Unidad 1 Anlisis crtico de la arquitectura y el arte III

Alumna: Munguia Flores Karen L. Maestro: Alfredo Meza Prez

10 de Diciembre de 2013

Introduccin
El siguiente documento fue elaborado como evidencia del aprendizaje alcanzado durante el tercer semestre en la carrera de arquitectura en el Instituto Tecnolgico de Tijuana, en la asignatura nombrada anlisis crtico de la arquitectura y el arte III, impartida por el Arquitecto Alfredo Meza Prez. Dicho documento es una recopilacin tanto de investigaciones documentales elaboradas por los alumnos, como de la informacin impartida durante las clases por el profesor. Con este trabajo se tiene como objetivo reafirmar los conocimientos obtenidos durante el semestre y as llegar al siguiente semestre con conocimientos mas frescos ya que dicha materia tiene sucesin.

Pompeya y Herculano
Pompeya (Pompeii en latn) fue una ciudad de la Antigua Roma ubicada junto con Herculano y otros lugares ms pequeos en la regin de Campania, cerca de la moderna ciudad de Npoles y situados alrededor de la baha del mismo nombre en la provincia de Npoles. Fue enterrada por la violenta erupcin del Vesubio el 24 de agosto del ao 79 d. C. En sus proximidades se levanta la moderna ciudad de Pompeya. Gruesas capas de ceniza cubrieron dos ciudades situadas en la base de la montaa, y sus nombres y localizaciones fueron olvidados. Herculano fue redescubierta en 1738, y Pompeya en 1748. Intervino como patrono y visitante frecuente de los trabajos, el Rey Carlos VII de Npoles, mucho ms conocido como Carlos III de Espaa entre 1759 y 1788. Fue ingeniero director de los trabajos de Pompeya y Herculano el aragons Roque Joaqun de Alcubierre y colector y mantenedor de muchas esculturas encontradas durante una treintena de aos, hoy preservadas en Madrid, Roma y Npoles. Desde entonces, ambas villas han sido excavadas revelando numerosos edificios intactos, as como pinturas murales. Realmente el descubrimiento tuvo lugar en el ao 1550, cuando el arquitecto Fontana estaba excavando un nuevo curso para el ro Sarno. Pero hubo que esperar 150 aos antes de que se iniciara una campaa para desenterrar las ciudades. Hasta esa fecha, se asuma que Pompeya y Herculano se haban perdido para siempre. Se ha sostenido la teora (sin demostrar) de que Fontana, inicialmente encontr algunos de los famosos frescos erticos, y debido a la estricta moral reinante en su poca los enterr de nuevo en un intento de censura arqueolgica. Excavadores posteriores plasmaron en sus informes que los lugares en los que estaban trabajando haban sido desenterrados y enterrados de nuevo con anterioridad. El foro, los baos, muchas casas y algunas villas permanecieron en un sorprendente buen estado de conservacin. A poca distancia de la ciudad se descubri un hotel de 1000 m que hoy en da se conoce como "Gran Hotel Murecino". Las ruinas fueron objeto de varias campaas de bombardeo por parte de los Aliados en 1943, que destruyeron buena parte del Teatro Grande y del Foro, as como algunas casas, que fueron convenientemente restauradas una vez finalizada la Segunda Guerra Mundial .

Siglo de las luces

La Ilustracin fue una poca histrica y un movimiento cultural e intelectual europeo especialmente en Francia e Inglaterraque se desarroll desde fines del siglo XVII hasta el inicio de la Revolucin francesa, aunque en algunos pases se prolong durante los primeros aos del siglo XIX. Fue denominado as por su declarada finalidad de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las luces de la razn. El siglo XVIII es conocido, por este motivo, como el Siglo de las Luces. Los pensadores de la Ilustracin sostenan que la razn humana poda combatir la ignorancia, la supersticin y la tirana, y construir un mundo mejor. La Ilustracin tuvo una gran influencia en aspectos econmicos, polticos y sociales de la poca. La expresin esttica de este movimiento intelectual se denominar Neoclasicismo. Giambattista Piranesi. Cualquier periodo marcado por la excitacin supone el auge de las fantasas arquitectnicas, es decir, construcciones plasmadas grficamente que nunca se materializaron (por lo que no son arquitectura) y que expresan la inquietudes del autor. Dado el periodo de transicin que estamos atravesando, es normal la aparicin de dichas fantasas en el desmoronamiento del Barroco. Las Fantasas ms destacables son las de Piranesi, en las que queda perfectamente plasmada la inquietud del siglo XVIII. En la primera obra de Piranesi, la Prima parte di Architetture se aprecia una tendencia hacia lo grandioso y hacia las combinaciones inslitas. En esta obra, adems de las fantasas arquitectnicas, hay unos cuantos aguafuertes que representan estructuras desmanteladas presentadas con una tcnica atrevida y libre. Ante esto cabe preguntarse cul es el motivo de la transformacin de Piranesi de firme defensor del Barroco a esta faceta actual. Posiblemente ello se deba a la influencia de Jean-Laurent Le Geay, cuyo estilo adopt y se puede ver plasmado en obras como la planta de un gran colegio. En ello podemos apreciar que, definitivamente, los elementos se han desvinculado del todo: el Barroco toca a su fin. En esta situacin, la tarea de la arquitectura es buscar una salida ante este caos. Piranesi, sin embargo, fue hacindose ms conservador con el tiempo, pues sus diseos gana serenidad, a pesar de que ele elemento revolucionario siempre tiene relevancia en su obra. Sin embargo, en su Ensayo Apologtico en Defensa de la Arquitectura Egipcia y Toscana reaparece su espritu de defensor del sistema Barroco, y en especial del principio jerrquico, criticando la decoracin excesiva.

Revolucin Francesa
El final del siglo XVIII fue una poca de trastornos en muchas partes de hemisferio occidental, trastornos que se pueden atribuir, directa o indirectamente, al fermenrto de las ideas conocidas como la Ilustracin. Estas ideas, reflejo de las necesidades y tensiones de una sociedad cambiante se basan en el nuevo conocimiento cientfico del siglo XVII, que engendr una nueva fe en la razn y en el progreso. por un lado, esto llev a un rechazo de la autoridad y a una afirmacin de los Derechos del Hombre, expresados en la famosa declaracin de Rousseau de que el hombre nace libre, pero en todas partes est encadenado. Por otro lado, las nuevas ideas fueron una inspiracin para los monarcas, que , al ternar el siglo XVII, empezaron a concentrar el poder en sus propias manos y a gobernar mediante agentes burocrticos nombrados por ellos. Sin embargo, estas actividades centralizadoras encontraron resistencia en todos aquellos que tenan intereses creados en el Antiguo rgimen, Iglesias, gremios y corporaciones y, sobre todo, la aristocracia. Sus lderes recurrieron a las teoras de Montesquieu y Burke para demostrar que la sociedad era una forma orgnica y que sus agrupaciones tradicionales no slo conferan derechos inalienables a sus miembros sino que producan un equilibrio de poder que resguarda los individuos de la tirana. Esto junto al deseo de autonoma de la provincias dio origen al descontento. Qued muy claro entonces que el fermento no se detendra ah. La revolucin francesa fue uno de los movimientos ms importantes, ya que aunque algunos otros acontecimientos marcaron la historia, este en especial se deshizo de muchas cosas que eran importantes hasta el momento y antes de que empezara la poca moderna, como lo es la iglesia catlica, la cristiandad, la monarqua, etc Este acontecimiento si consigui su objetivo quitar la desigualdad y la pobreza, dndole de comer a los pobres, obteniendo una Francia democrtica, y eliminara las diferencias tan notorias entre las clases sociales, pero todo esto tendr un precio muy alto a pagar, la muerte de miles de personas.

Consolidacin del pensamiento racionalista

El racionalismo (del latn, ratio, razn) es una corriente filosfica que se desarroll en Europa continental durante los siglos XVII y XVIII, formulada por Ren Descartes, que se complementa con el criticismo de Immanuel Kant, y que es el sistema de pensamiento que acenta el papel de la razn en la adquisicin del conocimiento, en contraste con el empirismo, que resalta el papel de la experiencia sobre todo el sentido de la percepcin. El racionalismo se identifica ante todo con la tradicin que proviene del filsofo y cientfico francs del siglo XVII Ren Descartes, quien deca que la geometra representaba el ideal de todas las ciencias y tambin de la filosofa. Mantena que slo por medio de la razn se podan descubrir ciertas verdades universales, evidentes en s, de las que es posible deducir el resto de contenidos de la filosofa y de las ciencias. Manifestaba que estas verdades evidentes en s eran innatas, no derivadas de la experiencia. El racionalismo sostiene que la fuente de conocimiento es la razn y rechaza la idea de los sentidos, ya que nos pueden engaar; defiende las ciencias exactas, en concreto las matemticas y dice que posee contenidos innatos, es decir, ya nacemos con conocimientos, solo tenemos que "acordarnos" de ellos. Usa el mtodo deductivo como principal herramienta para llegar al verdadero conocimiento. El racionalismo epistemolgico ha sido aplicado a otros campos de la investigacin filosfica. El racionalismo en tica es la afirmacin de que ciertas ideas morales primarias son innatas en la especie humana y que tales principios morales son evidentes en s a la facultad racional. El trmino racionalismo tiene un significado muy amplio: en general, llamamos racionalista a toda posicin filosfica que prima el uso de la razn frente a otras instancias como la fe, la autoridad, la vida, lo irracional, la experiencia emprica, ... Es racionalista todo aqul que cree que el fundamento, el principio supremo, es la razn. Junto con ello, cabe ser racionalista en relacin con un gnero de cuestiones y no serlo en relacin con otro. El trmino racionalismo se usa comnmente en la historia de la filosofa para designar una cierta forma de fundamentar el conocimiento: cabe pensar que el conocimiento descansa en la razn, o que descansa en la experiencia sensible; as, puesto que valoraron ms la razn que los sentidos, podemos llamar a Parmnides, Platn y Descartes racionalistas; y podemos decir que Aristteles, Santo Toms y, por supuesto, Hume, tienden al empirismo, dado el valor que dieron a la experiencia sensible o percepcin.

La ciudad industrial de Tony Garnier

Tony Garnier (Lyon, 13 de agosto de 1869 - Roquefort-laBdoule, 19 de enero de 1948) fue un arquitecto y urbanista francs. En 1904 present su proyecto urbanstico de ciudad industrial para 35.000 habitantes, en la lnea de las utopas socialistas, mas no tuvo xito, por lo que se estableci en Lyon donde llevo a cabo una serie de grandiosas obras pblicas que no se terminaron de realizar debido al estallido de la Primera Guerra Mundial. Se educa en Lyon y ser alumno de la Academia Francesa en Roma. Es all donde presenta sus primeros trabajos para el proyecto de una ciudad industrial que debera construirse con hormign armado, hierro y vidrio. El proyecto, que inici en Roma con motivo del gran premio de arquitectura de 1901, suscita las iras del jurado. Ese proyecto enuncia algunos conceptos que sern claves en los comienzos del Movimiento Moderno. Entre ellos est el hecho de que los factores higinicos (vegetacin, aire, sol) sern recogidos en unas normas ms o menos obligatorias; la construccin abierta, la separacin de las vas para peatones y vehculos o la ciudad jardn. Y esos conceptos arquitectnicos van a poder ser puestos en prctica en una ciudad como Lyon. Garnier nunca piensa en el edificio como en un objeto aislado sino que tiene siempre presente la contribucin de este edificio a la vida de la ciudad. La ciudad industrial de Garnier sera la siguiente; estara poblada por unos 35000 habitantes, que se asentaran en una zona llana atravesada por un ro. La fbrica principal estara en la llanura, en la desembocadura de un torrente en el ro. Una lnea de ferrocarril pasara entre la ciudad y la fbrica. La ciudad propiamente dicha estara elevada sobre la cota de la fbrica, sobre una meseta; y aun ms arriba estaran los edificios sanitarios, protegidos al igual que la ciudad, de los vientos fros y orientados al medioda. Cada elemento de la ciudad, como la fbrica, la ciudad, y los establecimientos sanitarios, estaran aislados. Al mismo tiempo se han establecido reglamentos para cada sector (sanitarios, de edificacin, etc) Es una ciudad con un promedio de unos 35000 habitantes. La razn determinante para establecer una ciudad de este tipo puede ser la proximidad de las materias primas a elaborar, o bien la existencia de una fuerza natural susceptible de ser utilizada para el trabajo, o tambin la comodidad de los medios de transporte. Tambin existen minas en la regin, pero se las puede imaginar mas alejadas. El lecho del ro esta barrado por un dique; una planta hidroelctrica distribuye la fuerza, la electricidad, la energa a las fbricas y a toda la ciudad.

Las vanguardias decimonnicas

El fenmeno del arte de vanguardia es uno de los ms tpicos de la cultura contempornea. El trmino vanguardia denota la accin de un grupo o movimiento artstico que experimenta formas y temas con anticipacin respecto a la produccin normal. Entre las muchas contradicciones de la vanguardia est la de una doble exigencia: por una parte se persigue un arte puro, por otra se alienta continuamente la intencin de un arte social comprometido. De este dualismo deriva el segundo, el que exige de un lado una especie de reduccin de toda la realidad a una sola experiencia especfica y de otro una correspondencia entre todos los sectores artsticos y de stos con la vida, hasta tal punto que la vanguardia se convierte en algo global, en una ideologa. Se desarrolla antes y despus de la primera guerra mundial. El impresionismo Fue un momento del gusto en la produccin de algunos pintores, entre 1870 y 1880, importante por su inters como primer movimiento hacia un arte autnomo. Pintores como Monet, Manet, reaccionaron contra la pintura histrica y propusieron un arte que se apoyara exclusivamente en el valor de la imagen, recogida al aire libre en contacto con la naturaleza. Descomponiendo los colores en pinceladas pequeas muy prximas, intentaron traducir los colores en luces. Esto pone acento en la tcnica, entendida como bsqueda expresiva. La representacin de la naturaleza sufrir varias transformaciones hasta que cese del todo con el arte abstracto. Las obras de los pintores resultar muy parecida a la de los arquitectos cuando quede librada de toda influencia de la naturaleza, para concentrarse en los valores cromticos y compositivos, en la lgica interna del cuadro. Un pintor impresionista es Paul Czanne. En vez de captar una impresin efmera, tiende a introducir en su arte el clasicismo. Los colores pierden en luminosidad, pero su pintura se consolida en formas cerradas y compactas. Sostiene que todas las representaciones de la realidad pueden reducirse a las formas del cubo, del cilindro, de la esfera, etc. Esta acentuacin de la geometra anticipa el cubismo.

El simbolismo Entre las corrientes postimpresionistas de importancia por su relacin con la arquitectura est el simbolismo. Marca una separacin ms profunda con la naturaleza. Para Maurice Denis, un cuadro es una tela recubierta de colores dispuestos con un determinado orden. La nueva pintura habra sido una expresin de ideas traducidas en smbolos.

El fauvismo Fue un movimiento cuyo objetivo era la sntesis forma color. En las obras de estos artistas haba dibujos y trazados lineales, resultando la imagen de la yuxtaposicin violenta de zonas de colores primarios. Este movimiento inspir el expresionismo y el cubismo.

El expresionismo Toda experiencia de vanguardia desemboca en el expresionismo y, de l parten todas las corrientes del arte moderno. Entendido como la continuacin del Jugendstil, puede considerarse como el ms subjetivo y romntico. Decae toda forma decorativa para dar lugar a la deformacin de los objetos representados. Los pintores expresionistas rechazan cualquier experiencia pictrica, planteando la necesidad de un lenguaje figurativo que se renueve en cada obra.

El cubismo Como rasgos descriptivos del lenguaje cobista podemos sealar: construccin de imgenes mediante una estructura geomtrica; representacin plstica de los objetos a travs de los planos que los constituyen; multiplicidad de las configuraciones al cambiar el punto de vista; representacin de la totalidad de la espacialidad del objeto; simultaneidad de las visiones; fusin de la figura con el fondo. Declaraban pintar no lo que vean, sino lo que saban. El cubismo rompe con la perspectiva del Renacimiento. Considera los objetos desde varios puntos de vista, ninguno de los cuales tiene dominio absoluto. De esta manera, a las

tres dimensiones del Renacimiento, que se han tenido durante siglos como caracteres fundamentales, aade una cuarta, el tiempo. La cuarta dimensin vincula el cubismo con el racionalismo. La insistencia cubista en la investigacin espacial obliga a los arquitectos a concebir en trminos de volumen y no en trminos de masa y de compacidad. Podra decirse que este lenguaje antecede a la arquitectura racional. La discrepancia fundamental entre cubismo y racionalismo radica en que, mientras que la fuerza de la arquitectura racional est en correspondencia precisa con el programa, la del cubismo est en el deseo de ser reformador. As, el cubismo es solo uno de los componentes del racionalismo arquitectnico.

El purismo El primer movimiento que deriva del cubismo es el purismo, surgido por obra de Le Corbusier con el manifiesto Apres le cubisme, redactado en 1918. Los puristas se plantean una pintura absolutamente objetiva implicando la moderna civilizacin mecnica. Sus cuadros son composiciones objetivas de elementos simples, que se unen con el fondo en una imagen unitaria sin elementos sobresalientes. El purismo no fue un gran movimiento pictrico, pero sancion la unin entre el arte y la produccin industrial.

El futurismo El futurismo fue el primer movimiento de vanguardia propiamente dicho. Encarn la ruptura con el pasado, el maquinismo, el belicismo, las actitudes provocadoras y profanadoras, proclama una posicin anticipadora del tiempo futuro. En pintura traduce en formas plsticas y en colores chillones los ideales y los mitos contra la tradicin. Todos los pintores trataron de reproducir el sentido de la velocidad. La arquitectura futurista traduce en formas e ideas arquitectnicas las premisas generales del movimiento: rechazo de todos los estilos tradicionales, destruccin del ambiente preexistente, exaltacin de la produccin mecnica, empleo de nuevos materiales, dinamismo de la forma arquitectnica producida por lneas de efectos dinmicos y por el propio dinamismo de los ascensores, metropolitanos, puentes colgantes, etc.

El dadasmo La primera guerra mundial marca una divisin entre las vanguardias pre y postblicas. La guerra transform los objetivos de las vanguardias. La vanguardia se realiza en los pases neutrales a la guerra, Holanda y Suiza. Tuvo un carcter irnico y provocador, y desempe un papel importante en el desarrollo de la vanguardia internacional. Confiri una mayor libertad y falta de prejuicios a las formas de los cubistas.

El neoplasticismo Nace en Holanda en 1917 con la revista De Stijl. Entra en el arte abstracto, en el continuo proceso de alejamiento de la naturaleza, y lo resuelve con la desaparicin de las referencias naturalistas, en beneficio de las formas geomtricas, orgnicas o de fantasa. Las tesis del movimiento se basan en la lucha contra el individualismo, el rechazo al mimetismo, en una unidad estrecha entre pintura, escultura y arquitectura. Tiene un lenguaje muy claro: en pintura, las lneas se cortan nicamente a 90, los recuadros son de colores rojo, amarillo y azul; en arquitectura, la descomposicin la descomposicin del volumen en planos de colores, la eliminacin de vanos, reemplazndose estos por los espacios faltantes entre planos, muros privados de jerarqua y necesidad de recorrer el edificio para reconocer sus partes.

Suprematismo y constructivismo El suprematismo, cuyo emblema puede ser el cuadrado negro sobre fondo blanco, plantea una ntida distincin entre actividad prctica y creacin artstica. El suprematismo equivale a la supremaca de la sensibilidad sobre la representacin naturalista o expresionista. En el campo de la arquitectura prescinde de todo objetivo prctico. Son sensaciones plsticas. Un ejemplo es la arquitectura, construcciones reales pero carentes de un destino inmediato. Entre el suprematismo y el constructivismo hubo convergencias, como la conformacin abstracta, y divergencias: las sensaciones puras contraponen un elevado inters por la tcnica del constructivismo.

Paralelamente a estos dos movimientos hay otra tendencia, la del formalismo. Se refiere a la teora de la pura visibilidad. El formalismo en la arquitectura intenta el establecimiento de unas formas simblicas y la institucionalizacin de un autntico lenguaje arquitectnico comunicativo. La vanguardia arquitectnica y la arquitectura del expresionismo Existe una vanguardia arquitectnica expresionista y una produccin arquitectnica de edificios con sello expresionista. El expresionismo en arquitectura acta con un notable retraso respecto al de los pintores, y solo adquiere consistencia en Alemania. En un clima de pas derrotado, nace un movimiento artstico, al que se adhirieron entre otros Gropius y Mies Van der Rohe, en el intento de unificar el arte y el pueblo. La arquitectura era el punto de convergencia de todas las iniciativas. El cinismo y el conformismo son el lado negativo. El lado positivo se expresa en el entusiasmo por la realidad inmediata que resulta de considerar las cosas de manera completamente objetivas. Para afirmar sus ideales de una arquitectura que tenga sus races en la espiritualidad frente a lo utilitario, que pretenda la unificacin de todo tipo de trabajo creativo, desde el artesanal al mecnico, los expresionistas llevan su protesta a tal punto que rechazan todo compromiso profesional, reduciendo sus obras a los dibujos. El desarrollo del expresionismo desemboca en el racionalismo. Las imgenes irrealizables de la vanguardia dieron lugar a una autntica produccin de edificios expresionistas. Lo primero es un desarrollo natural de la vanguardia hacia lo racional. La segunda es una corriente paralela que compite con el racionalismo. Entre el llamado utopismo de la arquitectura del expresionismo y el racionalismo riguroso no existe una contradiccin, sino una continuidad. En el expresionismo no se encuentran muchas constantes. Se puede mencionar el uso del hormign armado con todas sus posibilidades plsticas, la adopcin del vidrio independientemente de sus propiedades, el gusto por el detalle, la intencin de fundir orgnicamente el edificio con el paisaje. Zevi sostiene que el expresionismo es un componente permanente de la arquitectura moderna. Desde Gaud y la capilla de Ronchamp de Le Cobuseir, hasta Gropius.

Origen y desarrollo de la Revolucin Industrial

La revolucin industrial fue un movimiento tecnolgico y cientfico que permiti al ser humano entrar en posesin de nuevos medios y elementos que hicieron ms fcil y viable la produccin, maquinacin, transporte, desarrollo y superacin cultural y econmica de la sociedad en general. Caractersticas de la Revolucin Industrial A) B) C) D) E) La mecanizacin de la industria y la agricultura. La aplicacin de la fuerza motriz en la industria. El desarrollo del sistema fabril El aceleramiento de los transportes y las comunicaciones El aumento notable del dominio capitalista en toda la actividad econmica Inventos: -Invencin de la mquina de hilar y de tejer hidrulica que posteriormente dieron paso a la mquina mecnica y automtica que favorecera a la industria textil. -Invencin de la mquina de vapor a cargo de James Watt (1782) que otorg fuerza mecnica a la industria fabril, aumentando la produccin y revolucionando del transporte. -Enrique Cart idea un procedimiento para batir el hierro fundido y ms adelante se invent la laminadora para fabricar chapas de hierro. -La mquina de vapor es implementada en ferrocarriles y ms adelante en barcos. -Se tiende el primer cable submarino para la comunicacin a travs del canal de la mancha.

La Revolucin Industrial Fue un periodo histrico comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y principios del XIX en el que los pases de Europa, sufren el mayor conjunto de transformaciones socioeconmicas, tecnolgicas y culturales de la historia de la humanidad, desde el neoltico. Efectos La economa basada en el trabajo manual fue reemplazada por otra dominada por la industria y la manufactura. La Revolucin comenz con la mecanizacin de las industrias textiles y el desarrollo de los procesos del hierro. La expansin del comercio fue favorecida por la mejora de las rutas de transportes y posteriormente por el nacimiento del ferrocarril. Comercio y el Ferrocarril La expansin del comercio fue favorecida por la mejora de las rutas de transportes y posteriormente por el nacimiento del ferrocarril. Las innovaciones tecnolgicas ms importantes fueron la mquina de vapor y la denominada Spinning Jenny, una potente mquina relacionada con la industria textil. Spinning Jenny Este dispositivo redujo enormemente el trabajo requerido para la produccin de hilo, dando a un solo trabajador la capacidad de manejar ocho o ms carretes a la vez. Fue la primera innovacin tcnica importante en la industria textil y una de las que abri las puertas a la Revolucin industrial, siendo considerada por ello un smbolo de la poca. Revolucin Agrcola Perodo durante el cual existi un incremento muy alto de la productividad agrcola, del rendimiento y de la produccin total. Estos hechos provocaron un aumento de poblacin sin precedentes, liberando del campo a un significante porcentaje de la poblacin, que constituy la mano de obra de la Revolucin industrial. Fordismo As es que en la Revolucin industrial se aumenta la cantidad de productos y se disminuye el tiempo en el que estos se realizan, dando paso a la produccin en serie, ya que se simplifican tareas complejas en varias operaciones simples que pueda realizar cualquier obrero sin necesidad de que sea mano de obra cualificada, y de este modo bajar costos en produccin y elevar la cantidad de unidades producidas bajo el mismo costo fijo.

Materiales del Siglo XIX La revolucin industrial llevada a cabo a finales del siglo XVIII caus un cambio en la arquitectura del siglo XIX, esto debido a la introduccin de diversos materiales, tales como: Hierro La fundicin, el hierro, y ms recientemente el acero y el aluminio han arrastrado la arquitectura hacia una manera de crear arquitectura completamente nueva. Con el descubrimiento de la fundicin poco a poco el hierro fue implementado en elementos estructurales donde antes solo entraba la piedra en forma de columnas. Para utilizar el hierro en la construccin, este era transformado en aleaciones de hierro y carbono. Esto permita la produccin de piezas metlicas de gran dimensin. Fue as como la arquitectura del hierro tom vuelo. El palacio de Cristal y la Torre Eiffel surgen como mximos exponentes de la arquitectura de hierro. Poco a poco se fue implementando en diversos elementos como columnas, remates y fachadas. Concreto Reforzado El concreto reforzado toma importancia en la arquitectura moderna del siglo XX. Sin embargo era conocido por los griegos por igual que los romanos desde tiempos antiguos. Al agregarle un elemento como el acero o el hierro se crea un material con excelente resistencia al aplastamiento. Al ser rellenado por estructuras de acero aumente su resistencia a la tensin, lo que lo hace ser uno de los elementos ms utilizados en la era moderna. Vidrio El descubrimiento de este material se remota hasta hace ms de 3 mil aos cuando se descubri en Medio Oriente que la combinacin de calor, carbonato sdico, cal y arena formaba un material duro y transparente. Con la revolucin industrial, la industria del vidrio lleg a un nuevo nivel. Al utilizar estructuras de acero ms fuertes, el espacio que podra abarcar el vidrio aument exponencialmente, lo que llev a un tipo de arquitectura ms honesta. Al crecer la demanda por este material, la gama de colores y tipos se expandi, tratando de satisfacer las necesidades de un mundo con gran demanda. Hierro Concreto Armado Cristal Acero Inoxidable

Funcionalismo de Soullivan y Adler

La escuela de Chicago surge despus del incendio de 1871 que arrasa con la ciudad hasta 1905, los edificios comerciales en altura surgieron a raz de la presin de los precios del suelo. La ciudad tiene un desarrollo arquitectnico importante y durante los que se construyen numerosos edificios comerciales (rascacielos para oficinas, hoteles, etc.) Hasta el ltimo tercio del siglo XIX Chicago era una ciudad construida en madera segn una particular tcnica que ha recibido el nombre de estructura-globo,en las que las casas se montan como cajas (los largueros salidos de fbrica se unen con clavos, en lugar de hacerse por medio de espigas y muescas como en la carpintera tradicional). Chicago se transforma en ejemplo de modernidad arquitectnica en los Estados Unidos, gracias a la labor de un grupo de arquitectos que introducen orden, belleza y funcionalismo en sus nuevas construcciones. LAS INNOVACIONES CONSTRUCTIVAS Se conciben los edificios a partir de una estructura interna de acero que les permite la construccin de muros-cortina, esta estructura est recubierta en su exterior con piedra. Desde el punto de vista tcnico ese esqueleto metlico permite la ejecucin de edificios de mayor altura en 1890 llegan a levantarse quince pisos; Todo ello conduce a la modernidad, al desarrollo de la teora funcionalista en arquitectura, de la cual Sullivan es la cabeza. LOUIS HENRY SULLIVAN Exponente destacado de la Escuela de Chicago, se estableci en Chicago, donde se estaba llevando a cabo la reconstruccin de la ciudad destruida por el gran incendio de 1871, se ocup de problemas estructurales relativos a las grandes obras, como puentes y viaductos. La estructura, la composicin y la decoracin parten de una misma idea FUNCIONALISTA, como la naturaleza integrando el edifcio entero. La perfeccin y clasicidad formal de sus volmenes urbansticos distinguen a Sullivan de los otros exponentes de la Escuela de Chicago, cuya produccin est ms directa y unvocamente determinada por las estructuras de hierro y por los imperativos econmicos del nuevo urbanismo/arquitectura comercial, que cada vez ofreca un espacio menor a las refinadas construcciones, caracterizadas en cambio por la pureza de volmenes con profundas hendiduras en su superficie, dotados de potentes cornisas y decorados con ligeras tramas decorativas.

La secesin de Viena y Adolf Loos

La Secesin vienesa (tambin llamada Secessionsstil, o Sezessionsstil en Austria) form parte del muy variado movimiento actualmente denominado modernismo. Fue fundada en 1897 por un grupo de 19 artistas vieneses que haba abandonado la Asociacin. Como proyecto de renovacin artstica, trataba de reinterpretar los estilos del pasado ante los embates de la produccin industrial que estaba desnudando estructural y estticamente la realidad del arte y la sociedad de la poca. Su primer presidente fue Gustav Klimt. La Secesin fue fundada dentro de la Vereinigung Bildender Knstler sterreich que es la Asociacin de los artistas de las artes visuales en Austria. En esta poca, Austria sufre de problemas en todos los sectores: social, econmico, religioso, poltico, monrquico... que contrastan con un ambiente idealista. Es el periodo ms brillante para Austria, siendo su capital, Viena, la cuna del psicoanlisis. Los portavoces de este movimiento son: Gustav Klimt, Koloman Moser, Ferdinand Andri y Joseph Maria Olbrich (arquitecto) entre otros. Aunque la secesin es incluible en el modernismo, tpico de fines del perodo histrico y cultural conocido como la Belle poque, corresponde sealar que presenta importantes diferencias con el coetneo Art Nouveau y con otros estilos semejantes al Art Nouveau (el Liberty o floreale italiano o el modernismo espaol por ejemplos); en la secesin, aunque se busca la elegancia, predomina la sobriedad formal, e incluso cierta severidad, en los casos en que se transgrede la sobriedad sale a la luz el expresionismo, en muchos aspectos por su rupturismo la secesin ya es incluible dentro del vanguardismo. Los carteles provienen del campo cultural, no comercial, como primaba hasta En 1903, se forma un nuevo agrupamiento de artistas: los llamados Wiener Werksttten o Talleres Vieneses, formado por Klimt, Egon Schiele, Oskar Kokoschka, y otros. Sobre la puerta de entrada del "Repollo de Oro", como es conocido popularmente en Viena, puede leerse A cada tiempo su arte, y a cada arte su libertad ("Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit").

La red house y el art&craft de Ruskin y Morris

El movimiento Arts and Crafts ("Artes y Oficios" o tambin "Artes y Artesanas") 1 fue una escuela artstica que surgi en Inglaterra a mediados del siglo XIX, y que se desarroll en el Reino Unido y en los Estados Unidos durante la segunda mitad del [siglo XIX] y en los comienzos del siglo XX. William Morris cre este movimiento, lenguaje o estilo como querais decirlo. l acu el trmino y fue el miembro de los prerrafaelistas ms interesado en la manualidad, retomar el modo de hacer de la edad media, huyendo de la revolucin industrial. Tuvo una segunda generacin alrededor de 1880 y 1900. 4. El Arts & Crafts se asocia sobre todo con la figura de William Morris artesano, impresor, diseador, escritor, poeta, activista poltico y, en fin, hombre polifactico que se ocup de la recuperacin de artes y oficios medievales, renegando de las nacientes formas de produccin en masa. Aparte de William Morris, sus principales impulsores fueron Charles Robert Ashbee, T. J. Cobden Sanderson, Walter Crane, Phoebe Anna Traquair, Herbert Tudor Buckland, Charles Rennie Mackintosh, Christopher Dresser, Edwin Lutyens, Ernest Gimson, Gustav Stickley, y los artistas del movimiento prerrafaelita. El movimiento revaloriz los oficios medievales, en plena poca victoriana, con lo cual reivindic la primaca del ser humano sobre la mquina, con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al servicio del hombre, pero potenciando la creatividad y el arte frente a la produccin en serie. En lo expresivo se caracteriza por el uso de lneas serpenteadas y asimtricas, y constituy sobre todo un arte decorativo. El referido se trat de un movimiento esttico reformista, que tuvo gran influencia sobre la arquitectura, las artes decorativas, y las artesanas britnicas y norteamericanas, e incluso influy en el diseo de jardines. En los Estados Unidos se usan las denominaciones Arts and Crafts movement, American Craftsman, American Craftsman Style o Craftsman Style, para referirse al estilo arquitectnico y decorativo que predomin entre los perodos del Art Nouveau (el modernismo) y el Art Dec, es decir, aproximadamente entre 1910 y 1925. Sostena que cada objeto debera tener o retomar algo del pasado, pero dndole un sentido elegante.

Uno de los ms sorprendentes personajes es William Morris, artista de corazn y artesano de vocacin, en cuya memoria la editorial Pepitas de Calabazas ofrece cuidadosamente editadas algunas de sus conferencias. Me referir particularmente a una de ellas: Cmo vivimos y cmo podramos vivir; trabajo til o esfuerzo intil; el arte bajo la plutocracia. Y es que Morris aboga por que lo nico que le resta al ser humano es conquistarse a s mismo; vencer la competencia para alcanzar la cooperacin. Y va desgranando con claridad y sentimiento la exigencia: de una buena salud para sentir la vida como un placer; una educacin liberal para poder participar de los conocimientos y de la habilidad del mundo; y un entorno de trabajo agradable, generoso y bello. Es imprescindible comprender que estas conferencias se impartieron en pleno apogeo del capitalismo industrial devorador de acero y de hombres, con potencial contaminante desconocido hasta el momento. Ruskin, profesor en Oxford de Morris y Wilde, y que fue un alma revolucionaria que se inspir en Da Vinci y Reynolds para proponer reformas radicales en la enseanza universitaria del arte (sus lecciones pueden descargarse en internet). Ruskin abog por la integracin de la prctica (dominio de las tcnicas manuales) y de la crtica (capacidad de reconocer la vala de artistas vivos). En una ocasin se puso manos a la obra con un grupo de alumnos para construir una carretera que uniera dos pequeas aldeas con el fin de demostrarles el placer que se deriva de realizar una obra altruista para la comunidad, la dificultad intrnseca en el manejo de tcnicas y herramientas manuales, y la posibilidad de crear elementos hermosos y tiles. La casita roja (Red House) es una propiedad que fue construida por Philip Webb en 1859 en Inglaterra, por encargo de William Morris. Toma su nombre del material con el que estaban construidos sus muros, ladrillo rojo. Dos aos ms tarde Morris organiz una asociacin de artistas prerrafaelistas incluyendo a Webb, Rossetti, Burne-Jones y Ford Madox para formar un taller que diseara y realizara por encargo cualquier trabajo artstico, desde murales hasta vidrieras y muebles, desde bordados hasta trabajos en metal y madera tallada. El propsito, era crear una obra de arte total, en la que su creador tuviera total conexin con su obra, y fuera nica, en contraposicin con la produccin industrial.

ndice
Unidad 1. Vanguardias en el siglo XIX
Conformacin de la sociedad humana
o o Confrontacin entre la burguesa y el proletariado Consolidacin del pensamiento racionalista

Origen de los asentamientos humanos

o La ciudad industrial de Tony Garnier

Expresin artstica como reflejo del alma

o o o o Neoclsico Romanticismo Realismo Las vanguardias decimonnicas

Vanguardia EUA y Europa

o o o o Art Nouveau Art Deco Arts & Crafts Edificio Johnson Wax

Conceptualizacin del espacio arquitectnico y el desarrollo tecnolgico

o o o o Origen y desarrollo de la revolucin industrial Funcionalismo de Soullivan y Adler La secesin de Viena y Adolf Loos La red house y el arts & crafts de Rushkin y Morris