Dicionrio de Teatro. Patrice Pavis So Paulo: Perspectiva, 1999. AO (dinmica da) p.

.4 A ao est ligada, pelo menos para o teatro dramtico, ao surgimento e resoluo das contradies e conflitos entre as personagens e entre uma personagem e uma situao. o desequilbrio de um conflito que fora a(s) personagem(ns) a agirem para resolver a contradio; porm sua ao (reao) trar outros conflitos e contradies. Esta dinmica incessante cria o movimento da pea. CONFLITO p.68-69 O conflito dramtico resulta de foras antagnicas do drama. Ele acirra os nimos entre duas ou mais personagens, entre duas vises de mundo ou entre posturas de uma mesma situao. De acordo com a teoria clssica do teatro dramtico, a finalidade do teatro consiste na apresentao das aes humanas, em acompanhar a evoluo de uma crise, a emergncia e a resoluo de conflitos (...) O conflito tornou-se a marca registrada do teatro. Entretanto, isso s se justifica para uma dramaturgia da ao. Outras formas (a pica, por exemplo) ou outros teatros (asiticos) no se caracterizam pela presena nem do conflito nem da ao. H conflito quando um sujeito (...) ao perseguir certo objeto (amor, poder, ideal) enfrentado em sua empreitada por outro sujeito (...). (...) Na maior parte do tempo, o conflito contido e mostrado ao longo da ao, constituindo-se em seu ponto alto. (...) o conflito pode ter sido produzido antes do incio da pea: a ao apenas a demonstrao analtica (...ex. dipo). (...) Na dramaturgia clssica, o conflito deve resolver-se no interior da pea. CRISE - p.80-81 Momento da fbula que anuncia e prepara o (...) conflito, precede imediatamente o momento da catstrofe e do desfecho. O dramaturgo clssico sempre escolhe mostrar o momento particularmente intenso de uma crise psicolgica ou moral das personagens; concentra a ao em algumas horas ou nos dias dessa crise e pincela suas principais fases. A dramaturgia pica ou o naturalismo, ao contrrio, preferem privilegiar os momentos da vida cotidiana sem especial relevo em detrimento dos momentos de crise. DESENLACE p.91 Para a dramaturgia clssica, o desenlace situa-se no final da pea, exatamente depois da peripcia e do ponto culminante, no momento em que as contradies so resolvidas e os fios da intriga so desembaraados (...) A potica normativa (...) exige dele que conclua o drama de maneira verossmil, concentrada e natural: o deus ex-machina dever ser empregado apenas em casos excepcionais (...) O espectador deve obter todas as respostas s perguntas sobre o destino dos protagonistas e a concluso da ao. Ao contrrio, uma dramaturgia aberta (pica [por exemplo]), negar-se- a dar ao a aparncia de um esquema definitivo e resolvido. O desenlace clssico, diferentemente, por exemplo, do drama romntico ou do melodrama, apresenta-se frequentemente sob a forma de relato para respeitar as convenincias. DRAMTICO E PICO p.110 O dramtico um princpio de construo do texto dramtico e da representao teatral que d conta da tenso das cenas e dos episdios da fbula rumo a um desenlace, e que sugere que o

espectador cativado pela ao. O teatro dramtico (que Brecht ope forma pica) o da dramaturgia clssica, do realismo e do naturalismo, da pea bem-feita: ela se tornou a forma cannica do teatro ocidental desde a clebre definio de tragdia pela Petica de Aristteles: Imitao de uma ao de carter elevado e completo, de uma certa extenso [...], imitao que feita pelas personagens em ao e no atrves de um relato e que, provocando piedade e terror, opera a purgao de tais emoes. DRAMATURGIA p.113 a. Sentido original e clssico do termo. A dramaturgia, no seu sentido mais genrico, a tcnica (ou potica) da arte dramtica, que procura estabelecer os princpios de construo da obra, seja indutivamente a partir de exemplos concretos, seja dedutivamente a partir de um sistema de princpios abstratos. Esta noo pressupe um conjunto de regras especificamente teatrais cujo conhecimento indispensvel para escrever uma pea e analis-la corretamente. (...) b. Sentido brechtiano e ps-brechtiano A partir de Brecht e de sua teorizao sobre o teatro dramtico e pico, parece ter-se ampliado a noo de dramaturgia (...) Nesta acepo, a dramaturgia abrange tanto o texto de origem quanto os meios cnicos empregados pela encenao. PICO (TEATRO...) p.130 Na dcada de vinte, Brecht, e antes dele Piscator deram este nome a uma prtica e a um estilo de representao que ultrapassam a dramaturgia clssica, aristotlica, baseada na tenso dramtica, no conflito, na progresso regular da ao. (...) So inmeros os autores que, antes do teatro pico brechtiano, desativam a mola dramtica por cenas de relatos, intervenes do narrador, do mensageiro (...) Todas essas experincias optam por contar o acontecimento, em vez de mostr-lo: a digese substitui a mimese, as personagens expem os fatos, em vez de dramatiz-los (...) O teatro pico surgiu como reao s facilidades da pea bem-feita e ao fascnio catrtico do pblico.(...)O teatro pico tenta encontrar e acentuar a interveno de um narrador, isto , de um ponto de vista sobre a fbula e sua encenao. (...) Do mesmo modo que no existe teatro puramente dramtico e emocional, no h teatro pico puro... O teatro pico perdeu assim seu carter antiteatral e revolucionrio para tornar-se um caso particular e sistemtico de representao teatral. PEA BEM-FEITA - p.281 (...) O primeiro mandamento o desenrolar contnuo, fechado e progressivo dos motivos da ao (...) A distribuio da matria dramtica se faz de acordo com normas muito precisas: a exposio coloca discretamente sinalizaes para a pea e sua concluso; cada ato compreende um ascenso da ao (...) A histria culmina numa cena central (cena obrigatria) ou os diferentes fios da ao se reagrupam revelando ou resolvendo o conflito central. (...) A pea bem-feita um molde ao qual sistematicamente os acontecimentos so ajustados de acordo com a aplicao mecnica de um esquema tomado de um modelo clssico caduco. a finalizao e provavelmente a concluso da tragdia clssica. Atacada pelos naturalistas (Zola, entre outros), influenciou, no entanto, autores como Shaw ou Ibsen. PEA EM UM ATO p.282 Pea curta, representada sem interrupo, com durao mdia de vinte a cinquenta minutos. Este gnero se desenvolve principalmente a partir do sculo XIX. (...) a pea em um ato concentra sua matria dramtica numa crise ou num episdio marcante. Seu ritmo muito rpido, procedendo o dramaturgo por aluses situao e rpidos toques realistas para pintar o ambiente.

SITUAO p.363 Conjunto de dados textuais e cnicos indispensveis compreenso do texto e da ao (...) A situao pode ser reconstituda a partir das indicaes cnicas, das indicaes espao-temporais, da mmica, da expresso corporal dos atores, da natureza profunda das relaes psicolgicas e sociais entre as personagens e, mais genericamente, de qualquer indicao determinante para a compreenso das motivaes e da ao das personagens. A expresso situao dramtica faz, antes de mais nada, o efeito de uma contradio os termos: o dramtico est ligado a uma tenso, a uma expectativa, uma dialtica das aes. Ao contrrio, a situao pode parecer esttica e descritiva (...) A forma dramtica procede por uma sequncia de dilogos que fazem alternar momentos descritivos e passagens dialticas com novas situaes. Toda situao, aparentemente esttica, no seno a preparao do episdio seguinte, ela participa da construo da fbula e da ao.