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Ambigedad y verosimilitud La narracin se inicia con una escena de la vida cotidiana descrita con nitidez y precisin.

Los protagonistas son siempre escpticos, y en la mayora de los casos hasta cnicos, en relacin a los poderes sobrenaturales. En el segundo movimiento del relato se introduce un elemento inquietante e incomprensible que el lector o el hroe del cuento podran interpretar, bien como intervencin sobrenatural, bien como hecho extrao aunque susceptible de explicacin racional [] hasta que una serie de nuevos sucesos [] le convencen de que es ftil todo intento de racionalizar los hechos. He aqu el descenso a las tinieblas presente en todo cuento de miedo. [] Es un personaje que ofrece todas las garantias de fiabilidad y cordura: un marqus con crdito social, valiente, escptico, altivo y con gran dominio de si mismo. No creo en los fantasmas (p. 83), dice, an despus de haber vivido el trance, y lo sigue diciendo, de una forma u otra, durante todo el relato. El narradorprotagonista, pues, no puede ser considerado loco o tendente a creer en cuestiones sobrenaturales, lo que le pas no tiene nada que ver con su vida anterior ni posterior, es un hecho aislado, aunque reconoce que le marc para siempre en su intimidad. Por otra parte, durante el relato, se muestra asustado y perplejo pero no enloquccido, continuamente est pendiente de su propia imagen y compostura, aunque d datos ambiguos (sensacin glida, puerta cerrada). El mismo advierte al empezar que no tratar de explicar la aventura y aade que Con toda seguridad es explicable (p. 79). El detalle desconcertante de los cabellos enredados en sus botones. Su amigo desaparece misteriosamente, y, junto con l, una posible clave de explicacin. La historia queda en el aire. De hecho, ya dijo el marqus que no intentarla dar una explicacin a lo sucedido, slo contarla los hechos, y esto es lo que hace; la interpretacin queda para la concurrencia, que deber manejar los datos contradictorios y ambiguos.Es, significativamente, la misma relacin que M. plantea a sus lectores. La aventura se enmarca dentro de un plano de realidad cotidiana y verosimil. Tal como lo cuenta el marqus, cualquiera podria haberse encontrado en una situacin parecida, hacer un favor es de caballeros. Por otra parte, el hecho que lo cuente, no directamente al lector sin a un grupo de amigos que le conocen, da una perspectiva de credibilidad y de objetividad que no hubiera tenido si lo hubiese contado un narrador omnisciente o el protagonista de forma directa. Y en efecto, me pareci singularmente agitado, preocupado, como si en su alma se librase un misterioso combate. (p. 80) -La morada parecia abandonada. los arriatas se confundan con el csped. (p. 81) El dilogo entre el jardinero y el marqus, abre una via a la intriga. El jardinero es un personaje raro, est asustado pero no acaba de decir qu es lo que le inspira temor. El marqus, con su actitud segura y altiva, refuerza la sensacin de peligro que percibe el lector en alguien que se muestra demasiado confiado. olor a moho de las piezas deshabitadas y condenadas, de las habitaciones muertas. [] una de las cuales [almohada] tenla la huella profunda de un codo o una cabeza, como si alguien acabara de apoyarse. (p. 82). En general, toda la descripcin de la habitacin

sugiere un ambiente de misterio. un roce a mis espaldas. , un singular estremecimiento de desagrado. (p. 82) un grande y penoso suspiro, habl con una voz dulce y dolorida que hacia viDrar los nervios.(p. 83) sus largos cabellos que me dejaron en la piel una sensacin de frio atroz, como si hubiese manejado serpientes? Esa sensacin se me ha quedado en los dedos y me estremezco al pensar en ella. (p. 85). Habra que aadir la descripcin de la sensacin de miedo y las palabras de la mujer pidiendo que le peine. Respecto a la pregunta anterior, que plantea la relacin entre la verosimilitud y lo sobrenatural en este relato, habria que contrastar el efecto producido por el lxico procedente del gnero de misterio con las intervenciones constantes del narrador que tienden a volver al plano racional.

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