Frdric Chopin

Chopin redirige aqu. Para otras acepciones, vase Chopin (desambiguacin).

Artculo destacado
Frdric Chopin
Frederic Chopin photo.jpeg
nica fotografa de Chopin (vase ms abajo un daguerrotipo de 1846). Se cree que fue to
mada en 1849, poco antes de su muerte, por el fotgrafo Louis-Auguste Bisson.
Datos generales
Nombre real
Fryderyk Franciszek Chopin
Nacimiento
1 de marzo de 1810
Bandera de Polonia Zelazowa Wola, Gran Ducado de Varsovia
Muerte 17 de octubre de 1849 (39 aos)
Bandera de Francia Pars, Segunda Repblica Francesa
Ocupacin
Pianista, compositor
Firma Chopin s signature-clean.png
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Fryderyk Franciszek Chopin (Szopen)nota 1 (en francs, Frdric Franois Chopin,nota 2 Z
elazowa Wola, Gran Ducado de Varsovia, 1 de marzo1 2 o 22 de febreronota 3 de 18
10 Pars, 17 de octubre de 1849) fue un compositor y virtuoso pianista polaco cons
iderado como uno de los ms importantes de la historia y uno de los mayores repres
entantes del Romanticismo musical. Su perfecta tcnica, su refinamiento estilstico
y su elaboracin armnica han sido comparadas histricamente, por su perdurable influe
ncia en la msica de tiempos posteriores, con las de Wolfgang Amadeus Mozart y Lud
wig van Beethoven.
ndice [ocultar]
1 Biografa
1.1 Infancia
1.2 Adolescencia
1.3 Viena y el Levantamiento en Polonia
1.4 Pars
1.5 xito en Europa
1.6 Chopin como maestro
1.7 Amor y compromiso
1.8 George Sand
1.9 Mallorca
1.10 Otra vez Pars
1.11 El principio del fin
1.12 El canto del cisne
1.13 Fallecimiento
2 Su msica
2.1 Chopin y el piano
2.2 Chopin y el Romanticismo
2.3 Obras concertantes
2.4 Msica polaca: polonesas, mazurcas y otros
2.5 Valses y otras danzas
2.6 Otras obras
3 Chopin en la cultura popular
3.1 Chopin en el cine
4 Vase tambin
5 Referencias
5.1 Notas
6 Bibliografa
7 Enlaces externos
Biografa[editar]
Infancia[editar]
Casa natal de Chopin en Zelazowa Wola.
Padres de Frdric Chopin
Mikolaj Chopin.jpg

Justyna Chopin.jpg
Mikolaj Chopin y Tekla Justyna Kryzanowska, padres del compositor. Ambas fotogra
fas fueron tomadas en 1829.
Frdric Chopin naci en la aldea de Zelazowa Wola, en el voivodato de Mazovia, a 60 k
ilmetros de Varsovia en el centro de Polonia, en una pequea finca propiedad del co
nde Skarbek, que formaba parte del Gran Ducado de Varsovia. Recibi el nombre de F
ryderyk Franciszek Chopin. La fecha de su nacimiento es incierta: el propio comp
ositor (y su familia) declaraba haber venido al mundo en 1810, el 1 de marzo y s
iempre celebr su cumpleaos en aquella fecha, pero en su partida bautismal figura c
omo nacido el 22 de febrero. Si bien lo ms probable es que esto ltimo fuese un err
or por parte del sacerdote (fue bautizado el 23 de abril en la iglesia parroquia
l de Brochow, cerca de Sochaczew, casi ocho semanas despus del nacimiento), esta
discordancia se discute hasta el da de hoy.3
Su padre, Mikolaj Chopin (Marainville, Lorena, 1771-1844), era un emigrado francs
con lejanos ancestros polacos, que se haba trasladado a Polonia en 1787, animado
por la defensa de la causa polaca, y era profesor de francs y literatura frances
a; tambin era preceptor de la familia del conde Skarbek. Su madre, Tekla Justyna
Kryzanowska (Dlugie, Kujawy, 1782-1868), perteneca a una familia de la nobleza po
laca venida a menos y era gobernanta de la finca. Sin embargo, la familia se tra
slad a Varsovia en octubre del mismo ao, pues su padre haba obtenido el puesto de p
rofesor de francs en el Liceo de Varsovia. Ambos tuvieron tres hijas ms: Ludwika (
tambin conocida como Ludvika, 1807-1855), Izabella (1811-1881) y Emilia (1813-182
7). Frdric era el segundo hijo y nico varn.
Frdric Chopin y sus hermanas crecieron en un entorno en el que el gusto por la cul
tura en general y, la msica en particular, era considerable. Su primera maestra d
e piano fue su hermana Ludwika, con quien luego tocaba duetos para piano a cuatr
o manos. Al destacar pronto sus excepcionales cualidades, a los seis aos sus padr
es lo pusieron en manos del maestro Wojciech Zywny, violinista, amante de la msic
a de Johann Sebastian Bach (hecho entonces poco comn) y de Wolfgang Amadeus Mozar
t, y que basaba sus enseanzas principalmente en dichos compositores.
Un ao ms tarde, cuando tena siete aos de edad, compuso su primera obra y como no saba
escribir muy bien, la pieza fue anotada por su padre. Se trataba de la Polonesa
en sol menor para piano, publicada en noviembre de 1817 en el taller de grabado
del padre J. J. Cybulski, director de la Escuela de Organistas y uno de los poc
os editores de msica polacos de su tiempo; ese mismo ao compuso otra Polonesa en s
i bemol mayor. A estas siguieron otras polonesas, adems de marchas y variaciones.
Algunas de estas composiciones se encuentran hoy perdidas.
A los ocho aos tocaba el piano con maestra, improvisaba y compona con soltura: dio
su primer concierto pblico el 24 de febrero de 1818 en el palacio de la familia R
adziwill de Varsovia, donde toc el Concierto en mi menor de Vojtech Jirovec. Pron
to se hizo conocido en el ambiente local de la ciudad, considerado por todos com
o un nio prodigio y llamado el pequeo Chopin. Comenz a dar recitales en las recepcion
es de los salones aristocrticos de la ciudad, para las familias Czartoryski, Grab
owski, Sapieha, Mokronowski, Czerwertynski, Zamoyski, Radziwill, Lubecki, Zajacz
ek, Skarbek y Tenczynski, tal como hiciese Mozart a la misma edad. As se gan un nme
ro creciente de admiradores.
Tambin desde su niez se manifest ya un hecho que marc poderosamente su vida: su queb
radiza salud. Desde nio haba sufrido inflamaciones de los ganglios del cuello y ha
ba tenido que soportar frecuentes sangras.3
Adolescencia[editar]
Chopin en 1829, obra de Ambrozy Mieroszewski.
Entre 1817 y 1827, la familia Chopin vivi en un edificio adyacente al palacio Kaz

imierz en la Universidad de Varsovia. El edificio est adornado en la actualidad c

on un perfil de Chopin.
En 1822, termin sus estudios con Zywny y comenz a recibir clases privadas con el s
ilesiano Jzef Ksawery Elsner, director de la Escuela Superior de Msica de Varsovia
; probablemente recibi irregulares pero valiosas lecciones de rgano y piano con el
renombrado pianista bohemio Vilem Wrfel. Elsner, tambin amante de Bach, se encarg
de perfeccionarlo en teora musical, bajo continuo y composicin.
A partir de julio de 1823 el joven Chopin compagin sus estudios con Elsner con su
s cursos en el Liceo de Varsovia (donde enseaba su padre), donde ingres al cuarto
ciclo y recibi clases de literatura clsica, canto y dibujo. En 1824 pas sus vacacio
nes en Szafarnia, Dobrzyn, en casa de un amigo, alumno de su padre. All tuvo cont
acto por primera vez con la tierra polaca y los campesinos que la habitaban y co
n la msica folclrica de su patria. Estos breves contactos le bastaran para sembrar
en su plstica mente adolescente lo que luego emergera en la madurez de su genio. Lo
s artculos, las pelculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medi
os populares nos engaan doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Des
pus, porque equivale a dar pruebas de una gran desconocimiento de lo que es un ce
rebro de artista: un paisaje iluminado por una chispa, una reaccin qumica en la qu
e no existe proporcin alguna entre causa y efecto.4
Casa en Szafarnia (Dobrzyn) donde Chopin verane en 1824.
El 7 de julio de 1826 Frdric complet sus estudios en el Liceo y se gradu cum laude e
l 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj por primera vez fuera de Polonia: fue c
on sus hermanas a descansar a Bad Reinerz (actual Duszniki-Zdrj) en Silesia del S
ur. En noviembre del mismo ao se inscribi en la Escuela Superior de Msica de Varsov
ia, entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el Departament
o de Artes de la Universidad. All continu sus estudios con Elsner, pero no asisti a
las clases de piano. Elsner, que lo conoca, comprendi su decisin, pero fue muy exi
gente en las materias tericas que le ense, sobre todo en contrapunto. Gracias a est
o, adquiri una slida comprensin y tcnica de la composicin musical. En este tiempo, co
mpuso su Sonata para piano n. 1 en do menor Op. 4, sus Variaciones sobre el aria L
ci darem la mano (de la pera Don Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y
el Tro para violn, violonchelo y piano Op. 8, evidentemente obras de mayor enverg
adura, basadas en formas clsicas (la sonata y las variaciones concertantes). Elsn
er escribira en las calificaciones finales de sus estudios: talento sorprendente y
genio musical.
En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alemn Johann Nepomuk Hummel lleg
a Varsovia a dar conciertos; Chopin tuvo ocasin de escucharlo y conocerlo. En nov
iembre del mismo ao se produjo su segunda salida de Polonia: viaj a Berln con el pr
ofesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un Congreso de Natural
istas. En esa ciudad se concentr en conocer la vida musical en Prusia, escuch en l
a Academia de Canto las peras Cortez de Gaspare Spontini, Il matrimonio segreto d
e Domenico Cimarosa y Le Colporteur de George Onslow, y qued fascinado por el ora
torio Ccilienfest de Georg Friedrich Hndel. Frdric siempre mantuvo un gran inters por
la pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres aos antes haba quedado impresionad
o por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini. Siempre en sus viajes se dio
tiempo para asistir a representaciones opersticas.
El clebre virtuoso del violn Niccol Paganini, quien deslumbr a Chopin en 1829.
En mayo de 1829, el clebre violinista italiano Niccol Paganini lleg a Varsovia a da
r conciertos. Chopin acudi a verlo y qued profundamente deslumbrado por su virtuos
ismo. Su deuda con l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n. 1, que
compona por esos das.3
Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de su
patria; el violinista Rodolphe Kreutzer (destinatario de la Sonata para Violn n. 9

de Ludwig van Beethoven), Ignaz von Seyfried (discpulo de Mozart), los fabricant
es de piano Stein y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban que el
joven diese un concierto en Viena. En 1829 realiz un breve viaje a aquella ciudad
, el primero como concertista en el extranjero. En dos conciertos (el 11 y el 18
de agosto) en el Teatro Krntnertor, present sus Variaciones Op. 2 (de dos aos ante
s) entre otras obras suyas. El xito fue apotesico y el joven compositor no sala de
su asombro por la clida aceptacin de sus composiciones y su tcnica interpretativa p
or parte del exigente pblico viens. La crtica fue inmejorable, pero algunos critica
ron el poco volumen que consegua en el piano, parte de su estilo de interpretacin,
ms adecuado al saln que a la sala de conciertos. Por otro lado, gracias al xito de
las Variaciones mozartianas, sta se convirti en su primera obra publicada por un
editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.
Despus de pasar por Praga, Dresde y Breslau (actual Wroclaw), regres a Varsovia, d
onde se enamor de Konstancja (Konstanze) Gladkowska (1810-1880), una joven estudi
ante de canto del Conservatorio, que haba conocido en 1828 en un concierto de est
udiantes de Carl Soliva. De esta primera pasin juvenil nacieron varias obras memo
rables: el Vals Op. 70 n. 3 y el movimiento lento de su primer Concierto para pia
no y orquesta en fa menor. Sobre l reconoci a su amigo Titus Woyciechowski: Quiz des
afortunadamente, tengo mi propio ideal, al que en silencio sirvo desde hace medi
o ao, con el que sueo y en cuyo recuerdo he compuesto el Adagio de mi nuevo concie
rto (1829)5 Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de Varsovia en dici
embre del mismo ao y publicada posteriormente como n. 2, Op. 21. Tambin le informab
a a T. Woyciechowski: He compuesto unos pocos ejercicios; te los mostrar y tocar pr
onto;6 estos ejercicios se convertiran en la primera serie de Estudios Op. 10. Adems,
compona ya sus primeros nocturnos del Op. 62 n. 1, 1829) y sus Canciones para voz
y piano sobre poemas de Stefan Witwicki (parte del futuro Op. 74, La plegaria d
e la doncella, arreglo para piano solo por Franz Liszt).
Chopin tocando frente a la familia aristocrtica de los Radziwill.
Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues ya estaba resue
lto a ser compositor y pronto decidi emprender un viaje de estudios por Europa. Ori
ginalmente pens en viajar a Berln, adonde haba sido invitado por el prncipe Antoni R
adziwill, gobernador del Gran Ducado de Posen designado por el rey de Prusia; Ch
opin haba sido su husped en Antoni. Sin embargo, finalmente se decidi por Viena, pa
ra consolidar los xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia de este tie
mpo en Polonia tiene un tono de cierta melancola, fueron tiempos felices para l, c
elebrado por los jvenes poetas e intelectuales de su patria. Konstancja se casara
con otro hombre en 1830.
Despus de tocar varias veces su Concierto en fa menor en veladas ntimas, su fama e
ra ya tan amplia que se le organiz un gran recital en el Teatro Nacional de Varso
via el 17 de marzo de 1830, el primero como solista en ese auditorio, que nuevam
ente caus sensacin. En aquel tiempo trabajaba en su segundo Concierto para piano y
orquesta en mi menor (posteriormente numerado como n. 1, Op. 11) que estren el 22
de septiembre en su casa, y comenzaba el Andante Spianato y Polonesa Op. 22. Pa
ralelamente, se producan entonces en Varsovia unos levantamientos y asonadas que
fueron severamente reprimidos y causaron muchas muertes. Estas visiones impresio
naron profundamente al artista, que aos despus compondra en homenaje a esos manifes
tantes su clebre Marcha fnebre (incluida despus en la Sonata para piano n. 2 en si b
emol menor Op. 35).
Poco antes de su partida, se le organiz un concierto de despedida el 11 de octubr
e en el mismo gran teatro, donde, ante una gran audiencia, su amada Konstancja ves
tida toda de blanco, con una corona de rosas que le iba admirablemente, dira Chopi
n3 cant arias de la pera La donna del lago de Rossini. Luego l mismo interpret su Co
ncierto en mi menor y su Gran Fantasa sobre Aires Polacos Op. 13. En la mazurca f
inal, el pblico lo ovacion largo rato de pie. Das despus, en una taberna de Wola, su
s amigos le regalaron una copa de plata con un puado de tierra polaca en ella. Su

maestro Elsner dirigi un pequeo coro que cant una breve composicin propia para la d
espedida: Zrodzony w polskiej krainie (Un nativo del suelo polaco). El 2 de novi
embre, se march para perfeccionar su arte, confiando en volver pronto a su patria
, pero no volvera jams.
Viena y el Levantamiento en Polonia[editar]
La toma del arsenal de Varsovia, uno de los primeros sucesos del Levantamiento d
e Noviembre.
Despus de pasar por Kalisz
desde donde viaj con su amigo del Liceo, Titus Wojciech
owski , Breslavia y Dresde, estuvo un da en Praga y luego enrumb hacia Viena (a dond
e lleg el 22 de noviembre de 1830), para hospedarse en Kohlmarkt 9. Permaneci ah ha
sta el 20 de julio del ao siguiente. Das despus de llegar, se enteraron del Levanta
miento de Noviembre, la insurreccin polaca contra los rusos, que comenz el 29 de n
oviembre; Woyciechowsky regres a Varsovia para unirse a los revolucionarios, pero
lo convenci de quedarse en Viena.

Su segunda estancia en la capital del Imperio austraco no fue ni mucho menos tan
feliz. Ya no llegaba como una joven sensacin del extranjero, sino como alguien qu
e deseaba incorporarse permanentemente al ambiente musical viens, y los artistas
y empresarios le mostraron indiferencia y hasta hostilidad.7 Adems, no era nada fc
il conquistar el gusto del bullicioso pblico viens: El pblico slo quiere or los valse
de Lanner y Strauss escriba en una carta.3 Por otro lado, la insurreccin polaca no
era bien vista en el Imperio austriaco. Por todas estas razones slo dio dos reci
tales en Viena durante esos ocho meses, con modesto xito.
Debido a ello, su estado de nimo decay, adems emocionalmente se llen de ansiedad por
la situacin de su pas y de su familia. Sus sentimientos son conocidos por sus car
tas y sus diarios. En un momento abandon sus planes de seguir su carrera; escribi
a Elsner: En vano Malfatti trata de convencerme de que todo artista es un cosmopo
lita. Incluso, si as fuera, como artista, apenas soy un beb, como polaco, tengo ms
de veinte aos; espero por lo tanto que, conocindome bien, no me reprochar usted que
por ahora no haya pensado en el programa del concierto.8 Se refera a un concierto
benfico que dio el 11 de junio de 1831 nuevamente en el Teatro Krntnertor donde t
oc el Concierto en mi menor.

Sin embargo, no puede decirse que todo este tiempo qued desperdiciado para Chopin
. Adems de conocer a msicos como Anton Diabelli, Vaclav Jirovec, Joseph Merk y Jos
ef Slavik, y de asistir a varios eventos musicales y peras, las fuertes y dramtica
s experiencias y emociones inspiraron la imaginacin del compositor, y probablemen
te aceleraron el nacimiento de un estilo nuevo e individual, diferente al brilla
nte estilo anterior. En los diarios de Stuttgart escribi despus: Y yo aqu, condenado
la inaccin! Me sucede a veces que no puedo por menos de suspirar y, penetrado de
dolor, vierto en el piano mi desesperacin.3 Compuso el Nocturno n. 20 en do sosteni
do menor, y avanzaba los Estudios Op. 10, los nocturnos Op. 9 (entre ellos el fa
mossimo Op. 9 n. 2, el Op. 15 n. 2 y comenzaba el Scherzo en si menor y la Balada n
. 1 en sol menor.

Vindose forzado a renunciar a su primera intencin de viajar a Italia debido a la s

ituacin poltica, decidi dirigirse a Londres va Pars. El 20 de julio de 1831 dejaba Vi
ena, pasando por Linz y los Alpes hasta Salzburgo. El 28 de agosto lleg a Mnich, d
onde toc en una matine de la Philarmonische Verein; a inicios de septiembre lleg a
Stuttgart, donde conoci a Johann Peter Pixis. En esta ciudad se enter de la cada de
Varsovia ante las tropas rusas y del fin del Levantamiento de Noviembre; la not
icia le impact tan hondamente, que le caus una fiebre y una crisis nerviosa. Los l
lamados diarios de Stuttgart revelan su desesperacin, rayando a veces en la blasfem
ia: El enemigo ha entrado en casa [...] Oh, Dios, existes? Haces y an no cobras ven
ganza. Acaso no tuviste suficiente con los crmenes de Mosc? O... O quizs T seas mosco
ita!6 La tradicin considera que fruto de estas noticias y estos sentimientos nacie
ron el Estudio Revolucionario en do menor Op. 10 n. 12 y el Preludio en re menor Op

, 28 n. 24, aunque lo ms probable es que los compusiese en Varsovia.7

Pars[editar]
Polonesa de Chopin - un baile en el Htel Lambert de Pars, aguada y gouache, 1849-1
860, pintado por Teofil Kwiatkowski, Museo Nacional de Poznan.
Chopin lleg a Pars en el otoo de 1831; inicialmente se aloj en un apartamento en el
quinto piso del Boulevard Poissonire 27.9 La ciudad capital de la Monarqua de Julio
de Luis Felipe I era el centro mundial de la cultura y muchos de los mayores art
istas del mundo vivan all: Victor Hugo, Honor de Balzac y Heinrich Heine, entre los
escritores. Pronto el joven polaco conocera a varios de estos intelectuales y ll
egara a formar una parte importante de esa intensa actividad cultural.

El doctor Giovanni Malfatti le haba dado una carta de recomendacin para el composi
tor Ferdinando Par, que le abri muchas puertas. Pronto tendra contacto con Gioacchi
no Rossini, Luigi Cherubini, Pierre Baillot, Henri Herz, Ferdinand Hiller y Frie
drich Kalkbrenner, uno de los pianistas ms grandes de su tiempo, llamado el rey de
l piano. Al escucharle, Kalkbrenner alab su inspiracin y buen gusto, pero tambin le
objet varios defectos; por ello se ofreci para darle lecciones durante tres aos: Ch
opin le respondera como le escribi a T. Woyciechowsky : S cunto me falta, pero no qui
imitarle. Pronto escribi a Elsner: No deseo ser una copia de Kalkbrenner [...]. Na
da podra quitarme la idea ni el deseo, acaso audaz, pero noble, de crearme un mun
do nuevo.
Las lecciones con Kalkbrenner duraron aproximadamente un ao, en forma espontnea Fe
lix Mendelssohn le declara: No aprender nada, adems toca usted mejor que l.10
De ese modo fue introducindose gradualmente en la actividad musical de Pars, desis
tiendo del viaje a Londres que originalmente haba planeado hacer. Su primer conci
erto pblico fue tan fabuloso que se convirti en el tema de conversacin de toda la c
iudad. ste se llev a cabo el 26 de febrero de 1832 en la Sala Pleyel, calle Cadet:
9 en el programa figuraba su Concierto en fa menor y las Variaciones mozartianas
, en la segunda parte comparti el escenario con notables pianistas como Camille-M
arie Stamaty, George Osborne y Ferdinand Hiller, para interpretar una Polonesa d
e Kalkbrenner, a seis pianos.6 Entre el pblico se encontraban msicos de la talla d
e Mendelssohn y Franz Liszt, y entabl pronto amistad con el ltimo, que tambin radic
aba en la ciudad. Se senta sorprendido y estimulado por la intensa vida cultural
y tambin por la libertad de accin que poda ejercer. Asista a conciertos y a peras; fa
scinado por Robert le diable de Giacomo Meyerbeer dira: sta es una obra maestra de
la nueva escuela.6
En abril de 1832 el clera hizo estragos en la poblacin de Pars, diezm a las clases t
rabajadoras e hizo huir a las provincias a los ms pudientes, Orlowski, compatriot
a y amigo de Chopin escribi a los suyos: Me ocurre que voy a verlo y vuelvo sin ha
ber cambiado una palabra con l tan melanclico est. [...] En Pars la situacin es mala.
Los artistas se ven reducidos a la miseria, porque el clera ha hecho huir a las
provincias a todas las familias ricas... Pronto sin embargo el azar tiende una ma
no de ayuda:
Un da de mayo de 1832, Chopin se pasea por el bulevar y se encuentra en l a Valentn
Radziwill, padre del prncipe Antonio, quin lo lleva a una velada ofrecida por Jam
es de Rothschild. El joven se sienta al piano sin haberse preparado y obtiene un
xito mucho mayor que en ninguno de los conciertos que dio hasta entonces. All est
presente la lite de la sociedad [...] de la noche a la maana el nombre de Chopin v
uela de boca en boca. Se aprecia su distincin, su talento. Se le piden lecciones:
la baronesa de Rothschild se inscribe a la cabeza de la lista. Entre las famili
as adineradas, los Rothschild se entusiasmaron particularmente con el talento de
Chopin,11 y, junto a otras familias pudientes como la princesa de Vaudemont, el
prncipe Adam Czartoriski, el conde Apponyi o el mariscal Lannes lo tomaron bajo su
proteccin.12 13 La situacin cambia bruscamente, el horizonte se aclara y la esper

anza renace en Chopin. De todos modos, el oficio de profesor no es en modo algun

o lo que tena en vista.14
Desde mayo de 1832 comenz a ganarse la vida dando clases de piano y pronto llegara
a convertirse en un pedagogo muy requerido y bien pagado hasta el fin de su vid
a. Prefiri presentarse en las veladas o soires que se ofrecan en los salones de la
sociedad aristcrata, en una atmsfera intimista con una pequea y singular audiencia,
no vida de virtuosismo, sino especialmente culta y sensible y afn al msico. Este pb
lico estaba compuesto en buena parte por artistas, entre ellos Eugne Delacroix, l
a familia Rothschild, Adam Mickiewicz, Heinrich Heine, la condesa Marie d'Agoult
y Franz Liszt, adems de otros miembros de la alta sociedad; justamente Liszt se
refiri a esta audiencia como: [...] la aristocracia de la sangre, del dinero, del
talento, de la belleza.3 Por esa razn, a diferencia de otros colegas famosos, dura
nte el resto de su vida ofreci unos pocos conciertos pblicos (en auditorios o salas
de concierto): slo 19 en Pars.5
Por otro lado, debido a la derrota de las revueltas polacas, a la capital france
sa llegaron muchos compatriotas suyos de la Gran Emigracin, con su lder el noble A
dam Jerzy Czartoryski: entre los intelectuales y artistas figuraban el escritor
Julian Ursyn Niemcewicz, los poetas romnticos Adam Mickiewicz y Juliusz Slowacki,
tambin sus amigos Stefan Witwicki y Bohdan Zaleski.
Se hizo miembro de la Sociedad Literaria Polaca en 1833, a la que apoy econmicamen
te y dio conciertos benficos para sus compatriotas. Es importante remarcar adems q
ue, habiendo decidido radicarse en Pars, escogi ser un migr, un refugiado poltico. No
obedeci a las regulaciones del Zar para la dominada Polonia, ni renov su pasaport
e en la Embajada rusa. Por ello, perdi la posibilidad de regresar legalmente a su
tierra. Pronto se hizo de algunos amigos entraables: Delfina Potocka, el violonc
helista August Franchomme, y despus el compositor italiano Vincenzo Bellini.
xito en Europa[editar]
En junio de 1832 se mud a la calle Cit Bergre 4. Su prestigio comenzaba a extenders
e no slo en Pars sino en toda Europa. Firm un contrato para la publicacin de su msica
con Schlesinger, la casa editora ms importante de Francia; en Leipzig era public
ado por Probst y luego por Breitkopf & Hrtel, en Berln por Karl K. Kistner y en Lo
ndres por Christian R. Wessel. Por ello, entre este ao y 1835, estuvo extraordina
riamente ocupado; adems de las clases cotidianas y los recitales nocturnos, se ab
oc a componer febrilmente, acicateado por los editores que le adelantaban dinero
para publicar sus piezas. De este perodo datan las Variaciones Brillantes Op. 12,
el Rond Op. 16, el Vals Op. 18, el Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante Op
. 22, el Scherzo n. 1, las Mazurcas Op. 24 y las Polonesas Op. 26.

El compositor Robert Schumann al resear el 7 de diciembre del ao anterior sus Vari

aciones Op. 2 en el Allgemeine Musikalische Zeitung exclamara el clebre: Quitaos el
sombrero, seores: un genio. Curiosamente, Chopin estim completamente estpido dicho a
tculo.9 Tambin mantuvo una amistad con Hector Berlioz.
En 1833 se traslad a un nuevo hogar: Chausse d'Antin 5. Su fama era ya inmensa. En
una carta a Hiller del 20 de junio de ese ao dice: En este momento, Liszt toca mi
s estudios [...]. Heine manda sus ms cordiales saludos [...]. Saludos de Berlioz.6
Tocaba el 15 de diciembre junto a Liszt y Hiller el Concierto para tres clavicmb
alos de Johann Sebastian Bach en el Conservatorio de Pars. Impresionado por la ma
nera en que los ejecutaba, dedic sus Estudios Op. 10: mon ami F. Liszt (mi amigo
F. Liszt).6
En 1834 conoci en el saln de la cantante Lina Freppa al entonces clebre compositor
de pera Vincenzo Bellini, que llegara a ser un amigo muy entraable. En mayo viaj a A
quisgrn a un festival musical renano organizado por Ferdinand Res, en donde escuch
obras de Hndel, Mozart y la Novena Sinfona de Beethoven. Viaj por Dsseldorf, Coblenz
a y Colonia y conoci a Felix Mendelssohn; ste le coment a su madre en una carta: Cho
pin es actualmente un pianista fuera de serie [...] hace lo que Paganini con el

violn.6 El 26 de abril de 1835 ofreci un concierto en el Conservatorio de Pars donde

toc el Andante Spianato y Polonesa para piano y orquesta en mi bemol mayor Op. 2
2, en el que sera realmente su ltimo concierto pblico; fue un gran xito.6

Chopin como maestro[editar]

Chopin eligi el oficio de pedagogo como medio de vida por razones de necesidad: s
us composiciones le significaban sumas nfimas y ofreca muy pocos conciertos y a men
udo en beneficio de alguna obra de caridad .10 Aun cuando gran cantidad de alumnos
pertenecan a la aristocracia parisina (George Sand se refiri irnicamente casi todas
estas aficionadas son mujeres a las magnficas condesas, las deliciosas marquesas, la
alumnas idlatras); tambin tuvo una quincena de alumnos de vala que no pertenecan a l
aristocracia.15
Chopin no estaba impresionado por este mundo; esto se ve con transparencia en el
siguiente fragmento de una carta que escribe a un amigo de la infancia, en ener
o de 1833, que lo muestra como un lcido observador del medio en el cual se mueve:

[...] me veo introducido en el gran mundo, en medio de embajadores, prncipes, min

istros, y no s porqu milagro pues no he hecho nada para penetrar en l. Pero se dice
que para m es algo indispensable aparecer all, porque de ah se afirma, viene el bu
en gusto. En el acto eres dueo de un gran talento, si has sido escuchado en la em
bajada de Inglaterra o en la de Austria. Tocas mejor si la princesa de Vaudemont
, la ltima de los Montmorency, te ha protegido. En verdad no puedo decir te proteg
e pues esta anciana dama ha muerto hace ocho das [...]16
En cuanto al mtodo de enseanza, Chopin no era un pedagogo formado sino un creador
de msica, se entreg a la enseanza sin la menor idea preconcebida y no sigui ningn si
ma preestablecido; adaptaba su enseanza a las aptitudes del alumno y, cuando el a
lumno lo mereca, prolongaba las clases (establecidas en tres cuartos de hora de d
uracin) hasta dos y tres horas. Ejerci este oficio de pedagogo, al cual lo empuja
la necesidad ms que la vocacin (que era la de compositor), con plena conciencia y
gran cortesa (slo desmentida por frecuentes accesos de clera cuando el alumno se ex
traviaba).17
Amor y compromiso[editar]
Chopin estuvo comprometido con Maria Wodzinska pero el matrimonio se vio truncad
o por el precario estado de salud del compositor polaco.
En el invierno de 1835 se sinti tan mal, que crey que se mora; de hecho, en ese mom
ento, escribi el primer borrador de su testamento, estaba tan afligido, que inclu
so lleg a pensar en suicidarse.
En la primavera de 1836, su enfermedad volvi a manifestarse con nfasis, aunque sus
malestares no le impidieron solicitar y obtener la mano de Maria Wodzinska, una a
dolescente de 17 aos de la que se haba enamorado. El compromiso fue mantenido en s
ecreto. Posteriormente, y al conocer la enfermedad que padeca el msico, la familia
Wodzinska declin el compromiso.
Ms tarde, se traslad de nuevo a Leipzig para encontrarse con Schumann, y tocar ant
e l fragmentos de su Balada n. 2 y varios estudios, nocturnos y mazurcas.
Al regresar a Pars, fue abandonando poco a poco las salas de concierto para conce
ntrarse en la composicin. De ah en adelante, quienes deseaban escucharlo deban hace
rlo en el mbito semipblico de su estudio. Daba aproximadamente cinco clases de pia
no diarias a diferentes jvenes adinerados, pero nunca pudo ocultar su aburrimient
o y su desdn por estos nios sin talento, que estudiaban piano slo porque sus padres
disponan de dinero para pagar a un gran maestro.
Durante ese ao complet la Balada Op. 23 (cuyos primeros esbozos haba presentado a S
chumann) y los dos Nocturnos Op. 27.

George Sand[editar]

George Sand.
A finales de octubre de 1836, Frdric fue invitado por Franz Liszt y Marie d'Agoult
a una reunin de amigos en el Htel de France y fue acompaado por Ferdinand Hiller.
Al encuentro tambin acudi la baronesa Dudevant, ms bien conocida por su pseudnimo de
George Sand, acompaada por sus hijos y madame Marliani.18 Cuando fueron presenta
dos por Liszt, Sand murmur al odo de madame Marliani: Ese seor Chopin, es una nia?.
pin le coment a Hiller saliendo del hotel: Qu antiptica es esa Sand! Es una mujer? Es
oy por dudarlo.19
Durante ese verano, el msico viaj a Londres; asimismo, estuvo trabajando en
tudios Op. 25, las Mazurcas Op. 30, el Scherzo Op. 31 y los Nocturnos Op. 32.
su regreso volvieron a encontrarse, esta vez en una reunin de amigos en casa
hopin, a la cual Sand acudi intencionalmente ataviada a la polaca, y escuch
ada al do de Liszt y Chopin.19

los Es
A
de C
subyug

Vencidas las resistencias iniciales e instalada la pareja (en verano del 38), sta
dur aproximadamente ocho aos, en los cuales la pasin pronto dio lugar a la amistad
(en una carta dirigida por Sand a Grzimala, el 12 de mayo de 1847, se lee: Hace
siete aos que vivo como una virgen. Con l y con los otros.20 ) y en la que hubo un
intercambio de bienes mutuo, George Sand brind apoyo y proteccin a la frgil situacin
de Chopin -tanto fsica como econmica- en tanto que Chopin para Sand fue una figur
a pacificadora en una etapa para ella difcil de crecimiento de sus hijos.

Comenzaron su vida de pareja instalados en Pars, en viviendas contiguas, Sand con

sus nios. Despus de la aventura de Mallorca, comenzaron a pasar la mitad del ao en
Nohant, la finca de George Sand, en Berry. En octubre de ese ao complet sus Estud
ios Op. 25 que dedic a la condesa d'Agoult y, un mes ms tarde, el Tro de la Marcha fn
bre (que posteriormente pasara a formar parte de la Sonata Op. 35) para la noche
del aniversario de los alzamientos polacos de 1830.
Las numerosas presentaciones pblicas retornaron por sus fueros en 1838: un concie
rto en las Tulleras la corte de Luis Felipe I de Francia , otro en los salones del P
apa, y un tercero, privado, en la casa del duque de Orleans. Los mejores nombres
de la cultura francesa se convirtieron en amigos personales de Chopin: Victor H
ugo, el pintor Eugne Delacroix, y muchos otros que lo haban conocido y apreciado g
racias a sus recitales.
Mallorca[editar]
Busto de Chopin en la Cartuja de Valldemosa, junto al piano Pleyel que utiliz.
Al aproximarse el invierno de 1838 su salud se haba resentido y su mdico le aconse
j el clima saludable de las Islas Baleares para mejorarse. As, el compositor, Sand
y los dos nios de ella viajaron a Barcelona, donde se embarcaron en el paquebote
El mallorqun, que los dejara poco despus en Mallorca.
All pasaron el invierno y compuso la mayor parte de sus veinticuatro Preludios op
. 28. En la isla, se confirm el diagnstico de su enfermedad: el joven msico haba con
trado tuberculosis. Dicha enfermedad, catalogada como altamente contagiosa, no af
ect en absoluto a la escritora y sus hijos, dato este que ha hecho replantearse a
algunos expertos el diagnstico. La posibilidad de que Chopin padeciese entonces
algn otro tipo de afeccin degenerativa de las vas respiratorias no catalogada hasta
entonces cobra desde hace unas dcadas ms fuerza.[cita requerida]
Lo que se supona un viaje de placer, salud y creacin, se convirti en un desastre: e
l invierno que se abati sobre las islas ese ao fue lluvioso sin interrupcin. La con
stante humedad no hizo sino empeorar la condicin de sus pulmones. En la Cartuja d
e Valldemosa, Sand lo atendi en su dolencia mientras el maestro esperaba la llega
da de un piano francs Pleyel desde Pars. Tras varias complicaciones en el transpor

te del instrumento, fue instalado en el monasterio de la Cartuja de Valldemosa,

en la celda que Chopin y George Sand tenan alquilada.nota 4 La misma celda que ha
bitaron desde el 15 de diciembre de 1838 hasta su precipitada salida de Valldemo
sa, el da 12 de febrero de 1839, vspera de su partida definitiva de la isla de Mal
lorca a causa de un agravamiento de la dolencia respiratoria del compositor. El
instrumento era propiedad del fabricante, monsier Camille Pleyel, pues haba sido
enviado para que el maestro pudiese trabajar en condiciones, y se convirti, en el
momento de la mencionada partida, en un inconveniente ms para la pareja de artis
tas, ya que era difcil de transportar y probablemente las tasas aduaneras de sali
da fueran tan elevadas como lo fueron las de entrada en la isla. Por todo ello l
a escritora sonde la posibilidad de su venta en la misma isla. Finalmente en la vs
pera del regreso al continente, el matrimonio formado por Bazile Canut y Hlne Chou
ssat de Canut, banqueros de Palma, decidieron comprometerse a adquirir el piano
y a hacer efectivo su pago a monsier Pleyel, liberando as a Chopin y Sand de esta
carga.nota 5

As pues, el 13 de febrero embarcaron de vuelta a Barcelona, donde Chopin pas una s

emana convaleciente bajo los cuidados del mdico del vapor de guerra francs Mlagre. Tr
s ocho das de reposo se trasladaron hasta Marsella, donde esperaba el mdico person
al del msico, el doctor Cauvires.
Otra vez Pars[editar]
Frdric Chopin, retrato (inacabado, de 1838) por Eugne Delacroix.
Pese al tiempo invertido en la enseanza, en 1840 public la Sonata Op.35, el Improm
ptu Op. 36, los Nocturnos Op. 37, la Balada Op. 38, el Scherzo Op. 39, las Polon
esas Op. 40, las Mazurcas Op. 41 y el Vals Op. 42. El ao siguiente termin la Polon
esa Op. 44, el Preludio en do sostenido menor Op. 45, el Allegro de concierto Op
. 46, la Balada Op. 47 y los Nocturnos Op. 48. En 1841, complet adems la Fantasa en
fa menor Op. 49, y comenz la composicin de las Mazurcas Op. 50.
En 1842, Frdric estren su Balada Op. 52, la Polonesa Op. 53, el Scherzo Op. 54, el
Impromptu Op. 51 y las Mazurcas Op. 56, en las que haba comenzado a trabajar el ao
anterior. Su fama, ya grande en los pases occidentales, se volvi enorme en su Pol
onia natal, cosechando excelentes crticas y comentarios de la prensa y el pblico.
El poeta Heinrich Heine escriba en Lutece: Chopin es un gran poeta de la msica, un
artista tan genial que slo puede compararse con Mozart, Beethoven, Rossini y Berl
ioz.
En el verano de 1843, Chopin y Sand descansaron en Nohant, donde Frdric concluy los
Nocturnos Op. 55 y las Mazurcas Op. 56, comenzando la composicin de la Sonata en
si menor, Op. 58, que posiblemente completara en el otoo siguiente.
Hacia 1845, su salud comenz nuevamente a deteriorarse, pautando el proceso de deb
ilitamiento que finalmente lo conducira a la muerte. Obligado a dar varios recita
les en Pars, recibi y escribi numerosas cartas de y para sus amigos Delacroix y Mic
kiewicz, al tiempo que compona las Mazurcas Op. 59, comenzaba la Sonata para viol
onchelo y piano Op. 65 y terminaba la Polonesa-fantasa, op. 61.
El principio del fin[editar]
Un largo, caluroso y tormentoso verano marc la ltima estada de Chopin en Nohant (18
46): compuso los Nocturnos Op. 62, concluy la Sonata para cello y dio los toques
finales a las Mazurcas Op. 63.
Desde finales de 1845 y durante el ao 46 comienza a tensarse la situacin afectiva
del compositor, por diversos motivos. Los hijos de Sand ya no son nios, son jvenes
que viven situaciones complicadas: de ndole afectiva preferencias de Sand hacia M
aurice y celos reactivos de Solange y sentimental, cada uno en su bsqueda de parej
a. Chopin en medio de este hervidero de pasiones vive la incmoda situacin de no se
r el padre ni de haber formado una pareja legal con Sand (lo cual puede resentir

a Maurice).21
Lucrezia Floriani, el fin del amor22
A todo esto se le suma la ltima novela de George Sand Lucrezia Floriani, en la qu
e ella y Chopin aparecen descriptos de modo transparente en la figura de sus pro
tagonistas: Lucrezia y Karol, -siempre con la particular perspectiva de Sand de
ver la vida y situarse en un pedestal.
Lucrezia, famosa actriz italiana se ha retirado al campo para criar a sus hijos,
conoce a un adolescente dulce y sensible, que se enamora de ella y comienza un
romance en el que Lucrezia cuida a Karol como un "gatito enfermo" y sufre por el
difcil carcter de Karol, que padece celotipia.
Una noche, Sand lee su novela a Chopin y Delacroix, Chopin finge no reconocerse
en Karol, pero Delacroix confiar a Mme. Jouvert: Pas tormentos durante esa lectura!
El verdugo y la vctima me asombraban por igual (...) A medianoche nos retiramos j
untos (...) aprovech la ocasin para sondear sus impresiones. Representaba un papel
conmigo? No, en verdad no haba entendido....
Nadie, en el crculo de amistades de los dos amantes, dud ni un solo instante de la
realidad de esa presunta ficcin. Ni Liszt, ni Balzac, ni Leroux, ni Mme Marliani,
ni Marie de Rozires, ni Heine (ste escribe a su amigo Laube: Ella maltrat escandalo
samente a mi amigo Chopin en una novela detestable, divinamente escrita.
Daguerrotipo de Chopin en 1846 o 1847, que se exhibe en la Fryderyk Chopin Socie
ty (Varsovia).
Sand niega ninguna relacin, entre ellos y los protagonistas, cuando se la interpe
la. Pero Chopin, dos aos ms tarde, en una carta que escribe desde Escocia, dejar tr
aslucir que adivin perfectamente la maniobra de su amante: Nunca maldije a nadie,
pero ahora me siento tan harto que me sentira mejor si pudiera maldecir a Lucrezi
a....
El disparador del fin es la complicada situacin generada por el casamiento de Sol
ange con Clsinger, como Sand prohbe a Chopin mencionarla siquiera si quiere volver
a Nohant, Chopin nunca volver.23
Antes de su partida hacia Londres Chopin escribe a su hermana Luisa en Varsovia
respecto a Sand, luego del alejamiento de Solange:
...trata de olvidar, de aturdirse como le sea posible. Solo despertar cuando su co
razn hoy dominado por la cabeza le produzca demasiado dolor (...) Que Dios la gue
y la proteja, pues no sabe distinguir entre un afecto verdadero y una adulacin (.
..) Ocho aos de una vida en cierto modo ya arreglada eran demasiados aos. Dios ha
permitido que durante esos aos crecieran sus hijos. Si no hubiese sido por m, hace
tiempo que su hijo y su hija ya no estaran con ella, sino en casa de su padre. (
...) Entre nosotros, solo ocurre que ya no nos vemos desde hace tiempo, sin que
haya habido entre nosotros ninguna batalla, ninguna escena. Y no he ido a su cas
a porque ella me ha impuesto como condicin la de guardar silencio acerca de su hi
ja.
Gavoty reflexiona sobre el carcter de Chopin: Por primera vez, quiz, Sand acaba de
chocar sin gritos y sin dramas- con alguien que le hace frente: y ese alguien es
ese silfo transparente, el plido Karol, el fantoche a quien llamaba con una ternu
ra un tanto apiadada, "Chip" o "Chipette". El carcter, la virilidad fundamental,
la nobleza de Chopin, aparecen al final de una aventura que haba unido crea ingenua
mente Sand- a una mujer fuerte, irreprochable, infalible, y un artista vacilante
, manejable, dispuesto a aceptarlo todo (...) Una vez ms, la psicologa de la amazo
na de Berry es defectuosa.24

El canto del cisne[editar]

Molde pstumo de la mano izquierda de Chopin.
El 16 de febrero de 1848, ante una sala repleta con entradas difciles de conseguir
y vendidas mucho antes- Chopin ofrece su ltimo concierto parisino. Un concierto
largo que para l fue el canto del cisne: tuvo en el entreacto un sncope en el vestb
ulo. Aun cuando dio algunos conciertos en Londres, ninguno sera como ste en la com
unin que hubo con el pblico presente.
Un largo elogio mereci de el Gazette musicale del 20 de septiembre que comenzaba U
n concierto del Ariel de los pianistas es algo demasiado raro...(...) Slo diremos
que el encantamiento no ces de actuar un solo instante sobre el auditorio, y que
duraba cuando el concierto ya haba terminado.25

Chopin escribe a Solange el 17 de febrero: Pars est enfermo... Seis das ms tarde esta
la la insurreccin, la Revolucin de febrero de 1848.
Privado de las benficas estadas en Nohant la salud de Chopin empeor, la resolucin de
viajar a Londres fue poco meditada, viaja alentado por Jane Stirling quin repres
entar sin quererlo el funesto papel de ngel de la muerte. Esta escocesa de 44 aos e
namorada de Chopin o de su msica pretende llevarlo al matrimonio con su insistenc
ia ya que ella es muy rica y Chopin, an enfermo, debe dar leccin tras leccin para v
ivir.26 Chopin escribe a un amigo al respecto Preferira desposarme con la muerte27
y a su amigo Grzimala le precisa que an si se enamorase no se casara en estas cond
iciones, las que son ricas buscan a los ricos, y si encuentran a uno que sea pobr
e ser preciso que no sea, por aadidura enfermo...
Con un poco de dinero del concierto del 16 llega a Londres el 21 de abril, adond
e Jane Stirling y su hermana la seora Erskine le han alquilado un departamento.
Desde Londres escribe Chopin:
Aqu la msica es una profesin, no un arte. Tocan excentricidades y las presentan como
obras de belleza total; interesarlos en cosas serias es una locura. La burguesa
exige lo extraordinario y la mecnica. El gran mundo escucha demasiada msica para p
restarle una atencin seria. Lady X..., una de las ms grandes damas de Londres, en
cuyo castillo pas unos das, es considerada una msica. Una noche que yo haba tocado,
le llevaron una especie de acorden, y se puso muy seriamente a ejecutar en l los a
ires ms horribles. Todas estas criaturas estn un poco chifladas. Las que conocen m
is composiciones me dicen: tocadme vuestro segundo suspiro... me gustan mucho vu
estras campanas... Lo nico que se les ocurre decirme es que mi msica fluye como el
agua... Ayer la anciana Rothschild me pregunt cuanto cuesto. Como haba pedido vei
nte guineas a la duquesa de Sutherland, le respond: veinte guineas. La buena muje
r me dijo entonces que, en efecto, toco muy bien, aunque me aconsej que no pidier
a tanto, porque en esta season hace falta ms moderation...
El alquiler de su departamento en Londres cuesta a Chopin 26 guineas mensuales;
al cabo de dos meses de permanencia en el pas, Chopin se quejar de la racanera y fa
lta de amor sincero por el arte de los grandes seores".28
Vuelve a dar clases, cinco alumnos hacia finales de mayo.
Breves fragmentos de cartas que Chopin escribe desde Gran Bretaa que no dejan dud
a de la infelicidad que lo acompaa en forma casi permanente -con breves periodos
de paz y alegra cuando para en lo de sus amigos (polacos).
A pesar del clima, quieren retenerme en Londres. En cuanto a m querra otra cosa, per
o qu?... Si ese Londres fuera menos negro... si la gente fuera menos pesada, si n
o existieran esa bruma ni ese polvo de carbn, me dedicara a aprender el ingls. Pero
los ingleses son tan distintos de los franceses a los que me he apegado como a l
os mos propios...!29

Desde Escocia a Marie de Rozires...

muchas personas me atormentan aqu para que toque, y acepto por cortesa. Pero siempr
e toco con una nueva pena, jurndome que no volvern a obligarme pues me encuentro e
ntre el enervamiento y el abatimiento.30
Por qu ya no componis?, le preguntaban sus anfitriones y amigos...
En verdad -escriba l a Franchomme- no tengo en la cabeza una sola idea musical; ya
no estoy para nada en mi elemento. Me siento como un asno en un baile de mscaras,
o como una cuerda de violn en un bajo de viola... Estoy aturdido, no me siento a
gusto....30
Veo montaas y lagos, y un parque encantador; en una palabra un espectculo de los ms
renombrados en Escocia. Sin embargo solo veo algo de eso cuando a la bruma le pl
ace ceder unos minutos ante un sol no muy combativo. Y todas las semanas me arra
stro a otro lugar. Qu decir del aburrimiento mortal de las veladas, a lo largo de
las cuales jadeo esforzndome por mantener un buen semblante, por fingir algn inters
por las tonteras que se intercambian de poltrona a poltrona? Por todas partes ex
celentes pianos, hermosos cuadros, bibliotecas selectas, canaps, perros, cenas de
nunca acabar, diluvio de duques, condes, barones. Es posible aburrirse tanto com
o yo me aburro?.31
Aparento estar alegre, especialmente cuando me encuentro entre compatriotas, pero
llevo algo en m que me mata, plpitos sombros,intranquilidad, insomnio, nostalgia,
indiferencia por todo; en un momento alegra de vivir, pero en seguida deseo de mu
erte, apata, congelacin, ausencia de espritu y a veces recuerdos demasiado claros m
e martirizan..32
Finalmente desde Londres escribe a su amigo Grzimala:
Tengo los nervios agotados y no puedo terminar esta carta. Padezco de una nostalg
ia estpida; a despecho de mi resignacin, no s que hacer con mi persona y eso me ato
rmenta... Ya no puedo estar triste o feliz; ya no siento realmente nada, vegeto,
sencillamente, y espero con paciencia mi fin... Ah, si pudiera saber que la enfe
rmedad no me acabar aqu el prximo invierno!.33
El 23 de noviembre de 1848 sale de Londres para regresar a Pars adonde su amigo G
rzimala le ha alquilado un departamento con vista al sur, ms confortable que aqul
que tena al irse hacia Gran Bretaa, adonde pasar sus ltimos meses.
Gavoty concluye este captulo que ha titulado Hacia las brumas de Escocia de esta fo
rma: As termina -lamentablemente- la aventura britnica. En siete meses ha cambiado
sesenta y una veces de domicilio, enfrentado a diferentes multitudes, ofrecido c
onciertos sin prestigio, perdido su tiempo, visto agravarse su estado de salud,
y como premio de tantas fatigas no lleva a Pars ni un centavo. Seguro que su fina
l est cercano, solo ignora la duracin del tiempo que le queda..34
Fallecimiento[editar]
Chopin death mask (collection of Jack Gibbons).jpg
Chopin death mask, side view (collection of Jack Gibbons).jpg
Mscara mortuoria de Chopin, creada por Auguste Clsinger el 17 de octubre de 1849.
El comienzo del ao 1849 encontr a Chopin demasiado dbil como para ensear. Slo fue cap
az de visitar a su amigo Mickiewicz tan enfermo como l , tocar un poco el piano e im
provisar algunos acordes. Al difundirse la noticia de que su estado empeoraba, g
ran parte de la sociedad parisina (incluyendo sus coterrneos residentes all) quiso
ir a visitarlo: alumnos, amigos, damas, todos aquellos que lo haban aplaudido cu
ando estaba frente al teclado quisieron verlo para decirle adis. Uno de los ms asi
duos era el pintor Delacroix, que lo visitaba casi cada da para confortarlo y dar
le su aliento.
En ese lbrego verano, trabaj en los borradores de su ltima pieza, la Mazurca en fa
menor (publicada tras su muerte como Op. 68 n. 4). Avisada del prximo final del ge
nial compositor, su hermana Ludowika viaj desde Varsovia con su esposo e hija par
a verlo y atenderlo en su casa de la Place Vendme 12. A pesar de que George Sand

insisti en verlo, Ludowika le neg la entrada, aunque permiti que la hija de ella, S
olange, pasara a visitarlo.
Tumba de Chopin en el Cementerio de Pre-Lachaise de Pars.
Chopin saba que se mora, pero, sorprendentemente, dijo a los circunstantes:
Encontraris muchas partituras, ms o menos dignas de m. En nombre del amor que me te
nis, por favor, quemadlas todas excepto la primera parte de mi mtodo para piano. E
l resto debe ser consumido por el fuego sin excepcin, porque tengo demasiado resp
eto por mi pblico y no quiero que todas las piezas que no sean dignas de l, anden
circulando por mi culpa y bajo mi nombre.
Nadie hizo caso de dicha peticin. Ya en plena agona, tuvo an la fuerza suficiente p
ara otorgar a cada visitante un apretn de manos y una palabra amable. Falleci a la
s dos de la madrugada del 17 de octubre de 1849, a la edad de 39 aos.
El obituario publicado en los peridicos dice textualmente: Fue miembro de la famil
ia de Varsovia por nacionalidad, polaco por corazn y ciudadano del mundo por su t
alento, que hoy se ha ido de la tierra.
El solemne funeral de Frdric Chopin se celebr en la iglesia de Santa Magdalena de P
ars el da 30. En l, cumpliendo disposiciones de su testamento, se interpretaron sus
Preludios en mi menor y en si menor, seguidos del Rquiem de Mozart. Ms tarde, dur
ante el entierro en el Cementerio de Pre-Lachaise, se toc la Marche funbre de su So
nata Op. 35.
Aunque su cuerpo permanece en Pars, se obedeci la ltima voluntad del msico, extrayen
do su corazn y depositndolo en la Iglesia de la Santa Cruz de Varsovia.
Su msica[editar]
Artculo principal: Anexo:Obras de Frdric Chopin
Preludio en mi menor Op 28 n. 4
MEN0:00
Porticodoro / SmartCGArt Media Productions - Steinway Piano
Estudio para piano Op. 10 n. 1
MEN0:00
Estudio para piano en do mayor Op. 10 n. 1
Estudio para piano Op. 10 n. 12
MEN0:00
Estudio para piano en do menor Op. 10 n. 2
Nocturno en mi bemol mayor
MEN0:00
Nocturno Op. 9 n. 2
Problemas al reproducir estos archivos?
Chopin representa un extrao caso entre los compositores intrpretes (en su caso, de
piano) que ha alcanzado reputacin como gran compositor. Su msica de cmara y vocal
es escasa y la orquestal comprende unas cuantas obras concertantes. En todas ell
as, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y colegas le animaron a abordar
otros gneros; cuando el conde de Perthuis le anim a escribir un melodrama, el msic
o respondi: Dejad que sea lo que debo ser, nada ms que un compositor de piano, porq
ue esto es lo nico que s hacer.35
Chopin y el piano[editar]
El piano alcanz en el siglo XIX su mxima popularidad. Haba dejado completamente de
lado al clavicmbalo y se adecu perfectamente a la expresin individual del sentimien
to, caracterstica del Romanticismo.5 Los fabricantes perfeccionaban el instrument
o mejorando su variedad de matices, la pureza y riqueza del timbre y las posibil
idades sonoras.

Ante la posibilidad de que Chopin fuera un autodidacta del piano, Alfred Cortot
afirm que nunca recibi lecciones de piano36 y varios estudios sobre el msico enfatiza
n lo mismo: un pianista sin maestros de piano.3 Lo cierto es que Chopin s recibi lec
ciones de piano pero de msicos que no eran pianistas profesionales: Zywny era vio
linista y Elsner era compositor. Ambos le dieron las herramientas bsicas y superv
isaron sus primeros pasos, pero no encaminaron al joven hacia un mtodo, escuela o
estilo particular. Probablemente recibi lecciones irregulares de Wilhelm Wrfel;6
si eso fuera cierto, stas habran sido las nicas clases de parte de un verdadero pia
nista. En todo caso, el adolescente Chopin era consciente de su personal estilo
y de la necesidad de proseguir solo en la bsqueda de una tcnica y un sonido propio
s, sin seguir ni imitar a nadie en particular. Rechaz asistir a las clases de pia
no cuando ingres en el Conservatorio de Varsovia en 1826 y, despus, al llegar a Pa
rs en 1831, rechaz cortsmente una invitacin para recibir clases de piano por Kalkbre
nner, uno de los pianistas ms notables y tcnicos de su tiempo.
Fue tan importante para Chopin que necesitaba del instrumento para componer.nota
6 Los primeros testimonios acerca del estilo de tocar de Chopin provienen de su
primera gira, en Viena, donde se admir la extraordinaria delicadeza de su pulsacin
, una indescriptible perfeccin tcnica, su completa gama de matices, fiel reflejo t
odo ello del ms profundo sentimiento (en el Allgemeine Musikalische Zeitung, 1829)
.5 Sin embargo, tambin se le critic su poco volumen.6 Uno de los testimonios ms des
tacados lo ofreci Robert Schumann en 1837, cuando escribi:
Imagnense que un arpa elica tuviera todas las escalas y la mano de un artista las
pulsara desordenadamente con toda clase de adornos fantsticos, de tal modo que si
empre se oyera una fundamental ms grave y una voz ms aguda de forma suave y manten
ida as tendrn una imagen aproximada de su modo de tocar .
NZFM, 18375
Por estos y otros comentarios, se sabe que la sonoridad de Chopin al piano era d
elicada; no impresionaba la fuerza ni el sonido, sino los matices y los contrast
es. La falta de fuerza no se debi necesariamente a la enfermedad como a veces se
ha dicho;36 era parte de su propio estilo interpretativo. Por esa razn, el sonido
de Chopin se avino muy bien a las veladas o soires de la aristocracia; el msico p
refiri presentarse en esos pequeos salones, con un breve y selecto auditorio, en d
onde era posible una singular comunin. Chopin no fue un concertista de piano (com
o Thalberg o Liszt), sino que fue un pianista-intrprete de sus propias obras, y l
leg a tener una posicin envidiable como tal. Tampoco era un ejecutante arrollador
y teatral.37 Otra razn por la que quizs evit los grandes auditorios fue su extraord
inario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt transcribi una confesin de su colega e
n su Autobiografa: No tengo temple para dar conciertos: El pblico me intimida, me s
iento asfixiado, paralizado por sus miradas curiosas, mudo ante estas fisonomas d
esconocidas. Tambin en una carta a su amigo Titus W. dice Chopin: No sabes qu martir
io son para m los tres das anteriores al concierto.3
Una de las caractersticas particulares de su toque y de sus obras fue el rubato (
probablemente Schumann se refera a l cuando deca desordenadamente [...]). El mismo Ch
opin escribi sobre l:
La mano derecha puede desviarse del comps, pero la mano acompaante ha de tocar con
apego a l. Imaginemos un rbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco es
el comps inflexible, las hojas que se mueven son las inflexiones meldicas.38
En las partituras de Chopin, el rubato est presente sobre todo en las partes en q
ue se presentan valores irregulares o grupos de notas pequeas (adornos). Segn Chop
in, stos no deben tocarse exactamente, sino con estilo y buen gusto.5 Quizs por el
lo, sta y otras caractersticas de su msica han llevado a varias interpretaciones af
ectadas,9 e incluso a partituras editadas por msicos que sin ningn respeto ni juicio
crtico han realizado cambios en varios pasajes.39 Segn testimonios de Moscheles y
Mller, Chopin rechaz la exageracin y el amaneramiento respecto al rubato y a otros
aspectos interpretativos.38 El rigor y la sencillez fueron las constantes de su
modo de tocar.9

Partiendo de Johann Nepomuk Hummel y John Field, Chopin descubri el verdadero pot
encial del piano para construir un mundo potico de meloda y color. Sus obras son d
e una naturaleza profundamente pianstica: comprendi la capacidad del cantabile del
instrumento, muy distinta del canto o del violn, como entonces se pretenda,35 inve
nt una nueva manera de tocar (dinmica, digitacin) y explor sus recursos tmbricos medi
nte la armona, la extensin, la resonancia y el pedal. A medida que profundiz en ell
a, se aproxim a una sensibilidad ms alucinada del sonido.35 Por ello, su trascende
ncia e influencia en la msica para piano fue inmensa, hizo posible las investigac
iones posteriores de Faur, Debussy y Skriabin, o incluso las de Messiaen o Lutosl
awski, como ellos han reconocido.38
Chopin y el Romanticismo[editar]
Chopin Concerto No. 2 en F menor
MEN0:00
Nico Snel conducts the Seattle Philharmonic.
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tude Op. 10, No. 12, Revolucionario
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Martha Goldstein playing on an Erard (1851)
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La carrera de Chopin (desde 1831 en Pars hasta 1849) se desarrolla durante el Rom
anticismo, en su segundo periodo conocido como Romanticismo pleno.5 Adems de l, en E
uropa brillaban en aquellos aos compositores como Berlioz, Paganini, Schumann, Me
ndelssohn, Meyerbeer y destacaban las primeras peras de Verdi y Wagner.
Muchos rasgos de la vida de Chopin son smbolos del Romanticismo: su aire de miste
rio, su doloroso exilio, su inspiracin atormentada, su refinamiento, incluso su t
emprana muerte por la tisis son temas romnticos tpicos. Sin embargo, es preciso no
tar que las biografas novelescas (tambin algunas pelculas) y las interpretaciones e
xageradas han terminado por falsificar la imagen del msico y su genio. De Cand ha
dicho que el mito con que se ha hecho vctima a su genio es el ms tenaz y ms nefasto
de la historia de la msica.9

Otro aspecto romntico en Chopin es el hecho de que su sentimiento lrico termine po

r quebrantar siempre la realidad patente. Rosas, claveles, plumas de escribir y u
n poco de lacre [...] y en ese instante ya no estoy en m, sino, como siempre, en
un espacio totalmente distinto y asombroso [...] aquellos espaces imaginaires (No
hant, 1845).5 Su preferencia por las formas breves, sobre todo por la pieza de c
arcter (el nocturno, la balada) es tpicamente romntica. Tambin el recoger gneros clsi
os o histricos para tratarlos en forma no convencional (la sonata, el concierto y
el preludio). Y sobre todo, su marcado nacionalismo musical, manifestado en la
adopcin y estilizacin de formas procedentes de la msica folclrica de Polonia como la
polonesa y la mazurca, reivindicando el sentimiento patritico, precisamente en t
iempos de opresin rusa.
Indiscutiblemente un romntico, hay otras caractersticas en l que colocan a Chopin e
n una posicin singular. Por ejemplo, su preferencia por la aristocracia y la mona
rqua. Poseedor de una gran cultura literaria, sus formas son sin embargo abstract
as y libres de referencias de esa ndole, a diferencia de Robert Schumann o Liszt,
por ejemplo (Kreisleriana o Aos de Peregrinaje). Los ttulos que se les han aplica
do (Revolucionario, La gota de agua) no le pertenecen. Chopin evitaba que se buscase
n referencias extramusicales en sus obras en este sentido puede comparrsele a Brah
ms , de hecho, todas sus obras llevan ttulos genricos (sonata, concierto, polonesa,
preludio...). Su msica es pura, como la de Mozart.9 Por ello, no sorprende que su
enfado fuera maysculo al ver publicados por Wessel (editor ingls) sus Nocturnos O
p. 9 como Los murmullos del Sena, los Nocturnos Op. 15 como Los zafiros o el Scherzo
Op. 20 como El banquete infernal. Esta situacin se mantuvo, sobre todo en Inglater

ra, hasta bien entrado el siglo XX.

Tambin es conocida su indiferencia por la msica de sus contemporneos (incluso por B
eethoven y Schubert).9 Manifest en cambio su admiracin y constante inspiracin en Ba
ch y Mozart, y tambin la escuela clavecnistica francesa38 (Chopin es, segn Wanda La
ndowska, un Couperin teido de Romanticismo).40
En cambio, Chopin siempre mostr un gran inters por la pera de su tiempo, sobre todo
por el bel canto italiano (Rossini y su amigo Bellini). Aunque su maestro Jzef K
sawery Elsner vio en l al creador de la pera polaca3 y lo estimulara en tal propsit
o, no compuso nada relacionado con ella. Sin embargo, el melodismo italiano para
l fue una importante fuente que le permiti descubrir los secretos de la meloda verd
aderamente cantable, y realzada por la tcnica del bel canto (Bal y Gay3 ). Chopin
emple frecuentemente la textura tradicional de la meloda acompaada, como Mozart. Ot
ra importante fuente de su melodismo fue el folclore de su patria. Sus melodas so
n animadas, emotivas y de una perfecta elegancia,5 conoca admirablemente los secr
etos de la constitucin meldica41
Chopin jug un rol muy importante en el desarrollo de la armona en el siglo XIX.39
Posea un genio extraordinario e innovador para ella, que se revela en su riqueza,
su ritmo armnico, sus modulaciones y sus sutiles cromatismos,37 anticipndose en m
edio siglo a sus contemporneos.9 Por ello encontr cierta oposicin entre los msicos ms
conservadores. Sigismund Thalberg dijo una vez: Lo peor de Chopin es que a veces
uno no sabe cundo su msica est bien o est mal.39
A veces se ha considerado a Chopin un msico plano, que mantuvo un nico estilo desde
la madurez artstica que alcanz por el tiempo en que sali de Varsovia (1830), sin et
apas marcadas o una lnea evolutiva como sucede en otros compositores.35 Sin embar
go, se distingue en l un ltimo periodo creativo o estilo tardo, en el que el dramatis
mo y los efectos violentos ceden su paso a la gran concentracin, la moderacin del
gesto y un lirismo ms profundo.35 38 42 A l pertenecen el Scherzo n. 4, la Sonata n
. 4, la Balada n. 4, la Barcarola, la Polonesa-fantasa, los Nocturnos Op. 55 y 62 y
la Sonata para violonchelo. Estas obras revelan la bsqueda de nuevos moldes form
ales, armnicos y sonoros.38 Lo que hubieran sido sus posteriores composiciones es
slo conjetura.38
Obras concertantes[editar]
Las nicas obras de Chopin que incluyen orquesta son de carcter concertante: piano
y orquesta. Significativamente, estas seis composiciones pertenecen prcticamente
al periodo inicial de su carrera en Varsovia, cuando estudiaba con Elsner entre
1827 y 1831, el ao en que lleg a Pars. La primera fue Variaciones sobre un tema de
Don Giovanni Op. 2, que recibi el clebre elogio de Schumann. Hay tres obras inspir
adas en el folclore polaco y finalmente dos conciertos para piano: el Concierto
para piano y orquesta n. 2 Op. 21 en fa menor (1829-30) y el Concierto para piano
y orquesta n. 1 Op. 11 en mi menor (1830).
Ambos son obras clsicas del repertorio internacional. Destaca en ellos la origina
lidad de su forma, que rechaza el sonatismo convencional, reemplazndolo por la id
ea de la segmentacin. Tambin la brillantez y expresividad de la parte pianstica y l
a gracia y suprema elegancia, basada en la aristocracia natural del gesto, que t
oma distancia de la fogosidad romntica y que ms bien recupera una nueva dimensin de
l Clasicismo.35 Los movimientos lentos recuerdan los futuros nocturnos. El Largh
etto del Op. 21 lo compuso inspirado en su amor adolescente por Konstancja Gladk
owska; sobre el Romance del Op. 11, Chopin escribi a Tytus W.: Es como soar despier
to en una hermosa noche de primavera a la luz de la luna [...] De ah tambin el aco
mpaamiento con sordina.5 Los movimientos finales tienen un carcter danzable: uno de
los temas del Allegro vivace del Op. 21 es una mazurca, y el Vivace del Op. 11
ha sido considerado una polca o un krakowiak. Schumann vio una continuidad beeth
oveniana en estos conciertos que ha sido luego refutada:35 As como Hummel difundi e
l estilo de Mozart, Chopin llev el espritu beethoveniano a la sala de conciertos. (

1835)5
Varios han criticado la mala orquestacin de estas composiciones,37 43 entre ellos B
erlioz,44 Hoy se considera que el modelo de estos conciertos no es el beethoveni
ano ni el de Mozart, sino las obras de Johann Nepomuk Hummel, Friedrich Kalkbren
ner, Ferdinand Hiller o Sigismund Thalberg. En las obras concertantes de estos c
ompositores contemporneos, el piano tena un papel absolutamente dominante y protag
onista, mientras que la orquesta pasaba a un segundo plano, limitndose a hacer la
exposicin inicial del material musical y a subrayar ciertos momentos expresivos
del solista. Por ello, la debilidad de la orquestacin era un propsito y no resulta
do de una incapacidad. Se han realizado otras orquestaciones de estos conciertos
: por Tausig, Burgmeister,38 Messager43 y Klindworth.45 pero es significativo qu
e las versiones ms interpretadas sean las originales, pues se considera que las n
uevas versiones no han mejorado mucho la situacin.45
Msica polaca: polonesas, mazurcas y otros[editar]
Pgina autgrafa de la Polonesa heroica en la bemol Op. 53.
Andante spianato y Gran Polonesa brillante
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Op. 22 en mi bemol mayor, compuesta en 1831
La plegaria de una doncella
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Op. 74 n. 1
Artculo principal: Mazurcas (Chopin)
Iniciando su carrera simblicamente bajo la impronta del folclore polaco, la prime
ra composicin de Chopin (a los 7 aos) fue la Polonesa en sol menor (encontrada y r
eeditada en 1946).35 Sin embargo, esta obra, junto a sus primeras polonesas, tie
ne ms de calco de la msica folclrica de autor de Karol Kurpinski, Meyseder, Oginski,3
5 Lipinsky y Elsner,38 entre otros. Haca un siglo que la polonesa, la popular dan
za polaca, se haba convertido dentro de la msica clsica instrumental en una lenta y
galante danza convencional ms,38 con un singular pie rtmico. Pronto, en sus vacac
iones veraniegas,9 el adolescente Chopin conocera la naturaleza de la verdadera p
olonesa en las festividades campesinas, donde bail, transcribi melodas e incluso ll
eg a tocar instrumentos folclricos:6 su asimilacin del folclore no fue superficial.
9 As, en su madurez sus polonesas recogieron el vigor rtmico y el espritu caballere
sco y heroico de su pas,37 lleno de audaces armonas38 y bajo una brillante y emoti
va escritura pianstica. Destacan sobre todo las polonesas en la bemol (Op. 53), e
n fa sostenido menor (Op. 44) y la Gran Polonesa Brillante para piano y orquesta
Op. 22, precedida de un Andante spianato.
Lo mismo ocurri con sus mazurcas. Sin embargo, en ellas son ms evidentes la impreg
nacin de los ritmos, las armonas, las formas y los rasgos meldicos de la msica popul
ar polaca:37 emplea recursos exticos, como los bordones de quinta y las escalas mod
ales tradicionales de su pas (por ejemplo, la tpica cuarta aumentada lidia).37 Hizo
muy poco uso de temas folclricos reales:37 cre un folclore imaginario como lo hizo d
espus Bla Bartk.9 Sus cerca de 60 mazurcas las escribi a lo largo de toda su vida, r
ecurriendo a ellas para convertirlas en su brevedad en instrumentos de verificacin
del yo musical, para captar diversos problemas composicionales35 y estados de nim
o.38 Representan un microcosmos musical en s mismas que son un muestrario complet
o de su estilo nico. Cerrando simblicamente su carrera, su ltima obra fue la Mazurc
a en fa menor Op. 68 n. 4.6 45 Otras obras basadas en el folclore fueron el Krako
wiak (en su Gran rond de concierto, Op. 14) y el kujawiak en su temprana Fantasa s
obre aires polacos, Op. 13.
Sin embargo, la influencia de la msica polaca no se limit a estos dos gneros musica
les. Las caractersticas del folclore invadieron todos sus parmetros musicales.35 F
riedrich Nietzsche destac en Chopin la esencia eslava como energa liberadora (de l
a influencia alemana), junto a la superacin de la esfera tnica con la elegancia su

prema del gesto cosmopolita, del ideal clsico de belleza. Segn el filsofo, todo ell
o le permiti a Chopin liberarse de las inclinaciones hacia lo que es feo, oscuro,
pequeo burgus, grosero o pedante.35 En su dolorosa situacin de exiliado, acudi como
los artistas populares a las fuentes populares para expresar la afirmacin de su
pueblo en peligro:38 ya lo deca Schumann cuando hablaba de caones entre las flores o
como dijo Paderewski, Chopin fue un "contrabandista" que haca salir de sus pentag
ramas la msica que representaba la libertad y esencia de su patria.38
Las nicas composiciones vocales conservadas de Chopin son los Cantos Polacos Op.
74 ms otras sin nmero de opus. Son canciones para voz y piano, al estilo del lied,
basados en poemas de compatriotas suyos (Stefan Witwicki, Adam Mickiewicz, Bohd
an Zaleski, Zygmunt Krasinski, Ludwik Osinski, Wincenty Pol y Ignacy Maciejowski
), que generalmente fueron compuestas para ocasiones particulares (eventos socia
les o de emigrados).42 Son consideradas obras menores, de escasa o nula trascend
encia en la historia del lied.46 En ellas hace uso de un lenguaje menos sofistic
ado, un estilo ms simple y de naturaleza ligera.42 Sin embargo, poseen las caract
ersticas polacas de la msica del compositor. Como hizo con varias obras vocales ajen
as (adems de orquestales y escnicas), Liszt arregl estas canciones para piano solo
(por ejemplo Zyczenie (La plegaria de una doncella) Op. 74 n. 1).
Valses y otras danzas[editar]

Vals del minuto

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Op. 64 n. 1
Adems de las polonesas y las mazurcas, Chopin compuso obras basadas en otras danz
as. Al igual que aqullas, estas piezas no son precisamente msica para bailar, sino
una estilizacin, msica de saln35 (como buena parte de la produccin de Chopin), escri
a para tocar en los salones, aunando el impulso rtmico, la expresin y el brillo in
strumental. Entre estas obras se encuentran Bolero Op. 19, Tarantela Op. 43, Ecc
osaises Op. 72 n. 3-5 y Barcarola Op. 60, entre otras. Tambin escribi dos marchas fn
ebres: la temprana Op. 72 n. 2 y la famossima que animara despus a Chopin a completa
r la Sonata n. 2. Empero, las ms conocidas son los valses.
En esa poca, el vals era el baile viens que comenzaba a hacer furor en los salones
de Europa, gracias sobre todo a Josef Lanner y Johann Strauss (padre). Schubert
o Weber compusieron valses (para piano) en este estilo. Sin embargo, la mayora d
e los valses chopinianos estn lejos de ese carcter. Para Mendelssohn, stos no tenan
de vals ms que el nombre.38 Quizs no deba buscarse en stos lo danzable, pues parece
n transmitirnos sugestiones que no aluden directamente al baile, sino al recuerd
o personal que le dej el ambiente (evocacin que hace recordar el origen de La Vals
e de Ravel).38 Robert Schumann dijo: Cada vals de Chopin es un breve poema en el
que imaginamos al msico echar una mirada hacia las parejas que bailan, pensando e
n cosas ms profundas que el baile.36 Es significativo que dos de sus valses estn de
dicados a sus primeros dos amores: el Op. 70 n. 3, dedicado a Konstancja, o el Op
. 69 n. 1, el Vals del adis dedicado a Maria. Adems de ser una declaracin amorosa, s
e hallan expresadas en estas obras la ligereza como en el Op. 64 n. 1 (el llamado
Vals del minuto) o la melancola del Vals du regret (Op. 34 n. 2), adems del vals b
rillante (Op. 18). Por otro lado, para reconsiderar la etrea cualidad bailable de
esta msica, es muy sugerente el ballet Las Slfides, ntegramente compuesto en orque
staciones de obras de Chopin (entre ellas algunos valses).
Otras obras[editar]
Monumento a Chopin en Zelazowa Wola (autor: J. Goslawski)
En 1831, Chopin escribi que la motivacin de componer era su "tal vez audaz pero no
ble deseo de crear un nuevo mundo para m mismo". Su msica confirma sus intenciones
: a veces potica, otras orgullosa, siempre elegante y a menudo plena de herosmo, e
n verdad constituye un mundo en s misma y no se parece a la obra de ningn otro com
positor. Robert Schumann la defini como caones sepultados entre flores. Precisamen

te Schumann fue un fiel seguidor y un audaz crtico del compositor polaco, teniend
o el acierto de descubrirle en un famoso artculo (publicado el 7 de diciembre en
la revista Algemeine Musikalische Zeitung) que incluye la famosa cita Qutense el so
mbrero, seores, he aqu un genio! .
A menudo, las obras surgan en la mente (y en los dedos) del maestro con rapidez;
sin embargo, a posteriori sola emplear mucho tiempo en la transcripcin y redaccin d
efinitiva de estas.
Una parte muy representativa de sus obras, como sus Polonesas, (incluyendo el An
dante spianato y Gran Polonesa Brillante Op. 22; la Polonesa en La bemol Op. 53
y la Polonesa-Fantasa Op. 61), as como las Mazurcas (como por ejemplo, las Op. 24)
son el resultado de una innovadora fusin entre el folclore polaco, la influencia
de melodas militares, patriticas o nacionalistas, el bel canto, y la msica de la p
ropia corriente romntica.
El lenguaje armnico de Chopin es absolutamente original, pleno de complejas armona
s cromticas; tambin emplea recursos ms "exticos", como los bordones de quinta de las
danzas folclricas y las escalas modales tradicionales de su pas. Las cincuenta y
cinco Mazurcas que compuso representan un microcosmos musical en s mismas: son un
muestrario completo de su estilo nico, y la forma en que las trata, repitiendo u
na misma danza en diferentes formas. Sus Estudios y Preludios estn fuertemente in
fluidos por el afn de variedad y la maestra tcnica de "El clave bien temperado" de
Johann Sebastian Bach.
Otras formas importantes en su obra son los Scherzi (Op. 20, 31, 39 y 54), los E
studios (Op. 10, Op. 25 y Trois nouvelles tudes) y los Nocturnos (Op. 9, Op. 32,
Op. 62...). Estos ltimos influidos por las composiciones homnimas del compositor i
rlands John Field, y en ellos Chopin exhibe abiertamente su gusto por el bel cant
o. En el caso de los Estudios, podra decirse que es la obra con intencin didctica ms
importante desde El Clave Bien Temperado de Bach, en el sentido de que ana el tr
abajo tcnico ms puro con un gran cuidado en la construccin y el contenido musical.
Los Scherzi de Chopin son las primeras obras independientes en llevar ese ttulo,
exceptuando el caso de una Bagatela de Beethoven (op. 33 n. 2), y los Dos Scherzi
D. 593 de Schubert. A pesar de compartir esquema formal con los scherzi clsicos,
y tambin el comps de 3/4, Chopin crea cuatro obras extensas, con contrastes muy d
ramticos.
Siendo uno de los ms destacados pianistas de la historia, quizs el ms tcnico y el ms
refinado, las enseanzas que dejar para los compositores posteriores entroncan en l
a tradicin mozartiana ms pura: "a tempo con la mano izquierda y libre con la derec
ha" (lo que se conoce como rubato meldico). Su trabajo es un milagro de sutileza
y buen gusto. La ornamentacin es elaboradsima y virtuosa, pero nunca se evidencia
por s misma (evitando el alarde tcnico), sino que debe buscarse imbricada en el tr
atamiento potico que otorga a cada pieza.
La obra de Chopin se encuentra entre las ms originales e influyentes de la histor
ia de la msica, y por este motivo se le compara con frecuencia con Johann Sebasti
an Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Chopin abandon definitivamente el estilo dieci
ochesco para ingresar de lleno en un "nuevo mundo" (aquel que quera para s) de com
posicin cuasiverbal, una especie de lenguaje sonoro que emana directamente de la
tcnica de su instrumento y se desarrolla en sonoridad para conducir al piano mode
rno del siglo XX. Chopin descubri el verdadero potencial del piano para construir
un mundo potico de meloda y color. Este avance impuso las bases de toda la compos
icin pianstica posterior. Para superarlo hubo que esperar a Bartk, Debussy, Ravel y
Prokofiev, entre otros.
La esttica chopiniana, pues, se conform mezclando la proporcin clsica de Bach y el a
mor al bel canto operstico de Mozart y Bellini, combinados tambin con la herencia
musical polaca. Gracias a esta ltima, el emigrado se convirti, adems, en el primer

compositor nacionalista de su pas.

Chopin en la cultura popular[editar]
Monumento a Chopin en el Parque Monceau, Pars.
En todo el mundo existen multitud de festivales, asociaciones musicales, escuela
s, institutos, as como calles y avenidas que llevan el nombre de Frdric Chopin.
Tal vez el ms importante festival sea el concurso de piano que se celebra en Vars
ovia cada cinco aos en memoria del compositor polaco.
Asimismo, el aeropuerto internacional de Varsovia se llama Frdric Chopin. El aster
oide descubierto en 1986 por el astrnomo Eric Walter Elst ha sido bautizado como
(3784) Chopin. Otros varios objetos del Sistema Solar han recibido su nombre en
homenaje al polaco, incluyendo un crter en el planeta Mercurio.
En el videojuego llamado Eternal Sonata, desarrollado por Tri-Crescendo y public
ado por Namco Bandai Games para la Xbox 360 y PlayStation 3, narra la historia d
e Chopin en su lecho de muerte y su ltimo sueo.
En otro juego publicado por Namco Bandai Games y desallorado por Namco Tales Stu
dio, Tales of Vesperia, el traje de Chopin es un traje alternativo para el perso
naje Flynn Scifo.
En la serie Dexter en la segunda temporada el agente especial del FBI Lundy le r
ecomienda a Debra Morgan, la hermana de Dexter, que escuche a Chopin, quien es s
u msico preferido
El grupo de rock alternativo Muse ha incluido en la cancin United States of Eurasi
a, de su disco The Resistance, un fragmento de su obra Nocturno en mi bemol mayor
Op. 9 n. 2. Adems, Matthew Bellamy, cantante y pianista del grupo, dice haber sid
o fuertemente influido en su trabajo y composicin por Chopin.47
El do puertorriqueo de msica salsa Richie Ray & Bobby Cruz incluy el Estudio Op. 10,
n. 12 en su tema Sonido Bestial de 1971.
El grupo de rock alternativo argentino Que pas con Marta Ramos? Habla en su tema "
Chopin" de un encuentro ficticio entre el compositor polaco y una viajera en el
tiempo.48
Chopin en el cine[editar]
Las obras de Chopin han sido utilizadas a menudo como parte de la banda sonora o
riginal de muchas pelculas y series de televisin.49 Adems, varias pelculas y cortome
trajes se han ambientado en la vida del compositor polaco.
Nombre Ao
Director
Frdric Chopin George Sand
Notas
Noktyurn Chopyena (Un Nocturno de Chopin)
1913
Yakov Protazanov
?
?
?
Nocturno der Liebe (Nocturno de amor) 1919
Carl Boese
Conrad Veidt
?
Pelcula
Die Lachende Grille
1926
Frederic Zelnik Alfred Abel
Dagny Servaes
Pelcula
El Nocturno de Chopin 1932
Ramn Martnez de la Riva
?
?
?
Abschiedswalzer 1934
Gza von Bolvry
Wolfgang Liebeneiner
Sybille Schmitz
Pelcula
La Chanson de l'adieu 1934
Albert Valentin y Gza von Bolvry
Jean Servais
Lucienne Le Marchand
Pelcula, versin alterna de la anterior
Preuische Liebesgeschichte
1938
Paul Martin
Klaus Detlef Sierck
?
Pelcula
The life of Chopin (La vida de Chopin) 1938
James A. FitzPatrick
Frank He

nderson Julie Suedo

Corto
Pontcarral, colonel d'empire
1942
Jean Delannoy Jean Chaduc
Alberte
Bayol Pelcula
Szerelmes szvek
1944
Istvn Balogh, Dezs kos Hamza, etc. Gyula Benk
?
Pelcula
Cancin inolvidable
1945
Charles Vidor Cornel Wilde
Merle Oberon
Pelcula, una de las ms conocidas
Musical Moments from Chopin
1946
Dick Lundy
?
?
Corto an
imado en que Andy Panda y el Pjaro Loco tocan al piano.
Bohemian rapture
1948
Vclav Krska
Vclav Voska
?
Pelcula
La Rebelin de los fantasmas
1949
Adolfo Fernndez Bustamante
Francisc
o Valera
?
Comedia de horror disparatada en que aparecen fantasmas
de famosos
Prelude 1952
Fielder Cook, David Greene, Albert McCleery
Alan Shayne
Sarah Churchill Episodio de "Hallmark Hall of Fame"
Mlodosc Chopina (El joven Chopin)
1952
Aleksander Ford Czeslaw Wollejko
Aleksandra Slaska (Konstancja Gladkowska)
Pelcula
"George Sand" 1958
Maria Fernanda Egdio Eccio
Maria Fernanda Serie de
TV
Frdric Chopin 1961
Philip Wrestler Ferdy Mayne
?
Pelcula
Preldio, A Vida de Chopin (Preludio: la vida de Chopin)
1962
Geraldo Vietri
Cludio Marzo Laura Cardoso TV
Chopin 1965
Guy Prol
?
?
Documental
Cantinflas - Chopin
1972
Jos Luis Moro ?
?
Corto animado
George qui?
1973
Michle Rosier Pierre Kalinovski
Anne Wiazemsky
Pelcula
"Notorious Woman"
1974
Jos Luis Moro George Chakiris Rosemary Harris
Miniserie sobre Sand
Lisztomania
1975
Ken Russell
Kenneth Colley Imogen Claire Pelcula
Ein Winter auf Mallorca 1982
Imo Moszkowicz Krystian Martinek
Eleonore
Weisgerber
Serie de TV
Nocturnes
1988
Franois Aubry Hugh Grant
?
Corto animado
Impromptu
1991
James Lapine
Hugh Grant
Judy Davis
Pelcula
La Note Bleue (La Nota Azul)
1991
Andrzej Zulawski
Janusz Olejnicza
k
Marie-France Pisier
Pelcula, uno de los retratos ms autnticos.
Chopin - Bilder einer Trennung 1993
Klaus Kirschner Stephan Wolf-Schnburg
Nina Hoger
Pelcula
The Strange Case of Delphina Potocka or The Mystery of Chopin (El extrao caso de
Delphina Potocka o el Misterio de Chopin)
1999
Tony Palmer
Paul Rhy
s
?
Pelcula
Chopin: Frdric et George (Chopin: Frdric y George) 2001
Phil Comeau
Darren B
onin
Parise Mongrain TV
Chopin: Pragnienie milosci (Chopin: deseo de amor)
2002
Jerzy Antczak
Piotr Adamczyk Danuta Stenka Pelcula
Vase tambin[editar]
Ver el portal sobre Msica clsica Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica
clsica.
Obras de Frdric Chopin
Concurso Internacional de Piano Frdric Chopin
Referencias[editar]
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ano, Los Grandes Compositores, Navarra: Salvat, S. A. de Ediciones, ISBN 84-7137457-9
Volver arriba ? Gavoty, Chopin, p. 53, v. ref. B. Gavoty (1908-1981) naci en Pars.
Licenciado en Letras, alumno del Conservatorio Nacional de Pars. Desde 1945 hast

a su muerte fue crtico musical en Le Figaro (bajo el seudnimo de Clarendon). De la

s veinte obras consagradas a la msica que ha dejado Chopin
premiada por la Academ
ia Francesa figura como la ms destacada. En 1975 fue nombrado miembro de la Acade
mia de Bellas Artes y fue oficial de la Legin de Honor de Artes y Letras.
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S. A. de Ediciones, 1987, ISBN 84-7137-872-8
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ado el 24 de abril de 2010.
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