DOSSIER para la revista IMAGOFAGIA (http://www.asaeca.

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Inscripciones de vida - El cine de Narcisa Hirsch

por Rubn Guzmn

Veo al hombre y sus pensamientos como cumbres solitarias alejadas de la vida. O como juegos de saln. Segn el lugar de la mirada. Veo al mundo donde todo acontece ciega y sordamente, sin conciencia de s. Veo el mundo y su esplendor completamente empaado por la presencia del hombre. Veo el horror del hombre. Veo al hombre, que somos todos, en su locura del "no amor". Veo el horror slo ah, no veo el horror en los juncos, ni en el agua, ni en las gualas. Narcisa Hirsch

Extirpar el cine experimental de Narcisa Hirsch del resto de Narcisa Hirsch es una tarea intil y desafortunada. Slo nos hara perder en un bosque oscuro. Narcisa, si de fronteras se trata, naci hace mucho en Alemania pero desde pequea vive en Argentina. "Figura pivotal"1 del cine experimental argentino, o cine underground, como la artista tal vez prefiera denominarlo, Narcisa Hirsch, nacida Heuser, se nutre a travs de sus sentidos y su intelecto con avidez. De una trucha patagnica a un texto existencialista, de una reproduccin de arte a un mapa del cerebro humano, de un dilogo con Michael Snow2 (en la cima giratoria de Toronto) al silencio de una estepa llena de ceniza volcnica. Cmo separar la vida de la muerte? Cmo extirpar...? Ese nutrir ocurre en el mgico instante, necesariamente oscuro, que existe entre los fotogramas de la vida de Narcisa. Vida como celuloide, como filme. Es precisamente esa "oscuridad" la que da sentido (y luz) a su creacin, a su vida. Es la misma que da sentido al cine, a la imagen en movimiento. La persistencia de la visin no basta, ya que sin una interrupcin de la imagen veramos una cascada abstracta de luz. Es necesario intercalar entre imgenes fijas un momento de negro. Sin ese instante, en el que todos compartimos la oscuridad de una sala de cine, no existira el cine.

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http://tiff.net/filmsandschedules/tiffbelllightbox/2013/2550008480 (n. 1929), renombrado artista canadiense que trabaja en pintura, escultura, video, cine, fotografa, holografa, dibujo, libros y msica.

NH y su Bauer Super-8

Describir el cine de Narcisa y la taxonoma del mismo no es intencin de este escrito. Esa tarea, varias veces visitada por acadmicos, crticos y otros mavericks, puede consultarse en varias fuentes grficas y en las diversas y maleables formas del inagotable panptico de Internet. Pero usted est leyendo un dossier sobre cine experimental y no lo/ la debo defraudar. Qu le parece si le doy mi opinin acerca de la sustancia con que creo que estn inscriptas y ensambladas las imgenes de los filmes de Narcisa Hirsch o Heuser? Como dira Raymond Queneau en Un cuento a su manera3 , si le interesa acompaarme, por favor siga leyendo. De lo contrario, pase al nmero 21. Cules son los "fotogramas" de Narcisa H. ("H" como para dar por acabado el dilema)? Cul es su oscuridad? En cualquier caso, son fotogramas de su cuerpo y mente: la performance, las intervenciones urbanas (an antes de que se las denominara as), la pintura, la escultura, el cine y la cocina (juntos en homenaje a Kubelka4), el jarabe de sauco, la msica, las frondosas lecturas. Pienso su oscuridad, no en el sentido habitualmente sugerido por la civilizacin occidental, sino como la abstraccin desde la cual nacen, en este caso, sus ideas e imgenes. As, veo la oscuridad como un generador, como una fuente creadora.

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Un conte votre faon Peter Kubelka (n. 1934), cineasta experimental y chef austraco.

NH capturando imgenes en la estepa patagnica (2013)

A pesar de su reconocida generosidad, sa que entre otras cosas sirvi para influir a otros realizadores del denominado "Grupo Goethe", Narcisa es un lone wolf, no en el sentido del ermitao introvertido sino en el sentido de que ella siempre hizo un camino independiente a travs de su desarrollo como realizadora. Ni el Di Tella ni la ltima dictadura militar la cobijaron. Si bien comparta experiencias con otros cineastas, como Claudio Caldini o Marilouise Alemann, su camino ha sido bsicamente individualista. As fue Narcisa relacionando imgenes entre s, ms que sonidos, por medio de la poesa, de lo ldico, en fin, de esas cosas que nos hacen sentir parte de una obra. En este sentido, su filmografa es esencialmente, para utilizar un trmino familiar con el presente dossier, "experimental": est hecha no slo para ella misma sino tambin para un espectador activo, el espectador que se propone completar la obra en vez de saltar al punto 21. No se accede a dicha completud de inmediato, requiere de tiempo y.muchas veces requiere de ms de una audiovisualizacin. La magia de su percepcin y razonamiento se esconde, precisamente, en los intersticios oscuros, como sucede en la vida misma aunque a veces no nos percatemos.

Aleph (2005)

Es a travs de su luz y su sombra que Narcisa nos invita a entrar en su mundo, no para descifrarlo, sino para que a travs de l la conozcamos y nos conozcamos un poco ms. Es un juego que vale la pena jugar y que, por momentos, hasta es divertido5. Como la poesa, el cine de Narcisa activa un volcn de sensaciones y emociones. La imagen nos masajea, ya no en el sentido de Marshall McLuhan, sino en el sentido ms teraputico posible. Como una pintora, Narcisa "pinta con el medio del tiempo"6 y en ese proceso creativo reconoce a modo de homenaje al fiel y analgico soporte con el cual trabaja: la emulsin. Esta autorreferencialidad, de ms est decir, es un sntoma inequvoco del cine experimental y refuerza mi participacin en el presente dossier.

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Divertir es la tarea que tiene un cineasta durante 90 minutos. Concepto acuado por el vanguardista experimental, artista plstico y cineasta Walther Ruttmann (18871941).

Funcin privada en el granero histrico de Colonia Suiza (2013)

Sus temas, hablando de su filmografa, son tan lricos como existencialistas, tan humanistas como nihilistas, tan picos como ntimos. Rara vez visita el estructuralismo, subgnero del cine experimental. Dos claros ejemplos de esto son sus obras Come Out 7y Taller 8. Pienso que el estructuralismo, tal vez por su naturaleza deductiva e intelectual, resulta rido comparado con la riqueza del lenguaje del cine. Tal vez por eso se agote con rapidez y tal vez haya sido sta la razn por la que Narcisa no permaneci en l mucho tiempo. Mucho se ha escrito de sus otras obras, especialmente aqullas que componen los repertorios habituales en festivales y homenajes. Pero se ha omitido algo tan valioso como curioso. Narcisa dice una y otra vez que hace poco ms que copiar. Si bien resultan innegables las influencias del cine underground usamericano a lo largo de, para dar un ejemplo, la primera etapa de su filmografa, Narcisa film y edit un trabajo muy poco conocido, desatendido y menospreciado por muchos crticos e investigadores de su obra.

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Come Out (1971) Taller (1975)

Pour la suite du monde (1962)

Se trata de Centolla (c. 1976), un cortometraje de doce minutos que podra denominarse un documental experimental, gnero lamentablemente poco explorado por la realizadora, acerca de la pesca de la centolla en Ushuaia. La cmara Super-8, operada por la propia Narcisa, posee una sensibilidad que por momentos me recuerda al ...A Valparaso! 9 de Ivens-Marker y, ms precisamente, a Pour la suite du monde de Michel Brault y Pierre Perrault10. Contrariamente a estas dos pelculas mencionadas, Narcisa logra transmitir en espritu algo similar pero sin el uso de palabras, lo cual es un mrito digno de la ms alta consideracin. Su registro de la pesca de la centolla es un registro creativo de la realidad y como tal representa un documental11, un gnero maldito para algunos taxnomos puristas del cine experimental, quienes prefieren compartamentizar las disciplinas a mezclarlas al estilo de diablicos alquimistas. As, coartan y envilecen un dilogo rico y estimulante, como el que nutre a Narcisa, el cual se extiende hasta nuestros das a travs de los medios como un tentculo de hule de una pelcula Clase B.

...A Valparaso (1963), Dir. Joris Ivens, texto de Chris Marker Pour la suite du monde (1962), Dir. Michel Brault y Pierre Perrault 11 John Grierson (1898 1972) defina al documental como un registro creativo de la realidad.
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Plan 9 (1959)

Eplogo Fotografiar es escribir o grabar con luz. La imagen capturada, prisionera del tiempo hasta volver a ver la luz, tiene la austeridad de representar apenas una rebanada de realidad que, por lo general, no supera 1/50 de segundo. Y, como escribiera antes, depende de la oscuridad para poder generar sensacin de movimiento, de un tiempo continuo que no posee. Curiosa contradiccin, en el seno mismo de un medio esencialmente temporal. El tiempo, como el movimiento en el cine, probablemente no sea ms que "una ilusin incoherente"12. Una posible batalla final contra el tiempo consista en detenerlo. Para ello, la herramienta ideal es la fotografa, sea unitaria o en 24 manifestaciones por segundo. Fotografiar es tambin dejar una inscripcin, una seal de vida que nos sobreviva y que sirva como punto de referencia en la frgil cartografa de la condicin humana. El cine de Narcisa H. es, en esencia, precisamente eso y con el valor agregado del enriquecimiento lcito resultante del entrecruzamiento entre soportes y disciplinas, todo bajo una abarcativa salsa de lrica y experimentacin. Desde la oscuridad de sus fotogramas Narcisa nos y se pregunta, ya sea con una amable cabalgata por la costa de un lago patagnico, ya sea con un beso futurista, ya sea con una amazona amputando uno de sus pechos, ya sea con la crudeza de una rana torturada o la tortura de una rosa, acerca de las cuestionables acciones de los hombres, hacindonos espectadores del mismo drama que vivimos y que an carece de respuestas legtimas. Una cpsula de tiempo podr demostrar, tal vez, que los filmes de Narcisa H. representan un captulo ms de la bsqueda inagotable misma del gnero humano.

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Concepto de J. M. E. McTaggart (1866-1925)

NH en la Chakra (2012) r.g. S.C. de Bariloche, septiembre de 2013