Caractersticas del Lenguaje Dramtico

El gnero dramtico slo tiene sentido en tanto que representacin. Sin embargo, se ha reducido generalmente al estudio de los textos, porque no se tienen datos, para el teatro anterior a los aos 50, de las representaciones. Y cuando existen esos datos, se trata siempre de referencias indirectas, mediante crticas, comentarios de otros autores, etc. As, sabemos que uno de los mayores xitos del Siglo XVIII fue El s de la ni as, de Leandro Fernndez de Moratn. Con todo, se debera partir de esos datos para realizar un anlisis de los textos, sabiendo cuando menos si la obra fue o no representada en su poca. Es especialmente importante en los textos del Siglo XX, porque el carcter innovador de algunas obras hizo que se publicaran como libros pero jams llegaran a las tablas o lo hicieran con muchos aos de retraso con respecto a su creacin literaria. La primera diferenciacin clara se produce entre el verso y la prosa. Los textos dramticos de las etapas estudiadas se presentan no slo en uno y otro, sino adems mezclados en una misma obra, como Don lvaro o la fuerza del sino, del Duque de Rivas. En el caso de que fuera en verso, deberamos analizarlo siguiendo las pautas que se sealan en el texto lrico. La segunda viene determinada por los dos elementos constitutivos del texto dramtico: las acotaciones escnicas y el dilogo. Las primeras hacen referencia a la representacin; el segundo, a las palabras que se dicen en escena. En la prosa, las acotaciones escnicas suelen presentarse en cursiva entre parntesis. No siempre es as. Luces de bohemia presenta las acotaciones en prrafos independientes, en cursiva; si bien las acotaciones de esta obra son las ms singulares de todas. La descripcin de la escenografa suele hacerse al comienzo de cada obra, cuadro, acto o escena, dependiendo de si va cambiando o se mantiene fija. No suele presentar una tipografa especial, aunque muchas ediciones de obras dramticas la ponen en cursiva. Como el texto aparece antes del comienzo del dilogo, su reconocimiento no presenta problema alguno. El dilogo es el nico medio que presenta el texto teatral. La intervencin de cada personaje viene antecedida de su nombre, pero no aparece en la representacin. Todas las posibilidades expresivas y figuras literarias se reducen a l. Mediante el dilogo se debe analizar el conflicto dramtico y el carcter y actitud de los personajes. La estructura interna de texto dramtico viene determinada por el conflicto. Es elemento de anlisis fundamental en todo fragmento dramtico. El conflicto hace referencia a las fuerzas contrapuestas que hacen avanzar el desarrollo argumental del drama. No slo est presente en la obra en su conjunto sino en todas y cada una

de las escenas. Sin conflicto no hay teatro. Aparecern dos posturas contrarias, que habr que descubrir. Pueden manifestarse explcitamente (estn casi siempre presentes en cualquier escena de La casa de Bernarda Alba ) o hallarse implcitas en otras situaciones, anteriores o posteriores, de la obra. En Tres sombreros de copa aparecen siempre enfrentados un mundo convencional, aburrido, pero seguro, frente a un mundo alegre, divertido, pero lleno de miseria. Su finalidad es servir de gua para la escenificacin de la obra. Debieran, por ello, tener un caracter objetivo, sealando los elementos imprescindibles para el desarrollo de la escena. A veces, la preocupacin de los dramaturgos les lleva a convertirse casi en escengrafos. La precisin y minuciosidad de algunos ( Buero Vallejo, Mihura ) contrasta con la parquedad de otros ( Moratin). Ya desde aqu podra observarse la diferente consideracin que los elementos escnicos tienen para unos y otros. Aun as, esta objetividad se cumple en muchas acotaciones de sus respectivas obras.

Actriz
Actuacin es el proceso de investigacin personal que hace el actor para descubrir a un futuro personaje a representar. Dicho proceso comienza desde una interiorizacin para conocer el principio de dicho personaje y traerlo desde lo ms profundo y transformarlo en un personaje integrado. La actuacin es descrita como acciones hechas por un personaje dentro de la representacin teatral. Aunque dichas acciones son autnticas, deberan por lo menos estar cargadas de una intencin que permita que el observador se estimule y logre recibir el mensaje en su totalidad. El actor es quien ejecuta la accin. Recientes investigaciones han llegado a la conclusin de que las primeras manifestaciones del canto de la actuacin surgen en Grecia, cuando se realizaban ritos en que los sacerdotes encarnaban a los dioses para explicar al pueblo el significado de sus enseanzas y rdenes. El primer actor del que se tiene conocimiento escrito fue el griego Tespis, que actu en el Teatro Dionisio de Atenas en el ao 534 a. C. En el escenario, Tespis habl en primera persona, interpretando de esta manera a un personaje. Hasta entonces ya se haban narrado historias ante una audiencia, pero siempre en tercera persona y, adems, de forma cantada.

Director de Teatro
El director de escena es la persona responsable que en el mbito de las artes escnicas (principalmente teatro y pera) sea supervisada y dirigida la escenificacin de una obra, unificando criterios y conductas de variados esfuerzos y aspectos de la produccin, como los decorados, los vestuarios, los efectos especiales, la iluminacin, los movimientos de los

actores y en ocasiones hasta las coreografas cuando stas no tienen ya un coregrafo que se ocupa de ellas. La funcin del director es asegurar la calidad y realizacin del producto teatral. El director trabaja con individuos y con su otro staff, coordinando investigacin, tramoya, diseo de ropa, prop, iluminacin, actuacin, diseo del set, diseo del sonido para la produccin. El director puede tambin trabajar con el dramaturgo mientras se avanza. En el teatro contemporneo, el director suele ser el visionario, tomando decisiones de los conceptos artsticos e interpretativos del texto.

Interpretacin de los Trece signos

Los signos que se emplean en el teatro, pertenecen todos a la categora de signos artificiales. Son consecuencias de un proceso voluntario casi siempre creados con meditacin. Tiene por objeto de comunicar instantneamente, lo cual no es de sorprender, en un arte que no puede existir sin pblico, emitidos voluntariamente, con plena conciencia de comunicar, los signos teatrales son perfectamente funcionales. En el teatro distinguimos trece signos, divididos entre cinco grupos, los cuales pueden ser auditivos y visuales, as: 1. LA PALABRA: Se trata de las palabras pronunciadas por los actores durante la representacin. Puede darse en tres diferentes planos as: El plano semntico, el plano fonolgico, prosdico y el plano sintctico. 2. EL TONO: Corresponde a la forma en que se pronuncia la palabra. Forma parte de la funcin expresiva de los lenguajes. 3. LA MIMICA: Se refiere a la expresin corporal del actor, a los signos espaciales, temporales, creados por las tcnicas del cuerpo humano. Los signos musculares del rostro tienen un valor expresivo tan grandes que a veces reemplazan y con xito la palabra. 4. EL GESTO: Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la cabeza, del cuerpo entero, para crear o comunicar signos. El gesto es el medio ms rico y flexible de expresar los pensamientos, es decir, el sistema de signos ms desarrollado. Los gestos pueden ser los

que acompaan a la palabra, los que reemplazan un elemento del decorado, un accesorio, o los gestos de emocin. 5. EL MOVIMIENTO ESCENICO DEL ACTOR Se refiere al movimiento del actor y sus posiciones dentro del espacio escnico. Aqu podemos mencionar, las entradas o salidas, los movimientos colectivos, las formas de desplazarse. 6. EL MAQUILLAJE Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que aparece en escena en ciertas condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos a la raza, la edad, estado de salud, el temperamento. 7. EL PEINADO Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la representacin del actor. Se encuentra muchas veces determinado por el maquillaje. 8. EL TRAJE Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de definir al individuo. Dentro de los limite de cada una de sus categoras y ms all de ellas, el traje puede sealar toda clase de matices, como la situacin material del personaje, sus gustos, ciertos rasgos de su carcter. 9. EL ACCESORIO Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema autnomo de signos, el cual se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias dentro de una obra teatral. 10. EL DECORADO Tambin se llama aparato escnico o escenografa su principal tarea consiste en representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar, los muebles, cuadros, ventanas, jarrones, flores, etc. 11. LA ILUMINACIN En la tcnica, la iluminacin teatral es el conjunto de dispositivos que se instalan para producir ciertos efectos luminosos, tanto prcticos como decorativos. 12. LA MUSICA Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces contradecir los signos de los dems sistemas, o reemplazarlos. 13. EL SONIDO Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a la palabra, ni a la msica.