Falseta antigua

Esta falseta aparece en muchas grabaciones antiguas. Las

variaciones a continuacin son de Miguel Borrull hijo, Ramn
Montoya y Manolo de Badajoz, aunque tambin hay versiones
en disco de Juan Gandulla (1909), Antonio Moreno (1933),
Ricardo y otros. Las variaciones que se ven a continuacin
aparecen ordenadas segn su complejidad.
Miguel Borrull (hijo), 1929 con Manuel Torre
La falseta comienza con un silencio de dos tiempos, en el primer
tiempo largo del comps de siguiriyas. Los acordes indicados se
emplean al comienzo de la falseta en casi todas las versiones.
Este primer ejemplo es el ms sencillo de los tres aqu
reseados. Se puede terminar con una serie de ligados como en
la falseta de Ramn Montoya, que se ve a continuacin (Borrull
termina la falseta fuera de comps). Cejilla al 2.
(pica aqu para escuchar)

Ramn Montoya, 1928 con Chacn
Ramn comienza la falseta con los acordes que ya hemos visto
en el ejemplo de arriba. En vez de corcheas Ramn emplea
tresillos, que da ms fluidez a la falseta. Destacan el uso del
acorde arpegiado de re menor novena al final del segundo
comps y, en el tercero, la amarga disonancia producida por la
cuarta cuerda (re) al aire. Incomprensiblemente, pocos
guitarristas han grabado esta variante disonante del arpegio tan
tpico de las siguiriyas, optando la mayora por pisar la cuarta
cuerda en el segundo traste, creando as un arpegio ms
convencional de la mayor o la sptima. El ligado en tresillos en
el cuarto comps es tambin algo tpico de los tocaores antiguos
como Ramn, Juan Gandulla o Perico del Lunar. Hoy en da nos
puede extraar por la prdida de dinamismo que produce,
aunque hay que recordar que antiguamente las siguiriyas
llevaban un ritmo mucho ms rpido. Cejilla al 6.
(pica aqu para escuchar)

Manolo de Badajoz, 1931 con el Gloria
Manuel lvarez Soruve (o Sorubet, nacido en 1889 o 1892
segn distintas fuentes) fue tocaor con gran sentido rtmico.
Absorbi el toque de Montoya, Ricardo y otros, al cual aplic sus
excelentes dotes musicales. Grab esta falseta en 1928 y 1930
con Mazaco, aunque aqu podemos apreciar el pleno desarrollo
de la idea. Manolo concluye la falseta con su versin de una idea
de Ricardo. Por el golpe con que remata el ltimo comps
deducimos que pulsa hacia abajo con el pulgar. En las
grabaciones que realiz con el Gloria, impresiona la intensidad
abrasadora de su toque. Cejilla al 6.
(pica aqu para escuchar)

Falseta de Javier Molina
(pica aqu para leer una entrevista)
Esta falseta la grab Javier en 1931 con Manuel Torre. Como se
puede observar en los vdeos de la serie "Rito y geografa del
toque", Diego del Gastor tocaba una versin de esta falseta en
semicorcheas. Los acordes de re menor y la sptima
proporcionan movimiento cromtico (con diferencia de un
traste). En la primera parte, se tocan las cuerdas cuarta y
quinta justo antes del cambio de acorde. Al final del octavo
comps entero, se oye el deslizamiento de su dedo de un traste
a otro. Es un ejemplo de los detalles que evidencian la
sofisticada e inteligente tcnica de mano izquierda de Javier
Molina. Casi toda la falseta se ejecuta con el pulgar nada ms.
Cejilla al 3.
(pica aqu para escuchar)

Falseta de Ramn Montoya
(pica aqu para leer una entrevista)
Esta falseta aparece al principio de una grabacin de 1928 de
Juan Mojama ("Tanto he dormido", Gramfono AE-2499), y se
escucha hoy en da en el acompaamiento de algunos tocaores.
La estructura de la falseta y la interpretacin de Ramn son slo
un ejemplo de su maestra musical. Hay que pensar en lo
asombrosa que debi de resultar esta falseta en 1928. La
repeticin y reformulacin de las ideas crea una composicin
extraordinaramente rica, ofrecindonos una sorprendente
cantidad de msica con poco ms que unos simples ligados
sobre un acorde de do mayor. El acorde de re menor y el
silencio en los compases primero y segundo contrastan con la
octava de fa en el tercer comps. Los compases sexto y sptimo
son iguales pero despus hace variaciones, con el si bemol que
implica do sptima en el octavo comps, y el cierre algo curioso
en el noveno comps que desemboca en la dramtica
conclusin. Cejilla al 5.
(pica aqu para escuchar)

El Hijo de Salvador
No se conocen muchos datos sobre este guitarrista. Parece ser
que particip en el Concurso de cante jondo en Granada en
1922, y grab despus con Manuel Torre y Tenazas de Morn en
unos discos que aprovecharon la popularidad del Concurso.
Desde hace muchos aos las falsetas de siguiriya emplean una
pulsacin y una msica muy parecidas a las de esta falseta.
Cejilla al 7 (por arriba).

(pica aqu para escuchar)

Otras falsetas de siguiriyas
Paco de Luca grab esta falseta con Camarn en 1973 para la
siguiriya "Hermanito mo". Dentro de los tiempos uno y cuatro
del primer comps, pulsa hacia arriba con el pulgar para repetir
la figura en las cuerdas segunda y tercera. Cejilla al 6.
(pica aqu para escuchar)

Esta falseta combina varias ideas que se oyen mucho en el
toque de distintos guitarristas.
(pica aqu para escuchar)

Esta falseta se basa en en el toque de Sabicas, aunque he
cambiado bastante la armona. El nmero 2 indica que se pisa
con el dedo medio, y la palabra "glissando" indica que se desliza
de un traste a otro.
(pica aqu para escuchar)

He aqu otra falseta de armona torcida inspirada en Sabicas. El
cierre se basa en el toque de Manuel Morao. Aunque suena
extraa, el re sostenido en el cuarto tiempo no es
especialmente extico para las siguiriyas.

(pica aqu para escuchar)






















Falsetas bsicas de sole por
arriba
5 de enero de 2014
Estas falsetas sencillas, que aparecen a lo largo de la discografa
flamenca antigua, se basan en las tcnicas rudimentarias de la
guitarra flamenca como el pulgar, los rasgueados y los arpegios.
Son un buen primer paso para empezar a tocar la guitarra
flamenca, aunque conviene que antes se tenga conocimientos
del comps. Pica en las imgenes para escuchar.
Falseta 1
Se escucha en muchas grabaciones antiguas. Mantener el pulgar
en forma de curva, con la ua apuntando hacia arriba, y tocar
con pulsacin apoyada (apoyar el pulgar en la siguiente cuerda
despus de cada pulsacin).

Falseta 2
Otra falseta antigua de los tocaores del pasado. Las frases en
los compases uno y tres pueden cambiarse de lugar, pero no
sus acentos. Deja que suene el fa en la sexta cuerda durante los
tiempos 7-9.

Falseta 3
Alrededor del ecuador del siglo XX, se tocaba esta falseta tras la
falseta 2. El remate (tiempos 10-11-12) en tresillos aumenta la
marcha rtmica.

Falseta 4
Esta falseta sigue con la misma idea y puede emplearse con un
poco ms de libertad ya que no requiere de otro comps como
"respuesta", como la falseta 2. Melchor de Marchena grab esta
falseta.

Falseta 5
Otra falseta que fue popular antiguamente. Se puede incluir el
fa en la cuarta cuerda y tercer traste en los tiempos 3 y 6.

Falseta 6
Es una forma muy sencilla de rasguear. Se puede aadir las
notas correspondientes en las cuerdas quinta y sexta. Se puede
articular a-m-i-i en semicorcheas.

Falseta 7
Sabicas arpegiaba de esta forma. En el sptimo tiempo vemos
un cierre clsico que toca casi todo el mundo. Se puede aadir
un fa en la cuarta cuerda y tercer traste en el tiempo 8, y tocar
sol sostenido en la tercera cuerda y primer traste en el ligado
que cierra la falseta. Observa las indicaciones del ligado, que se
hace con los dedos anular, medio e ndice en las cuerdas
segunda, tercera y cuarta. Tambin se puede articular p-p-i-m-
a-a-m-i, ya que el ligado en la prima permite pulsar dos veces
seguidas con el anular.

Falseta 8
Una versin ms bsica que da buena entrada a esta falseta
consiste en tocar los compases 3 y 4 juntos dos veces para un
total de doce tiempos, acentuando los tiempos 3, 6, 8 y 10. Esta
falseta, grabada por Diego de Morn, es buen ejemplo del
efecto "llamada y respuesta".

Falseta 9
Los arpegios son una parte importante del toque de soleares.
Observa la acentuacin en los tiempos 3 y 6.

Falseta 10
La secuencia de "arpegio en seisillo, bajo en corcheas y ligado
en quintillo" se repite en los dos primeros compases con
variacin en el tercero. Muchas falsetas contienen secuencias
repetidas La repeticin de secuencias es un recurso Se
encuentra en muchas falsetas esta forma de repetir secuencias.

Falseta 11
Puede servir para terminar una serie de arpegios. Observar que
el pulgar e ndice comparten la tercera cuerda en los tiempos 6-
8. En algunos patrones de arpegios, al pulgar le puede
corresponder tocar incluso una cuerda ms aguda que la del
dedo ndice.

Falseta 12
Aqu, el pulgar apunta los acordes de sol, do y fa. Tambin se
puede tocar esta idea con arpegios (en la falseta 7) y con
rasgueados.

Remates 1-3
Estas ideas de tres tiempos se tocan al final del comps en los
tiempos 10, 11 y 12. Se llaman remates y son una parte
imprescindible del toque de soleares. Los guitarristas del pasado
empleaban muy poca variacin en sus remates, pero con el
toque moderno se ha desarrollado mucho este sencillo
componente del comps. Las indicaciones del remate 3 sirven
para terminarlo con el pulgar pulsando hacia abajo. Para
terminar hacia arriba, toca con el pulgar las tres notas del
tresillo en el tiempo 11. Asegrate de utilizar pulsacin apoyada
con el pulgar en todos estos remates.

Remates 4-6
Aqu hay tres remates un poco ms modernos. Es muy
recomendable memorizar unas ideas para los tiempos 7-8-9 y
otras para los tiempos 10-11-12. Con este concepto "modular"
se puede combinar distintas ideas al principio, en medio y al
final de las falsetas. Observar el aumento progresivo de fuerza
rtmica en las ideas.

Falseta 13
Es una combinacin de ideas de Montoya, Sabicas y otros. Se
puede cambiar el tresillo al comienzo de cada comps por una
corchea y dos semicorcheas.

Falseta 14
Esta falseta se inspira en el toque antiguo. Como ya se ha
dicho, es importante utilizar pulsacin apoyada cuando tocas
con el pulgar. Se puede reducir las primeras notas de 4 a 3,
eliminando uno de los tonos de la y comenzando en el primer
tiempo.