La Antropometria

La antropometra analiza una serie de medidas corporales que expresan, cuantitativamente, las dimensiones del
cuerpo humano.

Las medidas que se consideran son:

Peso corporal.

Talla o Estatura.

Talla Sentado.

Envergadura.

5 pliegues cutneos (bceps, trceps, subescapular, cresta ilaca y pierna medial).

2 permetros (brazo relajado y pierna mxima).

Peso Corporal
La medida del peso corporal se expresa en kilos ,en una bascula, la persona se sita de pie en el centro de la
plataforma de la bscula con los brazos colgando libremente a ambos lados del cuerpo. La medida se realiza con la
persona en ropa interior y sin calzado.

Estatura
La estatura o talla, se expresa en centmetros (cm), la persona se coloca de pie, completamente estirado, con los
talones juntos y apoyados contra la pared. La medida se toma con la persona descalza y debe realizar una
inspiracin profunda al tomar la medicin.

Talla Sentada
La medida de la talla sentada se expresa en centmetros (cm), la persona debe estar sentada, erecto de forma que
las rodillas queden en flexin de 90 grados. En esta posicin debe existir un ngulo recto entre el tronco y los muslos
y tambin un ngulo recto entre los muslos y las piernas. Los brazos deben estar colgando a ambos lados del
cuerpo, situando las palmas de las manos sobre los muslos.

Envergadura
La envergadura es la distancia existente entre los puntos dedales de la mano derecha (dedo mayor) y de la mano
izquierda cuando la extremidad superior esta en mxima extensin y colocada a la altura de los hombros.

La medida de la envergadura se expresa en centmetros (cm), la persona se coloca de pie erguida, con los pies
juntos, apoyando talones, y espalda en la pared. Se mide desde la distancia mxima entre los dedos de la mano
derecha e izquierda.

Permetros:
Son las medidas de las circunferencias a diferentes niveles corporales.

Se utiliza la cinta antropomtrica. La medida se da en cm.

Se tomaran las medidas del Brazo relajado (a la altura mas gordita) y Pierna mxima (en la zona mas gordita del
muslo).

Pliegues Cutneos:
Espesor de una doble capa de la piel y del tejido adiposo subcutneo. Se mide con un comps de pliegues cutneos
y se expresa en milmetros (mm).

Los pliegues que se deben medir son: Bceps, Trceps, Subescapular, Cresta ilaca o lleocrestal y Pierna medial.

e Modulor
Sistema de medidas detallado por Le Corbusier (1887-1965) quien publica en (1948) el
libro llamado "Le Modulor" seguido por "Le Modulor 2" en (1953) en los que da a
conocer su trabajo, y de cierta manera, se une a una larga tradicin vista en
personajes como Vitruvio, Da Vinci y Leon Battista Alberti en la bsqueda de una
relacin matemtica entre las medidas del hombre y la naturaleza.

De cierta manera es una bsqueda antropomtrica de un sistema de medidas del

cuerpo humano en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el nmero ureo,
todo con la finalidad de que sirviese como medida base en las partes de la arquitectura.
Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada (226 cm) y de
su mitad, la altura del ombligo (113 cm).
Desde la primera medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por
el nmero de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo modo la
roja. Siendo cada una sucesin de Fibonacci y permitiendo miles de combinaciones
armnicas.

Serie azul, en metros, sera: 9,57; 5,92; 3,66; 2,26; 1,40; 0,86; 0,53; 0,33; 0,20; ...
Serie roja, en metros, sera: 4,79; 2,96; 1,83; 1,13; 0,70; 0,43; 0,26; 0,16; 0,10; ...

El Ken
El Shaku, que inicialmente provino de China, es la clsica unidad de medida japonesa.
Equivale al Pie Ingls y es divisible en unidades decimales. Durante la segunda mitad
de la Edad Media, en Japn, se implant otra medida: el Ken. Podra definirse el Ken
como la medida absoluta que rige la construccin de edificios, la estructura, los
materiales y el espacio de la arquitectura japonesa.
Un Ken es la sexagsima parte de un ch, y equivale a 20/11 m, o 1,818 m. Un ken se divide en 6 shaku.

Aparecen dos sistemas de diseo el Inaka-ma, con trama Ken de 6 Shaku separaba
los ejes de columnas modificando el tatami hacindolo variar en razn al dimetro de la
columna.

Y el mtodo Kyo-ma en el que el tatami era constante y el intercolumnio (mdulo Ken)

dependa de la medida de la estancia.
As las medidas de una habitacin dependan del nmero de esteras. En un principio
era meramente antropomrfico (dos sentados o uno echado). Conforme se desarrolla la
trama Ken se supedita exclusivamente a las necesidades de un sistema estructural y a
la separacin entre columnas. En base a su modulacin, 1:2, las esteras pueden
adoptar gran nmero de posiciones para cualquier dimensin de habitacin, y se fija
para stas una altura de techo:
altura de techo (Shaku)=nmero de esteras x 0,3
En el edificio residencial la trama Ken rige la estructura y la secuencia aditiva, de
espacio a espacio, de las diferentes habitaciones. Permite su escaso tamao
disposiciones de forma libre ya sean modelos lineales, agrupados o arbitrarios.

[1] http://www.portalplanetasedna.com.ar/divina_proporcion.htm
[1] http://primi-genio.blogspot.com/2009/06/el-numero-de-oro-phi-la-divina.html
[1] http://4.bp.blogspot.com/_QwA4KutvRTc/S96dPV7KuqI/AAAAAAAAAdQ/zEfIguP_B0U/s1600/ken.JPG

LEONARDO DA VINCI Y LA CUADRATURA

HUMANA
(colaboracin basada en la pgina de Carlos Calvimontes: http://www.urbtecto.com/ )

Sin duda, uno de los mas famosos dibujos de Leonardo da Vinci es el llamado
"hombre de Vitruvio"

Fig 1.
Este dibujo se ha convertido en un autntico smbolo ya que recoge varias de las ideas
claves del pensamiento renacentista: el hombre medida de todas las cosas, la belleza
ajustada a cnones, equilibrio, proporcin y dems.

El dibujo responde perfectamente al esquema descrito por Vitruvio

"... y tambin el ombligo es el punto central natural del cuerpo humano, ya que si
un hombre se echa sobre la espalda, con las manos y los pies extendidos, y coloca
la punta de un comps en su ombligo, los dedos de las manos y los de los pies
tocarn la circunferencia del crculo que as trazamos. Y de la misma forma que
el cuerpo humano nos da un crculo que lo rodea, tambin podemos hallar un
cuadrado donde igualmente est encerrado el cuerpo humano. Porque si
medimos la distancia desde las plantas de los pies hasta la punta de la cabeza y
luego aplicamos esta misma medida a los brazos extendidos, encontraremos que
la anchura es igual a la longitud, como en el caso de superficies planas que son
perfectamente cuadradas".
(tomado de http://centros5.pntic.mec.es/ies.juan.de.mairena/leonardovi.htm)
En resumen: un crculo y un cuadrado que delimitan las dimensiones de la figura
humana.
El hombre de Vitruvio y la razn urea
Cmo traz Leonardo el crculo y el cuadrado? que relacin
guardan ambas figuras?.

Estas sencillas preguntas no tienen a mi entender una respuesta igualmente sencilla.

Veamos:
Si seguimos a Vitruvio al pie de la letra hemos de empezar por trazar el crculo y,
como se repite a menudo
(ver p.ej.:
http://www.pntic.mec.es/pagtem/arte/pintura/aurea3.htm
http://ccins.camosun.bc.ca/~jbritton/goldslide/jbgoldslide.htm
http://thealchemicalegg.com/leotaroN.html )
el mismo ombligo divide la altura por la razn urea por lo que el lado del
cuadrado queda perfectamente definido. Es decir, sean:
D = dimetro del crculo y por tanto D/2 su radio
L = lado del cuadrado, por tanto: L/D/2 = 2L/D = fi = 1,618033989...

En virtud de esto Leonardo habra construido el cuadrado a partir del crculo

siguiendo una conocida construccin de la razn urea (ver Fig 2)
Se halla la mitad del radio (D/2 = a) y con centro en tal punto medio y
radio la distancia al extremo del radio horizontal se traza un arco que
corte al dimetro vertical, esto nos da el punto p y por tanto el segmento
b de modo que a+b = L lado del cuadrado.

El cuadrado obtenido por tal procedimiento sin duda se parece al del original pero..
es exactamente as?...

Fig 2
En la figura 3 se presenta el mismo dibujo abajo a la izquierda comparado con otro en
el que el tamao del cuadrado con relacin al crculo es algo mayor

Fig 3
cul se parece mas al dibujo de Leonardo?... Yo estimo que el arriba. Y lo creo as
cuando me fijo en las dos esquinas superiores del cuadrado que quedan "cortadas" por
el crculo. En el dibujo original se las aprecia claramente. Si el trazado de Leonardo se
hubiese ajustado a la construccin urea tales esquinas seran apenas visibles.
El dibujo de Leonardo y la cuadratura del crculo
Y aqu entra en escena la estupenda pgina de Carlos Calvimontes
: http://www.urbtecto.com/
Sabemos que el problema de la cuadratura del crculo ocup y preocup a Leonardo
quien no solo estudi formas mecnicas de resolver el problema sino que llen
libretas de anotaciones con "cuadraturas".
Segn Augusto Marinoni, 'El problema de geometra que absorbi a Leonardo
interminablemente fue la cuadratura del crculo. A partir de 1504 en adelante dedic
cientos de pginas de sus cuadernos a esta cuestin ... que fascin a su mentor
Pacioli ... . Mientras que estas investigaciones no produjeron apreciables progresos
en matemticas Leonardo cre una multiplicidad de complejos y preciosos diseos"
(traducido de http://www.dartmouth.edu/~matc/math5.geometry/unit14/unit14.html )

Y QUE TIENE QUE VER ESTO CON NUESTRA PREGUNTA INICIAL?

La respuesta que nos da C.Calvimontes es bien sugestiva:
el crculo visible en el dibujo de Leonardo procede de una construccin
relacionada con la cuadratura del crculo.

Fijmonos en la figura 4 :

Fig 4
La propuesta de C.Calvimontes es que el crculo visible de Leonardo corta al lado
del cuadrado del tal forma que el segmento R = distancia del punto tangente
inferior al corte del lado es el radio de un crculo (oculto en el dibujo de
Leonardo) de igual rea que el cuadrado.
Se invita al lector a sacar una copia impresa del dibujo de Leonardo y verificar sobre
l (la copia impresa debe guardar las proporciones) que la propuesta de
C.Calvimontes "si non e vero e ben trovato"
.
Otras comprobaciones adicionales pueden hacerse en base a que el segmento R queda
definido por la relacin:

(para cualquier par de valores D y L, si y solo si, D > L ya que si D<L la raz es
imaginaria y no hay punto de corte).
A partir de tal ecuacin general puede deducirse:

Donde f representa la relacin entre el lado y el radio del la figura de Leonardo, es

decir:

Con estas herramientas, si C.Calvimontes tiene razn entonces:

Que difiere de la razn urea en un 1.5% aprox.

Esta diferencia es por un lado lo suficientemente pequea como para haber despistado
hasta ahora a mucha gente empeada en ver la razn urea en el ombligo del hombre
de Vitruvio, pero tambin lo bastante grande como para darnos cuenta que si
Leonardo hubiese utilizado la construccin de la razn urea expuesta en la figura 2
(construccin que sin duda conoca) el cuadrado no habra cortado al crculo dejando
las esquinas superiores tan visibles.

La "circulatura" del cuadrado

En este punto, nos volvemos a preguntar: cmo traz Leonardo el crculo y el
cuadrado de su dibujo?.

A la vista de lo anterior podramos suponer que sigui las etapas siguientes:

1. Parti del cuadrado que vemos ...
2. ...hall el crculo de igual rea (crculo que permaneci oculto)
3. dibuj luego otro crculo de igual radio pero con centro en el punto medio del ladobase del cuadrado (ver fig. 4) y hallo los puntos de corte con los dos lados, derecho e
izquierdo, del cuadrado
4. traz la mediatriz del segmento R y la prolong hasta cortar el eje vertical hallando
as el centro del crculo que finalmente es que aparece en su dibujo.
Para recorrer este camino Leonardo se habra planteado en el paso "2" la cuadratura
del crculo a la inversa, es decir, la circulatura del cuadrado.
C.Calvimontes describe un camino tal como este. Pero lo hace asumiendo que
Leonardo utiliz como apoyo un crculo de dimetro igual a pi. En este punto yo me
permito (con todos mis respetos) discrepar.
Leonardo pudo haber encontrado la circulatura del cuadrado y utilizarla para su
genial dibujo. Y ello sin recurrir al crculo de dimetro pi.
(obsrvese que resulta algo raro recurrir a un crculo de dimetro pi cuando, tanto si
buscamos la cuadratura del crculo como su inversa, el problema radica precisamente
en halla una construccin de pi)
Las pistas que hacen verosmil la construccin que a continuacin
describo son las siguientes:

ya ha habido autores que han sealado que los dedos ndice y/o
anular de las manos de los brazos horizontales parecen sealar
unos puntos concretos de los lados del cuadrado. Y hay quien ya
ha sugerido que sealan precisamente el punto de corte del
"circulo oculto" con el cuadrado.

Los puntos sealados por las manos horizontales estn

perfectamente alineados con un trazo horizontal recto (visible)
a la altura de las clavculas y que parece formar la base de la
cabeza.

Hay otros dos trazos rectos horizontales tambin visibles en el

dibujo: uno de ellos cruza el sexo y seala evidentemente el

centro del cuadrado(dejo a los historiadores el significado de

semejante "centro" tan estratgicamente ubicado); el otro une los
pezones de los pectorales y resulta estar colocado justo en la
mitad de la distancia del anterior al punto superior de la cabeza,
es decir, los pectorales estn a de la altura.

Son estas pistas fiables?, de verdad Leonardo "seal" su crculo oculto en el propio
dibujo? ...

Empecemos por los puntos que si nos dej sealados: el centro del
cuadrado (el sexo), O, y el que queda a medio camino hasta la
cabeza, los pectorales, el punto F (ver fig 5). Y sigamos los siguientes
pasos:
1. Trazar el crculo con centro en F y radio del lado del cuadrado
de partida.
2. Trazar los ejes vertical y horizontal con origen en O y hallar los
puntos medios de los segmentos a izquierda y derecha de O, es
decir los puntos M yM'.
3. Unir los vrtices superiores del cuadrado con los puntos M y M'
4. Las rectas as trazadas cortan al circulo anterior en los
puntos E y E' que obviamente estn alineados en horizontal. Mi
hiptesis es que Leonardo nos dejo visible al menos una parte de
este segmento EE'.
5. Prolongar EE' hasta cortar al lado y obtener as el punto D,
precisamente el que est sealando la mano izquierda (la que
vemos a nuestra derecha).

Fig 5
Para continuar debemos ahora fijarnos en la figura siguiente (la fig 6):

Fig. 6
Nota: las cotas aparecen multiplicadas por 100 para disponer de mas cifras
significativas. En lo que sigue, no obstante se asume que el lado del cuadrado de
partida vale 1
6. Unir el punto D con el punto medio de la base del cuadrado J
7. Hallar la mediatriz de DJ y el corte de esta con el eje vertical, es decir
el punto P
8. Con centro en P trazar el crculo de radio PJ = HD. Este crculo
cortar obviamente al lado tanto en H como en D es decir el punto que
seala la mano del hombre de Vitruvio.

Esta sera la construccin vista directamente sobre el hombre de Vitruvio:

Fig. 7
SIGUI REALMENTE LEONARDO ESTE CAMINO PARA OBTENER SU
"CIRCULO OCULTO" A PARTIR DEL CUADRADO?
No lo s . Esta construccin no la he encontrado en ninguna parte. Es de mi cosecha,
siguiendo las pistas que dejo Leonardo. Les dejo a los historiadores con mas
capacidad que yo de rebuscar los papeles de Leonardo, la tarea de ver si en alguno de
sus mltiples cuadernos dej alguna pista que permita verificar si fue esta la que
realmente us.
Por el momento, veamos que valor de pi se deduce de esta circulatura.
Volvamos a la figura 5. Los siguientes segmentos son fciles de deducir:

Por Pitgoras en el tringulo FCE

Y aplicando Thales a los tringulos GAB y GCE

Se tienen as tres ecuaciones con tres incgnitas: v, t y z de las que al despejar z nos
queda:

Que nos da una ecuacin de segundo grado en la que tomando la solucin positiva
obtenemos:

Ahora ya estamos en disposicin de averiguar el valor de y, es decir la distancia al

vrtice superior del punto D, que como se ve es la clave de esta construccin:

Conocido y conocemos x, ya que y = 1-x.

El siguiente paso nos lleva a los dos tringulos rectngulos y semejantes delimitados
por DJ, x y la semibase y por DJ/2 y el punto H:

Despejando r obtenemos:

Como hemos partido de un cuadrado de lado 1 (recurdese que las cotas estn
multiplicadas por 100 en el dibujo) y por tanto rea 1 tendramos, si el crculo hallado
"circula" a tal cuadrado, que:

Es decir, pi con un error relativo menor de 10 ppm

(otros prefieren expresar esta aproximacin como cociente, tanto mas prximo a 1
como mejor sea la tal aproximacin, en este caso resultara = 1.00000989 que por
cierto es bastante mejor que el que aparece en :

http://members.telocity.com/stephenssmith/UCSC/papers/Paper.html
y especialmente en:
http://www.leonardo2002.de/ehome/egeheim/egeheim.html
Por cierto, se han fijado que en esta construccin no se echa mano de la razn urea
para nada?
de verdad no es tentador suponer que Leonardo hall esta circulatura?
Variaciones sobre el mismo tema
Que el crculo que venimos llamando "oculto" representa una "cuadratura" o si lo
prefieren una "circulatura" es algo en lo que estn de acuerdo tanto C.Calvimontes
como Schrer & Irle, autores de la ya citada y sugestiva pgina:
http://www.leonardo2002.de/ehome/egeheim/egeheim.html
Por cierto, merece la pena resear que esta ltima presenta una explicacin alternativa
sobre el dibujo de Leonardo, segn la cual el crculo y el cuadrado visibles seran
miembros de sendas parejas de crculo y cuadrado asociados de forma iterativa.
Mediante tal ingenioso proceso iterativo, concluyen estos autores, se obtendra
tambin una cuadratura aproximada. El grado de aproximacin que mencionan es (en
su notacin) de 1.00037 lo que equivale a unas 370 ppm.
Esta pgina no detalla algunos puntos interesantes, para los que me permito sugerir
aqu alguna explicacin.
La construccin que proponen se basa en dos crculos pequeos con cuyo auxilio se
determinan precisamente los puntos de corte del crculo visible con el lado superior
del cuadrado (fig 8):

Fig 8
Schrer & Irle mencionan que tales crculos tienen sus respectivos centros en sendos
puntos que aparecen apenas visibles en el trazo recto de la base del cuello. Pero no
indican como obtener por construccin ni el tal trazo recto para el que he ofrecido mas
arriba una posibilidad, ni tampoco como hall Leonardo tales centros.
Bien, una vez mas me atrevo a ofrecer una posibilidad.
Retomemos la construccin tal como la dejamos en la figuras 6 y 7 para continuar en
la figura 9

Fig 9
1. Completar el tringulo D'JD , es decir el formado por los extremos de
los brazos y el tercer vrtice en los pies.
2. Unir los puntos medios de los tres lados de D'JD y obtener as el
tringulo pequeo interior N'CN.
3. Desde los respectivos cortes de los lados CN y CN' con los
segmentos B'M' y BM levantar rectas verticales hasta cortar al
segmento D'D (los "brazos extendidos"). Tales cortes son los dos
centros buscados.
4. Trazar los crculos auxiliares con radio desde su centro hasta el lateral
correspondiente.
5. Los crculos as trazados cortan al lado superior del cuadrado en los
puntos por donde ha de pasar tambin el crculo visible

Sobre el dibujo original :

Fig 10
Qu diferencia hay entre esta construccin y la propuesta por C. Calvimontes?
No demasiada, la verdad.
Se puede demostrar matemticamente que mediante esta construccin la razn f , ya
definida mas arriba

del lado del cuadrado al radio del crculo visible vale:

1.64675,
mientras que con la construccin indicada por Carlos se obtiene un f de
1.64216,

es decir ambas construcciones difieren en solo un 0.28%.

Desde luego es imposible decidir cual de las dos us Leonardo (si es que las us) por
la simple comparacin con las reproducciones disponibles de su dibujo. En ambos
casos, p.ej., el centro del crculo visible cae perfectamente sobre el ombligo.
Conclusiones
1. El circulo y el cuadrado visibles en el dibujo de Leonardo no estn casi con
seguridad relacionados exactamente por el nmero ureo. Tal relacin aparece solo
aproximada, coincidencia de la que Leonardo probablemente se percat y que dej
mas o menos visible, tal vez con el propsito de ocultar un significado sin duda mas
profundo e importante para l.
2. Es mas que probable que el hombre de Vitruvio est de hecho sealando el crculo
oculto, aquel cuya rea es igual a la del cuadrado visible.
3. El crculo visible seala tambin al crculo oculto (por su interseccin con el
cuadrado o construcciones alternativas) y de paso, al tener su centro en el ombligo,
permite que el dibujo siga el canon de Vitruvio y por su aproximacin a la razn
urea, permite tambin incluirlo en la corriente renacentista que dio a la divina
proporcin su rango de canon de la belleza.
Nota final:
Este trabajo no habra sido posible sin el de Carlos Calvimontes. Quiero expresar aqu
mi admiracin y respeto por su trabajo. El que yo discrepe con l en cuanto a lo que l
denomina "del cuadrado al crculo" no merma un pice el valor de su trabajo.
Y por cierto es el turno de los historiadores... espero que Vds le den continuacin a
todo esto...
Carlos M Piera.
La proporcin en la figura humana.
Segn la opinin de todos los mdicos y filsofos, la belleza del cuerpo humano se basa en la proporcin simtrica de sus miembros.
Policleto
Desde antiguo el hombre se ha preocupado por el estudio de su propio cuerpo para representarlo artsticamente de la manera ms bella
posible. Este inters ha llevado a los artistas de todos los tiempos a establecer unas reglas de proporciones que determinen qu es un
cuerpo armnico y, por lo tanto, bello.
Pero el ideal de belleza ha ido cambiando a lo largo de los tiempos aunque en todos ellos se ha buscado una unidad de medida que
sirviera de referencia para las mediciones.

Como has visto anteriormente las dos maneras que existen para proporcionar son el mdulo y el canon. Y ha sido ste ltimo el ms
empleado por artistas de todos los tiempos para establecer sus sistemas de proporciones, pero tambin el sistema modular fue el
elegido por otros, como los griegos o Le Corbusier, para proporcionar sus obras.
Los egipcios fueron los primeros en buscar un sistema de proporciones pero ellos comenzaron empleando el sistema modular. Se han
encontrado dibujos en papiro en los que el cuerpo humano se incluye en una cuadrcula en la que se establece como mdulo el cuadrado
para proporcionar la figura, proporciones que fueron cambiando a lo largo de las diferentes dinastas. Pero tambin descubrieron el
canon estableciendo la mano como unidad de medida. Para ellos un cuerpo perfecto era aqul cuya longitud meda dieciocho veces su
propio puo, dos para la cabeza, diez desde los hombros hasta la rodilla y seis para las piernas.

Imagen de dominio pblico va Wikipedia Commons

El canon.
Los griegos, con su cultura eminentemente antropocntrica, mostraron un especial inters por la belleza y la proporcin del cuerpo
humano. Preocupados por determinar una serie de reglas matemticas que regularan las medidas de las diferentes partes de la figura,
establecieron la altura de la cabeza como unidad de medida que sirviera de referencia a sus mediciones. Policleto estableci
el canon de siete cabezas como modelo de un cuerpo perfectamente proporcionado. Ms tarde Lisipo cre otro canon ms esbelto que el
anterior aumentndolo a siete cabezas y media.

En el Dorforo,
Policleto aplic su
teora acerca de las
proporciones ideales
de belleza del
cuerpo humano,
desarrollada en su
libro titulado El
Kanon.
En
el Apoxymeno Lisi
po emplea un nuevo
canon cuyas
proporciones
estilizan ms la
figura.
Las esculturas
originales en bronce
no se conservan
pero las copias
romanas en mrmol
permiten el estudio
de ambos cnones,
basados en
proporciones
matemticas.

Canon de Policleto. El Dorforo (copia del Museo

Arqueolgico de Atenas).
Imagen de magvil con licencia cc va flickr

Canon de Lisipo. El Apoxymeno (copia del Museo

Vaticano).
Imagen de magvil con licencia cc va flickr

En el Renacimiento, el redescubrimiento de las proporciones matemticas del cuerpo humano qued plasmado en el famoso Hombre
de Vitrubio de Leonardo Da Vinci, que representa un estudio de dichas proporciones, realizado a partir de los textos del arquitecto
Vitrubio que en su libro De Architectura dict cuales deban ser las proporciones de cada parte del cuerpo exactas en referencia a las
dimensiones generales del mismo. Consider el ombligo como centro del cuerpo y observ que el hombre con los brazos extendidos
alcanza un ancho que es igual a su altura, y por ello puede ser inscrito en un cuadrado y en un crculo. La cabeza entra ocho veces en la
altura del cuerpo, y diez si se considera slo el rostro (del mentn al comienzo del cabello), dentro del cual la nariz representa un tercio.
El pie es la sexta parte de la altura del cuerpo, y el codo la cuarta.
Alberto Durero, en el siglo XVI, influido por el arte clsico, retom el estudio de las proporciones que el cuerpo humano deba tener para
ser considerado bello. Tras aos de anlisis y ensayos sobre el tema lleg a la conclusin de que no existe un nico ideal de belleza y
descubri que la perfeccin se puede alcanzar a travs de diferentes posibilidades.

En este grabado Durero utiliza dos cnones

diferentes para cada
uno de los personajes. Mientras Adn
responde al canon clsico,
Eva presenta unas proporciones estilizadas
ms prximas a las
empleadas en el estilo Manierista, que
estudiars en el prximo
tema.

Adn y Eva. Durero

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

Observa las proporciones que Leonardo

establece entre las diferentes partes
del cuerpo, que se incluyen en las notas que
acompaan al dibujo:

una palma es la anchura de cuatro dedos

un pie es la anchura de cuatro palmas
un antebrazo es la anchura de seis palmas
la altura de un hombre son cuatro antebrazos
un paso es igual a cuatro antebrazos
la longitud de los brazos extendidos es igual a
su altura
la distancia entre el nacimiento del pelo y la
barbilla es un dcimo de la altura
la altura de la cabeza hasta la barbilla es un
octavo de la altura
la distancia entre el nacimiento del pelo a la
parte superior del pecho es un sptimo de la
altura
la altura de la cabeza hasta el final de las
costillas es un cuarto de la altura
la anchura mxima de los hombros es un cuarto
de la altura
la distancia del codo al extremo de la mano es
un quinto de la altura
la distancia del codo a la axila es un octavo de
la altura
la longitud de la mano es un dcimo de la
altura
la distancia de la barbilla a la nariz es un tercio
de la longitud de la cara
la distancia entre el nacimiento del pelo y las
cejas es un tercio de la longitud de la cara
la altura de la oreja es un tercio de la longitud
de la cara

Hombre de Vitrubio.Leonardo Da Vinci

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

El nuevo sistema modular de Le Corbusier.

Pero, como has visto en apartados anteriores, para proporcionar las obras existe otro sistema, diferente al canon, es el mdulo y en
elsiglo XX el arquitecto Le Corbusier estableci un nuevo sistema de proporciones que responde a las medidas humanas al que llam Le
Modulor y que utiliz como mdulo a partir del cual disear sus edificios y objetos de uso cotidiano.
En la actualidad este sistema modular se utiliza en la arquitectura y el diseo modernos.

Le Corbusier pensaba que con la

adopcin y aplicacin del sistema
mtrico se haba perdido la relacin
con la escala humana. Con
anterioridad a ste se empleaban
medidas como el pie o la pulgada y
crea que el metro, el decmetro, el
centmetro, etc. no estaban basados
en las medidas del cuerpo humano.
Por eso cre su sistema de
mediciones basado en las
proporciones humanas. Le
Corbusier no meda en metros o
centmetros sino en modulores. Su
trabajo supuso una gran innovacin
y en la actualidad el Modulor es un
referente bsico para la arquitectura
y el diseo modernos.
De igual manera que en el sistema
mtrico cada unidad se relaciona
con la siguiente en base a unas
cantidades: 1 metro=10 dm,
1dm=10 cm, 1cm=10 mm, etc.,en
el Modulor cada magnitud se
relaciona con la anterior a travs
del nmero ureo partiendo de la
altura de un hombre de 1,83 cm:
Al dividir 183 segn la seccin de
oro, se obtiene 113, es decir,
la altura del ombligo.
Si este mismo hombre levanta su
brazo, se obtiene 226 cm,
el doble de 113, que es la altura
hasta el ombligo.
Dividiendo 226 cm. segn la
seccin urea se obtiene 140 cm,
es decir, el punto de apoyo del
brazo.
Una nueva divisin de 140 por el
nmero de oro resulta 86 cm.
que es el punto de apoyo de la
mano.

Imagen de nulladiessinelinea con licencia cc va flickr

El mdulo es una unidad de medida que, convencionalmente, se toma como base para estructurar una composicin y mediante la cual
se relacionan las diferentes partes de un todo.
El canon es la regla o precepto que establece las proporciones ideales del cuerpo humano mediante el establecimiento de la justa
relacin entre las diferentes partes del cuerpo a partir de un mdulo.
En el canon se toma como mdulo una medida tomada del mismo cuerpo humano y se utiliza como referencia relacionndola con el
resto de medidas para determinar las proporciones entre las partes o entre stas y la totalidad, con el objeto de determinar la armona y
belleza de la figura humana.

La Antropometra es la ciencia que estudia las medidas humanas para el diseo de los objetos utilizados por el hombre.

medidas antropomtricas
Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons
La Ergonoma es ciencia que estudia los datos antropomtricos y los utiliza para disear cualquier objeto destinado al uso o actividad
humanas, considerando las diferencias entre las caractersticas, capacidades y lmites fsicos del cuerpo humano.

Medir las proporciones en el dibujo.

Cuando vayas a dibujar una figura humana, hay diferentes modelos con los cuales podrs medir las proporciones de manera sencilla. El
ms simple es el que se realiza con lneas que, adems, te permitir rectificar fcilmente los errores. Cada tramo se representa con un
segmento y las articulaciones puedes sealarlas con pequeos crculos que indican un cambio de direccin en las mismas.
A partir de este esquema, y slo cuando las proporciones sean las adecuadas, podrs construir sobre l un modelo ms complejo con el
que representar los volmenes de las diferentes partes del cuerpo. Recuerda lo aprendido en el tema 3 de la Unidad 2.
En este mismo tema te decamos que el canon no eran las nicas medidas que debes tomar cuando dibujes la figura humana. Tambin
tienes que comparar las medidas parciales, como la anchura de hombros, de caderas, longitud de los diferentes tramos de piernas y
brazos, etc., siempre estableciendo las relaciones existentes entre unas y otras. Por ejemplo:

La altura de la cabeza siempre es el punto de

El ancho de hombros puede medir lo mismo
partida que te ir
que otros tramos.
proporcionando diferentes puntos de referencia.

La medida del antebrazo puede estar repetida en

La anchura de la cadera puede ser la mitad de
alguna otra parte
algn otro tramo.
del cuerpo.
Imgenes de creacin propia
Pero tambin puedes realizar medidas ms exhaustivas para relacionarlas con otras llegando a conclusiones como por ejemplo que:

La parte anterior del dorso tiene 3 cabezas de longitud.

El cuello erguido mide entre un cuarto y media cabeza.
El brazo mide 2 cabezas y tres cuartos desde donde se articula en el hombro hasta la articulacin de la mano.
La lnea del ombligo coincide casi exactamente con el codo.
La mano medir tres cuartos de cabeza.
La medida total del brazo ser de 3 cabezas y media.
La pierna mide 4 cabezas de longitud e ir desde la altura de la articulacin de la mano hasta la articulacin del pie. La lnea media de
estas 4 divisiones coincidir con la rodilla.
El pie alargar la pierna aproximadamente un cuarto de cabeza.
La mano como vimos mide tres cuartos de cabeza, o lo que es igual, la distancia existente entre la barbilla y el nacimiento del pelo.
etc.

Realiza el estudio de proporciones del modelo de la siguiente fotografa:

Imagen de Diario de un pixel con licencia CC va flickr

Imprmela en blanco y negro y con un rotulador de color seala tus mediciones.
En primer lugar utiliza la cabeza como unidad de medida para comprobar cul es su canon.
Despus toma como mdulo cualquier otra medida del cuerpo, por ejemplo el ancho de los hombros, el de la cadera o cualquier otro que
t mismo elijas y ve relacionando el resto de medidas con el mdulo elegido, como en las imgenes del apartado anterior.
Este tipo de anlisis de medidas relativas te ayudar a proporcionar correctamente el dibujo de la figura humana.

El secreto de la belleza: el nmero de oro.

Alguna vez te has preguntado que nos lleva a todas las personas a considerar bellas las mismas cosas?, qu tiene en comn todo
aquello que consideramos hermoso?. Independientemente de los gustos culturales de cada cultura y poca la belleza esconde un secreto
que rebasa estos lmites y que est presente en todo aquel elemento de la naturaleza y el arte que consideramos bello, es nmero de
oro oproporcin urea.

EL NMERO Y LA PROPORCIN UREA.

Sabes cul es tu altura, pues ahora mide la distancia que hay desde el suelo hasta tu ombligo. Divide tu altura total entre esta medida,
qu nmero has obtenido?. Observars que se aproxima bastante a 1,61803....al que se pueden ir aadiendo infinitos decimales. Se
trata de un nmero que, a lo largo de la Historia, ha recibido diferentes nombres: nmero de oro, proporcin urea, proporcin divina o
nmero phi () y que est presente en multitud de formaciones y fenmenos de la naturaleza, un valor que siempre se ha asociado a las
proporciones ms perfectas y armoniosas.
Los griegos descubrieron la seccin urea dividiendo un segmento de una manera especial: la razn entre la longitud total del segmento
y la de la parte mayor debe ser la misma que la razn entre la parte mayor y la menor. A su vez, ese cociente es igual al nmero .

Imagen de elaboracin propia

El descubrimiento del nmero de oro ha llevado a muchos cientficos a estudiar su presencia en numerosas formaciones naturales y a un
gran nmero de artistas a aplicarlo en sus creaciones como garanta de belleza y armona.
Desde antiguo se descubri que en las proporciones de todo lo que nos rodea se esconde un secreto, es el nmero phi que, para
muchos, idealiza la belleza, incluso se lleg a asociar con los dioses, de ah el nombre de "divina proporcin" que Luca Pacioli le dio.

Aplicacin antropomtrica de la seccin urea

Imagen de elaboracin propia a partir de una imagen de dominio pblico

va Wikipedia.

Imagen de elaboracin propia a partir de una imagen

de dominio pblico va Wikipedia.

Ya los egipcios, observando las proporciones del cuerpo humano descubrieron este nmero, que aplicaron a algunas de sus
construcciones, por ejemplo, en la Pirmide de Keops la relacin entre su altura y la mitad del lado de su base se corresponde con phi
().

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

Tambin para los griegos la perfeccin de las formas siempre esconda una proporcin numrica, la misma que haban descubierto los
egipcios, y la obtuvieron al hallar la relacin entre la diagonal de un pentgono y el lado. Phidias aplic estas proporciones a sus obras
por eso, posteriormente se design a este nmero con la letra (phi) y muchos de los artistas griegos la aplicaron tambin a sus obras
escultricas y arquitectnicas.

En el pentgono regular, la relacin entre sus lados y sus diagonales est

definida por el nmero phi. ec/ab= = 1,61803...

El pentgono regular contiene el tringulo ureo.

Imgenes de elaboracin propia.

Del nmero se deriva el segmento que Euclides llam la media dorada y de ste el rectngulo ureo , base para una buena
proporcin compositiva. En el segmento, la seccin urea se calcula dividiendo dicho segmento en dos partes, de forma que la relacin
entre el segmento mayor y la recta es la misma que la que existe entre el segmento menor y el mayor.

Una recta est dividida en extrema y media razn

cuando la recta es al segmento mayor lo que ste es
al menor. Los Elementos. Euclides

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

Los rectngulos BEFC y AEFD, son rectngulos ureos,

en ellos, su lado mayor dividido por el menor da como
resultado el valor de .

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

En la Edad Media, Fibonacci recoge los conocimientos de Euclides y los aplica a la espiral, estableciendo una sucesin numrica o serie
infinita en la que cada nmero se obtiene sumando los dos anteriores: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,154,... Si divides cada nmero entre
el anterior comprobars que se obtiene un valor cada vez ms prximo al nmero phi (). Estos nmeros aparecen en multitud de
formaciones y fenmenos de la naturaleza, por ejemplo, en el nmero de ptalos de una flor, los tallos de ciertas plantas, las estrellas
de mar, la espiral de una galaxia,etc.

A partir de cuadrados cuyos lados midan los valores

de la sucesin de Fibonacci se obtienen rectngulos
ureos

y a partir de estos rectngulos ureos obtenemos la

espiral urea

Imgenes de elaboracin propia.

En el Renacimiento, Luca Pacioli crea que esta cualidad era obra de los dioses y en su bsqueda incesante escribi La Divina
Proporcin, basado en el nmero phi (). Leonardo Da Vinci realiz las ilustraciones del mismo lo cual le llev a reflexionar sobre cmo
este nmero estaba presente en las proporciones humanas de aquellos cuerpos que eran considerados bellos y, por lo tanto, perfectos.

Proporciones de la cabeza.Leonardo Da Vinci

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

Sientes curiosidad por saber dnde ms se encuentra el nmero phi?

Hombre de Vitruvio. Leonardo Da Vinci

Imagen de dominio pblico va Wikimedia Commons

Cmo hallar la seccin urea.

Para analizar la proporcin en cualquiera de las manifestaciones del dibujo artstico, como estudiars ms adelante, resulta
imprescindible que aprendas los siguientes trazados:
Trazado del segmento ureo:

Dado un segmento AB dibuja en el extremo B una

perpendicular y transporta sobre ella la mitad del segmento
dado, obtendrs el punto C.
Une C con A. Con centro en C y radio igual a la mitad de AB
dibuja un arco hasta que corte en D a la lnea anterior.

Con centro en A y radio hasta D traza el arco final que cortar

al segmento en el punto X que es la seccin de oro del
segmento AB.
A partir del segmento ureo podemos tazar un rectngulo ureo:

Una vez obtenida la seccin urea de la base del rectngulo, levantamos una perpendicular por uno de sus extremos cuya longitud sea
A, que ser el lado menor del rectngulo. Si a este lado le volvemos a hallar su divisin urea podremos ir obteniendo sucesivas
divisiones ureas del mismo.

3. La proporcin en el rostro.
Cuando comienzas a dibujar una cara el estudio de las proporciones entre las diferentes partes de la misma resulta fundamental.
La primera decisin que debes tomar es cmo dibujar el valo en el que debers encajar los diferentes rasgos que configuran el rostro, qu
proporcin existe entre su altura y su anchura. Pero una vez resuelto esto empiezas a plantearte cuestiones como: a qu altura sito los
ojos, cul es la distancia que los separa?, dnde comienza y acaba el pelo?, cunto mide la nariz?, a qu distancia de sta sito la boca?,
dnde coloco las orejas?,...
A veces habrs dibujado retratos que te parece que "tienen algo raro". Esto es as porque nuestra percepcin, de nuevo, nos engaa
hacindonos ver cosas que no son reales. En los apartados anteriores has visto que para conocer las verdaderas proporciones de las cosas es
necesario comparar.
El rostro humano est proporcionado, todos tenemos un armazn o esqueleto similar que viene determinado por la anatoma: crneo, nariz,
ojos, boca, etc. Sin embargo, estas proporciones no son absolutas ni idnticas en cada persona. Existen unas proporciones bsicas que, con
pequeas variaciones, son semejantes en todas las personas, aunque las dimensiones varan de unas a otras. Precisamente lo que diferencia
los rasgos distintivos entre unos y otros y permite que seamos nicos y diferentes son las pequeas desproporciones personales.
Conocer estas proporciones bsicas te ayudarn a dibujar correctamente una cara proporcionada y te servirn de gua aunque, cuando ests
realizando un retrato, tendrs que estudiar las variaciones personales del esquema general para adaptar tu dibujo al modelo retratado.

Si dividimos la cabeza en cuatro partes iguales

en sentido vertical observaremos lo siguiente:

Y si lo hacemos en sentido horizontal

podemos
dividirla en cinco partes iguales:

La lnea de los ojos divide al valo en dos partes

iguales.
El volumen del pelo no forma parte de las
proporciones
del rostro puesto que vara en cada persona, por lo
tanto,
debers dibujarlo al final, cuando tengas
correctamente
distribuidos todos los rasgos faciales.
Imgenes de elaboracin propia

La anchura de la nariz viene a ser una

quinta parte del ancho de la cara.
Los ojos ocupan aproximadamente
los espacios contiguos a sta por lo
que la separacin entre ambos suele
ser igual al ancho de la nariz.

De forma general el siguiente esquema puede servirte para comenzar a dibujar el valo de la cara:

Para comenzar a dibujar el valo de la

cara
puedes trazar una circunferencia inscrita
en
un cuadrado.

Aade aproximadamente una tercera parte del

cuadrado
anterior para dibujar la zona inferior del valo.

Imgenes de elaboracin propia.

Los siguientes pasos te servirn de ayuda para distribuir proporcionadamente los diferentes rasgos de la cara:

Divide
verticalmente el Divide la parte
valo de la cara en inferior en
cuatro partes
otras dos.
iguales.

Divdelo
horizontalmente
en cinco partes
iguales.

Coloca los ojos en

la lnea
horizontal que
divide el
valo por la
mitad.Sita los
ojos en la segunda
y cuarta divisiones
verticales y la
nariz en la central.

La lnea de las
cejas est a la
misma altura que
la parte superior
de las orejas.
Trazando lneas
desde el punto
medio entre los
ojos hasta el borde
de la nariz te
indicar el ancho
de la boca. Si
trazas otra desde
el centro de la
nariz hasta el
extremo del ojo te
marcar el final de
la ceja

Imgenes de elaboracin propia.

Deja el pelo para la fase final, observando a qu altura de la frente tiene su nacimiento, cmo es la forma del mismo y qu volumen
ocupa.
No olvides que se trata de esquemas generales y que cada persona tiene sus peculiares variaciones respecto del mismo.

Las primeras diferencias entre las proporciones de unos rostros y otros son las que se dan entre las caras de los hombres y las de las
mujeres.
En los siguientes vdeos podrs observar el proceso de dibujo, realizado mediante una tableta grfica, de un retrato a partir del estudio de sus
proporciones y en el segundo de ellos podrs comprobar estas diferencias entre un rostro masculino y otro femenino.

Todos parecemos estar de acuerdo en considerar bellos ciertos rostros. Por qu sucede esto?.
Como en apartados anteriores, la belleza de la cara tambin esconde un secreto que depende de la proporcin urea.

Realiza el anlisis armnico de tu rostro y averigua cunto se aproxima a la proporcin urea.

Para ello sigue los siguientes pasos:
1.- Pide a alguien que te haga una foto de primer plano de tu cara. Procura posar de frente y en posicin horizontal.
2.- Imprime la fotografa.
3.- Sobre el papel ve dibujando los segmentos que, en las seis imgenes de la siguiente presentacin, aparecen
sealados en color azul. Con una regla, toma las medidas de los mismos y compralas de dos en dos. Intenta hacerlo con
la mayor precisin posible.
4.- En cada imagen, divide la mayor de las longitudes entre la menor.
Cuanto ms se acerquen tus cocientes al valor de =1618, ms se aproximarn a las proporciones ureas.
Por el contrario, si los valores son mayores o menores, querr decir que tu cara es ms ancha o alargada, que tu frente es ms o menos
amplia o que tu nariz es ms larga o ms corta.
No olvides que no se trata de una cuestin de belleza, sino de averiguar si tus proporciones se ajustan a uno de los cnones de los
muchos posibles.

Tallas y medidas: la importancia de la Antropometra en la empresa de Moda

Enviado el 21 mayo, 2014 por Olga Fuenmayor

La principal actividad de la industria de la moda consiste en vestir al hombre y de ah deviene la importancia de la

antropometra para asignar las medidas a sus tallas.. Para ello se sirve de tablas de medidas mediante las cuales
identifica las medidas y proporciones propias de su cliente objetivo. La antropometra es la subrama de la
antropologa que estudia las medidas del cuerpo del hombre. Se refiere al estudio de las dimensiones y medidas
humanas con el propsito de valorar los cambios fsicos del hombre y las diferencias entre individuos, grupos
y razas. La empresa de moda ha de tener encuentra estos estudios cuando asigna las medidas asociadas a sus tallas.

Las medidas contenidas en estas tablas son las medidas anatmicas del individuo, tomadas directamente del cuerpo
humano. Las medidas anatmicas se agrupan bsicamente en dos grupos en funcin del sentido en el que se toman:

Verticales: sealan los largos necesarios para la identificacin de la persona. Se toman a lo largo del cuerpo
en sentido descendente. Las principal medida vertical es la de estatura.
Horizontales: son las tomadas al contorno del cuerpo. Se toman en sentido circular determinando el
permetro del cuerpo. La principal medida horizontal est en funcin del tipo de prenda y del gnero
(hombre, mujer, nio) y son contorno de pecho, de cintura y de cadera.

Una vez obtenidas las medidas anatmicas se pueden calcular las medidas derivadas aplicando los estndares
antropomrficos. Resultado de todo ello ser el cuadro de tallas de nuestro cliente tipo. Medidas derivadas son por
ejemplo para un pecho 42 y una estatura total de 174 le corresponder una cadera de 48. O que el intervalo entre una
talla y otra en el contorno de pecho ser de 4cm.
La Unin Europea aprob en 2007 la norma EN 13402 para la designacin de tallas a las prendas de vestir. Se basa
en las medidas del cuerpo tomadas en centmetros. Estas se han asignado basndose en los datos antropomtricos
obtenidos de un estudio de un estudio realizado a la poblacin europea en los aos 90 y en estndares
internacionales similares.
La primera parte de la norma define la lista de dimensiones corporales que sern usadas en la designacin de
etiquetas junto con una explicacin anatmica y pautas de medidas. Estas medidas han de ser tomadas sin ropa o con
la menos posible, en centmetros, a excepcin de las de masa corporal. El estndar tambin define un pictograma
que se puede utilizar en las etiquetas para indicar una o varias medidas.
La segunda parte de la norma define para cada tipo de prenda la dimensin primaria. Esta es la medida del cuerpo
mediante la cual el producto ser etiquetado. Para aquellos tipos de prendas en que una sola medida no sea suficiente

para poder etiquetarla adecuadamente se establecen una o dos dimensiones secundarias que podrn ser aadidas a
la etiqueta.
La tercera parte define los nmeros predefinidos de dimensiones primarias y secundarias del cuerpo. Los productos
no deben ser etiquetados con las dimensiones promedio con los que han sido elaborados sino que debern
contemplar un rango de dimensiones corporales. Resultado de todo esto la norma establece las siguientes tablas de
medidas para hombre y mujer.

ALTURAS:

Medidas de largo de pantaln asociadas a las altura

HOMBRE
Para un drop 12

Medidas de cuello asociadas a las de pecho

Medidas de cuello asociadas a las de pecho

Medidas de largo de brazo asociadas a la altura

MUJERES

Medidas para sostenes y corpios

Y tamao de copa.
Tamao de copa es igual a la diferencia entre la medida de pecho y la de bajo pecho.

La norma tambin establece el cdigo de etiquetado por letras correspondiente a la medida de pecho en hombres y
mujeres.