Apostila do curso Histria da Msica Brasileira Instituto de Artes da UNESP

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Paulo Castagna

INTRODUO AO ESTUDO DA MSICA (ERUDITA) NO BRASIL

A maior dificuldade com a qual nos deparamos ao tentarmos compreender a msica do Brasil a no exata correspondncia entre o nosso passado sonoro e os fenmenos normalmente descritos na histria oficial da msica europia. Como fatores determinantes dessa diferenciao, podemos ressaltar o pequeno destaque que o pas ocupou na economia mundial ( exceo de perodos marcados pela intensa explorao da cana de acar, do ouro, da borracha e do caf), a diversidade tnica que sempre constituiu a populao brasileira, a produo musical raramente vinculada mesma quantidade de recursos que movimentaram a msica europia e a assimilao de bases estticas de origem diversa, inicialmente de Portugal, pas no qual a msica evoluiu de forma bem diferente daqueles cuja produo hoje tomamos por modelos histricos: Itlia, Frana, ustria e Alemanha. Essa dificuldade na abordagem do repertrio brasileiro, ainda no superada pelos musiclogos que se dedicam a estud-lo, criou uma tendncia em analisar a nossa msica sob o olhar europeu, acarretando ou a depreciao da produo nacional ou a supervalorizao de fenmenos que tiveram pequeno significado em sua poca. No tocante definio de estilos, portanto, termos como renascentista, barroco, clssico e romntico sero utilizados somente como uma aproximao. Tudo isso, somado precariedade das pesquisas musicolgicas, ao estado semicatico dos acervos e centros de documentao musical, escassez de material bibliogrfico e de gravaes de obras antigas em nosso pas, torna complexa a tarefa de oferecer uma viso panormica que abarque cinco sculos de atividade musical no Brasil. Mas possvel, ao menos, desmistificar a idia de que no existiu uma produo musical brasileira digna de ter sua prpria histria. Msica indgena j existia h milnios na costa leste da Amrica do Sul, quando os primeiros portugueses aqui desembarcaram (alm dos italianos, espanhis, franceses, holandeses e outros). Desde o incio do sculo XVI, viajantes europeus de vrias nacionalidades acabaram registrando algumas informaes sobre a msica indgena, tal a estranheza que esta lhes despertava. Contudo, apesar da curiosidade europia, a msica indgena foi objeto de proibies, por parte da Igreja e do governo portugus, durante todo o perodo colonial, contribuindo pouco para a prtica musical das demais etnias do pas. O mesmo no ocorreu em relao msica trazida pelos africanos que, j em meados do sculo XVIII, comeou a gerar manifestaes locais, do lundu e do batuque a vrios gneros de msica popular com os quais convivemos atualmente, fenmeno esse ligado, entre outros fatores, imensido do contingente negro que habitou o Brasil desde o sculo XVI. O incio de uma atividade musical de feies europias remonta a 1549, ano de fundao de Salvador (BA), da instalao do Governo Geral e da chegada dos primeiros jesutas. Estes introduziram, entre os catecmenos indgenas, o cantocho e as cantigas, em portugus, latim e tupi, com a finalidade de auxiliarem catequese. Promoveram, entre os ndios, a prtica de msica religiosa e profana na encenao de autos e em festas catlicas, alm da execuo de msica gregoriana e polifnica com vozes e instrumentos para as

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procisses e para o servio divino, fazendo surgir os nheengariba, ndios msicos que viajavam com os jesutas nas suas misses. A partir da dcada de 1580, comearam a proliferar as capelas particulares, grupos de msicos, provavelmente indgenas, que aprenderam a arte com os jesutas e que passaram ao servio de senhores de engenho, garantindo a msica religiosa nas reas rurais. Nos ncleos urbanos, tornou-se freqente, por todo o sculo XVII, a prtica de msica nas festas religiosas importantes e em cerimnias fnebres, custeadas pelas cmaras municipais ou por cidados de maior poder econmico, mas nunca por cortes abastadas como na Europa, que por aqui no existiram at a chegada da famlia real portuguesa em 1808. Nas igrejas urbanas, o cantocho com o acompanhamento do rgo passou a conviver, na segunda metade do sculo XVII, com a polifonia romana, trazida de Portugal ou composta no Brasil. Pelos indcios de que temos notcia, essa msica visava mais sua adequao funcional do que a complexidade tcnica e mantinha ainda o estilo renascentista que sobreviveu Contra-Reforma, ento conhecido como estilo antigo. Entre os msicos de destaque desse perodo esto o compositor portugus Agostinho de Santa Mnica (que residiu por vinte anos na Bahia) e os brasileiros Antnio de Lima e Eusbio de Matos, este ltimo irmo do cantor e compositor de cantigas Gregrio de Matos Guerra. Infelizmente, nenhuma composio desses autores foi encontrada at o momento e so remotas as possibilidades de isso vir a ocorrer. No incio do sculo XVIII, com a descoberta das minas de ouro e com a atuao das irmandades - grupos normalmente leigos que custeavam as atividades religiosas - foram introduzidos no pas os instrumentos de cordas utilizados na msica italiana, para atuarem nas festas religiosas. A primeira metade do sculo XVIII foi uma poca de transio, onde teriam coexistido a velha polifonia romana com as primeiras manifestaes de msica barroca. Durante o sculo XVIII, percebemos uma diferenciao na evoluo da msica religiosa no Brasil. Cidades do Nordeste, especialmente Salvador (com Caetano de Melo Jesus) e Recife (com Lus lvares Pinto), basearam sua produo em um estilo mais prximo do barroco que do classicismo. So Paulo manteve uma prtica musical precria e provavelmente ainda ligada ao estilo antigo, at a chegada do portugus Andr da Silva Gomes em 1774, o qual comps, at 1823, um estilo que transitou do barroco portugus ao classicismo italiano. No Rio de Janeiro, Jos Maurcio Nunes Garcia iniciou sua atividade composicional em 1783, filiando-se basicamente ao classicismo luso-italiano, mas tambm com a utilizao de alguns elementos musicais de origem austraca, prximos a autores como Franz Joseph Haydn (1732-1809), Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Ignaz Joseph Pleyel (1757-1831) e Sigismund Neukomm (1778-1848), este ltimo tendo residido no Rio de Janeiro entre 1816-1821. Minas Gerais exibiu uma situao particular. Surgida e beneficiada pelo ciclo do ouro no sculo XVIII, passou a assimilar, a partir da dcada de 1760, as primeiras manifestaes do estilo clssico italiano que dominava a msica portuguesa, como se observa em Giovanni Battista Pergolesi e Francesco Durante, mas sobretudo aquele que caracterizou a produo de David Perez e Niccol Jommelli, compositores italianos que mantiveram estreitas relaes com a coroa lusitana. Proliferou-se, em Minas, a orquestra com cordas, trompas, e baixo-contnuo (rgo) e, eventualmente, madeiras, instalando-se, na msica religiosa, o estilo coral homofnico, com solos e duos vocais, normalmente em teras ou sextas paralelas. Incio Parreiras Neves, Francisco Gomes da Rocha, Manoel Dias de Oliveira, Emerico Lobo de Mesquita e Marcos Coelho Neto foram os compositores mais expressivos da produo musical religiosa na capitania mineira. No campo profano, praticou-se, na segunda metade do sculo XVIII, algumas cantatas e peras (geralmente de autores italianos), as danas luso-brasileiras e, a partir da

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dcada de 1790, a modinha e o lundu, com acompanhamento de violas e guitarras. A grande maioria dos msicos, cantores, regentes e compositores desse perodo foi constituda de mulatos - uma espcie de classe mdia colonial - constituindo-se este um dos mais interessantes fenmenos sociais na histria da msica ocidental. Aps a chegada da famlia real no Rio de Janeiro em 1808, inaugurou-se uma nova fase na msica brasileira. A prtica musical na cidade tendeu a um certo cosmopolitismo, recebendo algumas novidades alems e francesas, fortalecendo a recepo da msica italiana e irradiando as novas tendncias para outras regies. Surgiu a influncia da pera clssica italiana, da gerao de Cimarosa e Paisiello e, posteriormente, de Rossini, Bellini e Donizetti. A msica religiosa brasileira manteve a homofonia, mas a orquestra tornou-se maior e mais brilhante e os solos vocais adquiriram um carter virtuosstico e teatral. Nesse estilo compuseram Jos Maurcio Nunes Garcia e Marcos Portugal no Rio de Janeiro, Joo de Deus de Castro Lobo, Antnio dos Santos Cunha e outros em Minas Gerais. As primeiras dcadas do sculo XIX marcaram tambm o incio do interesse pela msica de cmara e pelo piano, ainda que em pequena escala, alm da difuso da dana, da msica vocal de salo e da pera. O perodo das regncias (1831-1840), intermedirio entre a abdicao de Pedro I e o incio do governo de Pedro II, marcou, no Brasil, uma fase de instabilidade poltica e econmica e, portanto, de grandes dificuldades para a execuo e composio de msica orquestral, no teatro e na igreja. Como conseqncia, a msica domstica - basicamente constituda de canes acompanhadas ao piano ou ao violo - recebeu considervel incremento. A partir de 1837 iniciou-se, no Rio, a publicao de rias, modinhas e lundus em portugus, cujo estilo uniu a tradio luso-brasileira s novidades italianas e francesas, contando com autores como Cndido Incio da Silva e Gabriel Fernandes da Trindade. Msica erudita ou popular? Nem erudita - haja vista a no utilizao de linguagens literrias ou musicais complexas - e nem popular, uma vez que essa msica se destinava s elites. A partir de cerca de 1850, restabeleceu-se a prtica regular de msica para o teatro, mas a msica religiosa entrou em acentuada decadncia. Surgiram os compositores de msica para piano e entrou em funcionamento o primeiro conservatrio de msica, no Rio de Janeiro. O gnero musical que mobilizava a elite com maior intensidade era a pera, cujas partituras at ento eram quase somente importadas. Em uma tentativa de tornar o Rio de Janeiro auto-suficiente nessa modalidade, fundou-se, em 1857, a Imperial Academia de Msica e pera Nacional, entre cujos objetivos estavam a apresentao de peras em portugus, compostas por autores brasileiros, a partir de enredos e libretos de escritores locais e interpretadas por artistas nacionais. A empresa foi extinta em 1863, mas contribuiu para o surgimento de pelo menos trs compositores de destaque: Elias lvares Lobo, Henrique Alves de Mesquita e Antnio Carlos Gomes. Com a gerao de Carlos Gomes, surgiram os primeiros compositores profissionais brasileiros e, pela primeira vez em nossa histria, um autor nacional tornou-se bem sucedido no mercado musical europeu (no sculo XIX foram realizadas, na Europa, mais rcitas de peras de Carlos Gomes que de Richard Wagner). A msica de Gomes gerou grande interesse tambm no Brasil e o compositor tornou-se o primeiro heri musical brasileiro, assim lembrado at hoje, apesar do esquecimento quase total de sua produo. Sua esttica filiou-se pera italiana da gerao de Giuseppe Verdi e seguidores, a mesma que atraia o pblico operstico brasileiro da segunda metade do sculo XIX. Fenmenos mais complexos estabeleceram-se na msica brasileira a partir, aproximadamente, da dcada de 1870. No campo da msica domstica ou de salo, surgiu a gerao dos pianeiros, compositores que produziam danas brasileiras ou de origem europia, como o maxixe, o corta-jaca, o tango, a valsa e a polca, mas utilizando um refinamento harmnico e um tratamento do ritmo sem precedentes. Ernesto Nazar e

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Chiquinha Gonzaga, autores de destaque desse repertrio, uniram s melodias e formas de salo os procedimentos composicionais de pianistas romnticos, como Chopin. Tais danas, inicialmente distantes dos meios teatrais, acabaram se derivando na msica popular do sculo XX, que passou a ter um desenvolvimento prprio. Paralelamente, instalou-se no pas, sobretudo no Rio de Janeiro, um grande interesse pela assimilao do romantismo germnico e francs. A criao de repertrio nessa linha no poderia ser desenvolvida exclusivamente com base na experincia brasileira e o sucesso dos compositores passou a ser condicionado pela vivncia direta no meio musical europeu. Alberto Nepomuceno, Leopoldo Miguez, Henrique Osvald e Alexandre Levy foram representantes de destaque da gerao romntica brasileira. Sua msica abriu o pas para um universo amplo e para uma esttica muito diferente daquela que se adotara at ento, basicamente vinculada msica portuguesa e italiana. A partir dessa gerao, a sinfonia, o poema sinfnico, o concerto e o quarteto de cordas passaram a competir com a pera, enquanto as canes em francs e alemo tomavam gradativamente o lugar das antigas modinhas e lundus em portugus. O romantismo, que se instalou no Brasil no pelo esgotamento das estticas anteriormente adotadas, mas pela necessidade que o pas apresentava em equiparar-se ao desenvolvimento artstico do continente-me, filiou-se, por contingncias sociais e econmicas, s escolas europias mais conservadoras, tais como as de Schumann, Chopin, Brahms e Faur. Os procedimentos composicionais de Liszt e Wagner somente foram assimilados de forma parcial e os desenvolvimentos ps-romnticos de Gustav Mahler e Richard Strauss foram aqui praticamente ignorados em sua poca, nem tanto por culpa dos compositores brasileiros, mas sim devido ao esgotamento que essa prpria esttica sofreu a partir de 1914, com o advento da Primeira Guerra Mundial. Houve, entretanto, um movimento impressionista brasileiro a partir de fins da primeira dcada do sculo XX, cujos principais representantes foram Glauco Velsquez e o jovem Heitor Villa-Lobos, movimento esse que subsistiu at pelo menos meados da dcada de 1920, mas que tambm deixou herdeiros pelas dcadas subseqentes, como o caso de Frutuoso Vianna. Da mesma maneira que o romantismo, o movimento impressionista foi assimilado no Brasil, porm de uma forma mais restrita, por alguns compositores mais arrojados. Contudo, durante a Primeira Guerra Mundial, alguns crculos musicais constataram que a adoo de uma esttica universal e, sobretudo, romntica, j se tornava inadequada nossa realidade social, passando a acreditar que as artes brasileiras deveriam procurar modelos prprios. Grande parte dos pases que aderiram ao romantismo no sculo XIX, como Rssia, Espanha e Hungria, j trabalhavam em direo a uma esttica musical nacionalista, isso sem contar a prpria carga nacional que possuram o romantismo na Frana e na Alemanha. No Brasil, a reao ao romantismo surgiu somente a partir de 1917, especialmente com Heitor Villa-Lobos. Por essa poca, So Paulo passava a influir de forma crescente no pensamento musical do pas, contrapondo o movimento modernista ao romantismo cultivado no Rio de Janeiro. Eram modernos, para os pensadores paulistas, compositores como Debusssy, Stravinsky e Hindemith, mas as experincias atonais de Schenberg e seguidores foram quase ignoradas at cerca de 1940. Mrio de Andrade foi personagem central no modernismo paulista. Idelogo do movimento musical renovador da dcada de 1920, seu pensamento convergiu, a partir de 1924, para o estudo da msica popular - ainda que idealizada em torno do folclore rural - e para a aplicao dos elementos brasileiros na msica erudita, termo criado por ele prprio. Sua influncia manifestou-se de forma decisiva em compositores como Luciano Gallet, Francisco Mignone e Camargo Guarnieri. Villa-Lobos, mais personalista e comprometido com uma divulgao internacional de sua obra, adotou uma postura menos

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cientfica e uma procura declarada por elementos exticos que, no exterior, pudessem ser facilmente identificados com a viso europia que se tinha do Brasil. O nacionalismo foi visto com muito interesse pelo Estado Novo (1937-1945), que constantemente apoiou iniciativas nesse sentido, instituindo o canto coral obrigatrio nas escolas e o louvor ao regime na msica de comemoraes cvicas, privilegiando o trabalho de Villa-Lobos. Com o final da Segunda Guerra Mundial (1939-1945), ao lado de compositores que se mantiveram fiis a esse princpio, surgiram correntes que procuravam adequar-se aos novos desenvolvimentos da vanguarda musical europia, sobretudo alem e francesa, tal como ocorreu na adoo do romantismo, em fins do sculo XIX. Cludio Santoro, Gilberto Mendes e Ernst Widmer estiveram entre os pioneiros da msica nova do Brasil que, nas dcadas de 1950 e 1960, procurou assimilar procedimentos como o dodecafonismo, a aleatoriedade, a utilizao de aparelhos eletrnicos e o teatro musical. Vrios adeptos da msica nova, a partir da dcada de 1970, comearam a manifestar, em sua msica, posies polticas contrrias ao regime militar, como tambm ocorria em vrios setores da msica popular dessa fase. Com a abertura poltica, a partir do governo do general Joo Figueiredo (1978-1984) e, especialmente, a partir da Constituo de 1986, que restabelecia as eleies diretas no Brasil e permitia ao cidado maior participao poltica, os compositores eruditos passam a se preocupar menos com o engajamento poltico e mais com o desenvolvimento tcnico-musical. Nas dcadas de 1980 e 1990 desenvolveu-se no pas a msica eletroacstica e multiplicou-se o nmero de compositores atuantes, porm ao mesmo tempo em que foi desaparecendo sua relao com o mercado. A maior parte dos compositores eruditos desse perodo passou a se concentrar, no Brasil, em torno das universidades. Nas ltimas dcadas, a msica erudita brasileira vem procurando equacionar as inmeras questes em torno de uma esttica nacional ou internacional e de sua insero no mercado brasileiro e mundial. No estamos em uma poca de efervescncia em torno da composio erudita no Brasil (e mesmo em outros pases), mas j comeamos a utilizar o nosso passado musical para refletir sobre a produo atual. Assim, os prximos movimentos musicais ligados produo erudita no pas, talvez possam surgir em virtude da inadequao das estticas do passado s condies sociais do presente e no simplesmente por uma necessidade de nossa msica ter semelhanas com a do primeiro mundo.

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PEQUENA CRONOLOGIA DA MSICA NO BRASIL POLTICA / ECONOMIA

1500: Descobrimento 1532: Incio da colonizao 1549: Fundao de Salvador, chegada do primeiro Governador Geral, incio da colonizao e das misses jesuticas 1630: Tomada de Pernambuco pelos holandeses Dcada 1690: Descoberta das Minas 1725-1735: Implantao do sistema da Derrama 1759: Expulso dos jesutas e extino das misses 1762-1763: Aplicao da primeira Derrama, nas Minas. 1777: Incio da Viradeira 1785: Dvida brasileira com a Coroa atingia 585 arrobas de ouro

ARTES E LETRAS
1500: Pero Vaz de Caminha Carta a D. Manuel 1578: Jean de Lry - Viagem Terra do Brasil 1534-1597: vida do poeta jesuta Jos de Anchieta 1600: Bento Teixeira Prosopopia 1623-1696: vida do poeta e cantor Gregrio de Matos Guerra

MSICA
1500: Viajantes iniciam as descries da msica indgena 1549-1759: Jesutas utilizam a msica como instrumento de catequese 1610: primeiro conjunto conhecido de escravos msicos, na Bahia c.1650: incio da composio musical no Brasil c.1730: primeiros manuscritos musicais brasileiros conhecidos 1759: Annimo da Bahia - Cantata acadmica 1774: Chegada, em So Paulo, do compositor Andr da Silva Gomes c.1780: J.J.E. Lobo de Mesquita Missa em F; Lus lvares Pinto Te Deum 1789: Francisco Gomes da Rocha Novena de N.S. do Pilar c.1814: Gabriel Fernandes da Trindade - Duetos concertantes 1816: Jos Maurcio Nunes Garcia - Requiem 1826: Nunes Garia - Missa de Santa Ceclia 1831: F. Manuel da Silva - Hino Abdicao (futuro Hino Nacional) 1870: Carlos Gomes - Il Guarany 1890: Alexandre Levy - Tango Brasileiro 1888-1896: Alberto Nepomuceno Srie brasileira 1917: Villa-Lobos - Uirapuru 1920-1929: Villa-Lobos - Choros 1931: Camargo Guarnieri - Sonata para cello e piano 1931-1959: Camargo Guarnieri Ponteios 1958 - Primeiras composies eletroacsticas brasileiras 1964: Marlos Nobre Ukrinmakrinkrin 1967: Gilberto Mendes - Beba coca-cola 1974: Almeida Prado - Exoflora dc. 1980: influncia do minimalismo no Brasil dc. 1990: aproximao entre o erudito e o popular na msica brasileira

1724-1759: fase urea do arcadismo 1768: Cludio Manoel da Costa Obras poticas 1738-1814: vida do escultor e arquiteto Aleijadinho 1792: Toms Antnio Gonzaga Marlia de Dirceu 1789: Priso dos inconfidentes 1798: Domingos Caldas Barbosa Viola de Lereno 1808: Chegada do Prncipe 1762-1830: vida do pintor Manoel Regente D. Joo da Costa Atade 1815: Brasil elevado a Reino 1816: Chegada da Misso Artstica Unido a Portugal e Algarves Francesa no Rio de Janeiro 1822: Independncia e criao do 1826: inaugurao do Imperial Imprio Brasileiro Teatro de So Pedro de Alcntara, no Rio de Janeiro 1831: Abdicao de Pedro I 1836: Gonalves de Magalhes Suspiros poticos e saudades 1840: Incio do Governo de Pedro II 1857: Jos de Alencar: O guaran 1889: Incio do governo 1881: Machado de Assis republicano Memrias pstumas de Brs Cubas 1904: Revolta da Vacina 1890: Aluzio de Azevedo - O 1914-1918: Primeira Guerra cortio Mundial 1922: Semana de Arte Moderna 1930: Crise do Caf: Getlio 1928: Mrio de Andrade Vargas assume a presidncia por Macunama golpe de estado 1939-1945: Segunda Guerra 1938: Graciliano Ramos - Vidas 1937-1945: Estado Novo secas 1956-1960: Governo 1960: Inaugurao de Braslia desenvolvimentista de JK 1961-1964: Movimentos pelas 1961-1964: filmes e espetculos de reformas de base protesto produzidos pelos CPCs 1964-1984: Ditadura militar 1973-1994: perodo das grandes crises econmicas e polticas 1989-2002: Neoliberalismo 1980: Brasil entra na era do CD 1990: Governo Collor corta incentivos produo artstica