*Nebula VII (Bis) (20042011) para violn, contrabajo, percusin y electrnica.
15/11/2011
Ensemble Contemporneo: Davor Miric (violn), Carlos Arenas (contrabajo), Csar Vilca (percusin), scar Carmona (electrnica). Patricia Castro (piano).
Jeux (2005) para piano.
11/01/2012
XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Carvallo, Antonio
Givernynuit (2000) para danza y medios electrnicos. Vetro (2007) para un sonido elico y electrnica en tiempo real. *Flussi (2006) para piano. Esfera (2011) para violn, violoncello, danza y medios electrnicos.
28/10/2011
Ciclo de Msica del Siglo Nelly Toodorova XX y XXI, Concierto (danza). Gema, Sala Isidora Zegers. Ciclo de Msica del Siglo Sonido elica y XX-XXI, Concierto Gema, electrnica en tiempo Sala Isidora Zegers. real. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). Fernanda Ortega (piano). Cuarteto Surkos; Rodrigo Cdiz, Patricio de la Cuadra y Antonio Carvallo (electrnica en tiempo real); ngela Ramrez (artista visual); Nelly Todorova (danza). Nancy Gmez (canto), Simone Caifa (percusin).
28/10/2011
12/01/2012
20/11/2011
Correa, Esteban
*QSD (2006) para canto y percusin.
16/11/2011
XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
96
Crnica
Nombre del Compositor Contreras, Fabin
Ttulo de la obra Seis parajes atacameos (2011) para orquesta andina.
Lugar VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). VII Concurso de Composicin Musical Luis Advis, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Intrpretes Orquesta Andina, Flix Crdenas (director).
Contreras, Manuel
Main ve daff (2011) para violn, viola y violoncello.
18/11/2011
Rodolfo Mellado (violn), Valentina Maza (viola), Pablo Silva (violoncello).
Corts, David
*Tololo (2011) para viola y orquesta. Primer lugar del concurso.
01/10/2011
Penlope Knuth (viola), Orquesta de Cmara de Chile, Felipe Hidalgo (director).
Corts, Renn
Passacaglia, Choral y Fuguetta (2011) para flauta traversa y piano.
19/11/2011
Estela Bellomio (flauta traversa), Fernanda Ortega (piano).
De Larraechea, *Antes de morir (2011) Sebastin para flauta dulce, guitarra, soprano y actriz.
22/10/2011
Paola Muoz (flauta dulce), Diego Castro (guitarra), Cecilia Barrientos (soprano), Loreto Caldern (actriz); Victoria Jolly (escenografa), Sebastin Larraechea (director). Paola Muoz (flauta dulce), Diego Castro (guitarra), Cecilia Barrientos (soprano), Loreto Caldern (actriz), Sebastin de Larraechea y Victoria Jolly (direccin y escena).
17/11/2011
97
Crnica
Nombre del Compositor Daz, Rafael
Ttulo de la obra Trapananda (2010) para contrabajo, orquesta de cuerdas y amplificacin.
Lugar VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Edificio Cousio DUOC-UC, Teatro del Centro de Gestin del Turismo, Patrimonio y Cultura, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Intrpretes Andrs Guerrero (contrabajo solista), Orquesta de cuerdas Marga-Marga, Luis Jos Recart (director).
En el silencio de la baja tarde (2011) para mezzo soprano, clarinete, violn, viola, violoncello y piano, texto Rafael Daz (espaol y mapudungn).
17/11/2011
Ensamble Compaa de Msica Contempornea: Ana Navarro (mezzosoprano), Fabin Esparza (violn), Luis Ramrez (viola), Violeta Mura (violoncello), Esteban Ravanal (piano), Carlos Valenzuela (director). Rubn Sierra (violn), Marcela Rodrguez (piano).
El ngel de la guarda se le aparece a Matas Catrileo Quezada (2010) para violn y piano. Daz Prez, Carlos Un tren se acerca, cuidado! (Coral;Un tren se acerca; Llanto) (2011) para cuarteto de cuerdas. *Artstico (2011) para teatro y msica (2 actores y 2 multiinstrumentistas).
12/01/2012
3/12/2011
Concierto de cmara, Corporacin Cultura, Teatro Universidad de Concepcin.
Ramiro Vera (violn), Lenadro Botto (violn), Carlos Daz (viola) y Ral Moz (violoncello).
Daz Soto, Daniel
20/10/2011
VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso.
Teatro y Msica: Paola Abatte, lvaro Carmona, Nicols Moreno, Daniel DazSoto (director).
Errzuriz, Sebastin
La bailarina favorita de Sigmund , op. 10 (2011) para viola y percusin.
18/10/2011
Vicente ToskanaLanzendorff (viola); Jos Daz, Daniel Aros, Rony Mancilla (percusiones).
98
Crnica
Ttulo de la obra *Bitcora de un sueo (2011) para orquesta sinfnica. Obra por encargo de la Fundacin de Orquestas Juveniles e Infantiles (FOJI) en su 10 Aniversario.
Lugar Temporada de Conciertos 2011 de la Fundacin de Orquestas Juveniles e Infantiles, Teatro Escuela de Carabineros.
Intrpretes Orquesta Sinfnica Nacional Juvenil, Jos Luis Dominguez (director).
Faras, Miguel
Impulso (2007) para piano.
20/10/2011
Sello Hall, Soittoniekanaukio, Finlandia. Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de Rusia, Mosc. Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars. Sala SCD, Santiago.
Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano). Mara Paz Santibez (piano).
02/12/2011
28/12/2011 10/01/2012 Faras Caballero, Javier Concierto (2000) para guitarras. 26/10/2011
Parroquia Nuestra Seora Orquesta de Cmara de del Rosario, Santiago. Chile, Carlos Ramn Dourth (director); Luis Orlandini y Romilio Orellana (guitarras). Teatro Carrera en El Monte. Orquesta de Cmara de Chile, Carlos Ramn Dourth (director); Luis Orlandini y Romilio Orellana (guitarras). Orquesta de Cmara de Chile, Carlos Ramn Dourth (director); Luis Orlandini y Romilio Orellana (guitarras). Orquesta de Cmara de Chile, Carlos Ramn Dourth (director); Luis Orlandini y Romilio Orellana (guitarras). Do Orellana & Orlandini: Romilio Orellana y Luis Orlandini.
27/10/2011
28/10/2011
Teatro Municipal de uoa.
29/10/2011
Teatro Municipal de Rengo.
Trastocada (2007) para guitarras.
07/11/2011
La guitarra, el alma de Chile, Auditorio Centro Cultural Instituto Cervantes-Ciclo guitarrsimo, Ro de Janeiro, Brasil.
99
Crnica
Ttulo de la obra
Fecha de Interpretacin 08/11/2011 10/11/2011
Lugar Centro Cultural So Paulo. Centro Cultural DOrbygny, La Paz, Bolivia. Auditorio Palacio Portales, Fundacin Simn I. Patio, Cochabamba, Bolivia.
Intrpretes Do Orellana & Orlandini. Do Orellana & Orlandini. Do Orellana & Orlandini.
11/11/2011
15/11/2011
Teatro Variedades Ernesto Do Orellana & Albn, Fundacin Teatro Orlandini. Nacional de Sucre, Quito, Ecuador. Auditorio del Centro Do Orellana & Cultural Inca Garcilaso Orlandini. de la Vega del Ministerio de Relaciones Exteriores, IX Festival Internacional de Msica Clsica Contempornea de Lima 2011, Lima, Jorge Garrido Lecca (director Artstico) Auditorio Jorge Luis Do Orellana & Borges, Biblioteca Orlandini. Nacional de Buenos Aires, Argentina. Auditorio 3 del Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina. Sala Luis Tejeda, Teatro Libertador San Martn de Crdoba, Argentina. Do Orellana & Orlandini.
18/11/2011
20/11/2011
21/11/2011
22/11/2011
Do Orellana & Orlandini.
Dos dolores de Patria muerta (Vivir sin tierra, Subiendo desde abajo) (2010) para guitarra. Ferrari, Andrs *Verticidades (2002) para flauta, saxofn soprano, violoncello, arpa y apoyo de electroacstica en tiempo real.
22/12/2011
Sala Isidora Zegers, Pablo Olivares (guitarra). ctedra Romilio Orellana.
15/11/2011
Wilson Padilla (flauta), Miguel Villafruela (saxofn), Celso Lpez (violoncello), Manuel Jimnez (arpa), Aliosha Solovera (director).
100
Crnica
Nombre del Compositor Figueroa, Gerardo
Ttulo de la obra Plays (2011-2102) para medios electroacsticos.
Lugar Noche Blanca 2012, Actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. VII Concurso de Composicin Musical Luis Advis, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Medios electroacsticos (estreo).
Gacita, Csar BEN (2011) para clarinete y orquesta de cuerdas. Tercer lugar del Concurso.
01/10/2011
Kathya Galleguillos (clarinete), Orquesta de Cmara de Chile, Felipe Hidalgo (director).
Garcs, Hctor *Desde el centro, los matices (2011) para trompeta piccolo y contrabajo. Garca, Fernando Rosa perfumada entre los astros (2000), textoVicente Huidobro, para conjunto.
12/01/2012
Sebastin Carrasco (trompeta piccolo), Daniel Fuenzalida (contrabajo). Ensemble Bartok Chile. Carmen Luisa Letelier (contralto), Pablo Matamala (clarinete), Elas Allendes (violn), Eduardo Salgado (violoncello), Patricia Castro (piano), Valene Georges (directora). Ensemble Bartok Chile.
21/11/2011
Homenaje a los 30 aos de vida musical del Ensemble Bartok, Auditorio del Instituto de Chile.
26/11/2011
Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Valparaso Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Gran Templo de la Gran Logia de Chile. Encuentro de Msicas Contemporneas, Escuela de Arte Sagrada, Olmu, V Regin.
27/11/2011
Mirando en el microscopio (2011) para flauta y piano.
26/11/2011
Do Bilitis: Carlos Rojas (flauta traversa), Alexandra Aubert (piano).
101
Crnica
Ttulo de la obra Canciones de trinchera (2009) para contrabajo y piano.
Lugar Concierto de Cmara, Corporacin Cultura, Teatro Universidad de Concepcin. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. Teatro Antonio Varas
Intrpretes Jorge Tapia (contrabajo) y Vernica Torres (piano).
*Sabelliades a Ruiseor rojo (1972) para voz y piano. Garrido, Pablo La sugestin (1959), pera de cmara en un acto, libreto de Cipriano Rivas Cherif.
11/01/2012
Claudia Pereira (voz), David Inzunza (piano).
04/11/2011
Hanns Stein y Gerardo Wistuba (regie y produccin); Germn Droghetti (escenografa y vestuario); Juan Contreras (produccin de ttulos), David Inzunza (correpetidor); Yeanethe Mnzenmayer (soprano-Matilde); Eduardo Jahnke (bartono-Profesor); Oriana Silva (violn 1); Cristin Jaramillo (violn 2); Fabin Esparza (viola); Paquita Muoz (violoncello); Alejandra Santa Cruz (contrabajo); Jos Olivares (clarinete); Claudio Anas (trompeta); Marcelo Stuardo (percusin); David del Pino Klinge (direccin musical). Loreto Pizarro, Ral Aranda, Misael Castillo, Luis Godoy, Marcelo Fuentes, Nelson Nio, Eduardo Simpson, Alonso Tapia, Gonzalo Venegas y Cristin Vilches, direccin: Nelson Nio. Orquesta de Cmara UC, David Nez (director).
Garrido-Lecca, Cantata popular: Donde Celso nacen los cndores (kuntur wachana) (1977) para relator, voces masculinas, instrumentos andinos, violoncello y contrabajo.
18/10/2011
VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso.
Antaras (1968) para cuerdas.
19/11/2011
102
Crnica
Ttulo de la obra Poticas (Juegos de terceras; Negrito triste; Sicuri; Quena y Antara; Torito de Pucara; Tondero) (2000) para dos guitarras. Obra dedicada a Luis Orlandini.
Lugar
Intrpretes
Conciertos ctedra, recital Alex Panes y Emmanuel Sowicz (guitarras). de guitarra, Sala Isidora Zegers.
Gatica, Jos Manuel
Eudora (2010) para voz y piano.
26/10/2011
Concierto de Jvenes Intrpretes y Compositores, Sala Isidora Zegers. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
Claudia Godoy (voz), Jorge Pepi-Alos (piano).
Gorigoita, Ramn
Amrica, no invoco tu nombre en vano (1992) para coro mixto, texto homnimo de Pablo Neruda.
16/11/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Wilson Padilla (flauta), Miguel Villafruela (saxofn), Celso Lpez (violoncello), Manuel Jimnez (arpa), Aliosha Solovera (director).
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Instituto Cervantes, Munich, Alemania.
Guarello, Alejandro
*Cpienkuart (2002) para flauta, saxofn, violoncello y arpa.
15/11/2011
103
Crnica
Nombre del Compositor Guzmn, Francisco
Ttulo de la obra 6+3+2+1=1 (2011) para orquesta.
Lugar VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. XII Festival de Msica Contempornea, Teatro Universidad de Chile. Auditorio Universidad de Cuyo, Mendoza, Argentina. Segundo Concierto de Primavera 2011, Universidad Austral de Valdivia. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Orquesta de Cuerdas Marga Marga, Luis Jos Recart (director).
09/01/2012
Orquesta de Cuerdas Marga Marga, Luis Jos Recart (director). Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino Klinge (director). Ensamble de Percusin: Fabin Keorogaglian Facundo, Claudio Carvajal, Nicols Moreno. Orquesta Filarmnica Regional de Valdivia, Genaro Burgos, director. Ensemble Taller de Msica Contempornea, Pablo Aranda (director).
Herrera, Rodrigo Hirth, Christian
*Estratos (2003-2004 versin revisada) para orquesta. *4 y 7 (2003) para ensamble de percusin.
13/01/2012
16/03/2012
Izquierdo, Jos Obertura sobre temas Manuel valdivianos en estilo de opereta (2011). Jimnez, lvaro *El cosmos de la hierba (2010-2011) para flauta, clarinete, violn, violoncello y piano Rhodes. *UtopX (2011) para flauta dulce sub-bajo Paetzold, flauta, guitarra, violn, viola, violoncello y electrnica.
04, 06, 07/11/2011
09/01/2012
Kliwadenko, Nicols
18/11/2011
Paola Muoz (flauta dulce sub bajo Paetzold), Karina Fischer (flauta), Diego Castro (guitarra), Rodolfo Mellado (violn), Valentina Maza (viola), Pablo Silva (violoncello), Cristin Morales (director). Toms Carrasco (flauta), Eduardo Simpson (violoncello), Micky Landau (piano).
Landau, Micky Trio-L (2010) para flauta, violoncello y piano.
20/10/2011
104
Crnica
Nombre del Compositor Lemann, Juan
Ttulo de la obra Do (1997) para violn y violoncello.
Lugar Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Valparaso.
Intrpretes Ensemble Bartok Chile: Carmen Luisa Letelier (contralto), Pablo Matamala (clarinete), Elas Allendes (violn), Eduardo Salgado (violoncello), Patricia Castro (piano), Valene Georges (directora). Ensemble Bartok Chile.
27/11/2011
Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Templo de la Gran Logia de Chile, Santiago. Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II5, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu.
Letelier, Alfonso
El corderito, texto de Gabriela Mistral Hallazgo, texto de Gabriela Mistral, Cancin de los Pinos, texto de Manuel Arellano (de Ocho canciones) (1934-42) para coro mixto.
09/10/2011
16/11/2011
Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
105
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Instituto Cervantes, Mnich, Alemania.
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
27/11/2011
El velero (Cinco canciones) (1951) para coro mixto, texto de Ins Letelier.
09/10/2011
Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II6, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
16/11/2011
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
6Ibd.
106
Crnica
Ttulo de la obra Tres canciones corales (Umbral de noche; La cabra; Del cielo a tu corazn) (1957-1958) para coro mixto, texto de scar Castro.
Lugar Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II7, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Orquesta Sinfnica de Chile, Tobias Volkmann (director invitado), Carolina Muoz (soprano). Ensemble Bartok Chile.
16/11/2011
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Sonetos de la muerte (1943-1948) para voz femenina y orquesta, texto de Gabriela Mistral. Nocturno (1991), texto del compositor, para quinteto. Obra dedicada al Ensemble Bartok Chile.
28-29/10/2011 Teatro Universidad de Chile.
26/11/2011
Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Universidad Santa Mara, Valparaso.
7Ibd.
107
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Templo de la Gran Logia de Chile, Santiago. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. Kirche zum Heiligen Johannes dem Tufer, Viena, Austria.
Intrpretes Ensemble Bartok Chile.
09/01/2012
Pinares (Ocho canciones) (1934-1942) para coro mixto, texto de Gabriela Mistral.
27/11/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Ensamble Compaa de Msica Contempornea de la Universidad de Chile, Francisco Nez, director invitado.
Del cielo a tu corazn (Tres canciones) (195758) para coro mixto, texto de scar Castro.
27/11/2011
Letelier, Miguel
Fantasa (1970) para piccolo, trompeta, en Si bemol, saxofn soprano, clarinete bajo en Si bemol, vibrfono, voz femenina, viola, contrabajo. La dtresse (1981-84), texto de la Comtesse de Noailles para piano, voz de contralto y clarinete en Si bemol.
12/10/2011
Ciclo de Msica del Siglo XX y XXI, Sala Isidora Zegers.
21/11/2011
Homenaje a los 30 aos de vida musical del Ensemble Bartok, Auditorio del Instituto de Chile. Msica Latinoamericana, Escuela Moderna de Msica. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). Pars.
Matamoros, Ximena
Ecos (2006) para guitarra.
18/10/2011
Ximena Matamoros (guitarra).
Matthey, Gabriel
Confesiones de una mujer (1984) para flauta y piano.
19/11/2011
Estela Bellomio (flauta), Fernanda Ortega (piano).
Maupoint, Andrs
Tres piezas sobre Tristn e Isolda (1993) para piano.
31/03/2012
Jacqueline Urizar (piano).
108
Crnica
Nombre del Compositor Morales, Cristin
Ttulo de la obra *BecAvec (2011) para flauta dulce tenor Helder, flauta bajo, guitarra, percusin, violn, viola y violoncello.
Lugar XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Intrpretes Paola Muoz (flauta dulce), Karina Fischer (flauta), Simone Caifa (percusin), Diego Castro (guitarra), Rodolfo Mellado (violn), Valentina Maza (viola), Pablo Silva (violoncello), Cristin Morales (director).
Mora, Mario
CaLMA (2007) para piano y electrnica en tiempo real. *DROMO(2011) para violoncello y electrnica en tiempo real. *Doo (2011) para flauta.
28/10/2011
Ciclo de Msica del Siglo Jorge Pepi-Alos (piano). XX y XXI, Concierto Gema, Sala Isidora Zegers. Ciclo de Msica del Siglo Alan Comicheo XX y XXI, Concierto (violoncello). Gema, Sala Isidora Zegers.
28/10/2011
09/01/2012
XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. Concierto de Cmara, Corporacin Cultura, Teatro Universidad de Concepcin.
Wilson Padilla (flauta).
Mouras, Juan
Cuatro cantos sobre Machu Picchu (Lento; Molto agitato; Muy lento y calmo; Vivo) (1998) para flauta, violn, viola, violoncello, piano, percusin y soprano.
3/12/2011
Carolina Cavero (flauta), Leandro Botto (violn), Paula Stuparich (viola), Antonio Velsquez (violoncello),Vernica Torres (piano), Vladimir Jara (percusin), Marcela Ibez (soprano), Ramiro Vera (narrador), Ral Muoz (director). Ensemble Taller de Msica Contempornea, Pablo Aranda (director).
Munizaga, Fernando
Reflejos (2009) para flauta, clarinete, saxofn alto, trompeta, violn, viola, violoncello, guitarra, acorden y percusin. *Un incmodo alter ego (2011) para seis percusiones.
09/01/2012
Muoz, Ernesto
15/11/2011
Grupo Percusin Valparaso, Nicols Moreno Yaeger (director).
109
Crnica
Nombre del Compositor Orrego, Juan Pablo
Ttulo de la obra *Gelb (2008) para ensamble de percusin.
Lugar XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Compaa de Msica Contempornea de la Universidad de Chile: Roberto Cisternas (flauta), Simone Caiafa (percusin), Esteban Ravanal (piano), Rodolfo Mellado (violn), Luis Ramrez (viola), Violeta Mura (violoncello), Claudio Vsquez (clarinete), Carlos Valenzuela Ramos (director). Mara Paz Santibez (piano). Sophie GeoffroyDechaume (soprano). Mara Paz Santibez (piano), GeoffroyDechaume (soprano). Denise Torres (soprano), Roberto Cisternas (flauta), Cristin Gutirrez (violoncello), Esteban Ravanal (piano), Lautaro Mura (director). Medios electroacsticos (estreo).
Ortega, Sergio Cantos del Capitn (1982) para soprano y piano, texto de Pablo Neruda.
08/10/2011
Concerts Chez Moi, Villa Gaudelet, Pars.
15/10/2011
Scene aux chant, Verdelot, Pars. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Ortiz, Vctor
*Tres canciones sobre textos de Dogen Zenji (2010-2011).
11/01/2012
Otondo, Felipe Zapping Zappa (2004) para medios electroacsticos.
06/01/2012
Noche Blanca 2012, actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. Noche Blanca 2012, actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. Noche Blanca 2012, actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo.
Sarnath (2010) para medios electroacsticos.
06/01/2012
Paisaje sonoro: Mombassa (2011) para medios electroacsticos.
06/01/2012
110
Crnica
Ttulo de la obra Teocalli (2011) para medios electroacsticos.
Lugar Noche Blanca 2012, actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo.
Intrpretes Medios electroacsticos (estreo).
Parra, Violeta
El sacristn (recopilacin), segundo lugar del Festival. La jardinera (1956), tercer lugar del Festival.
20-22/01/2012 XLIII Festival del Huaso de Olmu, V Regin.
Miguel Barriga (Sexual Democracia).
Eduardo del Campo acompaado por su piano. Soledad del Ro (La Guacha).
Arriba quemando el sol (1960-1961), cancin ganadora del Festival. Qu dir el Santo Padre (1960-1963) en versin rock. Miren cmo sonren (1962). De cuerpo entero (1966).
Claudio Garca (Los Miserables).
20-22/01/2012 XLIII Festival del Huaso de Olmu, V Regin. 20-22/01/2012 XLIII Festival del Huaso de Olmu, V Regin. 20-22/01/2012 XLIII Festival del Huaso de Olmu, V Regin. 20-22/01/2012 XLIII Festival del Huaso de Olmu, V Regin. 24/03/2012 Latinoamrica en el corazn, Villa Crimaldi, Corporacin Parque por la Paz. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso.
Natalia Contesse (cantante). Jorge Couln y msicos del Inti Illimani. Paula Herrera (cantante). Loretto Canales (cantante). Arja Saijonmaa (cantante), Inti Illimani.
El Alberto (1966).
Volver a los 17 (1966).
Gracias a la vida (1966).
Pavez, Pablo
*Sector Retail (2011) para ensemble de percusin.
20/11/2011
Ensamble Percusin Valparaso: Leonardo Corts, Daniel Aspillaga, Rodrigo Seguel, Felipe Morros, Nicols Moreno Yaeger. Flix Crdenas (director).
111
Crnica
Nombre del Compositor Pea Hen, Jorge
Ttulo de la obra *Cuarteto (1962) para cuarteto de cuerdas.
Lugar XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Cuarteto Surkos: David Nez y Rodolfo Mellado (violines), Sergio Fresco (viola), Alejandro Barra (violoncello). Patricio Sabat (bartono), Cristin Gutirrez (violoncello), Guillermo Lavado (flauta), Jorge Pepi-Alos (piano). Medios electroacsticos (estreo).
Pepi-Alos, Jorge
Estravagario (Para subir al cielo; Pido permiso; Punto) (1992-1993) para bartono, flauta, violoncello y piano, texto Pablo Neruda. Melancholia (2009) para medios electroacsticos.
11/01/2012
Pertout, Adrin
06/01/2012
Noche Blanca 2012, actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II8, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu.
Ramrez, Hernn
Trptico: Bodas op. 20 (1971) para coro mixto, texto Pablo Neruda. Cronos op. 93 A (1992) para coro mixto, texto Nicanor Parra. Guitarra op. 93 B (1992) para coro mixto, texto Nicols Guilln.
09/10/2011
16/11/2011
Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
17/11/2011
18/11/2011
8Vide
supra, n.5.
112
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Herz Jesu Kirche, Colonia, Alemania.
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Analia Marigliano (piano), Armando Riquelme y Cristin Gonzlez (violines), Elosa Leiva (viola), Eduardo Simpson (violoncello), Pablo Alvarado (director).
24/11/2011
La palomita op. 68 (Tres cuecas) (1981) para coro mixto.
16/11/2011
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Quinteto con piano N2 op. 144 (2011).
22/10/2011
113
Crnica
Ttulo de la obra *Siete preludios, op. 142 (2010) para orquesta sinfnica.
Lugar XII Festival de Msica Contempornea, concierto de clausura, Teatro Universidad de Chile. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio. Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral. Concierto GEMA, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino Klinge (director).
Reyes, Enrique Encuentro con Violeta (2011) para dos pianistas y actuacin.
20/10/2011
Mara Anglica Rueda, Patricia Escobar (piano y actuacin), Enrique Reyes (director).
Rifo, Guillermo
*Relatos (2005) para marimba y orquesta.
21/10/2011
Nicols Moreno Yaeger (marimba), Orquesta Marga Marga y Orquesta Andina, Luis Jos Recart (director).
*Timbaliana (2010) para timbales y piano.
16/11/2011
Carlos Vera L. (percusin), Nathalia Aquiles (piano).
Romo Cartagena, Ren Salinas, Horacio
*Ignato (2011) para viola y electrnica en tiempo real. Trigales (1978) en versin para guitarra y charango; El Mercado Testaccio (1981) en versin para guitarra y charango. Cuatro caminos (Norte; Sur; Este; Oeste) (2007) para guitarras. Rin del adis y Sirilla del nuevo da (2010) para guitarras.
28/10/2011
Alexander Larenas Guerrero (viola).
27/12/2011
Do Ramn Vergara L. Teatro de la Caja de Compensacin Los Andes, & Ramn Vergara S., Leonardo Rozas-Hatun, Santiago. charango & guitarra.
Snchez, Juan Antonio
07/11/2011
Do Orellana & Gira de conciertos La Orlandini. guitarra, el alma de Chile, Auditorio Centro Cultural del Instituto Cervantes, Ro de Janeiro. Gira de conciertos La guitarra, el alma de Chile, Centro Cultural So Paulo. Do Orellana & Orlandini.
8/11/2011
114
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Gira de conciertos La guitarra, el alma de Chile, Centro Cultural DOrbygny, La Paz, Bolivia. Gira de conciertos La guitarra, el alma de Chile, Auditorio Palacio Portales, Fundacin Simn I. Patio, Cochabamba, Bolivia.
Intrpretes Do Orellana & Orlandini.
11/11/2011
Do Orellana & Orlandini.
15/11/2011
Do Orellana & Gira de conciertos La Orlandini. guitarra, el alma de Chile, Teatro Variedades Ernesto Albn-Fundacin Teatro Nacional de Sucre, Ecuador. Gira de conciertos La guitarra, el alma de Chile, Auditorio del Centro Cultural Inca Garcilaso de la Vega del Ministerio de Relaciones Exteriores, IX Festival Internacional de Msica Clsica Contempornea de Lima 2011, Jorge Garrido Lecca (director Artstico). Do Orellana & Orlandini.
18/11/2011
20/11/2011
Do Orellana & Gira de conciertos La Orlandini. guitarra, el alma de Chile, Auditorio Jorge Luis Borges, Biblioteca Nacional de Buenos Aires. Gira de conciertos La guitarra, el alma de Chile, Auditorio 3 del Centro Cultural Jorge Luis Borges, Buenos Aires, Argentina. Do Orellana & Orlandini.
21/11/2011
22/11/2011
Do Orellana & Gira de conciertos La guitarra el alma de Chile, Orlandini. Sala Luis Tejeda, Teatro Libertador San Martn de Crdoba, Argentina.
115
Crnica
Nombre del Compositor Santa Cruz, Domingo
Ttulo de la obra Romance del pen (Cinco canciones) (1940) op. 16, para coro mixto.
Lugar Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II9, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Loreto Pizarro, Natalia Vsquez y Ester Olivares (voces), Enrique Ponce (saxo tenor), Luis Van (trombn), Jos Daz (vibrfono), Eduardo Simpson (violoncello), Boris Alvarado (director). Miguel Villafruela (saxofn), Leonora Letelier (piano).
16/11/2011
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Santibez, Natalie
Kooch (2009) para voces, saxo tenor, trombn, vibrfono y violoncello.
22/10/2011
VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Serendero, David
Fantasa (2006-2007) para saxofn contralto y piano; Obra dedicada a Miguel Villafruela.
18/11/2011
9Vide
supra, n.5.
116
Crnica
Nombre del Compositor Severin, Rosario
Ttulo de la obra Uova, ejercicio para oboe (2006).
Lugar Concierto de cmara, Corporacin Cultural, Teatro Universidad de Concepcin. Noche Blanca 2012, Actividad final del XII Festival Internacional de Msica Electroacstica AI-Maako, Museo de Arte Contemporneo. XXI Festival de Msica Contempornea, Universidad Catlica de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Javier Bustos (oboe).
Silva, Aurelio
La misteriosa terapia del Dr. Caverna y otras historias lquidas (La unnime noche; Msica celestis) (2011) para medios electroacsticos. *Cinco haiku (19972011) para voz femenina, flauta dulce y guitarra. *Para sanarte vine. Me habl el Canelo (Sustain; Trann) (2009) para voz contralto, clarinete, violn, violoncello y piano, texto de Elicura Chihuailaf. *Pool for Two (2011) para violn, piano y electrnica.
06/01/2012
Silva, Francisco
19/11/2011
Tro Croma: Cecilia Barrientos (voz), Paola Muoz (flauta dulce), Diego Castro (guitarra). Ensemble Taller de Msica Contempornea, Pablo Aranda (director).
Silva, Ren
09/01/2012
Solovera, Aliocha
15/11/2011
Ensamble Contemporneo: Davor Miric (violn), Luis Alberto Latorre (piano), Rodrigo Cdiz y Patricio de la Cuadra (electrnica).
Soro, Enrique
Cueca (de Tres aires chilenos) (1942) para orquesta. Danza fantstica (1916) para orquesta.
14/12/2011
Temporada de Conciertos Orquesta Sinfnica 2011, Teatro Escuela de Estudiantil Carabineros. Metropolitana, Felipe Hidalgo (director). Concierto de clausura Orquesta Sinfnica de de la gira 2011 de la Chile, David del Pino Orquesta Sinfnica de Klinge (director). Chile, celebracin del septuagsimo aniversario, explanada del Metro estacin Quinta Normal. Lanzamiento CD Antologa de la msica chilena, vol. II10, Parroquia Nuestra Seora del Rosario, Quilpu. Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director).
20/12/2011
Soublette, Silvia
Del rosal vengo (siglo XVI), texto de Gil Vicente para coro mixto.
09/10/2011
10Vide
supra, n.5.
117
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar Hochshule fr Musik und Theater Hamburg, Alemania.
Intrpretes Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Conjunto de Madrigalistas Universidad de Playa Ancha, Alberto Teichelmann Shuttleton (director). Ensamble Taller de Msica Contempornea, Pontificia Universidad Catlica, Pablo Aranda (director). Cecilia Barrientos (voz), Paola Muoz (flauta dulce), Diego Castro (guitarra), Davor Miric (violn), Cristin Morales (director).
17/11/2011
18/11/2011
22/11/2011
24/11/2011
Stuardo, Marcos
*Two Movements for Ensemble (Sustain, Trann) (2010) para flauta, clarinete, viola, violoncello, piano, percusin y contrabajo. *Los mudos (2011) para voz, flauta dulce, guitarra y violn.
09/01/2012
Ugarte, Alselmo
17/11/2011
Urrutia Blondel, Jorge
Pastoral de Alhu op.27 (1937)
20/12/2011
Orquesta Sinfnica de Concierto de clausura Chile, David del Pino de la gira 2011 de la Klinge (director). Orquesta Sinfnica de Chile, celebracin del septuagsimo aniversario, explanada del Metro estacin Quinta Normal.
118
Crnica
Ttulo de la obra
Lugar XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Orquesta Sinfnica de Chile, David del Pino Klinge (director). Ensamble de guitarras Planeta Minimal, Ismael Corts (director).
Valds, Julio
Romper el crculo (2011) para guitarras.
19/10/2011
Valle, Valeria
Y de prontoLa mar (2011) para violn y marimba.
22/10/2011
Armando Riquelme (violn), Jos Daz (marimba).
Vsquez, Cristin
Iluminacin del tiempo (2006) para flauta, violn, viola, violoncello, piano y percusin.
12/01/2012
Compaa de Msica Contempornea de la Universidad de Chile: Roberto Cisternas (flauta), Simone Caiafa (percusin), Esteban Ravanal (piano), Rodolfo Mellado (violn), Luis Ramrez (viola), Violeta Mura (violoncello), Claudio Vsquez (clarinete), Carlos Valenzuela Ramos (director).
Vera Rivera, Santiago
Suite Violeta. Homenaje a Violeta Parra (1994) para piano a 4 manos.
04/11/2011
XIV Encuentro de Msica Ximena Cabello y Valeska Chilena Contempornea, Biskupovic (piano). concierto oficial, Aula Magna Campus Isla Teja de la Universidad Austral de Chile (AUCh). Homenaje a los 30 aos de vida musical del Ensemble Bartok, Auditorio del Instituto de Chile. Ensemble Bartok Chile: Carmen Luisa Letelier (contralto), Pablo Matamala (clarinete), Elas Allendes (violn), Eduardo Salgado (violoncello), Patricia Castro (piano), Valene Georges (directora).
Silogstika II (misterios de Rapa Nui, fragmento) (1991) para conjunto.
21/11/2011
119
Crnica
Ttulo de la obra Rapa Nui (1991) texto pascuense para quinteto.
Lugar Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Valparaso. Concierto aniversario 30 aos del Ensemble Bartok, Templo de la Gran Logia de Chile. XII Festival de Msica Contempornea, Sala Isidora Zegers.
Intrpretes Ensemble Bartok Chile.
27/11/2011
Vergara, Juan Pablo
*Al otro lado (2009) para flauta, clarinete, violn, violoncello y piano.
12/01/2012
Compaa de Msica Contempornea de la Universidad de Chile: Roberto Cisternas (flauta), Simone Caiafa (percusin), Esteban Ravanal (piano), Rodolfo Mellado (violn), Luis Ramrez (viola), Violeta Mura (violoncello), Claudio Vsquez (clarinete), Carlos Valenzuela Ramos (director). Do Ramn Vergara L. & Ramn Vergara S.; Hatun charango & guitarra.
Vergara Leiva, Ramn
Danza andina N1, Amanecer (2011); Danza andina N2, Cumbres silentes (2011); Danza andina N3, Danza del viento (2011) para do de guitarras y charango.
27/12/2011
Teatro de la Caja de Compensacin Los Andes, Santiago.
Vicencio, Mauricio
Misa andina (1992) (Entrada; Seor ten piedad; Gloria; Evocacin ancestral; Aleluya; Saminchay; Credo; Yampu-Tocco; Pacari Tampu; Santo; Padre Nuestro, Estrella de las nieves; Cordero; Benedictus; Aleluya).
04/11/2011
Catedral de Concepcin
Ars Vocalis, Pablo Castillo Carrasco (director), Arka Ira, Hctor Ahumada Ziga (director), Pablo Castillo C. (direccin general).
120
Crnica
Nombre del Compositor Wang, Patricio
Ttulo de la obra *Prlogo (2011) para percusin, saxofn, violn y piano.
Lugar VIII Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Auditorio Palacio Cousio, Valparaso.
Intrpretes Ensamble Tinku: Nicols Moreno (percusin), Toms Carrasco (saxofn), Cristin Gonzlez (violn), Carlos Caamao (piano), Patricio Wang (director).
White, Jos
La bella cubana (1910) para conjunto instrumental.
14/12/2011
Temporada de Conciertos Orquesta Sinfnica Estudiantil 2011, Teatro Escuela de Metropolitana, Felipe Carabineros. Hidalgo (director). Iglesia de la Divina Providencia. Orquesta Marga Marga, Agrupacin Femme Vocal y Cecilia Barrientos (solista), Carlos Zamora, director. Orquesta Sinfnica Estudiantil Metropolitana, Felipe Hidalgo (director).
Zamora, Carlos *Misa brevis a la memoria de mi madre (2010) para soprano solista, coro femenino y orquesta de cuerdas. Vctor Jara sinfnico (2006) para orquesta.
18/11/2011
7/01/2012
XVII versin de Conciertos de Verano, Quinta Vergara, Via del Mar.
Cuadro sinptico de msica para ballet de compositores nacionales interpretada durante el segundo semestre (octubre 2011-marzo 2012)
Compositor/Obra Coreografa Coregrafo y Director Artstico Gigi Caciuleanu Fecha Lugar Intrpretes Ballet Nacional Chileno y Los Jaivas.
Pars Los Jaivas: Santiago 1. Hijos de la tierra (2008) 2. Cancin del sur 3. La conquistada 4. Amor americano 5. Verbo Divino 6. Tema de las clases 7. Himno del Liceo Guillermo Rivera de Via de Mar 8. Date una vuelta en el aire 9. Introduccin de Guajira csmica 10. Cancin para los pjaros 11. Introduccin a Arauco tiene una pena 12. Rosas en el jardn 13. En el tren a Paysand 14. Solitarios de un beso 15. Si t no ests 16. Los caminos que se abren 17. Nubecita blanca 18. Fragmento de Bosques virginales.
19/11/2011 Actividades de conmemoracin de los 169 aos de la Universidad de Chile, Plaza de Armas, Santiago.
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Crnica
Cuadro sinptico de msica para teatro de compositores nacionales interpretada durante el segundo semestre (octubre 2011-marzo 2012)
Nombre del compositor Flores del Campo, Francisco Obra Nombre director Fecha Lugar Elenco Leopoldo Ahumada, Eduardo Bronfman, Daniela Buscaglia, Fraco Iula, Mara Alicia Lavanderos, Moiss Norambuena, Javier Ordez, Romane Pardo, Francisca Sfeir, Valeria Torregrosa, Pelusa Trincado, Hctor Rodrguez, Brbara Salas, Sebastin Silva, Cristin Suazo, Diego, Suazo.
La prgola de las flores Isidora Aguirre 6/01/2012- Teatro Camilo (1960). (texto), 29/01/2012. Henrquez. Roger Landaeta (direccin general).
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Compositores chilenos a travs de ellos mismos1

Epigramas mapuches (1991) Obra escrita el ao 1991 por encargo del Ensemble Bartok Chile y estrenada ese mismo ao en el Goethe Institut bajo la direccin del compositor y director Samuel Adler (EE.UU.-Alemania). Est escrita para voz contralto, clarinete, violn, violoncello y piano. Son cuatro epigramas basados en textos Cceres Romero, Eduardo (1955) del poeta mapuche Elicura Chihuailaf en los que expresa su cosmovisin que recoge de la tradicin de sus antepasados. Los textos son de carcter mstico y aluden permanentemente a aquellos conos de la cultura mapuche, as como al color azul, los bosques, sus ancestros y la sabidura de los ancianos. La msica de la obra recoge aspectos primordiales de la msica del pueblo mapuche la que es de carcter ritual y no esttico. La esttica proviene de la integracin de ambas msicas en una fusin que considera tambin la tradicin de la msica europea occidental del siglo XX. Esta obra se ha estrenado en ms de treinta distintos pases por el Ensemble Bartok Chile en sus numerosas giras por el mundo. Adems se ha interpretado en ms de cien conciertos que incluyen a agrupaciones de cmara de otros pases. Ha sido la obra seleccionada como una de las 40 obras mas importantes chilenas del siglo XX en el libro Cantus Firmus . With Chop-pin from Schop to Schop up to the Shopp-ing (2009) Obra escrita para piano solo. Surgi de cuatro motivaciones centrales para ser compuesta por la admiracin que siento por el compositor Frdric Chopin. La
1Los escritos contenidos en esta seccin incluyen fragmentos de msica en formato digital de las obras a las que hacen referencia, disponibles en www.revistas.uchile.cl, www.revistamusicalchilena. uchile.cl, www.scielo.cl
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Crnica
primera fue hacer una obra en homenaje al compositor polaco en el 200 aniversario de su nacimiento (2010). Obviamente tena que ser para piano, instrumento vital y significativo en la obra del compositor. La segunda motivacin fue escribir una obra en la que quedara estampada mi admiracin por la Balada nmero 4 en Fa menor del compositor. La tercera razn fue integrar este pensamiento musical a una idea que vena desarrollando en torno al tango a raz de mis frecuentes visitas a Buenos Aires. La cuarta razn fue corresponder al pianista Horacio Tardito con esta obra para su disco en homenaje al compositor polaco con estreno en La Serena y Varsovia. La problemtica planteada en la integracin de estas ideas se resolvi en los elementos comunes encontrados en mi intensa bsqueda de las msicas estudiadas. Fantasica araucnica (1987) Obra para piano solo. Integra un ciclo de diecinueve obras para piano condensadas en un libro titulado Fantasas rtmicas en el que se plantean diversas dificultades tcnicas progresivas para un estudiante de piano que quiera adentrarse en el estudio de la msica pianstica del siglo XX. Esta es la obra de mayor dificultad del libro y data del ao 1987. Contiene en su interior un canto extractado de ceremonias del pueblo mapuche que entona la voz soprano del piano y luego canta la voz del bajo. Ese sonido se asocia a una percusin de kultrn sobre la base de un pie rtmico estable vinculado al troqueo en densos acordes y fuertes intensidades. La rtmica en general es estable como una danza ritual, lenta pero profunda. Esta obra ha sido interpretada por ms de diez pianistas de Chile y el mundo. Ms de 40 interpretaciones en Europa y Amrica corresponden a la pianista Mara Paz Santibez residente en Francia. Alunizaje en el Marga-Marga (2011) Obra escrita por encargo especial de la Orquesta de Cuerdas Marga-Marga que dirige Luis Jos Recart. Contiene tres movimientos: el primero es una danza basada en rituales ceremoniales del pueblo mapuche, el segundo movimiento es un homenaje al silencio y la intensidad pianissimo que combina en ciertos pasajes con citas a la msica de jazz ejecutadas por la orquesta tutti en pizzicato mientras que el tercer movimiento est basado en pasajes del rock de grupos emblemticos tales como Metallica. Se trata de un pasaje musical desarrollado y ampliado que luego desaparece a travs de la eliminacin progresiva de sus clulas rtmicas las que tanto unsono como homofnicamente presentan gran dificultad virtuosstica para la orquesta. Fue compuesta y estrenada el ao 2011 en el Edificio Cousio del DUOC de Valparaso en el Festival Darwin Vargas de la Universidad Catlica de Valparaso. Luego ha sido interpretada por la misma orquesta en ms de veinte ocasiones que incluyen el XII Festival de Msica Contempornea de la Universidad de Chile. 124
Crnica
Cantos ceremoniales para aprendiz de machi (2004) Obra compuesta a pedido del Coro Femenino de Cmara de la Universidad Catlica de Valparaso por encargo especial de su director Boris Alvarado. Se trata de tres cantos basados en textos del poeta mapuche Elicura Chihuailaf con alto contenido mstico que l recoge de la tradicin y de sus ancestros. La obra toma de la cultura mapuche aspectos que son fundamentales en su msica tales como los portamentos recurrentes, tanto de subida como de bajada, glissandos microtonales que son permanentes en la atemperancia de rigor y algunos intervalos que los distinguen. La obra est concebida para coro femenino y algunas solistas. Contiene en su interior aspectos relativos a la iniciacin de una machi, adems incluye parlatos, sonidos guturales, golpe de palmas y golpes de pie en el suelo. Los procedimientos composicionales son extrados de la tradicin de la msica europea occidental y los tres movimientos estn estructurados en base a la seccin urea. Esta obra obtuvo el Premio Altazor 2005 e inaugur los carnavales culturales de ese ao del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes en la Plaza Sotomayor de Valparaso. Se ha estrenado en varios pases incluyendo Polonia, Per, Argentina, Uruguay, etc., y se ha interpretado en ms de cuarenta conciertos por el Coro Karpatia de la Escuela Universitaria de Msica de Montevideo. Passacaglia, Choral y Fuguetta (2011) El primer movimiento Passacaglia est estructurado en base a un ostinato variado sobre el cual se construy un material serial de diferente textura. El segundo movimiento Choral consiste en un fluir ms bien esttico-homofnico en el piano con un contrapunto rtmico simple en la flauta. El tercer movimiento Fuguetta emplea el mismo material serial anterior en forma imitativa a la sptima. La idea principal de la obra es agotar ciertas posibilidades musicales a travs de determinados procedimientos.
Corts, Renn (1958)
Un tren se acerca cuidado! (2011) Cuartertino para cuerdas compuesto en 2011 y estrenado el sbado 3 de diciembre de 2011 en el Teatro Universidad de Concepcin. A raz de una invitacin de la agrupacin NEO (integrada por algunos msicos de la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Concepcin) a participar como compositor en un concierto de la temporada 2011, se inici el trabajo a partir de algunas ideas y bosquejos cuyo elemento 125
Daz Prez, Carlos (1964)
Crnica
principal es una meloda en 6/8 del segundo movimiento (de tres) compuesta para la obra de teatro Posteridad ntima de Rodrigo Marquet, realizacin del Teatro Nacional Chileno el ao 1986. De esta meloda nace el motivo musical de la fuga del segundo movimiento compuesto bsicamente en intervalos de cuarta aumentada, para crear una atmosfera tensa y neurticamente humorstica. Los dems movimientos fueron creados a partir de extractos de masas armnicas del fugato en el segundo movimiento. Se obtienen texturas armnicas muy interesantes y misteriosas que le imprimen ese carcter al primer y tercer movimientos, los que replican el orden de movimientos, lento-rpido y lento de la Sonata para viola y piano de Shostakovich. Las partes son: I Coral, II Un tren se acerca (fugato), III Llanto. El ttulo fue puesto por mi hijo Vicente. Al esperar el tren, l exclama un tren se acerca cuidado!. Esta frase me pareci apropiada para titular esta obra. Rosa perfumada entre los astros (2000) Rosa perfumada entre los astros para contralto, clarinete en Si bemol, violn, cello y piano es una obra compuesta por su autor, especialmente para el Ensemble Bartok Chile, para ser estrenada por dicho grupo musical en el marco de las celebraciones del 600 aniversario de la Universidad de Cracovia. Segn se seala en la partitura, est dedicada al astrnomo Nicols Coprnico (1473-1543), autor del tratado De revolutionibus orbium caelestium publicado en Nremberg. Dicho tratado consta de seis libros. En el primero de ellos Coprnico explica su teora heliocnGarca Arancibia, trica; en el segundo trata de la geometra del espacio y Fernando (1930) trigonometra; el tercero est dedicado al movimiento de traslacin de la Tierra; el cuarto se refiere a la Luna; el quinto al movimiento de los cinco planetas diferentes a la Tierra, y el sexto trata de las latitudes. El fundamental trabajo del astrnomo polaco fue incluido en 1616 en el ndice de libros prohibidos y, finalmente, borrado del ndice por Paulo IV, en 1758. En la obra se aprovecha la continua referencia al espacio sideral que el poeta chileno Vicente Huidobro (1893-1948) hace en su poesa, en particular en su poemario Altazor (1931). En la obra Rosa perfumada entre los astros figuran algunos fragmentos del prefacio de ese poema huidobriano, desde donde tambin surge el ttulo de la obra musical. Los textos de Huidobro que se han utilizado son los siguientes: Tomo mi paracadas, y del borde de mi estrella en marcha me lanzo a la atmsfera del ltimo suspiro. Ruedo interminablemente sobre las rocas de los sueos, ruedo entre las nubes de la muerte. 126
Crnica
Ah, qu hermoso, qu hermoso. Veo las montaas, los ros, las selvas, el mar, los barcos, las flores y los caracoles. Veo la noche y el da y el eje en que se juntan. De cada gota de sudor de mi frente hice nacer astros, que os dejo la tarea de bautizar. Hemos saltado del vientre de nuestra madre o del borde de una estrella y vamos cayendo. Ah mi paracadas, la nica rosa perfumada de la atmsfera, la rosa de la muerte, despeada entre los astros de la muerte. El elemento principal de la obra es el mensaje sonoro que la palabra genera en el compositor y el sentido expresivo que ste le otorga. El factor expresionista se construye desde polos opuestos: la serializacin de los materiales, por una parte, y la libre eleccin de los mismos, por la otra. Esto obliga al intrprete en cada ejecucin, desde los primeros ensayos, a integrarse totalmente al discurso propuesto, ya que cada uno de los msicos es responsable de las mltiples versiones finales posibles de la obra, cualesquiera sean ellas. Canciones de trinchera (2009) Canciones de trinchera, para contrabajo y piano, fue solicitada por el joven contrabajista Jorge Tapia, cuando todava era estudiante del Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. La razn por la cual el joven me pidi la mencionada composicin fue debido a que senta la necesidad de incluir una obra de autor chileno en el programa del concierto que deba ofrecer para finalizar sus estudios de contrabajo. Como es natural, me sent honrado con su demanda y dediqu este breve ciclo de piezas para contrabajo y piano a Jorge Tapia. Canciones de trinchera est fechada en septiembre de 2009. La comentada obra est configurada por tres cortos movimientos. El primero es Lento-Rpido-Lento-Rpido; contina con un segundo trozo en cuyo encabezamiento se seala Lento expresivo, y el tercer movimiento y final es identificado como Rpido-Lento, libremente-Rpido. Los intrpretes deben buscar y encontrar el carcter de las tres piezas en el corto texto de Vicente Huidobro que se cita en la primera pgina de la partitura, perteneciente al poemario Hallal. All se lee: Sobre el can/cantaba un ruiseor/Hermoso blanco es la luna/Todas las estrellas son agujeros de obuses. Canciones de trinchera, como muchas otras de mis piezas, se caracteriza por enfrentar conjuntos sonoros de alturas y duraciones claramente establecidas, que se mueven en el universo de la atonalidad, con otros en que tales elementos son determinados libremente por los intrpretes, lo que les obliga a stos a tener una importante funcin creativa. En consecuencia, la obra ser producto de la capacidad de creacin del compositor, del contrabajista y del pianista. 127
Crnica
Obertura sobre temas valdivianos en estilo de opereta (2011) Obertura sobre temas valdivianos en estilo de opereta fue estrenada aquel da 4 de noviembre de 2011 por la Orquesta Filarmnica Regional de Valdivia bajo la direccin de Genaro Burgos, quien concibi la idea original de esta obra como una fantasa de melodas valdivianas entrelazadas en forma de obertura. Representa el punto clmine de una relacin de arreglos, orquestaciones y estrenos o reestrenos de msica original valdiviana con valor histIzquierdo Knig, rico que hemos realizado desde el ao 2009, con obras Jos Manuel de Roberto Mahler y Guillermo Frick, principalmente. (1985) Esa es la razn central de la creacin, la cual ya ha sido encargada para ser arreglada y reinstrumentada para otro tipo de agrupaciones, tales como orquestas juveniles o bandas militares. Esto hace eco del uso real de la msica en provincia y de la relacin personal que ambos tenemos con nuestra ciudad de Valdivia. Est dedicada, por cierto, a don Genaro Burgos.
Fantasa (1970) Esta obra para ocho instrumentos y voz femenina solista tiene una duracin aproximada de 9 minutos. Fue escrita con motivo de una convocatoria para jvenes compositores en el Conservatorio Nacional con el fin de dar a conocer las ltimas creaciones que se producan en ese perodo. A sugerencia del maestro Gustavo Becerra, de quien fuera alumno, fue elegido un conjunto instrumental inusual, con la idea de incursionar en nuevas posibilidades Letelier Valds, sonoras y sus novedosos efectos a partir de instrumentos basMiguel (1939) tante dismiles. En general el estilo utilizado hasta entonces tal vez adoleca de un cierto acento folclorizante el que, si bien era interesante, de alguna manera estrechaba las posibilidades de ampliar el horizonte estilstico utilizado hasta ese momento. De cualquier manera, esta obra fue novedosa para su poca. El saxofn aporta su insustituible timbre en este conjunto y parece ser del todo acertado su empleo en esta ocasin. La voz femenina est usada como un instrumento ms y su papel es una vocalizacin sin texto. El estreno lo dirigi el maestro Cirilo Vila y tuvo lugar en 1971 en la sala hoy conocida como Isidora Zegers de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.
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Crnica
Misa brevis a la memoria de mi madre (2010) Esta obra fue compuesta como encargo del Premio Charles Ives 2009 del Instituto Norteamericano de Cultura y la Sociedad Chilena del Derecho de Autor. Est estructurada en cuatro partes Kyrie, Gloria, Sanctus y Agnus Dei y fue dedicada a la memoria de mi madre, Q.E.P.D. La obra est escrita para soprano solista, coro femenino y orquesta de cuerdas. En su desarrollo se encuentran diversas maneras de enfrentar el sonido desde las sonoridades modales, la tonalidad, la atonalidad, los clusters Zamora, Carlos orquestales y corales. Al mismo tiempo se encuentran (1968) sonoridades pentfonas y ritmos que rememoran los rituales mapuches. La obra se estren en el XX Festival de Msica Contempornea de la Universidad Catlica de Chile, el da 14 de noviembre de 2010 en el Centro Cultural Gabriela Mistral. Sus intrpretes fueron la soprano Cecilia Barrientos, el Coro Femenino de Santiago, la Orquesta de la Provincia Marga Marga, todos dirigidos por el propio compositor, Carlos Zamora. El 6 de agosto de 2011 fue interpretada por el Coro y Orquesta de la Universidad de Concepcin bajo la direccin del propio compositor.
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Otras noticias
XII Festival Internacional de Msica Contempornea Entre el lunes 9 y el viernes 13 de enero de 2012 se desarroll el XII Festival Internacional de Msica Contempornea que organiza el Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Esta nueva versin del Festival se inici con una sala Isidora Zegers ntegramente ocupada por un pblico joven y entusiasta el que, como ya es caracterstico de este evento, parece esperar ansiosamente la llegada de la msica contempornea. La inauguracin cont con las palabras del director del Festival, Eduardo Cceres y del director del Departamento de Msica y Sonologa de la Universidad de Chile, Luis Orlandini. El Festival se inici con la obra Nocturno (1991) de Alfonso Letelier. El compositor la dedic al Ensemble Bartok Chile, agrupacin que bajo la direccin de Valene Georges lo interpret nuevamente en homenaje a los cien aos del natalicio del compositor. Previamente el doctor Luis Merino destac en su presentacin los treinta aos de trayectoria que cumple este importante ensamble. Los discursos y homenajes alargaron el ya nutrido programa inaugural del concierto, hecho que signific terminar el primer da con una sala notablemente desocupada despus de casi tres horas, para mala fortuna del trabajo realizado al cierre por el ensamble Taller de Msica Contempornea. Antes de entrar en la msica, creo necesario insistir en la fragilidad en la cual las principales actividades de produccin y difusin de msica contempornea subsisten en Chile. La dependencia agnica de los fondos concursables hace que, en el caso de esta edicin del Festival, innumerables intrpretes, directores y personal de produccin se vean enfrentados a realizar su trabajo sin ninguna certeza de saber si habr un financiamiento adecuado al esfuerzo desplegado. Eventos como ste que se desarrollan sin financiamiento estable nos hacen recordar la situacin precaria de la educacin, la investigacin y el arte en las universidades pblicas, un tema que form parte de las demandas instaladas por el movimiento estudiantil el ao 2011. Se presentaron un total de 37 obras, de las cuales 11 fueron estrenos absolutos y 10 fueron estrenos en Chile. La mayora de ellas fueron escritas por compositores chilenos (21 obras), seguidas de seis composiciones de autores latinoamericanos, cinco de compositores europeos, cuatro de compositores de Norteamrica y una obra de origen japons. Nuevamente primaron las composiciones para ensambles y agrupaciones de cmara, y menos de un tercio, que ascendi a un total de diez, corresponden a instrumentos solistas. Al igual que en la versin 2011, las obras con electrnica fueron mnimas, solamente dos en esta versin, ambas mixtas con instrumentos solistas. En lo que respecta a la voz hubo un notorio aumento. En nueve ocasiones figur el canto con el acompaamiento de instrumentos. Se destac Estravagario (1992-93) del acadmico de esta casa de estudios Jorge Pepi-Alos. Obra ingeniosa, vivaz, recurre a tres poemas de Pablo Neruda chispeantemente musicalizados para bartono, flauta, violoncello y piano. Si bien el lenguaje es tradicional, la obra resulta musical y cautiv por momentos al pblico con la finesa de los recursos utilizados. Una buena acogida tuvo tambin la obra Tres canciones sobre textos de Dogen Zenji (2010-11) de Vctor Ortiz, estudiante de la Universidad de Chile, para soprano, flauta, violoncello y piano dirigidos por Lautaro Mura. En forma de micropiezas, con logradas texturas, colores y finos cambios en la gestualidad, junto a una delicada y sutil instrumentacin, Ortiz demuestra ser un compositor con talento, capacidad de escucha e inters por el sonido. Nos deja con el inters de escuchar sus futuros trabajos. Para soprano y piano son las Tres inscripciones antiguas opus 25 (1987) de Gyrgy Kurtg, muestra acabada de la contenida fuerza expresiva que caracteriza a este compositor referente de nuestros das, pero poco considerado en nuestro pas. Fue presentada por el ensamble colombiano CG como un aporte de
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repertorio, si bien pudo ser interpretada con mayor sutileza y cuidado en el sonido, as como en el empaste entre la voz y el sonido del piano. Dos obras para voz sola presentadas en esta versin del festival resultaron ser un acierto y un aporte. Ambas fueron interpretadas por la soprano francesa Nathalie Milon, quien figur entre las mejores participantes de este festival, primero con Aria (1958) de John Cage, obra muy ntima y expresiva, acogida calurosamente por el pblico, y luego con Stripsody (1966) de la norteamericana Cathy Berberian, cantante cono del repertorio contemporneo conocida adems por ser esposa de Luciano Berio y dedicataria de su Sequenza para voz. Stripsody, de carcter muy teatral, imita onomatopyicamente sonidos con un fuerte sentido humorstico. Cage nos sorprende nuevamente con su creatividad y vanguardismo, como un antecedente directo de la Sequenza III (1966) para voz femenina de Berio as como de la obra de Berberian en cuanto al nuevo uso de los recursos vocales. La obra de Cage fue escrita durante su estada en Miln en 1958, adonde haba sido invitado por Berio para trabajar en el Studio di Fonologia de la RAI, y fue estrenada en 1959 por Berberian, para quien fue compuesta a su medida. Cage utiliz la Fontana Mix, una de sus mquinas-partitura con la que compuso varias obras. Comentario aparte merece la excelente presentacin de la intrprete francesa, junto a la notable adaptacin hecha para ella de estas partituras al sistema Braille. Ambas resultan ser partituras grficas conos entre las obras aleatorias de los aos 60. En cuanto a los conjuntos participantes se destac nuevamente el ensamble estable de la Universidad de Chile, la Compaa de Msica Contempornea que dirige Carlos Valenzuela, quienes presentaron cuatro obras el da jueves. Junto a una acertada eleccin de repertorio y una cuidada interpretacin, esta agrupacin demostr una preocupacin particular por la distribucin en el escenario y en la fluidez entre una obra y otra, asuntos a los que los intrpretes nacionales suelen dar casi nula atencin. Dentro de lo mostrado, la obra Gelb (2008) de Juan Pablo Orrego se atreve con el uso abundante de pausas, silencios y notas tenidas. La obra se compone de fragmentos de expresiva gestualidad, los cuales se van articulando con intervenciones de instrumentos solos. Requiere de una escucha atenta de parte del auditor, con momentos bien construidos y profundidad de texturas. El ensamble Compaa logr dar la sutileza necesaria en la ejecucin con un cuidado trabajo dinmico y de planos sonoros. En la obra Canto esparso (2008-09) del compositor brasilero Rodrigo Lima tambin se logra una buena sonoridad de ensamble que produce una atmsfera colorida y dinmica. En esta interesante composicin es importante el uso de las percusiones con una rica gama de instrumentos, sumado a una gran diversidad de gestos instrumentales. La obra muestra una cierta esttica francesa, colorida, bien instrumentada y con un buen uso del espacio sonoro. Una agrupacin que particip nuevamente fue el Taller de Msica Contempornea que dirige Pablo Aranda, con la calidad acostumbrada en sus interpretaciones. En esta ocasin la eleccin del repertorio no fue del todo pareja, debido a la inclusin de obras escritas por los estudiantes de composicin de la Universidad de Chile. Resulta generoso que una agrupacin ligada a la Universidad Catlica tenga este espacio en el principal festival de una Facultad que pertenece a la Universidad de Chile. Se destac la obra Two Movements for Ensemble (2010) de Marcos Stuardo, quien se caracteriza por imprimir a su msica un estilo enrgico logrado con dinmicas extremas, gestos condensados tanto rtmicos como instrumentales, con la intercalacin de diversas combinaciones de articulacin, dinmica e instrumentos. Gana profundidad gracias a gestos sonoros superpuestos, mejor logrados en el primero de sus dos movimientos. Reflejos (2009) de Fernando Munizaga, demuestra cmo el compositor ha encontrado un camino en su msica, con obras que tienen un buen resultado en la audiencia con constantes crescendos, sforzatissimos y gestos instrumentales densos que producen un resultado expresivo. Esta vez el ensamble es mayor y se utiliza de forma un tanto saturada, por lo que se hace recomendable la bsqueda de ms planos o texturas que den como resultado una mayor espacialidad sonora. Participaron adems la orquesta de cuerdas Marga Marga, que present la obra Alunizaje en el Marga Marga (2011) del director del Festival Eduardo Cceres, el ensamble CG y agrupaciones conformadas para esta ocasin. Dentro de los conjuntos ms pequeos, aparecen dos dos nacionales de primer nivel tanto por la capacidad tcnica instrumental como por la calidad en sus interpretaciones. Sorprendi gratamente el do formado por Marcela Lillo en piano y Felipe Gonzlez en marimba, de nombre Chak Do, con Riff (2006) del argentino Alejandro Viao. Obra dinmica y rtmica, de ejecucin virtuosa, mantuvo al pblico entretenido y atento con constantes quiebres bien construidos y que fueron ejecutados con precisin. De presentacin impecable, este do, que se ha hecho de un repertorio novedoso, demuestra coordinacin y comunicacin musical. Derrocha talento y msica, la que anima a los compositores
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a escribirles obras. Con igual calidad y talento aparece el Ensamble Aksak Tacet Do formado por los guitarristas Cristin Alvear y Andrs Pantoja con la obra Per suonare a due (1973) del importante compositor cubano Leo Brouwer. Se demostr como un muy buen conjunto, empastado, cuidadoso del sonido y de buscar gamas de colores en esta obra referente dentro del repertorio guitarrstico contemporneo. En cuanto a las obras solistas, In Freundschaft (1977) para clarinete de Stockhausen, sin estar entre las obras ms caractersticas de este compositor referente, marca de todas formas una diferencia por la calidad de su escritura. Entre los nacionales, la obra Doo (2011) para flauta sola de Mario Mora, de gestualidad obstinada, breves giros ascendentes y descendentes interrumpidos parcialmente por rebotes que no llegan a violentar la sensacin de continuo, se transforma en ms lineal con una sonoridad difuminada por sonidos elicos y finos recursos de golpes de llave bien instalados. Deriva a movimientos ms agitados, rtmicos, agudos y a una seccin de recapitulacin final. Bien presentada por Wilson Padilla, result ser del gusto del pblico. La obra Jeux (2005) de Oscar Carmona, ejecutada en otras oportunidades por el propio autor, es una muestra de la escritura abundante en notas y de exigencia tcnica que lo caracterizan. Con un estilo virtuoso, queda la duda en este caso si la invariabilidad dinmica es su opcin. Parece haber elegido dejar fuera de su palestra los matices pianissimo, los silencios, los contrastes, al optar por un continuo reiteradamente forte y fortissimo, tras lo cual me pregunto si el creador est atento al resultado sonoro obtenido. Atencin especial requiere el cierre de este festival, toda vez que el da viernes se sum la notable presencia de la Orquesta Sinfnica de Chile (OSCh) de regreso a los festivales de esta universidad. La buena noticia anunciada a fines de la edicin 2011 se transform en una realidad que super con creces las expectativas de los organizadores. Se logr un Teatro de la Universidad de Chile lleno en su capacidad, con entrada liberada para todos los asistentes. Una fantstica convocatoria si se considera que la ltima participacin de la OSCh en los Festivales de Msica Chilena fue en 1979, ao en que se reanudaron fugazmente las ediciones anteriores de este certamen, sin continuidad posterior 1. En cuanto a las obras, seleccionadas tras llamado a concurso y por un jurado, se interpretaron dos estrenos absolutos, una obra del repertorio chileno de inicios de siglo XX y una obra referente del repertorio contemporneo. La primera obra, Siete preludios sinfnicos opus 142 (2010) de Hernn Ramrez consisti en siete momentos de duracin breve, caracterizados por una buena utilizacin de los diversos instrumentos de la orquesta, con el logro de variados colores y texturas. De cierto estilo neoclsico, la utilizacin de la microforma apel a un lenguaje ms contemporneo. Una muy buena interpretacin de la mano de David del Pino en la que cada momento fue bien construido en su justeza formal para as lograr un resultado total satisfactorio. Ramrez, compositor verstil, da muestra en esta obra de un manejo en el oficio de la composicin orquestal. La obra Estratos (2003-4 rev. 2010) de Rodrigo Herrera busc generar una impresin de potencia y expresividad, pero recurre en demasa a las dinmicas fuertes y a una saturacin del sonido al mantenerse en este nivel dinmico en todos los instrumentos de la orquesta durante largos pasajes. Este joven compositor que gusta de los grandes formatos, podra explorar ms all en el trabajo sonoro, para obtener resultados ms sutiles con una mayor amplitud dinmica, de texturas y timbres. Como un guio a nuestra tradicin musical fue incluida la obra Pastoral de Alhu opus 27 (1937) del compositor Jorge Urrutia Blondel. Escrita en homenaje a Maurice Ravel el ao de su muerte, revisada el ao 1941 y estrenada en 1942 por la Orquesta Sinfnica de Chile, hace referencia a las armonas, colores y texturas del lenguaje raveliano. Es la obra ms conocida de este compositor, que incorpora el carcter de pastoral a la vez que elementos del folclore nacional, todo fundido en una sonoridad impresionista. Muy bien interpretada fue del agrado del pblico asistente, no habituado en su totalidad a las sonoridades ms contemporneas. Para cerrar el festival 2012 se escogi la obra Aves exticas (1956) para piano, orquesta de vientos y percusin del compositor francs Olivier Messiaen. Transformada en un clsico del repertorio de este compositor fue brillantemente interpretada por Luis Alberto Latorre en piano y por los miembros de la OSCh bajo la certera direccin del maestro Del Pino. Luego de este exitoso retorno a los conciertos sinfnicos en esta versin del festival, es una
1Ver el trabajo del Dr. Luis Merino, Los Festivales de Msica Chilena: gnesis, propsitos y trascendencia, en Revista Musical Chilena, XXXIV / 149-150 (enero junio, 1980), pp.80-105.
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excelente noticia saber, segn anunciara Cceres, que la Orquesta Sinfnica se sumar en adelante mediante un convenio a este festival de la Universidad de Chile. En trminos generales, esta versin del Festival Internacional de Msica Contempornea se desarroll de buena manera. Con excepcin de los das lunes y viernes, el resto de los das el pblico lleg ms lentamente, si bien se logr igualmente completar el primer piso de la Sala Isidora Zegers en su totalidad y parte del segundo. La organizacin y produccin fue eficiente, sin perjuicio de no compartir la opcin de amplificar todas las obras. Lamentablemente esto tiene relacin con la mala acstica de la sala Isidora Zegers, un asunto de difcil y compleja solucin. Nuevamente hago notar que sera adecuado incluir la fecha de nacimiento de cada compositor en el programa. Es una informacin til para el pblico y para los interesados en el repertorio contemporneo, sobre todo por el gran nmero de compositores jvenes que particip en el festival. En cuanto al ambiente, se mantuvo la calidez de este festival universitario, apoyado por la presencia constante de su director Eduardo Cceres, siempre espontneo y con un sentido del humor que mantiene y genera contacto con un pblico fiel. Numerosas preguntas surgen de este evento y de aquellos similares que se realizan en nuestro pas y fuera de l. Uno se cuestiona si tiene sentido realizar estos festivales hoy, considerando que se transforman en simples muestrarios de trabajos que continan tradiciones estticas, sin bsquedas profundas de nuevas propuestas artsticas y musicales. Se preguntan los compositores sobre el sentido de su arte o sobre lo que debe ser hoy la obra de arte? Son estos festivales el lugar de lo contemporneo? Dnde qued la bsqueda por nuevos lenguajes, nuevas tcnicas, nuevos recursos o por concepciones individuales del arte? Ser que aquello ya sali de las salas de concierto? Son reflexiones que quedan abiertas para todos los que formamos parte de la vida musical actual. Fernanda Ortega Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, UMCE lfortega@uc.cl
Orquesta Sinfnica de Chile es distinguida con el Premio a la Msica Nacional Presidente de la Repblica El da martes 17 de enero de 2012 se realiz en el Palacio de La Moneda la ceremonia de entrega de las distinciones por el Premio a la Msica Nacional Presidente de la Repblica 2011. Este galardn, creado en 1999, distingue a aquellas personas e instituciones que se destacan por su aporte al desarrollo y consolidacin de la identidad musical chilena. Reconoce cada ao a un representante en los gneros folclore, docto y popular. En el rea clsica fue distinguida en esta oportunidad la Orquesta Sinfnica de Chile, conjunto dependiente de la Universidad de Chile, y fue el rector Vctor Prez quien recibi la distincin de manos del Presidente de la Repblica, Sebastin Piera. En la ceremonia, el Rector Prez destac la importancia de la Orquesta Sinfnica como parte del proyecto iniciado por Andrs Bello, quien estableciera que la Universidad est indisolublemente ligada en su esencia educativa al arte2. Seal entre otras misiones de esta casa de estudios, el colaborar al desarrollo cultural de nuestro pas mediante la transformacin de esta orquesta en un referente cultural, intelectual y artstico de Chile. Creada hace 71 aos gracias al esfuerzo de mltiples personalidades, lideradas por el compositor Domingo Santa Cruz, las actividades de la orquesta fueron inauguradas oficialmente el 7 de enero de 1941. Para llegar a lograr esto, fue necesario un largo proceso de institucionalizacin, que se inici el ao 1936 con la tramitacin de una ley en el Congreso de Chile orientada a crear una orquesta sinfnica nacional y a estimular la creacin musical chilena. Como nos seala el Dr. Luis Merino, este proceso culmin el ao 1940 con la promulgacin de la Ley N6.696 que dispuso la creacin del Instituto de Extensin Musical, organismo que tena entre sus fines esenciales el atender a la
2Ver el trabajo del Dr. Luis Merino, El septuagsimo aniversario de la creacin de la Orquesta Sinfnica de Chile: los fundamentos de un proyecto cultural paradigmtico en la historia de la msica nacional, Revista Occidente, N413 (noviembre, 2011), Santiago: Editorial Occidente, pp.28-42.
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formacin y mantenimiento de una Orquesta Sinfnica, un Cuerpo de Baile y de entidades adecuadas para ejecutar msica de cmara o cualquier otra actividad musical3. En la ceremonia de premiacin la Orquesta Sinfnica recibi el correspondiente diploma y se escucharon las palabras del Presidente de la Repblica y del Ministro de Cultura, Luciano Cruz Coke. Acompaaron al rector representantes de los 91 integrantes de la orquesta. Hasta la fecha son 32 las personalidades e instituciones que han recibido el Premio a la Msica Nacional Presidente de la Repblica y 10 las personalidades e instituciones que han recibido distinciones en las reas de edicin musical y produccin fonogrfica. Junto a la Orquesta Sinfnica de Chile, fueron reconocidos en la categora msica popular Ricardo Toro Lavn, conocido artsticamente como Buddy Richard, y Sergio Sauvalle en la categora folclore. Destacamos el inmenso aporte que la Orquesta Sinfnica ha realizado a nuestra vida musical, al programar innumerables conciertos tanto con msica del repertorio universal como con obras de nuestros compositores nacionales, junto con llevar adems sus presentaciones a lo largo y ancho de nuestro pas. Constituye sin duda un referente ejemplar del arte y la cultura musical de Chile. Fernanda Ortega Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, UMCE lfortega@uc.cl
Participacin de tres jvenes compositores chilenos en el World Music Days Festival 2012, Blgica, organizado por la ISCM La Sociedad Internacional de Msica Contempornea, cuya sigla en ingls es ISCM, constituye una importante red de alrededor de cincuenta pases miembros, dedicada a la promocin y difusin de la msica contempornea. Fundada en Salzburgo en 1922, se caracteriza por una apertura a estticas y estilos musicales diversos. Cada ao la ISCM realiza el World Music Days Festival, el que tiene como su anfitrin a alguno de sus pases miembros. Este puede determinar las temticas para la programacin del Festival, sea abrindola a propuestas y estilos de todo el mundo o fijando un tema ms especfico. El Festival provee adems a los miembros de la ISCM la oportunidad de reunirse en su congreso anual. Como miembro de la ISCM, Chile particip inicialmente de forma continua a travs de la Asociacin Nacional de Compositores, ANC. Interrumpi su participacin en un perodo reciente a causa de las propias dificultades de la ANC para mantenerse activa y ms an, ser capaz de cubrir el costo monetario que significa la cuota de miembro de la ISCM. Por esta razn, desde fines de los aos 90 la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, SCD, colabora con el financiamiento de esta cuota lo que permite la continuidad de la participacin de nuestros compositores en el festival. De este modo, la convocatoria 2012 ha estado a cargo de la SCD con la participacin directa de la ANC. El concurso ha estado abierto desde entonces a todos los compositores (as) del pas sean o no socios de la ANC. En el mes de julio de 2011 se definieron seis compositores chilenos para postular al World Music Days 2012 despus de una convocatoria nacional marcada por una importante participacin, con 26 obras de 17 compositores, algunos de los cuales residen en el extranjero. El jurado chileno estuvo constituido por Rolando Cori (Facultad de Artes, Universidad de Chile), Alejandro Guarello (SCD e Instituto de Msica de la P. Universidad Catlica) y Gabriel Matthey (Asociacin Nacional de Compositores). Posteriormente y de acuerdo a las bases del concurso, el jurado internacional de la ISCM deba seleccionar obligatoriamente una de las composiciones chilenas. Sin embargo para alegra de nuestros compositores, por primera vez fueron seleccionadas tres obras, las cuales sern estrenadas a fines de octubre y noviembre de 2012 en ciudades de Blgica. Todas corresponden a jvenes compositores que se destacan por una abundante produccin y actividad tanto a nivel nacional como internacional y que cuentan con nutridos currculos pese a su juventud. La versin 2012 del WMD Festival se caracteriz por haber ofrecido una amplia variedad de categoras 17 dentro de la convocatoria ms dos fuera de sta. Algunas de ellas contemplan solistas o formaciones tradicionales de ensambles y otras son muy innovadoras en sus propuestas. Quizs la
3Ibd.,
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ms novedosa de estas ltimas result ser aquella que consider la composicin de una obra para una orquesta de aproximadamente 45 robots, los que producen sonidos en base a diferentes mecanismos. En esta categora fue seleccionado el compositor Rodrigo Cdiz con su obra Project for Logos, un proyecto de composicin para la Logos Man & Machine Orchestra el que contempla adems una breve residencia en la Fundacin Logos para desarrollar la obra. Segn seala Cdiz, cada uno de los robots tiene su registro, forma de articulacin y timbre particular, y si bien son controlados mediante seales elctricas, producen sonido de forma totalmente acstica, tal como sucede en una orquesta real. El proyecto presentado contempla usar metforas musicales provenientes del mundo de los sistemas complejos. Rodrigo Cdiz (1972), Ingeniero Civil Industrial y Licenciado en Msica con mencin en Composicin de la Pontificia Universidad Catlica, es adems Doctor en Msica (Ph.D) con mencin en Msica y Tecnologa en la Northwestern University, Estados Unidos, grado obtenido bajo la supervisin del Dr. Gary Kendall en 2006. Por su parte, el compositor Pedro lvarez (1980) fue seleccionado en la categora de ensamble con su obra Interalia (2010) para 11 instrumentos, la que ser presentada por el Het Spectra Ensemble en Gante, Blgica. lvarez realiz sus estudios en la Universidad de Chile, en la que obtuvo los grados de Licenciado y Magster en Artes con mencin Composicin. Los continu el 2006 de manera particular con James Dillon en Londres, ciudad en la que se estableci en 2009 para proseguir estudios de postgrado en composicin (MPhil en el Goldsmiths College, University of London, y desde enero de 2012 PhD en la University of Huddersfield con Liza Lim). lvarez nos dice de su obra que, desde una suerte de referencia oblicua a Altazor de Huidobro explora la paradoja de varias estructuras que se ocultan entre s por acumulacin, a menudo de manera contradictoria, de tal manera que lo que queda como obra final est conformado por remanentes fragmentarios de las fuerzas creativas en juego. Est dedicada a James Dillon con ocasin de su cumpleaos nmero 60 y fue compuesta en el contexto del Centre Acanthes 2010 (Metz, Francia), donde fue leda y grabada por miembros de la Orchestre National de Lorraine. En 2011 fue seleccionada y presentada por el Klangforum Wien, en la Impuls Academy (Graz, Austria). El tercer compositor seleccionado es Miguel Faras (1983) con la obra Estelas (2010), para clarinete, violoncello, percusin y piano, cuya ejecucin en la ciudad de Anvers estar tambin a cargo del Het Spectra Ensemble. Faras obtuvo la Licenciatura en Composicin en la Universidad de Chile, y desde el ao 2009 ha realizado estudios en la Haute Ecole de Musique de Ginebra, Suiza, con Michael Jarrell, Luis Naon y Eric Daubresse; en el CNR de Lyon, Francia, con Christophe Maudot y en el Conservatorio de Aubervilliers con Martin Mataln. El ttulo de esta obra surge de las estelas de notas que quedan resonando y que cruzan toda la composicin. Fue estrenada por el Ensemble Contrechamps en el estudio de la Radio Suisse Romande en Suiza despus de haber sido escrita casi ntegramente en los viajes realizados por Faras entre Lyon y Ginebra durante sus estudios. Para la prxima edicin del World Music Days Festival 2013 ya ha sido realizada la seleccin nacional de seis obras, que irn ahora a la competencia internacional. Deseamos igualmente los mejores resultados a estos compositores, y esperamos que las postulaciones para las ediciones venideras se regularicen y cuenten con una mayor difusin para permitir un creciente acceso a los participantes nacionales. Fernanda Ortega Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, UMCE lfortega@uc.cl
Breve resea del Concurso de Composicin Musical Luis Advis 2011 (Gnero msica clsica) En la sptima versin del Concurso Luis Advis en el gnero de msica clsica se presentaron 26 obras de gran calidad, las que fueron revisadas por un jurado experto y heterogneo, fiel reflejo de la variopinta familia de creadores en nuestro pas, Chile. Este jurado estuvo compuesto por David Ayma, director de la Orquesta del Teatro Municipal de Temuco; por Sergio Prez, pianista y director del Conservatorio de Msica de la Universidad de Magallanes; Pablo Aranda, compositor, director y acadmico de la Universidad de Chile y de la Pontificia Universidad Catlica, Sebastin Errzuriz, compositor, director y docente del Instituto
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Profesional Projazz y por Fernando Carrasco, compositor y acdemico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Este Festival se consolida ao a ao y se ha transformado en una verdadera tradicin, esperada por nuestros compositores nacionales, quienes participan masivamente de este llamado. El ao 2011 comenz a implementarse una postulacin va Internet, lo que a todas luces redund en una mayor participacin de compositores. En su convocatoria este concurso no establece lmites de edad. No obstante el promedio de edad de los compositores que postul se situ entre los veintitrs y treinta y cinco aos, aproximadamente. Es as como las tres obras finalistas, presentadas en una gala en el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM ) el da sbado primero de octubre, fueron compuestas por David Corts de 25 aos, Jos Miguel Arellano tambin de 25 aos y Csar Gacita de 29 aos. El primer premio lo recibi el estudiante de composicin de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, David Corts, quien se present bajo el seudnimo Roble, con su obra para viola solista y orquesta de cuerdas Tololo. El segundo lugar lo obtuvo el compositor Jos Miguel Arellano, estudiante del Magster en Artes con mencin en Composicin Musical de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, quien se present bajo el seudnimo de Fito Robles, con su obra La Noche marina para oboe solista y orquesta de cuerdas, mientras que el tercer lugar fue para Csar Gacita, tambin estudiante de composicin de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, quien se present bajo el seudnimo de El Centinela con su obra BEN para clarinete solista y orquesta de cuerdas. La noche del da sbado 1 de octubre del 2011 en el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM), se realiz el concierto en el que se presentaron las tres obras finalistas, seleccionadas previamente por el jurado. Fue sin duda una noche memorable para el Departamento de Msica y Sonologa de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, pues tres de sus alumnos del rea de composicin musical resultaron ganadores de esta versin del concurso Luis Advis 2011. Fernando Carrasco Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile. huaso53@gmail.com
Consejo Chileno de la Msica distingue a Lina Barrientos El da viernes 25 de noviembre de 2011 se llev a cabo la ceremonia de entrega de la Medalla de la Msica 2011 que otorga anualmente el Consejo Chileno de la Msica como reconocimiento y agradecimiento a aquellas personalidades que se han destacado por su trayectoria y aporte a la msica en nuestro pas. Dicha distincin, creada el ao 1997, consta de cuatro categoras msica popular, docta, tradicional e investigacin musical. En esta ltima categora fue reconocida la destacada musicloga y etnomusicloga Lina Barrientos. El Consejo Chileno de la Msica, fundado el ao 1984, es una corporacin que forma parte de una red de instituciones musicales en la cual participan ms de 70 pases pertenecientes al Consejo Internacional de la Msica y que asesora en esta materia a la UNESCO. Se encarga de promover la colaboracin entre diversas instituciones y organizaciones musicales del pas, fomentar y auspiciar la creacin musical nacional, potenciar la investigacin y preservacin del patrimonio musical, apoyar la educacin musical en Chile y estimular la difusin de las creaciones musicales nacionales y extranjeras en el pas. El ao 2011, su directorio integrado por Carlos Zamora, Boris Alvarado, Guillermo Rifo, Paola Moraga, Gastn Soublette, Jorge Espinoza y Alejandro Lavanderos, decidi distinguir a Lina Barrientos por su destacada labor en el mbito de la investigacin de nuestro patrimonio musical. Lina Barrientos, miembro del comit editorial de la Revista Musical Chilena desde 1994 a la fecha, actualmente es acadmica del Departamento de Msica de la Universidad de La Serena. Es Profesora de Estado en Educacin Musical (1977), Licenciada en Msica (1988) y egresada del Magster en Artes con mencin en Musicologa (1995), a travs de estudios realizados en la Universidad de Chile. Fue adems discpula de tres importantes maestros; la doctora Mara Ester Grebe, etnomusicloga; el profesor Ramn Hurtado, percusionista, y el doctor Humberto Maturana, bilogo. Las temticas de trabajo que ha abordado tanto en investigacin como en docencia tienen relacin con la msica chilena, especialmente la de tradicin oral andina que se cultivan en las fiestas patronales y fiestas marianas del Norte Chico y Norte Grande del pas.
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Lina Barrientos es adems miembro de la Sociedad Chilena de Musicologa desde su fundacin. Se desempe como presidenta durante el perodo comprendido entre los meses de enero 2005 y enero 2007 adems de vicepresidenta en dos oportunidades. La ceremonia de premiacin se llev a cabo en la Escuela de Msica de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano. Fernanda Ortega Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin, UMCE lfortega@uc.cl
Chileno recibe Premio EMMY El baterista y compositor chileno Alejandro (Alex) Garca, director del grupo de jazz latino Afromantra con el cual ha editado tres CD recibi el Premio EMMY 2011 por ser creador de la msica de un gingle para televisin dirigido por el productor espaol Juan Garca Castaaira. Sobre la base de la informacin que se conoce, es primera vez que un msico chileno es distinguido con el codiciado premio de la televisin norteamericana. Alex Garca, que est radicado en Nueva York desde 1996, estudi msica en La Habana, Cuba, y posteriormente ha desarrollado su carrera musical en Nueva York. FG
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ndice de nmeros publicados correspondientes a 2011

NDICE ALFABTICO DE COLABORADORES
Alvarado, Boris. Henryk Mikolaj Gorecki, In Memoriam. N215: 76. Brncic, Gabriel. Sintticos-analticos-analticossintticos (presente tenso). N215: 40. Cceres Romero, Eduardo. Festival Internacional La msica en el Di Tella (Resonancias de la modernidad) y homenaje al CLAEM Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales en su 50 aniversario. N216:102. Chacama Rodrguez, Juan y Alberto Daz Araya. Cautos y soplidos. Tiempo y cultura en las zampoas de las sociedades precolombinas de Arica. N216:34. Daz Araya, Alberto. En la pampa los diablos andan sueltos. Demonios danzantes de la fiesta del santuario de La Tirana. N216:58. Garca, Fernando. Presentacin de un nuevo disco con msica de Gustavo Becerra. Otras noticias. N215: 139. Izquierdo Knig, Jos Manuel. Totaleindruck o impresin total: La Telsfora de Aquinas Ried como proyecto poltico, creacin literariomusical, reflejo personal y encuentro con el otro. N215: 5. Len Villagra, Mariana e Ignacio Ramos Rodillos. Sonidos de un Chile profundo. Hacia un anlisis crtico del Archivo Sonoro de Msica Tradicional Chilena en relacin a la conformacin del folclore en Chile. N215:23. Letelier Valds, Miguel. Resonancias de la modernidad. Festival de Msica Contempornea en Buenos Aires. N216:98. Luque, Francisco. El disco ausente. N215:54. Martin, Paloma. Octava Semana de la Msica y la Musicologa Jornadas interdisciplinarias de investigacin. Otras noticias. N216:139. Palmiero, Tiziana. Tupamaro de Caxamarca: tonadas sobre la muerte del Inca Atahualpa, contenidas en el cdice Martnez Compan (1782-85). N216: 8. Ortega, Fernanda. XI Festival Internacional de Msica Contempornea. Otras noticias. N215:141.
NDICE DE RESEAS
Autores de reseas de publicaciones, fonogramas o resmenes de tesis ATR CGR FG FGM FOS : : : : : Antonio Tobn Resterpo Cristin Guerra Rojas Fernando Garca Ftima Graciela Musri Fernanda Ortega Senz HH JCP LBP NMD OS : : : : : Hermann Hudde Juan Carlos Poveda Lina Barrientos Pacheco Nicols Masquiarn Daz Octavio Snchez
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ndices 2011
Publicaciones (en orden de publicacin en la RMCh) Mara Antonieta Sacchi de Ceriotto. La msica en la petaca del misionero. Un mundo sonoro en las vias de Rodeo del Medio. 1905-1930. Msica de Mendoza. FGM. N215:62. Mara Ins Garca. Tito Francia y la msica en Mendoza, de la radio al Nuevo Cancionero. OS. N215:63. Clusulas, secuencias, salmos de Manuel de Sumaya. JCP. N215:67. Iconografia de Luis Herrera de la Fuente: una vida en imgenes. FOS. N215: 67. Fonogramas (en orden de publicacin en la RMCh) La nueva msica sinfnica colombiana. Volumen 2. CD. Obras de Andrs Posada, Diego Vega, Mario Gmez-Vignes y Juan David Osorio. JCP. N215: 73. Msica sinfnica de compositores chilenos. Volumen I. CD. Obras de Juan Casanova Vicua, Resumen de Tesis Nicols Masquiarn Daz. La construccin de la institucionalidad musical en Concepcin, 19341963. NMD. N215: 75. Federico Heinlein y Luis Advis. FG. N216: 109. Guiomar Narvez interpreta a Inocente Carreo-Msica para piano. CD. Obras de Inocente Carreo para piano. HH. N216:110. Mario Godoy Aguirre. Breve historia de la msica en Ecuador. ATR. N215: 69. Alicia Alonso. Dilogo con la danza. Sexta edicin. FG. N216:105. Manuel Mamani M. Estudio de la toponimia: Regin de Arica y Parinacota y Regin de Tarapac. Origen y significado de nombres de lugares del norte chileno. LBP. N216:106. Olivia Concha Molinari. El prvulo, el sonido y la msica. CGR. N216:107.
NDICE GENERAL DE OBRAS DE COMPOSITORES CHILENOS1

balo, Juan Pablo. *Paisaje soleado, Vista a la casa de Ives, N215:78. Abarza, Andrs. *Free Will is a Sweet Illusion, N215:79. Aburto, Diego. Transicin, N215:79. Acevedo, Claudio. Viento del sur, N215:79; Violeta Mara; Por las calles, N215:80. Acevedo, Ricardo. A pie de mi guitarra, N216:113. Acosta, Vctor. La joya del Pacfico, N216:113. Advis, Luis. Cantata de Santa Mara de Iquique; Preludio N1, Preludio N15; Vamos mujer (de la Cantata Santa Mara de Iquique), N215: 80. Aguayo, Juan Pablo, Edgardo Cantn, Leonardo Cendoyya, Rolando Cori, Cristin Errandonea, *Improvisacin Tierra de Larry, N215:90; N216:116. Ahumada, Leonardo y Andrea Paz Miranda. Nagual en vivo, N215:80. Alba, Antonio. La japonesa, zamacueca, N216:113. Albornoz, Alejandro. Radio tarro chilena, N215:81.
1Con
Albornoz, Paulo. Tonada por encargo, N215:81. Alcalde, Andrs. Der Mondbach, N215:81. Aldea Dvila, Sebastin. **Dada, N215:81. Alexander, Leni. Tres piezas; Mandala; Ocho piezas para piano; Paisajes-memoria, N216:114. Allende, Pedro Humberto. Tonada N5; Seis miniaturas griegas; Tonada N9, N215:81; Estudio en Re menor; Cinco tonadas de carcter popular chileno, N215:8; La voz de las calles; Dos tonadas; Tres canciones (A las nubes, Cuando baja la nieve, El surtidor); Estudios 1, 2 y 4 (Nueve estudios); Estudio 3, 5 y 6 (Nueve estudios); Estudios 7, 8 y 9 (Nueve estudios); Estudio N7 (Nueve estudios); Estudios N1 y N4 (Nueve estudios); Tonada N8, N216:114. Allende Blin, Juan. Testamento de Pablo Neruda, N216:114. Alvarado, Boris. Exmesure; MaipCampana, Alma de Chilena, N 215:82; Double Rock, N215:82-83.
(*) se indican estrenos en Chile y con (**) estrenos en el extranjero.
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Alvarado Gaete, Cristopher. **Un poco ms all, N215:83. Amenbar, Juan. A la orilla del estero de Tres composiciones corales, N215:83. Anda, A de. Por quin lloras, pas de quatre (Barn Dance), N215:114. Annimo. Debajo de un limn verde, N216:115. Araya, Claudio. Mitimaes, N215:111. Aranda, Pablo. Ale; *Parphe II, N 215:83; *Alerdaga, N215:83-84. Arenas Fuentes, Maurico. La caja mgica; Variaciones sobre Gracias a la vida, N215:84. Asuar, Jos Vicente. Elega; En el jardn, N215:84; Cuatro piezas instrumentales, N215:85. Atria, Jaime. La consentida; La Violeta y la parra, N215:85. Barrientos, Gustavo. *Tirana Rit, N215:85. Becerra-Schmidt, Gustavo. Sonata; *Poemas corales, N 215:85; Concierto; Ballet sobre un cuento de brujas; Agua dormida; Charivari; Preludio y Balistocata; Revolucin, N 215:86; Singen wann?; Wenn ich einmal nicht schlafen kann; Gehrtes Eigentum; Las Pascualas, N215:87. Benavides, Jorge. Manifiesto de un angelito a su madre, N215:87. Bernal, Csar. **Viejo lobo membrillo, N215:87. Bianchi, Vicente. Romance de los Carrera, N216:114. Bisquertt, Prspero. Balada, N216:115. Botto, Carlos. Tres preludios; Seis piezas breves; Cantos al amor y la muerte, N215:87. Brncic, Gabriel. Ergon Rondeau II, N 215:87; Quodlibet IV; Volveremos a las montaas!, N216:115. Bhrle, Arturo. Malta blanca, N216:115. Cceres, Eduardo. **Por Corrientes y Florida; El viento en la isla; Y cmo estn?; La otra Concertacin; Antisonata chiltica; Fantasica araucnica; Fantasas rtmicas, N 215:88; Contratiempo; **Septiembre, N215:89; Fantasica araucnica, N216:115; Cantos ceremoniales para aprendiz de machi, N216:115-116. Cceres, Eduardo, Edgardo Cantn, Fernando Carrasco, Oscar Carmona, Antonio Carvallo, Rolando Cori, Rafael Daz, Andrs Ferrari, Miguel Letelier, Andrs Maupoint, Mario Mora, Jorge Pepi-Alos, Juan Quinteros. *Eusebius (adagio) y Florestan (vivace), N215:90. Cdiz, Rodrigo. eHarpsichord; Cons; eRecorder; G-3; **Extensiones, N 215:89; Divergencias, N215:90. Candela, Jos Miguel. Que tarde, N215:90. Cantn, Edgardo. Concierto Ahad, 216:116. Crdenas, Flix. Sikch, N215:91. Carmona, scar. *Art of Improvisation III; Nebula VII, N215:91; N216: 116; Jeux, N216:116; Art of Improvisation IV, N216:116.
Carnicer, Ramn. Himno Nacional de Chile, N216:116. Carrasco, Fernando. *LORO, N215:91. Carrasco, Sebastin. Aak, N215:91. Carrera, Armando. Antofagasta, N216:116. Carvallo, Antonio. Una corda; Giverny, Nuit; Monocromos, N 215:91; Ecos presentes, N 215:92; Sub, N216:116. Casanovas, Augusto. El temporal del Cabo de Hornos, N216:117. Clerc, Miguelngel. *Euftica, N215:92. Coger, Gabriel. Baraka, N215:92. Coloma, Eleonora. *Canciones del agua negra; *Los pjaros; *Oditnes, N215:92. Colomer, Rafael. 18 de Septiembre, N216:117. Cori, Rolando. Coral de la usinas, N215:92. Cornejo Purn, Marcelo. **Pugeun, N215:92. Correa, Esteban. *Alas, N215:92. Corts, Renn. Serie de movimientos breves de danza, N 215:92; **Rito, N 216:117, 133; Miniaturas; Sonatinas N 1, 2, 3, 4; Donde se refleja la luz de la luna; Voces; Misa breve (Redemptor hominis); Misa (Dives in misericordia), N216:133. Corts Rodrguez, David. **Violn, VI micropiezas (Violentar, Ilusin; Olvido), N215:93. Cotapos, Acario. Tres preludios, N216:117. Dlano, Pablo. Estudio N 1, N 215:93; Espiral; Me tuviste (Canciones de cuna), N216:117. Daz, Antonio. Naturaleza humana, N215:93. Daz, Daniel. Al horitaa de la montazonte, N215:93. Daz, Juan Pablo. **Bifurcaciones, N215:93. Daz, Rafael. El cautiverio feliz Pascual Coa; Kyrie Mwuono; Barcarola para un poema de Jorge Teiller; *El ngel de la guarda se le aparece a Matas Catrileo Quezada, N 215:93; *Retorna para siempre Matas Catrileo Quezada (1.Cancin de cuna, 2. El ngel de la iluminacin, 3. Cancin de cuna, 4. El ngel comunero, 5. Cancin del regreso, 6. El ngel de Temuco, 7. El ngel de Vilcn, 8. El ngel del olvido); *Pewenmapu, N 215:94; *Ro Cisnes, vuelo a casa; Viajan los lugares a las horas propicias, N216:118. Domnguez, Jos Luis. El zorro, N216:118. Domnguez Mosciatti, Fabrizio. **Dance en la Araucana, N215:94. Dupuy Abiuso, Jorge. **Transbordo, N215:94. Errzuriz, Sebastin. Busco una estirpe nueva, N215:94; Siete proposiciones sensibles; Fuga en tango (Tres movimientos), N216: 118. Escobar, Alejandro. Tres aires nortinos; Tonada para tu regreso, N215:94; Cueca urbana, N215:95. Espndola, Marcelo. Puerta adentro, N215:95. Espinoza C., Nicols. *Proyecto E, N215:95. Falabella, Roberto. Divertimento N1, N216:118.
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Faras C., Javier. Dos dolores de patria muerta (Vivir sin tierra Subiendo desde abajo); *Portales, N 215:95; Concierto, N 215:96; Trastocada, N215:95; N216:118; *Concierto para cuatro guitarras y orquesta, N 216:118; Concierto para cuatro guitarras, N216:118. Ferrari, Andrs. Optikalis 01; Replicantes, N215:96; Inertia lxico cromtica, N216:118. Filinich, Renzo. Desierto frtil, N215:96. Fuentes Curaqueo, Diego de la. **Dos miniaturas, N215:96. Galarce, Cristin. Kyanq, N215:96. Galaz, Pablo. Audiosketch, N215:96. Glvez, Gabriel. *Mi corazn se muere de vivir, N215: 97. Garca, Fernando. **Nace la aurora; *Lamentaciones; *Cuatro manchas sonoras, N215:97; Dos por dos, N215:97-98; *Mirando en el microscopio, N 216:119, 136-137; Sabellades a Ruiseor Rojo, N 216:118, 134; El espejo de agua, N 216:118, 134, 135; Tres piezas breves, N 216:119, 135; Celebracin, N 216:119, 135; **Cuadros sinfnicos, N 216:119, 135; Microsuite, N216:119, 136. Garca-Gracia, Cecilia. Renacimiento, N215:98. Garrido-Lecca, Celso. Concierto, N216:119. Godoy Frez, Pablo. **Mita, sin cambio no hay evolucin, N215:98. Goles, Jos. El paso del pollo, N216:119. Gmez Silva, lvaro. **Nubes, N215:98. Gonzlez, Andrs. Disvariaciones sobre temas de Vctor Jara; Do demo; Ain, N215:99. Gonzlez, Francisco. Juego, N215:99. Gorigoita, Ramn. **Winnipeg, N 215:99; Man-i-obras, N 215:99-100; Oda al Pehun II; Variaciones cannicas; Descuajeringado I, N215:100. Guarello, Alejandro. *Talcualtal; Fractande; Retri; Solitario I, N215:100. Guede, Fernando. *Dux comes? II, N215:100. Guerra, Gamaliel. En Mejillones yo tuve un amor, N216:119. Guichard Concha, Alonso. **Esto (No) es un monlogo, N215:100. Guzmn, Federico. Zamacueca N3, N216:119. Guzmn, Francisco. Vibraciones onricas del que?, N215:101. Heinlein, Federico. Despedida en invierno; Pastoral. Sombra de un recuerdo; A orillas del ro Claro, N215:101. Henrquez, lvaro. Amor violento, N215:101. Holmes, Bryan. Crepsculo; (El otro) Atentado a Pin8, N215:101. Jara, Claudio. *Transfiguracin, N215: 101. Jara, Marcelo. Busco, N215:101. Jara, Vctor. Te recuerdo Amanda, N215:101-102; N 216:121; El lazo, N 215:102; El derecho
de vivir en paz; El nico que tengo; Poema 15; Cuando voy al trabajo, N 215:103; Luchn, N215:102; N216:120; Plegaria a un labrador; Cuando voy al trabajo, N216:119, 120; El cigarrito, N216:121. Jorquera Aranguren, Sebastin. **Mientras tanto, N215:103. Julio, Fernando. Ecos, N215:104. Kauer, Gabriel. **Distopa, N215:104. Koloatic, Tomas. *Prolegmenos, N215:104. Krause, Juan. Los clarines de Maip, N216:121. La Rivera, Eduviges de. La Chimba de Copiap, N216:121. Lazo, Paola. Dotu Ko, N215:104. Lefever, Toms. Sinfona, N216:121. Leng, Alfonso. Doloras N1 y N2; Doloras N3 y N 4, N 215:104; Preludio N 2; Doloras, N215:105; Andante, N215:104; N216:121122; Cuatro doloras, N216:122. Len, Cristbal. **Recorrido montaa fantasma, N215:105. Letelier, Alfonso. Hallazgo; Villancico I (En los brazos de la luna); Los vitrales de la Anunciacin, N215:105; Suite grotesca, N216:122. Letelier, Miguel. Canciones II y III; *Como pasa la brisa; A Violeta Parra, N 215:105; Instantes; Divertimento, N216:122. Liberona, Francisco. Fantasa sobre un tema de Violeta Parra, N215:106. Lpez, Cristin. IN-certidumbres del sujeto amado, N215:106. Lpez, Mauricio. **Esgrimista verbal, N215:106. Loyola, Margot. Cachimbos, N216:122. Manfredi, Enrique. Los clarinetes de Concn, N216:122. Manns, Patricio. Arriba en la cordillera, N215:106. Martnez, Gonzalo. Episodios, N215:106. Martnez, Jorge. El laberinto, N215:106. Matamoros, Ximena. Ecos, N 216:122; Ocano; Reminiscencias, N216: 123. Matthey, Gabriel. Concierto primero, N 215:106; Chilenita N 3, N 215:106-107; Cuarteto primero para guitarras; Cuarteto primero para guitarra y orquesta, N216:123. Maupoint, Andrs. rbol sin hojas, N216:123. Mendoza, Juan Ignacio. Ira; **Dos micromsicas, N215:107. Meza, Juan Cristbal. Rapsodia macabra , N215:107. Milla, Guillermo. Maestro cuzqueo, N 215:107; Valseadito, N215:107-108. Miranda, Daniel. Opta, N215:108. Molinare, Nicanor. Cocoroc; Chiu-chiu, N216:123. Mora, Mario. Nex; Nud; Los golpes, N 215:108; *Nada, N215:108, N216:123. Morales, Cristin. *Que desorginaza todo, N215:108; Relief VI, N216:123.
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Morales, Juan Ignacio. A_B, N215:108. Muoz Bravo, Javier. Credo; **Espacios csmicos; *La mscara de la muerte roja, N215:109. Nez, Andrs. *Deb, N215:109. Nez Meneses, Sergio. **Caminata en el bosque; Monlogo, N215:109. Nez Navarrete, Pedro. Dulzura, N215: 109. Ohlsen, scar. Suite sobre aires chilenos (Impresiones sobre una cancin de Luis Advis;Vamos a Beln, pastores [villancico de Chilo]; La Malahea [Cancin de Chilo]; Palomita). N216:123. Orrego-Salas, Juan. Canciones castellanas op.20, N215:109-110; Concierto para oboe y orquesta; Rstica, N216:124. Ortega, Sergio. Lonqun, N215:110. Osses Alvarado, Brbara. **Sin ttulo; **La llama, N215:110. Osorio, Daniel. Zikkus-P; La ciudad; L-ein, N 215:110; Nayra, N 215:111; Y despus, silencio, N216:124. Otondo, Felipe. Pacfico, N215:111. Parra, Violeta. Run run se fue pal norte; La jardinera, N 215:111; Gracias a la vida; Cinco Anticuecas; Qu he sacado con quererte; Anticueca N 1; Anticueca N 2; Anticueca N 5; El gaviln, N 215:112; Volver a los diecisiete, N215:112, N216:126;Anticueca N4; Cueca valseada; Casamiento de negros; El amor; La jardinera, N216:124, 125; Gracias a la vida, N216:125, 126; Run Run se fue pal Norte, N216:126. Parra, Violeta y Eduardo Vila. Casamiento de negros, N215: 112. Parra,Violeta y Luis Advis. El amor, N215:112. Parra Cancino, Juan. GeoAves; KVSwalk_Solo, N215:111. Pedrotti, Italo. Vuelo de pjaros, N215:113. Pea Herrera, Jorge. **Lucero del atardecer, N215:113. Pepi-Alos, Jorge y Andrs Ferrari. Gadara, N215:96, 113. Pepi-Alos, Jorge. *Eusebius (adagio) y Florestan (vivace), N 215:90; *Esse Est Percipi, N215:113. Peralta, Alejandro. Cancin y Ostinato, N215:114. Prez, Carlos. Tres piezas chilenas (refalosa, entonacin y cueca), N215:114. Prez Freire, Osmn, Ay ay ay; Copihues rojos; La tranquera - cancin, N215:114. Prez Massad, Toms. **Viento nortino, N215:114. Pertout, Adrin. Le petit Agneau, N215:114. Pinto dAguiar Montt, Felipe. Litoral, N215: 114. Ponce Valdivia, Omar. Flor y espina; Libre golondrina; Sikurmarka, N215:115. Pozo, Javier. A la bsqueda del ocaso infinito, N215.115.
Puelma, Roberto. *Concierto para violn y orquesta, N215:115. Ramrez, Hernn. Tro N3, N215:115; *Catarsis op. 106, N215:116; **Msica, N216:127. Ramrez Zamorano, Sebastin. **Nuestro reencuentro, N215:116. Refart Arruyo, Francisco. **Inefable, N215:115. Railao, Francisco. Fuerzas naturales, N215:116. Recabarren, Natalie. Wnelfe l, N215:116. Rehbein, Sebastin. Tempranera, N216:127. Reyes, Ana Mara. Tonada, N216:127. Reyes, Enrique. Waifai, N215:116. R. de S., Celia. La instruccin de la mujer, N216:127. Rodrguez, Felipe. *Estudio, N215:116-117; Nimbo oscuro, N216:127. Rojas, Guillermo. Divertimento, N216:128. Rosenmann Taub, Mauricio. *Madame Czerny, N215:117. Salinas, Horacio. Suite del tiempo ausente; Danza en tres tiempos, N215:117; Sensemay, El Mercado Testaccio, La rosa de los vientos, N216:128. Salinas, Sal. Corazones partidos, N216:128. Snchez, Juan Antonio. Tonada por despedida, N215:117-118; N216:128, 129; Cueca yuxtapuesta; El plazo del ngel, N215:118; Barcos en la oscuridad, N216:128; Rin del adis, Sirilla del nuevo da, N215:118; N216:129; Cuatro caminos, N216:129. Sandoval, Aina. **Corre que te pillo, N215:118. Santa Cruz, Domingo. Cinco piezas para orquesta de cuerdas, N215:118; Poema trgico N5, N216:129. Santibez, Gonzalo. **Monlogo, N215:118. Schidlowsky, Len. Vox clamantis in deserto, N216:129. Schuller, Karla. **lxl, N215:119. Schumacher, Federico. El espejo de Alicia, N215:119. Silva Cruzatt, Lautaro. **Efimer, N215:119. Silva Ponce, Ren. **Tirana; Pido venganza por el valiente!!, N215:119. Solovera, Aliocha. Blue Bubbles; A cuatro, N215:119. Soro, Enrique. Andante appassionato, N215:120; N216:129; Zamacueca, N216:129. Soto, Ignacio. Ktarsis, N215:120. Soublette, Silvia. Lluvia, N215:120. Springinsfeld, Jorge. Mambo, N215:120. Stuardo, Marcelo. Aires nuevos, N215:120-121. Stuardo, Marcos. Et, N216:129. Ugarte, Edgard Galo. **rganon, N215:121. Urrutia Blondel, Jorge. Ayer jui, y hoy no soy naiden, N216:129, 130; Vos sois la estrella ms linda, N216:130. Valdebenito, Mauricio. La Cruz de Mayo, N215:121.
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Valenzuela, Eduardo. Celleando, Cinco estudios mixtos, N 216:131, 138; Tres miniaturas, N 216: 131, 137; Seis estudios sobre ritmos latinoamericanos, N216: 131, 138. Vargas, Leonardo. **Jardines de la memoria, N215:121. Vsquez, Cristin. Iluminacin del tiempo, N215:121. Vega, Ricardo & Chiste. Inters por el conflicto, N215:121. Venegas, Alexis. Pie de cueca chorizo y tranquila, N215:122. Vera Rivera, Santiago. Anagogstica; *Celositika, N215:122. Vergara, Juan Pablo. *Regando el tiempo con tinta, N215:122; Desfases, N216:131.
Vila Castro, Cirilo. Rapsodia chilensis; Hojas de otoo; Y una flor para sta y otras primaveras, N 215:122; **Secuencia momentos, N215:122. Wang, Patricio. El naufragio; Extractos de vocis informis; Then the Old Woman, N215:122. Yau, Rodrigo. **Curo, N215:123. Zamora, Carlos. Un fugitivo irlands; Vocalise, N 215:123; Vctor Jara sinfnico (Plegaria a un labrador, Que saco rogar al cielo, El aparecido, El derecho de vivir en paz). N 215:123-124; *Andesina; Turi; Misa brevis; *Pieza de concierto sobre temas de Vaughan Williams, N216:131. Zamora, Segundo y Sergio Sauvalle. Adis Santiago querido, N215:124.
NDICE GENERAL DE NOMBRES

Abalo, Juan Pablo. N215:78. Abarza, Andrs. N215:79. Aburto Diego. N215:79. Accini, talo. N215:114. Acevedo, Claudio. N215:79. Acevedo, Ricardo. N215:114; N216:113. Acosta, Vctor. N216:113. Adorjn, Gabriel. N215:83, 84, 122. Advis, Luis. N215:80, 112. Aguayo, Juan Pablo. N215:90, 109; N216:116. Aguilera, Fabin. N215:105, 115, 121. Aguirre, Diego. N215:95. Aguirre, Rodrigo. N215:95. Ahumada, Leonardo. N215:80. Aksak Tacet Ensamble. N215:89. Alam, Moris El. N215:95, 105, 115, 121. Alba, Antonio. N216:113. Albornoz, Alejandro. N215:80. Albornoz, Paulo. N215:81. Alcalde, Andrs. N215:81. Aldea Dvila, Sebastin. N215:81. Alegra, Noem. N215:92. Alexander, Leni. N216:114. Allende, Gina. N216:127. Allende, Pedro Humberto. N215:81; N216:114. Allende Blin, Juan. N216:114. Allendes, Elas. N215:109. Alumnos de la ctedra de Msica de Cmara de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. N215:124. Alvarado, Boris. N215:82, 88; N216:115, 116. Alvarado, Pablo. N215:104. Alvarado Gaete, Cristopher. N215:83. lvarez Kemp, Ana, N 216:113, 115, 117, 124, 125, 127, 128, 129, 130. Alvear, Cristin. N215:89. Amenbar, Juan. N215:83. Anda. A. de. N216:114. Annimo. N216:115. Apablaza, Gastn. N215:95. Aranda, Pablo. N215:83, 92, 94, 108, 109, 110, 111, 119; N216:114. Araya, Claudio. N215: 111. Araya, Gerson. N215:95. Archivo de Msica, Biblioteca Nacional. N215:105; N216:114. Arenas, Carlos. N 215:100, 108, 109, 119; N216:123. Arenas Fuentes, Mauricio. N215:84. Aros, Daniel. N215:101. Artik Do. N215:88. Atria, Jaime. N215: 85. Asociacin Msica Iberoamericana. N215:97, 99. Astaburuaga, Vicente. N215:95. Astorga, Francisco. N215:82. Asuar, Jos Vicente. N215:84. Aubert, Alexandra Myriam. N 215:93, 115; N216:119. Auditorio de la Casa de la Marimba, Ciudad de Mxico. N215:79,83, 97, 107, 120. Auditorio de la Fundacin Sebastin, Ciudad de Mxico. N215:79, 83, 98, 120, 121. Auditorio del Instituto de Chile. N215:122. Auditorio Fundacin Telefnica, Santiago. N215:80, 81, 84, 85, 89, 90, 91, 96, 98, 101, 104, 107, 108, 109, 111, 119. Auditorio Juan Victoria de San Juan, Argentina. N215:102, 117, 118. Auditorio Universidad de los Andes. N216:118, 127, 131. Auditorium Cirilo Vila, Facultad de Artes de la Universidad de Chile. N215:93, 114, 118.
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Auditorium Instituto Chileno-Norteamericano de Cultura. N215:80,81, 82, 101, 104, 105. Aula de la Universidad de Lund, Suecia. N215:88. Aula de la Universidad de Oldenburgo. N215:86, 87. Aula Magna de la Universidad Austral de Chile. N215:123; N216:117, 131. Aula Magna de la Universidad Catlica de la Santsima Concepcin. N215:102, 103, 112, 113, 115, 117, 118. Aula Magna de la Universidad Santiago de Chile (USACH). N215:83, 84, 86, 92, 101, 102, 103, 106, 111, 123. Aula Magna Universidad San Sebastin, Campus General Lagos, Valdivia. N215:83. Avello, Sebastin. N215:98, 99, 123. Avils, Nicols. N215:95. Bafona. N215:112, 123. Bahamondes, Daniel. N215:105; N216:129. Baleff, Pavel. N215:96. Barrera, Xavier. N215:118. Barra, Alejandro. N215:96, 104. Barrientos, Cecilia. N215:123, 124; N216:118. Barrientos, Gustavo. N215:85. Barrientos, Paula. N216:119. Barrios, Gabriel. N215:95, 119. Becerra Schmidt, Gustavo. N215:85, 86, 87, 97. Bechstein-Centrum de Dsseldorf/Stilwerk. N215:117. Beldar, Hctor. N215:113, 116. Bellomio, Estela. N215:100, 122. Benavides, Jorge. N215:87. Berazategui, Buenos Aires, Argentina. N215:117. Bernal, Csar. N215:87. Bianchi, Vicente. N216:115. Biblioteca Pblica, Municipalidad de Quinta Normal. N216:119. Bisquertt, Prspero. N216:115. Bobadilla, Moiss. N215:114. Bodenhfer, Beatrice. N216:114. Bodenhfer, Ian. N216:114. Botto, Carlos. N215: 87. Bravo, Roberto. N215:80, 105, 107. Britez, Carlos. N216:122. Brncic, Gabriel. N215:87; N216:115. Browne, Eduardo. N216:118, 127, 131. Brll, Robert. N215:86, 87. Bruna, Santiago. N215:106. Buchbinder, Elena. N216:122. Bhrle, Arturo. N216:115. Burotto, Dante. N215:100. Cabello, Ximena. N215:123. Cceres, Eduardo. N215:88, 90. Cceres, Gonzalo. N215:92. Cdiz, Rodrigo. N215:89, 100. Caiafa, Simone. N215:108, 116.
Caldern, Rani. N215:94, 120. Caldi, Massimiliano. N216:131. Caamao, Carlos. N215:105. Camerata IMUS. N215:93. Camerata Vocal de la Universidad de Chile. N216:131. Camerata Universidad Andrs Bello. N215:104. Camerata Universidad de los Andes. N216:118, 127, 131. Campos Abiertos, Sede Las Encinas, ciclo de conciertos, Facultad de Artes de la Universidad de Chile. N215:96, 108, 117. Campos, Carlos. N215:85. Campos, Fernanda. N215:119. Campus Bellavista, Universidad San Sebastin. N215:104. Campus Casona de Las Condes, Universidad Andrs Bello. N215:104. Candela, Jos Miguel. N215:90. Cantn, Edgardo. N215:90; N216:116. Crdenas, Flix. N215:91, 110. Carmona, Oscar. N215:90, 91; N216:116. Carnicer, Ramn. N216:116. Caro, Alejandra. N215:82. Carrasco, Claudio. N215:105, 115, 121. Carrasco, Edn. N215:109. Carrasco, Fernando. N215:90, 91. Carrasco, Pablo. N216:127. Carrasco, Sebastin. N215:91. Carrasco, Toms. N215:99. Carrera, Armando. N216:116. Carvallo, Antonio. N215:90, 91; N216:116. Casanovas, Augusto. N216:117. Caser, Michela. N215:88. Casona Nemesio Antnez, Santiago. N215:95. Castillo, Felipe. N215:105, 115, 121. Castillo, Illie. N215:82. Castro, Diego. N215:91, 111; N216:123. Castro, Luis. N216:129, 131. Castro, Patricia. N215:88, 105, 122; N216:114, 115, 116,122, 128. Cataln, Sergio. N216:122. Catedral de Rancagua. N216:123. Cathdrale St. Louis des Invalides, Pars. N215:82, 84. Celis, Felipe. N215:95. Cendoyya, Leonardo. N215:90; N216:116. Centro Cultural ANAHUAC. N215:124. Centro Cultural Borges, Argentina. N216:115. Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). N216:114, 116, 118, 120,122, 123, 129. Centro de Estudios Folklricos Augusto Ral Cortzar. N216:139. Centro de Eventos del Casino Dreams, Valdivia. N215:124.
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Centro de Extensin Artstica y Cultural Domingo Santa Cruz. N216:124. Centro de Extensin de la Universidad Catlica del Maule. N215:79, 80, 107, 117, 121. Centro de Extensin en Identidad y Patrimonio, Departamento de Ciudadana y Cultura, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. N216:115. Centro Evanglico de Remagen-Oberwinter, Alemania. N215:117. Cerf, Yves. N215:103. Cerro San Cristbal, Santiago. N215:124. Chamorro, Valentina. N215:116. Charrier, Marie-Bernardette. N215:95, 101. Chihuailaf, Elicura. N215:85. Ciclo de conciertos de veranos de la Villa de Madrid, Espaa. N216: 120, 121, 126. Ciclo de conciertos, Facultad de Artes, Universidad de Chile. N215:90, 91. Ciclo de Msica Chilena y Latinoamericana, Sala Isidora Zegers. N216:116, 123. Ciclo de Msica Contempornea. N215:88. Ciclo de Msica del Siglo XX y XXI. N216:116, 123. Ciclo de Pianistas Jvenes 2010. XXIV. N215:80, 81, 82, 101, 104, 105. Ciclo Guitarrstico, Instituto Cervantes de Manchester, Reino Unido. N215:93, 112, 117. Cifuentes, Patricia. N215:94. Cisternas, Roberto. N215:96, 108, 113, 116. Clerc Parada, Miguelngel. N215:92. Coderch, Juan. N216:116. Coger, Gabriel. N215:92. Cole, Brian. N216:123. Colectivo Catarsis (ex CECODA). N215:88. Colegio San Esteban, Lo Barnechea, Santiago. N215:86. Coloma, Eleonora. N215:92. Colomer, Rafael. N216:117. Compagnon, Geraldine. N215:92. Compaa de Danza Viaje al Infinito. N215:82. Compaa de Msica Contempornea. N215:96, 108, 113, 116, 121, 122. Concierto Bicentenario. N215:96, 119. Concierto de la Temporada de la Orquesta USS, Universidad San Sebastin. N215:104. Concierto de Msica Latinoamericana, Instituto Chileno-Alemn de Concepcin. N215:112. Concierto La guitarra de nuestro continente, Universidad Andrs Bello. IX. N215:104. Concurso de Composicin Luis Advis. VI. N215:87, 91,101, 122. Concurso Internacional de Msica, Dr. Luis Sigall. 37. N215:93.
Conjunto instrumental de la Universidad Catlica Silva Henrquez. N215:80. Contreras, Jos. N216:114. Conservatorio Nacional de Msica de La Paz, Bolivia. N215:81. Consort Guitarrstico de Chile. N 215:98, 99, 111, 114, 123. Contreras, Jos. N215:104. Contreras, Marcos. N215:119. Contreras, Mauricio. N215:92. Copiuensamble. N215:113, 116, 119. Coral Femenina Via del Mar. N215:85, 93, 105, 112, 116, 120, 122. Cori, Rolando. N215:90, 92; N216:116. Cornejo Purn, Marcelo. N215:92 Coro Bundschuh. N215:86, 87. Coro Juan Bustamante. N215:119. Coro de Cmara de la UPLA (Universidad de Playa Ancha, Valparaso). N 215:85, 101. 102, 106, 111. Coro de la Pontificia Universidad Catlica. N215:85. Coro de la Universidad de Los Lagos. N215:85. Coro de la USACH (Universidad de Santiago de Chile). N215:83, 92, 101, 111, 112, 123. Coro Estudiantil de la UMCE (Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin. N215:101, 109, 112. Coro Femenino de Cmara de la PUCV (Pontificia Universidad Catlica de Valparaso). N215:82; N216:115, 116. Coro Universidad Catlica Silva Henriquez. N215:80. Coro Universidad de Concepcin. N216:128. Corporacin Cultural de Las Condes. N216:119. Correa, Esteban. N215:92. Corts, Renn. N215:92; N216:117, 133. Corts Rodrguez, David. N215:93. Corvaln, Sidharta. N215:82. Cotapos, Acario. N216:117. Cuadra, Patricio de la. N215:100. Cuarteto de Cuerdas Antares. N215:106. Cuarteto de Guitarras de Chile. N 215:96; N216:117, 118, 123. Cuarteto de Guitarras del Departamento de Msica de la UMCE. N215:114. Cuarteto Diotima. N215:100. Dlano, Pablo. N215:93; N216:117. Delgado, Marcelo. N216:115. DErrico, Luca. N215:88. De Olaso, Manuel. N216:122. Departamento de Msica y Sonologa, Facultad de Artes de la Universidad de Chile. N215:90. Daz, Alonso. N215:106. Daz, Antonio. N215:93. Daz, Cynthia. N215:113, 116.
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Daz, Daniel. N215:93. Daz, Juan Pablo. N215:93. Daz, Jos. N215:120. Daz, Rafael. N215:90, 93; N216:118. Distfano, Felipe. N215:109. Doggenweiler, Julio. N215:86, 118. Domnguez, Jos Luis. N216:118. Domnguez Mosciatti, Fabrizio. N215:94. Dourth, Alberto. N215.115. Do lvarez-Henrquez. N 216:113, 115, 117, 119, 120,123, 124, 125, 128, 129, 130. Do Bilitis. N216:119. Do de Guitarras Orellana & Orlandini. N215:95, 118; N216:118, 123, 129. Do de Percusiones A Dois. N215:79, 82, 83, 97, 98, 106, 107, 120, 121. Do Divertimento. N215:124; N216:131. Do FrameDuo. N215:88. Do Ramallo. N215:81. Do Scarb. N215:100. Dupuy Abiuso, Jorge. N215:94. Edmunds, Moa. N215:98, 99, 123. Edwards, Isidora. N215:119. Ensamble Colectivo Los Musicantes. N215:105, 115, 121. Ensamble Compaa de Msica Contempornea. N216:114; N216:118, 120. Ensamble Contemporneo. N 215:78, 96, 113, 119. Ensamble de Guitarras de Chile. N216:118. Ensamble de Percusin IMUC. N215:90, 92. Ensamble de Percusin PUCV. N215:120. Ensamble Prxima Ventauri (Francia). N215:101. Ensamble Taller de Msica Contempornea. N215:92, 109, 111; N216:114. Ensamble Teluriki. N216:120. Ensamble Serenata. N215:79, 80, 107, 108, 117, 118, 121. Ensamble ViktoriaQuartett Berlin. N215:83, 84. Ensemble Bartok Chile. N216:119. Ensemble E-Mex, Colonia, Alemania. N215:82, 99, 100. Ensemble Iberoamericano. N215:97, 99. Ensemble IMUS. N215:104. Ensemble Universidad de Valparaso. N215:122. Erazo, Rodrigo. N215:98, 99, 123. Errandonea, Cristin. N215:90; N216:116. Errzuriz, Sebastin. N 215:94, 105, 115, 121; N216:118. Escobar, Alejandro. N215:81, 87, 94, 95, 106, 124. Escobar, Patricia. N215:87, 116. Escuela de Msica de la Universidad de Chiapas, Mxico. N215:79, 83, 98, 107, 120. Esparza, Fabin. N215:108, 113, 116. Espndola, Marcelo. N215:95.
Espinoza, Benjamn. N215:92. Espinoza, David. N215:92, 106, 113, 116. Espinoza, Jorge. N215:119; N216:116, 122, 128. Espinoza, Mara Fernanda. N215:96, 113, 116. Espinoza, Nicols. N215:95. Espinoza Squella, Elqui. N215:97. Estacin Mapocho, Sala de las Artes. N215:86. Eyzaguirre, Nicols. N215:93. Fabres, Vicente. N215:95. Falabella, Roberto. N216:118. Faras C., Javier. N215:95, 106; N216:118. Fauconnet, Clment. N215:95, 101. Feito, Mario. N215:106. Feller, Gabriel. N215:95. Fernndez, Vicente. N215:106. Ferrari, Andrs. N215:90, 96, 113; N216:118. Festival de Creacin Latinoamericana, Proyecto Germina. CcionesPrimaveras Latinoamericanas. N 215:81, 83, 87, 92, 93, 94, 96, 98, 99, 100, 103, 104, 105, 106, 107, 109, 110, 111, 113, 114, 115, 116, 118, 119, 121, 122, 123. Festival de Guitarra de Lausanne, Suiza. N216:117, 123. Festival de Guitarras de Aschaffenburg, Alemania. N215:96. Festival de la Marimba Maestro Zeferino Nandayapa en la Plaza Central de Chiapas de Corzo, Mxico. II. N215:79, 83, 98, 107, 120. Festival de Msica Chilena Contempornea de la Universidad Austral de Chile. XIII. N215:123. Festival de Msica Contempornea de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. XI. N215:79, 84, 89, 90, 91, 92, 94, 96, 97, 99, 101, 108, 109, 111, 113, 116, 120, 122. Festival de Msica Contempornea, PUC. XX. N215:78, 83, 86, 90, 91, 92, 94, 96, 97, 100, 104, 106, 108, 110, 113, 116, 121, 122, 124. Festival de Msica Contempornea Tres Cantos, Madrid, Espaa. X. N215:100. Festival de Msica Universo del Sonido, Cantos de Chile. Mosc. IX. N216:113, 115, 117, 124, 125, 127. Festival de Orquestas Juveniles. X. N216:119. Festival Entrecuerdas, Valdivia. N215:124. Festival Interamericano de las Artes (FIA), San Juan, Puerto Rico. N216:119. Festival Internacional Cervantino de Guanajuato, Mxico. N215:112. Festival Internacional de Msica Contempornea Darwin Vargas, Instituto de Msica, PUCV. VII. N215:81, 82, 85, 87, 88, 91, 93, 99, 101, 104, 106, 110, 114, 115, 116, 120, 122. Festival Internacional de Msica de Medelln: Grandes Percusionistas del Mundo. N215:88.
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Festival Internacional de Msica Electroacstica Ai-Maako. X. N215:80, 81 83, 84, 85, 89, 90, 91, 95, 96, 98, 101, 104, 107, 108, 109, 110, 111, 114, 119, 121. Festival Internacional, La msica en el Di Tella. N216:115, 122. Festival Musical de Verano de la UNMSM, Lima, Per (Universidad Nacional Mayor de San Marcos). N215:81. Festival Nacional de Coros de Chile, San Antonio. N215:112, 123. Festival Terrassa dStiu, Plaza Lluis Companys de Terrassa, Espaa. N216: 120, 121, 126. Filinich, Renzo. N215:96. Fischer, Rodolfo. N216:123. Fournier, Sylvain. N215:103. Fresco, Sergio. N215:96, 104. Frez, Jaime. N215:88. Fuentes Curaqueo, Diego de la. N215:96. Fuentes, Camila. N215:87. Gaete, Camilo. N215:79. Gaete, Carla. N215:119. Galn, Jorge. N216:124. Galarce, Cristin. N215:96. Galaz, Pablo. N215:96. Gallardo-Doms, Cristina. N215:114. Gallus Theater de Franfurt/Main, Alemania. N215:96, 119. Glvez, Gabriel. N215:97. Garca, Camila. N215:79. Garca, Fernando. N 215:97; N 216:118, 119, 134. Garca, Karla. N216:128. Garca-Gracias, Cecilia. N215:98. Garrido-Lecca, Celso. N216:119. Garrido Letelier, Pilar. N215:109. Gattegno, Aurlien. N215:103. Gaviln, Francisca. N216:132. Georges, Valene. N216:119. Godinat, Mael. N215:103. Godoy, Edwin. N215:110. Godoy, Kenya. N216:114. Godoy Frez, Pablo. N215:98. Goethe Institut, Santiago. N215:84, 91, 105, 108, 113, 116, 122. Goles, Jos. N216:119. Gmez, Constanza. N215:82. Gmez, Nancy. N215:94, 110, 111; N216:124. Gmez Silva, lvaro. N215:98. Gonzlez, Andrs. N215:99, 123. Gonzlez, Cristin. N215:115. Gonzlez, Felipe. N216:113, 116, 119, 121,122, 123. Gonzlez, Francisco. N215:99. Gonzlez Aliaga, Pablo. N215:95. Gorigoita, Ramn. N215:82, 99, 100.
Gourlay, Andrew. N216:116, 129. Greene, Germn. N215:80. Guarello, Alejandro. N215:100. Guede, Fernando. N215:100. Guerra, Gamaliel. N216:119. Guerrero, Rodrigo. N215:94. Gettner, Karla. N215:119. Guichard Concha, Alonso. N215:95, 100. Gutirrez, Cristin. N215:92, 100, 109, 111. Guzmn, Federico. N216:119. Guzmn, Francisco. N215:101. Guzmn, Rodrigo. N215:96; N216:117. Hammel, Elena. N215:100. Handel, David. N215:116. Heinlein, Federico. N215:101. Henrquez, lvaro. N215:101. Henrquez Ulloa, Patricio. N216:113, 115, 117, 124, 125, 127, 128, 129, 130. Hernndez, Carlos. N215:85, 101, 102, 106, 111. Hernndez, Patricio. N216:120. Herrera, Carlos. N215:119. Hidalgo, Felipe. N215:123. Hirth, Cristin. N215:95. Holmes, Bryan. N215:101. Hotel OHiggins, Saln Independencia, Via del Mar. N215:93. Hron, Terri. N215:89. Huerta, Patricio. N215:105, 115,121. Iglesia Mara Madre de Misericordia, Santiago. N215:110. Iglesia San Francisco, Santiago. N215:87, 109. Iglesia San Ignacio, Santiago. N215:110. Ilabaca, Pascuala. N215:82, 88. Ilustre Municipalidad de Via del Mar. N215:123. Imboden, Francisca. N215:82. Instituto Cultural de Providencia. N215:114. Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega. N216:139. Instituto de Msica de la PUCV (Pontificia Universidad Catlica de Valparaso). N215:85, 88, 99, 101, 103, 106, 110, 114, 115, 116, 120, 122. Instituto Nacional de Musicologa Carlos Vega. N216:139. Inzunza, David. N216:114, 118. Izquierdo, Juan Pablo. N 215:87, 109, 110; N216:129. Jara, Claudio. N215:101. Jara, Hernn. N215:79. Jara, Marcelo. N215:101. Jara, Pablo. N215:105, 121. Jara, Vctor. N215:101; N216:119, 120, 121. Jepson, Christopher. N215:83, 84, 122. Jimnez, Arturo. N215:85. Jimnez, Manuel. N215:89, 97. Jimnez, Miguel ngel. N215:85. Jofr, Maximiliano. N215:93.
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Jornadas Guitarrsticas de Coquimbo, Casa de la Cultura, Coquimbo. N215:105, 114. Jorquera Aranguren, Sebastin. N215:103. Joyas Musicales de Saln, Chile, 1850-1950, Facultad de Artes, Universidad de Chile. N216.113, 114, 115, 116, 117. Julio, Fernando. N215:104. Kauer, Gabriel. N215:104. Koloatic, Toms. N215:104. Kolobov, Denis. N215:104; N216:121. Krause, Juan. N216:121. Krogius, Carolina. N215:99. Labarca, Stephano. N215:100. La Rivera, Eduviges de. N216:121. Lavado, Guillermo. N215:100. Lazo, Paola. N215:104. Lecic, Nenad. N215:117. Ledermann, Randall. N215:90. Lefever, Toms. N216:121. Leng, Alfonso. N215:104; N216:121, 122. Len, Cristbal. N215:105. Letelier, Alfonso. N215:105; N216:122. Letelier, Carmen Luisa. N215:105. Letelier, Miguel. N215:90, 105; N216:122. Levi, David. N215:114. Leyton, Hctor. N215:113, 116. Liberona, Francisco. N215:95, 102, 106. Lillo, Marcela. N216.113; N216:114, 115, 116, 117,119, 121,122, 123, 127, 128. Lizama, Leticia. N215:112, 123. Lizama, Pilar. N215:119. Lolas, Felipe. N215:105, 115, 121. Lpez, Celso. N215:81, 89, 97. Lpez, Cristin. N215:106. Lpez, Mara Luz. N215:114. Lpez, Mauricio. N215:106. Lpez, Maysa. N215:110. Lpez, Natasha. N215:97. Lpez, Rodrigo. N215:99. Lpez, Sebastin. N215:95. Loyola, Margot. N216:122. Luna, Jos Antonio. N215:119. Luzzi, Mara Anglica. N215:93. Machuca, Felipe. N215:105, 115, 121. Mancilla, Luis. N215:96, 105; N216:117, 119. Mandujano, Leonardo. N215:79. Manfredi, Enrique. N216:122. Manns, Patricio. N215:106. Marabol, Jorge. N215:93. Mariani, Javier. N216:122. Marn, Santiago. N215:83, 92, 101, 111, 112, 123. Mrquez, Fernanda. N215:82. Marsili, Mara Eugenia. N216:122. Martin, Paloma. N216:141. Martnez, Gonzalo. N215:106. Martnez, Jorge. N215:106.
Martorell, Natalia. N215:92, 119. Matamala, Rodrigo. N215:105. Matamoros, Ximena. N216:122, 123. Matthey, Gabriel. N215:106; N216:123. Matthey, Magdalena. N215:82, 102, 103, 112. Maturana, Fanny. N215:102, 103. Matus, Carolina. N215:93, 122. Maupoint, Andrs. N215:90; N216:123. Medo, Vanessa. N215:97. Melndez, Alejandro. N215:92. Mellado, Rodolfo. N215:86, 104. Mendoza, Juan Ignacio. N215:107. Mera, Mara Paz. N215:82. Meza, lvaro. N215:118. Meza, Juan Cristbal. N215:107. Meza, Santiago. N215:104. Meza Maldonado, Sebastin. N215:97. Milla, Guillermo. N215:79, 107. Millepied, Sylvain. N215:101. Millner, Michele. N215:103. Miranda, Andrea Paz. N215:80. Miranda, Claudia. N215:91. Miranda, Daniel. N215:81, 87, 104, 108. Miranda, Nora. N215:109, 110. Miric, Davor. N215:91. Molinare, Nicanor. N216:123. Montalvn, Hctor. N215:100. Montes, Sebastin. N215:96; N216:117. Mora, Alex. N215:100. Mora, Mario. N215:90, 108; N216:123. Moraga, Giselle. N215:80; N216:114. Moraga, Javier. N216:129. Moraga, Mara Francisca. N215:94, 107, 118. Morales, Cristin. N215:108; N216:123. Morales, Fabin. N215:119. Morales, Juan Ignacio. N215:108. Moreno, Nicols. N215:109, 119. Morgan, Michael. N215:119. Munizaga, Fernando. N215:95. Munzenmayer, Yeanethe. N216:114. Muoz, Miguel ngel. N215:92, 111, 119. Muoz, Paola. N215:111. Muoz, Ricardo. N215:119. Muoz Bravo, Javier. N215:109. Muoz Coloma, Carolina. N215:85. Mura, Lautaro. N215:95, 109. Mura, Violeta. N215:108, 113, 116. Museo de Arte Contemporneo Plaza (El Prado), La Paz, Bolivia. N 215:81, 87, 94, 95,102, 106, 124. Museo Folkwang de Essen. N215:117. Namunkura, Alina. N215:100. Naranjo-Golborne, Tania. N215:88. Nesterowicz, Michal. N215:89; N216: 121, 122. Noguera, Emilia. N215:82. Noguera, Hctor. N215:82.
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Noz, Andrs. N215:109. Nez, David. N215:86, 104. Nez, Francisco. N215:106. Nez Meneses, Sergio. N215:109. Nez Navarrete, Pedro. N215:109. Ohlsen, scar. N216:123, 129. Olalde, Roco. N215:88. Olivares, Israel. N215:102, 103. Olivieri-Munroe, Charles. N216:124. Orellana, Claudio. N215:119. Orellana, Marcelle. N215:116. Orellana, Romilio. N215:91, 101, 102, 117, 118. Orlandini, Luis. N215:91, 96, 122; N216:117, 119, 127. Orquesta Andina. N215:110. Orquesta de Cmara de Chile. N215:78, 86, 87, 109; N216:123, 124. Orquesta de Cmara de Valdivia. N 215:124; N216:117, 118,122, 131. Orquesta de Cmara de la Universidad Austral de Chile. N215:123. Orquesta de Cmara del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. N215:91. Orquesta de Cmara del Departamento de Msica de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin (UMCE). N 215:81, 87, 104, 108, 118. Orquesta de Cmara, Universidad Catlica. N215:86. Orquesta de Jazz UCV Big Bang. N 216:120, 121,125, 126. Orquesta de la Provincia Marga-Marga. N215:124. Orquesta de la Universidad de Santiago de Chile. N215:86. Orquesta Filarmnica de Bandenbaden. N215:96. Orquesta Filarmnica de Santiago. N 215:94, 118, 120. Orquesta Municipal Juvenil de Puente Alto. N216:119. Orquesta Sinfnica de Chile. N215:89, 114, 115, 119; N216:116, 121, 122, 124, 129. Orquesta Sinfnica de la Universidad de Concepcin. N216:123, 128, 131. Orquesta Sinfnica de la Universidad de La Serena. N215:106, 115, 122, 127. Orquesta Sinfnica de Medelln. N215:88. Orquesta Sinfnica de San Juan, Puerto Rico. N216:119. Orques ta Si nfnica Es t u d iant il R e g i n Metropolitana. N215:123. Orquesta Sinfnica Infantil y Juvenil de San Miguel. N215:102, 103. Orquesta Sinfnica Nacional. N216:115.
Orquesta Universidad San Sebastin. N215:104; N216:121. Orrego-Salas, Juan. N215:109; N216:124. Ortega, Fernanda. N215:83, 88, 89, 91, 92, 100, 109, 110, 119, 122. Ortega, Sergio. N215:110. Ortiz, Alejandro. N215:92, 109, 111, 119. Ortiz, Fernando. N215:112. Osorio, Daniel. N215:110; N216:124. Osses, Virna. N216:114. Osses Alvarado, Brbara. N215:110. Otondo, Felipe. N215:111. Ovalle, Emilio. N215:113, 116. Pjaro Araya, Claudio. N215:111. Palacios, Pablo. N215:123. Pantoja, Andrs. N215:89. Padilla, Eduardo. N216:119. Padilla, Wilson. N215:85, 89, 94, 97, 108, 120. Pags Valls, Joan. N215:97, 99. Palacios, Pablo. N215:98, 99. Parque Bustamante. N215:114. Parra, lvaro. N215:83, 84, 122. Parra, ngel. N216:132. Parra, Violeta. N215:111; N216:124, 125, 126, 132. Parra Cancino, Juan. N215:111. Parroquia Santa Elena, Las Condes. N215:78, 86. Pavez, Francisco. N215:95. Paz, Felipe. N215:106. Pedrotti, talo. N215:113. Penelles, Lleida, Plaza Central, Espaa. N216: 120,121, 126. Pea, Felipe. N215:95. Pea Herrera, Jorge. N215:113. Pepi-Alos, Jorge. N 215:88, 90, 96, 113, 120; N216:122. Peralta, Alejandro. N215:114; N216:118. Prez, Camila. N215:119. Prez, Carlos. N215:114. Prez, Christian. N215:95. Prez, Sebastin. N215:104, 106. Prez Freire, Osmn. N215:114. Prez Massad, Toms. N215:114. Pertout, Adrin. N215:114. Pescio, Alonso. N215:110. Pino Klinge, David del. N215:86. Pinto dAguiar Montt, Felipe. N215:114. Pizarro, Lilian. N215:91; N216:116. Plaza del Ayuntamiento de Toledo, Espaa. N216:120, 121, 125, 126. Ponce Valdivia, Omar. N 215:102, 103, 112, 113, 115. Portales, Pedro. N215:113. Posada. Alejandro. N215:88. Pozo, Javier. N215:115. Prudencio, Pedro Pablo. N216:131.
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Puelma, Roberto. N215:115. Quezada, Jssica. N 215:85, 93, 105, 112, 116, 120, 122. Quezada, Samuel. N215:81. Quinta Vergara, Via del Mar. N215:123. Quinteros, Juan. N215:90. R. de S., Celia. N216:127. Rafart Arruyo, Francisco. N215:115. Ramallo Daz, Carlos Salvador. N215:81. Ramallo Daz, Cecilia. N215:81. Ramrez, Daniel. N215:93; N216:127. Ramrez, Hernn. N215.115. Ramrez, Sebastin. N215:113, 116. Ramos, Cristin. N215:97. Ramos, Gonzalo. N215:79. Railao, Francisco. N215.116. Ravanal, Esteban. N215:108, 116. Recabarren, Natalie. N215:116. Recart, Luis Jos. N215:124. Recklinghausen, Brgerhaus Sd, Alemania. N215:117. Rehbein, Sebastin. N216:127. Rettig, Francisco. N215:115. Reyes, Alejandro. N215:91. Reyes, Ana Mara. N216:127. Reyes, Enrique. N215:116. Reyes, Javier. N215:95. Ridolfi, Diego. N215:116, 117. Ros, Nicols. N215:92. Riquelme, Jos. N215:92. Riquelme, Patricio. N215:103. Ritornelo, Encuentro Regional de Orquestas Juveniles e Infantiles del Biobo. N216:131. Rivera, Daniella. N216:119. Rivera, Pablo. N215:87. Rivera, Rodrigo. N215:88, 119. Rodrguez, Felipe. N216:127. Rodrguez, Danilo. N215:96, 116. Rodrguez, Isidro. N215:86. Rodrguez, Ivn. N215:87. Rhn, Daniel. N215:83, 84, 122. Rojas, Carlos. N216:119. Rojas, Daniela. N216:118. Rojas, Guillermo. N216:128. Rojas, Hernn. N216:129. Rojas, Patricio. N215:95. Rojas, Vanessa. N215:109. Rosenmann Taub, Mauricio. N215:117. Saavedra, Daniel. N216:124. Saavedra, Daniela. N215:79 104. Saavedra, David. N216:114. Sacaquchi, Hilomi. N215:101. Sarmientos, Jorge. N216:115. Schuller, Karla. N215:119. Sala Alameda, Instituto Cultural Banco Estado, Santiago. N215:92.
Sala Alte Feuerwache de Colonia, Alemania. N215:81, 91, 96, 100, 119. Sala Amrica de la Biblioteca Nacional. N215:81, 83, 87, 88, 91, 97, 101, 104, 108, 109, 110, 112, 114, 118, 122; N216:114, 115, 119, 124, 129. Sala Auditorium de la Facultad de Ingeniera, Universidad de La Serena. N215:106. Sala Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). N215:78, 83, 91, 92, 94, 96, 97, 98, 100, 101, 103, 104, 106, 107, 108,109, 110, 113, 115, 118, 119, 121, 122, 123, 124. Sala Cervantes en Junin, Argentina. N215:102, 117, 118. Sala de Conciertos, Universidad de Saoksky, Saoksky, Rusia. N216:113, 124,125, 127. Sala de Conciertos, Universidad de Tula, Tula, Rusia. N 216:113,117, 119, 120, 124, 125, 127. Sala de Eventos Codelco, Santiago. N 215:93, 105, 112, 116, 120, 122. Sala de Publicaciones, Universidad de Saoksky, Saoksky, Rusia. N 216:113, 117, 120, 124, 125. Sala de Sesiones, Divisin Euroasitica Organizacin Iglesia Adventista del 7mo. Da Chilena, Mosc. N216:113, 117, 120, 124, 125, 127. Sala DUOC de Via del Mar. N215:85, 93. Sala Elina Alba en Mendoza, Argentina. N215:102, 117, 118. Sala Frstensaal, Escuela Superior de Msica Franz List; Weimar. N215:97, 99. Sala Isidora Zegers, Facultad de Artes, Universidad de Chile. N215:79, 80, 82, 85, 88, 89, 90, 91, 92, 94, 95, 96, 97, 99, 100, 101, 109, 111, 113, 114, 116, 120; N216:114, 116, 117, 118, 119, 121, 122, 123, 127,128, 129. Sala Manuel Enrquez, Facultad de Msica de la Universidad de Tamaulipas, Tampico, Mxico. N215:79, 82, 97, 106, 120. Sala Otto Braun, Instituto Ibero-Americano, Berln. N215:97, 99. Sala Rachmaninov del Conservatorio Tchaikovsky, Mosc. N216:113, 115, 117, 124. Salazar, Gerardo. N215:89, 90, 92, 100, 109. Salinas, Horacio. N215:117; N216:128. Salinas, Pablo. N215:106. Salinas, Sal. N216:128. Salinas, Soledad. N215:119. Saln Balmaceda de Linares. N 215:80, 107, 117, 121. Saln de Percusiones de la Universidad de Tamaulipas, Tampico, Mxico. N 215:79, 82, 97, 106, 120. Saln Filarmnico, Teatro Municipal de Tula, Tula, Rusia. N216:113, 117, 120, 124, 125.
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Saln Fresno, Centro de Extensin PUC. N215: 90. Saln la Candela en Angaco, Argentina. N215: 102, 117, 118. San Martn, lvaro. N215:95. San Ramn, Francisco. N215:113, 116. Snchez, ngela. N215:92. Snchez, Juan Antonio. N215:117; N216:128, 129. Snchez, Laura. N215:100. Sandoval, Aina. N215:92, 98, 118. Sandoval, Fernando. N215:89. Santa Cruz, Domingo. N215:118; N216:129. Santibez, Gonzalo. N215:118. Santibez, Mara Paz. N215:82, 84. Santuario de la Inmaculada Concepcin, La Granja. N215:112, 123. Santuario de Schoenstatt Agua Santa, Via del Mar. N215:105. Santuario Nacional de Maip. N215:82. Sauvalle, Sergio. N215:124. Schidlowsky, Len. N216:129. Schumacher, Federico. N215:119. Schumann, Robert. N215:88. Sdimon, Ulli. N215:100. Sede de los Castellers de Vilafranca, Espaa. N216: 120, 121, 126. Sede Las Encinas, Campos Abiertos, Facultad de Artes, Universidad de Chile. N215:90, 91. Seguel, Pablo. N215:79. Semana de la Msica, Sala Amrica de la Biblioteca Nacional. N215:92, 100, 102, 103, 112. Seplveda, Csar. N215:119. Sern, Daygotro. N215:87. Silva, Iswara. N215:96. Silva, Oriana. N215:86. Silva, Ren. N215:109, 119. Silva Cruzat, Lautaro. N215:119. Simpson, Eduardo. N215:115. Smith, Joy. N215:109, 119. Sols, Alejandra. N215:116. Sols, Francisco. N215:95. Solovera, Aliocha. N 215:78, 89, 96, 97, 100, 113, 119. Soro, Enrique. N215:120; N216:129. Soto, Ignacio. N215:120. Soublette, Silvia. N215:120. Springinsfeld, Jorge. N215:120. Stuardo, Marcelo. N215:120. Stuardo, Marcos. N216:129. Sumane, Paula. N215:93. Taller de Lejos. N215:92, 97, 100. Taller de Msica Contempornea. N 215:83, 94, 108, 110. Tapia, Rodrigo. N216:128.
Teatro Auditorium DUOC, sede Via del Mar. N215:88, 104. Teatro Caja Los Andes, Santiago. N215:78. Teatro de la Universidad de Chile. N215:89, 95, 115, 118, 119, 121, 124. Teatro del Lago, Frutillar. N215:84, 85, 100. Teatro Liceu de Barcelona, Espaa. N216: 120, 121, 126. Teatro Moulin DAnde, Centro Cultural Moulin DAnde, Normandie, Francia. N 216:113, 115,117, 120, 124, 125, 127. Teatro Municipal de La Serena. N 215:116, 122, 127. Teatro Municipal de Morn, Argentina. N215:101, 102, 117. Teatro Municipal de uoa, Santiago. N215:78, 86; N216:123. Teatro Municipal de San Clemente. N 215:80, 107, 108, 118, 121. Teatro Municipal de San Joaqun. N215:78. Teatro Municipal de Santiago. N 215:94, 118, 120; N216:119. Teatro Municipal de Via del Mar. N216:119. Teatro Municipal Lord Cochrane, Valdivia. N215:80, 83, 84, 85, 89, 91, 93, 101, 105, 107, 110, 111. Teatro Nescaf de las Artes. N215:123. Teatro Pablo Tobn Ribe. N215:88. Teatro Universidad de Chile. N 216:116, 122, 129, 131. Teatro Universidad de Concepcin. N216:128, 131. Temporada Oficial de Conciertos, Universidad de Chile, Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM). N216:120, 122. Temporada Veladas Musicales del Goethe Institut, Concepcin. XXVII. N215:102, 103, 112, 113, 115, 117, 118. Tern, Sergio. N215:100. Ticu, Mircea. N215:87. Todorova, Nelly. N216:118. Toro, Vctor Hugo. N215:78, 122; N216:117. Torres, Julio. N215:97, 100. Traverso, Carlos. N216:128. Tro Clsico. N215:115. Troncoso, Carmen. N216:131. Ugarte, Edgard Galo. N215:121. Universidad Academia de Humanismo Cristiano, Auditorio Salvador Allende. N216: 131. Universidad Austral de Chile. N216: 131. Universidad Catlica de Temuco. N216:116. Universidad de Concepcin. N216: 128, 131. Universidad de los Andes. N216:118, 127, 131. Universidad de Valparaso. N215:87, 98, 99, 123. Universidad Federico Santa Mara, Valparaso. N215:110.
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ndices 2011
Universidad John Moores de Liverpool, Reino Unido. N215:93, 112, 117. Universidad San Sebastin. N216:121. Urrutia, Cristbal. N215:122, 124; N216:118. Urrutia Blondel, Jorge. N216:129, 130. Valdebenito, Mauricio. N215;79, 93, 102, 103, 106, 112, 113, 117, 118, 121; N216:124. Valds, Maximiano. N216:119. Valdivia, Jorge. N216:129. Valencia, Rael. N215:106, 114. Valenzuela, Eduardo. N216:131, 137. Valenzuela, Javier. N215:82; N216:129. Valenzuela, Patricio. N215:112, 123. Valenzuela Ramos, Carlos. N215:96, 108, 113, 116, 121, 122; N216:114, 118, 120. Valle, Ignacio. N215:105, 115, 121. Vallejos, Felipe. N215:92. Vargas, Gabriela. N215:87. Vargas, Leonardo. N215:83, 121. Vsquez, Claudio, N215:96, 108, 113, 116. Vsquez, Cristin. N215:121. Veas, Csar. N215:105, 115, 121. Vega, Ricardo. N215:121.
Venegas, Alexis. N215:122. Venegas, Gonzalo. N215:93. Vera Rivera, Santiago. N215:122. Vergara, Juan Pablo. N215:122; N216:131. Vergara, Guillermo. N215:101, 109, 112. Vergara Castillo, Lorena. N215:97; N216:119. Vidal, Benjamn. N215:101; N216:115. Videla, Mario. N216:124. Vila, Cirilo. N215:122. Vila, Eduardo. N215:112. Villafruela, Miguel. N215:89, 97, 108. Von der Heydt, Martin. N215:117. Wang, Patricio. N215:122. Winnipeg, Msica y Exilio. N215:97, 99. Wood, Andrs. N216:132. Yez, Matas. N215:106. Yau, Rodrigo. N215:123. Zamora, Bernardo. N215:93. Zamora, Carlos. N215.123, 124; N216:131. Zamora, Segundo. N215:124. Zamorano, Isaas. N215:109, 119. Ziborova, Alexandra. N215:88. Ziborova, Victoria. N215:88.
152
Informacin para los autores

Alcance y poltica editorial Desde su fundacin en 1945, las principales reas de inters de la RMCh la constituye la cultura musical de Chile y Latinoamrica, considerando tanto los aspectos musicales propiamente tales, como el marco histrico y socio-cultural, desde la perspectiva de la musicologa y de otras disciplinas relacionadas. Actualmente aparece dos veces al ao, durante los meses de junio y diciembre. Una vez recibidos, los textos sern sometidos a la consideracin del Comit Editorial de la RMCh, el que resolver en forma inapelable acerca de la publicacin del trabajo mediante comunicacin al interesado. Para este propsito el Comit podr solicitar informes a evaluadores externos. Desde la recepcin del texto, hasta la completacin del proceso de revisin por el comit editorial y la correspondiente comunicacin al interesado, transcurre un perodo de aproximadamente seis meses, el que en determinados casos puede ser mayor. La publicacin del artculo puede demorar otros seis o ms meses, de acuerdo a las prioridades editoriales de la RMCh. Forma y preparacin de manuscritos 1. De preferencia la RMCh publica trabajos en castellano. Sin embargo, artculos en portugus pueden excepcionalmente ser considerados para publicacin. Adems del texto, los trabajos propuestos deben ir acompaados de un resumen no superior a media carilla doble espacio, en castellano e ingls, y una breve nota biogrfica del autor. El largo de los textos no debe exceder las 25 a 30 carillas a doble espacio, en el caso de trabajos de investigacin y de 15 carillas a doble espacio en el caso de ensayos. Los juicios y puntos de vista contenidos en los trabajos y reseas que se publiquen son de exclusiva responsabilidad de los autores. En caso que se requiera el permiso para la inclusin en los trabajos de materiales previamente publicados, la responsabilidad de obtener los permisos recae exclusivamente en los autores. La Direccin de la RMCh no asumir responsabilidad alguna ante reclamos por reproducciones no autorizadas. Los textos deben ir en dos copias a doble espacio y acompaarse de un CD en programa compatible con Microsoft Word o en formato RTF. Tanto los ejemplos musicales, como las tablas, mapas, fotos, u otro material similar, debern copiarse en hojas separadas en numeracin correlativa, debiendo indicarse la ubicacin precisa que le corresponda en el texto del trabajo. Para cada ejemplo musical debe sealarse tambin el ttulo de la obra (en cursiva) seguido de coma, el nmero de opus (si procede) seguido de coma y el nmero de comps o compases a que corresponde el extracto. A modo de ilustracin: Bolero, op. 81, cc.1-12. 4. Las referencias bibliogrficas debern ir en una lista al final del trabajo. Los libros, artculos y monografas musicolgicas debern ordenarse alfabticamente segn el apellido del autor. Dos o ms temes bibliogrficos escritos por el mismo autor debern ordenarse cronolgicamente de acuerdo a la fecha de publicacin. La ortografa de los ttulos deber ceirse a las reglas del idioma correspondiente. El nombre del autor, ttulo del libro, ciudad, editor y ao de publicacin debern consignarse de la siguiente manera. Salgado, Susana 1980 Breve historia de la msica culta en el Uruguay. Montevideo: Monteverde y Ca. En caso que un libro forme parte de una serie, la entrada deber hacerse de la siguiente manera. Corra de Azevedo, Luis Heitor 1956 150 Aos de Musica no Brasil (1800-1950) [Coleo Documentos Brasileiros, dirigida por Octavio Tarquinio de Souza]. Ro de Janeiro: Livraria Jos Olympio.
2.
3.
153
En caso que se trate de un artculo de un libro, diccionario o enciclopedia, la entrada debe hacerse de la siguiente forma. Bhague, Gerard 1980 Tango, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Editado por Stanley Sadie. Tomo XVIII. Londres: Macmillan, pp.563-565. En caso que una publicacin sea de dos o ms autores la entrada deber hacerse de la siguiente forma. Claro Valds, Samuel y Jorge Urrutia Blondel 1973 Historia de la msica en Chile. Santiago: Editorial Orbe. En el caso de artculos publicados en revistas, la entrada deber hacerse de la siguiente manera. Reis Pequeno, Mercedes 1988 Brazilian Music Publishers, Inter-American Music Review, IX/2 (primavera-verano), pp.91-104. En el caso que un trabajo haga referencia a fuentes manuscritas, estas debern agruparse separadamente en forma cronolgica en otro listado. Lo mismo deber hacerse para los diarios, los que debern ordenarse alfabticamente de acuerdo a la primera palabra del ttulo, sea sta sustantivo o artculo, y con la indicacin de el o los aos en que se publicaron los nmeros que se indican en el texto o en las notas del trabajo. 5. Las referencias bibliogrficas deben hacerse en nota a pie de pgina, sealando el apellido del autor seguido del ao de publicacin y la o las pginas a que se hace referencia. A modo de ejemplo: Hirsch 1988:49-50. Las referencias a artculos aparecidos en peridicos deben incluir, adems del ttulo del artculo, el nombre del peridico, el volumen, nmero, fecha completa y pgina, v. gr. Marie Escudier, Concert Guzman, La France Musicale, XXXII/9 (1 de marzo, 1868), p. 65. En caso que el artculo no lleve firma, o no tenga un ttulo, la referencia deber consignar igualmente los restantes rubros indicados, v.gr. Jornal do Commercio, LX/336 (3 de diciembre, 1881), p.1. En caso de hacer referencia dos o ms veces seguidas a una misma publicacin, deber sealarse cada vez la referencia bibliogrfica de la manera indicada, para evitar recurrir a las abreviaturas op.cit., loc.cit, ibd o dem. En caso de haber agradecimientos a personas o instituciones, estos debern aparecer en la primera nota a pie de pgina, inmediatamente despus del ttulo del artculo, pero no como parte del ttulo. En caso de recurrirse a abreviaturas en el texto del artculo o en las referencias bibliogrficas, su significado deber sealarse en un listado alfabtico al final del texto. 6. Para los artculos que queden aceptados, la Redaccin de la RMCh se reservar el derecho de hacer las correcciones de estilo que considere necesarias. Esto incluye acortar reiteraciones innecesarias. Una vez publicados los trabajos, sus autores recibirn cada uno tres ejemplares de la RMCh.
Envo de Manuscritos Los artculos que se presentan para publicacin, tanto como los libros, revistas y fonogramas que se envan para ser reseados, deben hacerse llegar a la Direccin de la RMCh, Casilla 2.100, Santiago, Chile o al correo electrnico lmerino@uchile.cl.
154
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Rev. Musical 217 (Completa)

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UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Artes Departamento de Msica

VERSION IMPRESA VERSION ELECTRONICA ISSN: 0716-2790 ISSN: 0717-6252

REVISTA MUSICAL CHILENA

REVISTA MUSICAL CHILENA

REVISTA MUSICAL CHILENA

88 123 130 138 153

Revista Musical Chilena, Ao LXVI, Enero-Junio, 2012, N217, pp.6-11

Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin

/ Revista Musical Chilena

Revista Musical Chilena /

Luis Merino Montero

el artculo de Gonzalo Cuadra en el presente nmero de la RMCh. Claro 2008.

Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin

/ Revista Musical Chilena

1969:8. respecto cf. Orrego-Salas 2011.

Revista Musical Chilena /

Luis Merino Montero

Carmen Luisa Letelier Valds: su verstil contribucin

/ Revista Musical Chilena

listado selectivo N6 bajo la entrada Leng, Alfonso.

Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte

/ Revista Musical Chilena

listado selectivo N6.

Revista Musical Chilena /

Gonzalo Cuadra Balagna

Carmen Luisa Letelier Valds, Premio Nacional de Arte

/ Revista Musical Chilena

Revista Musical Chilena /

Gonzalo Cuadra Balagna

expresin coloquial de Chile que significa Por Dios.

Diva. Carmen Luisa Letelier Valds, contralto

Revista Musical Chilena /

Diva. Carmen Luisa Letelier Valds, contralto

/ Revista Musical Chilena

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

/ Revista Musical Chilena

Revista Musical Chilena /

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

Dr. Alejandro Goic G., Presidente de la Academia Chilena de Medicina, expresa:

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

/ Revista Musical Chilena

*** Pablo Oyarzn Robles, ex Decano de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile:

*** Marino Pizarro Pizarro, ex Rector de la Universidad de Chile manifiesta:

Revista Musical Chilena /

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

*** Walter Krumbach K., Productor Radio Universidad de Santiago, expresa:

Opiniones sobre Carmen Luisa Letelier Valds

/ Revista Musical Chilena

*** Waldemar Sommer Tun, crtico de Arte y profesor universitario, expresa:

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