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M
BLU'IAE
Traduccin y rcvsin tcnica de la edicin en lengu espaola: Francisco Boss Marrinez

Coordi.cin de la edcn en lengu espaola:


Crstina Fodrigez
F

scher

Pietu edcn en tengua espaola 20A/


Fepresn 20AA, 2a09 Q) O 2007 Naturarl, S A Edtado po. BLUIE Av Mare de Du de Lorda 20

Iel. 93 205 40 00 Fx 93 205 14 4l E mai: i.lo@b ume nel


O 2007 AVA Plblrshing S.A.. Laosanne (Su za)
I S B.N :

978 84 8076 705 7

fodos s derechos resetuaclos. Oued prohibda


a reprodlccin lola o parci de esl obr, cuaqlier med o mec.ico o eleclrnrco. s n a debda autorizac. por escrilo de editor
por

Co consutar est lbro lntloduccin

Qu 6s la luz?

10
12

Luz natural
Luz diurna Luz del atardecer

Lnz dsponble 58 Llamas Bombillas incandescentes 68 70


Luz fuorescente

Conceptos basicos Teoa del color Exposicin


Luz polarizada. Fotografa e dei espectro

74 76
7A

20 32 50

Noche
Las pocas del ao

Efecto dol lugar

lluminacin urbana
Luces de nen

80 82 84

Lrz fotogrfica
Luzcontinua
Flash

Contbl d la luz
88 90 Estudio
lvlodelar la luz

ll0
112
116

t tlzacn d la luz 142

luz Revelar la foma


Calidad de la
Revelar el

1M

lU
1

Construccin de la luz luminacin Rembrandt lluminacin de mariposa

volumen

56

126
-132

Revelart6lura
Revelar tono y

158

color luz

160

134

Experimentos con

162

llumiracin
136

Tiendas de luz lluminacin

138

10

Dlecciones

d,e

intes

Agradecimientos y

crditos

176

Concptos bscos
Espcto elecbomEnrttico
Gracias a los colores del arco iris (rcjo, naranja, amanflo, verde, azul y violeta -n ta actuatidad ya no s incluye el fn(ligo como color individuaF) estamos famitiarjzados con la gama cromic del espectro emrc 400 y 700 nm. Los coloros dl arco irjs tambin e ven cuando un haz d6 luz atEviesa el borde ds un vaso de vidrio. Esto es exactarnente lo que sucede eo un laboratorio de fica: la luz blac que atraviesa un pdsma de cstal se rcfacta y da lugar a las bandas de color del especto. Los colores del arco iris sstin separactos porque las diferentes longitudes de onda {color6s) s desplazan a distintas vlocidades a travs del crtal. esta mple obse,acin es fircial para d diseo preciso de los obivos, det que depende d cmlfolde las abenacion cromlicas. El concpto de espectro 6s bsico a la hora cle uliz

filbos.

Espc-to electomagnco

Fhyc
10.

omma

Bv! X

300 400 450 500 550 6m

trttt
l+l

650

700

800

La ley de la nversa del cuadrado Segn esta ley,la intensidad de la uz decrece elcuadrado de ladistanciacon respecto a la fuente de iluminacin. Cualquierfuente de lluminacrn que disperse la uz en todas direcciones sigue esta ley. En el mundo r6al, sle eselmotivo por elcuaila luz desparece tan rpdo cuando os ejaros

Dicho de foma simple,la ley de la inversa delcudrado sostiene que aldoblar ladislancia a luente de iluminacin la intensidad de la luz se reduce a un cuarto. De hecho, a cada de iniensdad es igua a 1 dvldido (inversa)por a distanci multplicada porsmisma (cuadrado). Laluz medida a2 m de unafuente de luminacn ser cuatro veces menos ntensa que a I m. De gual modo, a luz medida a 4 m de la misma fuenle ser T 6 veces rnenos intensa que a 1 m.

desde

Fotograficamente hablando, como cada punto signifca doblar o dividir pordos a cantidad de uz, ' es igua a 2 puntos menos, yrlr es igual a 4 puntos fenos. Portanto, sielfotmetro mide 16 a I m, medi 8 a2my4 a4m. Es mporlante entender esia ley, ya que const tuye uno de los medios principales para controlar la niensdad de la uz en elestudo. La nicafuentede iluminacin que no obedece esta eyes eiSol, pues cualquer distancaen la Tierra es tvialcomparada co la distancia entre la Tiera y el asirc rey.

Ley de la inversa delcuadrado

Lr bLnca y cdor3 primario


L
lLr

Uanc que pasa a t-avs de un prisma cra todos los colors del am is, pero slo trcs

6to6 colorEs son necesarios para formar el rsb. Se ls cooc6 como pdmarios adilivoo" -{oio, vr& y azuF, cuyas siglas en irgles oonforman el cooocido modo RGB utjlzdo en 16
d6

panialls d6 televisin, a9 como en los rnontor6 de ordnador y cl vfd6o, Mezclando carid(hs guales de luz toia, vede y azulsa consigue luz blanc.

fticzda

dG

colores adililros

M.z.{a .1. coto3 $sEaclivoa

A sustraff

cualquera de estqs colorcs -{ojo, vrd o zul- de I [rz blanca, queda una combimcin de clos pdmano6. Los colorE ds hs posibl6s combinacones -.cyan, magenta y amarillo-. s6 clnominan .oolores girna.io6 sristctiv6". BGB son los coloEs primarios

aditivos de luz y de los captadorcs digitales, mintras quo CMYK son loe colores de la luz refliada; n ls tintas soble papel blanco se rfilizan en foma de tit6 o pigrn6rto6, y 6n las plbulas 6 forma de colorants qumicos, donde filtr h luz blanca para craar la gama cle colores sbls. Al aadr ctldades iguals d tintaE cyan, agta y amarillo se obtiene

n6gfo'. 'En la mpresi5n con cuatro lintas (ClvlYl s ade nogro puro, pris n 6l mundo rc os prgmentos no son lo bastante purcs como para torftar n6glo (en lwar de ello, fonan un tono mann plpula).

En iotografa resulta til dislr buir los colores det espectro sobre un crcuto, que ayuda a entender cmo sefltray manipula laluz- Rojo, verde y azutse encuentran a j20" en etcrcuto (a las 1 2, a las 4 y a las 8 horas). El resto de colores, combinaciones de tos tres primarios, se hallan en posicioes intermedias. Para coregir dominantes se emptea et cotor opuesto e et crculo. Porejemplo, ua imagen con unadofirinante azulada se puede conegir aadiendo ararillo (en el lado opuesto d6l crculo). E fotografa en btanco y negro, para oscurecer et cielo se emplea un filtro rojo (el opuesto al cyan en el crcuto cromtico). En Ias crnaras digitales, los ajustes de iono (color) se describen en grados. slos represetan u cambio deionaldad en elcrculo cromtico favs de un arco detnguto n cuestin, como el movimiento de las agujas de un reloj.

Cuando se entiende el funconamiento delcrculo cromtico, resutta rs fcithacer ajustes en el ordenador magine una banda extrada del prmetro det circuto cromtico, utitizada para mostrar todos los tonos posibles: erpezara y acabaa en et mismo tugar (cyan en et caso de os reguladores de Photoshop).

El

crculo

mmico
Fojo

Damos por supuesto elsignifcado de la palabra "cmara"; la utilizamos en las conversaciones de cada da, aunque rara vez consideramos lo que realmente significa. Esta palabra proviene de la ftase en latn carnela oscur, que se podna traducir como .cuado oscuro" o "cmara oscura- En elsiglo x se descubri que, si en un cuarto oscuro se prcticaba un orificio en la cubierta de una ventana, ste proyectaba lna image teue e invertida en la pared de enfrente. En los siglos xvr y xx se ilizaba una cnara oscura porttil paa hacer dibujos de la realidad. Dos caractersticas de la luz (se propaga en lnea cta y se desvia cuando pasa del arre a otro

medo)nos permiten crear imgenes- Elestenopo forma ua imagen lmitando los posibles recoridos de luz procedente de puntos ilumados delsujeto alan slo uno. En a pard
opuesta al eslenopo se proyecta una image coherente veticlmenle invertda. En unalmagen estenopeica no exisle el concepto de enfoquei cuarto ms alejado est el estenopo de la pared opuesta, mayor y as lerue sera a imagen proyectada. Esta se corpone de pequrios ciculos superpuestos. iuncioamieto de un objet vo se basa en el hecho de que la luz se desva cuando atraviesa un medio ms deso (se suele utilizar cristal, perctambin es posible crear lentes con gotas de agua). Una lente curva (convexa) acta como dos prismas de crista colocados bas con bse. La luz que pasa a travs de la ente se desva y todos los rayos inciden sobre el mismo pLrnto, donde se enfoca l imagen. Esta imgen vertida verticalrrenle es mucho ms brillante y delallada que la producida por un eslenopo.
El

dmtos: u. mecasmo
Esrtroel
que

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Vista desde la venraa de Le Grs {hcia 1826, srpelo.) Ncilehaslaprn.posde sglo xr q! l cnil!.cra de eslos lrs eementos perm i crear o q !e hoy n di cono.emos com nobgralia, (dbllarconlLrz) Npcecre aprmeraimagen

3ermeftehc.18?6utlza.dornaca.aoscuradesde!ave.ta.adepsosuperordes!
H zo u. pstrvodfecto sbre !.a pc de !n e.n de porno sens zeda qled s16ich co. a rmage. prq!- lLr.ac. era rrea idlrate rpscn de ocho horas e so lumin anrbs lds d pat) Ftgrlo: Jos.ph N.pI.rc N .p..

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Estonopos y el objetivo smpe


En la actualidad estn disponibles ambas tecnicas. De hecho, frente a la sofisticacin de los objevos modernos ha surgido toda una corienie que aboga por la reinfoduccin de los objetivos simples en monluras flexibls. Eslos obietivos se pueden acoptar a cmaras odernas y pemiten redescubrir la falte de profundidad de campo, la (en toda "bonosidad" 6l rBa de imagen excepto en el cetro) y las abenaciones cromticas,

elenopos modernos o labricalos ilizando un alfiler y una tmina fna de metal o plstico. Algunas empresas suministran tapas de cmra con estenopos de g.an pr6cisin que permite caplar imgenes eslenopeicas en fomato cligital y en pelicuta. Algunos usuarios preferen fabdcar sus propias cmaras, con las que emplean pelcula e hoias de gran formato para hac{ copias por mtacto, o bien papel fotogrico como papet negativo. Este material reacciona con mucha mayor lentiiud a la luz y permite experimenw con tiernpos de exposicin muy iarqos,
Los objetivos de diseo moderno, hasta cierto punto, han "sa,teado" nuestras imgenes. Hoy en da, los objetivos slo muestran distorsioes residuales, de ahque un gran nmero de fotgrafos exploren las popiodades de los objetivos antiguos para crear imgenes evocadoras. Los objetivos simples no proyetan imgenes nitidas de esquina a esquina,

Es posible comprar

a menudo adolece de vieteado (oscurecimiento en las esquinas), Tampoco enfocan todos los colores del espectro en el mismo punto (aberacin cromtica), lo que conduce a imgenes con irisaciones de color Los objetivos antiguos suelen descrbirse como "suaves", ya que no poseen el contraste o l itidez de los objetivos modenos, Precisamente es esia "baja calidad" 10 que los hace interesantes para algunos fotgraios,
y

fotografa de moda, las imgenes tomadas con cmaras baratas de .iugueie", como ta Diana y la Holga {on bastos objetivos de plstico y cuerpos ramente opacos- causaron turor durante un tiempo. De hecho,la camara Holga, que e laactualidad se fabrica en China, todava tiene seguidores debido a la simplicidad de su manejo y al eslilo de las fotografias que
En

L,n fabricante ha reuddo estas cualidades con la comodidad de los cuerpos de cmara rnodernos. El Lensbaby es un objetivo simple construido sobre un tubo ftexibte que puede acoplarse acuquiercmaa SLR modema, digitalo de pelcula. Eienfoque se ttevaacabo eslirando y empujando a montura. Ei sistema de lijacin tambi permite bascutar et objetivo sobre su eie, desplazando el plao focal respecto al respaldo de la cmar -algo que no suete ser posible con las cmaias modemas de 35 mm- . Ls posibilidades creativas son inmensas, y la distintiva falta de "calidad" de estos objetivos cuenta con no pocos partidarios en tos mundos del arte, la moday la publicidad.

Nsda es certo (zquierd) Un objetivo simple puede crear imgenes de

Fichatcnier Canon D60 Lensbbyorigina; 1 s (a puls), rSO1000, uzabenle. ncmeto de salurac n y mtraste en e sftwre BAW.

Royl Crescet, Bth {rnfrtol Ld imgenes estenopeicas clsicas 1 enen un ngulo de v sin muy mplio, adolecen de calda de luz en los bord6 de la imagen y muerrn toda la e*ena enfocada, a pesr de la falta de niiida. Los edilicios en elfondoseven curvados, perc no se lla d una d stolsin. Folqfo: Justin ou n.e l. Fich. t*nie: Cmara aleend paa euchos de I26t peliclla Kodcolor 200 lomato 126 ( magen cuadBda d6 26 mm); eipos cin de 5 s u. abertu

Teora del color


Temperatura d6 color Expesiones como "rojo caliente" y "azulfo" se utilizan sin cesar Durante la primera revolucin industrial, afinales delsiglo xvrn y principios delxx, empez a juzgarse con precisln la temperatura de los pocesos industriales, como lafundicin y la fabricacin de vdrio.
Tradicionalete, se hacia observando elcolor del horno. William Thomson. un fsico del siglo xrx, y ms tarde Lord Kelvin formalizaro eslas observaciones a travs de la unidad de temperatuTa de color, kelvin (no gados kelvin).

adquieredeforma progresiva una gama completa de colores, desde rojo apagado hasta banco ardienle. La escala de iemperatura de color esl relaconada con la idea de que el color cambia cuando secalienta un objeto. Kelvin mid l temperatura real y aadi el valor de cero abso uto para crear su escaia. La analoga del bloque de hierro se acaba en el"blanco ardente", puesen contaclo con elake a esta lemperalura el hierro comienza a arder (oxidarse). Si se elimina elare y se aumenta la energia, e color pasa de blco a azul(acabamos de lnventar a bombila).
Si se calienta un bloque de hieno, sle

Temperatura de color

Temprtura d color de fuenles de luminci counes

Coto. Descripcin Teperatura Tepertur

Et

decolor (kelvin)
I

Veas y lamparas Bomb, Sa rr y plesra de

deacete asdomsrcas so

2 000 K

2900K
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Elsoles unafuentede eneEa radiante.Iluchas de nuestras fuenies de Lminacnson incandescetes, por ogeneralcreadas por el calentamrento de un flamento nretlico en e
vaco. En folografia en colores necesario lener en cuenla las propiedades (temperatura)de a luz. La hora deldiaiene un inrportanle efecto en elcolorde a luz. Para folografiar baio una ampliagama decondiciones de iluminacin, y manteneraimismo Uempo elcooraparente de la lr.rz en blanco (no blanco azulado n blanco amarillento), es necesano filtrar la luente de luz, o bien utiizaruna pelicula equllbrada a una temperatura de color especfica. Las cmaras digiiales se alustan pradrun tono neuto con una ampliagama deiemperaluras de color.

a hoia de deteminar el filtro necesaro para convertir el color de ua iuente de iluminacin en oiro se utiliza una nomografa. Basta con trazar una lnea que relacione la temperatura de color de lafuente onginalcon la luente deconversin. En la escala ceniralse puede leer la desviac n mired necesaria para rodificar e color. Tambln se muestran los filtros que

producen el cambio necesrio. Esta nomografa muestra sio filtros fotogficos para el objetivo; tambin existen cartas que incluye filtros de acetato para la fuente de iluminacin, una prctica mascomn en cine y televisin.

Nomografa
Fuenle de lum naci dlg nal K

,usrede

irum nac

. far

..."

Equilibrio de color La vista y elcerebro hurnanos ajuslan a percepcn delblanco con ndependencia delcolor de la fuentede lluminacin. Las cmaras d gitales realzan un aiuste similar cuando se se ecc ona el equi ibrio delblanco automtico (AWB). Con pelculade colo( paraevitar dominantes de color es necesaro utilizar filtros.
Las pe iculas de color eslan equilibradas para ofrecer rcsu tados neutros a lemperalura de co or muy especif cas. La pelcu a para luz dlurna (vense pgs. 58 59 para una descdpcin de la luz diurna fotogrfica) esl equilibrada a una lerperatura de color de 5.500 K, m enlras que la de luz artific alest equlibrada a una temperatura de 3.200 K (en los libros tcnicos antiguos se mencionan dostiposde pelcu as para luzartifical: las detipoA, equlibradas a3.400 K, y las de tpo B, equilibradas a 3.20010. uso corrccto de f llros de conversin es pos ble equilibrar la uz diurna a la luz ariifcal. o l pelicula para luz de iungsteno a la luz d urna. Estos son los casos extremos; es nrs habtual hacer alustes suules para equ ibrar una pelcula a una fuente de iluminacn con unatemperatura de color ligeramente dist nta.
N,lediante

Los fltros deconvrsin de color permiten igualar a lemperatura de color de a luz a la de la pelcula en uso. Tarfbin se pueden utilizar para modificar elquilibrio de color. En Europa os fitros se describen como KB (azulados), que ncrementan la temperatura de co o( o como KR (rolizos), que !a reducen.

Wraiten es otro sistema pala describ r los dist ntos tpos de fitros. Su nombre provene de Frcderick Wratten, quevendi su erirpresa de fitros a Eastman Kodak a pnncipios delsig o )'(' Los nmeros Wratten pueden parecer algo confusos, pero an se emplean.
Los filiros Wralten de conversin (sere 80 -azul oscuro v serie 85 -mbar oscurc ) se ut lizan para ntroducir camb os mportantes en la temperatua de co or: Los de a sere 81 (mar llo-mbar) reducen a lemperatura de coloi y os de la serie 82 (azul claro) a aumenln, anrbos sobre ua gama de varos cientos de grados. Se conocen como "filtros de equilibrio decolor" e incrementan o reducen la temperatura en ncremenlos ms pequeos que os f tros de conversin de coloL

Equilbrio

ente pGllcula d,. colof y l6nte de luminacin

(3,40 K)
Luz

diurna

Luz diurn
(5 500 K)

lsh

funqste.o
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l3.2oo K)

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Selr'zcn oeicuraFrada@slivascon mDarasde


tunqstn de 3 200 K (60 w v 100

n.feta rempeElua de co or en 2 700 Kicrgee mr de aruzdersves sul zan a indusida c'nematoqilica

Gonccn del color


Los liltros de coecci o compnsacin de color {CC) se ulilizan para introducir cambios en elequilibrio generalde la imagen, o bien para conegir dominantes de color. Tambin sirven para coregir variaciones crcmticas on lotes de pelculas, ligeras dlferencias en la iluminacin de esiudo o los electos de la reciprocidad (pelcula). En la actualidad, los cambios sutiles de colo se realizan despus del escaneado o el registro digital en un programa de edicin de imagen. Los fllros CC seutilizan en velionesde gelatlna (no devldrio)yestn disponibes en vaas densidades decyan, magenta, amarillo, rojo, verde yazul, clasificadasen unidadesde 5 a50 en incrementos de 10. Ltilizando varios flltros se pueden conseguir valores inlermedios.

Fillros de correccn de color (ncrmnto de la exposcn en puntos)

c.30M ..{M

.c50M

Magenta

c(roY cc40Y cc50Y

amanto

acaoB

((408 cc503

azu

Filtros de corccn (cldos y fros) anque tcicamenle os liltrcs Wraen de as seri6 81 (clidos) y 82 (frios)61n diseados para equiibrarcon precisin elblancode las pelculas, suelen utiizarse con propsitos est cos. Segn e rolsrfo de mod Terence Donovan, ningn cllente se qleia del exc6o de calidez de una

Kikhaush, Beno Unido irf.rio4 produc dos por f ltros de las Co.paracn O. o"
FollSgElo: Dav d

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8r Frdos)
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y 32 (frios).

Fich ici@: N kon Dl oo zmm 13 35 mm Al=D I :3 5 4.5 alustado

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E4i[bno de color
L vista y el crebro humanos mantienen blancas, las cosas que sabomos que son btancas, con independencia del color de la luz. El papl blanco de las pginas de un libro lo vemos blanco con luz diurna o de tungsteno,

tas cnaras digitales repesentan los coloros como una combjnacin de luz roja, vede y azut.
El nmero ms elevado que rcgistran es 255 nveles en un archivo de 8 bits, por o que F255, G255 y 8255 representan luz blanca, y R0, G0 y B0 represeffan ausencaa de luz (negro, en otras palabras). Se decluce que, miontras los nmeros RGB sean iquales, se representa un

toflo de gris ms o menos oscuro, En sfcto, lo que hace una cmara digitl pam conseguir ua equilibdo automtico del blanco (AWB) es identifcar pkeles con valoes RGB muy simitares.
A continuacan estos pxels s "conigen" igualando los nmeros hasta lograr un gris unifome. Fsta desviacin numrica aplicada a todos los colores de la imagen da tugar a un equllibrio dol blanco conegido.
En muchas

resullaclos aceptables.

situacio.es, sobre todo con luz mixta, el equilibrio del blanco automtico consigue opcin es congk el ajuste autom&ico eligiendo una temperatura

de color programada (luz diurna, tungsteno y una variedad de aiustes de fuorescente). Algunas cmaras pemilen ajustar la temperatura de color en grados kelvin.
La meior opcan de todas es utilizar la camara para medir el equilbrio del blanco en una muestra de refercncia neutra. La funcin de equilibio de, blnco personalizado resulta il con iluminacin complicada (por ejemplo, una mezcta de luz diuma y fluorscente). Se fotografa una carta gds o blanc y s idntifca como tono neufo; a cotinuacin, la camara asigna u equilibrio de co'or especfico para esas condiciones de lumiacin. Aigunos modelos profesionales tieen un tenocolometro incorporado que permite conseguir un quilibrio

conecto del blanco pulsando un solo botn.


formato Camera RAW i1 2 bits) no solo permite registrar ua gama de exposiciones en un nico archivo, sino tambin relizar conecciones de temperaluG de color sobre una gama muy amplia despus do la toma. Aunque es prefedble ajustar el equilibrio del banco antes cte hacer la fotogffa, elformato BAW permite el registro de una amplia gama de temperaturas de color en un solo archivo, Esto se puede lograr eligiendo una tempratura de cotor en una lista (luz durna, nublado, sombra...) y realizando ajustes fnos en eso vaior. Otra posibitidad es que el ordenador caicule un valor tal como se ha descrito antes, Trbin se puede utitizar ta henamienta Cuentagotas (gris) para muestrear un color de la imagen que debera ser nertro.
E,

resilk la tentacin d corregir en exceso el equilibrio del blanco. Aceptamos sin problemas algo de amadllo sn las imgenes iluminadas con velas o lmparas de aceite. En eloiro extremo delespecfo de la temperura de colo. esperamos que ta tuz reftejada en la nieve sea un poco azul. lJna consccin excesiva en totografs de paisajes evados y de interiores luminados con velas para conseguir blancos pelectos croa imgenes con un aspeto extrao y artificial.
Es conveniente

Equi bio pafa tungstmo.

rrmnacifl con volas bspei'd EquE.da: en aom1\co, a cmara PDdue una imagen calida debido a la mezcla de luz de vela
y tugsteno, reflejada en la superficie de la m6aCe.ro: la posicin Tungsteno (que en este caso ajusla la misma temPratura de color que la co puro co.reccin aurorniica en el programa de edicin) intrpreta la luz feiada como

bl

y coseN algo oe amanllo en la luz de la vela. e.Bcha: coigindo pan la luz ds la vela se @nslgue una tonalidad

zul

general que aisb la vela

y su lrama. L masen es toicamenlo concta, pero elerecto

E!!tr3Elqg
bl&co.

F.rE Gq e: Niktr

D1OO,

dm

70-300 mm

:4-5.6 a 19o mm; 1/4 s a 74,a Ausle aulom'tico dl

Carta ale color Cuando so prEcisa una coffeccin exacta clel colof result util empler u refurencia conocda. ls caias de color pueden variar ucto en calidad y pr6cio, pro po. sencilla que s si6rpro s mejor que nada t ms conocida es la Gretag-Macbgth Colour Checker.
Una v6z copuGta la scena, s hice um fotografa inclu!ndo la carta de color. Esta se debela colocar d6 forma que no refreje luz hacia la cmara; ha de ser ms o menos cuadrada y ocilpr un rea lo bastante grand6 6n i sncuadre. A cominuacin, s toma una segunda fotogra sin la carta de colof que es la que se entrega al cliete o se uliliza para su publiccn, L iluminacktn ha de s6r

misma en ambas imfuenes,

Hoy en da, en un progEma de edicin d6 magen se pueden relizar justes de cotor y de niveles utilizando la arta como rcfer6ncia. Los valores de coreccin aplicdos a la imagen con la carta de color se rcpiten en la segunda imagen.

A&g,/de Iasv ridad.s d.la vi.h huma, (d la oba de Harn phtor holands del slglo xvt)
Egu,ffd: bodsn, tal como s6 fotosmn con l cna de cotor Cerfo: imagen coegida ds color, brillo y cotraste n el ordnador.
DolBca: cmbios ilrcdircidos n la imason tnal para el cljente.
Ficna

S_teenwyck,

$cnc.: Nikon 0100, Mi-Nild@r AF-D @ mm;

1/4 s 111

meda

de iuz diuma y luostno

Fltros para fotograla en blanco y negro

Electo de los fltros

fltros se utilzan paraconirctartos ionos grlses quereproducen etcotor. Sin fittros, atgunos
colores se reproducen muy ctaros. Ciertos matices de rojo y vede, porejemplo, se reproducen en ronos de gris tan parecidos en una copia en btanco y negro que sto pueden diferenciarse utilizando fitros de color. por to generat, etc eto oaree sob'eexpuesro y b,anco, yaqJe t pehcJt es mas sensible a la luz azul. Los fittroslambin se utitizan para controlar el contraste de las inrgenes en blanco y negro.
Pdra Frle,rder la ccon de ur ro totogrtico. es necesario saber que un filtro deja pasar ia luz de su propio cotor y boqueaen mayor o menorredda la detrestode colores delespectro. Unrtlro rojo btoquea ta mayor pa(e de ta luz azulyverdede unaescena, por toque os objetos de color azul y verde se rcproduc rn ms oscuros que tos rojos, cuya luz se transmiie. Por tanto, un fitro rojo se puede uritizar para oscurecer el azul del cie o. Las reglas generales para el uso de filtros con pelicula de btanco y negro so: para oscurecer un color, hay que uttzar un fittro detcolor corplemenlario (opuesto en et crcuto cromtico)i en carbio. para aclara un color hy que Ltilzar uno detmismo cotor

En blanco y negro los

Nuchos f ltros todava mantienen nombres descriptivos. Por eiemplo, algunos lotgrafos denlifican como f hros.para

crelo. al coleclivo 'orrdo por tos t,trosa-rito. 'lrart y rojo, pues todos e ios oscurecen tos cotores azut y cyan

Como los filtros rcducen lacanlidad de luzque flga a la pecula, es necesario corpensar incrementando ta exposcin. Elgrado de compensacin varaefuncn det f ltrc. Elfabdcante proporciona etfactor det mismo, por to general grabado en la motura (ftttros de crisrat). Aunque es fcil ver el efecto de un iittro a travs del objel vo (cmaras SLR), no siemprees segurc confiaren ta leciura del iotmetro. Algunossoio son precisos cuando miden una rezcla de todas las longitudes de onda, y no uz fitlrada.
Es ms

segurotomar una medicn sin e filiro,luego

colocao e incremeniar ta exposic n por et factor sugerido e tatabta adjunla (zquie.da) o et recomendado por et

Oscurece e . eo az! y elora a vs b de 'dadn las nubes. Ac ara 16 hrs Feduce a nb Aumenla erdetaleen a nieve

Corqe asensb idd de ape cuta para ! nacn de lungsleno Unllroqueacara as holas auentae br lod pe y e
prcporcona u.a apar enc
12
a a1ura

Podria consderarse u {dctor d

au -

15
16

Oscure. e .ieo azur ncmenta e det!


en las nubes

2 puntos

e ceo es ms prolncado I ,/ pu.tos quee de unl lamar o. Seut iu . tralo para redu. r as mperfecc onesde a pe
S eJecto sobe

22

Produ.e . eleclo ms a.usado sbre e que e rtro amar ro aranja. sobre td a mane.er y atarde.eL ac ara os adrlosrqos
y

c'eo
pe

2 pntos

scurse

as lrolas Sv z

e lono de

25

Oscureeeraz de celo melora a pfu.rdad 3punlos


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las $nrbrs y

e co traste

29

Erecto ms nte.so qu e de un i'ro ojo Puedet zrs co leeobletvos para

oscurccer

. e e.

!.

horzonle eFno

"Re.trde verde. (oscurse verde)


"Peduclor de rclo- ls.r.e olol.

Enla a.eb ne .cremenla


aera en fotoqafia de pa sa,e

pe6p.1v!

Faclor d

liltro

puntos

2l
21.

3/ 3i 3
31
5

2t 2t
3

y aade rnlensdad y vouren a as.ubes. que destaca i tro rolo oscLrece e co rontra un c e o ms profndo. A combinar un fr tro rolo y ! po arizdor se cons guen eleclos

-l^

a!

Folgralo: Mch.e

frev . T on

mages

Fchatcnica:Penlax67SMCPntax55mml/2saJ,rl6itlrorooS'etocledqtenPhotoshop

Exposicin
lralor de aryosicin
Los nmeros que indican el valor de epolicn (EV) describen ajustes de exposcin con un solo nmero en lugarde la habitual comblnacin de abertura de dlafragma y velocidad de obturacin. Un nico nmero representa todas las combnaciones de velocidad y abeura deobturacin que proporcionan la misma exposicin. Poreiemplo, EV'10 representa cuatquier combinaci de abertura y velocidad de obturacin desde 4 s a f/64 hasta 1/1.000 s a f/l. Los foletros profesionales tienen una pantalla que mueslra ta tuz medidaen nmeros EV aderis de la combinacin de aberturas de dlafragma y velocidades deobturacin. La unidad EVequivale a un punto- Muchos fotoqlafos profesionales prelere pensr en trnrinos de valores de exposrcin, relacionados con elnivelde ilurinacin, que en valores dediaagnra y de velocidad. Para cualquier cantidad de luz exlsten vadas combiaciones de abertura y velocidad que producen una exposicn correcta de acuerdo con la leyde recprocidad, segn la cualun incremento en la lntensidad de luz debe compensarse con una reduccrn de i empo para lograr unaexposicin coecta. A mediados dlslglo ).x era habitualque las cmaras de gama media aiustaran laexposicin med anie valores EV Hoy, pocas cmaras profesionates conservan esle srstema. Elvalor EV se transfiere delfotretrc alobjelvo, que bloquea ia velocidad de obiuracin y la abertura para conservar la relacin apropiada.

Tabla de valores de xposicn (lSO

lm)

5
r5
a
2

t0 012 123 3,1


5 3

12 56 10 tr t0 tl 11 12 12
13

1t2

l
2

15
lrrl0
1i125

r/250

000

tl
t2

r1

12

13

12 13 rl 14 15 16

15

16

13 t9 20 20 21 22

2l
23

Los folmetros estn diseados para medir la luz relleiada en el suieto (el fotmetro ncorporado en la cmra) o la luz que incide sobre e sujeto (folmetros de mano). Las cmaras modernas utilizan lotmetros que mide la luz a travs de objet vo (rTL). Por lo generaliienen patrones de riredicin ajlrables- El ms comn es el ponderado al centro, que da proridad al centro del encuadre. ELfoimetro punlual incorporado en las cmaras es, en realdad, un fotmetro de rea reducida;un verdadero fotmetro puntualmlde la luzcon un ngu o de enirc 1oy5'. No obslante, es tilparatomar medciones promedioen las sombras y e las uces. La medicin evaluativa ofce dist tas varianles. Los pr ncipales fabricantes tienen sus propios nombres para este sistema de medicin. En prlncipio,la imagen se divide en varias reas, en ocasiones hasta 1.000. Ladistribucin delbriLlo se compara con ua base de datos compuesta por rultitud de mediciones de imagen y luego el v or medidose compensa deacuerdo con esanlormacin. un fotmetfo modernolieneen cuenta o slo a longtud focal del objetivo, s no tambin elpunto de enfoque y la distbucin de la gam de bnlb. Los modelos ms solisticados proporcionan resultados perfectos el90 % de las veces, pero en ocasiones se equivocan. Y lo qLre es ms impoftanie, la visuaizacin personal de una escena puede no coincidircon la interpretacin que los diseadores lenan en mente cuando

programaron la cmara.
Los fotmetros de luz incidente sueen lener un difusorsobre la clula sensible a la luz para promedar la llz que ncide e el sulelo En algunos modelos, el difusor se puede relirar para redir a luz refleiada, dnigiendo la clula haca el suieto, en un rea muy rcducida Los verdaderos fotmeiros puntuales permiten lomarmediciones con ngulos muy reducidos. Por lo general incorporan un visor telescpico. Algunos fotmeiros de mano ncuven un visor zoorn para poder tomar mediciones puntuales en reas reducidas delsujeto, desde

1'a 5'.

Folm elro prcles o al con

modc d6
(

med cin

Plnlua

uz @lelad) e incidenre, Pr

Compensacin de la exposicin
Los fotmetros de luz reflelada se equvocan fcilmente, pues estn calibrados para medn escenas promedio. L reflexin de una ecena promedio es del 1 8 % (carta gris). Un foimero de uz reflejada trata de inierpretar lo que ve" en trminos de gris medio. Un sujeto muy claro induci al fotmetro a atustar ua exposcin demasiado breve (sube4loscin de unos 2 puntos). Defomasmilar, un suieto muy oscuro dar lugar a una sobrxposcn de unos 2 puntos. En estos casos, es necesaro corregr la exposicin, deformamanual

Problemas y soluciones de exposcin


I

um

a.

ialera

conta

u7

Puesras.le so o escenas con na n,enie

de umnac'n

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exposcn en 2

p!l.s

F.u.r a.xPs.n i
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una pare'r oscur4

F ron.ro lmu! o*urol ocupa un

ne

Gato negro 6izquie.d) [otivos como esie exgen una medrcn prec sa. tlna medicin de uz reile,da produc ra (srn compensar a exposc) una magen demasEdo cara de este gaio
Fich tcnica: Canon EOS

l0O Cann
a 200 mm;

EF

70 200 mm 1:2 3L ajustado

subexposco de 2 puntos resp de fotomelo:en Plroloslrop se aluslo eltono de

Tulipanes blancos {iferod Oto molvo dfici de exponercon u fotmetro de luz rellelada. S n compensaren + (hasi 2 puntos obe a ec ua) esros _Ll pa_es o.eda no,F\
Fotog.af o: Mar on
Lu

lten.

Fchtcica:CanoEOSloD.SOa105mm l/l25sa1/13 SO400; LmnacnrdosBowensEsprl500DX r.o con cala llz y otro co paraquas.
'le

Tcncas para una exposcn perfecta


Existen varias iormas de obtener mediciones corectas. Nunca se debe olvidar que el

fotmeto est calibrado para


Medcin general

Lrna

reflexi del 1 8 %.

A rnnudo, una lectura sobre todo el sujeto proporciona una buena exposicin. Si ste es predominantemente claro o blanco, hay que aadir luz (no ss algo ntuitivo: mi memoria me dce que los estudjantes brillantes obtenan notas A+, asl que si el suieto es brillante aado 1 punto o ms). Y a la inversa, para sujetos predomiantemnle oscuros hay que reducir el valor sugerido por el fotmetro. En el caso del gato negro, seria necesario reducir la exposicin unos 2 punlos.
Md c de

lu

@feiada.

Medcin sustitutvs con na carta gris


Llna carta gris con un ndice de reflexi del 1 8

% p.oporciona al fotmetro lo que quiere ver

Ajuste la cmara ignorancfo las indicaciones de este ltimo (si la deja en Automtico, la lectura cambia de forma automica; con una carta gris use el control [anu). S no tiene una carta gris, utilice la mano como referencia (procure que no quede en sombra). La piel caucasica necesita un punto ms respecto a la lectura del fotmetro; la piel morena tiene un ndice de refexin casi igual al de una cart gris, y la oscura puede prcisar un punto menos de lo sugerido por el foimeroMedc d

lu

un cart sr s

susntu vacon (@fd del 18 %).

Mdc.in de la luz ncidente Con un fotmetro de luz icidente. Este tipo de fotmetos proporciona una medicin promedio de la luz que incide sobre et suieto, y no tee reas oscuras o ctaras det suieto. Resulla adecuado en condiciones dtfcites de ituminacin. pcurdese de apuntar et fotmelro

Med cin d ruz incidenle.

Promealo de las lecturas 6n sombras y luces Como lo9 fotmetros est calibrados para et gris medio, ta mdici conecta se sita entre las reas ms oscuras y las m claras det sujeto. Si ta tectura proporcion un vator de 1/250 a f/5,6 en la zona ms claa, y 1/15 a 5,6 n la zona ms oscura, ajuste 1/60 a b,6 (etvator intermedio).

&acketig
Una forma de obteer la exposicin corecta es tomando fotogras adicionales por enclma y por debajo del valor medido por et fotmetro. Este sistema puede no ser posibte con sujetos en movimieto, Tome una medicin y haga exposiciones adicionates sobreexponiendo y subexpoiendo hasla un punto respecto at vator medido en una serie de tres o cinco

fotogramas. Algunas cmaEs lo hacen de forma automtica_ Este sistema no se plrede emplear en fotografa espontnea, pues to mas habituat es que sto se tenga tiempo de tomar una fotograa, No obstante, resulta excetente con sujetos estticos. Medr en las sombras y corpeflsar Este sistema psrmite obteer detale en ts sombras. Tome una medicin en et area ms oscura donde quie{a registrar detatte (et pelo negro de un gato, por ejempto). Luego ajuste 2 puntos menos. Por eiemplo, si et totmeiro in dica t/6O a f/2,9, ajuste 1/60 a f/5,6.

Contrte del sreto


contraste inhererfe es la difencia entre los tonos mr claros y los mas oscuros del sueto una persofia vestida de gris no ti6ne contrast. Pero alguien vliclo con una camiseta blanca y una chaquta negrl presenta un cofltEe inherete de uno 6 puntos. En un da brillante pero nublado, la luminosidad incdente es d 1 2,5 EV (SO I 00). Una medicin de luz reiejada sobre una camisa blanca d 15,5 EV, mienlras que sobre una chaqueh negra da 9,5 EV La lectur de luz incidenie, que represnta ol gis medio, cae sxaclamente fi l punto intemedio, fes puntos menos que el blanco y tres ms que el negro. Esta gdna mueAa una diturncia de 6 puntos (15,5 - 9,5 = 6), que segn la tabla de putovrtio proporciona un confaste de &t:1, Una diferecia de contrale de 6 punto se 6ncuentra en el lrite de lo que puede rcgistrar cualquier pelcula para cliapositivas, incluso antes de aadir luz.
El

I'

contraste del suieto se pude dei.r como la diferencia de luz refleiada por diferentes partes del sujeto. En el mundo real vemos el contraste mn luz natural, plana y uniforme, sin sombras. S se introducen reiectores para resaltar cirtas reas, o si el suielo se coloca en una zona parcialmete en somba, ya no se trata tan slo de conAaste inherente. De hecho, tan pronto como empezamos a @nstruir nuestra propia iluminacin en el estudio' las cosas se complican y aumenta el cotraste.
Et

1 punto =
1

2l

,5

purtos = 3:1

Cuando la atio enlre las reas ms claras y las ms oscuras del sujeto supera 32:1, se dice que el contraste es alto. Cuando la ratio es inferior a es bajo.

2 puntos = 4:1 3 punlos = 4 puntos = 16:1 5 puntos =321 6 puntos = 64:1 7 putos = 1281

8l

2l

se clice que el confaste

Motor de motoccleta (zqqild) Elcontsle iherente de este motor


supra el limite del regisno digitl punlos en un dia nubldo). Con so, os reffejc incrementaran a gama de coniraste 1 0-1 2 puntos y se perderia e

detlle en sombms o llrces (en tunc e la zona de mdicin). Los das cubierlos so preleribles para fotosraliar suietos

Fch

icni:

ko. Dl 00. z@m

N kkor AF

20-85 mm 1:3.5 5.6 a 35 mmil/140 s a f/1

tso 200.

Gama de confasie del sujeto L gara de confa$e del sujelo es la combinacin de contraste del suielo y contraste de iluminacin. Siu sujeto co u confaste de 4:1 se ilumina con una ratio de 8:1, elcontraste general ser de 321 (esto represeta una gama de 5 putos, que apeas se podr captr e pelcula para diapositivas). Becuerde:
ganra de contrasle del sujeto = contraste del sujeto x ratio de iluminacin
L gama de contraste del sujeto puede defiirse como el contrasie que .ve" la cmara, compuesto por la combinacn delcontraste inherente delsuieloyelde la iluminacin, Por esta raz es tan importate etender cmo "ve" la cmara, La pelculay os captadores digitales regisfan una gmade cofaste limitada. Unadiapositiva en colorslo puede registrar 5 puntos, io que equivlea una gmade b llo de 32:1. Las pelculas negativas de blanco y negro y colortieen ua ltitud de unos 7 puntos, aunque a pelcula de blancoy negro se puede sobrc/subexponer y luego compensar en elrevelado para modificar la gama dinmica. Los archivos BAW presenlan una lai tud de expos ci

mayor que los rch vos JPEG, y pueden igualar o inc uso superar el rendimiento de las pelculas negativas de blanco y negro y color Muy a rnenudo,los principantes coapone bodegoneso reftos que a sirple v sta revelan una atmsfera intensa. Pero la cmara capta a imaqen de forma d stinta, V a veces el resuliado es decepcionante. lnc uso sise han lomado varias exposiciones, es posibeque una magen lenga sombras empasladas y la siguiete lucesqueradas (incluso laexposicin conecta muestra alsunos problemasen uces y sombras). Esto se debe a que a cmara no tiee la risma capacidad que e ojo para caplar detalle en reas claras y reas oscLrras. Eltruco ei estudio consiste en aprender a iuminar para la cmara.

Nolaiunaescena promedio de exteriorlene unagama de blillo de 7 plntos (128:1), por o que no resulta sorprendete que el papel fologrfco brillante de blaco y negro pueda captaf esa mismagama dedensdad. E papelmate posee una gamadinmica ms rcslingida, por
lo que no puede retener la misma densidad de nesro.

Gama de brillo delsuelo = contraste del sujeto x ralio de lumnacin


Camisela b anca v pani ones nearos Lnados

La e."ru de luz

ref elada

!*tra

lna dilrencia

EV]6

6 puntos

=ralio64rl

EVlO

l,

La luz qe

llmna

a camiseia b anc es dos

mas ntene que ElcontEsle de

aque

umrna los pantalones de

pulos egos

La mtio de iluminacn

4l

suletoesde

l.

La oaa de conldsle dersujeto es 4 x 64: 1 r 1 = 256 = a plnlos: iEXCES VOI t? Oama de .onlr6ie es super or a 7 pLnlos, e lrmlede a latitud de a pelrcula negal va y de los

p1adores d qlaes. En luc de lexposc', se perdef detal e en as uces o en 14 embrs


La lz

que umna os pa.lalonB.eg@s

ms nlene que
La ratio de

aque

umina l .m

2 puntos

b anc

illm nac n s de 1:4

E .ontasle de slleto es de 64 ] La qama de conhsie delsujeto


es

I x 64 4 = 16:1 =4punlos: iCOBBECTOI La expos c n reg strar dela le en llces y embras

:4

Luz que no forma magn y proteccin del obietvo Adems de la luz que forma la imagen enfocada por el obietivo, tambin hay luz que no contribuye a la fomacn de la imagen. Si esta luz no se contlola, el coniraste se reduce y pueden aparecer destellos.
Los obietivos fos son ms fciles de apantallar con un parasol especfico que los zoom debidoasu ngulo de toma vaable. Elparasolnodebe interceplar la imagen en las esquinas dellotograma en la posicin agular y, por tanto, ofrece menos cobertura co e resto de logitudes focales. Como alternativa al parasol, se puede Ltilizar una hoja de crtulina negra. Los fotgrafos de estudio, que uillizan cmaras de grn fonato, se toman muy en serio la proteccin delobjetivo ante la luz parsita, por loque utilizan parasoles defuelle. unavez compuesta la imagen, se ajusta elparasolde tuelle hasta que recona visiblemente la imagen en la pantalla de vidrio esmerladoi a conliuacin, se retira poco a poco hasta que

desaparece del rea de imagen.

Bur Gorg, Aeino Undo (superro4

zgrr'elda: sin parasol, la luz del sol pnetra por el borde del encuadre. Esio reduce la
saturacin de los colores y provoca destellos internos. Derecha: las mismas condiciones, perc protegiendo el objetivo con la mano para evitar que la luz pars ta incida en el elemento frontal.
Ficha tcn@: N kon Dl 00, Micro Nikkr AF O 60 mm; 1/100 s a ,/5,6, ISO 200.

Camsa (rzcus'da) Sed d6 siie exposicionG combinadas en una sola imagn HDB (gama dinmica ampiia)d 32 bits. El archivo
reultant se modilic

paE

mostrar l detalle en y lucs de lorma parecida como lo percibe Ia vista en la 6cea oisial. Si no se juzga
de forma adecuada, la

smb6

coecci del tono plede product efeclos pictricc.


prcrgnama Photomatix

Po
Mic
i

FotsElqqall9El.
Ficha lcn@: N k@ Dl00,
N kkor AF-D 60

mm, SO 40ol
0,4 s a

expos cin

b6e

fll

uego +2 EV +1 EV 0 EV -1 EV

2EV,3EV-4EV

wm

ttf,fr
OEV

-2

et

3EV

4EV

Fotograla de g.ma dnmic ampls (HDR)


Lha escea exterior promdio tiene una gama de 7 puntos, perc uchos fotgrafos lrabajan con la excepcin y no con l promedio, Una escena de alto contraste muestra una gma cle 1 0 o icluso de 1 5 puntos. La mayorfa d6 las imgenes digitates s guardan co ua profundidad de 8 bits, que proporciona ua gama de 8 puntos, 2561 . Nuestra vista es capaz cle registrar una gama de contraste de f ,000:l , L vista y el cerebrc crean continuamente una percepcin que excede incluso esta gama, 1o qu nos permite ver detatte en sombras y tuces que la camara eS incapaz d registrar
El captador de la mayoa de las cmaras digitales procesa los datos de ta imaqen a i 2 bits, y puede registrar 12 putos, 4.096:1. Auqu estos archivos RAW (sin procesa4 registran una ga.a dinmica muy amplia, el ordenador debe ser capaz de ropresentarla. Sea mejor si pudiramos tomar una exposicin de los reflejos, otra de tas sombras y combinartas. Anlss de que Photoshop s perfeccionara, muchos fotgrafos haclan justo esto usanc,o mscras de capa para combinar varias mgenes RAW o inctuso diferetes exposiciones en una sola,

Con Photoshop CS2, Adobe permiii explor la imagen HDH y tos archivos de 32 bits. Este progrcma permite al usuario fusioar diforenies exposiciones en un solo archivo para represemar con ayor exactitud la percepcin humana de ta escea_ Aunque sto se necesitan dos imgonos {separadas por no mas de un punto), es preferibte captar una serie a interualos regulares, por ejemplo +2 EV +1 EV exposicin nomt, -1 EV y -2 EV Estas imgenes se mezclan en un solo archivo, que presenta una gama dinmica amptiada con delalle e sombras y luces. Fisicamente hay que tomar una srle de imgenes (diferentes variaciones de un mismo archivo RAW no proporcionan un buen resuttado). Lttitizando imgenes con ms de I puniode dilerecia, ia calidad queseconsiguees baslante mata, A pesar del hecho de que HDR Merge permite cierto grado de atineacin, es preferible que las imgenes sean idticas, para lo cuales imprescindibte usar fpode.
HDB Merge proporciona un control preciso sobr et contraste de ta imagen, asicomo sobre laexposicin en reflejos y sombras. Aunque puede uiitizarse en fotografa de paisaje par crear

imgenes que retengan la esencia natural (y con detatte en tuces y sombras), esta tecnica prcporcioa unaapariencia no deltodo realista, por to que puede perder inters sise utitiza

FilEos de densidad nstra Aunque lo habitual es que el fotgrafo busque ms luz o que trate de aprovechar al mxiro la luz disponible, hay ocasiones en que es tilreducir elnivelde ilumiacin. Aques donde etra en escena el filtro de densidad nera (o ND). Estos filtros reducen uiformemente todos los colores del espectro, por o que su aspecto es gris. Est disponibles en una variedad de "imensidades". Los filtros ND reducen lacantidad de luzque entra en la mara si modificar elequilibrio generalde color Se puede utiliz con pelcula de color y de blanco y negrc (provocan fallos de reciprocidad sl la exposicin es muy larga) y con cmars digitales (provocan laaparicn de ruido silaexposicin es muy larca). que puede ser necesario tomar En qu circunstancias es til perder luz? Hay ocasiones en fotografas baio una iluminacin muy intensa con pelculade alta sensibilidad. Algunas camaras de telmero con determiados objetivos ofrecen combinaciones llmitadas de velocidad y abertula, por eiemplo 1/1.000 s y 16. Con polcula de ISO 400 es fciltener que reducir la cantidad de luz para que la imaqen no quede sobreexpuesta. En alta montaa con cielo despejado y sol la luz puede ser demasiado intensa. En estas circunstancias, un fltro ND
resulta imprescindible. Los lllros ND ofrecen al fotgrafo la posibilidad de aiustar aberturas ms gmndes de lo que en olras circunstancias ssra posible. Esto permits crear lmgenes con poca protunddd de cmpo en dras soleados. Unfltro ND tambin abre nuevas oportunidades, ya quepermite aiustar tiempos de exposicin prolongados en combinacin co abertuas pequeas. Los fotografos de paisaje utilizan esia lcica para captar imgenes de cascadas y producir un efecto pictico de gran b6lleza, resultado de a combinaci de agua algodonosa y un entoro ntido desde el primer plano al fondo. Ls escenas de cosla resultan ideals para esta

Algunos labricantes idgntifican susfliros como ND 2, ND_4 y ND-8. Elnmero indica la fraccin de luz que transmilen f1/,,'h,'h, f.il de nterpretar como 1 punto, 2 puntos y 3 puntos respectivamente). Otros iab cantes os identifican por su densidad en la escala logatmica (0,3, 0,6 y 0,9). Se pueden usar dos o ms filtros juntos, pero el factor de transmisin se debe multip icar, no sumar Tarbin existen filtros especiales para aplicaciones concretas, cofo fotogfafa solar, estudio de altos hornos y otros procesos de ata temperatura-

Compensaci con filros ND


lncEmeniar
ra expsicin e

4,2

ND.2

0,6 0.3 0,9


2

ND4

Hardraw Force, Yorkshire Dals Natonal Paft 6uP3 o,, Un fltro de densidad nedm duce la luz que entra en la caa y pemite ajustar tiempos de exposicin ms largos, qu embononan elagua de la cascaday cre una apariencia neblinosa.
Fotg6lo: Fd Edwards.
Ficha

tecn6:

Fuii Vela alustad

rya645SuperMamlya150mm@nconvtrtidq2xl2saV11conboquedepe,o;pelic!a LE 40 paa meioa Ia eluE!n del co ori fhm polaiador, que act lmo un ND 0,6.

Lu, celestal (rrperoi


el detalle d el cielo * uiilizmn dG f hrc ND combinadcadri lM sonFchs tcne Canon EOS 5D, C 24 105 m 1 :4 lS L ajustado a 24 mmi 2,5 s a lfui fih@ degBdadG d 2 y 3 pu.nG kin P121M y P121S) n cfrtinejn u porrizador En PtDtGhop @ aj6r l conr@t Pra

ptd

FotoEfo

Fltos degrdados En el contexto de los filtros fotogtcos, "c,egradado" signitca cambio progresivo o gradLral de una densidad (por lo generat menor) a otra. Los ftios degracfados mas tites son ios de densidad eutra, sin cotor Se empten para mantener ta ga$a de brilo dentro de lmiles aceptables y son muy tiles en fotografa cfe psaje, inctuso con cmras dtgitates.
Un fltro degradado de densidad neutra puede tener dos variabtes. primero. ia difrenca de densidad ent e la parte ms ctara y la ms oscura; segundo, la transicin det cambio 6ntre ambas densidades. Elfabncanre tos puede identificar como L, M y S (low density, "deflsidad traja", medium densrty, "densidad media", y strong density, "densidad atta,r, o bien como soft (..suave,, o hard Gduro_ Iambin inctuyen etfactor ND (por densidad: _O,3i 0,6i0,9;eic., o por absorcin de luz:-.D-2, ND-4;ND-8). Los mejores nltlos degadados de densidad neutra estn fabricados de resina y tienen formato cuadrado o rectangular No se nrosca at frontat det objetivo, sino que se destizan en una montura especffica qLre se acopta at objetivo. Es posibte ajustar la posicin detfttm y ta montua, no slo para situar ta tfnea de divisin en ta parte conecta de ta escena, sino tambin pra acomodar la orientacin del degradado a una cadena de montaas o al horizonte, en caso de que se busque cie{ta inctinacin. Desde este punto de vista, tos fittros dgradados circulafes presentan un uso muy resldngido. Tambiefl existen fltros de color degradaclos, pero se han de emplear con mesura: el degrdado marn (tabaco) se ha utitizado con tanta frcuencia en imgenes pubticitarjas que se ha convertido en un clich. En fotografa de paisaje, tos degraddos sepia, amado y azLrt ayudan a diferenciar el primer plano det cielo. A diferncia de los filtros de cristat, tos degradados o estn revestidos, por to que deben protegorse de la luz pansita pa evitaf refleios y pdida de contrasto. No es una coincidencia que l fabricante de los mejores tihros degradados tambin fabique uno de tos mejores

lmgenes en clave alta y e clav baja No debe confundise una imagen en clave alta con una sobreexpLresta. Unacomposicin
en clave alt muestra ua gama tonal completa desde el negro al blanco, pero con prdominio de los tonos ms claros. Ls imgenes sobreexpuestas, en cambio, no tieen tonos oscuros.

Algunos suielos (en concreto, los nios) suelen representarse en clave aha. Es importante etender la gama de brillo delsujelo y la forma en quefuncionan los lotmetros para iluminar y medir una escena en clave aha, ya que resulla fcil sobreexponer la imagen o quemar por eror el detalle en los refejos. Debe dcidirse si un tono se muesira en los "blancos" ms brillantes o si se "quema" de manera intencionada para permitir que el papel blanco se vea a travs de esas zoas. Las imgenes de esiudio en clave alla usan invariablemente fondos blancos y gran cantidad de luz un forme en los misrnos para crear el efecto. A la hora de conseguir un londo iluminado de modo unifolme,las luces deben iluminarlodesde lados opuestos.
Pra medir unaescenaen clave alta se ha de uiilizarun fotmetro de luz incidente. o bien realizar una medicin de luz reflejada sobrc una carla gris. Si se slgue la exposicin recomendada por un fotmetro de luz reflelada (sn compensar), la imagen queda co ua tonalidad media en lugarde clara. Con una camara digital, elhislogramase coviee en l gua a seguin una irnagen en clave alta mostrar los tonos desviados hacia la derecha, con el grueso de la informacin por encima del punto central lgris medio), pero sin recorte en el extremo derecho (punto blanco). Por elcontrario, una imagen en clave baja mostra un histograma desviado hacia las sombras, sin recorte en el extremo izquierdo (punto negro). Las imgenes en clave baja presentan un aspecto oscuro, tanto en sentido literal como mtafrico, Hay dos lormas de crear una atmsfera en clave baja. Una escena compuesta por elementos exclusivamete oscuros, expuesta de forma adecuada, producir una imagen e clave baia. Otra opcin es recurrir a lailuminacin. Unaescenacon una gama de toos normal puede iluminarse de loma selectiva usando las sombras profundas para crear una apaiencia de clave baja. E el estudio, mater ales no refleclantes (por ejemplo, el terciopelo egro, mejor

queelpapelnegrc, que refleja mucha luz)y una iluminacin de alto contraste logran este
efecto de clave baja. Simplemente subexponiendo unaescena normalno se consigue el efecto de clave baja, ya que la imagen no contendr reflejos.

ta dificultad para consegun una imagen

en clave baja radica en mantener suficrente detalle en las sombras- De uevo, un fotmetro de luz incidente ayuda a conseguir unaexposicin precisa;sise uliliza una lectura de luz rclejadasin compensacin adicional,la imaqen resultante se ve gds y sin detalle.

.i-'*.'

BErlza

(supedor izquieda)/Bslloz 31 (sqpeiordrecha,


9e

lmagees de moda en clave lta y ctavo b4a, mbas con una gma ronat comptra pero con prdomincia lonos claos y o:curos, rprivamente. Fotgfo: Slphane aou6on.

Fr rcnt"

ca;n ooq lso I oo:i:l c""." er r oo ;,", 1 23 r,r"",o ilrm , j C n""h ;. " "r tdo, dos llclo6. uM cabe ds l6h co ptato dingido de iba abalo sobE ta cm d r modlto y on di,uer e p6ido bja. (31) Sism 28-70 m 1:2.3 EX DF a 70 m: j/125 a t/16: dos cab d fsh
Proto con @js de
luz a 45o, un a cada lado de l

t*ol

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odeto. Maqui,br [4agale Focke.

Luz polarizada
A diferencia de otros filtros, el polarizador afecta a las caractesticas de la luz, no a su color La luz del sol se dispersa en ondas en todas direcciones, pero las longitudes de onda reflejadas en una suprficie lisa tienden a orientarse en el plano d6 sta. Elfltro polarizador pose una estuctura molecuar o cristalina que permite el paso de la luz slo en un ngulo, y puede girar sobre su propio eje pr bloquear la mayor part6 de la luz refeiada. L saturaci. del color aumeta y los refleios en superiicies como el agua se reduce, pero elfltro clebe orientae de lorma correcta
Los fltros polarizadores presentan una coloraci fleutra. pdemas de elimiar refejos no deseados, tiener ciorio efecto sobre el contrae y la saturacin del coloi y tabajan igual de bien con pelcula de colot blanco y negro o digital. El polarizador posee otras propiedades adems de oscurecer el cielo azul y sliminar reflejos en escaparates. Puede cambiar los refejos en ol agua y mostrar los colores por debajo de a superficie. Con follaje verde, incrementa la saturaci del color y reduce los refejos. fambin permite mejorar de loma sustancial el rendimieto cEmtico de las rocas.
En exteriores, el rea de cielo azul e ngulo recto con respecto sol puede oscurece6e mediate un filtro

polarizador (los objetvos gran augular muestrn este efecio como una banda ocura bien dferenciada en elcielo, que puede entar un aspeclo poco natural). Esto explica por qu se aconsja utilar ellltro polarizador con l "sol a la espalda y por encima del hombro". El efecto resulta mas obvio co un gulo de gop respecto al sol.
El polarizador lineal se utiliza con cmaras de formato medo, gran formato y SLFI sin altofoco ni fotmetro. El circular

(C-Pol) es el nico que funciona en las cmaras modemas con fotmotro TTL y autofoco, pero es m caro que el lineal. El fotmetro TTL de la crLrnara ajusta la absorcin de la luz propia delfltro polazador, pro con un fotmetro de luz incidente hay que seguk las insltuccio.es delfabdcte y aadir enlro 1 ,3 y 1 ,5 putos de exposicin para compensar

Algunos fotgralos usan el polnzador en co$binacin con otros filtros. como los de la serie 81 (cidos) para fotogda en color. o con fltros roio o nalania para crar cielos de alto contrasts en blanco Y negro.

Cementerio de barcos (supenbr, E poarizdorno sooscurecee cielo. Tambn sirue para conlro ar reflelos en elnrotivo, asicomo
Fotq6lo: Jean Schwe tzel
Ficha tcica: Canon EOS 200, Con EF S 17 55 mm 12.3
20

mmrl/200 s

t10

SO200itLzdurna

f trro

s arudor.

r.lr s alusles e Pliloshop.

Fotografa en los extremos del especto


Blanco y regrc
Por encima de 700 nm (lmite visible), el espectro slctromagnico se extiencle hacia las microondas pasando por el inlrarojo "cercano" y el in'anojo "leiano". Este ltimo es el dominio de las imgenes de calor radiante y tmicas producidas en color falso por cmaras tmicas especficas; la fotografa infanoia, en cambio, se limita al inflaojo "cercano".
L pelcula convoncioal de halurcs de plata pude ssnsibilizarse al infranojo

Para obtener resuhados ptimc6, es peferible exponerl a travs de iltros que limiten una parte importante de la radiacin visible 0uz) del especlro. En la imagen .esultante se ven blancas las zonas que.efjn adiacin iafranoia, y negras las que no, Por ejemplo, las hojas reiejan nfraroio y se ven blancas, mientras que el cielo s ve nsgro. Esta pelfcula tiende a ser muy granulosa y no tiene capa anlihalo para bloquear los reflejos, por lo que las imgenes muestran un caracteristico efecto arenoso, difuso y casi etro, co hoias y hierba tlancas y cielos oscuros, casi ngros,

"cercano".

desaollo de la fotogrdfia digital se ha traducido en una rduccin de opciones para el usuario que quiere explorr las posibilidades de la fotografia infranoja. Sin embargo, sigue existiendo una amplia variedad de liltros lB. Estos filtros iionen difentes putos de corte en el espectrc y suelen desc birce por la longitud de onda donde actan (un RG695, por ejemplo, flira toda la luz visible por debajo de 695 nm). Los iltros para fotogrfa ifraroja son: RG610, BG6so, RG645, HG665, 8G695/WEtten 8gB, Rc71s^Vrtten 8&A, 872, RGg, Fc78owratten 87, 8G830 tten 87C, RGa50, Rgo y RG1 000. Algunos fotgrafos utilizan fltros ojo/Wratten 25 o rojo oscuro/ratten 29 para incluir algo de luz.
El

La radiacin infranoja 4o se enfoca en el msro punto que la luz. Algunos objelivos incorporan 'una marca {una lna o un punto .ojo) con lafnalidad de,ndicar la desvEcin necesaria para coregir el enfoque lB. Cuando se iliza alguno de los fittros aniba mencioados (los que bloquean totalmente la luz) es necesario enfocar sin ltro, desplzar el enfoque segn lo indicado y luego colocar el filtro. El fotmelro de la cmara no tunciona con estos fi,tros, por lo que la exposicin se ha de calculal en funcin de ia expriencia y la experimentacin.

lnfrarrojo digital
La fotografa digitl infraoja tuvo unos inicios prcmetedores. Las pdmeras camaras captaban excelentes fotografas lR con fillros R72lwratten 8gB, aunque fueran modelos de 3MP o meflos (bja resolucin para los estndares actuales). Sin embargo, a medida que los fabricantes empezarcn a olrecer captadores con muchos megapixeles y aument la sofisticacin de las cmaras, el rendimienlo lF se ha visto limitado en un esfuero por reducir los efectos secundarios de la sensibilidad lB. Con las cmaras actuales es esencial un soporte slido, exposiciones largas y un soware de reduccin ds ruido.

Cry Cottage, en la zona pantanosa cerca de Peterborough, Reno Unido lderechal L6 imgenes nrrarrojas en pelcula presela una aparienc a eirea y granulosque rransmite sensaciones de oirc mu.do.
Fotgmto: Rod Edwards.
Fich tecic: Nikon FSoX, N kon 24 mm cn f l@

,1 I i pelicula Kodak H gh Speed lnliad ve ada con Agfa Rod ina pra exag ar l rop Cok n; 1/30 electoi
sa a imag6n s6 escane a alta

siucin

y en

a expos c n, en concio bord6 del ecuadre, para ais ar a grania y cre una iuminacin puntla. As m smo s aad el tono marn cl do y s oscLre puelra paE compleld a @mposdn.

Photoshop se

alst

arededor de os

La lotografia infrarroja en

blanco y negro presenta un aspecto mucho fns impio, aunque a inlens dad del efecto depende por completo de a sensiblidad de la cmara a infrarolo y del npo de r ltro ut lizdo (el grado con e que imta la trnsm sin de
uz).

Fotglo: loa we lman, T@v llion lmag6 Ficha tcic: Caon Gl con
f l@ Hoya lared 872
1/A s y

lripodei

ar20ten Pholoshop se deellr e co or apqdo de org nal y lleqo se aplqj un

lnlrrojo en coh(
Doe caps ds musin pelbula y y s xpo1e a lla6 d6 un fltro capta luz vrde roia, una trcra gisrra l nfraror. La paIa que (por gnel imags fnl rlte drnaerdo volsta. t G b wiatian 12) svitar h arnar lo (lambien qufmcas procesn espcficas n cuahuln soludtn E6 exten sol!ciones diapoGitivas se que poducn p6ra se con un f[lD arnarillo -R-5usos cienfico). Ls dsviaciones comtlcas y vede ilrnjo en roio. Tambin 6s el son: l rcio s irsforma en verd, l amarillo n azul posble osl flios narsnja, roF o vrde. Con caras dlgltal6 es mp6bl6 consgur sle 8fcto.

La pslcula

infrrolr de color rgista l pctro infranoio en color falso.

aRe6 FprlorEquiardr)

Fotografus de campos
rdo lomada d6d una

aviota por cima del Edn \ally. lngbrna, a una alttud de 365 m. Esia imaqn

mu*rE
Hci.

loE

veddeG.

tdle

Zuiko 36-70

Otmp6 OM2, , lo n8mja

{divsqn.ra); lolf la Kodak

Eldach(m ltrEd En, O m0,

Cofor hfi'arDio en digital Gracias al conoqmierto de las d6vicio6 de colo(, 6s posable smular digrtalmente el aspcto de hs imgsns cptadas en p6lbula lR cb color utluando d rnezclador de canalG de Photoshop (un busn punto de paida podiia sen canal de salida Bojo ajustado a -100R +200G; canal dE salida \&rde a -5G +1m8, y caal de salida Azul a +100R). El rcsuhado rn es iniarrojo .r stido 6ficto, pu6 la imaoe est crca(h tan solo con luz

lnnarco dsital (supro,


Aspcto d inflanolo dignd 6echa) genrado en Pholoshop a parti. de un orignal en color

I'zcerdal.
Fotog-afo: David Pdkel.
Fich

lc.ie:

Niko D]m. 18-35 mm AF-O 1:3.5-4.5 a35 mmi

,4m

l/9.5.

Folografb ultraviobla y luorEscete


A diferencia de la fotograla infranoja, la lotografa ultravioleta no emplea pelcula sensibilizada a la radiacin UV En lugar de ello, se utiliza pelicula de color convencional para rgistrar elefecto en materiales fluorescentes, es decir, que emiten luz

cuado se exponen a la radiacin W (nvisible). El eleclo resullafamiliar por los tubos de "luz negra" utilizados 6n drscotecas que hacen brillar en la oscuridad los dientes y a ropa lavada con blaqueador". En realidad, se deberia
llamar iolograf a fl uorescente. Para realzar el electo fluorescente se (Jtilizan fltros amarillo clarc (420,4/ratten 2A, 41 s/Wratten 2A y Wlatten 2O, que bloquean algo de azul y ullravioleta. El 41 5 es incolorc y 6vila que el adhesivo del fi[ro reaccione a la fluorescencia y reduzca l cotraste.
En la verdadera fotograla ultlavioleta (lolografia

cienllica

LG llmtivos 6106 de la

o criminalstica con radiacin LJV se emplea un fltro Wratten 1 8A para bloquear la luz visible y regastar slo radiacin W e pelcula de blanco y negro. Por supuesto, ambas tcicas

fluolEmi
mmtclm

uhrvioleta.

FotsE o: Juqgn Spchl.


Ficha tcic: Niko D2X, Nikon
20
a sulr

esln abiertas a la expenmentacin.

alreho

pq @ima de
de as pocs .onlusiones d sl16 o lologala 6 q@, minl6 los iihrcs lR bloqun e spelo visible y lrnsmiten s o Edici iniamj, los f G hmad6 (rmnmre UV 6rrin di*ad6
/Vora: Lna

la modlo,

tumbada sobre ona

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blne ss ble l UVr ilumi.cin con lubc fluoc$t6s 1 1 UV (lu 6gra) de 40 W cda urc de
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Luz diurna
En longuaje comrln se utiliza la palabra "luz diurna" con mucha soltura. Sn embargo, en fotografa tiene un significado muy especial. L pelcula para luz <fium., o el equil,btio del blanco austado para luz durna en una cnara cligital, deline una propiedad concreta d la luz.

luz diuma fotogrfca se basa en la medicin de la luz del mediodia (5.400 19, que es una media de la luz del sol a las 1 2 del rnadioda en Washington DC durante el verano y los solsticios de invierno y pdmavera. S eligi como elndar porque estas medicones ya las

habla tomado el US National Burau of Slandarcls. Luz diuma no es lo mismo que luz del sol, ya que se tata de una combinacin de luz direcla procedeme del sol, del cielo (luz del c6lo)y luz rciejacla de las nubes. U da nublado. cuando el sol no brilla, es mucho rnas zul de lo que la gente piensa. Vale a pna rscordar que cualquier luz que ilumina las sombs de una imagen procede exclusivamte del cielo, que pose una tempqatura de color ucho ms alta (mri6 azuD que la luz del sol. Es por esta azn que las cmaras digilales cu6ntan con un ajuste especfco para

"sombra",

adms de "luz diuma" y "nublado".


Ls cualidades de la luz diurna depndn d6 las cordiciones meteorologicas, que no pocos afcioados rechazaran con toda probabilidad por consderarlas inadeoEdas y que, si mbao, proporcionan una iluminacin muy stisfaclona.
Es posible predecr por dnde sald y se pondr el sol cualquer da del ao, as como

sabr

la allura que alcnza sobrc el horizonte y a qu hora. L sohrcn m6 simple para realizar 6as pdicciones es utilizar una bnijula solar de bolsillo. Una vez alineada, indica la direccin del ascenso y el descenso del sol para cda mes (rara vez es necesaria una precisn mayor). Una sgunda escala muesfa la altura mrima que alcazar sl solsobre el hoome en un mes determinado. Por ei6mplo, puede indicar si el sol iluminar cirtas zonas

o elementos de una colinaEl uso de

tHas solares resulta s propiado para fotcgraffa ar,quitectnica que para

fotografia de paisaje. Estas tablas muestrafl con todo detalle la progresrn ev.acta dl sol a lravs del cielq el punto por el que sald y se pondr, y su altura a cualquier hora del da. Esto permite phnmcar a concincia las fotografas de elementos arquitestnicos pam 6l mes
y la hora del dra.

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7.1.

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al alba {sperio}

lmage compusta por gamadecolorcs de sotmatnat. Et sot blo a contratuz crea siuetas en los elemenlos delprimer plano, mlentras que ta nebtna simptlica etdetate delfodo y perm re ver
hces de luz a lravs de los rbols
Fch

tcnq: Penlr Zr-P Sigma 70

300

mmipei.!a

Fuj Vetvia SO 50

Luz do la maana El momento lusto antes y justo despus de la salida del sol es mgico. Ates del amanecei la luz es rojiza alrededor del lugar por donde sald elsoly violeta protundo en el resto del cislo. Justo anles de la salida del sol, esta 1uz adquiere una tonalidad rcscea rs intensa y se convierte en dorada cuando el sol aparece por elhorizonte. Cuando hay neblia, antes deque el calor del sol la disipe, es posible diigir la cmara dnedamente haciaelsol- La luz entonces se dispersa, con lo que reduce el detalle y realza las formas, Las siluetas creadas de este rodo proyectan sombras etreas a travs de la niebla.
La posicin baja delsolexige un enfoque cuidadoso. El obielivo se ha de apantallar para evitar reflejos internos y mantener la satuaci delcolor Sin embaEo, unareduccin un forme del contraste puede utilizarse de forrna creativa. Los destellos de luz en elinterior delobjetivo se convierten er eleqLrvalete si.ooico de Jn espFctdor que -ira direclamente hacia elsol. Los obietivos zoom son losque producen ms ref eios internos y prdida de contrastoi en cambo, os delocalfja y construccin simple,los qu

Los fotgrafos que aprovechan las oportunidades que les onrda e a'oa puede cprr brens rmagees Lor ms frccuencaque a media, ya que los das en los que lueve suelen amanecer despejados. Madrugara menudo se ve recompensado por unaquietud, una luz y unos coores qLF la -yona de lagenre ro oJede e\oerimellr

Luz d6l tnododa La luz del medioda en verao, cuando el sol se encuentra en el punto ms alto sob el horizonte, se suele considerar demasiado dura para hacer fotografas. No obstante, los aficlonados toman la rayoria de las instantneas co este tipo de luz. En estas circunstancias, l luz del sol puede producir desagradables sombas bajo los ojos y provocar que la gente entreciere los ojos, aunque crea colores saturados. El mayor problema es que la luz cenital apenas moldea el relieve del paisaje y, coro ya se ha mencionado, produce sombras desaqradables en la cara.

folqralos de moda o de retraio consiste en lsar toda la luz de medioda disponible, pero modeldola mediante reflectores y pantallas; en el captulo Control de la luz se pued encontrar iformacrn ms detallada. Las iamas de una persiana tamizan la luz dum y directa. En exteriors, elreflector ms simple lslempre que no haga viento y sedispongade varios ayudantes)es una lmin gnde de poliestino, que puede pintarse de negro mate para utilizarcomo panlllao como reflector negro. Existe unaamplia gamade reflectores v pantallas comeciales (probablemente, los ms conocidos son los del sistema Californa Sunbounce, con rcilectores de 2 m':,lo bastante ligeros para que los puedasujetar un solo ayudanie). En fotografa de mod y de retrato, con luz cen tal, es casiobligatono utilizar un relector paralelo al suelo para dir gir uz hacia las sombras.
La luzdelmedlodia. sin sombras, no revela elvolumen delpaisaje y, aunque esi ben iuminado,las lmgenes resullan plans y si inters. Sin embargo, en lnvierno elso apenas se eleva 25 sobre e horizonte a rnedioda (a una ialitud de 50' N, en Londres). Cuanlo ms haciaelsur mayor es la altura delsolen elcielo. La luz de mediodaen invierno moldea las caraciersticas de paisje. Posee un equilibo cromtico msclidoque la luz diurna fotogrfica y permite crear imgenes muy aractivas sin necesidad de f ltros clidos.

La solucin para los

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Fotogrfo: Bod Edwards.
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d" Oia,

* l.j"t.

t*nicar

N kon D2X, N kon

28 105 mm 1 :3.5 4.5

a 55

mm

1/aO s a

r/i 1 tSO 1oo

Luz del atardecer


A parlr de media tarde la progresin de la luz matinal s invierte. El color no es el nico aibo cle la luz del atardecri una prueba de ello es que sigue idertincandos en ia fotogrfa en blanco y negro. Juzgamos la luz del atardcor por la reducda intensidad del sol y la logitud de las sombras que proyecia. Mientras que la luz de la maana es suavs y difusa, la luz de lma hora de la tarde es una fuente ms intensa y oblicua que proyecta largas sombras sobre el tereno, Ahora que la nobliaa matinal ha desparcido, las iflrgenes son ms nlidas. Ls pueas desolson. posrblemente. elmol.vo ms fotograiado. Los itensos rojos y dorados del atardecer

nunca dejan de agradar a la visla, y a menudo evocan emociones mas protundas. Ls primeras cmaras digites no eran muy buenas registrando puestas de sol, ya que "conegan" el equilibrio del blanco en detlimento de la queza de los roios y los amarillos, Algunas compactas diqitales incoporan modos de "puesta de soh, para aadir estos colores lncluso a puestas de sol mediocres.
En das

neblinososes posibls incluir la esfera del sol como

u disco rojo dorado. S necesita un teleobjetivo de gran lositud focal para que el dimetro del sol sea lo bastante grande en el encuadre. Como en cualquier fotografa que icluya el sol, hay quetener cuidado con los ojos cuando se mira a tmvs de la cmara apuntando hacia una zona

Lo que queda del da {superio Pe.io del barco Helyel en Rhossili Bay, cd6 de Sur Una posicin pr*isa de ta mra pgmire capkr as nubs rcjias de la puesta de sol y el aul bril ante del cie o rellejados en una tengua de Folgfo: dam Burton Ficha lc.@: Canon EOS 5D, Canon 17-401r SO50.

Noche
L oscuridacl de la noche puede convortrse al mismo tiempo en una fut de seguridad y ds temor Lo que transmite tales sentimientos es la forma en quo se introduce la luz para iluminar la

oslridad. Por la noche, la fuente ds iluminacin se pude modifcar para iluminar

lo :n6p[ado, aquello que en ocasions sobresalta al espctador. En pmduccioes cinematogrficas s suelen utilizar linternas y las lucs delarteras de los coches para crear suspense antes de revlar algn ecreto u horor Elfotografo tambin pude aprcvechar estos focos cle luz y la oscuddacl controlando cuidadosamnte una mple fuente de iluminacin (haciendo visible l cono de luz con niebla o humo) y permitiendo que la oscuridad de las somhas innue lo que puede estar o o presente. noche tambin ofrece un foclo negro plofundo o ligermente colorcado, en funcin del grado de polucin lumnica. L cubierta de oscuridad resulta ideal para abrir sl obturador de la camera y pintar ufl suieto con la luz de una linterna o de un flash (esta idea

ta

se desanolla e el ltmo capfrlo, utilizacin de la luz)- Durate la n@he es muy ro que no exista nada de tuz; la;una en trs cuartos o llena conslituye un polente rciector de la lt del sol. llumina las nubes y produce una luz et&ea que, con la exposicin suiciente, logra que lds pasajes nocturnos parezcan iluminados por luz diuma muy suave v difusa. Por la noche, la fs;tura de u fotmetro de mano debe interpretarse cuidadosamente pa.a que produca una exposicin aiustada al g s medio. Los modemos fotmetros multisegmento miden muy bien las escenas octumasi el histograma deber estar por debaio de la lnea cental, describiendo con precin la oscuridad. Utilice la compensacin EV si la cmara tieno

ll

tendmcia a sobreexponer los motivos oscuos.

Tlpodo
Los fotqros que trabian con luz disponible tienden a uti'izar su cuerpo como nico soporte par obtener imgenes ntidas. No obstante, es prefeble colocar la cmara sobre una superlicie fme, como una mesa o un murc (para proteger la base de la cmaa se puede utilizar una fina kmina de plistico o un trozo de papel)

tlipode. Aunque a veces resulta ncmodo para los fotgrafos que trabaian sobre el tereno despladose de un sitio a otlo, garantiza la nitidez cle una imagen. Un "buen- trpode no tiene por qu ser necesariamete pesado, pro si slido y tenr u. cabezal fcil de usar a ser posible con placa de libracin rpida Eliia uno que pueda llevar
El meior sopode de todos es el

oncima (de caono o de otro material lgero y resistsnte); de esia forma se animar a cargarlo y a utilizado. Trs "reglas" gobisrnan el uso conecto de un tlpode: colocar una pata bajo ol objetivo; exteflder antes las sccione gruesas que las linas, y utilizar la columa central slo como ltimo rcurso. Paense en la salud y en la seguridad ames de ilizar ltlpode en un
lugar Blblco. Un cable disparadoi conectado por cble o por control romoto, sirue para activar el oblurador a distancia, lo qus ovita h aepidaci de la cmara. El trnpodzador se pud utilizar para disparar esla tima si no se dispone de cable, siempr que tenga que ajustar empos de obturcin muy larsos (en B). Si la cmara dispone d bloqueo de espejo, utiliceo.

Crculo de estEllas {supe'o,


Tip ca rotograra de
U

cicu Jlstrel as lomaOa en ngs canyon Nationa Park. Ca irorn a, Estados nidos, cn la cmara d r gida a estre a Po ar, alrededor de a cual parece girar el cielo. Esta magen ese resu tado de comb nar una exposcn largacon luz de !n y lnaexposicion

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Fich

u/ d.-,d.or"dd tcni:

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10r r2 S.hnd.90mml:SSuperAnqln (magen prncipa)peicLa Fu Prov a l00F:3 5 horas a13. (maqe..on uz d urna) tomada e negal vo de blanco v neg@i se l z para aad r lexlura a ls ieas en sombrade a riagen nocturna Las dos ftog@lis *d qla zaon con
Cmara de.mpo ZoneV Sludos

u. 6.ner Epson

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uego se.mbinaron en Photoshop


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aqn en blanco y ea@

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au ) como cp

LaLmgenencoorseutl,zcomfndo co a 15 % de opacidad en ododelsln

Las pocas del ao


Las estaciones del ao han costituido un motivo recurenle desde el descubrimiento de la fotogEfa. Ms all de la abundancia tpica de cada estacin, la luz cambia espectacularmente en funcin de la poc del ao. Esto se debe en parte a qu en el paisaje la luz ilumina diferentes caractersticas sqn la posicin del sol en el cielo, pero tambin la calidad de la luz

y su ngulo, que cambia con las estaciones igual que lo hace duranle el da. La luz de inemo presenta una temperatura de color ms baia e ifumina el paisaje con un ngulo ms bajo; la de verao tione una temperatura de color ms elevada y, en junio y julio, a la latitud de Londres, el sobre el horizote. Slo en el ecuador el sol cae percendicular on sol alcanza una altura de los meses de vefano.

ff

Estacios del ol (irferor y pigna sigtiertel


A lo largo de todo un ao, Specs tom una serie de roiogafas de un bol como pe de un tabajo de gladuacin. Asimismo, lotografi var os rboles en dilerenlss lugaB. E un provecto como est, la plan iicacin es tundamenlal. Una vez identificados la visia v el rbo estableca la posicin de la cmaa medinte una bjula y una cita mtc para repetir con pre.isin el punto de toma, utilizando elrbol como punto de rcferencia. ForsE o: Beca Spen.6.
Fich

r6ica: Nikon
a

ivitrno:1/30 s

D5o. Nikkr 1s55 mm ox AF s; lso 200. vmo: 1/5 s a i/3,5i oto: 1/125 s 4,5i prmvtra: 1/125 s a rs,6. Sn f, rros niajus en Pholoshop.

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mucho ms al on o al sLr de lo qu

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Efecto del lugar


Es impodanle tomar conciencia de cmo el lugar modica la caliclad de la lu y a veces la canlidad. La altitud tiene un

lmpeto mportante

en la caldad cle la luz, incluso

deo

d6 una misna Je geogrfca. La calidad de la luz en un vale sr muy diferente a la de la cima de una montaa csana. El valle no slo est ilumnaclo po luz parcialmete refejada, tamtien hay que tener en cuenta efsctos atmosfdcos. El aire e un valle es hmedo y dispersa la luz en mayor o menor medida.

I I

dula (en las que Presenta cumbrs 6l6vadas ms en las colinas), una dominte azulada y un porceraje ms elevado de radiacin ultravioleta que la luz que ha recomdo la atmosfeE hasta llogar al su6lo. Los fotgrafos sollan describir la exclusiva luz presnte en las altas montaas corno "luz alpina". Se trata pocas que d6 um d las ocasones en un fltro UV tine un efecto visibe en una magen. Sin 1, las vstas distantes de paisaj6s de alta montaa pueden parecer neblnosas aunque elci6lo est despejado y ntido.
L luz La costa 6s uno d6 los lugares favolos de cualqLrier

6r

la cima de una montaa es clirccta y

fotgrafo. no slo por el tema y por las fomas del paisaje. s:no tambj por las cualidades de la luz. El mar y la playa actan como reflectores gigantes del sol- La atmsfera tambin desempea un papel importante en el modo en que se ve una escena, ya que las gotas en suspensin, e incluso la arena, dispersan la luz.

luzen losncleos urbanos es muy distinta a la delcampo, el mismo da e incluso Mo el mismo cielo. Los edifcios allos
La

bloquean por completo la luz diresta, a excpcin de la cenital, mientras que su superficie vertical refleja luz en ncones inesperados. La contaminacn revola su presencia en cualquier toma captada con teleouenvo y proporciona a la imagen una atmosfera amarillenla o spia.

Llamas
Las velas, las lmparas de aceite y las hogueras tienen la lemperatura de color m6 baja (1 .500-2.000 ,0 de todas las fuentes d ilumiacin, pero poseen una luz dorada muy

atractiva. Suelen ser fuentes de luz nicas, peio crean una atmsfeE inlensa cuando se unen, Una sola vela proporciona luces brillantss y sombras profundas, pro unas cuantas crean una iluminacin muy suave.
luz del fuego es la ms complicd en esta categoJiaCon e mas mnimo parpadeo, la luz cambia en intesidad y en lempratura de color; las llamas avivadas por el viento tiene una tempsratura de color ms atta que un fuego calmado, donde las brasas ardientes confrbuyen al efecio general. con tiempos de exposicin laEos, el pafpadeo ayuda a crear una luz difusa que puede rssultar muy afactiva en fotografia de etrato (si el modelo es paciente y esta quieto

ta

durante el tiempo sufciente). Elfuego como tuente de iluminacin sugiere intimidad. En un retrato se puede apreciar en la ley de la inversa del cuadrado, segn la cu por dets de,sujeto la inlnsioad de la lJ7 cae pidamete . Aunque hasta cierlo punto es necesario corregir el equilibrio del blanco, es importante o exagerar la coneccin de las imgenes tomadas con luz de velas u hogueras, ya que a simple vista se aprecia un color demasiado anaranido. secreto de la beleza de la luz de las velas es que se concetra rededor de la fuente y se extingue con rapldezi esto siqnifica que hay unagamadlnmica muy amplia entre la funte de luz y las sombras prcfundas sin iluminar En cuanto a laexposicin, se ha de eleg r enae dar prioridad al detalle de las sombras y reproduclrla luz cohpletamente quemada, o bien dar prioridad rea prxima a la Llama y perderse el detalle de las sombras. Ambos enloques presentan ventaias. La decisln vendr dictada por el sujeto y el modo en que se desee intepretar la escena.
El

La gran dificullad a la hora de tomar iotografas de sujetos iluminados por velas o lparas de aceite es obiener

suficiente luz. Utilizar una pelcula de ata sensbilidad o un ajusre ISO elevado (en digital) meiora la silucin, pero como contrapanida aumenta elgrano, o elru do e elcaso de cmaras digtales. Co tiempos deexposicin largos, el ripode evlta que la cmara se rnueva.

Velas de inverno
La caracterist ca

Isupero4

amar lenta de a lama d na ve Unasl velaes u.iuente de um ac n putua y pryeclasobrs profunds. pe !n qtupo de veas prodlce lna !z suav y br ante

llz

Folgralo: Jeln Schwe tzer

Fichalcnica: Cao. EOS20D Taroi SPAF?3 75

l:r BAspherca

(lF) 11320sat24, SO200

Noche sueca (superro)

Meos rica qre l


de
tu

!zde asvas, pro bstnte ms naranlda, la cal dez de as bomblas ngsteno slg ere !n ambi acogedoren esla.asa La ioiografa no ha he.ho nada para

Fotgraloi Jea Sche lzer

Fichtcic:OynpsE20:r/Ssat22.lSOS0EnPhotoshoDsealrsle.ontraste!sereencuadro

Bombillas incandescentes
La palabra "incndescente" simplemente hace referencia a un cuerpo metlico que arde.

Como hemos vislo en el primer captulo, la fuente de una luz es energa radianle de objetos calientes. En el caso de las bombillas domsticas, se trata de un filamenlo de tungsteno en una atmsfera inerte de gs a baja presin, contenida en un envoltorio devidrio. En aigLrnos museos se pueden ver lmparas con lilamento de carbn, las antepasadas de las modemas bombillas de filamento metlico. Elfilamento en cueslin esde bamb carbonizado y emite una luz muy atractiva, lo que la convierte en un suieto fotogfico de gran interes.
Al igual que sucede con ls velas, coregir en exceso la luz de las bombillas de tungsteno para que a irnagen se vea con un color neutro no es conecto. Aunque el cerebro compensa el exceso d naranja, asociamos la luz de nterior a un ambiente clido, que esperamos ver reproducldo on la fotoglafa. Algunos fotgrafos ignoran por completo la idea de compensar elcolor de la luz incandescente y no corrigen la dominanle amar llo naranja que se obiiene con pelcula para luzdiurna. Nan Goldin es unade esas fotgrafas;de hecho, rn crtico emple a exprcsin "incandescencia horlera" paradescribr su trabajo, iaivez aludiendo de forma inconsciente a las I mitaciones tcnicas actuales. Las lrparas de escritorio y los locos baralos de tungsieno se pueden utilizar para fotografiar bodegones con una gran variedad de refleclores nriniatura construidos con hoias de carlLrlina y de papei de aluminio. Agunos bodegones de flores se han creado utilizando u equipo muy bsicoia menudo, la atencin aldelalleya la estiica es lo que crea una iragen bela, y no tanlo el uso de un equipo caro y sofist cado. Los focos se halan a medio carnno enlre las lmparas domsticas y los focos de estudio, aunque hay varias empresas (como lnlerfit y Stellar)que fabrican reflectores profeslona es de esiudio para estas bombillas. Los focos con sobrevoltaje producen una uz brilante decolor ms blancoque las lmparas deestudo, y puede uiilzarse con reflectores domsticos. Producen luz de 3.400 K en lugar de 3.200 K, a iemperalura de color habitual de los foos de esludio. Las bombillas de 275 Wyde 500 W (Pl y P2)consumen demasiada eerga como para poder conectaras con segurldad a la ionra de corlente donstica. Algunos fotgrafos contratan a un electricista para que lnstale u slmple circuitocon polenclmelro. Para componer la escena, atustan lapotencia almnimo y la suben s]o en elmomento de toffar la fotografa. Este sstematambln alarca la vidatilde las bombills, quecomo mimo es de 8 a 10 holas.

Not: ls bombillas domsticas modemas de bajo consumo (empiean tubos fluorescentes) o tienen la misma temperatura decolorque las bombillascon Iilamento de tungsteno. Si liene alguaduda, compruebe el tipo de bombilla que incorpora Ia lmpara o torne una leclura personalizada del equilbrlo del blanco.

Luz fluorescente
La
uz fluorescente puede presentar prob emas. ya que no prod uce un especlro cont Lro

de

una mezca cle picos de c ores diierentes. por lo generallna comblnacn desasradabe de verde y aranja.hasenia (pcos dlferenclados a.130, 550 y 6T0 nm en los tubos baraios). No slo eslo, tambin parpadean.

colorcs,

so

una pequea canlidad de mercuro que provoca que e mercurio er la una rntensa Se aplica una carqa e ctr ca a travs del tlrbo, rad acn ulirav oleta, al igualque las faro as de vapor de rercuro que alumbran a gunas cales. El nieror de lubo est revesiido con fsforo (un eemento fuorescenle), que absorbe radlacn LIV y emite luz La mezca de color precisa de la luz emitda por un lrJbo fluorescenie depende de trpo defsforos qleconlenga. Dlversas mezclas cle productos quimicos proporc onan d ferentes colores de lLz, que vara en funcln delfabrcante, cmb a con eltempo ydepende delcostey de a aplcacn deliubo.

U tubo fluorescente es

un tubo de vid r o casi

a vacio con

Pesadlla (drEca)

coregir aade un

emento

de alenacln y crispacin
eotOgmro:

xa ralrreaate

Ficha tcnica: Canon EOS 1 OS Mark Il, Canon EF I6-35 mm

1:2.8L 16 mmil/30
SO 1600, equilibro

sat2,8

de blanco

peenalizdo.
catr

Oos ayldantes

detuv ercn el tninco an16 de

esla magen er un lnel

baro

ui centrc com&ia

Para eqLrilbrla luz fluorescenle, las cmaras dgiates disponen dedos o ms alustes programados, quecubren osiubos ms comunes utitizados en elentorno dorstico, ascomo tarbin los llamados.blanco fro-, "banco ctdo" y "tuz diurna" (remperatu de color ms alta), Lrtilizados en elentorno laboral. Con cmaras de petcuta tas posbitidades de correccin no son ian ampiias. De hecho, la nica opcin es utitizar un I tiro FL-D (fluorescete a luzdurna), que porlo generalslo proporciona unacorreccn aproximada. En la copia, a luz puede seguir teniendo elaspecto caracterisl co de ta ituminacin fluorescente. Las mesas de luz empleadas para ver diapositivas y negativos constituyen unafuente t tde uz para foiograf de bodegn. Todas utilizan tubos fuorescentes, pero en tas mejorcs estn equilibrados para luz diurna. Para oblelos pequeos son excelentes, pues ofcen ua

superficie de ilum nacin extensa, difusa y coniinua muy fcit de cotocar


Existen lmpars fluorescentes de alta calidad para iotogra de estudio. Emptean sistemas electrnicos quesupriren el parpadeo toico de los iubos ftuorescenies. Hay modetos equiibrados para luz de tungsieno y pala luz diurna. Prcducen un rendimiento cromtico conssiente y tienen una vida tilde unas 10.000 horas.

lluminacin urbana
Aligu quo los tubos fluorescentes, la iluminacin urbana es a menudo deltipo de descarga

me lic (por lo qeneral de vapor de mercudo o de sodio), y proporciona una luz caracterislica de color violeta/azul y amarilla, respectivamente. Ls lmparas de vapor meico de alta polecia se Ltilizan para ilumlar estadios deportivos. No hay filtros especiicos para coregii esta luz, aunque los lotgrafos que utilizan cmaras digilales pueden seleccionar un equilibrio del blanco personalizado o usar el formalo BAW y seleccionar m tarde la temperalura de color adecuada. Las irgenes captadas en pelcula con iluminacin devaporde mercurio muestfan una intensa dominanle verde.
Unode los atractivos de la luz urbana es su capacldad para evocar sensac ones, debido e parte la limitada gama de colores y a su elevado contraste, cualidades especralmele adecuadas l blarco y negro. Ls larolas son tuentes de iluminacin situadas de loma inusual (encima delsoporte) y proporc onn un efecto de sombras similar alde la luzdlurna a
medrodia, pero de noche. Como esln diseadas para iluminarhacia abato, con las condiciones meteorolgicas apropiadas, como nieblao neblina, cren conos de luz por detrs con reas de oscuridad enlre las dlstintas larolas.
muy atractiva y variable es la que p.ocede de los escaparates de las tiendas. Su nico propsilo es atraer a l gete que pasea, por lo que suele cotener obietos fotogricamete tractivos, ilumindos por profesionaes. La luz de una fia de escaparates es uy lateral, y puede crear luertes efectos e retrato noclurno. La mejor ilumnacin urbana se consrgue osdias de fiesta, sobre lodo en invierno, cudo la nieve o los charcos de agua refletan las luces, por lo geeral formadas por pequeas bombilas de colores. Los electos de desenfoque resullan muy atractivos. La luz. y eliiempo, aaden un

ra fuete de ilumiacin

complejo patrn de brllos.

Dalia con luz urbana lsuperbl El iieso amanlo de la iluinacin urbana se ha ajustado hasla dejar ua delicada coloiacin en 6ta llo. de dalia, ilumnada pd una iarcl y fotogliada por la noche. Fich.

t*c.:
s.do.

Nikon

Dlm,

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Faw

O 60

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En Adobe

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aluslo l equilbro dd blmco para

200:llz pmcedsle de una lao a de "egn" h dom'anle aril a.

crea una imagen

E brllo amarlro anaranlado de ras farot6 en la autopisia [,162, cerca de Leeds (Bemo Unido), degran ntenidad. La aparici de deste os *debe a ta torma de diafragma

Fonigralo: Adrlan W son.


Fcha

lcn: Cnon

EOS I OD, Cunon eO

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Luces de nen
Las luces de nen son otra vanedad de lmpara de descarga. Emplean gases especiales en un tubo para crer luz de colores intesos, en lugarde un blanco equilibrado- No resulta sorprendente que uo de los primeros gases en uUlizarseluese nen, que proporcionaba un caractestico tono roiizo. En laaclualidad, se puede conseguk una gama de ms decien colorgs distinlos con ura mezcla de gases que incluye argn, neon y dixidode

carbono, combinada en la justa proporcin con vapor de mercuno y fsloros fluorescentes. Los labricantes de letreros de nen muestran un catalogo de "blancos", que vria desde azul blanco 8.300 Ka amarillo blanco 2.400 K, y azules, verdes, "dorados", rojos y violetas. Como son los colores que se desean captar, no se aplica ninguna correccin de color o equilibrio- Los mgjores resultados se oblieen con una pelicula equilibrada para luz diurna, o bien incrementando la saturacin de la imagen en la cmara con el equilibrio personalizado automtico o de luz diuma. El mejor momento para fotografiar letreros de nen es despues de un chapann, cuando la luzse refeja en las superficies moiadas y multiplica las posibilidades.
Las largas exposiciones sugieren oportunidades creativas, como desenfocar la imagen durante parte de la exposicin o mover de forma intencionada la cmara. Enfocar y desenfocar durante la exposicin crea halos de mayor o meor itensidad sg el tiempo que la imagen permanezca desenfocada. Otra opcin es variar la foca de un objetivo zoom dunte la exposici, pero la cmara ha de manteneEe quieta para simplificar el efecto. Si las luces de nen ocupan slo unapequea parte de un encuad.e muy oscuro, puede usarce una doble exposicin para duplicar el letrero en la zona oscura, en realidad sin exponer, del encuadre en la segunda exposicin (slo hay dos cmaras digitales que pnnilen hacer

ri

t I

dobles exposiciones).

Una exposicin larqa y los relejos

e el pavimenlo

el mximo hmedo partido a las luces de colores de esta fea en Alkmaar,

sc

Ficht cnica: Cano. Powershot


A30 (4 MPx),7,3 23, mm 1:2 3
4.9 (obltvo incrpodo);4 s a

a
en
d

So 50. La cmm se coloc

!n rripod6 d6 bo si o y e spa con 6 leponador

Fotografia con poca luz

sujeto
Pasales um nados poria L!.a

Valor de exposicin (rSO l0o)

EV3+
EV4

Arbo es de Nav dad en teriores Edifc os ium nados por a nohe

EV4 EV4

Tnfico (uces.le los coches en movienlo)

EV4'

EV-EV6
EV5

EV5

nierr de un museo/galeria de arte (bie iumndo)

EVs EV6 EV7

lnlsores

(paredes brancas uces intenss)

Arbo es de Nav dad e exteriores con n eve

i".

*0,n," 0"",,."u.u"
EV7-EV
EVA EV8

Teatro/c rco (ium ado con fcs)

LErcap

ates

EV8

Perfies urbanos a a pueslade sol

EVl

Llna (toma pr ma con ieeoblelvo)

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' Llil zar una abriura pequen


"'dejar

e obrurador

ab e.to y cubnr

obler vo entre I

shetrosonaos

Conciertos
Ls cmaras digitales han confibtido a la popularidacl de la fotograa de conciertos Para obteer esultados ptimos hay que eslar cerc, lo que implica tener que negociar el acceso: ete conseio es importante, igual que las consideraciones tcnicas. Los problemas son la reducida ntensidad de la luz y su vadabilidad La solucin es usar un valor ISO elevado (pelcula o digital) en combinacin con objetivos rapidos. L velocidad de obturcin condiciona las tomas a pulso, sobre todo cuando es necesario usar locales largas, por !o que un buen soporte resulta esncial (lo mas probable es que no se pemita el uso de tripode). El autofoco puede no funcioar bie, asque cambie al modo manual y enfoque con cuidado, pues la proludidad de campo sefii limitada co un teleobjstivo a maxma abertura. Praclique enfocando en va os lugares miertras las luces estn encendidas Por ltimo aprerda a pulsar el disparador entre resp raciones. C,ompruebe la exposicin {cmaras digitales} en el histograma, Si no puede conseguir imgenes estaticas, pruebe a captar la atmsfera

Robert Plnt en concierto @tgra siguiert) En fotogEfia de cociertos es muy importante alicipar el momtrlo v eloqiralmaimo elngulo de
toma para siluar las luces corno parto de la cornposlcin
ForgrElo: Sam
Fch

HdMn.
1:2.6 a 15 mmr 1,0 s 75, ISO 800,

rcni: Niko D100, Nikon AF-o 80-200 mm

p.li de @lor

Luz coniinua
La luz conlinua es luz qu6 brilla en todo mometo. Lo que se ve dhnte es lo que se fotogEfia. Slo por 6sta razn es la opcin preferida de los que se inician. No se ecesita un fotmelro de flah especial: oralquela aclecuado para luz ambient6 funciona. Ls fuentes de iluminacin cotinua se dividen en tres categoras: luc6s de tugsteno, lmpalas de dscarga de vapores metlk s y fuorescets. Ls lmparas de tungsteno se clasifcan por el vataie de las bornbillas {6xiste una ampia gama, d6de 500 a 2.000 vatjos). Recuede que parte do esta eeqfa se convierte en clor adems de en luz, por lo que los estudios iluminados con focos pueden resultar bastante calurosos. L pslcula para tngsteno est equilibrada pam ste po de luz. Si s utiliza pelcula pr luz diuma, debe exponerse a travs de un fttro 808, o bien utiliza fltros de acetalo sobre las luces, Ls aras cligitales ofrecen ajustes programados pra iuz de tungsteno, aunque es pleferible tomar una medicin personalzada, pues l color de la luz cambia con el tiempo. L pelcula de blanco y negro queda algo subexpusta dobido al coloJ anaranjado de la luz de tungsteno, por lo que deberl

Algunas marcas se han convertido en sinnimo de un tipo de lnpara (a menudo escuchar el trmno ARRI para idfltifcar un foco de tungsleno). AI sr probablemente la tuete de iluminacin fotoglic ms antgua, las luces de tungsteno ofrcen una gama completa de focos y lmparas, con modificadores de luz, como.viseras y rllctores de plato, qle hoy en da se utilizan en las cebzas d6 fash. Aunque las lmparas d tungsteno parecen muy luminosas, a veces rEulta difici, obtener sufciente profundidad de cmpo co aiustes ISO bajos por falta de potencia. El clor tambn dificultr el ajuste de las lucs y el uo cle filtros de plstico. Aunque son baratas, el coste de funcionarniento pude ser elevado.
Los fluoresct de esludio, equilibrados psra luz diurna, son bastante nuevos, aunque durante aos s han utilizado eo televsin. Los tubos estn dispuestos en bancos para crear una luz suave y difusa, simlar a la de una caja de llz, ts unidades ms baratas, aunque supuestamente equilibradas para luz diurna, proporcionan una luz con un color extrao (veanse pgs. 78-79). Ls lmparas fuorescentes para uso protusion son brillantes, pero muchos paneles que s vnde como adecuados para fotografia ofrecen una potencia muy

reducida, lo que limita su uso a los bodegons.


Ls !mparas de vapores metlicos o de descarga de alta intensidad (HlD) icluyen unidacles Hfirl y HQI isu nombre proene del mercurio utilizado en las bombillas). Se utilizan para iluminar escenarios en la industria cinemalogfca. Su temperatura de color est equilibrada para luz diuma y no papadean {son preferibles a los fluorescetes si se tila una cmara digital). Son ms flas que las kmparas de tungsteno y poseen una potencia adecuada. Su popularidad est creciendo entie los fotgrafos de bodegn e intriores gracias a su equilibrio de color y potenci controlable.

Pane es fluorcscentes Photon Beard H ghlight

Lrpara de iungsieno.

Flash
modemo es la fuente de iuminacin ms verstili ademas, es potete v lgero. La luz (equilibradaa 5.500 K,luzdiurna)se puede rebotar o difum nal aligualque con cualquierotra luete de i[minacn- No obstante, tambin presenta desventajas: la exposicin solo es corecta para una d stancia concreta, por lo que el fondo puede quedar ocuro y el primer plano sobreexpuesto. Eldesiello provoca reflejos intensos en superficies brillantesEl flash

Los flashes externos son s polentss y se pueden usr en modo aulomtico o manul La comunicacin se hace a traves de la "zapata de la c,mara,, que tiene cotactos elctricos para activar el flash. En muchos casos, sistema electrnico de la cmara inleracta con el nash y emite un deslello previo de medicin para ayudar al sislema altofoco en la oscuridad. Pararcducirlos oios rojos y proporcionar algo de luz de modelado, se pude conectar ellash mediate un cable y alejalo del objetivo. Nurerosos folgraios utilizan flash rebotado o difusores para mejorar la calidad de la luz, pero estas tcnicas reducen la potenc a- Los llamados flashes profesionales, tienen una potencia elevda v un uempo de reciclado rpidoAlgunos emplea batea extema. Los flashes sclavos son unidades independlentes que se activan cudo rcciben el desteLlo del flash pdncipal So tuentes de iluminacin porttiles. Los llashes automticos siguen utilizndose con cmaras de formato medio sin fotmetro. Emplean un calculador (una escala o dial)donde se relacionan la abertura v lasensiblidad ISO con el nmero guia de la unidad, de maner que un sensor en el fash reduce la potencia del destello cuando el sujeto ha recibido suficienle luz. Al igual que sucede co los fotmetros de luz rellejada, los flashes automlicos presentan problemas de sobre y subexposicin con sujetos muy oscuros y muy claros. Se puede compensar de forma manuali si el flash indica 11 con f/16 en elobjeiivo se divide por dos la cantidad de luz que llega a la pelicula y con 78 se dobla. Los nashes dedicados no permiten rcalizar eslos aiustes ya que ajustan la aben'rra a part r d la intormacin de la cmara. Con una cmara de pelicula se puede engaar al flash

conigiendo la sensibilidad ISO: ajustando ISO 50 en lugar de ISO 100 se fueza lash aaumgnlarla poienciaun punto;y aiustando ISO 200 se redLrce la polencia un punto.

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Flash: nmero

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Todos los flashes tiene tres especifcaciones: nmero gua (medida de la potencia delflash para una sensibilidad ISO determinada), tiempo de reciclado (la velocidad con que se recaqa la unidad enle destellos) y cobeura (el ngulo que cubre el haz de luz).

Elclculode laexposicin con un iash manualse hace medianle elnmero gua suministrado
por el fabricante. Este nmero hace referencia a la abertura del objeiivo y a la distancia flash-sujeto par una sensibilidad ISO determinada, y es una indicacin del efecto que tend el llash bajo condiciones estandar. El nmero gua se da para una sensibilidad concreta, por lo general ISO 1 00, y para distanclas llash-sujeto en metroypies. iNo se confundal L,n nmero gua de 1 O en metros qulvale a 33 en pies (para convertir metros en pies hay que multiplicar por 3,3, y para convertir pies en metros hay que multiplicar por 0,3).
NLlrr@ gu = .brt PaE h.H.r L abrl

, distfiia
medir a

ed.:
- 5,6.

guia por sta distsnc para oblener el nme

disl ciaal suleto (ulil2ar la 6cala delobjrivo). Divdielnmtr . Por ojmp o: mm gua (NG) 45; d mcb f6h sujelo (DFS)

m; abrlu = NGi/DFS

P@

s!]ro

Misu.r l .fsrnca nash-&jeto: div di el mm Ouia por la abenua paa obtffir la distnca l6h_ nsria Por ejmp o: nme gua (NG) 45; aberur t1 1 (0: distacia llash-suiBro = NCi/, 45/11 =

Pda

igu*
fl6h

nm. gula de

un flash: atusre a uidad

nodo manual y

ei

fehmetro ISO 100.

Co oqu 6i

a 1 metro de distancla y

lore u. m.dic

n. L abenua indida

corcpond nreD guia.

Lo ideal es Lrtilizar un fashmeiro o un fotmelvo que pueda medir el deslello delflash (el pulso de luz es demasiado breve para que un iotmetro de luz ambiente lo rcgistre). Se dispara un destello de prueba y elfoimetro proporciona ua abertura aprcpiada pam la sesibilidad lSO. L mejor compra despus de un flash es un fashmetro de caliclad profesional

grrcrcnizaci dl lash L 3ncrcflizaci delash indica eltiempo de obturacin mfnimo ncesado para que
ilumane

el

fash

todo el fotograma o el captador digital- Esto no cs imporlate con lo obtradores centrales de las cmaras de fornato medio y gran fomato, pues se abron por completo a
toclas las velocidades de obturacin. Sin embargo, no sucede lo mismo con las cmaras SLR de 35 mm y digitales, que tienen obtursdorss d plano focsl. Ls cortinillas del obturador debsn eslar completamote abiertas par que la exposicin sa unifome. Por ello, ta primera cortinilla tiene qus haber descubierto el rca del fotograma y la segunda no haber comenzado a cubrirla cuando slflash destella. Esto implica velocidades letas (1/60 s en omaras antiguas y 1/180 o 1/250 s en los modelos uevos). Una velocidad de sincronizaci leita puecte limitar el conol delflash cle relleno. Ls cmaras y los objelivos antiguos tenen ajustes X y [ junto a la toma de flash: X es para lash olectrnico, l para bombillas de fash.
el flash a travs de una toma de sincronizacin PC en el cuerpo o en el otjetivo, de la zapata con contactos elcticos, o de un pulso infranojo o de radio procedete de un tansmisor acoplado a la zapata de la cmara. Las tomas y los cables son por lo gener fables si no se han fozado, pero pueden estolbar. El sistema infranojo requiere una lnea de visin para clisparar los flashes, y la conexin inalmbrica por radio puede resultar

t cmara puede activar

cda.
El breve destello de luz de una chispa elctnca en el tubo de iash dura mucho menos que l tiempo de obturacin utilzado en la cnara. En funcin del tamao de la uidad, la duracin

del clestello se situar entre 12.000 y 1/10.000 s, lo bastante breve como para detener el moviriento. Ls clsicas imgnss de los pnmeros aos de la fotografa con flash electrnico muestan gotas congeladas, ranas en el aire y manzaas, globos y carias peoradas por balas (aquellos que estn interesados, deberan mirar las fotogafias de Harold Edgerton). Sigu existiendo una fascinaci oor "vr lo invisible", por detener una fraccin de segundo pala poder obsrvada una y otra ve

Esquemade umFacn para

caja de llz de 60 x 60 cm,

a a mismahuEque

Salpicadura de lima (derech) Paraoblener !.a proin.l da. de campo 1lncoa acal de u2 se a.erc a slle1o

elitometro .lco lna ectura de f/8 !z princpa se eqli br co refle.torstuado a laderecha Elcoor ! pues a o fond.ote.ia importanca de
hast qe

Esta

eslar luminado se vera de color egro. Se evt qle a !ziunr.are fodooe obFuvo de a caara. qle se proieq co m nas de post reno Untro polarzador. r.! ar sbre e oblelvo ayud

c.trr los reflelos y a aumenlar e colraste L rodal de ima se delo caer a gla ms de 200 veces hasta cosegur esla rgen cngada. Aunqle a
a

!e oc dad d obtlracrn era s o de t/125 s a durc . de deslel o (l /2.000 s) detlvo e ms mnmo mov m ento.
Folrfo: Anl. HebeG Fichlcni: Penlax sl D 35 70mm.on

F.rladd.r.!ar l/125safr8

SO200

Scronizacn a la primera y a la segunda cortlla Es posible s ncroizr eldestello delfash alprincipio de la exposicln o a final. Cuando el llash destella nad mas abrirse elobturador, se diceque hav "sincronizacin a la primera inragen cortinlla". Este tipode exposicn proporcona una image nitida seguidade 'rna para mov miento, el tecnica a oscuras fotografiar un vehculo en bonosa. Si se utilza esta
resultado es una imagen de aspecio arUf cial, con el vehcu o aparentemenie esitico y lneas de movirniento pordelanle. Sise sincroniza elfiash a finalde laexposicin (s ncronizacin a l segunda cortinilla), se consigue captar e vehculo por delante de la estela de movmiento.
Con cualquier de las dos tecnicas es posible utllizrua velocidad lentade sincronizacin para enfalizar e movimiento sin peder la nltidez del suieto. En ocasiones, elfotgrafo mueve la cmara de forma intencionada en crculos o de lado a lado durate la exposicin para lograr

que la imagen expuesta con luz amb ente quede borrosa. Como resultado,la imagen iida captada por el flash se superpone a un fondo borroso. Las exposiciones recomendadas para equlibrar luz amb enle y f ash con obteio de ograr una s ncronizacin enla p'reden considerae una foma extrema deflash de relleno (veanse pgs. T06-104.

Esla roiografa

tom a una velocidad de obturcin lenia con el flash si.cronido


a la

pmeE coriinlla.

El

rnov miento de
a

bardo ayuda

consegui una acertada

comb naci de dinamismo y nitidez, que lransmite a atmsiera de a compet c n

e esta carra de tres dias.


Folg6lo: Ph Mcoann
Fh lcic: Cnn EOS 300D.

Canon l8-55 mmt l/60


ISO 100,

s3,

Cao Speed ite 420Ex.

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Fladr

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la cnrtre

Ellash incoporado s muy crhodo, pro tin6 una potoncla reducida, Adems, obtj6n6 la enrga de las Meras de la mara, cra 006 rojos y poporciona una iluminacin plana, No obstanle, r6ult muy adecuado coro luz d6 rllerlo 6 fotografas lomadas con luz diuma abundante. L cobertrra dl flash no s uy ampla, por lo qu6, tiljza un objetivo zoom
angulai asegs primsro de no exceder la cobertura d6l flash, a mno que quera un punto central de luz. El parasol de ptlos sumiisfado con algunos objetivos zoom angular6s puede pmyectar somhrs en forma de media luna en la parte inlerior de la magen fotogralias toradas con sl fash incorporado). Para compobar el vietad'c y la apancin de sombras
no deseadas, folografe una par6d blanca a varias longitud6s focales.
el conocido slcto de "ojos fojos" debido a la proximidad del (corno del obrelivo sucede con lodas las cmar6 compactas). L luz clellash a eie incida en ei ojo e ilumina los vasos sangunos cle la retina. que se captan en la imagen, L mayora de las cmaras con flash incorpodo ofrec6n ua opci pa reducir oste efecto de oios rojos. Por lo gnsral coflsists n un destello (o destellos) pravio que rcduce el tamao de la pupila, pero a vecs provoc que el siJjeto ciee los oios. Elflash inconorado

Eliash incomorado produc

fash

tambin prcduce una iluminacbn plana y fnlal, sin apea ofecto de modelado. A psar de estos comentarios nativos, 6l flash de la cmara es muy til para aadi luz en las reas en sombE y pmporcionar luz de lhno en suios iluminados a conaluz. Eliash inconorado aumenta el detalle en esle tipo do 6cnas, pro vale la pena experimontar con la potencia para obtener el equilibrio m adecuado (no confe en el ule de potencia por defecto; para ms informacin, vnse pgs. 106-107, flash de relleno y equilibrio de fuentes deluminaciofl.)

un mtodo para reducir la dursza de la ilurnincin fronlal d6l fash incoporado consiste en colocar un pauelo fno d6lante de este ltimo. No slo rcduce la potencla deldestello, sino que tambin aumenta la difusin de la luz. t\uchos fiashes externos incorporan un difusor de plstico que produce una luz ms favorecdora. Algunos fabdcames de accesorios, corno Sto-Fen y Lumiouest@, olrcen una amplia gama de dilusores y reiectoras.
Los primeros usuarios del flash electrnico comprobaron que creaba una luz de mojor calidad cuando se Efeiaba en el techo o en una pared. Como la luz tna que recoEr una distacia myor y la renexin no era p6rfecta, hacia necesrio compensar la potencia del ash, Los modernos sistemas integrados de medici iasvcmara evitan tenr que realizar clculos aproximados par el flash rcbotado, El mejor tipo de tlash, libre de sombras prolundas y d6 refeios quomados, se consigu rebotando y dluminado la luz, Arortuadm6t6, la tscmloga digitl permite exprirnrtar con distintos esqumas de iluminacn n coste alguno.

Rel eclor M dboucer de


{v stas

LlmQLest montado en n lash Sunpak

]nla

y poster or)

Babeo ljnferiol) E f ash d sparado desde a cmara (en este caso un f ash accesorio) lumina s o er ceniro de la imagen en ia posicin ms angularde objetivo Elhocico de anmal, alencontrarse ms cerca del fash, queda ms c aro. En este caso, e folgGlo sac venlaja de as imtacoes de ilash de a

Fich tcnc: Canon EOS r0D, Caon EF24

70!

t/125

saf5

So 200; ca.n 550 Ex Spee<l ghr

Los fashes utilizados en foioqralia de estudio son verciones mas potentes de las unidades alimentadas por bateas que se utilzan acop adas a la cmara. Elflash de esludio por lo generalse alimenta de la corriente elclrlca. Haydos tipos. Elmonolftco, o automoi es ua unidad compacta con tubo de destello integrado, luz de modelado, ventilador, suministro de energa y circu to de coniro independiente. Ests unidades sue en utilizarse en estudios

pequeos y med anos. En os estudios de mayor tamao se suelen utiizar generadorss. Estas unidades contienen elsum nistro de eerga y el circuito de control, que perm te controlar var as cabezas de flash, y se conocen como geeradores smtricos o asimuicosiuna unidad simtrica proporciona la misma potencia (o simlar)a cada cabeza dellashi unaasimtrica, en cambio, proporc ona distintos nive es de potencia (dos, ires o cuatro). Las cabezas de llash conectadas a qenerador suelen tener vetiadores ndepend entes para moderar elcalor generado por las lmparasde modelado.

Glr$dd

Prefoto y

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Nmero glia d 50 300

(rrlso

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Los generadores ofrecen la comodidad c! poder controlar la potencia clel flash d6sde un nico punto; tambin es posible controlar el nvel de carga do cada cabez ds llash dsds el generador Las unidades monolticas suel ncluir u dispositivo qu 6rite un "bip" para indicar que la recaoa esl complet, pu6s no sirnpre s posible ver la lmpara indicadora. Tega en cuenta que u flash de euclio puede ao opgrar como s 6spera cuando s rduce ia potencia. La energia elctca para eliash se almacoa intornanente s un circuito condensador, qLre s descara por cornploto cad voz que se dispar el flah. Por iemplo, si esta trabajando a t es cuaios de la potencia mxima y decide reducila a la milad, la unidad se hab recargado lo sufciente para disparar a tres cuartos y dispare la guierte fotografa

potencia, aunque en 6se momonto 6st 4ustad a un mdio. Si reduce la potencia, debe acordars de vacar el exceso de 6nga, o la sigui6te magen quda sobreexpuesta
a esa

Por lo general no se proporcionan nmoros guia para los flashes de estudio, ya que simpre se utilizan con un reflecto( qu tiene un gran olecto sobre la luz. La polencia de las unidades de eludio se midn en iulio3 o earo/sagrdo, pro incluso s las comparacions son dificls, ya que una unidad de 2,000 s puede s& mlrcs sfcinte a la hora de convertir la eneEa que otra unidad de la misna potencia y difrente marca. Algunos fabricntes indic la poteca de sus unidades on vatiovs6gundo por minuto; ele sistema tiene en cuenta e tiempo de reciclado (recafga) de la unidad e indc ol nmero mximo ds dslellos sn un inuto. Pudo precer un rnodo algo arffirario de anunciar niveles elevados de potencia, pro tiene una vertiete ffctica, ya que muchos fotgrfos dilizan ashe mltipls para
l finalidad lin de conssguir suficiente luz y poder ajustar una aberlura pequea. Los flashimetros prolesionales miden con precisin mltiples dslellos por esta

!a sola exposici con

lmper&B de n|odCedo
Pulta difc|, si no imposible, jrEqsr 6l aspecto qu t6nd una escna iluminada con iash Por e6t motivo las ct!zas de lash 6tn equipadas cn lmp6ra6 do modlado. Ests imprs inscritas en el tubo de dest6llo-, de tungstno o alognas de tungsteno, sniten luz continua con el mismo 6f6cto de iluiacjn que el flash. Cualquier accsorio que se coloc en la cbeza de fash modifca la luz cle modelado igual qLe la deltubo cle destello. L luz del fash s determina ulizando esta fuedte de iluminsci continua. Ls lmparas de modelado se puden ajusbr a % y a fixima potencia, pro su intensidad vra de acuedo con la potoncia selccionada en el flash; t6 ajuste "adorco" pemite visualzar elequra de iluinacin cuando s6 utlizan vria cabzas d flash. Su uso requiere cierto grado c,e intenreiacln y experieflcia, ya que la luz cle modelado o tiene la misma poteca ni las mismas propredades que la del flash. No obstate, es imprcscindibla para idertificar Ieflsios

Algunos sistemas ulilizan unidades de infraojo para cotrolar a distancia (hasta 1 0 m) varias cabeza d6 flash. Este sistema permite conolar la potsncia v los aiustes de la lmpara do modldo, ademas de secuercias horquilladas. Algurios geoeradors incorporafl conctores USB para corrolar el quema de iluminacin desde el ordenador.

Lmp@ de od6h.lo de

trneslso inent
do

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Conlrol6 indepndlrl6 pe la lmp d modelado y l sh (gam d 5 pt6) n q Bows Espn melitic, con indicador d6 crg
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Controles principles n un Bowens Esprit monoltico.

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Limpa de modlado bajrd&livadrana

Sicbnizcin de !iddes slstma audiue


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Fla3h sn cables Uno de los avances ms apasionates de la fotografia con iash ha sido eliash "jnlmbrico". Con objoto cle rcducr la maraa de cbles en el esfudb, los fabicnles empezarcn a conectar unidades de iash a travs d un haz infranojo, e lugar de con cables. S trata simplemente cle un sistema de activacin de iash, pus no se lfansele nngn lpo de informacin enlre ls cabezas de fash. Es un sistma de ( deslellas cuando yo destello".

fash inalinbrico se basa n la utilizaci& de una cabeza de ffash principal para comunicar ajusies al rcsto de unidades mediante una srie de dsiellos prBvios de duracin muy brve y que no contrbuyen a la exposicin. Los fashes rnodemos de los pincipals labdcantes ofrocen cotol nalmbdco hasta con tres cnales cle cornunicacin ente la cmara y grupos de flash6s independientes, Las cmaras SLR semiprofesionales ms modernas incorporan el misrno so/twre de contyol inalmbrico par activar los fashes extemos con sllash incorporado, Los modelos profesionales no incorporan gsternas de contrcl imlmbrico del fash, ya que no tienen flash incorporado. Por ello, para controlar unidades esclavas deben confar l opeacj a un flash enerno, que $rele ir montado sobre la zapata.
El El llsh principal o la camara agrupa los flashes en tes o cuatro "canales', cuyas unidads se disparan al unsono, y su potencia se puede controlar para prcporcoar diferetes ratos de iluminacin. Se pueden llevar varios llashes allmentados por baieras y disponer de un sisterna casi la fable como la iluminacin de esrdio, aunqLre sin las lmparas de modelado,

El flsh inalmbrico est clisado para lrabaJar con unldades esclavas hasla una dstancia de uos 10 m delflash pricipal. Ahora bie, o est diseado para iluminar esiadios nl salas de concierios. Para ello, deberian utilizarse equlpos especializados, coro el sstema Ouatum Freexwire. Sin embarco, el flash inalmbrico puede trab4ar con cualquier nmero de unidades esclavas que puedan detectar la luz delflash pricipal. Esto permite usar unidades esclavas en exteriores, donde la necesidad de cables de gran longitud o la difcullad de cceso limitan su uso.

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Flash anular

Elflash anutares u tubo circularo un crculo detubosdefash segmeniados que encaja


alrededor del objetivo- Se dise en un principio para fotografia macro centfca, donde es necesario que la imaqe cafezca de sombras, pero luego lo adoptarcn los fotgrafos de moda para crear una iluminacin planacon puntosde luz anulares en losojos delmodelo. Debido al aspecto distintivo que prcduce, su uso en fotogralia de moda se est reduciendo. Sin embargo, sigue sindo una henamienta de gran ilidad en fotografa macro y de bodegones.
Los flashes anularesde estudio suelen serunidades mucho mas grandes con un sololubo de destello, a diferencia de los empleados en folografia macro de 35 mrrl, compuestos por varios segmentos. Los lashes segmentados presentan la venlaia de crear algo de modeiado ademas de luz frontal directa. Esto se debe a que el fotgrafo puede controlar a potencia individualde cada segmento. Los flashes diseados para cmaras SLB de 35 mm se componen de dos tubos curvdos, uno acada ado, con diferentes aiustes de potencia Los flashes de anillo profesionales pueden generar hasla 3.000 s de luz, ytienen un sislema de fijacin para los obietivos de formaio medio, adems de reflectores y dlfusores.

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Catheine {superro4 E fash de leno equiibra


Fot(&rafo: Rod Edwards

a luz natura a a pedecc n, aade iexlura en el pe o y proporciona algo de luz de contono, que rea za e jersey de la mode o sobre eL iondo, de coLor smilar

Fichat4nica: lvlam ya 645 Pro fTL, Mmya 150 m pelicula FlliFeaa SO 100 (ngai v color) expuesla a lE 64parancremenlareldetalleenassmbrasl/250sl/s.6polrzdrparardu.iracantidddeuzyaiustar una abenura mayorcon a lna dad de consegui ua p@flndidad de campo menor Fash de relno pr@edenle de ura caja de uz monlada sobre ! p'e Cabeza d fash cn btri port1 E n.hrome RanqeL Ellash de
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con la uz d urna con Photoshop se aadi un deqrdado

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Flash de relloo Elflash puede dominar una imagen inctuso en u da luminoso, sobre todo si et sujeto se encuetra cerca de la cmara. Cuando la potencia detfash guala la de ta tuz natural, se dice que la ratio es de '1 J . Pero so consigue un aspcto mas natural ajustando el ftash a un punto por debajo (menos i.tenso) de ta tuz ambiente, to que proporcjona una ratio de 1 :2. lncluso ratios ms bajas, de hasta 1 :4, resuttan tites para aadir atgo de re eno en tas sombras y reducir su temperatura de cotor {ms ctidas). Hay fotgrafos de boda que siempre usan fash, incluso en exteriores con sol, simptemeto para aadir un punto de b [o er los ojos. Esto aade vida a ta imagen, aunque ta tuz detiash no contribuya a ia exposici general,
Los flashes de gama alta peiten compensar la exposicin con un conirot especfco. Alguas camaras SLR iambin inctuyen esta funci para et flash jncorporado. La potencia se pued subir o bajar, por lo general en incrementos de , o ,/3 de punto. CLrando s aiusta a 0 EV (sin compensacin), rnuchos ftashes sobexponen ta imagen, por to que es preferibte ajustar una potencia menor, en especial pa luz de reteno.

Equlbrio de tuentes de lumnacin EqLrilibrar d ferentes luentes de iluminacin puede significar, p mero. equlibrar ta intensidad dedos luces (por lo general, luz diurna y flash)para obtener un efecto combinado, dando priodad a una u otra; y segundo, la necesidad de elegir un equiiibrio detbtanco apropiado cuando las luces tienen temperaturas de color muy difercnles (yfrar'rse pgs. 26-2A. Como elflash y la luz diurnatienen lempraturs de colormuy simiares, secombina con mayor
fac lidad quetungsienoy luz diurna. Se puede calcular el ajuste aproplado para Uash deretteno de fora manuatsis trabta con un cmara y un ilash ranuales. Porejemplo:con unasestbitidad de tSO 2OO, o una pelculade esa senslbilidad, latabia detflash sugiere f/8 como abertura apropiada para unadstancade 3 m. Con un fotmetro de mao, tome una teclura de ta tuzambiete

(supongamosqueesdel/125sa8).Enestecaso,laratioseriadel:tentreetftshytatuz
ambiente. Paraconseguir una rato de 1:2, a potencia detfash se ha de reducir 1 punto. Cerando el diafragma 1 1 , se subexpone etftash I punto, pero paracompensar ta prd da de uz ambienie es necesa o reducr la velocidad de obiuraci en un 1 punioll/60 s). Los prcfesionales prelieren los slstemas de obturacn centrat len cmaras de formato medio)porsu capac dad de sincronzar a rodas tas vetocdades. Los obiuradores de ptano focal, presentes en todas las cmaras digitates SLR y en a gunas deformaio medio, tienen una velocidad de s ncronlzacin lmtada entre 1/60 y t/250 s. para s ncrontzar etoblurador con el deste lo, a primer cortiilla ha de abriGe det todo antes de que ta segunda empiece a.err.se.lo qLe l'-[ ra ve oc oad -r,m oe stnc.o,r/acion.

Bobllas de flash
Para no pocos fotgralos,las bornbilas deflash ha pasado a a hislo a, aligualque elpolvo de magnesoy e sombrero. Nada ms lejos de a realidad. Aunque as bomb as pequeas de flash ya no pueden competir con a comod dad de los I ashes e ectrnicos al mentados con baterias, sigue ex stiedo un mercado espec alizado para as bombi as de fash de gran tamao yaque ofrecen una potencia mucho mayorque cuaqulerotra fuente de iluminacin porttil. Una bomblladeflash eslformada por un evoltorio de v drio que contee un aambre o lnrina de metal(por o qeneralmagnesio o zr.color qL < o .emd er Ln atfosfe'a ri( en o) qe1o.l-sra re\eslid ro'r 11bd1r q ro previene el estalldo delvidro cuando ade el conle do (puede ser de color azulpara que

la uztenga a msmatemperatura de colof


que a luz d urna). Las bombrllas dellash de
gran tamao se pueden

dsparare

lugares

dorde o hay coriente elcir ca e ncluso cuando no es posibe levarflashes con baterias portt les. Los espe e ogos as utlizan por aduraciny apolencade deslelo, porsu reduc do peso yfacilidad de disparo. La duracin deldesiello esde entre 1/4.000 sy2 s, enfuncin deldseo Sn embarqo, slo pueden d spararse ura vez
Las bomb las de lash de gran tamao remiten de formaobligada a O. Winston Link, elfolgrafo de prb cidad que document elfina de ostrenes de vaporen Estados undos y elfina detodo un modo de vda en la dcada de 1 950, cuyas lotogralias nocturnascon flash de gigantes mqunas de vapor y de cnes a aire ibre siguen siendo populares hoy er da. Hoy, e moiivo idealpara las bombllas deflash son los

rjetos de grandes dimensioes. La fotografa

espeeolgicaya se ha menciorado, pero as bombi as .leflsh iambin se ul izan cuando se reou ere una elevada potenciadurante un breve apso de tiempo.
Por ejemplo, en loiografa de alta veocdad, pues Lrna bonrblla deflash puede producir suficiente luz par hacer exposc ones de hasta 1/40.000 s con cmaras especales.
Bombi a de f aslr MeggaflGh PF300.llesdad media, p co ento de polen.ia (a lamano r@ ) Nmerc quia ap@x mado de 165 (tr lSO r 00)
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Estudio
lemflto ms importate del equipo en un estudio es posiblemente una libreta de notas- El registro claro de un equema de iluminacin concrelo puede uti,izarse para recreai ese msmo aspoclo n otro estudio en otro mometo. unas buenas notas son bsicas duranle el proceso d aprendizaie. y no tienen por qu ser elaboradas. Un simple bosqueio, por lo general una vista en plata, del sujeto y las luces empleadas es todo lo que se ncesita. Divida el esquema en trs rs: suielo, fondo y posic,n de la cmara. No obstate, es mas importanle rcgistrar eltipo y los ajusles de polencia de cada lmpara, medir la distancia al sujeto y registrar su gulo de elevacin. Puede que le resulte ms fcil medir a altura sobre el nivet del suelo y su direccin, Algunos folgrafos registran una lectura del diafragma (estandarizado para la snsibilidad de la pelculrlso empleada)en varios puntos delestudio, almenos en elsujeto
El

Elpesado soporte de la cmara a menudo ocupa eilugar deltrpode, aunque en los eludios
equipado con lash algunos fotgrafos prefieren usar la cmara a pulso. En la aclualidad, muchosestudios cuenlan con sistemas de sincronizacin inalmbricos (por ejemplo, control por radio) que pemiten trabajar con slo una pequea unidad de envo acoplada a la cmara. A diferencia de losflashes llafiados inalrbricos, que se vale de pulsosde luz de una unldad principal para comuicr infomcin, estos sistemas slo sirven para activar los flashes. Sin embaro, no necesitan una lea de visin para su funcioamiento.
Los estudios suslen estar equipados con un sistema de ailes en el techo o lrnparas montadas en pies llos primeros permiten liberar espacio en el suelo). Los esiudios pequeos tinen mesas de lLz especiles pra compoer bodegones. Los de mayor tamao para fotografa de moda suelen tener cuartos para cambiarse de ropa y hasta cocina o salas de estar que puede utilizae como escenarios iotogfcos. Cuando se alquila un estudio, es imporlante asgurarse de que est bien equipado para eltipo de sujeto que se va a fotografiar No se necesit un estudio con un londo sinln (vease pg. 1 22) para fotografiar un pastel, pero stsielsujeto es unautomvil. Compruebetambin lo que incluye el precio del alquiler en

trmrnos de iluminacin yequipo infotico. Eltipode iluminacin -,caliente" tambin es un punto que se debe tener en cuenta.

o.fra,'

Planificar la fotogrfa de estudio requiere precisin militar, ya que el tiempo es dinero. El sujeto que s vaya a fotografir y el uso de las imgenes propuesto por el cliente dictan eltamao y el tipo de estudio, el uso de cmaras de pelcula o digitales y cmo se juzgar y aproba eltrab4o (con pelcula Polarcid, en pantalla, enviando las imgenes pors.mail, copias en papel a partir de diapositivas, etc.).

Teho y Dareds ontados

Caja

lamo

e .otraps.

uz de qan

Cabaas
de aslr

Ffe1orcs panraras

Secin de reltectores.
.ara de tu2 peqlea Dtalo y cbeza d6 ash.

C !rra.

1'r

1p.a ae ur stud

Trabeiar en 61 6studio {salud y s69uridao Cuando entre en un estudio por primera ve4 antes que nada deba compmbar el contenido del botiqufl de primeros aunlios y el extirtor de incendios. Los esrudios de fotografa no son lugares espcalmente insguros, pero la posibildad de sufrir accidentes o incendios es mucho mayor que en una olicina. No est de ms encaEar un estudio oficial de seguridad o, cuando menos, hacsr uno informal.

purto de partida debe ser siernpre la realizaci de un minucioso anisis de risgos. Lugo hay que actuar par prsvsnir accidontss. El primr paso consist e idenlificar los peiigros, cualquir objeto o circunstacie quo tnga el potencal d herir a, usuario. Trabajar co agua en un estudio, por ejemplo, es ms pelig.oso que montar un bodegn seco, pues las luces pueden caer al agua y prcvocar un cortocircuito. E nesgo es, por definicin, la probabilidad de que se materialice un peligro. A la,uz de esta informacin, es necesario intrcducir o implementar medidas de control para reducir el riesgo en cuestin, como por qemplo:
El

aprender a usar el equipo del estudioi seguir las instrucciones; obtener infomacin adicional sobre cmo lnilizar el quipo y los accesodos (consulte encaEado del estudio); trabajar con sentido comn; mantenr el ostudio limpio y ordenado, y estar al tanto de nusvos nesgos y circunstancias que vayan surgiendo. El riesgo para alguien que entra en un estudio por primera vez (un modelo, por ejmplo) es mayor que para el fologralo, que est familiarizado con el

Tsbla de valorackin de riesgos psra una estudo de pqueas dmensons con lmpsEs de tungsteno en sogortes

Qumadras, cortoc rcuits

Tip co eslud o de pequeo lamao equipado

co a6h6 monolli.os monidos en un sistem de 16, qle

prmite

mdler elsueo ordenado.

Modelar la luz
L palabra .refector" es el tmino ms utlizaclo paIE returirse a los platos o lmias (de suprficie plateada) que colocn detras cle las lmpals para cotrolar y dirigir la lt. Los fats (reiectores de gran tamao) suelen utilizaJse para Ebotar luz. Casi cualquier supercie de gran tamao srue para refelar luz, Ls lninas ligeras y grancles son ideales. Los reflectores plgabls estn metalizados o plaslificados, Como material refleclante se utiliza tela tensada sobre u marco. En el estudio se utilizah a menudo lminas d poliostireno expandido debido a su rducido coste y lgereza, con la ventaia aadida de que pueder tirar o rcciclar si se rompen. Es meior cubdrias de blanco, pues absorbe una cantidad preciable de luz. Con lmiflas do poliestireno es posibe construk caias de reflexin

o parede. Los segmentos se unen de forma taporal con caas de bamb o con pinchos metlicos para came y cinta adhsiva, Con este sistema es muy fcil fabricar cajas personalizadas para crer una iluminacin nvolventeluz reflejada "tuciora" del mismo modo que una luente de ilumiflacin principal y, como cualquie uz, obedece a la ley de la inverca del cuadrado. Si quiere doblar el efecto de un refeclo( colquelo a la mitad de la distancia original. Si no encuentra reflsctores prsonalizados, puede fabricarlos artanalmente, Una lmina grande de color neuto, una srbana o incluso una hoa de peridico de gran fomato resultan ideales para captar y reflejar

luz. Por lo goeral, los reflectors son de color blanco o plateado, pero tambin existn modelos dorados, muy tiles para aadk calidez a la luz renejada. Los reflectors coloreados se pueden utalizai pero con cautela, ya que si quedan fuera clel campo de visin, elespctdor puede pregutarse de dnde proviene la luz de color La ropa de color inlenso proporciona ele miso tipo de efecto al colorear las sombras bajo la barblla, lo que resulta problemico si lu6go se piensa reencuadrar la image,
a todos los dems. Consiste en para paneles que puede rodear de luz sl suieto, Auque desp,azarse lres con dos "viseras plegable, han muchos fotgrafos copiado el refleclor de tres Lastolite labca una velin paneles utilizando lminas de polieslireno. lncluso los iolografos de jardins emplean refleclores similares hechos de catulina para evolver, y contrclai la luz reflejada alrededor

El

refector envolveote (l-ctor) supra 6n prestaciones

Los paneles de estudio para rebotar luz suelen ser reflectores dilusos en luga de epecularcs (como un espejo). Para m informacin, vnse pgs. 150151.

Cala

de z p enc ma y por

Clla de

uz por

delnle de a

e. a y pr mo.o.

Pdrtdles

yll.gs

l-s pantallas, o lrnitdores, son lo opuGto a los leiclores. L6 palabs p6tdb y fao su6l6n utilizrs d6 men6ra inircambiable, aunque en rcalidad las pantallas son panelos de gran tamao y b nags pued m sr mayoGs que una pol,al. Cualquer matrial lo bastat op6co como para proy*tar sombras puede utilizar como palala para bloquar d paso de la luz; en otras palabEs, para vitar qu6 h luz no ilumine zonas del sludio qus deb6n quedar
la poqcirn do las strprfci5 c-ldquier refeclor Flde dobler su funcn y bloquear la luz. Sin embargo, para sr fiels a su dsfncin, ua partalla debdla ser um suprcie de gm tamao prntada d negto.

e sornbr Cui:ldrdo

rfut63,

Los iolgrfo6 ds bodegons s procupan mucho por la "luz que lorma imagff", d ah que d rlle pera limitar l paso (h h luz y prevnir reflejos irtemos que rducen el cots|6 y la salurcin d h rnn. lncluso clo parasol vale la pna usar pantallas

dili:n paasoles

para contolar h luz prsit. E)(cpto 5 un 6sludo plntado d negro, 6sta luz par$rta o -xEdviada- simprE ic!rnra um $prfico donda lnejarso, lo qt poduce un efcto no dsssdo e ncofllrolable e la imag6n. E el osquema cl6 iluminacin con fash (rase p9. 93) hey dos lrninas n6gras de gran tarnao que evitan d paso de la luz del 6ash haca el objetivo, t cmar -mira' a travs cle ua esEcha rnura entrE ls dos lminas, lo qu geviene la

pdida d cotrtg por luz parila ofirtt (r gfft tamo.


En

En eto 6jemplo, las pantallas so utilizan como

palasol6

olos squsrs d6 ilumnaci, 6l ef6cto de una pantalla s6 aprecia en la imagen, parte d oral s poble qu teng6 que oGcurcrsa limitando la luz dl fl6h princpal. Una o vi6 pantllas s podra dilizar para oscurcer l pnmer plano y nlizar 6l sujeto situado n el fondo, Cundo la funcin d una lmlna pintada de ngto es bloquear rcieFs 6n lugar de proyEclar sornbras, rcibe d nomtx de "refclof lero.. En ocasions, se dilizan rEllec'iors
la

nsgros pa olatizar 5l pfil do un sujoto situado cotra un fonclo luminoso. Esto se consigue cdenddc a mbos ldos dl sui6to, jrsto iera d6l encuadle. Por tanto, el no.nbrE que se da a ua lmm fintada d6 neglo (pantalla o fector negrc) depende de su funcr.

S pantala

n efleclo6.

Con panla la y

rclelor6

$mbrs en el rondo y relletores negros pr btoquear reAejos en los honrbros de a mueca e incrementar la saruractn delcotor Como comparacin, se rom una lotografia con la m sma luminacin y exposicin, pero si pantala ni rer ectores. ForSrfo, D&id Prkel
Se util z ua pantalla para crear
Frcha

t*nic: Nk

n D10o M cro

NikkorAF D 60 mm: 1 30

arl27.lSO 200

hd

ler

cB mgtm

color gro paE proteg4

Crar con

ottw mlo.

Dileccn de la luz

imporla te en la lectura que (ya un moiivo sea un bodgn o un modelo) hace el espectador de la imagen. S se lotografa posiciofi puode alrededor del mismocualquier ven c,e en el centro d un crculo, la luz de la luz en funcin de identifican la drcccin Algunos libros sobre ilumiacion de esludio punto posicin lo cardines que de acuerdo con otros indican su su ngulo, mintras t direccn con que node la luz sobrc
el sujeto tine un mpacto

o las agujas d6 u reloj, coincidiendo las 6 h con la cmara. Hay quien encuetra ms lil e lustrativo iterpretar la dircci de la luz como frontal, trcs cuartos (tzquierda o dercha)' latelal y postsrior La mayora de los pos de luz se explican por solos L ilumracin d prfil es luz proc6defite de cualquier direccin, quo queda casi por completo bloqueada por el sujeto, pero e una pequea proporcin se desborda y relza el perfl. En un coniraluz la cmam mara directamente haca la luz y la sombra di suieto crea una silusta oscura contra l fondo mas luminoso. En funcin del nqulo de la cmara v de la luz, ste lpo de iluminacin puede producir un halo alrededor dol rieto, sobre todo si elfondo es oscuro

Estos tminos solo describen la procdecia de la luz, y no el angulo con el que incide, que depende de la altura cle la luz y de lo leios que est del sujeto. En ocasioes, la luz se dsscribe como alta o baia. Esto no ayuda mucho, pues una kmpara en un soporte alto situado a gran dstancia no jlumina elsuieto con el mismo ngulo quo una iuz ms proxima, Es preferible ctes.rlbir la luz en funcin de su ngulo que de su elevacin Los dos extremos son la luminacin superior, cuando a lmpara esta po. encim del sujeto, y la iluminacin ifedor, cuando la lmpara est por clebaio. L supedor con una caia de luz es comn n fotoqra de producto, y se puede utilizar con xito en retlato como vaante de la luminacin do miposa, Uno o varios rellectores se utilizan para rebotar luz sobre la parle frontal d6l suieto y crsar algo de modelado, aunque la luz superjor rara vez se utiliza clircctamente por encima- La iluminacin infedor requiere que l suieto se coloque en una superfcie traslcicla y s lumine clesde abaio, Este efecto s puede consguir con una mesa

de luz o una mesa para bodegones de plstico translcido.


La eievacin de a luz ya se ha

fiencionado en las pgs. 58-59, concretamerte en la seccin

sob.e Luz diuma, En el estudio se puede utilizar para sugerir una hora del da o una estacin delao: atardecsr, solde otoo, medioda, etc.

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Direccin d la luz (superior) Cmaray suFtorjos (scambia a luz)
Fologralo: Od d P
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rededor, por enc ma y pordebajo de la peloladetes

Fchrcne:NkD10D.McrcNkkorAFO60mml/130s42TfaslrmooitcBwensEsprlconcoo

"t"l

curtan co fondos blanco6 y neg.os. Por lo general, vienn n que se cuelgan de dos soportes en el techo y se sube o baian papl foma de rollos laeos de con una cadna acoplada a u sistema de poloas. Algunas ernprsas labrican fondos de lela imprsos. Susln lerlr un patrn de lextur ninra sobre un coor -sguro- azulo gris, en ociones con algn toque m6lico.
La mayoria de los estudios

lluminer un fondo de maner uniformo rquie la ulilizacin cle paneles o de lucs rebotads n lrnias de poliestireo de gran tao, Cuado se ilumina ol fondo dirsctamenie, ss necesrb colocar 16 lmparas a ambo6lados pra evitr rBas desguales- Par conseguir que ellondo quede del todo qumado. se rcquisre una cantidad muy elevada de luz.
Una "cueva sinfn" es un fondo prmanre que se construye n elsludo para trrlsmitir la sensacin de espacio ininito. Suele ser blanc, pero puede iluminarss con luces coloreadas. bs cuevas rns grEndes puedn acomodar incluso aomoviles, pero la imprsin d que el fondo se esliE hasta el infnito tambin se puede clear a pequea escala con un fondo de papel sobre una mesa cuwada para bodgons.

Los.gobos" son

un

lipo de limitador o partalla que proyecta patmnes de luz y sombra pra

realzar el fondo. b{sts una amplia vaedad de gobos, con dfernte! patrones y lormas, algunos muy rrtiles y otrcs pcticamenle intiles- Una liras de carlulina o una hoja de ppl ar.ugada frente a una lmpara bastan para aadir inters a un fondo de c.lor unforme. Los sisiemas de prcyeccan son mas flxibles, pero mnos tcils de conl.olar Los antiguos proyctores de diapositivas de 35 mm emiten una luz muy brillante e intnsa, difcil de igualar por los proyctores dgitales. Pero la scena del fondo tiene que slar r6gistrad en una

Exsle una tndencia crccienl a imitar el uso d las tcnacs de "pantalla verde" digital o "chroma", tan ulilizadas en el cine y la lelevisin. Ljn color poco habtual en el rundo real (un azul o verde vivo) se ilza par crear el fondo, en el que s compone una scena digitalmente. dmcultd estriba en evitar que el color se refej en el sujeto y en crear una prspectiva convincete y efctos de iluminacin para que el primer plano y el fondo se tundan.

[un...r

if

dl londo

En la

tier

d los timpos desvdos

rlluro pronretedor $lo la mode o y eltrozo de "sue " E .e o coresponde a otra magen y el reslo de elemenlo se roto se foigraf aron en el estudio ytexllras de mundo real(pape ytea) Para formas dibuladas adieron en Photoshop usand virtuales. secrearon sorbras iqualar a simple lumiacn de estudo,
Los rondos rotogrl cos v rtuales t enen un

F;;srro:

Jean Sbasl en Mo.zan

Fich tcnica: canon EOS 50,

Ca..35 mm

I2illl6osaa

SOloo:l6hde35owcoparaguas

Modficdoaea de luz
En realidad, solo son ocarios dos tipos cle luz para clear ua gama corpleta ds 6fec1o d lluminaci foto$fica: locos y lmp-s. Los plimercs emiten luz dircccional con sombras nftidas y cdrras, mieniEs que tas segundas proyctafi luz clifusa con sombras suaves, Loequipos d6 luminacin modomos {luz continua y flash) ofrecen una empla variedad de srstas para modifct l luz, Estos stemas so coriocen de forma genica como modfcsdore da luz. Esle trmino abarca dede un lente o un difusoi que se coloca lrente a una lmpara para modificr la lz que emite, haa lo diferenies flctores que se colocan den6 ds la bombilla para modelar el haz d luz

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Constuccin de la luz
L iluminacin de studio mas smple para rstrato se coflsigue con una sola lmpara, que imita muy bisn el efesto de ta luz natural (a mejor luz para rstrato es la de u gran ventanal luminado por d cielo azul). L luz ontat ilurnina la cara de moclo unifome y proporciona una tio de 1 11 en toda la superlicie Observe las imgenss de las gs. 104-1 05 y 1 34-135, donde se ha empleado flash anular (o hrnimcin sxial) e iluminacin frontai.
Tan proto como so desplaza la luz lateralmente (vass 6l diagrama y las imgnes en las pgs. 1 20-121), se mpieza a modelar la cara con una combinacin de sombras y rellejos; en otras paiablas, la cara adquiere uaa aparisncia mas tlidimension, Si no se refeja luz en

el lado en sombra de la cara, se crsa un interosante efecto de clarocuro, o ilumnacltn dvdida. Se llama asporque divide la cara en dos mitad iguales, un ilrminada y ofa oscura (!as la fotografa en la pgina siguiente).
La ratio ds iluminacin en l suprficie de la cra se puede iustar proyoctando luz r las principal sombras mediante un reiector o una seguci ,mpara. La fuente de iluminacin la lrE clavi la fuento de iluminacin scundaria (la que ilumina las sombra) se llama "luz de rel,eno". L luz principal es la luz clominante y proyecta las sombras ms importnt Su dstaflcia con respecto al motivo depende di tipo de luz y de los reflo que crea L altura de la luz se determina a partir da la longitud de las sombrs por dets de la narlz; demasiado alta, la luz no resultar favorecdora en la frnte; demasiado baja y la luz resultar plana y provocar que la modelo entrecie los ojos. Las caras jvenes y femninas responden mejor a una iluminacin de bajo contraste (ratio de 1 :2 o 1 :3, un punto y un puto y medio, respectivamente). Con caras masculinas se rocomiendan ratios de contraste mLS elevadas'

Mrada a trvs der agua {superio., La lumnaci dearo conrrasre de un cabeza de ash deja en sombra a mid de tacra. El iolgrafo ea za el mtster o det reirato tmando ta m de aeua, y e se una pos c " *"0. p,," T " Fologro: \, d"

q,".,.J"iI

::n::.::ifl :il:T *" **

Fichalcnica:NkonF'OX50ml/l2'saE:peicuarfoilFpa,cabezadlashp.rrnca25OO.aLnh.t.
delsulelo Sn f

fos

photosho.

Betratos: una luz, luminacn a tres cuartos La luz que incldecon un nguo de 45'respecto a la lnea centralde lacabeza se lama lurnacln a tres cuartos". Puede provenirde la zquierdao de la derecha de la cmara

" (vase diagrama en la pgina 121). Este esquema de iluminaci aade suficlenie luz a lado en sombra y proporciona cierto modelado.

con Elretrato es elartede reve ar elcarcter de un individuo' Como no tomamos lotogralas por qu rrar t ene no el nrodelo oIca dentil cacln , ninguna a cabo el propsiio de levar girar lacabeza de frente a la cmara. Un fotgrafo de retrato anmar almodelo a ladear v a Este eclradre hace ador' su de cul es acerca n e conversac (despus de la inevtab "melor que un lado de lacara parezca nrs amp !o que elotro (nos referiremos a ellos conro 'lado e nombre amplo", o aberto, y,,lado estrecho", o cerrado) De eslosirminos rec ben plia", e "iluminacn o abierla am uminacin tres cuartos: iluminacir hs ;os var anies de "i la cara orientado lado de pinc palse ta en el prmera, s la luz Con la estrecha". o cerrada. ms a ejado de a cmara' ellado prncipalse sltaen uz la segunda,la haca a cnraraicon persona Eslos doslipos cle ilumrnacin se pueden utilizar para modifcar la apariencia de la retraiada. Una cara eslrecha puede parecer ms anchacon ilurlnacin amp!a'

)<>

umiacin

esiEha

(s

uz pncipt).

uinacin

6rerra

(con tuz de t no)

il! na f

amplia {sro uz prncp)

lumiacrn

6tha (con

uz de re eno)

M3 de una luz S hojea cualquier lbro de iluminacn, encontra labordos eGqumas con varias cabzas de iash o tuentes de iluminacin (hasta 11 diferentes). Estos esquernas puden parecr muy complejo, pero no si se fa en la funcon de cada luz y tiene presnt qu6 a vces los fotqrafos l.rtilizan bancos de luz que actGn como una sola fuente de iluminacin.
La luz ms importante es la principal o clave; sus cualidades {si produce luz dura o luz suavs) se eligen en funcin del tipo de suieto, y su dirccr y lta e tuncin del tipo de sombras

y del efecto de modelado. El relleno, que puede consguirs con refectors o lmparas acce6o{ias, contrcla la cntidad de luz en las somb.as (credas por la luz pdncipal) para revolar ms o m6nos detalle. La luz de relleno rcduce la Islio de iluminacin y controla el cortraste de

imagen.

se utilizan para rsaltar caracteristicas concretas o detalls. En fotografia de retrato, es habituai utilizar una luz con cono en un pie elevado, bastante por dets y por encima d6l oclelo, en el lado opuesto a la luz principal. Este esquema rBsalta el plo, lo que ayuda a separar al rnodelo del fondo. El fondo en s miso (si no va a ser nogro) d6be estar ilumindo. sta es la funcin de las luces de fondo, que a merudo se utilizan en bancos y algunas veces refleiadas para consguir una luz todava ns dspersa. Pude ulilizase un foco de prcyeccn con gobos para dibujar imgees o texturas o l fondo.

ls lucs d6 otecto

lluminacn de halo
Una luz intensa justo por denis de la cbeza de la modelo crea un halo de luz a lraves del pelo y dderencia al sueto delfondo. Por lo gneral, esto se congue con un cno, situado dets del modelo palE que no se vea desde la posicin de la cmara l-a amplitud del haz de luz 9e ajusla para cubnr tan soo la parte posterior cle la cabeza.

um nacin

la de efecio rea

csca de retralo. La uz princpa modela e releve. za a texiura de peo, y adefondo aadeclor

de re leno

reduce as smbrs

Fichalcnica: Nkon D100 [ cro N kkorAF D60mm ]/l30sai/16.lSO200:ilash Bowens Esprt 1000: 2 pr..p drusordeparo: u7dre eno: cala de uz'le75xl50cm uz de eieclor cono uz deJodr acetalo al

lluminacin Rembrandt
nombrc de "ilumincin Rembranctt" esti inspkado e el efecto d la luz n algunos de los cuadDs de R6mbrclt van Rijn (pintor y gEbador holandes, 160&1669). En re[dad, se pude aprendor ms del modo en que Rembrandl msnejaba la luz n sus cuadros que con
El

cualquier lbro sobre tcnicas de iluminacn.


De igual modo que la.iluminacin de manposa" se puede identilicar por la caractelstic sombra bajo la nariz, la iluminacin Rembrandt so distigue por un pequeo tngulo de luz b4o el oio del lado abieno, o amplio, de a cara- Algunos fotgrafos llaman a d;cho tdngulo que sgn los pudstas no debera ser ms ancho quo la cuenca del oio "un Rembrafldt, ni mrs largo que la nariz. Al ;gual que sucede con todos los esquemas de iluminacin, lo importante es lo que quode bien, ms que un conjunto de "reglas" arbitrarias. De hecho, con la ilurinaci Refibrandt se ilumina el lado ceIrado, o estrecho, do la cra, es decir, el lado m's alejado de la cmara. La luz llena ee lado de la cara y s dispe6a por ecma del arco de la nariz, realzando los pmulos en el lado abierto, en sombra. Al iluminar el lado cenado. la luz se concenfa en un rea menor y realza el porfil de la cara contra el ondo. fambin resalta y modela la naZ, aunque se ha de tener cuidado con la altura de l cmara y su angulo s el modslo tiene una nadz ms grande de lo habitual-

Sin luz de relleno, la iluminacin Bembrandt crea una atmsfera muy intensa, apropiada para modelos con una estructura sea marcada. [a luz de relleno ptmite modifcar y suazr la atmsfera de la imagn. ascomo relener la calidad y la direccin generales de la luz. Por supuesto, pud proverir de un refector o una sgunda fuenle de iluminacin difus, como una c4a de luz o un paraguas. De igual modo que la altura de la luz principal e u esquema envolvenle se ajusta en funcin de la sombra que proycta la ariz, en la iluminacin Rembrandt la allura y sl ngulo co que incide la luz principal sobre el suieto se ajuta observando eltringulo de luz e la mejilla.

Autoretrato.le Bmbrandt van Rn, sobre 166G16641 (leo sobre lienzol lizquie'dal
Elcaracteisti@ ingulo de luz est situado baio el olo

La fleur diuie
La

6upe.iol
moOmcaOa croa un exquistro efecto

ilminacin Rembrandt

piarico

Fotgrlo: Eric Ketierman


Ficha

cnica: CAa de
la modelo.

deb4o de

tuz de 7s x I sO cm or cggstes a b quierd" o" L, t"t"g,i,, "s,b d" 30. Rentor de poti6tino de q6n tamaao pra ebolar ta uz, a t d@ha e inctiado ha.ia

p-

la mod o, paralelo al p ano de ta

eja

d l@. L tuz

dep@e

por detr6

y,

@uha por ta modeto, i umim et

llumnacin de mariposa
Liluminacin de mariposa es una luzdeestilo glamuroso basada en una luz clave frontal y luces de relleno. En cierlo modo, imita la luz intensa del sol de verano. Ls asociaciones con el sol de Hollywood y el glamur de este estilo se hacen eco en oiro nombre erpleado a veces para describir este tipo de iluminacin, "Paramounb', en clara alusin a losestudios de cinecon elmismo nombre. Dehecho, steeraeltipode iluminacin que se utilizabaen las fotografas de publicidad para las estrellas de las pelculas.
EL nombre rnariposa proviene de la caractedstica sombra en forma de maposa que aparece balo la nariz y se exiiende hasta el abo superior del modelo. El specto y la forma de la sombra se pueden utilizar para situar y equilbrar la luz que crcaeste inconfundible y atractivo efecto. Se trata de una iluminacin de belleza muyadecuada para la muiel ya que enfatiza a estructura de la cala. A causa del angulo cerrado de la luz, realza los ojos y los pmulos con reflelos.

La iluminacin de mariposa suele ser baslante simlrca. A veces, con sopo.tes de suelo, puede resultar difciloqanizar un esquema vertca de luminacn con lacmaray las luces princlpalyde relleno. Un sistera de lluminacin porguas(en el techo) proporciona espacio para lrabajar por debalo, s a molesua de los pies- S las luces estn a un lado, la nrariposa aparece ladeada y la iluminacin pierde sus cLalidades seductoas. Siestan demasiado altas y la sombra se a arga excesivamete por debajo del abio superor, e efecto se pierde. Un simple ref ecior se puede sust tuir por la luz de re leno. Aunque es posble usarlo debajo de la luz princpalpara rcllenaralglnas sombras, la sonrbra bajo la nariz debe permanecer visible para

cosefvar e aspecto caracieristico.


No es habitual luminar modelos masculinos de este modo, pues una luminacn supenor puede resa lar en exceso la frente, sobre todo s la cmara esi al n vel. o por enci.a, de os olos de modelo. Tamb n puede resa tar de forma arlfc al las orejas en hombres y muleres si el pelo no as cubre. Pol otrc lado, la iluminacin de mariposa puede crear inrgenes de pr lo bsJrdo :r a mode o lLevd ba'b o biooIA.

Routledse lptsin a anteio4


En esta toma de retrato, a sombra qe pryecta la nanz sobre

el ab

o super or reve a

u.a

luminacn Ironta superior (en esi cas,1 uzse bal para no crear sombras oscuras en los olos) La nicafuente de iumnacin no se sLraviz con uzde releno yaque habria creado un erecto ms suave, ms samuroso. La itesa sobra bajo la brb lase relen cn un poco de uz reflelada pero a imaqen no pierde su carclermasc! ino
fotgafo: Bod Edwards
Fich tcica: Mamrya 6,15

Pro'i]1. Ma'ya

150

mm:l25

sa

3:peli.|.

Ful Bea

a cabezadefasrr

llumnacn comercal
parece especialmerte acuada para el fotgrafo L expresin "situar algo en su meior luz comercial espcializado sn fotografla d. paclagru o de embalaje, una modalidad de fotografa de producto en la que se uliliza una simple iluminacin fontal o superior.

un buer iercicio para pdncipiantes consiste en fotogriar un paquete de creales para el desayrno con una cmra de gran fomato. EI resultado se juzga no slo por la perpendicularidad de la imager o la nitidez, sino tambiefl por la capacidad de la luz para revelar el tono apropiado de cda lado de la caja y el detalle de la impresin. Estos aspectos son crucies en una bu6na fotografa de pacl.aging.
En rcalidad, la fotografia de packaging es un tipo de bodegn. La luz pdncipal pr()viene de una
a ambos lados y en ocasiones rodeando la parte frontal. En funcin de la naturaleza del producto (refleciante o con textura), se pueden utilizar luces adicionales, reflctors y a veces pequeos esp,os para aadir relejos. Este es el mundo de las abrazderas, Blu-Tack@ y los juegos de equilibrio. A menudo se utiliza una hoja de color degradado para realzar la cada de luz en el fodo, o bie un trozo de cartulina junio a la luz para proyoctr una sombra y crear un borde suave de transicin {vearse pgs.11&119 para la desc pcin de este electo).

c4a de luz situada por encima del motvo, con rcfectorcs

La fotog.afa de packaging implica a meudo un enfoque de "nea de produccin" en el estudio. Un esquema de iuminacin sstndar se deja montado parl cada producto; de hecho, hay estudios especializados en fotografa de packaging que no hacen nada ms que eso. Y es que en publicidad y efl nternet existe una gran demanda de estas imgenes simples y

dfanas.

Esrudio para fotogrE de packaqing en el que ve el lp @ squma da i umia.ir, un

caja d6 uz supnd mdld n un b'E cfnpe, una crtulim de color degEdado

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!mnac.dfanay ripa.

Fichaicnic:RspadarrrdSarback5.tt122[r]e....mar.relrratormalooblet!odqtSna, rp.s. i.. rl s.on,bes SO 50:qenendor Br.n...r..i cala de !z de gran tariro

Tiendas de luz
Latiend de luz constiluye un accesorio esencalpara cualquier fotgrafo quetrable con suietos que tengan superfices relectantes. La "pesadi a" de la ilumacin es un casco de motocic eta rnuy brilante o unaolla de acero inoxidable. Una esfera relectante no solo crea reflejos brllanies de cualquier fuente de iluminaci, aunque sea difusa;iamb n muestra allotgrafo refleiado en miniatura, adems de esludio que no acostumbra a inclurse en e encuadre. En eslos casos, la nica solucin es una tienda de luz, nombre genrco para as
versiones

deleay

de Plst co g do.

Al envolver por completo e oblelo ref eciante con un mater al d fusor (tela blanca o p si co traslcido),los reflejos er superfc es espeiadas se cov erlen en luentes de luz dllusa. El objetivo de a cmara se introduce en ltienda a travs de una aberturay se lumna desde fuera. La edcin digila permteelm narsin problemas ste pequeo reflejo con las herramientas Parche o Tampn de cloar Se aplican os pr ncpios genera es de a ilum nacn

y elrodelado, aunque se han de usarfuenles de iuminacin secunda as en ugarde reflectores pasivos. Cuanto ms ejos esle a luz de latienda, ms dilusa ser la luz v mas bajo el contraste (ienga cu dado de no acercar dernasiado lmparas cal entes a la tienda de uz). Siempre es aconsejab e tomar ua medicin personalizada delequ librio delblanco o' para usuaros de pelcula, medi e color de la luz dentro de la i enda con un iermocolorirnetro para atustar las desviaciones cromticas ntroducdas por e materiald la tienda
La cpu a gida presenta uaventaja mporlante sobre !a i enda de luz detela, ya que se pLFda susperder e rum de<oe db.o Aoms. sopon crerlo oeso. pe'o se c o1s qJ un mayor control colocndola sobre una mesa de crisla.

tr

Los obtetos pequenos muy reflectantes se pueden lotografar dentro de una t enda de luz fabricada con un cono de papel blanco, recortado de forma que pernita iniroducir la cmara'

Esquemade ilum nac n para

|l0 Pathlndr de plfcrrh instnl (nfrior, lmagn con clidad d "museo" crcada ptE su publicaci. Lo6 sujlos de color negm y cmmadN tienefl que atars con sumo cuidado pra poder regislrar una amplia garna dinmica (una iluminacin de bajo contrast suele rnntenr ste en unos 7 puntos). La mesa de madera
Cmr clsca Pohrod
de pino s transparsnta ligeramenls a lrsvs d la base blanca de polietieno de la crlpula de luz, lo que ade u sua\, tono dorado. La cada de luz hacia la parte posterior d la cpuia crc un fondo ligeramente degmdado. L luz pdncipal se cdo@ a u lado, lo baslanls d tuminada por la cpula como para que no prcyectara sombras prolunds hacl la camara. El objetivo y el panllionlade
la c.mala se iluminarcn

cuidadosamarte con

lu

suave y enejada ds un flash esclavo.


luz Rd Winar'EKA

Fich td@: Nikm 01m, MiccNikkr AF o 60 mt 1/60 s a ,/32, ISO 200; lida de C..oon 130 6 l6h Mpcto Muhibr d 2m s y fl6h l btd SC18 Swo.

es.ea s. rr. e r es1!c o e eg .lo por sr s!- E.os.rl.r..!.nrodeo Lap.r-a..a rea,sta de a !7lr.smte a mpr.so. de qle a mge. se halomd.r -ar J p ato.lc. r-' E espectador se . tro.l!.e nas qr s.ena v b!:nr e l' o.a at!o ahslora
Esla Folgrro:

5..r rrr.r!Jr
Sil'i

Fichalcnica:lln_:r.rLrbar..'ln,1rr '.spdo.lo'! Plri.OneF:512'r;:rr Nkl.


SOltio dal.sll Lrrrns..r nrs!bes r:riir-r..a.fasr Er Fl.iiFqr se p. parrn r se r..ll. a Intrrrrl L. qd

l2'nrJ lE

rrrriilnr..e:be3r'11!':":ni

lluminacn cnemtca
ilumiacin cinmic no es luz para fotogf fia con aspocto de cing.
L La indus$a cinematogrfca emplea 6specialislas co profu ndos conocimienlos sobre iluminacin que pueden crear el ambiente preciso con un uso conlrolado de luz natural y artificial, Como lantos otros direclores de cine, Stanley Kubrick y Wi Wonders desempeaban papeles d6 lotgrafo y cineasta. Wenders incluso public u libro de imgones fotoglicas que llam f,/r, book, basado en su plicula lhe

M bn Dallal tlotel l2ooo). Algunas veces, lo que "cosideramos" iluminacin realista en una escena de cie es bastante ieal, puos la luz natural viee de rs de ua dieccin a a vez. Ls folograas iluminadas de este modo s convierten en un cuadro vivo c nematogrfco, crispado y lleno de tensioes narativas. Cunto mayor sea el parecido de estas imgenes con los fotooraas de una pelicula, mayor ser nuestro lnters porconocerla lnea argumental de la histora,

iii

Elfotogralo Philip Lorca dicorcia explot de forma polnica este lenguaieen una serie de imgenos fijas lamada Heads l.Cabezas,l. Construy un soiisticado montaje de iluminacin con flashes en
Times Square, Nueva York, oculto a la vista de los peatones. Ascre una

pquea "burbuj" de hiporealisro el como u pequeo pedazo de Holl),wood ntrcducdo en la ralidad. La cmara y los llashes se disparaban a control remolo cuando un suieto cruzaba el encuadre. L,as imgenes de este proyeclo son sigulres y conslituye rAalos espontneos de peoas.

denlrc delmundo

Calidad de la luz
U obieto nsparente pemite que la luz lo atraviese con poca ifltolerencia. En otlas palabras, es posable ver a taves dl obieto, que puede ser incoloro o no, Cdstal y agua son ejemplos perfectos. El obieto tsparcnte no suele ser l motivo de la fotograla, sino el efecto que tiene sobrc los objetos que s ven a lravs: los ligeros plegues e iperfecciones crean interesantes distorsrons de la rcaljdad. El vido coloreado es un motivo lotogrfco exclente, ya quo puede utilizarse para proyctat luz de color sobre el suieto (por eiemplo, vidrielas)

o pra colorear y envofuer el mudo vasto a Aaves del vidrio. Uno de los sujtos clsicos en fotogr de bodegn es un vaso o una botella de vino- El efoque tpico consiste en situar la cmara en una posicin elevada y la luz con un gulo abierto para fotogafar las sombras proyectadas por el vidrio en la suporficie. L msma idea se aplica a una ventana cubierta de gotas de lluvia que proycta ondas y sombras sobre la cara de cualquiera que mire a traves de ella, Esta tecnica realza el moddado en el rostro del sujeto: ol dbujo plano del vidrio transparenle y la lluvia se proyeclan en la cara, en ftanco contraste con las tres dimensones del rolro, al tiempo que potencia la impresin de volumenmuestra unas prcpiedades peculiares cuanclo se fotografa, ya que liene reiexiones especularE y transparencia, que en agua limpia permite ver el fondo. Los refleios en la suprfici puede formar pane de la composicin, en ese caso, quedan erfocdos en un punto diferenl que elfondo (esto rsulta specialmente evidete en aguas somefas). Los rsfleios de la superficie pueden controlarce al margen de la imagon que se ve a trav movimiento fotografiada con un tiempo cle medianle u fltlo polanzador. El agua xposicin prolongado aparece lransicida e lugar de transparente, pero elflash congela el movimiento de cualquier salpicdura. El vidtjo y el agua en ocsiones lambi actan como lentes o como prismas, con lo que amplan la imagen o crean un espectro, respectivamente.
El agua

El hielo es un motivo popular entre los fotgrafos de bodegones: flores, frutos, verduras, etc.

las distorsiones y la ligera ditusin que crean el agua helada y las burbujas de aire atrapadas en su interior

t image egisfa

Palas des Congras de Mont|, Cnad Gigrra s4tu&"tel El loco arquiiectnico del edficio s halla en la Iuz y la transparencia. Los paneles de color colorea la vista d mundo extedor y proyetn focos de color e el inieior Aunque para fotografar vidrieras de colorcs es prferible un da nublado, aquf sl sol proyecta sombras ntidas y realza el volumen del editicio fomando 106 de cdq
Ficha

qic.: cm@

Holqa @n otlelivo

fjo de pli6li@; ab.nur

sb 3

y velocidad de otnuacin fja d

1/100 s: Pelicula Fuji Povia 100, luz

dium.

Trnslucid6z
franslucidez significa "transmitir luz". A diturecia ds u otieto transparente, que transmite la eneEa de la luz y una magen coherete, un objeto tranlciclo transmite la energa de la luz pero ditumna la imagen. Una lmina de vidrio opalsc6te o un lqudo lechoso son buenos ejemplos. transprsnte adquere una apaencia spumosa dando se fotograla con un tiempo de exposicin mayor de '/, s. El lujo es aparente, pero lo refejos y las bubuias se ntrcrnzchn lr una imagen borrclsa. El humo y l vapor poseen popiedades similares cuando se sxponen durante un tiempo prolongado y, ms que el agua, pueden parecer iluminados desd drtro.
El agua

Cuando la luz incids sobre un objeto translcido (por ejplo, una piedra brilante semipreciosa), los rofojos de la superfcie tiendn a desvir la atencin de la luz que pasa a travs y se difumina e el objeto en cueslin. Para fatizr esta cualidad en el esludio, es preferible diigir la luz hacia el objeto y hacia la supsdicio por separado. El enfoque lradicioflal consiste e utlizar una mesa de luz, iluminando el objeto desde attajo. El suieto se coloca sobre un orifico recortado en una hoja de cartulin negra, con el mismo tamao que el perfil del suielo, y se ilumina desde abajo. Producir la clsica image de un huevo "br lant6" rodeado por huevo normales es casi una tarea obligada par el fotgrafo- Los gstemas de lumiflacin de ibra ptca y de LEDS de alta intenidad se pueden utilizar para luminar obietos pequoos desde su ime oc una tecnica muy til con conchas de mar
la superficie y otra de la protundidad posible pelcula, pro ss ha simplilicdo mucho gracias a las translcida, siempre fue con (luz clitusa para la relexin y luz Dos exposiciones sparadas tcnicas de edicin digital. para pueden tusionar con cualquier combinacin modificando transmitida la translucidez) se la opacdad de las capas.

t combnacin de imgenes, una de los refejos de

Elelte lpsnr dsu..rte) Esla hoia de hosta sca y abaquillada pce brillr con luz propia. una caia de luz crea una mezcla equilibrada d contuz y luz nejada, que vela algo de detall n la superrice sln eriminar el electo de aanucidez. FotogEfa Mdon LL rfl Fi:ha t6ica: C4o EOS 5D, Siqm 105 cb; 1/125 s a 18, ISO 100.

Opacidad
Un objelo opaco no pemite el paso de la luz. Antes ds ta fotogralia cte rtrdto, estaba ta siueta, en la que artigtas con una gran hablidad clibujban (o recortaban en cartulina negra) el perfil do una persona Pra cr6ar um situeta en elestudio se requiere luz poenor que

prcyecte un sombra profunda hacia delante. El rjeto o puede estaf ituminado frontatmente; la exposicjn dbe sr lo bastante breve 0, por tanro, ta luz delfondo to bastante intensa) para que no se regjstre detalle en las sombras_ Este ti@ de iluminacjn bstrae y reatza

foma de os objetos e irwierte el efecto de la luz c,e modotado cptando obietos sotidos y represertndolos como simples fomas planas.
la

Un suielo iluminado a contrluz, sin detale visible, implica cierto misterjo y adquiere un vator

icnico si la forma es sulicientemete reconooble.

fotogEfiar un objeto sin iluminar contra un tondo brittanle es fotografiar supeflcie lisa. Hay muchas imgens que sto incluyon sombras creadas por objetos como medio fotogtico para simptifcr et sujeto.
L allernativa a la somb.a del objeto proyectada en una

A menudo, el que proyecta la sombra s recorta de foma intencionada para orrcer ian sto una pista del origen de a sombra, o bien se elimina por complelo del encuadre. Ls sombras pemiten distorcionar fa toma d un objeto reconocible, pues rodean el contorno de la super,icie sobre la que se proyectan, por ejemplo trazando un nguto recto cuando recoen elsuelo ysuben poruna pared. Con elngulo de luz apropiado, se puede estir de modo sugernte y ulilizar para evocr una atmlera determinada.

lnlryrere de msica (izgu,?/d)


Una sombra ntida proveclada por una fuenle de lu rctiene el carcter y el

Fotglo: Jeemy Webb.


Ficha cnic.: Nikon D5O, 1a 55 mm AF-S a 32 m; 1/5O s a f/4,5, ISO 30o; roco de estudio

Sombr larsa @.rgna s,buiere)


Sllueta y somOra croadas por unarcaOeza de flash sobre el pavirento dirigida hacia

Folg6lo:
Fich

Michael Trev llion,

frev rion rmages.


140
sn sa

icni:

N kon FgOX, 50 mm:

i/5.6
ni

(pah .aptar algo de


FP4;

lu

ambiente), petcu a ltford

cab6u d

i6h

Proline 2500t

los

---;-

Rfl6os
Un refgjo es luz refleiada en una sLrperficie. Una ley fisica dicta que el ngulo de reflexin es siempre igualalde incidencia. Estos mismos conceptos son vlidos para describir los dos

Elfotgrafo ha de tratar con dos tipos de refejos. Los que retienen la inlegridad de la imagon se dsscribsn como "espculares" (de espejo)y refejan la mayor parte de la energa lumnica
que incide sobre su superlicie. Tambien hay reflectores ditusos, que rflejan una parte de la energa lumnica incidente y descomponen la imagen, quese pierde. Podemos imaginaruna arplia gama de ref ectorcs a lo largo del especlro, desde especular a difuso, desde un espejo plaieado a una tela de fieltro. Fotografiar objelos con refleios difusos es mucho ms fcil que con reflejos especulares, pues no hay que preocuparse de que el esludio, el fotgrafo o las luces se reflejen en foma de imagsn n la superficie. Cualquier obieto con una superficie metalica pullda o con un acabado negro brillants posee dichas prcpiedades. Por esta razn se suelen fotografiar en una tienda de luz, donde slose reflejan tuentes de iluminacin difusas. stal presentan sus propios problemas, ya que son transparentes y translcidos) muy reflectantes al mismo tiempo. La iluminacin idnea para una caracterstica puede o serlo para la otra. Parl proporcionar a los objeios de vidrio trasparentes una lea estructurI, se emplean reflectores negros, y para crear reflejos alargados e botgllas se uiilizan paneles de iluminacin o reflectores bien iluminados.
Los objetos de
(o

Un "marco de ventan", consttuido con tiras de cinla adhesiva sobre eldifusor de unacaja de luz, puede ser muy efectivo cuando se ve reflejado. Iodos estamos familiarizados con el pairon regular de los marcos de ventana. Por ello, cuando se proyecta en un objeto nos hacemos unamejoridea delvolumen y los contornos, pues distoEiona el dibujo regular Un brillo de luz co foma de marco de ventana en los ojos de un modelo hace que el retrato o parezc el tpico de estudio,

Nota: el fltro polarizador no sirve para controlar reflejos e superficies metlicas. Para ello es ecesario colocr un segundo polarizador en la fuente de iluminacin.

Los ref elos en cistal, meta es y iqu dos no se pueden dejar s n conlroten etesrudio. tlna caja de uz a a dereha de a jaa, con un d fusor para slravi?artodavia ms ta i!2, crea !n ref elo. Elsesundo a la zq!erda, provene de un reflector banco. U f@o con nid de abeja tumina e crstaldesde riba para dar v da a la cerveza. Elfondo deqradado es una paia ta de p ex qts ilumnada desde abalo y hacia acmara Lalarse coloc e unacajade pexigs para caprar la uz. La lologmfia se reptvariasv{es haslaque la espuma y el choro qledaron bien. Folosrlo:o".. .ro f dro^ L. 14 Frchd lrcnr: F*\e bio Fr' 'O--,F'At a\rrooo,g.ord01',p.p\.,O.OOdFo'rco
expos c n o d spnlbs

Luz ditusa (a la sombra se puede encontrar


a mejor luz pa@

etlo).

El

colraste se ha

ealzado mediante un rellector Fotgrlo: Rod Edwads.


Fcha

tc.ica:

N kon F90X: pelicula Ful F@ a ISO

00

oxpuesla a lE 64i 1/500 s a I/4 en sombfa abierta;

fector pegabe Lsto le b4o


as sombras; e Photoshop se

bai

paE suaviar

z el @nlrasl

Maana neblinos, Sktca, crcacia lnteor't Ditus n atmosf ca (a nieb a y la neblina educen a gama crom1ca y sinrplifcan La imagen bomdo eldetale).
Folgfo: Branislav Fabijaic
Ficha

l*nc.r

Olympus E 300, zuiko Diqnal14-45 mm: Photoshop se aluslarcn los

l/200saa,lso200ien
nivelesy se

vr

imaqer.

Ditusin
La luz ditusa s luz dispersa e "incohercnte". En l estudio, el efecto de la luz difusa pude ser bastante distinto qu6 en la natuEleza. La luz fotognfica se puede dfuminar y dspersar, con lo que se consigue un electo suave mediante 6l uso de mallas o scrims sobre las luces de estudio. Cuanlo ms grueso y "difuso" sa el scrim, ms potencia ser necesaria para manlener una exposicin determinada. En fotografa de rcato y moda en exteriores, se pueden colocar paneles de difusin de gran tamao, fabricados con tela tensada, por sncima del motivo y fuera del encuadre para suavizar la dureza de la luz. Algo de difusin es casi esencial para hacer fotoqralias en la playa. Algunos de estos paneles se fabrican con doble grosor de tela y matedal difusor en medio. ]'lenn la ventaia de poder anugafse para crear una luz tamizada.

Cuanto ms suavo sa la pieldelsujeto, mejor responde a cualqLriertipo de luz distinto a la iluminacin de estudio plana y direccional. Los nios queda mejor bajo ta luz tamizada por lacopade un rbolqueala luz direcia delsol. Este lipo cle iluminacin evita que tengan que entecenar los ojos. En el estudio, se pueden emplear ditusores pata imitar el atractivo efecto de la luz filtndose a favs del dosel.
La otra forma de difusin es atmc'sfrica, rara vez posible en el estudio a menos que se utilice una mquinade humo. En exteriores,las nubes bajas,la nieblay la lluviadituminan la luz.

Proporciona su propia foma de simplifcci al reducir el detalle, la nitidez y la sturacin del color Cualquier vista distante se ver a travs de "capas" de niebla, que incremontan la sensacin de protundidad en la imagen (este efeclo so llam "perspectiva area- luchos fotoglafos guardan su equipo cuando hace mal tiempo, pero sin duda explorar las cualidades especiales de la luz difus puede proporcionar grandes oQresas.
Los filtros sofi focus y difusores permiten crear un efecto similar cuando no se puede esperar a que cambien las condiciones meteorolgicas, Algunas veces es m efectivo colocar un fiitro uv barato sobre el obietivo y exhalar sobre su superficiei el efecto, o obslante, se

diferencia bastante del de los fliros soft focus.

Revelaf la forma
y luz de perfil efecto de contlaluz se puede suavizar aadiendo luz rcflejada frontal, que introduce un toque de delalle a lo que de otro modo sera el mero contomo de un sujeto. Hay otrEs circunstancias en que la intensidad de las fomas simples es suficinle. Este modo de simplificacin es una henamienta fotoglics que se ha ilizado dsde siempre.
El

Conf.lz

La iluminacin lasal|te es una vesin muy efectista clel cotraluz. Puede ser tan defnida como el perfil de una figula irazado con un rotulador fluoescente, o puede mostrar de foma graclual la fusin de dos imgenes con una lrea meno denida. En su forma ms pura, el contraluz esl otganizado de modo simtdco y el haz de luz cubre el rea del.sujeto si rodear el borde. El perfil de luz que se crea destaca hasta cierto punto del fondo, pero el efecto resulta ms intenso cuando el fondo se oscurece de manera ntencionada. El pelo y las texturas gruesas funcionan muy bien con esle tipo de luz. Los obielos suaves muestran mejor una nea dferenciada, y las fomas complejas pueden precisar ms de una luz pafa rodear el contomo. Par romper con la peecta simetra de la luz de perfil, se puede desplazar la fuente de iluminacn de modo que quede oulta por ei suieto. La eneqa lumnica se desborda por el contorno del motivo y lo ilumina con inlensidad. Pero debido a su ngulo de incidencia, crea um zona de tono artes de que la luz caiga pidamente en las sombras creadas por el coniraluz. En el esfudo suele resultar ms lcil mover la luz de un lado a otro. En el mundo real, el fotgrafo ha cle dspazarse hasta lograr la relacin conecta entre la luz

' \,:

Consguir una exposicin conecta con luz de pelil no resulta fcil. Con el fotometro (de luz inciderte) cerca dl cortorno, diiia l lula de medicin hacia la luz y tome una lectura. L exposicin resultrte interpreta el borde iluminado como un gs medo. Para incrementar el brilo del efecto de cotorno, aumente la exposicn unos 2 puntos. Asegrese d que la lectura en el fondo sea de unos 4-5 puntos mnos para mantflrlo oscuro.

Quines so estos hombres? (supedb4 En e alguo mercd deganado deAaborg. D nmarc, un nlensocolrau2 pryecta sombras hac a de ate y oc ia e rostro de as personas En un nstante se crea !n rel.
Folgralo: Eor qa.nestd Ficha tcnica: Ca.o. EOS 350D zoom canon ajustado
para las uces. pero e
a

2l mm l/l30satg.

SO 100 Expos.nalustada

de -2 EV

! RAw (software canon oig ta Plrt PrJess o.a ) se ap c una cp.sa.. par ncreentar dela e en as sombras. Luego a magen en coor se paso a blanco y neqro
afch

Anne (superror,

llna luminacn

rasante desde detrs y a laderecha de la cmam

tea !n belo modeado en

as

Ficha tcnic: Kon ca Autorl ex


reve ada en Rod na

T3 HeranoAB50mm t:1.,1iexposi.n no@gst/ada Kodak : mpar halogena

T NAX 4OO

Revelar el volumen
Luz de modelado La luz descnta como iluminacin de tres cuartos en ta sccin de retraros (yars gs. 128129) es idnea para revelar las cualidades tidimensionales de casi cuatquier objeto, esto es, para que las sombras den a etender el volumen y la lorma del objeto. A ser posibte, ta iluminacin de lres cuartos debea incidircon u nsulo aproximado de 45o. Con esta inclincin, la luz se asemeja al sol en elmundo rea, lo que permite juzgar sin ambigdades las formas de objetos tridimesionales.
L,na vez tenemos volumen en una iagen, el espectador empieza a reccionar con emociones. La pleitud de unajana o un cuenco d ioza, e inctuso las relucientes curvas de un automvil, provocan una reaccin emocioal en el espectador y aclivan la memoria de tas sensaciones tctiles sociadas a objeto. Un cuiddoso controtde taituminacin para refozar o exagerar la solidez no har sino mejorar la respuesta emocion. Los bueos fotgrafos de bodegn, desnudo y paisaie percibe de forma nstinUva estas cuatidades.

Otro clsico recurso lotogrico consiste en dividir la luz incldenie en un patrn regutar y dejar que las bandas o fomas reptidas recorran la supelic e del objeto. Las sombras d una cerca y la luz que proyecla un ventanal compuesto por multitud de crisiates pequeos revetan con intensldad los contomos de lasuperficie y elvo umen de un objeto en la contorneada

distosin de sus formas repetitivas.


Una icrma

"@r!ierl, en Ln
a

slido

gEci6

16 luces y a

s sombfas una

eb

fila e

objelo eilldo a un plano y ra

la lusin dimens

6d s

la

Revslar textura
Lru laterl
l-tral, oblicua y rsants son trs clificativos del mismo lipo de luz. lmagne un campo arado al atardecer, con el sol qus se oculta dets de los surcos, La luz bdllar intensa en la cr$ta de cada trfon, pro proyecta una sombra profurda en los surcos. Este paan altemativo de luz y sombE eratiza la d6l tereno, que se perderla con la iluminacn cenitaltpica del

mediod

"tsxtura"

luz latral sobre cualquior supeicie con textura crer esle micrccontraste. Un tozo de rnadeE rugoGa achra del mismo modo que el campo arado cuando se ilumina con d ngulo apropiado, Mientas que i fotgrfo de paisaje ha de esperar a que el sol se clesplace, el de estudio tene un conaoltotal sobre la aparioncia de la texlla, En pdmer lugar, puede elegir

ta

la fuente de iluminacin. Una luz dura y dreccional iendr mayor efecto que una suave. En

segundo lugaf pud6 modificar el ngulo con que la luz ilumna la superficie. Cuando incide de forma peFendicular sobre el sujeto, la textura es mfnima, pro cuando acricia la superficie Ievda de inrnediato su textura
Si esta llima es granulosa, la luz d6bo ncidir de modo oblicuo sobre el grano para realzar

h textuE, o mas perpndicularmente para minim:zaia, Un objeto con textura aleatoa,


como una hoja de ppel de la, responde slo al ngulo de la luz, no a la orientacin. Una iluminacin superior e nfrior pude resultar igual de efectiva que la luz lateral: lo que impoa no es la dirccin de l luz. sino el ngulo con que incide sobe el motivo.
El prcblema mLs habitual con que so

ecuenra ellotgrafo no es cmo revelar a textura, sino cmo ocultla. Los folgrafos de moda iluminan el rostro con luz ditusa desde mltiples ngulos para minimizar la tgxtura de la piel, e lncluso as suelen recurir a Photoshop para liminar las ltimas irnperfecciones.

Tallurh-Bulnq Wst. Drcss lpsina

li sp&tel

L luz latel del sol rcvela la sxqu na textura crada por la orosin dsl agua y ei cEcimiento de las algas en la tsla tsjida a mano del !stido Tallulah-Runing Water, de Vie Le Woods, expueo

el

extedor del Fashion at Belsay Show 2004.


Flcha icnL: Nkon D100, Nikkq 18-35 mm AF a 35 mmi 1/400 s a 1 1 , ISO 200r luz dor

el.

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Revelar tono y color


El conseio que se daba a los fotgros en los primeros aos d6 la fotografa color ra ..tener la luz a la espalda". Con las pelculas de la poca. de gama dinmica limitada, una luz plana y brillante aseguraba colores ntidos y saturados. La luz plan rduce el contrasto

minimizando los refleios y las sombras.

poda pensar que un da despejado con sol garantiza colorss con un mximo de saturacan. Y en efeclo, el sol cenilal puede crear colores muy saturados si la gama de brillo del sujeto no resulta demasiado amplia para el rnedio de rgistro, No obstante, para fotografiar colorcs es prcferible u da cubierto y lurnoso, ya que la luz brillant y difusa del cielo reduce el microcontraste. Los fotografos de for6s trabaja a menudo con luz reflejada y difusa, o esperan a un da cubierlo y lum noso para reizar tomas macro y obtener los colores ms vibrantes. El trmi.o "viveza d6 color,' se refiere a la posibilidad d registrar un color satumdo en los tonos ms oscuros, que con luz intensa y directa quedartan negros, sin detalle.
E principio, se

Una xposicin concta es importante, p6ro lo quo es tcnicamente cocto puede no ser agdable desde elpunlo de vista esttico. Una subexposici intencionada de medio punto

proporciona un color rnas rico en pelcula para diapositivas. [4uchas camaras SLR digitales subexponen ligeramente para evitar el recorte de los refejos. De todas lormas, siempre es recomendable revisar el histograma ants do dar por buena la exposicin. Hacr bmckoung es una opcin recomendable y en lormato digital el registro BAW es esencial.

Eltono es simplemenie lagama de grises entre elblanco y elnegro,la pedra angularde los fotografos que trabaian con pelicula de blanco y negro. El Sislema de Zonas de Ansel Adams constiluye una buenaayuda, yaque permile ajustar desviaciones y compensaciones de exposicin intencionadas en elreveldo para caplar una amplia gmatonalen la pelcula que luego pueda reproducirse en el laboratorio. Adams era un maestro de la prevrsualizacin, unatcnicaque requea ser capaz de imaginrlos tonosen la copia y luego maipular la qama tonal del suieto para reproducirla.
Su idea se basa en once tonos centrados en el gris medio, el tono para el que estn ajustados la zona 0 y el blanco con la zona 10 (la imagen comprende las zonas 2 a 8). La idea era ajustar la exposicin para situar cualquier valor de luminancia en las diierentes zonas. Este tema tan especializado escapa l propsilo del libro, pero aquellos que estn interesados iienen a su disposicin numerosos libros, adems de olros tanlos artculos publcados en nternet.

lodos los fotmetros. Adams hizo que coincidiera con la zona 5, el negro con

Pidura marttma (p.rgira artror,


Parle del malecn en Sehouses, lnglaler, donde los dueG de los barcos de pes@ sus

bGh6

prcbado

llz inlne d

un di nblins

itents embs en ls hu)ls sin


106

provocar brlllos en la superfcie ni perder la satumcin de


Ficha tcnica: Niko D100, Mico N kkor 60 mm AF-q 1/250 s
a

colores.
ISO 200; dia

lE,

.on reblim.

Exprimentos con luz


Fotog.afa de h

lJno de 106 prirnros consejos que recibe todo fotgrfo s no aputi la cmaa hacia la luz. Tambien es uno d los ms intiles. FcrtogEfar la luz implica apuntar la cmara de manera intencionada hacia la fuente cle luminacn, n lugar d captar la luz refleiada en la superficie

Ls tuets d6 ilumnacin co temperaturas de color baias rosultn ms fciles de fotografai como velas, lrnparas de aceite, hogueras o el interior de un horno, Cada uno decade el grado de coreccin con el qulibrio del blanco o con fltros para consegui un efecto agdable, lo cual es ms importdo que una coreccin tcnicmente perfcta. Lo dfcl es medk el sujelo cuando la luz es variable {mediante bracketing y compensacin de la exposicn n modo automtico se conguen buno6 resuttados). Cuado el sol bdla alto en el cielo, la luz carce de ites (por ms que en astrosica ss fotografiela supdce del solen ese orento), El sol poniente se convierte 6n un disco cda vez ms naranja a medida que se acrca al horizote, pero para registarlo con un tamo apreciable en el encuadre es ncesario utilzar un teleobjetivo de 600 mm o mas. L luz del cielo a la puesta de sol puede constituk ufl motivo gual de satisfaclorio para aqullos que no dispongan de objetilos con una longitud focl tan laBa. A medida que el sol se oculta, el cielo adquaere tonos azul violeta, nalanja y melocotn. La luz relejada por una carretera hmeda conituye un excelente motivo noctlJrno, [ imagen resulta especislmente atractiva cuando el suelo releja luces de nen de llmalivos colores. lJn desenfoque intencioado puede crear una imagen todava ms absiacta, co focos

supepuestos de luz coloroada,


Los fuegos artificiales se fotograffa con exposiciones largas, que capta el luces. Este motivo se trata 6n la siguiente seccin.

reclrido de las

Nota: nunca mire drcctamte l sol a ravs de la cmara cuando sea domasido brilhme para observarlo a simple vista. Podda sufrir lesones ocularcs ineversiblos.

Horno pra elsoplado de vidrio Ogrira s,guirnt )


Loe lado negros del horno enmarcn un rico la tuente de cal'v y de luz

espcto de color, desde el amrillo al rojo, y enfalizan er l centro de la irogn.


Dc20, ot rivo

ogdro: Ddrq Mtud(


FidE rcb: sony
nl

c)t*hot

in6rpo.,o (41 ); l/500

sa

4, lso

100, sin

ajl6l6

toau6

PhotostEo.

Lrc6 6n momento: oxpoGiciones largas Cualquier imagen fotogca s basa en la ley cle la recprocidacl; esto es, la rlacion 6tr la intensidad de la luz y su duracin. Una luz intensa dunte un bve priodo de tlempo proporciona la misma exposicion fotogrica que una teue dfante un polodo de empo prolongado. Por tanto, con poca luz podemos fotografiar el movimiento de objetos iluminados o de la luz misma oxponiendo el matarial sensible (pelfcula o captador digitaD clurante un timpo lo bastant largo.
L clsic irfiagsn nocturna de una ciudad muestra leas en movimeto creadas por las luces

lraseras ds los utomviles. En un p.incipio, era un efecto secundaio nevilable de las oreosiciones largas, necesario para obtener una magen con poca luz, Pero con eltiempo s ha convertido en una imagen icnica,
Par crear qste efeclo, por lo general basta con cera el diafagma del obietivo a la mnima abertuE, auflque para exposiciones todava ms largas se requiere un flto de densidad neutra (!nse pgs. 44-45). Hay dos efectos secundarios, uno asociado a la pelcula y otro al fomto digital. Cofl exposiciones largas la pelcula sufre el ,fallo de reciprocidad", que

oonsiste en la ruptura de la relacin entre eltiempo y la intensidad. Adems, parecen dominanles de color que han de conegirse con fltros y compensando la exposici, La fcha de la pelcula indica la compensacin necesaria de color o de exposicin. Con las cmaras digitales, el problema es la aparicn de ruido, Las exposicioes muy largas con poca luz muestran el ruido trmico inhefente al caprador Algunas cmaras cuentan co un modo de reduccin de dicho ruido para exposiciones larsas que rgistra una segunda dmagn" cuando se cierra el obturador. Esta segunda imagen, que lan slo contiene ruido del cptador, se resta de la primera (la imagen real) para trar de reducir el ruido sible. No hay nada malo en el ruido; de hscho, incluso pude aadi. un componente esttico en ciertas imgones.
El efscto estroboscpico del flash consiste en la emisin de varios destellos en rpida sucesin, do manra que permite mostrar movimiento a travs de una scuecia de imgenes superpuestas.

Pablo Pcaseo bgin siguerte) Slo un pintor gnialcomo Pablo Picaso podra pintar su .marca persoai, el minotaurc, en el aire co la ica syuda de ua lilerna de bolsillo. la Iuz principal, a la izquieda, es un nash que s dispr dule ra e(posc n.

tuglo: Gin Mili. Fir tdc.: No dispdribt.

Movlmi6nto (b b luz: al cnr plaro


para ggnrer archivoG por plos digital d6 igials ftloxin o de ansparEncias (dipo6itivas o ngativos) por transmin, Si mbargo, 6 posiblg escaner objotos poqudos fidlm6nsomles colocndolos sobre el vidrlo, como si fueran onoinals planos. Ls mgn6 de un scnd plano utilzado conro -camaE roeen cualadades muy sugerefites. Un 6scrnd
El movimionto de la fuent6 ds luz y ol medio de registro
(16

phm 6t disado

rnura de totosensoGs que recone h suprfcie d6l

escer) cran una ilumin*in con Eopidads inusualG; por eismplo, les zonas dl suielo Fxma al crital on ms luminosas que las mas al6jads. Se trat de una luz muy atractiva, nftid y suave. S ss dia aberta la tapa del escner. la imagn muFa un fondo nsgrc pmtundo, incluso co luz duma. con lo qu6 se poduco una pida cada de luz dsde la misma bs6 dl 6cn6r L profudidad de campo s muy limhade y la prspctiva quda distorsionada, por lo que los lementos situados a slo uos pocos cntimotros de a bas se veftn o6dlro6 y deserfoccbs. Si s coloca una hoja curvada de crlulna blanc sobr la bas del 6scne., ss crea un atractivo fondo degradado.
El rEgistrD de objetos con un escner suele rscibir el nombre

de "captura cligitl clirecta". Carol Selter lue una de las pimeras rtistas en esta disciplinai "Palitos" {1 995) es una copia en colordegran tamao que muestra paltos andando por la superfici de vidrio del oscner, como si fueran lrozos pixlados de li6mpo. El trabato de Selter explora el hecho de que una imgfi escaneada lfda un tierpo en crearse y que l primera part se capta unos pocos sgundos anles que la ltima, Puede comprobarlo scaneando su mao. Cuandoel esciiner llegue a la mitad de sus dedos, mueva la mano a la misma velocidad que el cabezal durante el escaneado. En la imagen resuhante los dedos se vern alargados.
laGha Tudor utillza imgenes escaneadas de gran tamao y con mucho detalle de flores dispuestas en gigante lienzos dignabs caleidoscpico (exposici "Scane6 as Caera" 2006). Algunos anistas han construido recipientes para colocar lquidos sobre la superlicie del esceri otros han
rJtilizado escneres aniiguos en desuso como cmaras

primitivas. S lraia de un campo abierlo a la creatividad

Ires lrutas cardas (superor) L::!.-s!::r:r dd de -.tr

sli ! da..r' nl . ]ci,!.,r rl. r. |,-. l. r rl. rlf.r r)\l .r:!.r.o_. .a..r.r.a.ii.r) r L irlnr r. Plrr p.ii l(: r'. n. ).j L _r:. r)!i 1,r (l- nril l lo :. nda 5!.i\a.r 1d.: / rr rl

de varnrs mltples, 1981 (srperror, Esta rnagen pertence a una serie creada por Banow mediante tcicas de fotogramas sobre pape fotogr'fico convnc onal corbiadas con barnices en aeroso y pituras a esnralte. El ttulo hace relerencla a un mtodo de anlisis estadslico. Folgraro: Thomas Fncis Barcw. Fcha tcn@: Fotograma ebre gelali.a de plala co. barn ces y pilur6 epoxidis a sma le.

Fotogramas y 3ombragramas Una de las pmeas experiencias para muchos fotfurafos es hacer "copias solares en papel arl revelado en agua. Este proceso emplea sales de hiero en lugar de las ms comues sales de plata para crear una imagen azul con luz diurna a partir de las sombras de objetos
dispueslos sobre el papel. El proceso de papel azul uliliza los mismos productos quimicos que elcianotipo (incluso elnombre hace relerencia colorde la imagen). Debido a su asocjacin co las primeras experiencias fotogfcas, muchos fotgrafos desca(an la creacin clirecia de imgenes utilizando objetos del mundo real, aunque sexperimenian con el copiado por contacto de imgenes negativas.
Los fotogramas pe.miten captar imgenes sin obielivo. Este proceso se basa en la opacidad de los obielos pra evitar que la luz llegue al malerial sesible, que produce una image negativa de su loma. Los objetos tnsparetes y con varias densidades proporciona interesantes efctos de exposicin parcial en el papel fotogrico. No es necesario que ia luz sea cenit], sino que lambi puede ser lateral (l luz refejada expone el matenal fotosesible), y se puede mover durante la exposici, Hay quienes enrollan el mterial fotogrlico alrededor del objeto y lo baan en luz. Clich verre es Lrna tcnica afn que utiliza imgenes rayadas o dibujdas sobre vldrio u otros materiales trasparenies, a patir de las cuales se hace un

fotograma.
Los oroenes deestatcnica se remontan alestudio laxonmico de las plantas; algunos de los mejores cianotipos antiguos, considerdos hoy en da autticas piezas de coleccin, se crearon con fines cientficos. Nombres como t\an Ray, Liszl Moholy-Nagy y Chrstian Schad estn estrechamente asociados con los foiogramas asticos creados a parlir de objetos artesanales. l\lan Hay bautiz sus fotograras como Rayogramas, y Schd como Schadogramas, en un claro juego de palabras con sus nombres. No obstanie, ninguna deestas descripciones se ha ulilizado paa deso bir ellraoajo de ovos islas. Ma'r Bay fabaiaba con la esttica surrealisia, colocando obJetos del mundo real en yuxtaposiciones sorprendentes pra ear nuevos e imaginarios sgniiicados. De hecho, tanto Man Ray como Christian Schad son ms conocidos como artistas que como fotgrafos.

Pntar con h Es posible pintar con luz en una fotografa utilizando l medio fotosensible (plcula o digital) como lenzo en blnco, Obviamote, el sujeto ha de estar en un cuarto oscuro o en el exteior por la noche pra poder abrir ol obturador ds la amara sin registrar una imagen- Luego, con ua fuete de luz selectiva se ilumina el sujeto y so va conlruyendo la exposicin poco a poco. Una vez lranscurido eltiempo neces.io, se ciena el obturador de la cmara.
Esta tecnica se puede aplicar con flash o con luz continua, asi como con mltiples fuentes de iluminacin, desde una literna de bolsillo a sofsticados ,.|pices" de fbra ptica. De hecho, alqunos estudios estn equipados con piceles o plstolas de luz.
La foma ms soncilla ds determinar la exposicin con fuentes de luz continuaes utilizando el modo de pioridad de abertura de la cmaIa. Primero enfoque el sujeto con luz y luego, a oscuras, abra el obturador Sin luz ambionte, el obturador slo se cierra cuando se agota la batrla de la cmara. No obstante, cuando empiece a pinlar co luz el sistema de medicin ir "sumado" eta ltima hasta que considere quo hay suficiente. Etonces ce{rara el obturador Es posible que tenga que compensar la exposici para obtener resultados fiables, pues

alguos fotmetos no miden bien sujetos brillants conlra Jondos oscuros.


Para aplicar esta lcnica con flash, se abre l obturador y se dispara el flash en manual desde as posiciones. Las cmaras manuales que no utilizan la energa de las pilas para manlener abierto el obturador son idneas para esle trabaio. La exposicin se calcula a ojo, basndose en la propia experiencia; con luz muy tenue se puede iluminar un edificio en 510 minulos a una abertura de5,6-8, ulilizando un flash con un nmerc guade35-40 ajustado a la mxima potecia. Esta tcnica suele denominarse "openlash".

va

En exposiciones lgas,ls cmaras digiiales pueden crear lmgenes con mucho ruido, a menos quedlspongan de algo sistema de reduccin. Cuando el obturador est cerrado, se registra una segunda imagen, que no contiee informacin, slo "ruido" (pxeles errneos) delpropio captador Esta seal se suslrae de la imagen para reducir dicho ruido.

Gldiolo blanco ,zgurerda)


L panla la LCD un medio

de as cma6 digiaes constituye idealpaa comprcbr la exposicin y o

que se h pintado iuslo despues de reglstrar la

h99l!.
Fotgrtu: Mrtr

Lta
r7 so
00:

ica tcnica: Caon EOS 10D, Slgm I 05 mm macro:

rdmd .obj.ood..o.
con

fag"r "pf]oa

I6h

dLianie

a xposlc n

Bnco, BhyoMe 6upsrro) Ruinas del.pueblo fantasma" de Rhyoli4e, Nevada, Estados Unidos, fotograriado a la luz de a luna llma. Desdee nterlor del edif cio se dispa diez veces un flash cubieito con un filtrc de acelato rojo
Fichs

nicnie:

Cmara maual de 35 mm d d.ada de 1960, obielivo de 19 mm: pelicula quilbrada pa

tungsteno, ISO 160; escena I uminada por la llna I ena, exposicin ap@x mada de a minLnos, diez d6iellos de
I

ash disparad6

d6de el

nler or deldil cio.

l-

lL

costuF l mdo fotogfco por

excel.l<j- Elgisto digital no modifica la esnca misma de la fotoglfa, l luz sa pmpaE o lnea cte, proy* sombras y feduc u intfLsdd n plDporin
inversq l cuadrado d h dstarEh. con ind6pendnca dol modo d rgistro (pelcule d6 color, blanco y negro o captador dgitl).
La iluminacifl ds estudk, pusd parccer

Um bugla Irnnclt 6 necsrirnr comder. Ahurlos de 106 m6ior6 rtratos


s torn @ poco ms quo luz de ventana y un f6clor. El dominlo d6 un mpl

squema da ilumnacih, cornpGlo por {na sda lrnpa y un fec1of", pude ser el secreto de toda une brlllato caeltr co'iro fotgralo. Coo ello no pretndsmos subeslirnar las habilidades delfotgrafo d6 estudio que rrtilza corplejos squmas d6 ilumlnacin con gran etilo par fBalzaf hast d riltimo derae del suieto. t fonm dB pla ea, una imagn dpndo dl domiio cle las tcnics de ilumincin. Lo ms importante s dsamlla, um srlsUliilad hacia el sujeto y crEar una ilumiacin an. SimprB s h d rgistal y compr6nd6r

muy cofnplja a equellos qu6 s6 inician er el mundo d la fotogrfi. Ha 6vducbnado

cn su profio lngu6 y e6orio6, y srl


aparente complejidd a meudo logla desanimral principlente. Afortunadamente,
6ste libro d6shfica a imaoll y drnu6't que, a p66r de lo cornphio que pu6da rsultar un Gquema de aluminacin, ste se basa simpr en uos principios bsacos simplg. El secrsto radac e elogir 6l tipo de [p y su podcir; el rsto s scundario- En

exteriors s necsila pacisncia y la ayuda de lss condicions etmosfricas,

Eltipo d6luz dep6ncl6 del suieto: no s lo hrno la lotografa cle retrato que la
de bodegn o d6 producto. valorar a fondo i sujsto ff cuato a los elementos fomales de la cornpocicn y docidar crno exagerar u ocultar ciftas cactelscs son los punto b6icos que detemnan 6l tipo

deiluminacin.

Para logrr un buen rsultdo tcico, s preciso sabef valor la gama d6 brlllo del sujeto y sr conscito de que dominar 6l uso de u lotmeo d6 luz icidnte 6s rfis mportale que la leccin ds la crfiara Recuerdo los lrits dl medio y tlabaje en consecuencia. Los pfincipantes s6 procupen mucho por la elccin dol equipo; 106 afcioados con ms sxprienc priorizn la tcnica, pero s ol exprto el qus ss prBocupa d la luz.

,uenle d neEa aulnoma pan @be4s de ll6h Se carga en um toma d

moque rcorcsntaunaqmad cobiiac ones equiE mdeabedun y w ocidad de obl!@in. rJa m dad EV

dhpos l vo que md ta ntensidad de a


luz ei

totoolia Propomonanvaor

sobrc y subexp6ici inlencionadas

apadrde aexposicn ndcada por e loimeto Por o qenem n


inrementosd un 0unlo o de med o

los fihros bloquBn c enas on0ludes dl onda y reducen a6nldaddeluzqm

.oresoondienl a unacombiac de veloc dad de oblf.n y abelrm oui solo vlof d erDos cn (EV), pam una sns b dad S0 dlminada
oama comprendida enlre 16 lue y ls sombras d suleto Es una combinacin d cotnr dls!)b y ralD dr

rhoaa h peli.uaoa.a adof digilal pa oqfaf una [pos cin cofrech es

nesdocompenef unr loque


bara hqa con coldtsso pa slelar bloquB
1 la

mikd deh lu?inodeitliem


a exposic

m0ara o una @be4 de rsh sobe

!laclorde2x, porloquehadaadGe
puto respcto a indi.ada
pof el lotmelro (de rz in

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lmpara de modlado yvenlilador qu lrmenh d una brria erema

m s cado en resim o plst co con n qrdul enlre la pade lmsparenly a parle dnsa o colofeada Se ut a oara oeure c elos o.ontrclar
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marcocubeno cor ui matna

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fllros de co or eu inlenso y mranja ulil@dos p a nirodu. r 6bs


calims e atmperatu6de color 6icomopa corcO relequ br o de bhncocundo s !11 Peli.ulay ums

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