Antologa de poetas precoces chilenos

El pequeo odioso Antologa de poetas precoces chilenos"

Inscripcin Registro Propiedad Intelectual N XXX.XXX
ISBN 978-956-xxxx-xx-x
XXXXXX XXXXX XXXXXXXXX, ao 2012
Ediciones Altazor, de esta edicin ao 2012
Arlegui 646 local 1-B / Via del Mar
Telfono: (32) 271 1391
altazorediciones@yahoo.es
Edicin a cargo de:
Patricio Gonzlez G.
Diseo y diagramacin:
Altazor [ediciones & diseo]

Maquetacin:
Javier Brquez A.

Impresin:
Grfhika Copy Center
I MPRESO EN CHI LE | PRI NTED I N CHI LE
seleccin y prlogo
H. H. Ochoa
Antologa de poetas precoces chilenos
Indice
Prlogo 9

UNO: Elieser Garca Sanhueza 13

DOS: Pablo Trabucco Onetto 19

TRES: Evaristo Reyes Formoso 25

CUATRO: Juan Evar Quiroga 39

CINCO: Humberto Daz Gago 51

SEIS: Claudio Fonseca Cox 59

SIETE: Johnny Cansino-Flores 67

OCHO: Luis Vilches Brown 77

NUEVE: Joaqun Cifuentes Seplveda 87

Eplogo: La realidad real como desdelirio-. El caso de la
Antologa de Poetas Precoces, de H. H. Ochoa 95

Anexos 103
9
Partamos diciendo que esta es una antologa antojadiza. Estoy hablando de la
seleccin. Antojadiza a mi antojo. Ms de lo normal en este tipo de circunstancias.
Hastiada de criterios lgicos, harta de racionalidad, escptica de causalidades,
parmetros, taxonomas. Convencida de que un par de principios bastan para
armar conexiones y levantar edicios tericos en los que se refugian nuestras
convicciones. Tambaleantes edicios; precarias convicciones. El punto es el
siguiente: estoy cansado de discursos aparatosos.
Pero veamos.
Primero: Ya se habr entendido que todo ha de partir, en este caso puntual,
desde el antologador. Quisiera decir que ste no es un criterio autobiogrco,
pero no puedo zafarme: De qu otra cosa puede hablar un hombre honesto
sino de s mismo? Dostoievski dixit, y yo me adhiero. Pero dejemos la novela,
tergiversemos y njamos que nos estamos situando en el campo pertinente.
Me corrijo entonces: De qu otro lugar puede hablar un crtico, si no es desde
su nicho? Creadores de cnones y receptividades, los tericos que realizan
ejercicios semejantes no pueden sino elegir y justicar su epicentro, en el
que siempre no est de ms decirlo hay demasiado de ellos mismos. En
mi caso las directrices que aporta mi trayectoria son errticas y movedizas, y
estn focalizadas desde la crisis. Crisis epistemolgicas, valricas, poticas,
metapoticas, religiosas, sociales, personales. Crisis que me han tenido viviendo
permanentemente en lo que Bajtn llamara una situacin del umbral, situacin
desesperada en la que el mundo se deforma, se vuelve grotesco y permite que
muchas veces la solucin sea el absurdo. Los que estn en una situacin afn, me
simpatizan. Dejen entonces que ese sea uno de los pilares del precario edicio
que construyo: los antologados son todos escritores en crisis.
Prlogo
por H. H. Ochoa
10
Segundo: conozco Chile de punta a cabo. He trabajado como periodista,
profesor y acadmico en medios, colegios y universidades del pas entero. El
impulso de mi errancia no ha sido el deseo de conocer ms profundamente la
tan estrecha y nunca demasiado larga faja de tierra. No me anima la bsqueda
de aventuras ni de experiencias. Yo escapo. Me fugo sin descanso. De qu?
Baste decir que el corazn del hombre no tiene sosiego, que nunca, ninguno
de nosotros, alcanzar la paz. Pero de ah surge otra directriz de la seleccin:
los poetas de esta antologa son chilenos. De Arica, Vicua, Santiago, Talca,
Loncoche, Osorno. Y derivado de su estado de crisis tambin huyen. O se
esconden. O se van.
Tercero: la onomstica. El modo en que los autores rmaron sus textos fue
un elemento denitivo a la hora de establecer el corpus: Humberto Daz Gago,
Johnny Cansino Flores, Elieser Garca Sanhueza, Evaristo Reyes Formoso,
Claudio Fonseca Cox, Joaqun Cifuentes Seplveda, Juan Evar Quiroga, Pablo
Trabucco Onetto. Esa extraa suerte de ampulosidad, de musicalidad ymbica
o trocaica, esos nombres que quisieran ser tambin versos. Tal directriz
hubiese autorizado la inclusin de otros autores: Humberto Daz Casanueva,
Carlos Pezoa Vliz, Enrique Gmez Correa y Arturo Torres Rioseco; todos ellos
cumplan la insalvable condicin de haber escrito prematuramente, pero o bien
no huan, o simplemente tuve engorrosos problemas con los derechos de autor.
Otros escritores como Neruda, Huidobro, Omar Cceres, Lihn, Teillier tambin
escribieron y publicaron siendo muy jvenes. Pero eran sus vidas o sus nombres
los que no cumplan con mis requisitos: un antologador debe ser riguroso.
Y bueno, ya se sabe, Cuarto: la precocidad.
No me explayar mucho sobre el tema. El canon occidental est lleno de
precocidades. Y extendida a la matemtica, la msica y otras manifestaciones
artsticas, es una atribucin aureolada de genio y a menudo ha sido un aspecto
decisivo a la hora de asegurar la permanencia de una obra. Pero me salto
esa conexin demasiado humana en un mundo post-humano. Ya no creo en
el genio, ni en el santo, tampoco en el hroe. Y como representante de este
mundo post-humano, de este mundo hermosamente amoral, desquiciado y en
mutacin galopante, por el que hemos venido luchando desde hace tantos siglos,
simplemente declaro sentir una fascinacin incontrolable por la juventud. Y es
que hay cosas que nunca cambiarn por ms humano o post-humano que se
haya vuelto nuestro mundo. De la adolescencia y la juventud me gusta sobre
11
todo su sabidura salvaje, su iluminacin llena de epifanas, la tierna seriedad
con la que algunos se llegan a tomar una vida en la que no tienen an ninguna
experticia, la soberbia ligereza con la que se acercan a los asuntos de mayor
importancia. Tambin me atraen sus equivocaciones. Los jvenes cometern
eternamente los mismos errores. No importa que toda clase de aparatos
religiosos, morales, loscos, doctrinales, pedaggicos, gubernamentales se
abalancen sobre ellos para impedirles equivocarse: volvern a tropezar con las
mismas piedras. Y mientras lo hagan, seremos salvos, habr belleza. La fealdad
fsica, la fealdad moral, la fealdad intelectual, sobrevienen posteriormente.
La prudencia, la moderacin, la templanza. Y nos vemos perdidos, acabados,
cmoda o tormentosamente esperando la muerte.
Nada se escurre es el ttulo del precoz poemario que Lihn publicara a sus
19 aos. Y el ttulo resulta decidor: es fcil que un libro publicado tan temprano
se considere uno de esos errores que deseamos olvidar. Pero ya lo sabemos
demasiado bien, nada se escurre, y aunque todo lo slido se desvanece en el aire,
nuestro pasado puede llegar a condenarnos. Sin embargo, dudo que los trabajos
ac recopilados pertenezcan a aquella categora de obras prematuras que en
vez de catapultar, hunden. No son manchas horribles en medio de trayectorias
perfectas. Son ms bien primeras muescas en esas mscaras que comenzamos a
tallar durante nuestra adolescencia, para acabar siempre disfrazados de quienes
somos verdaderamente.
UNO
[Elieser Garca Sanhueza]
Rodrigo Elieser Garca nace el 2 de Enero de 1972 en la ciudad de
Loncoche. Delirium tremens, fue publicado en 1989 de forma artesanal
cuando el poeta tena 17 aos. Constituido por tres captulos llamados
respectivamente Primera fase, Segunda fase y Tercera fase, a esta ltima
pertenece La variedad del mundo, poema extenso reproducido en este
libro. Mantiene indito su texto Percn.
15
I
Aquella noche sent la voz de un gato
pequeo bajo la lluvia. Las luces guardaron silencio,
bajamos de golpe las persianas de la ciudad
intentando burlar su suerte hasta el invierno,
pero el pequeo gato segua gimiendo bajo la lluvia.
As continu incluso en la noche ms cruda
hasta que un perro posey su cuerpo por la cola,
mientras yo bajaba uno por uno los cinco pisos.
Cuando llegu a la calle era muy tarde;
el pequeo gato haba envejecido.
II
Despus de eso un enorme tomate cay sobre nosotros,
convirtiendo a todos los perros en pjaros
y a los pjaros en perros. Lo siguiente fue
cercar en vano nuestros jardines, ya que una leva
de aves salvajes se apoder de las calles
mientras toneladas de perros surcaban el cielo. Las hembras
paran en vano a sus cras en los rboles ya que stas
se estrellaban indefensas contra el suelo. Los pjaros
hicieron sus nidos en los basureros
donde fueron engullidos por los vagabundos.
La variedad del mundo
16
III
Una generacin dur el trueque,
hasta que aquella berenjena subi a un edicio
para dejarse caer sobre nosotros.
Perros y pjaros volvieron a la normalidad,
pero ahora los cochecitos en lugar de bebs tenan berenjenas.
Las madres las amamantaron sin preguntar
hasta que de ellas salieron ballenas orcas
que vararon en los estacionamientos
de los que un vehculo se lanz sobre nosotros
transformndose en gotas de agua todas sus piezas,
las cules convertan en lquido a su vez
a cuanto vehculo alcanzaran. As se inund la ciudad
hasta que las ballenas dejaron de varar y escaparon
al introducir sus enormes cuerpos
en las salidas de emergencia del cine y la discoteca del pueblo.
IV
Luego o a un pjaro del color del rbol que lo cobija
sentenciar que decir gato es decir pequeo dios.
Y as, sbitamente comenzaron a reinar los animales
mientras los hombres cabizbajos dbamos dos pasos
por cada bloque de vereda, con el pecho zurcido
y una piedra amarrada a la cintura
para arrastrar en la espalda nuestro propio laberinto.

Intent contagiar una nueva enfermedad
para ser una dosis de la cura
pero termin siendo prisionero de un momento de belleza,
como las garras retrctiles de los guitarristas de rock.
17
V
Las araas de Poe brotaban desde el fondo de los vasos
poseyndonos por una boca fuente profunda
hasta que el siglo de las paredes pareadas
se volc sobre nuestra cara de espanto
y las puertas nos atacaron por la espalda que nunca conocimos
ya que fueron asesinados todos los espejos.
Mi pas se haba hecho una nueva ciruga
y daban al ro los rasgos ancestrales del tejido social.

VI
Para entonces, las suculentas races de los rboles
del cementerio en que se oculta mi familia
ya haban forcejeado la tensa mandbula del invierno
para descubrir que en Europa Matta no mata,
aunque en Montt con Mackenna exista un faro
que proyecta la sombra de un paraguas.
Poso una hoja en mi mano en lugar de calavera
y repito el argumento de un protagonista
que posa una hoja en su mano en lugar de calavera.
Lo mismo de todos los das: acepto mi vida
y luego me levanto. Tu escalera es tambin la ma,
si subo a tu cuarto eres t quien desciende.
18
VII
Carpintera y metlica del origen.
Ha crecido una gran burbuja en el centro del jardn.
En su interior, la india y el invasor copulan
mientras una cuerda del arca de No estrangula sus genitales.
An sigo poseyendo aquella mscara de belleza
como un cejillo subiendo en la garganta el acorde
de un cogulo de risa en las catacumbas
del matadero de las paredes pareadas.
VIII
El quejido de una anciana ya no se cuela por las paredes
pero a cambio, una batera de ratones del aire
representan la verdadera faceta de la fraernidad.
Por eso se cagan sobre todos nuestros articios
como si cada especie debiera ocuparse de s misma
y fueran reclamados nuestra vestimenta y zapatos.
Cae su caca como nieve y es un puetazo lento
como el azcar cernida sobre un queque
o sobre el trco de las cosas en que se posan
hasta ser lanzadas como rosada quemadura.
Les doy un beso y me rasgan los rasgos de su cara
mientras el sol se alimenta del color de las cosas
y de la rmeza del hielo matutino
que se aferra a las ventanas con terror.
De Delirium Tremens, autoedicin, Temuco, 1989.
[Pablo Trabucco Onetto]
Pablo Trabucco Onetto nace en Arica el 2 de Diciembre de 1969. Ha
publicado cuatro libros de poesa: Otoo Sper-estrella, (Editorial Kultrn,
Valdivia 1986), Lnguida paja (Editorial El gape, Santiago 1989), Belfo y
Bocado (Editorial Cuatro Viajes, Santiago 1994) y Virgen del lpiz, (Editorial
Athenea, Visby, Suecia 1998). Sus textos adems han sido recopilados
en diferentes antologas como Causa de pollo: 4 poetas ariqueos (Editorial
Nelim, Arica 1992), Cinco aos de Poesa (1980 1995) (Piedra Negra Editores,
Valdivia 1996) y Carretas y peones, antologa de poesa rural (Editorial Chcaro,
Longotoma 2000). Actualmente se encuentra radicado en Chaaral de las
nimas, Tercera Regin de Chile. Los poemas incluidos en la presente
edicin fueron seleccionados de su libro Otoo Sper-estrella, publicado
cuando el poeta contaba con solo 17 aos.
DOS
21
1
ardientes palomares
bajo polleras y ores
/ no hay un retrato del sol para encender el vuelo
colegialas y colegialos
/ en los campanarios pobres
el cigarro temeroso por su miserable vida
2
estas pobres horas
enumerando como se pierde
la intimidad del tiuque
sobre las nuevas races del aire y la plaza
3
y qu grosera ideologa las hojas / protestando
en el revs de la calle
qu grosera soledad prenderse al aire
parirse al aire oscuro de la tierra
22
7
corcel que se mece negando la sequa
el teatro va poblando su otoo
su otoo olmpico y gastado
su otoo de murallas
su otoo sper-estrella
11
el mar comparte sus quimeras
en interminables pergaminos
futuros pjaros que al agua imaginaria vuelan
sin saber / para qu dios se liquidan
17
henchida de lluvia la ventana
vuela una bandurria
/ hacia el origen del agua
19
la sombra como espada
/ le hace arcadas a la madre
a la grosera madre dura
ah donde caminan / tremendos pjaros de infancia
23
23
abedules esperando en la estacin
golpe a golpe / el viento / la sangre redonda
el suelo encabritado de ptalos
29
la lluvia fue quien dijo
el rayo est decrpito
31
y as habl la lluvia
sin dioses ni espejos ni mujeres
t no me das de comer / mamita
33
rostro a cartula
mascarn a egie desorbitadamente ilustre:
la estatua vigila su plaza
la mira constante / la gobierna
su pedregosa luz se emblema
ya nuevos tiempos engendrarn otras estrellas
De Otoo Sper-estrella, Editorial Kultrn, Valdivia, 1986.
[Evaristo Reyes Formoso]
Evaristo Reyes Formoso nace el 21 de Noviembre de 1934 en la ciudad de
Osorno y fallece el 15 de octubre de 1993 en el interior de la Amazona.
Public en espaol y portugus los siguientes libros de poesa: Antes de
El fuego en los Maderos (Autoedicin, Osorno 1951), La rebelda de los lamentos
(Editorial Moraleda, Temuco 1955), Las lluvias del deseo (Ediciones Incabok,
Lima 1957), A Possvel. Poesia reunida (Colnia Rio de Janeiro 1978), Sculo XX
(Global, Sao Paulo 1982), Melhores intervalo amoroso (L&PM, Porto Alegre
1986), A cegueira (Brazilian, Rio de Janeiro 1989).
Sus poemas han sido antologados en diversas publicaciones americanas
y europeas como la Anthologie de la nouvelle posie brsilienne (Harmatan,
Paris 1988), Okolice (miesiecznick spoleczno-literacki) (Marzec, Polnia 1992),
Das Gediche. Zeitschrife fur lyrik, Essay und Kritik (AGHL, Deutschland 1995)
y Tierra de Nadie. Antologa de poetas latinoamericanos. (Ed. Una, Costa Rica
1996). Su trayectoria adems incluye una serie de reconocimientos, dentro
de los que sobresalen el primer lugar en el concurso internacional de
poesa Mestizaje y Amazona (Brasil 1985), el Prmio Mrio de Andrade con
la escultura Gauche no tempo (Brasil 1990), el Prmio Fundao Cultural do
Distrito Federal con la Escultura As formas y el Prmio Unio Brasileira
de Escultures entregado pstumamente en 1999 por la escultura Velero a
Chiloe. Reyes Formoso adems fue postulado en 1990 al Premio Nacional
de Literatura, gracias a las gestiones conjuntas de la Universidad de
Concepcin y la Universidad Catlica de Valparaso. La seleccin de
poemas para esta edicin fue extrada de Antes de El fuego en los Maderos,
libro publicado cuando el poeta tena solo 16 aos de edad.
TRES
27
Ni vi la fecha de tu vencimiento, amor,
te ol la cabeza, el vientre, el pubis,
estabas fresca como las lechugas.
Eso crea,
hasta ahora.
Yazgo aqu completamente intoxicado,
me preparo sopitas, agitas de manzana,
trozos de papas heladas,
paos hmedos en la frente
para ver si se me baja la ebre
y se me sube tu olvido.
Fecha de vencimiento
28
Tu amor no cabe en esta cumbia que hoy te bailo,
violenta cadera que me taje el madero que es el ojo,
Margarita para los desconocidos
Rosa para el resto,
ordinaria y simple como los lamentos.
Peligrosa cuchilla tus murmullos pegajosos
ms que eso:
tu lengua en mi oreja,
como un caracol en otra concha, algo as,
midiendo el mar, haber cmo le ando.
Odiada por las mujeres del arte en general,
por parecerse demasiado al ron que se va
de cuerpo en cuerpo.
Esto me pas;
abriste en la madrugada tu calentura
como una botella ms
me diste un vaso, un beso, en el primer piso.
El resto lo derramaste por todos tus pechos salados,
a esas alturas del baile, qu rico,
Se asust la cama,
salieron arrancado los gatos.
Subimos al segundo,
quizs hasta dnde te segu subiendo,
ah,
Tu amor no cabe en esta cumbia
29
digmoslo con todas sus letras:
encontramos algo parecido al silencio.
Despus
Me limpiaste el sudor de la frente y de las manos
el sudor del pecho y del alma
con tu linda faldita morbosa.
Tu amor no cabe en esta cumbia que hoy te bailo.
Por eso me emborracho la escritura, a la distancia,
para contarte no ms que;
Ni rastro qued de ti a la hora de la resaca
(que todava me dura),
ni al otro da, menos maana ni tampoco.
Tan slo tus calzones abandonados,
con orcitas,
arriba de una olla en la cocina.
30
Hubiese querido conocerte en Costa Rica
para ayudarme con el agua ardiente
y faltarte el respeto.
Hubiese credo entonces que tus senos eran mangos.
Cmo me hubiese dolido tu cadera
en su camino sin dueo ni pertenencia.
Pero te conoc en un pueblo perdido del sur de Chile
con un vino amargo que no haca ms que provocar nostalgia,
donde apenas miraba tus senos
Por qu? Porque eran santos,
porque me daban miedo.
Te acuerdas?
Tus caderas andaban completamente enamoradas
de un joven de aquella aristocracia en decadencia.
Cmo me hubiese gustado
haberte conocido en Costa Rica,
Aunque yo nunca he estado ah, en todo caso.
Hubiese querido conocerte
en Costa Rica
31
Fue necesario encumbrarte
con hilo ebrio
hilo drogado
hilo volado
hilo alcohlico
hilo bohemio
hilo encaado
hilo curado
tan lejos de la ciudad
tan alto por los cerros
tan fuera de casa, llena de vidrios,
tan amarrado este hilo a tu corazn
que no te das ni cuenta de lo lejos que andas
lo peligrosa que eres,
volantina romntica, con dolores de amor,
cortando el aire de esta esta en dos
de carrete en carrete,
volantina loca, cucurucha delicada,
cometa perdida
tanto es el aire que te constituye
que si te quisiera recoger
que si te quisiera coger
no seras t,
lo que de ti me perteneciera.
Las rutas hacia las nubes
cortan peligroso
32
Uno piensa que no duele apagarse,
uno piensa que la luz no teme
a la herida que ella encierra.
Se debe aprender de la amplitud del vaco,
de esa sed que tiene la nada por repletarse de algo.
A una estrella fugaz
33
Me circulan cuarenta peces de colores adentro de la boca
no s que dicen ni que quieren
pero circulan.
Hay veces en que pienso
que escribir es hacer un acuario lindo.
Tambin pienso que eso no tiene ningn sentido.
La poesa por la poesa
34
El deseo es un viento levantando el cuerpo,
sacude el ramaje de la ebre,
soplo cristalino, caballo enfurecido.

Esa forma de mentir que tienen los cuerpos,
todo ese teatro derribado.
Las formas de los huesos adquieren su lenguaje
y la mano deja de ser mano cuando acecha la tormenta,
condicin del remolino
esa sed que en su interior atrapa.
Por eso la mano ya no es mano,
es aspa ebria revolviendo tu cabello
es hlice enredada sobre los sargazos.
Torsin de los brazos anudados a la espalda.
Una mujer es habitada desde su vaco
luego el otro absorbe por la boca
la potica del baile,
y los labios dejan de ser labios
cuando pasa ese aguacero.
Anzuelo es el ocio de los labios,
esa carne es metfora del cebo
la estructura de metal tu lengua que muerdo
el dolor de saberse atrapado desde el beso
la forma de la piel adquiriendo su lenguaje.
El deseo como viento
35
Pasa como el viento el deseo por el cuerpo
todo la piel que uno empuja al precipicio
todo eso que se cae dentro del orgasmo,
todo fue arrancado como latas mal clavadas
Y ahora que no nos podemos cubrir,
de esta lluvia al corazn,
pensamos en el dolor que tiene la lluvia
cuando nos acaricia en su forma de granizo.
Esto es el deseo: un viento herido,
un caballo esquizofrnico escapando de su dueo
trocando la piel por un ramo de aullidos.
36
Hacia una teora de las palabras sin retorno
vibrando en la transparencia
hasta el nacimiento de una imagen.
Hay que dejar el lenguaje vagando en el viento
palabras, palabras
como pompas de jabn
desapareciendo en el misterio.
No tiene sentido pronunciar casa
si no aparece una puerta
una mesa y una panera,
un perro un gato los tenedores y la cucharas.
Digo casa, para decir caf, silla, libro,
Padre, madre, hermana.
Y si digo fuego es para decir lluvia
fro y aguacero
fogata, pan de casa.
Qu piensas t cuando te digo labios?
Hacia una teora de las palabras sin retorno
digo pasajero, piensa t en el Terminal
y dime calles viejas
yo te dir nostalgia,
dime recuerdos para ver amigos
o sonrisa para un abrazo
botella de vino y vasos de vidrio.
yo te dir borrachera, dolores de luz
necesidad de agua.
Hacia una teora de las
palabras sin retorno
37
Cuntos nios ves cuando digo leche,
cuntas hojas caen cuando digo otoo,
cuntas ventanas hay cuando digo invierno.
Hacia una teora de las palabras sin retorno.
Qu ves t, Margarita, cuando digo silencio?
De Antes de El fuego en los maderos, autoedicin, 1951.
[Juan Evar Quiroga]
Juan Evar Quiroga nace el 2 de enero de 1976 en San Bernardo. Ha
publicado un solo libro de nombre Mala Hora, fechado en 1991, sin pie de
imprenta, que reescribi en el 1992 como Malura, y en el 1993 como Maloca.
Los textos de la presente seleccin fueron extrados de la primera versin
de sus poemas, publicados cuando el autor tena slo 15 aos.
CUATRO
41
Yo andaba de casa en casa
de familia en familia
de escuela y cimarra
como si nada deca mi abuela.
Y voy de pas en pas
de gitanos en gitanos.
Ellos y sus pilas de sandas
sonren a la persecusin y la guerra.
Slo algunos consiguen un Nremberg.
Andai como los gitanos
42
Qu tontera amigo!
saltar del camino
por una avera en el corazn.
No haba pronstico alguno esa tarde
que fueras el elegido
saliendo para Abisinia.
La onda es que has volado y ol!
Otro ms a la edad de piedra
griot de la poesa que sale del fuego.
Muerte de Gonzalo Santelices
43
Ech a perder en m
eso que llaman capital humano.
Golpe la cabeza con el muro
y aboll la parte frontal
la de la luminosidad.
Me dicen que no la lustre
con cera carnauba.
Me doy cuenta que lo peor es
el disimulo y el maquillaje.
Perfil
44
Me los sacara.
El Tormes culebrea tranquilo
apenas un chisteo.
Yo miro rajarse el Maipo
mandarse en oleajes
y su reguero de cadveres
por las orillas.
Miro el paisaje con ojos de chileno
45
La poesa nos puede llegar a joder la pita
y obligarte a amarres que no quieres hacer.
Contraindicaciones
46
Leo unas cuantas lneas
un mo cid campeador
el mo propio
Escucho unas cuantas rfagas
el siroco de Francisco Snchez?
Mi propia caja de resonancia
Saboreo conversaciones en la infancia
portazos/lgrimas
nada que parezca un helado de chocolate
Fumo unos cuantos hilillos de algo
Me acodo en la ventana abierta
Mi reino est en manos del enemigo
Tarea incompleta hecha en casa
47
Enrollado en mis sbanas
Sudada serpiente
Anaconda de mis lecturas
Entrega su piel
Cabeza
Manantial de imaginaciones
Enrollado en mis sbanas
48
Y como yo ando buscando los pasos perdidos
de lo que no existi nunca, / o al origen del hombre
en el vocabulario
Pablo de Rokha
Torre de los Diez = Orinal tamao laguna Carn.
Tinto mezclado con instinto = Varios peldaos en picada.
Manos abiertas = Slo en un cuadro de Venturelli.
Las mujeres = Al otro lado del puente levadizo.
Enrique Lihn no estuvo en mis libros. A mis libros les faltaban muchas pginas.
Sin seales de la Colonia Tolstoyana = Gran Patronato de Colonia Dignidad.
Est el amor imposible de tu patria = Rehye los cantones que la materializan.
Amondate = El tiempo de formarse es pasado simple.
La realidad embiste de frente = De frente caigo como castillo de naipes.
Aprendizaje
49
Nieve de la memoria
Blancas lagunas
Caminan tus ojos por una ciudad de nadie
Se cruzan con gente desconocida
Con fatdicos lentes oscuros
Se paran en las esquinas con estetoscopios
para auscultar el pensamiento-ambiente
Se ponen blancos delantales de blancas palomas
Tendras que desaparecer de ah y
no te dan las piernas
Perros! Pasan por tu lado y olfatean tu sudor
Y sabes que te podran borrar del mapa
Postal santiaguina con liquid paper
De Mala Hora, al parecer autoedicin, 1991.
[Humberto Daz Gago]
Luis Humberto Daz Gago nace en Talca el 22 de febrero de 1977. Entre
sus publicaciones encontramos Puertas cerradas. Breve Historia del Liceo de
Hombres de Talca (Autoedicin, Concepcin 2000), Desertor. (Editorial Ro
Arriba, Talca 2005), Es corriente electrocutarse. Relatos. (Editorial Ro Arriba,
Talca 2007), Vida y obra de Hieronymus Van Tiggelen, boldotipista (Editorial
Weidele, Talca, en prensa). En esta antologa se reproducen poemas de
su libro Napoleones, escrito entre 1991 y 1993, que permaneca hasta ahora
indito. Desde el ao 2005 reside en Coln, Regin del Maule.
CINCO
53
1
Te dirn que estuvo muy
ocupado sobreviviendo.
Nunca que tenda a herniarse
ni que ac fue conocido
como el peor imitador que en chile tuvo
harry houdini.
3
Tambin su vida fue un crimen contra las rocas.
Tambin perdi su neceser en puerto octay.
Tambin puso en su crneo un machete de utilera.
Tambin cay en la tristeza de otra mujer.
Tambin sus compaeras fueron negras como estrellas desolladas.
Tambin su corazn cruji como el barco de una mala novela.
Tambin tom la forma de un puo que emerge desde el subsuelo.
Tambin so con pompones y pmpanos.
4
En algn momento se vern sus frutos,
cuando menos en el eucaliptus
que nazca de su tumba arrepentida.
Cambi la vida por la palabra, la
palabra por un trato justo.
Su pringue ansiedad lo salv
de matricularse en el colegio salesiano.
54
5
Los acompa a su esta de graduacin.
Se subi al auto con ellos.
Un gran esfuerzo hizo
para aprender su slang perruno.
Cooper con su pelcula gringa.
Se visti de cineasta judo.
Y as nunca lo dejaron tranquilo.
Lo apodaron el archivador.
Una vez les contest el telfono.
Otras diez redisc de prisa.
Los acompa a la bienal.
Y as nunca le permitieron componer.
Lo apodaron el mediohermano.
6
El peor imitador que en chile tuvo
brian wilson
naci junto a la mesa campesina atiborrada
de pan oscuro y lagrimilla.
______Intoxicado de vergenza,
lo llamaron el pitufo lsofo.
7
De nio no supo de tbanos.
Lo suyo fue la serigrafa.
Quebr la ventana de enfrente.
Perdi en pantalla gigante.
Viaj a la ridcula selva,
la cara como un pao de platos.
55
8
A menudo fue el tpico panda en su
gasolinera:
taciturno y limpiando
sus manos grasosas contra el overol.
_______Las estrellas fueron sus torvas condentes,
su vecina una pulcra autopista.
9
Al nal del prlogo de su
primer libro
agradeci por ltimo a dora berkeley
por la mecanografa. A juan bautista funes
por el apoyo a la edicin.
Al hijastro por los consejos
en su laboriosa rebusca y composicin del manuscrito.
Encima de todo le pidieron
que pagara las cuentas y mostrara
su boxeado rostro genuino.
10
Nunca desde a sus
mujeres, siempre que olieran a bencina fresca.
Su misin fue hacerle un espacio
a un millar de paisanos entre
jekyll y hyde.
56
13
Su pieza fue un gran campo de batalla:
franceses contra alemanes, duraznos
contra damascos.
Sola recibir de madrugada
a un torpe amanuense de lewis carroll.
17
Antes del ataque denitivo,
antes de comandar
el ataque denitivo, dijo:
'empez empez ininteligible
empez punzada pero ya mquina empez'.
18
Su vida por un octoslabo
('nada saco con decirte /
dnde y cundo respirar/
Es mejor que leas esto a tu manera').
Mismas pas,
las blancas dunas de su amor tirano.
19
Para l estuvo claro desde
siempre: el nico viaje convincente
era el de su casa hasta yumbel.
57
20
Originalmente se inspir
en una cancin llamada ismo.
La cantaban los amigos de speedy.
Empezaba con unos tambores
que parecan vrgenes ensayando
sus orquestaciones de boda.
El cantante era un conejo socarrn,
un genio desclasado
que todava estas noches morigera,
que todava estas noches magnica.
21
'La nica salida deca a su mujer, es irnos a otro planeta
y que no fuera otro planeta y que no fuera yo'
Lo llamaron omniscio, el
conserje del falansterio, el peor imitador que
en chile tuvo
chris isaak.
24
Su plan:
captulo uno: siete siglos en saign,
captulo dos: miga,
captulo tres: 'el miedo',
captulo cuatro el libro
que se iba a llamar desertor.
Captulos para el burgus que
se hace el ofendido.
Captulos a imitacin de david antin.
Artculos declinantes y redivivos.
58
25
El nico calor que necesitaba
el mejor lector de johnny rotten
era de nuevo Ella,
ella lo haca levantar su propio esqueleto en andas,
ella no era ella sino los polizones de su singladura,
ella se llamaba ptolomeo los soles giraban alrededor de ella.
27
Sus condiscpulos:
wittgenstein rojas, heidegger prez, los
animales extintos
del paisaje americano.
Ensueos comparables a la tenencia norte.
Caricias comparables al retn sur.
30
Bajo su direccin los perros hablaron
como el sustantivo kafka.
Bajo su direccin los perros, la
onomstica.
Se form al caer del caballete.
Apuntes para una
Teora Jeneral del Ridculo.
De Napoleones, indito.
[Claudio Fonseca Cox]
Claudio Fonseca Cox nace en Vicua el 1 de abril de 1966. La lista de sus
publicaciones incluye Derrengue (Editorial La Pluma, La Serena 1982),
Jalei (Editorial Jalei, La Serena 1986), La bulla / el reejo sobre los charcos
(Ediciones Cordillera, Ottawa 1990), Aros y ttanos. (Split Quotation Eds.
Ottawa, 1994), Glee (Ed. X, Canad 1990), y el libro de crnicas periodsticas
Do not go gente into that good ght (Fist Eds., Canad 2008). Ha sido incluido
en antologas como Boreal: poetas chilenos en Canad (Verbum Veritas/La
cita trunca Eds. Otawa 2002) y Antipodes: collected poems by Young american
writers. (Ned Casidy Eds. Sydney 2005). Dentro de los numerosos premios
que ha recibido destacan el primer lugar en el concurso Trilce de la
Asociacin de escritores iberoamericanos en Canad (1990), el segundo
lugar en What is the grass stone poetry awards, de la revista Smoke Magazine
(2003), una mencin especial en el premio internacional Nsside (2007),
el primer lugar en el Canadian Ethnic Journalists' and Writers' Club
Awards, en la categora periodismo multicultural y una mencin honrosa
en los Juegos Florales de Vicua (2009). Actualmente reside en Ottawa,
donde trabaja como periodista y colaborador de varios medios de prensa
internacionales, entre los que destacan Le Monde Diplomatique y The New
York Times. Los poemas para esta edicin fueron extrados de Derrengue,
publicado originalmente cuando el poeta tena slo 16 aos.
SEIS
61
Sin brote / apenas prendido / me levanto / pero no / no / pero no / no me levanto
/ yazgo / bien dormido / bien / dormido / bien dormido en la espesura de esta
polvadera /
Me deslizo / risueo / risueo de risa / risueo de risa y miedo / me deslizo /
por las sbanas del mundo / me digo: / Qu amables / fueron las bestias con
su silencio! / qu tontos fuimos / qu tontos fuimos nosotros / con nuestros
hilos! /
Jineteado / como toda la vida / a veces salgo al fro a mear / a mear mirando / a
mear mirando las turbias estrellas de estos mil / cielos / que es la noche de mi
borra- / chera / y me pregunto / me pregunto / entonces / en el momento ms
leve / de mi vida: Qu hago aqu / al fondo de este vaso? / Sonro / y me subo
el cierre destellante / el cierre destellante de destellos / y veo/ alcanzo a ver /
el reejo de la santa luna / en su loca inocencia / abrindose / abrindose en /
abrindose en los hilos invisibles / que me sostienen de los hombros / apenas /
No s si dar las gracias / o maldecir mi suerte / el asunto / el asunto es que me
quedo / el asunto es que me quedo un rato entre el roco / y las hierbas / mirando
esta negra / lumbre de noche... me meto / las manos en los bolsillos / y entro /
entro / entro a la casa a rer un poco con la / sangre y savia del amigo vino /
Cada uno con su hilo y su muerte! / Cada uno con una lgrima turbia / Cada
uno con una lgrima turbia / Cada uno con una lgrima turbia / apagando el
llampo de su veneracin! /
Ay! /
qu manera de rer /
Sin brote, apenas prendido
62
Recuerdas ese da / en que rompimos juntos / el continuo tiempo-espacio /
rompimos / juntos / rompimos juntos el continuo tiempo-/ espacio / en una
quebrazn de faroles / en una quebrazn / de faroles / en una quebrazn de /
faroles y botellas?
Nos habamos ido lejos / del lejos que ya empezaba a quedarnos / cerca / lejos del
lejos / del lejos que ya // nos fugamos a una ciudad / donde nadie conoca nues-
tras quejas / ni nuestro torpe / sudor / Yo te hablaba del / Siempre y del Nunca
que / del Siempre y del Nunca que nos / que nos ensearon en la escuela / ...qu
escuela fue? / no importa, / ...qu escuela fue? / no importa / ...qu escuela fue?
/ no importa / no importa / no / importa/ importa el / el asunto es que nos / ale-
jamos de todo eso / casi /enfermos / casi muertos / totalmente ebrios/ Entonces
/ de repente / en algn momento de la noche / en / momento noche/ algn / de la
/ estall el continuo tiempo espacio / en mil pedazos bizcos / que luego busqu /
jadeante / bajo tu camisa... eso lo recuerdo / claramente / lo dems es ape-
nas bruma: / lo dems es apenas bruma: / tu piel / tan suave / con bestiales
/ bellos rubios y tan deliciosamente / pegada a tu carne ... / a tu carne / tus ojos
/ verdes? negros! ...bueno / siempre / siempre los recordar / nunca estuvieron
/ siempre los recordar / nunca estuvieron sino entreabiertos / y el tenue
humo / nunca estuvieron / sino entreabiertos/ y el tenue humo brotando fcil /
y el tenue humo / brotando fcil / fcil... /
/Ah! La escuela del Olvido era/
Recuerdas ese da?
63
Tengo ganas de rer! / Tengo tantas ganas / de rer! / veo / veo a lo lejos/ la
desgracia / veo a lo lejos la desgracia acercndose / acechando / detrs de esas
esquinas / ah / ah / detrs de esas esquinas / de esas esquinas / esas esquinas
que estn ah / bajo la luna / cuarto menguante / Tengo que rer / Tengo que
rer / Tengo que rer todo lo que pueda! / antes de que las savias / antes de que
las / las savias / antes de que las savias broten / con miedo / con miedo / con
miedo al amanecer / antes / de que la fuerza pblica / nos rompa la crisma /
antes de que / la muerte / la muerte / la muerte / nos haga entrar a pata- / das en
esa noche gentil / antes / antes de / antes de que / los latidos / los latidos cieguen
nuestros das / y antes de que arda / arda / arda / Jerusaln / he de rer mucho /
y mucho / tanto / tantsimo Ay / Ay qu risa! mrenme / mrenme / m- / renme
/ estoy / estoy estoy riendo a / carcajadas / vean / vean qu / vean qu
lindos dientes tengo...
Estoy riendo a carcajadas
64
Porque / Resulta que / Lo que pasa / Yo / Lo que pasa / lo que pasa es que / Yo /
Yo soy / yo soy un / nio / yo soy un nio / un nio tonto / yo soy un nio idiota
/ soy un nio / imbcil que / tiene miedo / miedo / miedo / un / tonto / yo soy /
un / nio tonto / tonto / tonto / tonto / un nio tonto que / todava cree / en el sol
/ el sol / s / el sol / el sol que / un nio / un nio tonto / que todava / vive / vive
/ mata / muere / en / una provincia / en una provincia donde / duele / duele /
duele / duele de una manera / furiosa / nuestra fealdad /
Porque / Resulta que / Lo que pasa / no s si lo sabes / Yo / Yo creo / creo / yo creo
que s / s / s lo sabes / estamos condenados / condenados / condenados / T /
Yo / T / y / Yo / condenados / Nosotros / T / Yo / Todos / conden- / ados / a esta
fealdad / a esta fealdad / a esta fealdad / fea / esta fealdad fea / a esta fealdad
llena / llena / llena / de mscaras / llena de mscaras / que ya / ya / no sirven / no
sirven / no sirven de nada / de nada /
Porque / Resulta que
65
Por eso / por eso mismo / rete / rete / rete como / tal como / tal / como te gusta/
rer / amargo / podrido / malo / rete / a / m tambin me sale / rer as / con pena
/ rete / no ms / rete no ms / porque / s / s porque/ el otro da / el otro da me
arrodill / me arrodill / ante / las estatuas ciegas / ped / y ped / ped / por mi
propia / alma / por tu agonizar / lento / ped lento / ped por el dulce veneno /
por / el suave / suave tormento / de / nuestros das / ped / ped por tu agonizar
/ lento / y / bueno / s / qu risa / qu risa! / qu risa!/ que ris- / a! / ped / ped
por una seal / quizs / s / ped / por la correccin de / mi noche / noche / noche
/ por la correccin de mi noche sin sacricio: / palabras / palabras vacas / vacas
/ vacas / hundidas /en el vaco /
Se puede / Se puede decir / todava / Todava se puede / decir / vaco / vaco /
vaco en los poemas?
Por eso / por eso mismo / rete
66
Yo / yo / yo no / yo no quiero / yo no quiero esta muerte / yo no quiero esta muer-
te de / yo no quiero esta muerte de bruma / que / quieren / darme / yo / yo / yo
quiero / yo quiero mi / yo quiero mi muerte / mi muerte / yo quiero mi muerte
de / yo quiero mi muerte de roco /
Quisiera dormirme / en las hierbas / en las hierbas al / atardecer / y / y que la /
y que la cabriola / feroz / de tus abrazos / y que la cabriola feroz de tus abrazos
me saludara / la vida / la vida nueva / la noche / la noche suave de mi/ nuevo /
de mi nuevo / de mi nuevo par / de mi nuevo par de / de mi nuevo par / de mi
nuevo par de alas /
Y / a / pesar / del ruido y los postes / Y / a / pesar / de los grifos y sirenas / Y / a /
a pesar / de endriagos y choferes / a pesar de los peladeros / con sus borrachos
/ yo / yo / yo/ yo yo yo / quisiera / yo quisiera / yo quisiera que la gara / yo qui-
siera que la gara me viniese a despedir / y / que me cantara / que me cantara
suavemente / que me cantara suavemente al / odo / esas canciones de / esas
canciones de silencio / de silencio / de viento / de viento y hojas secas / de lunas
/ de lunas vivas / de lunas vivas y de / de lunas vivas y de gemidos / de gemidos
transparentes /
D / d / d lo que quieras / todava / todava / aunque a veces no / Pero s / todava
/ quisiera / fundirme / quisiera fundirme en la / quisiera fundirme en la pureza
/ del relmpago / quisiera irme / irme / irme / irme / con el polen / quisiera /
quisiera alumbrar / quisiera alumbrar los ojos / quisiera alumbrar los ojos de
las bestias /
Yo no quiero esta muerte de bruma que quieren darme / no la quiero
Yo quiero mi muerte de roco
[Johnny Cansino-Flores]
Johnny Doss Passos Cansino-Flores nace el 7 de julio de 1988 en Santiago,
donde vivi principalmente en la comuna de Conchal. El ao 2002
publica Maldito mortal, bajo el sello de Ediciones el Salto. Le siguen Pequeo
odioso y Pasaje Mayaguana, del 2003 y 2007 respectivamente, publicados
ambos en autoediciones artesanales. Durante el 2008 publica un adelanto
del poemario Documental en la revista El desgobierno de la lluvia.
Actualmente viaja como artesano por Latinoamrica, estudiando msica
y vendiendo sus libros de poemas. Los textos elegidos para esta edicin
pertenecen a su libro Pequeo odioso, publicado cuando el autor tena solo
15 aos.
SIETE
69
La maana est muy fra,
puede ser que afuera el pasto est escarchado.
Mi cama est calientita
y es como si tuviera las sbanas pegadas al cuerpo.
Mi mam me grita que me levante,
est en la cocina: prepara mi desayuno.
Las legaas se apoderaron de mis ojos
y estoy entre mi sueo y el bao,
de pie, lavndome la cara.
Mi mam me grita que me levante,
yo le respondo que ya voy, que me lavo la cara,
que luego me pongo el uniforme, que tengo fro.
Fro y ese dolor que me dej, profesora:
mi dolor: los calzoncillos blancos
mi dolor: los calcetines azules
mi dolor: la camisa blanca
mi dolor: los pantalones grises
mi dolor: la corbata roja
mi dolor: el chaleco azul marino con cuello en v
mi dolor: los zapatos negros
mi dolor: abrir bien los ojos
mi dolor: mis manos en mi cara
mi dolor: el pijama sin m
a mi lado
mi dolor:
los gritos de mi madre que me dicen que me levante. Los susurros mos:
mam, no quiero ir al colegio, la seorita me trata mal
mi dolor.
Uniforme
70
Tomar desayuno, mi mam me va a retar porque estoy atrasado,
ir al paradero y subir a un bus amarillo
lleno de gente sudorosa, calientita de tan apretada,
con abrigos, con las cejas escarchadas.
Ir sentado a la ventana de la micro y har como que duermo
para no darle el asiento a las seoras.
Llegar al colegio y me parar en la mitad del patio:
profe, yo podra contrselo a todos.
Guardar silencio, ahogar el grito,
aguantar mis lgrimas cuando la vea, seorita.
Mirar mi dolor: mi amor tiene orgullo.
Mi do: mi vestn y su insignia bordada
mi Dolores: mi mochila llena de cuadernos
mi dolo: usted se me acerca
mi dolor:
mi dolor me har hermoso.
71
En la la mis compaeros me molestan.
Dicen que usted es barrera,
que por eso me pone puros 7s.
Dicen que por eso mis compaeras
me quieren ms a m que a ellos.
Yo, seorita, la quiero a usted.
Aunque tengo las mejillas calientes y rojas
le voy a decir una cuestin:
se ve bonita con esa chaleca blanca,
cuando se la veo puesta
pienso que tiene ganas de darme besos,
de saludarme bien, de revisarme las tareas,
de hacerme saber que soy su mejor alumno,
el promedio 6,8.
Oiga, que se ve bonita, profe.
Cada vez que tenga ganas de darme besos,
pngase esa chaleca blanca.
Oiga, Seorita:
72
Quin era Rimbaud nios? Lo conocen?
No s seorita.
Yo tampoco.
A ver usted.
Eeehhh. No.
Y t sabes?
Era un vampiro, seorita.
La Sombra
73
Suena la campana y de
Sueo nos caemos mientras la seo sigue hablando del
Sur de Chile, de las zonas lacustres y
Sus ros alimentadores y todos imaginamos esas maravillas de la geografa
Surea. Pero la campana son y todos estamos muertos de
Sueo y la seo dice: ya chiquillos vayan a jugar! y 3 o 4 jotecitos
Suspiramos cuando cuarteamos los calzones inmaculados de nuestras
compaeras debajo de los mares a
Zulados de sus jumpers. Sin lugar a dudas lo mejor de salir a recreo
(Suea un pequeo sueo: lo mejor es la pelota oh!)
Tiln-Tiln
74
1
T. y Z. son semaneros, los ltimos alumnos de la lista
Luego que la la de sus compaeros abandona la sala
Estn solos y hay que asear rpido antes que oscurezca
Sillas y mesas achoclonadas contra el pizarrn negro
Barren el silencio incmodo y alargan la tensin
No soi tan chorito?
No peleo, mi religin no me lo permite
Soi mariquita voh
A quin le dech mariquita?
Sillazo en la espalda y n del primer acto
2
miocardio aorta sangre ventrculo / sper hroes la independencia sagrada
/ estrellas recientes del rock con ashes / la guerra del golfo prsico es lbum
/ artrpodo cerebro todo confusin / tabique nasal drenaje chocolate /
incontrolable bombazo crispa odos / quiroga cuentos de la selva anaconda
/ papelucho sin duda un consejo / mangazo clavija exit fro lona / manso
torito derrota llanto / abre morados luces fuera cierre teln
3
En la rectora
con menos pelos en las patillas
y condicionalidad extrema desde aqu en adelante
T. y Z. volvern a ser amigos
dejando atrs este clsico drama del far far west
La sala, el peor ring
75
COMENTARIO
He rescrito un poema alrededor de 4 veces. Las distintas versiones han tenido
diferentes destinatarias. Aunque el poema maniesta avances estilsticos y de
retrica, a veces se opone como vanguardia para s mismo, siempre est desa-
ndose. Cuando el poema era un nio estuvo dedicado a una adolescente. En
la adolescencia del poema se dedic a una viuda. Ahora que maniesta cierta
madurez est dedicado a una mujer grcil y de buenas intenciones. Debiera de-
cir que de todas las versiones que han existido del poema la actual es la que ms
me gusta. Debiera decir tambin que creo que est en condiciones de publicarse
y circular, ya que quizs ha encontrado su forma correcta o, digamos, que no
debiera sufrir variaciones sustantivas. Esto se debe a que para el poema ya no
existen ms destinatarias posibles porque, como un hijo, ha pasado a ser parte
de nosotros, de nuestras vidas.
SINOPSIS
Los fuegos articiales
la guerra de barro
la golpiza interliceos
bombas de agua congeladas
el da anterior
al n del trimestre
los 40 apoderados
esperan en inspectora
justicar a sus 40 pupilos
por haber escapado de la sala
Haga un comentario de uno
de sus poemas
76
para que no se haga la prueba
un da viernes
a la ltima hora pedaggica
cagados de risa
y los 40 1s en el libro de clases
Pequeos odiosos pintan su mundo
a su manera
ms cimarreros que la chucha
ocultos debajo de las escaleras
les miran los calzones a las locas
fuman cigarritos escondidos
en los lugares oscuros del colegio
Con plasticina construyen
los senderos de colores del kinder
y chupan acuarelas para tener la lengua verde
con las patillas crecidas
para que se las tiren
sus profesoras preferidas
Les esconden las mochilas a sus compaeros
Palmotean a los profesores con el borrador con tiza
sobre sus chaquetas
Prendern petardos en los postes
del alumbrado pblico
o tendrn los bolsillos llenos de
billetes, cheques o plstico
y el mundo lleno de chiquillos
pequeos malditos ociosos
De Pequeo odioso, Editorial Newentue, autoedicin artesanal, 2003.
[Luis Vilches Brown]
Luis Vilches Brown nace en Santiago el 7 de julio de 1965. Los textos ac
incluidos corresponden a un libro indito nalizado el ao 1981 bajo el
ttulo 99 poemas prcticos. Reside actualmente en Hermosillo, donde sus
duras labores como gelogo no han sido obstculo para la publicacin
de Captchas, un conjunto de versos que se inspiran, presumiblemente,
en la obra objetual de Jacques Carelman y en la losofa a martillazos de
Friedrich Nietzsche.
OCHO
79
Remos tallados a mano
Remos lanceolados, remos de navegacin uvial.
Remos con formas que admiten
la complementacin de la dinmica y el roce.
Supercies uidas y opuestas
al dinmico espejismo del agua.
Remos metafricos, remos abstractos
que inducen a la ms real de las acciones.
Remos clasicados como herramientas
o armas de movimiento puro.
Remos que slo admiten una escritura colectiva
(por lo menos a dos manos o al alimn).
Remos sacados de la sombra,
remos que descansan en la penumbra.
Remos ardiendo en las manos de un fantasma,
remos intiles y secretos.
Remos! (con qu ligereza o gravedad
podemos escribir sobre remos).
Remos secados al sol.
No lo sabemos, pero todos soamos
ser talladores de remos.
No lo olviden, los mejores son
los remos lanceolados.
A la memoria de R.A.E. B..
80
Es obvio mencionar que estas herramientas
han surgido del fondo de la tierra.
Respecto a la actividad humana slo podemos
mencionar su ocasional contundencia y precocidad.
La geologa tiene sus guios
y la ciencia es larga e inobjetable.
Martillos y mazos se fusionan
en una nueva dinmica y sicidad
fundando una nueva e imprescindible materia:
la existencia y uso de los mangos.
No cabe duda, lo importante
es cmo se sostiene el mazo.
Sobre el impulso y la fuerza no hay nada escrito,
sin embargo ambas acciones
estn hechas de una realidad que resulta
pura, implacable y plagada de gravedad.
Mazas y martillos separan el espacio
cuando permanecen en la oscuridad;
no obstante, es imposible dudarlo,
tambin lo hacen a plena luz del da.
La tierra y la voluntad son un martillo.
El tiempo y el aire son una maza.
Mazos y martillos
81
Botones forrados o botones de forja.
Viejos botones de madera o hueso.
Botones percutidos y expulsados,
botones expandidos, botones gloriosos,
patticos y siempre sangrientos.
Botones minuciosamente abrochados
antes de la salida del sol,
botones que nunca ms sern desabrochados.
Botones cubiertos de sangre y heces.
Botones de la ms intil y preciosa perdicin,
botones sin luz ni leyenda.
Botones a la sombra de rboles siempre expoliados.
Botones de la nunca nostlgica (o s?)
La guerra de los botones, una pelcula
de la soterrada y matinal guerra de la infancia.
Botones de la madera ms na
y botones del hueso de tu alma.
Botones de la sopa de botn y hacha.
Botones ya lo dije que se abrochan
y quedan quietos para siempre.
Botones de casacas militares
82
Siempre me gust disear mquinas para tapizar,
y no me reero a las dignsimas y, sin embargo,
bastardas mquinas de hacer tapices.
La diferencia parece obvia, pero el recurso del discurso
es una de las muchas habilidades de la adolescencia.
Respecto a las mquinas de tapizar en ellas an late
la manualidad, aquello que empuja y uye desde la noche
de los tiempos y que an nos dar de comer el ltimo da.
Tapizar muebles o paredes no es tarea fcil
ya se lo pueden imaginar, se requiere habilidad y paciencia.
Estas ltimas cualidades, creo yo, son prrafos
de un mismo y aparentemente abigarrado captulo.
Tapizar no es un arte puesto que ste
es impulsado por un proteico nerviosismo
del cual el ocio de tapicero ha de prescindir.
Hago la crtica de todo ello y elucubro.
Tengo 16 aos, me gusta dibujar e inventar mquinas.
Me he enamorado tres veces: de la bella, de la gorda y de la aca.
He visto llover en mil certeras ocasiones
y en sueos he visto temblar todos los tapices.
Mquinas de tapizar
83
No hay retrica posible
ante la cuestin de la retencin de uidos.
En la dinmica de uidos el espacio
y la presin son determinantes.
De todo ello se puede hablar
como si se tratara de aljibes y crepsculos,
de atmsferas sometidas a alta presin
y sudores en la nuca.
La ecuacin de continuidad requiere
una especial dedicacin ante el esfuerzo de corte.
La presin y la contencin, ms la velocidad
de uido, asisten a la totalidad del proceso.
Sentinas, cisternas oxidadas, chasquidos
de lquidos que uyen; materias extrudidas.
En realidad no hay palabras que puedan hablar de ello,
slo la ecuacin puede aspirar a explicarlo
(y, de hecho, lo explica).
Es medianoche en las sentinas de la ideologa,
la ciencia aguarda.
Dinmica de fluidos
84
Especiales serruchos y recios lazos,
cuerdas de la mejor y resistente bra,
sierras para tratar la ms idnea madera.
Llena la tarde el sonido del corte de un tabln,
la medicin de los travesaos
o la fresca altura arbrea.
El crepsculo suea con un futuro ondulante
henchido de pequeos miedos y risas.
Como una marea, los gritos de los nios
se difunden y dispersan: el reujo atraviesa
la noche y consigue inundar el amanecer.
Mientras los artesanos se lavan las manos,
en las fraguas y carpinteras
las grandes sierras permanecen quietas.
Asomados a las ventanas
los ojos de los nios se mueven:
en el viejo y duro fondo de la noche
suean con sierras, cuerdas y columpios.
Sierras y columpios
85
Despierto, me levanto y me pregunto:
es una metfora la conduccin de lquidos?
Mientras lavo los platos sucios
preero pensar que esta clase de preguntas
slo puede responder a un rumor del uido cerebral
o a las ltimas letras de un alfabeto craneal y abovedado.
La luz de la maana me recuerda
las intenciones de una fresca marea
que hubiera sido apresada y conducida
a travs de caeras y mangueras.
El agua, la luz y el tiempo nos remiten
a signos y herramientas que lograrn
trazar una nueva orografa,
otro modo de encender las alarmas y escuchar
la ocasional quietud del agua en los depsitos.
Nuestro cuerpo conoce esa huidiza metfora,
sin embargo no pensar en venas y tuberas,
no caer vilmente en la impostacin musical
de esa uida, carnal e hidrogenada imaginera.
Modestos, memoriosos y acertados,
pensemos en el bondadoso y meldico uir
de las crepusculares y expuestas mangueras,
recordemos las prcticas y matinales caeras.
Mangueras y caeras
De 99 poemas prcticos (1981), indito.
[Joaqun Cifuentes Seplveda]
Joaqun Cifuentes Seplveda nace en San Clemente el 15 de marzo de
1899. Public Letanas del dolor (Talca, Imprenta Talca 1917); Esta es mi
sangre (Talca, Imprenta Talca 1918); Noches (Talca, Imprenta Talca 1919); La
Torre (Santiago, Ediciones Juventud 1922); El adolescente sensual, antologa
prologada por Pablo Neruda y Jorge Gonzlez Bastas (Santiago, Imprenta
El Esfuerzo 1930). Muri de tuberculosis en Buenos Aires, en 1929. Los
poemas ac recopilados corresponden a textos que el autor public antes
de los 20 aos.
NUEVE
89
Hermano: somos dos fantasmas solamente.
De pie, frente a la vida, gritamos fuertemente:
t: Dnde est el pasado?, yo: Dnde est el presente?
Frente a la vida, con ademn de protesta,
ya ni la conocemos, Dnde est, que no es sta?
Aullidos de dolor, blasfemias de la esta!
Si no es sta la vida, dnde ser el morir?
Acaso en mi presente? Quiz en tu porvenir?
Si fusemos siquiera capaces de morir!
Morir, tenderse, cerrar los ojos, dejarse ir...
Cuando yo me despee, de dnde me ir a asir?
Hermano: tengo miedo, lbrame de morir!
Corre un viento de duda, corre un viento de duda,
las preguntas se estrellan contra la celda muda.
La noche se desliza totalmente desnuda...
Abismo
90
Sombra, pero sombra que te ama ms.
No me mires. No me preguntes.
Siempre estuve a tu lado!
S, de paso otra vez, de paso siempre.
Hacia el norte, hacia el sur...
Hacia la muerte...?
Conada me esperabas. Me lo dicen tus ojos.
No, no me sigas; el viaje es largo y duro.
Volver cuando pueda.
Triste regreso
91
Hembra dorada y jubilosa,
pulpa de treinta soles rubios,
madura ests como las pomas
y hueles a pan de centeno,
a fruta y a vino y a cntaro
y a heno.
Yo, varn de altanero rostro,
msculo y corazn resuelto,
aqu te aguardo, en el umbral
de esta casa que mis brazos recios
construyeron con ladrillo y cal.
Casa tan ma como tuya.
Hembra del claro sonrer,
donde se arma la raigambre,
slida, de nuestro porvenir.
Nada nos falta, nada, nada.
Ni el vaso, ni el vino, ni el deseo.
La casa de la plenitud
92
Me dices: Ya no me escribes, ests enfermo?.
No estoy enfermo, amada, pero s estoy muy triste,
una angustia tremenda me est mordiendo el alma
y la palabra ma ya no se oye en la noche.
Aqu, junto a esta piedra donde inclino la frente
miro mi vida intil, tal un molino en ruinas.
Ya en sus aspas el viento no enreda sus caprichos.
Horizonte rasgado por la oscura cuchilla
de una garra rampante, ya mi vida no vuela:
esclava de la suerte se golpea en la roca,
cae rendida, rueda, no se levanta, muere.
No ves que ya no puede la pobre con sus gritos?
Cmo escribirte, amada, si hay vergenza en mi rostro,
si mis manos se crispan y el dolor me enrojece:
nuestra casa, la casa donde jugamos libres,
donde cantamos libres, donde libre te amaba
ya no est, como entonces, alegre ni est sola.
La han invadido extraos que me muestran los dientes.
Con cadenas de fuego me sujetan los brazos.
Estoy solo, en la noche, ciego, estoy como herido.
Pero la voz me salta como un chorro de espumas,
canta en mis sangraderas una cancin de espanto.
El momento rojo de Chile
93
T, como una esperanza blanca en mi tarde lenta,
as, pequea y dulce, dbil como un recuerdo:
tu mano como un blsamo en mi frente, tus ojos
como un lago austral donde estoy yo y el cielo.
Tiendo sobre la huella de los soldados
mi cuerpo, como un himno a la tierra nueva.
T de rodillas, smbolo, cbreme con tus alas,
que no vean la angustia de mi boca apretada,
la ebre de mis sienes, la herida de mi rostro,
la nieve de mis sueos hollada por la infamia,
la llaga de mi espritu derrotado y confuso...
Cuando muera, t debes gritarle al extranjero:
he aqu al poeta en el momento rojo de Chile!
94
Madre ma, tengo
el corazn hecho pedazos,
humildemente vengo
a calentarme en tu regazo.
Tengo mucha pena
y no me podrs t consolar,
pero como eres buena
me dejars llorar.
Soi un solitario
tras la venda de todos los engaos...
un estrafalario, un estrafalario
i un proscrito a los 18 aos.
Una mujer me ha herido,
madre!
dame tu cario
que estoi vencido.
Soi un viejo i soi un nio.
Adurmeme en tus brazos
i dame bendicin.
Me hicieron pedazos
todo el corazn!
Madre, vuelvo a t...
De El adolescente sensual. Santiago, Imprenta El Esfuerzo, 1930.
95
Eplogo
La realidad real como desdelirio: el caso de la
Antologa de poetas precoces de H. H. Ochoa
El libro que el lector tiene entre sus manos se origina en un extrao documen-
to cuyo designio no es fcil de establecer. Oscila entre la falsa antologa y el
plagio, entre la ccionalizacin consciente y el disparate. Su estructuracin y
su contenido parecen instalarse y regodearse en los difusos lmites del mundo
emprico.
A ciencia cierta sabemos que el texto fue enviado a las ocinas de Altazor
Ediciones junto con una nota suscrita por un tal Humberto Montecinos Yve-
nes, quien aseguraba haber dado con el orilegio en uno de los ltimos mesones
de la Biblioteca Pblica de Quillota, donde Montecinos, supuestamente, traba-
jara como auxiliar de aseo. Las indagaciones realizadas para ubicar al remi-
tente no dieron frutos y en la direccin de la biblioteca no se tena registro de
ningn funcionario con ese nombre.
Nos hallamos, sin lugar a dudas, frente al manido recurso del manuscrito
encontrado, cuyas frmulas ya utilizadas de manera tan inteligente por Cer-
vantes, Hawthorne y otros, han dado pie a obras en las cuales la ccin y la
realidad quieren fundirse y confundirse de tal forma que puedan considerarse,
adems, como ensayos sobre la naturaleza de los mundos posibles.
Despus de un breve examen del texto es fcil concluir que, sea quien sea
en realidad Humberto Montecinos, ste tena conciencia del truco. Las alusio-
nes a las crisis epistemolgicas y metapoticas, as como la identicacin del
autor con la metfora de la mscara, seran las primeras evidencias al respecto.
Estamos entonces ante un enigma, no solo relacionado con la identidad
real de el o los antologadores, sino tambin con la identidad real de los poetas
incluidos en el libro.
96
Existen razones para pensar que la presente Antologa de poetas preco-
ces obedece ms bien a lo que algunos estudios recientes han llamado el neo-
apcrifo. La posibilidad de rastrear fcilmente a algunos de los involucrados,
como Joaqun Cifuentes Seplveda y Claudio Fonseca Cox, unida a la evidente
categora de entelequia ccional de un autor como Evaristo Reyes Formoso, nos
sugieren que se trata de una suerte de pastiche cuya intencin apunta ms que
a diluir, a difuminar las fronteras entre la realidad real y los llamados mundos po-
sibles, que es lo que caracterizara a las experimentaciones discursivas propias
de la tendencia de marras. As pues, el resto de los autores podra encubrir la
identidad de un solo sujeto, o bien dar voz a varios poetas que se han prestado
para la creacin de entidades cticias.
Mi hiptesis inicial es que el autor real de la carta remitida a la ocina
de esta editorial, as como de la seleccin y probablemente de uno o ms de los
textos recopilados, es Pedro Gonzaga Castro, un ex doctorando en el programa
de Literatura de la Ponticia Universidad Catlica de Valparaso. Hay, desde
luego, una serie de motivos que me hacen pensar de ese modo. En primera ins-
tancia, el hecho de que diez aos atrs Gonzaga haya sufrido serias acusaciones
relacionadas con estupro, las que posteriormente derivaron en injurias sobre
almacenamiento de pornografa infantil y pederastia. La presin y el estrs pro-
vocados por tales acusaciones lo llevaron a huir de la Quinta Regin, dejando
inconclusos sus estudios de postgrado, para comenzar una vida errante que
hace muy difcil seguir su pista. Dichos datos coinciden plenamente con los
difusos rasgos personales que H. Ochoa, el supuesto autor de la antologa, deja
1 Autores latinoamericanos como Ricardo Araniva Seura y Camilo Pea Araya fueron los pri-
meros en postular la existencia de esta escuela literaria en un hoy ya clsico artculo titulado
Quin enga a Wolfgang Iser?: el crimen perfecto de los Neoapcrifos (aparecido en la re-
vista Poligrafas N5, dependiente de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, el ao 2000),
donde se alude al engao en el que cay el famoso crtico alemn al presentar un extenso traba-
jo sobre una serie de autores neozelandeses del siglo XIX, descubrindose nalmente que tales
autores en realidad no existieron y que posiblemente fueron inventados por algunos de los
ayudantes de Iser. Ms recientemente, Alice Gray ha estudiado casos similares en Inglaterra y
Alemania en artculos como The portrait of the artist as a fake y The mask and the mirrow: a
geonoligetic approachment to Neoapocryphal, aparecidos respectivamente en los nmeros 27 y
29 de la revista Shandy, editada por la Cambridge University Press.
2 Araniva y Pea: Op. Cit.
3 En su favor es necesario aclarar que si bien sostena de veras una relacin sentimental con una
menor de edad, los padres terminaron consintiendo el noviazgo, por lo que los cargos -presen-
tados por una ta de la menor- fueron levantados y el expediente termin siendo sobresedo.
97
entrever en el prlogo; vale decir, su fascinacin por la adolescencia y su calidad
de prfugo.
Ms relevante y decidor resulta aun otro dato. Siendo profesor visitante
de la PUCV, tuve acceso al proyecto de tesis doctoral de Gonzaga Castro, la que
tena por objeto de estudio precisamente aquella tendencia literaria calicada
como neo-apcrifo.
De acuerdo al susodicho, el neo-apcrifo no surge de un grupo concerta-
do, sino de una serie de escritores que desde distintas latitudes geogrcas y
en ocasiones sin ningn contacto entre s, han desarrollado durante la ltima
dcada una serie de experimentaciones textuales cuyo principal propsito es
asumir la realidad como un tejido discursivo de metarrelatos entrelazados que
si bien pueden tener una naturaleza confusa, terminan desembocando en la
nocin del delirio como sustento de la realidad, y a la dilucidacin de la llamada
realidad real como un desdelirio.
Ms all del entrevero de tales deniciones, es posible armar que la ten-
dencia no constituye novedad alguna, por cuanto nace de autores que desde
Cervantes se han planteado la realidad como una problemtica epistemolgica,
cuyos lmites encuentran a cada momento vasos comunicantes entre la lla-
mada realidad real, los mundos posibles y los intermundos. En ese sentido, el
neo-apcrifo tendra una deuda signicativa con nombres como Poe, Unamu-
no y Pirandello, siendo sus principales referentes, no obstante, Pessoa, Aub,
Borges, Cendrars, Vila-Matas y Bolao. Gonzaga se detiene asimismo en el
4 Gonzaga, Pedro: Fuentes epistemolgicas, hermenuticas y psiquitricas en el Neoapcrifo. Proyecto
de Tesis para el Programa de Doctorado de Literatura de la Ponticia Universidad Catlica de
Valparaso, Valparaso, 2002.
5 Los intermundos es un concepto acuado por Lawrence Maxwell en su anlisis sobre el prlogo
que Octavio Paz hace al libro de Carlos Castaneda Las enseanzas de Don Juan. Grosso modo,
Maxwell postula la existencia de nociones de la realidad cuyas delimitaciones sensoriales y
epistemolgicas son imposibles de discernir, y cuyos ejemplos ms importantes pueden en-
contrarse en cierta literatura, en las experiencias con alucingenos y en una enorme gama de
manifestaciones culturales, sobre todo religiosas. Cf. Los intermundos en la crisis post episte-
molgica: passwords hacia lo otro. En revista Imagen. Vol. N 4. Facultad de Filosofa y Letras de
la Universidad de Buenos Aires, 2002.
6 Gonzaga extrae estos datos fundamentalmente de un trabajo de Adriana de Oliveira titulado
Antecedentes genealgicos do Neo-apcrifo en Cuadernos de Recienvenido N17. De la Universi-
dad de Sao Paulo, FFLCH, 2001.
7 Esta parte del esbozo de marco terico formulado por Gonzaga se basa sobre todo en el artculo
acadmico de Nstor Bobadilla: Heternimos, alternimos y golems. (En El campo de la crtica.
Colombia: Ed. Filcratas. 1999)
98
tratamiento del nexo entre los mundos imaginarios y el mundo real en la pro-
duccin de ciertos cineastas norteamericanos, en el falso reportaje y en el falso
documental o mockumentary, considerndolos como antecedentes directos. En
Chile, por ltimo, conecta con esta tradicin a poetas como Pedro Prado y el
Chico Molina.
La base terica de Gonzaga, sin embargo, estriba en las llamadas lecturas
aberrantes de Dieter Hamann, lecturas aplicables a unos autores que en efec-
8 Gonzaga se detiene en una interesante, aunque quizs demasiado extendida, digresin sobre
las nociones epistemolgicas que nutren tanto al barroco espaol como a las pelculas The Ma-
trix, The Fight Club y The Inception.
9 Productivo aunque parcial nos parece en este sentido el anlisis que Gonzaga realiza del movi-
miento Mondo, de la escuela asitica del falso documental y sobre todo de los puntos en comn
que pueden encontrarse entre el neo-apcrifo y el documental El tigre de papel (2001) del
colombiano Luis Ospina.
10 Notable es el caso de la superchera montada por Pedro Prado y Antonio Castro Leal, quienes
en 1921 publican un libro titulado Fragmentos, atribuyendo su autora al poeta afgano Karez-I-
Roshan. El libro editado en Montevideo por la editorial Ormuz inclua un retrato del autor (en
realidad correspondiente a un vendedor de pollos del Mercado Central) ms dos epgrafes atri-
buidos a Bernard Shaw y a Kalhil Gibran, y logr engaar no slo a crticos y escritores chilenos
como Hernn Daz Arrieta, Ral Silva Castro y Carlos Daz Loyola, sino tambin a crticos nor-
teamericanos como Mr. Huntington y al poeta Thomas Walsh, motivando incluso a un grupo
de escritores franceses a liderar la candidatura de Roshan al Premio Nobel (Cf. Maino, Pedro:
Karez -I- Roshan: una 'fuente de luz' en el campo literario chileno del S. XX, Revista Chilena de
Literatura. Abril 2010). Quizs menos claro sea el caso de Eduardo Molina Ventura (1913-1986),
conocido como el Chico Molina, un poeta chileno famoso por su capacidad de fabular, reali-
zar plagios, pero sobre todo por ser el elusivo autor de poemas inexistentes. Gonzaga lo consi-
dera un antecedente de los neo-apcrifos, sobre todo porque public poemas con numerosos
seudnimos y personalidades distintas (Digenes Linterna, la marquesita Pompadour y otros
cuya autora verdadera se discute pero que l se habra atribuido a s mismo). Adems, por
las ancdotas que circulan sobre las trampas que otros poetas le tendan para que hablara de
autores inexistentes, cosa que Molina lograba hacer con una facilidad pasmosa. Tambin por-
que Miguel Ruiz junt algunos de sus supuestos trabajos poticos en un libro titulado Eduardo
Molina, un poeta mtico (Ediciones Platero, 1995), cuya recopilacin se encuentra precedida por la
siguiente advertencia: s que al publicar estos textos corro el riesgo de que alguno pudiera no
ser de l, pues en los originales no existe separacin entre sus poemas y los que ha transcrito de
algn poeta que le interesaba, declaraciones a partir de las cuales Gonzaga postula que ya no
es posible discernir cules poemas son de Molina, cules traducciones y cules de Ruiz.
11 Vale la pena sealar que estos son lineamientos tericos ms bien marginales en el autor, de-
sarrollados a partir de un artculo acadmico titulado Die abscheuliche Lektre als herme-
neutische Grenze, que Gonzaga traduce con el ttulo La lectura aberrante como frontera her-
menutica, aparecido originalmente en el N 27 de la revista Tintensch de la Universidad de
Mnchen el ao 1986. Quizs sea el menos conservador de sus escritos, pues en l se abre a la
posibilidad de que no existan lmites en la interpretacin.
99
to han llegado a los lmites de la hermenutica, conuyendo hacia estrategias
textuales que abusan de la cita falsa, la promiscuidad de sujetos empricos e
imaginarios y la postulacin de espurias teorizaciones que sustentan obras li-
terarias e incluso ensayos acadmicos. Como horizonte de trabajo, se procura
generar una suerte de terrorismo intelectual orientado al socavamiento de la
episteme eurocntrica, al denunciar su futilidad y su fragilidad.
Hasta aqu, personalmente no me cuesta mucho adscribir a los programas
de Gonzaga. Donde disiento a fondo es en su bsqueda de legitimacin dentro
del mbito acadmico. Sus ataques al lenguaje universitario y a su espritu de
la pesadez, son evidentemente peligrosos para la operatividad de la investiga-
cin rigurosa. Su crtica a los mrbidos cuerpos tericos y a los blandengues
pilares cientcos crtica presente tambin en el prlogo de ms atrs sera
una nueva prueba de la autora gonzaguiana.
*
Con prescindencia de las especulaciones, hay que hablar a favor de la ca-
lidad de los poetas seleccionados, sin cuyas virtudes esta edicin no tendra
lugar ni mrito. No es nuestra intencin entregar un anlisis detallado de las
caractersticas de cada uno de ellos, pero tampoco querramos dejar pasar la
oportunidad de esclarecer el misterio que los rodea.
12 Los autores que Gonzaga proyecta estudiar cubren casi todos los continentes: el neozelands
Fredric Hanckook, la alemana Nora Stindt, el norteamericano Spoon Nantucket, el argelino
Dris Kasbet y el chileno Fernando Navarro Geisse.
13 Gonzaga, Pedro. Op. Cit.
14 Un ao antes de su proyecto de tesis, Gonzaga haba escrito en contra de la densidad estilstica
y el espritu de la pesadez del lenguaje acadmico en un artculo titulado La razn de la sin
razn que a mi razn hace, en la revista Ciudad Invisible de Valparaso (N 27, ao 2000).
15 Otros candidatos posibles como responsables de esta antologa son Fernando Navarro Geisse y
Raimundo Nenn. El primero es un poeta e investigador chileno cuya participacin en un in-
slito ejercicio ccional que lleva por ttulo Los hijos suicidas de Gabriela Mistral lo revela como un
iniciado en las interpretaciones aberrantes y como un neo-apcrifo en potencia. Sin embargo,
con el tiempo se ha revelado como un investigador exhaustivo, consciente de la importancia de
la exactitud de los datos y del rigor cientco en el trabajo acadmico-literario. El segundo fue
l mismo un autor precoz, con varios heternimos a su haber. Pese a ello, las pistas que podran
sindicar a Nenn como el posible autor de la antologa son mucho ms dbiles, tomando en
cuenta las caractersticas de su proyecto personal y de su desaparicin y presunta muerte por
abuso de drogas alucingenas durante el verano valdiviano del ao 2009.
100
El anlisis de la antologa permite la clasicacin de tres tipos de autores.
En primer trmino, aquellos cuya realidad real es fcilmente constatable; des-
pus, aquellos cuya realidad real puede ponerse en duda; y, nalmente, aquellos
cuya irrealidad real queda sobradamente de maniesto.
Dentro de los primeros encontramos a Joaqun Cifuentes Seplveda y Clau-
dio Fonseca Cox. La obra de Cifuentes Seplveda se sita en la transicin entre el
romanticismo modernista y la vanguardia provinciana de principios de siglo XX,
y su peripecia vital nada cuesta vericarla en muchsimos libros de referencia.
Por su parte, Fonseca Cox es hoy por hoy un conocido cronista en variados me-
dios de prensa internacionales, como Le Monde Diplomatique o The New York Times.
Su trabajo como poeta, al contrario, sigue pasando desapercibido y no ha contado
hasta ahora con el suciente reconocimiento.
Con respecto al grupo de autores cuya realidad real resulta cuestionable, es
muy posible que Juan Evar Quiroga y Luis Vilches Brown sean respectivamente
Elvira Hernndez y Francisco Salas, si bien no podramos acreditarlo. Lo mismo
sucede con Humberto Daz Gago y Eliecer Garca Huerta, de quienes sospecha-
mos encubren a los poetas Mario Verdugo y Marcela Parra, aunque en entrevistas
personales ambos lo hayan negado rotundamente.
Acerca del tercer grupo parece un juego de nios enlazar a Johnny Cansino
Flores con Daniel Tapia Torres (1983), poeta y cineasta avecindado en Valparaso,
que actualmente pretende publicar el libro El Pequeo odioso del que se antologan
ac varios poemas en la editorial La picadora de papel. Evaristo Reyes Formo-
so es de plano descartable como autor real porque los datos que se suministran
en su biografa son imposibles de corroborar: no hay ningn Evaristo Formoso
profesor emrito de la Universidad de Sao Paulo el ao 1989; tampoco hay eviden-
16 Podemos citar el Diccionario de Literatura Chilena de Efran Szmulewicz y La Poesa Chilena Nueva de
Vctor Castro. No pocos habran de comentar su prematura obra. Armando Donoso, por ejemplo,
elogi en l la dignidad del sentimiento que se ha elevado a la ms pura expresin de la emocin
lrica; Ral Silva Castro intua debajo de aquella rebelda que le hace abominar y maldecir, una
honda y acendrada comprensin de la vida como bondad, desinters y amor; y Carlos Ren Co-
rrea alab esa poesa llena de interrogaciones y angustia, la divina errancia que lo enloquece.
Andrs Sabella, Matas Rade y Hugo Morn le dedicaron sendos artculos, mientras que Montes
& Orlandi citaron un poema suyo en Literatura Regional de Chile. Con todo, su presencia en el pa-
norama potico chileno ha sido casi nula, y muy pocos se ocupan hoy de su obra estigmatizada
por obsoleta y provinciana. Sin embargo, su trgica existencia, marcada por amores tormentosos,
el crimen, la fuga y un temprano deceso, dan pie para la leyenda y la inclusin en la antologa de
Ochoa. Para mayor informacin confrntese el nmero 27 de la revista Ro Abajo, en la cual se
encuentra un completo anlisis de su obra.
Finalmente, cabe rearmar que, al igual como ocurri con Seplveda, otros y otras poetas preco-
ces ms o menos canonizados pudieron integrarse al presente orilegio. Para mencionar slo a los
que provienen del territorio coquimbano-serenense, he ah a Mara Isabel Peralta, Ximena Allen
Fischer y Laurita Bustos, hace poco desempolvada por la Editorial Cuarto Propio.
101
cia de los numerosos premios en escultura que se consignan; y nunca existi su
mencionada postulacin al Premio Nacional de Literatura el ao 1990. Debemos
hacer notar, eso s, que aparece un Evaristo Reyes Formoso en la citada Anthologie
de la nouvelle posie brsilienne (Pars: Harmatan, 1988), con rasgos biogrcos muy
similares a los presentados ac. Mi conviccin es que se podra tratar de scar
Gonzaga Martnez, un to de Pedro Gonzaga Castro, quien a pesar de ser un re-
conocido mitmano, efectivamente fue escultor y conoci a Ginsberg y a Herzog,
coincidiendo con lo planteado en la biografa de Formoso (Cf. seccin Anexos
dentro de la presente edicin). Respecto al poeta que aparece con el nombre de
Pablo Trabucco, ciertamente asoma tambin en la antologa Cinco aos de poesa
publicada en Valdivia el ao 1997 y no en 1996 como se indica en su biografa,
pero las informaciones relacionadas con el campo de Petorca puedo descartarlas
con datos burdamente autorreferenciales, pues mi familia tiene profundas races
en la zona y ninguna de las historias relatadas en la biografa pueden ser conr-
madas (Cf. seccin Anexos).
Posiblemente la mayora de los Anexos incluidos en el manuscritos fueron
pergeados en su mayora por los poetas que participan en la antologa, y muchas
de sus muy particulares y desmesuradas fabulaciones podran estimarse indica-
doras, adems, de la naturaleza apcrifa o ms bien neo-apcrifa de este texto. A
la inversa, los Anexos permiten raticar una que otra pista. Creemos que las ciu-
dades de origen de cada uno de los involucrados constituyen rastros importantes,
que posibilitaran mediante una exhaustiva pesquisa a la cual no s si alguien se
encuentre dispuesto develar la verdadera identidad de los poetas antologados.
Aparte del descubrimiento de sus verdaderas identidades, s podemos ar-
mar que la lectura de la presente antologa es en realidad una introduccin forza-
da al neo-apcrifo y a sus reprobables pretensiones de terrorismo intelectual. El
que sean o no textos precoces no podemos conrmarlo, a excepcin de aquellos
pertenecientes a Cifuentes Seplveda y Fonseca Cox, cuyos datos pueden auten-
ticarse ya lo hemos dicho en cualquier sistema de referencia.
Quiz lo mejor sea concebir este libro como un enmaraado e hiperblico
ejercicio ccional, una extraa suerte de novela negra sin solucin aparente, cuyo
principal crimen es la poesa, la muerte del autor y la ruptura de los lmites entre
ccin y realidad.
Frente a la imposibilidad de correr el tupido velo antes de la publicacin del
texto, dejamos el expediente en manos del hipcrita lector, nuestro hermano.
Paulina Orth
103
Anexos
Rodrigo Elieser Garca Huerta
Con una personalidad explosiva y a ratos muy retrada Garca es amante
de la msica y de los paisajes hmedos del sur de Chile. Comienza escribiendo
letras de canciones para el grupo Vomit Anarchy, banda en la cual toc la batera
durante cinco meses en reemplazo del baterista Csar Albornoz, quien fue en-
yesado despus de sufrir la cada desde un balcn de las fondas del recinto Sofo
(Temuco), durante una discusin sostenida con el mismo Garca Sanhueza. El
escritor slo lleg a tocar con pblico masivo junto a Vomit Anarchy el ao 1988
en el gimnasio de la ciudad de Padre Las Casas durante la Tocata solidaria del
alimento no perecible. En 1999 fue internado en el hospital regional de la ciudad
de Temuco tras un fallido intento de suicidio. El escritor fue encontrado por
Marlene Pineda poeta y parvularia con la que contina teniendo una relacin
hasta el da de hoy con un severo shock elctrico en el silln de su casa en la
ciudad de Loncoche mientras en el bao la polica encontr la tina llena, una
botella de ron y una radiocasette sumergida en el agua, que, segn Marlene Pi-
neda, reproduca la cancin Reign in blood de Slayer. Luego del trmino de sus
estudios de enseanza media, realiz un curso de Tcnico en Reparacin de
Radios y Televisores, dictado por correspondencia desde la Universidad de Cali-
fornia (E.E.U.U). Actualmente ejerce dichos estudios en la ciudad de Pitrufqun
(Regin de la Araucana), siendo frecuentes sus viajes al campo y a la ciudad de
Puerto Saavedra en busca de las tradiciones del Chile profundo.
Pablo Trabuco Onetto
En octubre del ao 1974 su familia se traslada y radica en la comunidad
de Twintig Vierkante, centro para refugiados en Gante, Blgica. Once aos
despus retorna a Chile, donde ingresa como alumno al Liceo Armando Robles
Prez en la ciudad de Valdivia. Escribe a partir del redescubrimiento de un len-
104
guaje materno, al que accede a partir de registros y observaciones en muelles,
mercados y plazas. Jorge Teillier Sandoval luego rotulara la obra de Trabucco
Onetto como un Larismo hermtico. Reside en Santiago, Longotoma y Cabildo,
donde se dedica a la enseanza del francs, la publicacin en revistas literarias
y el ocio de temporero en jornadas agrcolas. En su estada por los campos de
la Quinta Regin del pas, Pablo Trabucco Onetto ejerci como asesor agrcola
para pequeos productores. Gozaba de cierto respeto entre temporeros y peo-
nes, la mayora de ellos sin estudios. A travs del gobierno belga, consigue la ha-
bilitacin de la primera escuela de nivelacin para campesinos, peones y tem-
poreros, en la provincia de Petorca, y en la que realizaron visitas escritores de
la altura de Jorge Teillier Sandoval, Carlos Droguett Alfaro y Rolando Crdenas
Vera. Como agradecimiento a su gestin, recibe un caballo al que bautiza como
Telaraa, en memoria de Dina Meyhoff, poetisa belga fundadora del grupo
Web. No posee los recursos necesarios para sostener la crianza del animal; sin
embargo, lo guarece en su domicilio, lo que al tiempo provoca un infausto acci-
dente: producto de una coz, Trabucco es internado en el hospital de Valparaso,
con severos daos en la zona torxica. El periodo de rehabilitacin se extiende
por tres meses. Conoce al doctor boliviano Yuri Tarque Oblitas, a quien conven-
ce de realizar operativos mdicos en la zona de El Guindo. Fruto del infortunio
y luego de haber participado en numerosas jornadas de voluntariado el au-
tomvil en el que se traslada la comitiva mdica vuelca provocando la muerte
de dos enfermeras y el propio Yuri Tarque Oblitas. Trabucco cae en una fuer-
te depresin y busca asilo en la zona de Rinconada, renunciando de manera
irrevocable al servicio social. De regreso a Cabildo, transforma la sede 47 Aldo
Valenzuela Navia antigua escuela de nivelacin en su lugar de trabajo. Su
acin al alcohol lo convierte pronto en un desamparado. No obstante, existen
registros que certican toda su actividad productiva en peridicos y boletines
regionales. Interesado por el artculo Frente al zagun, Alejandro Concha,
empresario agrcola y pionero en la insercin de especies forneas contacta a
Trabucco para contratar sus servicios como escritor. El mismo Pablo Trabucco,
en conversacin con la revista Satans dene la experiencia de este modo:
Andaba yo bastante perdido, mis amistades eran fugaces, minsculos abreva-
deros para acercarse al alcohol, y esa vida era una luz constante, porque escriba
sin memoria, sin tiempo. Me visitaban algunos amigos entre quienes destaca el
poeta Pancho Lingues Tern, al que debo la presencia del Seor Concha, a quien
105
le escrib dos poemas con claras y terribles motivaciones amoriles, las que resul-
taron tan efectivas, que al poco tiempo lo tena de regreso en mi casa-ocina,
para sugerirme ms textos, los que por cierto, pagaba bastante bien. La fama
de poeta que circunda por entonces a Trabucco es la de un vendedor, un co-
merciante, lo que trae enemistades y desmerecimientos. El ao 1998 abandona
raudamente la zona, establecindose en el norte, donde contina escribiendo
bajo el pseudnimo de Dalien Trabosso, Aleyda Gatica y Benjamn Devall.
Evaristo Reyes Formoso
La prdida de su virginidad a temprana edad con una muchacha mayor, es
el hecho perturbador que conduce al joven Evaristo hacia una intensa bsqueda
de expresin potica con el n de revelar su propio caos. Evaristo frecuenta a
doa Margarita Maldonado Quilodrn, muchacha de la alta aristocracia sure-
a con quien mantiene una relacin dolorosa y clandestina por tres aos. Pro-
ducto de aquella relacin el adolescente Evaristo revela su lenguaje cotidiano
bajo las formas del verso libre. Segn Enrique Lihn, Las mejores esculturas del
poeta fueron los textos escritos entre sus quince y diecisiete aos de edad, si
mal no recuerdo, en su libro El fuego en los maderos. Sin embargo la academia
de aquel entonces no supo leerlo. Probablemente ni lo leyeron pues esa edicin
fue distribuida en su mayora en el sur del pas. Su adolescencia adems fue
violentamente golpeada por el incendio de 1948. Si bien todos sus familiares
sobrevivieron a la tragedia, la mitad de su campo fue arrasado por las llamas.
Aquello debi afectar profundamente la sensibilidad de Evaristo, pues muchos
de esos rboles se encontraban intervenidos por su propio cuchillo. Hecho fun-
damental, pues en el poema Autorretrato de mi catstrofe, publicado ms tarde en
la revista de su colegio, podemos leer: Mi escritura arde bajo el incendio,/qu
papel podr resistir el carbn rojo, la quemadura que soy cuando escribo?
A los quince aos participa en los talleres de literatura dictados por el es-
critor Edesio Alvarado, quien repara en el talento del muchacho. En ese enton-
ces Pablo Neruda visita a su amigo conociendo circunstancialmente al joven
Evaristo. Neruda inicia desde esa localidad una travesa a caballo por la cordi-
llera de los Andes el 24 de febrero de 1949. Aos despus se sabra que Neruda
buscaba pasar hacia Argentina clandestinamente.
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En 1950 ocurre un hecho inesperado en la vida del adolescente escritor. En
una lectura potica que galardonaba el III concurso regional de poesa, Evaristo
lee el texto ganador. Meses despus se descubrira que aquel poema no era de su
autora sino un texto del propio Pablo Neruda. Su plagio fue motivo de noticia.
Los escritores de aquel entonces vieron con malos ojos la actitud de Evaristo.
En el diario El Llanquihue el crtico Jos Prez escribe: Vergonzosa la actitud de
este muchacho quien a tan poca edad se relaciona con lo ms bajo de la literatura. Ese
plagio le dio una momentnea fama local. Evaristo decide apartarse de toda
relacin con la literatura.
En 1960 asiste como espectador a las primeras escuelas de verano organi-
zadas por Gonzalo Rojas en la Universidad de Concepcin. En el auditorio de
la facultad de Humanidades y Arte conoce al poeta Allen Ginsberg, con quien
establece amistad y emprende un viaje al sur del pas.
En 1971 milita en el MIR. Tras el golpe militar se fuga a Brasil junto a su
pareja Roco Contreras. Sigue escribiendo poesa en Sao Paulo, en donde obtie-
ne por unanimidad del jurado el primer lugar en el concurso internacional de
poesa Mestizaje y Amazona.
En 1980 participa como actor secundario en la cinta Fitzcarraldo, en donde
conoce al director Werner Herzog y al actor Klaus Kinski, con quien estrecha
amistad. Sin embargo los excesos de alcohol interrumpen las grabaciones, por
lo cual Herzog decide despedir a Evaristo del elenco.
Evaristo Reyes Formoso sostiene en una conferencia dada en Casa de las
Amricas: La poesa es un estado de revelacin puro, una forma de adquirir la
realidad de manera desmedida. De ese choque necesariamente arde como una
chispa la palabra potica, el verso que tajea como un cuchillo ebrio la corteza de
cualquier papel, constituye un poema, o una escultura. En realidad, debemos
dejar que el fuego realice su trabajo.
Juan Evar Quiroga
Nace el 2 de enero de 1976 en San Bernardo. Hijo de Juan Evaristo Quiroga,
empleado de la Papelera y de Abelarda Andina Alcayaga, tejedora de frazadas.
Fue el menor de cinco hermanos hombres y su familia se destruy debido a la
situacin poltica del pas. Sus hermanos huan por el mundo y sus numerosos
parientes vivan escondidos. Termin criado por una ta abuela y a duras penas
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termin tambin el Cuarto Medio en el Liceo Juan Gmez Millas de La Cisterna.
En 1990 sale del pas para buscar a sus hermanos que llevaban la L en el pasapor-
te. Conoci en Espaa a Gonzalo Santelices, quien le brindara amistad y gua
literaria. No se tiene noticias de Evar Quiroga luego de que intentara replicar la
llamada caminata de Hlderlin.
Humberto Daz Gago
Luis Humberto Daz Gago nace en Talca el 22 de febrero de 1977, hijo del
agricultor Ismael Daz y la profesora de Castellano Elcira Gago. Estudia en el
Liceo Abate Molina de Talca, por entonces llamado Liceo de Hombres, a pesar
de contar entre sus estudiantes con un amplio contingente de seoritas, entre
las cuales Daz quiso sin xito cabal encontrar el primer amor. Ha estudiado
Literatura en Concepcin y Valparaso, dedicndose preferentemente al rescate
de poetas, narradores y ensayistas coterrneos pero nunca coetneos, como
Carlos Acua (Cauquenes), Lonko Kilapn (Huaraculn), Joaqun Cifuentes
(San Clemente) y Hugo Correa (Curepto). Desde el ao 2005 ha incursionado
en la biotecnologa y acaso en la eugenesia, acicateado por el investigador espa-
ol Guillermo Lizarralde Casales. Siendo alumno del Primero Medio E del Liceo
de Hombres de Talca, Luis Daz Gago sufri una grave cada en clase de Edu-
cacin Fsica, cuyo responsable era el profesor Carlos Lebrero Celis, quien aos
ms tarde se quitara la vida abrumado por acusaciones de abusos deshonestos
contra menores. Especcamente, Daz tropez en un caballete de saltos, tam-
bin llamado plincton, que ya vena convirtindose en su bestia negra desde
inicios del trimestre, lo que de paso hizo de nuestro poeta el blanco de las burlas
ms crueles de sus condiscpulos. Internado en la UCI del Hospital de Talca,
Daz padeci cuatro paros cardiacos sucesivos, y aunque los mdicos lo dieron
por muerto, incentivando a los padres a una pronta donacin de rganos, -
nalmente consigui recuperarse y proseguir con sus actividades estudiantiles
sin altibajos de importancia. Al despertar del coma farmacolgico, arm ha-
ber visto resumida no su vida pasada como hasta hoy se asegura que le ocurre
a los moribundos, sino su existencia futura. Tampoco habran sido sus seres
queridos los que lo estimularon a revivir como reza el estereotipo, sino una
serie de poetas locales, vestidos con la inusitada elegancia de algunos cadve-
res, y alineados alrededor de un tnel blanco mientras coreaban: Fracasa, Luis
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Humberto, fracasa, vuelve a tu hogar y s feliz. El trance agnico marcara el
comienzo de lo que Daz dene como su obsesin biogrca, perceptible en
su trabajo como cronista de autores remotos y adems en este Napoleones que
ahora ve la luz pblica por vez primera. En la actualidad, el ex liceano ofrece sus
mejores esfuerzos a la investigacin con vegetales en la zona de Coln, o mi
amarga Abisinia, como preere denominar a esa localidad estando en conan-
za. Su compaero en tales afanes, Guilermo Lizarralde Casales, ha sealado en
una reciente entrevista con Diario El Centro que su objetivo cientco es conocer
el comportamiento de plantas que se repelen y se atacan mutuamente al inte-
rior de un mismo cultivo.
Claudio Hernn Fonseca Cox
Claudio Fonseca conoci a Rodrigo Lira Canguilhem a los 15 aos, durante
uno de los viajes que ste ltimo realizaba al Valle de Elqui en busca de sosiego y
marihuana. Fonseca ha declarado que sinti una inmediata atraccin por l y su
poesa: Hay que imaginarlo con ese aspecto de inadaptado, de mono vestido,
con sus patillas de irlands borracho y unos lentes de proxeneta neoyorkino que
difcilmente lo ayudaban a pasar desapercibido. Juro que sent un zumbido an-
tes de encontrarme con l, una vibracin no s si turbia, pero s saturada de algo
violento, dislocado, herido. Apenas lo vi me di cuenta de que andaba cargn-
dose pesadamente a s mismo por las calles, que le costaba ser quien era, que
posiblemente odiaba ser quien era, pero que le molestaba an ms el mundo y
que viva en un enfrentamiento permanente con todo. Y ahora hay que imagi-
narme a m pensando si nadie ayuda a este gallo, los huasos le van a dar una
chanca que le va a hacer aborrecer ms todava haber nacido. Y es que su pinta
lo iba a terminar perjudicando, porque la cosa era as por esos lares. De manera
que me acerqu a l, decididamente, convencido ya de que no era un tira mal
disfrazado, sino una especie de artista. Este acercamiento signic a la larga
una enorme conmocin en las percepciones estticas del vicuense, quien en
un principio no pudo asimilar bien las poderosas innovaciones estilsticas que
le presentaba Lira. Del encuentro nace Derrengue, cuyo ttulo sugiere una dis-
locacin interna que tambin se nota en la versicacin del poemario. As, en
gran parte de sus textos se puede apreciar la lucha interna del poeta precoz que
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buscaba seguir sus propias inclinaciones y que al mismo tiempo se enfrentaba
con tendencias tan poderosas y nicas que no podan sino desconcertarlo. Jorge
Echeverra Linez sugiere incluso que este libro es un violento choque entre
la ciudad y el campo, entre la sociedad alienada y oprimida de una metrpoli
tercermundista y una comunidad semirrural pasada por el ltro de la inocencia
salvaje y adolescente de un joven poeta. Pero adems, son las primeras ma-
nifestaciones de un muchacho que a esas alturas ya se encontraba asumiendo
su condicin homosexual. Rodrigo Lira, que nunca supo del enamoramiento
de Fonseca ni del fuerte impacto que haba producido en l, tampoco supo de
Derrengue, pues su suicidio perpetrado en 1981 impidi que conociera la nica
edicin de este libro recin publicado durante los primeros meses de 1982. A
veces es ms fcil ser amigo de un muerto, le habra dicho Fonseca a Fernando
Navarro Geisse, investigador literario tambin nacido en el Valle de Elqui.
Johnny Doss Passos Cansino-Flores
La primera vez que ley en pblico, lo hizo ante la clase, era algo del libro
Arrayn de Castellano. Cuando termin de leer, sus compaeros lo aplaudieron,
l les hizo una reverencia. La profesora lo tom de una patilla, lo llev fuera de la
sala y le dijo: No vuelvas nunca ms a burlarte as de tus compaeros, ellos no
tienen la culpa de no leer de corrido. Desde ese momento a Johnny le cambi la
perspectiva de la literatura. Su abuelo era gran lector y locatario de una pequea
librera de viejo llamada El Cuchitril Sangriento. Ah se iba despus del colegio
y alternaba entre uno que otro libro, la tele, y uno que otro cliente. Convencido
de que deba haber estudiado en un colegio humanista y no en uno industrial,
se deja estar y repite tercero medio. Entonces fue cuando se dedic a pololear
y perdi totalmente el control. El fracaso amoroso lo llev a la total demencia,
yendo a parar un par de meses al hospital siquitrico. Dado de alta, funda la
Biblioteca Chasquilla Mvil Salustio y Trbico, para incentivar la lectura de los
jvenes en riesgo social. Una vendeta de un afectado por la supuesta indelidad
de su polola con Johnny, lo deja con la biblioteca quemada, lo que lo impulsa a
hacer un viaje por Amrica.
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Luis Vilches Brown
Luis Vilches Brown nace en Santiago el 7 de julio de 1965. A los cuatro aos
de edad se traslada al casero de Cpiti, en las cercanas de Talagante, donde
permanece hasta las postrimeras de su adolescencia. Estudia geologa en la
Universidad de Concepcin. Habiendo rendido con xito su examen de grado,
viaja a Hermosillo, en Mxico, donde reside y trabaja actualmente. Una infancia
vivida en notorio aislamiento hace de l un sujeto hiperestsico, con severos
problemas para socializar y, sobre todo, para tomar la palabra en pblico. Pese
al explcito odio que fue desarrollando por la vida pueblerina y especcamente
rural, ya sus primeros textos literarios dan cuenta de una gran admiracin por
la experiencia de algunos naturalistas y colonizadores en el territorio latino-
americano. Se reconoce como seguidor de la obra de Jacques Carelman y como
un devoto lector de Vicente Prez Rosales, Fernando Santibez Puga, Marta
Brunet Craves, Len Nikolievich Tolstoi y Alexander von Humboldt. Con el
propsito de traducir a un lenguaje contemporneo la losofa a martillazos
de Friedrich Wilhelm Nietzsche, public en febrero del ao pasado el poemario
Captchas, cuya ndole performtica y transdisciplinaria ha favorecido su circu-
lacin ms all del campo literario, constituyndose as en el pretexto para la
realizacin de mesas redondas en el XXI Festival Periferias (Huesca, 2011) y en el
IV Encuentro Manufacturas e Intermedialidad (Guanajuato, 2012).
Joaqun Cifuentes Seplveda
Joaqun Cifuentes Seplveda nace en San Clemente el 15 de marzo de 1899,
hijo de una familia de comerciantes locales. Estudia en el Liceo de Hombres de
Talca, participando de una generacin de escritores que tuvo como guas al rec-
tor Enrique Molina Garmendia y al vicerrector Alejandro Venegas Cars, nacio-
nalmente conocido por su seudnimo: Dr. Julio Valds Cange. A decir de sus ha-
gigrafos, Cifuentes fue un joven carilindo y vehemente, que sola prorratear
sus afectos entre la poesa maulina, el paisaje maulino y las mujeres maulinas.
Esta ltima acin lo arrastr a un episodio criminal y a una larga estada en
la crcel, de la que nalmente consigui salir gracias a las campaas montadas
por Pablo Neruda y otros intelectuales de la poca. Especcamente, Joaqun
y su hermano Carlos apualaron con un cuchillo para cortar jabones a unos
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hermanos santiaguinos apellidados Ramrez, quienes habran intentado arre-
batarles a los Cifuentes el amor de unas hermanas sanclementinas apellidadas
Martnez. Joaqun muri en Buenos Aires en 1929, mientras era acechado por lo
que el historiador Jaime Gonzlez Colville denomina la jaura del fracaso. Pu-
blic Letanas del dolor (Talca, Imprenta Talca 1917); Esta es mi sangre (Talca, Im-
prenta Talca 1918); Noches (Talca, Imprenta Talca 1919); La Torre (Santiago, Edi-
ciones Juventud 1922); y El adolescente sensual, antologa prologada por Neftal
Reyes Basualto y Jorge Gonzlez Bastas (Santiago, Imprenta El Esfuerzo 1930).