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Caderno de
n.4
Vimos que os 3 acordes principais da tonalidade maior, que so I, IV e V, constituem as
3 categorias de (completar) ______________, _______________ e _______________
Pode-se notar que esses trs acordes so os nicos do campo harmnico diatnico
maior cuja trade (completar) _______________.
A harmonia tonal se baseia sobre os seguintes conceitos:
- O acorde I7M, chamado de Tnica, a casa, o repouso harmnico. Representa a
estabilidade.
- O acorde V7 chamado de Dominante. Ele representa a instabilidade, e normal-
mente tende a se movimentar para o acorde de tnica. O V7 tem duas caractersticas:
(completar):
1) _________________________________________________________________
2) _________________________________________________________________
- O acorde IV7M, subdominante, o terceiro plo. Ele caracterizado por uma certa
energia de movimento, mas no possui tanta fora, ou tenso, quanto o acorde de
dominante.
Primeiros conceitos de harmonia tonal/funcional
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SUBDOMINANTE DOMINANTE TNICA
Vai Volta Fica
Inicia o afastamento
Leva o afastamento para o
repouso
Concluso de movimento, ou
incio de novo movimento
Afastamento do repouso Aproximao do repouso Estanca ou atrai movimento
Inicia atividade Finaliza atividade Inatividade
Instabilidade Tenso Estabilidade
Descritiva Evolutiva Esttica
Incerteza Conflito Reconciliao
Explorao Busca Encontro
Aventura Limite Certeza
Efeito (quando resulta em T) ou
causa (quando antecede D)
Causa que induz ao efeito T
Consequente (quando vem de T)
Antecedente (quando vai para D)
Antecedente
Consequente (quando conclui)
Antecedente (quando comea)
Argumenta Pergunta Responde
Antecedente e preparao Prepara Resolve
Papel ornamental Elemento de ao Unidade estrutural
Opcional Determinante Fundamental
Principal recurso de variedade do
sistema
Principal meio de preparao do
sistema
Principal eixo de referncia do
sistema
Introduz novas regies Introduz tenses Sinaliza a forma
Aumenta o nvel de expectativa Maximiza o nvel de expectativa
Baixo ou nenhum nvel de
expectativa
Favorece o aumento dos nveis
de complexidade
Complexo Simples
Ilustrao conceitual do significado das Funes Harmnicas
Adaptao do original de: FREITAS, Ribeiro de, Srgio: "Teoria da Harmonia na Msica Popular: uma
definio das relaes de combinao entre os acordes na harmonia tonal". Dissertao de mestrado
apresentada UNESP - Universidade Estadual Paulista. So Paulo, 1995.
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As Trs FamlIas de Acordes
Os outros acordes do campo harmnico diatnico pertencem a uma (ou duas) das trs
famlias. Isso quer dizer que os outros acordes, alm dos I, IV e V, podem representar
ou substituir harmonicamente os acordes principais. A imagem seguinte mostra como:
interessante entender a relao que existe entre os acordes da mesma famlia. A fgu-
ra seguinte mostra como os dois acordes substitutos de cada famlia de acordes (tnica,
subdominante e dominante) se colocam ao redor dele, evidenciando uma distncia de
tera entre as fundamentais dos trs acordes. Observe que cada acorde substituto pos-
sui trs notas em comum com o acorde original, da sua similaridade.
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- O acorde IIm7 pertence famlia de subdominante.
Ele pode ser visto como IV com o 6 grau adicio-
nado.
- O acorde IIIm7 possui 3 notas em comum com o
acorde de tnica; ele representa um acorde de tni-
ca com a 9
a
, sem a fundamental.
- O acorde de VIIm7(b5) pertence famlia de domi-
nante. Ele contm o trtono e pode ser visto como
acorde de dominante com a 9
a
sem a fundamental.
- O acorde de VIm7 pode representar um acorde
de tnica (I) com o 6 grau adicionado. Ele pode
representar, tambm, um acorde de subdominante
(IV), tendo trs notas em comum com o IV7M.
Nesse caso, ele parece um IV7M com a 9
a
, sem a fundamental. Mas ocorre aqui fazer
uma considerao: muitos autores (por exemplo Kollreutter, Hugo Riemann, Diether De
La Motte, entre outros), atribuem ao VI grau essa dupla funo, seja de tnica que de
subdominante. Observamos, porm, que como membro da famlia de subdominante, o
VI no possui a nota mais importante dessa famlia, que a prpria nota f. Por isso
alguns autores sugerem no atribuir-lhe essa dupla funcionalidade, preferindo deix-lo
apenas na categoria da tnica.
Dm7 F6
C7M Em7
G7 Bm7(b5)
C6 Am7
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Os Cadernos de Harmonia fazem parte do
material didtico utilizado em sala de aula,
ofcinas e workshops por Turi Collura.
So divulgados pela internet, atravs do site
www.turicollura.com com o objetivo de favorecer
o conhecimento de alguns tpicos musicais
(teoria e exerccios) de grande interesse
por parte da comunidade de msicos
e pesquisadores brasileiros.
Mande suas sugestes, pedidos, colaboraes,
para o endereo: info@turicollura.com
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