Stalker (Calauza)

ntr-un viitor nedefinit, n urma vizitei pe Pmnt a unei civilizaii extraterestre, spaiul din jurul impactului navei intergalactice prezint proprieti biofizice stranii i primejdioase ca atare i, mai ales, datorit zvonului c n perimetru ar exista un presupus loc al mplinirii dorinelor, poliia interzice accesul! "e formeaz o nou meserie, ilegal i plin de riscuri# aceea de cluz $stal%er$ n spaiul &onei! 'atorit pericolului nc(isorii i al multiplelor riscuri implicate, meseria este mbriat de proscriii societii! Protagonistul filmului este un astfel de ins! n decursul unei zile, el i va cluzi pe "criitor i pe )izician printre variatele puncte primejdioase ale rezervaiei, ambii mnai de ambiia de a obine genialitatea! *ocul orgoliilor, dar i al cinei, va face, ns, ca exact cnd vor ajunge n dreptul fntnii dorinelor, drumeii s nu mai fie n stare sa-i rosteasc cererea, contientiznd c nu mai au puterea de a dori cu adevrat - dar nu nainte ca )izicianul s fi ncercat s arunce n aer fntna dorinelor! +ei trei se ntorc n ora! +luza, ateptat de soie i de fiica bolnav, dezamgit de obtuzitatea i de egoismul semenilor si, (otrte s se mute cu soia i cu fetia n perimetrul interzis!

,naliza discursului politic 'e la nceputul cinematografului rus, bolevicii au vzut n cea de-a aptea art un mijloc de propagand pentru revoluia sovietic! ,cest nou mijloc de exprimare este considerat ca o art total a maselor sau un limbaj cu posibiliti infinite! )enomenul nu era unul strict sovietic, dar optimismul lui se mbina perfect cu reuita revoluiei din octombrie! 'e aici, febra i elanul n +rucitorul Poteom%in -./012, n 3mul cu camera a lui 'ziga 4ertov sau c(iar n )ericirea -./562 al lui ,lexandru 7edvedc(in! 8rebue doar s priveti succesiunea punerii in scena a lui 9isenstein pentru a putea descoperi unde are loc sc(imbarea n societate!

3 dat cu introducerea sonorului, cinematograful revoluionar se sc(imb n cinematograful n serviciul revoluiei, didactic i, n curnd, academic! 'in pcate, ntre :van cel ;roaznic -./612, ultima capodoper a lui 9isenstein, i +luza -./<=2 de ,ndrei 8ar%ovs%i, cinematograful sovietic, n ciuda ctorva opere majore, ca cele ale lui 7arc 'ons%oi, cunoate un fel de amoreal de treizeci de ani, sub supraveg(erea lui *danov!

n +luza, trei personaje bat crrile unui univers de noroi i metale ruginite, >zona?, pentru a ajunge ntr-o camer din centrul sau n care nimeni nu cuteaz s ptrund! 'up ntrebarea pus de 9isenstein istoriei n ultimul su film, parcursul metafizic al acestor oameni este, de asemenea, o parabol artnd n ce mocirl s-a nfundat @niunea "ovietic n acei ani de confuzie numai arta putea fi un mijloc de a prsi timpul

subiectiv, de a face omul privat de liberti s-i gseasc un refugiu, de a salva ceea ce se mai putea din contiina umana! 'in toate artele, cea mai nou dintre ele, cinematograful, putea s arate omului sturat de doctrin i ur o poart de ieire spre realitatea vestic, spre realitatea uman!

+inematograful a putut ntodeauna s provoace aceleai stri oamenilor diferii din punct de vedere intelectual i s simplifice relaiile dintre indivizi# >)ilmul este un lucru n sine, un mod de viaA filmul are mai multe posibiliti dect proza, posibilitatea filmului de a intra adnc n substana omului!?

)ilmul +luza de ,ndrei 8ar%ovs%i este cel mai bun exemplu de mbinare a metaforei cu o realitate lipsit de divinitate!

+luza este, fr ndoial, cel mai profund film al lui 8ar%ovs%i, el singur recunoscnd acest lucru, deoarece pentru el fantasticul este doar o aparen-esen, nu are nici o legtur cu fantasticul - iar n filmul "olaris, regizorul admite c a pus un accent mult prea mare pe fantastic, ncercnd s l exclud ct mai mult n +luza! 'in pcate, nu va mai atinge acest nivel de excelen artistic al ultimului film fcut n patrie n creaiile sale din 3ccident, cnd balana dintre denotativ i conotativ se va dezec(ilibra! 7omentul intrrii regizorului n lumea cinematografic era unul favorabil! 'up crearea, n anii B0C, a aa-numitei >coli clasice sovietice?, are loc o decdere puternic n anii B5C, influenat de imperativele ideologice ale epocii, consfinite de +ongresul "criitorilor "ovietici din ./56! Dealismul socialist pune la zid >cinematograful poetic? al colii clasice, n numele aa numitului >cinematograf narativ?, devenit simpl unealt de ilustrare a obiectivelor politice ale momentului! n plus, criza economic din timpul imediat de dup rzboi a impus i nsemnate limitri cantitative ale produciei de film! Primele semne de revigorare apar dup moartea lui "talin, n ./15! 'in ./1E, dupa +ongresului al FF-lea al P!+!@!" se ia decizia creterii produciei cinematografice! Daportul secret a lui Gi%ita Hruciov critic autoritarismul lui "talin, demascnd cultul personalitii# >" ne referim la filmele noastre istorice, e dezgusttorA totul este prezentat naiunii sub un fals decor contrar adevrului istoric! +ei ce au purtat rzboiul sunt abseni din film!?

'ar o dat cu >dezg(eul? s-a produs i un fenomen calitativ! ;eneraia venit de pe front a adus un suflu proaspt n toate domeniile artei, nnoind, la cumpna deceniilor cinci i ase, att tematica, ct i mijloacele de expresie literar, plastic, filmic! Goua generaie ncepe s-i arate primele roade! :n ./1E, filmul regizorului ;rigori +iu(rai ,l 6.-lea i permite o alt punere n discuie, departe de cea oficial, a zbuciumatei

perioade a Dazboiului +ivil i a Devoluiei "ocialiste! Ia numai un an, n ./1=, pelicula &boar cocorii a lui 7i(ail Jalatozov incendia ecranele rii, , entuziasmnd juriul de la +annes! >'ezg(eul? din cinematografia sovietica se sincroniza perfect cu >noile valuri?, se renuna la arsenalul mijloacelor retorice, lsnd loc spaiului natural, ntr-o desc(idere general ctre firesc, ctre sinceritate, ctre cotidian!