Custom Blythe

Conceptos Fundamentales
Siempre he querido escribir una pequea gua, algo que
sirviera de ayuda a aquellos que fueran a interesarse por lo
que llamamos customizacin, que les permitiese adquirir
los conocimientos tcnicos sufcientes sobre el tema para
poder abordarlo con tranquilidad. Desde que empec en esto,
siempre me ha asombrado la falta de textos completos sobre
el tema, y, entre otras cosas, el secretismo que parece rodear
todo lo relacionado con el proceso tcnico. Parece que todos
guardsemos celosamente esos secretos que tanto nos ha costado
descubrir. Y no es de extraar: entre tantas informaciones
difusas, opiniones personales, y diferentes puntos de vista, es
difcil discernir cul es el proceso a seguir.
Las mismas dudas se repiten siempre sin parar: qu productos
utilizar, cul es la tcnica a seguir para esto o para aquello, etc.
Es con la intencin de despejar algunas de estas dudas con la
que escribo este pequeo manual, si se me permite la palabra.
Tambin lo escribo con la intencin de que a ste le sigan otros,
y de que la informacin fuya ms libremente entre nosotros.
Todas las opiniones, consejos y directrices que aqu se ven
refejadas se destilan de mi experiencia e investigacin, pero,
por supuesto, animo a cualquiera que lea estas lneas a seguir
su propio camino. No quisiera, de ninguna manera, desestimar
las opiniones de mis colegas, ni iniciar un debate sobre qu
fjador es mejor o si la dremmel da un resultado ms pulido que
la cuchilla. As, ruego que la lectura de este material se realice
descartando anteriores prejuicios y dando lugar a aprender
algunas cosas nuevas.
Por ltimo, espero que este libro sea disfrutado, utilizado,
manchado, subrayado, apuntado, fotocopiado y distribuido sin
mesura.
Epoxy
Introduccin
Si me preguntan cul es mi material favorito, no dudara
en contestar que es esta masilla: Permite arreglar absolutos
desastres y crear algunas de las modifcaciones ms
espectaculares que he visto.
El epoxy es una masilla bicomponente, que puede encontrarse
en formato lquido tambin. Entre sus usos comunes destaca
el de la conocida masilla arreglatodo, que seguramente ya
conozcamos. Cuando el componente A se mezcla con el B (en
proporcin 1:1), se produce una reaccin qumica que permite
la curacin y el endurecimiento de la masilla, al cabo de un
periodo de tiempo determinado, por supuesto. El hecho de que
el peso y composicin se parezcan tanto al plstico con el que se
fabrican nuestras muecas, adems de su maleabilidad (anterior
y posterior al curado de la masilla) y su porosidad, hace que
resulte un material extremadamente adecuado.
Marcas
Si bien he utilizado alguna vez masilla arreglatodo, tengo que
reconocer que no es, precisamente, la opcin ideal.Aunque es
bastante barata, voy a recomendar y a comentar a continuacin
mi experiencia con algunas de las marcas ms conocidas de
Epoxy de modelismo.
Sylmasta
Es mi actual favorita, con un precio imbatible, una maleabilidad
que roza la perfeccin y un tiempo de curado ms que adecuado.
Adems, dispone de varios colores y viene en formato grande,
lo cual es muy cmodo si se realizan muchas modifcaciones o
va a atajarse un proyecto particularmente complejo. Reacciona
perfectamente al suavizado con agua y la adherencia al plstico
es muy buena. Puede resultar algo blanda despus de curar y al
lijar, aunque es otro de los rasgos que yo aprecio, ya que permite
esculpir an ms para lograr un mejor resultado fnal.
Personalmente, utilizo el color blanco. Me gusta porque los dos
componentes son de diferente color, y puedo ver perfectamente
cuando est bien mezclada. El tiempo de curado gira alrededor
de las 12-14h.
Tamiya Quick
Es la masilla a la que recurrir si tenemos prisa: seca en 5-6
horas, nada ms. Resulta menos maleable (ms dura) que la
Sylmasta, adems de que el color puede resultar ms difcil de
cubrir que el blanco. Se suaviza adecuadamente con agua, y
cura con ms dureza que la anterior, aunque esto no difculta
su lijado posterior.
Tamiya Smooth Surface
En teora, esta masilla debera tener una superfcie ms suave
(ms pulida) que otras, aunque, imagino que por mi tcnica,
nunca he notado demasiada diferencia. Su color verde plido
es bastante complicado de cubrir con tonos carne. Cura en unas
12-16h, y es bastante dura despus. Es algo ms maleable que la
versin rpida, eso s.
Milliput Blanca
Mi experiencia con esta masilla fue un autntico desastre:
ambos componentes son blancos, por lo tanto discernir cuando
la mezcla est realizada es imposible. En mi caso, creo que no
realic la mezcla adecuadamente y por lo tanto no cur bien, lo
cual me oblig a retirar lijando todo el trabajo. Personalmente,
no puedo recomendarla.
Herramientas
Las herramientas que podemos usar para moldear el epoxy
son virtualmente infnitas: incluso un bastoncillo de algodn
servira para darle forma. Yo utilizo un pequeo buril de
cuchara y un x-acto si necesito un corte limpio. En cualquier
caso, recomiendo probar con diferentes herramientas hasta
encontrar aquella que nos resulte ms cmoda.
En cuanto a las herramientas que hemos de usar despus de
la curacin de la masa y para dar un acabado adecuado, las
lijas son sin lugar a dudas las ms importantes. Una gama de
grano 200 a 1500 en incrementos de 200 es lo ms adecuado.
Un x-acto nos permitir, adems, esculpir algunos detalles
que, por la humedad de la masilla, no hayamos podido realizar
anteriormente.
Tcnica
Aunque la tcnica es bastante sencilla, no puedo dejar de
incidir en que es vital tener conocimientos previos sobre
modelado y volumen: realizar algunos estudios con lpiz o
carboncillo, o comprar un paquete de plastilina y practicar antes
de volcarnos sobre el producto fnal pueden signifcar una gran
diferencia. Adems, consultar referencias y realizar bocetos de
la modifcacin que vayamos a acometer desde varios puntos
de vista nos ayudarn a que el modelado tenga un aspecto ms
coherente.
En primer lugar, debemos empezar sobre una superfcie limpia
y rugosa, ya que si no, el epoxy no se adherir adecuadamente.
Lijaremos el faceplate para eliminar cualquier resto de un
maquillaje anterior, pintura de fbrica, etc. Despus, con una
lija de grano grueso (400 o 500 bastarn), desbastaremos (esto
es, lijaremos) la zona en la que vayamos a aplicar el epoxy.
Pasaremos un pincel y despus un trapo hmedo para eliminar
cualquier resto de polvo.
Es recomendable, a partir de este momento, utilizar unos
guantes de ltex, ya que el epoxy puede producir reacciones
alrgicas en la piel. Mantendremos a mano un cuenco con agua
limpia, que nos ser de ayuda para evitar que el epoxy se nos
pegue a los guantes, as como para suavizarlo.
Cortaremos de las dos barras de componentes la misma cantidad
de epoxy, y las amasaremos por separado, calentndolas para
volverlas ms maleables. Entonces, pegando una a la otra,
formaremos una canica, que despus estiraremos. Despus de
estirarla, doblaremos las esquinas hasta el centro, y volveremos
a estirar. Repetiremos esta tcnica hasta que el color de la
masilla deje de ser marmolado y sea totalmente homogneo. A
partir de este momento, dependiendo de la masilla que estemos
utilizando, tenemos unas 4 u 8 horas hasta que esta empiece a
endurecerse en el exterior.
Aplicaremos la masilla sobre la zona en cuestin, y con
ayuda de nuestra herramienta empezaremos a darle forma.
Es importante destacar que despus de que el producto cure,
podremos lijar y esculpir sobre el mismo, aunque cuanto mejor
hagamos el trabajo en esta fase, menos quebraderos de cabeza
tendremos ms tarde. Para suavizar la unin entre plstico y
epoxy o alguna curva en particular, mojaremos el dedo en
agua y lo pasaremos sobre la superfcie. Tambin podemos
mojar la herramienta a este efecto. Cuando el trabajo est
completo, dejaremos que cure completamente en un lugar seco
y, preferentemente, oscuro.
Una vez curada la masilla, podemos comenzar la parte ms
tediosa del trabajo: el esculpido y lijado posterior. Con el x-acto
retiraremos, rasparemos y rallaremos hasta conseguir la forma
deseada. Despus, refnaremos la superfcie con una lija de
grano 200. Poco a poco, utilizando cada vez una lija de grano
ms fno, puliremos la superfcie por completo, para darle el
mismo acabado que el plstico de alrededor.
Para tapar la modifcacion con pintura, existen dos opciones:
aergrafo o estarcido. En cualquiera de los dos casos, utilizaremos
pintura acrlica que habremos mezclado para conseguir el
mismo color que el resto del plstico del faceplate.
En el caso del aergrafo, diluiremos la pintura con medio o con
agua, y la aplicaremos en capas fnas, rociando de lado a lado y
procurando cubrir todos los recovecos.
Para el estarcido, necesitaremos una esponja. Es conveniente
que el tono de la pintura sea un poquito ms claro que el del
plstico, ya que las capas superpuestas sern ms espesas que
si ussemos aergrafo. Mojaremos la esponja en la pintura,
retiraremos el exceso hasta que la esponja quede casi seca y la
presionaremos, dando pequeos toques, contra la superfcie en
cuestin.
En ambos casos, es vital dejar que la pintura seque bien entre
capa y capa, as como hacer las capas lo ms fnas posible.
Trucos
El truco ms importante que puedo mencionar es utilizar el
agua para suavizar la superfcie del epoxy mientras se est
trabajando, ayuda a producir un resultado mucho ms fno.
Cuanto ms difuminemos el epoxy en la superfcie a cubrir
(esto es, cuanto ms se mezclen entre s), menos nos va a costar
integrarlo despus. Esto se puede realizar mediante el suavizado
con agua tambin. Esta tcnica consiste, simplemente, en
mojarnos el dedo con agua y pasarlo por encima del epoxy,
estirando y moviendo un poco la masilla.
Maquillaje
Entiendo por maquillaje todo aquello que involucra pintura
sobre la superfcie de nuestras muecas, sea en el faceplate,
backplate o cuerpo. Ahora bien, voy a tratar ms especfcamente
la parte que se aplica al faceplate, ya que es lo que se suele pintar.
Fundamentos bsicos
Es crucial conocer la estructura facial bsica, amn de cmo
funciona el color, y por supuesto, algunos rudimentos sobre
maquillaje real no nos harn dao.
Empecemos con lo ms bsico: saber cmo esta conformada
una cara. Tenemos que entender que, en el caso de las personas,
los rasgos dependen de una serie de huesos, sobre los cuales
hay unos determinados msculos, que a su vez se cubren con
piel. Comprender esta estructura bsica es muy importante.
Mi consejo, si somos nuevos en la materia, es consultar
algunos apuntes de anatoma dirigidos a dibujantes, y probar
nosotros mismos a dibujar un poco. Es una excelente manera de
interiorizar este conocimiento.
En cuanto al color, tenemos que entender que las parejas de
colores complementarios (rojo y verde, por ejemplo) se anulan
unos a otros (lo que signifca que para neutralizar, por ejemplo,
una sombra o un matiz amarillento de determinado plstico,
podemos usar un poco de violeta por encima). Sera interesante
consultar algunos apuntes de teora del color para profundizar
ms en el tema, y probar a pintar con lpices de colores es
siempre una buena opcin.
Por ltimo, en lo que a tcnicas de maquillaje real se refere,
debemos fjarnos en cmo se realiza el contorno: aplicando
sombras ms oscuras a las zonas que queremos hundir y
sombras ms claras a las que queremos resaltar. Esto aplicado
en nuestro caso nos puede ser de utilidad a la hora de resaltar
un carving de labios para aparentar ms volumen, utilizando
varios tonos para simular el efecto.
Herramientas
Hay muchas herramientas y materiales que podemos utilizar,
que dependen de nuestro presupuesto y habilidad en la materia.
Si tenemos formacin plstica anterior, tanto mejor, podremos
elegir casi cualquiera, pero si no, sera mejor empezar con lo
ms sencillo: algodn y bastoncillos para aplicar el color, pastel
seco para las sombras, y lpices de colores acuarelables para los
detalles. En el otro extremo del espectro, por as decirlo, nos
encontramos el aergrafo y los acrlicos. En el punto intermedio,
estaran los pasteles aplicados con pinceles, y las acuarelas para
los detalles.
Las tcnicas hmedas sern aplicadas con pinceles de detalle
(0,5-1), pero los pinceles ideales para aplicar los pasteles son
aquellos de maquillaje, oblicuos y planos, sobre todo. Los
pinceles de detalle se pueden comprar en cualquier tienda de
modelismo, y los de maquillaje en Sphora o alguna tienda
similar. La marca de pastel que a m me gusta usar es Rembrandt,
aunque siempre que sean no grasos y tengan buena cantidad
de pigmento, funcionarn bien. Los acrlicos, tanto para usar
con pincel como con aergrafo, que utilizo habitualmente son
Vallejo, o Vallejo Model Air si no me apetece preparar la mezcla
para el aergrafo (son ms lquidos). Las acuarelas podemos
comprarlas en pastillas sueltas o en tubo, la marca Van Gogh
tiene una aceptable relacin calidad-precio.
Acerca de los barnices hay, y siempre ha habido, un debate muy
candente. En general, se recomienda el Mr. Super Clear Flat (o
MSC) como barniz en spray para sellar las capas y el acabado
fnal, aunque yo utilizo Marabu Matte y me va igualmente bien.
En cuanto al gloss, que no es sino barniz brillante, podemos
utilizar cualquier con base al agua, pero yo personalmente
prefero el de la marca Vallejo. Una recomendacin habitual es
el X21 de Tamiya.
Por lo que respecta a efectos que se salgan de lo habitual,
por ejemplo, texturas rugosas, cicatrices, etc. tendremos
que realizar nuestra pequea investigacin, ya que no puedo
ocuparme ahora mismo de ello. La documentacin es vital a
la hora de acometer cualquier trabajo y puede salvarnos de
muchos quebraderos de cabeza.
Tcnicas
El primer paso es siempre sellar el faceplate con una buena
capa de barniz. Aplicaremos el barniz a unos 15-20cm de
distancia del faceplate, haciendo un movimiento de lado a lado
relativamente rpido. Despues, elegiremos qu tcnicas se
ajustan mejor a nuestro proyecto.
Tcnicas Secas
Estas son los pasteles y los lpices acuarelables. Los primeros
se pueden aplicar mediante pinceles o mediante algodn y
bastoncillos. La premisa es ms o menos la misma, utilizando
el pastel el polvo frotarlo contra la superfcie de la mueca
de manera circular (para conseguir un efecto homogneo) u
horizontal/vertical (para conseguir una franja o forma).
Los lpices acuarelables han de estar siempre muy aflados, y
los utilizaremos para dibujar pequeos detalles (las pestaas,
los pelos de las cejas, etc.) directamente sobre la superfcie.
Si el pastel no nos diera sufciente intensidad, la solucin es
aplicarlo en varias capas, intercalando una de barniz en spray
entre ellas. Por otra parte, si las pinturas acuarelables nos
dejan grumos, podemos mojar un poco la punta para que el
pigmento se esparza de manera ms homognea.
Tcnicas Hmedas
Las tcnicas hmedas se dividen tambin en las de sombreado,
utilizando el aergrafo, y las de detalle, con acuarelas y acrlicos
aplicadas con pincel. El aergrafo es un mtodo sumamente
complejo, que requiere de mucha habilidad a la hora de
calibrar la mquina, preparar las mezclas con la consistencia
adecuada, etc. Siendo as, sugiero que se consulte una de las
mltiples guas de manejo y pintura con aergrafo y se apliquen
las tcnicas ah aprendidas. Las tcnicas de detalle son ms
sencillas: utilizaremos cualquiera de las dos pinturas mezcladas
con agua o diluyente (en caso del acrlico) para que tengan una
consistencia algo ms densa que la leche, y las aplicaremos con
el pincel. Si nos interesa que el efecto sea semitransparente,
aadiremos ms medium (agua o diluyente) a la mezcla.
Para conseguir trazos fnos con el pincel, que no tiemblen,
podemos apoyarnos con el dedo meique en una parte no
pintada del faceplate, de manera que afancemos el pulso.
Tenemos que realizar un movimiento de arrastre para lograr
la forma de pelito de las pestaas o cejas, de manera que la
pincelada sea ms gruesa al principio que al fnal. Si el acrlico
se seca demasiado rpido, podemos aadir unas gotitas de
retardante.
Por ltimo, si queremos aadir un toque de brillo en lagrimales
o labios aplicaremos un poco de barniz brillante con un pincel
que habremos reservado solamente para este efecto. Tenemos
que aplicarlo de manera que la superfcie quede uniforme y
tenga un ligersimo efecto de gota o cpula. Esto har que
al secarse, quede un efecto brillante y pulido.
Carving
El carving parece una de las tcnicas, o casi mejor, de los
secretos mejor guardados de este hobby. Aparentemente, somos
incapaces de revelar aquello que tanto nos ha costado aprender,
porque, no nos engaemos, es un arte bastante complicado.
An as, animo a todos aquellos novatos a que lo prueben y no
se desanimen en absoluto ante los primeros errores: podemos
aprender muchsimo arreglndolos.
Fundamentos bsicos
Una de las cosas que me resulta ms curiosa, casi paradjica,
de esta tcnica es que para aadir volumen, quitamos material.
Es como tener un bloque de granito o mrmol y sacar poco a
poco la fgura que hay en su interior. Por desgracia, tenemos
que tener en cuenta las limitaciones de nuestro material,
especialmente en cuanto a grosor: nos movemos alrededor
de un plstico relativamente fno. An as, podemos crear un
volumen realmente asombroso.
Como ya mencion en el apartado de maquillaje, cuanto ms
sepamos de anatoma facial, digamos, mucho ms fcil nos
ser esculpir los rasgos que nos interesen, as que recomiendo
de nuevo dibujar todo lo que podamos apuntes de anatoma y
apuntes de cara, sobre todo de labios y nariz. Aunque sea en
dos dimensiones, nos va a ayudar a entender como funciona el
volumen, para que luego podamos aplicarlo. Realizar bocetos del
resultado que deseamos obtener, as como analizar el material
con el que contamos es tambin un paso crucial.
Herramientas
Hay dos corrientes que defenden tcnicas opuestas para
realizar un carving: la dremmel y el x-acto. Personalmente, como
nunca he sabido utilizar la dremmel para realizar una labor tan
delicada, y pese a que admiro a quien lo hace, me temo que slo
puedo hablar de la segunda herramienta, el x-acto. Consiste en
un mango con varias cuchillas intercambiables. Personalmente,
recomiendo invertir en uno de la marca original, ya que el agarre
es mucho mejor, adems de que las cuchillas durarn mucho
ms. Adems del x-acto, yo utilizo una gubia en forma de u y
un surtido de lijas variadas (las que mencion en el apartado del
Epoxy nos servirn perfectamente), y un lapicero para marcar
el plstico. La cuchilla que elijamos depender de la tcnica que
utilicemos, pero personalmente utilizo la standard.
Tcnicas
Para empezar, es muy importante trasladar el boceto que
hayamos hecho al faceplate. Esto es, dibujarle encima los
cambios que hayamos decidido realizar. Esto no es algo que
tengamos que hacer solo al principio, sino que cada vez que
nos sintamos un poco perdidos, deberamos volver a dibujar
encima. Personamente, yo emborrono bastante la cara, haciendo
muchas marcas y sombreando donde quiero quitar material,
pero hacedlo como ms os convenga.
La tcnica con el x-acto es bastante sencilla: dependiendo
del ngulo con el que incidamos en la cara, provocamos un
tipo de superfcie u otra: si incidimos de manera paralela,
quitamos una gran zona, en cambio, si lo hacemos de manera
perpendicular, solo rascamos una pequea lnea. As, jugando
con el abanico de posibilidades que esto nos da, podemos
empezar a crear las nuevas superfcies. Tenemos que funcionar
tambin haciendo tramas cruzadas con el x-acto: primero en
una direccin y luego en la contraria. As la superfcie es ms
homognea y cuesta menos lijarla luego, amn de que tendr
menos imperfecciones. Tenemos que pensar en planos o
superfcies, por eso tenemos que haber comprendido antes
como se forma el volumen anatmicamente hablando. Si
queremos un labio inferior grueso, haremos un plano paralelo
a la cara (literalmente), que luego refnaremos para darle otros
volmenes. Para el labio superior, lo dejaremos en un ngulo
de 45 aproximadamente al respecto del inferior. Cuanto ms
ancho sea el plano, mayor la sensacin de volumen. En cuanto
al phyltrum, mi tcnica es primero hacer una mitad y luego
la otra, con un ngulo de entre 15 y 30, y por ltimo, con la
gubia en u, acabar de desbastar la superfcie entre los dos. Si
nos interesa hacer comisuras de la boca muy marcadas, con el
x-acto de manera lo ms perpendicular posible, empezaremos a
hacer una raya que luego suavizaremos en sus contornos.
En cualquier caso, una vez hayamos conseguido una forma
que nos agrade, lijaremos usando las lijas ms gruesas primero.
Es importante que sepamos que las lijas de grano ms grueso
tambien pueden afectar a nuestro trabajo, suavizndolo o
incluso, si no somos cuidadosos, provocando su perdida.
Antes de despedirme, quiero agradecer a todas las personas
que, desde que entr en este mundillo, me han ayudado.
Xtina, grandsima customizadora poco conocida, con la
que he compartido muchas horas de chascarrillos y tcnicas
innovadoras. Las chicas de VDP, que colgaron tutoriales y
crearon un foro donde se pueden compartir tantas cosas. _lili,
de Blythe Kingdom, porque fue mi primera aprendiza. Skimo,
porque ha sido mi mecenas durante tanto tiempo. El Staff del
Blythecon BCN por darme la oportunidad de poner esto en
papel y de acercarlo a la gente. Y por ltimo, a t que tienes esto
en tus manos y que espero lo pongas en prctica.
Por ltimo, si alguien tiene alguna consulta o quiere discutir
algn punto aqu expuesto, mi email es klashnikv@gmail.com y
estar encantada de recibir vuestros correos.
Kalashnikv 2014