i

DRAMTICAS
PARA USO DOS CANDIDATOS QUE SE DEDICA

A SCENA;
OFFEREC1DAS

AO LLSTRISSIMO SENHOS

^-D^ania a>t>s SMIAS

M PRESAUSS1M0 PAI". POR

JOO CAETANO DOS SANTOS JNIOR,

natnral dn Rio de Janeiro, primeiro Gaian, e Capxit da Companhia Nacional do Theatro Constitucional Flininense.

RIO D E JANEIRO
"VA TYPOGRAPHIA IMPARCIAL DE BRITO,

Praa da Constituio N. 66.

KSS&&&

DRAMTICAS
PARA USO DOS CANDIDATOS QUE SE DEDICA

A' SCENA;
OFFEREC1DAS

AO ILUSTRSSIMO SENHOR

MED

PRESADISSIMO POR

PAI.

.JOO CAETANO DOS SANTOS JNIOR,

natnral do Rio de Janeiro, primeiro Galan, e Capnt da Companhia Nacional do Theatro Constitucional Fluminense

RIO D E JANEIRO
NA TYFOGRAPHIA IMPARCIAL DE BRITO j

Praa da Constituio N. 44*

1837.

NATUREZA, E PRATICA.

SENHOR.

Seguro do Vosso amor patemal ouso dedicar-Vos, como indelvel monumento da obedincia e amizade que Vos consagro, o fructo de minhas fadigas, citas so as presentes REFLEXES DIIAMATICAS, nascidas unicamente da vontade de acertar, e no do meu talento, por isso no podem ser perfeitas; mas se algum conseguir alguma utilidade deltas; se Vosdignardcs acolhel-as, sero desculpados os meus erms,.epreenchidos os meus desejos, vendo em Vs mais esta vez brilhar aquella proleco, que nunca canais de prodigalisar a Vossos filhos , sendo esta huma das virtudes que mais Vos caraclerisa. Respeitosamente beija a Vossa mo

O Vosso obediente filho

JOO CtETANO DOS SANTOS JCI-IOB.

FHOLCGO.
<-=sR"8"S>!

O Theatro tem sempre existido enlre ns em hum total abandono, quando todas as iNaes cultas se tem esmerado em aperfeioal-o, e protegel-o regulando por elle a sua civilisao: deixarei de trazer ,*i memria sculos passados, em que os Gregos, e Romanos tanto amaro a scena, e honraro seus Actores, que no s elegei o hum delles por seu Embaixador, como at sempre os contemplaro na classe dos primeiros homens da Sociedade illustrada; com ludo no deixarei de lembrar modernos tempos, em que o immorlal Talma o primeiroActorTragico recebeodo Grande Napoleo tanta preferencia, que lhe mereceo o titulo de Amigo. Ainda lio-

}C mesmo a Frana protege seus Theatros como monumentos indelveis de sua illustrao : taes honras, e prmios bem poderio os Adores Nacionaes ter adquirido, se fosse possivel, que se exercesse qualquer Arte sem se conhecerem as regras, e fundamentos, que a baseo ; e como isto he incompatvel, jamais os Actores Nacionaes trabalharo, no digo perfeitamente., porem com acerto, visto que at o presente no tem chegado ao meu conhecimento tratado algum este respeito. em o nosso Idioma ; em conseqncia pois desta grande falta, eimpellido pelos sentimentos, que me animo de ser de algum modo til aos meus Concidados, emprehendi a tarefa, para mim asss penosa, e arriscada, de organisar as presentes Reflexes Dramticas, no s por meio da pratica que tenho adquirido, como pela leitura, e consulta de algumas obras estrangeiras, que

trato do Thealro em geral , das quacs exlrahi alguns pensamentos , guei aqui aproveitar. que julcom Confesso

franqueza e com ingenuidade, que meus diminutos conhecimentos no podem dar a perfeio, que exigem os melindrosos pontos de que **ralo nesta matria ; mas por todos os motivos ja expendidos, rogo iudulgencia, e espero no merecer acre c e n s u r a ; visto que minha inteno he Eu me somente a de querer ser ulil.

julgarei assaz ditoso, si deste meu pobre trabalho resultar algum proveito ; meur> compatriotas.

REFLEXES DRAMTICAS.

i.'

He sem duvida a posio, a primeira cousa em que se deve instruir o Actor; assim como dos movimentos dos braos, e de todas as mais partes do corpo ; por que a sua regularidade sem affectao, he que o-tornar elegante em qualquer attitude: para conseguir esta vantagem he necessrio manter naturalmente o corpo, e do mesmo modo os joelhos estendidos, os ps pouco distantes hum do outro, os braos, e as mos cahidas pelo seu mesmo pezo, a cabea elevada, e os olhos voltados para o objecto da sua alteno: o brao levanta-se, desunindo-se primeira2

REFLEXES

mente do corpo a parte superior, e est suspende as outras duas at ao nivel dos hombros: a mo, que tem-se conservado naturalmente inclinada para a parte interna, volta-se para cima, e d'aqui todas estas partes continuo seus movimentos; porem a mo jamais se apresentar fexada, pois que similhante aco parece bastantemente indecente, e incivil.

Os braos estendidos, e elevados mesma altura, formodas pessoas huma perfeita cruz, e deve-se por todos os princpios evitar esta aco por ser inteiramente opposta elegncia da figura.

3.
Deve evitar-se com cuidado o accionado, que eleve as mos acima da cabea; mas., si o Actor arrebatado pela intensidade de qualquer paixo, praticar isto,, no mere-r cera censura., e at poder acionar com

DRAMTICAS

1 l

a vivacidade prpria do lance, e do enthur siasmo, de que se achar tocado: para descer o brao deixar primeiramente cahir a mo, e as mais partes vir naturalmente procurando a posio, que ja se -explicou; quero dizer, a natural,

S- 4*
Para o Actor andar em scena com elegncia, e com graa, lanar a perna estendida para a frente fazendo partir o movimento do quadril, as pontas dos ps yolto-se hum pouco para os lados externos, e inclino-se para o tablado, e todas as mais partes do corpo devem conservar-se no estado natural, e com graa: exceptuo-se desta regra todos os casos, que exigirem o contrario: a marcha rompe-se com aquella das pernas, que convier, e sua cadncia ser marcada pelas circunstancias.

. 5.
A aco de ajoelhar ser feita do mo2

13

REFLEXFS

do seguinte. Si o objecto, ou pessoa, quem se dedicar esta reverencia, estiver situado, direita, deve curvar-se a perna esquerda; e se estiver esquerda se curvar a pe,rna direita: guardada esta regra ajoelhar-se-ha com decncia ; mas, si huma scena jocosa,' ou outra qualquer circunstancia exigir que se dobrem ambos os joelhos, o poderemos fazer sem receio de errar. . 5. Quando o Actor tiver de representar morte, ou desmaio, deve, com quanta rapidez lhe for possvel, tocar primeiramente o cho com a parte externa do joelho, seguindo-se immediatamente a segunda pancada'< no quadril, e abandonar ento o resto do corpo: seja direita, ou esquerda conforme as circunstancias o exigirem; por este modo evita-se grande offena no corpo, e at, si me he permittido dizer, aformosa-se a queda.

DRAMTICAS

15

7*
O modo com que o Actor deve entrar em scena, ter toda relao, com o caracter t[Ut representar: e da mesma forma sua retirada ser anloga ao que acaba de expressar.

. 8.
O Actor ter todo o cuidado em aproveitar a voz, de que he dotado pela naturesa, e por nenhum principio procurar suppril-a esforando-se em imitar de outrem, para evitar o pernicioso de hum a voz falsa, que jamais poder ser sustentada, e que nunca ser agradvel: entretanto, que o continuado exerccio dar sua voz natural hum som doce, cheio, harmonioso, e apprasivel: com tudo he preciso que os rgos vocaes trabalhem sempre com igual firmesa, e sem constrangimento : que a garganta se no estreite muito ao ferir o som, manejando a respirao com tanta habilidade, que s

l4

REFLEXES

contribuir com aquella que for precisa. 3\a declamao o Actor ter todo o cuidado em no cantar^ sendo cada hum a de suas frases pronunciada com aquelle tom, que naturalmente exigem os pensamentos que n'elIasencerro-se: a pouca reflexo em huraa regra estabellecida fasia acreditar, que era de absoluta necessidade o principiar sempre a representao em voz baixa, e muito moderada, a fim de se concluir com voz mais elevada, e com mais expresso: tal principio he inteiramente opposto naturesa; porque se o Actor tem de principiar a representao (por exemplo) chorando a morte de seu P a i , a desastrosa perda de sua Esposa, o terrvel naufrgio de seu Filho, deve mostrar huma dor vivssima, e declamar com o maior esforo; pois que tem de pintar as paixes nos lugares, em que ellas se acho collocadas.

S-9*
Empregaremos sempre toda a reflexo

DRAMTICAS

I5

no que houvermos de faser; porque no basta s decorar os discursos, que recitarmos, mas sim penetrar a cada momento a relao que pode ter quanto disemos, com o caracter do nosso papel e a situao onde nos colloca a scena: tudo isto bem expressivo far commover, e persuadir , pois quando hum Actor representa com a fora necessria, e adequada aos sentimentos do papel que representa o espectador v nelle a mais perfeita imagem da verdad e : assim he mister consultar maduramente a natureza das coisas, e levar at esse ponto a illuso, a fim de representar bem.

S- 10-

0 amor, e a clera so sentimentos, que nascem n'alma com demasiada promptido: alguns outros h, que nos so bem conhecidos; porm todos elles se acbo mais ou menos acompanhados dos primeiros; e he este o rotivo porque

16

REFLEXES

todos os sentimentos se reprodusem debaixo de duas formas. Tudo o que pende de amor he terno, e quando o Actor se encarrega de similhante papel, deve com natursa empregar muita suavidade, e ternura, para enternecer nas situaes prprias; apresentar-se tranquillo nos momentos precisos ; mostrar-se alegre , si o lance o exigir, e nisto haver o maior cuidado para no represental-o em tom de choro, o que cahir immediatamente no ridculo; evitando sempre o rir-se a gargalhadas, bem como abstendo-se de gritos, porque estes destroem o caracter de ternura prpria de amor, que he huma paixo terna, e branda: e similhante papel s se encarregar hum Actor bem proporcionado, que tenha boa figura, voz clara, e rosto bem parecido; porque cora os olhos cheios de vivacidade a sua representao ser bem acceita, por expressiva, e agradvel.

DRAMTICAS . II.

1**}

Servir-nos-hemos da moderao, e conjuntamente da fora para representarmos a clera; porque esta muitas veses existe reconcentrada, e s com falsas cores a poderemos pintar: nesta situao a voz he branda, o accionado frouxo, e unicamente-o semblante, os olhos, e hum riso sardonico deixo perceber o rancor, que nos domina. No caso, em que a clera deve ser patente, a voz forte, e arrebatada, o orgulho , e a violncia em quasi todas as nossas aces so o meio de a manifestarmos ; mas tudo isto deve ser feito com summa reflexo, sem leviandade, e excesso para no faltarmos decncia e cahirmoF em desagrado. He sabido que perde-se a raso, quando se chega ao furor, e para representar-se esta paixo violenta, e desordenada, he impossvel observarem-se regras; pelo que no se reservar em scena lugar algum; os olhos bastanleuiente abertos, as sobrancelhas franzidas, e-os rmorimentos rpidos patentea3

lS

REFLEXES

r em todas as suas aces huma fora, e expresso superiores de todos aquelles, que em similhante acto partilharem com nosco a scena; mas tudo isto ser executado sem desconcertados grilos, sem estrepito de p s , e sem estiramento, e descompostura , dosbraos para de algum m odo nos destinguirmos dos doudos. g. 12.

0 enthusiasmo he o dom mais aprecivel, que pode possuir o Actor: este sentimento he to nobre , e delicad o , produz tantas sensaes, tantos phen o m e n o s , que torna-se inexplicvel; e por isso deve reconhecer-se como h u m talento, que deveria ser natural o Actor. Magestade^ e Nobresa so qualidades, que quasi s se podem receber da n a t u resa; com t u d o , a reflexo, e a arte facilitaro o desembarao, movimentos, e mais circunstancias, com que hum Actor cuidadoso pode conseguir ser n o b r e , e magestoso*. finalmente, para desempenhar

DRAMTICAS

?9

Iodos os caracteres he indispensvel rigorosissimo estudo da natureza, e ter sempre em sccna muita atleno, com a qual torna-se a representao to completa, e harmoniosa, que grangea parte da reputao devida hum hbil Actor: pelo con-; trario a distraco, e falta de estudo so1 defeitos insuportveis.

S*

l3

Nos momentos, em que no faltarmos, he quando a Arte trna-se mais necessria para executarmos com perfeio aquiU Io que se chama representao muda. Esta he to difcil, e delicada, que nellao Actor deve indicar constantemente no sem*blarile as paixes, e sentimentos d'alma* e os variados pensamentos da sua imaginao. A* tal respeito, as regras que aponto, dar talvez a instruco precisa. O enrugamento variado da testa; a elevao, ou abatimento dos olhos, sua abertura completa, ou excessiva, ou sua emiabertura; o franzimenlo dos sobrance5*

JO

"REFLEXES

lhas com maior, ou menor modificao, todos estes movimentos unidos aos dos mais msculos da face, executados a tempo , e de differentes modos indico sensaes, e sentimentos internos, cujas expresses se fasem mudamente com o adjutorio d'algumas partes do corpo, o qual em similhantes casos cooperar s quando for preciso, moderando com cuidado todos os seus gestos para no se tornar huma figura irrisria.

i4.

A armonia na recitao dos Actores he de certo a coisa mais agradvel ao ouvido do Espectador delicado; pois no sendo as vozes reguladaspor huma cadncia unisona, produsir hum desconcerto ridculo, e insuportvel: para evitar isto, o Actor, que principiar a representao , empregar lodo o melindre , delicadesa e arte para dar hum som Scena, que possa ser sem constrangimento imitado pelos seus collegas.

WUMAflC

ai

8- >5*
As regras, que aqui apresento, filhas s de minhas fracas reflexes, so mui limittadas; ellas encerro hum muito .tnue numero de princpios; pois que a verdadeira arte de representar he sem duvida a prpria natureza: ella devemos consultar mui attenciosamenle para a imitarmos tanto no alto, como no baixo cmico.

. ,6.
Assim como as maneiras civis, a gravidade, e a nobreza so o resultado de huma educao delicada , e da freqncia das mais illustradas Sociedades: assim to bem o homem ordinrio pela sua linguagem e maneiras pouco polidas, no pde occultar a classe q u e pertence: e tanto os, primeiros, como os segundos sero estudados pelos seus originaes. No he de menos difficuldade o estudo de mais alguns, papeis, eomo por exemplo o de louco, de medroso, de tolo, de camponez, de sim-

22

REFLEXES"

pleSjdevelho, de valento, e muitos outros, que s poder ser perfeitos sendo copiados originalmente; porque o Actor deve ser a mesma prpria pessoa em qualquer cituao.

,S* '7A Actriz est em tudo sujeita aos mes-' mos preceitos, que aqui vo apontados, devendo ser seus movimentos mais frouxos, e mais delicados, em atteno ao melindroso sexo que pertence. . 18. Lembra-me aconselhar, que deve haver muita circunspeco no agradecer ao publico os applausos, o que as mais das vezes desfigura a scena, interrompe o discurso, e faz perder toda a illuso ; por exemplo : o Actor, que representando hum espectro tiver de agradecer applausos merecidos por qualquer motivo que seja, absolutamente dissipar o terror que causa sua appario.

DRAMTICAS

23

Persuado-me finalmente ter tocado os pontos mais interessantes, capazes por si ss de dar huma ida da representao Theatral, e concluo asseverando, que a natureza, es a natureza, formar perfeito Actor.

3-*SC=.

TYP. IMP. DE BRITO, P. DA CONSTITUIO N. 4 4 -

.7 ..'-,*-T'

mwu^^ ****************** i
""ffffff^H

*********************

7.V.

****

, "***********

HHHHHH
1

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * H % . * * * * * * * * * * * * * * * * * * * ***
^ * -

< *

****************

>-

BRASILIANA DIGITAL ORIENTAES PARA O USO

Esta uma cpia digital de um documento (ou parte dele) que pertence a um dos acervos que participam do projeto BRASILIANA USP. Tratase de uma referncia, a mais fiel possvel, a um documento original. Neste sentido, procuramos manter a integridade e a autenticidade da fonte, no realizando alteraes no ambiente digital com exceo de ajustes de cor, contraste e definio. 1. Voc apenas deve utilizar esta obra para fins no comerciais. Os livros, textos e imagens que publicamos na Brasiliana Digital so todos de domnio pblico, no entanto, proibido o uso comercial das nossas imagens. 2. Atribuio. Quando utilizar este documento em outro contexto, voc deve dar crdito ao autor (ou autores), Brasiliana Digital e ao acervo original, da forma como aparece na ficha catalogrfica (metadados) do repositrio digital. Pedimos que voc no republique este contedo na rede mundial de computadores (internet) sem a nossa expressa autorizao. 3. Direitos do autor. No Brasil, os direitos do autor so regulados pela Lei n. 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998. Os direitos do autor esto tambm respaldados na Conveno de Berna, de 1971. Sabemos das dificuldades existentes para a verificao se um obra realmente encontrase em domnio pblico. Neste sentido, se voc acreditar que algum documento publicado na Brasiliana Digital esteja violando direitos autorais de traduo, verso, exibio, reproduo ou quaisquer outros, solicitamos que nos informe imediatamente (brasiliana@usp.br).