Teatro

Realista
Diego Padilla Dvila
2B Bachillerato
Literatura Universal
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A mediados del siglo XIX, Europa un movimiento cultural que

pretenda acabar con las tendencias implantadas por el romanticismo.
Se trataba de una reaccin frente al arte por el arte, como
consecuencia del cansancio producido por lo imaginativo y pintoresco.
Pretenda observar objetivamente a las personas y la sociedad.
Estas influencias se hicieron notar en el teatro espaol a principios del
s. XX. Las obras de carcter extico y las de aventuras dieron paso a
la configuracin de obras dramticas que representaban los valores e
inquietudes de la burguesa emergente.
El teatro de esta poca se caracteriza por la presentacin de
contrastes: tradicionales y campesinos, modernos y urbanos o el
xodo del campo a la ciudad y los dilemas morales que estas
situaciones provocan.
Entre las caractersticas generales del teatro realista se encuentran:
-La presentacin objetiva de la realidad. El principal recurso de los
dramaturgos de la poca es: la observacin directa de las costumbres
o caracteres psicolgicos.
-Temas cercanos al espectador: defensa de ideales, conflictos
matrimoniales...
-Se emplea un lenguaje coloquial, que sita a los personajes en su
ambiente real.
El Realismo en teatro presenta un lenguaje cotidiano y familiar y sus
personajes no solo hablan en forma natural, sino que poseen una
psicologa de seres comunes; sus acciones se asemejan todo cuanto
se pueda a las acciones de la gente real. Representadas sobre el
escenario tienen que convencer al pblico de que la accin que
desarrollan podra darse en la vida. Teatralmente, estas obras tienen
dos importantes retos; una es alcanzar la elevacin de espritu y
expresin, y otra conseguir el efecto dramtico sin perder la sensacin
de naturalidad. Los vestuarios y estenografas, rigurosos y fieles a la
realidad, y el escenario de medio cajn tenderan precisamente a
proporcionar esta sensacin ilusoria de estar contemplando algo que

sucede realmente.
El teatro moderno nace con el realismo, del que el naturalismo es su
inevitable acentuacin. Cualquier puesta en escena actual de Ibsen,
Chekov u O'Neill permite reconocer referencias a nuestro tiempo y a
nuestras preocupaciones, como si furamos sus contemporneos.
Esta apreciacin la podemos extender a sus modos de exposicin
dramtica, formas y tcnicas, y a sus exigencias con respecto a la
representacin. Sin embargo, entre Ibsen y Buero Vallejo, por poner un
ejemplo de realismo actual, median ms de ochenta aos. No se
puede decir lo mismo del teatro precedente, drama romntico y
postromntico. A este ltimo hemos de ubicarlo en otro tiempo, un
tiempo pasado que nos concierne bastante menos, por muchos
atractivos que encierre. Llevamos, pues, ms de un siglo de teatro
realista, y todava mantienen su vigencia determinados autores y
obras.
Se dice que desde el Romanticismo hasta las primeras
manifestaciones naturalistas en el teatro europeo se produce un
lamentable bache. En realidad, durante esos aos la tendencia ms
notable es la que prefigura la nueva esttica realista. Ya en plena
exaltacin romntica se propugn la necesidad de una representacin
ms acorde con la realidad; tal era el deseo de Taima. En la mayora
de los casos, eso chocaba con los textos: temas, historias, lenguajes,
elementos descriptivos, etc., no conectaban con lo cotidiano, con la
realidad del espectador. Es muy significativo al respecto que las piezas
consideradas intrascendentes o incluso irrepresentables fuesen
precisamente aqullas que implcitamente reconocan la saciedad de
la representacin romntica. Es el caso de algunos proverbioscomedias de Musset, de las piezas tardas de Vctor Hugo agrupadas
en su Teatro en libertad (1865-1867), de Kleist y de los dramas sobre
la historia reciente, de Bchner. Pero es muy curioso y significativo
que las mejores obras de estos autores permaneciesen durante
mucho tiempo sin representar; lo que nos hace entender que cuando
un dramaturgo se adelanta a la escena de su tiempo, sta le impondr
una larga espera, con riesgo de desfase, del que slo se salvan las

grandes obras. Eso sucedi con las representaciones tardas de

Lorenzaccio de Musset, o de Woizeck y La muerte de Danton, ambas
de Bchner.
El realismo en el teatro tiene la voluntad de duplicar la realidad a
travs de la escena, de representar una imitacin lo ms cercana
posible a la realidad. El naturalismo apareci despus de 1880 y tiene
la misma funcin que el realismo en el teatro, pero muestra una
realidad que acepta lo determinista, in transformable y hostil al
hombre, casi como si fuera una fotografa, donde la realidad es
puramente observable.
Los decorados copian a la naturaleza. Las lenguas empleadas
reproducen el habla cotidiana de los personajes, de acuerdo al idioma
que se usa en ese estamento social. La actuacin apunta a la ilusin
de realidad. Los personajes se mueven como si no hubiera
espectadores en la platea, como si entre la platea y el escenario
hubiera una cuarta pared. El director de teatro se convierte en el
intrprete principal del texto, y trabaja sobre ste, la direccin de
actores, la escenografa, la luz, el sonido, etc.
En 1887 cre el teatro libre. Este consista en la accin simple, rpida,
concisa y visual, tanto en gestos como en actitudes y palabras,
buscando sus motivaciones en los caracteres y no en los enredos de
la situacin, con naturalidad y en un marco expresivo. Sostena que la
voz de los personajes del drama nuevo poseen la misma voz que
nosotros, sus lenguajes es el nuestro de todos los das, con sus giros
y deformaciones habituales. El arte del actor en el nuevo teatro haba
de vivir con la verdad, reposar en la observacin y en el estudio directo
de la naturaleza. Prohibi a sus actores que se dirigieran al pblico y
elabor l mismo el sistema que se volvi clebre, de trabajar de
espaldas (al pblico).
Bibliografa: http://www.buenastareas.com/ensayos/Teatro-Realista/3018296.html