ACCIN Y DESARROLLO DRAMTICO ANLISIS DELOS OTROS

ACTO I- LOS OTROS

Conflicto: Intrusos vs. Familia Lucha por la casa Grace acepta la existencia de los otros

Anne habla de la existencia de los otros.

Pregunta dramtica: Presentacin familia y los sirvientes.

Quines son los otros?

ACTO II LOS OTROS

Asume el carcter diablico de los intrusos Niega la existencia de los otros EL ESPOSO SE VA, LOS OTROS QUITAN LAS CORTINAS LOS SIRVIENTES SE REBELAN

SACAR DE LA CASA A LOS OTROS

SER UNA FAMILIA NORMAL

APARECE EL ESPOSO LOS SIRVIENTES ESTN SOSPECHOSOS

ACTO III LOS OTROS

CLMAX SIRVIENTES GRACE INTRUSOS DESCUBRE QUE LOS SIRVIENTES ESTN MUERTOS DESCUBRE QUE ESTN MUERTOS (MAT A SUS HIJOS Y SE SUICID) LOS OTROS ESTN VIVOS AFIRMACIN DE LA PERMANENCIA EN LA CASA

ELLA MISMA

DESPIDE A LOS SIRVIENTES

ACEPTACIN DE LA VIDA DESPUS DE LA MUERTE LOS NIOS SE CURAN

DEFINICIN ACCIN DRAMTICA

Mmesis de una accin noble y eminente que tiene cierta extensin, en lenguaje adecuadocuyos personajes actan y no slo se nos cuenta Aristteles

DEFINICIN
Encadenamiento de los hechos y acontecimientos que forman la historia. Doc Comparato

CMO

ESTRUCTURA

MACRO
Estructura general de un guin

MICRO
Trabajo de estructuracin de cada escena.

Distribucin de los puntos crticos, hechos y cambios dramticos.

Punto de partida: los personajes presentan el problema que se resuelve al final

Accin continua en un mismo espacio geogrficamente definido.

La escena es la unidad dramtica del guin

MACROESTRUCTURA

IMPULSO MOMENTUM

MOTOR DE LA HISTORIA MANTIENE EL INTERS

REVELACIN DE LA INFORMACIN
MANEJO DEL TIEMPO

REVELACIN DE LA INFORMACIN
INTRIGA
Los personajes saben y el pblico y otros personajes no saben. Intuimos que ellos saben lo que genera expectativa.

Los personajes no saben pero el pblico y otros personajes s. Estamos a la espera de que ellos se enteren de lo que ya sabemos. SUSPENSE

SORPRESA

Los personajes y el pblico se enteran de manera sincronizada. Algo inesperado ocurre.

LOS OTROS
INTRIGA
Los sirvientes saben algo que el pblico ni los otros personajes saben. Grace y los nios saben que pas algo que nosotros no sabemos.

SUSPENSE

Nosotros sabemos que los sirvientes traman algo pero Grace y los nios no saben. Estamos a la espera de que ellos se enteren de lo que ya sabemos.

SORPRESA

Nos enteramos al mismo tiempo que los personajes que ellos estn muertos. Los otros, los sirvientes y nosotros nos enteramos que Grace mat a sus hijos.

MANEJO DEL TIEMPO

TIEMPO ESCNICO
Duracin de la escena en pantalla

TIEMPO FLMICO
Posicin de la escena en la lnea temporal.

MANEJO DEL TIEMPO

LNEA ASCENDENTE Y CONSECUTIVA DE TENSIN DRAMTICA

QU DNDE CUNDO

REVELACIN DE LA INFORMACIN

MANEJO DEL TIEMPO

ANTICIPAR

RETRASAR

OCULTAR

CMO

MANEJO DEL TIEMPO

EL PBLICO VA CREANDO EXPECTATIVAS. HAY QUE JUGAR CON ELLAS

RETRASAR LA INFORMACIN
CUNDO VAMOS A VER ESTO? EVITA SOLUCIONES TEMPRANAS

GENERA IMPACIENCIA

NO PRESENTARLO CUANDO LA GENTE LO ESPERA

RETRASAR LA INFORMACIN
GRACE BUSCA A LOS OTROS ALGO ANDA MAL CON EL ESPOSO DE GRACE Y SU RELACIN

B
GRACE NO VE A LOS OTROS SINO HASTA EL FINAL

DESPUS DE UNAS ESCENAS SE REVELA QUE SE FUE A LA GUERRA POR HUIR DE SU CASA.

AL FINAL SABREMOS QUE SU TRAUMA SE DEBE, NO SLO A LA GUERRA, SINO ADEMS A QUE EST MUERTO.

ANTICIPAR LA INFORMACIN

A b boc
SE DA UNA INFORMACIN
UN PERSONAJE DICE QUE VA A MATAR A OTRO

EL PUBLICO PREV b
EL PUBLICO PREV EL CRIMN

SUCEDE b o c
SUCEDE EL CRIMEN O NO SUCEDE

ANTICIPAR LA INFORMACIN
Telegrfica Por repeticin Por contraste
Pasar una mnima informacin Gesto, actitud, conversacin

Se repite una misma informacin

Gags , situaciones dramticas ya conocidas

Ya sabemos qu pasa al final

Queremos revivir la historia. Ej: Titanic.

ANTICIPAR LA INFORMACIN
Telegrfica Por repeticin Por contraste
Pasar una mnima informacin Actitud de los sirvientes Conversacin de los nios

Se repite una misma informacin

Abrir y cerrar de cortinas

Ya sabemos qu pasa al final

ANTICIPACIN
INVERSIN DE EXPECTATIVAS Nos basamos en lo que el pblico espera Presentamos un hecho inesperado

Que los sirvientes ataquen a la familia

Los sirvientes ayudan a la familia

OCULTAR (ELIPSIS)
Escnica
Falta una escena en la trama lineal. o
Se menciona en un dilogo pero no la vemos.

De informacin
Falta una informacin y nos damos cuenta.

Encuadre elptico
Slo vemos parte de la informacin en la pantalla.

OCULTAR (ELIPSIS)
Escnica
Ann y su padre hablan. l menciona despus de qu hablaron.

De informacin

Encuadre elptico

POR QU LYDIA NO HABLA?

Vctor corre las cortinas y toca a Nicholas

OCULTAR (ELIPSIS)
Dilogo elptico
Nos oculta deliberadamente determinada informacin para crear intriga.

Elipsis de personaje
Un personaje desaparece durante un tiempo prolongado y se hace notar su ausencia. Cuando no est en una escena en la que debiera estar

OCULTAR (ELIPSIS)

Dilogo elptico
Anne: Los otros dijeron que no se iran. Se fueron y despus pas
A: Mam se volvi loca.

N: Nada pas
A: S pas N: Nada pas A: S pas Grace: Silencio!

Nicholas: Cllate!
Seora Mills: Qu quieres decir Anne? Qu pas?

FALSA ELIPSIS

Mencin de una escena que no est en la trama. Ej: La historia de Pastor y Justus.

La escena no cumple ninguna funcin en la trama. No aporta informacin substancial

Da volumen, ms profundidad. Fomenta el inters al condensar vivencias y cosas interesantes.

PLOT
Espina dorsal de la accin dramtica Acciones organizadas de manera conexa Si suprimimos o alteramos alguna, se altera el conjunto.

PRINCIPIOS DEL PLOT

TOTALIDAD

Conjunto ordenado (principiomedio- fin)de las partes que forman el todo. Son importantes en relacin con el todo.

UNIDAD

Suma de las partes. Si se quita una de las partes se altera el todo. Lgica interna.

TIPOS DE PLOT
Principal Subplot (lnea secundaria de accin) PLOT Multiplot (varias tramas a la vez, de igual importancia) Paralelo (dos o ms tramas que suceden paralelamente)

(eje de la historia)

FORMAS DE PLOT

FORMAS DE PLOT

FORMAS DE PLOT