1. Avem sau nu roman ?

scurt istorie a romanului romnesc

Aprut relativ trziu la noi fa de Europa occidental, romanul are o evoluie
marcat de discontinuiti, fcut n etape inegale i marcat de nevoia depirii unor
complexe de desincronizare. Pn la primul rzboi mondial, romanul romnesc nu
excelase nici cantitativ, nici calitativ. raduceri destul de multe, dar public restrns,
ce nu se recunoate n aceste ncercri literare. !pere originale puine, uneori cu
adevrat valoare estetic "#. $ilimon, %. &amfirescu sau '. (lavici) , alteori relevante
doar din punct de vedere istoric "%. *olintineanu). oi criticii care analizeaz
fenomenul + Pompiliu ,onstantinescu, -arabet 'brileanu, .i/ai 0alea sau Eugen
1ovinescu + sunt de acord c romanul romnesc, att ct exista el la acea dat, era
marcat de dominanta social i de melodram. Eroii reprezentativi sunt doar simboluri
sociale "arivistul, parvenitul, prin contrast cu inadaptatul, dezrdcinatul), nu
individualiti i cum 20omanul e povestea vieii i sufletului individualitilor
private celor mai caracteristice3
4
, rezult i lipsa romanului ca reflexie a unei
contiine. %e asemenea, n tiparele romanelor i pune pregnant amprenta structura
liric specific literaturii romne, ncepnd tot cu tipologia polarizat a persona5elor
de factur romantic6smntorist.
,eea ce neleg toi creatorii este c vor trebui s 2ard3 etapele prin
inventivitatea formelor, prin multitudinea perspectivelor, prin tematica variat, prin
pluralitatea punctelor de vedere, prin 2rolul3 pe care l rezerv cititorului ca receptor
de oper, prin complexitatea persona5elor precum i prin opiunile stilistice. Aceast
nflorire a epicului are loc la sfritul primului rzboi mondial, cnd, printr6un efort
comun, toi scriitorii notri de marc fac munc de pionierat n domeniul literaturii
profesioniste. endina de modernizare i de sincronizare cu micrile culturale
europene se reflect n efervescena teoretic de a edifica o teorie a romanului i de a
crea un public educat n a 5udeca estetic o oper de art. Apare pentru prima oar i
ideea scriitorului profesionist, a celui care scrie pentru a i mplini o c/emare i
triete din ceea ce creeaz. 0omanul acapareaz 2piaa literar3 romneasc
i etaleaz o bogie de direcii ce coexist, sintetiznd ceea ce Europa dezvoltase n
ultimii dou sute de ani 7 roman istoric sau tradiional ".. (adoveanu), roman mitic
1
.i/ai 0alea + De ce nu avem roman 6 Scrieri II, Ed. .inerva, *ucureti, 4899 "n ,armen .uat +
Romanul romnesc interbelic. Dezbateri teoretice, polemici, opinii critice, Ed. :umanitas Educaional,
*ucureti, ;<<= + p.4<>)
1
".. Eliade), roman de moravuri sau fresc social ",ezar Petrescu, '. eodoreanu),
roman de analiz psi/ologic ",amil Petrescu, :. Papadat6*engescu, A. :olban sau
-ib .i/escu), roman obiectiv sau realist "1. 0ebreanu i -. ,linescu), toate
alternnd obiectivitatea i subiectivitatea i polemiznd cu tot ceea ce inea de
modelele anacronice smntoriste.
2?rful de lance3 n atacul formelor i modelelor anacronice l constituie
cenaclul Sburtorul, condus de Eugen 1ovinescu, prima micare programatic ce
proclam necesitatea nnoirii literaturii romne prin repunerea la loc de cinste a
simului realitii i a reflectrii realului. @n deceniul al doilea al secolului al AA6lea,
teoretizrile pun problema crerii unei tradiii romaneti, ce lipsea la noi, spre
deosebire de restul Europei, unde aceast perioad marca de5a o etap de restructurare
a romanului. Aa se explic explozia de creaii romaneti, ale cror poetici eterogene
stau mrturie voinei de sincronizare rapid cu restul literaturii europene i lipsa unor
teorii coerente asupra artei romanului, datorat inexistenei unui public educat n a
vedea n roman altceva dect o modalitate de divertisment. %e altfel, una dintre
caracteristicile dezvoltrii romanului romnesc este aceast dubl misiune pe care i6o
asum creatorii interbelici, de autori, dar educatori ai gustului public.
;
%eceniile al treilea i al patrulea fac loc att teoretizrilor privitoare la arta
romanului, ct mai ales operelor care reflect o nou viziune asupra lumii, marcat de
cuceririle tiinelor i filozofiei epocii. (tudiile critice aprute ncearc s afle
rspunsul la ntrebarea 2%e ce nu avem roman B3
C
i s militeze pentru
profesionalizarea scriitorilor, ca i factor determinant n evoluia literaturii "udor
?ianu, Eugen 1ovinescu, Al. P/ilippide, Pompiliu ,onstantinescu). ,auzele rmnerii
n urm sunt att istorice "romanul este legat de ideea de civilizaie urban i de
burg/ezie), ct i psi/ologice "constituia psi/ic a poporului romn refuz ideea de
conflict desc/is, avnd nclinaie ctre spiritul negociator), dar romanul interbelic
depete n mod strlucit nclinaiile lirice, moralizatoare i obsesia satului i
a ranului.
Contradicia ntre tradiionalism i modernitate d natere unui nou specific
naional la nivelul substanei, care se constituie din interferena a dou arii tematice 7
problematica rural i cea a intelectualului urban, formele i te/nicile epice fiind cele
2
.ircea Eliade c/iar consider necesar apariia unui anual de introducere n te!nica lecturii pentru
a face din lectur un 2instrument de alimentare spiritual3. .ircea Eliade + "ceanogra#ie $eseuri%, Ed.
:umanitas, *ucureti, ;<<C
3
v. studiul cu aceeai denumire al lui .i/ai 0alea
2
care se supun mimetismului i prelurii din literatura occidental. Aceast opoziie
fundamental are ca rezultat naterea unor opoziii la toate nivelele fundamentale ale
romanului 7 viziune "obiectivitate vs. subiectivitate), conflict "exterior vs. interior +
punctul de interes se deplaseaz ctre individul cu o via interioar superioar, aflat
ntr6o reea complicat de relaii cu lumea exterioar, apare tipul omului
2problematic3, ale crui probleme de contiin acapareaz i domin relaiile sale cu
universul exterior), tipologie "adaptat vs. inadaptat, nrdcinat n tradiie vs.
dezrdcinat ), stil "notaie ordonat cronologic, istoric, cauzal vs. 2asociere liber de
idei3 datorat fluxului contiinei), construcie "omniscien vs. perspectiv
relativizatoare ).
0eflectarea sufletului omenesc i a lumii ce l ncon5oar devine prioritatea
romancierilor interbelici i determin trecerea dinspre obiectiv spre subiectiv, avnd
ca rezultat apariia unor forme inedite cum ar fi romanul mitic, 5urnalul, metaromanul
sau c/iar antiromanul. .ediul nu mai este vzut ca principala for modelatoare a
individului, ci acesta este subiectul unui determinism psi/ic. %ispar astfel conceptele
de spaiu i de timp ca i cadru de referin i apare conceptul de continuum spaio6
temporal, timpul putnd fi dilatat astfel nct simultaneitatea s nlocuiasc
succesiunea cronologic. .odelele cel mai adesea recunoscute provin cu precdere
din literatura francez 7 AndrD -ide, .arcel Proust i Emile &ola.
oat aceast efervescen are ca rezultat o &e'plozie( de #orme, de creaii
valoroase din punct de vedere artistic i estetic, care acoper ntreaga gam a tipurilor
de roman, mergnd de la romanul 2de creaie36 cele ndreptate ctre social, real,
obiectiv "(adoveanu, ,ezar Petrescu, 0ebreanu, ,linescu), pn la cel de 2analiz36
axat pe moral i psi/ologic, pe surprinderea fluxului contiinei ",amil Petrescu, :.
Papadat6*engescu, A. :olban)
=
sau de la romanul 2doric3, la cel 2ionic3 i
2corintic3.
F
Avem, deci, roman i nc roman de bun calitate, roman ce ine pasul
cu evoluia european 7 2%e la un izolaionism aproape dogmatic n primele decenii
ale secolului al AA6lea, dominate de ideologia cu accente auto/toniste promovat de
smntorism i poporanism, viaa noastr literar experimenteaz acum, cu
nedisimulat voluptate, era cosmopolitismului.3
G

4
cf. studiului lui -arabet 'brileanu + Creaie i analiz. )ote pe marginea unor cri n "pere, Ed.
.inerva, *ucureti, 4898
5
#icolae .anolescu+ *rca lui )oe. +seu despre romanul romnesc, vol '6''', Ed. .inerva, *ucureti,
48><648>C
3
Privind n ansamblu critica romneasc din perioada interbelic, observm c
ntrebarea &De ce $nu% avem roman,( revine la toi cei care se apleac asupra
fenomenului literar romnesc, fie ei teoreticieni i critici, prozatori, istorici literari,
eseiti sau 5urnaliti. ,/iar dac lipsite de metode coerente i uneori bazate mai mult
pe intuiii, demersurile critice sesizeaz precis att plusurile, ct i minusurile
romanului romnesc, cu accent pe perioada interbelic, aceasta fiind prin excelen
perioada n care acesta se dezvolt i se afirm. ! prezentare extrem de documentat
i sintetic face -/eorg/e -lodeanu n lucrarea -oetica romanului romnesc
interbelic $" posibil tipologie%
9
.
Primul care sesizeaz c 2romanul a5unsese o lips naional3
>
i ncearc s
explice cauzele absenei romanului din peisa5ul literar romnesc este i!ai Ralea. El
caut aceste explicaii din perspectiv sociologic, att n inexistena unei tradiii
epice de larg respiraie "literatura romn nu a avut epopei, ci doar balade, a cror
structur este mult mai simpl din punct de vedere narativ), ct i prin lipsa unei
burg/ezii puternice, 2consumatoare3 prin excelen a romanelor. .i5locul prin care i
face apariia romanul i ncearc s se sincronizeze cu literatura occidental este
imitaia. 0omanul este n accepiunea sa 2lupt, ciocnire de caractere. $r temeritate,
fr aventur nu exist conflict, fr conflict nu exist destin i fr destin nu exist
roman.3
8
0omancierul devine astfel n acelai timp un artist i un creator de via.
ot de actul creaiei se ocup i .arabet Ibrileanu, care ncearc definirea a
dou noiuni ce exist simultan, n proporii variabile, n structura oricrui roman 7
creaia i analiza. ,reaia ar fi 2nfiarea personagiilor i comportarea lor, cu alte
cuvinte, totalitatea reprezentrilor concrete pe care le putem avea de la ele3
4<
, pe cnd
analiza ar fi investigarea psi/ologic, investigarea sinelui creatorului, a universului
interior. !ri, conform prerii lui 'brileanu, tocmai aceast aplecare ctre analiz ar
lipsi scriitorilor romni, iar suplinirea acestei lipse s6ar putea face, aa cum preciza i
0alea, tot prin imitaie, mai precis prin imitarea marilor modele din literatura
francez, criticul fiind un adept declarat al direciei 2autenticiste3 i un admirator al
6
,armen .uat+ Romanul romnesc interbelic. Dezbateri teoretice, polemici, opinii critice, Ed.
:umanitas Educaional, *ucureti, ;<<=, p.4G
7
-/eorg/e -lodeanu 6 -oetica romanului romnesc interbelic." posibil tipologie, Ed. 1ibra,
*ucureti, 488> "p.=<68<)
8
.. 0alea + De ce nu avem roman n Scrieri, vol.;, Ed. .inerva, *ucureti, 4899, p.G=
9
"op.cit., p.9=).
10
-arabet 'brileanu 6 Creaie i analiz. )ote pe marginea unor cri n "pere, vol.C, ed.critic de
0odica 0otaru i Al. Piru,Ed..inerva, *uc., 489G, p.488
4
romanelor lui Anatole $rance, AndrD -ide sau .arcel Proust, mrturie stnd i
romanul su, 2Adela3. %at fiind c un creator nu copiaz realitatea, ci o re6creeaz
prin prisma propriei concepii despre realitate, 'brileanu proclam superioritatea
creaiei asupra analizei.
Hna dintre observaiile interesante pe care le face n acest studiu se refer la
percepia persona5elor dintr6un roman. Persona5ele secundare rmn mai uor n
memoria cititorului dect cele principale. %ei aparent pare ciudat, explicaia pe care
o ofer convinge7 imaginea persona5ului principal se compune dintr6o suit de
secvene rspndite pe tot parcursul romanului, deci este mai greu de construit, pe
cnd persona5ul secundar apare doar ntr6unul dintre capitol i, dac este bine
construit, rmne mult mai rapid si bine ntiprit n memoria cititorului.
Ii 'brileanu, ca i ceilali observatori ai fenomenului literar romnesc simte
nevoia s dea o definiie a romanului7 2%ar romanul e un gen complexJ el trebuie s
redea viaa n ntregimea ei i de aceea, canavaua rmnnd epic, romanul conine i
lirism, i descripie, i dramatism. E, aadar, un gen /ibrid, ori compozit, care
presupune, la creator, concepia multilateral a realitii, firete, n primul rnd,
concepia epic.3
44
#u e lipsit de importan aceast nevoie de definire a unui
concept, cci aceasta demonstreaz existena lui practic real, oferindu6ne un rspuns
pozitiv la ntrebarea 2Avem sau nu roman B3
Ii pentru c aceast specie i afirm prezena din ce n ce mai apsat n
literatura noastr din secolul AA, criticul simte nevoia s puncteze i alte probleme
legate de creaia romanului, prin difereniere de alte genuri. @n 2,ursul de estetic
literar3, prelegerea a ?''6a se intituleaz 2Problema creaiei n genul epic 7 romanul,
nuvela3
4;
i n ea autorul reia i explic mai aprofundat conceptele de creaie i cele
de analiz "2Persona5ele din roman vorbesc i ele uneori i atunci este creaieJ alteori
autorul ne spune el ce gndesc persona5ele, luptele lor sufleteti, cu alte cuvinte, le
descrie, le analizeaz, i atunci am putea zice c avem analiz.3)
4C
, precum i cel de
mimesis "artistul nu copiaz natura, ci o re6creeaz printr6un act contient, voluntar i
asumat artistic).
11
-arabet 'brileanu 6 Creaie i analiz. )ote pe marginea unor cri n "pere, vol.C, ed.critic de
0odica 0otaru i Al. Piru, Ed. .inerva, *uc., 489G, p.;CG
12
-arabet 'brileanu + Curs de estetic literar n "pere, vol 9, ed.critic de 0odica 0otaru i Al. Piru,
Ed. .inerva, *uc., 4898, p.48688
13
Eugen 1ovinescu 6 op.cit.p.;C
5
,a dovad c lumea literar interbelic simte din ce n ce mai tare nevoie de
clarificare, de definire a noului fenomen "dezvoltarea fr precedent a romanului) st
i cerina lui +ugen /ovinescu ca scriitorul de roman s devin un pro#esionist, care
s6i permit a se dedica creaiei sale cu toat seriozitatea i nesting/erit de alte
preocupri.
4=
,a i 'brileanu, 1ovinescu abordeaz problema romanului din dubl
perspectiv 7 att teoretic "mai ales n Istoria literaturii romne contemporane
aprut n 48;8, ct i ntr6o serie de articole reunite sub titlul Cincuantenarul
romanului romn, aprut n 484C), ct i n calitate de creator de roman, unde, din
pcate, nu reuete n mod strlucit.
!bservaiile importante pe care le sintetizeaz lucrrile sale se refer la dou
tendine ce se fac simite n evoluia literaturii noastre n secolul al AA6lea, i anume 7
mutarea centrului de greutate de la mediul rural la cel urban n ceea ce privete sursele
de inspiraie, tematica abordat i tipurile de eroi i evoluia 2poeziei epice3 ctre
roman, adic trecerea de la accentuatul lirism al prozei smntoriste i poporaniste la
epicul sntos al romanului modern, exprimat prin creaia prozatorilor moderniti i
prin cele dou micri iniiate de 2-ndul3 i de 2(burtorul3. Evoluia se face
dinspre subiectiv spre obiectiv.
Primul care afirm cu certitudine existena romanului romnesc, fr a se mai
ndoi dac avem sau nu roman, este -erpessicius, n studiul su 2@nflorirea
romanului3
4F
i sc/ieaz etapele principale ale succesului acestei specii, sitund
nceputul afirmrii reale "primul roman de real succes i cu valoare estetic i artistic
de netgduit) n 48;<, odat cu apariia romanului Ion al lui 1iviu 0ebreanu.
.aturizarea se produce ncepnd cu deceniul al patrulea al secolului al AA6lea,
marcat de apariia unor creaii de excepie cum ar fi 0altagul lui .i/ail (adoveanu,
Ro'ana lui -ala -alaction, Isabel i apele diavolului, romanul lui .ircea Eliade sau
1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi al lui ,amil Petrescu.
%e altfel, treptat, critica ncepe s simt nevoia ierar/izrilor, a constituirii
unei istorii a evoluiei romaneti, semn c fenomenul este amplu, profund i de durat.
2erban Cioculescu este cel care observ ce a mpiedicat dezvoltarea romanului i ce a
declanat6o. Astfel, el consider c principalele obstacole n calea dezvoltrii
romanului romnesc au constituit6o mentalitatea conservatoare i preuirea exagerat
14
Eugen 1ovinescu 6 Romanul romnesc n interviuri. " istorie autobiogra#ic + ed. @ngri5it de Aurel
(asu i .ariana ?artic + vol '', partea ', Ed. .inerva, *ucureti, 48>G
15
Perpessicius 63n#lorirea romanului n "pere, vol.; + .eniuni critice + ed. .inerva, *ucureti, 48G9
6
a trecutului, a5ungnd pn la crearea unui cult al paseismului la smntoriti, dar
odat cu venirea rzboiului, realitatea imediat izbucnete cu putere, aceasta orientnd
interesul scriitorilor ctre prezent i fcnd posibil desprinderea de tradiii.
4G
Aceast cotitur se produce odat cu apariia romanelor lui 1iviu 0ebreanu,
care marc/eaz depirea 2complexului etic3. Aa cum observ criticul, trecnd prin
diverse faze "romanul istoric reprezentat de (adoveanu, urbanitatea perceput cu
luciditate i intuiie n romanele :ortensiei Papadat6*engescu, modernitatea
perspectivelor, autenticitatea relatrii i ascuimea analizei la ,amil Petrescu etc.),
romanul romnesc se desc/ide, cptnd din ce n ce mai marcat un caracter proteic.
#outatea pe care o aduce privirea critic a lui ,ioculescu este problema
receptrii romanului, ncercarea de a vedea ce deosebete publicul 2consumator3 de
roman de restul publicului literar. @n opinia sa, dezvoltarea nvmntului romnesc a
creat o mai mare disponibilitate a publicului pentru receptarea literaturii i n
particular a romanului, dar aceast cretere a numrului cititorilor de roman impune i
necesitatea formrii gustului literar al acestui nou public.
,u un bun sim 2diagnostic3, criticul sesizeaz speci#icitatea te!nicilor
romneti de construcie a romanului 7 folosirea te/nicii nuvelei prelungite, nararea
mai multor experiene personale la modul confesional i mai ales construirea
subiectului romanului din 2legarea3 mai multor nuvele, te/nici care, dup prerea sa,
trebuie depite pentru a putea avea romane de substan, moderne.
Pe msur ce fenomenul romanului devine mai complex i mai bogat, critica
i diversific i ea observaiile, trecnd la depistarea tipurilor i modelelor. Astfel,
4ladimir Streinu analizeaz cele dou modele epice ale vremii + romanul obiectivat i
romanul e'perimental. ,onstat apoi minusurile diverselor tipuri "romanul analitic n
raport cu cel epic pare a fi superior, ceea ce nu constituie dect un clieu datorat
fenomenului liricizrii prozeiJ epicul pur, din contr, pare a fi doar apana5ul romanului
de aciune etc.) i plusurile "romanul analitic mprumut te/nici din cinematografie,
cum ar fi descompunerea micrii de ctre autor pentru a i evidenia mobilul intern)
i concluzioneaz c romanul a cunoscut un proces important de dizolvare a epicului
i a persona5ului.
16
Ierban ,ioculescu 6 Romanul romnesc 5677 din *specte literare contemporane $5678956:;%, Ed.
.inerva, *ucureti, 489; + p.;F86;G>
7
(oluia este vzut n pstrarea proporiei ideale n amestecul dintre creaie i
analiz, sub forma romanului roman
49
,ert este c romanul este singurul care poate s ofere iluzia realului n toat
complexitatea lui i de aceea, romancierul trebuie s devin contient de rolul s n a
reflecta lumea n care triete. @ntre dezvoltarea societii i cea a romanului exist o
legtur strns i explozia acestui gen i gsete explicaia n evoluia fr precedent
a societii romneti n perioada interbelic. (e contureaz de5a evoluiile unor
scriitor pe linii i filiere de influen strin, creaia lui 0ebreanu fiind vzut ca
dezvoltndu6se pe linia prozei lui *alzac, pe cnd cea a :ortensiei Papadat6*engescu
pe cea a liniei prozei lui .arcel Proust.
4>
reptat, personalitatea romanului romnesc
se contureaz i acesta ncepe s aib trsturi proprii i o problematic specific. %e
aceea, -ompiliu Constantinescu simte nevoia de a preciza n studiul su 2Problema
romanului "romnesc)3
48
n ce const originalitatea romanului romnesc.
,a i predecesorii si, este de acord c romanul i are originea n epopee, cele
dou avnd n comun nclinaia de a prezenta aciunea uman i de asemenea c
romanul nu este o copie a realitii "20omanul se alimenteaz din marele bazin al
vieiiJ obiectiv, prin materialul din care pornete, el red succesiunea fizionomiei
interioare a diferitelor epoci istoriceJ nu e ns o copie a realitii "...).3
;<
ocmai
aceast surs de inspiraie att de vast i variat, care este realitatea, permite
romanului s devin un gen att de complex i de divers.
Punctul central al studiului su este problema creaiei i a te!nicii adoptate n
roman, problem pentru discutarea creia pleac de la studiul lui Albert /ibaudet,
intitulat 21e liseur de roman3 i formuleaz urmtoarea deducie + 2contiina literar
contemporan se realizeaz eminent n roman3
;4
. otui, romanul romnesc a
ntmpinat cteva impedimente n a deveni genul care deine supremaia i acestea ar
fi, dup prerea lui Pompiliu ,onstantinescu 2documentul pitoresc sau pur
17
?ladimir (treinu 6 Romanul roman n -agini de critic literar, arginalia, eseuri + vol.4, Ed.
Pentru 1iteratur, *ucureti, 48G>, p.CG>6C9C)
18
?ladimir (treinu 6 icarea prozei, din -agini de critic literar, arginalia, eseuri + vol.4, Ed.
Pentru 1iteratur, *ucureti, 48G>, p. ;GC6;G9)
19
Pompiliu ,onstantinescu 6 Romanul romnesc interbelic +antologie, postfa i bibliografie de -.
-/eorg/i, Ed. .inerva, *ucureti, 4899, p.964C
20
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit., p.96>
21
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit., p.>
8
nregistrator i lirismul3
;;
. Proliferarea lui a fcut ns ca poezia s se refugieze n
sfera esenelor spirituale, s tind din ce n ce mai mult ctre puritate.
,riticul gsete c specificitatea romanului se poate deduce mai uor prin
comparaia lui cu teatrul i, n buna tradiie a perspectivei sociologice pe care o are
critica la noi, ,onstantinescu consider c romanul reflect mai mult societatea, este
deci o oglind mai apropiat de realitate i de societate dect teatrul, care este mai
mult interesat de spectacolul dramatic al conflictelor interioare. 0omanul romnesc
are, aadar, un caracter social prin excelen.
;C
El se oprete de asemenea asupra tipologiei caracteristice a eroului de roman
auto!ton, pe care l consider un simbol social, romancierul romn focalizndu6i
interesul mai mult pe lupta acestuia cu mediul, ceea ce duce la abandonarea
conflictului interior n favoarea celui exterior i in final face ca romanul modern s
2respire prin autonomia categoriei psi/ice de cea social3
;=
ot observaii despre evoluia romanului face criticul i n studiul su
20ealism i construcie epic n roman "48=C)3
;F
unde traseaz drumul romanului
nostru epic de la cronic la satir i de la observaie la construcie. 'ar n 20omanul
subiectiv3 "n op. cit.p.CF6C>) surprinde sc/imbrile care duc la apariia romanului de
analiz, i anume + sc/imbrea perspectivei din afar nuntru i de la decorul exterior
spre zonele ascunse i greu de ptruns ale psi/icului.
Privind n ansamblu toat perioada interbelic constatm c ntr6adevr,
creaiile acestei perioade, cu excepiile de rigoare, se ncadreaz pe cele dou
coordonate ale creaiei i ale analizei.
Astfel, fiecare mare tip, cunoate o mare diversitate de formule artistice.
Romanul de creaie include 7
Romanul #resc, de tip balzacian este cel care focalizeaz pe viaa social,
desfurat pe coordonate spaiale i temporale bine definite, cu persona5e cu un grad
ridicat de verosimilitate i construite dup o atent documentare. (unt romane care
reflect att viaa din mediul rural "Ion i 0scoala ale lui 1iviu 0ebreanu), dar i pe
cea din mediul urban "+nigma "tiliei de -eorge ,linescu, Calea 4ictoriei de ,ezar
Petrescu etc.)
22
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit.p.4<
23
Pompiliu ,onstantinescu 6 Consideraii asupra romanului romnesc $568<%, op.cit., p.4=6;8
24
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit + p.;8
25
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit. p.C<6C=
9
Romanul de tip cronic sau de #amilie "aa6numita 2saga3) este tipul de oper
care se inspir dintr6o lung tradiie european "-alsKort/L, 0oger .artin du -ard
sau /omas .ann) se manifest la noi sub forma romanului de atmosfer "/a
edeleni de 'onel eodoreanu), dar i ca i cadru al analizei n romanele ciclice ale
:ortensiei Papadat6*engescu. Este un tip de roman care va reveni n perioda
postbelic cu dou mari realizri 6 Cronic de #amilie a lui Petru %umitriu i
oromeii de .arin PredaJ
! alt construcie epic complex de creaie este romanul #ormrii unei
personaliti = bildungsromanul nu are atta succes ca alte tipuri de roman, totui
cunoate cteva realizri remarcabile, cum ar fi -ovestirile lui *drian >ogra#i ale lui
Panait 'stratiJ
Ii romanul de rzboi se impune abia dup primul rzboi mondial, dar pe cnd
n Europa el se exprim sub forma unor opere remarcabile, la noi apare doar varianta
romanului de analiz care include elemente ale romanului de rzboi. Este cazul unor
creaii ca -durea spnzurailor de 1iviu 0ebreanu sau 1ltima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi de ,amil Petrescu, unde problematica rzboiului devine prile5
de analiz psi/ologic.
Romanul istoric, care are o ndelungat tradiie n literatura european, dar i
la noi, i sc/imb structura, depind nivelul evocrii literare i devenind o meditaie
asupra istoriei i asupra locului i rolului omului de excepie, a conductorului sau un
refugiu din calea dezamgirilor prezentului. 1a noi, o realizare strlucit a acestui tip
de roman o d .i/ail (adoveanu "trilogia ?raii @deri, >odia Cancerului sau 4remea
Duci 4od, )eamul 2oimretilor etc.).
Romanul de tip poliist, dei de mare succes n Europa i c/iar i la noi, prin
traducerile existente i prin publicarea lor sub forma foiletoanelor sau ediiilor
accesibile marelui public nu reuete s6i atrag pe marii scriitori romni, doar 1iviu
0ebreanu folosete ceva din formula acestui roman n *mndoi.
@n sc/imb, romanul #antastic i mitic i gsete realizri de valoare n creaiile
lui .ircea Eliade 6 Domnioara C!ristina sau ntr6unul dintre romanele lui 1iviu
0ebreanu + *dam i +va
Romanul de analiz este cel n care se simt cele mai multe modernizri i
influene ale culturii europene. $ilosofia lui *ergson, cercetrile lui $reud, proza lui
Proust + toate acestea se implic n transformarea romanului romnesc interbelic ntr6
un roman modern, n care autorul se apleac asupra incontientului i subcontientului
10
eroilor, sondnd abisurile sufleteti ale acestora prin procedee noi, cum ar fi
introspecia, redarea #lu'ului contiinei sau monologul interior.
Avem i aici dou subtipuri 7 romanul care analizeaz un sentiment + n care
naratorul este c/iar protagonistul experienelor i evenimentelor relatate, deci nararea
se face la persoana ', adoptndu6se formula confesiunii. Este vorba despre opere ca
*dela lui -arabet 'brileanu, 1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a lui
,amil Petrescu sau cele trei romane ce alctuiesc aa6numitul 2ciclu al :allipilor3
"?ecioarele despletite, Concert din muzic de 0ac! i Drumul ascuns). :ortensia
Papadat6*engescu este i cea care introduce un nou tip de persona5 n romanul
romnesc interbelic, i anume persona5ul6reflector, folosit pentru a descifra, n
estura personalitii eroilor, sentimentele i complexele psi/ice fundamentaleJ
romanul psi!ologiei abisale i obsesive + sondeaz i retraseaz strile contiinei
aflate la limita dintre normal i patologic + Rusoaica sau Donna *lba ale lui -ib
.i/escu sau mai puin cunoscuta, dar extrem de moderna 3ntmplri din irealitatea
imediat a lui .ax *lec/er.
Romanul problem, numit aa de -arabet 'brileanu, este un tip aparte n
peisa5ul romanului romnesc interbelic, el incluznd at creaia, ct i analiza, dar
adugndu6le meditaia filozofic, dup modelul romanelor lui AndrD -ide, Aldous
:uxleL, Mames MoLce sau -iovanni Papini. $ormula acestui roman este #ormula
&autenticitii( i a &e'perienei(, o formul prin care punctele de vedere sunt
relativizate prin pluralitatea naratorilor, iar procedeele presupun includerea n
substana operei a unor #ragmente de documente autentice, cum ar fi 5urnalul,
corespondena, procesul6verbal etc. ,ei care abordeaz acest gen la noi sunt ,amil
Petrescu + -atul lui -rocust, .i/ail (ebastian + De dou mii de ani, Anton :olban +
@ocurile Daniei, " moarte care nu dovedete nimic sau .ircea Eliade + aitreAi,
)unt n cer.
0spunsul la ntrebarea 2Avem sau nu roman B3 este clar. @n perioada
interbelic, romanul romnesc capt identitate, i cristalizeaz formele, se
diversific, se modernizeaz, pe scurt triete i i afirm prezena ntr6un mod de
netgduit. Este i motivul pentru care, mai trziu, atunci cnd privirea de ansamblu a
fost posibil, concluzia pe care a tras6o critica a fost aceea c aceast perioad a fost
una de apogeu al valorii artistice a romanului i una de modernizare intens, aa cum
de altfel remarc #icolae .anolescu n studiul *rca lui )oe. +seu despre romanul
11
romnesc
8B
unde face o clasificare a romanelor nu dup tematica abordat, nici dup
modeul de creaie, ci innd cont de relaiile dintre elementele romanului. El identific
astfel trei 2vrste3 ale romanului 7 doricul, ionicul i corinticul, bazndu6se pe relaia
dintre tipul faptelor narate i timpul relatrii lor i tipul de narator i de perspectiv
narativ generat. #u vom intra n detaliile acestei clasificri aici "am fcut referire la
ea i n celelte capitole), dar faptul c exist attea studii dedicate fenomenului
romanului romnesc semnaleaz c acesta este un gen care s6a maturizat, a evoluat i
s6a impus.
2. Voiaj ctre Europa prin codrul tradiionalist sau pe oseaua
modernist ?
Experiena rzboiului a marcat atmosfera cultural romneasc, polariznd6o.
0zboiul a nsemnat moarte i renatere, pierdere a identitii i regsire. A nsemnat
rentoarcere la sine, nostalgia pcii i a stabilitii, rentoarcerea la tradiie ca
summum de valori inalterabile i perene. A nsemnat n acelai timp i nelegere a
faptului c timpul curge mereu ntr6o singur direcie, c rentoarcerea nseamn
suferin i imobilitate, c omul nu mai este doar o 2roti3 a societii, ci i6a ctigat
prin sfiere i cutri dreptul la individualitate, la contiin proprie. Perioada
interbelic este de aceea o coexisten a micrilor de tip tradiionalist "smntorism,
poporanism, gndirism), cu cele de tip modernist "simbolism, expresionism,
avangardism, diferite tipuri de realism etc.)
Epicul este compartimentul literar n care sc/imbarea este mai anevoios de
fcut, datorit faptului c el trebuie s capteze interesul prin istorisire, prin existena
unui conflict, a unei trame. 1iricul, prin exprimarea sa direct, prin libertatea de a
manevra contextele figurate i de a6i 2asorta3 rapid formele sentimentelor mrturisite
a rupt rapid tradiiile i canoanele. Proza de mare respiraie, ca romanul, a resimit
perioada interbelic prin sc/imbri mai nti de form "romanele tradiionaliste
respect canoanele la nivel tematic i ideatic, dar introduc treptat sc/imbri la nivelul
formal), apoi de substan "romanele realismului psi/ologic, fenomenologic etc.).
.uli dintre criticii epocii au vzut n continuarea e'istenei micrilor de tip
tradiionalist o reacie a inadaptrii la condiiile oraului, cu toat evoluia lui rapid
26
#icolae .anolescu 6 *rca lui )oe. +seu despre romanul romnesc,Ed. 4<<4 -ramar, *ucureti,
488>
12
i o expresie a nevoii de mit i de basm. Aa se explic succesul operelor lui i!ail
Sadoveanu care i subordoneaz creaia imperativului rentoarcerii la lumea naturii ca
soluie de salvare a valorilor i de reec/ilibrare moral. !perele lui ma5ore ne prezint
adevrul ca viziune, 2lumea vzut prin fantezie, prin sentiment3
;9
. ?iziunea aceasta
se structureaz pe dou mari direcii 7 fie a demitizrii, ca n "c!i de urs, 0ordeienii
sau c/iar ca n 0altagul, n care durerea capt accente de fabulos i natura, de un
vitalism fantastic, i dezvluie asperitile, care se regsesc n structura persona5elor,
fie, dimpotriv, a ptrunderii iniiatice n mit, n ar/aic, prin respectul legilor strvec/i
i al unor anumite ritualuri. !mul natural, n linia romantic i rousseau6ist i trage
puterile din puterea protectoare a naturii, din vieuirea armonic n snul acesteia i
este aprat de greeli prin 2zidurile3 nelepciunii ar/aice.
Cara de dincolo de negur, )opile de Snziene, 1var, Demonul tinereii,
3mpria apelor alctuiesc o literatur nostalgic, uor naiv i cu tent etic. Ii
?raii @deri sau >odia Cancerului, par puin desuete prin persona5ele lor construite pe
conceptul de permanen i devitalizate de preaputernica dorin a autorului de a da o
aur de legend istoriei reale. @n sc/imb, am dori s atragem atenia asupra unui
roman mai puin 2mediatizat3, n care scriitorul experimenteaz cteva te/nici
narative care l pot apropia de /omas .ann sau de Anatole $rance, aa cum bine a
sesizat udor ?ianu. E vorba de Creanga de aur, roman n care sunt valorificate
structurile ar/etipale ale existenei umane ntr6o fertil 2povestire3, n care limba5ul
surprinde prin bogie i culoare.
(ub 2patina3 vorbei sftoase i molcome se ascunde comentariul ironic,
parodie modern a structurii tipice a basmului transferat n textul cult, semn al
intertextualitii. %e asemenea stilul reproduce vorbirea desfurat dup o anumit
ceremonie, pe fundalul creia se detaeaz 2elemente anticipative ale simbolului3
;>
,
te/nic ce prefigureaz construcia romanului modern simbolic 7 drumul "pe care6l
regsim i n romanele lui 0ebreanu), nvcelul i maestrul su, aventura
descoperirii lumii. Este i aceasta o modalitate de a construi autenticitatea.
,oncentraia epic a romanului este 2condimentat3 cu fire lirice "explorarea
raportului dintre sacru i profan ce nate nostalgia nceputurilor i a tiparului perfect
dinti) sau cu 2pete3 de lumin n stil impresionist i irizri sonore 7 2soarele suia pe
scara cerului n zodia ntia i se auzea, n prpstiile de 5os, tunetul zvorului3.
27
udor ?ianu+ *rta prozatorilor romni, Ed. Eminescu, *ucureti, 489C
28
1ivia 'acob+ Romancieri interbelici, 'nstitutul European, 'ai, ;<<G
13
(paiul i timpul capt o poetic proprie, semnficant, n care naintea oricrei
micri epice e creat o anumit atmosfer.
$oarte modern este i convenia narativ, cea a manuscrisului gsit, care mut
responsabilitatea ficionalitii pe alt plan.
0omanele sale au adeseori tent iniiatic, dar i la nivel compoziional,
cititorul urmeaz aceast cale, descoperind treptat, prin depirea diferitelor nivele ale
textului, o modernitate ascuns, fapt ce explic vitalitatea romanelor sadoveniene, n
ciuda piedicilor ridicate adeseori de limba5ul ar/aic sau regional sau de construcia
arborescent a frazei.
ot n nota romanului mitic se nscriu i unele dintre scrierile lui ircea
+liade, care ns ilustreaz una dintre cele mai originale direcii moderniste ale
romanului interbelic. El reproa romanului romnesc incapacitatea de a crea persona5e
2care pot deveni mituri3 i ncearc, deliberat, s construiasc asemenea modele, cum
ar fi Pavel Anicet, din 3ntoarcerea din rai sau .aitreLi, din romanul cu acelai titlu.
Ei au aceeai 2sete ontologic de cunoatere3
;8
ca i persona5ul din Creanga de aur,
ceea ce d o dimensiune filozofic autenticitii lor. Autenticitatea este cutat i
dorit n mod programatic de autor i de aceea baza romanelor sale o constituie
experiena trit, individual sau social, faptul concret. Autorul recunoate c 2!rice e
viu se poate transforma n epic. !rice a fost trit sau ar putea fi trit.3
Elementul de noutate privete tematica, precum i conflictul care devine profund
spiritualizat, ducnd la intelectualizarea epicului. %e la social, tematica se orienteaz
spre individual, vrnd s demonstreze c epica unui roman se poate construi i pe
ordonarea fazelor unei evoluii interioare, ca redescoperire a sacrului aflat n profan,
n cotidian. 0omanul devine o replic a $acerii prin cuvnt, pe care cititorul o
ntreprinde alturi de scriitor. eoria romanului, pe care o construiete Eliade
modernizeaz structurile narative pe mai multe direcii.
! prim noutate este aceea a unei alte viziuni asupra epicului, asemntoare
cu cea lui Mames MoLce. 0omanul n care nu se ntmpl nimic, n sensul unor
ntmplri sau conflicte ntre persona5e este 2 o carte cu oameni3, n care 2este
suficient s triasc acolo un singur om3
C<
. %e aici i denumirea de 2trirism3, dat de
Ierban ,ioculescu romanelor sale realiste, care creeaz impresia autenticitii fr a
miza pe situaii excepionale sau pe persona5e ieite din comun. Asumarea vieii de zi
29
.ircea Eliade + "ceanogra#ie $eseuri%, Ed. :umanitas, *ucureti, ;<<C
30
.ircea Eliade + op.cit.
14
cu zi, a responsabilitii propriilor fapte i a deciderii propriului destin sunt cerine pe
care Eliade le proclam n scrierile lui 7 2 ! experiena autentic, adic nealterat i
neliteraturizat, poate reprezenta ntreaga contiin uman a acelui ceas. @n timp ce o
carte NfcutO, ct de vaste i6ar fi bazele, nu izbutete s surprind aceast contiin,
dup cum un muzeu nu surprinde via, oricte animale ar cuprinde mpiate.3
C4
1ipsurile pe care le semnaleaz cu exactitate, ar fi dou 7 lipsa unor persona5e6mituri,
care s constituie valoare estetic, dincolo de cea moral sau etic i slaba
reprezentare a romanului de idei, vznd n acesta, ca i ,amil Petrescu, o etap
necesar n modernizarea literaturii noastre. eama de modelul mult prea uzat al
literaturii franceze, teama de a fi simplu i accesibil astfel nct cultura s devin bun
2de mas3 i teama de a construi dialoguri inteligente constituie cei trei factori care
frneaz evoluia romanului romnesc modern.
'novaiile pe care le aduce Eliade nu se opresc aici, ele sunt profunde, de
substan, derivnd din diversitatea i noutatea tematicii sale. ! clasificare de mare
finee face Eugen (imion n lucrarea sa ircea +liade , spirit al amplitudinii, avnd
ca i criteriu 2axele stilistice3 dominante ale prozei sale. Astfel evoluia lui trece de la
faza indic "Isabel i apele diavolului. aitreAi), prin proza existenialist "Duliganii,
3ntoarcerea din rai) i romanul de tip 5oLcian "/umea ce se stinge ) ctre
proza fantastic n care se valorific att elemente din folclorul romnesc, ct i mari
mituri universale "Domnioara C!ristina, 2arpele, )opi la Serampore), sfrind cu
proz mitic ce dezvolt tema drumului iniiatic i a spectacolului ")oaptea de
Snziene, )ousprezece tranda#iri)
Autenticitatea, descoperirea adncimilor umane, precum i analiza psi/ologic
sunt te/nici pe care le cultiv cu rezultate remarcabile i Camil -etrescu, sesizabile
mai ales la nivelul perspectivei. Ea nu mai este monopolizat de naratorul omniscient
de tip clasic, ci aparine fie unui persona5 care devine narator "1ltima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi), fie mai multor persona5e, care nareaz alternativ
"-atul lui -rocust). @n articolul su )oua structur i opera lui arcel -roust
78
acesta
ridiculizeaz pretenia de atotcunosctori a romancierilor realiti, respingnd
posibilitatea ca un autor s cunoasc tot ce gndesc sau triesc persona5ele, sau tot
trecutul lor. (ingura relatare onest i se pare cea la persoana nti, c/iar dac
31
.ircea Eliade + op.cit.
32
,amil Petrescu + )oua structur i opera lui arcel -roust n Eeze i antiteze. +seuri alese, Ed.
.inerva, *ucureti, 4894
15
perspectiva nu aparine ntotdeauna unei singure persoane, fapt ce duce la 2dizolvarea
ideii de caracter3. 0dcinile acestor opiuni se afl n filosofia lui *ergson i a lui
:usserl, pe care alturi de romanele lui Proust le semnaleaz nsui scriitorul.
(ubiectivitatea nu mpiedic analiza lucid. Preferina pentru persoana nti
semnaleaz i disponibilitatea de ptrundere n intimitatea contiinei. %oar
cunoaterea tririi i nelegerea ei retrospectiv asigur adevrata substan a
romanului 7 2roman substanial, n sens de reconstruire prin cunoatere.3
CC

%elegarea responsabilitii ficionale ctre naratorii 6 actori nu era strin
romanului romnesc "vezi i unele dintre creaiile sadoveniene), dar sc/imbarea
naratorilor pe parcursul romanului este un element compoziional ce nate
pluriperspectivismul. @n -atul lui -rocust autorul folosete te/nica oglinzilor, precum
i a corespondenei 7 scrisorile lui 1adima lumineaz i reflect fiecare element din
scrisorile d6nei , element care, la rndul su, are corespondent n 5urnal.
Ar fi greu s expunem detaliat toat evoluia pe care o strbate proza
petrescian, dar am dori s surprindem cteva plusuri pe care aceasta le aduce la
sc/imbarea te/nicilor narative. 'at care ar fi acestea 7 inseria stilistic "n -atul lui
-rocust este inserat si stilul publicistic, prin reproducerea unor articole ale lui 1adima
sau textul liric + poeziile acestuia) sau varietatea stilistic aplicat aceluiai persona5,
care este i poet, i gazetar i autor de scrisoriJ procedee specifice metaromanului
prin crearea unor elemente de paratext ce nasc un tipar teoretizantJ construcia
realizat sub impactul procedeului de 2mise en abme3 avnd ca model romanele lui
AndrD -ideJ o poetic a obiectelor care marc/eaz momentele semnificative, 5ucnd
un rolJ introspecia ca mi5loc de cunoatere, dar mai ales de autocunoatereJ
anticalofilismul, refuzul prelucrrii stilistice, care ar duna ideii de autenticitate, care
se regsete inclusiv n formularea titlurilor7 2 Am avut ntotdeauna convingerea c N
meseria O, N meteugul O sunt potrivnice artei.3 %e aici preferina pentru folosirea
te/nicii fluxului contiinei i aprecierea spontaneitii.
?znd n roman o reflectare a spiritului epocii sale, ,amil Petrescu militeaz
pentru o nnoire profund a acestuia, care s duc la 2dizolvarea noiunilor solide,
instalarea ipoteticului mobil, reorientarea ateniei asupra actului originar, promovarea
fluidului, a devenirii sufleteti n locul staticului, a calitii n locul cantitii i mai
ales descoperirea acelei impresionante solidariti a momentelor sufleteti, nct se
a5unge la ideea de organicitate psi/ic i de unicitate.3
33
'dem ;4
16
,amil Petrescu este unul dintre puinii autori care i propune s scrie 2cu
metod3, s defineasc i s construiasc un sistem care s structureze creaia
romanelor sale. %e aceea faptele se acumuleaz dup alt logic dect cea
cronologic, dup logica observaiei asupra sinelui. 'nteresant este relaia care se
nate ntre universul interior i cel exterior. ,el dinti se construiete din dezagregarea
primului. @n 1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi conflictul social
exterior + rzboiul + este factorul care pulverizeaz orice sistem de valoare i raiune,
desc/iznd porile nvalei de cutri i ntrebri asupra structurii interioare, intime.
'ubirea este o constant tematic a romanelor interbelice, dar viziunea asupra ei este
de fiecare dat iluminat din alt perspectiv 7 rzboiul, istoria, pmntul, familia etc.
Hna dintre temele de inspiraie proustian care i gsete multiple dezvoltri
n proza interbelic este mondenitatea, ca abordare a tematicii sociale citadine. @n
romanele lui Petrescu ea este surs de descompunere moral, de dizolvare a
sinceritii relaiilor interumane
C=
,a i pe ,amil Petrescu, pe Dortensia -apadat = 0engescu o intereseaz nu
att evenimentul n sine, ct mai ales ecoul pe care acesta l are pe plan psi/ologic, de
aceea metoda sa este de a dezvolta analiza prin adugarea a numeroase elemente
senzoriale i prin realizarea unor asociaii multiple, o metod de 2istovire a
amnuntului psi/ologic3, aa cum, cu finee o surprinde udor ?ianu.
Aceast metod face ca subiectul propriu6zis s nu fie nc/egat, conflictul s
fac loc contemplaiei, iar relatarea s cedeze n faa confesiunii. 0aionalul este
ng/iit de senzorial 7 acesta este specificul romanelor sale, din punct de vedere
narativ.
:ortensia Papadat 6 *engescu este printre puinii creatori care se ncumet s
abordeze genul romanului + cronic de familie
CF
, dar cu sc/imbri ma5ore datorate
organizrii pe coordonatele structurii psi/ologice, ale iraionalului i subcontientului.
Ierban ,ioculescu remarc acest nou tip de construcie, n care fresca social se nate
34
v. de exemplu cazul lui -/eorg/idiu i al soiei sale, Ela, din -atul lui -rocust, a cror relaie devine
fals i apstoare sub presiunea societii pe care Ela o descoper n formele sale mondene
35
Acest gen fusese consacrat de scriitori realiti francezi ca *alzac sau Emile &ola sub forma unor
solide construcii epice.
17
din sigurana sondrilor morale, din luciditatea analitic, 2prin trsturi repezi, prin
inciziuni neovitoare3.
CG
(c/imbrile apar n primul rnd la nivelul tematicii, unde familia nu mai este
vzut din perspectiva unor relaii filiale sau de tip economic, ci sub influena
conveniilor sociale sau a bolii ca surs a degenerescenei "de aici i anumite accente
naturaliste). Este o abordare care evideniaz vulnerabilitatea condiiei umane. (e nasc
astfel alte drame i alte tipologii 7 dramele datorate apariiei i evoluiei unei boli,
descris n toate aspectele ei i tipologii polarizate pe principiul sntos P bolnav,
cazuri particulare aflate la limita normalitii, privite n metamorfozele lor succesive
sau indivizi descompui sub aciunea aspiraiilor lor ce vin n contradicie cu
posibilitile lor intelectuale. Portretele sunt remarcabile n opera scriitoarei i
completeaz n mod strlucit analiza de tip proustian, ilustrnd caracterul instinctiv al
prozei sale.
C9

@n rndul portretelor predomin cele feminine, n care persona5ele par a
dobndi autonomie deplin. Aici intervine a doua mare inovaie a scriitoarei la nivel
te/nic narativ 7 perspectiva devine relativ. #aratorul rmne doar o voce ce relateaz
la persoana a treia, dar punctul de vedere variaz n funcie de diferitele persona5e.
@ntmplrile se filtreaz prin contiinele persona5elor "aa6numitele persona5e +
reflectori) i astfel conflictul se mut din exterior n interior ducnd la o rupere a
liniaritii i cronologiei subiectului. Aceste persona5e pun amprenta subiectivitii lor
asupra faptelor existenei produse de persona5ele + ageni
C>
. (ecvenele evenimeniale
sunt organizate prin faete multiple ale unor oglinzi mictoare.
,/iar dac scriitoarea nu a formulat o teorie coerent a romanului, aa cum au
fcut6o ,amil Petrescu sau .ircea Eliade, din articolele sale, din mrturisiri i din
polemicile sale literare reiese clar voina sa de a contribui la 2urbanizarea3 literaturii
romne, n spiritul Sburtorului lui Eugen 1ovinescu, prin proclamarea autonomiei
esteticului "autoarea fcea distincia de tip proustian ntre eul artistic i cel cotidian),
prin prezentarea obiectiv a femeii, sfidnd o ntreag mitologie romantic i prin
ridicarea la rang de posibil subiect a oricrui fapt de via 7 2(ocot romanul propriu6
36
Ierban ,ioculescu + *specte literare contemporane. 5678956:; , Ed. .inerva, *ucureti, 489;
37
Aici n construcia portretelor vedem 2rmie3 balzacianiste, n atenia pedant acordat detaliului
i n reflectarea organizat a trsturilor persona5elor
38
'oan :olban + Dortensia -apadat90engescu, Ed. Albatros, *ucureti, 48>F
18
zis ca nsemnnd realizarea vieii, deci a adevruluiJ n consecin ca pe ceva riguros
i grav.3
C8
!raul capt noi dimensiuni n romanele interbelice, devenind de multe ori
c/iar persona5 7 planul psi/ologic al individului interacioneaz cu atmosfera oraului,
cu regulile lui de convieuire, cu decorul su.
0ealitatea nceputului de secol izgonea mitul cu brutalitate, crend celor mai
puin adaptabili nostalgii, dar desc/iznd oc/iul rece al autorului care 2se supune la
obiect cu detaarea complet a unei contiine exterioare3
=<
, aa cum este i /iviu
Rebreanu, a crui proz vdete de la nceputuri vocaia construciei noi i 5ustific
orgolioasa afirmare a supremaiei valorice a romancierului fa de poet ori de nuvelist.
%ei pornit de la sat, ntemeindu6i statura moral pe valorile perene ale
spiritualitii ardelene, 0ebreanu intuiete c singura ans de supravieuire estetic a
operei literare n contextul cultural al epocii este citadinismul viziunii. #u este vorba
de limitarea gamei tematice sau a celei a persona5elor la sfera oraului, fapt contrazis
de c/iar opera sa,ci de ceva mult mai profund, de o acordare la lumea exterioar, la
evoluia ei, la 2spiritul vremii3, intuiia faptului c perfeciunea, modelul ideal nu pot
nate dect platitudine, pe cnd conflictul, drama, contradicia sunt singurele care pot
da natere suflului epic ma5or.
Prin comparaie cu frumuseea nepmntean, mitic a peisa5elor sadoveniene
sau cu imaginea ranilor si, tritori ntr6un timp etern, n care c/eful de poveste i
gsete desfurri line i lungi, paginile rebreniene sunt aproape ocante prin fora cu
care lovesc n pacea idilic tradiionalist. Eroul su este un aflat mereu n faa limitei,
este 2 o lume n care persona5ele triesc n permanen o dram3
=4
, cea a destinului
implacabil, reinterpretare modern a mecanismului tragediei antice. %e aici izvorte
acurateea persona5elor sale.
Aa cum a remarcat de nenumrate ori critica, nevoia de real a creaiei lui este
organic, staionarea pe un nivel ideal i imuabil fiindu6i strin. @n fiecare creaie a sa
2parcurge de fiecare dat un moment al sciziunii, al tensiunii, al tririlor ambigue sau
antinomice, un moment de dezec/ilibru i distorsiune, dilatat, prezentat amplu,
reflectat n rostirea persona5elor. %in acest moment discursul va continua figura,
39
%inu Pillat + Dilemele de creaie ale romanului n contiin noastr estetic dintre cele dou
rzboaie mondiale n ozaic istorico9literar. Secolul FF, Ed. pentru 1iteratur, *ucureti, 48G8
40
Pompiliu ,onstantinescu+ Romanul romnesc interbelic, Ed. .inerva, *ucureti, 4899
41
,armen .uat+ Romanul romnesc interbelic. Dezbateri teoretice, polemici, opinii critice, Ed.
:umanitas Educaional, *ucureti, ;<<=
19
compact i dens, devenirea abrupt, nlarea sau prbuirea eroului.3
=;
,u att mai
bine se reliefeaz ideea, cu ct relatarea sa este neutr, discursul neavnd nicio not
personal "naratorul este extradiegetic), refuznd ca naratorul s se implice n
existena persona5elor, s le 5udece, s dea verdicte sau s le manipuleze, ci
rezervndu6i doar rolul de observator atent.
Ii totui, n ciuda mult invocatului su realism, 0ebreanu refuz delimitrile
nete, exclusiviste i ca orice creator valoros tie c izvorul realitii nu este dect cel
care alimenteaz verosimilitatea i veridicitatea unei lumi ficionale, care cucerete
cititorul cu c/iar mai mult for dect viaa nsi, reuind prin aceasta s depeasc
barierele vremii 7 20ealitatea a fost pentru mine numai un pretext pentru a6mi putea
crea o alt lume nou, cu legile ei, cu ntmplrile ei.3
=C
1umea aceasta nu va fotografia realitatea, nici mcar nu o va copia, ci o va
reinterpreta cu atta for creatoare, nct va da natere unui nou sistem de semne i
sensuri, unor viziuni noi asupra miturilor strvec/i 7 iubirea i pmntul.
@n acest punct se evideniaz modernismul romanelor rebreniene 7 n
reinterpretarea original a unor mituri strvec/i. !piunea lui 0ebreanu este foarte
clar i trece dincolo de disputele sterile despre ct trebuie s fie etic i ct estetic n
opera literar. 0spunsul lui e splendid de simplu + rostul artei e de a l face pe om s
se simt om i s se neleag pe sine i pe alte ci dect cele raionale sau morale 7
2%ac priveti arta drept creaie, trebuie s6i atribui i o valoare etic. Arta ca
uoar 5ucrie ar fi tot att de incompre/ensibil ca i viaa socotit fr rost. Arta n6
are menirea s moralizeze pe om, evident, dar s6l fac om3
==
!rganicitatea operei sale, remarcat de critic, exist nu numai la nivelul
construciei epice, al te/nicii, dar i la nivelul simbolic. Astfel, romanul poate fi vzut
i ca o construcie mitic, n care se es sensuri noi n permanen.
0ebreanu este printre cei dinti care are contiina profesionalismului su
stpnind rigorile de compoziie i de subiect i care 2inoveaz folosind inventarul
tradiiei.3
=F
%ei modalitatea de structurare a romanului respect canonul evolutiv i
42
Alina Pamfil+ Spaialitate i temporalitate. +seuri despre romanul romnesc interbelic, Ed.
%acopress, ,lu56#apoca, 488=
43
,f. mrturisirilor fcute de poet n 48CF 6 1ucian 0aicu+ /iviu Rebreanu, Ed. Pentru literatur,
*ucureti, 48G9
44
'dem
45
#icolae *alot 6 De la Ion la Ioanide. -rozatori romni ai secolului FF, Ed. Eminescu, *ucureti,
489=
20
unitatea construciei, acestea rezult din mbinarea contrariilor, din alternana
punctului cu contrapunctul.
,reaia care contrabalanseaz toat varietatea romanelor de analiz
psi/ologic este cea a lui .eorge Clinescu a crui metod se deosebete fundamental
de a celorlali scriitori prin detaarea aproape tiinific pe care o are autorul, datorit
formaiei sale de critic i istoric literar. El reprezint centrul de contrabalansare a
tendinelor ctre analiza psi/ologic i ctre investigaia subcontientului.
#encrederea sa fa de modelele proustiene este subliniat n repetate rnduri n
polemicile sale literare, el vznd n tipizare i n caracterizare cele dou elemente
eseniale ale romanului. %e aceea n toate creaiile sale se simte influena criticului
asupra scriitorului, n comentariile ingenioase, n observaiile subtile i mai ales n
formulrile memorabile. Aceast trstur a prozei sale o sesiza 5ust criticul #icolae
.anolescu n *rca lui )oe 7 2dac *alzac are vocaia de a crea via, -eorge
,linescu o are pe aceea de a o comenta.3
=G
1iteratura nu trebuie s fie doar un domeniu al iniiailor, crede scriitorul, ci
are o nevoie vital de comunicare permanent cu masa cititorilor, deci experimentele
literare abstracte i se par lui ,linescu inutile, modelul narativ obiectivat fiind, dup
prerea sa, cel mai apropiat de substan epic a romanului.
Aceste opiuni se pot susine prin cteva observaii fcute asupra
caracteristicilor eseniale ale prozei sale, preciznd ns, c niciodat ,linescu nu se
rezum la a aplica o metod consacrat. *alzacianismul romanelor sale a fost deseori
invocat, dat fiind c naraiunea sa respect legile cronologiei i ale cauzalitii,
perspectiva sa naratorial este omniscient, persona5ele sale se ncadreaz ntr6o
anumit tipologie "tipuri statice, care nu evolueaz, a cror nfiare fizic este n
concordan cu portretul lor moral). %e asemenea nclinaia de a crea o imagine de
ansamblu a societii, o fresc social, precum i prezentarea minuioas a decorului,
toate 5ustific parial ncadrarea sa n realismul de tip balzacian.
otui ,linescu construiete n manier proprie, astfel nct dispare senzaia
de document social6istoric romanat, de documentare aprofundat i 2(enzaia de
lucru vzut "Q) de curgere fireasc a mpre5urrilor i de autenticitate uman i
social a persona5elor este necontenit susinut.3
=9
@nsui criticul i exprimase plastic
46
#icolae .anolescu + op.cit.
47
Pompiliu ,onstantinescu 6 op.cit.
21
originalitatea te/nicii de construcie n studiul +sena realismului n care distingea
clar ntre inspiraie i creaie 7 2Experiena ofer documentul, creatorul pune viaa.3
( vedem ns ce abateri de la balzacianism putem gsi n romanele
clinesciene i mai ales din ce se constituie nota personal n construcia romanelor
sale.
@n romane ca +nigma "tiliei sau Cartea nunii gsim ntotdeauna n substratul
textului o not parodic de mare finee, datorat cunoaterii n amnunt a specificitii
stilului parodiat + nsi desc/iderea romanelor sale, n care amnuntele se
ngrmdesc, cptnd proporii /ipertrofiate pare a fi balzacian, dac nu ar exista n
substrat o alt intenie reflectat n organizarea detaliilor i n comentarea lor. Hneori
aceast /ipertrofiere capt nuane baroce, eterogene, ca n cazul excelentei descrieri
a talciocului din Scrinul negru sau duce la grotesc, accent naturalist care d culoare
aparte scrierii sale. ot de domeniul naturalismului ine i o anumit nclinaie spre
prezentarea decrepitudinii i a bolii "iti, Aglae, mo ,ostac/e -iurgiuveanu din
+nigma "tiliei, persona5ele din 2casa cu molii3 din Cartea nunii)
! alt abatere de la balzacianism este prezena comicului care sc/imb
fundamental tonalitatea construciei epice i a unor pagini lirice sau eseistice, uneori
c/iar de factur romantic "cum ar fi tabloul imensitii copleitoare a *rganului
vzut din tren n Cartea nunii).
%e asemenea spaiul, care la *alzac are doar funcie de caracterizare, la
,linescu devine c/iar protagonist, primind propria via i implicare n desfurarea
evenimentelor " vezi rolul 2casei cu molii3 din Cartea nunii )
1a nivelul persona5elor, dincolo de persona5e polarizate n inocente "$elix,
!tilia, ?era) i decrepite "mo ,ostac/e, btrnele din casa profesorului (ilivestru)
remarcm una dintre puinele ipostaze feminine ale arivistului din literatura romn.
Portretul lui ,atL &noag + ,iocrlan + -avrilcea este admirabil realizat din acest
punct de vedere, dnd valoare moral romanului, care n alte compartimente nu
strlucete.
0omanele lui ,linescu continu evoluia i pe linia perspectivei obiective i a
investigaiei sociale, constituind un factor de ec/ilibru n peisa5ul romanesc interbelic.
(ingurul romancier interbelic care se sustrage oricrei clasificri este ateiu
Caragiale, a crei oper, Craii de Curtea = 4ec!e, este o simfonie stilistic savuroas
unde 2melancolia nobleei i luxului, nostalgia unei lumi ce poate fi doar scrutat i
trit ca visare, se insinueaz "Q) n toate nivelele textului i aduce cu sine
22
problematica subtil i complex a departelui. ! existen trit n mare msur ca
N viaa care se viseaz O, ca ndeprtare de real i prezent va cristaliza un univers
secund unde pelerina5ul n imaginar este ritual i substan.3
=>
radiia 6 sub forma prozei de art i a balcanismului, a persona5elor care se
apr de agresiunea realului prin evadarea n imaginarul nocturn i a antitezei dintre
trecut, prezentat n registru grav i prezent descris n registru parodic 6 se mbin cu
modernismul recunoscut n Remember, unde autorul nsui vede scrisul ca pe o
aventur spiritual i nu ca pe o copie a naturii.
(crierea lui .ateiu ,aragiale redefinete imaginea romanului, cci n ea
convieuiesc armonios misterul, cu toat poezia sa "viziunea lui .. ,aragiale este
consonant cu teoria 2corolei de minuni a lumii3 a lui *laga sau cu principiul ce
nsufleete scrierile lui .allarmD, al tainelor ce evolueaz una din alta 7 2unei istorii
frumuseea i st n partea ei de tainJ dac i6o dezvlui, gsesc c i pierde tot
farmecul3) i parodia ce impune un nou cod "reluat cu succes de romancieri post6
moderni ca %. 0. Popescu sau #. *reban) sprgnd tiparele naraiunii tradiionale.
Prin refuzul epicului ca i conflict desfurat n timp i spaiu i prin
abandonarea mimesis6ului, romanul su capt caracter eterogen, sporit de te/nica
refleciei infinite a imaginii n oglinzi paralele. #araiunea nu mai este o naintare n
sensul normal de curgere a timpului, ci de cufundare n trecut printr6o acumulare de
confesiuni. Pentru a le declana, autorul apeleaz la o continu substituire a
naratorilor, iar opera apare ca o nsumare de relatri n care, treptat6treptat, accentul se
mut de la epic la portrete.
.ateiu ,aragiale pune accent mai mult pe farmecul relatrii dect pe
construcia ei, cci adevrul este doar o form a demitizrii, care nu las loc de
manifestare straniului i miraculosului i de aceea el prefer starea de incertitudine.
#uanele i umbrele dttoare de farmec se nasc din suprapunerea realului cu
imaginarul din rsturnarea regimului normal al existenei " persona5ele, de exemplu,
par insignifiante ziua, dar noaptea se metamorfozeaz trind din incursiunea n mit i
n simbol, /rnindu6se din puterea nopii i a spuselor tainice ).
0omanul lui .ateiu ,aragiale uimete prin bogia de semnificaii i de
viziuni spaiale i temporale, prin stilul rafinat pn la pedanterie i prin sarcasmul
48
Alina Pamfil + Spaialitate i temporalitate. +seuri despre romanul romnesc interbelic, Ed.
%acopress, ,lu56 #apoca, 488=
23
liric care dau natere unei bi5uterii ce nu6i poate mprti din pcate strlucirea dect
iniiailor n arta nobiliar a trecutului.
***
$enomenul romanului romnesc interbelic este extrem de greu de studiat n
mod tiinific, organizat, principala dificultate fiind suprapunerea etapelor evolutive,
precum i coexistena mai multor formule de construcie epic. ,e se poate spune cu
siguran este c nu putem vorbi de existena unor coli de creaie sau a unor
teoretizri de marc. #u putem vorbi de profesionalizarea scrisului, cu toate
ncercrile "unele izbutite) care s6au fcut la noi. Putem ns s decelm n
multitudinea de opinii i opiuni, direcii, filiaii sau tipare. ,eea ce leag ns toat
generaia de scriitori afirmat dup primul rzboi mondial este o cert opiune
afirmat i asumat pentru autenticitate, fie c se numete ea trirism
=8
"ca n cazul
romanelor lui .ircea Eliade), fie e'perienialism
GH
"la Anton :olban, .i/ail
(ebastian, .ax *lec/er sau :. *onciu).
*nton Dolban este unul dintre romancierii preocupai pe lng scris, de
explicarea i teoretizarea aspectelor creaiei romaneti, fapt reflectat n seria de
articole pe care o consacr problemelor acestora n revista 4remea din 48CF.
0omanele sale + " moarte care nu dovedete nimic i @ocurile Daniei + au o
desfurare spaio6temporal capricioas, care dorete a urmri meandrele tririi,
intenie mrturisit de scriitor nsui. Ambele opere sunt de fapt romanele unor
romane, cci punctul de interes este pe discurs i nu pe derularea evenimentelor.
Anecdotica romanelor sale este simpl, dialogurile si decorurile sunt de asemenea
folosite ct este strict necesar, dar privirea naratorului ptrunde adnc n desfurrile
2evenimentelor3 sufleteti. Elementele inovative stau mrturie a mrturisitei sale
dorine de autentic 7 sugestia, confuzia, explicaiile incomplete, ncurcarea voit a
capitolelor, ntr6un cuvnt 2domnia3 ec/ivocului n toate compartimentele romanului.
Acestea in mai degrab de o anumit nclinaie spre liric, n maniera lui .allarmD,
poetul francez. oate se vor regsi mai trziu la creatorii 2noului roman3, ca i
construcia cu final desc/is, specific de asemenea te/nicii sale narative.
abloul romanului romnesc interbelic nu ar fi complet dac nu am aminti i
de existena lui a' 0lec!er, un (alvador %ali al prozei noastre "scriitorul nsui i
49
Ierban ,ioculescu+ *specte literare contemporane. 5678956:; , Ed. .inerva, *ucureti, 489;
50
Petru ,omarnescu + )oi viziuni i nelegeri n estetica i tiina artei, n Revista ?undaiilor Regale,
'mprimeria #aional, *ucureti, 48C>
24
mrturisete admiraia fa de arta acestuia), ce ridic irealitatea la rangul realului,
asumndu6i toate consecinele acestei mutaii n geneza romanului. 3ntmplri din
irealitatea imediat este un roman al dedublrii continue, n care sensibilitatea
autorului capt proporii exacerbate, duse pn la anxietate, iar absurdul devine
principiul cluzitor. !riginalitatea te/nicii sale narative decurge din raportul
naratorului cu realitatea + perspectiva fizic limitat duce la adncirea i multiplicarea
celei psi/ice. Evoluia prozei sale va desc/ide mai trziu drumul literaturii fantastice +
4izuina luminat imagineaz c/iar o cltorie n interiorul propriului trup,
motiv de a oferi o alt viziune asupra bolii, altfel dect cea a :ortensiei Papadat +
*engescu. *oala este prile5 de incursiune n propriile triri, duse pn la obsesia
dureroas. Proza lui este nc un pas pe drumul abolirii logice clasice a epicului
romanesc.
0uperea definitiv cu orice clieu sau tipar o face 1rmuz prin prozele sale
-lnia i Stamate i Ismail i Eurnavitu, pe care critica literar le calific drept
antiroman. .iza revoluionar st n pstrarea formei i golirea ei de sensul ateptat.
.ai ales la nivelul frazei este evident procedeul de construcie al scriitorului + fraza
i pstreaz sintaxa obinuit, asocierile semantice sunt ns neobinuite. #egaia i
absurdul sunt principiile dezorganizatoare la nivelul coninutului, semn al contiinei
acute a faptului c 2sistemul de convenii al literaturii acceptate a intrat n criz i este
necesar o dinamizare a acestuia. 1iteratura ca N/ran spiritualO nu mai este
suficient n dozele tradiionaliste, fiind iminent o distrugere a acesteia i o
recuperare n ali termeni.3
F4
. !ro"esori, ucenici i dreptul la inovaie #ide i !roust $n romanul
romnesc inter%elic
%ac n perioada imediat urmtoare primului rzboi mondial, literatura
romn sttea nc sub semnul tradiionalismului i al conservatorismului, ideologia
sa fiind ncrcat de accente auto/toniste i exprimat prin creaii de tip smntorist
i poporanist, treptat ea ncepe s guste cu voluptate din fructele cosmopolitismului i,
odat simit acest gust, s accelereze pe drumul sincronizrii cu Europa. 2Primul
beneficiar al efervescenei intelectuale interbelice se dovedete a fi romanul. !
contiin puternic a formei, ca i influena benefic a criticii, a favorizat
51
.arin .incu+ *vangarda literar romneasc, Ed. .inerva, *ucureti, 48>C
25
intelectualizarea epicii interbelice.3
F;
Aceast efervescen atinge i domeniul teoriei
romanului, unde se cristalizeaz i se formuleaz noi i interesante ipoteze, punndu6
se pentru prima oar n discuie elemente legate de te/nica romanesc cum ar fi
raportul dintre autor i receptor sau cel dintre persona5e, cititor i narator, monologul
interior, diversitatea formulelor narative + romanul analitic vzut prin prisma
relaiei sale cu 5urnalul sau autobiografia, procedeul contrapunctului .a.m.d.
.entalitatea literar romneasc se sc/imb treptat i se sincronizeaz cu micrile
ideologice europene, evoluie favorizat de apariia unei categorii noi de scriitori +
scriitorii profesioniti a cror exprimare influeneaz n mod considerabil evoluia
concepiei despre roman. otul devine posibil i 2(ingura frn impus de artistul
romancier varietii de materiale este unitatea interioar, structura ar/itectonic,
orc/estrarea intuiiilor multiple. Epic la origine, romanul a anexat treptat, prin
nmulirea dialogurilor, ceva din procedeele dramatice i s6a artat desc/is tuturor
emoiilor de esen liric "culoare, ritm, vibraie sentimental. Abandonnd nuvelei
puritatea structurii epice, a prsit totodat geometria plan a desenului su sc/ematic
i a tins s surprind complexitatea vieii moderne prin suprapuneri i ntretieri de
planuri, dup modelul geometriei spaiale.3
FC
%incolo de scriitorii tributari modelului
romanului de tip balzacian, marea ma5oritatea a scriitorilor romni din epoca
interbelic este influenat de dou mari modele narative europene + fie de modelul
proustian, fie de cel al lui AndrD -ide, iar importana acestora este recunoscut i
poate fi dedus din ntinderea i complexitatea polemicilor din epoc, dar i din faptul
c mai toi marii scriitori ai epocii interbelice simt nevoia s6i defineasc poziiile i
s6i expliciteze modelele i sursele de inspiraie. Ii gruprile culturale, de genul
,riterion6ului sau al $undaiilor 0egale includ n programele lor manifestri dedicate
celor doi scriitori francezi, ntre anii 48C< + 48=<.
%ar, n fond, care este deosebirea pe care se bazeaz aceast mprire n
2tabere3 B #icolae .anolescu o sesizeaz punctual n lucrarea sa *rca lui )oe +
distincia o face raportul dintre autor i persona5 7 de o parte avem 2autorii6persona53,
de cealalt 2persona5ele6autori3 6 ,,Prototipul pentru cel din urm este romanul
proustian7 s6a afirmat, pe drept cuvnt, c uriaa construcie din Cutarea... se poate
reduce la aceast singur fraz7 .arcel scrie un roman. Eram pe punctul s spun c
52
'on #egoiescu + Istoria literaturii romne, Ed. .inerva, *ucureti, 4884
53
Ierban ,ioculescu + Romanul romnesc n 5677 n Revista ?undaiilor Regale, nr.;, 48C=, reprodus
n *specte literare contemporane, Ed. .inerva, *ucureti, 489;)
26
prototipul pentru cellalt este -ide, n al su @urnal sau n alteleJ dar mi6am amintit
c, n ciuda cultivrii ,,experienei3, a veridicului i a documentului biografic, -ide
rmne un artist i c singurul persona5 al crilor lui este el9nsui9scriind9
aceste9cri.3
F=
,a i cei doi mari romancieri francezi, scriitorii romni adopt dou atitudini
diferite fa de relatarea la persoana nti 7 unii, ca i Proust, se ascund n spatele
naratorului care povestete la persoana nti, analizndu6i tririle, impresiile,
subcontientul "este cazul declarat al adepilor proustianismului ,amil Petrescu i
Anton :olban), ceilali i construiesc romanele c/iar din propria via, romanul
devenind profund autobiografic. Este vorba de aversul i reversul unei aceleiai
monede 7 narcisismul + 20omanul proustian ar putea fi definit ca ncorporare a unui
narcisism al analizei, n timp ce cel gidian este rezultatul unei alte formule, al unui
narcisism al construciei. .arcel Proust inventeaz romanul la persoana nti,
camufleaz n spatele unor persona5e cunoscui iar AndrD -ide i construiete
romanele din substana propriei sale viei, cci toate operele sale sunt profund
autobiografice. @n cazul lui .arcel Proust, narcisismul este proiectat asupra
naratorului, .arcel, n timp ce AndrD -ide e numai discipolul eroului su preferat,
#arcis R
FF
Acest narcisism este de fapt o poetic a autenticitii, a evenimentului trit
i relatat ca experien personal, ceea ce impune nararea la persoana nti. 0omanul
se transform de aceea uneori de6a dreptul n confesiune, n 5urnal intim. reptat,
discursul narativ se elibereaz de multe convenii i devine anticalofilic, cultivnd
spontaneitatea i desprinderea de realul exterior i ndreptarea ateniei ctre realul
interior. Este o etap ctre ctigarea unei noi dimensiuni metafizice.
Prima etap a acestui drum spre eliberarea de realul exterior o parcurge
-arabet 'brileanu, cu romanul su *dela i prin eseul su Creaie i analiz n care
teoretizeaz conceptul de roman de analiz i i subliniaz importana, desc/iznd
drumul noilor experimente autenticiste din romanul romnesc interbelic.
!dat cu ,amil Petrescu, modelul proustian se afirm i capt o nfiare
original + eroul de roman este un intelectual complex, o contiin care ncearc s se
adapteze lumii prin fora spiritului i nu mai lupt cu lumea exterioar, ci cu propriile
54
#icolae .anolescu6 op.cit., p. ==8
55
'ulian *icu 6 Dublul )arcis,Editura Hniversitii din *ucureti, ;<<=, n format computerizat 7
/ttp7PPebooSs.unibuc.roPfilologieP*aicusPnarciscontranarcis./tm)
27
limite. #araiunea renun la rigurozitate i la rigiditatea vec/ilor structuri de tip
ar/itectonic printr6o multitudine de procedee, cum ar fi 7 2mutarea conflictului n
contiine, subiectivizarea i multiplicarea perspectivelor, prezena digresiunilor, a
numeroaselor secvene retrospective, spargerea cronologiei i a principiului
cauzalitii, pulverizarea persona5ului, naraiunea la persoana nti singular3
FG
Pe
lng aplicarea novatoare a preceptelor proustiene, ,amil Petrescu simte nevoia s le
teoretizeze i s le explice, de aceea elaboreaz un studiu n care prezint originea
fenomenului proustian i influena lui asupra artei romanului. .rturisirea lui a
devenit peste timp emblematic 7 ,,,a s evit asemenea grave contradicii, ca s evit
arbitrariul de a pretinde c g/icesc ce se ntmpl n sufletele oamenilor, nu e dect o
soluie6 s nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile
mele, ceea ce gndesc eu. Aceasta6i singura realitate pe care o pot povesti, dar
aceasta6i realitatea contiinei mele, coninutul meu psi/ologic. %in mine nsumi eu
nu pot iei. !rice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele imagini, propriile
mele senzaii. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti "s.n)
F9
'ar proza lui este o
dovad vie a acestei 2onestiti3 a relatrii.
Exist cazuri ns cnd modelul proustian devine apstor pentru unii
romancieri, care l admir neputnd ns s6l asimileze i s6l transforme apoi ntr6o
creaie personal. Anton :olban, de exemplu, mrturisete n romanul 'oana acest
complex al 2ucenicului3 care nu6i poate ctiga dreptul la inovaie 7 ,,. recitesc.
Aa gsesc de asemntoare unele motive cu ale lui Proust, c mi se pare inutil
aceast povestire, care nu poate fi dect o copie palid a unui original magistral. %e
altfel, nici nu tiu dac mira5ul lui Proust nu m face, din cauza unor asemnri
exterioare, s6mi complic starea sufleteasc. Poate dac n6a fi citit Albertine disparue
a fi suportat dispariia 'rinei. Proust ne mbrac ca ntr6o /ain care nu ni se
potrivete. ,nd te gndeti c n nopile mele albe mototolesc perna i bigui pn la
epuizare ,,ce s6o fi fcut 'rina3 doar din pricina unei influene literareTU
F>
56
-/. -lodeanu + op.cit., p.;G
57
,amil Petrescu + )oua structur i opera lui arcel -roust, reprodus n ,armen .uat + Romanul
romnesc interbelic. Dezbateri teoretice, polemici, opinii critice + Ed. :umanitas Educational,
*ucureti, ;<<=, p.4C=
58
Anton :olban + Ioana, Ed. .inerva, *ucureti, 48>=
28
(criitorii care6i declar descendena din proustianism i sc/imb perspectiva
asupra cititorului, considderndu6l aproape ca un persona5 indispensabil re6
construciei romanului. Ei se adreseaz unui cititor considerat ca un dublu al
autorului, un colaborator al su. %ar romanul, dei inspirat din autobiografic, rmne
totui o mrturisire personal fcut prin intermediul unui narator.
#u la fel se ntmpl n cazul adepilor lui AndrD -ide, care impun ipostaza
reflexiv a romanescului dublat de cea a unui teoretician al romanului. 0omanul nu
mai reflect lumea i nici nu mai prezint povestea unui persona5 surprins ntr6un
moment6limit al contiinei sale. 0omanul devine o reflecie a lui nsui,
construindu6se din imaginile propriei sale reconfigurri permanente. 0omancierul e
preocupat n realitate numai de sine nsui, ca i creator, opera devenind o lung
mrturisire, un nesfrit monolog. Persona5ul din romanul 1es $aux .onnaLeurs,
Edouard, se confeseaz fcnd n fapt teoria romanului pur 7 ,,( despoi romanul de
toate elementele care nu sunt specifice romanului. Aa cum, odinioar, fotografia a
debarasat pictura de gri5a unei anume exactiti, fonograful va curi ca mine
romanul de dialogurile relatate, din care, de prea multe ori realitii i fac o adevrat
glorie. Evenimentele exterioare, accidentele, traumatismele aparin cinematografuluiJ
se cuvine deci ca romanul s i le lase lui. ,/iar i descrierea persona5elor nu mi se
pare c ar aparine exclusiv acestui gen. %a, ntr6adevr, nu mi se pare c romanul pur
"n art, ca n orice domeniu, pentru mine doar puritatea conteaz) ar trebui s se
ocupe de descrierea persona5elor. Aa cum nu se ocup nici drama "Q) %e obicei,
romancierul nu se ncrede ndea5uns n imaginaia cititorului.R
F8
59
AndrD -ide 9 ?alsi#icatorii de bani, Ed. 0A!, *ucureti, 488G, p. 4;G
29
&. !ersonajul $n romanul romnesc inter%elic tipolo'ie, criterii de
clasi"icare, particulariti
Tipologia personajelor n romanul romnesc interbelic
1a nceputul secolului al AA6lea, romanul romnesc era nc n faza copilriei
sale,stnd sub semnul a dou elemente definitorii, aa cum remarcau Pompiliu
,onstantinescu
G<
i Eugen 1ovinescu
G4
7 liricul, sub forma sa melodramatic sau
efuzional i socialul, ca reflexie a frmntrilor ce au nsoit devenirea societii
romneti n acea perioad. Persona5ele reflect i ele aceste dou tendine, fiind fie
revoltai, inadaptai sau vistori "oma #or, %ionis + Eminescu), fie reprezentani ai
unei specii sociale + parvenitul, arivistul "nase (catiu + %uiliu &amfirescu).
%e abia dup primul rzboi mondial, romanul ca specie ncepe s prind
substan i s rezoneze cu tendinele europene, fapt ce se simte i n consistena
persona5elor ce6l anim, n construcia i tipologia lor.
Perioada scurt de timp n care romanul romnesc recupereaz decala5ele
existente fa de literatura european, precum i condiiile social6istorice aparte
"0omnia cunoate apariia burg/eziei abia la nceputul secolului al AA6lea, deci i
ideea de civilizaie a mediului urban) imprim o not aparte i tipologiei
personaIelor. (pecificul literaturii romneti din perioada dintre cele dou rzboaie
mondiale este coexistena unui numr relativ mare de tipuri sau construcii, care se
leag ns, n esen, de dou mari arii problematice 7 cea a vieii rneti "care i
pierde simplismul i nuana patetic6melancolic) i cea a intelectualitii din mediul
citadin. %in investigarea acestor coordonate, a antagonismelor i a conflictelor
existente ntre ele, ia natere nota particular romneasc ce marc/eaz coninutul
creaiilor artistice. $orma lor, te/nica sufer sc/imbri sub influena prelurilor din
!ccident, a fenomenului de mimetism, dar esena se definete original i unic.
G;
G<
Pompiliu ,onstantinescu+ Consideraii asupra romanului romnesc interbelic n Romanul romnesc
interbelic, *ucurei, Ed. .inerva, 4899, p.4=6;8
61
Eugen 1ovinescu+ Istoria literaturii romne contemporane = 56HH9567B n Scrieri, vol ?',
*ucurei, Ed. .inerva, 489F
G;
30
,ontinu s se opun, dar n acelai timp s se ntreptrund tradiionalismul
i modernismulJ n urma acestor interaciuni, uneori destul de dure, datorit
exagerrilor din ambele pri, nu are de ctigat dect romanul romnesc ca specie i
implicit persona5ele lui. ,ert este c se reuete depirea definitiv a 2tarelor3
secolului precedent, i anume 7 lirismul prozei "cu concretizare melodramatic cel mai
adesea), tendina didactic, moralizatoare "rspunztoare de o anume rigiditate a
persona5elor i de lipsa lor de suflu vital autentic) i obsedanta nclinaie spre rural.
! contribuie important la definirea unor probleme ale construciei romanului
i a persona5elor sale o au i revistele literare. Pentru prima oar n istoria literaturii
noastre, asistm la o intens dezbatere critic, la teoretizri i critici profesioniste,
concomitent cu naterea operelor. (criitorii devin contieni de necesitatea
profesionalizrii scrisului i de aici i polemicile, clarificrile, urmrirea atent a
evoluiei te/nicilor literare, proza romanesc ndreptndu6se cu precdere spre unele
dintre ele, n virtutea concordanei ideologiei promovate de acestea cu specificul
romanelor romneti, al crui purttor de cuvnt este personaIul, ca i categorie
definitorie.
%ac vom studia puin ideologia promovat de aceste reviste, vom vedea de ce
proza romanesc de calitate este publicat i susinut doar de unele dintre ele, cum ar
fi Sburtorul, 4iaa romneasc sau Revista ?undaiilor Regale i nu de ctre
.ndirea sau Contimporanul.
radiionalismul gndirist nu putea da natere unor opere epice viabile, de
ampl respiraie, prin nsi esen sa excesiv spiritualizat religios. 0omanul
presupune reflectarea complex a vieii, presupune conflict, progres, sc/imbare,
presupune nclinare spre social sau cel puin spre problematica distingerii locului
individului n societate i fa de sine. %e aceea romanele tradiionaliste sunt mai
puine numeric dect cele moderniste, iar formulele lor depesc viziunea destul de
ngust a necesitii pstrrii caracterelor etnice ale poporului romn n fa
ameninrii reprezentate de adoptarea formelor strine, de civilizaia industrial i de
cultura te/nic.
Astfel, (adoveanu se ndreapt ctre universul ar/etipal, ar/aic, ctre mit, care
ofer soluia supravieuirii omului inadaptat i inadaptabil la lumea modern, ce se
spri5in pe valori degradate. Esena etern a umanismului poate fi salvat prin
evadarea n utopismul naturalist, istoric sau cultural.
31
0ebreanu depete i el graniele tradiionalismului de care s6ar fi putut
apropia prin tematica rural prin modernizarea viziunii narative, prin construcia unui
persona56tip "'on), care se scutur de idilism i de neputin i capt fora i
contururile precise ale unui persona5 modern, trind sub semnul sfierii ntre
propriile pasiuni i convenia social.
.aniera tradiional se poate limita la formula compoziional de tip balzacian
i la care tiparul n care sunt ncadrate persona5ele "tipuri), n care se toarn o viziune
modern, citadin, ca n cazul romanelor lui ,linescu.
(au, absolut original i unic, tradiionalismul poate lua forma ntoarcerii spre
trecut ca surs de simbol i poezie, ca n cazul lui .ateiu '. ,aragiale.
#u putem s descriem o tipologie a persona5elor din romanele interbelice,
limitndu6se la un singur criteriu, de aceea vom ncerca s abordm prezentarea din
mai multe puncte de vedere, care s reflecte att confruntrile de idei ale vremii,
modul de construcie a operei, temele, te/nicile i viziunile abordate, ct i prerile
criticii.
Criterii de clasificare
Criteriul relaiei personajului cu societatea i cu sine nsui
Putem face din aceast perspectiv o distincie ntre persona5ele care ocup
locuri nalte n societate ca urmare a unei voine puternice, nsoite de lipsa
scrupulelor, a unei ambiii de a parveni, eludnd principiile morale "este cazul unor
persona5e ca (tnic 0aiu din +nigma "tiliei de -eorge ,linescu, nase ?asilescu6
1umnraru din 1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de ,amil
Petrescu sau 1ic rubadurul din Concert din muzic de 0ac! de :ortensia Papadat6
*engescu) i persona5e lipsite de puterea de a lupta cu societate, marcate de pasivitate
i de neputina adaptrii "persona5ele lui ,amil Petrescu + Itefan -/eorg/idiu,
-eorge 1adima sau persona5ele sadoveniene din /ocul unde nu s9a ntmplat nimic
sau 3nsemnrile lui )eculai anea).
Acest 2dublet de persona5e exista oarecum i naintea perioadei interbelice,
noutatea o reprezint modul n care evolueaz tipul inadaptatului pentru care relaiile
cu lumea exterioar i pierd importana, deoarece dramele care i sfie contiina
devin universul su vital. Acest persona5 are 2viciul autoscopiei i al complicaiei
32
analitice, e un om sfiat pentru c triete ntr6o continu stare de luciditate.3
GC
Aa
sunt persona5ele lui ,amil Petrescu, ale lui Anton :olban din @ocurile Daniei, ale lui
-ib .i/escu din Rusoaica sau ale lui .ircea Eliade din 2antier sau .audeamus.
(unt, deci, personaIe orientate spre e'terior, pentru care punctul de interes l
reprezint poziia social i pentru care raporturile sociale sunt eseniale n percepia
despre sine i personaIe orientate spre interior, pentru care frmntrile propriei
contiine reprezint unicul reper.
Criteriul locului ocupat n construcia romanului
#u e vorba aici despre clasica distincie dintre persona5e principale, secundare
sau episodice, ci de a deosebi ntre romane focalizate pe universul interior al
persona5ului i romane n care persona5ul face parte dintr6o estur de relaii i
elemente exterioare lui i este cumva determinat de acestea.
Aceast deosebire nu reprezint un punct de vedere nou + cu mult timp
nainte, -arabet 'brileanu fcuse diferenierea ntre 2creaie i analiz3
G=
, adic ntre
romanele care surprind intimitatea contiinei unui persona5 "romanele de analiz) i
romanele n care epicul predomin asupra investigaiei interioare, romanele obiective,
aparinnd creatorilor "romanele de creaie).
.ergnd pe acelai fir, am adnci observaia spunnd c pe acest principiu
putem construi i o anumit tipologie a persona5elor, innd cont i de raportul lor cu
vocea naratoare.
Am avea astfel persona5ele determinate social i P sau economic, care cer o
construcie ar/itectural a romanului, n care elementele s aib o anumit geometrie,
s se mbine dup reguli i proporii, ca cele din romanele lui ,linescu "!tilia,
(tnic, 0aiu), 0ebreanu "'on), ,ezar Petrescu sau (adoveanu "parial). Pe de alt
parte am regsi o tipologie ce ncearc s surprind o ntreag cazuistic moral i
psi/ologic, ncearc s depeasc ansamblul conveniilor epice pentru a da la iveal
fluxul contiinei i autenticitatea tririi proprie romanelor denumite 2tririste3 sau
Vautenticiste3 ale lui ,amil Petrescu, ale :ortensiei Papadat6*engescu, ale lui
Anton :olban sau ale lui .ax *lec/er.
GC
-/eorg/e ,rciun + Istoria didactic a literaturii romne, *raov, Ed. .agisterPAula, 4889, p.C<G
G=
-arabet 'brileanu+ Creaie i analiz, n "pere, ediie ngri5it, note i comentarii de ,onstantin
,iopraga, 'ai, Ed. Munimea, 489;
33
@n cazul primei tipologii, relaia persona5e + narator este una n care
predominana este a relatrii, deci a naratorului, perspectiva fiind una dezvoltat pe
orizontal, ce ncearc s surprind relaiile, cauzalitatea, corespondenele. 0ezult de
aceea o construcie unitar, continu, simetric de multe ori, n care relatarea se face
la persoana a '''6a.
@n ceea ce privete cea de6a doua tipologie, persona5ul se confund cu
naratorul, neinteresnd att relatarea, ct analiza, sondarea ecourilor experienelor
imediate din real n planul contiinei subiective. Perspectiva este de aceea una n
profunzime, pe vertical, ce caut pulsaiile mentale, dnd astfel natere la o structur
discontinu, fragmentar. Aceast tipologie constituie de fapt elementul de noutate al
literaturii interbelice, impunnd figuri ca cea a lui Itefan -/eorg/idiu "din 1ltima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi + ,. Petrescu), a lui -eorge 1adima "din
-atul lui -rocust), a lui (andu "din @ocurile Daniei de A. :olban).
Criteriul raportului personajului cu tema i cu viziunea romanului
Alegerea unei anumite teme impune i selectarea unei anumite teme impune i
selectarea unei anumite configuraii a persona5elor. .ai mult, aceast configuraie se
nuanDaz sub influena viziunii pe care o abordeaz scriitorul. @n funcie de tema
aleas, romanul impune un principiu structurant al persona5ului. 'at cteva exemple 7
-rincipiul social + structureaz persona5ele din romanele lui 0ebreanu,
,linescu sau ,ezar Petrescu. 'on, persona5ul central al romanului cu acelai nume de
1iviu 0ebreanu este construit n 5urul unei obsesii materiale + 2glasul pmntului3 +
determinate social. 2Pmntul d, deci, sens existenei persona5ului la nceput. ,tre
el i canalizeaz eroul toate energiile, speranele. %orina de a avea este 5ustificat
perfect de realitatea social imediat "s.n.), pentru 'on pmntul nseamn stabilitate,
statut social, expresia calitii sale de gospodar, cea mai bun dovad c aparine
categoriei nvingtorilor.3
GF
presiunea socialului este cea care modeleaz caracterul
persona5ului, a5ungnd pn la deformare i c/iar ani/ilare. @nclcrile regulilor etice
i morale pe care le svrete eroul sunt 5ustificate de aceast presiune care devine
insuportabil. Aici avem de a face cu un conflict ntre mobiluri i contiin,
dar cnd eroul realizeaz inutilitatea atingerii scopurilor propuse atta timp ct
GF
$lorin Iindrilaru "coord.) + Dicionar de personaIe literare din proza i dramaturgia romneasc +
Piteti, Ed.Paralela =F, ;<<F, p.4=4
34
contiina i afectele sunt distruse iremediabil, este prea trziu i aceasta duce
inevitabil la finalul tragic.
(pre deosebire de acest persona5, persona5ele feminine din romanele lui
,linescu " ?era din Cartea nunii i !tilia din +nigma "tiliei) sunt nite victime
tcute ale mentalitii epocii, ale aezrii sociale. Ele par a realiza acest statut de
2victim3, dei !tilia are la un moment dat o reflecie ce parc sugereaz contiina
rolului impus de societate 7 acela de femeie + ppu
GG
, menit doar s plac, s
seduc prin ingenuitate i prin farmecul efemer 7 2(ingura noastr form de
inteligen, mai mult de instinct, e pierdem cei civa ani de existen, vreo zece ani
cel mult. ,t crezi tu c mai am de trit n adevratul neles al cuvntului B ,inci,
ase ani T Pe urm am s capt cearcne la oc/i, zbrcituri pe obraz, o devin agitat ca
Aurica, imposibil "Q). ,nd voi avea treizeci de ani, pentru mine a nceput
declinul.3
Elementul de noutate pe care l aduc persona5ele feminine ale lui ,linescu
este reinterpretarea determinrii sociale prin exterioritate, prin nfiarea P nfirile
prezentate celorlali, concretizate prin vestimentaie.
-rincipiul istoric i mitic + dup care se construiesc persona5ele din romanele
lui .i/ail (adoveanu. e/nica de construcie presupune dou etape distincte 7
documentarea i apoi 2mitizarea3. Ii figura lui Itefan cel mare din ?raii @deri i cea
a ?itoriei 1ipan din 0altagul sunt create n urma unei documentri temeinice "studiul
cronicilor istorice, al monografiilor .oldovei etc.), astfel nct ele s par ct mai
credibile istoric vorbind. e/nica original este ns cea a suprapunerii unei aure
mitice i legendare peste contururile atent sculptate n manier realist. ?ibraia
ar/aic i ar/etipal este cea care d consisten artistic persona5elor de acest tip.
(unt persona5e care urmeaz i mplinesc o lege "?itoria + cutarea adevrului i
respectul datinii) sau nasc o lege nou "Itefan + patriotismul luminat, de tip
patriar/al).
'nteresant este statutul unui alt persona5 sadovenian, Wesarion *reb, eroul
romanului Creanga de aur, n structura cruia se regsete un mozaic mitic, el
contopind n sine att simboluri mitice precretine "fiind un ucenic al .agului, preotul
lui &amolxis, ales pentru a deveni 2al treizeci i treilea %ec/eneu3), ct i cretin6
GG
(ultana ,raia + 3ngeri, demoni i muieri , *ucureti, Ed. Hnivers Enciclopedic, 4888, p.>G6>9
35
ortodoxe "i dace, ca i 'isus, ucenicia n Egipt). Axa ce strbate i unific acest
mozaic este conceptul cunoaterii de sine
B;
, n numele cruia eroul parcurge o serie de
experiene iniiatice, menite a nfrnge trupul i a nl spiritul.
-rincipiul simbolic duce la o concentrare a epicului n aa msur nct
sensurile ne apar sub alte dimensiuni dect cele cunoscute. Ele sunt nvluite n
sugestii noi i n ambiguiti, astfel nct percepia ansamblului se ridic la nivel
simbolic. Este cazul persona5elor din Craii de Curtea94ec!e, romanul lui .ateiu
,aragiale, care reprezint mai degrab nite ncarnri ale unor principii general6
valabile, aa cum le caracteriza 'on *arbu
G>
7 2natura planetar se substituie naturii
biologice, sociale ori simplu umane, a eroului de roman obinuit. ,u toat faa lor
pmnteasc, cei trei ,rai sunt numai n al doilea rnd oameni, dar n primul 7 axe
universale.3
#umrul simbolic + trei + alturat conotaiei eseniale a fiecrui persona5 7
Pantazi "marea ca leagn primordial, aspiraia celest i setea marilor cltorii),
Paadia "timpul devorator, autodistrugerea, fora pmntului) i Pirgu "monstruosul,
decadena, infernul) creeaz o figur ar/itectonic unic pe care se spri5in romanul 7
triung/iul, n care laturile nlate spre vrf sunt reprezentate de Pantazi i Paadia,
legai de o a treia latur, cea care se trte totdeauna pe pmnt, reprezentat de
Pirgu.
(imbolistica este vast i toate persona5ele transcend detaliile fizice pentru a
accesa o dimensiune mitic 7 Pantazi + mitul lui HlLsse, aflat ntr6o perpetu cltorie
a regsirii de sine, Paadia + mitul lui ,/ronos, cel devastator pn i cu sine nsui i
Pirgu + mitul t/anatic, al coborrii n infern.
-rincipiul re#leciei se regsete n persona5ele din proza lui ,amil Petrescu i
a
:ortensiei Papadat6*engescu i cunoate dou mari feluri de 2ncarnare3 + persona5ul
ce se reflect pe sine nsui, sondndu6se i analizndu6se pn n cele mai intime
67
#icolae !prea n Dicionar de personaIe literare din proza i dramaturgia romneasc +Ed.Paralela
=F, Piteti, ;<<F, p.48=6489
G>
'on *arbu + Rsritul crailor n ateiu Caragiale interpretat deJ studiu, prefa i antologie de
Alexandru -eorge, Ed. Eminescu, *ucureti, 48>F
36
resorturi i persona5ul ce reflect, ca o oglind multifaetat, viaa i reaciile celorlalte
persona5e.
%in prima categorie l6am putea cita pe Itefan -/eorg/idiu, persona5ul central
din 1ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de ,amil Petrescu, care 2e o
contiin lucid, un spirit atent ntors n sine nsui, analizndu6se n dou mari
ipostaze ale vieii 7 iubirea i rzboiul3.
G8
.rturie acestui lucru st i relatarea la
persoana nti a celor dou experiene generatoare de suferin, aa cum, de altfel, i
propunea programatic c/iar autorul n eseul )oua structur i opera lui arcel
-roust. Principiul refleciei, al 2privirii asupra propriului nostru coninut sufletesc3
organizeaz ntregul material epic, astfel nct autenticitatea tririi persona5ului este
frapant. ,eea ce reine cititorul cu precdere din persona5ul Itefan -/eorg/idiu ine
de structura lui interioar, de sfierile, de ntrebrile, nelinitile i obsesiile lui.
0eflecia ia forma analizei lucide, a disecrii raionale, a logicii filosofice. Persona5ul
caut adevrul, absolutul, certitudinea prin sondarea sinelui.
%in a doua categorie fac parte aa6numitele persona5e6reflectori ale :ortensiei
Papadat6*engescu, care au rolul de a relatat amnunte, de a face aprecieri, de a
analiza oarecum tiinific psi/ologia celorlalte persona5e. 'nteresul romanelor nu st n
estura epic, n tensiunea intrigii, ci n asamblarea acestor puncte de vedere diferite,
ca un fel de filme fcute cu camere plasate n puncte diverse. -eorge ,linescu
remarca acest procedeu n Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent 7
vreo desfurare epic propriu6zis nu exist, ci numai o lent micare social a unor
familii, care sunt spionate pe rnd de scriitoare cu a5utorul personagiilor care fac
vizite i sunt surprinse n dramele lor intime.3
9<
%e altfel, conceptul 2concertului3,
care se regsete i n titlul romanului Concert din muzic de 0ac! indic i o
procedur de construcie 7 lumea de senzaii i gnduri reflectat de persona5e
cum ar fi .ini sau #orL "din Rdcini) se organizeaz polifonic. (ecvenele narative
se asambleaz ca nite faete multiple ale unor oglinzi mictoare. ,ontiinele
persona5elor6reflectori sunt cele ce filtreaz ntmplrile, ducnd la o deplasare a
conflictului dinspre exterior spre interior, la ruperea liniaritii i cronologia
subiectului.
G8
Pompiliu ,onstantinescu + op.cit, p.8>
9<
-eorge ,linescu + Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, *ucureti, Ed. .inerva,
48>F
37
-rincipiul liric i sentimental d natere persona5elor lipsite de consisten, ca
cele din romanele nostalgic6evocatoare ale lui 'onel eodoreanu. (tructura unui astfel
de persona5 este vaporoas, epurat de reziduurile specifice vieii autentice, 2curat3
oarecum de ndoieli, suferine sau anxieti. Persona5ele construite n tonalitate liric
au un 2ce3 /ieratic, purificat, care ns d o not de superficialitate psi/ologiei lor. 1a
nivelul formal, scriitorul pctuiete n crearea lor printr6un descriptivism exagerat i
printr6o calofilie stilistic.
,onceptul central este cel al amintirii ca surs a fericirii. 0entoarcerea la un
trecut edenic al copilriei nu are fora de a le insufla via real persona5elor. Ele es o
poveste + frumoas, ce6i drept + n stilul teatrului c/inezesc de umbre. @n spatele
fiecrui persona5 se simte mna ppuarului, iar romanul devine ca un fel de rsfoire a
unui album cu amintiri.
%oar arareori mai rzbate din spatele unui persona5 un impuls vital, ca n cazul
!lguei din /a edeleni, repede pierdut ns sub apsarea efuziunii lirice.
Persona5ul devine doar un fel de rememorare a sinelui autorului, sub impulsul
nostalgic al ncercrii de regsire a ingenuitii copilriei.
-rincipiul destructurant acioneaz asupra persona5elor din antiromanele i
metaromanele avangardiste. %e fapt acest principiu duce c/iar la contrazicerea ideii
de persona5, aa cum l imaginm sub influena percepiei comune. 'smail, urnavitu,
(tamate din romanele lui Hrmuz "Ismail i Eurnavitu, -lnia i Stamate) sunt deviaii
de la logica realului, sunt structuri aparent incoerente, fragmentare i absurde. Ele
vizeaz n fapt desfiinarea modelelor, reducnd ideea de umanitate a persona5ului
romanesc la o abstraciune.
oate componentele persona5ului sunt pulverizate i rearan5ate /aotic sub
impulsul parodic. Avem de a face cu 2fpturi compozite"Q), mecanisme de substan
eterogen, expresii ale Nnclcelii i contradicieiO generate de o cauzalitate universal
aleatorie i supus /azardului, marionete stranii n care se concentreaz sc/ematic i
insolit, date fizice i caracterologice umane, alturi de elemente ale materiei
anorganice ori aparinnd sferei zoologicului"Q). Acestei originare dereglri a
structurii i corespunde o serie de devieri semnificative la nivelul comportamentului,
al gesturilor i atitudinilor, al relaiilor cu cellalt.3
94
Persona5ele avangardiste sunt de fapt persona5e6manifest, deoarece
avangarditii credeau c supravieuirea romanului ca specie nu depinde dect de
94
'on Pop + *vangarda n literatura romn, *ucureti, .inerva, 488<
38
renunarea la controlul exercitat de logic i de raional, ceea ce duce la dislocarea
epicului, la fragmentarea povestirii i la cameleonismul persona5elor.
Particulariti - tipuri particulare de personaj n romanul romnesc
interbelic - dou studii de caz -
Personajul definit prin exterioritate
Printre operele masive de critic literar, romanele lui .eorge Clinescu par
strfulgerri faetate ale unui 5oc de lumini, ce ncearc /aine diverse7 curgerea
mtsoas i nflorat a unei roc/ii feciorelnice, ca n Cartea nunii, elegana stilat a
unui deux6piXces, condimentat cu accesorii uor frivole, n +nigma "tiliei sau
mantoul solid din stof de ln, sobru, al 0ietului Ioanide. oate aceste creaii nu sunt
dect un mod de a experimenta creaia, ca o 2autobiografie a posibilului3
9;
, n care
scriitorul se proiecteaz n nenumrate mti prin semnul literar al persona5ului,
construit progresiv, evolutiv i relaional.
Cartea nunii a fost primul roman publicat de ,linescu "romanul a aprut n
48CC, la editura 2Adevrul3, n *ucureti) i de aceea l consider relevant pentru
acordul su fundamental, pentru tonalitatea stilului de creaie 7 un gust pronunat
pentru cameleonism + exprimat n multitudinea de decoruri i 2costume3, sc/imbrile
brute de 2umoare3, dar i o coexistena a contrariilor, dttoare de via "tineree P
senilitate, iubire P nc/istare, cstorie P celibat, efervescen fizic P infirmitate etc.)
Aprut n plin epoc de experimente moderniste, n care analiza psi/ologic,
fluxul contiinei sau memoria involuntar erau cuvinte de ordine, romanul
contrariaz prin linia sa simpl, c/iar naiv pe alocuri i pronunat idilic +
intenie de altfel enunat de autor nsui, care l calific drept 2un roman liric, la
modul grec, lund ca model Dap!nis i C!loe de 1ongos3
9C

!piniile critice sunt mprite7 1ovinescu sesizeaz n roman 2intenia pur
epic3 i 2capacitatea de a trece din real n plan simbolic3
9=
bazndu6se pe curgerea
9;
Albert /ibaudet + op.cit., p.G9"21e vrai roman est comme une autobiograp/ie du possible,YQZ le
gDnie du roman nous fait vivre le possible, il ne fait pas revivre le rDel3 + 2Adevratul roman este ca o
autobiografie a posibilului, YQZ geniul romanului ne face s trim posibilul, nu s retrim realitatea3
trad.n.)
73
$lorea $iranJ ,onstantin .. Popa + Clinescu = antologie comentat, Ed. Poesis, ,raiova, 488F, p.;<
74
Eugen 1ovinescu + Critice, Editura .inerva, *ucureti, 4898, p.8>
39
fireasc a unei poveti de dragoste derulat n *ucuretiul interbelic, dar i pe
existen ctorva momente ncrcate de semnificaii simbolice "descoperirea iubirii,
nunta, concepia). Pompiliu ,onstantinescu vede, dimpotriv, substana liric a
romanului ca fiind cea care i d individualitate 7 2%ac mersul epic din Cartea nunii
este izbit de o cert soluie de continuitate, contemplaia liric d sunetul autentic al
acestui roman.3
9F
Avnd avanta5ul unei perspective ceva mai distanate n timp,
a avea ndrzneala de a trece peste cele dou opinii de cert valoare critic, ce sunt
cu siguran 5ustificate de unele sau de altele din punctele forte ale romanului i a
propune s privim Cartea nunii i ca pe o expresie a unei vocaii teatrale, a unei
plceri de a experimenta n permanen noi c/ipuri, noi identiti, noi 2mti3.
,eea ce mi se pare a fi absolut original i nou n oper este puterea #ascinant
a costumului i a decorului. (coase din contextul material ambiental, persona5ele
principale, @im i 4era par lipsite de via, iar previzibilitatea lor ar deveni
plictisitoare. @nclinaia balzacianist a romanelor clinesciene a devenit aproape un
clieu al criticii. ,red, ns, c e timpul s nu ne mai cantonm n astfel de aprecieri i
s vedem modernitatea lui ,linescu.
%ac lui ,amil Petrescu sau :ortensiei Papadat6*engescu le recunoatem
imediat 2citadinismul3 prozei, termenul referindu6se att la tematica abordat, ct i la
decor, costum i mai ales, la mentalitatea persona5elor i la problematica universului
lor interior, atunci cnd se vorbete despre romanele lui ,linescu, nu se asociaz de
regul acest concept, dei i n aceste opere cadrul de desfurare este oraul, iar
decorurile i costumele sunt urbane. Persona5ele sunt mai puin nclinate ns spre
scrutarea interioar, declanat de dramele vieii citadine, ci par, mai degrab reflecii
ale mentalitilor i regulilor sociale ale oraului.
%escrierile elaborate au c/emat nc de la primele lecturi asemnarea cu proza
lui *alzac, pierzndu6se poate din vedere impresia general. Privite n contextul
ntregului roman, decorul i vestimentaia i depesc funcia de 2accesoriu3
semnificant pe care o au n romanele balzaciene i devin ele nsele vii, generatoare de
semnificaii. Aici s6ar gsi nota de modernitate a romanului 7 n valoarea social a
micrilor de decor i costum, cci persona5ele romaneti nu pot fi studiate izolat, ci
exclusiv prin referire la o realitate extratextual. Hn studiu funcional al
microcosmosului social reprezentat ntr6un roman necesit nainte de orice o analiz
75
Pompiliu ,onstantinescu + Scrieri 8, Editura pentru 1iteratur, *ucureti, 48G9,p.;4=
40
riguroas a persona5ului n calitatea sa de actor social. %e altfel, ma5oritatea studiilor
de sociologie a lecturii "-oldmann, %uc/et, &ima) vd n persona5 locul favorit al
intruziunii socialului n roman.
!ri, socialul nseamn relaie, nseamn vizibilitate a individualului n faa
celorlali. ?estimentaia este poate, cea mai pur expresie a socialului i de aceea e
privilegiat n romanele clinesciene, cci esena lor realist cere insistent accentul pe
semnificaia social. #u ntmpltor primul capitol al romanului apeleaz la un spaiu
restrns + compartimentul de tren + aflat totui n micare, surprins i ea cu un oc/i
teatral "vezi defilarea peisa5elor de cmpie, variaiile de lumin etc.) 6 n care
persona5ele se percep exclusiv vizual, mbrcmintea aflndu6se n prim plan,
urmndu6i apoi gesturile, postura, mimica etc. 7 2Mim arunc din nou oc/ii nspre
domnioar i putu s observe c ngenunc/ease cu un picior pe fotoliu, ndoindu6l
sub sine, n aa fel nct rotula mic, graioas se contura sidefie sub transparena
ciorapului. Pantofii mici trotteur, aproape bieeti, roc/ia plisat, ce6i cdea pn la
concavitatea nc/eieturii gambei, bluza alb, prin care se strvedeau umerii
nedezvoltai nc i panglicile cmii, gulerul circular, ondulat, n 5urul unui gt
subire, oxidat de vnt, i ddeau aerul unei adolescente, crud nc, elev de coal
poate, deg/izat "s.n.) n NdomnioarO3.
,uvntul 2deg/izat3 ne ofer poate o c/eie a percepiei asupra romanului.
Personal, m6am ntrebat de nenumrate ori ce rost ascuns are acest roman, innd cont
de soliditatea construciei operei clinesciene B %e ce s6a 2mulumit3 ,linescu, cel
att de surprinztor n manifestrile sale artistice i critice, cu o poveste pe ct de
simpl, pe att de naiv B .rturisesc c, ntr6o anumit etap a lecturilor mele,
viziunea asupra celor dou persona5e ale viitorului cuplu .arinescu mi s6a prut
desuet i c/iar m6a deran5at printr6o oarece doz de conservatorism al mentalitii
asupra rolului social al femeii.
?zut ns dup o serie de re6lecturi, romanul mi6a aprut ntr6o lumin nou,
n care s6a fcut simit 2efectul persona53, aa cum l6a surprins ?incent Mouve 7
2Percepia persona5ului nu6i gsete mplinirea dect la cititor. @nsei modalitile
activitii creatoare cer acest rol activ i permanent al destinatarului3"trad.n.)
9G
#ucleul
romanului este constituit de fapt din multitudinea de percepii materiale ale
76
?incent Mouve+ op.cit. p.C= + 21a perception du personnage ne peut trouver son ac/Xvement [ue
c/ez le lecteur. 1es modalitDs m\mes de l]activitD crDatrice exigent ce r^le actif et permanent du
destinataire.3
41
persona5elor, ca un imens mozaic ce capt sens doar privit dintr6un anumit ung/i,
acela al socialului, ca i constelaie relaional. %e ce simte ns ,linescu att de
acut nevoia de variaie la nivelul costumului i al decorului B Pe alocuri pare c/iar o
intruziune n magazia unui teatru, n care, n oglinzi mari, probm, rnd pe rnd
identiti vestimentare, cnd vec/i, cnd moderne, cnd romantice, cnd agresiv6
sportive, toate ntr6un carusel ameitor, alternnd trecut i prezent 7 2cutii cu 5euri i cu
dantel neagr, pene de stru, nasturi mari de os nglbenit, mnui de dantel fr
degete3, 2costumul de stof *urberrL3, 2barmani n smoc/ing i subrete n lamD3,
2malacoafe atenuate3, 2ilindru3 i 2redingote3, 2un $ec/tanzug de cr\pe6satin
albastru3, 2un numr incalculabil de broboade3, 2cizme grele roii3.
Ii toate acestea ca, n final, s triumfe nuditatea cast, dorina biologic de a
simi atingerea direct a elementelor naturii 7 2@ncerca n fond voluptatea tuturor
orenilor anemiai de /aine de a se lsa ars, zgriat de pietre i udat de ap, spre a
recpta astfel pe epiderm sentimentul dependenei sale de lume3
99
:aina este
expresie a socialului, aa cum bine remarca Pierre 1ouis 0eL7 2!biceiurile
vestimentare ale persona5ului stau mrturie nu numai a personalitii i a strii
sufleteti a acestuia, ci i a meseriei, a rangului su pe scara ierar/ic, a clasei sociale
creia i aparine. ,od semiotic n sine, modul de a se mbrca poate fi considerat ca
un loc privilegiat al intruziunii socialului n portrete. @n acelai timp, felul n care un
persona5 i poart /ainele ne poate informa asupra raporturilor existente ntre fiina i
aparena sa pe de6o parte i stima de sine pe de alta3 "trad.n)
9>
'dentitatea persona5elor se construiete fie din succesiunea de nfiri
exterioare "?era, %ora, 1ola, .edL), fie din constante vestimentare, ca semn al
opoziiei modern P nvec/it, inovaie P tradiie. Astfel, n momentul cnd Mim
realizeaz iubirea sa pentru ?era ca i iubire con5ugal, el proiecteaz o suit
de scene sociale surprinse doar prin convenia costumului 7 2,a o fat care a cptat o
ppu i se gndete cum s6o mbrace, Mim lu fotografia ?erei, o foaie de /rtie i un
creion i, cuprins de snobism, ncepu s fac sc/ie i proiecte de toalete. @i desen o
pi5ama scurt ca un tricou, n care ar fi pus6o de diminea s fac exerciii de suplee
i coregrafie, n tactul btut de elJ un costum de clrie bieesc, cu bluz alb,
nc/eiat rusete "dei nu avea cal), cci bgase de seam c asta cadra cu casca ei de
prJ un costum Lac/ting dintr6o fust alb plisat i un veston cu galoane marinreti,
77
-eorge ,linescu+ "pere, vol. ', Cartea nunii, Editura pentru 1iteratur, *ucureti, 48GF, p.44F
78
Pierre61ouis 0eL + /e roman, Editions de (euil, Paris, 4894, p.G9
42
sau un mare pulover de ln alb peste pantaloni de sc/i, n vederea zbenguirii pe
zpad3.
oate persona5ele tinere din roman i caut parc elementele definitorii ale
personalitii n raport cu societatea, fapt exprimat prin sc/imbarea frecvent a
vestimentaiei, cu influene strine "asiatice, franceze, englezeti, americane), pe cnd
vrstnicii, conservatori, au fiecare trstura sa vestimentar specific 7 dom] Popescu
+ 2cu melonul pe6o urec/e3, baba ,/iva + broboadele i pantofii brbteti, tanti .ali
+ pelerina i 2bonetul de catifea cu 5euri3 etc.
Pare a fi o obsesie a materialitii care definete latura psi/ologic a
persona5elor, caracteristic ce se regsete i n critica lui ,linescu, original tocmai
prin reconstrucia elementelor materiale din 5urul unei personaliti, ca elemente
definitorii ale locului su n societate, ce influeneaz sensibil, la rndul lor, creaia.
Aceast trstur este una fundamental, aa cum a remarcat i criticul Eugen
(imion 7 2E convingerea mai adnc a criticului, dincolo de o obsesie ce se poate
urmri n toat creaia lui, c opera este o definire a lucrurilor simple, o asumare a
universului n materialitatea lui cea mai direct.3
98
Putem gsi aici o interpretare modern a realismului + surprinderea socialului
prin amnuntul semnificativ, prin exterioritatea persoanei. :aina este semn social, iar
modul de a o purta este simbolul relaiei persona5ului cu mediul su. (implitatea
firului epic nu este dect un artificiu pentru a pune mai bine n valoare aceast tu
realist semnificativ, folosit n portretizare.
,u un acut sim artistic al observaiei, oc/iul naratorului surprinde construcia
vestimentar ntr6o anumit logic, ce se ese odat cu ntmplrile, pentru a da
natere unor pasa5e memorabile.
( lum ca exemplu i ca demonstraie a celor spuse, ipostazele persona5ului
feminin principal. %in momentul n care Mim o remarc pe ?era i pn cnd acetia
decid s se cstoreasc, toate apariiile fetei sunt marcate de detalii romantice "basc,
guler de astra/an sau de dantel), cromatica se limiteaz la alb, cu excepia roc/iei de
voal roz purtat la prima ntlnire "sugestie a mbu5orrii datorate emoiei erotice sau
a naivitii copilreti), iar piesa de rezisten este roc/ia "2plisat3, cu 2epolei ca
dou petale3 sau 2lung, de voal3). _inutele denot statutul de tnr fat, de virgin
i eman feminitate cast i timid.
79
Eugen (imion + Scriitori romni comentai + Editura 0ecif, *ucureti, 488=, p.;96;>
43
!dat luat /otrrea de a se cstori, Mim are un moment de fanteziiQ
vestimentare T %ac cititorul s6ar atepta ca visele tnrului s se lege de dorina de a
vedea i de a simi corpul iubitei ct mai aproape de starea sa natural, ,linescu face
o ntoarcere magic de condei i d fru liber plcerii de a experimenta aparene
diferite. Este o modalitate rafinat i modern de a transmite un mesa5 de bun6sim 7
cstoria nu nseamn numai unire fizic, procreare, ci, mai ales un nou statut social,
ncrcat de responsabilitate. %ac adolescena permite o doz de nonconformism
" vezi n acest sens i amnuntele din costumaia celor trei prietene + %ora, 1ola i
.edL), maturitatea i apartenena la un cuplu con5ugal impun anumite convenii de
socializare.
Pe de alt parte ar trebui s remarcm c odat momentul nunii nfptuit,
descrierile costumelor se rresc, pn la a disprea complet n ultimul capitol.
ransparena, delicateea i le5eritatea len5eriei remarcate de Mim, marc/eaz nu o
dispariie a pudorii, ci ncrederea i sinceritatea pe care o au cei doi soi. @n cuplul
constituit nu6i mai au rost /ainele, ca mrci ale statutului social + lipsa lor denot
cunoaterea reciproc a fiinei intime, eliberat de orice convenie exterioar.
'at cum se a5unge pe ci subtile la un mesa5 ce pledeaz pentru firescul
relaiilor. Aceste artificii de compoziie nu au nimic de a face cu romanul 2idilic3, ci
sunt mai degrab semne ale unei miestrii artistice i ale unui talent rar ntlnit de a
valorifica literar vizualul.
!c/iul naratorului e mai mult cel al unui pictor portretist, care surprinde cu
voluptate detalii, forme i culori, cu o sobrietate prefcut, mustind n realitate de
ironie i condimentat pe alocuri c/iar cu sarcasm. 'at scena apariiei locatarelor
2casei cu molii3, pregtite de a asista la ceremonia nupial a lui Mim i a ?erei 7
2Preau ieite dintr6un muzeu de mode retrospectiv. anti .ali avea pe cap, n 5urul
nodului de pr bine consolidat, o bonet cu 5euri negre strlucitoare ca coxul ud. !
mantel lung, format din dou clopote suprapuse, o acoperea de sus pn 5os ca un
sarcofag de mumie egiptean. -/enca avea cciuli i manon de lutru i gtul i era
sugrumat ntr6o zgard lat de mici mrgele. anti ,aterina purta ciorapi de broderie
neagr, pui pentru a doua oar n via, iar celelalte purtau un fel de surtuce de
astra/an cu mnecile bufante i tic/ii mici din aceeai blan, de sub care prul cdea
n streini mari groase. 0oc/iile le erau la toate lungi pn n duumea i rotate, i din
obinuin le ridicau ntr6o parte cu o mn, lsnd s se vad nite g/ete prelungi,
ridicole, cu nasturi muli, carmbi mari noi i strvec/i totodat.3
44
(cenele referitoare la familia lui Mim constituie de fapt un fundal ntunecat, ca
n picturile flamande, pe care se proiecteaz, suav i proaspt, iubirea tinerilor.
oate aceste trsturi inedite, ce nu pot fi remarcate doar la o prim lectur,
m ndreptesc s afirm c romanul 2,artea nunii3 nu este doar o ncercare de debut,
o carte simpl i romanioas, ci este o ironie modern la adresa stilului aa6zis
2balzacianist3, dar i un protest elegant n contra excesului de psi/ologizare ce
invadase brusc literatura noastr, gsind un public prea puin pregtit pentru a o
recepta.
Paradoxul acestei opere este c este accesibil oricui la nivel epic, dar
savuroas se dovedete a fi doar celor ce depesc acest nivel i sondeaz mai adnc
inteniile artistice ale autorului. ,unoscnd solida formaie intelectual a lui ,linescu
ne putem da seama c niciodat nu ar fi putut accepta literatura facil, dar bunul su
sim l6a mpiedicat de la excese gratuite, de la modernizri radicale.
Personajul definit prin interioritate
1a polul opus se gsete proza lui a' 0lec!er, o proz n care persona5ul are
un statut aparte prin exacerbarea conceptului de interioritate. ocmai aceast trstur
face s fie greu de ncadrat ntr6un tipar cunoscut scrisul su. Evenimentele ce
compun epicul, faptele din realitatea cotidian sunt insuficiente pentru a da
consisten demersului naratorului, acesta cptnd relief doar din nc/egarea
dinamicii strilor de contiin. Principiul prin care creatorul filtreaz lumea este cel
al unei contiine stpnite de boal, pentru care graniele dintre real i ireal sunt
terse de fluidizare i simultaneitate. 2Eul narator are revelaia propriei identiti,
2noroioase3 i protoplasmatice. Alctuit dintr6o 2nirare de obiecte3, de evenimente
i euri diferite, discontinu i inegal, identitatea nu este dect o past ce poate lua
nenumrate forme.3
><
3ntmplri din irealitatea imediat i 4izuina iluminat sunt romane vizionare,
dac lum n considerare c tema lor apare frecvent de abia n romanele anilor `><,
cnd incertitudinea identitar este tratat cu precdere.
80
,armen .uat 6 Romanul romnesc interbelic. Dezbateri teoretice, polemici, opinii critice, Ed.
:umanitas Educaional, *ucureti, ;<<=, p.4GC
45
,onceptul de persona5 ca 2motor3 al aciunii este i el dizolvat i nlocuit cu
privirea contemplatoare care constat, i asum i transcrie straturile succesive ale
realitii, scrutate pn la dezarticulare.
%e altfel starea necesar relatrii nu se poate atinge dect prin trecerea printr6o
etap de dizolvare a identitii cotidiene, prin 2anularea tririi prezente, concrete i
exterioare i cufundarea n spaiul intim i obscur al persoanei de Ndincoace de
pieleO3
>4
$iecare roman al scriitorului debuteaz cu o focalizare pe interioritate ce
destructureaz imaginea cotidian 6 persoana, lsnd loc unei abstraciuni + persona5ul
7 K,nd privesc mult timp un punct fix pe perete mi se ntmpl cteodat s nu mai
tiu nici cine sunt, nici unde m aflu. (imt atunci lipsa identitii mele de departe ca i
cum a fi devenit, o clip, o persoan cu totul strin. Acest personagiu abstract i
persoana mea real mi disput convingerea cu fore egale "...) (enzaia de deprtare i
singurtate n momentele cnd persoana mea cotidian s6a dizolvat n inconsisten, e
diferit de orice alte senzaii. ,nd dureaz mai mult, ea devine o fric, o spaim de a
nu m putea regsi niciodat. @n deprtare, persist din mine o siluet nesigur,
ncon5urat de o mare luminozitate aa cum apar unele obiecte n cea.3
>;

!dat a5uns la suprafa, acest neobinuit persona5 ncepe o serie de triri
intime i obscure, care sunt descrise prin dezarticularea i rsturnarea perspectivei
clasice. Este o emergen a lor, drum invers dect n celelalte tipuri de roman,
unde autorul pleac de la exterior spre interior, direcia fiind de imersiune pn n
subcontient.
Aceasta este una dintre te/nicile inovatoare ale lui *lec/er, te/nic pe care o
vom regsi pe deplin valorificat de abia n romanele anilor `><, ceea ce ne
ndreptete s6l considerm un desc/iztor de drumuri.
(. )ri*onturi noi
81
Alina Pamfil + Spaialitate i temporalitate. +seuri despre romanul romnesc interbelic, Ed.
%acopress, ,lu56#apoca, 488=
82
.ax *lec/er 6 3ntimplari in irealitatea imediat, Editura Aius, ,raiova, Editura ?inea , *ucuresti,
4888, p.=C
46
@ntreaga perioad a literaturii interbelice a fost fermentul unor noi dezvoltri
ce au urmat, mai mult sau mai puin, cursul celor europene. ,ert este c, ncepnd cu
a doua 5umtate a secolului al AA6lea, proza romneasc, i ndeosebi romanul
continu inovaiile din perioada interbelic.
Perioada postbelic este marcat de multe sc/imbri n plan politic i
economic, ceea ce are o mare influen att asupra tematicii, ct i a ariei de inspiraie.
(pecificul acestui interval este melan5ul de opere de o mare valoare artistic i estetic
cu opere de valoare submediocr, sau vdit ideologizate. ?rstele romanului postbelic
sunt strbtute ns de filoanele interbelice i toate acumulrile fcute atunci "uneori
prea repede poate) se rafineaz i se sublimeaz n noi tipuri romaneti.
0omanul traverseaz cteva epoci, trece prin perioade tulburi, dar reuete s
valorifice tot ceea ce perioada interbelic a cucerit n modernizarea genului.
%up un prim deceniu 2obsedant3 "perioada realismului socialist dintre anii
48=9 i 48G<), n care literatura romn nregistreaz un evident regres fa de
perioada interbelic, deoarece scriitori sunt obligai s reflecte doar tipurile agreate de
ideologia comunist. ,iva dintre marii creatori de roman interbelic sunt forai astfel
s fac anumite compromisuri i creeaz opere care sunt net inferioare valoric celor
create anterior. Este cazul lui .i/ail (adoveanu, cu romanul .itrea ,ocor i al lui
,amil Petrescu, cu cele trei volume despre personalitatea lui #icolae *lcescu.
0omanele valoroase sunt puine i vd lumina tiparului abia dup moartea lui (talin,
n 48FC 6 0ietul Ioanide "48FC) de -eorge ,linescu, volumul ' din oromeii lui
.arin Preda. "48FF) i romanul6ciclu Cronic de #amilie "48F9) de Petru %umitriu.
%e abia dup anii `G< ncep s reapar n proza romanesc direciile sntoase
pe care aceasta le luase n perioada dintre cele dou rzboaie. Apare o sc/imbare
evident n calitatea literaturii att din punct de vedere al coninutului, ct i al
expresivitii artistice, ceea ce marc/eaz naterea neomodernismului. Apar astfel
tipuri noi, aa cum bine le sesizeaz i sintetizeaz Eugen (imion n opera sa Scriitori
romni de azi
>C
7
proza liric 6 -eo *ogza, &a/aria (tancuJ realismul psi/ologic 6 .arin PredaJ
romanul de analiz 6 #icolae *reban, Augustin *uzuraJ eseul romanesc 6 Al.'vasiuc,
Paul -eorgescuJ realismul mitic 6 .ircea Eliade, Itefan *nulescuJ romane cu tem
83
Eugen (imion 6 Scriitori romni de azi, Editura ,artea 0omneasca, *ucuresti, 489=648>8, vol '6'?
47
politic 6 "rgolii de Augustin *uzura "4899) i Cel mai iubit dintre pmnteni de
.arin Preda "48><).
Anii `>< aduc o pleiad de tineri scriitori ".ircea #edelciu, .ircea
,rtrescu, (imona Popescu, Itefan Agopian, Alexandru .uina), aparinnd
postmodernismului i apsai de contiina faptului c literatura interbelic i cea
postbelic de pn la ei spusese aproape tot i de faptul c a surprinde cititorul cu
nouti este o ntreprindere dificil, dac nu c/iar imposibil. %e aceea apeleaz la
te/nici noi, de integrare a textului unor opere anterioare n opera lor, te/nici numite
metatextualitate, intertextualitate sau textualism. otul, sub imperiul ironiei fine i a
intelectualizrii uneori excesive.
.arca ntregii perioade postbelice este diversificarea formulelor narative, care
merg de la proza poetic "-eo *ogza, &a/aria (tancu) la realismul psi/ologic ".arin
Preda)J de la proza de analiz "#icolae *reban i Augustin *uzura) i eseul romanesc
"Alexandru ivasiuc, Paul -eorgescu) la romanul pitoresc i baroc "Eugen *arbu) sau
de la proza fantastic "Emil *otta, 0omulus ?ulpescu) i romanul mitic i realist
"$nu #eagu, Itefan *nulescu, %.0.Popescu) la metaroman ".ircea :oria
(imionescu) sau textualism ".ircea ,rtrescu, .ircea #edelciu, 'oan -roan)
! ncercare de a grupa toate aceste tendine i evoluii va pierde, cu siguran,
din vedere nuane i aspecte relevante, totui gsim necesar acest demers pentru a
evidenia anumite linii de for ce au marcat evoluia postbelic a romanului
romnesc. 'at care ar fi, desigur sc/ematic, principalele ac/iziii ce vor fi fructificate
de romancierii postbelici 7
! punere n discuie a vec/ilor concepte ale gndirii filosofice i tiinifice
" cu rdcini n descoperirile lui #ietzsc/e, Einstein sau $reud ), o art a
incertitudinii i a interogaiei, ce face ca lumea zugrvit de romancier s fie relativ,
incert sau enigmatic, o lume n care existena persona5ului poate continua dincolo
de ultima fraz a romanului. Hneori, romancierii romni, lund modelele unui Proust,
MoLce sau %ostoievsSi, transform lumea, lundu6l drept colaborator c/iar pe cititor,
ntr6un 5oc de oglinzi, de imagini fragmentate, pe care finalul lecturii nu le ordoneaz,
lsnd o poart desc/is ctre 5ocul supoziiilor, ctre continuarea vieii operei nsi.
@n Eestamentul literar al lui Anton :olban acest deziderat apare clar exprimat 7
2Hltimul rnd trebuie s fie uor confuz, s lase impresia c aciunea continu i mai
departe, s obsedeze i dup lectura crii.3
48
Subiectivizarea intervine n utilizarea punctului de vedere narativ, fapt cu certe
influene impresioniste i preluat din modelele lui Proust, -ide sau (artre. %e aici
rezult i o libertate mai mare n construcia edificiului narativ, concretizat n mult
comentata 2te/nic a contrapunctului3. Apar astfel romane ca cele ale lui Eliade sau '.
eodoreanu, 2cu compartimente egale, fr erou central, cu aciuni paralele i cu mai
multe persona5e principale.3
>=
1umea ficional renun la persona5ul clasic i la aciunea i la aciunea sub
forma aventurii exterioare. (ub influen subiectivizrii, aventura devine interioar,
este o redescoperire prin prisma individualitii. ,onveniile de tip balzacian dintre
autor i cititor dispar sub imperiul 2vrstei nencrederii i a suspiciunii.3
>F
otul se
redefinete i asistm la o sc/imbare de ra 6porturi, atmosfera devenind enigmatic
prin amestecul trecutului cu prezentul, prin 2spargerea3 cronologiei n mai multe
piese, ce alctuiesc un puzzle.
#oul roman nseamn i o prsire a vec!ilor coordonate ale relatrii 7
aspectul anecdotic al romanului nu mai constituie condiia sine [ua non a existenei
lui, ci este nlocuit cu 2o teorie a cunoaterii, a incertitudinii, a ceurilor i a
pateticului cunoaterii.3
>G
0efuzul permanent, procesul de negaie, ruperea
tradiiei,sfidarea retoricii devin tot attea generatoare de sensuri noi, mutnd centrul
de interes de la aventur la scriitur.
>9

impul se multiplic sau se pulverizeaz, spaiul devine generator de
idei, se dilat sau se multiplic faetat, astfel nct, de multe ori, romanul devine
provocare estetic, riscnd s piard o bun parte din publicul cititor.
e/nicile de notare se ndreapt ctre analiza psi/ologic a persona5ului,
valorificnd conceptul de autenticitate, nu n sensul dat de realiti i de naturaliti, al
2feliilor de via3, ci ca o 2filozofie a nelinitii i a aventurii3
>>
, pe linia confesiunii
neliteraturizate, aa cum o susine AndrD -ide. Ii te/nica monologului interior capt
amploare, n direcia pe care i6o imprimase ,amil Petrescu n romanele sale.
ultiplicitatea punctelor de vedere ce apruse odat cu romanele lui ,amil
Petrescu sau ale :ortensiei Papadat6*engescu "ale crei romane se disting prin
mobilitatea perspectivei narative, datorat existenei persona5elor + reflectori), d
84
Alexandru P/ilippide + Scriitorul i arta lui, Ed. pentru 1iteratur, *ucureti, 48G>
85
#at/alie (arraute+ /LMre du soupNon, Ed. -allimard, Paris, 48F=
86
0.6.. AlbDrXs+ op.cit., EP1H, *ucureti, 48G>
87
Mean 0icardou + )oi probleme ale romanului, Ed. Hnivers, *ucureti, 48>>
88
,linescu, -eorge + op.cit.
49
natere dup perioada interbelic unor romane caleidoscopice, n care raporturile
narator6persona5 se diversific, iar naratorul tradiional, avnd un punct unic de vedere
dispare adesea. Accesul la realitatea profund a fiinei se face fie prin recursul la
parabol, fie prin autoreferenialitate, fie prin spirit critic i interogaie fecund.
Parodia, ironia, livrescul desvresc distrugerea mitului scriitorului.ot datorit
multiplicrii punctelor de vedere, romanele capt uneori structur muzical,
mbinnd te/nica punctului i a contrapunctului cu cea a acordurilor ca simultaneitate
de motive sau de idei. %e altfel, muzica este i n romanele interbelice pretext epic.
>8
%ei evoluia literaturii romne reuise s se sincronizeze cu cea european n
perioada interbelic, asimilnd creator toate direciile noi ale acesteia, din pcate,
epoca postbelic aduce cu ea i cenzura comunist, ce stvilete dezvoltarea fireasc a
creaiilor. otui, romanul romnesc postbelic valorific fericit inovaiile interbelice,
reuind s supravieuiasc i s6i redobndeasc forele prin scriitori de mare
anvergur i originalitate ca .arin Preda, Alexandru 'vasiuc, Eugen *arbu, Paul
-oma, ,onstantin _oiu, Augustin *uzura i alii. 0omanul continu s domine
2piaa3 literar i n epoca postbelic i s6i creeze nencetat publicul.
89
v. :ortensia Papadat6*engescu + Concert din muzic de 0ac! sau .i/ail (ebastian + *ccidentul
50