Trabajo Prctico

Carrera: Libro: AmAliA de Jos mrmol. Espacio Curricular: Profesor: Alumnas:

Fecha de Presentacin:

Origen del Romanticismo:

El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes. Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. Su vertiente literaria se fragmentara posteriormente en diversas corrientes, como el Parnasianismo, el Simbolismo, el Decadentismo o el Prerrafaelismo, reunidas en la denominacin general de Posromanticismo, una derivacin del cual fue el llamado Modernismo hispanoamericano. Tuvo fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica. Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX, el Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la exaltacin del yo.

Caractersticas del Romanticismo:

El Romanticismo es una reaccin contra el espritu racional y crtico de la Ilustracin y el Clasicismo, y favoreca, ante todo: La conciencia del Yo como entidad autnoma y, frente a la universalidad de la razn dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como la fantasa y el sentimiento. La primaca del Genio creador de un Universo propio, el poeta como demiurgo. Valoracin de lo diferente frente a lo comn, lo que lleva una fuerte tendencia nacionalista. El liberalismo frente al despotismo ilustrado. La originalidad frente a la tradicin clasicista y la adecuacin a los cnones. Cada hombre debe mostrar lo que le hace nico. La creatividad frente a la imitacin de lo antiguo hacia los dioses de Atenas. La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada. Es propio de este movimiento un gran aprecio de lo personal, un subjetivismo e individualismo absoluto, un culto al yo fundamental y al carcter nacional o Volksgeist, frente a la universalidad y sociabilidad de la Ilustracin en el siglo XVIII; en ese sentido los hroes romnticos son, con frecuencia, prototipos de rebelda (Don Juan, el pirata, Prometeo) y los autores

romnticos quebrantan cualquier normativa o tradicin cultural que ahogue su libertad, como por ejemplo las tres unidades aristotlicas (accin, tiempo y lugar) y la de estilo (mezclando prosa y verso y utilizando polimetra en el teatro), o revolucionando la mtrica y volviendo a rimas ms libres y populares como la asonante. Igualmente, una renovacin de temas y ambientes, y, por contraste al Siglo de las Luces (Ilustracin), prefieren los ambientes nocturnos y luctuosos, los lugares srdidos y ruinosos (siniestrismo); venerando y buscando tanto las historias fantsticas como la supersticin. Un aspecto del influjo del nuevo espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la literatura popular (romances o baladas annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes) y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca... Este auge de lo nacional y del nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu clsico y universalista, difundida por toda Europa mediante Napolen. El Romanticismo se expandi tambin y renov, enriqueci el limitado lenguaje y estilo del Neoclasicismo dando entrada a lo extico y lo extravagante, buscando nuevas combinaciones mtricas y flexibilizando las antiguas o buscando en culturas brbaras y exticas o en la Edad Media, en vez de en Grecia o Roma, su inspiracin. Frente a la afirmacin de lo racional, irrumpi la exaltacin de lo instintivo y sentimental. La belleza es verdad. Tambin represent el deseo de libertad del individuo, de las pasiones y de los instintos que presenta el yo, subjetivismo e imposicin del sentimiento sobre la razn. En consonancia con lo anterior, y frente a los neoclsicos, se produjo una mayor valoracin de todo lo relacionado con la Edad Media, frente a otras pocas histricas. El estilo vital de los autores romnticos despreciaba el materialismo burgus y preconizaba el amor libre y el liberalismo en poltica, aunque hubo tambin un Romanticismo reaccionario, representado por Chateaubriand, que preconizaba la vuelta a los valores cristianos de la Edad Media. El idealismo extremo y exagerado que se buscaba en todo el Romanticismo encontraba con frecuencia un violento choque con la realidad miserable y materialista, lo que causaba con frecuencia que el romntico acabara con su propia vida mediante el suicidio. La mayora de los romnticos murieron jvenes. Los romnticos amaban la naturaleza frente a la civilizacin como smbolo de todo lo verdadero y genuino.

Literatura del Romanticismo

En la prosa, incluso el gnero didctico pareci renovarse con la aparicin del cuadro o artculo de costumbres. La atencin al yo hace que empiecen a ponerse de moda las autobiografas, como las Memorias de ultratumba de Franois Ren de Chateaubriand. Tambin surgi el gnero de la novela histrica y la novela gtica o de terror, as como la leyenda, y se prest atencin a gneros medievales como la balada y el romance. Empiezan a escribirse novelas de aventuras y folletines o novelas por entregas.

El teatro fue el gran vehculo de comunicacin de la expresin romntica, era el gnero ms popular y a travs de l se canalizaron sus anhelos de libertad y de sentimiento nacional. La poesa trat de liberarse de las preceptivas neoclsicas, y prefiri cantar los aspectos marginados de las convenciones sociales. De forma diferente a la Ilustracin dieciochesca, que haba destacado en los gneros didcticos, el Romanticismo sobresali sobre todo en los gneros lrico y dramtico; en este se crearon gneros nuevos como el mellogo o el drama romntico que mezcla prosa y verso y no respeta las unidades aristotlicas.

Romanticismo argentino:
El Romanticismo tuvo su primera manifestacin en la Argentina con la aparicin en 1832 del poema Elvira o la novia del Plata de Esteban Echeverra, quien lider el movimiento que se concentr en la llamada Generacin del 37 y tuvo uno de sus centros en el Saln Literario. El romanticismo argentino integr la lengua tradicional espaola con los dialectos locales y gauchescos, incorpor el paisaje rioplatense a la literatura y los problemas sociales. El romanticismo argentino se produjo ntimamente ligado con el romanticismo uruguayo. En Hispanoamrica, el contenido nacionalista del romanticismo confluy con la recin terminada Guerra de Independencia(18101824), convirtindose en una herramienta de consolidacin de las nuevas naciones independientes, recurriendo al costumbrismo como una herramienta de autonoma cultural. Entre las obras ms importantes del movimiento se destacan La cautiva y El matadero, ambas de Echeverra,1 2 el Martn Fierro obra maestra de Jos Hernndez, Amalia de Jos Mrmol, Facundo de Domingo F. Sarmiento y el folletn y obra dramtica Juan Moreira de Eduardo Gutirrez, considerado fundador del teatro rioplatense.

Esteban Echeverra

Anlisis de la Obra:
Biografa del autor: Jos Pedro Crislogo Mrmol.
(Buenos Aires, 1817- id., 1871) Narrador y poeta argentino del romanticismo, perteneciente a la generacin de 1837. Es uno de los principales escritores romnticos de su pas. Su obra ms popular es la novela Amalia (1851-1855), alegato antirrosista. Escribi tambin dramas y poemas polticos. Hijo de un soldado espaol y de una dama uruguaya, lleg a conjeturarse que su verdadero padre fue el general Toms Guido, con quien tena gran parecido y que fue su protector. Mrmol estudi primero en Montevideo e inici en Buenos Aires la carrera de derecho.

Jos Mrmol En 1839 fue encarcelado por el gobierno de Juan Manuel de Rosas, acusado de difundir diarios provenientes de Montevideo. Su permanencia en prisin (de seis das, segn los diarios oficiales; de diecisiete, segn el futuro autor) marc su porvenir, ya que fue all, segn la leyenda impulsada por l mismo, donde escribi, en las paredes del calabozo y con palitos de yerba quemados con las velas, sus primeros versos contra el dictador. La oposicin al rgimen de Rosas lo llevara al exilio en Uruguay y Brasil. Compuso toda su obra en tierras extranjeras, y tras su regreso a Argentina no volvi a escribir. En Montevideo colabor con el movimiento opositor al rosismo desde los diarios El Nacional, Muera Rosas y Tirteo; fund la revista El lbum y all estren los dramas en verso El poeta y El cruzado (ambos en 1842). A su etapa brasilea corresponde el poema El pual (1844) y el inicio de la publicacin del inconcluso Cantos del peregrino, ambiciosa obra en verso de neta influencia byroniana. Reunira ms tarde su produccin potica en Armonas (1851). Su prosa poltica incluye Examen crtico de la juventud progresista de Ro de Janeiro (1847), Asesinato del seor Florencio Varela, redactor de El Comercio del Plata (1849) y Manuela Rosas (1850), folleto en el que presenta a Rosas

como un tirano feroz y a su hija, Manuela, como una vctima de la monstruosidad del padre. El mismo trato se reproduce en la ya citada novela Amalia, que public en La Semana, diario que fund. Mrmol regres a Buenos Aires a la cada de Rosas y ocup cargos pblicos: fue senador y diputado, partidario de Mitre, y asumi en 1858 la direccin de la Biblioteca Nacional, que desempe hasta su muerte. La ceguera entristeci los ltimos aos de su vida. Es su novela Amalia (1851) la que convierte a Mrmol en un clsico de la literatura Argentina. La novela cuenta la historia de un encuentro sentimental entre el joven unitario Eduardo Belgrano y Amalia. La novela se sita en el ao 1840, y a pesar del cariz de su asunto central, la perspectiva histrica, marcada por una visin crtica del rgimen rosista est siempre presente.

Contexto histrico de la obra:

Nuestro escritor, junto a figuras fundadoras de la literatura nacional como Esteban Echeverra y Domingo F. Sarmiento, inici un movimiento artstico que, si bien se inscribi en el romanticismo europeo (no espaol), tuvo la originalidad de ser a la vez un programa ideolgico. El Saln Literario de Marcos Sastre, del cul Mrmol fue miembro, y que luego se convirti en la Asociacin de Mayo, inaugur una doctrina que dio cuenta de las inquietudes artsticas y polticas de los jvenes de esa generacin, tan convulcionada por el devenir histrico de las luchas internas y por la imperiosa necesidad de crear una identidad nacional. Dos puntos clave resumen estas inquietudes: organizar la libertad americana en forma democrtica, por un lado, y liberar el arte del Ro de la Plata del yugo del clasicismo espaol, por la otra, creando as a la vez que una nacin, una nueva literatura. Junto con nuevos estados era imprescindible un nuevo lenguaje esttico que fuera portadorde ideas y a la vez testimonio histrico de una ralidad desconsertante y avasalladora. En la Argentina, la lietratura romntica se enlaz a la lucha poltica de manera indisoluble. Por medio de la descripcin de los habitantes tpicos y su modo de vida, sus creencias e ideales, y hasta sus vestimentas, hbitos y hablas regionales, los escritores no slo pintaron un momento y un lugar, sino que manifestaron sin reparo a la objetividad, un proyecto sobre cmo deba ser un nuevo programa nacional. Una literatura nacida en el exilio, recordemos El matadero y Facundo, quedar sellada por la impronta del sufrimiento y la persecucin. Los aos de gobierno de Juan Manuel de Rozas se convierten en un infierno para los intelectales, que creen necesario entablar la lucha con la pluma como arma de Resistencia. Al respecto dice el crtico Adolfo Prieto: El rosismo constituy un verdadero trauma en la conciencia colectiva, un golpe que escindi a la sociedad de su tiempo en rprobos y en elegidos, condenando a los dos sectores a la mutua recriminacin. La literatura de esos aos agigant y volvi ms espesa la sustancia de un conflicto tpicamente maniqueo, y la literatura posterior, desgajada de las bases histricas y sociales que le dieron origen continuo, sin embargo, reviviendo en la conciencia colectiva las viejas tensiones del conflicto. Y Amalia, la novela inauguralde nuestra literatura, adquiere en este contexto un carcter testimonial que representa la realidad poltica, social y humana de quien vivi el rosismo como una poca crtica, sangrienta y brbara. La gran originalidad de este texto es la combinacin de los gneros narrativos que,segn los crticos, englobaran la novela histrica, la sentimental, la autobiogrfica y la de folletn. La descripcin de los grandes cuadros de la sociedad, la convivencia de la realidad y la ficcin, de los personajes ciertos y los imaginarios acercan a Amalia a la novela histrica. El anlisis de los sentimientos y las pasiones del alma; la prosa utilizada, algo retrica y recargada la inscriben en la novela sentimental o subjetiva. Los cuadros que describe el narrador, que impregnan

muchas de sus pginas de un realismo crudsimo, las opiniones de ste no pueden leerse sin escuchar el eco del autor y su intencin testimonial. De la novela de folletn tiene Amalia su estructura en captulos, que se publicaban por entregas en los peridicos, estructurados en finales de intriga y suspenso.

Explicacin de la obra:
La mayor parte de los personajes histricos de esta novela existen an, y ocupan la posicin poltica o social que al tiempo en que ocurrieron los sucesos que van a leerse. Pero el autor, por una ficcin calculada, supone que escribe su obra con algunas generaciones de por medio entre l y aquellos. Y es sta la razn por la que el lector no hallar nunca los tiempos presentes empleados al hablar de Rosas, de su familia y de sus ministros, etc. El autor ha credo que tal sistema convena tanto a la mejor claridad de su narracin, cuanto al porvenir de la obra destinada a ser leda, como todo lo que se escriba, bueno o malo, relativo a la poca dramtica de la dictadura argentina,por las generaciones venideras; con quienes entonces se armonizar perfectamente el sistema aqu adoptado, de describir bajo una forma retrospectiva personajes que viven en la actualidad. Montevideo, Mayo de 1851.

Datos histricos relacionados con la obra:

Juan Manuel Rosas, en su primera etapa de gobierno de Buenos Aires, desde el fusilamiento del coronel Dorrego hasta 1832, y desde 1835, con la proclamacin de Restaurador de las Leyes. Rosas se sirve del federalismo provincial para destruir el poder de la burguesa comercial; se apoya en el conservadurismo porteo, las transigencias del consorcio comercial ingls, las montoneras de gauchos, los despticos caudillos de provincias. Adems de la represin contra los unitarios en Buenos Aires, el pas vive una cruenta guerra civil. Alterna distintas situaciones blicas: las campaas del general Lavalle, el bloqueo de la escuadra inglesa, los triunfos de Oribe sobre los federales, las muertes violentas de Crmer, Castelli, Lavalle, Marcos Avellaneda. La perspectiva histrica de la novela est representada por la represin rosista, en Buenos Aires y sus alrededores, en un tiempo reducido del ao 1840, desde el 4 de mayo hasta comienzos del mes de octubre, fecha conflictiva por las consecuencias de la retirada de Lavalle. La amenaza del ejrcito unitario del general Lavalle que, despus de operar en Corrientes y Entre Ros, se propone atacar la capital, el bloqueo del almirante francs Mackau, provocan la crisis del gobierno federal y, como consecuencia del peligro, se recrudece la feroz accin represiva de la mazorca contra los unitarios. Las situaciones de violencia, generadas por la organizacin represiva, influyen en las situaciones melodramticas de la novela, actan como desencadenantes del clmax de terror y del destino fatal de los procesos amorosos de las parejas Daniel Bello y Florencia Dupasquier, y de Eduardo Belgrano y Amalia. Es necesario destacar el papel preponderante de los eventos histricos, desde los movimientos del general Lavalle, en el norte, y su avance por la provincia de Buenos Aires hasta la situacin de los exiliados en

Uruguay; desde la accin de los ejecutores policiales hasta los juicios negativos sobre la dictadura. Toda esta materia ocupa el mayor nmero de pginas, hasta tal punto que la historia sentimental, supeditada a las situaciones contextuales, movida siempre por las tensiones polticas.
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Estructura de la obra:
La novela est dividida en cinco partes y consta de setenta y siete captulos. Adems contiene una especie de Eplogo.

El Marco Histrico dentro de la obra:

El trasfondo histrico de estos amores es la situacin poltica del pas en 1845, llamado ao del teatro. ste fue el ao de la frustrada campaa de Lavalle para derrocar a Rosas y de la represin ejecutada a travs de la Mazorca. Lavalle no aparece como personaje pero las vicisitudes de su marcha hacia Buenos Aires y de su posterior huida determinan los acontecimientos ms importantes del relato. En algunos pasajes el narrador se dirige a l para reprocharle su retirada.

Breve argumento de la obra:

Eduardo es herido al intentar huir de Buenos Aires para incorporarse a los rebeldes que combaten contra Rozas, en el momento de la lucha contra los federales, su amigo Daniel Bello aparece, lo salva y lo conduce a la casa de su prima Amalia (una joven viuda), donde es curado y atendido por el Dr. Alcorta, all guarda refugio hasta su recuperacin. Los dos Primos (Daniel y Amalia), fingen ser partidarios de Rosas, para poder luchar en su contra y salvar a Eduardo. Amalia y Eduardo enamorados, se casan en la vspera de una proyectada huda; pero mueren a manos de la Mashorca.

Especie de Eplogo:
La crnica, que nos revelar ms tarde, quiz algo interesante sobre el destino de ciertos personajes que han figurado en esta larga narracin, por ahora slo cuenta que al siguiente da de aquel sangriento drama, los vecinos de Barracas que entraron por curiosidad a la quinta asaltada, no encontraron sino cuatro cadveres, el de Pedro, cuya cabeza haba sido separada del tronco, y los de tres miembros de la Sociedad Popular Restauradora; que all estuvieron hasta la oracin de ese da, en que fueron sacados en un carro de la polica, a la vez que eran robados los ltimos objetos que quedaban en las cmodas, mesas y roperos.

Tema Central de la Obra:

El amor y el terror

Personajes Principales:
Imaginarios:
Eduardo Belgrado: Joven de corazn valiente y generoso e inteligencia privilegiada por Dios y por el estudio; (Belgrano es miembro de un partido unitario opositor al partido federal de Rosas). Amalia: Posee las caractersticas de la herona romntica: apasionada, sensible, pura, elevada sobre el mundo terrenal. Daniel Bello: Se aleja de la categora de hroe romntico: esta en el lmite del sentimiento y la razn. Joven de veinticinco aos de edad, de mediada estatura, pero perfectamente bien formado, es un joven de una fisonoma que demuestra el sello elocuente de su inteligencia. Florencia Dupasquier: Amada de Daniel Bello. Pedro: Personaje honrado, valiente y de corazn generoso. Fermn: Es un joven de unos dieciocho aos de edad y es el criado de confianza de Daniel Bello.

Reales:
Mara Josefa Ezcurra: Cuada de Juan Manuel de Rosas y adems es incondicional de este. (Anttesis de Amalia). Juan Manuel de Rosas: Villano (es la causa de todos los males vividos por los protagonistas), dictador de Argentina. Manuela Rosas: hija de Juan Manuel de Rosas, era una joven de unos veintids o veintitrs aos, algo delgada, alta, de un talle y de unas formas graciosas y con una fisonoma que podra llamarse bella. Poseyente de un temperamento algo nervioso. Segn la caracterizacin tpica del folletn unos y otros estn agrupados a partir de un eje de oposiciones que los separa en buenos o vctimas y malos o victimarios. Siguiendo las pautas de la esttica romntica al lado de los personajes trgicos surgen otros que se relacionan con episodios cmicos o grotescos.

Elementos del Romanticismo dentro de la obra:

Exaltacin de la belleza de la mujer. (-Oh, mi linda prima,- dijo Daniel,los dioses habran despedido a Hebe, y ddote preferencia para servirles su vino si te hubiesen visto como yo te veo en este momento!). Exaltacin de lo instintivo y sentimental: (Pero ese silencio ces pronto. Sin dar tiempo a que Florencia lo evitase, Daniel se precipit a sus pies, y de rodillas, oprimi entre sus manos su cintura). La naturaleza como smbolo de Libertad: (He dicho en muy buen castellano, y lo repito , un paraje lleno de felicidad, una gruta de Armida, una isla de Ednido, un palacio de Hadas, no sabe usted, dnde es esto seor Bello?). La muerte: (Y todos oyeron esta vez, menos Eduardo, cuya alma, en ese instante, volaba hacia Dios, y su cabeza caa sobre el seno de Amalia, que dobl exnime su frente y qued tendida en un lecho de sangre junto al cadver de su esposo, de su Eduardo). La exaltacin del Yo: La omnisciencia del relator se advierte en su participacin como testigo permanente de los sucesos narrados desde el exterior, y tambin en las descripciones de los estados anmicos subjetivos de sus personajes. El yo del relatador se identifica plenamente con el yo del autor tomando partido contra la situacin poltica de la tirana de Rosas y, en cuanto a la influencia de los sucesos histricos acaecidos, es obvio que los siente como propios. El autor se aparta con frecuencia de la lnea narrativa, para hacer conocer sus opiniones y puntos de vista personales, impregnados de sentimientos y vehemencias. La actitud personal del narrador advierte tambin en su posicin frente a la naturaleza, a la cual describe segn los cnones de la sensibilidad romntica, como testigo confidente y participe de los estados de nimo del relatador y sus personajes, envueltos en una misma actitud psicolgica. En ciertos momentos de la novela, el narrador imaginario deja a los personajes que dialoguen en forma directa frente al lector, como si la escena correspondiera a una situacin dramtica y el lector fuese el pblico.

Objetivos de la Obra:
En Amalia, compuesta por Jos Mrmol durante su exilio en Montevideo, el autor se propuso narrar la situacin poltica que se viva en Buenos Aires en 1840, ' describir en irona retrospectiva personajes que viven en la actualidad". Efectivamente uno de los logros fue el relato y la ilusin creada en el lector contemporneo de que no lea sucesos presentes sino ms lejanos en el tiempo.