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La chica que va al teatro parte de una imposibilidad: conjuga verboides (AMAR).

Por Sol Correa* Che, and a ver Amar de Cataln, la viste? * No, est buena? zafa? * Y s, la tens que ver. Igual, ojo que es una obra de actuacin, no te va a deeeeslumbrar (con e muy larga). ---- colectivo 92, zapatos con plataforma, jeans agujereados, chaleco de peluche, la puerta de El camarn de las musas (esa puerta tiene ms movida que el adentro), copas de vino en la vereda, discusiones por las reservas, los que salen de expresin corporal se juntan con los que vienen a tomar un caf y con los que quieren corroborar cmo trabajan los actores que Alejandro Cataln dirige.----Mientras se come las aceitunas que fueron abandonadas por los seoritos que acaban de retirarse para hacer la cola, la chica piensa sobre esta cuestin de obra de actuacin. Apa, apa, ella podra preguntarse no todas son obras de actuacin? aun los en tela de juicio bienvenidos biodramas? Pero no, aunque no lo parezca, la ingenuidad tambin es una de las tantas poses. Ah: esto de cero escenografa, una parra artificial, una linterna, y vamos que damos sala!, eso es una obra de actuacin: deslmense, muchachos, hay que poner el cuerpo, ah est nuestro arte. AAAAy, pero qu mala que sos! ( irnica su interlocutora, que podra ser ella misma, claro, porque suele autocensurarse ). Adems su cabeza ya vena taladrada por el mundo conceptual catalano. Siempre admir a la gente que tiene teoras para todo. Justamente l es un gran decidor de teoras y de trminos especficos que la sistematizan: impacto, imaginario actoral, magia, radicalidad, lgica de las formas, no al textocentricismo. See ( seco), casi un glosario tcnico; y la verdad que s, tena muchas ganas de abrazar todas esas palabras en esos 80 minutos y reconocer todo el mundo conceptual en el formal, en el creado ESE viernes casi a medianoche, en esos seis cuerpos. Pero por segunda vez, se dej ir, o mejor dicho, se colg. Focaliz toda la obra en UNA de las actuaciones: entr en el juego de creerle el personaje a Federico Liss, o a Sebastin, y ya no pudo salir. El famoso micro-gesto estaba ah para hipnotizar; los tics, la risa, la mirada, su boca, sus manos, su fuerza, su decir, su trasladarse, era realmente mgico (en este sentido especfico, claro). Y esa perfeccin era peligrossima: esas milimtricas gestualidades podan en cualquier momento destruirse justamente con cualquier otro micro-gesto fortuito. En eso se entretena en generar y destruir, y estaba buensimo. La hipnosis est buensima. AMAR (verbo modelo de las conjugaciones, junto a TEMER, y su consecuencia PARTIR). Amar-temer-partir. Cuando no se cuelga con la forma, se cuelga con el contenido, es tan saussuriana a veces.

Y camin muchas cuadras de Crdoba hasta Corrientes, con esto: Amar (amar) es como la supervivencia combativa de los deseos. S, como lo ests pensando, un ejercicio bsico de dramaturgia. Esa es la dinmica: lo que cada uno quiere en el otro que sea para s. Ese deseo siempre desplazado que lo mantiene vivo, que hace que Amar (amar) pueda durar 8 aos o 2 meses. En Amar, amar es querer, pero querer no es amar, es querer tener: un hijo, una mujer, un casamiento, un negocio que funcione, ninguna responsabilidad o todas, y seguir hasta partir/destruir o hasta partir/dejarlo: 1ero. AMAR, 2do. TEMER y 3ero. PARTIR (en el caso de que seas un hroe pico o al menos juegues a serlo). . Y ella que quera divertirse, como hacen las chicas.

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