Partitura de Ballet Clsico

Francisco Seoane

Este trabajo es en respuesta a una necesidad que cualquier bailarn

clsico se encuentra al tratar de registrar los pasos marcados por sus profesores,
o simplemente alguien que quiere preparar una clase o transcribir lo que se
marc en el momento. Creo que cualquier persona con experiencia en este
sentido, estar de acuerdo en que es una tarea tediosa, si no es inaccesible, para
comandar nombres, ideas, tiempos y formas de los pasos marcados como stos
han sido designados en una manera que sea comprensible en ese momento para
todo el que est all para leerlo, mucho menos para ser registrados mientras
se ejecutan. Planteado as el problema, la solucin sera la creacin de una
convencin en este sentido, una convencin para registrar los pasos de ballet
clsico, y, posiblemente, un sistema elegante, prctico y ecaz para realizar el
trabajo con rapidez. Lo que usted encontrar en este artculo ser un sistema
original desarrollado a lo largo de un ao de prueba y error, especialmente
explcito y potente sistema que pretende ser la solucin del problema que
ha sido expuesto; y con la esperanza que se extender a alcanzar tambin el
objetivo de registrar las variaciones de ballet y pas de deux (y no slo clases
de ballet). El lector debe entender que un sistema de esta escala es anlogo
a un nuevo idioma con una nueva gramtica y un nuevos smbolos, y debe
entenderse que sus peculiaridades son, por lo tanto, arbitrarias, es decir, de
propia invencin. Adems de ser un sistema nuevo, el lector puede incomodarse
mientras obtinene la familiaridad que se necesita con el n de utilizarlo con
soltura, as como el pianista tiene que aprender a leer partituras de las piezas
a ejecutar de forma natural. Finalmente tengo que asegurar al lector que este
sistema ha sido purgado de ripios tanto como fue posible, y simplicado con
el n de ser claro e intuitivo, y pueda ser aprendido con facilidad.
Resumen.

ndice general

Captulo 1. Simbologa
1.1. Variantes
1.2. Pasos
1.3. Nmero
1.4. Pies, Piernas, Altura
1.5. Direccin y Giro
1.6. Brazos
1.7. Cadera y Cabeza
1.8. Posicin

3
3
4
5
5
5
5
6
6

Captulo 2. Gramtica
2.1. Clave de Lugar
2.2. Divisiones de Tiempo
2.3. Orden de los Aspectos
2.4. Convenciones sobre Estructura
2.5. Claves de Ejecucin
2.6. Ilustracin del proceso
2.7. Abreviacin y Atajos

7
7
7
7
7
8
8
11

Captulo 3. Ejemplo: Clase de Ballet

3.1. Barra
3.2. Centro

13
13
16

Captulo 1
Simbologa

Para escribir una

como lo llamaremos de ahora en adelante,
simplemente tener un lpiz y un papel rayado, este es un sistema de escritura lineal,
es decir, se escribe siguiendo las lneas que escribimos en Espaol.
Para comprender la estructura de una partitura de ballet, primero tenemos que
familiarizarnos con un sistema de smbolos que representan a todos los aspectos de
funcionamiento de una pieza de ballet, de la posicin de los pasos y sus variantes,
hasta que el tiempo y sus divisiones. Las cuestiones tratadas en este diccionario que
llamaremos aspectos son: Variante, Paso, Nmero, Pies (posicin de pie), Piernas,
Altura (de las piernas), Direccin (de la paso), Spin (sentido de giro), Brazos,
Cadera, Posicin (en el escenario). Todos estos aspectos deben ser conocidos para
ser capaz de escribir usando este sistema.
partitura de ballet,

1.1.

Variantes

Las variantes se representan con una letra mayscula, y permiten dar variantes
a un paso. (en algunos casos, las variantes pueden ser obviados para facilitar el
proceso de registro)
Variantes
Petit (Demi)_D
Plat_H
Battement_B
Grand_G
Demi-Pointe_M Battus_U
L' Air (Sauter)_A Pointe_T Tournant_O
L' Trre_R
tir_E
Fouette_F
Changement_C
Plier_P
Jet_J
: Variante de ciertas pasos en los que stos se aplican de una
manera pequea.
: Variante de ciertas pasos en los que stos se aplican de una manera ms
grande.
: El paso es ejecutado "en el aire".
: El paso es ejecutado "en la tierra".
: El paso cambia la posicin de los pies durante la ejecucin.
: El paso se ejecuta con el pie de base completamente apoyado en el suelo
(lo opuesto de la media punta).
: El paso se ejecuta en media punta.
: El paso se ejecuta en punta.
: El paso se ejecuta con la rodilla de base estirada.
: El paso se ejecuta con la rodilla de base doblada.
: Variante de ciertos pasos en los cuales varian su dinmica. (puede
ser omitido por obvio en algunos pasos)
: Variante en la cual es paso se ejecuta "sacudiendo" o "batiendo".
Petit (Demi)

Grand

L' Air

L'Trre

Changement
Plat

Demi-Point
Point
tire
Plier

Battement

Battus

1.2. PASOS

: El paso se ejecuta girando.

: El paso se ejecuta con tiempo "dentro".
: El paso se ejecuta con tiempo "fuera".

Tournant
Fouette
Jet

1.2.

Pasos

Los pasos son representados con dos letras minsculas.

Pasos
Assembl_as
Envelopp_en
Poss_ps
Balance_bl
Fait_
Promenade_pr
Ballonn_bn
Ferme_fm
Relev_rv
Ballott_bt
Flex_fx
Relev Land_rl
Battement_bm
Flic_
Renversment_rs
Basque (Pas de)_bs
Flic-ac_
Rvrence_rr
Bourr (Pas de)_br
Fondu_fn
Rond de Corpe_rc
Bris_bi
Fouett_ft
Rond de Jambe_rj
Cabriole_cb
Frapp_fp
Rond de Jet_rt
Casiole_cl
Gargouillade_gg
Royale_ry
Changement_ch
Glissade_gl
Sauter_sr
Chass_cs
Gliss_gs
Saut de Cheval_sc
Chat (Pas de)_ct
Grand cart_ge Saut de L'ange_sa
Ciseaux (Saut de)_cx Ivanovich (Pas de)_iv
Sissone_sn
Cloche_cc
Jet_jt
Soutenue_st
Contretemps_cn
Jet Entrelac_je
Soubresaut_su
Coup_cp
Marche (Pas de)_mr Souplesse_sp
Dboul_db
Pas_pa
Temps de Cuisse_tc
Dgag_dg
Poisson (Pas de)_ps Temps de Flche_tf
Dtourn_dt Polonaise (Pas de)_pp Temps Lev_tv
Dvelopp_dv
Pench_pn
Temps Li_tl
chapp_ep
Piqu_pq
Tendu_tn
Elev_ev
Pirouette_pt
Tomb_tm
Emboit_em
Pli_pl
Tour de Jambe_tj
Entrechat_ec
Point_pe
Valse (Pas de)_vs
(si se ejecuta varios pasos a la vez, es decir, se combinan, se escriben las letras de
las correspondientes etapas seguidas, por ejemplo Souplesse con tendu se escribir
sin ningn smbolo de tiempo de separacin, a continuacin, los aspectos de cada
paso se escriben en el orden en que se han escrito.)
Hay, por supuesto, ms pasos que los presentados, pero nos centramos en esta
nomenclatura ya que a travs de otras variantes podemos obtener el resto de ellos,
as que por ejemplo, pas de bourr couru ser "Pas de Bourr L'Air" o incluso
las diferentes sissones se pueden diferenciar por las variantes: "Sissone Fouette"
(nombre original: Sissone ferme), "Sissone Jet" (nombre original: Sissone ouverte,
esto debido a que nalice al exterior, y "jet" es una variante de tiempo "fuera"),
"Sissone Tournant "(nombre original: Sissone en tournant), "Sissone L'air" (nombre
original: Sissone renverse), "Sissone Changement" (Sissone Changement), "Sissone
etire" (Sissone simplex).

1.6. BRAZOS

1.3.

Nmero

Hay pasos en las que debemos especicar el nmero, como piruetas que pueden
ser el doble (2), triples (3), y as sucesivamente. Este nmero se escribe en forma
de un ndice superior del paso, tambin para hacer fracciones de ciertos pasos.
1.4.

Pies, Piernas, Altura

La posicin del pie se indica con un nmero entre parntesis, las piernas con
un smbolo especial. En caso de que quiera decir que la posicin es "cerrada" (por
ejemplo, segunda posicin cerrada) se escribe con un asterisco.
Para indicar la colocacin del pie derecho se escribe un arco por encima o por
debajo del nmero en funcin de si delante o hacia atrs, respectivamente. (por
ejemplo, un cuatro con un arco en la parte superior y entre parntesis, signica
"cuarta posicin con pierna derecha adelante").
Coloque un parntesis al lado del paso o al lado del smbolo de la pierna para
indicar la pierna con que se est ejecutando el paso. Parntesis derecho e izquierdo
para indicar respectivamente la ejecucin con la pierna derecha o izquierda.
Pies
Piernas
Altura
Primera_(1) Estirada_
45_
Segunda_(2) Cou de Pied_ entre 45 y 90_+
Tercera_(3) Pass_>
90_=
Cuarta_(4) Attitude_B entre 90 y 180_#
Quinta_(5)
180_
(el lector debe tener en cuenta que la sexta posicin puede ser escrita como una
primera posicin cerrada)
1.5.

Direccin y Giro

Direccin
Giro
An avant_ En dehors_
Derrire_ En dedans_
Derecha_
Izquierda_
Para registrar direcciones diagonales se usan echas oblicuas segn corresponda.
1.6.

Brazos

Los brazos estn representados por un nmero, luego el orden en que se escriben
permitir saber cul es el el izquierdo y cul es el derecho.
Brazos
Como en preparatoria_0 Barra_0*
Como en primera posicin_1 Cintura_1*
Como en segunda posicin_2 Pecho_2*
Como en quinta posicin_3 Hombro_3*
Derrire_4
Cara_4*

1.8. POSICIN

1.7.

Cadera y Cabeza

En el caso de la cadera se anota con una echa que indica cual es la parte
frontal del cuerpo desde la parte frontal de costumbre. (ej. "de frente" signica
"al pblico" en el centro y "perl de la barra" en la barra, como corresponda). La
direccin de la cabeza es especicada en relacin con el frente establecido por la
cadera, y mediante el uso de los mismos smbolos que los de la cadera, pero con
una lnea en la parte posterior de la echa (7).
Cabeza
Cadera
An Face

Izquierda en dehors Derecha en dehors %

A la izquierda

A la derecha

Izquierda en dedans .
Derecha en dedans &
Abajo

1.8.

Posicin

La posicin en el escenario es representado por dos nmeros entre parntesis.

(Pblico)
0 1 2 3 4 5 6 7 8
1
2
X
3
4
Y
5
6
7
8
Por ejemplo la posicin en el escenario marcada con la X sera la posicin (23),
y el centro absoluto del escenario marcada con una Y sera la posicin (44).

Captulo 2
Gramtica

Ahora que los smbolos que utilizaremos estn explcitos, a medida que avanzamos hacia la estructura de la partitura, y cules son las reglas que permiten ordenar
todos los smbolos anteriores, y otros que especican los intervalos de tiempo, as
como si la ejecucin es en barra o en el centro.
2.1.

Clave de Lugar

El comienzo de la representacin de la pieza viene dado por una "clave de lugar"

que especica si el paso se ejecutar en el barra (clave de barra) o en el centro
(clave de centro).
2.2.

Divisiones de Tiempo

En la pieza, cada tiempo est separado por una lnea vertical (al estilo de la
separacin de los compases de la partitura musical), si se quiere subdividir el tiempo,
se aplicarn las comas, para subdividir un tiempo, por ejemplo, si desea dividir en
dos tienes que poner slo una coma para obtener dos subdivitions de tiempo.
2.3.

Orden de los Aspectos

Dentro de cada subdivition de tiempo (o en cada tiempo, segn corresponda),

los aspectos de un paso estn ordenados como sigue:
Orden de Aspectos
1) Posicin
2) Cadera
3) Brazo Izquierdo
4) Pies
5) Variantes
6)

P asoN umero

7) Direccin-Paso-Piernas-Altura
8) Brazo Derecho
9) Cabeza

2.4.

Convenciones sobre Estructura

Vamos a establecer una convencin por la cual las claves de lugar separan
las frases de la pieza, por ejemplo, en las frases usuales, despus de ocho lneas
verticales (ocho tiempos) viene una clave de lugar (segn corresponda) que ser
escrito al comienzo de la lnea, procedido por un nmero que permite contar las
frases de la pieza (la frase de preparacin se numera con el 0).
7

2.6. ILUSTRACIN DEL PROCESO

Para facilitar la escritura y la uidez, no todo aspecto necesita ser explicitado,

las reglas para evitar un aspecto son: un aspecto puede obviarse si se mantiene
inalterable, y es suciente con especicarlo una sola vez, por otro lado, si un paso
se obvia es porque el anterior se lleva a cabo continuamente a travs de varias
subdivisiones de tiempo (hasta que se especique lo contrario).
Asimismo, y para que sea una estructura ms exible, el escritor de la partitura
de ballet puede obviar los aspectos que no son tan importantes para captar la esencia
de la pieza; o para evitar sobrecargar la notacin (por ejemplo en algunas piezas,
especicar los brazos o la cabeza es de alguna manera redundante porque han sido
estandarizados o entendidos).
2.5.

Claves de Ejecucin

Este sistema busca expresar la esencia de una pieza de ballet clsico, la ejecucin puede variar su empleo, es decir, la pieza puede ser ejecutada en dehors-dedans,
de derecha o izquierda. Esta informacin se especica mediante una "clave de ejecucin", utilizando la numeracin de las frases que acabamos de describir. Las claves
de ejecucin son: ("clave de lado", cambia el lado de la pieza entre
), ("clave de giro", cambia el sentido de la pieza entre
);
por convencin, la pieza est escrita como si fuera a la derecha, en dehors. Para
utilizar estas claves escribimos primero la clave de lugar, seguido por los nmeros
de frases que se ejecutar en el orden que se ejecutar (separados por comas), si
no ponemos nmeros signica que estamos repitiendo toda la pieza y, nalmente, escribimos las claves de ejecucin apropiadas. Si no ponemos ninguna clave de
ejecucin signica que la pieza se repite sin cambios. Tambin podemos poner (en
lugar de las claves de ejecucin) una variante que afectar a la pieza (por ejemplo
-en el centro- U signica que la pieza se ejecuta con los pasos correspondientes
"batidos").
izquierda-

derecha

en dehors-dedans

2.6.

Ilustracin del proceso

Para aclarar ilustraremos el proceso, supongan que queremos escribir una pieza
de pli en la barra: preparacin usual (primer port de brs) pies en primera posicin,
luego dos demi-plies cada uno en dos tiempos, el primero con brazos en preparatoria
y luego el primero y el segundo yendo desde primera a segunda en along, y luego
un grand plie con port de brs en dedans en cuatro tiempos.
Primero escribimos la clave de lugar que en este caso es la clave de barra () y
luego escribimos cada aspecto:
Frase de Preparacin (clave de barra con un cero antes (0) para numerar la
frase de preparacin):
Primer Tiempo:
El aspecto
ser obviado porque estamos en la barra.
El aspecto
ser "An face", su smbolo es .
El aspecto
ser "en la barra", su smbolo es 0 .
El aspecto ser "Plat" y "pierna de base estirada" cuyos smbolos son H
y E respectivamente.
El aspecto ser "posse" y su smbolo es ps.
posicin
cadera

brazo izquierdo
pies

paso

2.6. ILUSTRACIN DEL PROCESO

Los aspectos
son ignorados porque en este
paso (posse) no necesitan ser especicados.
El aspecto
es "bras bas" y su smbolo es 0.
El aspecto
puede ser obviado o no dependiendo del que escribe, aqu
ser obviado.
Si respetamos el orden en que los aspectos son colocados, y luego terminamos
el primer tiempo con una lnea vertical, obtenemos lo que sigue:

0 0 (1) HE ps 0 |

El lector puede encontrarlo complejo, pero a medida que procedamos, notaremos el potencial y la simplicidad del sistema.
Second Time:
Los aspectos obviados se quedarn de ese modo.
El aspecto
ser obviado por haber sido especicado en el tiempo anterior
(y no cambi).
El aspecto
ser obviado de la misma manera.
El aspecto ser obviado porque ya fue especicado.
El aspecto
idem.
El aspecto se obviara porque el anterior est continuando.
Los aspectos
son ignorados porque en este
paso (posse) no necesitan ser especicados.
El aspecto
cambi a "como en primera posicin" y su smbolo es
1.
El aspecto
ser obviado.
Tambin terminamos el tiempo con una lnea vertical as que obtenemos:

0 0 (1) HE ps 0 | 1 |

Si el lector me sigue, el nico aspecto que no es ignorado es el brazo derecho y
esto continuar a travs de la preparacin, i.e. la frase de preparacin es:

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

El brazo derecho es el nico aspecto que vara durante la preparacin, pasa de
bras bas: 0, a la primera posicin: 1, luego a la segunda posicin: 2 y en el cuarto
tiempo hace un along a la segunda posicin: 2'.
Ahora en la siguiente frase, ponemos primero la clave de lugar, precedido por
un nmero para numerar la frase (en este caso es la primera frase luego de la
preparacin):

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1

Direccin-Giro-Legs-Piernas-Altura

brazo derecho
cabeza

cadera

brazo izquierdo

pies

variante
paso

Direccin-Giro-Legs-Piernas-Altura

brazo derecho

cabeza

2.6. ILUSTRACIN DEL PROCESO

10

Frase 1, Tiempo 1:
Obviada.
Obviada.
Obviada.
Obviada.
Demi (un Demi-Pli ser;a ejecutado) y su smbolo es D.
Pli, y su smbolo es pl.
Obviada.
El primer tiempo y con el port de bras usual, el demi-pli tiene
un bras bas, y su smbolo es 0.
Obviada.
(A partir de aqu, los aspectos que nos escribamos sern los que estn obviados, y para cada aspecto no obviado, es trabajo del lector revisar la referencia
correspondiente)
Obtenemos:

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1 D pl 0 |

Frase 1 Tiempo 2:
Continuamos con el Demi-Pli as que el paso es obivado.
1.

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1 D pl 0 | 1 |

Frase 1 Tiempo 3:
Posicin:
Cadera:

Brazo Izquierdo:
Pies:

Variante:
Paso:

Direccin-Giro-Piernas-Altura:
Brazo derecho:

Cabeza:

Paso:

Brazo derecho:

.
1 (podemos obviarlo, es opcin del que escribe especicar).

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1 D pl 0 | 1 | D pl 1 |

Frase 1 Tiempo 4:
Medio tiempo: 2 (a la second), medio tiempo: along a la second:
2.

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

Variante:
Paso:

D.

pl

Brazo derecho:

Brazo derecho:

1 D pl 0 | 1 | D pl 1 | 2 , 20 |

2.7. ABREVIACIN Y ATAJOS

11


El siguiente tiempo en la misma frase es un grand pli con port de brs en
dedans, es trabajo del lector vericar que obtenemos lo siguiente:

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1 D pl 0 | 1 | D pl 1 | 2 , 2 | G pl 3 | 1 | 0 | 2 |

Ahora supongamos que queremos repetir la misma pieza pero a la izquierda,
para hacer eso usamos las claves de ejecucin que hemos descripto antes; en este
caso la clave de lado () signica que la pieza ser ejecutada a la izquierda, y la
clave de sentido () signica que ser ejecutada en dedans. En este caso tenemos:

0 0 (1) HE ps 0 | 1 | 2 | 2 |

1 D pl 0 | 1 | D pl 1 | 2 , 2 | G pl 3 | 1 | 0 | 2 |

0, 1

Esto signica que las frases 0 y 1 sern repetidas a la izquierda en ese orden.

2.7.

Abreviacin y Ata jos

En esta seccin discutimos ciertas formas de facilitar la escritura de la pieza,

usando las siguientes abreviaciones y atajos:
: La preparacin en la mayora de las piezas es una
posicin esttica con un port de bras, si el port the bras o otros aspectos
son bien conocidos por el maestro y los estudiantes, pueden ser obviados;
ms an, es suciente con especicar la posicin de los pies, es decir, el
aspecto "pies".
: La repeticin de un tiempo se escribe con un superndice o, si queresmos repetir una secuencia larga usamos
"parentesis llave" con un superndice, por ejemplo:

R rj | es lo mismo que: R rj | R rj | R rj | R rj |

{CBtn | CBtn |} es lo mismo que: CBtn | CBtn | CBtn |
CBtn |

: La ejecucin de un paso puede ser repetida sobre
cierta cantidad de tiempo, esto se escribe con un subndice, por ejemplo:

B tn | es lo mismo que: B tn , B tn , B tn |

: La mayora de las piezas de ballet tienen
la siguiente estructura. En la barra: Preparacin, Pieza a la derecha en
Frase de Preparacin

Repeticin de Tiempos y Secuencias

Subrepeticin del tiempo

Estructura comn de una pieza

2.7. ABREVIACIN Y ATAJOS

12

dehors, Pieza a la derecha en dedans, y todo lo previo a la izquierda. En el

centro: Preparacin, Pieza a la derecha y Pieza a la izquierda. El maestro
generalmente slo marca la parte que es a la derecha en dehors, el resto
debera resultar claro sin ms explicacin. Si ese es el caso, el que registra
puede usar la siguiente convencin: Escribe el paso a la derecha en dehors,
y en la siguiente lnea escribe una doble clave de lugar para indicar que la
estructura es la que se especic.

Captulo 3
Ejemplo: Clase de Ballet

En este captulo, escrito en partitura de ballet, representamos una clase completa de ballet clsico con la intencin de que el lector se familiarizarse con la gramtica
del sistema y sus smbolos, y para demostrar la elegancia y la practicidad de la misma. La presente clase se registr a partir de una clase de ballet real marcada por
la maestra de ballet Olga Evreino y ejecutada en el Royal Opera House por la
compaa de ballet. El video de esta clase es gratis para ver en YouTube con el
nombre: "Royal Ballet Daily Class (complete video) Royal Ballet LIVE". (En el
comienzo de cada pieza esta especicado el paso fundamental que da nombre a la
pieza, la forma habitual de tiempo musical, y tambin el tiempo en el que el paso
est marcado en el video por la autora de la clase)
3.1.

Barra


:

0 0 (1) HE ps 0 || 1 1 | 0 2 , 0 0 |

1 Dpl 2 | 0 | Dpl 1 | 2 | Gpl 2 | 0 | 1 | 2 , 2 |

2 Dsp || Dsp || sp || 3 | 2 , dg ) , (2) ps |

3 Dpl 2 | 0 | Dpl 1 | 2 | Gpl 2 | 0 | 1 | 2 , 2 |

4 sp 3 ||| 2 ev 2 | bc ||| dg ) , rj , (4) ps |

5 Dpl 2 | 0 | 4 ps 1 | 2 ps 2 | Dpl 2 | 0 | Dpl 1 | 2 , 2 |

6 Gpl 2 | 0 | 1 | 2 , 2 | rc ||| 3 rv 3 |



:

0 0 (1) HE ps 0 || 1 | 2 , 2 |

1 dg ) | tj | tj | P f x | Edg ) | (1)f m | dg | f m |

Ejercicio 1

Pli - 3/4 - 0:00:15

1
4

Ejercicio 2

Battement Tendu Lento - 4/4 - 0:04:18

13

3.1. BARRA

14

2 dg ) | R rj 4 | R rj 4 | f m | Btn | Btn | dg , P f m | Eps |




:

0 (5)

1 cp | dg | cp | f m | Btn | CBtn | Btn | CBtn |

2 cp | dg | cp | (5)f m | CBtn |




0 (5)

1 dg | tl | tl | P f m | Eps | Dpl | , dg | P f m |

2 dg | tl | tl | (5)P f m | Eps | Dpl | , dg | (5)P f m |




0 (5)

1 Btn , Btn | (5)Btn , Btn | Btn , Dpl ||




0 (5)

1 P dg , E, P, E | P, E, P, E | P, E | , f m |

P dg , E, P, E | P, E, P, E | P, E | , (5)f m |




0 (5)

Ejercicio 3

Dgag - 2/4 - 0:06:10

Ejercicio 4: Temps Li - 4/4 - 0:07:40

Ejercicio 5: Battement Tendu Rpido - 2/4 - 0:09:06

Ejercicio 6: Dgag, Pli - 2/4 - 0:10:15

Ejercicio 7: Battement Jet - 2/4 - 0:11:12

3.1. BARRA

15

1 Ddv | f m | Bjt |5 ps |


2 Ddv | (5)f m | CBjt | ps |




0 (5)

1 pe | pe | pe | Bcl , Bcl |




0 (5)

1 Rrj | P cl 1 | Rrj 3 | cl | rj = 1 |

2 {cl =| cl >=|} rt ||||




0 (5)

1 Bf n || M Bf n =|| P | M ps > 3 |||

2 Bf n || (2)P | M dg =| Arj || Arj | (5)f m |




0 0 (5) HE ps 0 | 1 | 2 | dg |

1 Bf p | Bf p || Bf p | Bf p ||

2 Bf p | M Dbt ||||

3 Bf p | Bf p || Bf p | Bf p ||

4 Bf p | Dbt ||||

_

Ejercicio 8: Battement Cloches - 2/4 - 0:12:10

Ejercicio 9: Ronde de Jambe l'trre (y estiramientos) - 3/4 - 0:13:10

1
2

1
2

Ejercicio 10: Battement Fond, Ronde de Jambe en l'Air - 3/4 - 0:18:17

Ejercicio 11: Battement Frapp - 4/4 - 0:20:30

5 - 3bc B (= 3 ||||||||

3.2. CENTRO

16


6 ||||||||




0 (5)

1 Gdv || P | Arj # , ps > 3 |% Gdv ||| (5) |

2 - CGdv |||| pn ||||




0 (5)

1 Gbt || Dpl ||

2 CGbt || Dpl ||

Ejercicio 12: Grand Dvelopp - Adagio 3/4 - 0:22:35

1
4

Ejercicio 13: Grand Battement - 2/4 - 0:25:15

3.2.

Centro


0 (5)

1 - 2 tl 3 |% 3 tl 2 | 3Arj 3 | 2 1 | pr ||| 1 2 |

2 - (5)Dpl, % 2M Gbt 3 | 2 tm = 1 | 1br1 |% 2(4)tl 3 | 2 tl rc 2 ||||




0 (5)

1 {2CBtn 2 | CBtn |} - 3M pq 3 | Hps |

2 1 dg 2 , 2 tl rj( 1 || 1 tl rj ) 2 || 2 Dpl 1 || 1 pt > 1 ||



Ejercicio 14: Port de Bras - Adagio 3/4 - 0:28:55

1
2

0 0

3
4

0 0

Ejercicio 15: Battement Tend, Pirouettes - 2/4 - 0:32:37

3.2. CENTRO

17


0 (5)

1 2Bf n = 2 || 2P Arj 3 |% 2(5)M ps2 |

- 2Bf n( 1 | 3Bf n( 2 | 3Bf n )2 | 2(4)tm 1 |

2 1pt (> 1 | , (5)P f m | 2tl 1 | 2(4)P ps1 |

pt >) | , % (4)P f m | dg ) | (5)f m |




0 - (5)

1 % 2CRbt )1 | 3Rbt( 2 | tm | br , (4)P f m | pt >) ||| (5)P f m , Hps |




0 - (5)

1 3M Gdv )2 | 2(4)tm 1 | 3pt (B 3 |% 2 P ps = 1 |

% pa 2 , 2M Gdv( 3 || 2gl 2 , 2M Gdv 3 |

2 rs || Obr ||% db ||| 2 P pt  ( 1 |




0 (1)

1 0 Dpl 0 || ev | Hps | Dpl || ev | Hps |




0 (1)

Ejercicio 16: Battement Fond, Pirouettes - 3/4 - 0:34:46

Ejercicio 17: Pirouettes - Vals Rpido 3/4 - 0:40:08

Ejercicio 18: Dvelopp, Pirouettes - Vals Lento 3/4 - 0:43:50

Ejercicio 19: Calentamiento para saltos - Petit Allegro 2/4 - 0:50:00

Ejercicio 20: Petit Sauter I - Allegro 4/4 - 0:50:40

3.2. CENTRO

18

1 sr |4 (5)ch | ch |3





0 (5)

1 ep || ep | 1P dg )2 | 2P dg( 1 | ps | ct | ct |




0 (5)

1 as || 1dg - 2 | ps | gl | CP dg(| gl | as |




0 (5)

1 {U Ajt | U Ajt |} bi | U Ajt |




0 M - (5)

1 Csn B) %| P dg(%| pa( , % 2pq )(= 1 ||

cp( , cs |% as(| sn , cp(| as |




0 (5)

1 tm %| br | gl | tf | tm -| br | gl | tf |

1

Ejercicio 21: Petit Sauter II - Allegro 4/4 - 0:51:30

1
2

Ejercicio 22: Assembl - Allegro 4/4 - 0:54:08

Ejercicio 23: Jet Sauter, Bris - Allegretto 2/4 - 0:56:28

Ejercicio 24: Moyenne Sauter - Allegro 4/4 - 0:58:36

Ejercicio 25: Temps de Fleche (chicas) - Grand Allegro 4/4 - 1:02:25

Ejercicio 26: Tour en l'Air (chicos) - Grand Vals 3/4 - 1:04:16

3.2. CENTRO

19


0 (77) (5)

1 { tm -| cp ) , bn(| as ) | Och |}


0 2 dg(% 1

1 gl |% Gjt | Abs , % pq() =| gl | F Gjt |

2 gl | je | tm , P cp ) | gl |% Gjt |




^

Ejercicio 27: Grand Sauter - Grand Allegro 4/4 - 1:05:26

Ejercicio 28: Jet sour le mange, Pirouettes a la seconde - Coda 2/4 - 1:13:30