Caracterizarea personajului principal Stefan Gheorghidiu din romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

Adept al romanului modern de tip proustian, Camil Petrescu impune un nou univers epic, citadin, o alt perspectiv narativ i un nou tip de personaj, o contiin lucid, analitic: intelectualul, inadaptatul superior. Personajul camilpetrescian este construit prin nlocuirea portretului fizic i moral cu detalii fizice avnd rol semnificativ n tririle personajului, prin deplasarea interesului spre conflictul i portretul interior, relevate prin analiz i introspecie, prin interesul asupra lumii interioare, la nivelul contiinei, i prin utilizarea de tehnici moderne de analiz psiholo ic !introspecia, monolo ul interior, flu"ul contiinei, memoria afectiv#. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu a fost pu$licat n %&'( i este un roman psiholo ic, su$iectiv, avnd urmtoarele caracteristici: perspectiv narativ actorial, timpul prezent i su$iectiv, flu"ul contiinei, narainea la persoana ) !homodie etic#, luciditatea autoanalizei, dar i autenticitatea definit ca identificare a actului de creaie cu realitatea vieii, cu "periena nepervertit. *omanul este scris la persoana nti, su$ forma unei confesiuni a personajului principal, +tefan ,heor hidiu, un tnr intelectual care triete dou e"periene fundamentale: iu$irea i rz$oiul. -iciunea romanesc se construiete pornind de la o surs auto$io rafic: jurnalul de campanie al autorului din timpul Primului *z$oi .ondial, ns personajul / narator este o instan a comunicrii narative ce nu se suprapune e"istenei reale a autorului. 0n prefaa la ediia din %&11 a romanului, intitulat Cuvnt dup un sfert de veac, Camil Petrescu e"plic eneza crii i totodat i accentueaz preferina pentru estetica autenticitii: 2Negreit, trebuie s lmurim c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit de un autor care nici nu era nsurat i nici n-avea o familie pe vremea aceea i deci c eroul Stefan !eorg!idiu cu soia lui sunt pur ficiune" n sc!imb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de campanie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului#$ 3ra ostea i rz$oiul reprezint temele romanului, acestea fiind precizate n titlu i n structurarea crii. )u$irea i rz$oiul reprezint cele dou e"periene fundamentale de cunoatere trite de prota onist, un tnr intelectual cu nostal ia a$solutului. 3ac prima parte a romanului, Ultima noapte de dragoste, reprezint rememorarea iu$irii matrimoniale euate dintre +tefan ,heor hidiu i 4la, partea a doua, %ntia noapte de rzboi, urmrete e"periena de pe front n timpul Primului *z$oi .ondial. *omanul de$uteaz printr5un artificiu compoziional: acinea primului capitol, &a 'iatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul crii ). Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii, timpul cronolo ic !prezentul trit pe front# i timpul narat, timpul psiholo ic !trecutul povetii de iu$ire#. Astfel n primvara lui %&%6, prota onistul i, n acelai timp, naratorul ntmplrilor din roman, 7tefan ,heor hidiu, fiind concentrat pe 8alea Prahovei i aflat n ateptarea momentului n care *omnia se va implica n rz$oi, asist la popota ofierilor la o discuie despre dra oste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un $r$at care i5a ucis soia infidel fusese achitat la tri$unal. 3ialo ul de la popot despre iu$ire provoac o reacie violent a eroului, care consider c (cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt(. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a prota onistului, trezindu5i amintirile le ate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu 4la. ()ram nsurat de doi ani i *umtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal(# 4roul este o natur refle"iv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr.

+tefan ,heor hidiu este student la -ilozofie, lipsit de mijloace materiale deose$ite. 0n facultate o cunoate pe 4la, de care nu se ndr ostete iniial, deoarece prefera fetele oachee, iar 4la era $lond. Cu toate acestea, fiind considerat una dintre frumoasele -acultii de 9itere, i datorit insistenelor acesteia, ntre cei doi se nfirip o relaie, pus la nceput de +tefan ,heor hidiu su$ semnul or oliului 2orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri$, mai ales c $eneficia de admiraia tuturor: 2ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente#$ Astfel, or oliul este stimulul pasiunii. Pasiunea se adncete, iar cei doi alctuiesc un cuplu admirat de ceilali. Admiraia 4lei fa de 7tefan se ntlnete cu plcerea acestuia de a5i etala cunotinele de filozofie. Adept al iu$irii unice i a$solute, +tefan ,heor hidiu descoper n iu$ire, i mai ales n a fi iu$it, raiunea sa de a fi, modul de a se mplini pe sine: 2 s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei e+istene, erau sentimente care m adevereau n *ocul intim al fiinei mele#$ -isura dintre cei doi se nate n urma apariiei unei moteniri. :ache, unchiul $o at i avar al lui +tefan, i las acestuia o motenire su$stanial, n detrimentul celorlali motenitori, care primesc pri mai reduse. .otenirea l surprinde pe 7tefan, cu att mai mult cu ct la masa n familie din casa unchiului su, 7tefan ncearc s5i apere printele iz$ucnind: 2,e cele mai multe ori, printele care las avere copiilor, le transmite i calitile prin care a fcut avere- un obraz mai gros, un stomac n stare s digereze i ou clocite, ceva din sluenia nevestei luate pentru averea ei, neaprat o ir a spinrii fle+ibil ca nuiaua###$ . ;nchiul <ae, mama i surorile i vor intenta proces pentru a o$ine o parte ct mai mare din avere. Atitudinea soiei care se implic cu ndrjire n discuiile despre $ani l surprinde n mod dureros: 2. fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i avnd nevoie s fie prote*at###$ 3ez ustat, 7tefan cedeaz o parte din avere n favoarea familiei, dar se simte tot mai izolat de lumea meschin i e oist n mijlocul creia triete, mai ales c i d seama c nici femeia iu$it nu5l nele e: 2 / cuprindea o nesfrit tristee vznd c nici femeia asta, pe care o credeam aproape suflet din sufletul meu, nu nelegea c poi s lupi cu ndr*ire i fr cruare pentru triumful unei idei, dar n acelai timp s-i fie sil s te frmni pentru o sum, fie ea orict de mare###$ 4la adopt cu uurin noul stil de via, particip la tot felul de ntlniri mondene la care soul ei nu se simte n lar ul lui= ea se simte m ulit cnd constat succesul pe care l are pe ln un domn ,., cuceritor cu renume. 4"cursia la >do$eti prilejuiete o criz rav n relaia de cuplu. <atur refle"iv i hipersensi$il, +tefan va analiza fiecare est al 4lei, pentru c are impresia c este nelat. .icile incidente, esturi fr importan capt n contiina prota onistului proporii catastrofale 2toat suferina asta monstruoas mi venea din nimic$# 4la apare ca o femeie infidel, dar trdarea ei nu este evident, ci se constituie dintr5o suit de mprejurri interpretate de 7tefan n manier proprie. *elaia se desfoar de acum prin succesive acumulri de tensiune, despriri i mpcri. Povestea aceasta de dra oste dintre +tefan i 4la se constituie ntr5o adevrat 2 monografie a ndoielii$ !C. Ciopra a#, personajul fiind caracterizat indirect, prin fapte, nduri, lim$aj, esturi, atitudini i relaiile cu celelalte personaje. 9a acestea se adau autocaracterizarea, dar i procedee specifice romanului psiholo ic modern: autoanaliza, introspecia, monolo ul interior, flu"ul contiinei. A doua e"perien de via fundamental n planul cunoaterii e"isteniale este rz$oiul, frontul, o e"perien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. )ma inea rz$oiului este demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, fri , foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. -aptele sunt e"puse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nre istrate cu scrupulozitate de ,heor hidiu. 7piritul polemic al personajului5narator evideniaz discuiile dema o ice din Parlament, incontiena i cinismul

politicienilor, falsul patriotism i iresponsa$ilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul ?<e5a acoperit pmntul lui 3umnezeu? dezvluie tra ismul confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu5se din e"terior ca pe un o$iect, avnd sentimentul c ?e ca la nceputul lumii.? <otaiile personajului despre rz$oi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa oamenilor fiind la cheremul hazardului: ?cdem cu sufletele rupte n enunchi?. Ca un $lestem, unul dintre soldai sila$isete ntruna, o$sesiv: ?<e5a acoperit pmntul lui 3umnezeu?. :ra ediile rz$oiului sunt de un realism zguduitor- un osta a vzut cum un o$uz a retezat capul lui A .riei i el ?fu ea aa, fr cap@. *nit, eroul este spitalizat la Aucureti= cnd se vindec revine acas. Aici descoper o 4la lipsit de farmec, care nu l mai atra e. 7entimentul nstrinrii este du$lat de cel al indiferenei, el privindu5i soia cu indiferena ?cu care priveti un ta$lou?, astfel nct renun cu uurin la trecutul su frmntat i divoreaz cedndu5i fostei sale soii Babsolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri# .dic tot trecutul(# 3ei ,. Clinescu l consider pe ,heor hidiu 2un erou din galeria 0inadaptabililor1, un nvins$, consider c +tefan ,heor hidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece reuete s depeasc elozia care amenina s5% dezumanizeze. 4l se nal deasupra societii meschine, trind o e+perien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rz$oi tra ic i a$surd. 4ste, de altfel, sin urul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene.