Amedeo Modigliani (1884-1920)

Considerat drept cel mai mare pictor Italian al secolului XX-lea, Amedeo Modigliani este supranumit pictorul chipurilor alungite, cu privirea astigmat, cu gturi lungi i subiri, de lebd. Artistul nu se ncadreaz n nici unul dintre curentele plastic contemporane: fauvism, cubism, dadaism, suprarealism sau art abstract, nu beneficiaz deloc de pe urma experimentelor avangardiste, n schimb i gsete propriul stil marca Modigliani pe care l pstreaz neschimbat, unic i uor de remarcat i de recunoscut. Amadeo Modigliani s-a nscut la 12 iulie 1884 n Livorno, Italia, ntr-o familie de origine evreiasc. Personalitatea sa a fost marcat de caracterul puternic al mamei sale, creia i surde ideea ca fiul su s devin pictor. Primul su profesor a fost Guglielmo Micheli, un artist mai puin cunoscut, care lucreaz ntr-un stil ce poate fi catalogat ca fiind impresionist, i va pune amprenta pe primele lucrri ale lui Modigliani, picturi care includ portrete i peisaje. Tablourile Ulia Toscan i Bieel eznd, aparin acestei perioadei cnd artistul era ucenicul maestrului Micheli i reflect experiena postimpresionist a maestrului, nelsnd s se ntrevad dezvoltarea ulterioar a stilului su. Odat cu plecarea la Paris, cunoate avangarda artistic i este supus unui nou val de influene, intr n contact cu Pablo Picasso, Juan Gris i Diego Rivera. Dei l admir pe Picasso nu este atras de compoziiile abstracte, ci mai degrab manifest un interes deosebit fa de operele lui Gaguin i Toulouse-Lautrec. Asemeni multor artiti tineri ai vremii, Amedeo Modigliani a fost copleit de expoziia comemorativ a operei lui Czanne, organizat la Paris n 1907. De la Czanne a nvat despre grandoarea simplitii unei compoziii i crearea subtil a armoniei de culori. Nuanele delicate de brun i gri-albstrui, care se remarc pe fundalul attor tablouri ale lui Modigliani sunt adesea un ecou al stilului lui Czanne. Tot n aceiai perioad l cunoate pe Brncui ceea ce l determin s renune pentru o perioad la pictur n favoare sculpturi. Sculpturile realizate de acesta reprezint capete de om. Singurele excepii fiind un personaj n picioare i o cariatid ghemuit. Perioada n care s-a ocupat n special de sculptur a avut un puternic impact asupra operelor sale, folosind pentru prima dat tehnica alungirii exagerate. Se pare c dificultile de obinere a pietrei i faptul c sculptur n piatr este obositoare, au fost factorii care au dus la abandonare i rentoarcerea la pictur. Totui aceast perioad dedicate sculpturii are o puternic influen asupra stilului din ultimii ani de via. Stilul su devine mai grandios i mai simplu, eliminnd complet folosirea efectelor de lumin i umbr convenionale,

astfel nct formele ndrznee ale corpului uman capt aspect de sculptur n piatr. n puinii ani din via rmai stilul su devine mai vibrant, iar culoarea mai bogat i mai rsuntoare fa de picturile realizate pn acum. Nudurile i portretele realizate n aceast perioad sunt printre cele mai maiestuoase lucrri de art modern. Portretele redau o anumit nelinite emoional, dar au i o anumit demnitate, tipic artei renascentiste, pe care pictorul o apreciaz. Nu trebuie uitat c experiena pictorului este ntregit de cea de desenator. Se observ c n desene linearismul compoziional se realizeaz nainte de cel din tablouri, dar nu putem spune, aa cum au susinut unii, c Modigliani ar fi fost n primul rnd desenator i apoi pictor. i aceasta dintr-un motiv foarte simplu: un desen ca a lui Modigliani, care dese ori este o schi fcut n grab, nu cere construcii ndelung meditate, ci este o exprimare instinctiv, imediat, fr a trebui elaborarea unei arhitecturi compoziionale care apoi, n pictur, va ajunge o unitate complet prin combinarea linie, spaiu i culoare. n pictur linia este ajutat de culoare, chiar de o gam de culori, pan cnd n desen, printr-o grafie rapid, ritmic i muzical, ea nchide imaginea construind-o n suprafa. Aadar unde lipsete culoarea, linia o suplinete, astfel nct orice trstur de creion ajunge s aib o funcie foarte important. De exemplu, dac se copiaz un cap desenat de Modigliani, dar i se taie una din acele linii care n mod aparent sunt inutile, aparent o mic mzglitur de creion, capul ar fi distrus pierzndu-i orice definiie formal, spaial i chiar psihologic. n definitiv simbolul viziunii lui Modigliani, aa cum a remarcat Lionello Venturi, se plaseaz ntre viziunea decorative n suprafaa i viziunea constructive n profunzime. nainte de moarte, Modigliani devenise foarte cunoscut printre artiti avangarditi, ncepuse s i creeze un nume n cercurile de critici, dei nu devenise cunoscut pe plan mondial. La scurt timp dup moartea sa, opera lui Modigliani ncepe s creasc subit c valoare, devenind subiectul unui mare numr de expoziii i cri. Nud eznd (1916) Acesta este unul dintre nudurile de nceput, din seria de nuduri mature ale lui Modigliani, dar prezint o siguran a desenului i o tandree magnific pe care nu a reuit s le reproduc n alt lucrare. Douglas Hall l descrie, n cartea sa despre viaa artistului (1948), drept poate cel mai frumos dintre toate nudurile lui Modigliani. Chipul femeii este unul comun, dar seamn ntr-o oarecare msur cu cel al amantei sale, Beatrice Hastings, relaie n care pictorul era implicat nc n perioada n care a fost pictat tabloul. Cu toate acestea, este puin probabil s fi pozat n mod direct pentru acest tablou, de vreme ce artistul prefer s foloseasc modele profesioniste sau cunotine ocazionale ca modele pentru nudurile sale. Mai degrab doar chipul poart un ecou al trsturilor acesteia. n conturul su

alungit i forma sculptural, chipul amintete de asemenea de mtile africane, care au constituit o surs de inspiraie att de puternic pentru Modigliani. Poziia nclinat a capului i ochii nchii sunt elemente tradiionale tipice reprezentrilor modelelor dormind, o tem popular pentru expoziiile organizate n cadrul Salonului. n ciuda diverselor interpretri i comparaii, este o lucrare de o puternic originalitate, care a stabilit un anume model pentru splendida serie de nuduri realizate ulterior de artist, nainte de tragica sa dispariie. n acest tablou, Modigliani folosete, pentru pictarea prului, captul pensulei pentru a rzui culoarea, dnd impresia de textur. Mna stng a modelului este pictat n tue ndrznee ale pensulei, sugernd forma, fr a da detalii. Peste umrul drept al modelului, prul cade ntr-o uvi rebel, mngindu-i pielea neted. n planul secund, n stnga modelului, Modigliani a modelat n past abundent proaspt aplicat, pentru a crea diverse efecte ale texturii. Jeanne Hebuterne n pulover galben (circa 1919) Amanta lui Modigliani, Jeanne Hbuterne a fost modelul su preferat n anii de mai trziu, acesta fiind unul dintre cele mai impuntoare portrete ale ei. Nu este datat, dar alungirea extrem a formelor, aezate n curbe fluent frumos rotunjite indic un tablou pictat aproape de sfritul carierei. n ciuda culorii calde, galben, a puloverului, pictur este departe a fi o imagine linitit ca atmosfer, Jeanne fiind nfiat mai degrab ca un idol ciudat, ndeprtat, dect ca o fiin uman. Capul este aezat pe un gt de lebd, iar ochii sunt redui la dimensiunea unor fante nguste de albastru rece. Gtul uimitor de lung i elegant al modelului este evideniat i mai mult de curbe mai mici i strnse ale puloverului n jurul gtului. Buzele strns lipite, cu formele buzei de sus arcuite, pot fi considerate o marc a stilului lui Modigliani. Conturul alungit al spatelui acesteia formeaz o superb curb n serpentine, asemntoare conturului plcut unduit al unei viori. Minile femeii atrn relaxat n fa, cu degetele graios curbate. Nud culcat (1917-1918) Nudul culcat este probabil subiectul cu care Modigliani este cel mai adesea asociat, iar acesta este unul dintre cele mai magnifice exemple, o combinaie armonioas de graie a liniilor, simplitate a desenului, stil pictural expresiv i un puternic erotism. Modelul neidentificat, o femeie brunet, cu ochi negri, st ntins languros pe perne, cu braele ridicate. Se ntinde de-a lungul pnzei orizontale, cu braele i cu picioarele decupate de marginea tabloului. Nuanele aurii ale pielii feei i corpului contrasteaz puternic cu teracota pictat n micri largi i fundalul alctuit din nuane de albastru gri i alb.

Modigliani era un artist desenator desvrit, iar impactul imaginii se bazeaz n mare parte pe frumuseea liniilor: contururilor torsului i ale braelor modelului, simplitatea formei de coloan a gtului i faa oval. Modelarea personajului i libera tratare pictural a fundalului completeaz fluena conturului personajului feminin. Poza i expresia sunt intime, dar stilizarea trsturilor adug o not de personalizare. Decuparea corpului modelului intensific acest efect i o aduce mai aproape de spectator. Trsturile feei sunt tratate n mod distinct mai naturalist dect corpul. Nasul stilizat este desenat ndrzne n profil, iar buzele pe jumtate zmbind sunt conturate cu negru. Chiar i aici, liniile curate ale desenului contrasteaz cu suprafaa texturat a picturii. Modigliani folosete att conturul ct i modelarea pentru a descrie forma personajului nud. Musculatura ferm a braului n partea superioar i linia curbat a snului, cu subtilele sale nuanele gradate, dau o senzaie sculptural i de stilizare geometric. Ochii migdalai sunt o trstur tipic sculpturilor i lui Modigliani. Ca i n multe alte tablouri, ochi sunt pictai ntr-o singur culoare, ceea ce d o not de detaare. Simul estetic sigur, intensific impactul puternic al imaginii. Corpul modelului creeaz o diagonal colul stng sus, pn n colul drept jos al pnzei, mprind suprafaa acesteia n dou triunghiuri principale. Cotul ndoit este unul dintre numeroase triunghiuri reluate n ntregul tablou. Fundalul este remarcabil de animat i de texturat, n comparative cu imaginea mult mai precis calculat a personajului. Tuele de culoare violent si nvolburate pot reflecta tehnica pasional, expresiv a artistului, animarea avnd i efectul de a evidenia, prin contrast, aerul relaxat al modelului.

Bibliografie

Ponente Nello, Modigliani, edit. Meridiane, Bucureti, 1970 Istoria ilustrat a picturii-de la arta rupestr la art abstract, edit. Meridiane, Bucureti, 1973 Ciuc Valentin, Pictori i capodopere, edit. Augusta, Timioara, 2001 Faure Elie, Istoria artei. Arta modern, edit. Meridiane, Bucureti, 1970 Oprescu George, Manual de istoria artei. Postimpresionismul, edit. Meridiane, Bucureti, 1986 Argan Giulio Carlo, Arta moderna-vol.1, edit. Meridiane, Bucureti,1982

Nud eznd

Jeanne Hebuterne n pulover galben

Nud culcat