LES FICHES AUTOPROD DU CIME

1.
2.
3.

( tlcharger au WWW.SOPREF.ORG)

Introduction aux fiches thmatiques

Portrait de lindustrie qubcoise du disque et du spectacle
Les associations sectorielles, les socits de gestion collectives et les syndicats professionnels

LA PROTECTION DE L'UVRE ET LES DROITS AFFRENTS

4.
5.
6.

Protger une oeuvre et la dposer aux bibliothques nationales du Qubec et du Canada

Le droit moral et le droit dauteur
Ldition musicale

LORSQUE LARTISTE DEVIENT PRODUCTEUR

7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.

Ma petite entreprise, sa structure juridique, sa fiscalit

Dfinir son image et ses objectifs
Le plan de travail : Budget et chancier
Licence ou distribution
Financement public et priv
Lenregistrement de la bande matresse: le crateur et son quipe
Le droit voisin, les socits de gestion collective des producteurs et d'interprtes
Matriage et code ISRC
Les ententes collectives du disque
La licence de reproduction mcanique

CONTRATS DU SECTEUR DE LENREGISTREMENT SONORE

17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.

Introduction aux contrats et choisir son avocat

La lettre dentente et le Memo-deal
Le contrat dartiste
La licence de mise en march
Le contrat de grance
Le contrat de distribution
Les contrats ddition, de co-dition et de sous ditions

FABRICATION ET DISTRIBUTION
24.
25.
26.
27.

Le CD, lemballage, le livret, les films et le code UPC

La distribution : les rles et fonctions du distributeur
Promotion sur les lieux de vente (PLV) et publicit Coop
Guide de la distribution numrique pour les indpendants

LA PROMOTION ET LE MARKETING
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.

Stratgie marketing
Dossier dartiste et clipping
Le site Internet et les communauts en ligne
Le communiqu et les relations de presse
Le lancement
La publicit
Les simples et la promotion radio
Le vido clip

LE CONCERT
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.

Le producteur de spectacle
Les contrats de location et de co-production
Les ententes collectives du spectacle
Les rseaux de diffusion et le tourneur (booker)
Les concours, vnements et festivals
Les musiciens, lquipe de tourne, la fiche technique
Les affiches et la publicit
Les produits drivs

44. LEXIQUE France-Qubec-Canada

LES FICHES AUTOPROD DU CIME

44

le chiffre gagnant pour une mergence toute musicale

Le guide Autoprod 101 a t publi pour la premire fois en 2002. La prsente version, adapte
pour le tlchargement en ligne par segments thmatiques, a t ralise au cours de lanne
2005-2006, grce au soutien financier de la Fondation SOCAN.
Lactuelle plaquette constitue lintroduction louvrage et fut publie dans la version originale
sous la plume dIvan Bielinski sous le titre Sorganiser ou se faire organiser .
Nous souhaitons remercier ici toutes les personnes qui furent de laventure originale :
Stphane Alexandre, Me Daniel Martin Bellemare, Francine Bertrand-Venne, Patrick-Claude
Caron, Richard Cayer, Me Marie-Jose Dupr, Marc Girard, ric Goulet, David Laferrire,
Guillaume Lombart, rika Marcus, Johanne Pouliot, Guylaine Throux, Me Benoit Thibeault,
Calvin Do, Monique Blanchard, Lise Pelletier.
Enfin, remercier tout particulirement les rdacteurs Ivan Bielinski, Sabine Assuied, PatrickClaude Caron et Ramon Vitesse, dont certains extraits demeurent inchangs dans cette
nouvelle version. Remercier aussi la SPACQ, ric Goulet et Hlne DeBlois dont la contribution
latelier L crateur et son quipe est aussi reprise dans nos fiches. Enfin remercier JeanNol Bigotti, notre partenaire de lIrma pour son importante participation la rdaction du
Lexique prsent en Fiche No 44, ainsi que Jean-Franois Bert dont un large extrait de son
ouvrage Ldition musicale (Irma ditions) constitue notre passage sur la sous-dition.
Nous souhaitons mettre en garde le lecteur leffet que les noncs contenus dans nos fiches
thmatiques ne constituent en aucun cas un avis lgal. Il sagit strictement de lexpression
dopinions, sappuyant sur nos connaissances des pratiques daffaires sectorielles.
La rvision courante a t ralise par Jean-Robert Bisaillon.

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MA PETITE ENTREPRISE1
Si vous tes auteur, compositeur, interprte, musicien membre dun groupe ou
accompagnateur, DJ ou tout cela la fois et que vous avez dcid dentreprendre une carrire,
il est fort possible que vous ayez un jour, sinon trs bientt, recourt lautoproduction. Mais de
quoi sagit-il exactement, et surtout pourquoi? Est-ce que lautoproduction ne confine pas
occuper pour le restant de ses jours le bas du pav, dfaut de pouvoir jouer dans la cour des
grands ? La rponse est non.
Ivan Bielinski Autoprod 101, premire dition
Dsormais poser le geste de sautoproduire est de moins en moins considr comme une
dfaite et de plus en plus comme une prise en main de ses affaires par un artiste. Si dans le
secteur des musiques populaires, cette approche est encore perue, par certains, comme la
marque dune carrire amateur, il en va autrement pour les champs de pratique comme la danse
ou encore le thtre, o les notions de jeune compagnie ou de travail autonome professionnel
sont depuis longtemps assimiles et assumes par les artistes. Il faut savoir que lUnion des
artistes reconnat cette approche et prescrit mme un contrat lintention des compagnies
thtrales en mode dautoproduction.
Cette ralit de lautoproduction est dsormais bien dmontre dans le secteur des musiques
populaires par lexprience de nombreux jeunes artistes influents. Des Trois Accords
Dobacaracol, en passant par Champion, tous ont contribu activement la production de leurs
premiers albums et la gestion de leurs carrires.
Nous sommes tous daccord pour dire que les tches de gestion sont mille lieux de la pratique
dun art, que la complexit de lindustrie du disque et du spectacle a de quoi rebuter les plus
hardis. Par contre et irrmdiablement, ce sont les artistes les plus habiles en affaire qui
obtiennent les meilleurs rsultats.
Les atouts et principes qui militent pour une plus grande implication de lartiste dans la gestion
de sa carrire sont : (1) limportance de conserver la matrise doeuvre et la direction artistique
de son projet, (2) limportance dapprendre dlguer aux professionnels qui lentourent et
laccompagnent, (3) limportance de conserver le contrle sur lexploitation de son spectacle ou
de ses enregistrements.
(1) MAITRISE DOEUVRE ET DIRECTION ARTISTIQUE
Pour assumer la matrise duvre de son projet il importe de bien connatre toutes
les facettes du processus de production dun enregistrement, de connatre les
pratiques et le langage du secteur. tre matre duvre implique aussi le contrle
du budget, la possibilit dautoriser ou non une dpense, faire affaire soi-mme avec
les organismes qui subventionnent les projets. Enfin, on comprend que mme sil
est important dobtenir des avis et de retenir des comptences extrieures pour la
ralisation de son disque, il appartient lartiste de trancher sur le son et la direction
artistique finale. Sinon, comment fera-t-il pour le dfendre avec conviction sur
1

Alain Bashung ; )

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scne, dans les mdias, face lhistoire ? Parce quun album est une trace qui reste
sur notre chemin.
(2) APPRENDRE A DELEGUER
Pour que le produit final remplisse ses objectifs, il est donc important de choisir vos
collaborateurs en consquence. ce propos, Ludovic Gombert et Aymeric Pichevin,
co-auteurs du livre Autoproduire son disque2 soulignent que : limportant est donc
de rassembler des bnvoles motivs par le projet, et de scinder distinctement les
tches selon les talents de chacun : graphisme, rdaction de documents, contacts
tlphoniques, recherche de concerts, gestion des enregistrements, gestion de
lassociation. (p. 14)
Il ne faut pas hsiter entrer en contact avec des gens qui connaissent bien le
milieu, comme des producteurs, des grants ou des promoteurs, sans parler des
artistes eux-mmes. La plupart de ces gens sont bien disposs conseiller les
nouveaux venus, et mme, en quelques occasions, leur donner un coup de
pouce. Plus vous serez renseign, moins vous courrez le risque de vous faire
surprendre; mieux vous serez entour, plus vous avancerez rapidement et
efficacement.
Si tu fais ton autoproduction par toi-mme du dbut la fin, tu seras toujours tout
seul au bout de la route. 3
(3) CONTROLE SUR LEXPLOITATION
Par contrle de lexploitation on rfre en grande partie la notion de proprit des
bandes matresses. Lartiste-producteur qui est propritaire peut choisir ses
locataires , dans ce cas-ci, les entreprises qui mettront lalbum ou le concert en
march. Il pourra aussi sassurer davoir un mot dire dans la stratgie publicitaire,
tant sur le plan du budget que des messages employs.
videmment, lexercice de ces trois contrles par lartiste sur sa destine implique la matrise de
beaucoup de notions et requiert beaucoup de temps. Cest ainsi, que tous cderont, tt ou tard,
une part de ces responsabilits, contrles ou proprits des uvres, spectacles ou
enregistrement des partenaires. Ce qui importe finalement cest de savoir ce quon fait et
pourquoi on le fait. Pourquoi est-ce quun bon matin, on devient mr pour confier sa carrire
un grant ou son projet de disque un producteur.
Ce guide a donc pour modeste objectif de guider les efforts de ceux et celles qui, comme vous,
pour une raison ou pour une autre, ont opt pour une autoproduction professionnelle, une prise
en main de leur projet.
Savoir ce quon fait et pourquoi on le fait.
2

Publi par lIRMA et DIXIT, ce Guide intressant se rfre nanmoins au contexte spcifique de la
France.
3 Christophe Karcher, directeur artistique chez Warner Chappell Music France, cit par Gombert et Pichevin
In Autoproduire son disque, p.15.

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 Tant de facteurs entrent en ligne de compte et les voies sont tellement diversifies quil est
peu prs impossible de baliser un chemin royal dans lequel vous seriez susceptible de vous
engager la conscience tranquille. 4
Sil est en effet impossible de dicter une approche qui soit infaillible, une vrit simpose
toutefois. Lartiste est responsable de gnrer tant des uvres qui marquent, que de prendre
les devants pour simposer. De plus en plus, loffre musicale est riche et clate. De plus en
plus, la qualit des premiers albums par de nouveaux artistes est en croissance. Par ailleurs,
linstabilit du march, qui ne sest pas encore stabilis face la pousse des nouveaux modes
dcoute numrique, dcourage la prise de risques par les acteurs tablis. Le Profil conomique
des auteurs-compositeurs francophones du Canada5 souligne dailleurs cette tendance :
dans ltat actuel de lindustrie, on demande [aux auteurs-compositeurs] de se soumettre au
cahier dexigences des gens daffaires. Ces exigences sont destines rduire lincertitude de
lenvironnement des industriels et protger leurs acquis. Ainsi les producteurs slectionnent
des genres musicaux familiers et contribuent standardiser le produit []. Les diffuseurs tentent
de rduire le pouvoir dj faible des crateurs, en contrlant les ressources cratives 6.
ce propos, signalons que certains organismes, dont la SOPREF, ont t crs pour
encourager les artistes poursuivre leur dmarche musicale malgr le refus ou lincapacit du
milieu absorber leur travail.
Ainsi, il devient de plus en plus important pour les artistes de participer activement tablir leur
notorit initiale7. Il faut crer le buzz Or, crer une notorit pour un produit ou une
marque est la base mme de lentrepreneuriat. Travail autonome, autoproduction, dmarrage
de carrire nous tournons autour du mme pot de miel : celui de la petite entreprise !
Nous prfrons tablir ce postulat de dpart. Un artiste qui se met en marche et tablit
graduellement sa notorit est un bien meilleur candidat au succs. Si cet artiste reconnat
rapidement que telle dmarche gagne se faire par la cration dune petite entreprise, il risque
moins de commettre des gestes mal calculs. De plus, sa structure atteindra plus vite la force
requise pour tablir des liens daffaires avec le milieu professionnel. Il pourra utiliser sa petite
entreprise comme interlocuteur. En fait, il pourra se tapir dans lombre de celle-ci ou sen servir
pour crer un effet de distance dans les situations o il est dconseill dagir en son nom
dartiste.
Le cur du processus sera ds lors de se fixer des objectifs et de faire un plan dattaque !
Lartiste devra apprendre jouer sur deux tableaux : La cration et la production. Il aura se
donner un minimum de discipline et dhygine organisationnelle. Composer pour vacuer la
pression, prendre le tlphone quand linspiration chancelle. Il aura enfin injecter autant de
crativit dans sa musique que dans sa stratgie. Pourquoi en effet, sen tenir aux mmes
recettes que tout le monde en matire de dveloppement de son marketing ?
4 Bielinski, Ivan, Autoprod 101, premire dition, SOPREF
5

tude ralise par Claire Pich-Cyr (1999)

Ibid., p.37
7
Ce quIvan Bielinski appelait tablir sa crdibilit en tant quartiste
6

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Se fixer un objectif implique du ralisme et des connaissances. Viser la vente de 50 000 albums
pour couvrir les frais denregistrement est rarement raliste. Enfin, cet objectif aura sincarner
dans un budget et un chancier. Ce sont les trois mots cls : Objectif Budget Calendrier.
Ces trois variables devront fonctionner en parfaite symbiose et sajuster les unes aux autres
quand les imprvus surviendront. Vous devrez pouvoir vendre votre projet en matrisant
parfaitement ces variables et les utiliser pour faire la dmonstration que vous contrlez la
direction de votre bolide.
Ds le dbut de lautoproduction, vous devrez songer crer pour votre projet une entit propre,
raison sociale, cadre lgal ou autre, qui assurera (et rassurera) vos ventuels investisseurs du
srieux de lentreprise. Cela permettra de distinguer vos finances personnelles de celles de
votre projet artistique.
Cest cette entit qui portera votre plan de carrire, votre projet, votre plan daffaires, stratgique
ou de dveloppement. Autant de synonymes du mme idal : joindre un public avec sa
musique !
Conues de manire couvrir lensemble des questions lies aux processus de production dun
enregistrement sonore et de circulation dun spectacle consquent, les prsentes Fiches
Autoprod pourront devenir un mode demploi susceptible de rpondre chaud aux
interrogations du moment. Nous les avons prpares de manire ce que vous trouviez
rapidement ce que vous cherchez, en les concevant comme des pense-btes autonomes les
uns des autres.
Mais, noubliez jamais que la production est un processus trs vivant et que plus votre regard
sur sa pratique sera large et document, moins vous risquez doublier un dtail significatif
enfin, que cest en sautant dans laction quon apprend le plus.
Nous vous souhaitons une bonne lecture et, surtout, que votre projet dpasse vos rves !

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Portrait de lindustrie qubcoise du disque et du spectacle

Il est essentiel de connatre un tant soit peu le contexte industriel qui prvaut dans notre
environnement culturel pour sattaquer un projet de diffusion ou dexploitation en
musique.
Lhistoire de notre industrie est aussi trs importante plusieurs gards et je souhaite
attirer votre attention sur le texte Internet de Danielle Tremblay intitul Le
dveloppement historique et le fonctionnement de lindustrie de la chanson qubcoise1,
pour situer votre carrire dans son contexte.
Il est important ds le dpart de souligner quil nexiste pas une seule industrie mais bien
plusieurs. Quil sagisse des musiques traditionnelles disposant de leurs propres
rseaux et logiques, des multiples drivs du rock underground, des scnes hip-hop,
dance et lectro, de la chanson, ou encore de la grande pop varit, chaque cole de
style possde son industrie plus ou moins lie ses autres vis--vis.
Il est important comme premier constat de souligner le fait que lindustrie Qubcoise du
disque et du spectacle repose depuis le milieu des annes 1980 sur ses indpendants.
Contrairement ce qui prvaut dans plusieurs marchs nationaux denvergure, les
multinationales du disque que sont Universal, Sony-BMG, Warner et EMI ne signent
vrai dire pas dartistes qubcois.
Cela signifie que plus de 80% des disques produits et vendus au Qubec sont le fait
dentreprises indpendantes qubcoises distribues par des indpendants tels Select,
DEP, Fusion 3, Outside ou LOCAL Distribution.
Autre fait marquant, les achats de musique qubcoise du top 500 (2004) par les
Qubcois reprsentent 45,1% de leurs achats de musique totaux. Cest un chiffre trs
lev quil faut probablement prendre avec rserve, mais qui nillustre pas moins le fait
que nous sommes de gros supporteurs de notre culture identitaire. Nos salles de
concerts sont remplies en moyenne 68,2% (2004) lorsquil sagit de spectacles
prsents par des artistes qubcois de la chanson.
Voici quelques chiffres dterminant en vrac. Le nombre dalbums francophones
canadiens recenss par lADISQ pour 2005 fut de 299. Le nombre dalbums et minialbums autoproduits et alternatifs recenss par la SOPREF en 2005 fut de 393. Le
nombre dentreprises de production et de grance soutenues par la SODEC en 20041

http://www.chansonduquebec.com/danielle/danielle.htm

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2005 a t de 107 et elle furent responsables de la sortie denviron 90 albums. Ainsi,

cest dj une ralit, plusieurs micro-producteurs sont responsables de la production
de peu dalbums chacun.
Ces excellentes statistiques constituent une valuation trs gnrale, base sur des
chantillonnages partiels et assez aisment identifiables. En sont exclus pour une
bonne part, les lieux de spectacles, les radios et les disquaires spcialiss ou de
moindre taille ou encore les nouvelles pratiques dachat sur le Web.
Tel que prcdemment voqu, il existe au Qubec plusieurs industries, qui leur tour
commandent des rflexes et des approches gnralement trs diffrentes.
Les diffrentes industries se cristallisent habituellement autour dassociations qui les
reprsentent et incarnent leurs valeurs (Voir autres infos en Fiche No3). Il est important
pour les artistes en autoproduction et les micro-producteurs de se joindre diverses
associations pour raffiner leur vision de lindustrie.
Ainsi lADISQ reprsente depuis 1978, les indpendants Qubcois. Elle incarne les
aspirations et enjeux des producteurs de la chanson, de la pop et des varits. Il faut
souligner la richesse des tudes ralises au cours des ans par lADISQ, qui a su se
doter de confortables moyens dintervenir au bnfice de ses membres. La lecture du
mmoire de lADISQ, dpos aux audiences publiques du CRTC sur la radio
commerciale de 2006, constitue un dtour qui en vaut la peine pour comprendre les
contextes industriels qubcois et canadiens.
La SPACQ existe depuis 1981 et a t mise sur pied par Lise Aubut, Diane Juster et
Luc Plamondon. Elle reprsente les auteurs et compositeurs professionnels et incarne
plus spcifiquement les intrts des artistes de la chanson, et les compositeurs de
musique pour la tl et le cinma (commande duvres).
Le SPDTQ fonde en 1981, regroupe quant elle les artistes et producteurs des milieux
de la musique folk et traditionnelle. Elle constitue un lien privilgi vers les diverses
composantes de la Folk Alliance ou du WOMAD.
Le CQM qui existe depuis 1993 reprsente les musiques de concert, parfois appeles
les musiques srieuses : le classique et le contemporain, le jazz, les musiques
actuelles, llectroacoustique.
La SOPREF a pignon sur rue depuis le 7 juin1998 et a t cre pour reprsenter les
artistes de la relve et micro-producteurs. Elle incarne davantage les intrts des
milieux undergrounds du rock, du hip-hop et de la nouvelle chanson. Cest elle qui
publie la srie de fiches de renseignements que vous consultez prsentement.

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La loi sur le statut professionnel des artistes

Il est important de savoir que derrire le quotidien et la magie des plateaux de concerts
et studios denregistrement, sactive toute une machine conomique et juridique qui rgit
une large part des activits du milieu et trace concrtement la ligne entre la pratique
amateur et professionnelle. Lartiste en mode dautoproduction a parfois maille partir
avec cette ralit, dans la mesure ou il a souvent faire la preuve de son statut
conomique dentrepreneur indpendant ou dfendre son statut de praticien
professionnel marginal.
Ainsi, il est fondamental de savoir que les milieux professionnels du Qubec vivent
depuis 1987 sous le rgime de la Loi sur le statut professionnel et les conditions
dengagement des artistes de la scne, du disque et du cinma (L.R.Q., c. S-32.1).
Cela signifie que pour tre reconnues formellement comme professionnelles, vos
activits devront dans une relative mesure, respecter les ententes collectives qui
dterminent les rapports conomiques entre les diffrents acteurs professionnels.
En fait, par la loi, notre gouvernement a souhait tracer la ligne entre la pratique
professionnelle et la pratique au noir. En principe, lindustrie et les artistes tirent des
bnfices dune pratique dclare. Par contre, on doit avouer quencore beaucoup de
spectacles et de disques sont produits chaque anne sans que leurs protagonistes
connaissent mme lexistence de la Loi S-32.1. Cest l un signe que tout nest pas
encore arrim solidement et que les avantages tardent dans certains cas se
manifester (Voir plus dinfos aux Fiches No 15 et 38).
Le groupe de travail sur la chanson qubcoise
En 1998, la ministre de la culture et des communications du Qubec, Louise Beaudoin,
a command un rapport2 un groupe de travail constitu de gens de lindustrie, afin de
cerner les nouveaux enjeux et besoins de lindustrie du disque et du spectacle
qubcoise.
Depuis cet exercice, nous avons vu le Conseil des Arts et des Lettres du Qubec crer
un Volet Chanson dans ses programmes de soutien aux artistes professionnels, ainsi
que la SODEC introduire la notion de secteur Para-industriel dans ses programmes
daide aux producteurs de disques et grants. Ces mesures ont particip, malgr leur
financement plutt modeste, lmergence actuelle de nouveaux artistes.
Le terrain
2

http://mcc.quebectel.qc.ca/sites/mcc/ClinStat.nsf/ce5e08c8e9d9f012852570c8001493ee/8eefb68638eeb8b585256c5d00643410
!OpenDocument

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Pour clore ce bref portrait industriel, il faut toutefois souligner quel point les microproducteurs et structures alternatives faonnent le milieu du disque et du spectacle du
Qubec voluant dans lunivers de la marge concurrentielle qui alimente lindustrie plus
reconnue. Cest cet univers que viennent presque systmatiquement se greffer les
artistes en autoproduction avant de passer des vitesses suprieures. Ce sont ces
acteurs terrains qui constituent les vecteurs de transmission les plus adapts aux microproducteurs et qui devront immanquablement mailler vos plans daffaires.
Ainsi, soulignons le rle des radios communautaires et communautaires de campus, qui
les premires font tourner les nouveaux artistes. Pensons aux fanzines spcialiss qui
mergent et coulent un rythme plus ou moins lent, les Bang Bang, emoRagie ou
autres Macadam. Pensons surtout tous ces sites et rseaux sociaux sur Internet qui
remplacent progressivement toutes les composantes de lindustrie traditionnelle :
Sincever, MySpace, Sonicbids, Bluetracks, BANDEAPART, Montrealshows,
Scnelocale, SOPREF et LOCAL Numrique. Mentionnons aussi larrive de nouveaux
festivals dterminants pour les scnes indpendantes, tels Pop Montral, le Festival des
Musiques mergentes dAbitibi-Tmiscamingue, MUTEK ou encore le Festival dt
OFF de Qubec. Noublions pas les petits lieux dart et de spectacle (APLAS), caf,
bars et restaurants qui investissent avec passion dfaut de moyens financiers dans
leur programmation. Les disquaires indpendants engags tels les Anges Vagabonds,
LOblique et Atom Heart (Montral), Audition (Rimouski), Sillons (Qubec), Frquences
(Granby et Ste-Hyacinthe). Citons aussi les multiples micro-producteurs, labels en
mergence et promoteurs qui ne reoivent pas toujours daide spcifique de ltat, ou
encore qui ont eu accs celle-ci plusieurs annes aprs leur mise sur pied initiale :
Indica, Dare To Care, Slam, Migratoire, IRO, HLM, Bonsound, C4, Zoroastre, Virago,
Indygne, Thundra, Foulespin, P572, Paf!, Alien8, Where Are My, Note et un grand
nombre dautres.
On ne saurait vous encourager plus systmatiquement apprendre connatre les
composantes et ralits de cette industrie. Vous devriez complter la prsente lecture
par celle du Lexique France-Qubec-Canada publi dans la foule du Guide pratique
France-Qubec du disque et du spectacle de IRMA-SOPREF3.

http://www.sopre f.org/tiki-index.php?page=editions&highlight=Guide%20pratique

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Les associations sectorielles, les socits de gestion collectives et les

syndicats professionnels
LES SOCITS DE GESTION COLLECTIVE ET LES ASSOCIATIONS
DE CRATEURS (AUTEURS, COMPOSITEURS ET DITEURS)
SPACQ
Depuis sa cration en 1981, la SPACQ, dont le mandat est de protger et dinformer les
auteurs, compositeurs et les auteurs-compositeurs du Qubec, a fait normment avancer
la cause du droit dauteur. Elle est non seulement lorigine de la SODRAC, mais cest
sous ses recommandations que la CAPAC et la SDE sont devenues la SOCAN.
Le rle de la SPACQ est la fois premier et complmentaire aux autres organismes : elle
dispense linformation ses membres, mais aussi aux autres par lentremise de son
bulletin virtuel (www.spacq.com). Si vous tes auteur et/ou compositeur, une personneressource peut vous donner des conseils si vous prouvez des problmes particuliers.
Elle peut, par exemple, vous suggrer de bons avocats spcialiss en droit dauteur, mais
aussi vous aider ngocier de meilleures conditions de travail. La SPACQ connat bien
les lois sur le droit dauteur, tant donn quelle a largement contribu les amliorer. Elle
est la championne de la lutte sur plusieurs fronts, et cest grce elle que vos acquis nont
pas encore t dilus.
Il en cote 30$ par anne pour tre membre stagiaire et 60$ pour tre membre socitaire.
Dans le premier cas, vous devez avoir dj peru des redevances pour une chanson la
SOCAN ou la SODRAC ; dans le deuxime cas, il en faut minimalement trois.

SOCAN - droit dexcution et de diffusion

La SOCAN est la Socit canadienne des auteurs, compositeurs et diteurs de musique
qui administre les droits d'excution publique d'oeuvres musicales. Cest elle qui
soccupera pour vous de percevoir les droits dauteur lorsque vos chansons seront
excutes publiquement, peu importe o en spectacle, la radio, la tlvision ou
autrement. La SOCAN reprsente donc les membres auteurs, compositeurs et diteurs
canadiens et elle soccupe de la gestion des droits dexcution publique. Comme son
mandat de gestion collective lindique, cest une association but non lucratif qui
appartient ses membres et dont le conseil dadministration est lu aux trois ans par les
membres.

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Lorsque vous adhrez la SOCAN, vous enregistrez une ou plusieurs de vos uvres :
vous indiquez le titre de la chanson et la cl de rpartition exprime sous forme de
pourcentage entre lauteur, le compositeur et lditeur, ou alors vous-mme si la musique
et les paroles vous appartiennent. Le partage pour une oeuvre se fait comme suit : 50% au
compositeur et 50% au parolier. Si votre uvre est dite, cest--dire quun diteur
soccupe de vos uvres musicales alors le partage se fait habituellement comme suit :
lauteur et le compositeur recevront 50% (soit 25% pour lauteur et 25% pour le
compositeur) et lditeur recevra 50%1 ou moins.
La SOCAN ne possde pas de traces des mlodies, ni de partitions et ne peut donc
constituer quune preuve secondaire contre une fraude.
On dpose ses uvres la SOCAN au moment o elles sont joues publiquement en
concert, la radio, la tlvision, au cinma ou ltranger. Il est inutile dadhrer la
SOCAN tant que vos uvres ne sont pas utilises publiquement.
Dclarer ses uvres
Si une de vos uvres est joue en public, que vous avez sign un contrat ddition, ou
que votre uvre figure sur un enregistrement commercial, il est de votre intrt de joindre
la SOCAN, si vous ne lavez pas encore fait. Cest gratuit si vous tes un auteurcompositeur. Pour devenir membre, vous devez vous adresser la SOCAN, soit par
tlphone, soit par la poste, soit par courrier lectronique ladresse suivante :
www.socan.ca.
Le droit dexcution peru auprs des utilisateurs duvres et gr par la SOCAN2 est
ensuite redistribu sous forme de redevances aux membres dont les oeuvres ont t
excutes en public (radio, tlvision, spectacles, 3 entre autres).

Le rle de la SOCAN est dmettre des licences aux utilisateurs

duvres musicales, en vue de rgir lexcution de ces uvres au
Canada. La SOCAN peroit aussi les droits affrents ces licences et,
conformment aux rgles de la Socit, elle rpartit les redevances
dexcution accumules entre les compositeurs, les auteurs-compositeurs,
les paroliers et les diteurs de musique dont les uvres ont t diffuses
ou excutes publiquement. 4
Perception des redevances dexcution publique

Il est important de savoir que vous ne pouvez pas donner plus de 50% de vos droits un diteur. Cest une rgle de la
SOCAN.
2
Fusion de la SDE et de la CAPAC, elle est devenue la SOcit CANadienne des auteurs, compositeurs et des diteurs de
musique.
3
La SOCAN n'a pas encore obtenu de tarif pour internet.
4
Guide de la SOCAN, SOCAN, 1996, p.1

Page 2 sur 11

La SOCAN dispose dun guide pratique pour ses membres et intitul : Comment votre
musique prospre.
Une fois que vous avez dpos vos uvres la SOCAN, vous pouvez recevoir des
redevances si elles ont t joues publiquement et si la SOCAN a rcolt largent des
utilisateurs-clients. Vingt-deux (22) tarifs 5 (incluant le tarif Internet toujours en ngociation)
sont imposs autant de diffuseurs ou dutilisateurs de musique diffrents. Ces tarifs sont
approuvs par la Commission du droit dauteur situe Ottawa, sous juridiction fdrale et
qui rgit toutes les rgles relevant du droit dauteur. Pour une tlvision commerciale, le
numro du tarif est 2A. Les redevances sont calcules partir des informations reues sur
la programmation selon le circuit utilis : stations de tlvision commerciales, les
tlvisions publiques (SRC, TVO, TQ), la tlvision par cble. Ensuite, on attribue votre
uvre musicale un crdit calcul en multipliant la dure de luvre par le type dutilisation
et selon limportance de la station.
Puis, la SOCAN trouve la valeur du crdit en divisant le montant total du bassin de
distribution6 par le nombre total de crdits allous ce bassin. Ainsi, les redevances sont
alors calcules en multipliant le total des crdits pour une uvre musicale par la valeur du
crdit.

$$ du bassin de distribution nombre total de crdits du bassin = valeur du crdit

total des crdits pour luvre musicale X valeur de crdit = redevance

Les radios commerciales et communautaires paient des droits qui sont distribus la suite
de lanalyse dun sondage. La SOCAN exige que la station de radio prlve un chantillon
de ce qui se joue un moment prcis. Les chansons qui joueront ce moment seront
recenses.

Dure de luvre7 = total des crdits

Dates des rpartitions aux membres

1er trimestre
janvier/fvrier/mars ............payable aux membres le 15 novembre de la
mme anne

numrs en Annexe
limportance du circuit utlis
7
Luvre musicale dune dure de 1 minute = 1 crdit, 1 :00 6 :59 = 4 crdits, 7 :00-7 :59 = 7 crdits. Les uvres dune
dure de 8 minutes et plus reoivent un crdit de plus par minute supplmentaire.
6

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2ime trimestre
avril/mai/juin.......................payable aux membres le 15 fvrier de lanne
suivante
3ime trimestre
juillet/aot/septembre .......payable aux membres le 15 mai de lanne
suivante
4ime trimestre
octobre/novembre/dcembre
payable aux membres le 15 aot de
lanne suivante
Le membre (lauteur, le compositeur ou lditeur) a certaines responsabilits envers la
SOCAN dont:
1. dclarer les uvres au fur et mesure quelles sont dites actives
(excutes publiquement);
2. dclarer les concerts (voir la section suivante);
3. aviser la SOCAN lorsque les uvres sont joues lextrieur du Canada.
Dclaration duvres musicales excutes en spectacle
La SOCAN calculera les redevances quelle vous doit partir de la licence perue auprs
du producteur. Lorsque vous remplirez la dclaration, la SOCAN vous demandera toutes
les informations ncessaires concernant le spectacle telles le nom du producteur ou du
responsable, lendroit de la prestation, etc. afin de percevoir la licence approprie. Notez
que la SOCAN ne paie les droits aux membres que si elle a peru de largent du
producteur du spectacle8 .
Le fonds gnral
Que ce soit dans un bar, un commerce dans un avion ou ailleurs, la musique est toujours
prsente. Dans un monde idal, chaque excution devrait tre comptabilise. Cependant,
en raison des cots de licences perues et du nombre duvres utilises, il ne serait pas
rentable pour la SOCAN de faire une rpartition pour chacune dentre elles.
Lorsquun bar obtient une licence annuelle de la SOCAN, le montant quelle peroit est
vers dans le fonds gnral. Si votre album joue souvent au Caf Chaos comme musique
dambiance et que ce bar paie une licence la SOCAN, celle-ci alimentera le fonds
gnral.
8

Lorsque vous prsentez un spectacle dans des lieux o lalcool est en vente libre, vous pouvez dclarer vos uvres excutes
si le prix dentre est de 6 $ ou plus.

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Une reprsentation mondiale

La SOCAN possde des ententes de rciprocit avec la plupart des organismes de
gestion de droits dexcution publique dans le monde. Si une chanson canadienne est
joue ailleurs quau Canada, cest la socit trangre concerne qui vous reprsentera et
qui enverra vos royauts la SOCAN. Il existe dans plusieurs pays des organismes
similaires la SOCAN comme la SACEM en France, la SABAM en Belgique et la SUISA
en Suisse. La SOCAN sert dintermdiaire entre lorganisme dun autre pays et lauteur, le
compositeur et/ou lditeur canadien. Lorsque vous tes membre de la SOCAN, vous tes
donc reprsent dans tous les pays qui possdent une entente avec elle. Quand vous
ferez des spectacles ltranger, vous naurez qu dclarer les uvres que vous aurez
joues sitt que vous serez de retour. La SOCAN contactera la socit trangre en
question et cette dernire percevra vos droits. Nest-ce pas merveilleux?

SODRAC droit de reproduction mcanique, de premire fixation

La SODRAC est une socit collective de gestion des droits de reproduction. Le droit de
reproduction est lune des composantes du droit dauteur comme lest le droit dexcution.
Il permet aux auteurs-compositeurs (donc aux crateurs originaux) dtre rtribu pour les
chansons reproduites sur un support audio ou audiovisuel, que ce soit sur disques
compacts, cassettes, vidocassettes ou tout autre support issu des nouvelles
technologies. La SODRAC permet donc de contrler toute fixation des uvres des artistes
sur les supports audios ou audiovisuels. En France, il est impossible de reproduire un
enregistrement sonore sans quun producteur ait demand une licence la Socit
de gestion des droits de reproduction mcanique. En effet, il existe une collaboration
troite entre le fabricant et la SDRM. Un sceau fait foi du nombre de copies qui sont
imprimes et les redevances sont payes avant mme que la duplication ait lieu. La
SODRAC na pas encore ce rle au Canada, cependant son contrle devient de plus en
plus considrable.
Le droit de reproduction mcanique inclut galement lutilisation (par reproduction
phmre pour la dure dune mission) de ces enregistrements par la tlvision ou par la
radio. La SODRAC est lunique socit dsigne par la Commission du droit dauteur du
Canada pour redistribuer les redevances relevant de la reproduction mcanique. Comme
cest le cas avec la SOCAN, elle ngocie au nom de ses membres des ententes collectives
avec les utilisateurs duvres : les producteurs dalbum, de vido, les tl-diffuseurs, et les
radio-diffuseurs. Ces derniers versent des redevances ou des montants fixes afin dutiliser
les uvres du rpertoire protg par la SODRAC. Comme la SOCAN, lutilisation des
uvres peut tre multiple, chacune ncessitant une redevance particulire : vente au
dtail dalbum, tldiffusion dun vido-clip, location dune vidocassette, etc. La SODRAC
reoit donc un rapport dexploitation des uvres qui ont t dposes chez elle (gratuit
pour les auteurs et les compositeurs) et reoit les redevances quelle redistribue par la
suite aux auteurs et aux compositeurs aprs avoir retranch sa commission et ses frais
dadministration.

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Vous comprenez quil nest pas facile pour un producteur reconnu de produire une bande
matresse incorporant des uvres originales protges par la SODRAC au nom de ses
membres. Cependant est-il ncessaire pour un autoproducteur de payer des droits la
SODRAC pour enregistrer son propre album? La rponse cette question reste encore
vague. Si vous dcidez de payer vos droits la SODRAC (voir le tableau des taux pour
les droits phonographiques), vous risquez en fait de vous payer vous-mme le droit de
reproduction mcanique en perdant un peu dargent dans les frais dadministration de la
socit de gestion. Cependant, sil advenait que vous passiez la tlvision et que vos
uvres soient utilises, cela peut vous tre profitable. Nous vous conseillons fortement de
contacter le personnel responsable du service aux membres de la SODRAC.
La SODRAC peroit galement des redevances pour les reproductions au Canada et
ltranger. Comme cest le cas avec la SOCAN, les sommes sont perues par
lintermdiaire des socits qui possdent le mme rle ltranger - la SODRAC dispose
dune liste comprenant des centaines de territoires dans le monde o les uvres
musicales de ses membres sont diffuses. Ce service peut savrer important lorsque vous
parvenez obtenir une licence trangre pour la mise en march de votre album
autoproduit. La SODRAC pourra vous confirmer le nombre dexemplaires qui circulent
dans le territoire tranger et vous verser des droits en consquence.
Si vous dcidez comme autoproducteur de faire une demande de licence pour
lenregistrement sonore aprs avoir consult un reprsentant de la SODRAC, il suffit de
remplir le formulaire intitul DEMANDE DE LICENCE DE REPRODUCTION SONORE
qui est disponible la SODRAC ou sur son site Internet ladresse suivante :
www.sodrac.com. Il y a deux tapes franchir avant dobtenir une licence. La premire
consiste faire une recherche des uvres qui seront reproduites et de voir si elles
appartiennent au rpertoire de la SODRAC. Si ce nest pas le cas, il faudra que lauteur et
le compositeur deviennent membres de la SODRAC nous vous rappelons que cest
gratuit. Une fois cette formalit remplie, ils autoriseront alors la SODRAC accorder une
licence au producteur. Par contre, comme producteur, vous aurez rgler des frais lis
cette premire tape : par exemple, les frais de recherche et danalyse pour dterminer si
ces uvres sont du rpertoire de la SODRAC.
Les frais d'analyse sont les suivants :
7 uvres et moins par produit : . tarif minimal de 15$ (plus taxes)
8 uvres et plus par produit : .... 2$ par uvre (plus taxes)
La deuxime tape est la demande de licence proprement dite. Elle comprend galement
des frais minimum de 50$ pour tout producteur, peu importe le nombre de titres inscrits
dans la demande. Lorsque vous aurez votre licence, vous devrez alors dclarer tous les
titres qui figurent sur le support audio. Le prochain tableau fait tat des taux en vigueur
pour les droits phonographiques.

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LES ASSOCIATIONS SECTORIELLES

ADISQ
LADISQ fonde en 1978, compte 250 membres rpartis dans plusieurs catgories
comportant des droits, des obligations et des privilges variables. Souvent critique pour
son fort corporatisme, lADISQ nen est pas moins lassociation sectorielle qubcoise la
plus puissante et constante dans ses actions.
Lassociation reprsente officiellement les producteurs de disques et de spectacles, mais
elle compte aussi en ses rangs de nombreux distributeurs, diffuseurs, diteurs et grants
artistiques. En fait, lADISQ assume la reprsentation de plusieurs secteurs industriels
souvent convergents, mais parfois divergents.
LADISQ est le vis--vis dsign des producteurs employeurs en regard de la Loi sur le
statut de lartiste S-32.1 pour le disque et la scne, et par consquent est partie aux
ententes collectives ngocies avec les associations professionnelles dartistes que sont la
Guilde des musiciennes et musiciens du Qubec et lUnion des Artistes. Elle est aussi
partie lentente SODRAC dfinissant les obligations des producteurs de disques lgard
du droit de reproduction des auteurs-compositeurs et diteurs de musique. (Voir aussi
Fiches 15 et 38 Les ententes collectives)
LADISQ sige sur de nombreux conseils dadministration et tables de consultation
sectorielles et y est trs influente. Elle est notamment prsente au conseil de Musicaction,
du CQRHC et lObservatoire de la Culture et des Communications du Qubec. Elle est
active dans toutes les consultations pertinentes pour son secteur, telles celles du CRTC ou
de la Commission parlementaire de la Culture.
LADISQ offre plusieurs services et dveloppe diverses initiatives collectives dont les plus
connus sont bien videmment le Gala des Flix (novembre), Les Rencontres (mars), Le
Palmars et le stand collectif du Qubec au MIDEM (janvier).
Depuis peu, lADISQ offre des sessions de formation professionnelle ses membres et
tend la possibilit dy participer la relve via une association avec la SOPREF.

SOPREF
La SOPREF est la plus jeune et lune des rares associations sectorielles constitue sur une
base ad hoc, permettant tous ses membres de participer aux assembles annuelles et
aux lections du conseil dadministration, pourvus quils endossent les principes, mission et
statuts de lassociation. Ces derniers sarticulent autour dun large mandat de soutien la
relve musicale tous genres et langues confondues.
Contrairement aux autres
associations qui font lobjet de la prsente fiche, la SOPREF ne dtient pas de mandat de
reprsentation formel et nest pas partie directement aux ententes collectives du secteur.
La SOPREF compte nanmoins plus de 400 membres provenant dhorizons trs varis,

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regroups sous diverses catgories confrant toutes un droit de vote dune voix simple (1
membre = 1 vote).
Pour les jeunes artistes, la SOPREF constitue une porte dentre sur la profession. Pour
les professionnels plus aguerris, elle reprsente une opportunit de soutenir la relve et de
se tenir informs de lvolution de celle-ci.
La SOPREF est prsente formellement ou non, sur divers conseils, dont ceux de lADISQ,
de lAPLAS et de Pop Montreal. Elle est prsente lorsque les moyens semblent le lui
permettre, lors de plusieurs rencontres et consultations du secteur.
La SOPREF a dvelopp une large base de donnes de contact du milieu et diverses
initiatives collectives comme la compilation Qubec mergent, le recensement annuel des
autoproductions et productions alternatives, le Palmars Baromtre (et sa version tl), le
service collectif LOCAL Distribution et plus rcemment linitiative LOCAL Numrique.

LES SYNDICATS PROFESSIONNELS

La Guilde des musiciennes et musiciens du Qubec (GMMQ) et lUnion des Artistes (UDA),
sont des syndicats dartistes interprtes, dont une trs large part des membres sont des
travailleurs autonomes viss par la Loi sur le statut professionnel et les conditions
dengagement des artistes de la scne, du disque et du cinma (L.R.Q., c. S-32.1). Leur
rle est de dfinir et de ngocier les normes minimales dembauche des artistes pour les
diverses prestations quun employeur peut ventuellement leur offrir sur une base
contractuelle : enregistrer un disque, chanter sur scne ou la tl. (Voir aussi Fiches 15
et 38 Les ententes collectives)

La Guilde des musiciennes et musiciens du Qubec (GMMQ)

La Guilde existe depuis plus de 100 ans. Elle a vu le jour pour assurer des conditions
dembauche dcentes aux musiciens dorchestre de varits et de jazz, dans les bars et
les clubs (botes de nuit) de lpoque pr-gramophone (ou enfin presque). Son mandat na
toutefois pas grandement chang puisquil existe toujours des bars et des clubs.
La Guilde est un syndicat professionnel indpendant membre de la fdration AFM et elle
est reconnue par la CRAAAP. Elle est constitue de deux anciens locaux , le 406 de
Montral et le 119 de Qubec. Elle compte plus de 3600 membres au Qubec seulement.
La Guilde a travers une longue priode de drive au cours du mandat trs controvers du
prsident mile Subirana, ngligeant substantiellement ce quelle nomme linterne les
Freelance Musicians et stigmatisant gravement sa perception chez les jeunes
musiciens et les travailleurs autonomes du jazz, du rock, de la pop et des varits. Elle
semble dsormais souhaiter se refaire un nom par la mise sur pied rcente du CDDM
Comit de dveloppement de la diversit musicale. Dsormais la Guilde accepte les
adhsions progressives par cumul de permis occasionnels.

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La Guilde dispose de fonds et de moyens pour promouvoir le travail et les uvres de ses
membres musiciens-compositeurs. Elle offre des services de reprsentation juridique et
constitue des caisses de retraite et de vacances. Dsormais la question laquelle elle doit
imprativement rpondre est Pourquoi devenir membre de la Guilde?

LUnion des Artistes

On connat cette puissante association pour son implication aux cts des comdiens,
animateurs tls, comdiens doubleurs et autres figures des mdias, mais curieusement,
cest aussi lUnion des Artistes qui reprsente les chanteuses, chanteurs et choristes,
incluant spcifions-le les rappeurs . la demi blague on voque souvent la pertinence
pour les chanteurs de jouer des maracas et pour les musiciens de faire des churs cest pour pouvoir toucher la rmunration fixe par chacun des syndicats UDA et Guilde!
Plus gnralement, l'Union a pour mission l'identification, l'tude, la dfense et le
dveloppement des intrts conomiques, sociaux et moraux des artistes . priori,
lorsque l'artiste a un engagement avec un producteur, il doit obtenir un permis de travail
de lUDA. Ces permis occasionnels fixs au montant de 25$ ne sont pas cumulables en
vue dobtenir le statut de stagiaire ou de membre, moins davoir acquitt un montant de
65$ pour sinscrire comme stagiaire au moment de la livraison dun permis requis par un
contrat dembauche avec un producteur reconnu par lUDA.
Avouons-le, tout ceci nest pas particulirement simple pour un artiste qui dbute et volue
dans un cadre dautoproduction. Notons toutefois que lUDA prescrit un cadre dentente
qui permet aux comdiens propritaires de leur compagnie thtrale de sembaucher euxmmes dans un projet autoproduit. Parions que sous peu, un tel rgime puisse couvrir les
activits de leurs membres chanteuses et chanteurs, quun arrimage puisse exister dans
de tels cas avec les membres de la Guilde. Lenjeu ultime de tout ceci tant de pouvoir
vous constituer un fond de retraite ou de bnficier de mesures fiscales pour les artistes.
Cest suivre.

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GLOSSAIRE DES ABRVIATIONS

ADISQ................. Association des producteurs de disques, spectacles et vido-clip du
Qubec - Gala des Flix
AFM .................... American Federation of Musicians
APEM.................. Association des professionnels de ldition musicale
APLAS ................ Association des petits lieux dart et de spectacle
ARTISTI .............. Gestion collective du droit voisin des interprtes musiciens et
chanteurs (euses)
CAC .................... Conseil des arts du Canada
CALQ .................. Conseil des arts et des lettres du Qubec
CMRRA............... Canadian Music Reproduction Rights Agency. Droits mcaniques
pour les diteurs canadiens anglais ou lis aux multinationales
CQM.................... Conseil qubcois de la musique (musiques classiques ou dites
srieuses, lectroacoustiques, improvisations actuelles)
CQRHC ............... Conseil qubcois des ressources humaines en culture
CRAAAP............. Commission de reconnaissance des associations dartistes et des
associations de producteurs (Qubec)
CRHSC ............... Conseil des ressources humaines du secteur culturel (Canada)
FACTOR ............. Fondation daide lenregistrement sonore projet anglophone
Relve du Fonds de la musique du Canada (Patrimoine Canada)
FCM .................... Fonds de la musique du Canada (Patrimoine Canada)
GUILDE............... (GMMQ) Association syndicale professionnelle des musiciens et
gestion du droit voisin, membre de lAFM
IGIF ..................... Inspecteur gnral des institutions financiers Pour immatriculer vos
entreprises (Qubec)
iRMA ................... Centre dinformation et de ressources pour les musiques actuelles
(France)
MCCQ ................. Ministre de la culture et des Communications du Qubec
MiMi .................... Gala de linitiative musicale internationale de Montral
MUSICACTION ... Fondation daide lenregistrement sonore projet francophones
Relve du Fonds de la musique du Canada (Patrimoine Canada)
OCCQ ................. Observatoire de la culture et des communications du Qubec
PCHC .................. Ministre du Patrimoine Canadien
PROMOFACT ..... Programme de soutien pour sites Internet de maisons de disques et
dossiers dartistes lectroniques (Electronic Press Kits)

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RADIOSTAR ....... Programme daide la promotion radiophonique (Association

canadienne des radiodiffuseurs et ADISQ)
SCGDV ............... Socit canadienne de gestion du droit voisin
SCPCP................ Socit canadienne de perception de la copie prive
SOCAN ............... Socit canadienne des auteurs, compositeurs et diteurs de musique
Gestion collective du droit dexcution publique
SODEC ............... Socit de dveloppement des entreprises culturelles (Qubec)
SODRAC............. Gestion collective du droit mcanique
SOPREF ............. Socit pour la promotion de la relve musicale de lespace
francophone
SOPROQ ............ Socit de gestion du droit voisin des producteurs du Qubec
SPACQ ............... Socit professionnelle des auteurs et compositeurs du Qubec
SPDTQ................ Socit pour la promotion de la danse traditionnelle du Qubec
(Musiciens folk et trad)
UDA .................... Union des artistes - Association syndicale professionnelle des
chanteurs (ses)
VEM .................... Volet des entrepreneurs de la musique (Patrimoine Canada
Entreprises majeures)
VIDEOFACT ....... Fonds priv de soutien au vido-clip

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PROTGER UNE OEUVRE ET LA DPOSER AUX BIBLIOTHQUES

NATIONALES DU QUBEC ET DU CANADA
Protger une oeuvre
La poste recommande
La premire chose entreprendre lorsque vous avez lintention de faire entendre votre
uvre est de vous assurer que votre paternit soit reconnue : pour cela, le bon vieux truc
de lenvoi personnel fonctionne toujours, et cest encore le moins onreux. Comme on le
sait, il sagit de vous poster un enregistrement (DC ou cassette) de luvre, incluant les
paroles crites sil y a lieu, suivi dune courte dclaration solennelle et de la signature de
deux ou trois tmoins au bas de votre uvre avec la date mais de toute faon, cest le
cachet de la poste qui fera foi. En ajoutant les partitions, vous consolidez votre preuve
advenant le cas o votre droit serait contest. Au bas du texte de la chanson et de la
partition (sil y a lieu), vous devez inscrire le sigle du copyright (), votre nom, votre
adresse et lanne.
Il est conseill de ninclure quune seule chanson par enveloppe, car vous invaliderez la
date pour les autres chansons si jamais vous deviez ouvrir lenveloppe. Inscrivez aussi
lextrieur de lenveloppe son contenu.
Nouvrez jamais votre envoi : cest en effet son caractre intact et le cachet de la poste
(indiquant la date) qui valideront lgalement votre protection. Certains suggrent un envoi
par poste recommande, ce qui est fort pertinent puisque cela vous permettra dexhiber le
reu comme preuve additionnelle. Cette mthode est la plus simple, la moins coteuse et
la plus reconnue. Lorsque vous terminez de crer luvre, vous devez vous lenvoyer
vous-mme avant mme de lavoir fait entendre ou de lenvoyer qui que ce soit. Le
mieux est de garder votre enveloppe en lieu sr, dans un coffret de sret par exemple.
Ce nest quau moment o vous devrez avoir recours au tribunal que le juge ouvrira
lenveloppe.
Enfin, vous pouvez toujours inclure votre envoi une dclaration sous serment (affidavit)
qui est toute fin pratique la mme chose quune dclaration solennelle avec ceci de
particulier quelle a t officialise devant un commissaire lassermentation.
Laffidavit
Un affidavit est une dclaration crite faite sous serment ou avec affirmation solennelle
devant une personne habilite, habituellement un avocat ou un notaire. On inclut souvent
un constat d'assermentation, qui est une clause l'intrieur d'un affidavit ou d'une
dclaration solennelle, indiquant o et quand le document a t sign, ainsi que les
renseignements relatifs la personne qui reoit l'affidavit ou la dclaration solennelle

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Les marques de commerce

Il existe trois principales catgories de marques de commerce : les marques ordinaires, les
marques de certification et les signes distinctifs. La premire se prsente sous forme de
mots et/ou de symboles dont le but est de spcifier les biens ou les services d'une
entreprise donne. La deuxime est voue lidentification des biens ou des services qui
rpondent une norme tablie par un organisme d'administration. Enfin la troisime,
appele signes distinctifs souligne la forme unique d'un produit ou de son emballage.
Ainsi le logo de votre nom dartiste ou le symbole de votre groupe, comme en font souvent
usage certains groupes de rap et de metal, peuvent tre protgs en tant que marque de
commerce. Vous pouvez aussi dposer votre nom de groupe puisque ce nom est un signe
distinctif cr par vous afin que le public vous reconnaisse. Le fait de dposer votre nom
comme marque de commerce vite quun autre groupe lutilise. Vous pouvez protger une
marque de commerce en vous renseignant sur le site dIndustrie Canada ladresse
suivante : www.strategis.ic.gc.ca. Une fois sur le site, cliquez la section marque de
commerce. Vous connatrez ainsi les tapes suivre pour protger votre nom.
Les organismes publics qui protgent le droit dauteur
Il existe dautres faons de protger vos droits dauteur et/ou de compositeur; certains
organismes publics ont dailleurs pour mandat de remplir cette fonction. Cest le cas
notamment du Bureau du droit dauteur dOttawa et du Library of Congress 1, mais cest
videmment plus onreux que de se poster soi-mme sa chanson. Cet exercice risque de
vous rebuter en raison du cot de lopration, mais il est indispensable si vous souhaitez
diffuser vos uvres au Canada et ltranger dans le cadre dune vaste campagne
promotionnelle. Pour des ralisations plus modestes - une maquette comprenant trois ou
quatre de vos uvres destines une coute restreinte - il nest pas ncessaire de sy
soumettre : un envoi recommand suffira.

Le dpt lgal la bibliothque nationale du Qubec et a la

bibliothque nationale du Canada
Le dpt lgal la Bibliothque nationale du Qubec et la Bibliothque nationale du
Canada est obligatoire pour tous les artistes et les producteurs qui ont ralis un
enregistrement sonore. Il sagit en effet de dposer deux copies de votre album auprs de
chacune des librairies nationales ainsi quun dossier de presse, une photo et deux
affiches. Une copie sera destine au public alors que lautre sera conserve.
Pour procder au dpt lgal de vos enregistrements sonores, il suffit dinformer les
bibliothques nationales qui vous feront parvenir un formulaire (et oui, un autre) que vous
devrez retourner dment rempli.
Sachez quil est aussi possible deffectuer ces dpts en vous prsentant ou en transmettant
vos disques la SOPREF qui effectuera le dpt en votre nom.
1

Il est ncessaire denregistrer vos droits cet organisme si vous souhaitez promouvoir votre uvre sur le march tasunien. Ladresse pour
les contacter afin dobtenir de linformation est : Copyright Office, Library of Congress, WASHINGTON DC 20559, USA.

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LA PROTECTION DE L'UVRE ET LES DROITS AFFRENTS

Le droit moral et le droit dauteur
Nonobstant la rgle qui veut que vous acquriez automatiquement la proprit
intellectuelle de votre uvre, il vous faut songer protger votre droit dauteur et de
compositeur moins par crainte de vous faire piquer votre matriel que pour tablir dans
les normes les modalits de ce qui vous revient. Ngliger de protger ses droits nest pas
une ide populaire chez les artistes srieux.
Prenez note que le prsent chapitre sur le droit dauteur sadresse spcifiquement aux
crateurs duvre, que vous criviez des paroles ou composiez une musique originale. Si
par exemple votre groupe est compos de quatre personnes, cela fait de chacun dentre
vous un interprte. Par contre, si seulement deux dentre vous composez et crivez les
chansons, ce ne sont que ces deux-l qui pourront percevoir les droits dauteur. Nous
verrons plus loin comment les interprtes peuvent eux aussi recevoir des droits, ce que
lon appelle les droits voisins.
Le droit dauteur nest en fait que le dbut de lexercice de la proprit artistique et il est
automatiquement reconnu pour un crateur. Une multitude de droits distincts sont dfinis
par la Loi sur le droit dauteur destins faire fructifier votre travail. Il est virtuellement
immoral de les ignorer. Ces droits vous permettront de toucher des redevances si votre
uvre joue la radio, la tlvision ou encore si vous lexcutez en spectacle. Ils
couvrent aussi les rglements concernant limpression de CD, la diffusion de vido-clips et
tous les types de reproduction visant lintgration de vos chansons un produit. Selon le
mdium, le lieu et loccasion o ses droits sont payables, ils prennent diffrentes
appellations et il est important de les reconnatre.
Le droit moral
La premire chose clarifier ici est le fait que contrairement aux autres droits dauteur, le
droit moral sur une cration intellectuelle est incessible. Cest--dire que vous ne pouvez
pas cder ou vous faire dpossder de votre droit moral ce droit est vous pour
toujours, car vous tes le gniteur de luvre que vous le vouliez ou non. En vertu de
votre droit moral vous aurez toujours un dernier recours pour revendiquer la cration de
votre chanson, faire usage dun pseudonyme ou uvrer dans lanonymat sans pour autant
perdre la paternit de votre oeuvre, vous opposer toute mutilation ou utilisation
prjudiciable faite de votre uvre. Rgle gnrale on utilise un recours nos droits
moraux lorsque tous les autres moyens de faire reconnatre nos droits ont chous.
Le droit dauteur
On peut aussi dsigner le droit dauteur avec par les termes droits patrimoniaux ou droits
rmunration. Essentiellement, les droits dauteurs confrent la possibilit de tirer une

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rmunration de lusage de nos uvres intellectuelles et tablir les usages permis. Les
droits dauteurs se dclinent en quelques catgories : les grands droits et les petits droits,
les droits dexcution et de reproduction, et les droits voisins ou connexes.
Les droits voisins concernent les producteurs et par consquent les autoproducteurs ainsi
que les interprtes, donc les artistes-musiciens-chanteurs en mode dautoproduction.
Pour en savoir davantage sur les droits voisins, nous vous invitons toutefois consulter la
Fiche No13.
Les grands droits concernent strictement les uvres cres sur commande, en lien avec
un projet dramatico-musical comme lopra ou la comdie musicale, une uvre musicale
qui participe lillustration dun scnario, dune trame dramatique. Pour ce type duvre,
le crateur conservera toujours un droit de regard et de gestion incessible qui ressemble
de prs au droit moral et il ne cdera pas la tarification des usages de cette uvre un
collectif comme la SOCAN ou la SODRAC.
Les petits droits, qui nous concernent davantage et balisent lusage dun trs grand
nombre de chansons et de compositions sont diviss essentiellement en deux types : les
droit dexcution et les droits de reproduction. Il est fondamental de bien comprendre
la diffrence entre ces deux types de droits qui constituent pour vous des sources de
revenus, et de se proccuper tant de lun que de lautre. Il est vrai quau dbut dune
carrire, ces droits ne vous permettront pas de vous la couler douce Goa, mais, si vous
tardez vous inscrire aux collectifs SOCAN et SODRAC et dclarer vos chansons, vous
perdrez toujours bien des sommes qui vous reviennent malgr tout, et vous aurez un
travail fou effectuer le jour o vous voudrez rattraper le temps perdu. Sachez que cest
le total, le cumul dune grande quantit de dclarations et dutilisations qui un jour vous
permettra de toucher des versements apprciables de vos droits dauteur. Cest cette
mme ralit qui constituera demain le lot de vos revenus en ligne : le cumul lev de
micro-utilisations. Cest avec les cents quon fait des dollars comme disait lautre
Droits dexcution (Voir aussi la Fiche No3 SOCAN)
Le droit dexcution prvoit des rmunrations en vertu de plus de 20 tarifs diffrents pour
les communications publiques de vos uvres. Tout ce qui concerne le fait de pouvoir
entendre ou couter en direct, une de vos pices au del de la porte de votre
appartement.
Droits de reproduction (Voir aussi la fiche No3 SODRAC)
Le droit du crateur dautoriser ou non une reproduction de son uvre est aussi parfois
dsign par les termes droits dintgration, droit de premire fixation ou droit de
synchronisation. Il prvoit une rmunration chaque fois que votre uvre sera fixe sur
un support ou mdium quelconque ou intgre un produit commercial qui permette de
lentendre en direct ou en diffr. Ces mdiums constituent tous les procds qui
permettent le transport ou larchivage de luvre : disque CD (optique au laser), disque
dur dordinateur interne ou externe ou de baladeur numrique, films dramatiques,
publicitaires ou missions de tl VHS, DVD, HD ou autre.

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Pour terminer, les droits dauteurs sont cessibles un diteur jusqu concurrence de la
moiti (50% ou moins). Lditeur aura pour fonction en change, de vous accompagner
dans lexploitation de vos uvres, afin de gnrer un maximum de revenus de vos droits
dauteur. Voir cet effet la Fiche No6.

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LA PROTECTION DE L'UVRE ET LES DROITS AFFRENTS

Ldition musicale
Mtier mal compris entre tous, lditeur veille aux droits lis aux uvres musicales et aux
chansons. Il est le manager de luvre musicale. Au dbut de la cration de ce mtier,
sa fonction tait dimprimer les partitions musicales des compositeurs. Aujourdhui, lditeur
exerce plusieurs autres fonctions. Les diteurs qubcois sont runis depuis quelques
annes au sein dune association : lAPEM ou Association des professionnels de ldition
musicale : www.apem.ca
Lditeur a pour mandat de surveiller les modalits dutilisation de luvre dont il est le
protecteur. Il veille ce que les droits de reproduction mcanique et dexcution publique
soient verss aux auteurs et aux compositeurs. Il peut donc avoir un rle juridique et
administratif. Il voit ce quil ny ait pas dutilisation illicite, do limportance relative de ne
pas avoir un diteur qui soit aussi le producteur de vos albums.
En deuxime lieu, il fait la promotion de luvre : il peut proposer vos chansons des
interprtes. Cest lui qui est responsable de promouvoir une chanson auprs de la
tlvision, par exemple, ou de vendre luvre pour quelle soit utilise dans une publicit.
En tout premier lieu, lditeur a aussi un rle de gestionnaire de catalogue. Il sassure que
les dclarations dusage en regard de vos chansons ont t compltes et que les
rapports des versements de la SOCAN et de la SODRAC ne comportent pas derreurs de
calcul. Il est possible de ne retenir les services dun diteur que pour assurer laspect de la
gestion, comme il est aussi possible de le faire pour assurer laspect du dveloppement,
de la promotion et de lexploitation. Dans chacun des cas, le contrat et la commission
seront diffrents.

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Lorsquun diteur sintresse un artiste, il lui demande de renoncer un certain

pourcentage de son droit dauteur. Cest avec ce pourcentage quil soutiendra ses efforts
et son travail. Selon un rglement spcifique au Canada, impos par la SOCAN, un
auteur-compositeur possde 50 % de ses droits inalinables, cest--dire quun auteurcompositeur qui possde 100 % de luvre musicale ne peut vendre ou cder plus de 50
% de ses droits dauteur un producteur ou un diteur.

La plupart des diteurs au

Canada rclament 50 % automatiquement. Cependant, il est utile de savoir que si un

diteur noccupe pas de manire satisfaisante les 3 rles numrs prcdemment, vous
naurez pas besoin de lui cder 50 % de vos droits dauteur il est toujours possible de
ngocier ce pourcentage. Lorsquun diteur ne fait que la gestion du catalogue vous
pouvez lui suggrer un pourcentage maximal de 20 %.
Sachez par ailleurs quau-del de sa commission, un diteur dont le rle dpasse celui de
grer le catalogue, exigera que vous lui cdiez le droit dautoriser des excutions ou des
adaptations de luvre pour lesquelles votre droit de regard pourrait tre justifi si vous ne
voulez pas retrouver votre chanson dans une pub de WaDConald sans le savoir.

Les sources de revenu dans ldition

Il y a plusieurs sources de revenu dans ldition des uvres musicales : la gestion des
redevances des droits graphiques (partitions musicales), la gestion des redevances des
droits dexcution publique, la gestion des redevances des droits de reproduction
mcanique, la gestion des droits de synchronisation (musique pour la publicit, pour le
gnrique dune mission tl, trame sonore dun film daction, etc.) et les redevances qui
dcoulent de lInternet.

La co-dition et la sous-dition
La co-dition permet plus dun diteur de se partager les fruits des revenus ditoriaux
selon leurs efforts rciproques. Un auteur peut avoir divers co-diteurs ayant accomplir
des mandats complmentaires, comme, par exemple un premier diteur qui assumerait les
tches de gestion clricale et la paperasse lie aux dclarations et ltablissement de la

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documentation qui accompagne vos uvres, alors quun second diteur pourrait assumer
la prospection de dbouchs et de revenus pour ces mmes oeuvres. Quant elle, la
sous-dition consiste pour vos diteurs domestiques, sous-traiter le travail dditeur dans
les territoires trangers.

Comment faire pour se trouver un bon diteur?

Il est clair que plus vous connaissez vos droits, plus vous veillerez ce quils soient
protgs et respects. Une relation professionnelle avec un diteur, comme avec une
maison de disque ou un producteur, est une relation base sur la confiance. Un bon
diteur vous demandera dtre membre en rgle de la SOCAN et de la SODRAC et
nexigera aucune exclusivit sur les uvres venir. Vous pouvez cependant lui donner le
droit de prfrence, cest--dire quil pourra avoir le droit de premier refus sur vos uvres
nouvellement cres. De plus, un bon diteur ne poussera pas un crateur renier ses
droits sous prtexte quil pourrait percevoir une avance sur ses redevances. En thorie,
lditeur et le crateur travaillent de connivence, dans le but de protger luvre et son
droit dauteur. Le crateur, comme on la dit, a le droit de refuser que son uvre soit
utilise et lditeur doit respecter ce choix pour ne pas nuire son image.

Lditeur face lartiste autoproduit

Lditeur qui sintresse un artiste autoproduit lassiste dans le but de faire voluer son
travail et de lui trouver des dbouchs. Il peut donc assumer lun des rles du grant
dartiste qui consiste rechercher une licence, un distributeur ou des pigistes pour
effectuer le travail de promotion. Il est important pour un diteur que luvre quil
reprsente soit active et il prfre parfois une structure plus professionnelle. Par ailleurs, il
peut savrer un alli important pour constituer une quipe autour du crateur.
Vous pouvez obtenir des listes dditeurs potentiels sur les sites Web de la SOPREF, de
lAPEM ou de lADISQ.

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MA PETITE ENTREPRISE, SA STRUCTURE JURIDIQUE, SA

FISCALIT
Nous lavons soulign amplement dans la prsente srie de Fiches thmatiques, un projet
dautoproduction est assimilable la mise sur pied dune micro-entreprise ou la conduite
dactivits daffaires par un travailleur autonome. Par consquent formaliser son projet
dans un cadre juridique, procder louverture dun compte bancaire ddi et tenir des
livres comptables est ncessaire. Si vous ne parvenez pas vous y rsigner, vous
risquez fort de demeurer amateur longtemps, davoir de la difficult traiter avec des
partenaires professionnels et de voir votre projet musical mettre en jeu votre
environnement social ou familial. Vous trouverez ici linformation gnrale portant sur les
diffrentes formes juridiques des entreprises. Gardez l'esprit que cette fiche vise
essentiellement vous familiariser avec les notions juridiques lmentaires.
Le second motif de vous constituer en entreprise (socit ou corporation), encore plus
rationnel et moins philosophique, est la possibilit de dduire les dpenses en vue de
gnrer un revenu. De faon gnrale, la production dun album pour fins de vente au
dtail ou de distribution, de mme que la vente de billets de spectacles, sont autant
dactivits qui peuvent tre considres par le fisc comme lexploitation dune entreprise.
Cependant, pour que les dpenses ncessaires la ralisation du revenu final puissent
tre dductibles (ce qui, rappelons-le, est le principal avantage titre de la mise sur pied
volontaire dune structure dentreprise), il est essentiel de dmontrer que les activits de
lentreprise sont structures de manire favoriser une expectative raisonnable de
profits, faute de quoi les dpenses engages en ce sens pourront tre contestes par les
autorits fiscales. Le dlai de la rentabilit de lentreprise devra tre raisonnable
habituellement de trois cinq ans, bien quil puisse varier.
Une autoproduction est la plupart du temps une activit but lucratif; en effet, vous ou
votre groupe dsirez tre diffus, connu et justement rmunr pour vos efforts. Dans ce
cas, il nexiste quune alternative : la corporation ou lenregistrement en socit. Dans une
socit enregistre, les biens communs et personnels sont pris en compte alors que dans
le cas dune incorporation, on dpartage biens personnels et biens de lentreprise. Cest la
diffrence fondamentale. Thoriquement, il va de soi que la seconde forme est plus
scuritaire puisquen cas de faillite, vos cranciers ne pourront pas partir avec votre
guitare. Mais de nombreuses exigences pcuniaires et administratives viennent avec elle.
Quoi que vous choisissiez, la poursuite d'une activit but lucratif exige une bonne
planification financire et fiscale, mme si, humblement, vous nescomptez pas raliser
dimportants profits. Cest pourquoi, si plus dune personne sengage dans le projet, il est
ncessaire de songer vous protger en cas de dboires financiers les cranciers ont la
dent longue et un pav de loi pour vous poursuivre. En ce domaine, cest le bon sens qui
dicte la conduite : si la ralisation globale du projet exige des sommes importantes que

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personne na les moyens de sacrifier, une connaissance en bton de laspect juridique est
absolument essentielle. Si, par ailleurs, vous avez trouv le moyen de tout faire vousmme sans investissements majeurs (oui, cest possible), vous pourrez vous accorder un
peu plus de souplesse. Avant tout soyez raliste.
Il existe aussi deux autres formes juridiques, pour ceux qui seraient tents par laventure
communautaire : lorganisme sans but lucratif (OSBL) et la cooprative. Elles sont
dtailles aprs la socit et la corporation.
La prsente Fiche incorpore aussi une introduction la fiscalit et aux taxes la
consommation.
Notre plus srieuse recommandation est enfin, de vous choisir rapidement un comptable
qui transige frquemment avec les petites entreprises, les travailleurs autonomes et le
secteur culturel. Vous devrez vous asseoir avec celui-ci pour mettre sur papier votre
charte comptable (la liste de tous vos postes de dpenses et de revenus) qui ressemblera
beaucoup votre budget prvisionnel discut en Fiche No 9. Cet exercice vous permettra
de sauver beaucoup de temps et dargent lorsque vous ferez votre dclaration de revenus
de fin danne.

La socit
L'exercice d'une activit but lucratif peut se faire par l'intermdiaire d'une socit. Elle est
dfinie par l'article 2186 du Code civil du Qubec:
Le contrat de socit est celui par lequel les parties conviennent, dans un esprit
de collaboration, d'exercer une activit, incluant celle d'exercer une entreprise, d'y
contribuer par la mise en commun de biens, de connaissance ou d'activits et de
partager entre elles les bnfices pcuniaires qui en rsultent.
La cration d'une socit exige au moins deux personnes puisqu'il s'agit d'un contrat. La
Loi sur la publicit lgale des entreprises individuelles, des socits et des personnes
morales (L.Q. 1993 c.48) oblige toutefois une personne qui exploite une entreprise
propritaire unique, sous un nom autre que le sien, immatriculer auprs de l'Inspecteur
gnral des institutions financires (Qubec), le nom sous lequel elle exploite son
entreprise. Cette obligation existe mme si la personne exploitante na pas recours la
corporation. La loi impose la mme obligation aux corporations et aux socits.
Les associs ont entre eux et envers les tiers (dont les cranciers) des droits et des
obligations. Les associs prvoient leurs droits et leurs obligations respectifs ainsi que les
mcanismes rgissant le processus dcisionnel au sein de la socit par lentremise de ce
quon appelle un contrat de socit. Toutefois, le contrat de socit ne peut contenir de
clauses limitant la responsabilit des associs envers les tiers.
Tant quon peut dduire l'existence d'une socit partir de faits manifestes qui indiquent
l'intention de s'associer, cette mme socit existe effectivement, mme si les associs

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n'ont pas conclu de contrat crit. Prenons l'exemple suivant : les membres du groupe les
Hots se runissent rgulirement et travaillent la production d'un disque. Le guitariste
contribue l'entreprise en crivant les chansons, le bassiste fournit l'quipement
ncessaire l'enregistrement et toutes les rptitions ont lieu dans le sous-sol du batteur.
Le groupe constitue bel et bien une socit malgr l'absence de contrat crit entre les
membres. En cas de litige, il sera simplement plus difficile dvaluer les investissements
rels de chacun. Voil pourquoi, si vous vous trouvez dans une situation similaire, vous
auriez intrt conclure un contrat de socit pour bien dfinir leurs liens juridiques et
conomiques qui unissent tous les membres de votre formation.
La corporation
Les rgles juridiques du fonctionnement d'une corporation diffrent substantiellement de
celles qui s'appliquent aux socits. Une corporation est une personne morale, cest--dire
une personne fictive ayant des droits et des obligations tout comme une personne
physique. Une corporation peut s'engager contractuellement ou encore, subir une
procdure de faillite. Elle a par ailleurs lobligation de produire annuellement une
dclaration de revenus.
Une corporation appartient aux actionnaires de la compagnie. Les actionnaires dtiennent
des titres de proprit mis par la corporation (des certificats d'actions). Le nombre et la
valeur des titres dun actionnaire varient selon linvestissement dans l'entreprise.
L'actionnaire peut acqurir des actions de la corporation en contrepartie d'une somme
d'argent, de biens (mobiliers ou immobiliers) ou de services rendus. Les rglements de la
corporation peuvent crer diffrentes catgories d'actions : ordinaires et privilgies. Les
actions ordinaires confrent habituellement tous les droits reconnus par la loi aux
actionnaires dont celui de recevoir des dividendes et d'lire les administrateurs de la
corporation. Les actions privilgies, elles, ont souvent pour caractristique de ne pas
accorder de droit de vote pour llection des administrateurs, mais elles donnent en
revanche des dividendes plus levs que ceux verss aux actionnaires ordinaires.
La gestion et la conduite des affaires de la corporation relvent des administrateurs. Les
administrateurs, lus par les actionnaires, forment un conseil d'administration. Les
actionnaires peuvent se faire lire administrateurs, ce qui arrive souvent lorsque la
corporation compte peu d'actionnaires. Cest le cas dun groupe musical constitu en
corporation.
Il existe deux rgimes juridiques applicables aux corporations : le rgime fdral et le
rgime provincial respectivement encadrs par la Loi sur les socits par actions et la Loi
sur les compagnies. Le choix du rgime d'incorporation dpend de plusieurs facteurs. Par
exemple, si les fondateurs de l'entreprise prvoient exercer l'chelle nationale, une
corporation de rgime fdral offre plus de flexibilit.
La Loi sur les socits par actions et la Loi des compagnies du Qubec (Partie IA)
autorisent les actionnaires conclure une convention d'actionnaires. Les conventions
d'actionnaires limitent les pouvoirs des administrateurs en ce qui a trait la gestion interne
et l'orientation des affaires de la corporation. Les actionnaires se rapproprient dans la

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convention certains pouvoirs des administrateurs dans le but d'allger le fonctionnement

interne de la corporation et de faciliter la prise de dcision au sein de la corporation. Les
actionnaires ne peuvent pas adopter de dispositions qui limitent la responsabilit de la
corporation l'endroit de ses cranciers. Parmi les pouvoirs que les actionnaires peuvent
se rapproprier, il y a notamment le pouvoir discrtionnaire rserv aux administrateurs de
dclarer un dividende, dmettre des actions, de dterminer le salaire des administrateurs
et de nommer les dirigeants membres du comit excutif de la corporation. Une
convention d'actionnaires peut comprendre des clauses qui restreignent la vente et l'achat
des actions de la corporation. Elle peut aussi prvoir qu'un actionnaire dsirant se dpartir
de ses actions doit les offrir aux autres actionnaires avant de les vendre un tiers. Une
convention d'actionnaires comportant une clause de droit de premier refus prvoit
gnralement une clause compromissoire, qui oblige les parties soumettre la
dtermination de la valeur des actions de l'actionnaire dsireux de se dpartir de ses
actions un arbitre en cas de dsaccord afin qu'il en fixe la valeur. Ce type de clause
s'impose parce que les actions des corporations rgies par une convention d'actionnaires
ne se transigent pas en bourse. Les indices boursiers ne servent donc pas de rfrence
pour fixer la valeur des actions.
La convention d'actionnaires doit tre unanime. Par consquent, seules les corporations
ayant un nombre limit d'actionnaires peuvent se prvaloir de ce mcanisme en raison des
difficults pratiques que la rgle de l'unanimit impose aux actionnaires dsireux de
conclure ce type d'entente contractuelle.
L'incorporation offre deux avantages : lun est fiscal et lautre est li l'excution des
dettes de la corporation en cas de faillite. La Loi de l'impt sur le revenu (fdral) et la Loi
sur les impts (provincial) prvoient des rgimes d'imposition distincts pour les particuliers
et les corporations. Les corporations bnficient en gnral de taux d'imposition plus
avantageux; c'est pourquoi, il devient ncessaire de s'incorporer lorsque lentreprise
ralise des bnfices. Il importe aussi de bien comprendre que les dividendes verss par
la corporation aux actionnaires constituent un revenu de placement que ces derniers
doivent produire dans leur dclaration de revenus.
Lautre avantage, et non le moindre, est que l'incorporation protgent les biens personnels
des actionnaires et des administrateurs ce qui se nomme, en termes juridiques, le voile
corporatif. En cas de faillite, par exemple, les cranciers ne peuvent pas sattaquer
directement eux : leur pouvoir de saisie se limite aux biens de la corporation. Cependant,
il arrive que les actifs de la corporation ne suffisent pas aux yeux des cranciers, surtout
lorsquelle dbute ses activits. Ces derniers peuvent donc demander aux actionnaires et
aux administrateurs de s'engager personnellement rembourser une dette contracte par
la corporation. Sils acceptent, leurs biens pourraient tre saisis en cas de faillite.
Supposons, par exemple, que les derniers tats financiers indiquent que les actifs de la
corporation sont de 5 000$ et que ses revenus nets sont de 10,000$. Si les
administrateurs veulent obtenir un prt de 50 000$ auprs dune institution financire, il y a
fort parier quelle exigera une garantie supplmentaire, notamment en demandant aux
actionnaires et aux administrateurs dengager leurs biens jusqu concurrence de 50 000$,
soit le montant total du prt. Enfin, signalons titre informatif que les actionnaires et les
administrateurs ne peuvent bnficier du principe du voile corporatif sils acquirent des

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biens personnels au nom de la compagnie, dans le but de limiter leur responsabilit devant
les cranciers. Cela est mme frauduleux et donc passible de poursuites judiciaires - vous
devez agir avec probit dans la gestion de la corporation.
Si l'incorporation devient ncessaire lorsque la corporation ralise des bnfices suffisant
pour la rendre admissible aux taux d'imposition avantageux que les lois fiscales confrent
aux corporations, elle est par contre inutile lorsque le revenu et le niveau d'endettement de
l'entreprise ne le justifient pas, comme mentionn brivement en introduction de ce
chapitre. En effet, lincorporation impose de nombreuses obligations 1 qui peuvent alourdir
inutilement la gestion dune autoproduction. Dans bien des cas, la constitution en socit
s'avre une forme juridique plus souple et plus adapte la situation.
Lorganisme sans but lucratif et la cooprative
Lorganisme sans but lucratif
La Loi sur les socits par actions et la Loi sur les compagnies dlimitent les balises de la
constitution d'une corporation but non lucratif. L'article 218 de la Loi sur les compagnies
dfinit la corporation sans but lucratif en ces termes :[...] corporation sans intention de
faire un gain pcuniaire, dans un but national, patriotique, religieux, philanthropique,
charitable, scientifique, artistique, social, professionnel, athltique, ou sportif ou autre du
mme genre. Les activits de l'organisme doivent donc promouvoir au moins l'un de ces
objectifs.
Une formation musicale qui sert financer un projet artistique peut se constituer en
organisme sans but lucratif, condition que le groupe ne distribue pas les profits gnrs
par la vente de disques et de spectacles entre ses membres : au contraire, il faut que les
gains soient rinvestis dans le projet. Ce statut est en vogue chez les compagnies de
thtre, de danse ou parmi les groupes de musique classique. Sil permet au groupe de
jouir de certaines subventions rserves aux OSBL ( voir chapitre 3 : financement), ce
type de corporation nest pas sans dsavantages : en cas de dissolution, les biens du
groupe doivent tre distribus des organismes similaires et non aux membres euxmmes. De plus, la corporation sans but lucratif doit tre rgie selon des normes strictes et
souvent lourdes - constitution d'un conseil d'administration, adoption de rglements
internes, rapport et dclaration annuels, etc. Inutile de vous imposer de telles obligations si
vous ne pouvez en retirer des avantages concrets : si voulez faire carrire, raliser des
profits et assurer lautonomie financire des administrateurs et de la compagnie en
produisant vous-mmes disques et spectacles, vous auriez tout avantage vous
constituer en socit, quitte vous incorporer par la suite, si les affaires marchent bien - il
est en effet possible de changer le statut de la compagnie en cours de route.

Produire une dclaration de revenus, convoquer une assemble des actionnaires, runir le conseil d'administration, sans oublier les frais
dincorporation eux-mmes quil faut acquitter.

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La cooprative
La cooprative est une corporation. Tout comme la corporation but non lucratif, elle est
une forme juridique qui favorise la ralisation dobjectifs but non lucratif. La Loi sur les
coopratives la dfinit comme suit:
Une cooprative est une personne morale regroupant des personnes qui ont
des besoins conomiques et sociaux communs et qui, en vue de les satisfaire,
s'associent pour exploiter une entreprise conformment aux rgles d'action
cooprative.
Ce cadre est trs usit dans certains domaines de la vie courante : des gens ont form
des coopratives d'habitation et d'alimentation, cest bien connu. La loi exige au moins
douze personnes pour fonder une cooprative, mais le ministre responsable de
l'application de la loi peut rduire ce nombre cinq. Les membres dtiennent une part
sociale (similaire aux actions dans une corporation). Les profits raliss par la cooprative
sont verss aux membres sous forme de ristourne. Finalement, un membre doit retirer un
avantage titre d'usager de la cooprative.
Un ensemble de musiciens pourraient constituer une cooprative et soffrir entre eux
diffrents services comme une salle de spectacle, un studio d'enregistrement ou un
magasin d'instruments de musique.
Un peu de fiscalit : dductibilit des dpenses dentreprise
Mentionnons dentre de jeu que toute dpense nest pas dductible. Il est donc important
de justifier chacune dentre elles, avec preuves lappui facture, reu ou autre. Cette
rigueur vous sera aussi exige lorsque vous prparerez vos rapports dutilisation de
certaines subventions.
La loi a regroup les dpenses en deux catgories : les dpenses courantes (notamment
tous les frais occasionns par vos activits de bureau) et les dpenses en capital
(lamortisssement que vous pourriez rclamer pour vos instruments de musique, vhicules
ou ordinateurs).
Dpenses courantes
Ces dpenses sont gnralement dductibles 100 % si elles sont raisonnables cest-dire quelles correspondent aux faits.
Dans le cadre spcifique dun projet musical, voici les dpenses que vous pourrez
dclarer, en vous assurant toujours de garder les preuves (en lieu sr pendant sept ans)
appuyant votre dclaration de revenus pour votre entreprise.
Dpenses de bureau / local de rptition
Il est fort probable que vous ayez utiliser lune de ces installations afin de raliser votre
projet. La location dun studio denregistrement est entirement dductible contre vos
revenus dentreprise.

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En gnral, vous pouvez dduire les lments ci-dessous (sous rserve de dispositions
particulires figurant votre bail prvoyant que le locateur se charge de dfrayer ou non
certaines de ces dpenses) : loyer, lectricit, assurances, chauffage, intrts
hypothcaires, tlphone, taxes foncires et autres.
Par ailleurs, il est possible que vos installations daffaires se trouvent votre domicile. En
ce cas, vous pouvez dduire les dpenses lies l'espace utilis, condition :

qu'il s'agisse de votre principal lieu d'affaire;

que vous vous en serviez uniquement pour gagner un revenu d'entreprise et pour
rencontrer, de faon rgulire et continue, vos clients.

Vous pouvez dduire les dpenses d'entretien, comme le chauffage, l'assurance

immobilire, l'lectricit et les produits d'entretien. Si vous tes propritaire de la
rsidence, vous pouvez aussi dduire une partie des impts fonciers, les intrts
hypothcaires et l'amortissement. Si vous louez votre rsidence, vous pouvez dduire une
partie du loyer et les dpenses engages cette fin. Pour calculer le montant dductible,
utilisez une base raisonnable, telle que la superficie totale de la rsidence divise par la
superficie occupe par l'espace de travail. Par exemple, si la superficie de votre rsidence
est de 2 000 pieds carrs et que vous nen utilisez que 200 des fins commerciales,
calculez 10 % de cot total et ajoutez-le contre les revenues de lentreprise. Toutefois, le
dductible calcul de cette manire ne doit pas dpasser le revenu net pour l'anne.
Autrement dit, vous ne pouvez pas utiliser ces dpenses pour crer artificiellement un
dficit. Toutefois, vous pouvez les reporter au prochain exercice si l'entreprise a un revenu
net positif.
Il est noter que le fisc qubcois nest pas aussi gnreux, dans la mesure o seulement
50 % des frais de bureau domicile sont dductibles. En revanche, pour les annes se
terminant aprs le 15 mars 2000, la limite de 50 % ne sappliquera plus aux frais de
chauffage et dlectricit relatifs lespace utilis.
Frais comptables et juridiques
Les frais comptables et juridiques issus de rencontres destines vous aider prparer
vos impts, dune opposition ou dun appel sont pleinement dductibles lencontre de
votre revenu dentreprise. Si votre revenu dentreprise est imposable au taux cumul de
48,7 %, une dpense de 4 000$ pour des services juridiques ne vous cotera plus que
2 052$, mais attention, les frais juridiques et comptables doivent tre ajouts au cot
dacquisition dun bien durable (capitalisation) qui sert lexploitation de lentreprise, le cas
chant.
Dpenses dintrts
Vous devez emprunter des sommes dargent afin de gagner votre revenu dentreprise pour louer un local, par exemple? Dans ce cas, la charge dintrt engage dans lanne
et supporte au titre du prt sera dductible. Mais ici encore il faut tre prudent : un projet

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sous-capitalis et exigeant un emprunt onreux risque de gnrer lui seul une charge
dintrts qui aura pour effet dannuler tous les revenus de lentreprise et qui pourra crer
une perte applicable lencontre de vos autres revenus. Dans un tel cas, le fisc vous
refusera lensemble de vos dpenses (en plus de vos dpenses dintrts), ce qui nest
certainement pas leffet recherch. Nous vous conseillons donc de discuter longuement de
la question avec votre conseiller, afin dvaluer lopportunit de mettre de ct une
certaine somme dargent destine payer les impts qui pourraient tre rclams en
invoquant le motif dabsence dexpectative de revenus.
Dpenses en capital
Vous avez certainement entendu parler de gens qui capitalisent certains frais dintrts
sur des immeubles par exemple, en vous demandant ce que cela pourrait bien signifier. En
fait, lorsquune dpense est capitalise, elle est ajoute au cot dachat du bien donn.
Ainsi, au lieu dobtenir une dduction pour cette dpense, une rduction du gain en capital
lors de la vente dudit bien vous sera accorde. Lachat de certains biens ne donnera pas
lieu une dduction totale et immdiate du prix dachat. Pourquoi? Parce que le fisc
considre, tort ou raison, que le bien procurera un avantage durable lentreprise et
que la dpense lie sa perte de valeur cause par lusure sera mieux reprsente par
une dduction progressive du prix dachat que par une dduction totale au moment de
lachat. Ces biens font partie de la catgorie des immobilisations amortissables.
Dans un contexte dautoproduction, lachat dune guitare, dun piano, dune console de
son, ou de tout autre accessoire constituera une dpense qui ne sera pas dductible
100 % titre de dpense courante, mais elle pourra tre graduellement dduite, selon les
rgles damortissement fiscal.
Une fois que le bien est prt tre mis en service (cest dire lorsque le bien est utilis
pour la premire fois dans un processus gnrateur de revenus), la dduction pour
amortissement sera prise en compte selon le calcul suivant :
% tabli par la loi ou ses rglements dapplication multipli
par la fraction non amortie du cot en capital (ci-aprs FNACC)
La fraction non amortie du cot en capital (FNACC) est la partie du cot dacquisition initial
du bien qui na pas t dduit des revenus dentreprise par le contribuable. De faon
gnrale, les instruments et en gnral tout le matriel musical est dductible au taux de
20 % sur le solde de la FNACC toujours disponible. Il vous faudra donc environ 5 ans pour
utiliser la totalit des dpenses contre vos revenus dentreprise.

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LA TPS ET LA TVQ

Les gens qui exploitent une entreprise au Canada doivent veiller sinscrire pour fins de
TPS (taxe sur les produits et les services) et de TVQ (taxe de vente du Qubec).
Bizarrement, vous vous retrouvez dans le rle de mandataire du gouvernement auprs de
vous-mme, vous aurez la responsabilit de les percevoir sur les activits de votre
compagnie (CD, spectacles, billets, etc.). Le taux de la TPS est de 7 %, tandis que celui de
la TVQ est de 7,5 %.
Linscription aux fichiers de la TPS et de la TVQ permettra lentrepreneur dobtenir un
crdit de taxe pour intrants (CTI) ou un remboursement de taxe sur intrants au Qubec
(RTI), selon la taxe paye pour lacquisition de biens ou de services utiliss dans le cadre
de vos affaires. Vous verserez des taxes lorsque les taxes perues de vos ventes seront
suprieures aux taxes payes lors de vos achats, mais vous toucherez au contraire un
remboursement dans le cas contraire.
Toutefois, un petit fournisseur, cest--dire une personne dont le montant total des ventes
mondiales au cours des quatre derniers trimestres nexcde pas 30 000$, a le choix de
sinscrire ou non aux registres de la TPS et de la TVQ ; cela lui permet de bnficier du
petit avantage qui consiste ne pas percevoir ces taxes auprs de ses clients. Si vous
choisissez cette option, vous ntes videmment plus admissible aux intrants.
Noubliez donc pas de vous inscrire la TPS et la TVQ si vos revenus excdent 30 000$ ce que nous vous souhaitons, croyez-nous.

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DFINIR SON IMAGE ET SES OBJECTIFS

Vous tes prt pour le monde du showbizness ?
Vous sentez-vous pouss
irrmdiablement par une passion de la musique et de la scne qui vous tenaille au point
de vous faire traverser les preuves, comme le marin traverse la tempte, confiant et
dtermin ?
Ou encore, voyez-vous votre cheminement comme un processus
daccomplissement personnel qui trouvera son cho seul si le destin le veut bien ? Votre
rpertoire sadresse-t-il un large auditoire anonyme, ou un auditoire spcialis aisment
identifiable ? Vous faut-il une quipe de promo choc et des musiciens hors pair ou
contrlez-vous votre orchestre virtuel et votre site de vente en ligne avec la souris dun
laptop ?
Il existe de multiples dmarches artistiques et autant de scnarios de mise en march quil
existe dartiste.
Dans une approche de rdaction dun plan daffaires, bien avant les chiffres et les
prvisions de vente, on devra toujours faire lnonc crit des ides, de lopportunit, de la
pertinence et des objectifs du projet entreprendre.
Il en va ainsi pour jauger de la pertinence de se lancer dans un projet dautoproduction.
Faire de la musique est votre droit le plus strict, mais dcider un beau matin de vous lancer
lassaut dun public, dun march, constitue un enjeu compltement diffrent. Vous
pourrez toujours trouver que ce que vous faites est sympathique dans lintimit de votre
studio maison. Mais lorsque vous choisirez de passer un certain cap dterminant et
dentreprendre de porter votre musique au public, certaines rflexions et dmarches seront
vivement conseilles.
Le plan daffaires parle dOpportunit pour dcrire une ide singulire qui rpond une
demande qui nest pas comble. Le plan daffaires parle aussi dtudes de march et
dtudes de faisabilit pour sonder la concurrence.
Opportunit = Je suis original et matrise mon code dexpression (voir Concurrence et
march ci-dessous), donc je suis destin au succs plantaire.
Concurrence et march = Je suis le premier intgrer avec succs le chant tnor et les
rythmes hip-hop. Je vise rconcilier toute une gnration de grands-pres bb-boomers
et de petits-fils rappeurs. Mortel !!! Cest trop !
Dfinir son image et ses objectifs de carrire, cest jouer avec des notions
entrepreneuriales de produit et de march, exception faite quici le produit est artistique.
Cest de la musique. valuer lopportunit et la concurrence en matire artistique est
avouons-le, quelque chose qui tient un peu du dlire et beaucoup de limagination.

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Se comparer avec des comparables

En matire dimage et de dfinition dobjectifs, il ny a quune chose dire : Lartiste doit
savoir tre critique face lui-mme et savoir svaluer en se comparant des
comparables. Cela lui permettra :
(1) de jauger le moment o il sera prt franchir une tape cl ;
(2) de se fixer des objectifs correspondant une ralit du milieu, de son industrie et de
son secteur.
Pour parvenir tre critique, lartiste devra souvent sentourer et savoir couter avec
discernement ce quon lui donnera comme feed-back . Il devra couter ceux qui ont
raison et se mfier de ceux qui ont tors. Il devra apprendre faire la diffrence entre les
deux
Lartiste doit savoir se dcrire en passant dabord par ltape den rfrer des modles
comparables. Le monde tant devenu un gros village, il doit tre capable de rsister aux
comparaisons les plus impitoyables : Si son crneau est la chanson, il doit pouvoir
encaisser la comparaison avec les carrires les plus signifiantes du mtier : Ferr ou
Desjardins ou Blanger, Barbara ou Dufresne ou Moffat.
Il ne doit pas attendre dtre leur hauteur ncessairement, mais il doit se mettre dans la
peau dun public, qui, comme lui ou elle, est critique en matire de chanson.
Se comparer un comparable, ou des modles, permettra lartiste de baliser sa
dmarche en usant de chiffres qui correspondent un succs ou un chec dans tel
crneau stylistique, selon que lon dbute, que nous sommes un stade intermdiaire ou
reconnu.
Ainsi, il deviendra plus ais de palper sa ralit et par consquent de partager sa vision
avec ses partenaires et ultrieurement, lindustrie, les mdias et le public. Au dbut, on ne
veut pas dire que ce quon fait ressemble Leloup ou Craddle Of Filth. Mais, cest
souvent plus clair et mon prtentieux que de dire :
- Je ne sais pas. Je ne ressemble rien de connu, je suis Moi !!
On est tous quelque part type cuisse ou type poitrine . La musique est le fruit dune
volution et la vtre en va de mme.
Dfinir son image constitue un processus de cration presque aussi important que
composer car cest lextension de votre uvre musicale et elle doit lui rendre justice.
Dfinir ses objectifs constitue un processus de rflexion fondamental qui vous permettra
de baliser votre trajectoire pour atteindre un but sans perdre le fil. Sinon, il est trop facile
de se laisser distraire.

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Se dfinir est malgr cela, un processus permanent et qui volue. Mais, pour voluer il
doit partir dune souche, et cette souche, cest lartiste de se la tracer afin de pouvoir
lassumer.

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LE PLAN DE TRAVAIL : BUDGET ET CHANCIER

Comme nous avons pu le constater en Fiche No 8, le premier lment dterminant dun
plan daffaires, ou dun plan daction, est lnonc crit des ides, de lopportunit, de la
pertinence et des objectifs du projet entreprendre, de mme que de la faon dont il faut
sy prendre pour les mettre en uvre. Il ne faut pas en considrer la rdaction comme une
corve, mais plutt comme un premier jet ncessaire ramasser vos ides en vue de
concrtiser le projet dautoproduction. Le plan daffaires pourra ventuellement tre
prsent aux institutions financires ou aux autres bailleurs de fonds au moment dune
demande d'emprunt.
Le plan daffaires tablit les objectifs financiers ainsi que les chanciers respecter. Il
doit contenir les objectifs et la mission de lentreprise de mme que les prvisions
financires. On y inclut galement lhistorique de la compagnie, sa vision artistique, de
mme quune tude de march. Ce document pourra tre plus ou moins labor selon les
attentes de son destinataire : de quatre ou cinq pages, jusqu prs dune centaine dans le
cas dun plan daffaires complet.
Si on dit que largent est le nerf de la guerre, cest tout aussi vrai dans le combat que vous
menez pour raliser votre autoproduction. Il est de votre devoir de trouver des ressources
financires et pour cela, laborer un budget prvisionnel. Ce dernier vous devra sarrimer
logiquement sur un calendrier de travail rtro chronologique : il vous permettra de guider
lvolution du projet et dviter quil accumule des dpenses excessives et imprvues ou
quil livre ses fruits en retard. Cous voulez tout prix viter de lancer un album si vous ne
lavez pas reu du fabricant
Le plan de travail est aussi llment cl de votre stratgie administrative : jumel vos
objectifs artistiques, il sera mme de convaincre vos bailleurs de fonds (subventions,
amis ou autres) de la faisabilit du projet. La force dun plan de travail est sa logique. Si
votre plan est logique et raliste, vous serez en mesure de facilement lincarner, lexpliquer
et permettre vos partenaires de se joindre au projet en toute confiance.
Objectifs de revenus
Pour raliser un budget, il faut ds le dpart vous fixer des objectifs atteindre. La
question de la vente dalbum est souvent lune des premires perspectives de vos
prvisions budgtaires. Pour y arriver, il faut laisser de ct les mythes relatifs aux ventes
dans lindustrie du disque commercial. Tous savent quun disque dor au Qubec
reprsente 50 000 exemplaires vendus. Dans les faits, ce rsultat est exceptionnel : peu
dartistes qubcois y arrivent en raison du bassin de population, ce qui nest pas le cas
pour les multinationales qui introduisent dans notre conomie des artistes trangers,
notamment amricains, qui jouissent dun plus vaste bassin. Du reste, les ressources dont
disposent ces mmes multinationales sont effarantes, mme en regard de nos plus

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importantes compagnies. Devant cette ralit, il est vident que vous devrez travailler trs
fort pour faire connatre votre dmarche indpendante dans le rseau commercial.
En autoproduction, les dpenses tant moindres on a rarement les moyens de se payer
une campagne promotionnelle de plusieurs centaines de milliers de dollars des ventes
beaucoup plus modestes (1 000 copies vendues, par exemple) constituent un succs plus
que significatif. Thoriquement, cela vous aura permis de rembourser les fonds investis
initialement et de procder un deuxime tirage. En tant quautoproducteur, vous devriez
viser cet objectif premier. Et puis, il faut savoir que de plus en plus dartistes reconnus, ne
vendent gure plus que quatre cinq milles copies par album. Dsormais, il faut compter
sur un ensemble de canaux de revenus varis pour assurer le succs dun artiste et les
ventes de disques nont plus le mme caractre prpondrant quauparavant.
Valorisation des bnvoles et souscripteurs
Votre budget, sans tre une copie conforme de celui-ci, devra notamment tenir compte des
dpenses virtuelles de votre projet : si vous avez des collaborateurs bnvoles, chiffrez le
salaire que vous auriez vers si vous les aviez engags. Ainsi, vous pourrez apprcier non
seulement la valeur de leur travail, mais surtout celle de votre projet, lment fondamental
lorsque vous dposerez des demandes de subvention. En fait, vous devriez envisager les
collaborations bnvoles comme des souscriptions au projet. Ainsi, vous devriez toujours
rmunrer un musicien qui souhaite agir bnvolement et celui-ci devrait, sil le souhaite,
faire le choix conscient de rinvestir ou non son cachet dans le projet. Si vous ne
procdez pas ainsi, vous dvaluez votre projet aux yeux des bailleurs de fonds.
Ratios
Pour vous donner une ide de la somme investir dans lenregistrement de la bande
matresse, attendez-vous dbourser prs du double de ce que prvoyez pour les prises
de son dans le mixage et un cot minimum de prs de $800 pour le matriage. Ainsi, votre
produit sera justement quilibr et rpondra aux critres professionnels. Enfin, prvoyez
engager au moins lquivalent de ce que vous aurez rserv aux diffrentes tapes
denregistrement pour la promotion et le dmarchage de votre bande matresse. Un bon
album cest bien, mais sil reste sur une tablette, cest criminel
Un budget doit tre balanc
Ne concevez pas votre budget comme une srie de frais additionns : il doit plutt former
une image densemble au sein de laquelle squilibrent les revenus et les dpenses,
plaidant en faveur de sa logique et sa faisabilit. Votre budget doit dmontrer un quilibre
si situant dans un horizon de 12 24 mois. Si jamais le projet est une grande russite cet
quilibre se transformera en profitabilit, si au contraire le public ne rpond pas, vous
cumulerez un dficit.
Appuyer vos prvisions par des faits
Finalement, vous devrez effectuer la recherche qui simpose pour quaucune de vos
dpenses nait lair farfelue. Inutile dvaluer le cot dun vido-clip 50 000 dollars. Cest
peut-tre raliste dans le cas dune mga production, mais compltement ridicule dans un
budget dautoproduction et mme pour les productions qubcoises commerciales. Une

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prvision sur/sous-value ne tiendra pas la route. Ne gonflez pas vos frais si vous
dcidez dopter pour des cots modestes, que votre budget en soit le fidle reflet.
chancier rtro chronologique
Sachez en dernier lieu que votre budget, comme votre projet, est un processus qui se
dveloppe dans le temps, depuis le tout dbut et jusqu la fin. Il se divise dordinaire en
termes dtapes franchir (livrables), chelonnes sur une priode dau moins une anne.
Il squilibre souvent au-del de lautoproduction de la bande matresse, avec les recettes
des concerts et la vente du produit.
Ainsi, nous vous conseillons de fixer (1) votre objectif de rsultat, (2) la date de livraison de
ltape finale pour laquelle vous prparez votre budget (3) de remonter le temps (de faon
retro chronologique) pour fixer les diffrentes tapes du parcours jusqu la date de dbut
de lcriture ou de la mise en route du plan de travail.

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LICENCE OU DISTRIBUTION
(Il est suggr de complter cette lecture par celle des Fiches No 1,16, 20, 22, 24 et 25)
Nous prenons pour acquis que si vous consultez la prsente fiche, vous tes propritaire des
droits dexploitation de votre album ou de vos bandes matresses. Cest vous qui tes le
producteur.
Dans pareille situation, deux grands choix soffrent vous pour poursuivre votre cheminement :
(1) Vous cdez sous diverses conditions (comme la priode de temps et le territoire), le droit
de faire des copies de votre album une maison de disques qui aura aussi charge de
faire une large part de la promotion, ainsi que de sassurer de faire distribuer le disque
ou les fichiers musicaux. Cest comme louer votre bande matresse une autre
entreprise contre le paiement dune royaut et lindustrie nomme cette prestation une
Licence.
(2) Vous conservez les droits dexploitation de vos bandes matresses et vous signez une
entente directement avec un distributeur.
Au terme Licence on prfrera parfois les termes Licence de commercialisation ou Licence de
mise march, car il existe dans cette industrie divers autres types de Licences qui transfrent
autrui une certaine libert dagir pour vous.
La grande nuance faire entre le choix de la licence ou de la distribution est lentre en fonction
dun partenaire quon nomme la Maison de disques (ou ltiquette ou le label). Si on sentend
pour dire que les Maisons de disques agissent souvent comme Producteur, il est aussi vrai
quelle sont parfois intresses mettre en march des projets pour le compte de producteurs
indpendants, et cest ce que vous tes.
La Licence
La Maison de disques agit, dans les situations de licence, comme intermdiaire additionnel entre
nous et le distributeur. Nous choisirons gnralement la licence lorsque nous ne voulons plus,
ou ne pouvons plus financirement, agir comme matre duvre la mise en march de notre
projet. Aussi, la Maison de disques vhicule souvent une image connue et cohrente au plan
artistique et nous estimons que notre projet sera mieux servi par cet acteur respect de
lindustrie.
La Maison de disques assumera contre cette responsabilit de reproduire votre bande
matresse et den vendre des copies, les cots variables importants que ce sont :
(1) la Licence de reproduction mcanique (Droits dauteurs SODRAC Fiche No 16) qui
consiste
(2) la fabrication des disques (ou la numrisation et la livraison aux distributeurs numriques le
cas chant) qui peut reprsenter entre 1,30$ et 3,00$ selon la complexit de lemballage.

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Se mfier dun contrat de licence qui ne prendrait pas charge ces importantes responsabilits
de la Maison de disques.
La Maison de disques assumera aussi facultativement la promotion, la publicit et les relations
de presse, ou lassumera en partage avec vous et dautres partenaires comme le distributeur.
Votre contrat devra sur ce dernier point tre clair quant aux sommes que le Licenci (Maison de
disques) pourrait retrancher de votre royaut pour couvrir ces frais. Vaut-il mieux une royaut
faible sans possibilit de retrancher des frais de promotion ou une royaut forte qui ouvre la voie
toutes sortes dabattements (soustractions de dpenses)? Optez toujours pour une entente
simple qui vite les mauvaises surprises.
Pour un contrat de Licence qui prend charge la totalit des responsabilits habituelles de la
Maison de disques, prvoyez une royaut si situant entre 1,00$ et 4,50$ Une redevance plus
leve est presque synonyme du fait que vous aurez assumer certaines obligations thoriques
de la Maison de disques.
La Distribution
Si vous noptez pas pour une licence, toutes ces responsabilits seront les vtres : Licence
mcanique, fabrication et promotion.
Le Distributeur voudra sassurer que vous tes capable et comptent pour assumer ces tches
par vous-mme. Les distributeurs ne sont pas priori friands des contrats directs avec les
autoproducteurs. Vous devrez vraiment faire la dmonstration de vos capacits agir en
promotion et de votre potentiel de vente.
Le Distributeur prfre transiger avec les Maisons de disques, puisquil profite souvent du fait
quil est en amont de la chane de paiement pour prter des sommes qui sont affectes la
fabrication ou la promotion en magasin (PLV). Lorsquil transige avec un producteur qui ne
reprsente quun seul titre, il pourra craindre deffectuer de telles avances, souvent ncessaires,
car les risques de ne pas pouvoir rcuprer ces frais seront plus grands, puisque peu rpartis
sur un large catalogue. LOCAL Distribution est une exception cette rgle, mais elle est moins
dispose effectuer des prts. Sinon, tous les distributeurs pourront malgr tout souhaiter vous
signer en direct si votre potentiel est dmontr.

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FINANCEMENT PUBLIC ET PRIV

On peut russir des miracles avec peu, mais rares sont les autoproductions qui ont connu
un heureux dnouement sans un financement consquent. Du reste, vous vous tes
srement autofinanc dans votre vie, soit pour vous procurer de lquipement, produire un
ou des spectacles ou encore pour enregistrer afin de faire entendre votre travail vos
collaborateurs. Quand on ralise une autoproduction, on ne peut se contenter dune
recherche sommaire en la matire : il faut cumuler toutes les sources possibles, quelles
soient gouvernementales, prives ou autres.
Une demande de subvention nest jamais quelque chose de passionnant excuter,
beaucoup de ceux qui sy exercent une premire fois commettent limpair de beurrer
inutilement ou au mauvais endroit. Il faut aussi souligner quil est parfois ingrat de faire
des demandes de subventions, car bien que nous notions ce chapitre une amlioration
certaine, il est parfois difficile de cerner clairement les attentes et la vision de
dveloppement des bailleurs de fonds, sans compter que le ratio des projets accepts
demeure toujours infrieur 33%, et ce malgr lamlioration notable de la qualit de
loffre musicale au plan artistique.
Ainsi, lorsque vous faites vos montages financiers, dites-vous que vous faites dabord ce
travail pour vous-mme et pour mieux cerner les besoins de votre projet. Prvoyez
toujours des alternatives aux subventions lorsque ce sera possible, vous aurez moins le
sentiment de perdre en vain une part dnergie. Cette section vous guidera dans la
rdaction des subventions, tout en dpeignant le plus exhaustif des panoramas possibles
quant aux autres sources de financement disponibles.
Autofinancement ou aides publiques
Comme nous lavons vu en Fiche No9 sur les budgets et lchancier, il importe de
souligner un trait fondamental de tout montage financier destin produire un projet
denregistrement sonore ou de spectacle : Votre projet doit faire appel des sources de
financement varies. Cela est vrai pour tout projet dentreprise, comme pour assurer les
revenus de tout travailleur autonome.
Se fier exclusivement sur les aides publiques est un comportement dassist et vous
placera en tat de dpendance, alors que ne compter que sur vos ressources enverra le
message leffet que les jeunes structures de production ne souhaitent pas participer au
dbat et aux retombes du soutien la culture. Dans labsolu, il vous faut lever un
financement optimal et vous aurez probablement intrt viser toutes les sources
potentielles.
Les demandes de subvention Quelques conseils

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Avant de remplir une demande de subvention, sachez bien comprendre les conditions
dadmissibilit ainsi que les diffrentes tapes suivre. Le formulaire de demande est
souvent le meilleur outil et il faut lui accorder une scrupuleuse attention. La plupart des
organismes lui adjoignent un guide : certains des avis quon y retrouve mritent quon sy
attarde exemple tir du guide du CALQ : l'valuation de la qualit du travail artistique
repose essentiellement sur la prise de connaissance des documents d'appui votre projet,
d'o l'importance de prsenter des documents adquats et reprsentatifs. Lisez bien
toute la documentation.
Dentre de jeu, il existe un foss norme entre le nombre de demandes soumises et
celles qui seront acceptes. Si on vous refuse et dans la majorit des cas, on refusera
une premire demande ne vous dcouragez pas, a fait partie du jeu : profitez-en pour
raffiner votre musique et revenez la charge aussitt que possible. Mettre profit le temps
que vous avez pour rflchir tout a, et en profondeur, avant que le jury ne le fasse
votre place, nest pas une bte ide.
Premier conseil : il est fondamental de porter le bon chapeau au bon moment. Rappelezvous que lartiste qui sautoproduit cumule plusieurs fonctions : tchez de choisir votre
programme de subvention en fonction de ltape que vous devez franchir. Par exemple, le
Conseil des arts du Canada refuse systmatiquement de financer des projets porte
commerciale. Inutile de leur parler des ventuels profits provenant de la vente de disques
: ils se proccupent uniquement de votre dmarche cratrice. Au contraire, la SODEC, qui
est une socit de dveloppement conomique, exigera que vous tablissiez votre
crdibilit comme entrepreneur du disque et du spectacle.
Autre tuyau : contrairement lopinion gnrale, il ne sert rien de bluffer. Si un
programme nest pas pour vous, ne perdez pas votre temps en tentant de prouver le
contraire, choisissez-en plutt un autre.
La rdaction
Il faut tre mticuleux quand on sattaque la rdaction dune demande de subvention.
Vous naurez pas crire lhistoire de votre vie, ni les mille et une raisons qui font que
vous avez besoin dargent : le fouillis est tout sauf clair. Rdigez avec concision et clart
chacune des parties quon vous demande de complter. Dveloppez une solide
argumentation quand il sagit de dfendre les qualits de votre projet. Insistez toujours sur
les consquences pratiques de laide financire apporte par votre bailleur de fonds. Si
vous prouvez de srieuses difficults crire correctement tout le monde nest pas
Andr Malraux (Auteur et premier ministre franais des Affaires Culturelles) demandez
de laide. Assurez-vous toutefois que votre rdacteur soit aussi rompu aux demandes de
subvention.
Souvent on exigera que vous tablissiez lquation entre l'intrt et la pertinence de votre
projet et celui du dveloppement de votre dmarche en tant quartiste. Vous devrez mettre
cela en rapport avec le type daide que la subvention en question apporte il est important
de dmontrer quon va raliser le projet quoi quil advienne. Les organismes bailleurs de
fonds naiment pas quon affiche une trop grande dpendance leur endroit. Vous devrez

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ensuite dtailler vos acquis ce sur quoi repose votre projet, ses fondations et vos
appuis lettre de rfrence, autres sources de financement sil y a lieu, etc. Notez que les
lettres de rfrence provenant dautres artistes ne sont parfois pas transmises aux
membres du jury, comme cest le cas au CALQ.
La plupart des organismes bailleurs de fond exigent que :

vous soyez citoyen canadien depuis un certain temps (6 mois, 1 an);

le matriel offre un contenu canadien, parfois francophone (selon le programme cibl);

vos prvisions budgtaires soient ralistes;

votre compagnie soit lgalement constitue au Canada depuis au moins un an (pour les
organismes tels que la SODEC ou MUSICACTION);

vous soyez un artiste professionnel - on dfinit un artiste professionnel comme tant actif
dans sa discipline artistique et qui est reconnu par ses pairs, cest--dire par dautres
artistes tablis ;

vous respectiez la date dinscription. Une demande en retard est refuse;

le programme pour lequel vous appliquez corresponde la nature relle de vos besoins.
NOTE : La plupart des programmes destins soutenir des projets ne financent pas
lachat dquipement. Vous pouvez toutefois indiquer que vous allez en louer (avec
option dachat la fin du projet). Cela permettra quelques conomies sur lacquisition de
lquipement ncessaire lenregistrement.

Le logo
Lorsquun organisme bailleur de fonds vous accorde une subvention pour un album, il ne
fait pas que vous aider, il impose aussi certaines conditions. Dans le cas qui nous
proccupe, il sagit souvent dun change de visibilit : vous aidant mieux vous faire voir
par lentremise de votre produit, il exige en contrepartie que vous insriez le logotype de
lorganisme concern au bas de votre pochette, de vos affiches, etc. Si laide provient de la
SODEC ou de Musicaction, il faut ajouter en plus le drapeau avec linscription Qubec ou
Canada, tant donn que ces organismes existent avec le soutien des gouvernements
provincial ou fdral. Ces logos sont faciles tlcharger sur les sites Internet des
organismes en question. Ainsi, tout ce qui est destin la promotion doit mentionner
lorganisme qui soutient le projet. Cela peut aller jusqu produire ces mentions dans le
communiqu de presse si votre lancement dalbum est lun des lments qui figurent dans
le budget que vous avez soumis au bailleur de fonds. Accepter et encaisser les sommes
provenant des organismes bailleurs de fonds signifie que vous vous engagez raliser ce
pour quoi vous les avez demandes. Lorsque vous faites un rapport dutilisation (expliqu
plus loin dans cette section), vous devez toujours envoyer une copie du matriel ralis ou

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produit lorganisme et si vous oubliez dy insrer le logo, des sanctions peuvent

sappliquer.
La dure ou le dlai temporel accord au projet
Une autre des conditions qui sapplique lorsque vous obtenez une bourse pour votre projet
vise le dlai ncessaire pour la remplir. Habituellement, les organismes accordent un an
pour dpenser la subvention. Des ententes de prolongation sont gnralement possible,
nayez crainte den aviser lorganisme.
Le rapport dutilisation ou le rapport de parachvement
Le rapport dutilisation est un rsum du droulement du projet, une fois achev. Il tient
compte de laide financire obtenue. Vous devez habituellement remettre le rapport
dutilisation immdiatement aprs la fin du projet. Vous y consignez les activits qui ont
concourues sa ralisation et, sil y a eu des changements effectus en cours de route,
vous les expliquez. Habituellement, vos dpenses correspondent des points prcis de
votre budget. Vous devez donc souvent fournir des copies des factures et aussi un
nouveau budget qui devient le budget rel de votre projet et non plus prvisionnel, comme
il ltait au dbut. Dans la presque majorit des cas, aucune nouvelle aide ne vous sera
octroye et le dernier versement sera retenu, tant que le rapport naura pas t reu et
approuv. Si vous dposez une nouvelle demande auprs dun organisme qui avait une
premire fois consenti vous aider, il est possible que le jury demande consulter le
rapport final de votre prcdent projet. Cela arrive notamment lorsque le jury hsite entre
deux projets. Ne le bclez donc pas.
Enfin, il est toujours possible de prendre arrangement ou de se faire conseiller lors de la
prparation dun rapport dutilisation. vitez le rflexe de faire traner votre rapport si vous
avez de la difficult le complter ou si vous avez des craintes quant un point qui ne
semble pas clair. Jouez de transparence, on lapprciera peut-tre et vous aurez une
meilleure estime de vous-mme.
POUR TOUS LES PROGRAMMES DE FINANCEMENT PUBLICS NOUS VOUS
ENCOURAGEONS SYSTMATIQUEMENT COMPLTER LA PRSENTE LECTURE
PAR CELLE DE LEURS SITES INTERNET RESPECTIFS. LES RGLES, DATES DE
DPT ET FORMULAIRES CHANGENT RGULIREMENT.
DEPUIS QUELQUES ANNES LES ORGANISMES DE SOUTIEN OFFRENT DES
SANCES DINFORMATION SUR LEURS PROGRAMMES. TLPHONNEZ DANS LE
BUT DE VOUS FAIRE INSCRIRE AUX LISTES DE CONVOCATIN CES
RENCONTRES.

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LE CONSEIL DES ARTS ET DES LETTRES DU QUBEC (CALQ)

http://www.calq.gouv.qc.ca/index.htm
Le Conseil des Arts et des Lettres du Qubec est une socit gouvernementale dont le
mandat est de diffuser et de dvelopper les arts. Il possde un bureau Qubec et lautre
Montral. Le CALQ est une ressource prcieuse pour un artiste puisquil est un des rares
organismes soutenir le processus de cration et de lexprimentation artistique.
Au Conseil des Arts et des Lettres du Qubec, il existe deux types de bourses : les
Bourses de type A et B. La plupart des artistes sont admissibles la bourse de type B, la
Bourse de type A tant destine aux artistes qui comptent plus de dix annes dactivits
au Qubec ou ltranger. La bourse de type A peut atteindre 25 000$. Les artistes qui
possdent moins de 10 annes de pratique peuvent aussi demander ce type de bourse
sils parviennent se justifier. Dans le cas dun groupe (un collectif dartistes), le
coordonnateur, populairement appel leader, est celui qui va dterminer le type de bourse
appropri. La correspondance sengage donc seulement entre le coordonnateur et le
CALQ.
Sur son site Internet, le CALQ explique les rgles dadmissibilit pour obtenir une bourse
ainsi que le montant de la bourse maximale quun artiste peut esprer recevoir du CALQ
dans un dlai de quatre ans. Jetez-y un coup dil. Point important : si vous tes tudiant
universitaire temps plein vous ntes pas prsum professionnel. Vous ntes donc pas
admissible.
Pour toute demande de Bourse, vous devez inclure :

le formulaire d'inscription dment rempli et sign;

le curriculum vit de l'artiste ou des artistes dans le cas d'un collectif (maximum de cinq
pages par artiste);

les curriculum vit des expriences lies la musique (maximum de cinq pages par
personne) des principaux collaborateurs;

le plan de travail dtaill du projet et son chancier. Ce dernier consiste dcrire toutes
les tapes et le temps ncessaire pour les raliser. Vous devez prendre en compte que
le projet dbute lorsque vous recevrez votre subvention. Vous pouvez cependant
commencer lchancier la date de votre demande;

le budget dtaill du projet (voir plus loin);

une preuve d'inscription ou d'invitation dans le cas d'un projet qui prvoit la participation
un atelier, une confrence, un colloque, une biennale, un festival, un symposium ou
tout autre vnement de ce type;

les lettres d'engagement de l'organisme d'accueil et la description de sa contribution sil y

a lieu;

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s'il y a lieu, un dossier de presse de dix pages (maximum) compos de photocopies

d'articles de presse publis au cours des cinq dernires annes. Les pages
excdentaires sont habituellement retires;

un maximum de trois pices parmi les suivantes : disque compact, audiocassette (ruban
magntique exclu), vidocassette VHS 1/2 po;

dans le cas dun disque compact, suggrer au plus quatre chansons ou extraits
pertinents ltude du dossier. Les membres du jury dtestent deviner quel est le chef
duvre que vous tes en train de dcrire dans une demande.

une maquette lie au projet, en trois exemplaires (lorsque jug pertinent);

partitions (facultatif), textes de chansons (cinq tout au plus), synopsis de comdies

musicales.

Doit-on rpter que ces documents doivent briller de clart et de concision? Il est inutile
dinclure trop de documents, car le Conseil des Arts et des Lettres du Qubec les
supprimera notez quun jury consacre rarement plus de vingt minutes lanalyse dun
dossier.
Les demandes de bourse se dposent habituellement deux fois par an. Il est important de
prendre connaissance des dates de dpt puisquelles changent dune anne lautre.
Vous pouvez aussi tlphoner pour que le CALQ vous envoie lchancier de tous ses
programmes.
Si vous obtenez une rponse favorable, elle vous parviendra au cours des trois mois qui
suivent la rception de votre demande.
Les programmes les plus pertinents se partagent en deux catgories : le secteur de la
musique et celui de la chanson. Il existe aussi un programme nomm Dplacement qui
peut financer votre dplacement hors du Qubec si vous tes invit participer un
vnement artistique. Ce programme ne comporte pas de date limite : vous pouvez le
demander tout moment. Parmi les autres programmes, Recherche et Cration (Volet 1),
Soutien la carrire/Perfectionnement (Volet 3), Soutien la carrire/atelier de rsidence
(Volet 3), on retrouve galement le Volet 2 qui vise la commande duvre en musique.
Cependant, comme il na pas dquivalent en chanson, nous ne le dtaillerons pas ici.
Programme de Recherche et Cration :
Ce programme a t conu pour vous aider crer de nouvelles chansons. Comme le titre
lindique, on vous accorde des subsides destins soutenir vos efforts de crateur. Votre
projet doit tre solide et original. tant donn quun artiste cre quasi quotidiennement, le
projet de cration soumis doit sortir du cours normal de votre production. Le montant
allou pour ce volet ne dpasse pas 20 000$ pour le type B et 25 000$ pour le type A.
Parmi les projets admissibles, on compte les projets de commande de chanson par autrui,
de cration de comdie musicale, darrangements, de dveloppement et de recherche en

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mise en scne, dinterprtation et denregistrement dune maquette sonore des fins non
commerciales (afin de promouvoir votre uvre auprs de collaborateurs potentiels compagnies de disque, diffuseurs, etc.). Ce programme ne sert donc pas produire votre
prochain album, mais financer son criture.
Les frais admissibles peuvent se dtailler comme suit :

Les frais de subsistance jusqu' 1700$ par mois pendant x mois (habituellement
maximum 1 an). Lallocation de subsistance couvrent les frais qui vous permettent de
vivre au quotidien sans vous proccuper de travailler pour manger ou payer le loyer;

les frais lis l'laboration du concept du spectacle ou d'un enregistrement (album);

le cachet des musiciens et des collaborateurs (arrangeurs, etc.);

la location dun studio et les honoraires de lingnieur du son pour l'enregistrement d'une
maquette sonore (jusqu' 1 500$);

la location d'un studio de rptition jusqu' 250$ par mois;

la location d'quipement (et non pas lachat);

les frais de matriel et de photocopies;

les frais de recherche et d'exprimentation;

certains frais de dplacement;

(Sil y a lieu les frais de sjour maximum de 125$ par jour au Canada et de 200$ par jour
l'extrieur du Canada).

Pour tous les programmes, il vous faut prvoir la dure de ralisation du projet. Soyez
prcis et expliquez bien le contexte dans lequel sinscrit votre dmarche artistique et la
progression de votre rflexion sur votre art.

Programme de Perfectionnement
Le CALQ offre aux artistes des bourses de perfectionnement destines enrichir leurs
connaissances, stimuler leur dmarche artistique et perfectionner leur art. Il peut sagir
de stages (4 mois maximum) ou dateliers, sminaires ou colloques. Le montant accord
est de 9 000$ et moins. Les frais lis la ralisation du projet (inscription, dplacement,
etc.), les frais de subsistance (jusqu 1 700$ par mois) ainsi que les frais de sjour sont
admissibles.
Atelier de rsidence
Il sagit ici de quelques ateliers situs travers le monde (Paris, New York, Rome) o vous
perfectionnez votre cration artistique avec un matre. Ce programme nest pas

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directement li la production denregistrement sonore. Vous pouvez toujours rver, a ne

cote rien.

Exemple dun budget dtaill dun projet de 6 mois (CALQ cration)

Technique vocale (coach vocal interprtation) : .............................
Frais de subsistance (1700$ x 6 mois) ...........................................
Frais divers (exprimentation et recherche)....................................
Dplacement (en rgion) ................................................................
Frais de matriel (DC, photocopies, etc.) .......................................
Location dquipement (enregistreuse, mini-disque, instruments) ..
SOUS-TOTAL ................................................................................

500$
10 200$
300$
300$
150$
1 000$
12 450$

Cachets des musiciens et cachets dautres collaborateurs

2 Musiciens ....................................................................................
SOUS-TOTAL ................................................................................

1 000$
1 000$

Maquette sonore / Exprimentation

Studio de rptition (100$/mois pour 6 mois) .................................
Enregistrement dune maquette sonore ( la fin de lcriture) ........
avec technicien (20$ 30$/h +location studio et mixage)
SOUS-TOTAL ................................................................................
TOTAL (montant demand) .........................................................

600$
1 500$
2 100$
15 550$

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LA SODEC
http://www.sodec.gouv.qc.ca/
La SODEC est une socit d'tat qui relve du ministre de la Culture et des
Communications du Qubec. Elle fut cre en 1985. Son mandat est de soutenir
financirement le dveloppement des entreprises culturelles vocation commerciale - ou
ayant un potentiel commercial qui possdent une structure juridique but lucratif
(quelques coopratives ont aussi reu de laide de la SODEC). Lentreprise peut tre une
socit ou une corporation. La SODEC soutient non seulement les entreprises du disque
et du spectacle, mais aussi les entreprises du cinma, des mtiers dart et des autres
secteurs culturels. La particularit de la SODEC par rapport au Conseil des Arts et des
Lettres du Qubec est quelle se proccupe avant tout de la commercialisation des arts.
Elle vise donc avant tout les entrepreneurs plutt que les crateurs.
Une fois incorpore ou enregistre, la SODEC exige que votre entreprise soit active dans
le secteur depuis au moins un an. Si vous rpondez cette premire exigence, il est de
votre intrt de remplir une demande daide la SODEC, mme si vous devez essuyer un
refus de leur part . En ce cas, nhsitez pas contacter la SODEC pour quon vous en
explique les raisons; cela ne changera peut-tre rien au rsultat, mais ce sera trs
profitable lorsque vous dposerez une seconde demande.
Programme daide pour lindustrie du disque et du spectacle (secteur para-industriel)
Considrant que les entreprises revenus de 50 000$ et moins sinscrivent dans une
dmarche plutt artisanale, la SODEC a cr ce programme dans le but de les aider
soutenir le dveloppement de la carrire dartistes qui se catgorisent dans des crneaux
gnralement peu commerciaux. On peut y souscrire une seule fois dans lanne bien que
deux dates de tombe existent (au printemps et lautomne). La SODEC octroie laide
sous forme de subvention et non de prt. Tel que stipul sur le site, les objectifs de ce
programme sont de soutenir la relve industrielle (donc les jeunes entreprises) et de
favoriser lmergence de nouveaux genres musicaux. Cependant ne vous attendez pas
recevoir 10 000$ la premire anne, moins de disposer dun excellent (le mot est pes)
plan daffaires.
Les premiers critres dadmissibilit sont :

tre une entreprise enregistre ou incorpore active en grance ou en production

denregistrements sonores, depuis au moins un an, possder un historique financier de
ralisations (des livres comptables Bilans antrieurs) et vous engager vous
incorporer advenant lobtention dune aide;

raliser un chiffre daffaires annuel maximal de 50 000$, excluant toutes les subventions
(Conseil des arts et des lettres du Qubec, SODEC, MUSICACTION, Factor, Conseil
des arts du Canada, etc.).

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produire et promouvoir un disque (bande dmo, disque, vido, vido-clip ou synopsis du

vido-clip), des tournes avec lettre dintrt des diffuseurs lappui, des activits de
grance, etc.

Vous ne pouvez pas inclure les projets de production de dmos (sauf lorsquils sinscrivent
dans le cadre dune demande daide aux activits de grance), les disques non destins
une exploitation commerciale, la rdition denregistrements sonores, les bandes sonores
de films, dmissions de tlvision ou de spectacle ou un enregistrement spectacle
duvres dj enregistres auparavant par vous. Les projets de DVD musicaux ont t
rcemment admis.
Laide sera calcule de manire ce quelle ne reprsente pas plus de 50 % des cots
dun projet. Elle ne peut dpasser 25 000$ annuellement pour le secteur para-industriel.
Notez quil vous faudra dmontrer que vous possdez une bonne exprience dans le
milieu culturel en dposant les documents suivants lappui dune demande :

un plan daffaires et une planification annuelle;

vos objectifs court, moyen et long termes;

des contrats relis au projet (si vous tes un grant, vous devrez joindre une copie du
contrat de grance entre vous et votre artiste ou une copie dune lettre dentente avec
une compagnie de disque, etc.);

un rapport dutilisation de la subvention que vous avez reue lanne antrieure sil ne
sagit pas dune premire demande;

un budget raliste dmontrant votre capacit raliser vos objectifs;

une preuve attestant la rentabilit potentielle de votre projet, votre expertise dans le
milieu culturel et la qualit de votre projet artistique.

La SODEC conserve le dossier matre de chaque entreprise. Cela facilitera les dmarches
si vous dcidez de soumettre une seconde demande, dans un autre de ses programmes,
tel que la diffusion de la chanson en milieu collgial.
Votre dossier matre comprendra galement les lments suivants :

lhistorique de votre entreprise;

la description des activits et des principales ralisations de votre entreprise ainsi que
les albums et dossiers de presse des artistes sous contrat (mme sil sagit de vous);

une copie des documents constitutifs (statut, dclaration dimmatriculation, convention de

socit);

la liste des administrateurs et leur curriculum vit. Vous pouvez tre le seul
administrateur de votre entreprise;

la composition du conseil dadministration de votre entreprise sil y a lieu;

lorganigramme de lentreprise et des entreprises relies si cela est pertinent.

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Votre demande devra de plus contenir :

les informations financires : tats financiers et bilan de lentreprise approuvs par les
administrateurs (notez que vous ne devez pas faire approuver vos tats financiers par un
comptable si vous avez reu 10 000$ et moins de la part de la SODEC antrieurement)
ainsi que les prvisions financires pour lanne venir;

une description claire de lobjet de la demande (ayez un projet bien prcis avec maquette
lappui) et le montant. Noubliez pas votre signature.

Les projets doivent tre raliss dans les 12 mois suivant lannonce de la subvention.
Selon le projet, vous devrez faire un rapport dutilisation et des preuves en consquence.
Diffusion de la chanson en milieu collgial
Le Programme daide pour la diffusion de la chanson en milieu collgial est beaucoup plus
facile remplir. Les critres dadmissibilit sont sensiblement les mmes que dans celui du
Programme daide du secteur para-industriel. La particularit de ce programme est que
vous devez dabord soumettre votre projet la SODEC avant de commencer votre
prospection de spectacles dans les cgeps. Si votre demande est accepte, votre
spectacle figurera sur la liste des choix que la SODEC fera parvenir aux associations
tudiantes (ou aux comits responsables) de chaque cgep. Par la suite, cest vous qui
devrez vendre votre spectacle, la SODEC ntant pas votre booker. Mme si les cgeps
font des choix de spectacles quils envoient la SODEC, vous devez tout de mme les
solliciter, histoire de vous dmarquer. Pour ceux qui lignorent, les responsables tudiants
peuvent tre difficiles rejoindre pour une foule de raisons que nous vous laissons
deviner.
Si trois cgeps vous choisissent dans une mme rgion, vous serez admis au programme
daide. La SODEC aidera le cgep verser 50 % de votre cachet. Elle paiera galement le
dplacement (le calcul de la prime dloignement pour les tournes est sur le site de la
SODEC), le Per Diem (allocation journalire) et lhbergement dans le cas dune tourne
(3 cgeps et plus dans une mme rgion). La SODEC aidera galement le cgep
dfrayer les frais dquipement technique et 50 % des frais de publicit jusqu
concurrence de 500$.
Soutien additionnel la tourne, crdit dimpt et sodexport
Ces programmes sont disponibles pour les entreprises ayant bnfici dun aide au
fonctionnement des Volets 1, 2 et 3. Renseignez-vous auprs de la SODEC pour les
modalits.

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MUSICACTION
http://www.musicaction.ca/accueil/index.asp

FACTOR
http://www.factor.ca/
Factor et Musicaction sont deux organismes sans but lucratif, fonds par les
professionnels de la radio et de l'industrie du disque et du spectacle, ayant pour objectif de
soutenir financirement les projets denregistrement sonores canadiens. Musicaction se
consacre aux projets de musique vocale francophone et aux projets instrumentaux ou des
musiques du monde du provenant des communauts francophones ; Factor traite les
projets des communauts anglophones. Nous verrons ici les programmes de Musication
seulement. Les organismes sont financs en bonne partie par le Ministre du Patrimoine
Canadien ainsi quavec les sommes consenties par les radiodiffuseurs privs en regard de
leurs obligations au CRTC.
Son objectif premier est dencourager le dveloppement de la musique en soutenant la
production denregistrements sonores, mais elle soutient aussi leur commercialisation
nationale ou internationale, et elle aide financirement les auteurs et compositeurs
impliqus dans les uvres dont lenregistrement fait lobjet dune aide.
Information gnrale
Tout artiste musicien ou producteur de disque peut faire une demande Musicaction,
condition de satisfaire aux conditions dadmissibilit. Nanmoins, pour quun projet soit
accept, il faut quil prsente un potentiel commercial, ce qui suppose sa promotion. Le jury
est habituellement compos dartistes professionnels, de personnes issues de lindustrie
musicale tels des producteurs et des grants ainsi que des gens de la radio dite
commerciale. Leur analyse tient compte de la qualit de la musique, des textes et de la voix
(sil y a lieu), de linterprtation musicale, des arrangements et la ralisation, de la direction
artistique et enfin, de la pertinence du projet dans la carrire de lartiste.
De plus, depuis le concours du printemps 2006, les projets sont soumis une grille de
pointage portant sur les paramtres suivants : Le rendement (ventes) du demandeur, le
rendement (ventes en carrire) de lartiste et le plan de commercialisation.

Deux priodes dinscription sont fixes chaque anne et un projet peut tre soumis deux
reprises sil choue la premire fois, moyennant quau moins deux nouvelles maquettes
soient soumises.
Les sommes accordes par Musicaction ne doivent jamais constituer plus de 50% des
frais rels dun projet accept.

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Il est important de savoir quun projet peut tre accept par approbation directe, cest-dire quil ne sera pas tudi par le jury mais approuv directement par le conseil
dadministration, ou, linverse, par approbation du conseil dadministration sur
recommandation du jury. titre dartiste autoproduit, vous devinez que votre demande ne
suivra pas la voie royale et vous devrez vous soumettre lapprobation du jury.
Vous ne pourrez avoir droit qu un seul projet dalbum financ par anne, et vous devrez
dmontrer quune quipe de promotion et de production assure sa diffusion. Vous ne
devez rien laisser au hasard : vous devez leur soumettre un dossier magistral, une
maquette sonore de qualit, les curriculum vitae des collaborateurs (idalement reconnus)
ainsi que toutes les ententes contractuelles qui balisent vos rapports daffaires.
Finalement, Musicaction exige que vous ayez une entente confirme de licence avec une
maison de disques ou une entente de distribution signe avec un distributeur reconnu lors
du dpt du projet. Cest une contrainte srieuse puisque votre bande matresse ne doit
videmment pas tre termine et que vous devrez par consquent convaincre ces
partenaires cls sur une base spculative. La liste des distributeurs reconnus est mise
jour sur le site de Musicaction.
Soulignons enfin que Musicaction prescrit fort heureusement dexcellents formulaires en
format Excel sur son site Internet afin de vous permettre de prparer vos demandes. Ces
formulaires existent notamment pour la production denregistrement sonore et la
commercialisation nationale et nous vous encourageons les utiliser pour prparer plus
globalement vos budgets prvisionnels de production et de promotion.
Parachever Musicaction
Nous souhaitons enfin vous mettre en garde de lextrme importance que Musicaction
accorde aux rapports de parachvements. Vous devrez soumettre les factures, justificatifs
et chques originaux endosss pour TOUTES les dpenses de votre projet et non
seulement pour la portion de 50% couverte par laide de la fondation. Ainsi ne rglez
JAMAIS vos dpenses en argent comptant sous peine de voir ces charges refuses au
moment du rapport. Musicaction est sans contredit lorganisme le plus contraignant sur ces
questions et la fondation vous forcera que vous le vouliez ou non adopter un cadre
entrepeneurial et lgal formel. Cest un endroit peu accueillant pour les artistes ou les
entreprises mal structurs.
Autres programmes canadiens

LE FONDS RADIO STAR

http://www.fondsradiostar.com
Lassociation canadienne des radiodiffuseurs et lADISQ ont lanc, en aot 2001, le fonds
RadioStar afin de soutenir la promotion, la commercialisation dalbums de musique vocale

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francophone au Canada, dans le but de propulser la carrire dun artiste canadien. Ce

programme est administr par Musicaction et requiert la mme rigueur que celle-ci.
Essentiellement RadioStar vient prendre le relais de Musicaction lorsque que vous aurez
dj engag personnellement un minimum de 15 000$ en dpenses de commercialisation
titre dinvestissement significatif. Cest un seuil plutt lev, mais qui admet par ailleurs
une proportion de dpenses pouvant atteindre 33% consenties au projet par des
partenaires extrieurs comme votre distributeur ou votre producteur de spectacle. Une
fois que vous aurez prouv avoir effectu des telles dpenses de promotion, RadioStar
sera prte vous consentir jusquau double d dcolle votre mise de fonds et ce, sans
exiger que vous en engagiez une part quivalente. Le programme RadioStar est l pour
consolider la visibilit de projets qui montrent de srieux signes de dcollage. Toujours
bon savoir.
Vidofact
http://www.muchmusic.com/music/videofact/info.asp
VideoFACT et PromoFACT sont deux programmes offerts par le rseau MuchMusic pour
soutenir la diffusion des uvres musicales sous forme de vido-clip. VideoFACT ne
financera pas un vido dj entrepris. PromoFACT soutient la cration de dossiers de
presse lectroniques et de site web. Ces deux programmes concernent les Canadiens et
leurs uvres et doit dabord reflter :

Un contenu canadien : (au moins deux de ces caractristiques):

"M" la musique est compose par un Canadien.
"A" lartiste principal est Canadien.
"P" la performance ou la production est canadienne.
"L" les paroles (lyrics) sont crites par une personne canadienne.

Le vido doit galement provenir dune compagnie de production canadienne moins que
le directeur soit canadien. Les quipements de production vido doivent tre utiliss au
Canada. Les artistes indpendants, les compagnies de disques, les maisons de production
de clip peuvent tous demander de laide dans le cadre de ce programme.
Les vidos doivent aussi tre sous-titrs pour les malentendants.
Videofact dispense une aide financire totalisant 50 % du budget total pour produire le
vido-clip jusqu concurrence de 15 000$ par projet. La subvention est paye lorsque le
vidoclip est termin. Vous noublierez pas de faire patienter vos fournisseurs.
Un conseil dadministration tudie votre dossier. La dcision seffectue partir de vos
besoins financiers pour raliser la production et sur la prsentation dune demande qui se
doit dtre crative. Vous devez fournir bien sr votre chanson, un concept visuel de votre

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clip et un budget de production. Au cours dune anne fiscale, vous pouvez prsenter votre
demande cinq diffrentes reprises.

VEM (Volet entrepreneur de la musique du ministre du Patrimoine Canadien)

http://www.pch.gc.ca/progs/ac-ca/progs/fmusc-cmusf/VEM-MEC/index_f.cfm

Le programme voqu ici est une nouvelle mesure datant de 2005, permettant aux
entreprises tablies ayant des revenus dexercice suprieurs 1M$ de recevoir une aide
au fonctionnement annuel, fonde sur leur plan daffaires. Oublions cette mesure pour les
autoproducteurs, mais mentionnons quelle fut instaure dans le but de dgager du
temps, des ressources et des budgets afin que la fondation Musicaction puisse se
concentrer davantage aux aides par projet, pour les entreprises de moindre taille.

AUTRES SOURCES DE FINANCEMENT

Dautres sources de financement plus ou moins lies au secteur du disque et du spectacle
sont offertes. Certaines dentre elles ont soutenu un grand nombre de projets dans le
secteur culturel.
Programme jeunes volontaires
Le programme Jeunes Volontaires nest pas un programme spcifiquement destin aux
artistes. Cependant, le manque de subventions aux artistes mergents fait que plusieurs
dentre eux se rabattent sur ce programme. Cest un programme destin aux jeunes de 16
ans 29 ans qui veulent mettre sur pied un projet bien dfini. Les critres de ce
programme, gr par Emploi-Qubec, sont lis au march de lemploi (donc lourd du point
de vue administratif). Plusieurs groupes ont pu produire un album avec le concours
financier de ce programme.
Chaque participant doit souscrire au critre dge, ne pas tre actif sur le march du travail
plus de 20 heures par semaine et il ne doit pas tre constitu en compagnie. Informezvous auprs dun Centre Local dEmploi (CLE) pour participer une rencontre
dinformation obligatoire. Un parrain/ou un organisme associ doit superviser votre projet.
Vous aurez droit une subvention alloue aux dpenses du projet et une petite somme
(selon votre statut social chmeur, assist social, employ temps partiel) qui
constituera votre salaire. Le projet donne 150$ par participant (pas plus de 7 personnes
par projet) pour les dpenses lies au projet, et entre 100$ et 280$ par mois par
participant pour le salaire. Le projet ne doit pas staler sur plus dun an. Il est relativement
facile dobtenir du financement par ce programme pour un projet dalbum, mais il doit tre
dfendu deux reprises. Dabord devant les responsables du programme, puis devant un
comit/jury. Parfois ils dcideront de raccourcir lchancier. Assurez-vous davoir un
projet simple et clair.

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Autres programmes
Il existe aussi dautres programmes offerts par diffrents ministres et organismes. En
voici un bref survol notez que les critres de slection varient selon le quartier ou la
rgion que vous habitez. Sachez quun artiste prt mettre le chapeau dentrepreneur ou
de producteur pourrait avoir recours diffrentes formes daide au dmarrage dune
entreprise, comme un soutien technique (pour la rdaction dun plan daffaires) ou
financier, notamment sous forme de prts garantis. Il faut vous renseigner auprs des
CLE, municipalits et autres structures de dveloppement des affaires. videmment, selon
le lieu, vous pourrez faire face dnormes prjugs en regard de la chose artistique.
Examinons de plus prs le programme Jeune Promoteur offert par lentremise des CDEC
(Corporations de dveloppement conomique et communautaire). Un des objectifs de ce
programme consiste raliser un plan daffaires en vue de dmarrer une entreprise.
Plusieurs tapes doivent tre franchies avant de dposer votre demande. Elles consistent
principalement des rencontres de groupe ou individuelles auprs de personnes
ressources. Le but de ce programme est daider financirement une jeune entreprise pour
quelle devienne viable et quelle embauche du personnel. Le programme de soutien au
travailleur autonome (STA) ressemble au prcdent, mais il vise particulirement les
personnes dsirant devenir travailleurs autonomes.
Ces programmes visent ceux et celles qui sont prestataires de lassurance-emploi ou qui
sont bnficiaires de la scurit du revenu. Il est cependant plus difficile (selon la rgion
ou vous habitez) dobtenir de laide lorsque vous voulez travailler dans le milieu de la
culture. Les personnes voulant uvrer dans les professions dites de services sont pour la
plupart exclues (ex : grant, agent, avocat). Si vous voulez ouvrir un studio
denregistrement ou bien fonder une compagnie de disque, cest tout aussi difficile : les
administrateurs de ces programmes considrent tort que ce ne sont pas des entreprises
viables et quelles ne correspondent pas aux exigences du march de lemploi. Un projet
de studio denregistrement pourrait tre finalement accept, mais cela ncessiterait de
votre part beaucoup plus de dtermination et de persvrance que si vous leur soumettiez
un projet datelier dbnisterie. Dites-vous toutefois quun bon plan daffaires est
justement fait pour vendre la faisabilit dun projet.
Pour les Montralais, il existe le programme de la Fondation du maire pour la jeunesse.
Cest une initiative de lex-maire, M. Pierre Bourque : ce dernier, dans un geste rare chez
la classe politique, a cd son salaire pour mettre sur pied cette fondation qui, depuis plus
de cinq ans, soutien les efforts des jeunes de 35 ans et moins qui soumettent des projets
culturels ou de dmarrage dentreprise. Pour ce programme galement, il y a plusieurs
tapes franchir. La premire est dassister une sance dinformation sur le programme,
puis, lorsque vous avez bien rdig votre projet, vous allez rencontrer la personne
responsable du secteur culturel. Nous conseillons ceux et celles qui sintressent ces
programmes, de visiter les sites Internet suivants :
http://www.fondationdumaire.qc.ca
http://www.sajemontrealmetro.com
http://www.cdec-cspmr.org (pour ceux du quartier du centre-sud et plateau Ville-Marie)

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Linstitution bancaire
Il est vident que pour intresser une institution bancaire un projet dalbum, on doit tre
habile et srieux! Linstitution bancaire peut tre utile, notamment si vous avez besoin dun
prt pour lachat dquipement (puisquil nexiste aucun programme qui le fera). Il faudra
souvent prvoir un endosseur, qui peut tre un parent; il ne faut pas avoir de mauvais
antcdents de crdit. Le mieux est de considrer linstitution bancaire comme tous les
autres organismes. Il faut donc prparer un plan daffaires qui impressionne. Enfin, vous
pouvez aussi cibler une institution bancaire qui comprend les exigences du milieu culturel,
comme certaines Caisse dconomie de la Culture Desjardins.
La commandite prive
Comme linstitution bancaire, il faut recourir la commandite prive pour arrondir le
budget. La commandite prive sobtient presque exclusivement en change de visibilit.
Vous pouvez demander une commandite pour amortir le cot du studio, du matriage, du
graphisme ou du lancement. Vous navez qu vous servir de votre imagination et vous
trouverez sans doute plusieurs portes o cogner. Vous voulez maintenant les ouvrir? Vous
devrez encore une fois utiliser un dossier prcis, moins complexe toutefois quun plan
daffaires, afin de prsenter les chances et les gains possibles pour le commanditaire.
droit dauteur
Vous pouvez aussi recourir aux droits que vous rcoltez si vous avez des chansons qui
tournent la radio/TV et conomiser pour le prochain enregistrement sonore. On sentend
sur le fait que les droits dauteurs rcolts sont trs bas, pour ne pas dire symboliques.
Mais sachez par ailleurs quun hit dans les radios commerciales et sur les palmars
officiels, mme si cest trs rare chez les artistes peu connus, peut vous permettre de
demander le versement dune avance la SOCAN.
Les recettes de concert, Les PR-VENTES
Une bonne faon de financer votre projet dalbum est de commencer vos conomies ds
le moment o vous donnerez vos premiers concerts. Vos spectacles seront la premire
source de financement dun album. Vous pouvez donc utiliser ce qui aurait pu tre votre
salaire ou cachet dartiste et le mettre dans une caisse qui servira au financement de votre
futur album. Rappelez-vous que de toute faon, ce temps perdu attendre est en fait du
temps gagn dvelopper la matrise de votre instrument, de vos aptitudes de crateurs,
de votre notorit et de votre promotion. Vous devriez toujours envisager vendre la
porte de vos concerts un premier dmo de quelques titres ou encore un T-Shirt super
cool ou un autre genre de bidule original qui fera de vous le Talk-of-the-town .
Pensons WD-40 qui vendait des petites culottes pour dames et interprtait la chanson Y
en aura pas de petites culottes. Revenus et promotion garantie.

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Vous pouvez aussi organiser une pr-vente dalbum, comme lont fait Richard Desjardins,
Polmil Bazar et plusieurs autres. Vous vendez votre disque lors de concerts, avant quil ne
soit produit, et vous consignez le nom des acheteurs, ce qui vous permettra damasser
largent destin sa production. Vous financez ainsi votre album et vous connaissez dj en
partie la rponse du public lgard de votre matriel. Un groupe incapable de faire une prvente ne pourra davantage intresser le public lorsque son album sera chez les dtaillants.
Une belle pr-vente est souvent garante dun lancement russi, puisque vous aurez cr
une certaine attente chez vos souscripteurs sans compter quils seront prsents pour
recevoir leur copie, crant de plus un effet publicitaire non ngligeable.

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LENREGISTREMENT DE LA BANDE MATRESSE :

LE CRATEUR ET SON QUIPE
PAR RIC

GOULET ASSIST DE HLNE DEBLOIS

Tout commence par des chansons

On se rveille un bon matin en constatant quon a accumul pas mal de maquettes de chansons
assez valables. Nos proches semblent de cet avis; les moins proches sont daccord. On se rend
lvidence : Je suis enfin prt enregistrer lalbum dont je rve depuis si longtemps!
Puis on se dit : Toutes ces maquettes enregistres dans mon salon ne sont-elles pas la
preuve que je peux raliser moi-mme mon album? Rien nest moins sr... Le recul face
une oeuvre peut savrer dterminant et la russite passe souvent par lart de bien savoir
sentourer.
COMMENT RUSSIR UNE CHANSON?
Tout dabord, quest-ce quune chanson russie? Grande question. Chose certaine, le but
premier dune chanson est de rejoindre les gens (en quantit variable, bien sr).
Malheureusement, lespace nous manque ici pour donner un vritable cours sur le sujet, mais
on relvera quelques points essentiels :

On doit sassurer que le texte soit fluide et cohrent, que le niveau de langage soit
appropri au sujet. Attention : Il est inutile de vouloir faire compliqu , dessayer
dpater la galerie avec des textes alambiqus et des mlodies indchiffrables. Au
contraire, il faut rechercher la simplicit, lauthenticit, bref, le naturel .

Simplicit et authenticit ne doivent pas tre un obstacle la rcriture. Nhsitez

pas retravailler les textes de vos chansons tout en gardant le plus grand recul possible.
Prenez garde de vous sattendrir sur vous-mme et de perdre ainsi tout sens critique.

Autre point important : trouver une voi(x)e qui nous est propre; un ton dans lequel on se
sent laise. Cela exige du temps. Pour ce faire, on tentera plusieurs versions dune
mme pice, dans des tonalits et des rythmes diffrents. Cherchez. Exprimentez.

Ces quelques principes numrs peuvent tre contourns, voire transgresss, bien quil
sagisse-l dun exercice prilleux au cours duquel on peut aisment se perdre.
Pour approfondir la question et en savoir plus sur Comment crire une chanson?, on ne saurait
trop recommander lexcellent ouvrage de M. Robert Lger, publi aux ditions Qubec
Amrique : crire une chanson.

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LQUIPE
Au cours de vos dmarches venir, vous constaterez quil est possible de collaborer avec une
trs grande varit de professionnels. En enregistrement, les coles de pense sont multiples. Il
existe mille et une faons de faire. En studio, telle approche prvaudra dans tel cas, alors
quune autre mthode se rvlera inapproprie. Par exemple, un projet peut ncessiter une
direction technique, voire mathmatique. Au contraire, certains artistes ont essentiellement
besoin dune belle atmosphre de travail pour faire briller leur talent et leur crativit. En bref, il
importe de prendre le temps de rencontrer nos futurs complices pour leur poser des questions
sur leur exprience, leur philosophie de travail et leurs gots artistiques. Par exemple, plusieurs
preneurs de son nont aucune envie de se mler du contenu artistique. Ou encore: Certains
ralisateurs se proccupent peu de laspect technique pour mieux se consacrer lensemble du
projet et en garder une vue gnrale (plutt que de se concentrer sur des dtails), privilgiant
ainsi la direction artistique. Notons que la plupart des ralisateurs ont dj leurs techniciens de
confiance ou prfrent ne pas travailler avec certaines personnes.
Si dans notre voisinage immdiat, on ne connat pas de collaborateurs disponibles ou
comptents, on devra largir le cercle de nos recherches. Lobjectif est simple : il sagit de
constituer la meilleure quipe possible. Les crdits apparaissant sur les livrets des CD peuvent
alors savrer fort utiles. Par lentremise dune connaissance ou des compagnies de disques, il
est relativement ais dentrer en contact avec des artisans dont les mthodes et les ralisations
passes nous inspirent. Une fois le lien tabli, on fera connatre notre travail en fournissant une
maquette sommaire de nos chansons. Si les personnes approches manifestent un intrt, on
peut alors se dire que laventure commence!
Retenons deux aspects importants dans la ralisation dun album : la compatibilit des
caractres et des vues artistiques des collaborateurs. Pour le ralisateur, le facteur cl, ds les
premiers instants, sera dtablir une complicit avec lartiste et dinstaller ainsi un climat de
confiance mutuelle. En effet, plus le projet avance, plus lartiste se sentira soumis une
pression intense, presque insoutenable, qui peut parfois mettre en jeu la qualit de lalbum.
Cest lors de ces moments cruciaux que la connivence entre les membres de lquipe savre
dune importance capitale. Le rle du ralisateur sera de garder la tte froide (inutile dajouter de
la pression!) tout en conservant une attitude positive afin dpauler lartiste travers les
moments de doutes. Un peu dhumour ne peut tre que bnfique dans ces circonstances!
COMBIEN A COTE?
On devra idalement sentendre assez tt sur le montant des honoraires. Contrairement ce
quon pourrait penser, largent nachte pas tout. Le salaire ne fera pas ncessairement pencher
la balance en faveur dun projet. Ainsi, une paye allchante chouera en attirer certains
lintgrit plus marque (oui, a existe!). Par contre, un collaborateur potentiel peut tre ce
point emball par le travail dun artiste quil proposerait quasiment de travailler gratuitement.
La plupart des ralisateurs et/ou techniciens connaissent assez bien la ralit du march
qubcois et sont donc relativement ouverts des propositions financires flexibles. Il est
possible de sentendre sur un paiement en diffr. Il sera alors question de pourcentage (de
points , dans le jargon du milieu) sur les ventes venir de lalbum. titre dexemple, on

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accordera au ralisateur 5% sur la part de lartiste. De faon gnrale, les pourcentages

accords se ngocieront selon le budget disponible et lenthousiasme que le projet suscite.
Important : Ds le dpart, on doit mettre cartes sur table. On prendra le temps de bien
sentendre sur les questions montaires avant de commencer le travail afin de dissiper tout
malentendu : les msententes pcuniaires ne sont jamais les bienvenues en studio.
AU TRAVAIL !
I.

La prproduction :

La meilleure faon damorcer la production dun album consiste prvoir du temps et une part
du budget une bonne prproduction. Une fin de semaine dans un shack ou dans tout autre
endroit o lon peut faire du bruit en paix, voire quelques soupers bien arross, permettra
lquipe de mieux faire connaissance. Il sagit de crer un contexte informel propice discuter et
changer nos points de vue respectifs sur les mthodes prconiser en studio. Rien de tel
quune bonne complicit pour garder la crativit en veil et faire ressortir le meilleur de chacun!
Lauteur-compositeur arrive avec son lot de chansons parmi lesquelles un certain nombre sera
slectionn au cours de la prproduction. Mais comment choisir? La recherche dunit, voire
dune continuit, entre les chansons, nous guidera dans nos choix. En dautres mots, un album
de chansons, cest un peu comme un album de photos de famille. Malgr la singularit et la
personnalit propre de chaque individu, on relve entre eux une similitude des traits, donc une
certaine parent ou unit . Lorsquon ralise un album, on vise crer cette unit entre
les pices (ce qui nenlve rien leur singularit), que ce soit par les arrangements, la texture
sonore ou par le propos des chansons. Les arrangements contribueront largement lunit de
lalbum dans la mesure o ils sont au service de la chanson et non linverse. La personnalit de
lartiste doit primer par-dessus tout parce que cest linterprte que lauditeur sattache
vraiment, pas au son de la batterie ou au solo de guitare.
En plus de nous amener dterminer le choix des chansons, la prproduction nous permettra
den concevoir les arrangements, de leur trouver la fois les rythmes et les tonalits les plus
adquates. Cest aussi lors de cette tape quasi incontournable quon dfinira peu peu la
direction artistique du projet.
Au cours de la prproduction, laspect technique doit demeurer secondaire. Limportant est de
disposer dune source de rfrence fiable. Dans la plupart des cas, un bon micro et un minidisc
suffiront amplement. Lessentiel est de se familiariser avec les chansons, de prendre le temps
de les dcortiquer, de peaufiner les textes et les structures musicales.
II.

La production :
1) Le studio : lequel choisir?

Vous passerez de nombreuses heures enferm en studio. Il importe donc de sy sentir laise,
dapprcier son ambiance et ses fameuses vibrations . Certaines questions doivent tre

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poses : Lespace est-il appropri pour le type de production envisag? Y a-t-il des pices
fermes en quantit suffisante? Linsonorisation est-elle adquate?
Assurez-vous que les rfrences dcoute soient fiables. Attention aux mauvaises surprises. Par
exemple, certaines rgies font entendre plus de basse que ce quon entend rellement ,
cest--dire lextrieur de la rgie. Ce que vous entendrez dans la rgie doit correspondre ce
quon entendra dans un contexte standard : dans votre salon, dans votre discman, dans lauto,
etc. cet effet, on peut apporter avec soi quelques albums CD comme rfrence afin de juger
de la fiabilit de la rgie.
Le studio doit fournir des appareils de qualit quivalente. Cela semble aller de soi, mais il nen
est rien. Certains studios coupent les coins ronds en offrant de lquipement de qualit ingale.
Exemple : Une console haut de gamme et flambant neuve, tout ce quil y a de meilleur, versus
des micros en pitre tat.
Nuance : Ces conditions techniques sont la fois essentielles et futiles. Certains grands
albums ont t enregistrs dans des conditions drisoires. Il importe tout de mme de connatre
les conditions standard denregistrement pour sy rfrer, quitte en droger et tablir par la
suite ses propres standards.
2) Le support sonore : analogique ou numrique?
Depuis les annes quatre-vingts, lenregistrement en numrique sest impos de plus en plus
comme un incontournable. En raison de son cot moindre et de sa trs grande flexibilit, la
grande majorit des albums sont dsormais produits sur ce support. Les logiciels Pro-Tools,
Soundscape, Radar et - dans un registre plus modeste - Digital Performer se retrouvent
maintenant dans pratiquement tout studio digne de ce nom. Nanmoins, on remarque, depuis
quelques annes, un retour du procd analogique (le ruban) et ce, diffrentes tapes de
lenregistrement, tels la prise de son initiale et/ou le mixage. Et ce qui fait la beaut de la chose,
cest quil est devenu de plus en plus simple de combiner les deux mdiums, nous permettant
ainsi de profiter du meilleur des deux mondes. Par exemple, on peut enregistrer des pistes sur
ruban, les convertir en numrique, les modifier et les reconvertir en analogique. Et vice-versa.
3) a roule! (un rsum)
Que lon prconise le support analogique ou numrique, lenregistrement se droulera de la
mme faon. moins que lon prfre lnergie du direct (tout le monde en mme temps), on
dbutera par les pistes de base (batterie, basse et/ou guitare rythmique) avant dajouter la (les)
voix et les autres instruments. Selon lenvergure de la production, le temps consacr aux ajouts
(overdubs) sera de plus ou moins longue dure.

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Puis vient le mixage, tape qui consiste rduire le nombre de pistes (4, 8, 16, 24,...) deux
pistes (stro).
Notre produit est pratiquement prt la diffusion. Ne reste plus qu prparer le mastering (en
franais, la matrice). Cest au cours de ce procd quon agence les chansons entre elles dans
leur squence dfinitive. On pourra corriger lgrement les frquences sonores de lensemble
afin den faire un tout cohrent.
4) a roule! (en dtail)
Comme nous lavons dit prcdemment, le support sur lequel on enregistre influence peu le
processus denregistrement.
4.1. Lenregistrement :

La batterie : Lors dune production standard, cest gnralement la batterie quon capte
en premier. Selon le son dsir, on emploiera un nombre et une qualit variables de
microphones. Si un seul micro bien positionn peut savrer efficace, on privilgiera tout
de mme une approche plus prudente en multipliant les sources et les proximits (une
prise plus rapproche et dautres plus ambiantes ). ce stade, la qualit acoustique
du studio prend toute son importance. On nhsitera pas dplacer la batterie dans
lespace jusqu ce quon obtienne le son voulu. Pour ce faire, on peut aussi utiliser des
panneaux acoustiques ou mme des couvertures. Tous les moyens sont bons pour
obtenir le son recherch.

La basse : On peut capter la basse de plusieurs faons : en prise directe (DI) ou avec un
microphone devant lamplificateur. Il est possible aussi de combiner les deux faons, ce
qui est pratique courante. On recommande dessayer ces diffrentes approches tout en
les conservant sur des pistes spares afin de garder le plus de latitude possible
ltape du mixage.
Lorsquon enregistre la basse, il est gnralement ais de faire ressortir la rondeur du
son, sa texture grasse . La difficult rside ailleurs, soit dans la prcision. On
cherchera dcouper le son plutt qu le rendre flou : on veut pouvoir distinguer les
notes. Pour ce faire, on tentera diffrentes faons denregistrer, jusqu ce quon trouve
la dfinition voulue.

Les instruments mlodiques : guitare, piano, violon, etc. Il nexiste pas rgles coules
dans le bton. Il faut savoir prendre le temps de bien cerner le caractre sonore de
chaque instrument afin den faire la meilleure captation possible.

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La voix : Lenregistrement de la voix reprsente ltape laquelle on doit sattarder le

plus. Rendus ltape du mixage, llment prdominant sera la voix. Cest pourquoi on
prendra bien le temps de faire des tests avec diffrents micros, de crer un son
densemble optimal dans le casque dcoute. Le chanteur doit se sentir parfaitement
laise pour pouvoir donner tout ce dont il est capable. On tiendra galement compte du
fait que chaque chanson peut ncessiter des prises de son diffrentes. Exemples : on
essaie plusieurs types de micros; on en varie la proximit; on change de pice pour
tester diffrentes acoustiques; etc. En bref, il faut savoir sadapter sans cesse et rester
lafft de ce qui se passe tout en demeurant lcoute de son intuition.

De faon gnrale, peu importe la qualit des micros ou du support denregistrement, cest
toujours la source (la qualit acoustique de la pice, celle de linstrument, le musicien) qui prime.
Ce principe prvaut pour tous les instruments.
4.2.

Le mixage

Chaque technicien/ralisateur prconise une mthode plus quune autre. Certains btiront leur
mix en commenant par quilibrer le son de la batterie avant dajouter la basse et les autres
instruments ou effets sonores. Dautres mixeront lensemble des pistes avant de rgler en dtail
chaque composante. Chose certaine, on devra sentir leffet recherch ds les premiers mix,
mme sils ne sont que provisoires.
Au moment du mixage, on peut se retrouver face plusieurs conceptions sonores. Exemple : un
mix plutt trafiqu, noy dans les effets spciaux; un mix plus sobre avec une texture plus
organique, plus naturelle; etc. Vous devrez donc faire des choix. moins dune illumination,
tchez de rester fidle la direction artistique que vous vous tes donn. Noubliez pas
limportance de lunit de votre album et dune certaine continuit entre les chansons.
En utilisant le numrique, on pourra aisment peaufiner notre mix au moyen de retouches
successives. Malgr cela, certains prfreront lapproche traditionnelle du mixage en temps
rel, lequel a lavantage dtre plus spontan. Cette approche exige cependant plus de temps et
de travail (donc, plus dargent) pour arriver au mme rsultat que le numrique moins quon
adopte une attitude moins perfectionniste, plus rock n roll.
Le temps consacr au mixage reprsente notre avis un facteur dterminant, puisquil nous
permettra de prendre le plus grand recul possible. Concrtement, le temps accord ltape du
mixage occupera idalement le tiers de la production, soit autant dheures (ou peu prs) que
les prises de son. Il sagira de rehausser la valeur du travail accompli et non dune entreprise de
sauvetage/camouflage.

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EN CONCLUSION
Pour conclure, voici quelques petites rflexions sur les points dj abords.
Dabord, on ninsistera jamais assez sur limportance dune bonne prproduction. Cette premire
tape de la ralisation constitue le moment idal pour se prparer aux sessions de studio qui
vont suivre. Dune part, les musiciens se familiariseront avec les chansons. Dautre part, on se
dotera ds lors dun vritable plan de travail et dune direction artistique, quitte en droger si
des imprvus se prsentent.
Une fois en studio, prenez le temps quil faut pour faire les prises de son. Un bon mix ne saurait
corriger un enregistrement bcl. Et il en va de mme pour le mastering. Un mix qui ne sonne
pas en studio (trop compress, frquences mal quilibres, etc.) ne sonnera pas plus une fois
masteris. Il ny a pas de miracles : un bon mastering ne rachtera jamais un mauvais mix.
En dautres mots, si on doit garder lesprit ouvert linattendu tout au long de la ralisation, on
ne gagnera rien laisser des lments au hasard ou en plan. Au contraire, on restera le moins
possible sur des insatisfactions. Ne dites pas : On arrangera a plus tard. Plus tard, cest
souvent trop tard Une fois de plus, prenez le temps quil faut pour aller le plus loin possible :
tirez le maximum de chaque tape de la ralisation.
Mentionnons aussi quil est tout fait envisageable de retrancher une ou mme plusieurs
chansons qui persistent dtonner. Une chane nest jamais plus forte que le plus faible de ses
maillons.
En terminant, noublions jamais que ce sont des chansons que lon veut livrer au monde et non
un produit technique parfait mais dnu dme. Tout le reste, quoique non ngligeable, ne peut
tre quaccessoire.

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LE DROIT VOISIN, LES SOCITS DE GESTION COLLECTIVE DES

PRODUCTEURS ET D'INTERPRTES
linstar des crateurs auteurs-compositeurs, les producteurs, les musiciens interprtes,
les chanteurs et les chanteuses ainsi que les choristes possdent eux aussi le privilge de
toucher des droits pour leur travail. Cest ce quon appelle les droits voisins.
Les droits voisins existent depuis plus de quarante ans. Toutefois, des pays comme le
Canada et la France ny ont adhr que beaucoup plus tard. En effet, la France ne le fait
que depuis la fin des annes 80. Le Canada, lui, ny adhra quen avril 1998. Ce nest
quen lan 2001 que les premires redevances furent verses aux producteurs et aux
interprtes canadiens. Si vous tes un interprte, peu importe que ce soit de votre matriel
original ou non, vous tes admissible aux droits voisins.

ARTISTI
ARTISTI est une socit collective canadienne de gestion des droits voisins pour les
interprtes quils soient solistes ou choristes. ARTISTI fut cre par lUnion des Artistes
(UdA). Cependant, vous navez pas besoin dtre membre de lUdA pour y adhrer. Plus
encore, tous les documents dposs ARTISTI sont confidentiels et ne peuvent pas tre
consults par lUdA. Linscription ARTISTI est gratuite. Pour que linterprte soit
admissible, il doit tre citoyen canadien habitant au Canada ou rsident permanent ou
venant du pays membre de la Convention de Rome.
Il est primordial que luvre soit enregistre au Canada ou dans un pays membre.
Lenregistrement sonore doit tre commercialis et disponible depuis lan 2000. Les droits
aux interprtes sont valides pour une dure de 50 ans. ARTISTI assure aussi la
reprsentation mondiale de ses membres. Ainsi, comme la SOCAN ou la SODRAC,
ARTISTI entretient des relations avec dautres socits jumelles dans le monde.
ARTISTI gre deux volets du droit voisin : la rmunration quitable aux interprtes et la
copie prive. Elle est membre de la SCGDV (socit canadienne de gestion du droit
voisin) qui porte pour elle les demandes de tarifs la Commission canadienne du droit
dauteur.

La rmunration quitable
Pour quun interprte reoive ses redevances, il faut quil soit admissible, que luvre soit
diffuse et quelle ait t chantillonne par la SOCAN. Sitt que linterprte prouve quil
participe rellement lenregistrement sonore - en remplissant les formulaires dARTISTI il reoit ses redevances.

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Ces dernires sont bases sur les droits perus par les diffrents tarifs imposs par
ARTISTI sur les utilisateurs de musique. Pour le moment, il nexiste quun tarif ngoci
avec les radios commerciales (Tarif 1A). Le tarif est de 1,44 % des revenus publicitaires de
la radio au-del dun million deux cent cinquante mille dollars de revenu annuel. Les
utilisateurs de musique actuellement reconnus par la commission du droit dauteur (qui
impose les tarifs de la plupart des socits collectives du droit dauteur et du droit voisin)
sont les radios commerciales, les radios dtat et les radios payantes telles que Galaxie de
Radio-Canada. Les supports audiovisuels ne sont pas encore reconnus, mais cela ne
devrait pas tarder.
Un musicien est considr comme un interprte et il a thoriquement le choix de se faire
reprsenter par ARTISTI, ACTRA (LUdA du Canada anglophone) ou lAFM. Notons que la
Guilde-AFM na pas dvelopp de service de perception et de rpartition du droit voisin
des musiciens interprtes, par consquent nous vous recommandons dadhrer sans
tarder ARTISTI.

La copie prive
La copie prive, comme son nom lindique, est la copie dun enregistrement sonore
existant sur un support audio vierge. Il existe diffrents tarifs selon le type du support (CD,
cassette, mini-disque, etc.). Les cots sont assums par les fabricants et les importateurs,
qui en transfrent le poids conomique sur les consommateurs. Signalons enfin que les
taxes perues sur les supports vierges pour rpartition couvrant la copie prive sont
rcoltes par la SCPCP (Socit canadienne de perception de la copie prive) qui les
redistribue aux diffrents collectifs qui reprsentent tous les dtenteurs de droits dauteur.

SOPROQ
La SOPROQ a t cre par lADISQ le 7 aot 1991. Les membres de la SOPROQ sont
les producteurs. La SOPROQ a pour mandat de grer certains droits reconnus aux
producteurs denregistrements sonores et des vidogrammes dans la loi canadienne sur le
droit dauteur ainsi que les redevances qui en dcoulent.
Un producteur de phonogramme est dfini par la loi comme tant le propritaire de la
bande matresse ou layant droit. Cest donc celui qui effectue les oprations lies la
conclusion des contrats avec les artistes-interprtes, au financement et aux services
techniques ncessaires la premire fixation.
La SOPROQ est situe dans les bureaux de lADISQ. Vous navez pas besoin dtre
membre de lADISQ pour joindre la SOPROQ.
Le rle de la SOPROQ est de grer certains droits des producteurs et de leur redistribuer
les redevances. Elle gre quatre types de droits : la rmunration quitable, la copie

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prive, le droit de reproduction aux fins de ngocier des licences gnrales avec des
utilisateurs et le droit de diffusion des vidogrammes.
En ce qui concerne la rmunration quitable, la SCGDV agit aussi comme dfenseur
lorsquil sagit de percevoir des tarifs satisfaisants auprs des utilisateurs
denregistrements sonores ou de vidogrammes. La SCGDV ngocie donc avec des
diffuseurs issus de divers milieux : commercial (radios, tls), pdagogique (radiotudiante ou utilisation de musique originale dans les cours de musique), etc. Il existe
plusieurs faons de ngocier des tarifs. Comme ARTISTI, la SOPROQ peroit un tarif sur
les revenus publicitaires des radios commerciales quelle redistribue aux producteurs en
soustrayant ses frais dadministration. Conformment la Loi sur le droit dauteur, la
Socit canadienne de gestion des droits voisins (SCGDV) a dpos auprs de la
Commission du droit dauteur les 1er septembre 1997 et 31 mars 1998 28 projets de tarifs
comme : tarif pour les radios commerciales, radios non commerciales, SRC, cabarets,
expositions et foires, cinma, internet, copie prive, etc.
Le droit de reproduction exclusif gr par la SOPREOQ est le droit de toucher des
redevances accord par la loi au producteur propritaire, pour la reproduction de ses
bandes matresses incidentes une forme de diffusion ou de communication au public.
La SOPROQ ngocie aussi des licences gnrales avec des utilisateurs diffuseurs (pour
le moment, les milieux scolaires, de la diffusion en circuit ferme ou certains utilisateurs
Internet). Le percepteur est cette fois la SOPROQ et les payeurs sont les utilisateurs des
enregistrements sonores et des vidogrammes.
La SOPROQ gre aussi le droit de diffusion des vidogrammes (vido-clips appartenant
leurs membres). Cela fait dj presque 15 ans. Cest galement un droit gnrant des
redevances en contrepartie de lutilisation des vidogrammes pour communication au
public. Les payeurs sont les tldiffuseurs. Les prestations retransmises en direct sont
exclues puisquelle ne contiennent pas denregistrements existants appartenant aux
producteurs.
La SOPROQ ne fait aucune diffrence entre les producteurs et les autoproducteurs. Tous
peuvent adhrer la SOPROQ, mme les trangers (les producteurs et autoproducteurs
trangers doivent cependant appartenir aux pays membres de la Convention de Rome) du
moment que lenregistrement sonore est diffus et disponible au public.
Il ne cote rien pour tre reprsent la SOPROQ en tant que producteur. Lessentiel est
que ce dernier soit propritaire ou ayant droit de lenregistrement sonore ou des
vidogrammes et quil soit canadien ou dun pays membre de la Convention de Rome.
Nous vous conseillons de contacter ces organismes pour vous procurer le formulaire, vous
renseigner sur les redevances en matire de droits voisins et connatre vos droits titre de
producteur et dinterprte car comme interprtes autoproducteurs vous vous qualifiez pour
toucher des redevances de droit voisin.

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LE MATRIAGE ET LE CODE ISRC

Nous voici maintenant arrivs ltape la plus mystrieuse de toutes. Que se passe-t-il dans le
studio de matriage ou communment appel mastering ? Quelles manipulations occultes
faisons-nous subir notre disque? Ma mre entendra-t-elle la diffrence? Srieusement, cest
une tape ne pas ngliger. Combien dexcellents albums ont t gts au cours de ce
processus infme ! Bien peu de gens au Qubec matrisent lart du mastering et il faut vraiment
prendre le temps de choisir son homme .
Le matriage consiste non seulement placer les chansons en ordre et dterminer la dure des
pauses qui les sparent, mais sa fonction nvralgique est dajuster les niveaux de dcibels
(dBs). Au moyen de compresseurs et dgalisateurs multibandes sophistiqus, on pourra
sculpter la masse sonore pour gagner quelques dcibels (dBs) et en faire ressortir le lustre.
Cette opration pourrait se comparer lapplication de la couche finale de vernis sur une toile :
opration dlicate o la prcision du dosage nous permettra de faire briller toutes les nuances
du tableau. Un mauvais dosage, et luvre sen trouvera gche pour de bon. Cest pour cette
raison quon saccordera idalement la possibilit de faire des retouches au mastering, une fois
celui-ci termin .
De nouveau, le temps se rvle le meilleur ami du musicien. Quelques coutes du master dans
des lieux diffrents achveront de nous convaincre de la russite de lopration.
Contrairement plusieurs tapes du processus denregistrement qui peuvent dsormais tre
assumes soi-mme avec des outils logiciels peu coteux, nous dconseillons fortement de
confier le matriage un non spcialiste utilisant des appareils bas de gamme. Tout comme on
accorde une grand importance la qualit des micros et pr-amplificateurs qui assurent la prise
de son initiale, la premire tape, on sassurera que la dernire tape prcdant la fabrication
respecte des standards professionnels maximums et soient effectue sur des quipements
haut-de-gamme.
Une excution ou un mixage peuvent se permettrent dtre trash ou lo-fi - sils passent
ensuite par le filtre professionnel du matriage, ils se qualifieront comme des enregistrements
trash professionnels Vous saisissez?
LE CODE ISRC
Le matriage numrique permet par ailleurs deffectuer de nouvelles oprations
complmentaires. Au matriage, il est possible dencoder des informations complmentaires
inaudibles sur vos bandes matresses. La plus connue dentre elles, est le numro de la piste,
que les lecteurs CD peuvent voir mais que personne nentend.
Il devient de plus en plus important en ces dbuts dre numrique de prendre conscience des
mtadonnes qui peuvent tre ajoutes vos enregistrements et qui vous permettront de suivre
lvolution de vos chansons dans le cyber espace ou encore dinformer le public sur ce quils
coutent en ligne.

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Il existe prsentement de nombreux dbats sur les standards adopter en la matire, mais il est
certain quil faut pouvoir rapidement encoder dans nos enregistrements un numro unique qui
renvois un registre contenant des informations au sujet des auteurs et interprtes, du genre
musical, de lanne ou du lieu de production et ventuellement dune liste de choses
virtuellement infinie.
Il existe un tel numro unique denregistrement sonore utilis par les multinationales ainsi que
nombreux indpendants et distributeurs numriques, cest le code ISRC (International standard
recording code).
Les logiciels de matriage de haut niveau permettent lajout du code ISRC vos
enregistrements. La SOPROQ gre, quant elle au Qubec, lattribution des codes aux
producteurs. Il faut ainsi faire une demande de codes ISRC auprs de la SOPROQ avant votre
session de matriage et demander lingnieur de brler ceux-ci sur votre master .
Pour en savoir plus sur le code ISRC consultez le site de lIFPI :
http://www.ifpi.org/isrc/isrc_review_2002.html

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LES ENTENTES COLLECTIVES DU DISQUE

La prsente fiche fera lobjet de rvisions constantes dans les prochains mois et annes
puisquelle couvre un sujet qui demeure pineux et controvers, celui des ententes qui
dterminent les conditions minimales dembauche des artistes par les producteurs.
Les milieux de lautoproduction se soustraient gnralement aux obligations dfinies par les
ententes collectives du disque ou du spectacle. En effet, ils cumulent, tout en tant des
professionnels, les fonctions dartistes ET de producteurs Hors, cela a du bon et du
mauvais on sen doute.
La possibilit dadhrer la fois aux syndicats professionnels et lADISQ nest pas
encourage et les cots lis ces adhsions sont trs levs. Le contrat dadhsion des
producteurs lADISQ stipule formellement quun producteur doit respecter les ententes
collectives pour maintenir la validit de son adhsion mais les pratiques en la matire ne
sont pas clairement tablies par les syndicats pour un artiste qui sembauche lui-mme.
Habituellement les autoproducteurs sont confronts la premire fois la question des
normes minimales lorsquils tentent destimer le montant de la rmunration verser aux
musiciens dans un budget Musicaction. Ils sont souvent, on le rpte, le musicien ET le
producteur.
En vertu de la Loi sur le statut professionnel et les conditions dengagement des artistes de
la scne, du disque et du cinma (L.R.Q., c. S-32.1), les associations professionnelles
dartistes et de producteurs doivent sentendre devant la CRAAAP (Commission de
reconnaissance des associations dartistes et des associations de producteurs (Qubec)),
linstance qui leur accorde leur reconnaissance, sur ce que seront les normes salariales en
vigueur dans les studios ou sur les scnes.
Pour le moment, les autoproducteurs qui dposent des demandes de financement
utiliseront titre indicatif les normes qui rgissent les rapports entre les membres de
lADISQ et les syndicats GMMQ et UDA. Ce montant est denviron 285$ pour une session
de 3 6 heures denregistrement pour un musicien et de 160$ pour un chanteur (sous
rserve).
ventuellement, il faudra que les autoproducteurs puissent signer entre eux un contrat
dautoproduction tabli par les syndicats GMMQ et UDA pour pouvoir sembaucher, cotiser
leurs divers fonds de vacances et de retraite et fixer leur rmunration en fonction des
rsultats financiers dgags par leurs oprations dautoproduction.
Cest suivre.

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LA LICENCE DE REPRODUCTION MECANIQUE

Le droit de reproduction est lune des composantes du droit dauteur comme lest le droit
dexcution. Il permet aux auteurs-compositeurs (donc aux crateurs originaux) dtre
rtribus pour les chansons reproduites sur un support audio ou audiovisuel, que ce soit sur
disques compacts, DVD ou tout autre usage impliquant une reproduction dcoulant ou lie
aux nouvelles technologies.
Comme nous lavons vu en Fiche No 10 sur les enjeux qui concernent la Licence et la
Distribution, il revient la Maison de disques ou au Producteur qui commande des
reproductions dune uvre et en effectue la commercialisation de demander une licence de
reproduction mcanique la SODRAC.

La licence mcanique et le compositeur autoproducteur

Mais, est-il ncessaire pour un autoproducteur de payer des droits la SODRAC pour
effectuer des copies de son propre album? La rponse cette question reste encore
complexe. Si vous dcidez de payer vos droits la SODRAC, vous risquez en fait de vous
payer vous-mme le droit de reproduction mcanique en perdant un peu dargent dans
les frais dadministration de la socit de gestion. Cependant, sil advenait que vous
passiez la tlvision et que vos uvres soient utilises, cela peut vous tre profitable.
La premire chose clarifier est quil nest pas priori dtermin si lartiste qui est
autoproducteur est lauteur, le compositeur ou encore linterprte. Hors, si nous assumons
que cest linterprte, il est vident que linterprte-producteur est responsable de verser
des droits dauteurs lauteur-compositeur. Il est possible en effet que les individus qui
ont crit les chansons ne soient pas les mmes que ceux qui les interprtent en studio et
qui commercialiseront le disque autoproduit. Ceci devient vident lorsque vous ferez des
reprises doeuvres connues, o il devient alors vident que vous devrez quelque chose
aux hritiers de Claude Franois, si vous vendez des tonnes de copies de votre version
hip-hop de My Way .
Thoriquement, si vous tes membres de la SODRAC vous permettant par consquent de
toucher les autres types de revenus de droits de reproduction lis la tlvision, la radio
ou aux nouveaux mdias, vous devrez pour respecter votre contrat dadhsion exiger du
producteur de votre disque, mme si cest encore vous, quil rgle les droits mcaniques.
Nous savons que payer cette somme peut savrer un gros problme tant que vous navez
pas t pay par votre distributeur pour vos disques vendus. Les sommes verses pour
les mcaniques ne sont plus disponibles ds lors pour vous aider payer votre promotion,
ou votre commande de supermarch. La SODRAC permet de prendre une entente en
vertu de laquelle vous ne verserez que les cots administratifs de votre licence. Dans telle
situation toutefois, aux fins de vos impts, vous serez rputs avoir reus vos droits

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mcaniques.
Comme autoproducteur vous vous autormunierez (dire avec des
Pirates dans la bouche). Sachez quil existe une exemption fiscale sur les premiers
15000$ de droits dauteurs touchs, dans la dclaration de revenus du Qubec.
La SODRAC peroit galement des redevances pour les reproductions ltranger.
Comme cest le cas avec la SOCAN, les sommes sont perues par lintermdiaire des
socits qui possdent le mme rle ltranger - la SODRAC dispose dune liste
comprenant des centaines de territoires dans le monde o les uvres musicales de ses
membres sont diffuses. Ce service peut savrer important lorsque vous parvenez
obtenir une licence trangre pour la mise en march de votre album autoproduit. La
SODRAC pourra vous confirmer le nombre dexemplaires qui circulent dans le territoire
tranger et vous verser des droits en consquence.

Le label copy
Une documentation fort pratique vous permettra dacclrer le traitement de plusieurs
dmarches administratives lies votre album et aux obtentions de licences celui quon
appelle dans le jargon, le Label Copy . Appelons-le le Rpertoire.
Cest tout simple, il sagit de la liste la plus complte possible de donnes factuelles
dcrivant le contenu de votre album : le nom de lartiste, le titre de lalbum, le producteur, la
maison de disques, le distributeur, le numro de catalogue du distributeur et le code UPC.
Pour chaque pice, les numros de plages ou pistes, les titres, les minutages de chacune,
les auteurs-compositeurs, leur affiliation SOCAN/SODRAC et enfin le code ISRC de chaque
enregistrement.

Autorisation pour interprter une uvre connue

Comme nous lavons dit dj, il ne serait vraiment pas conforme de reprendre une uvre
connue sans obtenir la licence approprie avant de lintgrer votre album. Ce serait vous
exposer au danger et faire quelquun une vacherie que vous ne souhaitez pas quon vous
fasse. Pour procder, vous pouvez comme vous le verrez un peu plus loin en faire la
demande la SODRAC pour les rpertoires francophones et nous vous invitons visiter le
site de la CMRRA pour consulter une imposante base de donnes des uvres anglosaxonnes et trangres et effectuer une demande pour ce type doeuvres.
http://www.cmrra.ca/default.htm

SODRAC droit de reproduction mcanique, de premire fixation

La SODRAC est une socit collective de gestion des droits de reproduction. La SODRAC
permet donc de contrler toute fixation des uvres des artistes sur les supports audios ou
audiovisuels. En France, il est impossible de reproduire un enregistrement sonore
sans quun producteur ait demand une licence la Socit de gestion des droits de
reproduction mcanique. En effet, il existe une collaboration troite entre le fabricant et
la SDRM. Un sceau fait foi du nombre de copies qui sont imprimes et les redevances sont

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payes avant mme que la duplication ait lieu. La SODRAC na pas encore ce rle au
Canada, cependant son contrle devient de plus en plus considrable.
Le droit de reproduction mcanique inclut galement lutilisation (par reproduction
phmre pour la dure dune mission) de ces enregistrements par la tlvision ou par la
radio. La SODRAC est lunique socit dsigne par la Commission du droit dauteur du
Canada pour redistribuer les redevances relevant de la reproduction mcanique. Comme
cest le cas avec la SOCAN, elle ngocie au nom de ses membres des ententes collectives
avec les utilisateurs duvres : les producteurs dalbum, de vido, les tl-diffuseurs, et les
radio-diffuseurs. Ces derniers versent des redevances ou des montants fixes afin dutiliser
les uvres du rpertoire protg par la SODRAC. Comme la SOCAN, lutilisation des
uvres peut tre multiple, chacune ncessitant une redevance particulire : vente au
dtail dalbum, tldiffusion dun vido-clip, location dune vidocassette, etc. La SODRAC
reoit donc un rapport dexploitation des uvres qui ont t dposes chez elle (gratuit
pour les auteurs et les compositeurs) et reoit les redevances quelle redistribue par la
suite aux auteurs et aux compositeurs aprs avoir retranch sa commission et ses frais
dadministration.
Si vous dcidez comme autoproducteur de faire une demande de licence pour
lenregistrement sonore aprs avoir consult un reprsentant de la SODRAC, il suffit de
remplir le formulaire intitul DEMANDE DE LICENCE DE REPRODUCTION SONORE
qui est disponible la SODRAC ou sur son site Internet ladresse suivante :
www.sodrac.com. Il y a deux tapes franchir avant dobtenir une licence. La premire
consiste faire une recherche des uvres qui seront reproduites et de voir si elles
appartiennent au rpertoire de la SODRAC. Si ce nest pas le cas, il faudra que lauteur et
le compositeur deviennent membres de la SODRAC nous vous rappelons que cest
gratuit. Une fois cette formalit remplie, ils autoriseront alors la SODRAC accorder une
licence au producteur. Par contre, comme producteur, vous aurez rgler des frais lis
cette premire tape : par exemple, les frais de recherche et danalyse pour dterminer si
ces uvres sont du rpertoire de la SODRAC. Vous pourrez cette fin utiliser votre
Label Copy .
Les frais d'analyse sont les suivants :
7 uvres et moins par produit : . tarif minimal de 15$ (plus taxes)
8 uvres et plus par produit : .... 2$ par uvre (plus taxes)
La deuxime tape est la demande de licence proprement dite. Elle comprend galement
des frais minimum de 50$ pour tout producteur, peu importe le nombre de titres inscrits
dans la demande. Lorsque vous aurez votre licence, vous devrez alors dclarer tous les
titres qui figurent sur le support audio.
La SODRAC exige un tarif fixe des producteurs indpendants qui est couramment dun
peu plus de 9 cents par chanson figurant sur lalbum multipli par le nombre dalbum
imprim.

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INTRODUCTION AUX CONTRATS ET CHOISIR SON AVOCAT

Un contrat crit est avant tout une entente entre deux parties (ou plus) qui ont dcid de
collaborer, le plus souvent sur le plan professionnel. Chaque partie a donc des droits et
des obligations lune envers lautre et elles trouvent thoriquement rentable le fait de
sassocier. Sur papier, elles couchent lessentiel de leur entente, histoire de bien encadrer
non seulement la nature de leurs changes, mais la qualit de leur collaboration. Cest ce
que vous devrez faire avec vos collaborateurs. Notez que les noncs de cette section ne
constituent pas une opinion juridique, ils ne dcrivent que les clauses les plus courantes.
Limportant est que chaque contrat soit adapt la situation particulire pour laquelle il a
t rdig.
Un contrat utilisant un langage trop spcialis qui empche de bien comprendre la porte
de la signature nest pas un bon contrat. Il doit tre facile consulter et bien dtaill. Il doit
aussi tre ar et flexible, donnant assez de latitude aux parties pour quelles se sentent
libres dagir. Noubliez pas quun contrat doit tre sign dans un climat de bonne entente.
Nous ne saurions vous recommander plus fortement lidentification dun avocat qui pourra
vous assister ds que la ncessit de fixer des ententes porte juridique viendra poindre
dans le dcor ou encore pour ngocier pour vous dans le cas de situations tendues. Cest
aussi important et trs analogue au fait didentifier son comptable au moment de faire un
rapport dimpt. Plusieurs craignent les tarifs ou encore lavocat tout court. Il faut savoir
que lavocat est un professionnel comme les autres, avec lequel il est possible de discuter
mandat et tarifs. Il faut savoir demander une soumission , un estim des cots.
Le site http://www.avocat.qc.ca/avocat/index.asp permet dinterroger une banque de
donnes de juristes afin deffectuer votre recherche sommaire. 17 Avocats gratifieront de
succs une recherche ayant pour mots-cls : Montral-Divertisssement-Proprit
Intellectuelle. Sachez aussi que la SOPREF possde une base de donnes de personnes
ressources comprenant des avocats.
Les avocats du divertissement commandent des honoraires se situant entre 75$ et 400$ /
heure. Le plus abordables sont tout fait convenables pour analyser ou tablir des
contrats. On aura affaire aux plus coteux en cas de conflit, de dossiers trs complexes,
ou trs particuliers.
Signons, cest le moment!
Vous avez ador votre premire rencontre avec lArrangeur et vous planifiez dj entre
deux embrassades les arrangements dun album entier. Super! Dormez l-dessus,
dgrisez et aprs djeuner, touchez du bois : une nouvelle collaboration est ne, fruit de
votre rencontre mmorable. Est-ce dj le temps de songer en fixer les modalits par
crit ?

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Ou encore, vous avez vers au DJ une avance pour quil ralise un remix? Cest encore le
temps du contrat. Vous soumettez le rsultat final une Maison de Disques qui veut vous
signer? Ding, dong, encore un nouveau contrat. En fait, sitt que slabore une
collaboration, que vous allez engager des fonds, des uvres (proprit intellectuelle,
gestion de carrire, etc.), que survient la question de la diffusion, cest le temps de songer
au contrat. Le plus tt possible, cest toujours le mieux.
On a tendance remettre la signature des contrats plus tard, estimant peut-tre un peu
trop la confiance que lon nourrit envers nos collaborateurs. Leur demander de signer un
contrat nest-il pas lindice que lon se mfie deux, et donc quon na pas confiance? La
rponse est videmment non, mme si dans le feu de laction on peut vous faire croire le
contraire. Le contrat nest rien dautre, au fond, que la dfinition crite dune situation
contractuelle, laquelle survient au moment o les changes, les droits et les obligations
entre les parties sont suffisamment importants pour nuire ou bnficier outrageusement
lune ou lautre des parties sil advenait rupture.
Lorsque vous signez un contrat, vous devez le faire de bonne foi. Cest le principe selon
lequel les deux parties disent la vrit. Un contrat peut tre remis en question et mme
bris si lune des parties arrive dmontrer que lautre a fait preuve de mauvaise foi, cest-dire quelle a menti et quelle na jamais eu lintention de remplir ses obligations.
Vous devez aussi tre libre de toutes contraintes. Si Mr Producer dpose ngligemment
son revolver chrom sur le bureau et quil sifflote une marche funbre (remixe, a va de
soi) au moment de la signature, vous navez pas vraiment le choix, vous ntes pas libre.
Si lune ou lautre des parties prouve quelle a sign sous contraintes, cela peut suffire
modifier ou briser le contrat. Il nexiste aucune raison valable vous obligeant signer
rapidement un contrat. Vous et vos collaborateurs pouvez prendre le temps quil faut pour
rflchir. Si lon vous pousse dans le dos, cest peut-tre parce quil y a anguille sous
roche. Chassez-la.
Si vous allez signer avec une compagnie de disque ou de distribution, vous devrez alors
redoubler de prudence. Non pas que ce soit des crosseurs ns, mais il est normal que
la personne avec qui vous ferez affaire cherche positionner avantageusement la bote
pour laquelle il travaille. Vous devez donc faire de mme pour vous. Pas question de faire
des faveurs et de se montrer comprhensif : demandez une copie du contrat et tudiez-la
avec soin chez vous, puis soumettez-la un avocat, peu importe le cot, il en va de votre
intrt. Encore une fois, tel que mentionn auparavant, la SOPREF peut vous aider dans
ce cas prcis.
Selon la SOPREF, toute situation motive lexistence dun contrat : lorsquun groupe se
forme, dans le but de dfinir la hirarchie du groupe; pour protger le nom de la formation;
lorsque vient le temps de dfinir les fonctions de chacun demande de subvention,
passage tl, enregistrement de disque, etc.
Idalement, le contrat doit faciliter la collaboration entre deux parties; il doit aussi clarifier
les rles et limiter les malentendus. Il ne convient pas toutes les situations : souvent, une

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lettre dentente bien rdige fera laffaire. Cest le cas des situations ponctuelles, lorsque
vous achetez ou louez pour un court laps de temps les services dun collaborateur un
imprimeur, un photographe, etc. Aprs tout, une lettre dentente est un contrat simplifi.
Par exemple, une lettre dentente pour un spectacle dans un bar peut prvenir les
mauvaises surprises (nature du cachet, heure et date du spectacle, nombre et dure des
sets, type dquipements techniques, etc.). Par contre, une production dalbum ou une
entente de distribution ncessite beaucoup plus de prparation, puisque la situation
limpose : un contrat crit est alors ncessaire.

LES CLAUSES CAPITALES

Le territoire
Dans un contrat avec une compagnie de distribution, par exemple, la dlimitation du
territoire savre importante. Le territoire peut tre dlimit lchelle provinciale (quoique
rarement), nationale ou internationale. Surveillez ce point avec minutie, car les
compagnies ne se valent pas toutes : il en est qui distribuent peu ou pas du tout dans
certaines rgions. Informez-vous autant que faire se peut ce sujet. Vrifiez si vous avez
le choix de ngocier les territoires. Il est bon de se rserver loption de magasiner des
partenaires diffrents, surtout si votre produit peut tre export.
La dure
Comme son nom le suggre, la dure couvre le temps de vie du contrat. Sagit-il dun
contrat dun an, trois ans ou cinq ans? Est-ce que le contrat englobe plusieurs productions
comme cest souvent le cas dans les compagnies de disque?
Cette clause peut
sembler banale premire vue, mais elle est trs importante. Lorsque la relation savre
dsastreuse au bout du compte et quil est ncessaire de vous sortir de l, vous serez
probablement boulevers dapprendre quil ny a aucun moyen de vous dgager de vos
obligations tant que le contrat est en vigueur.
Comprenez tout de mme quune compagnie dsirant investir dans votre projet musical
veut avant tout raliser des profits. Malheureusement, en ce milieu comme en dautres, les
gains spontans sont suffisamment rares pour quon prenne la chose avec des gants. Il
faut du temps pour faire fructifier un produit et cest pourquoi il est irraliste dexiger quune
compagnie signe un contrat dun an seulement. Une dure minimale de 18 mois est de
rigueur - certaines compagnies vont jusqu trois ans. Cest parfois avantageux pour un
artiste daccepter ce minimum. Au moins est-il sr quon va prendre le temps de soccuper
convenablement de lui. Avec Mr. Mc X., le contrat devrait couvrir le temps de ralisation de
lalbum et prvoir les retombes futures. Ici comme ailleurs, il est toujours temps de
ngocier de nouvelles clauses ou den modifier dautres.
Les redevances
Les clauses sur les redevances sont galement des points trs importants du contrat. Ne
craignez pas dajouter les dtails ncessaires la juste comprhension de la situation.
Clart et abondance de dtails sont de mise.

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Il est important de prvoir dans le contrat le moment dans lanne o vous recevrez vos
redevances. Elles sont habituellement payables de deux quatre fois par anne, des
dates arrtes. Le montant des redevances peut sexprimer en pourcentage (%) ou en
valeur absolue ($). Quoiquil en soit, il est impratif de connatre le montant rel qui
sapplique pour le calcul du paiement. Dans le cas de vente de disques, il faut aussi savoir
si lon se base sur le prix de dtail ou sur le prix de gros, sil y a une provision pour les
retours ventuels et si les frais de fabrication ou de promotion encourus sont dduits des
sommes dues.

Les clauses lies la promotion

Pour les contrats de production ou de distribution, il peut sagir dune clause tout aussi
intressante que pour le cas des redevances. On annexe au contrat ce que la compagnie
sengage raliser pour promouvoir le projet en question - publicit, impression daffiches,
relations de presse, tracking radio, etc. Si la compagnie parle de promotion, suggrez-lui
de consigner cela par crit, histoire de couler dans le bton le programme venir. Il peut
aussi sagir dun calendrier prvisionnel annex qui servira de plan de promotion.
Date de livraison
Lorsquun artiste signe un contrat de licence avec une maison de disques, il est convenu
que cette dernire lancera lalbum. Lajout dune clause prvoyant la date de sortie pourra
viter lartiste de se voir pos sur les tablettes et oui, a arrive.
La clause dexclusivit
La clause dexclusivit protge la compagnie qui signe lartiste. Une compagnie de
distribution ou de grance ne voudra pas travailler avec un artiste sil est dj sous contrat
avec une autre. Cela est justifi. Cependant, il est risqu daccorder lexclusivit une
compagnie qui na pas encore fait ses preuves. Avant de cder sur ce point, soyez sr
que la compagnie a les reins solides et que ses intentions sont louables du moins envers
vous. Histoire de mnager la chvre et le chou, vous pouvez prvoir lintrieur du contrat
une priode dessai (quelques mois gnralement) au bout de laquelle la clause
dexclusivit entre en vigueur si les deux parties sont satisfaites.
La clause qui prdit les changements ultrieurs au contrat
Habituellement, un contrat comporte une clause ouvrant la porte aux modifications. Elle
prvoit gnralement un dlai dfini avant que le changement nentre en vigueur. On peut
donc demander ce changement par crit et, videmment, avec laccord des deux parties,
on annexe la nouvelle clause signe au contrat existant.

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Un contrat peut comporter une clause avisant lautre partie quune ou plusieurs obligations
nont pas t respectes selon les termes du contrat. On procde alors par crit et par
poste recommande. Par lintermdiaire dune mise en demeure assortie dun dlai
raisonnable (habituellement dix jours), on prvient la partie fautive quelle doit modifier son
comportement. Si elle ne le corrige pas lintrieur de ce dlai, la partie est alors prise en
dfaut. Tout un mcanisme de recours se met en alors en branle pour remdier la
situation. Si la partie fautive nhonore toujours pas ses obligations aprs ces
avertissements, elle devra en payer le prix.
Attention, on ne met pas en demeure une personne pour des raisons mineures. Il faut faire
preuve de flexibilit. Un artiste peut parfois douter en cours de route de la comptence de
son collaborateur parce que les affaires ne vont pas assez vite selon lui : ce nest pas une
raison suffisante pour le menacer de rupture. Vous navez pas poursuivre votre
distributeur parce quil tarde acheminer des disques dans un magasin; de la mme
faon, il ne vous menacera pas de poursuites si vous avez omis de linformer que vous
produisiez un spectacle dans la rgion. Encore une fois, il faut sen remettre au bon sens
et comprendre quon nobtient rien empoisonner le climat dune relation.
Une clause permettant lannulation du contrat devrait dailleurs tre prvue. Dans le cas
dun contrat long terme, vous devrez dterminer sa date dchance. Il existe une clause
donnant la possibilit dcrire une lettre par poste recommande et qui mettra fin
lentente six mois aprs sa rception. Cela laisse le temps lautre partie de fermer le
dossier. Par contre, on doit avoir un motif important pour rsilier un contrat avant son
terme.

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LA LETTRE DENTENTE ET LE MMO-DEAL

Le contrat est la constatation crite de ce qui a t convenu. Cest en quelque sorte un
plan de travail dans une situation de partenariat et de dure limite. Sa qualit principale
est sa clart; le contrat doit tre facile consulter.
Pour viter les mauvaises surprises et les regrets, il faut sassurer que tout ce qui est
convenu entre les parties est clair, dtaill et prcis trouver le mot juste prendra ici tout
son savoureux sens. Mais, le contrat rpond aussi une forme crite dfinie quil faut
respecter, avec ses clauses, ses modalits et ses formules consacres. Ne vous lancez
jamais dans une telle aventure rdactionnelle, qui nest pas de vos comptences et qui
risque de dplaire un ventuel juge. La pratique du droit est balise et se consacrer
celle-ci sans en avoir le droit peut-tre sanctionn.
Vous pouvez par contre palier temporairement labsence dun contrat formel par une
lettre entre les parties. Lexercice de prparer sa lettre dentente peut aussi constituer un
gain en temps et une conomie en frais juridiques.
Avant de voir un avocat, les parties devraient poser par crit les paramtres de leur
entente, dans leurs mots, tels quils les comprennent et trouvent accord. Ce document
quon appelle parfois un M.O.U. (Memorandum of Understanding), permet de ngocier le
terrain dentente et de sauver ultrieurement des frais juridiques. Le document devrait tre
fait sous rserve du respect des droits de chacune des parties, donc quil ne constitue pas
une entente finale qui vous lie.
La loi peut reconnatre quil existe un contrat verbal entre les parties, surtout sil apparat
que des changes ont t conclus entre elles. Sil subsiste des preuves tangibles de cette
association disque, pochette, etc. la difficult sera de dterminer la nature de ce qui
tait convenu la base. Un contrat verbal, sil est reconnu, ne peut tre que flou puisque
la mmoire tant slective, elle ne retient que ce qui motive lintrt. Lcrit est beaucoup
plus objectif. Donc ne perdez pas de temps et prenez une feuille de papier !
Selon la SOPREF, toute situation motive lexistence dun contrat : lorsquun groupe se
forme, dans le but de dfinir la hirarchie du groupe; pour protger le nom de la formation;
lorsque vient le temps de dfinir les fonctions de chacun demande de subvention,
passage tl, enregistrement de disque, etc. Un groupe est par essence une socit de
personnes, car il runit des individus qui se fixent le but de raliser un produit ou de livrer
un service, une prestation.

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Vous devriez ainsi, doter votre collectif, votre groupe, dune lettre dentente qui dfinit ds
le dpart les responsabilits et droits de chacun. Vous pourrez ultrieurement envisager
un contrat de socit balisant plus formellement les rapports au sein du groupe, de la
socit commerciale. Une simple lettre de cette nature peut aider les membres dun
groupe tablir trs tt ce quil est convenu de faire en cas de sparation ou de dpart de
lun des membres.
Le Memo-deal ou Deal-Memo
Le MD est un contrat sommaire qui sapparente parfois une lettre dentente et qui
implique normalement que les parties devront poursuivre leur ngociation et prciser leurs
rapports plus tard. Il existe des MD pour palier labsence temporaire d peu prs tous
les types de contrats. Nous vous recommandons dtre trs prudent et de vous mfier des
Memo-deals qui se prolongeraient dans le temps ou qui prendraient une tournure
nettement lavantage dune partie sur lautre. Un contrat doit toujours offrir des bnfices
rciproques biens baliss et quilibrs.
Il arrive parfois quun Mmo-deal soit sign pour permettre la prparation dune maquette
pralable une signature en bonne et due forme, pour permettre aux parties de se
connatre. Cette pratique est nettement plus acceptable, mais les parties devront faire trs
attention ce que le MD prvoit en cas de test non-concluant. Les tests produits, mais
rejets , seront proprit de quelle partie et celle-ci aura-t-elle ou non le droit den
disposer sa guise ?
Contrairement la lettre dentente ou au M.O.U. qui est dfini ds le dpart par les deux
parties, les MD ont tendance tre constitus de formules parachutes via une pratique
de copier-coller prsentes par une partie la seconde.

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LE CONTRAT DARTISTE
Le contrat dartiste, de production, ou denregistrement sonore correspond au contrat
traditionnel par lequel un artiste accorde un producteur (et ventuellement une maison
de disque) le privilge exclusif dexploiter son talent et ses prestations ce qui est
diamtralement oppos lesprit dune autoproduction.
Par ce contrat, la compagnie est habilite solliciter et engager le financement de la
production, possder la bande matresse et par consquent rcolter les subsides
dcoulant de la vente des copies de celle-ci. Elle verse une royaut lartiste interprte
pour ce service, royaut qui prend frquemment la forme dune avance montaire assurant
la production et qui peut aussi constituer par ricochet lallocation de subsistance de lartiste
jusqu ce quelle soit puise.
Elle investit donc risque dans lenregistrement et elle possde un droit de regard sur le
choix final des chansons et de lensemble des stratgies, tel le choix du studio, des
collaborateurs, de la pochette ou de la date de parution de lalbum. Elle assume aussi la
promotion. Elle sera propritaire de la bande matresse. Les royauts varieront, mais elles
seront toujours moindres que pour les licences ou ententes de distribution directes par
lartiste-producteur, bien videmment, puisque la compagnie assume le risque initial. La
royaut sera souvent moins dun dollar par album vendu. Il pourra sagir dune royaut
escalatoire, cest dire qui augmente selon le les ventes.
Il faut savoir que le contrat dartiste prvoit que les frais engags par le producteur seront
rcuprs par la vente de disques. Ce remboursement seffectuera sur les bnfices selon
les modalits prvues par le contrat. Cest ici que plusieurs artistes peu informs nont pas
bien raliss les incidences de leur entente; en effet, partir de quand commence-t-on
parler de profits, donc de revenus rels pour lartiste? Sachez quil y a toujours un prix
pour faire excuter son travail par une tierce partie et que le producteur qui prendra le
risque pour vous se protgera au maximum pour palier lventuel chec de votre projet.
Cest aussi pour ce motif que les contrats denregistrement comporteront habituellement
des options fermes pour plusieurs albums et annes, car le producteur voudra tre en
mesure de construire la notorit de lartiste et les ventes dalbums, de faon accrotre
ses chances de tirer profit du projet. Par contre, si jamais la bonne entente venait
seffriter, vous devrez faire attention de ne pas vous retrouver coinc dans un contrat qui
vous empche compltement de refaire votre vie ailleurs .
En dfinitive, ce nest pas parce que vous signez avec une maison reconnue que vous ne
devez pas faire des choix raisonns : vous ntes pas oblig de tout leur cder. Vous

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pouvez trs bien leur suggrer dtre partenaire en apportant votre contribution la
production de lalbum, par exemple ou en conservant une droit de regard sur la direction
artistique, le budget final et les cots et stratgies de promotion.
Un contrat dartiste devrait idalement tre une entente bien quilibre, dans laquelle vous
ne cdez pas tous vos droits de regard, puisquune large part des sommes risques par le
producteur sera ultrieurement rcupre par le biais de votre royaut en cas de succs
du projet. Nous devrions dsormais voir le budget et lchancier dun projet ralis sous
contrat exclusif annex au dit contrat. Ainsi, vous devrez tre avis si un dbordement
budgtaire survenait, auquel cas vous pourriez ventuellement tre responsable den
rgler le montant avec vos royauts.
Il est certain que votre notorit sera dterminante lorsque viendra le temps de vous faire
octroyer divers droits de regards par votre contrat exclusif. Si vous tes vraiment
intressant du point de vue du producteur ce sera plus facile de vous faire entendre. Nous
conseillons vivement aux artistes de vivre lexprience de lautoproduction pour leur
premier album. Ainsi, vous dvelopperez votre notorit et votre sens critique. Vous
serez un partenaire davantage crdible lorsque le temps de ngocier un contrat plus lourd
viendra.
Enfin, le contrat denregistrement est toujours un document imposant ou intimidant, aux
consquences nombreuses, et ce, peut importe son nombre de pages. Vous devriez
TOUJOURS voir un avocat avant de le signer. quoi bon la gloire si cest pour en payer
un prix exorbitant ?
Pour rsumer, les raisons qui motivent le choix dun contrat exclusif denregistrement et qui
risquent de vous faire carter ou encore adopter la stratgie de lautoproduction pourraient
se rsumer comme suit : ai-je les liquidits ou non pour assumer moi-mme le projet et
suis-je prt travailler pour les obtenir? Jusquo suis-je prt abandonner mon droit de
regard sur mes chansons, leur enregistrement et leur mise en march?

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LA LICENCE DE MISE EN MARCH

Votre production touche sa fin : vous avez entre les mains la bande matresse que vous
voulez faire dcouvrir au public, mais vous ne savez pas encore comment. Rassurezvous : il y a peu de temps encore, les chances quun produit indpendant comme le vtre
simpose sur le march taient minimes ; aujourdhui, notamment grce un nouvel
engouement pour la nouveaut, vous pouvez esprer voir votre disque chez les
disquaires. Et puis, le public commence comprendre quil existe une musique autre, plus
diversifie et de plus en plus grande qualit, qui mrite dtre entendue. Votre produit a
donc beaucoup plus de chance maintenant quhier de faire son chemin et la licence sera
souvent votre passeport vers un dbut de notorit.
Un contrat de licence avec une maison de disques encadrera la fabrication du disque
(impression, pochette) et sa distribution la plupart des maisons de disques possdent
des ententes avec un ou plusieurs distributeurs. Le contrat doit aussi spcifier le moment
et la nature des royauts au propritaire de la bande matresse (cest dire vous, le
producteur) : on parle ici de deux cinq dollars par album vendu, payables certains
moments dans lanne. Il existe donc une variable importante, influence par la qualit de
la distribution.
La licence avec une maison de disque tablit une relation contractuelle entre elle et un
artiste-producteur dont la finalit est de mettre le disque en circulation. Lartiste a assum
tous les frais relatifs la production de la bande matresse ; la maison de disque se
chargera de laspect physique du produit : pochette et impression de CD. Elle assurera les
services dune bote de distribution et assumera les frais relatifs la promotion que tles
parties dfiniront ensemble posters, clips, etc. Dans les faits, la maison de disque loue la
bande matresse pour une dure dtermine. Ds quil reoit la bande matresse, le
licenci devient actif, lartiste-producteur lui cde les droits dexploitation de la bande
matresse.
Toutefois, sil est vident quelle dploiera des efforts pour mousser un produit sous
licence avec elle, la maison de disque consacrera habituellement plus dnergie aux
artistes dont elle est propritaire de la bande matresse quaux autres, les profits tant plus
considrables pour elle.
Le licenci garantit donc lartiste la duplication du disque et son entreposage. Elle est par
consquent responsable des retours et des dfectuosits des units. Lorsquun artiste
indpendant ne possde quune relation contractuelle avec un distributeur, il assume la
responsabilit des dfectuosits et des retours.

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Le montant pay lartiste pour la vente de ses disques par la compagnie de licence sera
moindre que sil stait dbrouill seul pour se faire distribuer, mais bien suprieur ce
quil aurait t sil ntait pas propritaire de la bande matresse. Pour un contrat de
licence, les redevances vont de 2$ 5$ par copie vendue. Le calcul des redevances se
fera en tenant compte du budget de promotion allou au projet : plus la compagnie
investira sur vous, plus grande sera sa gourmandise mais, heureusement vous jouirez
thoriquement dune bien meilleure visibilit. Le budget de promotion de la compagnie est
li la mise en march de lalbum et vous devez exiger que le montant soit prcis la
signature du contrat. Il est important aussi de connatre la manire dont cet argent sera
investi : y aura-t-il du tracking radio, des relations de presse professionnelles, des achats
de publicit, un ou des vido-clips, de laffichage ou une campagne promotionnelle cible,
par exemple? Les redevances tiennent toujours compte de limportance de
linvestissement de la compagnie dans la promotion.
Si vous signez un contrat de licence avec une maison de disques, vous ne serez pas
propritaire des disques communment appels plastiques. Pour pouvoir en vendre lors
de vos concerts ou pour effectuer des envois promos, vous devrez les acheter. Vous
pourrez obtenir des disques au cot de fabrication lgrement major qui ne gnreront
pas de royauts pour vous contrairement aux autres exemplaires vendus au dtail.
Quoiquil en soit, tout cela doit tre spcifi la signature du contrat.
Une licence avec une maison de disques apporte un soutien supplmentaire un artiste
indpendant qui manquerait de moyens en fin de parcours. Cest un grand avantage,
puisquil dcharge dun poids financier norme et quil assure que vous serez vu.

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LE CONTRAT DE GRANCE
La grance artistique est une fonction la fois floue et trs englobante. Contrairement ce qui
est le cas pour les producteurs de disques ou de spectacles, le mtier de grant nest pas
dfini juridiquement par la loi sur le statut de lartiste, puisque le grant nest pas un employeur
mais bien un mandataire de lartiste. Cest lartiste qui retient les services dun grant et non
linverse. Le grant est habituellement le coordonnateur dsign par lartiste afin dassurer son
dveloppement optimal et dentretenir des rapports adquats avec lensemble de ses
partenaires. Ainsi, cest le grant qui verra maintenir des rapports sains et productifs avec
les producteurs, tourneurs, diteurs, bailleurs de fonds, maison de disques et distributeurs
physiques ou numriques. Enfin, il est important de souligner que le grant agit en rgle
habituelle pour le compte dartistes-interprtes et non dauteurs-compositeurs qui sen rfrent
pour leur part un diteur.
Nous insistons sur le fait quun bon grant doit tre apte conduire une gestion comptable
rigoureuse des recettes et une lecture claire des contrats de lartiste, pour lequel il est
mandataire.
Le grant est rmunr sous forme de commission sur les recettes de lartiste. Il est rare et de
moins bon augure de voir lartiste se faire imposer la rmunration de son grant sous forme
de salaire ou de forfait fixe.
Les grants ne possdent pas dassociation formellement reconnue par la loi, mais sont
parfois regroups au sein de divers chapitres nationaux de la structure internationale Music
Managers Forum (MMF).
titre indicatif, voici le code de dontologie des grants de la MMF (Canada) :
1. Rgles de conduite pour les agents d'affaires adhrant au MMF
1.1 Les membres sont tenus de se conduire d'une manire convenable pour un agent
d'affaires artistique. L'obligation la plus importante des membres est d'agir sans cesse de
manire protger et promouvoir les intrts thiques et financiers lgitimes de leurs
clients, et ce, conformment aux normes professionnelles de comportement l'gard
des autres parties collaborant avec l'artiste.
1.2 Les membres doivent en tout temps se conformer la rglementation tablie par le
MMF, notamment l'gard des conflits d'intrts et de la gestion des sommes destines
leurs clients.
1.3 Les membres doivent en tout temps tenir leurs clients au fait de leurs affaires et des
initiatives qu'ils ont entreprises en leur nom.

1.4 Les membres sont tenus de ne solliciter dynamiquement aucun client desservi par un
autre agent d'affaires.
1.5 Les membres sont tenus de ne divulguer aucun renseignement personnel, financier
et commercial propos d'un client sans avoir obtenu le consentement pralable de ce
dernier.
1.6 Les membres sont tenus de ne pas solliciter de nouveaux clients au moyen de
promesses fallacieuses.
1.7 Les membres sont tenus de se conformer aux pratiques professionnelles nonces
par le MMF.
2. Gestion des sommes destines aux clients
2.1 Les membres sont tenus d'assurer qu'un compte distinct est tabli au nom de chacun
de leurs clients, dans lequel les avances et les droits perus par un agent en leur nom
ainsi que toutes les autres sommes en sus de 10 000 $ sont obligatoirement verses. Ce
compte doit tre dsign comme un compte client, et la banque o le compte est tenu
doit tre informe que les sommes qui y sont verses sont administres en fidicommis
au nom du client.
3. Contrats entre les clients et les agents
3.1 Les membres sont tenus de transmettre leurs clients un document ou une lettre
comportant les modalits et conditions rgissant leur relation avec l'agent aussitt que
possible la suite de l'embauche de ce dernier.
3.2 Les membres sont tenus de s'assurer que tous les clients s'adjoignent un conseiller
juridique et recourent son exprience professionnelle pralablement la signature de
toute entente crite avec le membre.
4. Compensation
4.1 Les membres sont tenus de ne percevoir aucune compensation en sus de celle juge
raisonnablement exigible selon les normes en vigueur.
4.2 Les membres sont tenus d'noncer clairement, dans toute correspondance
d'embauche et dans tout contrat, le taux de commission exigible, et ces derniers sont
tenus de se conformer en tout temps au taux de commission convenu
.
5. Conflits d'intrts
5.1 Les membres sont tenus de divulguer toute source potentielle de conflit d'intrts et
d'informer le client de toute incidence en dcoulant. Les membres sont tenus en tout
temps d'agir en toute bonne foi et d'une manire visant promouvoir le meilleur intrt

de leurs clients.
5.2 Les membres sont tenus de divulguer leurs clients toute commission et tout
bnfice en sus de 50 $ issus de leur relation avec un client concern hors du cadre
convenu de l'embauche.
6. Dveloppement professionnel continu
6.1 Nous recommandons aux membres de prendre connaissance de ce Code de
conduite, du guide l'intention des agents d'affaires et des derniers dveloppements
dans les industries de la musique et du divertissement. En adhrant au MMF, vous
consentez vous conformer ce Code de conduite. titre de membre, vous tes tenu
de prendre toutes les mesures ncessaires raisonnables en vue de vous assurer d'tre
au fait des plus rcents dveloppements dans les domaines musical, mdiatique et du
divertissement, dans la mesure o ces derniers affectent les intrts de vos clients.
7. Plaintes
7.1 Toute violation substantielle de ce Code de conduite doit tre soumise la
comptence du Conseil de direction afin que ce dernier entreprenne les mesures
ncessaires en vertu de la politique du MMF rgissant les plaintes, tel qu'nonc dans
le rglement.

LE CONTRAT DE DISTRIBUTION
Le contrat de distribution est tout simplement la modalit crite selon laquelle vos
disques se retrouveront chez les disquaires. Il peut ou non tre assorti dune entente
prvoyant que le distributeur assume les cots de fabrication (duplication) et les dduira
de vos redevances. Habituellement, les royauts sont de deux trois fois plus leves
que celles de la licence avec une maison de disques : soit entre six (6) et neuf (9) dollars.
Sils ont t assums pas le distributeur, les cots de fabrication seront dduits de cette
somme jusqu ce que vous soyez entirement propritaire de vos disques.
Par contre, la compagnie de distribution ninvestit pas dans la production. Elle peut parfois
prendre part la promotion en achetant de la publicit dans les journaux ou la radio afin
de promouvoir les disques qui figurent dans son catalogue et en partager les frais avec le
dtaillant, voir avec vous (ce quon appelle les coops, Voit Fiche 26). Elle peut parfois
consentir une avance sur les ventes venir, si elle croit que le disque se vendra bien.
Le contrat de distribution est gnralement rdig pour couvrir la priode dexploitation
optimale de votre album soit de trois cinq ans. Il doit clairement indiquer le territoire, qui
ne pourra tre plus tendu que celui dont le distributeur garantit la couverture. Il pourra
prvoir des ventes lexport moins que vous ne vous y opposiez clairement.
Le contrat de distribution noffre pas de garantie de rsultats. Si la demande est faible
pour vos albums, le distributeur ne pourra forcer les dtaillants en acheter des quantits
significatives, ni mme en conserver un seul exemplaire en inventaire. Part consquent, le
contrat de distribution protgera scrupuleusement le distributeur contre les retours de
copies invendues par les dtaillants. Les distributeurs prvoiront au contrat des clauses
de rserve et de dlais de carence de paiement pour viter de vous verser des royauts
qui ne vous sont pas dues, et ce, tant que les dtaillants peuvent exercer leurs droits de
retour des invendus. Il nest pas rare de ne pas toucher de royauts avant 8 mois et
mme un an si la demande ne commande pas de nouveaux tirages. Certains distributeurs
vont jusqu se permettre dhypothquer ou de mettre vos bandes matresses en garantie
lorsquils engagent de gros tirages ou des frais de promotion importants.
De plus en plus de distributeurs reconnaissent limportance de la distribution numrique et
proposent des annexes ou clauses de distribution numrique dans leurs contrats de
distribution physique. Nous vous conseillons de signer des ententes distinctes en matire
de distribution numrique, puisquil sagit de prestations trs diffrentes et quun bon
distributeur physique ne peut vous garantir quelconque efficacit en matire de numrique.

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Pour terminer, sachez que la tendance des dix dernires annes exclue souvent la
possibilit pour un artiste de transiger directement avec les distributeurs. Heureusement, le
succs rcent des autoproductions a contribu renverser cette tendance.

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LE CONTRAT DDITION, DE CO-DITION ET DE SOUS-DITION

Le contrat ddition
Le contrat ddition est luvre ce que le contrat de grance est linterprte. Voyez
la Fiche No 6 pour en savoir davantage sur le mtier et les tches de lditeur. Une
collaboration avec un diteur doit avoir une incidence la hausse notable sur les
revenus gnrs par vos chansons.
Dans la chane industrielle, on assimile le rle de lditeur la tranche crative du
processus, lditeur doit faire sienne loeuvre et la dfendre comme sil en tait le
crateur pour librer le compositeur de cette responsabilit. Par consquent, le contrat
ddition consistera trs souvent en une cession des droits de luvre au bnfice de
lditeur. Entendons-nous toutefois pour souligner de nouveau que le droit moral sur
luvre est incessible, ce sont les droits patrimoniaux auxquels sont lies des
rmunrations qui sont cds ici.
Il importe de rappeler les principales fonctions de lditeur : la gestion du rpertoire, la
promotion des uvres dans le but de gnrer des usages et le soutien la cration. Le
contrat ddition pourra ou non mandater lditeur afin quil exerce toutes ces fonctions et
pourra aussi tailler la pice ce quon attendra exactement de lditeur. Selon le
mandat confi, la rmunration et la dure varieront.
Dans certains cas, il ne sera par ailleurs pas ncessaire de faire cession de nos droits.
Cest notamment le cas lorsque nous confions lditeur le seul mandat de grer notre
rpertoire. Dans pareille situation, lditeur na pas autoriser ou interdire des usages
au nom du compositeur. Il se limite sassurer que les dclarations soient faites et les
montants perus conformes. La rmunration pour une telle prestation se situe autour
de 15% de revenus gnrs par les utilisations.
Une fois dtermin si nous consentirons ou non une cession ou confierons simplement
un mandat de gestion, comme dans bien dautres contrats, les paramtres principaux
seront la dure, le territoire et la rmunration.
Dure
Le compositeur a le loisir de cder ses droits pour la dure entire du droit dauteur ou
moins. La dure statutaire du droit dauteur au Canada stend jusqu cinquante ans
aprs la mort du compositeur ou dernier co-compositeur lorsque vous avez crit en
collaboration avec dautres crateurs. Il nest pas oblig de faire une cession dune telle
dure mais, il le fera parfois au bnfice dun trs bon diteur qui lui versera une
substantielle avance montaire pour le faire.

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Au dbut on confiera nos ditions pour une courte dure, histoire de vrifier lefficacit
de lditeur.
Au chapitre de la dure, il faut aussi prciser que la cession peut se faire sur un
rpertoire circonscrit duvres (par exemple celles qui constituent un album x) ou
encore sur toutes les uvres que nous viendrions crer durant la priode de lentente.
Territoire
En rgle gnrale, les contrats ddition sont faits pour le monde entier, car nous
confions en principe notre diteur, le mandat de trouver pour nous, des sous-diteurs
qui rempliront les mmes obligations que lui ltranger. Voir ci-dessous cet effet, la
section portant sur la sous-dition.
Rmunration
Habituellement une grande proportion de la rmunration, celle qui transite par les
socits collectives de droit dauteurs SOCAN et SODRAC, continuera transiter par les
collectifs. Ainsi, les parts respectives du compositeur et de lditeur vous seront verses
par les collectifs. Les seules exceptions cette rgle seront pour les rmunrations
dcoulant dusages pour lesquels la SOCAN et la SODRAC ne disposent pas du mandat
de grer de tels usages, comme pour les ventes de partitions ou les synchronisations de
vos uvres sur des messages publicitaires.
Il importera toutefois de dterminer le pourcentage que vous allouerez votre diteur
pour les diffrents usages, tout en sachant que les rgles de pratique canadiennes
interdisent un compositeur de cder plous de 50% des droits patrimoniaux sur ses
uvres. Nous verrons de nombreux contrats fixant la part de lditeur lautre 50%.
Comme pour tout autre contrat majeur, nous vous invitons faire vrifier toute offre
srieuse finale par un avocat.
La co-dition
Le principe de la co-dition est leffet quil est possible pour plusieurs diteurs dans un
mme territoire de partager les tches quincombe ldition, par consquent de signer
entre eux des ententes de co-dition et de se partager les fruits des droits ddition.
Toutefois dans un tel scnario, le compositeur transigera avec un seul diteur, le
premier, soit celui qui bnficiera de la cession originale.
Lorsque le compositeur engage les services dun gestionnaire de rpertoire, il pourra le
faire en signant une co-dition entre sa propre structure ddition et un second diteur,
auquel il confiera le seul mandat de grer ses uvres.

La sous-dition
La sous-dition est un axe majeur de lexploitation dune uvre ltranger. Le sousditeur soutient la reprsentation scnique, les adaptations et reprises locales, il gnre et

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gre avec lditeur les exploitations annexes au disque (utilisation dans le cinma, la
publicit, laudiovisuel, Internet, etc.) et permet le contrle et le bon rapatriement des droits
gnrs dans un pays. Le tout titre exclusif, et pendant au moins trois ans.
Le bon sous-diteur est avant tout un bon diteur. Avant de sengager avec un sousditeur, il parat pertinent de regarder de quelle faon il travaille son propre catalogue :
combien a-t-il de titres, combien sont rellement exploits et comment sont-ils exploits,
dans quel secteur, etc.
Il serait naf de croire quun sous-diteur est le meilleur simplement parce quil reprsente
de nombreuses uvres. Quand on divise un catalogue par le nombre de personnes
employes et que lon constate que certaines socits grent plus de 100 000 rfrences
par personne sur lanne, on peut sinterroger sur le traitement rserv celles qui ne sont
pas les top priorits du moment De mme, un petit diteur a-t-il les moyens de
remplir toutes ses missions ?
Un bon sous-diteur aime et connat votre musique, il importe ainsi de travailler avec un
sous-diteur qui a fait ses preuves dans lexploitation duvres de votre genre musical.
Il existe trois sortes de contrats de sous-dition
a) Le contrat particulier, par lequel un diteur original cde une ou plusieurs uvres de
son catalogue pour un ou plusieurs territoires, pour une priode donne.
b) Le contrat gnral, par lequel un diteur original cde tout ou partie de son catalogue
(lensemble des uvres dun auteur/compositeur, lensemble des uvres dun genre
musical, etc.) pour un ou plusieurs territoires, pour une priode donne.
Dans ce type de contrat, la cession est gnralement faite pour les uvres prsentes au
catalogue de lditeur au moment de la signature, ainsi que celles que lditeur acquerra
pendant la dure du contrat.
c) Le contrat doption est un contrat gnral pour lequel la cession nest acquise que pour
les uvres prsentes au catalogue de lditeur au moment de la signature, les uvres
acquises par la suite par lditeur devant faire lobjet de leve doption de la part du sousditeur.
Dans ces contrats de sous-dition, lditeur et le sous-diteur conviennent du cadre de
leur collaboration, et dterminent ensemble notamment : le territoire cd (sachant que la
Sacem interdit un diteur de cder le territoire o il est domicili un sous-diteur); la
dure du contrat sachant que la Cisac (Confdration internationale des socits
dauteurs et compositeurs) impose une dure minimale de contrats de 3 ans); le mandat
confi au sous-diteur.
Le mandat confi rencontre certaines constantes, bases mme de la sous-dition :
- Le sous-diteur reprsente toujours lditeur original auprs de la socit de gestion
collective du territoire cd. Il peroit donc auprs de celle-ci tout ou partie des droits

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revenant lditeur original (voir plus loin), et a la responsabilit de la vrification des

droits rpartis ;
- Le sous-diteur est toujours mandat pour gnrer de nouvelles exploitations sur son
territoire. Celles-ci incluent lexploitation phonographique, vidographique et tous types
dexcution de luvre. Lexploitation graphique et la synchronisation peuvent faire lobjet
dun traitement spcifique (gestion en direct par lditeur original ou accord ncessaire de
lditeur original).
Concernant lexploitation phonographique et vidographique, les contrats de sous-dition
prvoient la perception des droits de reproduction mcanique par le sous-diteur, suivant
lune des deux clauses suivantes lexclusion de toute autre variante:

La clause de vente : Perception sur tout support vendu dans le territoire cd au

sous-diteur, quel que soit le pays de fabrication du support ;
La clause de fabrication : Perception sur tout support fabriqu dans le territoire
cd au sous-diteur, quel que soit le pays de vente du support.

Les types de rmunration du sous-diteur

Le sous-diteur se rmunre toujours par un pourcentage sur les droits ditoriaux,
variable suivant le type dexploitation. Le niveau du pourcentage varie suivant
limplication attendue du sous-diteur, le degr de notorit de luvre, et les contraintes
lgales fixant le niveau global de la part ditoriale. Certains sous-diteurs acceptent de
payer des avances trs importantes pour sassurer lexploitation dun catalogue
prestigieux, dautres ne consentent soccuper duvres en devenir que contre une
rmunration pouvant parfois tre suprieure celle de lditeur original.

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LE CD, LEMBALLAGE, LE LIVRET, LES FILMS ET LE CODE UPC

Dbutons cette fiche par une importante mise en garde : les ventes de disques compacts
ont rsolument commenc baisser. De plus, les fabricants de CD offrent de plus en plus
des formules de fabrication ne vous obligeant plus procder des tirages obligatoires de
500 ou 1000 copies. Bientt certaines dentre elles offriront des formules Juste
temps cest dire quelles pourront fabriquer pour rpondre strictement la demande
relle chez les dtaillants.
Les notions de fabrication et demballage sont donc appeles voluer trs rapidement au
cours des quelques prochaines annes.
La quantit de disques graver est un facteur important qui tiendra compte de vos
objectifs et de votre budget.
Le prix unitaire final dun CD (comprenant lemballage) peut varier entre 1,20$ et 3,00$
selon le nombre de couleurs utilises (4 couleurs process ou 2 couleurs process, noir et
blanc), le nombre de feuillets de votre livret et le type de botier que vous aurez choisi
(plastique ou carton). Imprimer 1 000 DC ncessite quand mme dj pas mal dargent :
inutile de songer plus, moins que vous soyez convaincu de les vendre tous (mais vous
avez besoin davoir une mchante bonne garantie ce sujet). On conseille habituellement
dimprimer 500 CD quand cest un premier projet. Vous devrez donc faire un tri et choisir
avec parcimonie les personnes qui recevront les copies promotionnelles qui comptent pour
15 % du total de CD. Commander moins de 500 CD est parfois plus cher et moins rentable
pour le projet, considrant que vous donnerez beaucoup plus de copies promotionnelles
en dbut de carrire.
Lorsque vous commandez 1 000 copies, vous devez compter avec une fluctuation de 10
% du volume. Il est donc fort possible que vous receviez entre 900 et 1 100 albums. Vous
serez factur en fonction du nombre de copies qui vous seront livres. Prvoyez les sous
en consquence.
Avant de passer un deuxime pressage, il est utile dattendre la raction du public. Vous
devriez patienter un peu, le temps quil y ait une vritable demande. Habituellement, il est
bien plus rapide de se rapprovisionner que dobtenir la premire impression (une
semaine comparativement 2 ou 3 semaines).
LES FORMULAIRES ANTI-PIRATAGES
Les formulaires anti-piratage sont fournis par le fabriquant lors de la duplication des CD.
En revanche, la loi noblige pas encore tous les fabricants se soumettre ce genre de
procdure.

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Ils permettent de sassurer que le CD fabriqu ne contreviendra pas aux lois qui rgissent
le droit dauteur.
LES COMPOSANTES DU CD
Pour quun disque compact soit prt tre vendu au public, il doit possder les lments
suivants :

Le disque avec son impression srigraphique ou numrique

Le livret

Le botier (incluant lintercalaire sur lequel est fix le CD

La jaquette arrire, simple ou double ct ( tray card )

Le cellophane (il recouvre la totalit du botier. Il le protge et garantit son tat neuf.)

Si vous optez pour une pochette atypique en carton, oubliez ce que vous venez de lire

Tous ces lments constitutifs font partie du CD que vous vendrez en magasin ou au
public. Il est possible que vous ralisiez une partie de ces lments vous-mme, histoire
dconomiser un peu. Si vous le voulez, vous pouvez insrer la pochette dans le botier ou
dcider de ne pas recouvrir le CD de cellophane.
Le fabricant vous offrira le prix unitaire dun CD prt la vente, cest--dire un prix qui
englobera tous les lments. Dans le budget que lon vous propose au dbut de ce
chapitre, le prix unitaire est de 1,20$. Rappelons que ce prix est vraiment li au nombre
de pages que contient votre livret.
Les films : pour procder llaboration de la pochette, il est prfrable davoir recours
un graphiste professionnel, sinon quelquun qui sait manipuler les logiciels Adobe
Photoshop et Quark Express. Ces logiciels facilitent la conception graphique. Quand le
travail du graphiste sera termin, il expdiera le tout limprimeur attention, il existe des
normes ce sujet : nemployez pas un dbutant! - sur un support tel quun CD ou un zip
afin de procder limpression.
Les films pochette sont dsormais des fichiers numriss transfrs directement aux
plaques des imprimeuses rotatives, ce sont en quelques sortes les feuilles qui,
superposes ensemble, feront ressortir la couleur exacte utilise pour votre pochette.
Lorsquun graphiste conoit une pochette en couleur, ce peut tre une sortie 4 couleurs o
il y aura 4 feuilles pour le film : le cyan (bleu), le magenta, le jaune et le noir, par exemple.
Il nest plus vrai que plus il y a de couleurs, plus la fabrication de la pochette est onreuse.
Demandez donc votre fabricant de vous numrer les diffrents cots pour vous aider
dans votre planification. Vous avez plusieurs choix pour rduire les cots du livret : optez
pour un intrieur noir et blanc (ah oui quand mme), diminuez la taille des caractres,
rduisez le nombre de feuillet 2, 4 ou 8.

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Sur le site des fabricants, vous retrouverez les mesures spcifiques aux pochettes
destines au graphiste. Dans la section des informations techniques des fabricants de
disques compacts, vous aurez accs aux outils ncessaires la conception de votre
pochette.

LE DISQUE ET LE BOITIER : QUANTITE ET MODE DE DUPLICATION

Le disque et ltiquette : limpression mme le disque laser peut contenir les

composantes suivantes :

le titre de luvre (pour des raisons esthtiques, il nest pas toujours sur ltiquette);

le nom du groupe ou des auteurs et interprtes, et le nom de lditeur;

le logo du producteur, le nom de la SOCAN afin que lon reconnaisse que vos uvres
ont t enregistres la socit du droit dauteur du Canada;

la mention (copyright) et ceci: Tous droits du producteur phonographique et du

propritaire de luvre enregistre rservs, sauf autorisation, la duplication, la location,
le prt, lutilisation de ce disque pour excution publique et radiodiffusion sont interdits.

le numro de rfrence du disque, soit le nom de votre compagnie en abrviation et un

numro de rfrence afin quun magasin puisse le rpertorier. Par exemple : KAOS
0502. Le numro de catalogue ou numro de rfrence du disque comprend une
abrviation de votre nom de compagnie avec des numros. Si votre compagnie sappelle
Les Productions lincidental et que vous produisez un album en janvier 2003, vous
pouvez dcider dadopter le numro de catalogue suivant : INDCL-0103. Ces chiffres
serviront de point de repre pour votre compagnie. Si vous sortez un album par anne,
vous pourrez garder cette faon de faire. Si votre compagnie sort plusieurs albums par
an, vous pouvez dcider de les compiler comme suit : album 1) INDCL-1009 ; album 2)
INDCL-1010 ; album 3) INDCL-1011, etc., pourvu quune logique soit luvre.

La mention Fabriqu au Canada est obligatoire pour permettre lexportation outre-mer de

votre produit.

Il faut aussi ajouter le logo du Compact Disc (compact disc digital audio). Cest un logo
obligatoire, mais qui est dj sur le botier en plastique. Si vous choisissez une pochette
en carton (un Digipack), noubliez pas de linclure.

Le botier : Vous devrez faire un choix entre plusieurs types de botier. Il existe des
botiers en plastique (boite cristal) ou des botiers en carton (digipack). Les intercalaires
des botiers en plastique, ce qui maintient le disque en place, peuvent tre de diffrentes

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couleurs ou transparents. Les intercalaires transparents sont souvent plus chers. Les
botiers en carton reprsentent des cots unitaires considrables. Ils sont certes plus chic,
mais beaucoup plus coteux. Il ne vous reste qu analyser ce qui est raliste pour votre
budget de production et de fabrication.
LE CODE BARRE (UPC CODE)
Si vous voulez vendre votre album chez les grands dtaillants, vous devez obtenir un code
barre. Le code barre est le code UPC (Universal Product Code ) quon appose sur chaque
produit vendu. Au moyen du code, les dtaillants peuvent entrer votre disque dans leur
rpertoire informatis. Certains presseurs ou fabricants de CD pourront vous le livrer si
vous pensez laisser blanc un petit rectangle sur la jaquette de votre CD au moment du
concept graphique. Le moment venu, le distributeur intress votre projet pourra insrer
le code ltape de limpression.
Vous pouvez aussi commander votre propre code barre au www.eccc.org (Conseil
canadien du commerce lectronique) : 885 Don Mills Road, Suite 301, Don Mills, ON M3C
1V9, Tl : (416) 510-8039 ou 1 800 567-7084 et le fax : 416-510-8043. Montral, vous
pouvez le commander au : 1 514 355-8929 ; fax : 356-3235; courriel : eccnet@eccc.org.
LA NOTICE DE COPYRIGHT
Le protge luvre originale, la chanson dans notre cas. Cela protgera galement
lutilisation dune photographie, du graphisme ou dun dessin. Le doit donc tre appos
sur la pochette, le plus prs de lendroit o lon mentionne que layant-droit est lauteurcompositeur ou lditeur propritaire mentionn.
On dispose le copyright, lanne de publication et le nom du propritaire de la sorte :
2002, Ivy et Reggie.
Le protgera aussi vos chansons. Il nest habituellement pas ncessaire de linscrire
puisque vous aurez dpos vos uvres la SOCAN et que ces uvres seront
automatiquement les vtres surtout si vous avez protg votre droit dauteur comme nous
vous lavons conseill.
On retrouve le p habituellement sur ltiquette du CD avec lanne de publication et le nom
du producteur original.
Ex : p 2002 SONIK Productions
LA NOTICE DU LIEU DE FABRICATION
Made in Canada ou Fabriqu au Canada devra tre inscrit sur la jaquette afin de favoriser
lexportation de votre produit.

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LA DISTRIBUTION :
LES RLES ET FONCTIONS DU DISTRIBUTEUR
Le distributeur est le dernier maillon de la chane. Il est lintermdiaire, lentremetteur, celui
qui transbahute la marchandise des producteurs (maison de disque, artiste-producteur)
aux disquaires et qui communique avec les deux. Cette communication constante permet
dinformer les disquaires des activits de lartiste. Le distributeur assure la prsence
physique des disques chez le plus grand nombre de dtaillants possibles. Il incite les
magasins mettre les disques quil propose en valeur en moussant la rputation des
artistes quil propose. Sil est au courant de vos activits, par exemple si vous produisez un
spectacle dans une rgion donne, le distributeur peut inciter un disquaire local vous
consacrer, le temps de votre passage, une visibilit accrue dans son magasin. Cela peut
aller jusqu proposer au magasin des stratgies de marketing plus dveloppes : outre la
publicit en magasin, il peut diffuser des nouvelles concernant les activits de lartiste dans
les mdias locaux, consacr une partie de son espace publicitaire (radios, journaux)
lartiste en question et bien plus encore. Le distributeur peut galement sassurer de la
vente par correspondance ou par le biais de son site Internet. Il a aussi le loisir dinvestir
dans le processus de production il lui arrive dinjecter des fonds dans la promotion ou
dans la fabrication du disque comme le fait parfois LOCAL Distribution. Cependant, le rle
premier du distributeur est de sassurer que le disque est en magasin.
Pour cela il utilise une feuille de vente. Cette dernire comprend toute linformation utile
sur lalbum : la pochette, les titres et lordre des chansons, le numro de catalogue, le style
musical de lartiste, le code UPC, une courte bio de lartiste ainsi que de bons arguments
de vente1. La compagnie de distribution emploie plusieurs reprsentants sur la route qui
rencontrent directement les disquaires. Chaque compagnie de distribution possde sa
stratgie et lapplique selon ses moyens.
Il existe plusieurs circuits viss par la distribution au Qubec et au Canada. En premier
lieu, celui des chanes de magasins : les Archambault, HMV, Musigo, Renaud-Bray et
MusicWorld. Relis entre eux par le biais dune centrale commune, les magasins ont accs
de plus grandes ressources publicitaires. Chez Renaud-Bray, les achats se font par la
centrale alors que chez les autres, cela varie. En second lieu, il y a le circuit des magasins
ou disquaires indpendants. Leur importance est proportionnelle la grandeur de la ville
o ils ont pignon sur rue. Les disquaires indpendants sont de moins en moins frquents,
en raison de la propagation des chanes travers le Qubec2. Ceux qui restent certains
sont clbres : Sillon le disquaire Qubec, Audition Rimouski, lOblique et les Anges
Vagabonds Montral ou encore Frquences Granby et Ste-Hyacinthe sont vraiment
1
2

sales pitch, comme on dit dans le mtier.

Ce phnomne nest pas spcifiquement qubcois : pensons lhgmonie des FNAC en France.

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plus ouverts : ils possdent un impressionnant inventaire dimportations et de productions

locales plus rares, et ils connaissent mieux les styles musicaux plus marginaux. Si votre
musique rpond ces critres et que vous tes nouveau sur le march, ils seront vos plus
srs allis.
On connat aussi dautres points de vente : dans les grandes surfaces, chez certains
pharmaciens, voir dans les dpanneurs. Nous vous dconseillons de les approcher, car
ces magasins ne sont pas spcialiste en matire de musique. Ils ne sintressent au
disque que dans la mesure o il se vend comme du savon barbe3. Les enjeux du march
de la musique ne les intressent pas, aussi est-il vain de les approcher si vous ntes pas
dj reconnu et si cest le cas, parions que ce nest pas vous qui vous en chargerez.
Un artiste sans distributeur peut difficilement entrer dans le rseau des chanes ; vous
comprendrez quil soit pratiquement impossible de jouir dune visibilit minimale dans ces
conditions. Cest vrai quon ne perd rien essayer, mais il faut rester raliste. Sachez
quavec lomniprsence des multinationales trangres et laugmentation du nombre de
distributeurs qubcois, il devient de plus en plus difficile de vendre des produits issus de
milieux plus marginaux.
Limportance dtre distribu :
Il est possible de vendre des albums en spectacle, et mme den couler
considrablement. Le distributeur, lui, prolonge le spectacle en permettant un plus vaste
bassin de gens de se procurer le disque. Plus important encore, au moment de la
promotion de votre album, les mdias sollicits surveilleront si un distributeur est associ
votre projet. Sils aiment et suggrent votre disque aux lecteurs, les journalistes ont besoin
de savoir si votre disque est offert en magasin. Ils iront mme jusqu refuser de critiquer
un disque sil demeure introuvable.
Vous navez pas payer pour tre distribu puisque le distributeur prlve un pourcentage
sur les ventes en magasins. Par exemple, sur un prix de gros 12,50$ offert aux
magasins, le distributeur paiera 8$ en royauts lartiste-producteur. Une des
particularits de la distribution est le phnomne des retours. Dans un contrat de
distribution, la clause relative aux retours est importante. En effet, le distributeur sautorise
en gnral la possibilit de retenir un pourcentage sur les sommes verser au producteur
pour palier dventuels retours (gnralement 20 %). Ainsi, au moment o vous recevrez
vos redevances, le distributeur dduira 20 % du total. Un disque compact est un produit
retournable. Lorsquun distributeur vend des disques un magasin, ce dernier dispose de
six mois un an pour couler la marchandise ou la retourner. Notez que le 20 % retenu
par le distributeur devra tre dbit en fin de contrat ou lorsquun tat de compte
tmoignera que toutes les copies ont bel et bien t vendues.
Quest-ce qui peut mousser la vente de votre album en magasin?
Dans le march du disque indpendant et des artistes mergents, on considre que 500
disques vendus en magasin est une bonne performance, si on compare ce rsultat avec
3

Lo Ferr, Prface.

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ceux obtenus par dautres artistes mergents, et mme avec ceux qui sont sous contrat
avec une compagnie de disque reconnue. Nanmoins, il ne faut pas lsiner sur laspect
promotionnel : cest bien connu, les artistes investissent leurs derniers sous dans
lenregistrement et la duplication (sil y a lieu) et se retrouvent les mains vides lorsque vient
le temps de publiciser le produit.
Plusieurs facteurs peuvent faciliter la vente de votre album dans les magasins. Tout
dabord, votre pochette : correspond-t-elle au genre musical de lalbum? Est-ce quelle
attire le regard? Ensuite, songez multiplier les occasions, et en premier lieu les
lancements (il y a plusieurs villes au Qubec). Chaque fois que vous vous montrez
publiquement (spectacles, tlvisions, radios (vous tes l mme si on ne vous voit pas))
vous facilitez le travail promotionnel - qui consiste vous faire voir le plus souvent possible
et vendre vos albums. Cela est aussi loccasion de relancer la presse, si ce nest dj
fait.
Comment approcher un distributeur ?
La plupart des distributeurs importants de lindustrie musicale prfrent travailler avec des
compagnies de disques au lieu dun artiste. La compagnie offre habituellement une palette
dartistes, et cest beaucoup plus simple pour le distributeur que de traiter les cas par cas.
Il y a au moins une exception : LOCAL Distribution. Comme on la dj dit, cette structure a
t conue pour rpondre aux besoins des artistes indpendants. Cest une des rares
compagnies qui signe des contrats directement avec les artistes qui ne sont pas soutenus
par une compagnie de disques.
La meilleure faon de solliciter les compagnies de distribution consiste les contacter, sil
le faut plusieurs reprises - nexagrez pas tout de mme. Faites leur parvenir un solide
dossier de presse, une photo et une maquette (si lalbum nest pas encore prt). Vous
cherchez un distributeur motiv et stimul par votre projet, montrez-lui donc que vous
ltes galement. Les compagnies ont aussi besoin de savoir quun groupe musical est
stable - fidlit au genre, pas de bisbilles entre les membres ni autres complications, et
actif. Un bon conseil serait de les inviter vos spectacles. La scne est souvent votre
atout.

LA CONSIGNATION
Si vous ne parvenez pas trouver de distributeur, il ne vous reste que lautodistribution.
Vous aurez donc un rle supplmentaire remplir. Vous ferez alors le mme travail que le
distributeur. Cependant, le distributeur vend ses disques au dtaillant, tandis que vous
devrez laisser les vtres en consignation, c.--d. que vous devez attendre quils soient
vendus avant de recevoir des redevances. Votre travail sera norme puisque vous allez
devoir contacter chaque disquaire et lui proposer votre produit. Les chanes de magasins
sont souvent rticentes recevoir des disques en consigne, les grands magasins limitant
le nombre de disques sur le plancher de vente. Des disques en consignation sont aussi le
dernier souci des employs du magasin. Soyez patient! Souvent, comme dans le cas du
magasin Archambault Berri qui les accepte, votre disque sera plac avec les autres
disques indpendants. Cette section est souvent trs clectique et presque invisible. Vous

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pourrez quand mme vendre quelques copies et susciter des achats spontans chez les
consommateurs. Selon les magasins avec lesquels vous faites affaire, vous obtiendrez
entre 8$ et 9$ par copie si vous la vendez 13$. Cela dpend encore du prix que vous
aurez fix pour la vente de votre album en magasin, lequel peut aussi vous en suggrer un
autre.
Laisser 10 copies en consignation est parfois difficile, mais les grands magasins vont
parfois accepter de les prendre si vous participez un grand vnement tel les
Francofolies. Les copies restent sur le plancher de vente pour une priode de 60 90
jours selon le contrat sign avec le magasin. Si les copies se vendent bien, le magasin
voudra renouveler son contrat avec vous. Sinon, il fermera votre dossier.
Cest un travail ardu. Il exige un suivi constant qui tienne vos points de vente informs de
vos activits artistiques. Vous les encouragerez aussi en leur donnant des affiches - les
poseront-ils, cest une autre affaire.
Pour les Montralais, les magasins des rgions loignes sont plus difficiles daccs, car
en ce genre daffaire, le contact est toujours plus heureux lorsquil seffectue en personne
que par tlphone. Nous vous conseillons donc de vous limiter Montral et Qubec.
Envoyez un message publicitaire clair vos fans et nommez les magasins qui possdent
votre album en spcifiant quils le trouveront dans la section Productions indpendantes.
Sachez aussi que les disques en consignation ne sont pas toujours dans la base de
donnes des magasins. Ainsi, les employs ne verront pas ncessairement lcran si
votre album est en magasin ou non.
Si vous trouvez un distributeur en cours de route, celui-ci informera les magasins du
changement et sassurera quil y a des disques offerts.
Voici quelques conseils pour la consignation de votre disque :

ayez un album prt tre vendu (idalement emball dune pellicule plastique et
prsentant un code UPC accompagn dune feuille de vente, la description de votre
style et dune courte biographie dartiste;

lancez lalbum en soignant vos relations de presse;

ciblez les magasins susceptibles de vendre votre album (ne vous tendez surtout pas
dans tous les magasins) et accompagnez votre feuille de vente darticles de presse et
daffiches;

informez votre public des magasins dpositaires;

assurez le suivi en les informant de vos activits et en vous assurant quils ont toujours
des copies de lalbum en magasin.

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PROMOTION SUR LES LIEUX DE VENTE (PLV) ET PUBLICIT COOP

Un certain nombre d'options s'offrent aux producteurs en matire de promotion directe en
magasin. Quelques-unes de ces options ont fait leurs preuves et lon insistera sur la plus
efficace d'entre elles, les postes d'coute. La plupart des disquaires se rservent un droit
de regard ditorial sur le contenu des postes d'coute. Une fois qu'on aura slectionn
votre album, les campagnes sont soit gratuites, sinon peu coteuses (environ $500 par
mois pour prs de 10 boutiques d'une chane donne). Nous connaissons tous la valeur
relative des oprations PLV (publicit sur les lieux de vente) ou showcases. Par contre,
quelques concepts sont encore peu connus, c'est le cas des achats de vitrines, des botes
lumineuses, des bannires et des coop circulaires. Ainsi, il est possible de raliser un
habillage de vitrine lorsque le disquaire dispose d'une telle vitrine sur la rue. On
squatte ladite vitrine avec un arrangement d'affiches et d'accessoires lis au concept
de l'album. Une boule miroir ( facettes... ) pour les uns, des poulets dcapits pour les
autres... Les botes lumineuses sont en fait de larges panneaux publicitaires rtro clairs
qu'il est possible de louer chez les dtaillants, quant aux bannires, il s'agit de banderoles
de toile, tendues entre deux points d'ancrage qu'on fixe un peu telle une toile de fond de
scne.
Les circulaires coop constituent une mthode largement rpandue l'efficacit bien
relative. Il s'agit pour un disquaire de rserver frquence cyclique hebdomadaire, ou
mensuelle, des espaces dans les journaux, ou encore l'insertion de tracts couleurs
saisonniers, pour ensuite revendre ces espaces morcels l'ensemble des producteurs et
distributeurs. Chacun peut rserver un espace correspondant au livret de son album dans
une large mosaque de plusieurs d'entre eux. Ainsi, pour annoncer Nol, Pques ou les
vacances, on publie une grande publicit thmatique, qui dit Sur la plage j'emporte mon
bikini, mon chum et ma musique favorite! , et on y plaque les nouveauts de Coldplay, de
Cline, de Johnny et de je ne sais quels autres. Les cots sont assums en collgialit par
un ensemble de producteurs ou de distributeurs. Ces campagnes peuvent tre
intressantes et peu coteuses si le concept et la publication sont bien choisis. En effet,
les coop.
Il est possible deffectuer des prestations en direct chez plusieurs disquaires indpendants
et aussi chez les chanes Renaud-Bray ou HMV.
Enfin, une pratique peu rpandue mais qui peut porter ses fruits est celle qui consiste
tracker ou faire le suivi des mises en place de vos disques en magasin. Vous devriez
viter de le faire en culpabilisant votre distributeur ou les dtaillants si vos disques sont
mal disposs ou en quantit insuffisante, par contre, vous pourrez toujours mettre des
suggestions et commentaires, parfois mme engager la conversation avec les commis
pour les sensibiliser subtilement lexistence de votre album.

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GUIDE DE LA DISTRIBUTION NUMRIQUE POUR LES INDPENDANTS

Traduction et adaptation d'un texte de l'amricain www.iodalliance.com
(Sous-toutes rserves)
Le monde de la musique numrique, o il est question de technologies de pointe, de droits, de
lgislations, de pirates, de voleurs, davocats et de geeks , peut sembler compliqu et mme
dconcertant. Que reprsente tout cela pour des artistes ou des labels indpendants?
Des services de tlchargement numrique comme iTunes de Apple nous prouvent que les
indpendants peuvent prendre davantage de place dans le domaine de la musique numrique
tout en gagnant de largent. Ce guide donne un aperu gnral de la place occupe par la
musique numrique aujourdhui et ce quelle reprsente pour les dtenteurs de droits dauteur
les labels, les musiciens et les compositeurs de lindustrie musicale indpendante qui
contrlent les droits dauteurs de lenregistrement sonore et de la composition dcoulant de
chacune des pices produites.
Un bref aperu de la musique numrique daujourdhui.
Malgr la prsence de rseaux de partage entre internautes (P2P), comme les anciens Napster
et Kazaa qui ont conduit la popularisation de la musique numrique, aujourdhui il est clair que
le tlchargement lgal est ici pour rester. iTunes de Apple vend lui seul plus dun million de
chansons quotidiennement, tandis que des services dabonnement comme Napster, Rhapsody,
et MusicNet comptent chacun plusieurs milliers dabonns mensuels.
Les rseaux entre internautes permettent de partager des fichiers illgalement sans verser de
compensation aux artistes. Cependant, ils ont appris aux dtenteurs de droits dauteurs
indpendants quelques leons importantes. Ces rseaux ont dmontr : premirement, que les
fans de musique adorent tlcharger de la musique numrique; deuximement, quInternet va
continuer doccuper une place de plus en plus importante dans lindustrie de la musique. Ce
phnomne, les indpendants lont rapidement compris, et ils ont t les premiers vraiment
maximiser lutilisation dInternet et du partage de fichiers comme outils de promotion. Toutefois,
le problme demeurait : les artistes, les maisons de disques, et les compositeurs produisant la
musique ntaient toujours pas rmunrs.
Cest ce moment quentrent en scne les services de tlchargement lgal. Ces services,
avec larrive des lecteurs audionumriques portatifs, nont cess de gagner en popularit
depuis leur apparition. Leurs qualits sont indniables : pas de cheval de Troie ou de faux
fichiers qui corrompent les ordinateurs, des tlchargements rapides et fiables, un rendement
audio haute-fidlit, des rpertoires organiss et des prix abordables. Les gants tels que
Microsoft, Wal-Mart et Sony croient tous en lavenir des services de tlchargement et
investissent grandement dans la musique numrique. Malheureusement, les services de

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musique numrique actuels, ainsi que les multiples organisations qui grent et administrent les
droits et redevances, sont presque entirement fonds sur les grands labels et les rpertoires de
musique grand public; ils excluent la plupart des indpendants ainsi que les rpertoires
nationaux comme celui des artistes qubcois.
Lindustrie des indpendants reprsente plus de 20 % du march total de la musique; une part
qui vaut des milliards annuellement. Avec leur expansion, il est devenu de plus en plus
important pour les services de musique numrique dinclure les indpendants dans leurs
rpertoires.
Dans lindustrie indpendante, les opinions sur la musique numrique et le partage de fichiers
divergent. Pour certains, il sagit dune peste; pour dautres, dun nouveau vhicule promotionnel
gnial. Peu importe leur point de vue, ils sont pourtant daccord sur un point : ils veulent tre
pays pour leur travail et pouvoir vivre de ce qui les passionne le plus. La plupart reconnaissent
galement limportance du rle que jouera la musique numrique dans lavenir de lindustrie
musicale.
Le portrait des services de musique numrique
En raison de la nouveaut de lindustrie des services de musique numrique, une varit
doptions, de services et dexpriences diffrentes soffre au fan de musique. Ces services
apportent des moyens uniques, pratiques, de haute qualit et fiables au mlomane qui souhaite
dcouvrir la musique et interagir avec elle. Leurs usagers peuvent accder un immense
rpertoire sur demande (la plupart des services offrent dj plus de 1 000 000 de pices
musicales), des fichiers audio fiables et de haute qualit (aucun appt ou mauvais fichiers),
des rpertoires clairs et organiss, dun accs facile et prouv. Par ailleurs, plusieurs de ces
services proposent des services spcialiss de programmation radio et de radio
personnalisable. Les renseignements sur les rpertoires, les notes ditoriales et les suggestions
dditeurs ou dautres membres de la collectivit promeuvent la dcouverte de la nouvelle
musique. Lenvers de la mdaille : la majorit de la musique difficile trouver (dartistes sans
droits ou albums puiss) qui est gnralement disponible sur les rseaux de partage, est sousreprsente dans la plupart des services payants. De plus, plusieurs restrictions sappliquent
quant au lieu, au moyen et au moment de laccs cette musique. Et, bien sr, le service est
payant!
Voici un aperu de ce qui est propos en ce moment, sur le net :
Tlchargement numrique sur demande
Selon nous, il existe plus de 150 services dabonnement et de tlchargement offrant une vaste
gamme de modes de transfert numrique, dont la diffusion en flux numrique, la gravure de
disques compacts, le tlchargement temps ou lieux limits (captif), le tlchargement
usage illimit, et une varit doptions radio interactive, tels que :
iTunes de Apple
Service li leur populaire lecteur iPod. Apple est le numro 1 du tlchargement.

Emusic
Le premier dans lindustrie, vendant 1.5 million de pices mensuellement pour les labels
indpendants.

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ArchambaultZik
Premier site qubcois en taille, existence et ampleur du catalogue.

Bluetracks.ca
Site qubcois indpendant qui offre tant les albums en version physique que les chansons en
MP3 usage illimit.

Napster
Service portatif de diffusion en flux numrique et de tlchargement qui compte plus de 600 000
abonns.

Real Networks RHAPSODY

Service le plus important, en ce qui concerne les abonnements de diffusion en flux numrique. Il
compte plus de 800 000 membres.

Yahoo! MusicMatch
Service qui transmet la musique par le biais de Launch Radio de Yahoo! et des sites de visiteurs
Yahoo!

Liquid Audio
Service qui fournit Wal-Mart, Tower, Music Rebellion, et dautres.

Sony Connect
Service de tlchargement du gant de lindustrie de la musique li leurs lecteurs
audionumriques portatifs.

Microsoft MSN Music Store

Service de tlchargement de Microsoft qui tente dgaler iTunes.

On Demand Distribution (OD2)

Fournisseur de musique numrique en tte de file en Europe, lanc par Peter Gabriel,
maintenant possd par Loudeye.

MusicNet
Service dalimentation de AOL Music, Virgin Online, Cdigix, et dautres services dabonnements.

Orange, Vodafone, AT & T et autres oprateurs de tlphonie mobile

Service d'abonnement la tlphonie mobile permettant l'accs des contenus musicaux et
audiovisuels.

Webradio
La webradio, populaire depuis longtemps dans Internet, se prsente typiquement sous deux
formes :

La radio interactive, qui est gnralement un service suprieur. Elle permet aux auditeurs de
sauter des chansons ou de les coter afin de modifier leur liste de diffusion, de crer des

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stations standardises bases sur leurs prfrences et ainsi influencer leur exprience
musicale.
MusicMatch, Yahoo! Lunch, Rhapsody, Napster, LastFM, Pandora et
RADIOLIBRE au Qubec offrent tous ces services.

La radio non interactive se rapproche davantage de la radio traditionnelle. Elle diffuse un flux
constant de musique numrique que lauditeur ne peut modifier. Gnralement, elle est
programme selon un genre musical donn quil aura choisi au pralable. La radio peut se
prsenter avec ou sans publicits, souvent selon le type dabonnement. La plupart des
services mentionns ci-dessus offrent gratuitement la radio non interactive, notamment avec
plusieurs produits comme Realplayer, Windows Media Player, Live365, ainsi que plusieurs
autres petits diffuseurs Web indpendants. Sans oublier, bien sr, plusieurs stations de radio
traditionnelle qui diffusent dans Internet comme c'est le cas pour BANDEAPART.CA

Se faire payer pour sa musique en ligne : les droits de la musique numrique

Les fichiers de musique numrique donnent gnralement corps aux mmes droits sur la
musique que les supports physiques :

un droit dauteur sur le travail de cration pour les auteurs et compositeurs dune chanson ou
pice musicale donne;

un droit dauteur sur lenregistrement sonore qui couvre lenregistrement spcifique dune
composition ainsi que le travail cratif impliqu dans cet enregistrement.

Les droits dauteur sur la composition sont traditionnellement administrs et distribus par les
maisons ddition, les crateurs eux-mmes et les collectifs de gestion de droits mcaniques
tels SODRAC, CMRRA et SDRM en ce qui a trait aux droits mcaniques, de synchronisation ou
de premire fixation (intgration) et par des organisations de droits d'excution comme SOCAN
et SACEM pour les excutions par la radio et autres diffuseurs.
Les droits sur les enregistrements sonores (ou droits voisins) sont habituellement la proprit
des labels qui financent et lancent la musique ou la proprit des artistes agissant comme
micro-producteurs. En certains cas, au Canada ou en France, il est possible qu'un mandat de
reprsentation ait t confi un collectif tel la SOPROQ, la SCPP ou la SPPF.
Les licences sur les enregistrements sonores, dans la plupart des cas lis au numrique, sont
exclusives et volontaires, ce qui signifie que les producteurs de lenregistrement doivent
explicitement attribuer, un autre parti, le droit de livrer leur travail. Aux tats-Unis, la radio noninteractive est lexception cette rgle. Elle doit tre perue davantage comme une radio
traditionnelle. Au Canada, l'actuel vide juridique en matire d'usages et de tarifs suggre que
quiconque offrant de la musique dans Internet doit obtenir la permission du producteur afin
dutiliser ses enregistrements.
Types dusages numriques
1.

Tlchargement illimit Il sagit dun transfert dune copie denregistrement sonore

encode et compresse. Ce mode de tlchargement (gnralement en MP3, mais aussi

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au format libre OGG) est gnralement facile utiliser avec une vaste gamme de lecteurs
pour ordinateur ou de lecteurs audionumriques portatifs. Il est trs rpandu et permanent.
Les utilisateurs qui tlchargent ce type de fichiers peuvent ensuite les faire circuler et les
copier librement cause de labsence de dispositifs de contrle pour vrifier leur identit ou
les empcher de les diffuser sur des sites de partages de fichiers. Dans la majorit des cas,
leur qualit audio est bonne, mais pas autant que pour un disque compact (mme si certains
services considrent lencodage 128 kbps de qualit disque compact ). De plus,
lutilisateur doit attendre que le fichier soit tlcharg sur lordinateur local avant de pouvoir
lcouter. Ces pices musicales sont souvent vendues par des dtaillants qui ne proposent
pas de musique de grands labels (comme Emusic, Audio Lunchbox et Bluetracks).
2.

Gravure de disque compact Ce mode de transfert permet lutilisateur de faire une

copie dun fichier tlcharg sur un disque compact vierge, donc de transporter sa musique
nimporte o (ou mme dextraire la musique du disque compact sur un autre mdium
portatif). Les disques compacts gravs partir de tlchargement ont une qualit audio
infrieure celle des disques achets en magasins, car la compression diminue la fidlit
audio. Rhapsody offre des options de gravure de disques compacts dans leur service.

3.

Tlchargement limit Ces tlchargements incluent des systmes de gestion des

droits numriques (DRM) qui greffent des restrictions pour viter la copie des fichiers
tlchargs. Typiquement, ces restrictions limitent le nombre dordinateurs, les lecteurs
audionumriques pouvant lire ces fichiers, ou simplement le nombre de fois que le fichier
peut tre copi. Habituellement, ce mode de transfert ne restreint pas la gravure de disques.
Il se compare au MP3 type : ses qualits audio et la dure de son tlchargement est la
mme. iTunes de Apple, Napster, Real et la plupart des magasins de tlchargement
associs de grands labels, installent le logiciel de gestion des droits numriques sur leurs
fichiers. Il existe plusieurs logiciels cet usage, comportant des degrs de restriction
diffrents; ceux-ci varient en fonction des tarifs pour les droits et les licences. Retenons que
ces formats propritaires comme Windows (WMA) ou Apple Fairplay (AAC) ne peuvent tre
lus sur les baladeurs audionumriques des concurrents.

4.

Tlchargement captif (tethered) Il sagit dun mode de transfert qui peut ressembler
une location, car les utilisateurs ont accs aux fichiers tlchargs pendant une priode
limite, souvent celle de l'abonnement du consommateur. Cette limitation est possible grce
des logiciels de gestion des droits numriques qui reprent linformation concernant la
circulation des fichiers ou la frquence dutilisation. Par ailleurs, la qualit et le temps de
tlchargement sont gnralement quivalents ceux des MP3 ou autres formats
comparables. Des services tel que Napster et MusicNet offrent ce type de tlchargement.
Microsoft envisage actuellement dutiliser ce mode de tlchargement numrique.

5.

Diffusion en flux numrique interactive sur demande Il sagit dun mode de diffusion en
flux numrique de musique sur le rseau sur demande . La plupart des services
publicisent un son de qualit disque compact . Le tlchargement est pratiquement
instantan (la musique se met jouer immdiatement aprs que lutilisateur ait cliqu,
moins que la bande passante ou les restrictions du rseau affecte le tlchargement). La
diffusion en flux numrique sur demande est disponible sur des services tels que Rhapsody,
MusicMatch, et Napster.

Page 5 sur 6

6.

Diffusion en flux numrique interactive - Il sagit de diffusion de chansons en flux

numrique sur un rseau qui permet aux auditeurs de sauter des chansons ou de les coter
afin de modifier leur liste de diffusion, de crer des stations personnalises, bases sur leurs
prfrences et ainsi influencer leur exprience musicale selon leur humeur, le moment de la
journe,etc... La diffusion en flux numrique interactive est disponible sur des services tels
Radiolibre, LastFM ou Pandora.

7.

Radio non interactive Il sagit de diffusion de chansons en flux numrique sur un

rseau se conformant strictement aux rgles de programmation de la radio. Aux USA, la
DMCA (Digital Millennium Copyright Act) a cr une licence obligatoire ou lgislative qui
permet aux diffuseurs web de rencontrer certaines conditions pour mettre de la musique
numrique par le biais de stations de radio non interactives, et ce, sans avoir obtenir une
licence explicite des dtenteurs de droits dauteur. Sound Exchange est lorganisation
dlgue par la chambre des reprsentants pour percevoir et distribuer les redevances aux
dtenteurs de droits dauteur.

8.

Autre radio non interactive Il existe des services de radio qui ne rencontrent pas les
exigences de la licence obligatoire DMCA pour plusieurs raisons, par exemple des stations
qui promouvraient ou publiciseraient un produit ou une marque particulire. Des licences
distinctes sont exiges au cas par cas, selon divers critres.

Les usages mentionns ci-dessus sappliquent plusieurs autres modes de transfert numrique
tel le transfert sans fil, par satellite et par cble.
Beaucoup de travail doit tre effectu par les services et les dtenteurs de droits dauteur pour
atteindre les conditions de licence ncessaires lexercice de ces nouveaux usages, puisquil
ny a toujours pas de tarifs tablis par la Commission canadienne du droit dauteur pour ces
droits.

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STRATGIE MARKETING
Plus que nimporte quelle autre tape de lautoproduction, celle de la promotion est de loin
la plus ardue, la plus sous-estime et celle qui fait la diffrence entre un flop et un succs.
Cest ici que se concrtisent les stratgies en vue de diffuser votre cration.
Rappelons quil est fondamental de rserver une somme au moins quivalente votre
promotion que ce que vous aurez allou la production
La stratgie marketing doit tre envisage comme une opration crative tout aussi
importante que votre enregistrement lui-mme. Vous devez concevoir un plan et une
image marketing qui deviendront un amplificateur pour votre projet. La maquette
graphique et les photos doivent catapulter lintrt votre endroit. Vous devez enfin
choisir des approches et des vhicules mdiatiques qui correspondent votre style
musical, aux gots de votre auditoire pressenti et qui fassent preuve doriginalit, crent la
surprise. Nous sommes tellement exposs aux messages que nous ne les voyons plus.
Souvent, faute de moyens et, disons-le, de soutien gnral, cet aspect pourtant
dterminant est nglig. Pourtant, la meilleure et la plus onreuse des productions qui
souffrirait d'une promotion erratique, lacunaire, timide et chichement budgte (en temps
et en espces sonnantes) ne pourra jamais prtendre la reconnaissance laquelle elle a
droit. Si vous nallouez pas, ds le dpart, une large proportion de votre budget cet
aspect, vous pouvez tre certain dchouer, moins que vous ne vouliez pas que votre
produit soit vendu immdiatement vous prfrez peut-tre le faire circuler dans les
maisons de disque en esprant que lune dentre elles se montre intresse. En ce cas
bonne chance pour vous ; ceux qui dsirent investir directement le march, pour toutes
sortes de raisons, doivent en revanche lire cette fiche avec beaucoup dattention.
Dans un premier temps, tablissez clairement votre champ daction : quel march visezvous? Cela dpend de votre style musical : si vous tes plutt rock, vous viserez des
radios comme CHOI (Qubec), Gnration Rock (Sherbrooke) ou des radios
communautaires, plus ouvertes la diffusion des autoproductions. Il est ncessaire
galement que vous laboriez un plan qui systmatise les stratgies promotionnelles,
incluant chancier, priorits et liste de rappel consquente. Surtout, ne vous dcouragez
jamais, ce nest que petit petit que les efforts constants rapportent. Apprenez
personnaliser vos contacts tlphoniques, vos courriels et votre correspondance (envois
postaux ou en personne avec prise de rendez-vous). Comme en recherche d'emploi,
nhsitez pas revenir la charge tout en multipliant les approches.
La meilleure faon d'obtenir des rsultats promotionnels consiste dvelopper des liens
privilgis avec le plus grand nombre de contacts possibles. Ne les sollicitez pas
excessivement, mais ne les ngligez pas non plus. En ce qui concerne les mdias

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essentiellement tourns vers le commercial, il faut avoir un punch consquent proposer :

un spectacle majeur, un lancement, des invits de renom, etc.
L'attitude? Faites la mouche et non la gupe1. Ayez aussi de l'audace. Pour cela, il faut
circonscrire ce qui vous caractrise et le mettre de l'avant. Rpondre la question
pourquoi un autre plutt que moi? devrait vous aider vous dcouvrir un fabuleux
nombril! Le ton importe beaucoup. Par exemple, un peu d'humour pourrait rendre votre
message plus sympathique2. En promotion, il est essentiel de savoir raliser un portrait
vivant et juste de soi, qui tmoigne avec loquence de ce que vous faites et de qui vous
tes. dfaut dy arriver, il faudra trouver la personne de confiance pour sacquitter de
cette tche dterminante dans llargissement de vos horizons artistiques.
Vos initiatives de promotion exigent les mmes qualits rdactionnelles que lorsque vous
avez rdig des demandes de subvention ou votre plan daffaires : des textes clairs,
efficaces et exempts de fautes. Encore une fois, si vous prouvez des problmes
dcriture, sollicitez de laide. Un bon truc consiste faire relire vos messages avant de les
envoyer. Assurez-vous quils aient du punch : doit-on rappeler que les mdias reoivent
une quantit impressionnante de textes promotionnels et qu' ce jeu, ce sont souvent les
agences spcialises dans le domaine qui gagnent non seulement parce quelles grent
plusieurs artistes et quelles savent y faire, mais aussi parce quelles ont dvelopp,
avec le temps, une relation privilgie avec la presse3. Vos meilleurs atouts devant cette
concurrence dloyale est un contact personnalis avec un soupon de fantaisie, en
esprant que le journaliste lautre bout y soit sensible. Ne vous faites pas dillusions :
certains dentre eux ne veulent carrment pas entendre parler et ne voudront rien dire dun disque autoproduit. Heureusement, ils sont de moins en moins nombreux.
Ajoutons encore quune stratgie promotionnelle digne de ce nom doit tenir compte des
dsirs dexportation du groupe. Si vous lorgnez du ct de la Rpublique Tchque, il
faudra, moyen terme, planifier des envois radios, bnficier d'une distribution, tablir des
liens avec des groupes de l-bas tout en vous informant auprs de groupes dici , tel que
Dr. Placebo, qui en sont revenus les yeux tout carquills.

Les compilations
Choisir de participer diverses compilations pourrait favoriser le dveloppement de votre
auditoire tout en crant des liens avec dautres groupes. Certaines compilations, telle
Qubec mergent (publie par la SOPREF) ou Montreal Noise du magazine Nightlife, ou
la srie 2 Tongue du label Sapristi, permettent de diffuser hors dun contexte monolithique
et forcment limitatif des groupes de tout acabit. Du coup, la promotion gagne en diversit!

La scne comme stratgie de promotion

La scne est le rendez-vous traditionnel et ultime avec le public. cet gard, cest le
meilleur outil de promotion dont vous disposez. Le bouche oreille dun public combl na
1

Du titre d'un album des manipulateurs de mots Stellla

Le meilleur exemple de a : Ma bombe de ces Fous Allis...
3
Cela flaire presque parfois le pot-de-vin.
2

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pas dquivalent. tablir des liens et des connivences avec des groupes qui pratiquent le
mme style de musique ou qui partagent les mmes convictions, permet daugmenter le
nombre de spectacles et dlargir encore davantage son public.
Veuillez trouver ici un extrait des postes de commercialisation, tels que rpertoris par la
fondation Musicaction. Cest un excellent menu dcomposer

Postes budgtaires lis au plan de communication et marketing

1

COMMUNICATIONS ET PROMOTION

1,1

Dossiers de presse

1,2

Dossier de presse lectronique (DVD Live)

1,3

Photos

1,4

Affiches

1,5

Affichage

1,6

Site Internet

1,7

Fabrication de simples

1,8

Objets promotionnels

1,9

Envois promotionnels

RELATIONS DE PRESSE (Forfait)

PISTAGE RADIO (Tracking Promotion radio) (Forfait)

LANCEMENTS

4,1

Invitations et communiqus

4,2

Traiteur

4,3

Cachets artistes

4,4

Cachets musiciens et choristes

4,5

Cachets techniciens

4,6

Location dquipement

4,7

Location de la salle

PUBLICIT

5,1

Achat publicit journaux et magazines

5,2

Affichage

5,3

Graphisme publicitaire

5,4

Production publicit radio

5,5

Achat publicit radio

5,6

Production publicit tl

5,7

Achat publicit tl

5,8

Production publicit Internet

5,9

Achat publicit Internet

5,11

Panneaux

5,12

Postes dcoute

5,13

Performance en magasin (in-store showcase)

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5,14

Prsentoirs spciaux (PLV)

5,15

Feuilles de nouveaut (one-sheet)

5,16

Achat vitrines

5,17

Botes lumineuses

5,18

Bannires

5,19

Circulaires (co-ops)
PROMOTION (Tourne de presse)

6,1

Transport

6,2

Hbergement et per diems

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DOSSIER DARTISTE ET CLIPPING

Vous appelez un festival, peu importe lequel et vous exprimez votre grand dsir dtre de
la programmation prochaine. Cette fois-ci, a y est, vous tombez en plein dans la priode
o les responsables compltent la programmation. Ladjointe du directeur de la
programmation vous fait comprendre quil pourrait y avoir un intrt pour vous et vous dit
:envoyez-nous votre matriel promotionnel. Si vous navez pas de dossier de presse,
de maquette, ni de photos de vous, il va falloir apprendre pdaler.
Alors que la plupart des grandes compagnies reprsentant des clbrits assument avec
toute ltendue de leurs moyens la constitution du matriel promotionnel, vous navez
dautres choix que dassurer vous-mme ce volet. Pas de panique : voici quelques conseils
qui feront en sorte que le fardeau soit allg.
En effet, on ne peut se lancer dans la diffusion dune uvre sans dossier de presse ou
tout autre matriel promotionnel pour appuyer ses dmarches de booking. Mais quest-ce
que le matriel promotionnel ? Cest tout bonnement comme son nom lindique un dossier
complet qui vantera votre talent dans lespoir de convaincre un diffuseur, un promoteur, un
organisme bailleur de fonds, un producteur, un journaliste ou une autre personneressource que vous possdez les qualits requises pour quon sintresse vous. Le
matriel promotionnel comporte le dossier de presse, un enregistrement sonore (le plus
rcent, prcisons-le et rptons-le souvent !), une photo, un itinraire de spectacle et une
fiche technique. Il y a bien sr mille et une faons de constituer le matriel promotionnel.
Vous dciderez en fonction de vos activits : cest vous de construire le dossier
promotionnel qui rpond le plus la mise en valeur de votre talent.
Le dossier promotionnel correspond non seulement au porte-folio de lartiste, mais aussi
ce quil est dans ce quil a fait. Il ny a pas de faon unique de raliser un bon dossier de
presse, cependant on doit y retrouver les principales qualits de lartiste, les tapes de son
cheminement artistique, une courte biographie et idalement des coupures de presse. Il
est important de rendre le texte vivant. Pour ce faire, on peut y inclure des photos, des
dessins et jouer avec la mise en page : il ny a pas de limites limagination. La plupart
des dossiers de presse sont assez ennuyeux. Un format lisible, ar et original, mais qui
reste dans les standards, ajoutera une note positive votre rputation.
De plus, vous pouvez crer votre propre site Internet avec des lments de votre dossier
de presse. Mais il sera toujours utile davoir des copies papier pour satisfaire les exigences
des mal-branchs et pour viter de prendre le risque que linterlocuteur ne fasse pas le
petit effort de se dplacer virtuellement.
Sur le dossier de presse, prcisons qu'il est en voie de disparition totale et remplac par le
site web et/ou l'EPK (Electronic press kit) contenant bios, photos, clipping de presse, fiche

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technique, audio et surtout vido live! . Ne ngligez pas de crer votre dossier de presse
lectronique sur le site www.sonicbids.com
Biographie
La prsentation gnrale du dossier de presse est en fait une courte biographie de votre
carrire artistique, un petit historique qui expliquera votre cheminement, de votre
naissance musicale jusqu nos jours. Vous pouvez aussi y inclure quelques anecdotes
symboliques qui soulignent votre prsence en tant que crateur parmi les professionnels.
On y retrouve souvent les influences de lauteur et/ou du groupe qui ont gnr la cration
du projet musical concern et les collaborations musicales de lartiste avec dautres
groupes ou artistes de renom.
La partie historique est un curriculum vitae sous forme de texte narratif. Bien sr, vitez
lnumration barbante du genre :en 1995, jai fait ceci et en 1996 jai fait cela. Mettez-y
du style. Cest la partie la plus originale du dossier, mais cest aussi la plus longue
produire ; peu importe au fond puisquelle sera faite pour longtemps votre pass risque
de ne pas trop changer avec le temps. Deux pages de bio, cest un gros maximum.
Si vous tes un groupe, vous devez prsenter tous les membres du groupe. Si vous tes
auteur-compositeur-interprte vous y incluez le parcours des musiciens qui participent au
projet si vous tes en relation symbiotique avec eux. Vous dcrivez leurs projets musicaux
antrieurs sils sont pertinents et si ces projets peuvent avoir une rpercussion positive sur
le lecteur :en 1997, le guitariste Guy Taris a jou avec Robert Clbre, et ainsi de suite.
Vous devez aussi inclure une section qui sattache dcrire votre projet musical. Les
journalistes aiment bien les points de repre. Quand ils abordent un nouveau venu, ils
cherchent le rattacher quelque chose, un style, dautres artistes. En cette matire
toutefois, il faut tre prcis : si vous vous crivez que votre musique reflte tel ou tel genre
musical, il faut aussi que a soit consquent. Dfinissez avec prcision votre style
musical. Pensez-y bien, discutez-en avec votre entourage immdiat et prenez ce petit dfi
de rdaction cur.
Rsum de presse et Clipping
Dans cette partie du dossier de presse, le but est de faire une synthse des moments forts
de tous les articles de presse que vous avez obtenus dans votre cheminement musical.
Cela inclut des commentaires positifs sur vos compositions musicales par des
professionnels de lindustrie (artistes, organismes, associations, etc.) ou mme des
commentaires de journalistes de tlvision ou autres mdias de communication. Vous
pouvez aussi y joindre des citations darticles de presse prcdents que vous ne voulez
plus inclure dans votre dossier actuel parce quils sont dpasss et ne correspondent plus
votre projet du jour. Noubliez pas didentifier la source, cest--dire le nom du journaliste
et du mdia VOIR, CIBL, Bande part TV, etc. Si jamais vous voluez dans un milieu
multilingue et que vous possdez des articles de presse en anglais, en espagnol ou autre,
vous pouvez les traduire dans cette partie en prcisant quil sagit bien dune traduction
libre.

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Ne compilez que les articles pertinents. Ceux qui nappuient pas ou mal votre projet
musical ne doivent pas y figurer. Cependant, les critiques ngatives dun projet musical
peuvent tre constructives - si un magazine ultra-conservateur a dmoli votre projet de
musique pour lanarchie, par exemple. Le problme est quen dbut de carrire, on na pas
le loisir de choisir ses articles : on nen possde pas, tout simplement. Si vous navez pas
darticles, une ou deux publicits sur vous lors de vos passages dans les bars peuvent
ajouter une touche humoristique, mais nallez pas au-del.
Quand on commence accumuler les articles, il est important de les classer par ordre
chronologique, du plus rcent au plus ancien. Idalement, on conserve les articles des
grands journaux, mais certains papiers parus dans les journaux de quartier ou les journaux
tudiants peuvent avoir leur importance, surtout sils dcrivent bien votre style a aidera
les prochains puiser de linformation, les journalistes mchant souvent les mots de leurs
prdcesseurs. Ainsi vous pouvez jouer ce quon dira de vous. Ce nest pas de la
manipulation, cest une prcaution. Prenez-la.
Activits musicales sur scne
Inclure dans votre dossier les spectacles les plus importants peut tre dcourageant en
dbut de carrire. Cependant, on sous-estime souvent les spectacles dans les bars en
rgion ou dans les grandes villes. Plusieurs artistes de renom ont suivi le mme chemin.
Sans le savoir, vous vous tes peut-tre produit en des endroits jouissant dune certaine
rputation auprs des professionnels de lindustrie musicale. Nhsitez pas les dfinir
dfaut de leur qualit, leur quantit plaidera en votre faveur : cela donne une image
positive de vous, pleine de vivacit et de volont. Cela videmment sans parler de la
prcieuse exprience que vous y acquerrez. Peut-tre avez-vous rempli la salle, peut-tre
mme que vous y avez dnich un contrat plus long terme. Il est bon de linscrire dans
cette partie. Vous devez galement y inclure les spectacles venir si jamais les
professionnels voulaient y assister dans un avenir proche.
videmment, si vous avez particip des festivals, peu importe leur retentissement, vous
devez le dire puisque les festivals correspondent des points forts dans la carrire
artistique auprs des gens du milieu. Prcisez lanne, le mois de lvnement et la ville
o il sest tenu le pays, sil y a lieu.
Particularits de parcours
Il est vital quon sache la lecture du dossier de presse que votre dmarche constitue un
apport artistique au style que vous pratiquez. Cest pourquoi vous devez inclure les
distinctions rcoltes ou votre participation des divers concours qui vous ont mis en
relief. Mme si vous navez pas gagn, il est pertinent de dire que vous avez t retenu
pour la slection officielle, les demi-finales, voir la grande finale. Est-il besoin dajouter que
les concours constituent un tremplin pour un grand nombre de carrires au Qubec et
pas seulement les carrires commerciales?
Cette section du dossier de presse numre aussi les bourses que vous reues pour un
projet soit de la part dorganismes comme le Conseil des arts et des lettres du Qubec ou

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le programme Jeune Volontaire. Il est bon de le mentionner puisque cela constitue une
autre forme de reconnaissance professionnelle de votre travail.
Participations mdiatiques
Il peut tre difficile dincorporer dans un dossier de presse vos apparitions 1 tlvises ou
radiodiffuses. Si leur nombre le justifie, vous pouvez ajouter une section les dcrivant
(titre de lmission, date de diffusion, rseau ou station en cause).

Lenregistrement sonore
Ajout au dossier de presse, une maquette ou un disque complet est le complment
indispensable au matriel promotionnel les journalistes aiment bien accumuler les CD.
Lenregistrement doit correspondre au projet que vous voulez promouvoir. En lisant votre
dossier de presse de mme quen coutant vos chansons, le professionnel de lindustrie
saura vous situer. Il est clair qu un moment ou un autre, un professionnel voudra vous
voir sur scne, car cest LE tmoin par excellence de votre dmarche, en attendant, votre
enregistrement est un bon appt. Il est vrai que les artistes mergents ont peu les moyens
de soffrir un enregistrement de qualit, mais ils doivent comprendre quils niront pas plus
loin sans en possder.
La plupart des professionnels se soucient trs peu de la qualit de prsentation de
lenregistrement sonore lorsque quil sagit dune maquette. Si vous navez pas encore
dalbum, nous vous conseillons toutefois dinclure une pochette maison qui permettra au
moins de donner le ton. Noubliez pas les titres des chansons, ainsi que leur minutage. Sur
cassette, il faudra bien identifier les faces afin que le professionnel ne cherche pas et ne
devienne pas fou furieux avant mme davoir cout vos compositions mais lemploi de
cassette est en voie de disparatre : beaucoup de professionnels de lindustrie ne
possdent plus de lecteur cassette dans leur bureau. vitez systmatiquement les
cassettes, si cest possible. Inscrivez votre nom ou celui de votre groupe sur toutes les
surfaces et composantes de votre maquette (botier, disque, livret) afin dviter quil ne se
perde sous une pile de CD ou que votre vis--vis mlange vos textes avec ceux dun
autre.
Photo
La photo peut constituer un passeport insouponn. Elle doit reflter votre caractre
singulier et avoir de la gueule. Il arrive parfois que les mdias crits parlent dun artiste
plutt que de son voisin simplement parce que le visuel disponible pour publication est
percutant et intressant.
Il est de plus en plus de mise dinclure un choix de photos rcentes tlcharger partir de
votre site Internet. Offrir vos photos en haute rsolution (300 dpi) et en format .tif et .eps

et/ou prestation live

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Si vous tenez envoyer une copie papier de votre photo, une photocopie laser de haute
qualit parvient dsormais remplacer un tirage sur papier photographique traditionnel.

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LE SITE INTERNET ET LES COMMUNAUTS EN LIGNE

Le site Internet est dsormais le tout premier axe construire pour un artiste, afin dy
appuyer par la suite ses stratgies de communications. Tous les groupes daffinits de
style, de pays dorigine possdent leurs sites ftiches o convergent les autres fans.
Quel sujet que celui des communauts virtuelles ou rseaux sociaux en ligne? Chats,
forums, blogs, rseaux damis ou daffinits, listes de suggestions, points de chutes virtuels
qui se dclinent linfini. MySpace ou encore Sonicbids constituent dj pour les musiciens
une rvolution sur certains aspects bien pratiques. Les sites de communauts virtuelles
sont tout simplement gratuits ou permettent aux artistes de sauver des frais quils auraient
autrement de la difficult assumer. Bande passante gratuite pour la transmission des
streams (diffusion en flux continu), pas de frais de location dun espace serveur, envois et
mise en relation avec les professionnels de toute la plante a na pas de prix!
tre branch simpose de plus en plus pour assurer laspect promotionnel et la
communication avec le public, surtout si on est en dmarche dautoproduction. On na pas
ide du nombre de contacts imprvus et imprvisibles crs par Internet. Des projets de
tourne en Europe aux associations internationales entre artistes, bref toutes ces choses qui
taient autrefois hors datteinte des petits producteurs sont aujourdhui la porte de tous.
Les communications ne cotent presque rien et sont instantanes et plantaires. Se crer
un site avec votre .com ou .net est aujourdhui une ncessit.
De plus en plus le site ddi de lartiste est interreli celui de sa maison de disques ainsi
qu son espace gratuit sur MySpace, SonicBids, GarageBand, Sincever, Democrazik et tutti
quanti.
Que faudrait-il offrir sur un site digne de ce nom? Distinguons trois types dlments :
laspect informationnel, le volet actualit et une zone de trouvailles. Le premier inclut ni plus
ni moins que votre dossier promotionnel, le deuxime fait tat des nouvelles fraches
spectacles, entrevues ou autres activits : veillez le mettre jour rgulirement alors que
le troisime offre des chantillons musicaux, des extraits vidos, etc.
Ne ngligez pas le caractre interactif de l'outil lectronique : l'usage du courriel, en lien
avec votre site, favorise les contacts et est trs apprci du public. La cration d'une liste
d'envois (mailing list) pour promouvoir vos activits (spectacles ou autres) est aussi un
formidable outil promotionnel et, qui plus est, personnalis. Vous pouvez aussi solliciter
laide de sites ou de listes cres par dautres intervenants du milieu, comme la cyberlettre
de Bande part ou la liste Montrealshows.com
Pour plus de pistes explorer veuillez consulter limportante Fiche No 27 portant sur la
distribution numrique.

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LE COMMUNIQU ET LES RELATIONS DE PRESSE

Le communiqu de presse, cest la version contemporaine du crieur mdival (Oyez! oyez!
braves gens). Il a pour but de sensibiliser les mdias quun vnement important se
prsente : lancement d'album ou dune tourne, spectacles ou la sortie d'un vido-clip. En
fait, le communiqu est au dossier de presse ce que la lettre de prsentation est au
curriculum vitae. Il rpond donc une forme gnrale admise.
Le communiqu de presse rsume le profil de l'artiste en le situant brivement pour
passer, presque immdiatement, un topo lectrifiant visant mettre laccent sur une
nouvelle ou un vnement. Laspect temporel et limportance relative du sujet permettront
aux mdias de choisir ce quils couvriront et de quelle manire. Notez que les journalistes
crivent souvent selon le courant dides ou de nouvelles en vogue : malgr un bon
communiqu, un artiste moins connu peut prouver des difficults ce quon parle de lui
la une. Cest normal, il faut simplement ne pas lcher la patate.
Un bon communiqu de presse, en plus de contenir les invitables et essentiels lments
informatifs (qui, o, quand, pourquoi), gagnera tre concis, prcis, explicite et accrocheur
en terme damorce.
Lattach(e) de presse indpendant(e)
Ltape de la promotion ne laisse pas beaucoup de place lerreur. Pourtant, il vous faut la
russir pour largir votre public. Vous navez peut-tre pas le talent ni lnergie requis pour
entretenir des liens suivis avec lunivers des mdias - en admettant que vous ayez
initialement une stratgie adquate pour aller de lavant. Voil pourquoi vous devriez peuttre envisager le recours un attach de presse indpendant, du moins de manire
ponctuelle.
Si cette option vous sourit, il vous faudra dnicher une personne qui, dune part, est bien
implante dans le milieu et qui, dautre part, tripera sur ce que vous faites. Son travail sera
dautant plus agrable quil vous sera profitable. En ce domaine, il convient de vous
renseigner adquatement sur la personne que vous emploierez. De toute faon, vous
travaillerez conjointement avec elle : restez lafft et refilez-lui tous vos tuyaux.
Lattach de presse assume trs frquemment lensemble des communications dun projet
et une bonne part des bookings en direction des mdias lectroniques. Lagent de
promotion radio (tracking) assumera pour sa part la tche de mettre de la pression sur les
programmateurs musicaux (Voir Fiche No 34). Par contre, cest encore lattach de presse
qui sollicitera les entrevues sur les ondes des radios.

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Avec une bonne planification, qui tient compte des contraintes propres aux diffrents
mdias, il est possible de mettre ce monde hermtique contribution. Certes, il y a des
creux de saison, mais il y a aussi des hauts. Les premiers vous profiteront parce que la
nouvelle est rare, les seconds joueront contre vous car les mdias seront mobiliss par les
gros noms. Il est vrai que les mdias travaillent souvent avec les envois promotionnels
des agences et des compagnies spcialises. Affichez les mmes qualits queux : soyez
polis et gnreux. Les mdias sont souvent dans le rush des dates de tombe.
Cependant, il faut savoir que les pages couvertures ou certains dossiers se prparent des
semaines lavance sinon des mois.
On a tendance oublier quil existe aussi des mdias dits alternatifs tlvision locale,
radios communautaires, journaux underground. Ce serait pcher de les ignorer dautant
plus quils sont gnralement (encore plus en rgion) ouverts ce qui se fait en marge et
dans la vraie vie nest-ce pas l que vous tes? Selon vos vellits de propagation, vous
gagnerez acheminer votre promo entre leurs mains et qui sait si, travers le rseau
alternatif de plus en plus dvelopp, votre matriel ne se retrouvera pas lautre bout du
monde?
Presse crite
Si vous voulez quun journaliste culturel sintresse vous, il faut linformer rgulirement
de vos activits, par Internet si vous tes branch et que vous connaissez son courriel, par
fax au journal si vous le prfrez. Un jour, lorsquun vnement important surviendra,
votre nom ne lui sera pas inconnu et il est possible quil sintresse vous ce moment,
surtout si vous tes actif l rside la clef : personne ne voudra parler de vous si on ne
vous voit jamais nulle part. Ne perdez pas de vue que le suivi de votre dossier vous
incombe. Prendre les choses en main en relanant un journaliste est obligatoire si lon veut
obtenir des rsultats. Toutefois, il ne s'agit pas de se faire remarquer pour se faire
remarquer. Il faut vraiment avoir quelque chose proposer. Si vous criez au loup
constamment, au moment opportun vous serez btement ignor.
dfaut dune revue mensuelle musicale spcifiquement qubcoise, il existe plusieurs
journaux : les grands journaux , La presse, le Devoir, Le Soleil, le journal de Qubec et
Journal de Montral, les incontournables de la scne locale montralaise Voir, Ici, Hour,
Mirror et leurs pendants Qubec et Trois-rivires sil y a lieu. Les journaux de quartier,
tudiants, alternatifs, les hebdos (en rgion), les revues varies qui possdent une page
culturelle (Clin dil, Elle Qubec, etc.), bref, ce nest pas le choix qui manque. Soyez
raisonnable, ne choisissez pas : approchez-les tous, en commenant par ceux qui
rpondent le plus vos besoins. Noubliez pas non plus dinscrire vos spectacles
lhoraire des calendriers de spectacle : au moins votre nom figurera dans la liste des
activits culturelles de la semaine.
Si vous obtenez une entrevue, nen dites pas trop. Souvent le journaliste tricote des
thmes dans sa tte en fonction des sujets de lheure et il veut vous y rattacher. Gardez
vos distances : trop parler nest pas souhaitable. Contentez-vous dtre courtois ou

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fidle votre image, si vous prfrez et de rpondre avec intelligence. vitez les
clichs, les vidences et les dtails sans intrts (comme la marque de votre ampli).
Mettez de lavant vos traits originaux !
Tlvision
La nouvelle gnration de tlvision souhaite ardemment coller au quotidien du monde
ordinaire. Sur le plan culturel, cela vaut donc pour la musique, elle ne souhaite pas
manquer ce qui sera in pour tre la premire montrer la nouvelle curiosit.
videmment, si a marchait vraiment comme cela, a serait trop facile. Pour les rares
missions spcialises en sang neuf dans les chanes cbles, a peut y ressembler, mais
pour le reste, la loi du march - donc du mainstream - impose le simpliste sous-entendu
quil ne faut pas bousculer le public.
moins que vous ayez des parents la tlvision, vous allez devoir ramer fermement
pour y tre diffus. Inutile dinsister sur la bonne ide de joindre du matriel visuel votre
envoi promo TV. Si vous avez un clip en circulation et une bonne distribution, a vous
aidera normment. Si vous ne disposez pas dun vidoclip, ne ngligez pas denvoyer
dun vido amateur tourn en concert, il aura le mrite certain de montrer ce que vous
dgagez en direct. Ne vous faites pas dillusion cependant : cest le jeu de la renomme
qui dterminera ou non vos chances de vous faire voir sur le petit cran. Comme dans le
cas des radios commerciales, il est souvent plus facile dentrer par les rgions.
Dcourag? Certaines missions telles La Fosse aux Lionnes, axes sur l'vnementiel,
ou encore des missions estivales se cherchant des rayons de soleils tout neufs sont des
pistes qui mritent d'tre suivies. Pour qui est prt bosser sur une promo un tant soit peu
srieuse, Musique Plus est un objectif raliste pour obtenir la sacro-sainte interview
l'cran. Il existe dsormais sur les chanes cablodistribues, plusieurs nouvellles
missions intresses par les artistes de la scne mergente : Mange ta ville (ArTV), Le
Baromtre et Esprit Libre (Canal Vox)( http://www.canalvox.com/barometre/)
Mdias tudiants
Thoriquement, les mdias tudiants sont friands de tout ce qui est un peu rebelle et
nouveau, mais ce nest pas toujours le cas. Leur grande qualit est leur clectisme : que
vous gravitiez autour du hardcore interstellaire ou du folklore qubco-no-grano, ce nest
pas important. Il faudra cependant vous armer de patience : les changements de garde
sont frquents (on ne reste pas toute sa vie aux tudes) et a vous obligera renouveler
frquemment vos approches. Cela dit, les restructurations qui svissent dans les mdias
traditionnels ne rendent par laffaire ncessairement plus aise pour maintenir jour ses
contacts privilgis. Les frquences de parutions sont parfois erratiques. Si on vise la
parution dun article en lien avec un spectacle venir, il faut habilement coordonner
laffaire pour quelle concide avec une de leur date de tombe. Sachez aussi que les
mdias tudiants existent pour traiter des affaires tudiantes : si votre spectacle a peu ou
pas de lien avec linstitution (vous ne jouez pas dans le cgep, par exemple) ou avec le
monde tudiant (votre spectacle sadresse aux retraits) vous avez peu de chance de les
intresser.

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Fanzines
De fan pour aficionado ou mordu de quelque chose et zine pour diminutif de
magazine maison. Le monde des fanzines est le plus souvent un pur produit underground
et constitue pratiquement un dlit diniti. Il est une source amoureuse, allume voire
maniaque dans son champ daction. Ralis dans un esprit de plaisir et en marge des
activits alimentaires, le fanzine peut aussi bien ne paratre quune seule fois et se
saborder alors que dautres, tel Maximum Rocknroll, sont devenues de vnrables
institutions.
Pour retracer les fanzines, il faut ratisser les magasins de disques indpendants et
doccases, sinformer auprs des vtrans de la scne dans laquelle on volue et, de nos
jours, fouiller Internet ou la nouvelle base de connaissances en ligne de la SOPREF. Il ne
faut pas ngliger ces publications qui accordent des entrevues fleuves et qui se dmnent
pour faire larchologie de la discographie de groupes autrement vous l'amnsie
(saluons au passage Grabuge, l'incendiaire et unique CD d'Amnsie, groupe phare du
punk-rock franco d'ici). Depuis la fin de Kerozen, de Macadam, de Sang Frais, de Rien
Dclarer ou de Trop Chaud, des trous sont laisss vacants. Mentionnons toutefois
lexistence, emoRAGie (rock indie et post-rock), Bang Bang (gnraliste) ou encore
Longueur dOndes, la publication franaise distribue dans les Renaud-Bray du Qubec,
consacrant de plus en plus despace aux artistes et annonceurs dici.

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Exemple de communiqu de presse

Les HOTS en association avec BTU Productions
COMMUNIQU
Pour Diffusion Immdiate
a va chauffer au Qubec!!
Montral, 28 juillet 2006
Les Hots, qui brlent les planches et embrasent les curs d'un punk-rock
calorique depuis belle lurette, chaufferont les moteurs sur les traces de Jacques
Cartier afin de semer la terreur sur plusieurs plages qubcoises choisies en
plein mois d'aot prochain.
En tourne du 12 au 17 aot plus exactement.
Les Hots nous viennent de Bretagne d'o, localement, ils ont pondu leur
deuxime et lectrisant album au titre explicite Le feu aux poudres. Les 18
titres de cet album cocktail molotov vilipendent ce clan de privilgis qui pillent la
plante- Fifi Brindacier fonce dans l'tas et Cervelle ou poubelle sont de ces
titres qui tournent allgrement sur Radio BReTon. Produit dans un garage local
par Lon LaCame (ex-Gaillards) nous assistons de furieux duels de guitares
sursatures soutenus par une rythmique en bton et un chant brch nul
autre pareil auxquels un biniou ajoute l'lment tempte! ()
Le quintette de Brest est n il y a trois ans de la rencontre survenue entre des
membres d'Odile la sirne et Gaillards. Ancr dans le punk-rock la Wampas
des premiers et du trash politique des seconds, le groupe a dj passionn
l'Allemagne et la Pologne bien que le franais soit leur langue de vipre. La
prsence tonitruante du biniou dans leur musique fait des Hots des excentriques
dans un univers punk-rock trop souvent coinc. Fort engag, cette bande de
pirates joue frquemment pour moult causes rebelles.

D'o vient la communication

Formule consacre
Titre - importance de l'lment
accrocheur
Dater son communiqu 2 semaines
avant l'vnement ou un peu plus
Droit au but- qui, quand, o- avec
style.

(Rptition du nom de l'artiste)

Disque le plus rcent ou autre repre
enregistr, telle que compilation

Donner une image de l'artiste

Quelques lments intrigants et faits

saillants

Soyez de ce tonnerre de Brest au Qubec

avec les Hots :

Invite accrocheuse

Le vendredi 13 aot au Caf Chaos,

1637, rue Saint-Denis, Montral, 21h00, 4$.

Coordonnes compltes du lieu A

Le samedi 14 aot La Case de l'Oncle Tom, plage municipale Pointe Calumet,

20h00, gratuit
-30Source : Calmar D'Encre, Communications.
Renseignements : SOPREF
2003, Saint-Hubert, bureau 3, Montral (QC), H2L 3Z6
Tl. : (514) 845-9994 Fax : (514) 845-9924
info@sopreg.org http://www.sopref.org

Coordonnes compltes du lieu B

Formule tablie qui signifie quici
sarrte linformation diffuser
Pour plus de renseignements,
interviews, matriel promo, etc.

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LE LANCEMENT
Le lancement de disque est encore une pratique largement rpandue. Elle consiste faire
une grosse fte avec plus ou moins de bouffe et de feux d'artifices (au sens figur...)
laquelle on invite les mdias, l'industrie et de plus en plus, le public ! Dans un tel cas,
l'artiste offrira une prestation, parfois intgrale de son album, et il louera une partie des
places. Le lancement est souvent un moment fort auquel se grefferont divers partenaires
et commanditaires de service pour la bouffe, la bire ou les tirages de places et de
privilges vivre live avec l'artiste. Le lancement est quelque chose de trs cratif qui
peut prendre l'allure d'une simple rencontre conviviale avec la presse, jusqu'aux
mondanits les plus dcadentes de l' Entertainment Industry . vitons par consquent
d'y accoler une tiquette de prix. On se fie certes plus au lancement pour propager la
rumeur qu'au placement publicitaire massif. Reste choisir le type de rumeur (et de
disque) que l'on souhaite lancer
Pour crer cette rumeur, le lieu constituera un lment cl du lancement. Tchez de
trouver un concept qui soit vraiment en phase avec votre projet : un resto Tiki, un salon
funraire, les montagnes russes, un parc public (ouf difficile ngociation) ou au pire un
bar.
Le lancement constituera souvent le prtexte pour faire imprimer et transmettre des
invitations qui reprendront la maquette graphique de votre livret de CD. De plus en plus
de lancement ne se donnent plus le souci de faire imprimer de tels cartons et procdent
strictement via Internet.
Sachez que de moins en moins de journalistes se dplacent aux lancements vu leur grand
nombre, et ce, surtout si vous leur avez dj envoy votre album. De plus en plus de
maisons de disques invitent le grand public aux lancements pour palier cet anti-climax.
Les artistes le plus intgres et les moins glamour offriront plutt leurs fans, un vrai
concert gratuit en guise de lancement.

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LA PUBLICIT
Dans le monde peu capitalis et assez peu subventionn de lautoproduction, entendonsnous pour dire que la publicit nest pas lactivit de communications dominante. La
publicit pour quiconque lemploi pose toujours la question de son efficacit et de ses
effets. Elle peut facilement tre chre compte tenu des rsultats quelle garantit rarement.
La publicit viendra gnralement renforcer en dernier recours, les initiatives plus
rationnelles que sont les concerts ou les relations de presses habiles.
Un mot sur l'achat de publicit : rflchissez-y deux fois, a cote des sous. Ne visez
peut-tre pas une demi-page dans le Voir pour un spectacle dans un bar. Si vous y
tenez, approchez plutt les radios-tudiantes ou communautaires ou les journaux de
quartier. Vous pouvez aussi rechercher des commandites : en change de leur logo sur
votre affiche, vous leur demandez un service ou simplement des sous. La publicit est
plus efficace encore quand elle vient appuyer une entrevue ou une critique parue quelque
temps auparavant.
Curieusement, la publicit trs cible en direction d'auditoires parfois trs captifs, n'est
souvent pas la plus coteuse. On pensera aux flyers sur les lieux de concerts ou encore
aux tarifs trs trs accessibles des fanzines et radios communautaires. Ainsi,, pourquoi ne
pas commencer par l ? Hors des grands centres, les radios commerciales peuvent
parfois offrir des tarifs beaucoup plus raisonnables quen ville et elles touchent beaucoup
de monde.
La publicit la plus efficace est celle qui est la plus susceptible de dclencher la vente et
par consquent la plus mitoyenne du produit lui-mme. En magasin - prioriser les postes
d'coute, chez les disquaires virtuels (campagnes de bandeaux et toutes nouvelles
approches peu coteuses et exprimentales) (voir www.bluetracks.ca). C'est moins
glamour que la tl et les journaux grand tirage, mais srement plus accessible pour
le producteur aventureux que vous tes!
Posez vous la question du nombre disques vendus ou du nombre de billets additionnels
de concerts vendre pour amortir les cots de vos publicits et vous serez plus
discriminatoire quant aux offres publicitaires qui vous seront faites.
La Fiche No 28, prsente une grille des postes de dpenses de promotion, incluant la
publicit. Les axes principaux dune campagne publicitaire sont le graphisme publicitaire,
les achats despaces journaux, magazines (fanzines), radio, tl, panneaux (abri-bus,
metro, lieux publics) et Internet, ainsi que les frais de production des publicits pour la
radio et la tl.
Rgle gnrale, la production de vos publicits, quelles soient visuelles au audiovisuelles peuvent tre ralises faibles cots. On sentend pour dire quun message

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percutant ne cote pas toujours cher produire. Les mdias peuvent toujours vous
vendre le service de prparation de votre annonce, vous devriez au contraire vous en
charger pour limiter les frais et fournir une pub qui soit moins calque sur le modle des
autres messages raliss linterne.
On le sait, en publicit cest le temps ou lespace qui sont chers.
Lespace disponible dans les journaux quotidiens est hors de prix et ce vhicule est peu
adapt vos projets. Un tout petit pav dans La Presse du samedi, seul endroit dont les
retombes sont vraiment dmontres est plus de 2000$. Dans les grands hebdos
culturels que sont VOIR ou ICI, il faudra aussi compter souvent sur quatre chiffres pour un
espace significatif. Il faut se tourner vers les fanzines pour obtenir des prix se situant
dans les trois chiffres.
Pour ce qui est de la radio, inutile de prciser que les stations commerciales sont
proscrire. Du ct des radios communautaires, vous retrouverez probablement les
formules les plus souples et offrant le meilleur ratio qualit/prix. Autour de 25$ le 30
secondes, il est possible pour quelques 200$ de donner un gros coup sur une ou deux
journes prcdent un concert par exemple.
Du ct de la tl, il faudra vous adresser aux stations spcialises. Musique Plus est la
station qui en toute logique pourrait produire des rsultats. Toutefois, vous devrez
nouveau compter dans les quatre chiffres pour quon se donne la peine de vous ouvrir un
compte.
Dans la grande industrie, les budgets publicitaires sont souvent confis aux agences de
pub qui grent le plus efficacement possible le budget allou au projet. Dans le disque et
le spectacle svit depuis quelques annes une telle agence spcialise en AddVice, une
filiale du magazine Vice et du label Vice Recordings. Pour des sommes de lordre de
1000$ et plus, lagence pourra vous proposer une gamme de services publicitaires qui
toucheront surtout les lieux branchs et o la musique joue un rle daccompagnateur
important. Boutiques de prt--porter, salons de coiffure, bars et restos branchs, soires
prives et partys, autant dendroit o AddVice pourra publiciser votre album ou votre
spectacle. Par ailleurs, vous devez savoir que lagence est surtout un rseau de
distribution, par consquent, vous aurez fournir des disques, T-Shirts ou encore cartes
postales pour toucher son rseau.
Nous le voyons fort bien, en publicit, il faut compter frquemment dans les quatre
chiffres pour engager la moindre campagne de base. Ainsi un budget publicitaire peut
facilement atteindre 10 000$ et ce, sur une fentre temporelle trs troite. Rflchissez
srieusement avant de vous lancer dans de telles dpenses, assurez-vous dabord davoir
us de toutes les autres stratgies au pralable, pur que vos messages viennent
confirmer un projet dont on a dj entendu parler par dautres voies.

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LES SIMPLES ET LA PROMOTION RADIO

Il existe diffrents type de radios parmi lesquelles les radios commerciales, les radios
libres ou communautaires, les radios-tudiantes et la radio dtat. Le plus grand rseau
est celui de Radio-Canada qui stend comme le pays dun ocan lautre. Trs coll aux
produits de la chanson, elle a depuis quelques annes ouvert ses portes aux genres
marginaux, avec des missions comme Macadam tribu, Bande part. Mme si vous
faites du hardcore, un journaliste de la radio de Radio-Canada peut vous diffuser dans une
mission.
Les radios communautaires, dont les missions sont assures par des bnvoles, sont les
premires diffuser du matriel issu de la scne indpendante. Allie de toujours des
causes sociales et de lavant-garde musicale, les radios communautaires sont vos amies
naturelles. Et si jamais votre projet prenait de lampleur, ne faites pas comme la plupart
des artistes qui oublient do ils viennent : achetez-leur de la publicit pour les aider
rester ouvert les radios communautaires grattent souvent les fonds de tiroir comme
vous peut-tre? Les radiothons et autres leves de fonds annuelles que mnent ces
radios pour leur autofinancement offrent galement des programmations spciales au
cours desquelles, tant les groupes que les radios, peuvent raliser leur objectif de visibilit.
Cette coopration de la scne et des ondes a un got de revenez-y des plus captivant tant
le pied de nez la culture marchande y est frappant.
Les radios-tudiantes, comme les radios communautaires auxquelles elles ont parfois
donn naissance, sont assures par des bnvoles. Leur capacit de diffusion est
cependant beaucoup moindre, bien quelles diffusent dans lcole qui les abrite. Visez
celles des cgeps et des universits, moins que votre matriel ne rejoigne
spcifiquement les ados.
Les radios commerciales ne cachent pas leur dvouement la cause du fric et des
marchs tablis. Chez elles, ce sont les vieux hits qui marchent : mme une nouveaut
hyper pop doit tre farouchement pousse pour tre diffuse. plus forte raison, ce qui
sort du milieu underground est rcolt au compte-gouttes. Nanmoins, les radios
commerciales rgionales nont pas les mmes critres que celles de la grande ville,
notamment de Montral. Il peut tre beaucoup plus facile pour un groupe marginal
dentrer dans le rseau par elles que directement chez CKOI. Elles possdent aussi un
crneau trs bien dtermin : si vous ny collez pas, inutile dexpdier votre produit.
LADISQ produisait rcemment une excellente tude du phnomne des radios
commerciales dans le cadre des audiences publiques du CRTC 2006-1. Vous tes invits
en prendre connaissance afin dy constater quel point il est utopique de pntrer ces
radios si vous ne faites pas un produit qui leur est spcifiquement destin. Les TroisAccords ou encore les Cowboys Fringants ne sont parvenus y entrer quaprs avoir
provoqu un vritable raz-de-mare populaire. Plus rcemment Malajube et Andr ont t

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plus chanceux, Y aurait-il du changement dans lair ? De toute faon, ne comptez pas sur
les radios commerciales. Si elles vous tournent tant mieux, mais nayez pas dattentes
spcifiques et priez mme ventuellement pour quelles ne vous fassez pas trop tourner et
en dgote vos fans, car avec elles cest tout ou rien.
La promotion radio ou tracking
Lagent de promotion radio est un mtier trs spcialis de lindustrie et les quelques bons
trackeurs qubcois, pas bien plus nombreux que quatre ou cinq savent au moins une
chose : comment fonctionne le cerveau bizarre des programmateurs des radios
commerciales. Bien honntement ils sont quelques-uns qui pourront vous dire si le jeu
dinvestir des sommes en tracking en vaut la chandelle. ventuellement vous pourrez
opter pour une promotion radio soft , pour aller voir du ct de radios en rgion, des
communautaires. Si ventuellement vous sentez le vent tourner votre avantage et
souhaitez embaucher un bon agent de promotion radio, comptez un budget assez
important. Vous naurez rien moins de quelques milliers de dollars, sinon un
sympathique dbutant qui ne connat pas aussi bien le cerveau bizarre des directeurs
musicaux et programmateurs.
On ne peut parler de tracking sans aborder le single, version CD du dfunt 45 tours. Il
comprend deux ou trois chansons. Soit vous ditez un single (environ 15 minutes comportant de une trois pices; parfois diffrentes versions d'une seule et mme pice),
soit vous pointez deux ou trois choix particulirement radiophoniques sur votre album.
Notez toutefois que le simple n'a pas ici le caractre impratif qu'il a en Angleterre, par
exemple. Ainsi, des choix de mini-album ou d'album complet pointant la pice vise
pourraient tout aussi bien vous convenir. vous de dterminer. Signalons que le simple
s'accompagne, lorsquil le peut, d'un vido-clip.
De plus en plus toutefois, le simple nest plus transmis aux radios commerciales de faon
physique. Il est envoy en format numrique par la firme DMDS qui charge environ 5$ par
radio pour transmettre les simples. Les agents de promotion ont de plus en plus recours
ce service qui gagne du temps et conomise les enveloppes
http://www.musicrypt.com/dmds/

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LE VIDEO-CLIP
Malgr sa grande popularit et lindniable effet accrocheur dont il dispose, le vido-clip
n'est plus aussi ncessaire la promotion quun bon site Internet. Le clip est en fait un
moyen de promotion de masse qui entre en jeu lorsque le titre commence srieusement
chauffer les radios ou les scnes live .
Il est rare quun artiste ralise un clip sans le soutien dune compagnie ; et il est encore
plus rare que son clip passe en rotation sur les chanes spcialises. Il est aussi assez
rare que les maisons de disques fassent des clips sans un soutien minimal de VideoFACT
ou de la fondation Musicaction via son programme de commercialisation nationale.
Soulignons que quelques maisons de production de vido-clip offrent aux maisons de
disques dagir comme producteur dlgu de leurs clips et de grer les demandes de
financement, budgets et plateaux de tournages en sous-traitance. Elles ont une expertise
pointue du mdium et des programmes de soutien destin cet outil. Vous devriez
considrer leur services.
Avec la chte des cots de tournage et de montage, de larrive du phnomne des Kino,
il arrive quand mme bien souvent que des tudiants en arts visuels ou en communication
cherchent des sujets pour se faire la main. Des groupes qui produisent une musique trs
niche en direction dadolescents friands de Musique Plus ont eu un rflexe salvateur en
axant leur commercialisation sur la production de plusieurs clips budgets restreints.
Dterminez dabord si vous avez les moyens dentreprendre un pareil projet : le monde
des mdias tlvisuels est extrmement contingent et rgi par un systme de rgles
implicites. Autrement dit, on nentre pas comme a chez Musique Plus. De plus rappelezvous que le clip est gnralement un outil quon dploie quand la sauce commence
prendre. Le critre de la distribution est dterminant pour obtenir la diffusion de votre
vidoclip et pour en rcolter les retombes.
Par ailleurs, Internet, le sauveur du jour, permet dsormais dobtenir de la diffusion pour
vos clips hors du sentier balis de Musique Plus. Que ce soit via NetMusik, YouTube ou
encore sur votre site MySpace, il est dsormais possible de faire jouer vos clips ceux qui
en ont marre des pubs de chips et de jeux vidos.

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LE PRODUCTEUR DE SPECTACLE
Mtier frquemment confondu avec celui du grant ou du booker, le vritable producteur
de spectacle qubcois travaillera souvent dans lhumour. En humour, on admet quil
faille un producteur de spectacle, car on saisit plus aisment le sens de la mise en scne,
du droulement, des collaborations. En musique populaire, le spectacle, cest un groupe
de musiciens et basta !
En fait, dans les milieux de la relve et de lmergence le producteur de spectacle cest
bien videmment le groupe.
Qui paye les musiciens, le local de rptition, le
sonorisateur ? Le groupe.
Le producteur de spectacle est la personne ou lentreprise qui assume les frais fixes de
prparation dun plateau qui ultrieurement pourra tre vendu sous forme de
reprsentations. Donc, le plateau cest votre groupe et sa liste de tounes prtes pour
la scne.
Par contre si on regarde le bb et se mettons rflchir, il est possible de raffiner cette
notion de spectacle. Que diriez-vous dun clairagiste qui a conu des punchs et
effets prcis, dun sonorisateur qui connat vos pices et vous suit, dun coach vocal qui
vous donne plus de puissance sur scne ou dun il extrieur qui vous fait remarquer que
vous vous regardez trop le manche de guitare ?
Ainsi, le spectacle peut devenir un produit labor tant quon se proccupe de le produire
un tant soit peu.
Il est possible dobtenir de soumettre une demande au CALQ pour travailler llaboration
des aspects cratifs du spectacle et la SODEC, le producteur de spectacles est un
acteur sectoriel ligible des aides de fonctionnement. Sinon, pue de moyens sont la
porte du producteur de spectacle, sinon, ceux quil sera bien assez habiles de dnicher
lui-mme.
Souvent le producteur de spectacles sera en effet votre grant ou votre booker, car ces
personnes qui ralisent souvent les ventes de vos reprsentations sont mme de
calculer la part prvues des recettes quil sera possible dinvestir dans les rptitions et la
prparation, compte tenu du nombre de dates de reprsentation confirmes.
Le producteur de spectacle est thoriquement membre de lADISQ et est assujetti aux
ententes sectorielles ADISQ-GMMQ-UDA. Cest donc le producteur de spectacle qui le
premier est responsable de payer les charges sociales des artistes quil embauche sur son
plateau auprs des syndicats. videmment si vous tes producteur et artiste, nous en
revenons au bon vieux dbat sur lautoproduction

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LES CONTRATS DE LOCATION ET DE CO-PRODUCTION

On le sait, il est assez rare de trouver des petits lieux de concerts qui soient assez riches
ou assez fous pour vous garantir un cachet de 1000$ alors que vous venez de plous de
300km. Hors, ce sont ces bars et cafs qui avec leurs 200 ou 300 chaises ou places
debout, constituent la porte dentre des jeunes musiciens sur leur profession.
Ici cest la sauvage loi du march qui impose ses rgles. Les plus forts auront un jour
dit-on droit aux gards dus la profession. Mais en attendant, prparez-vous
maintenant jouer encore un autre rle, celui de diffuseur.
Car en effet, lorsque lartiste assume la location dun lieu ou partage le risque financier
dun concert avec le propritaire dun bar, il devient carrment diffuseur.
Lorsquil est pay, lartiste tire dune affaire brune (une petite affaire) un quelconque
450$, et il nest pas rare davoir des problmes de matriel, avec un seul retour, une
console qui fonctionne mal. Pour des affaires plus importantes, on peut envisager un
cachet de 800 $Ca pour des artistes en mergence (engags par une municipalit par
exemple). Mais, malgr la faiblesse de ces tarifs, il n'est pas rare de voir le diffuseur
impliquer l'artiste dans la prise de risque et souhaiter une entente de co-production.
Dans de tels cas, c'est le nombre d'entres qui dterminera le cachet! Puisque les
diffuseurs ne sont pas trs ports sur le risque, il sera alors frquemment conseill de
produire soi-mme son concert en tandem avec un artiste local. Le risque sera lev, mais
le bnfice des efforts consentis vous reviendra directement. Et pour cela vous devrez
louer la salle.
Les groupes essayent parfois dtre le moins possible de musiciens sur scne puisque les
concerts sont mal pays. Pour certaines dates, il nest pas rare de trouver une formule
plus rduite (par exemple en trio). Par contre, on vite de plus en plus rogner sur la
qualit car les publics sont exigeants.
Dans le contrat de co-production, il doit tre stipul le matriel technique dont on a besoin,
mais cest le sonorisateur qui appellera les salles pour savoir ce dont elles disposent. Il
arrive souvent que lon doive louer du matriel d'appoint, frais qui vous seront parfois
rembourss si prvu au contrat.
Les questions des dpenses publicitaires et de responsabilit en cas damendes imposes
pour de laffichage sauvage y seront aussi prcises.

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Enfin, puisque vous serez rmunrs sur les entres ou une portion de celles-ci, vous
aurez vous demander quel point le personnel que fournit le lieu pour assumer le
compte des billets sera fiable ou non. Vous verrez rapidement que pour un lieu
respectueux des musiciens il en existe au moins un autre qui ne voudra pas ngliger sa
clientle rgulire de joueur de vido-pokers et fera entrer pleins de copains sur le
bras . Vous aurez intrt placer lun de vos fidles fans lentre, pour agir comme
scrutateur .
Les locateurs les plus srieux comme le Caf Chaos ou le Va et Vient, ont des contrats de
location en bonne et due forme dans lesquels vos responsabilits comme producteurdiffuseur et les leurs, comme exploitant de salle sont clairement dfinies. Vous pouvez
trouver un tel exemple dentente dans la base de connaissance en ligne de la SOPREF.

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LES ENTENTES COLLECTIVES DU SPECTACLE

Comme sa vis--vis du disque (Fiche No 15) la prsente fiche fera lobjet de rvisions
constantes dans les prochains mois et annes puisquelle couvre un sujet qui demeure
pineux et controvers, celui des ententes qui dterminent les conditions minimales
dembauche des artistes par les producteurs.
Les milieux de lautoproduction se soustraient gnralement aux obligations dfinies par les
ententes collectives du disque ou du spectacle. En effet, ils cumulent, tout en tant des
professionnels, les fonctions dartistes ET de producteurs Hors, cela a du bon et du
mauvais on sen doute.
La possibilit dadhrer la fois aux syndicats professionnels et lADISQ nest pas
encourage et les cots lis ces adhsions sont trs levs. Le contrat dadhsion des
producteurs lADISQ stipule formellement quun producteur doit respecter les ententes
collectives pour maintenir la validit de son adhsion mais les pratiques en la matire ne
sont pas clairement tablies par les syndicats pour un artiste qui sembauche lui-mme.
Habituellement les autoproducteurs sont confronts la premire fois la question des
normes minimales du spectacle lors dune participation un festival denvergure ou une
premire mission de tlvision.
En vertu de la Loi sur le statut professionnel et les conditions dengagement des artistes de
la scne, du disque et du cinma (L.R.Q., c. S-32.1), les associations professionnelles
dartistes et de producteurs doivent sentendre devant la CRAAAP (Commission de
reconnaissance des associations dartistes et des associations de producteurs (Qubec)),
linstance qui leur accorde leur reconnaissance, sur ce que seront les normes salariales en
vigueur dans les studios ou sur les scnes.
Pour le moment, les milieux professionnels attribuent aisment la paternit dun spectacle,
sa production aux artistes interprtes lorsque ceux-ci ne sont pas lis un producteur.
Pour combler le vide ambiant et parce quil faut pouvoir identifier un producteur responsable
dassumer les obligations qui incombent cette fonction, lartiste devient autoproducteur
presque son insu. Il faut toutefois admettre que les diffuseurs des arts de la scne et les
diffuseurs tls prennent frquemment la responsabilit deffectuer les oprations
administratives requises par les syndicats dartistes mme si celle-ci ne sont pas clairement
leur obligation.
Soulignons que lUDA et maintenant la GMMQ mettent aisment des permis occasionnels
aux interprtes non-membres appels jouer dans les lieux et vnements o prvalent
des conventions collectives professionnelles.
ventuellement, il faudra toutefois que les autoproducteurs puissent signer entre eux un
contrat dautoproduction tabli par les syndicats GMMQ et UDA pour pouvoir sembaucher,
cotiser leurs divers fonds de vacances et de retraite et fixer leur rmunration en fonction
des rsultats financiers dgags par leurs oprations dautoproduction.

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LES RSEAUX DE DIFFUSION ET LE TOURNEUR (BOOKER)

La question de la circulation du spectacle pour les artistes en mergence demeure un
gros problme et un enjeu majeur des prochaines annes.
Alors que le disque peut circuler sans trop de mal puisquil est petit, lger et peu
coteux, les concerts ne peuvent se dplacer si le public est trop restreint car lartiste
trop peu connu.
Ainsi, la plupart des rseaux tablis au Qubec, ont encore peu sond les possibilits
quoffrent les artistes mergents. En fait, la perception de ce quest un artiste mergent
dans les grands rseaux est diffrente de ce quelle est dans les petits lieux des
agglomrations urbaines de Montral et Qubec. Un artiste mergent dans le circuit des
grands rseaux est un artiste de la relve en gnral dj fort connu et tabli Montral.
Les rseaux informels
Il existe partout au Qubec des petits lieux de diffusion, cafs, bars, salles
communautaires. En tout temps ces lieux reprsentent un circuit potentiel dau moins
200 points. Ces lieux sont souvent spcialiss et donc noffrent pas tous les mmes
genres de musique.
Ils ne sont pas trs souvent dots dune programmation rgulire et procdent assez
frquemment par la location de leur scne ou la prsentation dvnements en coproduction avec les artistes qui assument le risque financier de la soire. Le rseau
napplique donc pas des normes conomiques minimales. Tout y est rgl au cas par
cas.
Mentionnons quil existe depuis 2006 lAPLAS (Association des petits lieux dart et de
spectacle) qui a pour objectif de regrouper les petits diffuseurs de ce type dans le but
ventuel den faire reconnatre le rle culturel et dy dvelopper des pratiques un peu
plus constantes.
Mentionnons quil existe de plus en plus de petits lieux qui ont des pratiques soutenues
de programmation et que cette tendance va en saccroissant : Casa Del Popolo, Divan
Orange, Va et Vient, Caf Chaos, Bistro In Vivo (Montral), Le Zaricot (Ste-Hyacinthe),
La dernire chance (Rouyn-Noranda), Ct-Cour (Jonquire), Pas perdus (les-de-laMadeleine), Anti (Qubec) et de nombreux autres.

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Le site Internet Democrazik travaille depuis peu offrir une alternative de rseautage
des publics, des lieux et des artistes en ligne, nous vous encourageons fortement vous
renseigner sur ses services. http://www.democrazik.com/informations.asp

Le Booker
Parfois appel lagent de spectacle ou le tourneur, le booker est cet individu plutt
kamikaze qui soulve le tlphone et vends le plateau de concert aux diffrents
diffuseurs.
Il a le choix de concentrer son travail dans les rseaux formels ou informels ou de tenter
de couvrir les deux la fois. priori, le booker ne produit pas le spectacle, son rle est
den assurer la vente dun maximum de reprsentations.
tablir les prix dun plateau de spectacle est le gros enjeu du booker dans la mesure ou
il est coinc entre le groupe (ou le producteur) qui doit toucher un minimum de revenus
pour couvrir les frais variables lis au dplacement de lquipe, le lieu qui souhaite
prendre le moins de risques possibles lis la prsentation dun vnement et enfin le
public qui peut se montrer chatouilleux lorsque vient le temps de sortir ou de payer un
billet de spectacle.
Le mtier de booker ne sapprend pas lcole, il nest pas directement subventionn et
il est haut risque puisque ses prestations se ralisent toujours distance. Tous les
artistes rvent dun booker et le booker rve souvent davoir moins dappels dartistes et
plus dappels de diffuseurs. Ainsi, cest clair, les artistes sont souvent obligs dassumer
cette fonction.
La tche du booker implique dassumer de nombreuses dcisions et responsabilits.
Faire ou non signer des contrats dachat de spectacle par les lieux, sassurer davoir
sous la main des quipes de tourne et de promotion fiables, assurer une large part de
la logistique pour les camions, les hbergements, les conditions techniques, les repas,
les conditions dans les loges ou encore sassurer dtre pay comme convenu le soir de
lvnement. Il doit souvent avancer des sommes pour couvrir de multiples petites
dpenses sur la route. Essence, bus pour un musicien malade, location de dernire
minute.
Le booker pourra voir sa tche facilite en partie si, de connivence avec le producteur de
concert ou la maison de disques, il touche des aides additionnelles la tourne de la
SODEC ou des soutiens la commercialisation de Musicaction dont une part peut tre
affecte aux tournes de spectacles. Souvent les bookers auront aussi recours au
programme de sensibilisation la chanson en milieu collgial de la SODEC. Voir cet
effet la Fiche No 11.

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Pour obtenir des noms de bookers ou encore des contacts auprs des petits lieux, vous
pouvez contacter les services aux membres de la SOPREF ou consulter son site
Internet.
Les grands rseaux

RIDEAU
www.rideau-inc.qc.ca
Le Rseau indpendant des diffuseurs dvnements artistiques unis (Rideau) a
nergiquement contribu lessor et au rayonnement des arts de la scne au Qubec.
Llan que ses membres fondateurs ont su lui insuffler, lpoque du Rseau Accs,
continue dinspirer, encore aujourdhui, ceux et celles qui le font exister et de servir ses
139 membres diffuseurs au Qubec et hors Qubec.
RIDEAU a contribu au dbut des annes 2000 prsenter avec la SOPREF une srie de
concerts dartistes mergents ses membres lors de la Bourse RIDEAU. Cet vnement
est le plus important march de vente de spectacles au Qubec et est le point de
convergence de toute lindustrie en fvrier de chaque anne. Par contre, cest un march
relativement coteux et difficile exploiter pour les artistes peu connus. Certains
membres de RIDEAU optent pour des initiatives de dveloppement des publics, mais
remportent des succs variables. Les artistes en chanson ou en musique du monde
peuvent y trouver plus aisment leur compte, alors que les genres plus pointus ou
bruyants y perdront malheureusement leur temps et argent.
Rideau veille la dfense des intrts de la diffusion des arts de la scne, et ce trois
niveaux : national (au sein de la structure quest Rideau), rgional (au sein des rseaux
lis aux oprations de programmations et de mise en march de spectacles) et individuel
(au sein dune communaut locale forme de gens daffaires, de dcideurs et
dintervenants culturels et scolaires). Renforcer les changes avec les partenaires
nationaux et internationaux pour le bnfice de ses membres et de son principal
vnement, la Bourse Rideau, constitue galement une priorit pour Rideau.
Diffuseur : la reconnaissance dune profession
Rideau a particulirement travaill, ces dernires annes, la reconnaissance de la
profession de diffuseur en exigeant, notamment, laccroissement des budgets dvolus la
diffusion des arts de la scne. Son implication pour la formation professionnelle dans le
domaine de la diffusion et les actions menes cet gard vont dans le mme sens.

ROSEQ
http://www.roseq.qc.ca/programmation/ete/index_programmation.html
Le ROSEQ (Rseau des Organisateurs de Spectacles de l'Est du Qubec) existe depuis
1978. Il est n d'un dsir de regrouper des diffuseurs pluridisciplinaires afin de pallier
leur loignement des grands centres, ainsi, les 32 membres rguliers ROSEQ sont
dissmins sur un trs grand territoire qui va de Saint-Irne Natashquan sur la Cte
Nord, en faisant un dtour par le 53e parallle, la hauteur de Fermont, de Lvis

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Rimouski sur la rive sud, toute la pninsule gaspsienne, les les de la Madeleine et
quelques diffuseurs au Nouveau-Brunswick. La permanence est installe Rimouski.
De plus en plus, le rseau travaille professionnaliser la diffusion en affinant l'accueil et la
prsentation des spectacles. L'achat de spectacles en groupe (block booking) est une des
forces du rseau et permet aux populations de notre coin de pays d'avoir accs des
spectacles de qualit. Le ROSEQ et les diffuseurs membres du rseau achtent environ
500 spectacles par anne.
Depuis 1979, le ROSEQ propose son Rseau d't, un concept de spectacles intimes,
avec jauges limites dans des lieux pittoresques souvent prs de la mer, synonymes de
vacances. Jamais plus de 300 spectateurs dans les salles et des formations musicales
rduites (en nombre de musiciens, pas en qualit !) Nous voyons de plus en plus le
ROSEQ souvrir aux artistes en mergence.
Le ROSEQ organise deux vnements contacts annuels d'importance : la Rencontre
d'Automne (toujours Rimouski) et la Rencontre du Printemps (voyage sur le territoire en
alternance selon les invitations des diffuseurs membres) qui runissent tous les membres
actifs. Ces occasions permettent des discussions, entre autres sujets, sur le rle du
diffuseur en ce qui a trait au dveloppement des publics et l'offre artistique.

Rseau Scnes
http://www.reseauscenes.com/reseauscenes/lereseau.htm
Fond en 1987, Rseau Scnes regroupe 19 diffuseurs [programmateurs ] de spectacles
professionnels qui sintressent toutes les disciplines des arts de la scne : chanson,
musique, thtre, danse, jeune public, cirque, conte, humour... Lorganisme privilgie une
action pro-active de recherche qui se traduit par la prsentation de spectacles originaux et
de qualit. De faon imaginative, en combinant l'expertise des diffuseurs et la synergie du
regroupement, Rseau Scnes contribue activement au dveloppement des arts
d'interprtation dans les rgions de Lanaudire, des Laurentides, de Laval, de la
Montrgie, de Montral et de lOutaouais. Limpact du travail des membres sur lessor
des arts de la scne est considrable puisque, ensemble, ils sadressent plus du tiers de
la population du Qubec.
En chiffres
Les chiffres daffaires des membres de Rseau Scnes totalisent 24,7 M $ annuellement.
Prs de 700 personnes (personnel temps plein, temps partiel et contractuels
confondus) composent les quipes des membres du Rseau qui sappuient aussi sur la
participation active de bnvoles.
En 2004-2005, les membres de Rseau Scnes ont donn 1 783 reprsentations qui ont
attir 649 379 spectateurs. Prs de 400 spectacles diffrents taient au programme et
prs de 3 000 artistes et artisans de la scne ont t prsents dans les lieux de diffusion.
Le travail des diffuseurs en est un de direction artistique et, chaque anne, les membres
reoivent plus de 600 offres de spectacles quils traitent et analysent.

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RADARTS
http://www.radarts.ca/g_01.cfm?PAGEID=ContenuDePage.cfm&NoPage=19
Le Rseau atlantique de diffusion des arts de la scne (RADARTS) soutient les diffuseurs
francophones de lAtlantique pour une meilleure circulation des artistes acadiens et
francophones sur son territoire. RADARTS sapplique dvelopper le march intrieur,
vise offrir de la formation ses membres et rendre la diffusion plus dynamique en
Atlantique.
En novembre 2001, les diffuseurs francophones de lAtlantique se sont donn un outil
important, soit le Rseau atlantique de diffusion des arts de la scne (RADARTS). Cet
organisme de services vient rpondre aux besoins et aux attentes exprims par la
communaut en matire de diffusion des arts de la scne.
Plus de 30 diffuseurs des quatre provinces maritimes sont prsentement membres de
RADARTS.

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LES CONCOURS, VNEMENTS ET FESTIVALS

Les vnements annuels ne sont pas une panace garantissant la russite, mais une
participation l'un d'eux est de plus en plus considre comme le premier test de march
significatif et comportant le moins de risque. Entendons-nous sur le fait que plusieurs
vnements majeurs ont des budgets spcifiquement attribus l'accueil d'artistes et des
impratifs de programmation consquents avec cette variable. Il en va de mme pour les
soutiens publics qui ont tabli au cours des ans des politiques d'appui aux dplacements
d'artistes sur de tels vnements et qui estiment que ceux-ci sont des tremplins
professionnels fiables. Ainsi, prvoir un vnement de ce type comme point de dpart de
vos efforts de mise en march est presque devenu obligatoire. Par ailleurs, pour rencontrer
les critres d'ligibilit de plusieurs programmes, vous devrez ajouter une date de festival
confirme, soit des dates de concerts additionnels hors du centre o a lieu le dit vnement,
ou encore confirmer la prsence de partenaires professionnels.

Les concours
Les Francouvertes, Ma premire Place des Arts, Le Festival de la chanson de Granby, Le
Tremplin de Dgelis, Le Festival en chanson de Petite-Valle, autant de concours qui
annuellement viennent couronner de nouveaux artistes, offrant aussi divers prix et
prestations de formation professionnelle.
Les concours gnrent des retombes variables pour les artistes, mais ils constituent tous
des opportunits intressantes de monter sur scne dans des conditions professionnelles.
Certains concours comme les Francouvertes permettent par le cumul des prix au gagnant
dautoproduire un album au terme de lexercice.
Vous devriez aborder le concours avec un certain dtachement et vous en servir comme
exprience professionnelle servant renforcer votre dossier artistique. Puisque les
retombes des concours offrent des prestations variables quant la visibilit industrielle
quils gnrent et aux dlais que mettent les effets se faire sentir, il ne faut pas miser
strictement sur eux pour faire progresser une carrire.

Les showcases
Librement traduisible par vitrine, le showcase savre une occasion de prsenter son
matriel - parfois en spectacle abrg - des mdias, aux chercheurs de talents et autres
rabatteurs pour des tiquettes de disque. Cette formule promotionnelle servira
particulirement des artistes visant un point dentre dans le monde du showbiz.

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Les showcases constituants les meilleurs exemples sont ceux quoffrent les diffrentes
rencontres professionnelles internationales telles que la Bourse RIDEAU (Voir Fiche No
39), la Canadian Music Week (Toronto), le CMJ (New York), Contact-Acadie (Moncton),
South By Southwest (Austin) ou encore les multiples htels et bars du MIDEM (Cannes).

Les festivals
En crant des vnements gigantesques, les festivals attirent des foules considrables.
Reste dterminer si le fait de jouer sur des scnes secondaires (dites locales ou
dcouvertes) entre les groupes vedettes peut vous permettre de gnrer un coup de
foudre entre vous et un public autrement plus difficile rejoindre. Il est cependant difficile
de pntrer les festivals : les membres du comit chargs de booker les spectacles font
souvent affaires avec une bote qui propose une palette dartistes. De plus, ces gens
ignorent la plupart du temps les artistes qui nont pas encore de rputation nationale.
Toutefois, il arrive quils ouvrent leur porte aux groupes locaux : si vous ou lun des
membres de votre groupe est issu dune rgion o est prsent un festival, essayez
dagiter cet argument quand vous les contacterez par voie tlphonique.
Ainsi, le festival ou la foire professionnelle n'est que le catalyseur de votre opration. La
plupart des programmateurs d'vnements, conscients de ce type d'obligation, suggreront
des contacts permettant de ficeler le montage d'un calendrier consquent avec les
contraintes d'accs aux programmes. Il en va parfois de leur capacit confirmer votre
venue sur leur vnement. Outre le fait de vous rendre ligible des aides publiques,
l'tablissement d'un calendrier plus substantiel rencontre un autre motif. Vous aurez beau
jouer lors d'une date importante, votre concert sera souvent noy dans une vaste
programmation et votre passage pourrait s'avrer fort peu suffisant pour attirer sur vous une
quelconque attention durable. Le festival peut vite tourner au voyage de tourisme-plaisance
sans impact sur votre carrire dans le march d'accueil. Il est primordial d'y attacher d'autres
gestes, d'autres concerts.
Sachez aussi, que les diffrents festivals ont souvent des programmations concurrentes.
Vous aurez bien choisir celui auquel participer et savoir qu'il est assez difficile de cumuler
deux festivals majeurs concurrents dans une anne de calendrier donne. Enfin, certains
festivals posent divers pr requis tels, la publication d'un album dans leur march, un
embargo empchant la tenue de concerts prcdant votre participation leur vnement,
restreignant ou obligeant certains gestes dans le territoire en amont ou en aval de votre
participation. Il faut savoir encaisser sereinement de telles requtes et le cas chant ne pas
s'empcher de ngocier des amnagements.
Rappelons les deux temps forts de l'anne : l't avec le Festival de la chanson de
Tadoussac, les Francofolies, le Festival de Jazz de Montral, le Festival d't de Qubec (et
son OFF) et l'automne avec le FMEAT, Pop Montral, le MEG et Coup de Coeur
Francophone.

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LES MUSICIENS, LQUIPE DE TOURNE, LA FICHE TECHNIQUE

Les musiciens
La premire distinction importante faire au chapitre des musiciens est sils sont membres
plein titre du collectif ou de la compagnie ou sil sont des invits embauchs ? Dans le
premier cas, ils participent directement aux pertes ou bnfices et, dans le second,
quelquun aura les salarier pour les concerts et ce quelquun cest vous.
ce chapitre les groupes sont nettement avantags par rapport aux auteurs-compositeurs
solo qui devront souvent assumer seuls ces responsabilits. La plus dure dentre elles
tant de parvenir offrir assez de travail ses musiciens pour les garder autour de soi.
Ainsi, au dbut, il vaut mieux avoir des partenaires qui ont cumul un bagage dexprience
semblable au votre pour viter que votre batteur professionnel ne vous fasse constamment
faux bond. Un collectif qui sentend sur un calendrier et une forme de respect de ses
engagements est primordial.
Lquipe
Ce qui est vrai pour les musiciens lest aussi pour lquipe bien quil soit plus facile
deffectuer des remplacements ce chapitre. Vous pourrez tre conduit vous entourer de
plusieurs personnes ou encore de quelques personnes qui manieront plusieurs
comptences. Il vous sera ncessaire de compter parmi vos rangs :

1 directeur technique ;

1 grant de tourne ;

1 chauffeur (avec permis 4b si vous tes plus de huit en tourne) ;

1 sonorisateur ( moins de vous fier au gars de la place ) ;

1 clairagiste (sil y A des clairages) ;

1 roadie ;

1 personne pour vendre les produits drivs (ce que vous pouvez aussi faire partir
de la scne pour animer la foule) ;

1 coiffeur

Grand-Total : 1
Vous voulez additionner ? Mieux vaut multiplier au dbut ; )
La fiche technique et la plantation de scne
La fiche technique est un outil indispensable pour les producteurs de spectacles ou les
diffuseurs. Elle permet dvaluer les cots de production et la complexit de la formation
musicale. Quand vous ou votre groupe tes engag, la plantation permet aux techniciens

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sur place de procder linstallation avant votre arrive. Elle sert aussi acclrer le
travail. De plus, cest une sorte de garantie que la personne qui vous engage possde le
matriel ncessaire pour vous produire. Cest toujours utile inclure dans le dossier, quand
il est destin au booking. On y inscrit tous les besoins techniques lis au spectacle. Quant
la plantation de scne, cest le dessin des places respectives des membres du groupe et
elle peut tenir sur la mme page que la fiche technique, si votre formation est petite. On y
inclut galement lorientation des moniteurs et tous les aspects ou objets techniques
importants pour votre spectacle. Les artistes professionnels y ajoutent souvent ce dont ils
ont besoin sur la scne et dans les loges : serviette, bouteilles deau, consommations pour
les after show, etc.
Des exemples de fiches techniques et de plantation de scne sont disponibles dans la base
de connaissances en ligne de la SOPREF.

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LES AFFICHES ET LA PUBLICIT

Sachons que les tarifs publicitaires sont trs lastiques selon le type de lien qui unit les
partenaires, les volumes d'achat, les dlais de rservation et comme partout, les auditoires
prtendus.
Curieusement, la publicit trs cible en direction d'auditoires parfois trs captifs, n'est
souvent pas la plus coteuse. On pensera aux flyers sur les lieux de concerts ou encore
aux tarifs trs trs accessibles des fanzines et radios communautaires. Ainsi,, pourquoi ne
pas commencer par l ? Hors des grands centres, les radios commerciales peuvent
parfois offrir des tarifs beaucoup plus raisonnables quen ville et elles touchent beaucoup
de monde.
La publicit la plus efficace est celle qui est la plus susceptible de dclencher la vente et
par consquent la plus mitoyenne du produit lui-mme. En magasin - prioriser les postes
d'coute dans les semaines qui prcdent ou suivent votre spectacle, chez les disquaires
virtuels (campagnes de bandeaux et toutes nouvelles approches peu coteuses et
exprimentales) (voir www.bluetracks.ca). C'est moins glamour que la tl et les
journaux grand tirage, mais srement plus accessible pour le producteur aventureux que
vous tes!
Souvent pour les concerts donns dans les lieux plus connus et offrant une
programmation rgulire, il est possible de rserver une portion de la publicit
hebdomadaire que rserve ce diffuseur et dassumer la part des frais qui vous revient en
les retranchant sur les entres de la soire.
Les affiches et laffichage
Au chapitre des affiches et de l'affichage (1,4 et 1,5), il existe essentiellement deux
types d'approches pouvant tre utilises concurremment ou conjointement. L'affiche
photocopie en noir et blanc de format (11 X 17 ou 43,18cm X 55,88cm) qui cotera
$0,10 reproduire et $0,40 faire afficher sur des surfaces illgales . La 11 X 17 est
utilise surtout pour les concerts ponctuels et on la croise dans les quartiers in
forte densit. On la produit au fur et mesure, selon le besoin.
La seconde affiche est en couleur et imprime mcaniquement, elle est reproduite par
multiples de 1000 et son format plus grand a tendance tre nettement moins ambitieux
qu'en France (de deux trois fois le format 11 X 17). On a pour pratique habituelle d'en
mettre plusieurs les unes aux cts des autres, que de viser l'impression d'normes
posters qui posent parfois des problmes d'espace disponible chez les disquaires, dans
le bars, cafs et restos. L'affiche couleur cote quant elle entre $0,80 et $2,00 faire
afficher par les firmes spcialises que sont Publicit Sauvage Montral et AfficheTout Distribution Qubec. Montral, une campagne sur rue de moins de 600 affiches
est dconseille.

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LES PRODUITS DRIVS

Pour plusieurs groupes et artistes, les produits drivs constituent loccasion de gnrer
des revenus dappoint importants grce une plus large marge bnficiaire que celle
dgage sur leurs autres activits, le disque comme le concert. Les ventes de produits
drivs seffectuent majoritairement durant les spectacles et sont gres par le groupe luimme ou son grant, limitant le nombre dintermdiaires et gnrant des revenus
rapidement. Le concert est le lieu privilgi pour tablir un rapport de complicit avec un
public qui ne demandera pas mieux que de manifester son soutien lartiste de faon
spontane par lachat dun T-Shirt ou dun disque, surtout si la soire fut intense au plan
de la performance !
Par ordre prioritaire les ventes effectuer en concert sont les disques, les T-Shirts et
autres vtements (manches longues, kangourous, culottes, casquettes), les affiches, les
pins et autocollants (que lon pourra donner pour encourager lachat des autres items).
Prvoir verser une commission sur les ventes la personne qui tiendra cette table de
vente pour vous. Prvoir aussi inclure les taxes de ventes dans vos prix surtout si vous
avez pay en amont les taxes la consommation sur la prestation de fabrication des
produits vendus.
Pour les vtements, prvoir diffrentes tailles et couleurs. Les filles dtestent dsormais
les T-Shirts pour homme, carrs et trop amples. Faites vos designs suffisamment beaux
et universels pour que quelquun qui nest pas convaincu de vouloir porte votre nom sur
son dos, consente porter limage que vous lui proposez. En matire de T-Shirts,
linscription blanche sur fond noir demeure un classique invitable. Dsormais, il est
possible de tout transmettre vos logos et croquis par Internet et de simplement passer
rcuprer votre marchandise lorsquelle est prte.
Les cots se dclineront de la faon suivante : les vtements, des frais de films et de
prparation pour chacun des motifs diffrents et des passages. Ainsi chaque couleur
reprsente un supplment et chaque impression de mme. Si vous imprimez lavant et
larrire, cest donc plus cher. On peut sen tirer entre 10 et 12$ pour des T-Shirts
imprims de premire qualit 100% coton + 1,50$ de taxe + 1 2$ par item vendu notre
prpos = environ 4 ou 5$ dollars de profit pour un T-Shirt vendu 20$, le tout encaiss le
soir mme.
Souvent, par contre, nos premiers tirages risquent de senvoler plutt rapidement si on
craque pour en donner des exemplaires nos amis fidles et partenaires Que voulezvous cest la vie !

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LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

FRANCE
ADAMI (France)

QUBEC
ADAMI (France)

ADISQ (Qubec)

ADISQ (Qubec)

Attach
Attach de production

Adjoint
Adjoint de production

AFAA (France)

AFAA (France)

Afficheur

Afficheur

Certificat sur lhonneur

Rgie publicitaire

Affidavit
Agence de publicit

Agent artistique avec licence Agent

(Ministre du travail)

DFINITION FRANCOPHONE
Collectif dont la mission est de percevoir, grer et rpartir les
droits voisins du droit dauteur et les droits issus de la copie
prive dont bnficient les artistes interprtes. (Voir ARTISTI)
Association des producteurs de disques, spectacles et vido-clip
du Qubec - Gala des Flix
Au sens inclusif, quiconque secondant le producteur dun
enregistrement ou dun concert dans laccomplissement de
tches diverses.
Association Franaise dAction Artistique : Soutien la diffusion
en liaison avec le rseau culturel franais ltranger, changes
artistiques internationaux, coopration, information
Personne embauche pour poser les affiches de promotion. On
distingue dans laffichage : laffichage sauvage de laffichage
dans les lieux rglements
Dclaration faite sous serment juridique
Socit qui se voit confier des mandats de coordination et de
conception des messages publicitaires. Peut grer le budget
publicitaire dun client (placement) ou encore effectuer les
ventes publicitaires de celui-ci (reprsentation)
Mandataire gnralement non-exclusif, qui ralise une opration
spcifique (par exemple: la vente des concerts (Agent de
tourne), la promotion (Agent de promotion) etc)
Dveloppe la cration, la qualit et la cohrence des formes et
des contenus de communication interne ou externe, au service
de la stratgie fixe par la direction ou avec elle. Conoit ou met
en oeuvre tout moyen, action, rseau de communication visant
faciliter les relations de lentreprise avec son environnement.
Peut raliser lensemble ou une partie des activits techniques
de communication [...] Source : http://rome.anpe.net

Attach de presse

Agent de promotion

Album

Album

Un album/CD typique contient huit vingt chansons. Pour

plusieurs programmes de soutien, lalbum devrait tre dau moins
trente (30) minutes ou contenir au moins huit (8) titres.

ANPE (France)

ANPE (France)

APEM (Quebec)

APEM (Quebec)

Agence nationale pour lemploi (France) quivalent de la

Direction des ressources humaines du Canada
Association des professionnels de ldition musicale

Arrangeur

Arrangeur

Celui qui dveloppe la composition originale en y ajoutant

linstrumentation, les timbres, sans toucher la grille du
morceau et sa mlodie.

Artiste

Artiste

Autoproduit (n.m.)

Artiste autoproduit

Sentends des individus praticiens qui sont soit crateurs (auteurcompositeur) ou interprtes (artistes sous contrat ou musiciens
accompagnateurs)
En France, le terme autoproduit dsigne le disque manant dun
artiste qui sest substitu au producteur

ARTISTI (Quebec)

ARTISTI (Quebec)

Centre de ressources

Associations professionnelles

CANADA
ADAMI (France)

ADISQ (Qubec)
Assistant
Production assistant

AFAA (France)

Postering guy

Affidavit
Advertisement Agency

CIME - FICHE No 44

ENGLISH DEFINITION
Collective whose mission is to collect, to manage and to
distribute the performers neighbouring rights of the copyright
and the rights stemming from the private copy. (See ARTISTI)
Quebec independent producers association (equivalent of CIRPA
in Canada)
In an inclusive sense, whoever assists the producer of a
recording or a concert with the fulfillment of diverse tasks.
French institution in support of touring and promotion in contact
with the cultural network abroad, international artistic
exchanges, cooperation, information
Someone engaged to put posters up. We usually distinguish wild
posting from the posting in regulated places
Statement made under legal oath
Company which elaborates add conception and buying plans. Can
manage the advertising budget of a customer (add placement)
or sell its add spaces (representation)

Agent

Generally non-exclusive artist agent, who realizes a specific

operation (for example: the sale of concerts (Touring agent),
promotion (Promo agent) etc.)
Publicist
The role of the publicist is to assist the musicians in creating and
enhancing a marketing image and to work with persons in the
music business and the media in order to promote the musician.
A publicist must be well informed about the music business,
have good media contacts in order to obtain print, radio and
television coverage, and be able to orchestrate the marketing
and promotion of the musician at press conferences, record
launches, live performances and personal appearances.
Album
Any long playing recording. A typical album/CD contains eight to
twenty songs. For several governmental funding programs, the
album should be at least thirty (30) minutes long or be
comprised of at least eight (8) titles.
ANPE (France)
French equivalent to Human Resources and Skills Development
Canada
APEM (Quebec)
Qubecs music publishers association (AKA Professional Music
Publishers Association, or PMPA)
Arranger
An individual who may write/arrange/create the flow and
orchestration of a musical composition or simply arrange on
charts the creative flow of the musical component of a work
previously written by another composer.
Artist (performer & musician) An individual or group of individuals formed as a group (singers,
musicians) that perform live music.
Unsigned artist or
Independent

An artist who does not have a recording contract with a record

company, but rather are financed by its owners and/or investors.

Gestion collective du droit voisin des interprtes musiciens et

chanteurs (UDA) (Voir quivalent ADAMI)

ARTISTI (Quebec)

Lieux gnralement financs par les Socits civiles et/ou le

Ministre de la Culture, pour founir une information qualifie,
orienter, dvelopper des formations, organiser des rencontres
professionnelles

Music Industry Association

Quebec collective whose mission is to collect, to manage and to

distribute the performers neighbouring rights of the copyright
and the rights stemming from the private copy. (See ADAMI)
Organizations (such as Music New Brunswick - MNB, Music
Industry Association of Nova Scotia - MIANS, East Coast Music
Association - ECMA. Lassociation qubcoise de lindustrie du
disque - ADISQ, Canadian Recording Industry Association - CRIA
and Canadian Independent Record Production Association CIRPA) which provide the industry members with information,
training and seminars, and represent them when there is a need
for collective action.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Intermittent

Rgime particulier dAssurance-Chmage, spcifique la France

Parolier ou auteur

Assurance chomge (Nexiste

pas pour les pigistes et
musiciens)
Auteur

Auteur
Auteur-compositeur

Auteur
Auteur-compositeur

Crateur des paroles dune chanson

Crateur des paroles et musique dune chanson

Avance

Avance sur redevances

Argent avanc habituellement par lditeur ou la maison de

disques et sujet remboursement par lartiste sur sa part des
recettes

Avocat
Master Bande mre

Avocat
Bande matresse

Bnvole

Bnvole

Location de place
Billetterie
Tourneur (Licence entrepreneur
de spectacle 2ime catgorie)

Billet de spectacle
Billetterie
Booker (non norm en
Amrique)

(aide individuelle)
Cachet

Bourse
Cachet

CALQ (Quebec)
Captation
Fret

CALQ (Qubec)
Captation
Cargo / Avion marchandise

Carnet ATA

Carnet de douanes

CDEC (Quebec)
Centrales dachat

CDEC (Quebec)
Central (n.m.)

CGT du spectacle (SFA

Artistes) (SNAM -Artistes)
(Synptac Techniciens)
Chanes de magasins de disques

CGT du spectacle (SFA

Artistes) (SNAM -Artistes)
(Synptac Techniciens)
Chaine de dtaillants
spcialistes

Celui qui cr les paroles de chanson

Support mcanique original contenant lenregistrement de

linterprtation dune oeuvre

Le bnvolat est une activit de service non rtribue et

choisie volontairement qui sexerce en gnral au sein dune
association, dun syndicat ou dune structure publique, voire
dune entreprise prive vocation sociale Source :
fr.wikipedia.org/wiki

Le tourneur ou booker est le partenaire cl assurant la visibilit

dune artiste sur scne. Assure la mise en oeuvre et le suivi des
moyens matriels, humains ou financiers dune reprsentation ou
dune srie de repsentations en respectant le cadre budgtaire
prvu. Peut grer linfrastructure financire dune production :
effectuer lvaluation financire du projet (pice, livret,
scnario), dfinir lenveloppe budgtaire, dresser et faire
respecter le budget par grands postes, rdiger et ngocier les
contrats, procder aux sorties de trsorerie, tablir le bilan
financier. Peut aussi tre lorigine du projet ou financer tout ou
partie dune production. Source :
http://rome.anpe.net/candidat/index.php?url=fiche_rome.php&r
ome=21231&rub=cat&lib_rome=Tourneur%20(spectacles)&
Octroi financier non-remboursable
Rmunration rserve aux interprtes et techniciens pour
lexcution dun concert. FRANCE : Ces rmunrations dpendent
des conventions collectives, et ne peuvent en aucun cas tre
infrieur au SMIC horaire.
Conseil des arts et des lettres du Qubec
Mode dexpdition de marchandise implicant de rserver un
espace de cargaison par opposition un bien transport avec soi
ou post
Le carnet ATA (de douanes) permet dexporter des
marchandises pendant une anne, sans tre assujetti aux droits
et taxes dimportation. Utilis pour prendre avec soi ses
instruments de musique lors de concerts ltranger
Corporations de dveloppement conomique et communautaire
Point de chte des commandes pour une large chane de
dtaillants
Syndicat dartistes

Dtaillants spcialiss dans la vente de disques et offrant

plusieurs point de ventes. FRANCE : FNAC, Virgin. QUBEC :
Archambault, Renaud-Bray, HMV. CANADA : HMV, SAM, Tower

Unemployement insurance
(Nexiste pas pour les
pigistes et musiciens)
Lyricist
Author (Lyricist)
Lyricist and Composer or
Songwriter
Cash advance

Lawyer
Master

CIME - FICHE No 44

French specific unemployment insurance for musicians and

artists
The person who writes the lyrics (words) for a song, opera, or
musical play.
See Lyricist
The person who creates the music and lyrics of a song
Money advanced usually by the music publisher or the record
company and subject to repayment by the artist on his(her) part
of revenues
The original and finished tape or digital recording made in the
studio and returned from the mastering process from which all
copies of the completed recording are to be made. The term
master can also be used to describe a recording of one particular
song.

Volunteer

Ticket (Concert...)
Ticketing (Box Offices)
Booking Agent

Award
Fee (Artist...)

CALQ (Quebec)
Live Recording
Freight

Customs Declaration

CDEC (Quebec)
Head buyer
CGT du spectacle (SFA
Artistes) (SNAM -Artistes)
(Synptac Techniciens)
Major Retailers

A person involved almost exclusively in booking live personal

appearances (concerts) and sometimes in commercials, tour
sponsorship, television specials, and other areas.

Non-refundable financial granting

Payment granted to the performers and the technicians for the
execution of a concert. FRANCE: these payments depend on
collective agreements, and can on no account be lower than the
hourly GMW.
Qubecs art council
Transport of goods requiring to reserve a cargo space by
opposition of transporting the good with oneself or mailing it
The ATA (or customs) pad, allows to export goods during one
year, without being subjected to the import rights and the taxes.
Used to take with one, its musical instruments for concerts
abroad
Service to business and community developpement
Order desk for large retail chains

French artists union

Retail dealers specialized in the sale of records and offering

several outlets. FRANCE: FNAC, Virgin. QUEBEC: Archambault,
Renaud-Bray, HMV. CANADA: HMV, SAM, Tower

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Charges sociales

Charges sociales

Chef de rdaction

Chef de pupitre rdactionnel

CIME-SOPREF (Canada)

CIME-SOPREF (Canada)

CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Bouclage de la programmation

CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Clture de la programmation

CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)

CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)

CNV (France)

CNV (France)

Code CINE / ISRC

Code CINE / ISRC

Code barre

CIME - FICHE No 44

Spcifique la France o les artistes sont des salaris. Cot

financier supplmentaire rajouter au cachet des artistes. Ces
cotisations sont dues par lemployeur des caisses de scurit
sociale, dassurances chmage, de congs pays
Journaliste en chef qui affecte la couverture de linformation aux
diffrents membres de son quipe
Centre info musiques mergentes et Socit pour la promotion
de la relve musicale de lespace francophone Services aux
artistes et structures en dveloppement, distribution collective
physique et numrique
Association des producteurs indpendants canadiens anglais
Centre local demploi (Emploi-Qubec) (Voir ANPE)
Date limite laquelle un programmateur (de festivals
notamment) dcide des groupes qui participeront lvnement.
Cette date de bouclage est en lien en gnral avec le plan mdia
Association dditeurs.
Agence canadienne de reproduction mcanique administrant les
grands catalogues dditeurs multinationaux
Centre National des Varits. Gestion de la taxe sur les
spectacles, mission gnrale dencouragement au spectacle
vivant pour la chanson, le jazz, le rock et les varits
Code International normalis des enregistrements sonores
administr par lIFPI

Employee deductions

Code universel de produit (Bar

Code)

Le symbole UPC est la reprsentation de code barres de lUCC12 qui consiste en douze caractres numriques qui identifient
un produit et la socit qui le commercialise.

UPC Code

VPC (Vente par

correspondance)

Commandes postales

Mail Order

Direct distribution to the consumers via correspondence.

Services assumed generally by the artist, small record companies
or specialized distributors

Sponsor (Loi du 18-07-2003)

Commanditaire principal

Presenter

Sponsoring

Commandite / Partenariat

Vendeur
Commission du droit dauteur
(Canada)
Compositeur

Commis vendeur
Commission du droit dauteur
(Canada)
Compositeur

Distribution directe aux consommateurs via correspondance.

Prestations assumes gnralement par lartiste, les petites
maisons de disques ou des distributeurs sen faisant une
spcialit
Partenaire financier dont le nom est associ un concert ou
festival
Partenariat financier qui implique des changes de visibilit entre
deux partenaires dont lun est producteur ou diffuseur dune
activit culturelle offrant un certain rayonnement
Chez le dtaillant, celui qui aiguille le consommateur final
Tribunal canadien responsable de statuer en matire de droit de
la proprit intellectuelle
Celui qui cr les musiques

Financial partner whose name is associated to a concert or a

festival
Financial partnership which implies exchanges of visibility
between two partners among which one produces or promotes a
cultural activity offering a certain coverage
Sales clerk at retail
Canadian court responsible for ruling intellectual property

Limiteur

Compresseur

Appareil de traitement du signal sonore qui limite les crtes

sonores. La rglementation sur le bruit en France cf. Fiche
pratique n18 impose une limitation 105 Db dans le lieu de
diffusion

Audio Compressor

Comptable
Affichiste

Comptable
Concepteur daffiche ou
graphiste
Concepteur graphique
Concerts / Spectacles

Concepteur PAO
Concerts / Spectacles

Copy Chief (Newspaper)

CIME-SOPREF (Canada)

CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Closing date of booking

CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)
CNV (France)

ISRC Code

Sponsorship

Salesperson
Copyright Office
Composer

Accountant
Poster designer
PAO : Publication assiste par ordinateur
vnement musical sur scne, capt ou non pour diffusion et
prvoyant le versement de cachets norms

Graphic Designer
Show / Performance

Specific in France where artists are employees. Supplementary

financial cost to be added to the revenue of the artists. These
contributions are due by the employer for Social Security,
unemployment insurance, paid holidays
Chief journalist who allocates the coverage of the piece of
information to the various members of his team
Collective non-profit information center and services for
upcoming artists and their production companies (Montreal)

Canadian Independent Producers Association

Employment Centers
Deadline in which an artistic director (of festivals notably)
decides on groups which will participate in the event. This date
of locking up is in link generally with the media plan
Canadian Music Publishers Association
Canadian Music Reproduction Rights Agency, representing most
publishers catalogues in Canada
French institution. Collects and redistributes a special tax on
concerts in support of domestic initiatives in all fields of popular
music
The ISRC (International Standard Recording Code) was developed
by ISO (International Organization for Standardization) to
identify sound and audio-visual recordings. It is known as
International Standard ISO 3901. ISRC is a unique identifier of
each recording that makes up the album. If a recording is
changed in any way it will need a new ISRC, but otherwise will
always retain the same ISRC independent of the company or
format it is in.
The UPC symbol is the bar code representation of the UCC-12.
(Universal Product Number) which consists of twelve numeric
characters that uniquely identify a companys individual product.

An individual who composes or writes the musical score of a

song or an instrumental work.
In France, the law limits the sound pressure to 105db in concert
venues

See Graphic Designer

PAO stands for computer assisted publishing
Musical event on stage, filmed or not for broadcasting) and
foreseeing the payment of regulated rates to artists

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Tremplin

Concours

Conseil des arts du Canada

(CAC)
Dpt

Conseil des arts du Canada

(CAC)
Consignation

Table de mixage

Console

Contrat

Contrat

Contrat de production

Contrat dartiste

Contrat dartiste
Rmunration des actionnaires

Contrat dautoproduction

Coralisation

Coproduction

Socit (SARL)

Corporation

Cour des comptes (FranceSACEM)

Mandataire

Cour des comptes (FranceSACEM)

Courtier

Crancier
CRTC (Canada)
CSA (France)
Date de sortie commerciale
Mise en bac

Crancier
CRTC (Canada)
CSA (France)
Date de sortie / Street Date

Business affairs

Dveloppement des affaires

Organisateur

Diffuseur de concerts

Diffuseur radio

Diffuseur radio et tl

Digipack
Programmateur

Digipack
Directeur artistique (Lieu ou
vnement)

Directeur Artistique

Directeur artistique / A&R

CIME - FICHE No 44

Initiatives prenant une varit de formes et offrant aux artistes

en dveloppement une occasion de se faire valoir dans un
contexte de concurrence avec ses pairs. Les tremplins et
concours offrent gnralement des prix et des aides qui
permettront aux gagnants de dvelopper leur future carrire
Organisme venant en appui aux artistes des musiques de
recherche, musique du monde ou de tradition populaire
Prestation de distribution qui consiste dposer les produits
auprs du dtaillant ou du distributeur et de ne facturer que les
copies fermement vendues aprs un contrle dinventaire.
Procdure qui limine les crdits pour marchandise retourne
invendue
Appareil de traitement du signal sonore qui distribue le signal
vers les autres composantes
Entente (gnralement crite) entre les parties lies par un
projet
Le contrat de production est un contrat dembauche entre un
producteur et un artiste. On parle aussi de contrat
denregistrement
Entente qui prvoit que la socit de lartiste (lentit de
production) et lartiste lui-mme, sengagent en affaires et
saccordent mutuellement leurs services pour la ralisation des
enregistrements, des concerts, etc. Autrement dit, lorsque
lartiste signe un contrat denregistrement exclusif avec sa
propre socit.

Steppingstone, band contest Initiatives taking a variety of forms and offering upcoming artists
an occasion to present its material in a context of competition
with his peers. Steppingstone contest and competitions offer
prizes and grants which will allow the winners to develop their
future career
Canada Council For The Arts
(CCA)
Consignment (Record Shop) Distribution practice which consists in depositing products with
the retail dealer or with the distributor and to charge only copies
firmly sold after a control of inventory. Procedure which
eliminates credits for unsold returned goods

En spectacle, lorsque deux partenaires et plus assument le risque

financier dune reprsentation
Entreprise incorpore, personne morale distincte de ses
dirigeants
(Voir quivalent Commission canadienne du droit dauteur)

Coproduction

Intermdiaire offrant par exemple un service de fret et de

ddouanement de marchandises
Personne qui lon doit de largent
Conseil de la radio et tldiffusion canadien (Voir CSA)
Conseil suprieur de laudio-visuel (Voir quivalent CRTC)
Date de parution dun disque

Board
Contract
Recording Contract

Loan-out-deal

Company
Cour des comptes (FranceSACEM)
Broker
Creditor
CRTC (Canada)
CSA (France)
Release Date

Cadre de socit en charge dtablir de nouveaux projets et

partenariats daffaires
Celui qui acquiert et revends un spectacle au consommateur final
(spectacle).

Business Affairs

Celui qui diffuse une uvre par procd lectronique (tlvision

et radio)
Botier cartonn de CD
Professionnel qui slectionne les artistes se succder sur scne
lors dun concert ou vnement, qui impose sa vision artistique
celui-ci
Il pratique le scouting, dcouverte des nouveaux talents, et il est
le premier interlocuteur des groupes qui souhaitent signer en
maison de disques. Son travail nest pas de discuter des
budgets, mais dtre lafft des nouvelles tendances et de
signer les artistes de demain, ainsi que de dcider du moment
opportun o le disque devra sortir

Broadcaster

Presenter

Electronic device which routes the audio sources to their proper

destination
Agreement (generally written) between the parties bound by a
project
The recording contract is a contract of hiring between a
producer and an artist. We also speak about a contract of
production
A loan-out-deal is when the artists corporation (the production
entity) enters into a contracted deal, and loans the artists
services to others for recordings, concerts, etc. In other words,
it is when the artist signs an exclusive recording contract with its
own corporation, on a form that looks like the record company
deal. In turn, the record company signs a recording agreement
with the artists corporation, which agrees to supply the artists
services.
When two partners and more assume the financial risk of a
concert representation
Incorporated company, moral person different from its officers
French equivalent of the Copyright Office
Middleman who could for example offer a freight and customs
clearance service
Someone to whom we owe money
Media regulatory board (in France its the CSA)
When a musical recording is offered for sale to the public it is
said to be released. The date on which a particular CD/album
was offered for sale to the public is referred to as its release
date.
Company executive establishing new projects and business
partnerships
A person who purchases various performances for presentation
to the public in an auditorium, such as festival and venue artistic
directors, club manager, television producer.
To broadcast by electric means

Digipack
Concert programmer

Cardboard CD packaging
Professional who selects artists to succeed one another on stage
during a concert or an event

A&R

Practises scouting, discovering new talents, he is the first

interlocutor with groups which a label wish to sign. His work is
not to discuss budgets, but to be aware of the new tendencies,
to sign promising artists, as well as to decide on the convenient
moment when the disc will have to go out

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Directeur promo

Directeur de la promotion

Directeur des ventes (Directeur Directeur des ventes

commercial)

CIME - FICHE No 44

Il a en charge toutes les actions de promotion et de relations

publiques pour les artistes et les sorties de disque prvues par le
label. Toutes les crations dvnements qui doivent
accompagner un projet pour attirer lattention : radio, tlvision,
presse, discothques. Il chapeaute les activits des attach(e)s
de presse et soccupe du bon droulement du plan mdia

Head of promotion

The individual who has the responsibility of all promotion and

public relations for the artists and the releases of the label. He
or she handles all the events which have to accompany a project
to draw the attention: radio, television, press, discotheques. He
or she heads the activities of the press relations staff and takes
charge of the good progress of the media plan

Dans le cadre de la distribution, cest lui qui gre les

reprsentants commerciaux sur le terrain, dfinit les priorits du
catalogue distribuer selon lactualit du label et reporte au
directeur marketing
Le directeur marketing chapeaute toutes les oprations
publicitaires mettre en place pour quun produit rencontre son
public : budgets, volumes dachat despace publicitaires,
oprations spciales.
Une discograpie est un catalogue des enregistrements musicaux
faits par un groupe particulier ou un individu. Une discographie
consquente inclue aussi la date denregistrement, ltiquette, le
minutage des pices, ou encore du lieu de ralisation de
lenregistrement.
Le disquaire est davantage un indpendant quune chane de
dtaillants
Disque de storage numrique dun ordinateur, pouvant parfois
tre retir afin de constituer une matrice multipiste dun projet
Secteur responsable de vendre les disques en gros, aux
diffrents dtaillants

Sales Manager

Within the framework of distribution, it is him who manages the

commercial representatives on the ground, defines the priorities
of the catalogue according to the current events of the label and
reports to the marketing director
The marketing director heads all the advertising operations to be
set up in order for a product to meet its public: budgets,
advertising buying, special operations, promotions.

Directeur marketing

Directeur marketing

Discographie

Discographie

Disquaire

Disquaire

Disque dur

Disque dur

Distribution

Distribution

Douanes
Droit dauteur

Douanes
Droit dauteur

Droit de reproduction

Droit de reproduction

Droit de proprit intellectuelle englobant le fait de fabriquer des

copies dune oeuvre ou de synchroniser celle-ci sur un document
audio-visuel

Reproduction Rights

Droit de reproduction
mcanique

Droit de reproduction
mcanique

Droit de proprit intellectuelle englobant spcifiquement le fait

de fabriquer des copies dune oeuvre sur support audio

Mechanical Rights

Droit de proprit intellectuelle de celui qui est le crateur dune

oeuvre, englobant un large bouquet de droits plus spcifiques.
(VOIR les rubriques suivantes). La notion anglo-saxonne de
copyright couvre elle aussi plusieurs champs dapplication dont
notamment le droit du producteur sur son enregistrement
sonore

Head of marketing

Discography

Mom & Pop record store

Hard Disk
Distribution
Customs
Copyright

A Discography is a catalogue of musical recordings that lists all

the recordings made by a particular group or individual. Other
details in catalogues include the recording date, label, length in
hours and minutes, and in some cases tracks and recording
studios,etc.
The french term disquaire has latelay been associated more
specifically with independant retailers
Storage disk of a computer, which can sometimes be removed to
constitute a multitracks master of a project
Wholesale sector responsible for selling records, to the various
retail dealers
Copyright, means the right to copy a work of intellectual
property. Only the owner (usually the creator) is allowed to
reproduce or give permission to reproduce. This also applies to
performances of the piece, including copying of cassettes for
broadcast/ rental. Copyright applies to all musical works in
material form - words & music, music, or lyrics only (then
considered a literary work). It applies to all types of recordings,
or mechanical contrivances. There is a separate copyright for
the musical work (e.g. a song) and the device itself (i.e. a CD).
The song and the recording are considered two different works.
A work must be original to obtain copyright protection; as that
can sometimes be hard to determine, cases often arise as to
whether the work has been copied from someone else, in whole
or part.
This is the right to produce or reproduce a musical work by
means of a recording. For recordings, mechanical right refers
to audio reproduction (CDs, cassette tapes, etc.), and
synchronization right refers the use of recorded music in
combination with visual images for audio-visual productions
(films, video, television programs, etc.).
The Canadian Musical Reproduction Rights Agency Limited
(CMRRA) and the Society for Reproduction Rights of Authors,
Composers, and Publishers in Canada Inc. (SODRAC) licence
mechanical and synchronization rights on behalf of music
creators.
Mechanical rights are in the control of the owner of the master
recording.
The mechanical right encompasses strictly the right to
reproduce a work on an audio support.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Droits dexcution publique

Droits dexcution publique

Droit de proprit intellectuelle li au fait de diffuser une uvre

en public

Performing Rights (SOCAN)

Droits voisins

Droits voisins

Les droits voisins sont des droits connexes aux droits dauteur
et dvolus aux artistes-interprtes, aux producteurs de
vidogrammes (de films) et de phonogrammes (CD, etc.)

Neighbouring Rights

Sondage

chantillon

Polling

Bouclage

chance / Tombe

Mode de collecte statistique sur lequel se fonde la rpartition

des droits dauteurs
chance laquelle les informations fournies pour informer les
mdia pourront tre prises en compte lors des parutions de
magazines

clairagiste

clairagiste

Roster (Catalogue concert)

curie

diteur musical

diteur

Enregistrement sonore

Enregistrement sonore

Entente de distribution

Entente de distribution

Licence (module au besoin)

Entente de fabrication et
distribution

Interview
Entrevue
Agence de promotion ou Bureau quipe de com
de presse
(communications)
Label

tiquette ou maison de disque

Pressage

Fabrication

Time limit

Lighting designer
Ensemble des artistes et groupes reprsents par un tourneurbooker donn
Fonction qui consiste grer et dvelopper les revenus lis
lutilisation des uvres musicales, assister le compositeur dans
son dveloppement

Concert Roster

Un enregistrement sonore est la captation dune prestation sur

un support audio, bande, le disque compact et dont le contenu
peut tre rejou ou reproduit
Un accord de distribution permet un distributeur de distribuer
un enregistrement dans un territoire fix. Les accords de
distribution ne couvrent gnralement pas les frais lis au
marketing et la promotion de lalbum mais peuvent consentir une
avance pour couvrir les frais de fabrication des exemplaires
requis
Une entente de fabrication-distribution (P&D) implique de la part
dun distributeur ou dune maison de disques quil ou elle
consent fabriquer et distribuer le produit. Ce type daccord
ninclut gnralement pas de services comme le marketing et la
promotion.
Rencontre accorde par un artiste un journaliste
De faon inclusive, lensemble des intervenants impliqus dans
les relations publiques dun projet

Recording

Entreprise responsable de la mise en march dun

enregistrement sonore, soccupant de plusieurs artistes ou
autres labels (labels en licence), le label est en charge le plus
souvent du pressage et de la promotion, voire de la distribution
(labels distribus). Ce peut tre aussi une branche spcifique de
lentreprise (label intgr)
Opration qui consiste effectuer des copies dune bande
matresse

Label (Record)

Music Publisher

Distribution Agreement

P&D Deals

Interview
Promotion Team

Manufacturing

CIME - FICHE No 44

This is the right to publicly perform or communicate a copyrightprotected musical work, or to authorize others to do so in return
for royalty payments. The performing right is the most
important right because performance is the chief way that music
is used. In addition, performing rights royalties are often the
primary source of income for music creators.Performing rights
are administered in every developed country and in the majority
of developing countries worldwide by a network of performing
right societies like SOCAN.
This is the right to publicly perform or communicate a sound
recording, or to authorize others to do so in return for royalty
payments. This is not a copyright.
In Canada, the Neighbouring Rights Collective of Canada (NRCC)
SOPROQ and SOGEDAM license the public performance and
communication of sound recordings.
Statistical collection on which the distribution of copyright
stands
Term in which the information supplied to media can be taken
into account in the magazines pages
Responsible for designing, installing and operating lighting
systems
All the artists and the groups represented by a given booker
An individual or company whose main function is to publish
musical or instrumental works and to manage catalogues, and
who is not the lyricist, composer, or performer of those works, in
whole in or part
A recording is any record, tape, compact disc, digital recording
or other element on which musical a performance has been
recorded and from which music can be replayed.
A distribution agreement allows a distributor to distribute a
recording within a determined territory. Distribution agreements
generally do not include manufacturing, marketing and
promotion of the album. The distributors efforts are solely
based on wholesale sales to retail.
A Pressing and Distribution deal is when a record company
agrees to manufacture and distribute the artists records. This
type of agreement generally does not include services such as
marketing and promotion.

One or more individuals who help plan and execute the

promotion and marketing of a specific album project to the
medias such MUCH, Musique Plus & print publications and dailies.
Company in charge for the marketing of a sound recording,
taking charge of several artists or other labels (labels in license),
the label usually handles fabrication and promotion, sometimes
distribution (distributed labels). It can be also a specific branch
of the company (integrated label)
A business involved in the manufacturing process through which
a blank compact disc or cassette is fabricated then used in the
replication process utilizing the master tape. The manufacturer
always prints the label information on the CD or cassette using
the label negatives and assembles printed inserts and CDs into
the jewel case. The inserts are generally printed by specialty
print shops sub-contracting for the manufacturer.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

FACTOR (Canada)

FACTOR (Canada)

Fanzine

Fanzine

Fondation daide lenregistrement sonore pour les projet

anglophones Relve du Fonds de la musique du Canada
(Patrimoine Canada)(VOIR Musicaction)

De lexpression fan, magazine au contenu spcialis: un projet,

un artiste, un genre musical, une philosophie
FCM (France)
FCM (France)
Le Fonds pour la cration musicale
Fdurok (France)
Fdurok (France)
Rseau de salles de concert et lieux daccueil pour les musiques
amplifies
Ferarock (France)
Ferarock (France)
Rseau des radios associatives rock de France
Festival / vnement
Festival / vnement
Concert ou srie de concerts se tenant habituellement sur une
base annuelle, souvent lis une thmatique ou une orientation
spcifique et offrant parfois des volets de rencontres
professionnelles
Bon de prcommande
Feuille de vente
Document remis aux vendeurs par le distributeur, ralis soit par
le producteur de disques, soit par le distributeur lui-mme. Ce
document est intgr dans le plan mdia, et il reprend des
informations comme la date de dlivrance du disque, les
concerts prvus pour la sortie du disque, le cot HT, les
oprations promotionnelles (passage radio, etc.), les extraits
marquants (punchlines) de critiques de journalistes
Rider
Fiche technique
Fiche technique mise disposition du rgisseur et spcifiant les
moyens techniques ncessaires pour le bon droulement du
concert, la position des lments et micros etc. En France le
rider comprends souvent les denres souhaites dans les loges
Fly
Flight Case
Caisse de protection pour expdier les instruments en avion ou
en camion
Fonds de la musique du Canada Fonds de la musique du Canada Institution canadienne administrant les programmes daide du
ministre du Patrimoine canadien en direction de lindustrie
musicale
Fonds Radio-Star (Qubec)
Fonds Radio-Star (QubecProgramme daide la promotion radiophonique (Association
Canada, pour les
canadienne des radiodiffuseurs et ADISQ administr par
enregistrements de langue
Musicaction)
franaise)
Fixe (montant de la
rmunration)(n. m.)

Forfait

Perdiem (fix par convention

collective mais peu appliqu)

Frais de subsistance / Perdiem

French Music Export Office

(France)
Genre musical
Manager

French Music Export Office

(France)
Genre / Style
Grant

Rmunration fixe pr-ngocie, gnralement lie une

prestation de service et conditionnelle latteinte dun objectif
ou dune chance spcifique
Allocation couvrant les cots dhbergement et de nourriture parfois appel perdiems (lorsque journalire) ou forfaits (repas,
hbergement)
Institution franaise venant soutenir les intiatives dexportation
de lindustrie du disque te du spectacle
Professionnel embauch par lartiste dans le but dassumer
diverses tches ayant trait sa carrire. Le mtier de grant
implique souvent une notion dexclusivit. En France, les
managers ont un nouveau syndicat, la section nationale de
lInternational Music Manager Forum

FACTOR (Canada)

Fanzine
FCM (France)
Fdurok (France)
Ferarock (France)
Event

One Sheet

Rider / Patch list

Flight Case
Canadian Music Found

CIME - FICHE No 44

Abbreviaton for Foundation to assist Canadian Talent on

Records English counterpart of MusicAction.. FACTORholds a
mandate from the Canadian Music Fund to allocate financial
support to the recording industry
Of the expression fan, a magazine offering specialized
contents: a project, an artist, a musical genre, a philosophy
French institution providing financing for projects
French association of rock, hip-hop, music venues
French non-profit radio network
An event organized by a society, community or promoter that
presents a series of concerts and workshops that run in on
consecutive days usually a weekend or a series of ongoing dates
possibly 1 show a week for a month, a season or even a year.
Document handed to the salesmen by the distributor to support
sales duties. This document is integrated into the media plan,
and it resumes information like the date of release, the concerts
foreseen, the cost, the promotional support operations, reviews
etc...

Technical specs sheet put at the disposal of the stage manager

and specifying the technical requirements for the good progress
of the concert, position of elements and microphones etc. In
France the rider often include foodstuffs wished backstage...
Protection case to send instruments by plane or by lorry
Canadian body financing the music industry on behalf of the
ministry of Canadian Heritage

Star Maker Fund (Canada and It is a private fund which has as its stated purpose to make a
Quebec for English language substantial and discernable difference to the careers of Canadian
recordings)
artists by providing substantial incremental investment where
the artist has established a proven track record and his or her
label is making a Significant Investment in their future career.
Contract (to work by...)
Pre-negotiated fixed payment, usually bound to a provision of
service and subject to the reach of a specific objective or term
Daily Allowance

French Music Export Office

(France)
Musical style
Manager

French institution in support of export initiatives

A Manager is an individual or a company responsible for the dayto-day business of an artist or group. Overall managements
responsibility is advancing the artists interests and career
activities such as revenue and expense controls, radio
promotion, television appearances, arranging live concerts and
booking, arranging distribution, pursuing labels A&R
representatives, and other activities associated with the running
of a music business. An Artists Personal Manager is the person
in charge of the artists career. He or she is the general manager
and chief operating officer of the artists enterprise. An Artists
Business Manager is the person who handles the financial aspect
of the artists enterprise.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Rgisseur

Grant de scne

Tour manager

Grant de tourne

Personne responsable de la gestion logistique dun concert. Cela

peut inclure lembauche des machinistes, techniciens son et
clairages. Il est responsables de coordonner tous les lments
technique dune performance incluant les horaires de montage et
dmontage, balance (soundcheck) et pauses diverses. Il travaille
en collaboration avec un technicien affect par la salle pour la
ralisation de ces mandats

Mandat par te tourneur, le tour manager ou grant de tourne

se voit confi la gestion quotidienne de horaires et dplacements
de lartiste en tourne. Il voir au bon droulement et au respect
des conditions spcifies aux contrats de spectacles
Glossaire des termes techniques Glossaire des termes techniques Vous pouvez tlcharger un glossaire des termes techniques du
du spectacle
du spectacle
spectacle sur lle site de Fred Borzeix, ladresse suivante :
http://perso.numericable.fr/~fborzeix/fred.borzeix/spec/technic
/info3glgtts.htm
Grossistes
Grossistes / Sous-distributeurs Distributeurs intermdiaires offrant les produits de plusieurs
distributeurs des importateurs ou des dtaillants souhaitant
sapprovisionner une seule source
Guilde AFM (Qubec Canada Guilde AFM (Qubec Canada Guilde des musiciens du Qubec (Syndicat professionnel) li
USA)
USA)
lAmerican Federation of Musicians (Amrique du Nord)
Hbergement
Hbergement
en France, Habituellement, la nuit suivant le concert est la
charge de lexploitant de salle
Infographiste
Infographe

Stage Manager or Director

Tour Manager

Rack Jobbers

AFM (Canada-USA)
Accommodation
Graphic Designer

Ingnieur de son / Soundman

Une personne qui mixe le son live sur scne (les moniteurs ou
retours) et pour le public (front, house). Aussi loprateur des
quipements en studio assistant par consquent le ralisateur

Soundman

Ingnieur du son

Ingnieur du son

Sound Engineer

Backline

Instruments fournis

Interprte
IRMA

Interprte
iRMA

Jauge

Jauge / Capacit / Nombre de

places
Jewel case

Terme courant qui dsigne le technicien qui opre les appareils

en studio
Instruments et amplificateurs utiliss en commun par lensemble
des artistes programms pour une repsentation sur la mme
scne et fournis par le diffuseur
Lartiste qui excute la prestation instrumentale ou vocale
Centre dinformation et de ressources pour les musiques
actuelles (France)
Nombre de siges ou de places debout que contient une salle de
concert
Botier traditionnel de CD en plastique

Label copy

Document que doit raliser le label pour chaque rfrence au

catalogue : on y trouve toutes les informations utiles la
production dun phonogramme (Studio, anne denregistrement,
interprte, diteur, producteur, auteur, compositeur, code ISRC,
minutage... ) et il sert de base par la suite pour les tapes de
fabrication et de dclaration pour les droits voisins
Chef de produit
Label manager
Il soccupe de plusieurs artistes, dans une mme ligne musicale
ditoriale et gre toutes les activits inhrentes la vie du label,
dun point de vue marketing
Accord de distribution
Lettre dentente de distribution Entente sommaire de distribution permettant ltablissement
dun plan marketing et la recherche de financements
Licence (Entente ou contrat de Licence (Entente ou contrat de Entente qui consiste autoriser lusage dune bande matresse
...)
...)
ou dune oeuvre contre rmunration

A person responsible for the management for the staging of a

work. This may include stagehands, lighting technicians and
sound technicians. The stage director or stage manager is
responsible for coordinating all elements of a live performance
including load-in and load-out of equipment, sound check times
and the start and stop times of performances. The stage
manager generally works hand in hand with the Venue/Hall
manager and the artists road manager.
Manages all aspects of touring including transportation,
accommodation, on-tour show settlements with venues and
promoters, per diem, sound and light techs and roadies.
Advances all aspects of a tour.

Technical term dictionnary (in

french)

Technicien du son / Sondi

Boter chrystal et fourreau

(optionel)
Label copy

CIME - FICHE No 44

Companies that lease floor space from department stores and in

racks of records (They decide what product to carry, deliver it
to the racks, pay rent to the store, and keep the profits.)
Musicians Union tied with the American Federation of Musicians
Usually in France the nightsleep following a concert is taken in
charge by the Exploitant de salle
An individual that designs the artwork and assists on the
production and printed material such as CD inserts, posters,
hand bills, print ads, business cards, press kits, etc.
A person who mixes the live sound on stage (monitors) and for
the audience (front-of-house). As well, the sound technician or
soundman generally coordinates all the sound/audio elements of
a performance.
Technician operating the gear and soundboard

Backline

Rented instruments and amplifiers supplied on stage by the

concert organiser

Performer
IRMA (France)

Artist executing a performance

Information and resources center for popular music

Capacity

Seated or standing places in a concert venue

Jewel case

The standard case used for CDs made of plastic

Label Copy

Document that the label has to produce for every reference in

its catalogue : we find in it all the information useful for the
production of a phonogram (Studio, year of recording,
interpreter, publisher, producer, author, composer, ISRCodes,
schedule). It serves as reference afterward for manufacturing
and declaration in order to receive neighbouring rights
Takes charge of several artists, in the same editorial musical line
and manages all the activities inherent to the life of the
correspondent label in a marketing point of view
Summary agreement of distribution allowing the establishment
of a marketing plan and the search for financing
A license agreement allows a record company to manufacture,
promote, market and distribute an album. With a license
agreement a record company is not involved in the production of
the recording but controls the use of the master.

Label Manager

Distribution promise
Licensing Agreement

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Licence dentrepreneur de
spectacles (France)

Licence dentrepreneur de
spectacles (France)

(France) Les entrepreneurs de spectacles vivants sont classs

en trois catgories : Licence de 1re catgorie : elle concerne les
exploitants de lieux de spectacles amnags pour les
reprsentations publiques, et qui les exploitent effectivement. Ils
en assument lentretien et lamnagement pour les louer un
diffuseur ou un producteur/diffuseur. Licence de 2me
catgorie : elle concerne les producteurs de spectacles ou
entrepreneurs de tournes qui ont la responsabilit dun
spectacle et notamment celle demployeur lgard du plateau
artistique. Ils choisissent et montent les spectacles, ils
coordonnent les moyens humains, financiers, techniques et
artistiques ncessaires et en assument la responsabilit. Les
entrepreneurs de tournes dont lactivit se limiterait une
activit de diffusion de spectacles pourront obtenir une licence
de diffuseur. Licence de 3me catgorie : elle concerne les
diffuseurs de spectacles qui ont la charge, dans le cadre dun
contrat, de laccueil du public, de la billetterie et de la scurit
Une disposition gnrale permet aux ressortissants
communautaires justifiant dun titre jug quivalent la licence
franaise lexercice en France de la profession dentrepreneur de
spectacles vivants Source :
http://www.culture.gouv.fr/culture/infospratiques/guides/intro.htm
Le licencieur, cest le producteur qui amne ses bandes la
maison de disques qui est le licenci
Maison de disque ou label qui signe un contrat de licence avec un
producteur denregistrement sonore

Licence temporaire
dentrepreneur de spectacles

Licence temporaire
dentrepreneur de spectacles

Licencieur

Licenceur (sic)

Licenci

Licenci

Exploitant de salle (Licence

dentrepreneur du spectacle
1ire catgoie)

Lieu, salle, petit lieu de concert Individu ou socit qui exploite un lieu permettant dy prsenter
(statut non-norm)
des concerts. En France contrairement lAmrique, lexploitant
de salle doit dtenir une licence spcifique

Livret

Livret

Location

Location

Catering

Lunch

Maison de production de
disques / Label

Maison de production de
disques

On trouve dans le livret le plus souvent, les paroles, les

informations sur le lieu denregistrement
La location dun lieu pour y faire un concert est soumise en
France des normes notamment de scurit concernant les
modalits diverses. Consulter la fiche pratique irma n17:
Lorganisation de spectacles
http://www.irma.asso.fr/rubrique.php3?id_rubrique=31
FRANCE : nourriture mise disposition des membres de la
tourne par lorganisateur du spectacle. Il est dusage dans le
contrat (ou au moins dans le Rider) de spcifier les demandes
comme nourriture vgtarienne, halal, casher. QUBEC : Peu
frquent, le lunch peut parfois tre couvert par lorganisateur
mais consomm au restaurant avant ou aprs le concert,
rarement disponible dans les loges
Entreprise assumant le financement et la coordination du
processus denregistrement sonore dun projet dalbum et qui
est par consquent propritaire des bandes matresses

CIME - FICHE No 44

Licence dentrepreneur de
(France) The concert entrepreneurs are classified in three
spectacles (France) (Concert categories: license of 1st category: concerns owners of concert
producers permit)
venues fitted out for public representations, and which run them
effectively. They assume the maintenance and settings to
eventually rent the premises to a promoter or to a producer.
License of 2nd category: concerns the concert producers or
booking agents who are responsible for a specific production in
regards with the payment of the talent on stage. They choose
and develop the projects to be produced; they coordinate the
staff, the budget, technical and artistic aspects and assume the
responsibility. Someone who only resell a concert will seek
another type of licence (diffuseur). License of 3rd category:
concerns the concert promoter who has the responsibility by
contract of handling the public, managing the box office and the
security at the concert; when the promoter is also the venue
operator, he also has to be a holder of the exploitant de salle
permit ; also concerns any promoter who does not handle the
Licence temporaire
Temporary permit for European community companies
dentrepreneur de spectacles

Licensor

A licensor offers its recordings to the licensee

Licensee

A licensee is someone who signs a license agreement with a

record company, which allows them to manufacture and
distribute records, as opposed to buying and distributing goods
manufactured by the record company or independent artist.
Venue operator (unregulated The operator of any facility having a recognized capacity, where
profession)
a performance is given for which an admission fee is charged or
collected through the sale of tickets (minimum fees or cover
charges are not considered ticket sales). In France such
operator must hold a permit
Booklet
Lyrics and credits booklet
Renting

In France, the rental of a venue is subject to regulations. SEE

the following for more : fiche pratique irma n17: Lorganisation
de spectacles
http://www.irma.asso.fr/rubrique.php3?id_rubrique=31

Catering

FRANCE: food put at the disposal of the members of the tour by

the organizer of a concert. It is the custom to specify the
demands for vegetarian, halal, or kosher food. QUEBEC:
infrequent, the buffet can be sometimes be paid by the
organizer but taken at the restaurant before or after the
concert, rarely backstage

Record Company

A company involved in coordinating recording and video

production, signing and promoting artists, and distributing
product to retailers and wholesalers, among other activities.
Labels may also be involved in the music publishing,
manufacturing and concert promotion areas.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Ind (n.f.)

Maisons de disques
indpendantes

Demo (n.f.)

Maquette sonore / Demo (n.m.) Synonyme de demo ou pre-production Le terme demo est
utilis au fminin en France, au masculin au Qubec

Professional demo

Mastering

Mastering (matriage)

tape de studio finale consistant ajuster les niveaux et lordre

des titres

Mastering

MCCQ (Quebec)
Memo Deal (pr-ngociation)

MCCQ (Qubec)
Mmo deal / M.O.U.
(memorandum of
understanding)
Messageries / Expdition de
marchandises

Ministre de la culture et des Communications du Qubec

Contrat pralable au contrat final. Il sert mettre par crit les
diffrents termes de la ngociation avant la rdaction du contrat
final
Entreprises intgrant un ensemble de services de transport de
courrier et de marchandises et proposant toute la gamme des
choix : avion, bateau, camionnage, ddouanement, assurances
Gala de linitiative musicale internationale de Montral
Album de dure rduite offert soit la vente publique soit
gratuitement aux professionnels et qui a habituellement pour but
de faire connatre un nouvel artiste ou de prparer la sortie dun
nouvel album. Se prsente trs souvent en France sous
pochette mince en carton

MCCQ (Quebec)
Memo Deal

Transitaires, transporteurs

MiMi (Quebec)
Quatre (4) Titres

MiMi (Quebec)
Mini-Album

Se dit de maisons de disques qui ne sont pas lies pour leur

financement ou leur distribution aux quatre grandes
multinationales que sont Time-AOL-Warner, Sony-BMG, Universal
et Capitol-Virgin-EMI

Ministre de la Culture (France) Ministre de la Culture (France) (Voir quivalent MCCQ)

Lettre porte juridique pressant un partenaire fautif de remplir
ses engagements
Enceintes audio-acoustiques sur scne ou en studio pour le
bnfice des musiciens dont le rle est crucial et le rendement
obscur...
Quatre grands distributeurs possdant une multitude de maisons
de disques sur lensemble de la plante : Time-AOL-Warner, SonyBMG, Universal et Capitol-Virgin-EMI
Fondation daide lenregistrement sonore projet
francophones Relve du Fonds de la musique du Canada
(Patrimoine Canada)
Interprte. En France on distingue les musiciens interprtes des
musiciens daccompagnement

Independent Record Label

Shipping Company

MiMi (Quebec)
EP

CIME - FICHE No 44

Independents are record companies not owned by a multinational. We find two types of independents: Major-distributed
Independentsthey have affiliations with multi-nationals for
distribution, promotion and marketing. True Independents have
no affiliation with multi-nationals, but rather are financed by its
owners and/or investors. Some True Independents enter into a
P&D deal or Pressing & Distribution arrangements with majors
but remain in control of the promotion and marketing
components. Finally some independents work only with
independent distributors
A demo is used to develop and chose new material for a variety
of reasons, preparation for a new sound recording, for an
arranger to make suggestions, to learn a new song for live
performances and also act as a calling card to present to key
music industry funding
In the mastering process all extraneous sounds are eliminated,
certain frequencies are boosted and the output level or volume
of the recording is pushed to the upper limits. Tracks are placed
in the planned order, timing between tracks is established ISRC
codes are encoded.
Quebec ministry of culture and communications
Preliminary contract to the final contract. It serves for putting
down in writing the various terms of the negotiation before the
drafting of the final contract
Companies integrating several services of transport of mail and
goods and offering all the range of choices: plane, boat, haulage,
customs clearance, insurances
Montreals International Music Initiative gala
EP is an abbreviation for extended play. Standard pop-radio
releases last about three and a half to five minutes but the
bands version, sometimes even the full stage version, extends
from seven to twelve minutes. The description EP can also be
used as the name for a release that is more than a single and
less than a full album usually listing between 4-7 titles.
French ministry of culture

Ministre de la Culture
(France)
Letter before action Formal Letter with legal reach pressing a culprit partner to fulfill his
demand
commitments
Monitor
Audio-acoustic speakers on stage or in studio for the profit of
the musicians, the role of which is crucial and tenebrous...

Mise en demeure

Mise en demeure

Retour / coute

Moniteur

Major (n.f.)

Multinationale

MUSICACTION (Quebec)

MUSICACTION (Qubec)

Musicien

Musicien

Musicien de studio

Musicien pigiste

Requin de studio Musicien daccompagnement spcialis dans

les prises studios.

Session Musician

Digital

Numrique

Digital

Rfrence catalogue

Numro de catalogue

Procd denregistrement et de reproduction par code binaire

informatique
Numro didentification allou par une maison de disque chacun
des titres de son catalogue. Cette numrotation ne rponds pas
des critres norms et sa logique est laisse au soin de la
maison de disques

Major Label

MUSICACTION (Quebec)

Musician

Catalogue Number

The Majors prime activity is maximizing the sale of recordings

made by their parent company and fellow subsidiaries. (Warner,
Sony-BMG, Universal, Virgin-EMI)
French-Canadian counterpart of FACTOR

The musician is a performing artist. In France they make a

distinction between the performing musician under artist
contract and the back-up performer.
A musician employed to play for studio recording sessions is
called a studio musician. They are also known as session
musicians. They are very accomplished musicians who can play
unfamiliar music successfully shortly after hearing it for the first
time, usually extraordinary players.
Computer (binary) encoded sound recording process
The identification number assigned to a recording by an artist, a
distributor, label or recording company when the product is
commercially released or issued.

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Association loi 1901

OBNL OSBL
Concert dans un bar ou un caf Ptit show
(synonyme de...)

Organisme poursuivant des objectifs but non-lucratif

Termes qubcois et anglo-amricain identifiant des concerts de
petite taille, rcurrent ou non, souvent excuts au noir

Non-Profit Organization
Gig / small gig

Classements

Palmars

Rankings

Flyshare

Partage des dplacements

Listes des meilleurs vendeurs ou des meilleurs titres en diffusion

radio ou autre. Plus ou moins rigoureux ou biais selon le mode
de compilation (VOIR Soundscan et GfK)
Clause de ngociation pour les prestations requrant des
dplacements internationaux tablissant le partage de la
responsabilit des dplacements ariens ou intrieurs

Partenaire
PCHC

Partenariat
PCHC

PEM / VEM (Canada)

PEM / VEM (Canada)

Rayonnement

Pntration

Autorisation
Plage

Permis
Pice (Toune)

Une plage sur un album, une pice donne

Permit
Cut

Freelance / Travailleur
indpendant
Attach de presse

Pigiste / Travailleur autonome

Travailleur autonome

Freelance Worker

Pistage radio / Tracking

Opration de promotion consistant faire pression sur les radios

pour quelles fassent tourner une chanson

Radio Tracking

Piste

Piste

Se dit dun signal audio simple canalis vers un support

enregistrable ou une sonorisation publique. Les pistes sont
cumules pour constituer un enregistrement stro ou
multipistes. Le terme anglophone track sert aussi
dsigner une plage sur un album, une pice donne

Track

Business Plan

Plan daffaires

Business Plan

Relations publiques (RP)

PR / Communications

Parfois appel plan dentreprise Historique, mission,

planification stratgique et financire dun projet ou dune
entreprise donne
VOIR Attach de presse

Pr-prod

Pr-production

Pre-Production

Premire partie (Vedette

amricaine)

Premire partie

Prestation ou Reprsentation

Prestation

Prt

Prt

tapes de vrification des arrangements, de rptitions

etdenregistrements prliminaires servant prparer les prises
de son finales
Les premires parties sont gnralement soit choisies par le
programmateur du lieu (groupes locaux), soit imposes par le
producteur du spectacle.
Interprtation dune oeuvre effectue en direct par un artiste sur
scne, en studio denregistrement, tl ou radio
Contrairement la bourse ou la subvention, le prt est
remboursable

Ministre du Patrimoine Canadien - chelon fdral qui intervient

en soutien la culture
Programme des entrepreneurs de la musique (Patrimoine Canada
Entreprises majeures)
Terme marketing qui dsigne lauditoire rejoint par une initiative
de communications ou un mdia

Airfare split

CIME - FICHE No 44

Company pursuing objectives with non-lucrative purpose

A Gig a slang term that means one has obtained or contracted
for a musical job. As a gerund, gigging, the word means the
performance of this specific occupation. The term gig may
refer to a one-night stand or a series of performances in a single
venue.
List of best record sales or best broadcast performances. More
or less rigorous or slanted according to the mode of compilation
(SEE Soundscan and GfK)
Clause of negotiation for performances requiring international
trips establishing the air or internal sharing of the responsibility

Partnership
Canadian Heritage
MEP (Canada)
Coverage

Public Relations

Marketing term which indicates the public reached by a

communications initiative or a media
Any one of the individual musical pieces included on a longplaying record, cassette tape, or compact disc. The term comes
from the grooves cut by a stylus into a vinyl disc in early
industry sound-recording techniques for processing and
marketing seventy-eights, thirty-three-and-a-thirds, and fortyIndependent worker
One or more individuals who help plan and execute the
promotion and marketing of a specific track or single recording
primarily to radio.
Any piece of music on a recorded and playback medium is
referred to as a track. Descriptions of individual tracks are one of
the latest qualities sought in various music guides. Track is
also used to refer to a single aspect of music that has been
recorded in the recording production process. Individual tracks
in studios range anywhere from four to an infinite amount
History, mission, strategic and financial economic planning of a
project or given company
Individuals that assist in creating better awareness of the artist.
They handle press releases, CD launch events, set up interviews
and generally keep the media aware of what the artists are
doing.
Checking out the arrangements, rehearsals, preliminary
recordings preparing the final sound recordings

Opening Act

When an artist appears on stage as the opening act for a

recognized artist or a better-known artist.

Performance

An act presented on stage, radio, television or any other

broadcast medium by one or more singers or musicians.
Contrary to grants a loan is refundable

Loan

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Phase de prparation

Prise de son

Producteur / Directeur de
production (disque)

Producteur / Directeur de
production (disque)

Organisateur (Licence
dentrepreneur Catgorie 3)

Producteur de concerts
(Normes Guilde-UDA)

Entrepreneur de spectacle

Producteur de spectacle

Street Marketing

Promo de rue

PromoFACT (Canada)

PromoFACT (Canada)

Promotion

Promotion

PLV (Publicit sur le lieu de

vente)

Promotion en magasin

Proprit intellectuelle
Ralisateur artistique

Proprit intellectuelle
Ralisateur

Ralisateur vido
Rdacteur en chef

Ralisateur vido
Rdacteur en chef

Royaut, point (%)

Redevance et royaut

Attach de presse

Relations de presse

Salon professionnel

Rencontre / Foire / March

Catalogue

Rpertoire

Commercial

Reprsentant

Registres du commerce et des

entreprises
Rseau
Responsable de lexport

REQ (ex IGIF)

Responsable de linternational

Responsable de lexportation

SACEM (France)

SACEM (France)

Rseau
Responsable de lexportation

Opration qui consiste enregistrer les performances

instrumentales et vocales comportant lusage et le
positionnement de microphones
Le directeur de production ou producteur cumule plusieurs
tches quil peut ou non dlguer. Il est essentiellement
responsable dtablir le budget dun projet donn et den assurer
la livraison. Il est souvent second par un ralisateur et un
adjoint la production (parfois appel producteur excutif au
Qubec)
Matre doeuvre de la mise sur pied et dtenteur des droits dun
concert, responsable des cots de plateau initiaux, de main
doeuvre initiale et incidente aux reprsentations, et ce, incluant
lartiste interprte
Tourneur, organisateur ou exploitant de salle, celui qui assume la
masse salariale du plateau
Pratiques promotionnelles varies et non-limitatives qui
consistent rejoindre les publics dans les lieux o ils se trouvent
Programme de soutien pour sites webs de maisons de disques et
dossiers dartistes lectroniques (Electronic Press Kits)(CND)
Ensemble des oprations consistant faire connatre lexistence
dun produit mais excluant lachat de publicits
Toutes oprations daffichage commercial dans les magasins de
disques. Affiches, tte de gondole (extmits des talages),
ballons, kakemonos (bannires)
Droit implicite du crateur sur son uvre cratrice
Directeur artistique auquel est confi la responsabilit de
coordonner le travail de ralisation de la bande matresse
(confondu souvent avec le Producer), lenregistrement, la
matrise des cots lors de lenregistrement, les choix artistiques
pour que le disque se vende le mieux. Il est en gnral rmunr
avec des points sur la production (Royalties) et une avance.

Journaliste en chef qui coordonne le travail des chefs de

rdaction (pupitres)
Rmunration pourcentage provenant de diverses sources
telles les ventes dalbum et les droits dauteur. Il importe de
distinguer les royauts dcoulant dententes commerciales
(royauts, points) de celles dcoulant du droit dauteur
(redevances)
Personne en charge de toute opration de promotion consistant
informer les mdias de la parution dun album, de la tenue dun
vnement
vnements runissant les professionnels dun secteur donn
prsentant ou non des showcases, des dbats, des plnires des
stands etc. MIDEM et BIS (FR), RIDEAU et MUTEK (QC), North by
Northeast (CND) etc...
Se dit des oeuvres constituant le patrimoine dun crateur ou
des titres regroups par une maison de disques
Employ charg de solliciter lachat de produits de la socit qui
lemploi
Registraire des entreprises

Fonctions logistiques lies lexportation de biens et

marchandises
Personne dont le rle sapparente celui des Business
affairs mais dans llaboration spcifique de plans de
dveloppement international. Il recherche les opportunits de
financement et de collaborations
Collectif franais de gestion des droits dauteur

CIME - FICHE No 44

Mic Placement & Sound

Taking
Executive Producer (record ) The record producer accumulates several tasks which he can or
not delegate. He is mainly responsible of establishing the budget
of a given project and to insure its delivery. He is often assisted
by an artistic director and a production assistant

Concert Promoter

Concert Promoter
Sreet Promotion
PromoFACT (Canada)
Promotion
Retail Promotion

Intellectual Property
Producer / Director
(Recording)

A person who assumes, in whole or in part, the financial risk and

the management of specific events with performances by
various artists, for which he/she is the holder or joint holder of
the rights and of which he/she is not the performer.
Any individual responsible for the payment of the performers fee
in a concert situation
Varied and non-restrictive promotional practices which consist in
reaching the public in their usual environment
Private grant initiative to help labels and producers to create
EPKs (Electronic press kits) and websites
Operations carried out to let the public know about an event or
release with the exception of add buying
Any commercial posting in the record stores. Posters, Ttes de
gondole (FR) (end of rows), balloons, kakemonos (FR)
(banners)
Implicit right of the creator on his creative work
He or she is responsible for overseeing and bringing the creative
product into tangible form (a recording), which means (1) being
responsible for maximizing the creative process (finding and
selecting songs, deciding on arrangements, getting the right
vocal sound, etc.) and (2) taking care of all the administration
(booking studios, hiring musicians, staying within a budget, filing
union reports, etc.)

Videomaker
Chief-Editor
Royalties and copyright
royalties

Percentage payment resulting from diverse sources like the sales

of albums and copyrights. It is important to distinguish the
commercial royalties ensuing from commercial agreements of
those ensuing from the copyright (copyright royalties)

Press relations

Someone in charge of promotion operations consisting in

informing the media of the release of an album, the presentation
of an event
Events gathering the professionals of a given sector, presenting
or not showcases, debates, plenary, stands etc. MIDEM or BIS
(FR), RIDEAU or MUTEK (QC), North by Northeast (CND) etc....

Trade Show

Catalogue
Sales Representative

Works constituting the patrimony of a creator or titles grouped

together by a record label
Sales person

REQ (Quebec)
Network
Head of export

Logistic functions connected to the export of goods

International Manager

Someone whose tasks are similar in that of the Businesses

Affairs but in the specific elaboration international development
plans. He looks for opportunities of financing and collaborations

SACEM (France)

French copyright management collective

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

Scne
SCPP (France)

Scne
SCPP (France)

SDRM (France)

SDRM (France)

Sance

Session denregistrement

Simple

Simple

SNEP (France)

SNEP (France)

SOCAN (Canada)

SOCAN (Canada)

SNC (Socit en nom collectif)

et Socit en nom propre

Socit (enregistrement ou
immatriculation)

Socits de perception et
rpartition

Socit de gestion collective

SODEC (Quebec)

SODEC (Quebec)

SODRAC (Quebec-Canada)
SOPROQ (Quebec)
GfK Martin Hamblin / Tite Live
(Europe)
SPACQ (Quebec)
Spedidam (France)

SODRAC (Quebec-Canada)
SOPROQ (Quebec)
Soundscan-Nielsen (Amrique)

SPPF (France)
Statut professionnel
Studio denregistrement

Studios de rptition

Association franaise de producteurs de disques indpendants,

gestion collective du droit voisin
Socit de droit de reproduction mcanique regroupant les
socits Sacd, Sacem, Scam, Sgdl et Aeedrm
Plage de temps passe par un musicien en studio et servant de
base pour le calcul de sa rmunration
Extrait ou non dun album, disponible ou non sur CD ou en
tlchargement, pice sur laquelle les quipes marketing mettent
lemphase pour stimuler les ventes dun album
Association et groupe dintrt conomique regroupant les
diteurs phonographiques franais, pris au sens global et incluant
les labels
Socit canadienne des auteurs, compositeurs et diteurs de
musique Gestion collective du droit dexcution publique
Mode simplifi de constitution dune entreprise ayant comme
particularit de ne pas faire de distinction entre les biens de celleci et ceux de ses propritaires
Socits proprit des crateurs membres qui peroivent, grent
et rpartissent les droits dauteurs

Socit de dveloppement des entreprises culturelles (Qubec)

Gestion collective du droit mcanique et de synchro

Socit de gestion du droit voisin des producteurs du Qubec
Socits prives exploitant un procd permettant de
comptabiliser la caisse les ventes de disques chez les
SPACQ (Quebec)
Socit professionnelle des auteurs et compositeurs du Qubec
Spedidam (France)
Association soeur complmentaire de lADAMI, collectif de
gestion du droit voisin des interprtes
SPPF (France)
Association franaise de producteurs de disques indpendants et
majors, gestion collective du droit voisin
Statut de lartiste (Loi sur le...) Cadre lgal balisant les pratiques professionnelles dans le secteur
de la culture
Studio denregistrement
Locaux regroupant les ressources techniques requises pour
enregistrer de la musique. Beaucoup de studios ont des activits
autres que lenregistrement du son; ils peuvent tre utiliss pour
la vido, la tlvision, la publicit. Une tendance rpendue est
dsormais celle de mettre sur pied de studio chez soi
Studios de rptition
Locaux regroupant les ressources techniques requises pour
rpter en direct les prestations et arrangements destins tre
enregistrs ou excuts en concert

Stage
SCPP (France)
SDRM (France)
Session
Single

SNEP (France)

SOCAN (Canada)

CIME - FICHE No 44

French association of independent producers, neighbouring

rights collective
French mechanical rights management collective
This term session is used to describe a period of time spent in a
recording studio
This term now refers to a single song on a single CD.

Association and lobby of economic interest grouping together

French music publishers taken in the global sense and including
labels
Canadian copyright collective

Registered Sole
Simplified mode of business constitution having for feature not
Proprietorship or Partnership to make distinction between its possessions (or debts) and
those of his owners
Performing Rights Societies
The only performing rights society in Canada is a non-profit
association called The Society of Composers, Authors and Music
Publishers of Canada. It exists to ensure that its member
composers, lyricists, songwriters and music publishers are
compensated when their music is broadcast or performed in
public.
The collection of performing rights royalties (from airplay and
performances of the song) is generally assigned to an
organization by the publisher, such as SOCAN in Canada, or
ASCAP, BMI, or SESAC in the US. In other words, SOCAN and the
other societies collect the money from radio and TV stations
from the airplay of songs and promoters and venues for live
performances, then distribute the royalties to the songwriters or
publishers.
SODEC (Quebec)
Quebec provincial body wich act as a bank for the cultural
industries. Also allow grants
SODRAC (Quebec-Canada)
Quebecs mechanical rights collective
SOPROQ (Quebec)
Producers neighbouring rights collective
Soundscan-Nielsen
Private companies running a process allowing to count at the
(Amrique)
cash register the sales of records at retail dealers
SPACQ (Quebec)
Quebec equivalent of the Songwriters Association of Canada
Spedidam (France)
Neighbouring rights collective of performers
SPPF (France)
Status of the Artist Act
Recording Studio

Rehearsal studios

French association of majors and independent producers,

neighbouring rights collective
Legal frame defining the professional practices in the sector of
culture
Premises used to house the physical equipment for recording
music. Many studios have activities other than sound recording;
they may be used for videos, for television, for feature film work
and advertising.
Premises offering the technical resources required to repeat live
the performances and the arrangements intended to be recorded
or executed in concert

LEXIQUE DU DISQUE ET DU SPECTACLE

(aide structurelle)
Politiques publiques
Support mcanique

Subvention
Subventions culturelles
Support mcanique

Syndicat professionnel

Syndicat dartiste

Syndicat des musiciens CGT

(France)
Tarifs

Syndicat des musiciens CGT

(France)
Tarifs, normes, cachets

Taux horaire

Taux horaire

Technicien

Technicien

Balance
Pressage
Tourne

Tests de son
Tirage / pressage
Tourne

TVA

TPS

Reprise dentente de
distribution

Transfert dentente de
distribution

TVQ (Qubec)
UDA (Quebec)

TVQ (Qubec)
UDA (Quebec)

Occasions
VIDEOFACT (Canada)
Showcase Date
promotionnelle (nonrmunre)

Usags
VIDEOFACT (Canada)
Vitrine / Showcase

Octroi montaire non-remboursable pour les entreprises

Mdium numrique ou analogue permettant la fixation et le
transport dun enregistrement sonore
Association dont le mandat est de dfinir et ngocier avec les
employeurs, les conditions spcifiques dembauche et de
rmunration de ses membres.

Syndicat professionnel de musiciens associ la Confdration

gnrale du travail
Rmunration professionnelle norme et convenue implicitement
entre un employeur et un interprte pour un travail spcifique
Montant de la rmunration applicable chaque heure de travail
effectu
Terme gnrique dsignant une large gamme de travailleurs
ayant recours des moyens techniques pour accompagner la
prestation dartistes : son, clairage, dcor, effets spciaux etc.

Srie de concerts itinrante plus ou moins longue, conscutive et

soutenue. Dterminante pour la promotion du travail dun artiste

Grant
Government Assistance
Mechanical Support
Artist Union

Syndicat des musiciens CGT

(France)
Rates
Hourly Rate
Technician

Sound Check
Circulation (Newspaper)
Tour

Taxe sur la valeur ajoute (France) / Taxe sur les produits et

services (Canada)
Entente entre deux distributeurs suivis davis transmis aux
dtaillants leffet quun titre ou un catalogue est transfr de
lun lautre. Cette entente a habituellement pour effet de
transmettre la responsabilit en regard des retours dinvendus
du premier au second. Entente impossible raliser lorsquun
titre passe du statut dimportation celui de licence

GST

Taxe de vente provinciale sajoutant la TPS (Qubec)

Union des artistes - Association syndicale professionnelle des
chanteurs et choristes
Disques revendus sans gnrer de redevances
Fonds priv de soutien au vido-clip
Prestation courte de 15-30 minutes mettant en relief lartiste,
excut lors de salons professionnels prsentant des
opportunits de dcouvertes. Parfois prsents dans des lieux
atypiques comme chez les disquaires

Provincial Sale Taxes

UDA (Quebec)

Catalogue transfer

Second-hands / Used
VIDEOFACT (Canada)
Showcase

CIME - FICHE No 44

Non-refundable financial granting (more often for companies)

Digital or analogue medium allowing the fixation, the transport,
the reproduction of a sound recording
Unions, Associations and Organizations that promote and defend
members interests and the overall interests of the sound
recording industry (lUnion des artistes UdA, La Guilde des
musiciens du Qubec, la Socit professionnelle des auteurs et
compositeurs du Qubec, The American Federation of Musicians
of United States and Canada, and The Songwriters Association of
Canada).
Musicians union member of the Confdration gnrale du travail
Professionally regulated and agreed wage between an employer
and an interpreter
Amount of money received per hour of work
Generic word describing a wide range of workers using technical
devices and means to accompany artists performance : sound,
lighting, decoration, special effects etc.

A term describing multiple performances, which generate income

for the applicant. The tour must consist of a minimum of eight
show dates (unless stated otherwise), in eight separate venues
and must include more than one city during a specific length of
time. Radio or TV performances may account for 25%of the
tour dates.
Abbreviation for Goods and Services Tax
Agreement between two distributors followed by notices passed
on to the retail dealers in the effect that a title or a catalogue is
transferred from one to another. This agreement usually has the
effect of passing on the responsibility of future returns of unsold
articles from the first one to the second. Agreement impossible
to realize when a title passes from the status of import in that
of a domestic print
Provincial taxes adding up to GST
Singer and back vocalist union
Used records sold without copyright payment
Private grant program in support of video clips
A short set usually 15-30 minutes highlighting the artist,
performed at professional, music and sound recording industry
organized showcases allowing up-and-coming acts the
opportunity to perform for a target audience of influential
industry members, including record label representatives, talent
buyers, managers, agents, promoters, publicists and media in
order to promote oneself and work towards securing a recording
contract, distribution contract or to attract the interest of
festivals bookers, talent buyers and booking agents.