Les 3 personnages.

Les rencontres des 3 personnages principaux.

Les rencontres de Arnolphe, Horace et Agns sont l'objet de rcits. Ces scnes de rcits obissent une gomtrie rigoureuse : elle mettent en prsence deux protagonistes parlant du troisime, Horace rencontre Arnolphe, de qui parlent t-il ? DAgns. Arnolphe convoque Agns et c'est pour lui parler des lens d'Horace. Et si Horace et Agns ont si peu l'occasion de s'entrevoir et de se causer , qui la faute ? A Arnolphe.

Affrontement entres les personnages, les lments perturbateurs

Pour Agns, s'affrontent Horace et Arnolphe qui avaient tout pour s'entendre et qui finiront brouills mort : Agns est le parasite inolontaire. Arnolphe et Agns s'affrontent en une crise presque tragique qui brise leur couple prochain et les brise chacun de manire diffrente mais rciproque. Agns et Horace communiquent dans l'amour et la ruse au prix de leur identit de vierge sotte et de sducteur volage. Horace et Arnolphe : Il n'en faut pas plus pour en faire deux rivaux, deux champions qui s'affrontent chacun avec ses armes, selon une stratgie d'o se dduit sa personnalit, son caractre. Le choix d'une mme victime les runit : la femme, Agns , dans la proie. Agns et Horace accoucheur (Ils se dcouvent ensemble...) de l'un de l'autre et Arnolphe, vain perturbateur de leur dialogue.

Changement, dgradation et inversement des personnages

Agns qui a beaucoup appris, Arnolphe qui a beaucoup dsappris se rejoignent paradoxalement sur le terrain de la passion mais sans rciprocit : l'une si veille, l'autre s'y abme.
Agns qui tait toute nature, et nature brute, nave, passe du cot du naturel , laboration cultive et raffine de la spontanit ; symtriquement Arnolphe se soumet l'impulsion du dsir. D'abord muette, la voici qui conquire la parole, (V.1726), mesure que lui, stupfait et bientt suffoqu, la perd : son rle s'achve sur un cri (V.1764) qui est peine un souffle, un vestige dfigur de langage.

Action des personnages

Horace entremet, bouleverse, s'broue, caquette, Agns se dvoue, se promet, se dcouvre, se transforme , Arnolphe puise toute son activit stocker, enfermer et bloqu, conserv et protger, lutt contre la disparition, lannulation, la mort.

Pour conclure :
Horace pour premire qualit son tourderie tumultueuse et son ardeur gnreuse, Agns sa disponibilit et sa capacit s'veiller, sortir de son carcan : Je ne veux plus passer pour une sotte, si je puis. V,1559, et Arnolphe a pour faiblesse de croire pouvoir chapper la loi humaine.

Arnolphe
Entre comdie et tragdie, L'cole des femmes reprend le thme classique du conflit entre l'ge de raison et l'ge rebelle la raison. Dans la relation d'Arnolphe, qui veut arrter sa porte le mouvement du monde, et d'Agns, mise l'cart pour tre modele huis-clos, il y a des lments de mythologie : la naissance d'une femme,la lutte personnelle d'un homme avec un destin inluctable. Arnolphe veut fabriquer un tre sa mesure.

L'volution du personnage d'Arnolphe est remarquable dans cette pice. Dans les premiers actes, on a l'impression qu'Arnolphe a le contrle de la situation. Il est sr de lui. Il veut crontrler Agns et la modeler son ide. Il a circonscrit le corps, l'me et l'esprit de sa pupille pour en occuper tout l'espace, sans qu'une ombre mme echappe sa gouverne. Par la suite, Arnolphe dcouvre les sentiments d'Agns pour Horace et est totalement dpit. il se pense le

matre du jeu alors qu'il a toujours cinq actes de retard sur les autres personnages. Mais c'est lui le cur de la pice. Obsessionnel et malheureux. Odieux et poignant. Monstrueux et humain. Pensif et pensant. Il perd toute confiance en lui. Il est galement surpris par la prsence d'esprit d'Agns. Il souffre
doublement par le vol du coeur d'Agns et le vol de son honneur. On se rend alors compte qu'Arnolphe est tomb amoureux d'Agns. A la fin de la pice, Arnolphe ayant accumul les checs, dsespre. Il a peur des moqueries qu'il risque de subir. Il est dpit D'avoir t trahi par une 'ingnue' et par un 'jeune vent'. Il doute que le coeur d'Agns lui appartienne jamais. Il devient grotesque et en dernier ressort, essaye de jouer l'amoureux romantique auprs d'Agns, mais sans succs. Arnolphe, en mme temps que la pice, passe son temps frler le tragique.

Arnolphe est seul contre tous. Arnolphe dsapprend, tandis qu'Agns au contraire apprend. Arnolphe a pour faiblesse de croire pouvoir chapper la loi humaine.

Trois visages dArnolphe se superposent : Le barbon jaloux, figure du ridicule. Lhomme qui tombe perdument amoureux et souffre profondment. Le monomaniaque, obsd par le cocuage, monomaniaque utopiste qui veut, contre tout et tous affirmer que son systme est le bon

Agns

Lvolution dAgns
LA NAISSANCE DE LAMOUR
Lacte I a prsent Agns, sans quelle ne paraisse en scne. Son innocence a t souligne par Arnolphe, ainsi que son ignorance : la rendre idiote autant quil se pourrait . La scne 5 de lacte II confirme cette prsentation travers son peu de conversation, par laveu naf de sa rencontre avec Horace, et la faon dont elle sest fait duper par lentremetteuse.

Cependant la fin de la scne montre dj un veil du sentiment amoureux, quelle ne sait pas encore dfinir : [] l-dedans remue / Certain je ne sais quoi dont je suit toute mue. (v. 563-564). Peu peu, face aux propos dArnolphe, elle accde la conscience de soi. Elle ose dabord le contredire : Oh ! point. Il me la dit plus de vingt fois moi (v. 593). Puis ellemet en doute par ses questions la parole dArnolphe (v. 600 -- v. 602). Enfin elle formule un reproche implicite : Et je ne savais pas encore ces choses-l . === la fin de la scne 5, on constate un dbut de rsistance, encore trs timide cependant.

LA RVOLTE DE LAMOUR
Cest par Horace que nous apprenons dabord lvolution dAgns. La lettre quelle a eu laudace de joindre au grs jet rvle dj la puissance de lamour (Acte III, scne 4). La dcision quelle a t capable de prendre, recevoir Horace dans sa chambre et le cacher larrive dArnolphe (Acte IV, scne 6), confirme le fait quelle est devenue capable de lutter pour son amour : elle est devenue femme. Arnolphe lui-mme signale cette volution dans la scne 4 de lacte V : Et vous savez donner des rendez-vous la nuit / Et pour suivre un galant vous vader sans bruit. Mais, en devenant femme, elle a perdu son innocence , dans le sens tymologique du mot, cest--dire quelle a acquis le pouvoir de faire souffrir lhomme, de faire du mal . Paralllement, elle a fait voluer Arnolphe, quelle oblige un aveu amoureux. Incapable de crativit dans la parole au dbut de la pice, elle peut prsent conduire un raisonnement, en retournant contre Arnolphe ses propres arguments : Jai suivi vos leons, et vous mavez prch / Quil se faut marier pour ter le pch . De mme, elle sait comparer deux conceptions du mariage, vu par Arnolphe ( fcheux et pnible ) et vu par Horace : rempli de plaisirs . Elle accde la conscience, en tant maintenant capable de dfinir ce quelle ressent, et daffirmer son amour avec force : Oui, je laime . De ce fait, elle saffirme elle-mme, en rpondant point par point Arnolphe dans la stichomythie. Elle a mesur son mpris envers elle, et ne se laisse plus humilier. Au rappel grossier du cot de sa nourriture, elle rpond son tour avec mpris : Non, il vous rendra tout jusques au dernier double. Elle a galement pris conscience de son ignorance, due la volont dArnolphe, et exprime le dsir dapprendre : Je ne veux plus passer pour sotte si je puis. Cette affirmation de sou va de pair avec une forme dgosme, ncessaire pour se protger : ses rponses sont blessantes pour Arnolphe, dont elle rejette les dclarations damour.

Horace

Amoroso de commedia dell arte, jeune premier sduisant, Horace est sa manire aveugl par lamour. Toute lintrigue repose sur son incapacit voir le malaise dArnolphe et dcrypter sa double identit. Faut-il ny voir alors qun personnage de pure fonctionnalit ou un personnage totalement idiot ? La comparaison des mises en scne ouvre les divers traitements possibles dHorace. Dune manire gnrale il sera intressant de comparer la lecture que les diffrents metteurs en scne font du trio. En effet isoler les personnages nest quune tape. Sil sagit de projeter imaginairement une Agns, un Horace, un Arnolphe sur la scne dun thtre, leur projection respective dpendra troitement de celle des autres : un Arnolphe repoussant et un Horace charmeur ne raconteront pas la mme histoire quun Horace bent et un Arnolphe dot du charme de la maturit et empruntant le visage de Pierre Arditi dans la mise en scne de Didier Besaze. Les trois autres ba

Le comique
LE COMIQUE DE GESTES
On reconnatra dabord le comique n des gestes, des mouvements, des mimiques, explicitement signals dans les didascalies. Hritage de la commedia dellarte, il se manifeste travers le jeu bouffon des deux serviteurs, Georgette et Alain. Cest notamment le cas des bousculades et des coups lacte I, scne 2. On note aussi le comique de rptition, comme le chapeau t de la tte dAlain trois fois dans cette scne, ou la rptition du rejet dHorace la scne 4 de lacte IV.

Il faut aussi imaginer les gestes et les mouvements ns du texte, et que lacteur, guid par son metteur en scne, va crer librement. Cest notamment le cas pour les deux protagonistes par exemple pour la gestuelle dans le rcit dAgns (Acte II, 5) avec les rvrences rptes pour mimer la rencontre. Pour Arnolphe, on peut imaginer lacte I, scne 4 ou lacte III, scne 4, avec des mimiques suggres par les aparts, ou le rire forc.

LE COMIQUE DE LANGAGE

On retrouve les personnages comiques chers Molire : le valet, ici doubl du paysan. Ces rles lui permettent de jouer sur les accents, le patois, les fautes de langue, tels les biaux messieurs dont parle Georgette. Mais la pice comporte les principales caractristiques du comique de mots, commencer par le bon mot dAgns cit lacte I, scne 4 par Arnolphe : si les enfants quon fait se faisaient par loreille . Parfois cest le contexte qui rend le mot plaisant, comme la comparaison dAlain, la femme est justement le potage de lhomme (II, 3) ou les tautologies : v. 423-425 et 446. Enfin Molire ne recule pas

devant lquivoque, avec la rptition du le , qui laisse le spectateur et Arnolphe imaginer un geste connotation sexuelle.

LE COMIQUE DE CARACTERE

Le comique de caractre nat toujours dun dcalage par rapport la norme sociale. Chez Arnolphe, lobsession de ne pas tre cocu tourne la monomanie, et le rend ridicule, par exemple quand il tombe dans lexcs en parodiant le tragique (III, 5). Quant Agns, sa navet est tellement exagre quelle fait sourire, notamment quand elle fait le rcit de sa rencontre avec Horace, ou quelle prend au sens premier le discours de la vieille entremetteuse.

LE COMIQUE DE SITUATION
Le comique de situation est la base mme de lintrigue de la pice, avec les confidences dHorace sur ses projets, dues au quiproquo sur son double nom. Arnolphe tente en vain de le combattre : chaque prcaution se retourne contre lui. Mais il est oblig de garder le silence, face Horace. Le public, complice, rit alors des aparts, par exemple Ah! je crve quand il coute le portrait fait de lui (I, 4), ou apprend la ruse dAgns (III, 4), et du ton tragique quil adopte alors. Il en va de mme face Agns avec le rle des aparts quand il coute le rcit de la rencontre dHorace et lloge du jeune homme.