Operacin Masacre

Es un libro de non-fiction: historia convertida en ficcin. Para esto, Walsh apela a recursos y tcnicas literarios (ciertas frmulas, ciertos dilo os cortantes, por e!emplo" para narrar los hechos. Es la reconstruccin en formato de libro de una historia atrapante. #ntes de la escritura de $peracin %asacre, Walsh era un escritor eficiente de cuentos policiales& ahora es un hombre pol'ticamente comprometido. (a ficcin )ue escribir'a despus de esta novela estar'a car ada de denuncia pol'tica, de ba!ada de l'nea. El primer problema )ue debe afrontar Walsh para escribir $peracin %asare es el de cmo transformar la e*periencia individual, sub!etiva de cada participante, atomi+ada en un montn de individuos, cie a una de otra, fra mentada, en historia, en hechos )ue efectivamente acaecieron. (o hace mediante la recuperacin de la memoria de esos hechos ,en definitiva, una historia es un relato construido- para darles cierta identidad, y lue o, mediante la ubicacin de esta e*periencia dispersa en un discurso en el )ue esos hechos estn ordenados en una secuencia cronol ica. El orden cronol ico es fundamental en la novela: Walsh )uiere demostrar )ue, incluso para la le alidad instaurada por la -evolucin (ibertadora, los fusilamientos fueron ile ales por)ue fueron e!ecutados antes ,aun)ue el mismo d'a- de la promul acin de la (ey %arcial. Por esto, debe reali+ar un orden cronol ico muy e*haustivo, minuto a minuto. Ejes de la novela -El retrato: utili+a el procedimiento literario del retrato para construir cuadros de costumbres populares, retratar vidas di nas. Este procedimiento es una estrate ia para demostrar el carcter no pol'tico de los fusilados. .ay una m*ima impl'cita: sin ra+n, la violencia estatal irrumpe en la vida cotidiana. -El cdi o hermenutico: se /n una teor'a de 0artes, el cuento se descompone en cinco se mentos, uno de los cuales es el cdi o hermenutico, )ue consiste de las estrate ias )ue tienden a mantener y construir el eni ma e ir develndolo. Estos eni mas ponen a Walsh en el lu ar del periodista !usticiero: elabora un caso )ue deber'a haber sido elaborado por la 1usticia, pero como esta calla, l toma a su car o toda la investi acin policial. .ay tres eni mas principales: 2cuntos fueron los fusilados3, 2)u relacin ten'an con el levantamiento3, 2a )u hora se decret el decreto-ley del Poder E!ecutivo3 (si la promul acin fue posterior a las 45 horas, los fusilamientos )uedan reducidos a asesinatos".

-El uso de la interro acin: la interro acin funciona como el acto de habla propio del detective, el periodista, el !ue+ (en este caso, el yo de la enunciacin suple la falta de un discurso de la 1usticia". #dems, la interro acin se utili+a para interpelar a los lectores, por)ue se nos )uiere sacar de la inercia, de la indiferencia, se nos )uiere sacudir. Por otro lado, la interro acin final de cada cap'tulo es propia del follet'n (novela secuenciada": cada entre a se cerraba con una interro acin para e*plicitar suspenso. Por /ltimo, la interro acin es propia de la actividad hermenutica )ue destaca en esta novela. -6onstruccin de la fi ura de la enunciacin: es Walsh, pero me+clado con un proceso de artificio literario )ue lo convierten un yo !usticiero )ue llena el hueco del vac'o le al, de falta de administracin de la 1usticia. 7ebemos situarnos en la pos uerra: hay un paradi ma del escritor comprometido, intelectual, europeo (como 8artre" )ue inspira a la intelectualidad ar entina, y )ue Walsh encarna. Prlo o Walsh toma contacto con la violencia ms brutal 9por a+ar:, pero vuelve al a!edre+ y a la literatura. (o )ue lue o lo sacude es el enterarse, seis meses despus (en diciembre del ;<=", de )ue un fusilado vive. Este o*'moron es lo )ue lo convoca para escribir y lo )ue da nacimiento a la investi acin clandestina, por)ue le resulta interesante literariamente. 7escribe las circunstancias en las )ue escribe la novela: debe enfrentar el problema de narrar hechos )ue ocurrieron en medio de una dictadura, durante la misma. Por esto, su investi acin debe ser reali+ada desde la clandestinidad, y adems tiene dificultades para encontrar ente )ue )uiera dar testimonios. >o solo l corre ries os, sino tambin los entrevistados. #dems, no cuenta con una perspectiva histrica )ue le conceda cierta frialdad, cierto desapasionamiento, sino )ue escribe los hechos en caliente. ?tili+a el suspenso para atrapar a los lectores: da con cuenta otas los datos de )ue hay otros sobrevivientes caracter'stica propia de una novela policial. En los a radecimientos nos enteramos de )ue )uienes colaboraron con la investi acin sufrieron consecuencias: uno fue torturado y asesinado, otros dos fueron e*onerados de sus traba!os. Primera parte: 9(as Personas: ?tili+a el procedimiento literario del retrato para construir cuadros de costumbres populares, retratar vidas di nas. Este procedimiento es una estrate ia para demostrar el carcter no pol'tico de los fusilados. .ay una m*ima impl'cita: sin ra+n, la violencia estatal irrumpe en la vida cotidiana.

[Daniel Mario Brin, hijo de Brin, le critica esto a Walsh: el autor enjuaga la condicin de militantes de los fusilados] Nicols Carranza: traba!a en el ferrocarril y vive en una casa en un barrio ferroviario (0oulo ne", asi nada por el ferrocarril. @orma parte de la resistencia peronista, por lo )ue est prfu o. (a mu!er le pide )ue se entre ue, por)ue tiene miedo de )ue al o malo le ocurra si no lo hace. Aiene seis hi!os. %uere. Francisco Garibotti: 9obrero e!emplar:, treinta y ocho aBos, vive en 0oulo ne, tiene seis hi!os y una mu!er, traba!a en el ferrocarril. .ay indicios de lo )ue va a ocurrirle: un testimonio de la mu!er de aBos ms adelante (9vino a sacrmelo para )ue me lo devolvieran muerto:". Caribotti debe ele ir entre 6arran+a y ceder a los pedidos de su mu!er, y eli e acompaBar a 6arran+a (no se sabe si eran conscientes de a dnde iban o si solo iban a escuchar la pelea". %uere. Horacio di Chiano: cincuenta aBos, empleado de Dtalo, una empresa telefnica, tiene una hi!a de veinticuatro aBos y una mu!er. Planificador de su vida, incluso de su futuro. A'pico hombre de clase media, tiene una vida rutinaria en la )ue nunca ocurre nada. Es el dueBo de la casa de adelante de @lorida. Miguel ngel Giunta: vendedor de +apatos )ue no lle a a los treinta aBos. Eecino de 7i 6hiano: este lo invita a su casa (la de adelante" a escuchar la pelea. Prolepsis respecto de lo )ue va a acurrir: 9esas cualidades lo van a ayudar a salir:. 8obrevive. ogelio !"az: suboficial retirado de la %arina, vive en %unro. >o se sabe si est comprometido con el movimiento, pero se aclara )ue est preso en $lmos. >adie lo conoce. 8obrevive. Carlitos #isazo: muy !oven, veinti/n aBos. #bandon el secundario y traba!a con el padre ()uien hab'a tenido muchas idas y venidas con la pol'tica". El hi!o no tiene una opinin pol'tica formada, pero es una fi ura eni mtica: le de!a una carta a su novia )ue dice 9si todo sale bien esta nocheF:. Prolepsis: 9pero todo saldr mal:. .oy en d'a, no caben dudas de )ue ten'a un compromiso pol'tico, incluso es una fi ura reivindicada por el peronismo. %uere. Norberto Gavino: militante peronista, cuarenta aBos, vendedor de terrenos, e* suboficial de endarmer'a. Est implicado en la revolucin, sabe lo )ue va a ocurrir, se refu ia en lo de su ami o Aorres. 8obrevive. $uan Carlos %orres: in)uilino de la casa de atrs. (leva una vida triple: para 7i 6hiano es un in)uilino tran)uilo, para los vecinos es un vecino ami able, )ue hace asados& la 1usticia lo considera peli roso. #l i ual )ue Cavino, estaba implicado en la revolucin. 8obrevive.

Mario &rin: treinta y tres aBos, traba!a de perito mercantil. (leva una vida tran)uila, sin sobresaltos. 7entro del barrio en el )ue vive lleva la iniciativa para me!orarlo. 8e cru+a con un ami o )ue lo invita a escuchar la pelea a lo de Aorres. Prolepsis: 9el /ltimo testi o )ue lo vio:. (a noche de los fusilamientos tiene una tricota blanca )ue es fat'dica, le cuesta la vida: es un blanco mvil. %uere. $uan Carlos #ivraga: colectivero, veinticuatro aBos, tres hi!os, 9el fusilado )ue vive:. 8e duda de si sabe al o respecto de la revolucin, pero l mismo lo nie a rotundamente. 8e encuentra con un Eicente -odr' ue+ en la calle y este lo invita a escuchar la pelea a lo de Aorres. 8obrevive. Es )uien, en medio del miedo )ue a+ota a la sociedad, se anima a denunciar lo )ue ocurri. Esta valent'a tiene un ori en en su ori en social. 'icente odr"guez: treinta y cinco aBos traba!a en el puerto. 8iempre fracas en lo )ue )uiso hacer, es muy in enuo, randote y bruto. Aiene tres hi!os y una mu!er a )uienes de!a muy pobres al morir. 8e lo construye como un persona!e literario. .ab'a pertenecido a un remio y era peronista, pero )ueda en duda su relacin con el sublevamiento. %rotzler: veintinueve aBos, e* polic'a y peronista. Este no est en la casa de Aorres, sino )ue aparece lue o de )ue lle ue la polic'a. 8obrevive (lue o es desaparecido en la dictadura del ;G=". 8e unda parte: 9(os .echos: Cap"tulos () a **: se narran los sucesos entre la detencin y el traslado de los detenidos al basural. Cap"tulo *+: fusilamientos. Walsh debe traba!ar con una e*periencia astillada, fra mentada, cie a una respecto de la otra. Araba!a, adems, con el 9se undo decisivo: en el )ue se !ue a todo en cuanto a impulso, instinto, sabidur'a de vida. Cap"tulos *) a +(: sucesos posteriores (fu a de sobrevivientes del basural y la suerte )ue corri cada uno". (ivra a es la fi ura )ue ms aparece. Aercera parte: 9(a Evidencia: 8e narra la cuestin le al denunciada por (ivra a.