magazine

Rencontres au 56 rue Lepic - Dossier Le Bec de Saxophone Classique - Entretiens Antonio Saiote, Hiroshi Hara - Espace Partitions - Cartes postales - Nouveauts Produits

Dpt lgal mars 2004 Directeur de la publication : Bernard Van Doren Rdacteur en chef : Jean-Marie Paul Interviews et nouveauts partitions : Jean-Marie-Paul Ont particip ce numro Anne-Sophie Van Doren (interview de Kim Daewoo) et Jean-louis Ren (interview de Hiroshi Hara) Photos : Nicolas Roux Dit Buisson, Roland Pierry (Deffayet). Conception et ralisation : Christophe Hauser / La maison. Tl. 01 40 90 02 20 Vandoren - 56 rue Lepic, 75018 Paris Tl. 01 53 41 83 00 Fax 01 53 41 83 01 email : info@vandoren.fr Site web : www.vandoren.fr

DITORIAL

BRVES & RENCONTRES

BRVES & RENCONTRES

hers amis musiciens, je suis trs heureux de vous prsenter le nouveau numro du Vandoren magazine, dont le dossier est consacr aux becs de saxophone classique. Vous dcouvrirez notamment dans ce numro un hommage Daniel Deffayet, ainsi que les rflexions de son successeur au C.N.S.M. de Paris Claude Delangle, issues de son exprience sur nos modles. Des experts-maison vous claireront sur certains aspects mconnus du bec de saxophone. Linstrument fait preuve dune grande vitalit partout dans le monde, comme lillustrent les tmoignages et photos de diffrents artistes tout au long de ce numro. Enfin, je suis particulirement fier de faire dcouvrir aux clarinettistes la nouvelle anche 56 rue Lepic. Cette anche exceptionnelle se distingue par ses qualits musicales, une slection encore plus fine et son emballage rvolutionnaire. Je vous souhaite une bonne lecture !

La Vandojam
le premier jeudi du mois !

Par hasard ...

cest aussi le Vandojazz !

Un magazine Vandojazz a t lanc. dcouvrir dans le premier numro un dossier sur le jazz en France, avec les interviews de ric Barret, Jean-Christophe Beney, Sylvain Cathala, Michal Cheret, Olivier Temime et Pierrick Pedron. Retrouvez galement un article de Louis Tainturier sur le jazz franais. Bientt tlchargeable sur le site http://www.vandoren.fr

Vandoren,

Des Vandojam ont t organises au dernier trimestre 2003 et premier trimestre 2004, le premier jeudi de chaque mois, autour de Michael Chret. Une vingtaine de saxophonistes chaque fois entours de bien dautres musiciens y ont particip au 11 rue Lepic (Jazzclub autour de Midi, non loin de Vandoren). Voir interview de Michael Chret sur le magazine Vandojazz. Photos : www.nrdb.net, "Evnements" / Log in : vandojam ; Password : jam

Yoshiyuki Hattori
en master-classe.

Victoria Soames, clarinettiste et fondatrice des disques Clarinet Classics, est devenue rcemment professeur Goldsmith College en plus de son enseignement Trinity College Londres, et la Guildhall School of Music & Drama Junior School. Quant sa firme Clarinet Classics, elle a ft son 46me CD. http://www.victoriasoames.com/. Richard Edwards est lditeur de la revue C.A.S.S., Clarinet and saxophone Society of Great Britain. Le 4th British Congress a eu lieu Birmingham en novembre avec un hommage aux clarinettistes de France, dItalie et Grande Bretagne. http://www.clarinetandsaxophone.co.uk/. Serge Bertocchi est prsident de lAssociation des Saxophonistes Franais A.Sax. Membre de Xasax, il a pu jouer au Muse dOrsay le 17 novembre une pice de Sciarrino pour 4 sax solistes et 100 saxophonistes en mouvement. Il est galement un spcialiste du Tubax (sax basse). http://asaxweb.free.fr/

Point commun : solistes au National !

Bernard VAN DOREN

Yoshiyuki Hattori a tudi au Japon et en France ; il enseigne l'Universit de Senzoku et au Conservatoire de Shobi Tokyo. Il a notamment t le professeur de M. Hara. Yoshiyuki Hattori a fait ses tudes au Japon et en France. Depuis 1974, il est le baryton du Quatre Roseaux Ensemble laurat de concours de musique de chambre. Ancien 1er soliste de lHarmonie Kosei, il enseigne actuellement lUniversit de Nagoya et dans 3 Conservatoires de Tokyo.

Retrouvailles entre James Gillespie et Guy Deplus.

SOMMAIRE
3 rencontres 6 dossier becs de sax 14 entretiens 18 espace partitions 20 cartes postales 23 nouveauts
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Entre Francfort et Berlin !

Ulrich Mehlhart, clarinette solo lOrchestre de la Radio de Francfort (Hessische Rundfunk) et prsident de lAssociation des Clarinettistes Allemands (DKG). Fonde en 1998, la DKG a organis son 4me Symposium du 1er au 4 octobre Berlin. http://www.deutsche-klarinetten-gesellschaft.de ) James Gillespie (professeur North Texas State University, diteur du magazine The Clarinet ) http://www.clarinet.org/ et Guy Deplus, qui a assur une masterclass cette anne chez Vandoren, filme, et que nous esprons voir sortir en DVD.(biographie : http://www.vandoren.fr, rubrique artistes)

Les deux anciens solistes de lOrchestre National Guy Dangain et Alessandro Carbonare (http://www.carbonare.com/) se sont retrouvs chez Vandoren sous lil attentif de Patrick Scheidecker, directeur gnral de Vandoren. Guy Dangain, toujours trs actif lEcole Normale de Musique, et dans le domaine des harmonies (Administrateur de la CMF, Prsident de la Fdration de Picardie, directeur de lharmonie de Beauvais). Alessandro Carbonare, quant lui a rejoint lOrchestre Sainte Ccile de Rome, et vient de sortir un trs beau CD de musique moderne (ref. Vandoren 2CL605 : F. Zappa, Phil Woods, P. dRivera, Yoshimatsu,).
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HOMMAGE

BRVES & RENCONTRES

Hommage

Daniel Deffayet.
Un an aprs la disparition de Marcel Mule, le monde du saxophone a t nouveau touch avec la mort de Daniel DEFFAYET, qui sest teint dans son domicile parisien le 27 dcembre 2002, lge de 80 ans. Professeur au C.N.S.M. de Paris (1968-88), il avait form toute une gnration de saxophonistes talentueux, mais ctait galement un interprte remarquable, auquel on doit, avec son Quatuor de saxophones, de nombreuses crations. Il fut soliste de plusieurs grands orchestres, et Karajan lappelait rgulirement lOrchestre philharmonique de Berlin (1966-88). Voir sa biographie et linterview intgrale* ralise par Roland Pierry sur le site http://www.vandoren.fr * extraits de linterview : Le matriel, ce nest pas difficile. () Lorsque je suis all voir Marcel Mule, il jouait un bec mtal et, naturellement, je voulais jouer la mme chose, pour faire comme le professeur. Il ma recommand titre de transition dacheter chez Vandoren un bec Perfecta et les anches correspondantes. Et depuis 1938 je joue des anches Vandoren.() Jai jou un bec mtal traditionnel puis celui table rglable de Georges Charron jusqu ce que Vandoren sorte sa nouvelle srie de becs classiques. Avec tout cela, jai toujours jou les anches Vandoren. Quest-ce qui vous convenait particulirement dans les anches Vandoren ? Le timbre et la qualit du son. En effet, jestime que, pour un instrumentiste, la qualit primordiale est davoir un beau son. Vous pouvez faire une fausse note, si vous la faites avec un beau son, je serai le premier vous absoudre : il a mis un doigt ct. Oui, mais quelle importance. Quest-ce quune fausse note dans une existence si ctait tellement beau de son ? Il a une sonorit qui vous remue, qui vous prend aux tripes. Pour moi, cest la qualit principale. Il marrivait de les retoucher. Comme dans mon temps, avec un canif bien aiguis ou une lame de rasoir et en posant lanche sur une plaque de verre et en grattant lgrement le bout. Pas question ce moment-l de toucher la table. Pas question. Cet t une hrsie, un pch mortel. Quelquefois il marrivait de gratter au talon une anche un peu sourde pour quelle sonne mieux. Cela lclaircissait un tout petit peu. Cest tout. Je nai jamais fait autre chose. Il faut prciser que je nenlevais pas des copeaux. Ces ajustements taient en fait trs faibles. Naturellement, il mest arriv dessayer des anches dautres marques, mais depuis 1938 je nai jou que des anches Vandoren car ces essais ne mont jamais mis en prsence danches suprieures ni mme gales celles que je trouvais ici. () Pour moi, la seule chose qui me guide, ce sont les oreilles.() Vous nous avez dit que vous deviez tout Marcel Mule. Peut-tre trouvera-t-on un jour des gens pour dire la mme chose de vous Je ne crois pas, car avant Marcel Mule, il ny avait rien. Il a tout cr alors que je ne suis quun continuateur, pas un rformateur. Comme je trouvais que ce qui avait t fait avant moi tait parfait, jai essay de continuer dans cette voie-l.

Jack Brymer,
dun monde lautre....
Jack Brymer est dcd lge de 88 ans le 16 septembre dernier. N le mme jour que Mozart, un 27 janvier, il avait des affinits particulires avec son concerto, quil enregistra trois fois (Beecham, Davis, Marriner). Il fut sans doute le premier clarinettiste anglais utiliser le vibrato. Auteur dun excellent livre sur la clarinette, il fut galement soliste des principaux orchestres londoniens, et fut prsident dhonneur du CASS (association des clarinettistes et saxophonistes britanniques)

Ensembles, chez Vandoren !

Le Korean Sax Ensemble avec Kim Daewoo , lors dune tourne fvrier 2003 qui les a mens en France et en Allemagne. Fond en 1996, cet ensemble comporte habituellement 50 saxophonistes. (voir interview de Kim dans la Carte postale de Core en fin de journal). http://www.saxophone.or.kr/

Algirdas Budrys
au CNSM en fvrier.
Classe de saxophone dArno Bornkamp
(Conservatoire dAmsterdam) 3 fvrier 2003. Arno Bornkamp a sorti cette anne un double CD Classical saxophone (ref. 25A379). http://www.effacta.nl/solisten.htm

Algirdas Budrys (clarinette solo de lOrchestre dEtat de Lithuanie) alors quil tait venu assurer en fvrier 2003 une masterclass de musique lithuanienne au CNSM de Paris avec les lves dArnaud Leroy, professeur-assistant.

Henri Jeitz et sa classe de clarinette du Conservatoire de Luxembourg

Henri Jeitz a cr lensemble de musique contemporaine Sigma et le chur de clarinettes de Luxembourg.
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le dossier

le bec de sax
L
es meilleurs saxophonistes classiques sont aujourdhui convaincus de la qualit de nos produits. Au Concours international Adolphe Sax de Dinant, les six finalistes jouaient un bec Vandoren ! Et pourtant le bec de saxophone est un sujet bien peu voqu par les livres de musique ou de facture instrumentale. Ce dossier se propose de nourrir votre rflexion sur quelques points fondamentaux : le vocabulaire technique des diffrentes parties du bec, le langage adopter ncessairement plus subjectif quant il sagit dexprimer ses sensations lors des essais de matriel, et pour finir quelques dfinitions. Une analyse ralise grce lexprience des conseillers artistiques Vandoren ou des musiciens eux-mmes. Beaucoup de dtails donns ici sont valables pour tous les types de becs mais un prochain numro du Vandoren magazine sera consacr aux becs de jazz, dont la varit des chambres et des styles ncessitera un dossier lui seul.

classique
LES PARTIES DU BEC DE SAXOPHONE
Petit vocabulaire
PAR ET

JEAN-PAUL GAUVIN, CONSEILLER JEAN RAPENNE, DIRECTEUR DE LA

ARTISTIQUE PRODUCTION

VANDOREN

Examinons ensemble le schma descriptif dun bec : une explication simple simpose au sujet de certains paramtres trop peu connus. La forme extrieure donc son esthtique nont pratiquement pour objet que de mettre en confiance lutilisateur. En effet, en dehors de la forme du bout du bec, tout le reste peut plus ou moins tre reconsidr. La ligne gnrale du bec aura bien sr certains adeptes, les formes plus ou moins rtro ou plus modernes peuvent ainsi indirectement cataloguer un bec. A noter tout de mme : un manque dpaisseur au tenon peut fragiliser lembotement du bec sur le bocal. La mentonnire : son origine vient du fait quelle tait destine reposer sur le menton ; par consquent la vibration de lanche tait contrle par la lvre suprieure. Par la suite le

bec a t utilis lenvers pour plus de confort, la lvre suprieure servant de coussinet entre les dents de la mchoire suprieure et la mentonnire. Mais cette mthode a t progressivement abandonne par la plupart des instrumentistes et les dents reposent maintenant le plus souvent directement sur la mentonnire. La forme et plus particulirement langle de la mentonnire ont une influence non ngligeable en terme de confort mais aussi dquilibre entre consistance et richesse du son. Un exemple qui vous permettra den mesurer son importance : deux becs ayant la mme table, le A28 et le tout nouveau bec de la srie Optimum AL4 . Le plafond sculpte le son sa source, donc sa forme, sa longueur, son angle sont dterminer en fonction du volume de la chambre et du timbre dsir ; un plafond bomb sera gnralement plus adapt pour une

sonorit brillante. La chambre : son volume et sa forme auront une incidence sur le grain de son et sur laccord de linstrument, voire sur le timbre de certaines notes particulires. En rgle gnrale, le fait de rduire le volume de la chambre par la hauteur du plafond influe sur la vitesse de lair et par consquent gnre plus dharmoniques (son timbr, brillant). La justesse, elle, est en rapport direct entre le volume de la chambre et le passage de perce. Le passage de la perce la chambre est en fonction des fabricants de formes variables, le plus important dans ce cas nest pas sa forme mais le volume quil reprsente. Gnralement sur les becs classiques, il sera rduit ; de ce fait plus la chambre est compresse plus il slargit , le rapport de volume chambre et perce est respecter. La perce : sa forme est tributaire de la conicit du bocal. En
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le bec de sax
TIP-OPENING
OUVERTURE EN BOUT

le dossier

classiq ue
AVIS DE MUSICIEN
TIP THICKNESS
EPAISSEUR DU BOUT

TIP-CONTOUR
BOUT DU BEC

Vincent David Droit au but...

FACING-CURVE
COURBE DE LA TABLE

TIP RAIL
FACETTE

WINDOW
FENETRE OU LUMIERE

BEAK
MENTONNIERE

BAFFLE
HAUT PLAFOND

SIDE RAILS
RAILS

WALLS

(INSIDE)

JOUES OU PAROIS
(INTERIEURS)

CHA MBR

FLANCS OU PAROIS (EXTERIEURS)

CHA

WALLS

(OUTSIDE)

RAMP TIP
BOUT DE LA RAMPE

RAMP
RAMPE

TABLE

LIGATURE LINES
TRAITS DE LIGATURE

THROAT
GORGE (PASSAGE DE LA PERCE)
OU TRAPEZE (CLARINETTES)

BORE
PERCE

SHANK
TENON

e suis rentr au CNSM avec un bec dune autre marque. Trs vite, la classe, jai essay le Vandoren A17 ; je cherchais quelque chose qui me convenait mieux, avec plus de son. Au stage de Gap, lorsque le A28 est sorti et que Claude Delangle me la fait essayer, jai prpar le Concours de Genve avec ce bec. Depuis un an, pour la musique de chambre je joue de nouveau avec le A 17qui va bien avec mon sax Selmer Sries 3 ; par contre pour le rpertoire avec orchestre j'ai conserv le A28 pour sa sonorit gnreuse. Pour le soprano, un instrument que j'ai commenc tardivement, j'ai choisi le S15 qui me convient parfaitement, et pour le tnor le T20 est un bon quilibre. Le choix du matriel doit tre simple et rapide (cela marche pour moi). L'essai de becs de diffrentes ouvertures ncessite un choix d'anche appropri chacun... La premire tape est de ne pas vouloir jouer des becs et anches quon ne connat pas (si on essaie le bec, ne changer que le bec). Un essai prolong de quelques jours permettra ensuite de voir la force danches adquate.

MBE

V I N C E N T D AV I D J O U E : B E C S S 1 5 , A 1 7 / A 2 8 , T 2 0 , A N C H E S T R A D . N 3

effet, il est plus logique que la perce soit, elle aussi, conique, car un tassement bien rparti du lige facilite lajustement du bec sur le bocal. Par ailleurs, sa longueur importe peu puisque cest lenfoncement du bec qui quilibre la justesse de linstrument. La table se dtermine par 2 lments : la partie plane sur laquelle lanche sera maintenue par la ligature et la partie courbe dont le galbe permet lanche de vibrer en laissant un espace pour le passage de lair. La partie plane est de prfrence trs lgrement concave pour assurer une tanchit parfaite. Louverture : rien de plus facile voir (du moins le croit-on )
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donc par consquent tout le monde en parle ; qui na pas tent de comparer 2 becs dun simple coup dil ? Cest certainement trs rassurant, mais malheureusement nous sommes loin de la ralit car louverture seule renseigne bien mal sur les caractristiques dune table de bec : le galbe de la courbe et la longueur de table sont en effet tout aussi essentiels. Le galbe de la courbe doit respecter certains critres de progression sans quoi lanche ne saurait vibrer correctement. La forme du galbe et la longueur de table associe ont une grande influence sur la sensation dmission, souvent traduite,

abusivement, par des notions de bec trop ouvert ou trop ferm. Pour une ouverture donne, une courbe plus longue sera interprte en terme de bec ferm et, bien sr, une courbe plus courte vous donnera la sensation dun bec ouvert. Concevoir une table de bec est une affaire de spcialiste. La facette ou cordon : laspect, donc la finition, de cette partie est dterminante pour la sensation dmission. Celle-ci se traduit par des impressions de bec ouvert ou ferm, de son plus rond etc La largeur de facette idale pour un modle donn est souvent dicte par le galbe de la courbe de la table.

Bien que cela ne soit pas systmatique, facette large est souvent synonyme de son plus compact. En revanche ce type de finition ncessite un choix danches faciles, cest--dire plus souples, et ceci sans dtrioration de lpaisseur du son. Le bec AL3 srie Optimum, avec sa facette large, est un trs bon exemple de compromis entre facilit dmission et pte sonore. Une facette fine, faon A28 par exemple, lui donnerait certainement une autre dynamique mais au dtriment de la qualit de son. A noter : une facette large augmente la capacit dajustement de lanche sur le bec (plus haute ou plus basse).

Lentretien de son bec. Lbonite utilis (caoutchouc vulcanis) est une matire stable dans le temps et permet galement un usinage dans de bonnes conditions. La technologie et le savoir faire nous permettent de garantir une prcision proche du 1/100me de millimtre. Par contre lbonite est sensible la chaleur et peut galement soxyder lair ambiant, il devient un peu verdtre par exemple. Ces ractions finissent par durcir sensiblement la matire dans le temps, par consquent la perception sonore peut se modifier. Attention de ne pas poser le bec sur le plat de la table ! Il y a toujours un frottement donc une usure prmature qui terme peut altrer

lmission donc le son Qui na pas obstinment prtendu que son vieux bec est beaucoup plus facile que le bec neuf ? Tout en prtendant galement que le fabricant en aurait modifi sa fabrication !!! Certains becs ont t raliss sur ces critres : le A17 est en thorie lextrapolation dun A27 us et le A28 un driv de ces 2 modles Donc soyez vigilants sur le comportement de votre bec qui ncessite une attention particulire. Pour le nettoyer ? de leau tide lgrement savonneuse de temps en temps ou bien avec des produits adapts. Le souci de lhygine vous amne parfois a bien essuyer lintrieur de la

chambre du bec, laspect de la facette (cordon) peut subir de lgres modifications qui vous amneront penser un jour que votre bec est devenu plus facile voire galement plus clair, cest vrai Un bec nest pas inusable, le fait dessayer de temps en temps un autre bec vous permettra den mesurer son tat dusure ; utiliser 2 voire 3 becs en alternance est rassurant et confortable.
Voir aussi lopinion dOtis Murphy (USA) et de Kim Daewoo (Core) dans la rubrique Cartes postales, page 21.
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le bec de sax
LA NAISSANCE D'UN NOUVEAU BEC DE SAXOPHONE :
du prototype la fabrication en srie
PAR

le dossier

classiq ue
VANDOREN

JEAN RAPENNE,

RESPONSABLE DE PRODUCTION

La problmatique
La mise au point d'un prototype de bec de saxophone est encore aujourdhui une entreprise passionnante, tant le champ des possibilits reste vaste. Comparativement, le bec de clarinette est parvenu progressivement un point de quasi perfection dans un contexte presque exclusivement de musique (dite) classique o les choix esthtiques sont assez largement standardiss. La ralisation d'un bec d'essai passe par de multiples oprations de modelage et de retouche sur une base bonite ou laiton l'aide de rsines thermodurcissables. Pas pas, les essais musicaux guident la progression du travail. Les parties fondamentales du bec sur lesquelles vont se concentrer les recherches sont: la chambre (sa taille, sa forme, son plafond), le passage de perce, la table et certains aspects de la mentonnire. En ralit, il n'est pas trs difficile d'obtenir un rsultat. Les retoucheurs de becs et autres rparateurs plus srieux vous en feront aisment la dmonstration. S'ils savent tre l'coute, ils sauront provisoirement redonner confiance au musicien grce une retouche approprie. Mais aprs ? Ce bec retouch qui fonctionnait merveille il y a encore quelques jours, pourquoi ne rpond-il plus aujourd'hui aussi bien avec une nouvelle anche ? Pour tre valable, un prototype, comme un bec retouch, doit tre construit sur des bases solides, c'est--dire prsenter de relles qualits et non simplement quelques atouts flatteurs dont on se lassera rapidement; seuls un vritable savoir-faire et une longue exprience permettent d'atteindre un rsultat probant. C'est cette seule condition que l'tape la plus difficile devient envisageable : la fabrication en srie. En effet, la vritable difficult nest pas de raliser 1 bec, mais de parvenir le reproduire en srie en conservant intgralement toutes ses qualits originelles, et ce, au long des annes. Or cet aspect de la fabrication est trs important car tout musicien est conduit tt ou tard renouveler son bec. Il est indispensable qu'il puisse retrouver le mme air de famille en choisissant un autre bec de la gamme. On notera ici que de lgres diffrences existent tout de mme entre becs de la mme gamme. Ces diffrences, lies essentiellement la finition manuelle, permettent d'offrir quelques variantes, mais la base demeure.

Les solutions Vandoren

Comment faire pour garantir au mieux la reproductibilit et la stabilit de la fabrication dans le temps ? ductibilit dans le temps. D'autre part, les broches tant numrises, il est toujours possible de les renouveler en cas d'usure ou de destruction accidentelle. Les premires pices issues du moule d'essai sont testes et la broche ventuellement retouche, tape par tape, jusqu' obtenir le rsultat escompt. Le moule dfinitif est enfin ralis (noyau et enveloppe) en acier chrom, trs rsistant. La matrice, ainsi paracheve, est prte pour la fabrication en srie de pices dbauche. fraisage de manire en garantir lintgrit. Les machines tabler, quipes doutils en diamant naturel, sont vrifies trs rgulirement pour contrler notamment les alignements et viter ainsi la torsion des tables, phnomne mconnu et pourtant trs gnant pour lmission. A chaque type de table (A27, A28, AL3, T35, T75) correspond 2 modles talon conservs en lieu sr, labri de lhumidit et de la lumire. Ceuxci ne seront manipuls quen cas de ncessit absolue. production en effectuant des prlvements rguliers. Chacune de leurs remarques est consigne et donne lieu aux vrifications ncessaires. Pour lensemble des gens de fabrication, les sensations des musiciens priment toujours sur les contraintes de production. De la mise au point du prototype jusqu la fabrication en srie, la naissance dun bec est une affaire de passion, dimagination et de sensibilit artistique, mais cest aussi, et surtout, une question de patience, dexprience et de savoir-faire technique. Grce cette dmarche globale de qualit, Vandoren parvient dvelopper de nouveaux produits toujours innovants et performants avec lassurance de pouvoir les fabriquer lidentique 5, 10, 15 voire 30 ans plus tard ! Alors, ne doutez plus ni de la qualit ni de la prennit de votre matriel, choisissez un bec de saxophone Vandoren et consacrez-vous la seule chose importante en dfinitive : la musique !

Le moule
Une fois le prototype entirement valid par les musiciens participant l'opration, une empreinte de lintrieur est ralise l'aide d'un matriau spcifique garantissant la conservation des formes et des dimensions. Cette empreinte est ensuite numrise sur ordinateur pour permettre la ralisation d'une premire broche en acier. Cette broche sera le noyau du moule d'essai. Le procd de moulage prouv par Vandoren depuis de trs nombreuses annes permet de fabriquer des pices bauches dont lintrieur est trs proche de celui des pices finies. Seule une lgre finition manuelle est ncessaire en fin de processus au voisinage de la facette (lextrieur, lui, doit tre usin entirement). De faon gnrale, seul le procd de moulage permet de raliser des formes intrieures complexes (plus complexes que les formes obtenues par usinage) tout en garantissant une parfaite repro-

JEAN RAPENNE

Les tolrances
Chaque tape de fabrication est contrle au moyen de bancs de mesure spcifiques. Les tolrances gnrales, extrmement serres, rappellent celles de la micromcanique : - tournage de la forme extrieure et mise longueur de la perce: +/- 0.05 mm - meulage de la mentonnire et coupe du bout: +/- 0.05 mm - fraisage de la table : +/- 0.01 mm La table est particulirement soigne : aucune retouche, ni aucun polissage ne sont tolrs aprs

Les finitions
La finition manuelle des rails, du haut-plafond et de la facette est ralise par des ajusteurs - finisseurs spcialement forms. Chacun dentre eux possde son style et imprime au bec une touche particulire ; mais chaque dtail tant soigneusement contrl laide de piges, lesprit du modle dorigine est toujours respect.

Les tests
Enfin des musiciens de haut niveau testent lensemble de la

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le bec de sax
SOUPLESSE ET RSONANCE ...
PAR

le dossier

classiq ue
VANDOREN
dans le domaine du raisonnable, considrant comme utopique le compromis tant recherch. Le vocabulaire lui est ici essentiel. Les subtilits de dfinition du son restent un dbat: clair, brillant, lumineux ou au contraire sombre, rond, pais entretiennent la confusion ou lindcision. Les notions de souplesse et rsonance - elles mmes lies au phras - nous approcheront au plus prs dune vrit. La gestion de la pression et de dbit dair est primordiale et cest dans cet quilibre de paramtres que la rsonance sera optimise. Notion essentielle dont la prise en compte dterminera la conception de nos becs. Par exemple le AL3 srie Optimum est dune facilit exemplaire tout point de vue (mission, rondeur de son, etc). Dans ce cas le bec oriente vers un certain son. Le A28 srie V5 lui est plutt de conception inverse, linstrumentiste devra sapproprier le son, le forger, donc sculpter sa personnalit. De lutilisation danches dures Elle peut donner de prime abord limpression dune meilleure matrise de linstrument (dynamique, ampleur et richesse de son), toutefois au dtriment de la notion de souplesse donc de la facilit. Aujourdhui, lutilisation frquente de becs relativement ferms avec des courbes de table plus ou moins longues accompagn dun choix danches fortes (31/2 4 voire plus) nous porte croire que les ouvertures actuelles sont finalement comparables celles utilises dans les annes 60 lexception de la force danche qui restait dans le domaine du raisonnable (21/2 3). Du vocabulaire Notre passion et la vtre permettront de satisfaire vos exigences en sachant voluer tout en restant

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AVIS DE MUSICIEN
ai effectu toutes mes tudes avec un bec C* Selmer Ce bec me donnait entire satisfaction ; je ne me posais pas de question sur le matriel mais seulement sur ma manire den faire quelque chose ! Lorsque je suis sorti du Conservatoire, Roland Pierry ma fait connatre le bec Vandoren A25 ; jai commenc ressentir de nouvelles sensations, rechercher des couleurs, des grains de son diffrents selon le rpertoire. Ce bec ne me donnait pas entire satisfaction, mais je percevais de manire encore un peu obscure que si je voulais trouver ma sonorit, il me fallait de toute faon "bouger", quitter les habitudes toujours trop confortables ! Il me fallait rechercher un nouvel quilibre entre le son qui tait le mien lpoque, celui auquel je rvais et les caractristiques acoustiques du bec. Jai pass plusieurs annes changer frquemment : A20, A27, etc. avec des retours rguliers mes points de repres sur le C* ; partir des annes 90, jai adopt pendant une longue priode le bec A17 ; il mapportait exactement ce que je cherche en matire dmission : prcision, quilibre, homognit, clart de larticulation, etc. Lorsque le A28 est sorti jai t sduit par la richesse de son timbre ; il me demandait plus deffort, plus dair, mais jtais combl par sa sonorit chaude. Je restais nostalgique cependant de la prcision du A17 auquel je suis finalement revenu, prfrant slectionner une anche un peu plus tenue pour obtenir un son plus chaud. Lanche un peu faible sur le 28 mapportait un compromis mission/son mais me faisait perdre un peu daigu. Un petit dtour de quelques mois par les AL3 et AL4 ma convaincu quils taient adapts un jeu dans lorchestre ou au cadre pdagogique (1er et 2nd cycles) pour la formation de loreille de llve. Dans une situation de soliste, je me sentais un peu enferm ! Jai rcemment adopt le A5, ouverture mdium. Ce bec est lgrement trop ouvert pour moi, il donne un son assez rond, beaucoup moins riche en harmonique que mes becs prcdents. Dune certaine manire il y a comme une lutte entre ma conception de base et le potentiel de ce bec Cest en cela quil est bon pour moi ! Il donne des limites mes excs et me fait dcouvrir dautres horizons ; je changerai trs certainement bientt et je ne le conseille pas mes tudiants ; en effet, il requiert une bonne matrise et surtout une ide exacte des couleurs que lon recherche. Il est peu directif et peut donner des catastrophes ! Tous ces changements successifs mont permis de prendre conscience dune ide trange : lorsque la matrise du son est bien tablie, il est peuttre bon dviter de jouer un matriel parfaitement en phase avec sa propre conception du son ! La tension (douce !) entre lobjectif et le matriel est gnratrice de nouvelles ides musicales. En revanche je recommande la plus grande stabilit possible au cours des tudes lmentaires et des changements mesurs et peu frquents en formation suprieure.

JEAN-PAUL GAUVIN,

CONSEILLER ARTISTIQUE

Chez Vandoren, le soin apport la ralisation dun nouveau bec est directement li au degr dexigence artistique dune majorit de musiciens. Dans un souci dquilibre de justesse de linstrument, Adolphe Sax avait tabli que le volume de la chambre est thoriquement le prolongement conique du bocal. lorigine les becs taient trs larges lintrieur avec des ouvertures trs fermes. La conception actuelle du bec a subi quelques modifications par rapport lvolution de linstrument ; lallongement du tube, son diamtre et par consquent lemplacement des chemines ont t rquilibrs pour obtenir une meilleure justesse. Le choix dun bec pour des raisons artistiques peut ds lors tout fait sexpliquer par les caractristiques

techniques du modle. Le cur pour une fois a ses raisons et les surprises peuvent tre dailleurs au rendez-vous De la partie plane de la table Elle sert poser lanche fixe ellemme par la ligature. La forme de la courbure offre une multitude de sensations propres lmission du son. La partie vibrante de lanche est sensible cette courbe dallure exponentielle. Ces sensations sont bien entendu directement lies la morphologie de linstrumentiste et son type de jeu. Une mme anche sera apprcie de faon extrmement diffrente selon le dbit et la pression dair que le musicien exercera sur celle-ci. La sensation faussement traduite par le musicien en terme douverture (ex. : bec trop ouvert ou ferm) peut tre dtermine par la longueur de cette courbe, et non pas par louverture proprement dite. De louverture Rien de plus facile voir et par consquent tout le monde en parle. Qui na pas compar deux becs au coup dil (mme trs averti) Cest certainement trs rassurant, mais malheureusement nous sommes loin de la ralit. Entre l priori artistique du musicien et la thorie acoustique une vrit simpose : louverture du bec ne gnre pas systmatiquement plus de son. De la pression et du dbit dair

5 principes
retenir
1
La conception du bec peut satisfaire une majorit de musiciens.

2
La forme de la chambre dtermine par un volume nest pas systmatiquement lie aux paramtres de dfinition du son

JEAN-PAUL GAUVIN

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La profondeur et langle du plafond sont des critres non ngligeables.

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Laspect de certaines parties du bec tel que la facette par exemple explique la ou les sensations du " soufflant ".

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La rsonance de linstrument est essentiellement tributaire de la manire dont le musicien gre son embouchure. Lutilisation dun bec classique peut sonner jazz et vice-versa Avec le mme bec, le son de linstrument sera diffrent dun musicien un autre.

Claude DELANGLE Prise de bec

Antonio Saiote
La premire chose se dire cest je ne sais pas
J'ai appris comparer ces coles. En France on fait de moins en moins de travail avec piano et de musique de chambre. C'est sans doute notre temprament individualiste qui fait que nous privilgions le travail de soliste. Nous sommes aussi plus axs sur la thorie. Aux Etats-Unis, on fait beaucoup de musique d'orchestre. Il y a une tradition de ne pas ouvrir le son, de rechercher un son plus centr, plus intimiste. C'est une logique du collectif, la recherche d'une sonorit qui se fond avec les autres. En Allemagne, le travail est peut-tre plus rigoureux et donne d'excellents rsultats en justesse. Il faudrait concilier la notion de libert, de fantaisie des latins, avec celle de rigueur, de discipline des allemands et anglo-saxons. Ma thorie des contraires: des professeurs latins en Allemagne ou aux USA ! Quels conseils donneriez-vous de jeunes professionnels? Une fois professionnel, l'instrumentiste ne doit pas adopter une attitude de star. Il faut s'effacer devant la musique. Il faut aussi savoir ne pas toujours jouer de la mme faon pour tre prt redcouvrir une uvre. La perfection n'existe pas mais nous pouvons nous en approcher et c'est cela qui procure la satisfaction. Qu'en est-t-il de l'interprtation? Je fais de la direction d'orchestre depuis six ans, notamment avec un lve de Pierre Monteux, George Hurst, ce qui m'a amen connatre beaucoup de formes musicales. Je pense qu'il faut avant tout prendre son temps pour proposer une interprtation. Par exemple, je fais une diffrence entre tre impressionniste et romantique. Dans l'impressionnisme, on joue des couleurs plus qu'avec un tempo. Avec le romantisme, souvent on tend trop de fantaisie. Quelle priorit donnez-vous en la matire? Il faut insister sur la tradition et ne pas prendre de mauvaises habitudes d'interprtation. Aujourd'hui, la "patine" se perd. Je n'accepte pas qu'un lve ait le mme son sur Brahms et sur Beethoven. Il faut travailler son phras qui est une ligne avec son dbut et sa fin et toujours rechercher le bon got qui contrle la fantaisie. Quant au bon sens, il ne s'enseigne pas. Quels seraient vos conseils dans le choix d'un bec? Le bec doit tre adapt au rpertoire. Le son, c'est la parole, c'est l'me ; avoir un joli son ne suffit pas. Si j'entends Rossini avec une sonorit sombre, l'lve fera mieux de jouer Reger ou un blues. Il faut placer le son comme un chanteur, avec des harmoniques. Le bec doit galement avoir de la rsistance. Actuellement je joue un 5RV Lyre sries 13 - un modle qui me plat beaucoup - avec le M30 sur la clarinette en la, qui convient trs bien sur cet instrument. Qu'attendez vous des anches sur lesquelles vous jouez ? Les anches, je les laisse scher chez moi, je les connais comme le visage. Dans la salle de concert, avec un collgue de musique de chambre, je fais mon dernier choix entre les 4 8 anches que j'avais prslectionnes. Quand je travaille chez moi, je prfre l'anche la plus tenue alors qu'au Conservatoire, j'ai tendance
A N T O N I O S A I O T E J O U E : B E C S 5 R V LY R E S R I E S 1 3 , M 3 0 , A N C H E S 5 6 R U E L E P I C N 5

entretien

CLARINETTISTE ET CHEF DORCHESTRE, PORTO, PORTUGAL

Quel a t votre parcours musical ? J'ai appris le solfge selon le systme franais. J'ai commenc la clarinette 13 ans (mon professeur avait tudi avec U. Delcluse) et un an aprs le violon ; cet instrument m'a certainement aid dans ma carrire actuelle de chef d'orchestre, car ds l'ge de 14 ans j'tais chef de pupitre l'orchestre symphonique... A 17 ans, j'ai gagn le concours de l'Orchestre Mondial des Jeunes, et je suis parti en tourne en Core et au Japon, sous la direction de Serge Baudo. Je suis ensuite venu pour la premire fois visiter les manufactures parisiennes pour acheter des clarinettes l0S et des anches Vandoren. Plus tard, ma rencontre avec Guy Dangain m'a conduit participer une rptition de l'Orchestre National de France et j'ai donn mon premier vrai rcital accompagn au piano par Alois Kontarsky. Quelle est votre conception de l'apprentissage? Enseigner, c'est transmettre quelque chose que l'lve utilisera peut-tre plus tard. Pour un lve, toutes les expriences sont ins14

tructives. Il apprend en se confrontant aux autres ou en exprimentant. Pour ma part, 18 ans j'ai obtenu une bourse qui m'a permis de venir tudier Paris avec Jacques Lancelot et Guy Deplus puis j'ai suivi l'enseignement de la tradition allemande avec Gerd Starke Munich. Ce fut pour moi un enrichissement mme si pour certains jeunes clarinettistes les influences diffrentes de plusieurs professeurs peuvent nuire leur dveloppement. Javais la mystique de crer une cole au Portugal ; il faut transmettre une tradition ! Que pensez-vous de la relation professeur-lve? Apprendre: c'est une question d'intelligence. La premire chose se dire, c'est je ne sais pas. L'lve ne doit pas non plus considrer son professeur comme un ami, car trop de familiarit nuit la relation. Quelle analyse tirez-vous de votre exprience des coles franaises et des coles allemandes et anglo-saxonnes?

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entretien

Antonio Saiote
autres instruments : par exemple, on aura ncessairement des registres diffrents du piano si on est seulement capable de produire une sonorit sombre. Tous les clarinettistes ont un idal de son et cherchent une anche qui peut reproduire cet idal. Bien sr, lorsqu'on est jeune, on veut un grand son (du volume plus que du timbre, l'aide d'anches tenues). On cherche l'effet pour l'effet, mais lorsqu'on apprend vraiment, on commence chercher autre chose. . .

prendre la moins tenue. Apprcier une anche, c'est un peu comme le bouquet d'un vin; on ne slectionne pas un vin parce que c'est le plus cher, le plus sombre ou le plus doux. De mme, la femme qu'on adore, ce n'est pas ncessairement la plus belle. Dans la dure, on va privilgier par exemple le charisme, l'intelligence, la sensibilit. Lorsqu'une anche convient, on oublie vite si elle est trop claire ou trop sombre... Il y a des anches qui permettent tout, les legato, les staccato, parce qu'elles ont un quilibre dans les registres. Alors que certaines ne vont pas se fondre parmi les

Hiroshi Hara
1ER PRIX DU CONCOURS INTERNATIONAL DE SAXOPHONE DE DINANT 2002

Si on trouve une bonne chose lextrieur, il faut linclure dans son enseignement
Quelles ont t vos premires influences ? Jtais au lyce, jai eu loccasion dentendre un enregistrement du Concertino dIbert par Marcel Mule ; cela ma dcid apprendre le saxophone, et couter les enregistrements des interprtes franais actuels : Claude Delangle, Jean-Yves Fourmeau, J.D. Michat, Mon premier professeur, M. Y. Hattori, ma beaucoup appris, notamment les bases techniques. M. Kazuo Tomioka a complt ma formation musicale. la diffrence du systme franais, jai appris dans une Universit. Au Conservatoire de Shobi, on entre avec un niveau de Bac+3., pour 2 6 annes dtudes et dans mon cas deux ans renouvelables. Comment avez-vous vcu le Concours de Dinant ? Je me suis prsent pour la premire fois en 1994, sans trop comprendre la musique, je ntais pas prt. Puis jai eu un 1er Prix au Japon en 1996, qui ma donn confiance, tout en me donnant conscience du chemin quil restait faire pour se hisser au meilleur niveau international. Beaucoup de Japonais pensent quil suffit de jouer pour tre bon Dinant, jai t trs surpris des diffrences en termes de qualit et mission du son par rapport
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H I R O S H I H A R A J O U E : B E C S S 1 5 , A 2 8 , T 2 7 , A N C H E S T R A D . N 3 1/2

aux Japonais. Latins et Amricains ont chacun un son diffrent, mais en gnral plus beau. En 2002, je me prsente nouveau Dinant, o je gagne le 1er Prix. Ce ntait pas les mmes candidats quen 1994, mais le niveau ma sembl stable. (Concours dinstrument vent du Japon, taient imposs : Concertino dIbert (2me mouvement) en 1re preuve ; Denisov : Sonate , 2d et 3me mouvements. Puis Constant : Musique de concert, et en Finale : le Concerto de Larsson.) Avez-vous eu ensuite dautres influences ? Je ne pense pas quelquun de prcis. Jai pris un petit peu le vibrato de tel musicien, le dtach de tel autre Des sportifs mont aussi influenc, comme la personnalit de M. Matsuhi, joueur de base-ball New York. Vous cantonnez-vous un rpertoire classique ? Jaime la musique classique, y compris contemporaine. Je ne connais pas trop le rpertoire japonais dans ce domaine. Je naime pas trop non plus pratiquer dautres types de musique en parallle comme le jazz ou les varits.

Comment peroit-on la musique franaise au Japon ? Le Japonais a une difficult apprhender la musique franaise : comment peut-on chanter la mlodie, linterprter tant donn quon na pas la mme tradition ? Cela dit, lorsquon a un problme, il faut essayer de le rsoudre par soi-mme, sans aller voir ncessairement un professeur particulier. Par rapport lenseignement reu, auriez-vous aim avoir davantage une formation la musique de chambre ou lorchestre ? Je suis satisfait de lenseignement que jai reu. Si javais donner des cours lavenir, je ne voudrais pas rpter la mme chose selon les changements (techniques ). Si on trouve une bonne chose lextrieur, il faut linclure dans son enseignement. Quels ont vos critres de choix du matriel ? Pour les anches, jai fait comme tout le monde ; mes professeurs, mes camarades jouaient Vandoren Maintenant, cest un choix mrement rflchi, et jen suis satisfait ; je joue des anches 3,5 plutt faibles, avec une bonne balance souffle/son. Comment choisissez-vous vos anches ? faites-vous une rotation ? Jachte une boite par mois ; mais jai toujours disposition une dizaine de boites. Je joue une anche environ dix minutes par jour

(en un jour, je joue une boite au maximum) ; puis je laisse lanche reposer quelques jours avant de la rejouer. Jaime rejouer une anche achete quatre mois avant Avec des anches prpares durant 4 mois, on a ainsi des anches prtes pour le concert, et elles peuvent durer 2-3 mois avec ce systme. Conseillez-vous ce systme vos lves ? Oui, je pense quil est valable pour tout le monde. Comment choisissez-vous vos becs ? Je recherche une facilit et une puret dmission. Pourquoi avoir choisi le A28 ? Il y a deux ans, javais un bec dune autre marque ; mais comme pas mal de saxophonistes jouaient Vandoren, je me suis dit que je devrais essayer. Jai finalement trouv avec le A28 ce qui me convenait, ce que je cherchais au point de vue sonorit. Chaque marque a ses avantages, des diffrences. Parlons davenir. Avez-vous des rves ? Par exemple de donner un rcital Paris un jour Je rve aussi de faire du quatuor de saxophones, mais il faut que je trouve les musiciens
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espace partitions

Les nouveauts lespace partitions.

CLARINETTE
des trs jeunes lves, en retardant au maximum les doigts difficiles, et en proposant plusieurs solutions, pour commencer. 2me volume : registre aigu. Les CD proposent des accompagnements mettant en scne une grande varit d'instruments, dans tous les styles, ds les premiers exercices. Florent Delporte et Marc Bercovitz ont ralis un album de pices clbres et varies de Gounod, Verdi, Tchaikowski, Borodine, Mozart, Berlioz, Bizet, Moussorgski, mais aussi moins frquentes trouver, comme lEspana de Chabrier. linterprtation du manuscrit : certaines notes sont ambigus sur la porte et sont signales. qui comprend dsormais plus de 18 000 oeuvres avec saxophone.

Pour commander directement Vandoren : tlphonez-nous au 01 53 41 83 00 ou envoyez-nous un fax au 01 53 41 83 01 ou un email partitions@vandoren.fr Pour vos demandes de renseignements, les listes de nouveauts partitions-CD, envoyez votre e-mail jmpaul@vandoren.fr

SAXOPHONE
CLASSIQUE
Saxophone High Tones : a systematic approach to the extension of the range of all the Saxophones : Soprano, Alto, Tenor and Baritone. 2nd edition Eugene Rousseau. St Louis (USA). MMB Music. 2002. Rf Vandoren : 1SA5413. Cette seconde dition en anglais prface par Claude Delangle propose des doigts supplmentaires et de nouveaux dveloppements sur lacoustique du suraigu. (ldition franaise de 1978 ne sera pas mise jour).

CLARINETTE
OU SAXOPHONE
Airs clbres dOpra pour sax alto (ou sop ou tnor) ou clar. sib et piano Volume 2. Partitions + CD piano playback. Divers auteurs (Ghidoni). Leduc. Rf Vandoren : 1CS1073. Airs de Donizetti (Lelisir..), Offenbach (Belle Hlne), Verdi (Ada, Rigoletto, Traviata). Rappel du volume 1 paru en 1997 : uvres de Bizet (Carmen), Gluck (Orfeo), Puccini (Tosca), Verdi (Rigoletto, Traviata). A noter que le concerto pour clarinette de Ghidoni, autrefois dit en Italie, vient de ressortir chez Leduc. Rf : 1CL9024.

10 ans avec la clarinette. P. Dutrieu, J.M. Foltz, G. Swierc, G. Thom. I.P.M.C. Oct. 2003. 120 pages. Rf. Vandoren : 1CL9009. Onze ans aprs la premire dition, une nouvelle quipe (qui a notamment travaill sur le fonds Vandoren), nous offre ce prcieux livre enrichi de nouvelles rubriques (clarinette ancienne, clarinette basse, etc.). Un chapitre spcial est dvolu la 1re et la 10me anne.

Clarinette panorama. Philippe Tormen, I.M.D. Janv. 2004. Rf Vandoren : 1CL8892. Mthodes, Etudes, pices pour clarinette et piano des 1er et 2me cycle. Interview des auteurs des mthodes, tableaux comparatifs trs astucieux des uvres par anne, avec de nombreux critres. Complmentaire en fait au livre 10 ans cit plus haut, et tout aussi indispensable aux enseignants (lauteur a galement travaill sur le fonds Vandoren). La couverture dfinitive sera peuttre diffrente du projet ci-dessus.

Etudes pour saxophone. Volumes 1 & 2. Divers auteurs. Lemoine. 2003. Rf Vandoren : 1SA252 Ces tudes difficiles de neuf compositeurs, sont ddies chacune un tudiant du CNSM de Paris. Elles portent toutes sur un effet contemporain en particulier (bisbigliando, ton, overblowing, slap, respiration circulaire, etc.) Rappel : 56 tudes rcratives en 2 volumes de Guy Lacour avec + CD enregistres par Jean-Yves Fourmeau, d. Billaudot. Rf. 2SAP287 et 2SAP291.

JEAN-MARIE PAUL

www.vandobase.com On peut dsormais faire des recherches dans le catalogue par sujets (ex : Partitions puis Mthodes) ou par nimporte quel mot de la base auteurs/titres (rechercher). Ce catalogue sera mis rgulirement jour.

LESPACE PARTITIONS CHEZ VANDOREN

SAXOPHONE
JAZZ

1CL9024.

La clarinette lcole de musique. Vol.1 & 2 + CD. Jean-Louis Margo. Lemoine, 2003. Rf. Vandoren : 2CLP241 & 2CLP242. Une nouvelle mthode en 2 volumes accompagne dun CD chacun. 1er volume : registres mdium et grave. L'volution des doigts tient compte de la morphologie parfois un peu limite
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Les plaisirs de la clarinette. Clarinette et piano + CD Divers auteurs. Choudens, 2003. Rf. Vandoren : 2CLP23.

Tango-Etudes (ou Etudes tanguistiques pour sax alto (ou clarinette) et piano. Astor Piazzola. Rf Vandoren : 1CS1184 Aprs les Tangos-Etudes de 1988, ralises avec la collaboration de Claude Delangle en 1988, lditeur avait demand au compositeur de les harmoniser. Voici enfin une version avec piano, aprs un travail minutieux de Yann Ollivo sur

A Comprehensive Guide to the Saxophone Repertoire 18442003. Jean-Marie Londeix. Roncorp, 2003, reli, 646 pages. Rf Vandoren : 1SA5434. Nouvelle dition franais-anglais du clbre (et indispensable) rpertoire de Jean-Marie Londeix,

Developing a jazz language +CD (Inside Improvisation Series ; 6). Bergonzi, Jerry Advance, 2003. Rf Vandoren : 2CSP14. Le 6me volume de la mthode (sax et tous instruments) de Jerry Bergonzi est bas sur lcoute, comme pour le langage parl. Plus dune centaine de conseils spcifiques sont discuts et conceptualiss pour donner limprovisateur plus de moyens dexpression.
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cartes postales

Nos musiciens nous crivent

GUY 3 1/2 / 4 S V12 N E H C N A , RE C 5 R V LY JOUE : BE DANGAIN

devenir la plus neuve. Le livre est un peu jauni mais lacuit et lactualit du propos savrent saisissantes.

CHINE
Guy Dangain

CLARINETTISTE, PRSIDENT DE LA FDRATION DE LA FDRATION MUSICALE DE PICARDIE, ADMINISTRATEUR DE LA CONFDRATION MUSICALE DE FRANCE

l est 5 heures, Paris sveille. Agrment par les gazouillis improviss de notre grand et regrett fltiste Roger Bourdin, le refrain de cette chanson de Jacques Dutronc se promne dans ma mmoire et me ramne, de proche en loin, au souvenir de la lecture de

louvrage prophtique d'Alain Peyrefitte : Quand la Chine sveillera. Normal, je reviens de Chine. Je me replonge dans le remarquable livre de ce fin diplomate qui s'efforait lpoque de nous clairer sur la manire dont la civilisation la plus vieille monde, travers un prsent effervescent, sefforce de

Retour Paris : je nai pas sommeil ! Mon priple chinois minspire quelques rflexions sur la perptuation des musiques dharmonie. Cette tradition franaise a t vhicule avec bonheur par les musiciens de la Garde Rpublicaine aux Etats-Unis, au Japon,

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que dtre port par un tel lan ! Le rpertoire de ces jeunes est trs large. Jai pu dcouvrir des partitions fort intressantes, ce qui prouve et cela est rassurant ! Dabord Shangha que lon apprend tout ge ! Mon escale Shangha, Les lves jouent sur des lieu du premier congrs matriels performants et international de la Clarinette rcents (clarinettes, becs et organis en Asie, men a anches). Le congrs, trs donn un savoureux avantrussi, sest termin en got. Le 3 octobre, cette apothose par une gigantesque ville sveilla magnifique croisire sur le avec les prludes multiples et Yang Ts Kiang qui nous a varis comme savent le faire fait dcouvrir Shangha by les clarinettistes du monde night, dans une symphonie entier. Chaque artiste invit de lumires digne des plus tait amen se produire en grandes mgapoles de la rcital. Richard Vieille et moi- plante. Au fil de leau, mme reprsentions somptueux et magique, la France et avions ce titre lopra de Shangha ; pour mission de reprsenter laffiche, Turandot de lcole franaise, ses Puccini. Je quittai cette ville compositeurs, et de donner avec un petit pincement au des cours aux clarinettistes cur, car ces rencontres, chinois. Je ne suis ni prophte enrichissantes musicalement, ni diplomate, le sont tout autant mais je puis vous assurer humainement. Je continuai que dans un avenir trs mon voyage pour me poser proche, nous connatrons des aprs deux heures davion Yo-Yo-Ma de la clarinette. Canton, ville situe Ces jeunes instrumentistes lembouchure du Si Kiang. sont avides dapprendre. Leur nergie au travail est Puis Canton inoue, vous couper Je fus accueilli trs le souffle, ce qui est un chaleureusement par Xi Wei comble pour un professeur Long, professeur de clarinette de clarinette ! Mais quel du Conservatory of Music bonheur pour un pdagogue (voir photo). Le Xinghai est

un trs bel difice situ au cur dun immense campus qui regroupe tablissements denseignement et rsidences tudiantes, le tout au cur de la ville. Lensemble comporte 8 dpartements : Thorie, solfge, criture et composition Musicologie Musique traditionnelle chinoise Orchestres Musique vocale et chorale Orchestres Piano et cordes Vents et cuivres Enseignement gnral et sport. Je regrette que nous nadoptions pas en France un systme intgr de ce type, nos lves tant trop souvent loin de leur cole de musique. Etant trs attach aux orchestres dharmonie, jai eu le privilge de diriger lOrchestre des jeunes du Conservatoire de Canton. Au programme : Carmen, de Bizet : un cadeau royal, imprial mme !

puis transmise en Core, Taiwan et aujourdhui en Chine. Imaginons le nombre de musiciens et de musiques dharmonie qui se dveloppent actuellement dans cet immense pays o tout va vite et srieusement ! Notre pays, la France, devrait et je le dis sans acrimonie se rveiller, raviver le phare de notre culture devenue blouissante au miroir du soleil levant.

OTIS MURPHY JOUE : BEC AL3, ANCHES TR AD N3.

USA
Otis Murphy
PROFESSEUR LUNIVERSIT DE BLOOMINGTON, INDIANA

e suis le professeur de saxophone classique lUniversit de l'Indiana depuis 2001, enseignant des tudiants qui sont diffrents niveaux (Bachelor, Master, Doctor of Music), et qui ont des parcours et des styles de jeu diffrents. Chaque tudiant a quelque chose dunique offrir, ce qui cre une merveilleuse ambiance dtude. Au cours des annes, j'ai essay un grand nombre de becs et une varit de modles. Lorsque j'ai jou pour la premire fois l'Optimum AL3, j'ai su immdiatement qu'il avait quelque chose de spcial. Une rponse prcise, une justesse parfaite, une

rondeur et mme une couleur de son sur toute ltendue le mettent dans une classe part. Je suis extrmement satisfait de ce bec. Je suis rsolument contre le fait dexiger de mes tudiants quils jouent le mme matriel. Je leur laisse la libert de choisir le matriel qui convient le mieux chacun. Cependant, ma grande surprise mes 17 tudiants ont adopt lAL3 actuellement ! Lorsque jessaie un nouveau bec, j'utilise des anches de forces voisines. Je joue sur lensemble du registre diffrents passages, rapides et lents, graves et aigus, forte et piano, longs et courts. Aprs mtre familiaris avec les caractristiques du nouveau bec, je rejoue les mmes passages sur mon bec habituel pour comparer les qualits et dfauts de chacun. Pour moi, la rponse et la sensation sont les
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Otis Murphy
facteurs les plus importants. Vient ensuite la qualit de son ; celui-ci doit tre homogne, rond, et naturel. Lorsque mes tudiants choisissent un nouveau bec, je leur recommande habituellement de faire ce choix avec quelquun qui peut les couter et les aider juger quel est le meilleur pour eux. Lorsque il marrive de les aider sur ce point, je ferme mes yeux ou je regarde au loin de faon ne pas reconnatre quel bec est jou. Je fais mon possible pour couter seulement avec mes oreilles, je mefforce de ne pas juger avec mes yeux. J'adore le saxophone - jouer, enseigner, et en apprendre toujours plus sur cet instrument. Jouer du saxophone est pour moi une des manires les plus naturelles de s'exprimer. C'est un instrument fantastique. Amusez-vous bien en jouant !

nouveauts produits

CORE

Kim Daewoo
PROFESSEUR SOUL, PRSIDENT DE LASSOCIATION DES SAXOPHONISTES CORENS

1989 en Hollande Tom de Vette, professeur Rotterdam. C'tait la premire fois que j'ai t mis en contact avec le saxophone classique et son rpertoire, en plus du jazz. Je suis

KIM DAE WOO

JOUE : B EC AL3, ANCHES TRAD.3

jouer Vandoren en Core ! La premire anne o j'ai enseign, mes tudiants ne connaissaient pas Vandoren ; je les ai familiariss la diffrence Vandoren ; je suis galement artiste Selmer par lintermdiaire de Nonaka Boeki. Nous n'avons pas encore de rpertoire coren pour le saxophone ; chaque anne j'arrange deux ou trois morceaux pour mon ensemble de saxophone. J'aime jouer des morceaux comme Glazounov ou Creston. Nous avons jou en 2003 Paris avec 20 tudiants (sur 50) du Korean Saxophone Ensemble que j'ai cr. Nous jouons des compositeurs comme Massenet, L. Niehaus, J. Kern ... J'aime une sonorit chaude, ronde et quelque peu sombre Personnellement, j'ai commenc enseigner il y a 11 ans, maintenant j'ai 8-9 tudiants dans chacune des 7 universits o jenseigne, soit une soixantaine dtudiants; ils ont environ 16 ans quand ils commencent, aprs avoir reu leur diplme du lyce. Un de mes tudiants, Soonsub Jung, est diplm du

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J'ai commenc en Core par le jazz et la pop music, j'ai galement appris le basson ; mon pre tait un chef d'orchestre, qui sintressait la pop music. J'ai vraiment voulu apprendre le sax, je suis all Cologne, il ny avait aucun enseignant, j'ai donc commenc apprendre par moi-mme avec un ami. Cet ami m'a prsent en

devenu le premier tudiant coren tudier en Hollande, avec un diplme en sax et direction dorchestre (j'tais dj chef d'orchestre Soul en Core). J'ai rencontr Claude Delangle et Jean-Marie Londeix ; j'tais galement intress de venir Paris, cause de Vandoren et de Selmer. Jai t le premier saxophoniste professionnel

CNR de Rueil-Malmaison, il enseigne dans 5 universits... Je suis all chez Vandoren en 2003 pour essayer les nouveaux becs AL3 et AL4 ! Je suis toujours intress par de nouveaux modles. Habituellement je n'emploie pas les mmes becs quand je joue dans un orchestre classique et un orchestre pop. Lan dernier j'ai cass mon A27 et jtais trs malheureux! Mes jeunes tudiants jouent des anches Vandoren 2 1/2 ; ils n'ont pas de problmes avec ces anches, ils ont rarement les retabler. Le futur du saxophone en Core? Nous devons tablir des rapports avec les autres associations de saxophone dans le monde. Nous devons apprendre les musiques classique et de jazz dEurope et d'Amrique, mais galement trouver de nouveaux moyens de fusionner avec la musique asiatique traditionnelle. J'ai jou le 21 octobre 2002 aux NationsUnies de New York pour clbrer le U.N. Day avec un orchestre coren traditionnel, en faisant une version pour saxophone d'un compositeur coren.

56 : un numro dexception !
La 56 rue Lepic est une anche unique. Sa courbe spcifique lui permet de vibrer sur une plus grande porte et d'obtenir une excellente projection sonore. Elle met un son riche et chaud et donne une rponse immdiate. Une nouvelle numrotation, resserre, permet d'obtenir une grande homognit entre les anches d'une mme force. Un nouvel emballage permet de protger les anches de toute variation d'hygromtrie jusqu' l'ouverture de la boite. Le musicien trouvera donc l'anche dans le mme tat de fraicheur que lors de sa fabrication. Pour clarinette Sib 2,5 - 3 - 3,5 - 3,5+ - 4 - 5

Retableur et stick
Leurs surfaces abrasives en verre tremp lavable offrent de nombreux avantages : un ponage fin, constant et pratiquement inusable dans le temps.

Nouvelles anches de jazz ZZ

pour saxophones soprano, alto, tnor et baryton
Les tests raliss auprs de nombreux Jazzmen confirment que cette nouvelle anche ZZ offre une grande aisance en termes dmission tout en prservant la rsonance et la brillance du timbre. Pour sax alto et tnor : 1,5 2 2,5 3 3,5 4 Pour sax soprano et baryton : 2 2,5 3 3,5 4

Srie OPTIMUM :
une nouvelle gamme de becs pour saxophone classique
2 modles vous sont proposs : Le bec OPTIMUM AL3 Sa facilit dmission, due sa nouvelle table, est le fruit dune collaboration avec toute une quipe de saxophonistes venus de diffrents horizons. Le bec OPTIMUM AL4 Ce bec au design "OPTIMUM" prsente les mmes ouverture et longueur de table que le A28.