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SBADO, 10 de septiembre de 2011

EDICIN IMPRESA

CRTICA:LIBROS | ENSAYO

Alegora de la vista
IURI LECH 10 SEP 2011

Ensayo. El historiador y crtico de arte rumano Victor Ieronim Stoichita plantea este ensayo, traducido por su mujer, la tambin ensayista Anna Mara Coderch, como una reivindicacin de lo meta pictrico en cuanto discurso impulsor de la modernidad en el arte, es decir, de la reflexin de la propia obra en torno a s misma antes que de la importancia de su representacin. El pistoletazo, o brochazo de salida, de este fenmeno lo constituir, como apunta Stoichita, "la imagen desdoblada" iniciada en la mitad del siglo XIV por el pintor holands Pieter Aertsen, una pintura paradjica que presenta una naturaleza muerta conjuntamente con un "cuadro vivo", antagonismo entre lo sacro y lo profano, entre palabra y carne, y cuya originalidad reside en haber encuadrado el fuera de cuadro. Velzquez fue adepto de esta tcnica que tambin influy en Pieter Brueghel el Viejo, revolucionaria para su poca, ya que podra decirse que fue precursora del primer plano, aunque acusada de hereja artstica suscit la destruccin de las obras de Aertsen por parte de grupos protestantes iconoclastas. El subttulo de 'Arte, artfices y artificios en los orgenes de la pintura europea' de esta nueva edicin, expandida a partir de una versin publicada por Ediciones del Serbal hace ya una dcada, anuncia su consagracin al origen del cuadro, invencin relativamente reciente, y a las relaciones entre arte y cuadro, curiosamente en un momento en que la reconversin de la imagen fija resulta notoria ante la progresin del arte audiovisual de los nuevos medios apoyado en las tecnologas digitales. En su reciente tratado Del arte analgico al arte digital, Donald Kspit preconizaba la idea de que la tcnica puntillista de Seurat en Una tarde de domingo en la Isla de La Grande Jatte de 1884 significaba "el prototipo de la retcula digitalizada de la pantalla de ordenador". Stoichita analiza con acierto los intentos de la imagen moderna por emanciparse de los lmites del umbral que sealan los mrgenes del marco, del encastre, de la ventana por la cual se admira el paisaje que luego se trasladar al espacio del cuadro, y que condujeron a discursos intertextuales como por ejemplo el atiborramiento combinatorio segn el modelo del "cuadro en el cuadro", precursor del cine dentro del cine, afn ombliguista por ofrecer por parte de los pintores de principios del siglo XVII una mirada absoluta del imaginario pictrico pasado y presente, antecedente del llamado gabinete de coleccionista, de la galera y del museo, una sistematizacin que condujo de la curiosidad al cansancio del observador. Cuntas veces nos hemos preguntado las razones por las que nos atrae un cuadro, si es por aquello que nos muestra u oculta, si por su virtuosismo o su extravagancia. La invencin del cuadro enfoca este dilema con exquisita erudicin y reveladora maestra historiadora para deleite sensorial de lectores vinculados no ya a una hermenutica elitista, sino a todo un amplio rango cultural.

La invencin del cuadro. Arte, artfices y artificios en los orgenes de la pintura europea

Victor I. Stoichita Traduccin de Anna Mara Coderch Ctedra. Madrid, 2011 506 pginas. 35 euros

EDICIONES EL PAS, S.L.