Metodo Completo de Guitarra para Niños PDF

Material de Trabajo para Colegios
MATERIAL DE TRABAJO
MTODO DE
GUITARRA
MANUEL AYALA LOZANO
Mtodo de Guitarra Manuel Ayala L.
LA GUITARRA Y SUS PARTES
POSICIN DE LA GUITARRA
Como afinar la Guitarra
10
11
12
13
NIVEL
INICIAL
1 Y 2
GRADO
PRIMARIA
14
15
16
17
18
19
1NIVEL
BSICO
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
2 NIVEL
BSICO
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
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77
78
79
80
81
82
83
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88
89
90
91
92
93
94
95
96
3 UNIDAD
INTRODUCIN
A LA
GUITARRA
CLSICA
97
98
99
100
101
102
103
104
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168
169
4 UNIDAD
TONALIDAD
170
El significado del tono

Bueno, por fin ha llegado el da. Antes de meternos de lleno en el mundo de la
guitarra, creo que deberamos partir de unas ideas concretas y claras sobre
msica, y que ms adelante aplicaremos a la guitarra.
La notacin de las notas las haremos en nomenclatura inglesa, que es la que
con ms frecuencia nos vamos a encontrar -y adems es ms corta y rpida
para escribir-. Al principio puede costar un poco, pero con la costumbre ya
veris... Las equivalencias con nuestras notas son:
Nomenclatura latina
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Do
Notacin inglesa
Otra idea que conviene tener clara es los intervalos. Un intervalo es la distancia
existente entre dos notas -medida en tonos y semitonos-. Esto nos ayudara a
comprender la formacin de acordes, que no es ms que la combinacin de
varios intervalos. La distancia mas pequea entre dos notas es un semitono que es la distancia entre E y F y entre B y C-. El resto se separan por un tono.
Por lo tanto, dos semitonos equivalen a un tono. En resumen, las distancias en
el tono de C son:
C
1
tono
1
tono
1/2
tono
1
tono
1
tono
1
tono
1/2
tono
Con esta formacin de tono- semitono se forman todos los tonos ? S, para
saber que notas entran en un tono hay que escribir todas las notas desde el
tono que queremos saber y que entre todas haya la misma proporcin que en
el tono de C. Por ejemplo -lo mas fcil es verlo-. Queremos saber las notas que
componen el tono de G. Primero escribimos todas las notas por orden desde G:
G
Ahora, en segundo lugar, comprobamos si las posiciones entre las notas estn
en el estndar de tono/semitono. Nos damos cuenta que:
171
Entre G y A hay un tono. OK.

Entre A y B hay un tono. OK.
Entre B y C hay medio tono o semitono. OK tambin.
Entre C y D hay un tono. OK
Entre D y E hay un tono. OK
Entre E y F ojo! Debera haber un tono, pero me sale un semitono.
Cmo? Qu hacer? La distancia que esta a un tono de E es F# y no
es F, ya lo tenemos!
Por ultimo, entre F# y G hay un semitono. Ahora si OK.
Daros cuenta que si no hubiramos puesto el F# romperamos la relacin. Ni F

estara a un tono de E, ni entre F y G habra un semitono. El tono de G lo
forman por consiguiente:
G
F#
Ahora SI. Es conveniente hacer este ejercicio con todos los tonos para coger
agilidad mental. Luego lo podis comprobar en la tabla que ms tarde os har.
Visto esto, solo recalcar que siempre (de momento) deberis seguir la siguiente
relacin para saber que notas comprende un tono determinado:
Nota 1
1
tono
Nota 2
1
tono
Nota 3
1/2
tono
1
tono
Nota 4
Nota 5
1
tono
Nota 6
1
tono
Tabla de notas que forman un tono

C
F#
C#
F#
G#
C#
D#
Bb
F#
C#
F#
G#
C#
D#
F#
G#
A#
172
Nota 7
1/2
tono
Nota 8

En fin, espero que os hayan coincidido muchas. Solo una cosa. En el tono de F
aparece algo nuevo Bb. Como sabris, los sostenidos (#) son para subir una
nota medio tono, pues los bemoles (b) son para bajarla medio tono. Depende
en el tono que esta, a una nota se le puede llamar # o b.
Por ejemplo: En teora un A# suena igual que un Bb, sin embargo, a esa nota la
llamaremos A# si estamos en el tono de B, o la llamaremos Bb si estamos en el
tono de F est clarito?
Todo esto esta muy claro si cojeis la guitarra. En la sexta cuerda -E graveintentad tocar el tono de E "solo usando esa cuerda". Veris como el odo os da
paso, sin casi pensar, a saber donde estn los tonos y donde los semitonos.
En fin, yo creo que ya esta bien de teora por hoy. Os vuelvo a aconsejar que
creis los tono en una tablita y los comparis a la que yo os he pasado.
173
Tres intervalos para una triada

El otro da veamos algo de intervalos. Hoy profundizaremos algo ms en esto
para poder conseguir formar acordes.
Seguiremos usando como base el tono de C. Recordar:
C
1
tono
1
tono
1/2
tono
1
tono
1
tono
1
tono
1/2
tono
El otro da contbamos tonos y semitonos. Pues bien, hay varios tipos de

intervalos basndonos en la distancia que separan dos notas. Los ms
importantes y los que aprenderemos al principio son:
Intervalo unsono (1). Es la misma nota.

Intervalo de tercera menor (3m): Un tono y medio.
Intervalo de tercera Mayor (3M): dos tonos.
Intervalo de quinta (5): tres tonos y medio.
Intervalo de sptima menor (7m): menos un tono.
Intervalo de sptima Mayor (7M): menos medio tono.
Pues bien, estos no son todos ni mucho menos, pero si que son los que vamos
a utilizar como base para crear nuestros primeros acordes.
Hay muchos tipos de acordes, dependiendo de la cantidad de notas que lo
forman. Los mas bsicos son las Triadas, acordes compuestos por tres notas.
Hay dos tipos: Mayor y menor. Veamos las reglas de construccin del Mayor.
Para crear la norma, al acorde le llamaremos X.
Un acorde Mayor es el formado por una primera, una tercera mayor (3M) y una
quinta. Vemoslo con un ejemplo prctico:
C Mayor = 1 (C), 3M (E), 5 (G)
Por lo tanto, las notas que forman el acorde de C Mayor son C (como 1, que es
la misma nota), E (como 3M de C, es decir, C + 2 tonos = E) y G (como 5 de C,
es decir, C + 3,5 tonos = G).
C Mayor = C, E, G
s o no?
174

Por otro lado un acorde menor es el formado por una primera, una tercera
menor y una quinta. En el ejemplo de antes seria:
C menor (Cm) = 1 (C), 3m (Eb) , 5 (G)
Repasmoslo, las notas que forman el acorde de Cm son: C como 1 (la 1 es

siempre la misma nota), Eb como 3m (la nota que esta a 1,5 tonos de C es Eb)
y G como 5 ( C + 3,5 tonos es G).
Vemos que lo que hace diferenciar un acorde mayor de menor es solo una
nota, la tercera (mayor o menor), ya que la 1 y la 5 son en ambos acordes la
misma. Otra cosa, difcilmente encontraremos un acorde que diga C Mayor o
CM. Diciendo simplemente C, se supone que es mayor, y poniendo C m es
menor.
Coger vuestra amada guitarra y comprobar lo que os digo. Tocar un C y un Cm.
Analizar cada dedo sobre que nota lo tenis puesto y veris como es as.
Ahora seria un buen trabajo el formar los acordes mayor y menor de todas las
notas. Para los ms perezosos se lo doy ya hecho en la siguiente tabla, aunque
lo ideal es hacerlos y luego comprobarlos, ya que se adquiere mucha agilidad
mental para tocar cualquier otro instrumento y estos clculos de subir y bajar
tonos, cuando entras en un estudio a grabar son muy habituales, y no vas a ir
buscando la tablita del to Ricky. Adems, los estudios se suelen alquilar por
horas y ms vale perder una hora grabando un solito que no te cuadra, que
calculando la tercera menor de Bb.
Tnica
Acorde mayor
Acorde menor
...
3M
3m
Eb
C#
C#
E#(F)
G#
C#
G#
F#
D#
D#
F##(G)
D#
F#
G#
Ab
F#
F#
A#
C#
F#
C#
Bb
G#
G#
B#(C)
D#
G#
D#
175
C#
A#
A#
C##(D)
E#(F)
A#
C#
E#(F)
D#
F#
F#
Como veis, en algn acorde aparecen dos sostenidos. Esta claro que una nota
C## suena igual que un D, pero mira... cosas de la msica. Os he puesto estas
equivalencias entre parntesis para quien lo quiera leer de la forma fcil. Os
repito que lo ideal es hacer vosotros en un papel la formacin de varios
acordes (Ej.: Cm, B, A, G#m, Dm, yo que s) y luego comprobarlos. La idea no
es aprenderse las notas que forman cada acorde de memoria (con saber la
posicin en la guitarra nos sobrara). Ahora, si es importante el contar tonos
con rapidez (Ej.: qu nota esta a 5,5 tonos de G#? O Cul es la 5 de Bb?.).
Con la practica veris como eso se nota. Ahora estamos con acordes de triada
que son los mas fciles, pero cuando mas adelante veamos un acorde que sea
C#m7(b5) ?
Tambin es buen ejercicio el poner un acorde en la guitarra y analizar donde
estn esas tres notas que lo forman. Esto si que mas adelante ser casi
imprescindible, a no ser que tengamos una memoria de elefante y podamos
memorizar mas de 500 posiciones de acordes en el mstil. Por ejemplo,
estamos tocando un Cmaj7 y el teclista de nuestra banda dice "chicos, quitar la
sptima de las guitarras que se oye mal y yo la realzare con el piano".
Tendremos dos soluciones: o tirar al teclista del grupo o saber quitar en
cuestin de segundos ese dedo que marca la sptima antes de que se vace la
sala.
Por ultimo, la Tnica no es un refresco en este caso. Es la nota principal que
da nombre a un acorde. En Cm, la tnica es C, en D#m7 la tnica seria D#.
176
Los tipos de triada

Bueno, ya vimos dos tipos de triadas (mayor o menor). Hay dos ms:
aumentada y disminuida. En estos dos casos las diferencia la 5. Veamos como
se forman:
Xmayor
1, 3M, 5
Xmenor
Xm
1, 3m, 5
Xdisminuido
1, 3m, 5
Xaumentado
X+
1, 3M, 5+
Los intervalos de estas notas nuevas son:
5 = tnica mas 3 tonos.

5+ = tnica mas 4,5 tonos.
Por lo tanto ya tenemos todos los tipos existentes de triadas. Si por ejemplo
nos aparece un acorde con una 3m, ya sabremos que obligatoriamente deber
ser o Xm o X, y tendremos que ir a analizar la 5 para saber cual de los dos
acordes es. No es un problema de estudiar todos los acordes, sino de
entenderlos claramente y actuar por eliminacin. Veamos un ejemplo prctico:
Decir que notas forman los siguientes acordes D, Dm, D y D+:
D
1, 3M, 5
Dm 1, 3m, 5
D F# A
DFA
1, 3m, 5
D F Ab
D+
1, 3M, 5+ D F# A#
Vemos en este ejemplo claramente la diferencia entre ellos. No hay dos

iguales.
Para no liarnos y tener todos los intervalos claros os paso una tabla con todos
los que existen. Durante el curso iremos hablando de los que no demos ahora,
pero ya los tenis. Una observacin: a partir del intervalo de 6M se cuenta al
revs. Esto es porque el sistema musical es circular y da igual sumarle a C 4,5
tonos (A) que restarle 1,5 tonos (A tambin). Se trata de que sea rpido y fcil
el contar. OK?
177
Intervalo
Ejemplo en "C" Distancia
Unsono
C-C
La misma nota
2m Segunda menor
C-Db
Medio tono
2M Segunda mayor
C-D
Un tono
3m Tercera menor
C-Eb
Un tono y medio
3M Tercera mayor
C-E
Dos tonos
4J
Cuarta justa
C-F
Dos tonos y medio
Cuarta
C-F#
Tres tonos
Quinta disminuida
C-Gb
Tres tonos
5J
Quinta justa
C-G
Tres tonos y medio
5+
Quinta aumentada
C-G#
Cuatro tonos y medio
6m Sexta menor
C-Ab
Cuatro tonos y medio
6M Sexta mayor
C-A
Menos un tono y medio
Sptima disminuida C-Bbb
Menos un tono y medio
7m Sptima menor
C-Bb
Menos un tono
7M Sptima mayor
C-B
Menos medio tono
C-C
Seis tonos
Octava
Antes de pasar a los acordes de 4 notas (cuatriadas) conviene saber que hay
unos acordes que no hemos nombrado y que son un poco "raritos":
Xsus. Acorde suspendido. Este tipo de acordes no tienen tercera, y en

su lugar nos encontraremos una 4 o una 5 sustituyndola. Por lo tanto,
estos acordes no son ni mayores ni menores. Si va con una 4 se llama X
sus 4 y si lleva una 5 Xsus5.
Xadd. Acorde adherido. A una triada mayor o menor se le aade una 2
(si que aparezca una 7) y se le denomina Xmadd9 o Xadd9 (segn la
triada).
Hoy estoy embalado, veamos las cuatriadas. Son acordes con 4 notas y se
forman aadiendo a una triada un intervalo de 7. Mas que enrollarme, os har
un cuadrito con casi todas las combinaciones de acordes :
Nombre
Cifrado
Formacin
X mayor
135
X menor
Xm
1 3m 5
X aumentado
X+
1 3 5+
X disminuido
X / X dim 1 3m 5
178

X sus 4
Xsus4
145
X sus 2
Xsus2
152
X add 9
Xadd9
1352
X m add 9
X m add 9
1 3m 5 2
X mayor sptima Xmaj7
1357
X sptima
1 3 5 7m
X7
X menor sptima Xm7
1 3m 5 7m
X mayor novena
Xmaj9
13579
X novena
X9
1 3 5 7m 9
X decimotercera
X13
1 3 5 7m 6
X menor novena
Xm9
1 3m 5 7m 2
X menor once
Xm11
1 3m 5 7m 4
X menor trece
Xm13
1 3m 5 7m 6
Una ultima observacin, el acorde disminuido es tambin un tanto especial (X)

ya que si analizis su formula (1,3m,5) os daris cuenta que es "simtrico", es
decir, que la distancia entre cada una de sus notas siempre es de 1,5 tonos y
cualquiera de ella puede actuar como nota tnica del acorde. Veamos un
ejemplo:
C = C Eb G Bbb
Ahora saquemos la formacin de G:
G = Bbb C Eb G
Ahora la de Eb:
E = G Bbb C Eb
Como?Qu ha pasado?. Pues si, son las mismas. Da igual tocar un C que
un Bbb, las notas que los forman son las mismas. Ms adelante veremos
como se lleva esto a la prctica.
179
El tono mayor
Cada tono tiene sus acordes predeterminados que lo componen. Todo lo que
sale de ah son variaciones o cambios de tono. El 90% de la msica que suena
hoy en da es tonal (el sistema que vamos a desarrollar) pero hay otro que es el
sistema modal y que en un futuro analizaremos.
El esquema estndar de cualquier tono es el siguiente: (los nmeros romanos
representan el orden de un acorde en ese tono).
I mayor
II menor
III menor
IV mayor
V mayor
VI menor
VII disminuido
A esta formula la llamamos Complejo Diatnico Mayor.

Tal y como vimos en la primera leccin del curso, entre todos hay un intervalo
de un tono, excepto entre III y IV y entre VII y VIII. Para verlo mas claramente
tomemos el ejemplo del tono de C y apliqumoslo a la regla de arriba. Seria:
I mayor
II menor
III menor
IV mayor
V mayor
VI menor
VII disminuido
Dm
Em
Am
Como vemos en la tabla, ya sabemos los acordes que forman el tono de C. A la

hora de componer un tema, si lo queremos hacer en el tono de C deberemos
usar estos acordes. Ojo! No digo que no se usen otros y que siga sonando
bien, pero seria una variacin y no el tono integro.
La anterior tabla la he hecho pensando en triadas, pero tambin puede ser
cuatriadas. Serian entonces los siguientes acordes (sigamos con C):
I mayor
II menor
III menor
IV mayor
V mayor
VI menor
VII disminuido
CMaj7
Dm7
Em7
FMaj7
G7
Am7
Vemos que la base de los acordes es la misma, las cuatriadas solo hacen que
darnos mas informacin del acorde. Se pueden combinar en un tema
perfectamente triadas y cuatriadas. Por lo tanto, si tocamos un tema en C,
180

podemos tocar el acorde G o el G7, pero no el Gm (a no ser que sea a
conciencia, ya que en la msica hay una base, pero no hay reglas fijas) ya que
no pertenece al tono de C.
Un claro ejemplo lo tenemos en el tema de Revolver "Esta noche tengo mas de
lo normal". Veamos el estribillo:
Am
F
Y baarnos en sudor hasta que no brote mas
Am
D
De mi piel y de tu piel oaaah!
Am
F
Conversar hasta morir y volver a conversar
Dm
G
G7
Hasta pegarnos la lengua al paladar.
Siguiendo las estrofas nos damos cuenta que el tema esta en el tono de C. Los
acordes coinciden con los de la tabla, pero. En el estribillo hay un D que nos
despista. Sabemos que D no es un acorde del tono de C, s lo seria Dm. Pues
bien, como es una excepcin en todo el tema e incluso despus aparece un
Dm, nos damos cuenta que Goi ha usado ese D porque le ha dado la gana
(para crear un efecto que le mol al hombre) e inmediatamente ha vuelto al
tono de C.
Supongo que estar claro. Ahora y basndonos en lo que acabamos de
aprender deberamos hacer una tabla general con todos los acordes que
componen todos los tonos. Para los ms perezosos, como siempre :) se lo doy
ya hechito:
Os pongo la triada. Si queris cuatriada, aadir lo de la columna superior.
TONO
I Maj7
II m7
III m7
IV maj7
V7
VI m7
VII
Dm
Em
Am
C#
C#
D#m
E#m (Fm)
F#
G#
A#m
B# (C)
Em
F#m
Bm
C#
D#
D#
E#m
F##m (Gm)
G#
A#
B#m (Cm)
C## (D)
F#m
G#m
C#m
D#
Gm
Am
Bb
Dm
F#
F#
G#m
A#m
Bb#
C#
D#m
E# (F)
Am
Bm
Em
F#
G#
G#
A#m
B#m (Cm)
C#
D#
E#m
F## (G)
181
Bm
C#m
F#m
G#
A#
A#
B#m (Cm)
C##m (Dm)
D#
E#
F##m (Gm)
G## (A)
C#m
D#m
F#
G#m
A#
Como hemos comentado en varias ocasiones ya sabemos que suena igual un

E # que un F, pero bueno, la nota del tono de C # ser E #m y no Fm.
AUNQUE EL SONIDO Y LA POSICION DEL ACORDE SEAN LA MISMA!.
Como siempre, y para quien lo quiere ver fcil, entre parntesis tenis las
equivalencias (pero no os acostumbris por vuestro bien).
Ahora pasemos a lo prctico. Vamos a ver un trozo de un tema (lo que se llama
una progresin de acordes) y sacaremos en que tono est
EJEMPLO: G C D (ritmo de "El aire sabe a veneno")
Tenemos 3 acordes. Se trata de mirar en la tabla(y ms delante de memoria)
uno a uno, en que tonos aparecen y en el que coincidan los tres ese es!.
Vamos a ver:
G aparece en los tonos de C, D, y de G.

C aparece en los tonos de C, F, y de G.
D aparece en los tonos de D, G y de A.
Ya tenemos la solucin: esa progresin pertenece al tono de G, ya que es el

nico tono en el que aparecen esos 3 acordes.
Este tipo de ejercicios es importante dominarlos bien de cara a futuras
improvisaciones sobre un tema. Practicar con estos (al final de la leccin de
hoy tenis las soluciones)
PRACTICAS: SACAR EL TONO DE LAS SIGUIENTES PROGRESIONES:
1.
2.
3.
4.
G / Em / Am / C
A/D/E
C#m / E / B
G#m / F#m / B / C#m
Aunque todo esto de los acordes parece puro capricho de un to de hace mil
aos, lo cierto es que cada acorde tiene su funcin dentro de un tono. Ya
hablaremos de esto en un futuro. De momento 3 palabras que os pueden
ayudar a la hora de componer:
ACORDE DE TONICA: Es el que se forma sobre el primer grado de la

escala, es decir, es el I. En el tono de C, seria C.
182
ACORDE DE SUBDOMINANTE: Se forma sobre el cuarto grado de la

escala, es decir, es el IV. En el tono de C seria F. Tambin tiene
tendencia subdominante el II.
ACORDE DE DOMINANTE: Se forma en el quinto grado, es decir, el V.
Tiene mucha fuerza sonora y suele ir a desembocar a la tnica de su
tono. En C seria G.
Esto visto a modo practico, analicemos un tema. Qu os parece otra vez "Esta
noche tengo mas de lo normal"?: C / Am / Em / F / G / C
Para empezar, el tono es C.s o no?. S!. Vemos que el primer acorde que
aparece es la tnica (C), luego viene un Am (que es el VI de C), luego un Em
(es el III de C), luego un F (el IV, el subdominante), luego el G (el V, el
dominante) y vuelve al C. La progresin esta clara: Parte de la tnica, se
enrolla con acordes del mismo tono y al final la resolucin tpica Subdominante,
Dominante y Tnica. Aqu se ve claramente lo que hemos dicho antes de la
dominante, su tendencia natural es ir a parar a la tnica.
Esto puede servir para empezar a componer, aunque yo soy de los que pienso
que un autor no esta constantemente pensando en que " el acorde que viene
debe ser la quinta aumentada de la tnica para que as la resolucin
bla,bla,bla...". Supongo que muchas veces es intuicin, otras muchas
experiencia y algunas pocas, anlisis profundo. Tambin es cierto que hay que
conocer esto, ya que como dijo mi profesor: "en esta cancin que esta en el
tono de G, he metido un acorde de Cm. Ya s que no es del tono, pero lo
pongo porque a m me gusta". La moraleja es clara, sobre gustos no hay nada
escrito, pero cuidadin! Hay que saber que ese Cm no es del tono de G. No lo
pongamos por error, si no porque nos sale de los ....trastes.
SOLUCIONES:
1.
2.
3.
4.
G
A
B
E
183
184
185
5 UNIDAD
ESCALAS Y
ACORDES
186
Escalas mayores
Bueno, ya cansados de teora vamos a ver si ponemos en prctica algunas
cosas aprendidas hasta ahora. Se trata de tocar escalas mayores a modo de
improvisacin. Eso s, es necesario saber sacar el tono en el que esta cualquier
cancin (vase la leccin 4). Varias ideas claras e importantes son:
Las posiciones de escalas que ms abajo encontrareis sirven para todos

los tonos, es decir, se pueden mover sin ningn problema a lo largo del
mstil. Eso s, es bsico e imprescindible colocarlas en su posicin
correcta.
Para esto, os he marcado la tnica en negro. Es decir, si tocamos un
tema en C hay que colocar la tnica en un traste y cuerda que sea C...
De ah que veis que hay dos tipos de escalas (hay mas pero bueno...):
con la tnica en la 5 y con la tnica en la 6. Por lo tanto en un tema en
C usaremos o la posicin de la 5 con la tnica en el traste 3 o la
posicin de la 6 en el trate 8.
Todas las posiciones tienen el mismo sonido (ya que la escala de C la
forman las mismas notas estemos donde estemos en el mstil, aunque
+/- aguda-grave) se trata de que sea cmodo de tocar. Por ej. Si
estamos tocando un tema en C usando la escala de la 5 y el tema pasa
al tono de G seria ilgico usar la misma posicin pero subindonos al
mstil hasta el traste 10. No es que no se pueda hacer, es que no es
cmodo!. Usaramos entonces la escala con la tnica en la 6 y en el 3
traste de esa cuerda que es G.....de hecho en las posiciones que hay en
el dibujo veris que la primera esta en C y la segunda en G.
Los solos se consiguen combinando con velocidad y feeling las notas
que forman la escala. De todos modos el nico secreto es machacarnos
estas escalas y tocarlas 2.000 veces cada una. Veris como entran el
cualquier tema.
Posicin con tnica en la 5
187
Posicin con tnica en la 6
Otras posiciones de escala mayor
188
La escala menor pentatnica
Si en la leccin anterior ya empezamos a usar las escalas mayores, ahora

vamos con las menores y en especial la mas usada por los guitarristas de todo
el mundo, Es la "escala menor penta tnica". Ms que explicar que notas la
forman y cansaros con mas teora, pasemos a ver unos consejos de cmo
usarla.
Ante todo una Regla de Oro: "Una escala menor es igual a la mayor que esta
1,5 tonos por encima" Ohhhh! Es decir, un tema esta en C...pues bien
tocaremos la escala menor que esta 1,5 tonos por debajo de C, o sea Am. Para
saber que escala menor tocar en cada tono veamos el siguiente cuadrito (que a
m me gustan tanto).
Tono del tema
Escala menor a usar
Am
C#
A#m
Bm
D#
B#m (Cm)
C#m
Dm
F#
D#m
Em
G#
E#m (Fm)
F#m
A#
F##m (Gm)
G#m
189
Como podris comprobar, la escala menor a usar en cada tono coincide con el
6 grado de la escala diatnica mayor de ese tono. ehhhh?. Que si,
vereis...en los acordes que forman el tono de G (p.ej.) cual es el 6 grado?.
Efectivamente Em. Ah, pues coinciden!. Si no te cuadra pgale un nuevo
vistazo al cuadro de la leccin 4.
Bueno pues seguimos, como veis os pongo varias posiciones como en las
mayores dependiendo de la cuerda en la que situemos la tnica.
Escala menor pentatnica con tnica en la 6
Como veis, esta escala esta en posicin de Am por lo que la tocaremos cuando
un tema este en el tono de C. OK?. Sigamos......
Escala menor pentatnica con tnica en la 5
En este caso la escala esta en Dm y la tocaremos cuando nos encontremos en

un tono de F.
Bueno, hay mas posiciones pero para empezar son mas que suficientes. Lo
que hay que tener muy claro es la relacin escala mayor/escala menor penta
tnica. Por ejemplo, y para que no hayan dudas os voy a poner en un grafico la
escala mayor de C y la menor que le corresponde, es decir, Am. As veris las
coincidencias entre las notas.
La escala mayor esta en rojo y la menor en azul. Las tnicas son la de la mayor
en negro y la de la menor en blanco.
190
En este grafico podis ver perfectamente y analizar las notas coincidentes

entre las dos escalas. Siguiendo este dibujo podris improvisar solos en el 90%
de los temas (recordad que estas posiciones son "trasladables" por todo el
mstil en funcin del tono en el que estemos). Mas adelante ya veremos el
10% restante.
191
192
193
194
195
196
197
198
199
6 UNIDAD
ACORDES
200

CIFRADO LITERAL
Nombre de las Notas Musicales en el Cifrado Literal Americano
A
LA
SI DO RE MI FA SOL
Nombre de Acordes
A+ = La Aumentada (Aug Aum)
A = LA MAYOR
A6 = La Sexta
Am = LA MENOR
Am = La Disminuido Menor (Dim)
A 7 = LA MAYOR SEPTIMA
A9 = La Novena
Am7 = LA MENOR SEPTIMA
A7sus4 = La Sptima Suspendido 4
A# = LA SOSTENIDO MAYOR
A7 = La semi disminuido Sptimo
A#m = LA SOSTENIDO MENOR
C7(9) = La Sptima Novena
A#7 = LA SOSTENIDO MAYOR
A7(#9) = La Sptima Novena
SEPTIMA
Aumentada
A#m7 = LA SOSTENIDO MENOR
A7 (13) = La sptima Trecena
SEPTIMA
Am(M7) = La Menor Sptima de
Ab = LA BEMOL MAYOR
Dominante
Abm = LA BEMOL MENOR
AM = La Mayor Mayor (Major
Ab7 = LA BEMOL MAYOR
Maj)
SEPTIMA
C/B = Do con bajo en B
Abm7 = LA BEMOL MENOR
C(#5) = Do Quinta Aumentada
SEPTIMA
Cm7(b5) = Do 7 de sensible
A Sus4 = La suspendido 4
medio disminuido
A sus 2 = La suspendido 2
Cm/ 7
ACORDES
Concepto.- Un acorde se compone de 3 o ms sonidos superpuestos cuya
ejecucin es simultnea. Especficamente cuando el acorde tiene 3 sonidos
201

recibe el nombre de triada pero muchos tericos le dan el nombre de tres
notas. La estructura original de un acorde es la superposicin de notas a
distancia de terceras y sus elementos corresponden al tipo de acorde por
ejemplo un acorde perfecto se compone de fundamental, tercera, quinta y
octava.
Un acorde de 7ma se compone de Fundamental 3 5 y 7
Un acode de Sexta se compone de Fundamental 3 5 y 6
Etc
Clases de Acordes:-
Acordes tensionados
Acordes Perfectos
El Cifrado Literal
Acordes Sptima
El cifrado literal es muy usado en el
Ac. Mayor Sptima
ambiente popular y se basa en las
Ac. Menor Sptima
mismas 7 letras originales a las que
Ac. Sptima de Dominante
se le suma la calidad de acorde de
Ac. Sptima de Sensible o
7 y otra letra debajo de una

diagonal cuando el acorde se halla
medio disminuido
invertido
Ac. Sptima disminuida

acorde sin cabeza
Ac. Acorde Mayor 7 con 5
Aumentada
Ac. Menor de tnica menor
extendido etc
Acordes de Sexta
Acordes Suspendidos
Acordes de Cuartas
Acordes Bitonales
Acordes Poli acordes
Acordes Manchas Sonoras
202
GUIA
GENERAL
DE
ACORDES
203
ACORDES PARA GUITARRA

Hay miles de posiciones distintas para acordes. En las
pginas siguientes podrs encontrar una gua rpida de
las 120 posiciones ms sencillas, que te servirn para
tocar la inmensa mayora de las canciones.
La notacin de acordes que hemos elegido es la
siguiente:
Acordes mayores. En mayscula.
Ejemplo: DO=Do mayor.
Acordes mayores sexta.
Ejemplo: DO6=Do mayor sexta.
Acordes mayores sptima.
Ejemplo: DO7=Do mayor sptima.
Acordes mayores sptima mayor.
Ejemplo: DOmaj7=Do mayor sptima mayor.
Acordes mayores novena.
Ejemplo: DO9=Do mayor novena.
Acordes aumentados.
Ejemplo: DO+=Do aumentado.
Acordes disminudos.
Ejemplo: DO=Do disminudo.
Acordes menores. En minscula.
Ejemplo: do=Do menor.
Acordes menores sexta.
Ejemplo: do6=Do menor sexta.
Acordes menores sptima.
Ejemplo: do7=Do menor sptima.
Cmo leer el diagrama de acordes
Cada diagrama de acordes est compuesto por seis lineas verticales (que representan las seis cuerdas de la
guitarra), ordenadas (de izquierda a derecha) de la cuerda ms grave a la ms aguda. Los trastes estn numerados
(ya que algunos acordes ocupan posiciones bajas en la guitarra).
El resto de smbolos que aparecen en el grfico son los siguientes:
El crculo vaco es la
cuerda que corresponde
al bajo del acorde.
Nombre del acorde

Cejilla (el dedo completo
presionando las cuerdas)
Este smbolo indica una cuerda que

se debe evitar tocar, ya que la nota
que corresponde no pertenece al
acorde en cuestin. El smbolo se ha
colocado en el lugar de la cuerda
que debiera ir un dedo para que
perteneciese al acorde.
El crculo negro indica la digitacin

en cada cuerda del acorde, donde se
ha de pulsar.
El cambio de tono de las canciones
Una de las cosas ms interesantes, y que te animo a que practiques hasta hacerlo instantneamente, es el cambio de la tonalidad de una cancin.
Muchas veces el tono que se ofrece no es el ms adecuado para el grupo que va a cantar la cancin. Por eso, es importante tener habilidad para cambiar el tono segn las
necesidades. Hacerlo no es difcil y es una cuestin de prctica. Para realizar los cambios te puedes ayudar con el grfico adjunto, hasta que vayas teniendo la seguridad para
hacerlo de memoria.
El grfico te indica, mediante dos flechas, la direccin que tienes que seguir para aumentar o
disminuir el tono de una determinada cancin. Las notas estn colocadas en celdas, que suponen
cada una un semitono de la escala musical. Recuerda que, por ejemplo, LA# es lo mismo que SIbb.
Para subir una cancin un tono, tendremos que avanzar, en el sentido de las agujas del reloj, dos
casillas y transformar cada nombre de acorde por el correspondiente, dos casillas ms adelante.
As, un acorde de DO se transformar en un acorde de RE, un acorde de mi7 de transformar
en un fa#7 y as sucesivamente.
Para bajar el tono de una cancin el proceso es el mismo, siguiendo el sentido inverso de las agujas
de reloj en el grfico. Por ejemplo, para bajar tono y medio una cancin, retrocederamos tres
casillas (tres semitonos); un acorde de DO se transformara, de esta forma, en un acorde de LA,
y un acorde de la se transformara en un fa#.
Las caractersticas del acorde (mayor, menor, sptima, etc.) no se ven afectadas a la hora de
cambiar una tonalidad: los acordes mayores seguirn siendo mayores, y los acordes de sptima
igualmente seguirn siendo un acorde de sptima.
Te recomendamos que prepares con antelacin los cantos, considerando las tonalidades ms
adecuadas para cada ocasin.
La preparacin y el ensayo previos son muy importantes para que la msica cumpla su misin de
acompaamiento y alabanza sin que haya problemas.
Te animo a que practiques los cambios de tono y te acostumbres a hacerlos mentalmente.
GUITAR CHORD CHARTS/ACORDES DE GUITARRA

The following symbols are used in the
guitar diagrams:
Smbolos que se utilizan en los acordes

de guitarra:
Barre
String not to be played
Open String to be played
Augmented chord
Diminished chord
Half diminished chord
(includes a minor seventh)
x
o
aug (+) aum
dim () dis
Cejilla
Cuerda apagada (la cuerda indicada no se toca)
Cuerda suelta (la cuerda se toca al aire)
Acorde aumentado
Acorde disminuido
Acorde disminuido con sptima menor
Sol
g
The number to the right of some of the

diagrams indicates the fret at which the chord is
to begin.
El nmero que se encuentra a la

derecha de algunos diagramas indica el traste
en que comienza el acorde.
1 3 4 2
The numbers which appear at the bottom of the

diagram make reference to the left hand fingering.
1
Los nmeros que aparecen en la parte

inferior del diagrama hacen referencia a la digitacin.
Rem/Sol
D,\g
3
4
Some chord labels have a slash (/) in between

two letters. The letter before the slash indicates
the chord which needs to be played. The letter
following the slash indicates the bass note
which needs to be played, either as the lowest
tone on the guitar or keyboard, or by the bass
player. In the following example, C/G indicates
that a C chord should be played with the note G
sounding in the bass. Playing this as the bass
note is not absolutely necessary, but is helpful
for the voice leading of the piece.
http://www.ocp.org
1-800-LITURGY (548-8749)
d\S
c\g
3 4 2
2 4 1
Algunos nombres de los acordes tienen una

diagonal (/) entre dos notas. La nota a la
izquierda de la diagonal indica el acorde que se
debe tocar. La nota a la derecha de la diagonal
indica la nota del bajo para el acorde que se
debe tocar en la guitarra, el teclado o el bajo.
Por ejemplo, en Do/Sol (C/G) se toca el acorde
Do (C) sobre la nota de Sol (G) en el bajo.
Aunque no es necesario tocar la nota del bajo,
su ejecucin ayuda a definir el movimiento de
las voces de la estructura musical.
http://www.spiritandsong.com
GUITAR CHORD CHARTS/ACORDES DE GUITARRA, CONT. (2)
c\d
c\e
c\f
c\g
c|a
c\b-
c\b
c2
c6\e
c7
c7\f
c7\g
c7;';4
c74\g
c7_9
c9
c9\b$
c9\d
c.9|e
c,7
c7\e$
C
c6
c9\b
c7\d
c,./7\g
c,./7\b
c,./9
c2
c9
c9\g
Csus2,4
+
Csus#4
,
Csus2,#4
c;';4
csus4|a
c,\e_
c\f
c,\g
c,\b_
c,./7
c9\f
c7\f
c7\b$
c9
c9(7)
c+
c+7
c=7\e=
c#(#11)
c6\g
(
(
(
c7
(
C##
c,6
Cm
c7
c+,
c#\b#
c+,7
c+,7\b
c# 11
c#\b
C##m
c#\a$
c+7
c7
d_
d$7
d.[[9\f+
d$sus2
d_.[[9
d$6
d\e
D6,9
d6\f#
d\f+
d\g
d|a
d\b
d\c
d\c+
d($6)
d6|a
d7
d7\f+
d7\g
d7|a
d7\c
d7($9)
d,./7\f=
Dadd6,9
d.[[9
d,7
D
d6
d_\c
d$\a$
D$$
d_\f
d.[[9|a
d9;';4
d13
d,./7
d;';2
d;';2\c
d;';2,4
Dsus4
d;';4|a
Dsus4\c
d.[[9\f+
d,./7/A
d9\f#
d9
((
d7;';4
(
d,
d,\e
d,\f
d,\g
d,|a
d,\c
d,6
d,6|a
d,7\g
d,7\c
d7 11
D,.9
d7
d7
d ( 3)
d,7\f
Dm
d#,
d#
e$\a
e_\b$
d#7
e$\c
e-\d
e_7
e_7;';4
e_7/D6
E$$
e_\f
d#7\a
e_
D##m
D##
d+7
6
2
e_9
e_,./7
e_,
e$6
e$6\b$
e_,7
e\f#
e\g+
e|a
e\b
e\c#
e\d
e6
e7
e7\g+
e7|a
e7\b
e7\d
e7(+9)
e7;';4
e9
e9\d
e7
e,./9
e9\d#
e 6,9
e.[[9
e;';2
e;';2,4
e;';4
e,
e,\f#
e,\g
e,|a
e,\b
e,\d
e,\d=
e,2
e,6
e,6\g
e6\c#
e,7
e,7\g
e,7|a
e,7\b
e,7\d
e,9
e,11
e,.[[9
e 11
e7
e7
e (3)
E$$m
Em
f|a
f6
f7
f,./7
f,./7\g
f,./7|a
f,./7\c
f;';2,#4
fsus4
f;u;4\g
f;u;4\b-
f,7
f7sus4
f7\a$
f7\e$
f13
f\e
f9\e$
f9
f\e$
f7sus4\c
f\c
f7\c
f\b$
f7\a
f\g
f,./9
f 6,9
f,./9\c
f\c
f\a$
f;u;2\a
f;';2
f.[[9
(
f
f;u;4\c
f7
f( 3)
f=
f+|a+
f+\c+
f#\d#
f#sus4
f+
f+[],\e
f+|a
f+7
f+7
f+7\e
f+,\b
f#,\c#
f+,\d
f#\e
f#,6
f#6\c#
f,.[[11
Fm
f,9
f6
f+7
f+7sus4
f=7|a=
f+7\c+
f#9
f+7\e
F##
f#\e
(
(
f#
f+,|a
f#7\e
f+,9
f=(no3)
f#7\c#
f#7\b
f+,7|a
F##m
f#7
g_
g_/D-
G$$
g$\a$
g|a
g\b
g\c
g\d
g\e
g\f
g\f=
g6
g6\b
g6\d
,
g6,9
g6,9/D
,
g6,9/E
g7
g7|a
g7\b
g7\d
g,./7
g,./7|a
g,./7\b
g,./7\d
g,./7\f#
g.[[9\b
g 9\d
Solsus2
g;';2
g;';2,4
g;';4
g,\f
g,6
G
g6|a
(
3 2 1 4
g7;';2,4
g,./9
g,./9|a
g7;';4
g9
g9\b
g,./9\b
g.[[2
g.[[9
g7\f
(
2
Solsus+4
g;';#4
gsus4\d
g,\b_
g\c
g,\d
Gm
g\a
1 3 4
1 3
g,6\b_
g,7\b_
g7
g7\c
g9
g 9
g+,7
g#7\d#
4
g+7
4
g#sus4
g\b$
g+7
g#sus4\d#
4
g#,6
g+7\b+
g+,\b
g7
5
g+7
g+,
g#\d#
G##m
G##
g#\b#
(
g#
g(no3)
g\b_
a_
a_\c
A$$m
a\e
a\g
a\g+
a6
a6\b
a_,\f
a$
4
a\d
a_13
a\c+
a$6
a$2\e
a$u4
(
A
a\b
a$ 9
(
a
a_2\c
a_,./9\b_
a$\g
a_,./9
a_,./7\e_
a_\e_
a_,./7
A$$
a$\d$
a7
a7\c+
a7\d
a7\e
a7\g
a7;';2
a7sus2,4
a7;';4
a7;';4\e
a9
a9\c+
a9;';4
a13
a,./7
a,./7\e
a,./9\e
a.[[9
a.[[9\c#
a;';2,4
a;';4
a7
a7
a,
a,\b
a,\c
a,\d
a,\e
a,\f=
a,\g
a,\g+
a2
a,6
a,6\e
a,6\g
a,7
a,7\c
a,7\d
a,7\g
a,7.[[11
a, 9
a,9\e
a,(,./7)
a 6
a (no 3)
a,11
a6\c#
(
a7(#9)
a;';2
Am
a7
(
7
A##
b$6\f
b_7
b_7;';2
b$\g
b$\a$
b$\a
b$6
b$7sus4
b_,./7
b$(#11)
b_.[[9
b_;';4
b$4
b$6
b_,7
b_,7\e_
(
(
(
b$sus4\c
b_\f
b$6\d
b_\e_
b$6\c
b_\d
B$$
b_\c
b_
b$+
(
b_,
b$\a$
b$,\f
b$
B$$m
b-,\d-
b_7
b\a#
b6
b6\d#
b7\f#
b|a
b7\e
b\d+
b\c#
b7
b7\d+
b;';4
bsus4\f#
b7($9)
b,\c#
b,\d
b,9
b9
b7;';4
bsus2
b;';2|a
b;';2,4
b,|a
b,6
b6\d
b7
b7
b7|a
b7|a
(
(
(
b,
b,.[[g
b,7\e
b,7\a
b,7
b,7\f+
Bm
b\f#
b(no3)
b7(no3)
THE ULTIMATE GUITAR CHORD CHART II - by Phillip J Facoline

email- pfacol@elaine.ee.und.ac.za
A7sus4....
A9
A9sus
Aadd9.
Aadd9..
Aaug/D.
Aaug/G.
Adim
Adim/F..
Adim/G.
Adim/Gb.
Adim7.
Asus
The .'s and ,'s after the chord name means that the chord is
a duplicate or alternate formation.
Ab
Ab+
Ab/A.
Ab/F.
Ab/F..
Ab/Gb.
Ab4
Abdim/E..
Ab5.
Ab6.
Abdim/E...
Abdim/Eb..
Ab/Gb..
4
Ab6..
Ab7
Ab7..
Ab11
Adim/Ab.
Abdim/F..
Adim/F.
Abdim
Abdim/E.
Asus..
Abdim/F.
Adim/E.
Asus...
Asus....
Asus2
Asus2..
Asus2...
Asus2....
Asus2.....
Asus2/C.
Asus2/C..
Asus2/D.
Asus2/D..
Asus2/Db.
Asus2/Db..
6
Asus2/Eb.
Asus2/G..
Asus2/Gb.
Asus2/Gb..
2
Asus4
Asus4/Ab.
Asus4/B.
Asus4/Db.
Asus4/Db..
Asus4/F.
Asus4/G.
Asus4/G..
Am..
Am...
Am/F..
Am/F...
Am/G....
Am/Gb.
Abdim/F...
Abdim7.
Abdim7..
Asus2/Ab.
5
Abdim7...
Absus
Absus.
Absus2/F.
Absus4
Abm/E..
Abm/E...
Abm/Gb...
Abm7
Abm7.
Ab#5.
A+
A/D
A..
A/D....
A/G...
Abm/E.
Asus2/F.
Asus2/G.
A/D.....
A/Gb.
Abmaj
A...
5
A/G..
Abm/D.
Abmaj7
A/B..
Abm
4
Abmin
Asus4/C.
A.....
A/Ab.
Asus4/C..
5
A/B.
Asus4/G...
Asus4/Gb.
Asus4/Gb..
Am
Am(7#)
Am(add9)
A/D......
A/F#
A/G#
A/G.
A/Gb...
Asus4/Bb.
Am/B.
Am/B..
Am/D.
A/Gb....
A/Gb.....
A/Gb......
A11
Am/D..
Am/Eb.
Am/F.
Am/G.
Am/G..
Am/G...
Am/F....
Am/F.....
Am/G
A13
A4
A5.
A5..
A6....
A6.....
A5...
A6
A6..
A6...
A6/7sus..
A7
A7(#5).
A7(9+)
A6/7.
A6/7sus.
3
A7+
A7.
Am/Gb..
Am6
Am6.
Am7....
Am7/add11.
5
Am7sus4
Am#7
A#
Am6..
Am7
Am7(b5).
Am7.
Am7..
Am9
Amadd9
Amaj
Amaj7
Amin
A#+
A#4
A#5.
A#5..
A7..
A7...
A7/add11.
A7sus4
A7sus4..
A7sus4...
Page 1
Amin/maj9.
5
A#7
3
Page 2
A#dim
A#sus
A#sus4
A#m
A#m7
A#maj
A#maj7
A#min
Bdim/A..
Bdim/A...
Bdim/Ab.
Bbb5.
Bb
Bb+
Bb.
Bb...
Bb/A.
Bb/Ab.
Bb/Ab..
Bdim7.
Bdim7..
Bdim7...
Bdim/Ab..
Bdim/Ab...
Bdim/G.
Bdim/G..
Bdim/G...
Bsus.
Bsus..
Bsus2.
Bsus2..
Bsus4/A..
Bsus4/Ab.
Bsus4/Ab..
Bsus4/Db.
Bsus4/Eb.
Bsus
2
Bb/Db.
Bb/E.
Bb/G.
Bb/G..
Bb6.
Bb6/add9.
Bb11
Bb4
Bb7
Bb7.
Bb5.
Bb6
Bsus2/E.
Bb7..
Bb7sus4.
Bsus4
Bsus4/A.
Bb9
Bbadd#11.
Bsus4/Eb..
Bsus4/G.
Bsus4/G..
Bsus4/G...
Bm
Bm(maj7)
Bm(sus9)
Bm.
Bm/A...
Bm/A....
Bm/A.....
Bm/G.
Bm/G..
Bm7
Bm7(b5).
Bm7(b5)..
Bm7(b5)...
Bm7.
Bmaj
Bmaj7
Cb5.
Bbaug/E.
Bbdim
Bbdim/C.
Bbdim/D.
Bbdim/G.
Bbdim/G..
Bbdim/Gb.
Bbdim/Gb..
Bm...
Bm/A.
Bm/A..
Bbdim7.
Bbdim7..
Bbsus
Bbsus2.
Bbsus2/G.
3
Bbsus4
Bbsus4/Ab.
Bbm
Bm/G...
Bm/G....
Bm6
Bbm.
Bbm/Ab.
Bbm/D.
Bbm/Gb.
Bbmaj9.
Bbm7
Bbmaj7.
Bbm9
Bbmaj
Bbmaj7
Bm7..
Bm7...
Bm7....
Bm7.....
Bm7/add11.
Bm7b5
B(addE)
B+
B.
Bmaj7/#11.
Bmin
Bmsus9
Bmmaj7
B#5.
B#5..
Bbmin
Bb#5.
B/A.
B/A..
B/A...
B/A....
B/Ab.
B/E.
B/E..
B/F#
C(add9)
C(addD)
C+
B11
7
B11/13
B13
B7(#9)
B4
B5.
B6.
B7
B7#9
C/A.
B7+5
B7sus4..
B9
BaddE
C...
C....
B7..
B7....
B7/add11.
B7/add11..
BaddE/F#
Baug/E.
Baug/E..
Bdim
B7sus4.
Bdim/A.
C.....
C/A...
C/D,
C/D,,
10
C/F.
C/A....
C/B
C/B.
C/B...
3
C/D,,,
C/D.
C11
C4
C/Bb.
3
C/D..
C/D...
C/D....
C/D.....
C5.
C6
C6.
C6..
C/F..
3
Page 3
C......
3
C/A..
B7+
C..
3
Page 4
C6....
5
C6/add9.
C7
Cadd2/B
Cadd9
Cadd9,
3
Cadd9...
Cdim/D.
C7.
3
Cadd9....
Cadd9,,
Cadd9,,,
C9(11)
C9(b5).
Dbaug/D.
Dbaug/G.
Dbdim
Dbdim/A.
Dbdim/A..
Cadd9,,,,
Cadd9.
Cadd9..
Dbdim/Bb..
Dbdim/D.
Dbdim/D..
Dbdim7.
Dbdim7..
CaddD
Csus
C9
Cdim
Csus.
Cdim/A.
Csus..
Cdim/Ab.
Csus2
Cdim/Ab..
4
Dbsus4/Bb.
Csus2..
Dbm7(b5).
Csus2.
Dbm
Csus2/B.
Csus2/B..
Csus2/E,
Csus2/E,,
3
Csus2/E..
Csus4/D.
Csus2/E...
Csus2/F.
Csus4/E.
Csus4
Csus4/E..
Csus9
7
Cm11
Cm6.
Csus4/A.
Cm7
Cmaj
Dbm7.
Cmaj7
Cmin
C#
C#add9
C#(add9)
C#dim
Dbb5.
C#+
C#4
C#sus
C#sus4
Db/Bb.
Db#5.
Dbm7..
Db#5..
Csus4/Bb.
3
Cm/A.
Db.
Db/C..
4
D......
Cm/Bb.
Cmaj7...
D/A
D/B
Dbmaj7..
Dbmin
D.
D..
D....
D/B..
D/B...
D/B....
D/B.....
D/E
D/E.
D/E..
D/E...
D/G.
D/G..
D11
C#5.
D6
D6.
D6..
D6...
D/C
D7(#9)
D7..
D7...
D7sus2
D+
D/B.
D/C#
D/C.
D/Db.
7
Cmaj9.
C#7
C#m7
D/E....
C#7(b5)
C#maj
Db..
Db6.
Dbmaj7.
D/E.....
D/E......
2
D4
C#maj7
Db...
4
Db5.
Dbm7
Dbmaj7
D(add9)
D5.
D6/add9.
D/E.......
D5..
2
D6/add9..
Db.....
D7sus4
D5/E
7
D7
D7sus4.
D7#9
Db7
D9
D9(#5).
10
Db7.
D9add6
10
Page 5
Dadd9
D/G
Db+
Db/C.
Dbmaj
Db
Dbm/B..
4
Cmaj7..
Dbm/B.
C#m
Dbm/A.
Dbsus4
4
Csus4/B.
Cm..
Db/B.
Csus2/E.
C#min
Csus2/E,,,
Dbm...
Dbdim/Bb.
Dbsus2.
4
10
Csus4/A..
Cm
3
Dbm.
4
Csus2/A.
Dbdim/B.
Dbsus
4
Csus2...
Dbdim/A...
10
Cadd9.....
Cdim7.
C7sus4.
3
D9(add6)
D9.
D9..
10
Dadd9,
Dadd9,,
2
D9...
5
Dadd9,,,
Dadd9.
Dadd9..
Dadd9...
Page 6
Dadd9....
Daug/E.
Ddim
Ddim/B.
Ddim/B..
Ddim/C.
Ddim7.
Ddim7..
Ddim7...
Dsus
Ddim/B...
Ddim/Bb.
Ddim/Bb..
Dm/B
Dm/C
Dm/C#
Dsus.
Dsus..
Dsus...
Dmin
Dm#5
Dm#7
Dsus2
Dsus2,
Dsus2.
Dsus2..
Dsus2...
Dm6(5b)
Dm7
Dm9
Dmaj
Dmaj7
D#
D#+
D#4
D#7
D#dim
D#maj
D#maj7
D#min
Dsus2/Ab.
Dsus2/B.
Dsus2/B..
D#sus
D#sus4
D#m
D#m7
Dsus2/Bb.
Dsus2/C.
Dsus2/C..
5
Dsus2/G,,
Dsus2/G.
Dsus2/G..
Dsus2/Db,
9
Dsus2/Db.
Dsus2/G...
Dsus2/Gb,
Dsus2/Db..
Dsus2/F.
6
Dsus2/Gb,,
Dsus2/G,
Eb(add9)
Eb+
Dsus4/B.
Dsus4/B..
Dsus4/C.
Dsus4/E,
Dsus2/Gb.
Dsus4/E.
Eb..
Dsus4/E..
Eb...
3
Dsus2/Gb..
Eb/Db..
Eb/Db...
Dsus4
Eb.
Dsus4/E...
Eb/E.
Eb4
Eb
3
Eb/C.
Eb/D.
Eb/Db.
Eb6.
Eb7
Eb7.
Eb5.
6
Eb7..
Eb7...
Ebadd9
Ebaug/E.
Ebaug/E..
Ebdim
Ebdim/B.
Ebdim/B..
Ebsus4/F.
Ebm
Ebmaj7.
Ebmin
E/A.
E/D.
E/Eb..
E/Eb...
Dsus4/Gb.
3
Dsus4/Gb..
Dm/B.
Dm/B..
Dm
Dm(#5)
Dm(#7)
Dm..
Dm/A
Dm/B
Ebdim/B...
Ebdim/C.
Ebdim7.
Ebsus
Ebsus2/Ab.
Ebsus4
Dm/C.
Dm/C..
Ebm.
Ebm/Db.
Ebm7
Ebm7.
Ebmaj
Ebmaj7
Dm/B...
Dm/Bb.
Dm/C
Dm/C#
5
Dm/C...
Dm/Db.
Dm/E.
Dm6(5b)
Dm6.
Dm6..
Dm7
Dm7(b5).
Eb#5.
Eb#5..
E+
E.
Dm7.
5
Dm7...
Dm7/add11.
Dm9
Dmaj
Dmaj7
Dmin/maj7.
Dmaj7.
Dmin
E/D..
E/D...
E/D....
E/Db.
14
Dm#5
Dm#7
D#
D#+
D#4
E/Db..
D#sus
D#sus4
E/Eb.
D#5.
D#7
E/Gb.
E/Gb..
E/Gb...
E11
E11/b9.
D#dim
E..
4
E5
E5.
D#m
D#m7
D#maj
D#maj7
D#min
E6
9
Page 7
E6.
E6..
E7
E7#9
E5..
7
E7(#9)
E7(11)
E7(5b)
Page 8
E7(b9)
E7.
E7..
E7...
E7....
E7/add11.
E7/b9(b5).
E7b9
Em7..
Em7...
Em7....
Em7.....
Em7/D
E7sus4.
E9
E9.
E9..
Eadd9.
Eadd9..
Eadd9...
Edim
Em9...
Emadd9
Emaj
Emaj7
Emaj7.
Em7/add11.
Em9.
Em9..
Emaj7..
Emaj7...
Emaj9.
Edim/C.
Edim/D.
Edim/Db.
Edim/Db..
Edim/Eb.
Edim7.
Edim7..
Esus
Emaj9..
Emin
Emin/maj7.
Emin/maj9.
4
Emsus4
E#5.
F(add9)
Esus2.
Esus2..
Esus2/A.
F+
F+7+11
F.
F..
F...
F....
F/A
F/C
Esus2/Eb..
Esus2/G.
Esus2/G..
F/D
F/D.
F/D..
F/D...
F/E.
F/E..
F/E...
F/E....
F/Eb..
F/G
F/G.
F/G..
F11
F4
F6.
F6..
F6...
F6/add9.
F7
F7.
Esus,
Esus,,
Esus.
Esus..
Esus...
7
Esus2/A..
Esus2/Ab.
Esus2/Ab..
Esus2/Db.
Esus2/Eb.
Esus2/G...
Esus4
Esus4/Ab.
Esus4/C.
Esus4/C..
Esus4/D.
Esus4/D..
Esus4/Db.
F/E.....
F/Eb.
Esus4/Db..
6
Esus4/Eb.
Em
Em(add9)
Esus4/F.
Esus4/G.
Em(sus4)
Esus4/G..
Em.
Esus4/G...
4
Esus4/Gb.
Em...
Em/A.
Em..
Esus4/Gb..
2
Em/A...
Em/B
Em/C.
Em/C..
Em/C...
Em/D,.
Em/D,.,
F7..
F7/A
F9
Fadd9
Fadd9.
Fadd9..
FaddG
Faug/D.
Em/D,,
Faug/G.
Fdim
Fdim/D.
Fdim/D..
Fdim/D...
Fdim/Db.
Fdim7.
Fdim7..
Fsus2/A.
Fsus2/A..
Fsus2/B.
Fsus4/G.
Fm
Fm.
Fm/Eb..
Fm6
Fm6.
Em/D
Em/D,,,
F6
5
Em/A..
F5.
Em/D,
12
Em/D,..
Em/D.
Em/D..
Em/D...
Em/Db.
Fdim7...
Fsus
Fsus.
Fsus2.
Fsus2..
Em/Gb.
Em/Gb..
Em/Gb...
Em6
Em6.
Fsus2/Bb.
3
Fsus2/D.
Fsus2/E.
Fsus2/E..
Fsus4
Fm..
Fm/D.
10
Em/Eb.
Em7
Em/Eb..
Em/Gb,
Em7(b5).
Em7,
12
Em7,,
7
Em7,,,
Em7,,,,
Em7,,,,,
Em7.
10
Fm/Db.
Fm/Db..
4
Page 9
Fm/Eb.
8
Page 10
Fm7
Fm7.
Fm7..
Fmaj
Fmaj7
Fmaj7(+5)
Fmaj7,
Fmaj7,,
Fmaj7.
G(add9)
G+
Fmaj7..
Fmaj7...
Fmaj7/#11.
Fmaj7/A
Fmaj7/C
Fmaj9.
Fmin
G,
G,,
G....
G,,,
G.
G..
G...
G/A..
G/B
G/C.
G/C..
G/E,,,,
G/E.
G/E..
G/E...
G/F..
G/F...
G/Gb.
G/Gb..
G5.
G5..
G6
G6(sus4)
G6,.,.
G6.
G6..
G6...
G6sus4
G7
G.....
G/A
G/A.
G/E,
G/E,,
G/E,,,
10
Fmmaj7
F#
F#+
F#/E
F#11
F#4
F#5.
F#5..
G/D
4
F#7
F#9
F#dim
F#sus
F#sus4
F#m
F#m/C#m
F#m6
G/E....
10
G/E.....
G/F#
G/F.
G/Gb....
G11
G4
12
F#m7
F#m7-5
F#maj
F#maj7
F#min
Gb
Gb+
Gb.
G/Gb...
Gb..
Gb...
Gb/Ab.
Gb/E.
Gb/E..
Gb/Eb.
Gb/F.
Gb6.
G6,
12
Gb7
Gb7(#5).
Gb7.
Gb7..
Gb7/#9.
Gb7sus4.
Gb9
Gbadd9.
G6,,
G6,,,
G6,,,,
G6....
10
G6/add9.
G6/add9..
G6/add9...
G7#9
3
Gbaug/E.
Gbdim
Gbdim/D,
5
Gbdim/D.
Gbdim/D..
Gbdim/E.
Gbdim/E..
Gbdim/Eb.
G7(b9)
G7(sus4)
G7+
Gbdim7.
Gbsus
Gbsus.
Gbsus2/Bb.
Gbsus4
Gbsus4/E.
Gbm
Gbm.
G7sus4
G7sus4.
G9
G7.
G7..
G7...
G9(11)
G9.
G9..
Gbm..
Gbm...
G7/add11.
G7b9
Gadd9
Gadd9.
Gdim/Eb.
Gdim/Eb..
6
Gsus...
Gsus2,
Gbm/D.
Gbm/D..
Gbm/E,
Gbm/E,,
Gbm/E.
Gbm/E..
Gadd9..
Gaug/E.
Gaug/E..
Gdim
Gdim/E.
Gbm7(b5).
Gbm7(b5)..
Gbm7,
Gbm7.
Gbm7.,
Gbm7..
Gdim/Eb...
Gdim7.
Gdim7..
Gsus
Gsus.
Gdim/E..
14
Gbm/E...
Gbm7
Gsus..
3
Gbm7...
Gbm7/b9.
Gbmaj
Gbmaj7
Gbmaj7.
Gbmin
Gb#5.
Gsus2,,
Gsus2.
Gsus2..
Gsus2/B.
Page 11
G7(#9)
3
Gsus2/B..
Gsus2/C.
Gsus2/E,
Gsus2/E,,
3
Page 12
Gsus2/E.
Gsus2/E..
Gsus2/Gb.
3
Gsus2/Gb..
Gsus4
Gsus4/A.
Gsus4/B.
Gsus4/B..
_aug
Gsus4/E,
Gsus4/E,,
Gsus4/E,.
3
Gm
Gm.
Gm..
Gm/E.
Gm7
3
Gmaj7,
Gsus4/E..
Gm/Eb.
6
Gm6.
Gmaj7
Gsus4/E.,
Gm7.
Gm/F.
Gm7..
Gm7/add11.
Gmaj7,,
Gmin
G#
G#+
Gmaj7.
Gmaj7..
Gmaj7sus4
Gmaj9
G#4
G#5.
G#5..
G#7
G#m7
G#m9(maj7)
G#m9maj7
_#5
(Augmented triad)
_(no 3rd) =
_5
(Root and 5th - Power chord)
_6/7sus4
_6/7sus
(Sus4 triad plus 6th, minor 7th)
_dom7
_7
(Major triad, minor 7th)
_7/add11
_7/11
(Minor triad, minor 7th, plus 11th)
_2
_add9
(Major triad, plus 9th)
_sus
_sus4
(No 3rd but a 4th from a major triad)
_#7
_maj7
(Major triad, major 7th)
_sus2
_add9(no 3rd) (No 3rd but a 2th from a major triad)
_6/9
_6/add9
(Major triad plus 6th and 9th)
_9(#7)
_maj9
(Major triad, major 9th plus 7th)
_o7
_m7(b5)
(Diminished triad, minor 7th : half-diminshed
_dom9
_9
(Major triad, minor 7th plus 9th)
G#dim
G#sus4
G#m
G#m6
G#maj7
Gm9.
G#sus
Gm/F..
Gsus4/F.
10
Gm6
Gmaj
Gsus4/E.
Gm/Bb
Gm13.
Gsus4/E,..
5
G#maj
4
G#min
C/D is an C chord with a D bass note (xx0010).

A/B is an A chord with a B bass note (x22220).
G/D is an G chord with a D bass note (xx0003). And so on.
If you are playing in a band with a bass player you don't need to play th
with a bass note, just play it as a normal chord (eg. C/D = C and so on).
Chords in the key of:Ab

A
Bb
B
C
Db
D
Eb
E
F
Gb
G
or G#
or A#
or C#
or D#
or F#
Ab
A
Bb
B
C
Db
D
Eb
E
F
Gb
G
Bbm
Bm
Cm
Dbm
Dm
Ebm
Em
Fm
Gbm
Gm
Abm
Am
Cm
Dbm
Dm
Ebm
Em
Fm
Gbm
Gm
Abm
Am
Bbm
Bm
Db
D
Eb
E
F
Gb
G
Ab
A
Bb
B
C
Eb
E
F
Gb
G
Ab
A
Bb
B
C
Db
D
Fm
Gbm
Gm
Abm
Am
Bbm
Bm
Cm
Dbm
Dm
Ebm
Em
THE ULTIMATE GUITAR CHORD CHART II
Gdim
Abdim
Adim
Bbdim
Bdim
Cdim
Dbdim
Ddim
Ebdim
Edim
Fdim
Gbdim
Special thanks to Martin.Leclerc@Sun.com and Mario.Dorion@Sun.com for the use of their

Postscript code and thanks to all those people that responded to my initial postings
for guitar chords. Please check chords and notify me of any errors via email at:Pfacol@elaine.ee.und.ac.za
Remember: Make as many copies as you want, pass it on to your friends.
Page 13
Page 14
ARPEGIOS
FORMULAS DE ARPEGIOS
A
A
M
M
I
I
P
P
A
M
M
M
I
I
P
P
A
A
M
M
I
I
P
P
M
I
A
M
A
M
M
I
I
P
M
I
P
M
I
I
P
EJERCICIOS DE ARPEGIO (Carlevaro)

P = Pulgar cuerda 6 5 4
I = Indice Cuerda 3
M = Medio Cuerda 2
A = Anular Cuerda 1
EJEMPLO EJERCICIO N 1
OTROS METODOS
ARPEGIOS CARLEVARO
DAS ARPEGGIO BUCH FOR GUITARRENPROFIS JURG HOCHWEBER
Mtodo de Guitarra M. Ayala L.
235
Jrg Hochweber
Das Arpeggio-Buch
fr
Gitarrenprofis
The Arpeggio-Book for Professional Guitarists
Etden und bungen von wohlgefllig bis vertrackt

Studies and Exercises, pleasant or tricky
Tab
Written May 2000,

revised January 2001
Copyright 2000 by
J. Hochweber,
Switzerland.
www.hochweber.ch
Vorwort
Liebe Gitarren-Profis!
Den Ansto fr dieses Heft gab mir eigentlich die Lektre eines Buches ber Gehirnanatomie. Ich
war erstaunt, wie viele Teile der gesamten Hirnmasse allein der Motorik und Sensorik unserer Finger
dienen. Besonders die Daumenmotorik beansprucht etwa soviel Hirnzellen wie der ganze Rumpf. Und in
der Entwicklungspdagogik wei man ja seit langem, wie wichtig Bewegung fr das gesamte Lernen ist,
wodurch der Schluss nahe liegt, dass ein gezieltes Fingertraining nicht nur die Schnelligkeit erhht,
sondern positive Auswirkungen auf unseren ganzen Lernprozess hat.
Da hat es mich schon einmal gereizt, nicht nur wohlgefllige Gitarrenstcke zu schreiben, sondern
einmal einen besonderen technischen Aspekt des Gitarrenspiels von Grund auf auszuloten. Ich glaube,
hier liegt viel Brachland. Arpeggien gehren zu den typischen Gitarrenspezialitten, und als langjhriger
Autor von Gitarrenmusik wei ich, dass sich damit sehr gute Effekte erzielen lassen, die mit keinem
andern Instrument mglich sind. Whrend eine streng polyphone Musik auf der Gitarre problematisch ist,
lsst sich mit einem freien halbpolyphonen Stil, wo die Melodien aus gebrochenen Akkorden hervorgehen
und oft nicht genau definiert ist, was berhaupt zur Melodie gehrt, ein besonders hoher Wirkungsgrad
erreichen. Das heit, es lsst sich mit relativ wenig technischem Aufwand ein Maximum an Ertrag
erzielen.
Wie kommt das zustande? Es ist die versteckte Mehrstimmigkeit, die durch das Weiterklingen
arpeggierter Tne entsteht. Whrend die linke Hand Akkorde greift, und die rechte Hand regelmige, oft
rhythmisch intensive Muster zupft, lsst sich manchmal jedem Finger eine eigenstndige Stimme
zuordnen. Dadurch entsteht ein vielstimmiger Eindruck, obwohl vielleicht nur immer ein Ton aufs Mal
gezupft wird. Das ist auch das Geheimnis vieler Fingerstyle-Gitarristen, mit raffinierten versteckten
Stimmen eine erstaunliche Klangdichte hervorzuzaubern. Dies voll auszureizen ist fr nicht
gitarrenspielende Komponisten leider fast unmglich.
Dieses Heft ist fr Profis gedacht, die ihre rechte Hand und vor allem die Unabhngigkeit der Finger
trainieren wollen, doch ist natrlich vieles davon auch Nichtprofis zugnglich. Die spezielle Wirkung
kommt allerdings erst ab einem ziemlich schnellen Tempo zustande.
Das Notenbild tuscht zum Teil: einige sehr schwarze Etden wie Nr. 54 sind leicht zu spielen,
sobald du das Muster einmal gefunden hast, andere hingegen sind verflixt schwierig, obwohl sie leicht
aussehen. Nehmen wir z. B. Nr. 74: Solange du langsam Note fr Note spielst, mag es ja einfach sein.
Wenn du aber, was unbedingt dein Ziel sein soll, den Ablauf automatisieren willst, wird es schwierig, da
mehrere Perioden berlagert sind und erst nach zwei vollen Takten wieder ein neues Muster beginnt. Bei
Etden wie 77 und 78 stimmen die Perioden fr Fingerablufe und rhythmische Figur nicht berein, was
im Tempo zunchst verwirrt.
Wo nicht speziell angegeben, soll alles tirando gespielt werden. Ferner sollen die Akkordtne in der
Regel weiterklingen, bei den Akkordwechseln soll jedoch nach Mglichkeit gedmpft werden.
Dmpftechnik? Auch das wre Material fr ein ganzes Heft! Fr die linke Hand gibts hier absichtlich
wenig Arbeit, um mglichst viel Aufmerksamkeit der Rechten zur Verfgung zu stellen.
Auch wenn die Technik im Vordergrund steht, habe ich doch gut aufgepasst, dass auch berall ein
paar Bonbons versteckt sind, sei es in Form von lustigen rhythmischen Effekten oder besonders skurrilen
Fingerkombinationen. Es darf ja auch ein bisschen Spa machen!
Einige Fingerkombinationen wirst du nicht finden in der klassischen Literatur. In den Etden 67 - 73
habe ich auch den kleinen Finger eingesetzt, und ihn mit c bezeichnet, von chico = klein. Auch wenn er
im traditionellen Spiel nicht eingesetzt wird, empfehle ich unbedingt, ihn ebenfalls zu trainieren, frdert
das doch generell die Unabhngigkeit, und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man soviel
Ressourcen nicht nutzen soll. brigens wirst du berrascht sein, wie bald der kleine Finger so gut wie die
andern gehorchen wird.
Etwas ist schn daran an diesem Training: Es ist wie Schwimmen oder Radfahren, wenns einmal
geklickt hat, wenn die Synapsen im Hirn neu verschaltet sind, bleibts auch dabei. Im Gegensatz etwa zu
Streckbungen oder Lagenwechsel geht es hier mehr um ein Softwaretraining, wo gilt: Was gelernt ist, ist
gelernt!
Und jetzt kanns losgehen mit, m i m i, m a m a, p a p a, p i p i , a m i und wie sie alle heien.
Jrg Hochweber, im Mai 2000
DAS ARPEGGIO-BUCH FR GITARREN-PROFIS
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2000 by J. Hochweber, Switzerland. www.hochweber.ch
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0
0
1
0
m i
p p
i
0
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1
0
m i
p p
m i
1
3
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0
p p
0
0
0
0
0
0
0
J3 J3 J3 J
1
0
0
0
3
0
2
1
0
0
0
75
i m
a i m
a
7
i m
5
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a
6
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10
0
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10
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10
10
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0
10
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0
0
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VII
10
0
10
10
7
7
7
6
5
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3
4
4
3
3
0
VII
0
2
2
2
3
4
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7
8
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7
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7
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2
0
0
2
VII
0
0
0
0
a m i
76
4 4
a m i
p
3 3
2 2
3 3
1 1
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3 3
1 1
0 0
1 1
2 2
1 1
3 3
3 3
3 3
0 0
1 1
3 3
3 3
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4 4
2 2
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0 0
5 5
3 3
2 2
3 3
5 5
2 2
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3 3
0 0
1 1
2 2
0 0
2 2
1 1
3 3
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4 4
2 2
1 1
2 2
2 2
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2 2
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4 4
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3 3
2 2
4 4
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2 2
1 1
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3 3
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3 3
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1 1
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1 1
1 1
1 1
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1 1
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3 3
4 4
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3 3
3 3
2 2
1 1
2 2
2 2
2 2
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1 1
4 4
4 4
0 3 3 0 3
2 2
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0 0
4 4
3 3
1 1
4 4
3 3
2 2
3 3
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0
0
0
2
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2 2
0 0
0 0
1 1
3 0 3 3 0
0 0
0
0
0
2
77
am i
am i
a m i
am
0 0
0 0
0 0
0 0
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2 2
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5
5 5
.
.
78
a
5 5
m i
3 3
5 5
am i
a m i
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0 0
0 0
0 0
0 0
0 0
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0 0
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22
22
p
i
10 10
0
0
0
0
4
0
0
0
0
10
10 10
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0 0
5
4
5 5
7
0
4
3 3
2 2
am i
a m i
am i
3 3
am i
2 2
a m i
2 2
am i
3 3
a m i
0
0
2
4
.
.
0
3
0
4
0
Verhext
Capo = III (recommended)
e = 82
Play 17 Times
a
.
.
T
A
B
Guitar 1
.
.
>
0
0
0
0
0
>
>p
0
0
>
0
0
>
2
0
a
0
4
p
i
>
Play 16 Times
T
A
B
Jrg Hochweber
0
a
Guitar 2
(bewitched)
>
>0
0
2
0
..
.
0
2
0
18th
Coda
9
8
0
9
8
0
9
8
0
9
8
9
8
0
9
8
0
12
12
12
0
17th
Sveinn Eythorsson
The first Guitar Milestone

Classical Guitar Primer
The Guitar School - Iceland

www.eythorsson.com
Copyright 2000 Sveinn Eythorsson - Iceland

www.eythorsson.com sveinn@eythorsson.com
Drawings: Jean Antoine Posocco
The notes G, F and E on first string

E
1
3
The notes D, C and H on second string

C
2
1
The notes A and G on third string

G
3
2
The notes F, E and D on fourth string

E
4
0
The notes C, H and A on fifth string

H
5
0
The notes G, F and E on sixth string

F
6
3
-3-
The notes G, F and E
Scale no. 1
3
w
44
&
G
w1
w0
Study no. 1
44 w
&
&
&
Whole note
-4-
Study no. 2
44
&
&
Half note
Study no. 3
44 w
&
&
Study no. 4
Quarter note
44
&
&
-5-
Study no. 5
44
&
&
Study no. 6
44
&
&
Study no. 7
44
&
&
-6-
The note D
Scale no. 2
44 w
&
Study no. 8
44
&
&
Study no. 9
44
&
&
Repeat
-7-
The note C
44 w
&
Scale no. 3
w
C
Study no. 10
44
&
&
&
&
-8-
The note H
Scale no. 4
44 w0
&
Study no. 11
Quarter rest
44
&

&
Study no. 12
3
4
&
&
The time signature 3/4
-9-
Looking at the clouds

Andantino
Student
&
Teacher
L&
4
4
4
4
1
3#
&
L&
&
L&
2
4
&
L&
4
2
1
3
1
3
0
0
4
2
1
4
- 10 -
At my grandparents
Half rest
Moderato
&
4
4
4
4
L&
0
2
&
L&
0
3
1
0
1
0
0
0
1
2
4
0
1
&
L&
&
L&
1
3
2
- 11 -
Chocolate ice-cream
Allegro
&
L&
4
4
4
4
&
L&
2
3
#w
4w
&
L&
3
2
4
3
&
L&
- 12 -
The note A
44
&
Scale no. 5
w
A
Study no. 13
3
4
&
&
&
&
Half note with a dot
- 13 -
The note G
Scale no. 6
44 0
&
Study no. 14
44
&
&

&
&
- 14 -
Dreamland
Two notes at the same time
Andante
&
L&
4
4
4
4
..
#
w
2
w
w
# ..
1
0
0
4#
&
L&
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1
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1
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4
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L&
w
w
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# ..
&
L&
#
..
# ..
#
w
4
1
2
1
3
4
w
w
1
2
#
# ..
- 15 -
Study no. 15
Two voices
44
&

&
Study no. 16
3
4
&
i
&
.
&
.
&
..
- 16 -
On skies
Andantino
3 1 .
4
&
.
0

.
2
Eythor Thorlaksson

.
0
p
.
&
.
&
3
.
&
3
0
.
- 17 -
All in a play
Traditional
Moderato
34 .
& 0
0
.
.
1i
.
& .
.
&
& .
.
.
. .
- 18 -
Study no. 17
Eighth note
44
&
m i
&
m i
Study no. 18
44
&
m i

&
Study no. 19
34
&
i

&
- 19 -
Changes
Andante
&
L&
4
4
4
4
&
L&
&
1
2
3
#
.
2
1
L&
0
2
1
n .
3
1
&
3
1
L&
# .
1
2
0n
2
0
4
n .
#
J
0
0
4
3
- 20 -
A journey to the wilderness

Eythor Thorlaksson
Andante
m
0 1
. 3
&
L&
. .
&
L&
L & 44
44 1 . 3 .
&
.
&
L&
- 21 -
Waltz
Eythor Thorlaksson
Andantino
34 . 1 0
& 0
L & 43 .
. 3
&0
L & .
.
2
. 0 1
2
. 1
.
&
.
&
L & .
L&
. 1
. 0
1
0
. .
..
- 22 -
The note F
Scale no. 7
44
&
&
w
m
w
F
Study no. 20
44
&
&
&
- 23 -
The note E
Scale no. 8
44 2
&
p
&
Study no. 21
44
&
. .
&
..
&
. .
&
. .
- 24 -
The note D
Scale no. 9
44
&
w
D
Study no. 22
&
i
.
& .
. . . .
.
.
.
.
&
& .
- 25 -
"Signir sl"
Traditional
Allegro
44
&
44
L&
&
. .

&
L &
&
L&
L&
- 26 -
Fishing
Eythor Thorlaksson
Adagio
44
& 2
3
m i m i
m i
3
& 3
3
&
3 1
& 3

- 27 -
The note C
Scale no. 10
44 3
&

&
Study no. 23
Eighth rest
j
j
j
44 j

&
j
j
j

&
p
Study no. 24
44 j
j
&

j
&
J
p
j j
- 28 -
The note H
Scale no. 11
44
&
& w
Study no. 25
44
&
&
&
- 29 -
Trip to the forrest

H on third string (band 4)
Eythor Thorlaksson
Adagio
44 21 21 3
&
1
21 3
2
&

&

&
1
2
21
3
21 21 3
- 30 -
The note A
Scale no.12
44 0
&
Study no. 26
3
4
&
&
Study no. 27
44
&
&
- 31 -
Lullaby
Eythor Thorlaksson
Andante
44
&
&

&
&

&
&
- 32 -
Riding horse
Dynamics
Allegro
44 4
& 2
F
& 3
0
1
2
&
&
&
&
- 33 -
The note G
44
&
3
&
Scale no. 13
ABCD
J. P. Rameau
44 4
&

& w
&
2
- 34 -
Verse for a walk

Eythor Thorlaksson
Andantino
44 4
& 3
f
4

& 3
p

&
f
4

& 3
p
- 35 -
The note F
Scale no. 14
3
4
&
&
Study no. 28
3
3
4
& .
2
&
& ..
2
1
4 0
.
.
.
.

.
.
.
- 36 -
The note E
Scale no. 15
&

&

Study no. 29
44
&
&
&
- 37 -
As we play
Moderato
44
&
F
&
j w
&
p

&
j

w
p
&
F

&
- 38 -
Accidentals
#
Sharp
Natural
Scale no. 16
Chromatic scale
&
4
4
&
As
Gs
Fs
Gs
Ds
Fs
Ds
Cs
As
Cs
&
&
Gs
Fs
- 39 -
Study no. 30
Tie
&
3 #
4
&
Study no. 31
&
4
4
&
&
- 40 -
Fairy dance
Andante
&
4
4 #
P
4
4
L&
3#
4
#
.
#w
&
4
L&
1
3
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2
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#
j
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IV
L&
2
4
- 41 -
&
L&
1
4
# .
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f
II
L&
IV
#
#
n .
&
L&
#
.
#w
&
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L&
#
#
- 42 -
Greensleevs
Andante
3
&
Traditional
j
4
3
4
j
j
&
&
2
0
.
.
&
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j
3
&
0
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#
.
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