El proceso de armonizar una meloda en forma de coro a voces se puede
realizar en dos estilos: Armonizacin por bloques armnicos Armonizacin coral clsica La Armonizacin por bloques armnicos se hace a base de acompaar cada nota de la meloda por las notas del acorde correspondiente en forma de un bloque armnico. Este es el sistema ms usado en la actualidad para escribir coros. La Armonizacin coral clsica se hace siguiendo ciertas reglas para coordinar el movimiento de la lnea meldica con la lnea del bajo y las voces internas, con el estilo de los corales clsicos.
Armonizacin por Bloques Armnicos
Se escribe la meloda con sus acordes en el pentagrama. Debajo de cada nota se ponen las notas restantes del acorde correspondiente.
Si la nota meldica no pertenece al acorde, se armoniza en una de estas tres
formas:
1) Como si fuera la nota del acorde ms prxima por debajo:
2) Aadiendo hacia abajo 3 notas de un acorde de disminuida,
pero permaneciendo igual el bajo.
3) Con un acorde de paso, pero permaneciendo igual el bajo. Las
voces avanzan en forma paralela.
Ejercicio: Practicar los tres ejemplos anteriores en todas las tonalidades.
Armonizacin coral clsica:
Se escribe la meloda en el pentagrama. Se escribe la lnea del bajo, prefiriendo la nota fundamental del acorde. En los acordes cifrados en forma de fraccin, el denominador es la nota del bajo. Puede enlazar la nota del bajo con la siguiente, saltando a una nota de acorde que le sea vecina, o mediante un fragmento de escala. Prefiera siempre el movimiento contrario entre el bajo y la meloda, si la meloda sube el bajo desciende y se la meloda baja el bajo asciende. Se escriben luego las dos voces intermedias con las notas faltantes del acorde, conservando la misma voz en una nota comn, para dar estabilidad al coro. En armona a 4 voces se puede duplicar la fundamental del acorde o su quinta. Si para dar fluidez a una voz debe suprimir una nota del acorde, suprima la quinta. La mejor regla de la Armona coral es el buen gusto en la conduccin de las voces, haciendo de cada una de ellas una meloda cantable. Siguiendo estas reglas sencillas su armona le sonar en estilo coral clsico. Ejercicio: Copie la meloda del Ave Maria de Schubert con sus acordes en un pentagrama. Escriba la lnea del bajo, en tal forma que la letra del canto coincida con la lnea meldica. Escriba las dos voces internas. Aqu puede ver los 9 primeros compases del Ave Maria en arreglo coral clsico:
Analice bien estos 9 compases, siguiendo las reglas expuestas
arriba. Luego realice la armonizacin coral de toda la pieza. Realice este mismo ejercicio con otras piezas de su predileccin.
Este es un coral clsico de Lowell Mason que interpretara la
orquesta de cuerdas mientras el Titanic se hunda:
Versin de Andr Rieu
Otros corales para analizar y estudiar: Coral de Schuman
Versin en Piano
Adeste Fideles
La Armonizacin coral es un estudio avanzado en las instituciones
acadmicas, siguiendo textos complicados de Armona Coral, llenos de prohibiciones que han quebrantado todos los grandes compositores. Con las sencillas reglas expuestas aqu lograr realizar obras corales con un sonido clsico autntico.
Bloques de Shearing o Estilo de Teatro:
En la poca de los grandes teatros de Cine Mudo en los aos 20's y 30s Los organistas tocaban las melodas con bloques armnicos y a ese modo de interpretacin se le denomin Estilo de Teatro. En los aos 30s Duke Ellington comenz a escribir los arreglos para su Big Band con este estilo de bloques armnicosDesde los aos 50's el pianista Ingls invidente George Shearing adapt ese estilo al piano y desde entonces se le conoce como los Bloques de Shearing. Los guiones de Jazz o Lead Sheets traen nicamente la lnea meldica y los acordes cifrados encima. Veamos el guin (lead sheet) del primer tema de una de las grandes obras de Duke Ellington:
Trate de interpretar este guin en el teclado. aplicando las reglas de
los bloques, pues debe acostumbrarse a trabajar con lead sheets.
Ahora vea cmo le debe quedar la meloda interpretada en Bloques
de Shearing:
Para enriquecer nuestra interpretacin aadamos unas conchas
armnicas en la mano izquierda, de tal modo que suene un bajo rtmico en negras y un contrapunto armnico con la tercera o la sptima del acorde, para lograr un rico arreglo de jazz.
Ahora escuchemos la versin original de Satin Doll en la Gran Banda
de Duke Ellington: https://www.youtube.com/watch?v=pEQzcDzsn3g Si su versin personal no se parece al original de Duke Ellington es porque no le est dando el Sabor del Swing