EL EXPRESIONISMO

INDICE

1. CONTEXTO SOCIO CULTURAL 2. DESARROLLO 2.1 MARCO TEORICO: EL EXPRESIONISMO 2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA 2.1.2 CUANDO Y DONDE 2.1.3 CARACTERISTICAS 2.1.3.1 CARACTERISTICAS SEMANTICAS 2.1.3.2 CARACTERISTICAS SINTECTICAS 2.1.4 REPRESENTANTES

3. ARQUITECTURA EXPRESIONISTA 4. BIBLIOGRAFIA

5. ANEXOS

EL EXPRESIONISMO 6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL

Alemania (1905-1914) Desde el ltimo tercio del siglo XIX y hasta 1914, las potencias europeas extendieron sus dominios formando imperios coloniales en el continente africano y asitico. El colonialismo fortaleci el podero econmico, poltico y cultural de Europa. Las principales naciones imperialistas-Inglaterra, Francia, Blgica, Holanda, Espaa, Portugal y Alemania se repartieron frica y Asia. Impusieron el control poltico y econmico sobre las colonias. Desde 1905 hasta 1914 tuvieron lugar varias crisis internacionales y dos guerras locales, y todos ellas estuvieron a punto de desencadenar una guerra general en Europa. Pero Alemania aspiraba en convertirse en el dueo absoluto no solo de Europa, sino, en el mundo, a pesar de su potencia, no cont con las suficientes fuerzas para abatir a tan importante coalicin; es ms, estuvo secundado por potencias de carcter secundario o fuerza militar como el imperio AustroHngaro, el imperio Turco y Bulgaria. La burguesa es acusada de ser responsable de la falsa vida social, del fracaso de la empresa humana. Si para existir es necesario querer existir, esto indica que en el mundo hay fuerzas negativas que se oponen a la existencia. La existencia es auto creacin, pero si el mecanismo del trabajo industrial es anti creativo, entonces tambin es destructivo. Destruye la sociedad dividindola en clases dirigentes y dirigidas; destruye el sentido del trabajo humano separando ideacin y realizacin, y acabar por destruir la humanidad entera con la guerra. Empezarlo todo desde el principio significa rehacer "de pies a cabeza" la sociedad. (PICASSO: LES DEMOISELLES D`AVIGNON) As se comprende por qu los expresionistas insisten hasta la obsesin en el tema del sexo; la relacin hombre-mujer es la que fundamenta la sociedad y es precisamente esto lo que la sociedad moderna deforma y convierte en una cosa perversa, negativa y alienadora. La sociedad industrial oscila sin parar entre la alternativa de voluntad de poder y el complejo de frustracin; slo de la condena total del trabajo no creativo impuesto a la humanidad puede surgir una nueva civilizacin. De aqu surge el tema tico fundamental de la potica expresionista: el arte no es slo disensin respecto al orden social establecido, sino voluntad y compromiso de cambio.

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7. DESARROLLO 7.1 MARCO TEORICO: EL EXPRESIONISMO

2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA Los trminos alemanes Expression y Expressionismus fueron creados derivndolos directamente del Latn, propiamente alemanes, de Ausdruck y Ausdrukkunst (el verbo Ausdrucken, adems de "expresar" significa literalmente "exprimir", "retorcer"), con lo cual se quera aludir a un arte basado en "la exasperacin de la expresin". Fue un movimiento heterogneo, que abordo diversas tendencias artsticas. Una reaccin al impresionismo, frente al naturalismo. Defendan un arte mas personal e intuitivo. (es.scribd.com) Con el nombre de Expresionismo se definen sobre todo los movimientos de la pintura alemana que tuvieron a su cabeza al grupo Brucke (Puente) y del Blaue Reiter (Caballero Azul). (Semenzato, 1998). Lo representado se haba alterado para dar mayor preponderancia a la interpretacin subjetiva no se puede considerar fuera a pintores como Van Gogh, Modigliani o Matisse. Su diferencia esta en que eran extremadamente subjetivos jams llegaban a la deformacin al rechazo polmico de dato natural, si lo exageraba.

2.1.2 CUANDO- DONDE Comprendido entre los aos 1905 y 1914 donde historiadores del arte marcan su final forma, aunque en 1920 todava se encontraban manifestaciones de dicho movimiento. Surgi en Alemania en la ciudad de Dresde, su nombre proviene del crtico alemn Herwart Walden, el cual fund la revista Der Sturm , esto es La tormenta, que tambin servir para dar nombre a la sala de exposiciones. Los expresionistas proponan una filosofa totalmente subjetiva.

2.1.4 CARACTERISTICAS 2.1.4.1 CARACTERISTICAS SINTCTICAS El fin es potenciar el impacto emocional del espectador distorsionando y exagerando los temas.

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Bailarina de las velas, Susana y los viejos. Emil Nolde Representan las emociones sin preocuparse de la realidad externa, sino de la naturaleza interna y de las impresiones que despierta en el observador.

Ansiedad,Edvard Munch

La novia del viento (La tempestad), OSKAR KOKOSHCHKA

La obra de arte expresionista presenta una escena dramtica, una tragedia interior.

Melancolia, Edvard Munch El grito, Edvard Munch

EL EXPRESIONISMO Temtica de soledad y miseria

La Intriga, James Ensor

Temas prohibidos- morboso sexual demoniaco fantstico o pervertido

Pubertad, Munch

2.1.4.2 CARACTERISTICAS SEMNTICAS La fuerza psicolgica y expresiva se plasma a travs de los colores fuertes y puros, las formas retorcidas y la composicin agresiva.

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La vaca amarilla, Marc Franz

Joven mujer con abanico rojo,Max Pechstein

Retrato de Jeanne Hbuterne,Modigliani

No importa ni la luz ni la perspectiva, que se altera intencionadamente.

Atardecer en el paseo, Karl Johann

Vampire, Edvard Munch

El uso de colores fuertes y puros como: azul, amarillo y verde

Caballo Azul, Franz Marc

EL EXPRESIONISMO 2.1.5 REPRESENTANTES James Ensor, uno de los grandes iniciadores del expresionismo. Naci en Ostende y en Bruselas donde realiz su formacin. De carcter reservado y solitario, pasaba el da pintando e interpretando msica, escribiendo y recibiendo visitas . Su arte nace de una reaccin triste y violenta contra la monotona de la existencia y la torpeza humana (Semenzato, 1998). Existe un gran lienzo muy querido por el y es una de sus obras maestras: Entrada de Cristo en Bruselas, con figuras grotescas y crueles, con una gama de colores spera y obsesiva. El expresionismo de Ensor se llegaba pues a travs de dos dimensiones: la eleccin de los temas y el dibujo catico y despreocupado, colores vivos y corrosivos. Inspirado en sagas obsesivas. Edvard Munch, incitio porfundamente en este arte, antepasados ilustres. de familia con

De la vida Bohemia extrajo incitaciones por una vida desordenada y una postura contestara, expuso en Berln El friso de la vida, de aqu naci la Secesin Berlinesa con artistas que lo defendieron. Obras como: La Vista de la Karl-Johann Strasse, y las litografas, El beso de Celos, concebida en su sexualidad exclusiva e inconsciente. Desemboco en una crisis en 1908, internado en una clnica lo que le hizo pasar a un equilibrio con notas positivas de fe y serenidad.

GRUPO DE LA BRUCKE: EL PUENTE Los artistas del Brucke centraron su produccin en dos temas principales: el desnudo en taller (Franzi y Marcela ) y el desnudo en la naturaleza(Desnudo peinndose). As del mismo modo en que haban rechazado las convenciones sociales, desarrollaron un arte ajeno a las reglas acadmicas impartidas en las escuelas oficiales de la poca, algo que no resulto difcil para los miembros fundadores del grupo, dado que no se haban formado en dichas escuelas si no que eran autodidactas y haban buscado sus influencias en artistas antiacadmicos, como Van Gogh, y sobre todo Edvard Much (el gran pintor noruego que, con el fin de expresar el sentido trgico de la existencia humana, haba llegado a crear un estilo personal basado en la acentuacin de la expresividad de la lnea, y el ejemplo simbolico y no naturalista del color) La bsqueda de procedimientos que les permitieran expresar espontneamente las experiencias de la vida que llevaban en comn, hizo que fueran configurando poco a poco un estilo colectivo propio, que quedo establecido definitivamente en 1909 y que, al mismo tiempo que les daba una 7

EL EXPRESIONISMO fuerte unidad entre ellos, les distingua del resto de los artistas de su poca. Una tcnica fundamental para alcanzar este estilo fue la xilografa o grabado de madera a la fibra, que practicaron con muchsima frecuencia. La xilografa haba cado en el olvido desde el Renacimiento alemn y ellos lo recuperaron y renovaron al mismo tiempo, puesto que no lo trabajaron como era tradicional sino de un modo ms directo y rudo: en lugar de hacer un boceto sobre papel, realizaban la imagen directamente sobre la madera, tallndola con incisiones enrgicas que trazaban lneas gruesas, rgidas y angulosas. En 1911 se trasladaron a Berln, Kirchner fue quien ms se interes por la imagen urbana, pintando calles abarrotadas de gente caminando, con un estilo ms anguloso y roto que antes, pero sin abandonar sus colores estridentes. El expresionismo sin embargo, se convertira en un modo de entender la pintura, generalizado y caracterstico en Alemania, donde resurgira en varia ocasiones a lo largo del siglo XX. Munch influira en el grupo de la Brucke, que se constituy en Dresde en 1905. Formado inicialmente por Ernst Kirchner, Erich Heckler, Karl Schmidt Rottluff y Fritz Bleyl. El origen del nombre del movimiento, el Puente, es bastante incienrto; coincidi con la que sera caracterstica del movimiento, compromiso de ser esencialmente un punto de coyuntura en la renovacin radical de la cultura. (Semenzato, 1998) El movimiento era muy abierto, con la adhesin de Nolde y Muller. Se cre una asociacin financiadora, los Amigos del Puente, enviaban xilografas realizadas por sus miembros; y los Almanaques publicados anualmente. Actividades en comn, en verano se reunan junto a los lagos de Moritzburg y realizaban estudios de desnudo en plena naturaleza, numerosas exposiciones, a la que hacan los futuristas italianos ya que ambos movimientos coincidan. En 1913 a causa de divergencias se disuelve el grupo.

En 1911 Kirchner se establece en Berln, con un ambiente dramtico y dinmico. Kitchner se concentro en el campo del grabado. EL CABALLERO AZUL

El gran inters de los impresionistas por la luz hizo que utilizaran slo colores puros y luminosos, desterrando los tonos oscuros neutros y grises y utilizando tonalidades vivas y Claras que encontraban con mayor frecuencia al aire libre gracias a la luz solar. El Expresionismo surge como una reaccin ante estas dos tendencias: el Realismo y el Impresionismo. Mientras que estos movimientos se interesan en representar la realidad, una de la manera ms objetiva posible y la otra a travs de la luz, el Expresionismo se interesa ms por la manera en la que el artista percibe las cosas exteriorizando su visin de acerca de stas, por lo tanto, es 8

EL EXPRESIONISMO un arte mucho ms abstracto, creativo y ms centrado en el ser humano. El artista expresionista no trata de pintar la realidad exterior sino que trataban de pintar sus experiencias internas, sus ideas o visiones acerca de lo que estaban viendo. Los artistas expresionistas encontraron su fuente de inspiracin en artistas como Edvard Munch (1863-1944) y James Esnor (1860-1949) que no seguan las pautas que marcaban el Realismo y el Impresionismo. Ellos buscaban inspiracin en su propia subjetividad, expresndose a travs de temas obsesivos y dramticos, mientras que los otros artistas buscaban su inspiracin en la realidad. Edvard Munch expresaba con su pintura estados de nimo turbadores y subjetivos, para l los temas ms frecuentes eran la enfermedad, la soledad, la vejez, la angustia, la decepcin, el alcoholismo y los problemas de la adolescencia. La tcnica realista e impresionista no eran las adecuadas para expresar temas de tanta profundidad psicolgica por lo que utiliz colores puros y la distorsin de la lnea y la figura como se puede ver en su cuadro El grito (1893) que es considerada una de sus obras ms significativas.

Franz Marc (1880-1916) fue junto con Kandinsky el creador en MunIch en 1911, del Blaue Reiter (Caballero Azul) que junto con Brucke (Puente), represento el principal movimiento del expresionismo alemn. Una aspiracin a lo colosal y a lo primitivo preside la obra de Karl SchmidtRottluff influido por Van Gogh y Munch. Asume valores abstractos en la xilografa. En 1906 se une el artista Emil Nolde, de una familia de campesinos del norte de Alemania, dibujante y tallista de muebles y ense durante algunos aos dibujo ornamental en la escuela industrial de Saint Gail, Suiza. Aplico la fuerza primitiva de los colores. Se introdujo en temas religioso, las descripciones del puerto de Hamburgo, la vida nocturna de Berln y tras un viaje a los mares del Sur, la evocacin de aquel extico ambiente. Logro de forma singular por medio de perfiles sutiles y airosos figuras inspiradas en el mundo de gitanos, con quienes se supone tena lazos sanguneos.

Con centro en Munich cuyos principales interpretes fueron Franz Marc y Vassili Kandisky, que desemboco en lo abstracto. Oskar Kokoschka, nacido en Austria en el pueblo de Danubio, frecuento la escuela de Artes y Oficios de Viena y tomado parte en una produccin de objetos artesanales, dedicndose tambin a la pintura. Fue clasificado entre los pintores degenerados, huyo a Inglaterra, es sobre todo su mpetu personal y su fantasa lo que lo coloca en el mbito expresionista. Aunque a comparacin de Brucke es menos elemental y menos drstico.

EL EXPRESIONISMO Chaim Soutine nacido cerca del pueblo de Minsk, en Lituania. (Semenzato, 1998) Su pintura traduce una atormentada inestabilidad, todo parece contorsionarse y se convierte en inseguro y evasivo. Georges Rouault, representante del expresionismo en Francia, junto con Gustave Moreau, de quien fue alumno. Pinto con motivos sujetos a una categora social de personas marginadas, prostitutas, cmicos, etc..

3. ARQUITETCURA EXPRESIONISTA Uso de nuevos materiales: ladrillo, acero y vidrio. Distorsin de las formas para suscitar la emocin. Bsqueda implcita de la novedad, la originalidad. Profusin de los esquemas y trabajos en papel o maquetas, con una exploracin y representacin del concepto ms profunda que la construccin misma. Soluciones hbridas, no necesariamente simplificables a un nico concepto. Uso del potencial creativo del artesano.

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4. BIBLIOGRAFIA

LIBROS: Semenzato, Camilo. Historia del Arte 4 - El arte moderno y contemporneo, Editorial Griljalbo S. A. 1998.Espaa, Barcelona. Rivera, Hernan. Historia del Arte: Siglo XX. 2008 Suarez Alicia, M.V. Historia Universal del Arte. Barcelona, Espaa. 1987

INTERNET: http://laprimeragranguerra.wordpress.com/contexto-historico/ http://www.mundohistoria.org/blog/articulos_web/la-alemania-la-preguerra-1914 http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lte/mischne_s_r/capitul o1.pdf http://www.garuyo.com/museo-o-galeria/edvard-munch-y-expresionismoaleman-en-bellas-artes http://creativida-rte.blogspot.com/2012/07/expresionismo.html http://2010-3cp-cultura.blogspot.com/2010/06/fotos-expresionismo.html http://pendientedemigracion.ucm.es/info/echi1/imagen/pint/gritomunch.ht m http://pintoresuniversales.blogspot.com/2012/04/edvard-munch.html http://www.revistalunapark.com/anterior/index.php?option=com_content &task=view&id=27&Itemid=38 http://pendientedemigracion.ucm.es/info/hcontemp/leoc/vanguardias.htm http://arteexpresionismo.blogspot.com/2010/08/principales-obras.html http://www.swingalia.com/pintura/biografia-de-wassily-kandinsky.php

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EL EXPRESIONISMO 5. ANEXOS OBRAS:

El grito, Edvard Munch,

James Ensor (1860 1949): Intrigas, detalle (Amberes Museo de Bellas Artes)

Erns Ludwing Kirchner (1880-1938). Escena con una callejera de rojo.

Caballero Azul, Franz Marc (18801916)

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Oskar Kokoschka Nostalgia, 1938

El huevo rojo, 1940

El Abrazo, Egon Schiele, 1917

Vassili Kandisky (1866-1944) Murnau con el arco iris (Munich Stadtishe Galerie).

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Goetheanum 1923 Pabelln de Cristal para la Exposicin de Colonia de 1914

Torre Einstein , Erich Mendelsohn

Chilehaus (1923),de Fritz Hge

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