Cine Digital - Workshop

EICTV
workshop cine
digital
Gabi Garcia (ACTV) Foquista/ DIT
SAN ANTONIO DE LOS BAOS 2010
EICTV
Common Image Format
-DOCUMENTO CREADO EN 1990 POR

BROADCASTERS ITU Y SMPTE
OBJETIVOS
-COMPATIBILIDAD DE LOS EQUIPOS EN EL
EXTRANJERO
-FACILITAR EL CONTENIDO DE INTERCAMBIO DE
MATERIAL AUDIOVISUAL ENTRE PAISES, TANTO EN
EMISIN Y PROYECCIN
Common Image Format
EICTV
NORMAS PARA HDTV

-
HD-CIF NORMA ITU -R BT.709-4 ( RODAJES) :
-RESOLUCIONES:
-1920 (h) X 1080 (v) ACTIVAS ( SONY)
-1280 (h) X 720 (v) SMPTE 274 ( PANASONIC, JVC,...)
(CON PIXEL CUADRADO COMPATIBLE CON INFORMTICA).
-RELACION DE ASPECTO : 16 : 9 (CINEMATOGRFICO). MAYOR REALIDAD

ADECUADA A NUESTRA VISION PANORMICA.
-COLORIMETRIA: ITU 709
EICTV
Common Image Format

NORMAS PARA HDTV
-Captura: STANDARD A 25P, AUNQUE OPCIONES DE;
24p 25p
-Frame Rate :
50i
60i
24fps
25fps
Progresiva (p)
30p
50p
30fps
( cine)
Entrelazada (i)
( TV)
Progresiva segmentada
( psf)
* Futuro ; Captura progresiva y emisin a 50p. Sensacin entrelazada con mayor calidad.
EICTV
RESOLUCION: PIXELS Y K
Dada por la cantidad de pixels que entrega el sensor. Los pixels forman
Lineas verticales y columnas horizontales.
No necesariamente a sensor ms grande mayor nmero de pixels.
K , se refiere a la cantidad de pixels horizontales del frame (H);

4.5K=4520X2540p, 2K=2048X1556,..
Tamao del sensor: Permite aumentar ms o menos la cantidad de pixels

integrados o aumentar el tamao del area de Pixel.
Dos opciones:
Muchos y pequeos: Ms resolucion y mejor reescalado.
Pocos y grandes : Latitud, sensibilidad

reciben ms luz
menor ruido, debido a que
TAMAOS SENSORES Y
VENTANILLA
COMPARATIVA DE RESOLUCION
28k EPIC
RELACION DE ASPECTO
Expresado ancho por alto
Cin
TV
1.77
1.33
RELACION DE ASPECTO
IMAGEN ORIGINAL GRABADA A 16:9

CROP:
EL
DOWNCONVERTER
RECORTA EL SENSOR
A 4:3. PERDIDA DE
IMAGEN
LETTERBOX: SALIDA
CON B ANDAS
ARRIBA Y ABAJO
PARA VER LA SEAL
16:9
EN
UN
MONITOR 4:3
RELACION DE ASPECTO
Markers y areas de seguridad
EXPLORACION DEL SENSOR

ENTRELAZADO: DOS CAMPOS CAPTURADOS EN INSTANTES
DE TIEMPO DIFERENTE
1/50
1/50
1/25
PROGRESIVO:TODAS LAS LINEAS EN EL MISMO
INSTANTE DE TIEMPO
Pros y contras
Progresivo
Entrelazado
Mayor resolucin ( mejora la

percepcion)
Ahorro de Ancho de Banda ( emisin y

captacin)
Imagen Ms flmica
Imgen ms fluida y natural
+ Fillage. (entornos de monitores

entrelazados y + DoF)
Ganamos 1 Stop de sensibilidad en relacion

con el progresivo ( ideal para bodegones)
Perdemos un Stop de sensibilidad, ya

que hay que obturar a 1/50
-FEA POR CONVENCIONALISMO

Relacion Grados ( cine) y tiempo (video) A 24P
LA OBTURACION NORMAL ES 1/50 A 25P
1/12
1/25
1/33
+ FILLAGE O ARRASTRE
1/50
1/100
1/250
1/500
+ STROBO
EN CAMARAS LENTAS YA ESTAMOS OBTURANDO. A 1OOFPS ( 1/100). NO

ES NECESARIO, AUNQUE EN ACCIN SUELE OFRECER BUENOS
RESULTADOS.
CAPTACION Y GRABACION
ETAPAS :
FORMACION DE LA IMAGEN
CAPTURA DE LA IMAGEN POR EL SENSOR
PROCESADO DE LA SEAL ( RAW Y CONVENCIONAL)
CONVERSOR A/D
DSP Y DEBAYERING
FORMACION DE LA IMAGEN EN HD
EL VIAJE DE LA LUZ
EL VIAJE DE LA LUZ, COMIENZA, AL

ENCUADRAR EL MOTIVO ( PAISAJE,
RETRATO,..) CON UNA LENTE : FIJA O
FOCAL VARIABLE
LA LUZ QUE REFLEJAN LOS OBJETOS
DENTRO DE LA ESCENA, ES
F O C A L I Z A DA H AC I A L A P T I C A
GRACIAS A LA PROPIEDAD DE ESTOS A
R E F L E J A R U N A D E T E R M I N A DA
LONGITUD DE ONDA
LA PTICA SER LA ENCARGADA DE
QUE SE FORME UNA IMGEN NTIDA,
ADEMS DE MARCAR EL VALOR DE
PLANO
GRCIAS A LA PROPIEDAD DE REFRACCION

DE LA PTICA, LA LUZ REFLEJADA POR LOS
OBJETOS ES TRANSMITIDA HACIA DELANTE Y
FOCALIZADA EN UN SENSOR
CAPTACION DE LA IMAGEN EN HD
EL SENSOR
0,38mv
0,60mv
0,20mv
LA LUZ QUE FORMA PARTE DE LA
ESCENA (REALIDAD), ALCANZA
U NA S E R I E D E E L E M E N TO S
CARGADOS ELCTRICAMENTE: LOS
PIXELS O FOTODIDOS
ESTOS TIENEN LA PROPIEDAD DE

REACCIONAR ELECTRICAMENTE
CON
M AY O R
O
MENOR
INTENSIDAD, AL PUNTO ORIGEN
AL CUAL ESTN ASOCIADOS
E N E S T E C A S O, LO S P I X E LS Q U E
FORMAN PARTE DEL VESTIDO BLANCO,
REACCIONARN CON UNA CARGA
E L C T R I C A M AYO R Q U E LO S Q U E
FORMAN PARTE DEL TRAJE OSCURO
E N S I S T E M A B I N A R I O D I G I TA L ,
PODEMOS RELACIONAR QUE EL
MXIMO BRILLO DE LUZ=1 Y AUSENCIA
DE LUZ= 0
POR SUPUESTO, ESTA CAPTACION SE VE
AFECTADA TANTO POR EL DIAFRAGMA,
COMO POR LA ILUMINACIN DE LA
ESCENA
EL SEPARADOR CROMTICO
ANTES DE LLEGAR AL SENSOR,

DEBEMOS SEPARAR LA LUZ POR UN
DIVISOR CROMTICO
ESTO ES DEBIDO A QUE LOS

SENSORES SON MONOCROMOS
( VEN EN BLANCO Y NEGRO)
2 TIPOS
PRISMA DICROICO
MASCARA BAYER
S E S E PA R A N L A S
TRES LONGITUDES DE
ONDA QUE FORMAN
PARTE DE LA LUZ
SEPARADORES CROMTICOS
PRISMA DICROICO
AL SER ESTANCO Y GENERAR
MUCHO CALOR, SUFRE DE
VARIACIONES
DE
TEMPERATURA Y SE DESPLAZA
EL PLANO FOCAL
CONSISTE EN UNA SERIE DE

ESPEJOS Y FILTROS DENTRO DE
UN BLOQUE SELLADO PARA
QUE NO ENTRE POLVO
CADA UNO DE ESTOS FILTROS,
DEJA PASAR SOLO SU PROPIA
LONGITUD DE ONDA.
FORMANDOSE 3 IMAGENES ;
ROJA, AZUL Y VERDE
CON EL ARO DE BACK FOCUS,

PODEMOS HACER COINCIDIR
EL PLANO FOCAL PTICO CON
EL DE LOS CCD
C A DA U NA D E E S TA S
IMAGENES, SON ENVIADAS A
SU RESPECTIVO CCD, AL CUAL
ESTN
ASOCIADOS,
FORMANDOSE 3 SEALES : R, G
YB
Ahora sabemos de
donde sale la seal
pura RGB en video
PRISMA DICROICO
LUZ
D E TA L L E
DEL
BLOQUE DICROICO
MASCARA BAYER
Posteriormente se reconstruir la
seal completa ( RGB O YUV) a partir
de los pixels adyacentes de cada
c o l o r. E s t e p r o c e s o s e l l a m a
Debayering o Demosaico, Y GRACIAS
A L PODEMOS HACER QUE EL RAW
SEA RECONOCIDO POR EL MONITOR.
INTERPOLAR LINEAS PARA SACAR
MAS RESOLUCION COMO HACE LA
RED
Consiste
en
una
mascaracon forma de
mosaico
integrada
por
microfiltros de color ( Rojos,
verdes y azules).
Esta mascara, est

colocada encima del
sensor y cada microfiltro
deja pasar la longitud de
onda de su propio color.
Existen el doble de microfiltros

de color verde que del resto (R
y B) para imitar la respuesta del
ojo humano hacia el verde.
La bayer Mask es tpica de

cmaras con un slo sensor
( CCD o Cmos). Podiamos decir
que est relacionada con la
captura en RAW.
POSTERIORMENTE
SE
RECONSTRUIR LA SEAL
COMPLETA (RGB)
EN ESTE PROCESO OBTENDREMOS
UNA
INFORMACION RGB O YUV,
RECONOCIBLE POR EL MONITOR
cmaras de cine digital y separador cromtico
SONY
PMW-EX3
WEISSCAM
SILICOM SI 2K
ICONIX
F900R SONY
F35 SONY
CANON 5D MKII
F23 SONY
PANAVISION
GENESIS
VARICAM
ARRI D-21
RED ONE
TIPOS DE SENSOR: CCD Y CMOS
TIPOS DE SENSOR:CCD Y CMOS
Dispositivo de carga acoplada
Semiconductor de metal xido
CCD
CMOS
-Recordemos que ; Los pixels constituyen la estructura bsica del sensor, en funcin de su nmero tendremos
mayor o menor resolucin. El pixel se encargar de producir corriente elctrica en funcin de la cantidad de luz
recibida
-Las seales lumnicas RGB que llegan al sensor, son convertidas en impulsos elctricos por cada uno de los pixels
que estan asociados a la imagen real
-Esta seal elctrica , es: Capturada, almacenada y transferida para ser preamplificada posteriormente . Pudiendo
ser IT, FIT,..
Esta transferencia, o si lo preferimos obturacin dentro del sensor, puede ser de dos
tipos:
En global Shutter: todos los pixels son transferidos al mismo tiempo de un frame a otro.
En rolling shutter, debido a una sobrecarga del buffer, la transferencia es lnea a lnea. Esto provoca que con
encuadres y movimientos rpidos se produzca un desfase de tiempo entre lineas del frame, provocando un
efecto parecido al que se producia al encuadrar un monitor desenfasado.
TIPOS DE SENSOR: PROS Y CONTRAS

Dispositivo de carga acoplada
Semiconductor de metal xido
CCD
CMOS
-Mayor latitud y sensibilidad al no

tener el pre-amplificador en el propio
pixel.
-Mayor riesgo de Smear. Producido
por el desbordamiento de las cargas
adyacentes.
(Imaginaos un molde de cubitos de
hielo)
-Cada pixel tiene su propio

a mp l i fi c a d o r y c o n ve r s o r A / D
facilitando a la electronica su lectura
-Los pixels adyacentes al no estar
comunicados no sufren de Smear.
-Menor consumo elctrico y menor
coste de produccin que el CCD
-Alto nivel de ruido producido
por los amplificadores en cada
pixel
-Debido a la electrnica, hay
menor superficie de captacin
lumnica.
FILTROS INTERNOS PTICOS
FILTRO PASO BAJO
DENSIDAD NEUTRA
REDUCIR FRECUENCIAS
ALTAS QUE GENER AN
A R T E FA C T O S ( B O R D E S
DENTADOS), ASI COMO MOIRE
(TRAMA DE LINEAS
P R O C E S A D A S
INCORRECTAMENTE
N3=1/8
N6=1/16
N9=1/32
N1.2=1/64
FILTRO IR
RELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E

INFRAROJOS CON FILTROS ND
(ND 0,9 O MAYOR)
LUZ VISIBLE
IR O MAGENTA
RELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E

INFRAROJOS SIN FILTRO ND
LUZ VISIBLE
IR O MAGENTA
CORRECCION DE COLOR
5600K=1/2 STOP
4300K=1/3 STOP
3200K=NADA
6300K= 2/3 STOP
2 CAMINOS
SILICOM SI 2K
CAMARAS PROCESADAS
CAMARAS RAW
CAMARAS PROCESADAS
ES AQUI , DONDE SE ESTABLECE UN PUNTO DE NO RETORNO
HACEMOS UN POSITIVO DE UNA SEAL DIGITAL PURA RGB

DESTRUIMOS LOS DATOS ORIGINALES Y SE PIERDE CALIDAD
LA SEAL RGB ORIGINAL ES INTRODUCIDA EN UNA SERIE DE

PREAMPLIFICADORES PARA OBTENER MAYOR GANANCIA Y MENOR
RUIDO
PARA SER VISIBLE O POSITIVADA , PASAR POR UNA SERIE DE
PROCESOS DE CMARA ( GAMMA, MATRIX, BALANCE DE BLANCOS /
NEGROS, GANANCIA,..)
TODOS ESTOS PROCESOS TIENEN COMO VENTAJA LA INMEDIATEZ , EL

PODER USAR LAS IMAGENES EN POR EJEMPLO UN DIRECTO ( FUTBOL,
ENG, TELEDIARIO,..) O NI SIQUIERA ETALONAR LAS IMAGENES.
Hibridos?
RED ONE
De hecho todas las cmaras son RAW. Algunas procesan en in
situ los datos en bruto del sensor y los graban en la propia cmara
con uno u otro codec ( 900R, 750, VARICAM,..)
La D-21 de arri sin ir ms lejos usa salidas dual link corregidas
que son grabadas en Hdcam Sr, aunque tambien es posible
grabar el RAW DE ARRI ,a disco duro en estos momentos
La Red tiene salidas corregidas a espacio de color 8bits, 720p y
correccion de gama tambien, imaginaos que cojamos la salida de
la red y la grabamos en un magneto , tcnicamente..sera lo que
hacen las cmaras Hd convencionales.
PROCESOS DE CAMARA
Pedestal de
Negros
Correccion de
Gamma
Balance de
negros/ blancos
Ganancia
Matriz de color
Correccin de
Sombras
White Clip y Knee
Circuito de Detalle
Pedestal de
Negros
MASTER BLACK
-Es el punto donde comienza a construirse la seal de video. Crea una referencia de negro perfecto, ni ultranegro ni
agrisado.
-Est situado en 0,20mv / 0 IRE. A partir de aqui, podemos modificarlo a travs del menu de cmara: Pedestal , Master Black....
-Con valores positivos agrisamos los negros, con negativos, los enganchamos contrastando ms la imagen. Su actuacin,
es proporcional, actuara ms en reas cercanas al negro , como sombras y posteriormente sobre tonos medios de la
imagen.
NEGROS ENGANCHADOS
NEGROS CORRECTOS
NEGROS LAVADOS
Correccion de
Gamma
CORRECCION DE GAMMA
-SE DOTA A LA SEAL DE UNA CURVA (LUT) PARA QUE EL MONITOR/ PROYECTOR, PUEDA INTERPRETAR Y
REPRODUCIR CORRECTAMENTE LA ESCALA O TONOS DE GRISES
-COMPENSA EN CMARA LA FALTA DE LINEALIDAD DEL TRC (CUALQUIER TECNOLOGIA DE MONITOR)
-ESTA ES UNA DE LAS RAZONES POR LAS CUALES EL VIDEO/ HD TIENE TAN MALA FAMA EN CUANTO A SU LATITUD,
YA QUE SE SACRIFICA SU RANGO DINMICO, PARA QUE LA IMAGEN SE VEA CORRECTAMENTE EN UN MONITOR O TV
DE CASA ( EMISION)
-A VALORES POSITIVOS GANAMOS LUMINOSIDAD , LOS COLORES SE DESATURAN Y LAVAMOS EL CONTRASTE. A
NEGATIVOS, CONTRASTAMOS MS LA IMAGEN Y LOS COLORES SE NOS SATURAN MS.
TONOS MEDIOS MS CONTRASTADOS
CONTRASTE CORRECTO
TONOS MEDIOS MENOS CONTRASTADOS
Balance de
negros/ blancos
WHITE & BLACK BALANCE

-ESTE CIRCUITO, ASEGURA QUE NO HAYA NINGUNA DOMINANTE INDESEABLE EN LOS BLANCOS, GRISES O NEGROS. QUE EL BLANCO
SEA BLANCO , Y EL NEGRO SEA NEGRO.
-CASI TODAS LAS CMARAS DEL MERCADO, ESTAN BALANCEADAS A 3200K. LA RED ONE, POR EJEMPLO, LO HACE A 5000K.
-LOS PIXELS INTERPRETADOS COMO BLANCOS , (LUZ=1) SON CORREGIDOS DE FORMA QUE NO ESTEN TEIDOS DE COLOR.
-HAY DOS OPCIONES: BALANCE DE BLANCOS AUTOMTICO O MANUAL.
-SE COMPARA EL CANAL VERDE CON LOS CANALES ROJO Y AZUL Y SE MODIFICAN HASTA QUE LOS TRES TIENEN LA MISMA
AMPLITUD:
B
R G
R G B
VIENE EXPRESADA
EN DECIBELIOS db
Ganancia
-LA GANANCIA ELECTRNICA PERMITE FORZAR LA MATRIZ DE LUMINANCIA PARA GANAR MS SENSIBILIDAD......
....Y RUIDO ELECTRNICO , POR SUPUESTO.
ANALOGIA ASA/ dB
-CADA 3dB FORZADOS,
DE DIAFRAGMA;
GANAMOS 1/2 STOP
-3db
0db
+3db
+6db
+9db
+12db
250
ASA
320
ASA
500
ASA
640
ASA
800
ASA
1200
ASA
BASE
+2STOP
+1STOP
ANALOGIA ASA/ dB Y LA RED ONE
100
160
250
320
400
640
800
1600
2000
-6db
-3db
0db
+3db
+4.5db
+6db
9db
12db
15db
Con Red, no son valores ASA, son db. Imaginaos que grabamos a 12db con una f900 y luego en postpo volvemos a poner -3d
( evidentemente todo quedar subexpuesto). Eso es lo que nos permite la RED mediante metadata
Matriz de color
EL ESPACIO DE COLOR RELACIONA

COMO UN DETERMINADO PROCESO
ES CAPAZ DE MOSTRAR EL ESPECTRO
DE COLOR (RGB EN VIDEO O CMYK EN
IMPRESION A COLOR)
ESPACIO
LA FUNCIN DE LA MATRIZ DE COLOR

ES ADECUAR Y AMPLIAR LA
COLORIMETRIA DE LA CMARA PARA
QUE CAPTE MS MATICES Y PUEDA
SER REPRODUCIDA EN UN MONITOR
O PROYECTOR.
CON LA MATRIZ, PODEMOS VARIAR

LA COLORIMETRIA O AJUSTARNOS A
UNA NORMA ( EJ: EMISION EN NTSC)
AL MODIFICAR EL MENU DE MATRIX,

ACTUAMOS SOBRE LOS CANALES RGB
RESTANDOLOS O SUMANDULOS
ENTRE SI Y VARIANDO ASI SU GAMUT
GAMUT
EL GAMMUT ES EL RANGO DE
MATICES DE COLOR QUE UN
DISPOSITIVO O SISTEMA ES CAPAZ DE
GRABAR, PROYECTAR.
PODEMOS PINTAR LA IMAGEN, DE

FORMA QUE SATUREMOS O VIREMOS
COLORES DE LOS OBJETOS ( NO
SOBRE EL BLANCO)
EL MULTI-MATRIX O COLOR
CORRECTION ES UN AJUSTE FINO DE
LA MATRIZ. NOS PERMITE VARIAR
COLORES INDEPENDIENTES SIN QUE
SE AFECTEN ENTRE ELLOS.
SE RECOMIENDA PONER EN OFF,

PARA PROYECCIN Y LOOK CINE,
DEBIDO A QUE EL CIRCUITO GENERA
ALGO DE RUIDO Y OFRECE COLORES
MUY VIDEO
EL S-GAMUT DE LA F35 ES UN
ESPACIO DE COLOR DE SONY PROPIO,
OFRECE UN RENDIMIENTO DE COLOR
PARECIDO AL DEL NEGATIVO. EN
POSTPO HAY QUE RESITUARLO PARA
VERLO EN UN MONITOR.
Correccin de
Sombras
WHITE / BLACK SHADING

-CON ESTE CIRCUITO VAMOS A PODER CORREGIR LAS
ABERRACIONES CROMTICAS QUE INTRODUCEN
PTICAS CHUNGAS O ADAPTADORES DE MONTURA.
-SE PRODUCEN POR LA INCORRECTA REFRACCIN DE

LA LUZ AL LLEGAR AL SENSOR. EL PRISMA O LA
MASC ARA B AYER NO CONSIGUEN REFRACTAR
CORRECTAMENTE LA LUZ, DE FORMA QUE EL BRILLO
ORIGINAL DE LA ESCENA NO LLEGA A SU SITIO
CORRESPONDIENTE.
-ESTO SE TRADUCE EN UNA COLORACIN DEGRADADA
VERDE A MAGENTA O BIEN EN BLANCOS O BIEN EN
NEGROS.
-PARA CORREGIRLAS SE USAN AJUSTES H/ V EN SIERRA Y

PARBOLA PARA CADA CANAL INDEPENDIENTE.
LAS ABERRACIONES TAMBIEN PUEDE SER INTRODUCIDAS
POR LA FALTA DE UNIFORMIDAD EN LA CORRIENTE
ELECTRICA DEL SENSOR.
White Clip y Knee
WHITE CLIP & KNEE

-EL KNEE, EXTIENDE EL RANGO DINMICO EN LAS
ALTAS LUCES PRESERVANDO MS DETALLE.
-COMPRIME LAS SEALES QUE SOBREPASAN EL 100%
DEL PICO DE BLANCOS, ANTES DE QUE SEAN
REBANADAS POR EL WHITE CLIP Y PUEDAN SER
ADECUADAS PARA SU GRABACIN.
-JUNTO CON EL SLOPE ( PENDIENTE) , CREAMOS UNA

RAMPA Y RECUPERAMOS DETALLE. SI COMPRIMIMOS
MUCHO AFECTAREMOS A LOS TONOS DE PIEL Y EL
BLANCO SE NOS IR HACIA GRIS.
-RECUPERAMOS MS DETALLE , PORQUE ESTA AHI. LA

CMARA MANEJA MS LATITUD , AUNQUE LO
SACRIFICAMOS PARA COMPENSAR LA FALTA DE
RESPUESTA LINEAL EN LOS MONITORES.
Circuito de Detalle
DETAIL
-EL CIRCUITO DE DETALLE MEJORA LA SENSACION DE
NITIDEZ EN LA IMAGEN, HACIENDO DE LOS PIXELS DE
LOS BORDES DE LOS OBJETOS , UN ULTRANEGRO /
ULTRABLANCO.
-HEREDERO DIRECTO DE LOS SISTEMA SD, ERA DEBIDO

A LA MALA CALIDAD PTICA Y LA POCA RESOLUCIN
DE LOS SISTEMAS PAL Y NTSC. EN HD NO TIENE
NECESIDAD POR SU RESOLUCIN Y CALIDAD PTICA
ACTUAL.
ON
+40
-SE SUELE DESACTIVAR OFF, EVITANDO LA LINEA DURA

DEL VIDEO, ESA IMAGEN ARTIFICIAL / ELECTRONICA.
ADEMS NOS AADE RUIDO Y ENFOCA ESE RUIDO.
OFF
-POR MENU PODEMOS QUITAR , AADIR DETALLE.
INCLUSO SLO EN TEXTURAS QUE QUERAMOS
SUAVIZAR, COMO POR EJEMPLO CARAS ( SKIN DETAIL)
LA TEORIA DEL MEDIO CAMINO

NI TODO NI NADA: DESMONTANDO EL TRMINO TODO EN PRESET
-PODEMOS USAR CREATIVAMENTE LOS MENUS DE

C M A R A PA R A C R E A R U N L O O K . S E R A E L
EQUIVALENTE A HACER UNA PRIMERA CORRECCIN
DE COLOR EN SET.
-DESACTIVARLOS NO QUIERE DECIR QUE LOS

ANULEMOS, TAN SOLO ESTAMOS QUITANDOLE UNA
REFERENCIA DE LO QUE UN INGENIERO CONSIDERA
CORRECTO PARA LA CAPTACIN O EMISION DE UNA
SEAL ( ITU-709, SMPTE, NTSC,..)
-SI TENEMOS CLARO EL LOOK QUE QUEREMOS DAR EN

P O S T P O, E S R E C O M E N DA B L E L L E G A R A U N
ENTREMEDIO EN CMARA A TRAVS DE LOS MENUS.
-POR SUPUESTO EN EL SENTIDO INVERSO, SERA LO

MISMO. SI TOCAMOS TODO EN EXCESO TENDREMOS
PROBLEMAS PARA VOLVER AL ORIGINAL ( NO ES UN
RAW).
-SI LO DEJAMOS TODO PARA POSTPO, ESTAMOS

PARTIENDO DE UNA SEAL YA COMPRIMIDA, MIENTRAS
QUE SI LO TOCAMOS EN CMARA ACTUAMOS ANTES
DE QUE LA SEAL ENTRE EN EL COMPRESOR. O SEA
MUESTREADA.
-ADEMS, HAY COSAS QUE NO PODEMOS RECUPERAR A

POSTERIORI, COMO LA PERDIDA DE DETALLE. CON EL
KNEE PODEMOS RECUPERAR DETALLE EN EL SET.
-TODOS ESTOS SETTINGS QUE HEMOS VISTO VIENEN EN

PRESSET DE FABRICA ATENDIENDO A UN STANDARD O
RECOMENDACIN
MENUS DE CMARA
RGB
-AHORA TENEMOS UNA SEAL RGB PREAMPLIFICADA,

CORREGIDA Y PROCESADA ( GAMMA, MATRIZ DE
COLOR, GANANCIA,..)
-A PARTIR DE AQUI , SER TRANSFORMADA CON MAYOR

O MENOR CALIDAD, LISTA PARA SU EMISION O
GRABACIN.
-SE CREA UN PUNTO DE NO RETORNO A LOS DATOS
ORIGINALES. SE EMPIEZA A DESTRUIR LA SEAL PARA
REDUCIR SU TAMAO EN GRABACION (DATOS) Y
EMISION ( ANCHO DE BANDA)
LA SEAL DE COMPONENTES
RG B
-LAS SEALES RGB SON
I N T RO D U C I DA S E N L A
MATRIZ DE LUMINANCIA Y
SUMADAS EN LA SIGUIENTE
PROPORCION
-SE
I N V I E RT E
LUMINANCIA
LA
Y
-Y (LUMINANCIA)
O,29 + 0,58 + 0,11 = RGB
Crominancia
+R +B =
-DE LAS SEALES RGB,

HEMOS OBTENIDO LA
SEAL
POR
COMPONENTES,
YUV
R-Y B-Y
- E N L A M AT R I Z D E
CROMINANCIA SUMAMOS
LA LUMINANCIA INVERTIDA
(-Y) A LAS SEALES R / B.
-EN LA SEAL VIDEO SEPARADO LA CROMA Y LUMA VAN

SEPARADAS EN PISTAS DIFERENTES. ES UNA SEAL EN
DESUSO, UTILIZADA EN ANALGICO Y CMARAS
PROSUMER DE LOS 80 Y 90.
-LA SEAL DE COMPUESTO DE TODA LA VIDA. LA QUE

USAMOS PARA GRABAR LA VIDEOASISTENCIA. UNA SEAL
PAL O NTSC, DONDE CROMA Y LUMA VAN METIDAS EN
UNA SOLA PISTA. ES LA PEOR DE TODAS EN HD.
SIMPL EMENT E PAR A R EFER ENC IA O V ID EOAS SI ST,
RADIOFRECUENCIA , STEADY,..
Y/C RGB
VBS
YUV
-EN LA SEAL POR COMPONENTES , LA LUMINANCIA Y

CROMINANCIA VAN POR PISTAS DIFERENTES. ADEMS LAS
SEALES DE CROMINANCIA R-Y / B-Y ESTAN SEPARADAS
DENTRO DE LA MISMA PISTA.
A/D
CONVERSOR ANALGICO
DIGITAL
CONVERSOR ANALGICO DIGITAL
FUNCION
-EL CONVERSOR A/D, TRANSFORMA LA SEAL
ANALGICA
( CONTINUA) EN DIGITAL
( DISCRETA)
VENTAJAS
-PUEDE SER RECONSTRUIDA CON MS FACILIDAD
QUE LA SEAL ANALGICA ( EN COMPRESION)
-A CADA PIXEL SE LE ASIGNA UN VALOR

FORMADO POR 0 Y 1, EN BASE A SU VOLTAJE DE
ORIGEN.
-PERMITE MULTIGENERACION INFINITA DE COPIAS

(MEMORIA SLIDA, DISCOS DUROS, OPTICOS)
-COMO VEREMOS , CONTRA MS POSIBILIDADES

DE 0 Y 1 NOS DARAN MS POSIBILIDAD DE
MATICES
-FACILIDAD Y COMPATIBILIDAD CON LOS

PROCESOS DIGITALES EN POSTPO ( EDICION,
EFECTOS, CORRECCION DE COLOR,..)
-ESTOS VALORES SERAN INTERPRETADOS COMO

TONO DE GRIS / COLOR EN LA IMAGEN RGB.
-SE RECUPERA Y REGENERA MEJOR.
CONVERSOR ANALGICO DIGITAL

BASICAMENTE LO QUE VAMOS HACER ES :
COJER MUESTRAS Y CONVERTIRLAS AL
SISTEMA BINARIO.
DURANTE ESTA CONVERSION INTERVIENEN 4 PROCESOS
MUESTREO / SAMPLING
SE RECOJEN MUESTRAS DE
AMPLITUD DE
ONDA DE LA SEAL , AUN ANALGICA.
ESTE NMERO DE MUESTRAS RECOGIDAS POR

SEGUNDO SE LLAMA: FRECUENCIA DE
MUESTREO
CONTRA MS MUESTRAS MEJOR , YA QUE

CONSERVAREMOS MS DATOS ORIGINALES.
2 CAMINOS DE NUEVO: EN CMARAS RAW SE
RECOJEN TODAS LAS MUESTRAS, EN
HD
CONVENCIONAL NO.
UNA FORMA DE INDICAR EL MUESTREO ES
CON 3 DIGITOS
MUESTREO 4:2:2
DEBIDO A QUE EL OJO HUMANO ES MENOS SENSIBLE A
LOS CAMBIOS EN LOS COLORES, PARA RECUCIR EL
A N C H O D E B A N DA O DATO S S E S A C R I F I C A
INFORMACIN DE COLOR
UN MUESTREO TPICO 4:2:2 , HACE REFERENCIA A QUE SE
RECOJEN 74.000 MUESTRAS POR SEGUNDOS (74,25 MHz)
PARA LA LUMINANCIA (Y) Y LA MITAD, 37.000 PARA LOS
COMPONENTES DE COLOR. 37 MHz PARA R-Y, 37 MHz PARA
B-Y.
DE HAY LA TEORIA DEL MEDIO

C A M I N O, E N C M A R A S C O N
GRABACION 4.2:2.
SI LO TENEMOS CLARO, DAR UNA
INTENCION EN CMARA.
COMO RESULTADO SE EXPRESA 4:2:2
EN LA SEAL POR COMPONENTES
R-Y
SE COJEN 4
PA RT E S D E
LUMINANCIA
B-Y
POR DOS DE LAS COMPONENTES DE

CROMINANCIA ( LA MITAD)
MUESTREO 4:4:4
4:4:4
EN 4:4:4, RECOJEMOS EL
MISMO NMERO DE
MUESTRAS DE TODOS LOS
CANALES ORIGINALES RGB
4:2:2
I D E A L PA R A E F E C T O S
DIGITALES, CROMAS, ...
EN RGB ( ANTES DE CONVERTIRSE EN COMPONENTES)
R
SE COJEN TODAS
LAS MUESTRAS
DEL CANAL ROJO
G
TODAS LAS
MUESTRAS DEL
CANAL VERDE
B
TODAS LAS
MUESTRAS DEL
CANAL AZUL
CAMARAS SEGN MUESTREO

4:2:2 / 4:2:0 /..
4:4:4
R AW Y P O S T E R I O R
CONVERSION RGB 4:4:4
ARRI D-21
F23 SONY
ARRI D-21
SONY
PMW-EX3
PANAVISION
GENESIS
F35 SONY
ICONIX
VARICAM
RED ONE
ARRI D-21
F23 SONY
SILICOM SI 2K
WEISSCAM
CANON 5D MKII
F35 SONY
ICONIX
F900R SONY
LA MAYORIA DE LAS CMARAS

TIENEN SALIDAS EN PREVIO A 4:2:2,
AUNQUE GRABEN EN RAW O 4.4:4,
PARA FACILITAR EL VISIONADO EN SET
RETENCION
UNA VEZ HEMOS COGIDO LAS MUESTRAS, SON

RETENIDAS PARA QUE EN EL SIGUIENTE PROCESO
SEAN CUANTIFICADAS ( CONTADAS)
CUANTIZACION
AQUI, SE ANALIZA EL VOLTAJE DE CADA MUESTRA

Y SE LE DA UN VALOR, CUYO RESULTADO SEA
NICO AL NIVEL DE SALIDA
DESDE ESTE MOMENTO, NUESTRA SEAL ES

DIGITAL, PERO TENDRA DIFERENCIAS CON LA
SEAL ANALGICA ELECTRICA ANTERIOR.
E S TA D I F E R E N C I A P R E V I O PA S O P O R E L
CODIFICADOR , SE CONVERTIR EN RUIDO
PARA REDUCIRLO SE PASA LA SEAL POR UN

COMPRESOR LOGARITMICO ANTES DE SER
CUANTIFICADA, DE FORMA QUE HAYAN MENOS
VARIACIONES.
EL DITHER , SACRIFICA RELACION S/R AL SER
CUANTIFIC ADA , ASI, ELIMINA PATRONES
ALEATORIOS DE RUIDO.
EN ESTE PROCESO , SE SUELEN RESERVAR 6dB PARA
IGUALAR TODOS LOS RUIDOS DE CADA UNO DE
LOS PIXELS
CUANDO TENMOS EL RUIDO DE CUANTIZACION
MS B AJO QUE EL RUIDO DE LA SEAL
ANALOGICA MUESTREADA, POR FIN ES ENVIADA
AL CODIFICADOR.
CODIFICACION
LOS VALORES OBTENIDOS DE LA
C U A N T I F I C A C I O N PA S A N A
VALORES BINARIOS ( FORMADOS
POR CEROS Y UNOS)
FRECUENCIA DE
MUESTREO
EN FUNCION DEL SISTEMA, SE

A P L I C A R U N M TO D O D E
CODIFICACION U OTRO. ESTO ES LO
QUE HACEN LOS CODECS
(CODIFICADOR-DESCODIFICADOR)
PODEMOS
E S TA B L E C E R
CARACTERISTICAS COMUNES ENTRE
ELLOS
RESOLUCION O
PROFUNDIDAD DE
COLOR
PROFUNDIDAD DE COLOR
2BIT 1= BLANCO 0= NEGRO
R E C O R D E M O S Q U E C A DA P I X E L
TRANSFORMA EN UN IMPULSO ELCTRICO
LA LUZ QUE LE LLEGA DE LA ESCENA
ESTE IMPULSO ELCTRICO EN EL PIXEL ES

DIGITALIZADO MEDIANTE CEROS Y UNOS (O
Y 1) DEL SISTEMA BINARIO
CONTRA MS DIGITOS MAS

COMBINACIONES QUE NOS PERMITIRAN
ASOCIAR CADA PIXEL A UN DETERMINADO
VALOR DE GRIS / COLOR
CUANTOS MS BITS ( 8, 10, 12 BITS) , MEJOR

PODREMOS REPRODUCIR LA SEAL
ORIGINAL. Y MAYOR PRECISION TENDR
EL PIXEL POR MUESTRA
8 BIT 16 MILLONES DE COLORES
PROFUNDIDAD DE COLOR
8 BITS
C A DA M U E S T R A P U E D E S E R
REPRESENTADA POR 8 DIGITOS
00000000 EQUIVALDRIA AL BLANCO

11111111 EQUIVALDRIA AL NEGRO
8 ELEVADO A LA 2 = 256
2 5 6 VA L O R E S P O S I B L E S
COMBINACION DE GRIS (COLOR):
00000001, 00000011, 10000001,...
10 BITS
SIMPLIFICANDO: EN UN SISTEMA DE
10 BITS OBTENDRIAMOS 1024
EN IMAGENES EN MOVIMIENTO LOS
8 BIT SE QUEDAN CORTOS A LA
HORA EDICIONES COMPLEJAS CON
EFECTOS O DE CORRECCIONES DE
COLOR COMPLEJAS
L A T E N D E N C I A AC T UA L E S
GRABAR A 10 O 12 BIT, MS
PARECIDO A LO QUE REGISTRA UN
NEGATIVO (13 BITS APROX).
SI TENEMOS EN CUENTA QUE EN

VIDEO HAY 3 C ANALES RGB,
OBTENEMOS 24 BITS ( 8 X 3)
256X256X256 = 16.000.000 VALORES
POSIBLES EN GRISES O COLORES PARA
REPRESENTAR UN PIXEL / MUESTRA.
CASI TODOS LOS MONITORES VEN

8 BITS. ALGUNOS DAN 10 BIT.
12 BITS
4096 EN UNO FORMADO POR 12
BITS
TODAS LAS CMARAS DIGITALIZAN A

M S D E L O S D E S P U S AC A B A N
GRABANDO. AS , SE REDUCE LA
C A N T I D A D D E D ATO S P E RO
PARTIENDO DE MAYOR CANTIDAD DE
INFORMACIN
A UN MAYOR NUMERO DE BIT,

OBTENDREMOS MAYOR RANGO
DINMICO O LATITUD.
EL RANGO DINMICO EST

DIRECTAMENTE ASOCIADO A LA
RELACION SEAL RUIDO ( S/R)
BIT POR CAMARA

8 BITS
SONY
PMW-EX3
CANON 5D MKII
10 BITS
VARICAM
F900R SONY
12 BITS
F23 SONY
ARRI D-21
ICONIX
WEISSCAM
PANAVISION
GENESIS
F35 SONY
RED ONE
CODIFICACION
BASADA EN
COMPRESION
COMPRESION
con prdidas
COMPRESION
sin prdidas
COMPRESION con prdidas

UNA VEZ TENEMOS LA INFORMACION CODIFICADA
( DATOS O SEAL VIDEO) NECESITAMOS REDUCIR EL
VOLUMEN O ANCHO DE BANDA ANTES DE EMITIRLA
O GRABARLA.
INTENTAREMOS GRABAR TODA O CASI TODA LA

INFORMACIN EMPLEANDO EL MNIMO ESPACIO
POSIBLE (BIT RATE)
A ESTE PROCESO HECHO EN TIEMPO REAL , SE LE LLAMA

COMPRESION
EL CONCEPTO BSICO
DE COMPRESIN SE BASA
EN DOS PRINCIPIOS:
REDUNDANCIA
LA INFORMACION
QUE SE REPITE EN
EL FRAME
ENTROPIA
LA INFORMACION
F U N DA M E N TA L
DE CADA FRAME
M E D I A N T E A L G O R I T M O S M AT E M T I C O S
RECONSTRUIREMOS LA SEAL
A MAYOR COMPRESION, MENOR C ANTIDAD DE

INFORMACIN = PEOR CALIDAD
EL TIPO DE COMPRESION ESTA LIGADA A LA

APLICACION A LA QUE VA DIRIGIDA. EN UN DVD O
U N A R E T R A N S M I S I O N D E P O RT I VA H AY M S
COMPRESION QUE EN UN ENTORNO PROFESIONAL,
DEBIDO A QUE HAY MENOS ANCHO DE BANDA
( CANTIDAD DE INFORMACION)
E
S
T
A
INFORMACIN ES
LA QUE VAMOS A
ELIMINAR, YA QUE
SE PERCIBE CON
M E N O R
CLARIDAD
PA R A E L I M I N A R L A ,
UTILIZAMOS UN PROCESO
MATMATICO ( ALGORITMO)
LLAMADO
DCT
( TRANSFORMADA DISCRETA
DEL COSENO)
COMPRESION INTRAFRAME
COMPRESION ESPACIAL
C I E L O
AGRUPADO
SE
ANALIZAN PARTES DEL MISMO FRAME
DONDE LA INFORMACIN SE REPITE.
ESTA INFORMACION REPETIDA SE INTERPRETA
COMO UN NICO DATO
01001110
SE DENOMINA ESPACIAL PORQUE ANALIZA

LOS PIXELS EN EL ESPACIO DE CADA CUADRO
CUADRO INTRAFRAME (I)
COMPRESION INTERFRAME
COMPRESION TEMPORAL
A PARTE DE LA COMPRESION ESPACIAL, SE

AADE UNA SEGUNDA COMPRESION QUE
ANALIZA QUE CAMBIA ENTRE UN FRAME Y
OTRO
E S TO S C UA D RO S C O N T I E N E N M E N O S
INFORMACIN QUE LOS CUADROS INTRAFRAME
(I)
EN ESTA COMPRESION SLO SE ENVIAN LAS

DIFERENCIAS DE MOVIMIENTO ENTRE UN
FRAME Y OTRO. FORMADO POR CUADROS
B I D I R E C C I O N A L E S ( B ) Y C UA D RO S
PREDICTIVOS (P)
EN ESTE TIPO DE COMPRESIN, LOS CUADROS

INTRAFRAME (I), SLO SE ENVIAN DE VEZ EN
CUANDO
INTRAFRAME & INTERFRAME
CADA CUADRO ES CODIFICADO INDIVIDUALMENTE
COMPRESION INTERFRAME
SOLO SE CODIFICAN LAS DIFERENCIAS ENTRE FRAMES
FORMADOS POR GRUPOS
SISTEMAS DE COMPRESION EN HD
MPEG2
SISTEMA DE COMPRESION
DE VIDEO QUE SE USA EN
MULTIPLES FORMATOS DE
HD ( HDCAM, DVCPRO
HD, ACVHD, ..)
EL PROCESO DE COMPRESION SE DIVIDE

EN DOS PARTES:
- 1 S E H AC E U N A C O M P R E S I O N
INTRAFRAME (DCT) PARA CONSEGUIR
CUADROS (I)
- 2 S E H AC E U N A C O M P R E S I O N
INTERFRAME, QUE ANALIZA CAMBIOS
ENTRE FOTOGRAMAS
ESTOS CAMBIOS SE INCORPORAN A LOS

CUADROS LLAMADOS P (PREDICTIVOS)
Y B ( BIDERECCIONALES). SUSTITUYEN A
LOS CUADROS I, REDUCIENDO ASI ,LA
INFORMACION= CALIDAD
LONG GOP
I
12 FRAMES
LA SUCESION DE
C U A D RO S Q U E DA
COMPUESTA POR UN
FRAME
(I)
INTRAFRAMESEGUIDA
DE
C UA D RO S P Y B
( INTERFRAME). ASI,
HASTA LLEGAR DE
NUEVO
A
UN
CUADRO
CON
INFORMACION
COMPLETA (I)
EN
UNA
SECUENCIA TPICA
MPEG
LOS
C U A D R O S
C O M P L E TO S S E
REPITEN CADA 12
FOTOGRAMAS : 2
C UA D RO S C O N
INFORMACIN
C O M P L E TA P O R
SEGUNDO
LA SECUENCIA DE
I M A G E N E S
C O M P R E N D I DA S
ENTRE CUADROS I
(INTRAFRAME) SE
LLAMA GRUPO DE
IMAGENES (GOP) .
EN NUESTRO CASO
TENEMOS UN GOP
DE 12 CUADROS
LA LONGITUD DE
UN GOP ( LONG
G
O
P
)
DETERMINAR LA
C A PAC I DA D D E
RECONSTRUIR LA
SEAL. CONTRA
MS LARGO PEOR
COMPRESION
COMPRESION
con prdidas
COMPRESION
sin prdidas
COMPRESION sin prdidas

ES EL MTODO DE COMPRESION
ACORDE CON LA TECNOLOGIA
ACTUAL.
EST BASADA EN WAVELETS, LOS
CUALES PERMITEN PROCESAR LA
IMAGEN SIN DISTORSIONES
SON UN CONJUNTO DE
PROCESAMIENTOS MATEMTICOS
QUE SIGNIFICAN PEQUEAS
ONDULACIONES
ESTAS PERMITEN COMPRIMIR UNA
MAYOR CANTIDAD DE DATOS Y SER
ALMACENADAS MEJOR EN UN
ESPACIO MENOR.
CINEFORM RAW
REDCODE RAW
LOS WAVELETS DESCOMPONEN

SEALES EN DISTINTAS BANDAS DE
FRECUENCIA
CMARAS COMO LA SI2K O LA RED
USAN CODECS BASADOS EN
WAVELETS
RED ONE
RED ONE
RELACION DE COMPRESION Y
BITRATE
EN DEFINITIVA, MEDIANTE EL USO DE
CODECS, REDUCIMOS EL PESO DE LOS
FRAMES.
SI
SUMAMOS,
M U LT I P L I C A M O S ,
DIVIDIMOS,...MUESTREO, FRAME RATE, PROFUNDIDAD
DE COLOR Y RESOLUCION, OBTENDREMOS EL
BITRATE, O FRECUENCIA DE DATOS QUE MUEVE LA
CMARA
LA COMPRESION , SE ANOTA EN
TRMINOS DE RELACIN: 3,7: 1 , 5:1 ,...
POR EJEMPLO, UNA BUENA RELACION

DE COMPRESION , ES LA DEL HDCAM
SR. A 25FPS, DE 100 MEGAS ORIGINALES
LO REDUCIMOS A 50 MEGAS
ESTE VIENE EXPRESADO EN MEGABITES POR

SEGUNDO ( 25FPS /SEG). PODEMOS DECIR QUE A UN
MAYOR NMERO DE mbs, TENEMOS MAYOR
CALIDAD DE IMAGEN.
2 :1
HDCAM: 144 Mbs

HDCAM SR: 400 Mbs (SQ) - 800 mbs (HQ)
EL HDCAM ( F900R, F750,..) TIENE UNA

RELACIN DE 4,4:1 .
LA RED ONE ENTRE 11:1 Y 17:1 ( BIT
RATE VARIABLE)
EL DVCPRO HD( VARICAM), TIENE UNA
RELACIN DE 6,7:1
AUNQUE NO ES DEFINITIVO, YA QUE
HAY OTRA SERIE DE FACTORES , SI
QUE NOS PUEDE HACER UNA IDEA DE
LA CALIDAD DE COMPRESIN DE UN
SISTEMA A OTRO.
800 A 144mbs
HDV: 25 Mbs
REDCODE: 28 (220Mbit), 36 (280Mbit) / 42
300Mbit
PUEDE SER CONSTANTE O VARIABLE EN FUNCION

DEL CODEC, DE AHI QUE DEPENDE LO QUE GRABES
DURE MS O MENOS LA TARJETA.
OT RO S
SISTEMAS MS CONOCIDO DE
COMPRESION SON LOS BASADOS EN : H264, AVC,
MPG4,
COMPARATIVA CODECS
CINE DIGITAL
DSP
DSP
PROCESADORES DIGITALES DE SEAL (DSP)

QUE SON?
ENTRE SUS FUNCIONES DESTACAN:
SON MICROPROCESADORES INTERNOS DE

CMARA COMPUESTOS DE UN HARDWARE Y
SOFTWARE.
PODER MANIPULAR LA SEAL EN TIEMPO REAL

( GAMMA, KNEE, W/B,..) VIA CCU O REMOTO, O
MENUS DE CMARA
REALIZAN CALCULOS A TIEMPO REAL SOBRE

LA SEAL DE VIDEO, ANTES DE QUE ESTA SEA
COMPRIMIDA Y GRABADA
NIVELES AUTOMTICOS DE BLANCOS /

NEGROS / SHADING, CORRECCIONES DE
GAMMA,..
HABITUALES DENTRO DE UNA CMARA DE

ALTAS PRESTACIONES. SE INTERPONEN ENTRE
EL CONVERSOR A/D Y D/A.
LAS CURVAS DE PREVISUALIZACION DE LA

RED ONE ( RAW, REC709, REDSPACE,..) SON
PROCESADAS POR DSP. SIN AFECTAR AL RAW
USAN UNA MEMORIA PARA ALMACENAR

DATOS, ASI COMO UN PROGRAMA ESPECIFICO
DE CADA FABRICANTE PARA EJECUTAR LA
APLICACION
TIENEN LA CAPACIDAD DE TRABAJAR CON
VARIOS DATOS EN PARALELO.
DE HECHO, EL REDCINE ES UN DSP, SLO

QUE EXTERNO, FUERA DE LA CMARA.
RESTAURAR EL COLOR DE LA MASCARA BAYER

EN DIRECTO ( DEBAYERING O DEMOSAICO)
RANGO DINMICO / LATITUD

LA RELACION SEAL RUIDO S/R
APARTE DE LOS RUIDOS INHERENTES AL SENSOR,
TAMBIEN SE GENERAN ESTRUCTURAS DE RUIDO
ESTTICO DURANTE EL PROCESO DE MUESTREO.
A ESTE RUIDO SE LE LLAMA RUIDO DE

CUANTIFICACION Y FORMA PARTE DE LA BASE
INFERIOR DE RUIDOS QUE LIMITAN EL RANGO
DINMICO O LATITUD DEL SENSOR
LA SOLUCION ES SACRIFICAR 1 BIT DE SEGURIDAD E

IGUALAR TODOS LOS RUIDOS INDIVIDUALES DE FORMA
CONJUNTA PARA QUE SU POSTERIOR MUESTREO DE
VOLTAJE SEA IGUAL EN CADA PIXEL.
EN FUNCION DEL FABRICANTE Y SU CODEC, ESTE

RUIDO SE ECUALIZAR MEJOR O PEOR EN EL
CONVERSOR A/D. HABR MS O MENOS RUIDO EN
SOMBRAS.
1 BIT
EL PROBLEMA ES QUE ESTE RUIDO NO ES UNIFORME

NI FIJO , DEBIDO A QUE VARIA DE UN PIXEL A OTRO
( NO ES LINEAL).
CADA UNO DE LOS PIXELS, TIENE SU PROPIO Y
NICO PATRON FIJO DE RUIDO O CORRIENTE DE
OSCURIDAD

ESTE TIPO DE RUIDO ES LA BASE
PARA DETERMINAR LA LATITUD
DEL SENSOR EN LA PARTE BAJA DE
LA SEAL ( NEGROS , SOMBRAS)
1 BIT
1 BIT
PARA LA PARTE SUPERIOR (ALTAS

LUCES Y TONOS MEDIOS), EL LIMITE
LO DETERMINA LA CAPACIDAD DE
LOS PIXELS PARA ACUMULAR CARGAS
( A MAYOR PROFUNDIDAD DE COLOR
MEJOR)
IMAGINAOS UN CUBO DE AGUA AL
CUAL VAMOS AADIENDO MS Y
MS, LLEGAR UN PUNTO EN EL QUE
SE DESBORDAR
C A DA V E Z Q U E A B R I M O S U N
DIAFRAGMA ESTAMOS AADIENDO
AGUA AL PIXEL
200%
400%
600%
R U
I
D
O
S
ECUALIZADOS ,
CUANDO FORZAMOS
MUCHO LA SEAL
EMPEZAMOS
A
VERLOS...POR EJEMPLO
2000 ASA EN RED ONE,
O 12 db DE LA 900

LA RELACION SEAL RUIDO S/R
EN RESUMEN; LA SEAL TIL EXISTENTE ENTRE
LOS DIVERSOS TIPOS DE RUIDO ( TRMICO, DE
CUANTIZACIN, ..) Y LA CAPACIDAD DEL PIXEL
EN ACUMULAR CARGAS , NOS DA EL RANGO
DINMICO DE LA CMARA
LA RELACION SEAL-RUIDO (S/N) VIENE

EXPRESADA EN db. A MAYOR NMERO MAYOR
CALIDAD
AL TENER EL SENSOR UNA RESPUESTA LINEAL,

PODEMOS RELACIONAR BIT , db y PASOS DE
DIAFRAGMA ( STOPS) SIENDO:
CADA 6 db de S/N = 1 BIT DE PROFUNDIDAD DE
COLOR
CADA 1 BIT = 1 STOP DE RANGO DINMICO O
LATITUD
12bit= 72db
-1bit (6db )Seguridad en cuantizacion
11 stops
CURVAS DE GAMMA
EN NUESTRO CASO, SON LA REPRESENTACION
GRAFICA DE LA RESPUESTA DEL SENSOR EN SU
CAPACIDAD DE MOSTRARNOS
LOS DIFERENTES
NIVELES DE GRIS QUE PUEDE MANEJAR.
E S TA C U R V A C A R A C T E R I S T I C A V I E N E
DETERMINADA POR LA CAPACIDAD DEL SENSOR EN
SU SATURACION Y EL VOLTAJE DE LA SEAL A SU
SALIDA
LA RESPUESTA DE UN SENSOR ES LINEAL, MIENTRAS

QUE LA DE UN NEGATIVO ES LOGARITMICA, MS
PARECIDA A LA VISION HUMANA.
LA RESPUESTA LINEAL DEL SENSOR DIGITAL, HACE

QUE CONTRA MS LUZ LE LLEGUE MAYOR SER SU
RESPUESTA EN CUANTO A DENSIDAD A SU SALIDA.
IMAGINAOS SALIENDO DE UN PORTAL SEMIOSCURO A

LA CALLE A PLENO SOL. GRACIAS A NUESTRA
RESPUESTA LOGARITMICA LA VISION SE ADAPTA AL
ESTIMULO RECIBIDO. SI TUVIESEMOS UNA RESPUESTA
LINEAL, AL SALIR A LA CALLE PERCIBIRIAMOS TODO
QUEMADO, Y DEBERIAMOS PONERNOS GAFAS DE
SOL PARA PODER VER BIEN. ESO ES LO QUE LE PASA AL
SENSOR DIGITAL.
CURVAS DE GAMMA
E N L A S C U RVA S L O G A R I T M I C A S , L A
CUANTIFICACION (CANTIDAD DE LUZ-BITS),
CREA UNA CURVA DE GAMA QUE APROVECHA
MEJOR Y MS NATURALMENTE LA RESPUESTA DE
LA SEAL QUE EN UNA CURVA LINEAL.
EN LOGARITMICO, PODEMOS RESITUAR EL
CONTRASTE DE LA CURVA DE UNA FORMA MS
GRADUAL, YA QUE ADMITE MS MATICES QUE EN
UNA LINEAL
DENTRO DE UNA CMARA DIGITAL ( DSRL, HD,

SD...) ENCONTRAMOS CURVAS CON RESPUESTA
LINEAL Y CURVAS QUE IMITAN LA RESPUESTA
LOGARITMICA. UN HIBRIDO A TENER EN CUENTA
SERAN LAS PSEUDO-LOGARITMICAS.
EN CMARAS PROFESIONALES,
ENCONTRAMOS MENUS QUE NOS PERMITEN
SIMULAR LA RESPUESTA LOGARITMICA.
NORMALMENTE ESTAS CURVAS ,VIENEN
C ARGADAS DE FABRIC A. OTRAS VECES
PODEMOS CREARLAS CON PROGRAMAS QUE
CREAN CURVAS DE GAMMA. SON LAS LUTS
CURVAS DE GAMMA
LUTS
LUT ( LOOKUPTABLE) , TABLA QUE RELACIONA LOS
VALORES DE ENTRADA Y SALIDA DE LOS PIXELS DE
UN FOTOGRAMA, Y NOS PERMITE MODIFICARLOS
LAS LUT NOS PERMITEN HACER:
-CORRECCIONES DE GAMMA: COMO LA QUE

HACEMOS EN CAMARA PARA COMPENSAR LA FALTA
DE LINEALIDAD DEL TUBO
-CONVERSIONES LOG-LINEAL: PARA PODER VER EN

SET LA RESPUESTA DE UNA CURVA LOGARITMICA
COMO SE VER EN TV, PROYECCION DE POSITIVO,..
-AJUSTES DE COLORIMETRIA SOBRE EL ESPACIO DE

COLOR: POR EJEMPLO VER EN UN MONITOR LA
APARIENCIA DE LA IMAGEN CON UNA EMULSION U
OTRA.
ENTRADA
SALIDA
R 5
G 8
B 14
R 8
G 22
B 9
CURVAS DE GAMMA
LUTS
SEGUN SU USO, PODEMOS ENCONTRAR 2 TIPOS ;
LAS 3DLUT Y 1D LUT.
LAS PRIMERAS SIRVEN PARA HACERNOS UNA IDEA

EN EL MONITOR DE POSTPO , COMO QUEDARA
NUESTRA IMAGEN EN PROYECCION DE UN
POSITIVO.
CONSECUENTEMENTE PODEMOS ETALONAR SOBRE
ESO.
CON
LAS SEGUNDAS, VAMOS A PODER CREAR
C U R V A S Q U E C O R R I J A N L A R E S P U E S TA
LOGARITMICA DE UNA CMARA PARA QUE SE VEA
BIEN DE CONTRASTE Y COLOR EN SET ( CURVAS
INVERTIDAS).
TAMBIEN PODEMOS CREAR CURVAS DE GAMMA

LOGARITMICAS PARA SACAR MAS RENDIMIENTO A
UNA CMARA.
EN CMARA SERIA EL EQUIVALENTE A TOCAR LOS
MENUS.
viper modo filmstream
CURVAS DE GAMMA
LUTS
GENERAN CURVAS
CVPFILE SONY
------ MONITOR CRT

____ POSITIVO
LA MAYORIA DE MONITORES SLO NOS ENSEAN 6 O

7 STOPS. Y NO SON CAPACES DE MOSTRAR TODA LA
PROFUNDIDAD DE COLOR.
EJEMPLO: VARIANDO EL ASA DE LA RED ONE PODEMOS
VER QUE PODEMOS RECUPERAR EN SOMBRAS Y ALTAS
LUCES.
ALGUNOS PERMITEN MONITORIZAR 4:4:4 10 BITS Y
ALGO MS DE RANGO DINMICO DEL QUE ESTA
CAPTANDO LA CMARA.
MEDIANTE LUTS , PODEMOS VER LA INFORMACION
ESCONDIDA QUE REALMENTE EST.
CORRIGEN CURVAS
5SOPS
CURVAS DE GAMMA
CURVAS LINEALES
LLAMADAS ASI POR LA RESPUESTA LINEAL A LUZ

DEL SENSOR DIGITAL.
1 STOP
1 STOP
TIENEN UNA RANGO DE APROXIMADAMENTE 5

STOPS EN SOMBRAS Y 1 EN LAS ALTAS LUCES.
AL CONTRARIO QUE LAS LOGARITMICAS, NO

NECESITAN SER PROCESADAS EN POSTPO, PARA SU
CORRECTO VISIONADO. ESTAN PENSADAS PARA
EMITIRSE Y REPRODUCIRSE AL INSTANTE (ENG,
DEPORTES,..)
PODEMOS MODIFICARLAS A TRAVS DE LOS MENUS
DE CMARAS PARA SIMULAR UNA RESPUESTA
LOGARITMICA. MODIFICAR CONTRASTE Y CREAR
UN LOOK DE IMAGEN . CON EL KNEE PODEMOS
RECUPERAR ALGO DE DETALLE PERDIDO
COMPENSAN LA FALTA DE LINEALIDAD DEL TRC,
PERMITIENDONOS VER LA SEAL CORRECTA EN UN
MONITOR (LCD,TFT, PLASMA..)
DEBIDO A ESTO, LA RESPUESTA DEL SENSOR QUEDA

CAPADA, YA QUE SOLO SE APROVECHA EL 17% DE LA
CAPACIDAD DE SATURACION DEL SENSOR.
5 STOPS
CURVAS DE GAMMA
CORRECCION DE GAMMA
SIMULACION
RESPUESTA
EL TRC
LINEAL
ES INCAPAZ
DEL SENSOR
DE
EN
UN
REPRODUCIR
MONITOR SIN
UNA
APLICARLE
RESPUESTA
LUT.
GAMA OFF
LINEAL.
EN CMARA
CURVAS DE GAMMA
CORRECCION DE GAMMA
COEFICIENTE RESPUESTA 2.2
CURVA GRAFICA
DE UNA SEAL
GAMMA
ON, COMPENSACION
DE MONITOR
NO(ITU
LINEAL
EN
CMARA 0,45
709)
RESULTADO AL MONITORIZAR
U N A SSEE
AALL CSO
I NN L A
COMPENSACION DE GAMMA
EN CMARA
CURVAS DE GAMMA
CURVAS LINEALES
RESUMEN
RED ONE
MANEJAN ENTRE 6 Y 7 STOPS DE LATITUD

CUALQUIER CMARA DEL MERCADO LLEVA GAMAS
LINEALES, INCLUSO LA RED ONE INCORPORA LUTS
EN LAS SALIDAS QUE LE PERMITE PREVISUALIZAR Y
EXPONER EL RAW EN SET ( REC709 Y REDSPACE).
ITU 709 INDICA QUE SE EST UTILIZANDO UNA
CURVA / LUT QUE COMPENSA LA FALTA DE
LINEALIDAD DE LOS MONITORES. EN ALGUNAS
CMARAS VIENE INDICADA COMO STD 3, O, 45,
REC709,
F900R SONY
std
SI TRABAJAMOS EN RAW O LOGARITMICO, NOS

PUEDEN AYUDAR A CORREGIR LA GAMA Y VER
COMO QUEDAR NUESTRO TRABAJO EN SET O
POSTPO.
SON LAS NICAS FIABLES PARA SER EXPUESTAS CON
UN MONITOR CALIBRADO CON BARRAS, YA QUE
ESTAN PENSADAS PARA VERSE EN L.
rec709
F23 SONY
std
ICONIX
A CAMBIO, PAGAMOS UN PEAJE DE PERDIDA DE

LATITUD O RANGO DINMICO CON ELLAS.
ARRI D-21
320ASA
CURVAS DE GAMMA
LOGARITMICAS
APROVECHAN MEJOR EL RANGO DINMICO DEL
SENSOR, SITUADO ALREDEDOR DEL 600 Y 800 % DE
SU CAPACIDAD REAL.
DEPENDIENDO DE LA CMARA OFRECEN ENTRE 9 Y

11 STOPS DE LATITUD.
SIENDO ESTAS LTIMAS ALGO MS RUIDOSAS.
OFRECEN UN ASPECTO LAVADO Y CON COLORES

DESATURADOS, YA QUE NO ESTAN PENSADAS PARA
VERSE YA , SINO PARA RETENER EL MXIMO
DETALLE QUE OFRECE EL SENSOR.
100
HAY QUE PROCESARLAS , Y APLICARLES LUTs PARA
SU CORRECTO VISIONADO, YA SEA EN SET O
POSTERIORMENTE EN POSTPRODUCCION. EL
MONITOR NO ES CAPAZ DE ENSEAR TODO LO
QUE CAPTAN
200
300
400
500
EN SET PODEMOS USAR CORRECTORES DE GAMA, O

APLICAR LUTS VIA SOFTWARE COMO EL CVPFILE,
SPEEDGRADE, CINETAL,...
600
CURVAS DE GAMMA
LOGARITMICAS
CURVAS
REDLOG,
CURVAS
USUARIO
CURVA DE
S-LOG
DE
CURVAS
PVIA
D
L OLOG
G CINEON
, CVPFILE
. . . V I ADE
C
CURVAS
PANALOG
SONY
REDCINE,
SONY REDALERT
ARRI D-21
ENSONY
O DER
PANAVISION
F35
F900R
SONY
SILICOM
SI 2K
GENESIS
CURVAS DE GAMMA
PSEUDOLOGARITMICAS
LINEAL
COMO SU NOMBRE INDICA, SON HIBRIDOS ENTRE

CURVAS LINEALES Y CURVAS LOGARITMICAS.
ESTAN MODIFICADAS INTERNAMENTE DE FABRICA

MEDIANTE PROCESOS DE CMARA ( KNEE, GAMMA,
B.GAMMA,..) OBTENIENDOSE ENTRE 8 Y 9 STOPS.
PSEUDO-LOGARITMICO
TIENEN LA VENTAJA DE PODER SER REPRODUCIDAS

CORRECTAMENTE EN EL MONITOR. LO QUE VES, ES
LO QUE TIENES.
EN LA MAYORIA DE LAS OCASIONES HAY QUE

TRABAJARLAS UN POCO EN POSTPO, YA QUE TIENEN
ALGO MENOS DE CONTRASTE QUE LAS CURVAS
LINEALES ( TIPO 709, 0,45)
TIENEN UN POCO MS DE RUIDO EN SOMBRAS QUE

LAS LINEALES. AGUANTAN MEJOR ALTAS LUCES A
CAMBIO DE SACRIFICAR ALGO EN SOMBRAS.
LOGARITMICO
CURVAS DE GAMMA
PSEUDO-LOGARITMICAS
F900R SONY
SONY
PMW-EX3
VARICAM
F23 SONY
: HYPERGAMMAS
CONOCIDAS COMO :FILM
REC
CURVAS DE GAMMA
SEAL HDSDI
HD SDI
-TIPO DE INTERFAZ BROADCAST PARA
TRANSFERIR VIDEO, DEFINIDA POR LA
SMPTE Y ITU709
- SD - SDI ( INTERFAZ DE SERIE
DIGITAL) TRANSMITE SEAL DIGITAL
SD
SINGLE LINK
SMPTE 292
-DAMOS O GRABAMOS SEAL CON UN NICO BNC

DESDE O A UN MONITOR / MAGNETOSCOPIO
-LAS SALIDAS HD, DE LA MAYORIA DE CMARAS SON POR

COMPONENTES. VIA SINGLE LINK.
-HD SDI ( VERSION HD)

-SE TRANSMITE VIA CONECTOR
COAXIAL (BNC). EN CINE DIGITAL
ENCONTRAMOS DOS NORMAS
DEFINIDAS:
-LMITE DE TRANSPORTE DE SEAL 1485 GB/S. MUESTREO

4:2:2 ENTRE 8 -10 BITS 1080i, 720p,..
HD SDI
DUAL LINK
SMPTE 372M
-TECNICAMENTE SON DOS SEALES HDSDI SMPTE 292

OPERANDO EN PARALELO. SE UTILIZAN 2 BNC
-PRESENTE EN SALIDAS DE CMARA DE CINE DIGITAL DE

ALTO NIVEL ( F35, D-21, ..)
-PUEDE MOVER SEALES 4:4:4 RGB DE 10 A 12 BIT 1080P,

2K,..
CURVAS DE GAMMA
SEAL HDMI
-HDMI ; INTERFAZ MULTIMEDIA DE

ALTA DEFINICION
-TIPO DE INTERFAZ PARA TRANSFERIR
VIDEO EN ALTA DEFINICION SIN
COMPRESION
-SE TRATA DE UNA CONEXIN 100%
DIGITAL, DISEADA EN ORIGEN PARA
EL BLUE RAY O DVD-HD
- C A DA V E Z M S P R E S E N T E E N
CMARAS DE CINE DIGITAL
-PROPUESTA POR SONY, PANASONIC,
PHILIPS, THOMSOM, TOSHIBA,..
-PUEDE CODIFICAR TANTO VIDEO A
4:2:2 COMO A 4:4:4 EN SINGLE LINK Y
DUAL LINK.
SOPORTES DE GRABACION DE CINE

DIGITAL
PODEMOS DEFINIRLOS EN 4 GRANDES TIPOS
CINTA
HDD EXTERNO
TARJ. ALMACENAMIENTO
DISCO PTICO
-BAJO COSTE, FACILIDAD DE

USO Y ALMACENAMIENTO
-ALTISIMA CAPACIDAD
DE GRABACIN
- A LTA C A PA C I D A D
SEGN BITRATE ( ENTRE
4 Y 180 )
-TRANSFERENCIA DE
DATOS ENTRE 72 Y 144
Mps
- A LTA V E L O C I D A D D E
GRABACION ( + 800 Mps)
- A LTA V E L O C I D A D D E
ESCRITURA Y GRABACION
( 600-800 Mps)
- A LTA V E L O C I D A D
SEGN CODEC( ENTRE
46 Mps a 800 Mps)
- G R A B A C I O N
TOTA L M E N T E S I N
FORMATO
-A PUNTO DE DESAPARECER
DEBIDO A LOS COSTOS DE
MECANISMOS DE CMARAS
Y MAGNETOS
( PESO,
VOLUMEN..)
-NECESIDAD
DE
A L I M E N TA R L O S E G N
MODELO.
- O P E R AT I VA
EN
C O N D I C I O N E S
EXTREMAS
-GRAN RESISTENCIA A
T E M P E R AT U R A S Y
ENTORNOS DE TRABAJO
EXTREMO
-NO
FIABLE
EN
CONDICIONES EXTREMAS
( VIBRACIONES)
- S E RV I C I O S
DE
RECUPERACION DE
DATOS ( PANASONIC,
SONY, RED ONE,..)
PRINCIPALES SOPORTES EN CINE

DIGITAL
CINTA
HDD EXTERNO
-RED ONE
-DVCPRO
-F950
HD (VARICAM)
-HDW-750/730/650/790
-F23
-F900R
-F35
-1500
-ARRI D-21
-SRW9000
-CUALQUIER CMARA CON
SALIDAS HDSDI DUAL LINK
IKEGAMI HDN-X10
AVID DnX HD codec
TARJ. ALMACENAMIENTO
-CMARAS
XDCAMII EX
-CANON MARK
5D,RED
ONE
-AG-HVX201
-AJ-HPX2100
-AJ-HPX3000
-AJ-HPX500
-AJ-HPX2700
-AJ-HPX3700
..
DISCO PTICO
-FAMILIA PRODUCTOS SONY

XDCAM
PRINCIPALES GRABADORES PORTATILES

PANASONIC
AG-HPG20
ENTRADAS:1 HDSDI (SINGLE LINK) COMPONENTES

GRABACION:1080 50i - 720 25p/50p
CODEC:AVCINTRA 100 / 50 / DVCPRO HD
4:2:2 10 bit 1920X1080
CMARAS: CUALQUIERA CON SALIDA HDSDI
SOPORTE: SOBRE DISCO DURO INTERNO Y TARJETAS P2

FOCUS FS-5
ENTRADAS: FIREWIRE
GRABACION:1080 50i /25p/...
CODEC: HDV ( QUICKTIME O MXF) DIRECT TO EDIT
4:2:2 8 bit 1440X1080
CMARAS: HDV
SOPORTE: SOBRE DISCO DURO INTERNO (100 GB -10 HORAS-)

AJA KI PRO
ENTRADAS: HDSDI SINGLE LINK

CODEC: APPLE PRO RES DIRECT TO EDIT
4:2:2 10bit 1920X1080
CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI ( DESDE RED A F35)
SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE Y SOBRE
TARJETAS EXPRESSCARD
INTERESANTE PARA USAR EN CMARAS CON GRABACION A 8
BIT, SOBRE LAS SALIDAS HDSDI SIN COMPRESION ( F900R,
VARICAM, HVX200,..)

NANO FLASH
ENTRADAS: HDSDI SINGLE LINK, HDMI,..

GRABACION: 4.2:2 INTRA FRAME (220 Mps), 4:2:2 LONG GOP (160Mps)
ARCHIVOS: MXF, .MOV, MPG, ...DIRECT TO EDIT
CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI O HDMI. MEJORAS EN GRABACION
4:2:0 to 4:2:2
25/35 Mbps to 100/160/220 Mbps
1440X1080 A 1920 X 1080 ( UPCONVERTER)
SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE ,
COMPACT FLASH

VENOM FLASH
PAK

CODEC: UMCOMPRESSED
4::4:4 Y 4:2:2 10bit
1920X1080
ENTRADAS: HDSDI DUAL LINK
CMARAS:VIPER DE THOMSON
SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE

CODEX
PORTABLE

4:4:4 10 /12 BIT 1920X1080, 2K, 4K,..
CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI ( DESDE RED A F35)
ENTRADAS: 4X HDSDI SINGLE LINK ( 2 CAMARAS A LA VEZ)
SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE (RAID
DISK PACK)
CODEC: UMCOMPRESSED, JPEG 2000 ( POSIBILIDAD DE
CONVERSION EN EL PROPIO APARATO A MULTIPLES ARCHIVOS)
OTROS: METADATA, LUTS EN SALIDAS,

STWO OB-1

4:4:4 10bit 1920X1080 2 CMARAS A LA VEZ
CMARAS: DISEADO PARA F23, F35 Y D-21
ENTRADAS: HDSDI DUAL LINK
CODEC:VARIOS ARCHIVOS
SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE (FLASH
MAG MEDIA)
CURVAS DE GAMMA
EN RAW
-ESTA PARTE LA REALIZA EL

SOFTWARE DEL FABRICANTE
O D E OT RO S : R E D C I N E ,
SILICON DVR, IRIDAS
SPEEDGRADE,....
ARRI D-21
INRODUCCION
PRIMERA CMARA DE
CINE DIGITAL DE ARRI.
USO DEL VISOR PTICO

REFLEX
COMPATIBILIDAD CON
ACCESORIOS ARRI
EVOLUCION DE LA D-20
PU E DE TR AB A JAR EN
RAW
DISEO ROBUSTO (435)
RU I D O E N S O M B R A S
MEJORADO
P RO F U N D I DA D D E
CAMPO
35mm.
COMPATIBLE OPTICAS.
L AT I T U D 1 0 S T O P S
APROX.
ARRI D-21
ESPECIFICACIONES TCNICAS
SENSOR:
ASPECTO 4:3 CON MONTURA

PL DE 54mm
BAYER MASK
RESOLUCION: 6 MEGAPIXELS.
2880 X 1620 ( 4:3)
1920 X 1080 ( 4:3)
OUTPUT: 2X DUAL LINK HDSDI OUT

2 COMPOSITE (VBS)
1 SUPER VIDEO (Y/C)
12 Y 24 VOLT
RCU REMOTE
A C C E S O R I O S
ALIMENTACION
MENUS:
BSICOS, DE W/B, MATRIX,

SENSIBILIDAD
OBTURACION: DE 11.2 HASTA 180
SWITCHES: CLASICA 435 ( REC,

MODE, LOCK,
SET,..)
FRAME RATE: 20 -60 MODO VIDEO (HD)
CURVAS GAMMA: LINEALES ( 320,

200,400,..) Y LOGARITMICAS ( LOG C,
LOG F )
20 -30 MODO DATOS (16:9)

20 -25 MODO DATOS (4:3)
PROFUNDIDAD COLOR: EXTENDED

Y NORMAL
ARRI D-21
OPCIONES DE GRABACION
MODO HD
MODO HD
SINGLE LINK ( UN
CABLE HDSDI):
DUAL LINK ( DOS

CABLES HDSDI):
-1920 X 1080 , 4.2:2

( Y / Cb / Cr)
- 10 BITS.
-23,97, 24, 25
30FPS
MODO
DATOS
ARRIRAW T-LINK
( DATOS VIA DUAL
LINK)
-1920 X 1080 ,
4.4:4 RGB
-2880 X 2160 RAW
-10 BITS.
- 1 2 B I T B AY E R
DATOS
23,97, 24, 25
30FPS
-60 FPS A 4:2:2- Y /

Cb / Cr)
- 23,97, 24P, 25P

-2880 X 1620 RAW
12 BIT , 29,97 Y 30
FPS
ARRI D-21
MODO VIDEO (HD)
DISPOSITIVOS QUE SOPORTEN HDSDI( SM PTE 292) O DUAL LINK ( SMPTE 372M)
HDCAM SRW1
4:2:2 / 4:4:4
SOBRE CINTA
CARGAR LUTS Y
CURVAS CON EL
CVPFILE DE
SONY
AJA KI PRO
4 : 2 : 2
NORMAL
RANGE
P R OP R E S
S O B R E
D I S C O
DURO
PANASONIC
AG-HPG20
4 : 2 : 2
S O B
R E
P
TARJETAS
P2
VENON
-4:2:2 HD
-4:4:4 FILMSTREAM
SOBRE DISCO DURO
UMCOMPRESSED
ARRI D-21
MODO DATOS (RAW)

ARRIRAW T-LINK MODO DATOS. GRABADORES COMPATIBLES
GEISOKU KEIDEN
RAW + 4:2:2 / 4:4:4
LUT 709 VIA COMPOSITE
CODEX
RAW + 4:2:2 / 4:4:4
LUTS, METADATA
STWO
RAW + 4:2:2 / 4:4:4
LUTS , METADATA
LOS DATOS HAN DE SER PROCESADOS CON LUTS 3D PARA USAR O VERSE EN SET. ES POSIBLE HACER
CORRECCION DE COLOR EN SET Y RECUPERARLAS EN POSTPO.
ARRI D-21
PROS y CONTRAS
EXCESIVO PESO
ROBUSTEZ Y
ERGONOMA
RUIDO EN
SOMBRAS
GRAN
LATITUD
`
VISOR PTICO
MUY CARA
VISOR PTICO
EXCELENTE
CALIDAD
RED ONE
INTRODUCCION
RED ONEMONTURA
FABRICANTE RED DIGITAL

CINEMA ( JIM JANNARD)
PL ,PROFUNDIDAD
CAMPO ,35mm
ESTRATEGIA DE MERCADO
DIFERENTE
LATITUD ENTRE 7 Y 8 STOPS
REDVOLUCION POR SU
CALIDAD-PRECIO
RAW ES COMPRIMIDO CON

REDCODE RAW
S E G U N DA C M A R A E N
GRABACION RAW Y 4K
RED ONE
SENSOR:
CMOS 16:9 CON MONTURA

PL DE 54mm
BALANCEADO A
5000K
BAYER MASK
4520X 2540
4 K N O N AT I V O, S I N O V I A
INTERPOLACION EN DEBAYERING
OBTURACION: DE 11.2 HASTA 360
FRAME RATE: 24 A 30 FPS A 4K

24 A 60 A 3K CROPEADO
OUTPUT: 2X DUAL LINK HDSDI OUT

2X SINGLE LINK HDSDI OUT
HDMI OUT
1280X 720 PROGRESIVO CON
LUT APLICADA
REDCINE
ENTREGA: -RGB 4K,3K,2K
-1920X1080 RGB O 4:2:2
-1280X720 RGB O 4.2:2
PROFUNDIDAD COLOR: 12 BITS
CURVAS GAMMA: LINEALES EN

PREVIO , LOGARITMICAS Y LINEALES
EN POSTPO ( REDCINE, SCRACTH,..)
24 A 120 A 2KCROPEADO
CAPTURA: RAW
SENSIBILIDAD: 120-16O ASA ( 66db)
RED ONE
SOPORTES DE GRABACION
RED RAM
2 DISCOS DUROS FLASH DE

2.5, 32GB EN RAID 0
ALTO COSTE ( 3000 EUROS)
E N T R E 3 0 Y 4 0 M I N U TO S
GRABACION A 4K
SALIDAS EN FW 400/800 Y
USB 2.0
A LTA V E L O C I DA D, E N U N
FUTURO PERMITIRIA BITRATES
MS ALTOS QUE Y 42 mbs.
COMPACT
FLASH
DISPONIBLES 8GB Y 16GB
RED DRIVE
2 DISCOS DUROS DE 2.5, 160GB

EN RAID 0
COSTE MEDIO 8GB = 136

EUROS
BAJO COSTE ( 600 EUROS)
+ O - 5 D U R AC I O N
( CODEC)
ENTRE 2 Y 3 HORAS GRABACION

A 4K
LECTOR
PREFERIBLE
SALIDAS EN FW 400/800 Y USB 2.0
FW800
RED ONE
PROS Y CONTRAS
MALA
ESTRUCTURA
LA MEJOR EN
CALIDAD /
PRECIO
VISOR PSIMO
GRAN
RESOLUCION
`
MUCHA
COMPRESION
`
SIMPLE
COMPRESION
MENUS
SU
PROFUNDIDAD
DE CAMPO
EXCESO DE
FIRMWARES
ENCENDIDO
LENTO
SERVICIO
TCNICO
LEJOS
CANON MARK II 5D (MODO VIDEO)

INTRODUCCION
EL 16:9 DEL MODO VIDEO

CANON 5D MKII
EQUIVALE A UN VISTAVISION
LANZADA POR CANON A

FINALES 2008
8/35 (MAYOR QUE EN 35MM)

GRAN SORPRESA DE
TEMPORADA
CMARA PARA TODOS LOS

BOLSILLOS 1800 EUROS
LA PRIMERA DSRL EN
CAPTURAR VIDEO 1080P
FILM LOOK MUY MARCADO

POR SU COMPRESION Y DOF
CANON MARK II 5D (MODO VIDEO)

SENSOR:
RESOLUCION:
CMOS 36X24 mm
FULL FRAME
MONTURA EF
(CANON)
CAPTURA:
P RO C E S A DA ,
COMPONENTES 4:2:0
21 MEGAPIXELS.
5616X 3744
OBTURACION:
1/30 HASTA 1/8000 s
CURVAS GAMMA: LINEAL REC 709
FRAME RATE:
30 FPS A 1080P
SENSIBILIDAD: 100 ASA
OUTPUT:
HDMI OUT
1280X 720 PROGRESIVO
CANON MARK II 5D MODO VIDEO

PROS Y CONTRAS
FOCO DIFICIL
EXCELENTE
CALIDAD /
PRECIO
FATAL
ERGONOMIA
INTERESANTE
FILM LOOK
`
SIMPLE
COMPRESION
MENUS
MUCHA
COMPRESION
(4:2:0) MOV
ENTRE 5 Y 6
STOPS
MUY LIGERA
LARGA
AUTONOMA
ROLLING
SHUTTER
CANON MARK II 5D
COMPACT FLASH
-CF TIPOS I Y II, UDMA.

-VIDEO ES GRAB ADO COMO
ARCHIVOS QUICKTIME MOV CON
COMPRESION H.264 / MPEG-4
1920 X1080 P
-MUESTREO 4:2:0
-CREA ARCHIVO MAX. 4GB ( 29
MINUTOS)
VIPER THOMSOM
INTRODUCCION
LANZADA POR THOMSON

(GRASS VALLEY) EN 2002
MODO UMCOMPRESSED
RGB Y FILMSTREAM ( RAW)
U S A DA E N L O S 4 4 0 0 ,
COLLATERAL, ZODIAC, MIAMI
VICE, BENJAMIN BUTTON,..
PIXELS SE ALARGAN O
ESTRECHAN ( 2:35 Y 16:9)
NO HAY QUE CROPEAR
ORIENTADA AL CINE DIGITAL
NO NECESITA PTIC AS
ANAMRFICAS
VIPER THOMSOM
SENSOR:
3 X CCD 2/3
NATIVO 16:9 O 2:35
PRISMA DICROICO
RESOLUCION: 9,7 MEGAPIXELS.

1920X 4320
DYNAMIC PIXEL
MANAGEMENT
OUTPUT: -2X DUAL LINK HDSDI OUT (RGB)

-1X SINGLE LINK HDSDI OUT
(YUV)
-1 VBS ( COMPUESTO)
E N T R E G A FILMSTREAM O 4::4.4 12
GRABACION: LOG
BIT
HD STREAM 4::2:2 10 BIT LOG

MODO VIDEO 4:4:4 RGB 8 BIT
OBTURACION: MECANICA
DESDE 90 HASTA 310
FRAME RATE: 23, 98 / 25 / 29,97 , 50I A 720P

23,98 / 24 / 25 / 29,97 A
1080 PSF
50 I / 60 I A 1080i
MODO VIDEO 4:2:2 8 BIT

COMPONENTES

PREVIO , LOGARITMIC AS
EN
GRABACION ( 9 A 11 STOPS EN
FILMSTREAM MODE)
SENSIBILIDAD: 160 (-6DB) Y 320 (O db)

FILMSTREAM ( 54db)
VIPER THOMSOM
PROS Y CONTRAS
OBTURADOR
MECANICO
( NO SMEAR)
NECESIDAD DE
TCNICO EN
SET
ALTA CALIDAD
BUENA
ERGONOMIA
NO
VELOCIDAD
VARIABLE
LIGERA
ANAMRFICO
CON PTICAS
2/3
ACTUAL
RELACION
CALIDAD
PRECIO MALA
VIPER THOMSOM
-EL MODO FILSTREAM

EQUIVALE A UN RAW SIN
COMPRESION ( COMO LA D-21)
-LAS IMAGENES SE CAPTURAN
A 12 BIT LOGARITMICOS
-SON CONVERTIDAS A DATOS
RGB PUROS A 10 BIT
-SE TRANSPORTA LA SEAL VIA
DUAL LINK ( HDSDI 2 CABLES)
A UN GRABADOR EXTERNO
N O H AY M U E S T R E O , N I
CONVERSION DE COLOR,
CORRECCION GAMMA,
QUANTIZACION NI COMPRESION
L A S I M AG E N E S T I E N E N U N
ASPECTO PLANO Y VERDOSO QUE
HA DE SER CORREGIDO EN
POSTPO.
AL IGUAL QUE EN LA D-21 ,
R E D, . . H AY U N A S A L I D A
CORREGIDA PARA VISUALIZAR EN
SET
THOMSON VIPER
SOPORTES DE GRABACION 10 BIT
HDCAM SRW1
4:2:2 (8bit) /
4:4:4 RGB
SOBRE CINTA
CARGAR LUTS
Y C U RVA S
CON
EL
CVPFILE DE
SONY.
VENON FLASH
PACK DE THOMSOM
HDCAM SRW-5000
M E M O R I A
ESTADO SLIDO
STWO DIGITAL
FIELD RECORDER
-GRABACION EN DISCOS
DUROS
-FILMSTREAM (RAW) +
4:2:2 / 4:4:4 (YUV O RGB)
- L U T S Y M E TA D ATA
PROPIAS
-4:2:2 HD
-4:4:4 RGB
-FILMSTREAM
Grass Valley
LUTher Color
Space Converter
SONY F35
INTRODUCCION
LANZADA POR SONY EN

2008
CMARA DESARROLLADA POR

Y PARA CINEASTAS
F23 SONY
TOP GAMA DE CINEALTA
MENUS MODO VIDEO Y

MODO CINE
POSIBLEMENTE LA MEJOR
CMARA DE HD
C O M PAT I B I L I DA D
ACCESORIOS CINE
SONY F35
SENSOR:
1 X CCD SUPER 35MM

NATIVO 16:9
MONTURA PL 54mm
FILTRADO RGB EN BANDAS
(SIN INTERPOLACION)
S A L I DA 1 9 2 0 X
1080
OUTPUT: -2 X DUAL LINK HDSDI OUT

(YUV)
-1 VBS ( COMPUESTO)
E N T R E G A 4::4.4 (RGB)
GRABACION: 10 BIT LOG
4:2:2 ( YUV)
8 BIT LOG
HQ:800 mbs
OBTURACION: ELECTRNICA
DESDE 1/24 HASTA1/2000
FRAME RATE: DE 1 A 30 FPS A 4:4:4

DE 1 A 60 FPS A 4:2:2
PROFUNDIDAD COLOR: 14 BITS EN

CAPTURA
SQ:440 mbs
ESPACIO COLOR
F900
F900R
S-GAMUT
CURVAS GAMMA: LINEALES

Y
LOGARITMICAS
EN GRABACION:
STANDARD, HYPERGAMMAS, S-LOG,
USUARIO VIA CVPFILE DE SONY
SENSIBILIDAD: 320 (O db) 72 db
SONY F35
SOPORTE GRABACION
HDCAM SRW-5000
GRABADOR
S RW- 1
Y
PROCESADOR
SRPC-1( D-21 /
F23, VIPER,..)
HDCAM SRW-5500
LA
F35
INCORPORA
YA
EL
PROCESADOR
HDCAM SRW-5800
T O D O S
A C E P T A N
COMPONENTES
4:2:2 Y RGB 4:4:4
SONY F35
PROS Y CONTRAS
CALIDAD SIMILAR AL 35mm
REGULAR
CALIDAD/ PRECIO
IMAGENES SUPER
LIMPIAS
MUY PESADA
JUNTO CON EL
GRABADOR
COMPATIBILIDAD Y
ERGONOMIA DE CINE
FIABILIDAD SONY
BUEN SERVICIO TCNICO
CONSUMO
EXCESIVO DE
BATERIAS
COMPLEJO
ESPACIO DE
COLOR PARA
POSTPO
Si 2K
INTRODUCCION
LANZADA POR PS+TECKNICH EN 2008

SLUNDOG MILLIONAIRE
2/3 CON POSIBILIDAD DE CAMBIAR

LA MONTURA ( PL, CANON, B4,..)
GRABACION EN CINEFORM RAW. A
10 BIT,
RESOLUCION 2K
SISTEMA DE 3DLUT IRIDAS PARA
CORRECCION EN SET Y POSTPO.
ARCHIVO DIRECT TO EDIT CON

FCP , PREMIER CS3 CON CINEFORM
PROSPECT 2K ( PLUGIN)
Si 2K
SENSOR:
1 X CMOS 2/3 NATIVO 16:9

MONTURA PL, B4, CANON EF,..)
BALANCEADO A 5600K
BAYER MASK
ENTREGA
GRABACION:
2K ( 24 Y 25FPS)
720P VARIABLE
12 A 72 FPS
1080P ( 24,25,.)
540P VARIABLE
720P
150 FPS
RESOLUCION 2048 X 1152MEGAPIXELS.

DESDE 1/24 HASTA1/500
PROFUNDIDAD COLOR: 12 BITS EN
CAPTURA
OUTPUT:

(YUV)
-1 VBS ( COMPUESTO)
SENSIBILIDAD: 250 ASA (O db) 66 db

PREVIO ( SDR Y WDR) SOBRE EL
CINEFORM RAW.
Si 2K
COMPARATIVA
Si 2K
GRABACION
-EL CUERPO DE CMARA ES EN
REALIDAD UN ORDENADOR CON
SISTEMA WINDOWS XP.
-LA CMARA GRABA HASTA 4 HORAS
EN DISCOS DUROS DE 160GB A LA
MXIMA CALIDAD ( COMPRESION
CINEFORM RAW A 3,5:1)
-SE PUEDE USAR CUALQUIER DISCO
DURO DE 2.5 SATA
-ES POSIBLE GRABAR DIRECTO A
PORTATIL O TORRE DESDE CMARA.
-EN EL PANEL TOUCH SCREEN DE CAMARA,
PODEMOS DAR UN LOOK BSICO A LOS ARCHIVOS
( COMO TENER EL REDCINE EN LA PROPIA RED
ONE)
-ESTE LOOK ( METADATA) LO PODEMOS IMPORTAR

AL FCP O PREMIER JUNTO CON LOS ARCHIVOS
CINEFORM RAW Y EDITAR DIRECTAMENTE.
SILICON DVR Y IRIDAS SPEEDGRADE
-EN SET TAMBIEN TENEMOS LA

POSIBILIDAD DE TRABAJAR CON
LUTS 3D Y HACER UNA
CORRECCION DE COLOR ALLI
MISMO. A ESTOS ARCHIVOS SE LES
ASOCIA UNA METADATA PARA
EDICION.
Si 2K
PROS Y CONTRAS
FACIL EDICION CON
CINEFORM DIRECT TO
EDIT
PESIMO
MARKETING
IMAGENES SUPER LIMPIAS
SISTEMA TOUCH SCREEN

INTUITIVO DE MENUS
HANDICAP DEL
2/3
POSIBILIDAD DE SEPARAR
LA CABEZA DE CMARA
EXCELENTE RELACION
CALIDAD PRECIO
SERVICIO
TCNICO LEJOS
SONY F900R
INTRODUCCION
EN 1999 SONY LANZA EL

PRIMER CAMCORDER DE
HD DEL MUNDO. LA F900
PRIMERA CMARA
ORIENTADA HACIA CINE
DIGITAL ( 24P)
LUCIA Y EL SEXO, STAR
WARS EPISODE II,...
VENDIDAS MILES DE UNIDADES
CMARA DE SEAL PROCESADA

CON AMPLIAS OPCIONES DE
MANIPULACION
GRABACION EN FORMATO
H D C A M O N B OA R D
SOBRE CINTA
SONY F900R
SENSOR:
3 X CCD 2/3 NATIVO 16:9

MONTURA B4,
ENTREGA
GRABACION:
BALANCEADO A 3200K
PRISMA DICROICO
RESOLUCION 6,6 MEGAPIXELS. (2.2 CCD)

1920 X 1080 EN CAPTURA
1440 X1080 A LA SALIDA
DESDE 1/ 6 HASTA1/2000
OUTPUT:
-1 X SINGLE LINK HDSDI OUT

(YUV)
1 X SDI OUT
-1 VBS ( COMPUESTO)
1440 X 1080
-24P
-25P
-50I
-23.98P
-29.97P
-59.94
CURVAS GAMMA: LINEALES (STD) Y

PSEUDOLOGARITMICAS
( HYPERGAMMAS).
CURVAS DE USUARIO VIA CVPFILE
PROFUNDIDAD COLOR: 4:2:2 12 BITS

EN CAPTURA Y 8 EN GRABACION

COMPRESION:
SONY F900R
PROS Y CONTRAS
PIERDE FUELLE EN EL
MERCADO ACTUAL
PUEDE USARSE EN DIRECTO
BUENA RELACION CALIDAD /

PRECIO
FORMATO AMPLIAMENTE
EXTENDIDO ( + 30.000
MAGNETOS)
DESTRUCCION DE LOS
DATOS ORIGINALES
( NON REVERSIBLE)
`
COMPLEJIDAD ALTA A
NIVEL MENUS USUARIOS
ERGONMICA Y LIGERA
SERVICIO TCNICO AL LADO DE

CASA
HANDYCAP 2/3 EN
FICCION PARA
ALGUNOS
SONY F900R
SOPORTE GRABACION
-GRABACION EN CINTA PEQUEA HDCAM

-APROXIMADAMENTE 50 MINUTOS A 24P
PANASONIC AJ-HPX3000
INTRODUCCION
EVOLUCION DE LA VARICAM DE
PANASONIC ( SIN FRAME RATE
VARIABLE)
REC 2
GRABACION EN TARJETAS P2
SOBRE CODEC AVC INTRA
1920 X1080 A 10 BIT
EXCELENTE CURVA FILM REC
MISMO TARGET QUE LA F900R
SONY F900R
SENSOR:
3 X CCD 2/3 NATIVO 16:9

MONTURA B4,
ENTREGA
GRABACION:
BALANCEADO A 3200K
PRISMA DICROICO
1920 X 1080
-24P
-25P
-50I
-23.98P
-29.97P
-59.94
RESOLUCION 6,6 MEGAPIXELS. (2.2 CCD)

1920 X 1080 EN CAPTURA
CURVAS GAMMA: LINEALES (STD) Y

PSEUDOLOGARITMICAS (FILM REC).
DESDE 1/ 6 HASTA1/2000
PROFUNDIDAD COLOR: 4:2:2 14 BITS
EN CAPTURA Y 10 EN GRABACION
OUTPUT:
-1 X SINGLE LINK HDSDI OUT

( YUV)
-1 X SDI OUT
-1 VBS ( COMPUESTO)

COMPRESION:
AJ-HPX 3000
SOPORTE DE GRABACION
5 RANURAS GRABACION EN CAMARA

-AVCINTRA 100 : 16 POR TARJETA X5 = 80
-AVCINTRA 50 (mbs) : 32POR TARJETA
X5=160
DVCPRO HD ( VARICAM): 16 X TARJETA

DVCPRO 50: 32X TARJETA
PANASONIC AJ-HPX 3000

PROS Y CONTRAS
PIERDE FUELLE EN EL
MERCADO ACTUAL
PUEDE USARSE EN DIRECTO
BUENA RELACION CALIDAD /

PRECIO
DESTRUCCION DE LOS
DATOS ORIGINALES
( NON REVERSIBLE)
`
FACIL WORKFLOW VIA PRO

RES 4:2:2 Y FINAL CUT
COMPLEJIDAD MEDIA A
NIVEL MENUS USUARIOS
ERGONMICA Y LIGERA
SERVICIO TCNICO AL LADO DE

CASA
HANDYCAP 2/3 EN
FICCION PARA
ALGUNOS
PHANTOM GOLD
INTRODUCCION
2 GENERACION DE CAMARAS DE
A LTA V E L O C I DA D D E V I S I O N
RESEARCH ( 2008)
CMARA EXCLUSIVA PARA ALTA

VELOCIDAD CON RESOLUCION
2K Y SENSOR 35mm
ORIENTADA A DEPORTES , SPOTS,

VIDEOCLIPS
FRAME RATE VARIABLE DE 1 A

1000FPS
PHANTOM GOLD
SENSOR:
1 X CMOS 16:9
MONTURA PL
BAYER MASK
RESOLUCION
4,2 MEGAPIXELS.
2048 X 2048
OBTURACION:
ELECTRNICA
DE 1/100 A 1/500000
COLOR:
14 BITS EN CAPTURA Y
10 U 8 EN GRABACION
OUTPUT:
HDSDI 720P, 1080P , 1080I
PROFUNDIDAD
SENSIBILIDAD: 600 ASA ( + 6db??)

CONVERSION: D E
CINE
A:
QUICKTIME, MXF, JPEF,
TIFF, DNG, AVI, CINE
RAW,...
PHANTOM GOLD
MEMORIA INTERNA
8GB 16G 32GB
CINEMAG FLASH
EN EL CINEMAG LOS
GRABA A 10 U 8 BIT LOG
COMO ARCHIVO CINE
LA CMARA
C A P T U R A
DATO S S I N
COMPRESION A
14 BIT LOG
CINESTATION
128GB 256 GB 512GB
SE CONECTA A UN PC VIA GIGABIT

ETHERNET.
PERMITE REPRODUCIR LOS ARCHIVOS DEL
CHASIS DIGITAL
MEDIANTE UN SOFTWARE DE PHANTOM,
SELECCIONAMOS CLIPS Y DAMOS IN & OUT.
CAPACIDAD APROX.
PREVIO HDSDI 4:2:2
-30 A 1000 FPS

-146 A 450 FPS
A TRAVS DE LAS SALIDAS HDSDI (YUV O

RGB) VEMOS LOS ARCHIVOS PROCESADOS
COMO METADATAS.
LAS PARTES QUE NOS INTERESAN LAS
VOLCAMOS A UN DISCO DURO EXTERNO
EXPOSICION EN HD
-EXISTEN VARIAS FORMAS..
-MONITOR EN FORMA DE ONDA

U OSCILOSCOPIO
-NO HAY UNA MEJOR QUE OTRA
-PATRON ZEBRA
-LOS MEJORES RESULTADOS LOS HA

DE BUSCAR EL PROPIO TCNICO
-HISTOGRAMA
-EL FOTOMETRO ES UNA REFERENCIA

Y EN HD NOS SIRVE PARA MEDIR
CONTRASTES.
-FALSE COLOR
-VECTORSCOPIO
-MONITOR BIEN AJUSTADO
EXPOSICION EN HD
MONITOR FORMA DE ONDA
INSTRUMENTO DE CONTROL QUE NOS
PERMITE MEDIR MEDIANTE UNA
REPRESENTACION GRFICA LOS VALORES
DE LUMINANCIA ( BRILLO DE LA ESCENA)
PA R A E L L O C O N TA M O S C O N 2
REFERENCIAS DE VALOR MXIMO, UNA PARA
EL NEGRO Y OTRA PARA EL BLANCO
ESTAS REFERENCIAS SE SITUAN EN EL 0 IRE
(0,20MV) PARA EL NEGRO PERFECTO Y 100
UNIDADES IRE PARA EL BLANCO ( MXIMO
` NIVEL DE BRILLO). LO QUE QUEDA ENTRE
MEDIO ES EL CONTRASTE DE LA ESCENA.
TODO LO QUE PASE DEL 100% ESTAR
SOBREXPUESTO.
EN UNA CURVA LINEAL 709, EL GRIS MEDIO

DE REFERENCIA SE SITUA ENTRE EL 45 Y 50 %.
LA PIEL SE SITUA SOBRE EL 70 %
EN UNA CURVA LOGARITMIC A, LOS
VALORES DE GRIS CAMBIAN. POR EJEMPLO
EL GRIS MEDIO SE VA HACIA EL 30%
SI CERRAMOS DIAFRAGMA VEREMOS SI

NUESTRO NEGRO DE REFERENCIA ES
CORRECTO.
EL QUE NO LLEGUE AL 100% NO NOS
ASEGURA QUE NO EST QUEMADO.
CADA COLOR / OBJETO SE SITUA EN UNA
ZONA ADECUADA PARA EL MISMO
EL 100% ES UNA BUENA REFERENCIA PARA
UNA CAMISA BLANCA A PLENO SOL DE
` MEDIODIA. UNA CAMISA AMARILLA ( TONO
DE GRIS MS CLARO) QUE ALGO AZUL NO
HABRA QUE DEJARLA PASAR DE 80% EN
UNA ESCENA CON SOL
ADEMS SE HA DE TENER EN CUENTA , SI
ESTAMOS EN LOW KEY O HIGH KEY.
EVIDENTEMENTE EN UN RODAJE DE NOCHE
E L F O R M A D E O N D A A PA R E C E R
SUBEXPUESTO.
LOG C
UNA BUENA REFERENCIA ES PONER BARRAS

Y VER COMO REACCIONA CADA BARRA EN
EL FORMA DE ONDA.
POR EJEMPLO, UNA BUENA EXPOSICION

PARA ALGUIEN VESTIDO DE AMARILLO CON
SOL A MEDIODIA SER ALREDEDOR DEL 65%
EXPOSICION EN HD
PATRON ZEBRA
ZEBRA 70% (PIEL)
ZEBRA 100% (BLANCO)
L I N E A S O C UA D R I TO S Q U E S E
SOBREIMPONEN EN LA IMAGEN Y NOS
AY U D A N A D E T E R M I N A R L A
SOBREEXPOSICION DE LA PIEL Y EL NIVEL DE
BLANCO MXIMO ( AJUSTABLES)
P O D E M O S A J U S TA R L O S A N U E S T R A
CONVENIENCIA , Y SE CORRESPONDEN
CON LOS VALORES IRE DEL FORMA DE
ONDA.
NORMALMENTE ENCONTRAMOS 2. UNO

PARA LA PIEL (68%) Y EL OTRO PARA EL
BLANCO ( 95%). CUANDO APARECEN SOBRE
LA PIEL NOS AVISA DE QUE EMPIEZA A
QUEMARSE .
EN LOG, SI SABEMOS DONDE C AEN

NUESTROS NIVELES TAMBIN LO PODEMOS
UTILIZAR
EXPOSICION EN HD
HISTOGRAMA
NOS PERMITE COMPROBAR LA CANTIDAD
DE PIXELS QUE HAY POR CADA VALOR DE
LUMINOSIDAD
ES UN GRFICO DE ESTADISTICAS COMPUESTO
POR COLUMNAS QUE VAN DESDE EL NEGRO
HASTA EL BLANCO. LA ALTURA DE ELLAS
DETERMINA LA CANTIDAD DE PIXELS QUE HAY
DE DIFERENTES NIVELES DE NEGRO, GRIS Y
BLANCO
EXPOSICION EN HD
HISTOGRAMA
EN UNA IMAGEN SUBEXPUESTA , LAS COLUMNAS

IRAN HACIA LA IZQUIERDA Y SERN MUY ALTAS
( EXCEPCION DE UN EXTERIOR NOCHE)
EN UNA IMAGEN SOBREXPUESTA , LAS COLUMNAS

IRAN HACIA LA DERECHA Y SERN MUY ALTAS
CUANDO NO HAY INFORMACION EN LOS

EXTREMOS , ES QUE HAY POCO CONTRASTE
(IMAGEN LAVADA)
EN UNA IMAGEN CORRECTA LOS PIXELS ESTAN

R E P R E S E N TA D O S A L O L A R G O D E TO D O E L
HISTOGRAMA
EXPOSICION EN HD
FALSE COLOR
SISTEMA PARECIDO AL ZEBRA , PERO
CON COLORES QUE SE
SOBREPONEN SOBRE LA IMAGEN.
INTRODUCIDO POR HAMLET Y
LEADER HACE AOS, HA SIDO
AHORA CUANDO A TENIDO MS
REPERCUSION CON SU INCLUSIN
COMO MEDIDOR DE LA RED ONE.
EN UNA EXPOSICION NORMAL

( NO NOCHE) UNA PIEL CORRECTA
APARECERA ROSA, UN GRIS MEDIO
(CARTA GRIS 18%) VERDE.
UN CIELO, POR EJEMPLO
APARECERA NARANJA CUANDO
EMPEZASE A QUEMAR
SISTEMA DE LECTURA EN VOLTIOS
SISTEMA DE LECTURA EN IRES
EXPOSICION EN HD
VECTORSCOPIO
V E C TO R E S D E
INDICACION DE
CADA COLOR
SI HASTA AHORA HEMOS MEDIDO

LA LUMINANCIA DE LA SEAL DE
VIDEO, CON EL VECTORSCOPIO
VEMOS LA CROMINANCIA
ESTE NOS ENSEA UNA
D I S T R I B U C I O N C RO M T I C A
(SECUNDARIOS Y PRIMARIOS) DE LA
I M AG E N , A D E M S D E
SU
SATURACIN
CON EL PODEMOS SABER:
- SI LA RESPUESTA DE UN COLOR ES LA
CORRECTA.
-LA SATURACION DE LA ESCENA
-QUE LOS BALANCES DE NEGRO Y BLANCO
SEAN CORRECTOS
- M O D U LAC I ON V E RT I C A L Y W H I T E
SHADING CORRECTO
-JUNTO CON CARTA DE COLOR CHEQUEAR
LA RESPUESTA DE CMARA
-MANTENER CONTINUIDAD DE
TEMPERATURA DE COLOR DURANTE EL DIA
SI ENCUADRAMOS UN
BLANCO , LA BOLA EN EL
CENTRO, NOS INDICAR QUE
EL BALANCE EST OK, QUE
NO HAY DOMINANTE DE
COLOR ( CALIDO , FRIO,..)
EXPOSICION EN HD
MONITOR
AUNQUE SLO ES CAPAZ DE VER 7

U 8 STOPS, ES UNA GARANTA Y
REFERENCIA DE RODAJE. RPIDA Y
FIABLE CUANDO SE TIENE
ENTRENADO EL OJO
TRUCO CON RED ONE: EXPONER

CON MONITOR Y VARIAR LA ASA
PA R A V E R Q U E S E P U E D E
RECUPERAR LUEGO.
LO QUE VEMOS, LO TENEMOS

SEGURO. ADEMS SI JUGAMOS CON
EL BRILLO Y CONTRASTE , PODEMOS
VER INFORMACIN ESCONDIDA
QUE LUEGO ES RECUPERABLE
EVIDENTEMENTE PARA QUE NO

NOS ENGAE, HAY QUE AJUSTARLO
CONVENIENTEMENTE.
FUTURO DEL CINE DIGITAL

DSRL ( DIGITAL SINGLE LENSES REFLEX)
LA CANON MARK II 5D Y NIKON
D90, CON SUS MODO VIDEO, HAN
CONMOCIONADO EL MERCADO
DEBIDO A SU CALIDAD/ PRECIO.
ES CASI SEGURO QUE EL RESTO DE
FABRICANTES( OLYMPUS, LEICA,
S I G M A , S O N Y , PA N A S O N I C . . )
COMIENCEN EN UN FUTURO A
SACAR SUS PROPIAS CMARAS CON
MODOS DE VIDEO.
`
ESTO A PROVOCADO UNA GRAN

EXPECTACION Y DIVISION DE
OPINIONES A FAVOR Y EN CONTRA.
FABRICANTES COMO RED DIGITAL

CINEMA, SE HAN VISTO
SORPRENDIDO POR L A MASIVA
ACEPTACION DE ESTAS CMARAS.
RETRASANDO EL LANZAMIENTO DE
SUS CAMARAS NUEVAS.
DONDE ESTA EL SECRETO?

DESDE
HACE
AOS
Y
PA R A L E L A M E N T E ,
H AY U N
MERC ADO DE CMARAS DE
VISION ARTIFICIAL
SIMPLE: OPTICA, SENSOR, Y

ALMACENAR DATOS ( LO QUE HACE
LA RED)
LAS DSRL HAN APROVECHADO LA

CALIDAD DEL SENSOR Y TODO SU
P OT E N C I A L P T I C O PA R A
AVENTAJAR EN CALIDAD / PRECIO
INCLUSO A LA RED Y CMARAS
SIMILARES.
C A DA V E Z T E N D R A N M E J O R
CALIDAD , AL MEJORAR: MUESTREO,
C O M P R E S I O N , F R A M E R AT E ,
RESOLUCION DE COLOR, Y
RESOLUCION
POSIBLES ALIANZAS FUTURAS DE

FABRICANTES DE CODEC, COMO
CINEFORM A NIKON ( RESULTADO
SERA ALGO ASI COMO UNA RED
ONE)
EN BREVE VEREMOS ESTE TIPO DE

CAMARAS
TRABAJAR
DIRECTAMENTE EN RAW, SIN PASAR
POR UN COMPRESOR. COMO LO
H AC E N E N M O D O F OTO. V I A
GIGABIT, USB, ETHERNET, FIREWIRE
EL PRECIO HA DESATADO LA
LOCURA ENTRE FABRICANTES. LA
COMPETENCIA ES BUENA. DIGAMOS
QUE JUGABAN CON NOSOTROS.
NOS HEMOS ADELANTADO AL
FUTURO GRACIAS A LA GUERRA
ENTRE ELLOS, SALIENDO
BENEFICIOSOS LOS TECNICOS.
C A DA V E Z T E N D R A N M E J O R
CALIDAD , AL MEJORAR: MUESTREO,
C O M P R E S I O N , F R A M E R AT E ,
RESOLUCION DE COLOR, Y
RESOLUCION
CLAVES PARA EL CAMBIO

DSRL ( DIGITAL SINGLE LENSES REFLEX)
M E R C A D O I N U N DA D O D E
C A M A R A S P RO S U M E R C O N
SIMILARES CARACTERISTICAS.
OBSOLETAS EN MUY POCO
T I E M P O. E L PA S T E L S E L O
REPARTIAN MUY POCOS ( SONY,
OA N A S O N I C , J V C . . ) AQ U I E S
DONDE PRIMERO SE VA A VER
DESPLAZADO EL MERCADO EN
PRO DE LAS DSRL
EL HANDICAP DE LAS OPTICAS
NO ES TAL , YA QUE LAS DE FOTO
SON IGUALES O MEJORES EN
MUCHOS CASOS.
SON LAS UNICAS QUE CUBREN
TODO EL AREA DEL SENSOR
( FULL FRAME) SIN NECESIDAD
DE CONVERSION MS TELE
COMO LAS OPTICAS DE 35mm
CON ADAPTADOR PL
E L M E R C A D O AC C E S O R I O S
ORIENTADO A CINE DIGITAL
DSRL ES CADA VEZ MAYOR Y MAS
COMPETITIVO.
TRUCO? COMO PUEDE SER QUE

UNA CMARA CON LA CALIDAD
DE LA 5D Y COSTE 1800 EUROS
PUEDA COMPETIR CON OTRA
COMO LA F35 Y COSTE DE
200000 EUROS? ...HAY DEJO LA
PREGUNTA
Curso cine digital

camaravision
Gabi Garcia (ACTV) Foquista/ DIT
Barcelona 2009

Cine Digital - Workshop

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Common Image Format

-DOCUMENTO CREADO EN 1990 POR

Common Image Format

NORMAS PARA HDTV

HD-CIF NORMA ITU -R BT.709-4 ( RODAJES) :

-RELACION DE ASPECTO : 16 : 9 (CINEMATOGRFICO). MAYOR REALIDAD

-COLORIMETRIA: ITU 709

Common Image Format

-Captura: STANDARD A 25P, AUNQUE OPCIONES DE;

No necesariamente a sensor ms grande mayor nmero de pixels.

K , se refiere a la cantidad de pixels horizontales del frame (H);

Tamao del sensor: Permite aumentar ms o menos la cantidad de pixels

Muchos y pequeos: Ms resolucion y mejor reescalado.

Pocos y grandes : Latitud, sensibilidad

menor ruido, debido a que

IMAGEN ORIGINAL GRABADA A 16:9

EXPLORACION DEL SENSOR

EXPLORACION DEL SENSOR

Mayor resolucin ( mejora la

Ahorro de Ancho de Banda ( emisin y

Imgen ms fluida y natural

+ Fillage. (entornos de monitores

Ganamos 1 Stop de sensibilidad en relacion

Perdemos un Stop de sensibilidad, ya

-FEA POR CONVENCIONALISMO

EXPLORACION DEL SENSOR

LA OBTURACION NORMAL ES 1/50 A 25P

EN CAMARAS LENTAS YA ESTAMOS OBTURANDO. A 1OOFPS ( 1/100). NO

CAPTURA DE LA IMAGEN POR EL SENSOR

PROCESADO DE LA SEAL ( RAW Y CONVENCIONAL)

EL VIAJE DE LA LUZ, COMIENZA, AL

GRCIAS A LA PROPIEDAD DE REFRACCION

ESTOS TIENEN LA PROPIEDAD DE

ANTES DE LLEGAR AL SENSOR,

ESTO ES DEBIDO A QUE LOS

CONSISTE EN UNA SERIE DE

CON EL ARO DE BACK FOCUS,

Esta mascara, est

Existen el doble de microfiltros

La bayer Mask es tpica de

TIPOS DE SENSOR: CCD Y CMOS

TIPOS DE SENSOR:CCD Y CMOS

Dispositivo de carga acoplada

Semiconductor de metal xido

TIPOS DE SENSOR: PROS Y CONTRAS

Semiconductor de metal xido

-Mayor latitud y sensibilidad al no

-Cada pixel tiene su propio

FILTROS INTERNOS PTICOS

FILTRO PASO BAJO

RELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E

RELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E

ES AQUI , DONDE SE ESTABLECE UN PUNTO DE NO RETORNO

HACEMOS UN POSITIVO DE UNA SEAL DIGITAL PURA RGB

LA SEAL RGB ORIGINAL ES INTRODUCIDA EN UNA SERIE DE

TODOS ESTOS PROCESOS TIENEN COMO VENTAJA LA INMEDIATEZ , EL

White Clip y Knee

TONOS MEDIOS MS CONTRASTADOS

TONOS MEDIOS MENOS CONTRASTADOS

WHITE & BLACK BALANCE

GANAMOS 1/2 STOP

ANALOGIA ASA/ dB Y LA RED ONE

EL ESPACIO DE COLOR RELACIONA