JOC SECUND

(ION BARBU) Eugen Lovinescu definea modernismul ca o micare literar ieit din contactul mai viu cu literaturile occidentale i, ndeosebi, cu literatura francez, accentund ideea c este vorba despre contactul cu literaturile occidentale de dup 1880. La baza acestui proces de modernizare a literaturii romne st principiul sincronismului ( principiul care asigur dinamica fenomenelor culturale i sociale ale secolului al XX-lea romnesc ). n sens restrns, conceptul de modernism a fost asociat micrii literare constituite la sfritul secolului al XIX-lea, n jurul unor poei de origine portughez, precum Ruben Dario i Antonio Machado; notele sale definitorii sunt o estetic a sinceritii i un simbolism muzical verlainian ( Irina Petra ) n sens larg, modernism nseamn apariia formelor inovatoare n planul creaiei artistice, forme care se opun, de regul, tradiiei ( tradiionalismului ); din aceast perspectiv, toate curentele literare care au dominat nceputul i prima jumtate a secolului al XX-lea fac parte din modernism: simbolismul, expresionismul, suprarealismul, futurismul, dadaismul, imagismul. Pot fi denumite drept moderniste, aparinnd modernismului, totalitatea micrilor ideologice, artistice i literare,care tind, n forme spontane sau programate, spre ruperea legturilor cu tradiia prin atitudini anticlasice, antiacademice, antitradiionale, anticonservatoare, de orice spe, repulsie mpins pn la negativism radical ( Adrian Marino ) Ion Barbu este unul dintre poeii romni interbelici care au inovat spectaculos la nivel prozodic, formal i la nivelul coninutului poezia. ntreaga sa oper st sub semnul modernismului. Tudor Vianu vorbete despre mai multe etape n evoluia lirismului barbian: etapa parnasian, n care se remarc preocuparea pentru perfeciunea formal, cultivarea anumitor simboluri i detaarea de coninut a eului liric; etapa baladic i oriental depete caracterul abstract al primelor poeme, orientndu-se spre elemente de mit i de legend balcanic; etapa ermetic, n care se revine la perfeciunea clasic a formei i se abstractizeaz mesajul poetic. Poeziile definitorii pentru aceast etap a liricii lui Ion Barbu sunt numai o aventur pur a limbajului ( Nicolae Manolescu ), ilustrnd depirea unui proces de creare a lumii i de creare liric a limbajului i valorizarea resurselor abstractizante ale limbajului. n aceast etap de creaie se nscrie poezia Joc secund , publicat iniial cu titlul Din ceas, dedus Textul are valoare de art poetic, nscriindu-se n ceea ce Marin Mincu numea lirism absolut. Ambele strofe se construiesc pe baza unor metafore-simbol, al cror sens se dezvluie dup lecturi succesive, ntruct lirica modern presupune reveniri, reinterpretri, adic o lectur neliniar a textului. Incipitul face trimitere la ieirea din contingent, din temporalitate, prin folosirea unui termen specific limbajului matematic: Din ceas, dedus. Metafora adncul acestei calme creste poate fi interpretat ca simbol al poeziei ( rezultat al actului creator ) sau ca simbol al universalului, care devine materie poetic atunci cnd este contemplat din afara noiunii de timp. Al doilea vers face referire la motivul oglinzii, foarte frecvent n poezia lui Ion Barb u. n acest text, oglinda presupune dematerializarea imaginii concrete, adic poezia se obine prin reflectarea realitii n contiina creatorului. Mntuit azur este o metafor care face trimitere la finalitatea actului

creator. Poezia nu este o imagine a lumii, ci o filtrare a acesteia, purificat. Cirezile agreste, din al treilea vers, ar putea fi o metafor pentru lumea concret, care va fi transfigurat poetic. Ultimul vers al primului catren se refer la condiia creatorului. Metafora joc secund ncifreaz actul creaiei. n filozofia greac, creaia este desemnat prin joc: jocul prim este al Demiurgului, creatorul absolut; jocul secund este al Meteugarului, care imit originalul creat de Demiurg; jocul ter este al Poetului, care nu are acces dect la o copie a lumii primordiale. n acest context, jocul secund spre care aspir creatorul din poezia lui Ion Barbu face trimitere la puritatea actului poetic. Poetul aspir spre jocul secund al meteugarului, mai pur dect jocul ter. Ideea poetic pe care se structureaz prima strof ar fi c poezia este reprezentarea unui univers aparte, rezultat din transgresarea celui material, printr-un joc secund joc al minii, care presupune oglindirea ( revelarea sensurilor ascunse ). Al doilea catren se deschide cu o invocaie Nadir latent! care ar putea fi o metafor-simbol pentru creator. Nadirul este punctul opus zenitului, adic punctul situat la polul opus unei cunoateri pozitive ( zenit = punctul de pe bolta cereasc n care se intersecteaz verticala dus din locul unui privitor nspre emisfera cereasc situat deasupra capului observatorului; nadir = punctul de pe bolta cereasc opus zenitului; situat la intersecia verticalei locului n care se afl observatorul cu emisfera cereasc inferioar ). ( nu e nevoie s apar n eseu, e doar o explicaie pentru nelegerea textului. Poetul ridic nsumarea face referire direct la rolul creatorului i al artei sale. nsumarea este o metafor pentru poezia care trebuie s sintetizeze esenele, refcnd unitatea actului creator primordial. Metaforele din versul al doilea harfe resfirate, zbor invers pot fi interpretate ca simboluri ale altui mod de cunoatere a lumii dect cel propus de poet. Al treilea vers accentueaz acest sens, fcnd trimitere la modalitatea de creaie specific poetului modern: cntec istovete. Verbul a istovi este folosit cu sensul de a epuiza sensurile. Ultimul vers al poeziei propune o alternativ la cerul cu stele al romanticilor ( imagine a zenitului ): marea cu meduzele ( imagine a nadirului ). Ideea ar fi c universul poetic este capabil s evidenieze att fenomenul concret, ct i semnificaiile lui abstracte, nsumnd sensurile plus-cunoaterii i minus-cunoaterii. Modernitatea textului se observ att la nivelul coninutului, ct i la nivel formal. La nivelul coninutului, viziunea original asupra actului creaiei i ncifrarea sensurilor sunt elementele care particularizeaz mesajul poetic al acestui text. Poetul apare n ipostaza de creator al unui univers aparte, poezia sa fiind o modalitate de a modifica datele concretului, ntr-un efort de creare a unei lumi cu alte coordonate. La nivel formal, elementele de prozodie de tip clasic cu rima ncruciat, ritm iambic, msur de 13 14 silabe respect convenia de muzicalitate a textelor poetice n care era evident efortul de creare liric a limbajului, n spatele creia se ascunde un mesaj poetic profund. Aadar, poezia lui Ion Barbu propune o perspectiv original asupra realitii imediate, n care viziunea creatorului modern se raporteaz, discret, la un alt mod de a crea poezie.