Tesis Diseño de Infografías Publicadas en El Diario La Industria Como Herramienta Periodística para Consolidar Una Percepcion Favorable en El Público Lector

FACULTAD DE COMUNICACIONES
CARRERA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
DISEO DE INFOGRAFAS PUBLICADAS EN EL

DIARIO LA INDUSTRIA - 2013 COMO HERRAMIENTA
PERIODSTICA
PARA
CONSOLIDAR
UNA
PERCEPCIN FAVORABLE EN EL PBLICO
LECTOR
Tesis para optar el ttulo profesional de:
Licenciada en Ciencias de la Comunicacin
Autora:
Angela Valeria Marias Lzaro
Asesor:
Alfredo Gerardo Alegra Alegra
Trujillo - Per
2014
FACULTAD DE COMUNICACIONES
CARRERA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN
DISEO DE INFOGRAFAS PUBLICADAS EN EL

DIARIO
LA
INDUSTRIA2013
COMO
HERRAMIENTA
PERIODSTICA
PARA
CONSOLIDAR UNA PERCEPCIN FAVORABLE EN
EL PBLICO LECTOR
Tesis para optar el ttulo profesional de:
Licenciada en Ciencias de la Comunicacin
Autora:
Angela Valeria Marias Lzaro
Asesor:
Alfredo Gerardo Alegra Alegra
Trujillo - Per
2014
Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

como herramienta periodstica para consolidar una percepcin
favorable en el pblico lector
HOJA DE FIRMAS
Luis Eduardo Garca Lpez
MARIAS LZARO ANGELA VALERIA
Hugo Vergara Lau
Vctor Hugo Ramrez Gmez
iv

DEDICATORIA
A mis padres Hctor y
Alicia y a mi hermana Sandra;
por su amor, comprensin, confianza
y paciencia.
Y a mis verdaderos amigos por su
espritu y apoyo incondicional

AGRADECIMIENTO
Al Sr. Mario Chumpitazi Minaya
por haberme dado la oportunidad de
entrevistarlo y ofrecerme todo su
conocimiento sobre la infografa periodstica.
Al Sr. Henry Silva Vsquez por todas la facilidades que
me otorg respecto a las infografas que analic
del diario La Industria.
Al Sr. Juan Jos Bringas, Director del diario La Industria,
por la valiosa informacin proporcionada.
vi

PRESENTACIN
Seores miembros del jurado:
Doy cumplimiento a las disposiciones legales vigentes y al Reglamento de Grados y
Ttulos de la Universidad Privada del Norte de la ciudad de Trujillo, y pongo a su
disposicin el informe de tesis titulado:
Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria-2013 como herramienta

periodstica para consolidar una percepcin favorable en el pblico lector.
La presente investigacin se enfoca en la infografa periodstica y su aporte al medio
impreso especficamente al diario La Industria. Con esta investigacin quiero dar a
conocer los recursos que utiliza el infografista de La Industria para captar la atencin
del lector sobre los temas propuestos en la pgina infografa y en la pgina
Emprendedores. Analizando el material infogrfico del primer trimestre del 2013.
Considero que la presente investigacin es el resultado de los conocimientos

adquiridos en mi experiencia como estudiante de Ciencias de la Comunicacin.
Es mi deseo y espero que esta tesis pueda ser de gran ayuda para quienes deseen
ampliar y complementar sus conocimientos sobre este tema an no muy conocido y
difundido como estudio de investigacin.
La autora
vii

NDICE DE CONTENIDOS
HOJA DE FIRMAS .......................................................................................................... iv

DEDICATORIA ............................................................................................................... v
AGRADECIMIENTO ....................................................................................................... vi
PRESENTACIN ........................................................................................................... vii
NDICE DE CONTENIDOS ............................................................................................. viii
NDICE DE TABLAS ....................................................................................................... xi
RESUMEN ...................................................................................................................... xiv
ABSTRACT .................................................................................................................... xv
CAPTULO 1. INTRODUCCIN
1. Realidad problemtica ............................................................................................... 16

2. Formulacin del problema. ......................................................................................... 19
2.1 Enunciado global ......................................................................... 19
2.2
Enunciados especficos............................................................ 19
3. Justificacin del Problema .......................................................................................... 20

4. Limitaciones. .............................................................................................................. 21
5. Objetivos .................................................................................................................... 21
5.1. Objetivo General .................................................................................... 21
5.2 Objetivos Especficos............................................................................. 21
CAPTULO 2. MARCO TERICO
2.1. Antecedentes .......................................................................................................... 23
2.2. Bases Tericas ........................................................................................................ 25
2.2.1. Infografa: Aspectos Generales e Historia: ............................................... 25
2.2.2 Infografa como gnero periodstico ........................................................... 28
viii

2.2.3 Conceptos genricos sobre Semitica ........................................................ 29

2.2.4 Infografa y Semitica ................................................................................. 32
2.2.5 Estrategia comunicativa del lenguaje visual ................................................ 33
2.2.6 Emotividad de las Lneas ............................................................................ 38
2.2.7 Caractersticas de la infografa ................................................................... 42
2.2.8 Crisis de los medios comunicacionales impresos .................................... 45
2.2.9 Aspectos generales sobre Percepcin en el lector de diarios ..................... 47
2.3.1 Impacto de los medios electrnicos ......................................................... 50
2.3.2. Perfil de un infografista ............................................................................. 50
2.3.3 La funcin comunicativa del color ............................................................... 52
2.3.4 La infografa periodstica en el Per ......................................................... 54
2.3.5 Los tipos de grficos en los medios impresos ............................................ 57
a) De primer nivel ........................................................................................... 57
b) De segundo nivel........................................................................................ 58
c) De tercer nivel ............................................................................................ 59
2.3.6 La Infografa en el Diario La Industria de Trujillo. Aspectos

Generales............................................................................................................ 60
2.3.7 Infografistas reconocidos ............................................................................ 65
2.3.8 Definicin de Trminos Bsicos ................................................................. 69
CAPTULO 3. HIPTESIS
3.1. Planteamiento de la Hiptesis ................................................................................. 71

3.2 Variables: ............................................................................................................. 71
Variable Independiente: ................................................................................... 71
Variable dependiente: ...................................................................................... 71
3.2.1 Operacionalizacin de Variables ..................................................................... 71
CAPTULO 4. MATERIALES Y MTODOS
4.1. Tipo de Diseo de investigacin ..................................................................... 75

4.2. Material de Estudio.......................................................................................... 75
ix

4.2.1 Poblacin: ..................................................................................................... 75

4.2.2. Muestra........................................................................................................ 75
4.3. Tcnicas, procedimientos e Instrumentos ...................................................... 77

4.3.1 Recoleccin de datos ...................................................................... 77
4.4. Anlisis de datos ............................................................................................. 78
CAPTULO 5. RESULTADOS
1. DEL ANLISIS DE INFOGRAFAS...................................................... 79
5.1 RESULTADOS DE LA ENCUESTA DE PERCEPCIN DEL PBLICO

LECTOR SOBRE LAS INFOGRAFAS PUBLICADAS POR LA INDUSTRIA
TRUJILLO .................................................................................................................... 114
CAPTULO 6: DISCUSIN
6.1 Del anlisis de infografas ......................................................................................... 122

6.2 Del anlisis de las encuestas .................................................................................... 125
CONCLUSIONES ........................................................................................................... 130
RECOMENDACIONES ................................................................................................... 132
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................................ 133
ANEXOS......................................................................................................................... 136

INDICE DE FIGURAS Y TABLAS

Figura 1: Ley de distribucin de los pesos ...................................................................... 35
Figura 2: Infografa Los Beatles (22 de marzo de 2012)- La Industria Ejemplo
de la estructura A de la Ley de la Distribucin de los Pesos. ........................................ 35
Figura 3: Infografa Santiago Aguilar (10 de Marzo del 2013)- La Industria
Ejemplo de la estructura D de la Ley de la Distribucin de los Pesos. .......................... 36
Figura 4: Zonas de la pgina donde prevalece la seal visual ........................................ 38
Figura 5: Conjugacin Lineal Bsica de la Sensacin .................................................... 40
Figura 6: Esquemas de composicin artstica. ............................................................... 41
Figura 7: Composicin grfica de infografas periodsticas
impresas del diario Clarn. .............................................................................................. 44
Figura 8: Jerarquas de color (Swann, citado por Osejo, 2012, p.60). ............................. 53
Figura 9: Infografas de El Mundo (14/2/1995; 16/2/1995; 3/3/1995 y 7/31995).
Osejo, 2012, p.42 ........................................................................................................... 54
Figura 10: Infografa del diario El Sol. Suplemento Chavn de Huantar (1999).
Fuente: Osejo, 2012, p.43 .............................................................................................. 55
Figura 11: Infografa de La Repblica (31 de enero de 1999). ........................................ 56
Figura 12: Martes 20 de Agosto del 2013- Emprendedores La Industria ...................... 57
Figura 13: Infografa Domingo 7 de abril del 2013 La Industria .................................... 59
Figura 14: 08 de Octubre del 2013 La Industria ........................................................... 60
Figura 15: Infografa: Invasin de Estados Unidos a Irak Mayo 2003, Parte I .............. 62
Figura 16: Infografa: Invasin de Estados Unidos a Irak Mayo 2003 Parte II .............. 63
Figura 17: Infografa realizada por Nigel Holmes para el libro Blue Planet Run:
The Race to Provide Safe Drinking Water to the World................................................... 65
Figura 18: Infografa realizada por John Grimwade ........................................................ 66
Figura 19: Infografa realizada por Jaime Serra .............................................................. 67
Figura 20: Infografa ilustrada por Fernando Baptista ..................................................... 68
ILUSTRACIONES
Anlisis de la pgina Infografa ....................................................................................... 79
Ilustracin1: Flor del Per ............................................................................................... 79
Ilustracin 2: Corazn Demoledor ................................................................................... 81
xi

Ilustracin 3: El avin que lo cambi todo ....................................................................... 84

Ilustracin 4: Nuestra Marinera ....................................................................................... 86
Ilustracin 5: Hansel y Gretel .......................................................................................... 88
Ilustracin 6: Django por siempre.................................................................................... 90
Ilustracin 7: Historia de un escarabajo .......................................................................... 93
Ilustracin 8: Tadeo Jones .............................................................................................. 96
Ilustracin 9: Pudo ocurrir as ......................................................................................... 99
Ilustracin 10: Al Csar lo que es del Csar y a Santiago lo que es de l ....................... 102
Ilustracin 11: 50 aos (La Pantera Rosa) ...................................................................... 104
Ilustracin 12: El Fusil ms letal del mundo
Anlisis del Suplemento Emprendedores........................................................................ 106
Ilustracin 13: Avant Premiere (La Tarumba) .................................................................. 108
Ilustracin 14: De las aulas a la cancha .......................................................................... 110
Ilustracin 15: Pague con sencillo ................................................................................... 112
Tabla de grficos ............................................................................................................ 114

Grfico n 1: Conocimiento del trmino infografa ......................................................... 114
Grfico n 2: Conocimiento sobre la existencia de la seccin infografa en
el diario La Industria ....................................................................................................... 114
Grfico n 3: Grado en que una infografa tienen un impacto en la imagen
que el lector tiene sobre los medios impresos ................................................................ 115
Grfico n 4: Recursos que utiliza la infografa publicada en La Industria
para llamar la atencin del lector .................................................................................... 115
Grfico n 5: Das en que se publican infografas en el diario La IndustriaTrujillo ............................................................................................................................. 116
Grfico n 6: Secciones de La Industria-Trujillo en que se publican
infografas ....................................................................................................................... 116
Grfico n 7: Aspectos de la infografa que le llaman ms la atencin ............................ 117
Grfico n 8: Caractersticas propias de la infografa ...................................................... 117
Grfico n 9: Veces en que ha ledo una infografa en el diario La IndustriaTrujillo ............................................................................................................................. 118
Grfico n 10: Temas que le agradara leer en una infografa en el diario La
Industria-Trujillo .............................................................................................................. 118
xii

Grfico n 11: Recordacin de algn tema de infografa publicada en el

diario La Industria-Trujillo ................................................................................................ 119
Grfico n 12: Cuadro Resumen del Nmero de Personas agrupadas por
gnero que respondieron la encuesta ............................................................................. 120
Grfico n 13: Cuadro Resumen del Nmero de Personas agrupadas por
Rango de Edades que respondieron la encuesta............................................................ 121
Tablas
Tabla n 1: Cuadro Resumen del Nmero de Personas agrupadas por
gnero que respondieron la encuesta ............................................................................. 119
Tabla n 2: Cuadro Resumen del Nmero de Personas agrupadas por
Rango de Edades que respondieron la encuesta............................................................ 120
xiii

RESUMEN
El objetivo de la presente investigacin ha sido explicar cmo el actual diseo de
infografas publicadas en el diario La Industria de Trujillo, Per, en el ao 2013 ha
contribuido como herramienta periodstica para consolidar una percepcin favorable
de este medio en el pblico lector.
Al respecto se realiz un estudio sobre las caractersticas de estilo lenguaje visual y

lenguaje escrito- de un grupo de infografas publicadas el primer trimestre del 2013 en
la pgina de Infografa y del suplemento Emprendedores, del trimestre final de ese
ao. Fue aplicada una encuesta a una muestra de 370 personas entre 16-60 aos de
edad para conocer su opinin sobre el impacto de la infografa en su percepcin del
medio periodstico estudiado.
Los datos obtenidos permitieron concluir que el actual diseo de infografas

publicadas en el diario La Industria de Trujillo s contribuye, como herramienta
periodstica, a consolidar una percepcin favorable en el pblico lector. Las personas
de la muestra, en su mayora, sealaron que la infografa es un elemento importante
dentro de la labor periodstica actual. Es decir, destacan que esta herramienta facilita
entender la noticia proporcionando los elementos necesarios para la comprensin del
tema, remarcando la importancia del aspecto grfico.
Palabras Clave: Infografas, Herramienta periodstica, Percepcin del pblico lector
xiv

ABSTRACT
This report has the purpose to explain how the current design of infographics published in
the newspaper " La Industria " of Trujillo, Peru, in 2013 has helped as a journalistic tool- to
consolidate a favorable perception of this medium in the reading public.
It was made an
study on the characteristics of the style, visual language and writing
language of a group of infographics published the first quarter of 2013 at the page Infografa
and the supplement "Emprendedores", published the final quarter of the year. It was applied a
survey to a sample of 370 people between 16-60 years of age to know their point of view
about the impact of the infographics in their perception of the media analized.
The data obtained allowed to conclude that the current design of infographics published in the
newspaper industry itself contributes Trujillo, as a journalistic tool, to build a favorable public
perception in the reader. The data obtained indicated that people in the sample, mostly say
that infographics an important element of today's journalism. That is, they emphasize that it
makes easier understanding of the news, emphasizing the importance of graphics.
Keywords : Infographics, journalism , Media Perception reading public
xv

CAPTULO 1. INTRODUCCIN
1. Realidad problemtica
El diario impreso atraviesa por la crisis ms grande de toda su historia. La reduccin de
lectora, la competencia con los medios electrnicos y la cada de las ventas son los
principales factores de esta situacin actual. Se ha llegado a afirmar que con el tiempo la
lectura de un diario impreso puede constituir un lujo (Llorente y Cuenca, 2012). Ante la
extrema competencia de los medios informticos y el desarrollo de la cultura de la imagen, el
peridico se ha ido haciendo ms visual por el mismo hecho de que el periodista sabe que
su columna, nota o pgina tiene que llegar necesariamente a ms lectores, dada la presin
de la venta de publicidad. Es decir, el hecho es que algunos diarios van camino de
convertirse -si no lo son ya- en espacios impresos de noticias y comentarios muy similares,
por su parte visual, a una revista, pero de salida diaria. De esta forma, se procura enriquecer
el diario impreso con el mayor nmero y calidad de recursos visuales, ya sea el gran nmero
de fotografas a color y el desarrollo del texto en forma ligera y visualmente atractiva.
Ante la difcil competencia que los medios electrnicos ejercen sobre el periodismo impreso,
este ha debido implementar estrategias creativas. Una de las ms interesantes
es la
infografa porque estas son una herramienta clave para contar historias. Esta pues
complementa la informacin y tambin la sintetiza, ya que se apoya en el contenido visual
para reducir el nivel de dificultad al captar informacin.
El trmino Infografa se deriva de la unin de los trminos informacin + grafa. Es un
trmino periodstico que da el nombre a una herramienta cuyo objetivo es informar de
manera
diferente,
por
medio
de
dibujos,
grficos,
esquemas,
estadsticas
representaciones. Una herramienta periodstica que -organizada y presentada en forma

visual- permite hacer objetivos y entendibles, en mayor grado, los nmeros, los procesos y
los hechos. y poder explicarlos de forma ms dinmica y claro a los lectores. (Comit
estudiantil de la Universidad de Navarra, 2008).
16

Una infografa es una combinacin de elementos visuales que aporta un despliegue

grfico de la informacin. Se utiliza fundamentalmente para brindar una informacin
compleja mediante una presentacin grfica que puede sintetizar o esclarecer o
hacer ms atractiva su lectura" (Manual de Estilo, Diario Clarn, 1997, p. 125).
Para lograr sus propsitos, el
infografista debe trabajar en equipo con el redactor, el
diagramador y los editores. La idea es que coincidan en sus ideas y si existe alguna
diferencia pues se contemple si puede o no agregarse esa idea en el grfico. El abanico de
oportunidades para trabajar infografas es muy grande. Una infografa va a referirse a una
multiplicidad temtica: temas de carcter cientfico, social, econmico, histrico, poltico,
deportivo, noticias de diversa ndole. Dos elementos se fusionan en ella: el impacto visual
del diseo y todo un proceso de investigacin.
Para los aos 90 ya se trabajaba infografa periodstica en el Per pero centrada en un
primer concepto de infografa ilustrativa debido a que no se tenan los conceptos bsicos de
diseo que hoy se manejan. Ms adelante, estos conceptos llegaron al Per con varias
compaas de rediseo y generaron un boom en distintos medios. En el caso de
El
Comercio, en 1999 se form el departamento de Infografa y en La Repblica recin en 2004

si bien este diario ya publicaba infografas desde 1996, (Osejo, 2012).
En la ciudad de Trujillo, donde se desarroll la presente investigacin, el diario que utiliza el

diseo de infografas es La Industria, subdecano de la prensa nacional. Se eligi este diario
dado a que es el nico medio regional que cuenta con una seccin de infografa la cual se
publica todos los domingos. La Industria empez a publicar infografas en el ao 2004 de
manera espordica; para ilustrar noticias y cuadros econmicos. Sin embargo recin en el
2010 se implement la seccin de infografa con mayor nfasis. Surgi con la intencin de
innovar y sorprender al lector. La seccin Infografa se basa en fechas, hechos y
importantes del calendario mundial as como en eventos histricos, literarios y de
personajes. Su realizacin -no solo en la seccin de infografa sino en la seccin econmica
Emprendedores, el suplemento deportivo y notas ilustradas en el interior del diario est
propuesta con objeto de lograr un impacto en el posicionamiento del medio en el pblico
trujillano, aspecto que el presente estudio se ha propuesto analizar.
17

La infografa en el caso de la seccin Emprendedores es
visualmente atractiva y la
informacin est puntualmente desarrollada en los grficos a pesar de que tambin se

desarrolla una nota amplia respecto al tema; sin embargo un lector podra recurrir solamente
al grfico sin consultar el texto.
Sin embargo, pese a las posibilidades que la infografa presenta como una herramienta o
recurso periodstico para el mejoramiento e innovacin del diario, esta no es considerada
muchas veces en su real valor. El tema no ha sido considerado en toda su importancia y
existe en el contexto local- la carencia de un estudio consistente sobre el impacto y la
trascendencia para el posicionamiento de este medio impreso y una percepcin favorable en
el pblico lector. Una circunstancia que se hace evidente en el caso del diario La Industria de
Trujillo-Per, en donde este trabajo se pretende enfocar.
La autora realiz una entrevista a Henry Silva Vsquez, Jefe de diseo del diario La Industria
(Enero 2013), quien inform de algunas circunstancias problemticas sobre el presente
tema, como el no haber realizado hasta el momento un estudio sobre el impacto que las
infografas del diario tienen en el pblico trujillano. Las infografas del diario no tienen versin
digital, salvo algunas infografas que son colgadas en la pgina y en un servidor externo en
formato PDF y se pueden descargar. Tendran que conseguirse las herramientas suficientes
para trabajar en este soporte digital. Sin embargo, existe la intencin a mediano plazo de
implementar en su portal web la infografa interactiva.
Si bien el diario tiene un manual general de estilo periodstico, el rea de infografa an no

cuenta con uno, aunque maneja una identidad visual en sus publicaciones de las distintas
secciones del diario. Si bien coloca la fuente de referencia, a veces la informacin proviene
de bases de datos no consistentes. Aun as, es un esfuerzo importante, como alternativa
periodstica, para fortalecer el posicionamiento del diario al conseguir un impacto real en la
percepcin del pblico. Conocer el grado que tiene este impacto para mejorar el desarrollo
del medio es el propsito del presente trabajo.
18

2. Formulacin del problema.
2.1 Enunciado global
Cmo ha contribuido el diseo de infografas publicadas en el diario La

Industria- 2013 como herramienta periodstica para consolidar una percepcin
favorable en el pblico lector?
2.2.
Enunciados especficos
Qu informacin terica actualizada debe analizarse sobre las caractersticas

e importancia de la infografa para el periodismo impreso de nuestro tiempo?
Cules son las caractersticas de trabajo del periodista que redacta y disea
infografas en medios impresos peruanos?
Qu diferencias temticas se observan en el anlisis de infografas publicadas

en el diario La Industria - Trujillo?
Cules son las caractersticas del estilo de diseo de infografa en el diario La
Industria de Trujillo?
Cul es el impacto que las infografas del diario La Industria tienen en el
pblico lector?
19

3. Justificacin del Problema

El estudio se justifica por la necesidad de enriquecer la informacin existente acerca
del impacto de la infografa en el posicionamiento de los medios periodsticos
impresos, especficamente en el diario La Industria de Trujillo - Per. La informacin
disponible es bastante limitada y no se ha realizado estudios consistentes en la
medida de lo deseable sobre un tema que resulta sumamente interesante para el
mbito de la realidad del periodismo en nuestros das.
Actualmente no hay muchos profesionales que se dediquen a esta materia. Se
egresa de las escuelas de periodismo pensando en redactar. No se piensa en el
objetivo de llegar a ser un infografista pese a que esta tarea no sea precisamente
nueva, ha tenido ya una trayectoria y una evolucin constante.
La autora estima que el tema puede constituir una oportunidad para que el estudiante
de comunicaciones considere a esta rama del periodismo desde la perspectiva de la
investigacin. Es posible que lleguen a asimilarla como una forma cautivadora para el
desarrollo profesional, que los apasione y se especialicen no solo en infografa en
medio impreso, sino tambin en el medio digital. Adems, un departamento de
infografa siempre es multidisciplinario; pueden trabajar, diseadores, periodistas,
especialistas en diferentes materias. Del mismo modo el presente informe se propone
como un punto de partida para investigaciones de diversa ndole sobre el tema por
ejemplo la necesidad existente de un rubro educativo especfico en las facultades de
comunicaciones para tener infografistas de alta especializacin.
20

4. Limitaciones
Se consideran como tales a la limitada informacin existente sobre infografa en tanto

a nivel nacional como local. Por otro lado, el estudio no puede tener una capacidad
de generalizacin ms all del Diario La Industria. Asimismo no se ha considerado
una segmentacin del pblico por estratos sociales con un perfil especfico para tales.
La autora ha trabajado con una poblacin genrica y los resultados se analizan desde
esa perspectiva global y exploratoria. Sin embargo se ha procurado especificar
aspectos puntuales tales como edad y gnero. En cuanto a la encuesta de
percepcin la autora ha presentado interrogantes puntuales para disminuir la
subjetividad inherente al tema. Finalmente, la autora estima que el trabajo puede
contribuir a ampliar informacin sobre una realidad especfica no muy divulgada y los
resultados obtenidos se plantean como punto de partida para investigaciones
sucesivas sobre el tema.
5. Objetivos
5.1.
Objetivo General
Explicar cmo el actual diseo de infografas publicadas en el diario La
Industria en el ao 2013 ha contribuido como herramienta periodstica para
consolidar una percepcin favorable en el pblico lector.
5.2.
Objetivos Especficos
Analizar
informacin
terica
actualizada
sobre
las
caractersticas
importancia de la infografa para el periodismo impreso de nuestro tiempo.
21

Identificar las caractersticas del perfil del periodista que redacta y disea
infografas en medios impresos.
Establecer diferencias temticas en el tipo de infografas analizadas

publicadas por el diario La Industria Trujillo.
Analizar el estilo de diseo de infografa en el diario La Industria de Trujillo
de acuerdo con ejes observacionales semiticos especficos.
Determinar el impacto que tienen las infografas del diario La Industria en la
percepcin del pblico lector a travs de una encuesta.
22

CAPTULO 2. MARCO TERICO

2.1. Antecedentes
Salvatierra, Carolina (2008). Anlisis de la composicin grfica de las infografas

periodsticas impresas, de las secciones Internacionales y Policiales del diario
Clarn en el perodo de tiempo comprendido entre 1960 y 2008. Tesis para obtener
el grado de Licenciada en Diseo Grfico de la Universidad Abierta Interamericana de
Buenos Aires, Argentina.
Esta tesis tuvo como propsito describir las caractersticas de las infografas
periodsticas impresas. Al respecto tom como muestra representativa a las
infografas periodsticas impresas del diario Clarn, Buenos Aires. En base a ellas
realiz un anlisis de las caractersticas presentadas por las infografas periodsticas
impresas en este diario.
Despus de una revisin de literatura sobre infografa y sobre los conceptos y

caractersticas de un anlisis de lenguaje verbal y no verbal en los diseos de
infografas, Salvatierra (2008) indic que las modificaciones integrales en el diseo
del diario Clarn a fines de los 80 hicieron posible el surgimiento de la infografa
como una herramienta periodstica que evolucion hasta las caractersticas propias
de soporte digital de nuestro tiempo. El anlisis fue realizado dividido en dcadas
desde el 60 al 2008, diferenciando las infografas por tipo y temtica. El trabajo
reafirm que en el peridico Clarn la infografa pudo explorar diferentes campos,
alcanzando as una gran variedad de diseos. Por ltimo, la autora
seal que
actualmente la infografa constituye uno de los pilares bsicos sobre el cual se apoya
la informacin periodstica. La infografa ha dejado de ser solo un apoyo grfico para
convertirse en un gnero periodstico.
23

Lidia De La Torre y M Teresa Tramo, 2011 Medicin de la Calidad Periodstica: La

informacin y su pblico. Universidad Catlica Argentina.
Las autoras realizaron una medicin de la calidad en la produccin informativa y en
la percepcin del pblico. Tomando como base los diarios de alcance nacional en
Argentina,
aplicaron dos instrumentos de medicin para observar los valores
presentes en los procesos de produccin de la noticia (seleccin y creacin) y en la

percepcin de la calidad por parte del pblico. Los resultados hicieron objetivo la
brecha existente entre lo que se entiende por calidad para los diarios y lo que es
entendido por el pblico.
Las conclusiones del estudio en relacin a la percepcin del pblico sobre calidad de
la informacin indicaron que los lectores consideraron la percepcin de calidad desde
un mbito bsicamente emocional. Los lectores exigen, adems, noticias de impacto
generalizado y privilegian una informacin que se encuentre contextualizada. Dan
valor al inters humano de la misma y la manera de presentacin que facilite la
comprensin de la noticia, valorando as a la infografa.
Sandoval Abanto, Robinson Al, Junio del 2010, Anlisis del Tratamiento de
los elementos de la noticia en los diarios La Industria, Correo y Satlite de la
ciudad de Trujillo. Tesis para obtener el grado de licenciado en Ciencias de la
Comunicacin. Universidad Nacional de Trujillo
El propsito de esta tesis fue analizar los productos comunicativos de tres diarios de
la ciudad, basndose en los elementos lingsticos y no lingsticos. El autor explica
que en el caso del diario La Industria, en l se manejan de modo ordenado, claro y
conciso los elementos ms importantes de la noticia (El hecho, sujeto y espacio) al
momento de desarrollarla. Esto le permite ofrecer una noticia precisa que va acorde
con el estilo noticioso del diario. Este pone nfasis en las noticias locales, polticas y
regionales; tambin cuenta con una buena distribucin de sus elementos grficos y
textuales en su portada, lo que va acorde con su estilo periodstico y las
caractersticas que ms desarrolla en las noticias son actualidad, proximidad y
prominencia.
24

2.2. Bases Tericas

2.2.1. Infografa: Aspectos Generales e Historia
Desde el inicio de los tiempos el hombre se ha comunicado a travs de la

alianza entre texto e imagen. Los jeroglficos egipcios en los muros o los
papiros, los cdices maya, el calendario azteca, son ejemplos de cmo cada
sociedad en su tiempo y con sus circunstancias ha procurado proyectar sus
conocimientos, ideales y sueos.
El desarrollo de la informacin periodstica como tal se remonta al

renacimiento y los primeros diarios pertenecen al siglo XVII en Alemania e
Inglaterra. La revolucin industrial trajo consigo un cambio esencial al
posibilitar la impresin de ejemplares en masa a partir de 1804 con el Times
de Londres. El siglo XIX sera el del apogeo del periodismo impreso a partir de
La Prensa de Pars dirigida por Emile de Girardin. De ah, en los Estados
Unidos surgen los grandes trusts periodsticos y sobre todo el periodismo
amarillo con Randolph Hearst. Todo este proceso tuvo un cambio dramtico
con la revolucin cultural formada con la globalizacin de las informaciones a
travs del internet desde 1989. Desde entonces, la crisis del periodismo
impreso se hizo cada vez ms evidente: la continua y permanente aparicin de
nuevas herramientas tecnolgicas que democratizan de manera absoluta la
informacin y la hacen cada vez ms inmediata, sitan al periodismo impreso
en una situacin crtica cuestionndose por ltimo su posibilidad de
sobrevivencia.
Ante este hecho, el periodismo impreso ha buscado defenderse de alguna

manera y al respecto se ha ido desarrollando el aspecto grfico que fue
paulatinamente
obteniendo
una
elevada
importancia
en
la
prctica
periodstica. Jos Martn Aguado (1991) y a Antonio Lpez Hidalgo (2002),

citados por Paola Osejo (2012) han explicado el impacto del contexto visual
25

en los diarios. El primero resalt, la sensualidad de la imagen como factor de

comunicacin opuesto al apagado rigor de la lnea tipogrfica (p.30). El
segundo, enfatiz que es imprescindible un diseo que capte la atencin,
interese y motive al lector.
Una de las formas de respuesta al respecto y que se ha ido generalizando es

la infografa, actualmente una herramienta visual trascendente en todo diario
que pretenda ser competitivo. El origen contemporneo de su desarrollo data
de la primera guerra del Golfo en 1990. Se formaron entonces departamentos
de infografas muy fuertes en los grandes diarios norteamericanos. En 1997 ya
se utilizaban grficos hechos en flash para animar los grficos. A partir de ese
ao se mejoraron las tcnicas de informacin y programacin de las
infografas on line. Desde entonces esta herramienta en ido en continuo
desarrollo.
Segn De Pablos (1999, p.19), infografa es la representacin impresa del
binomio imagen + texto, cualquiera que sea el soporte donde se presente
esa unin informativa: pantalla, papel, plstico, barro, pergamino, papiro,
piedra. Otra definicin es la de Serra (2001) para quien: La infografa es un
gnero periodstico que consiste en la transmisin de un informacin o noticia
por medios grficos, dibujos ilustraciones o fotografas y que se realiza de
forma manual o por medios informticos.
Asimismo, Osejo (2012, p.32) ha definido infografa como:

toda sntesis de informacin que se vale de elementos grficos para
su comprensin, construyndose un relato segn los datos que se
requieran presentar. Su objetivo final es la adecuada utilizacin del
lenguaje para lograr el pleno entendimiento de lo que se quiere
comunicar.
En un taller de
Infografas realizado el 31 de octubre del 2013, Mario
Chumpitazi, ex infografista del diario La Industria, dio los siguientes alcances;
26

la infografa no es arte, no simplifica la informacin sino que es una

herramienta periodstica que permite que el lector entienda mejor los datos y
les de pie a explorar el tema propuesto; por otro lado para Alberto Cairo, el
arte debe ser funcional. Al respecto, Chumpitazi sostiene que tanto la
ilustracin cientfica, la infografa y la visualizacin de datos debe ser precisa,
tcnica, objetiva, fiable, lo ms fiel posible a observaciones directas.
La infografa
puede ser considerada como
una especie de gnero
complementario del periodismo visual que usa todos los recursos grficos
para comunicar un acontecimiento de modo eficaz. La meta principal de esta
herramienta es organizar la informacin grfica y textualmente e interpretarla
con claridad. Se fundamenta en un proceso de investigacin e incluye la
ilustracin, el diseo y la edicin. Puede decirse que la infografa ha
evolucionado hacia un ciberperiodismo marcado por el aspecto visual. La
importancia del periodismo en red ha determinado un cambio decisivo en el
perfil del comunicador. Este debe actualmente ser capaz de manejar las
diferentes plataformas de la informacin logrando una interaccin efectiva y
oportuna entre el cibernauta y con el lector (Osejo,2012)
Lpez Hidalgo (2002), citado por Osejo (2012), ha establecido principios que
debe seguir todo periodismo grfico: a) mayor legibilidad de caracteres; b)
mayor utilizacin de recursos grficos; c) aumento de la creatividad
iconogrfica dando lugar a un lenguaje mixto o bimedia compuesto de
imagen y texto ; d) Reflejo de escenarios de actualidad real; y e) empleo del
color en su doble funcin de reproduccin de la realidad visual y fijacin de
cdigos de representacin e identificacin.
Aplicados a la infografa periodstica, estos principios en su diseo le

permitirn lograr el impacto visual, su composicin, contraste y ritmo,
facilitando la comprensin. De ah que, la composicin infogrfica exija ciertas
habilidades artsticas y creativas de quienes la aplican, siendo necesario que
los periodistas y diseadores tengan una adecuada cultura visual.
27

Toda infografa debe tener un valor tanto funcional como esttico. Los grficos
informativos debern ser claros, y las posibilidades artsticas del diseo deben
quedar subordinadas a la necesidad de comprensin del lector. Esto no
supone realizar infografas no impactantes sino que el desarrollo de la noticia
necesita estar creativamente y funcionalmente planteado en el diseo y la
diagramacin.
2.2.2 Infografa como gnero periodstico
Abreu Sojo (2002) citado por Brcenas Aboites (2012) considera la infografa como
un gnero periodstico. Da cuatro razones: 1) estructura claramente definida; 2)
posee una finalidad; 3) tiene marcas formales que se repiten en diferentes trabajos; y
4) tiene sentido en s misma.
La estructura estara conformada por el ttulo, el texto; el cuerpo, la fuente y el crdito,

no obstante, el infogrfico a menudo se presenta sin ttulo y slo como parte
complementaria de un texto.
La infografa tiene marcas formales, segn Abreu (2002), repetidas en diferentes

presentaciones lo cual le otorga la consistencia como gnero.
Sin embargo,
Brcenas Aboites (2012) no cree que esto sea as. Considera que una tabla es difcil
de estimar como complemento de una informacin textual parte del mismo gnero
que una fotografa enriquecida con realidad aumentada y que funciona de modo
casi autnomo, como parte del mismo gnero. No acepta la
calidad de gnero
periodstico para la infografa porque, muchas veces solo se la usa para

complementar la informacin escrita y eso la aproxima ms a ser una herramienta o
una tcnica y no un gnero. Abreu, a su vez, defiende la calidad de gnero en la
infografa indicando que cada gnero incluye su propia tcnica y esta no supone que
no exista gnero sino que tiene la infografa un sentido por s misma y constituye una
unidad informativo como en el caso de un crnica.
28

Brcenas rechaza esa explicacin estimando que slo hay un caso donde la
infografa adquiere sentido por s misma, cuando es presentada como hipertexto.
Slo en ese caso la visualizacin est sujeta a una lgica que le es propia. La
infografa no debe entenderse solamente como el elemento grfico. El papel que
juega en el contexto de una informacin adquiere su sentido, significacin y, sobre
todo, utilidad en el concurso de todos los elementos que constituyen la informacin, lo
que es ser una herramienta, parte de un gnero periodstico y no necesariamente
uno.
Indica este autor que la infografa estara en proceso de convertirse en un gnero
periodstico.
2.2.3 Conceptos genricos sobre Semitica

A partir de estas definiciones sobre infografa se exponen a continuacin conceptos
generales sobre semitica considerando que uno de los objetivos del trabajo es
realizar un anlisis de esta herramienta periodstica como imagen desde la
perspectiva comunicacional y esttica.
Referirse a semitica supone comentar acerca de imagen. Una imagen es ante todo
un fenmeno mental puesto que solo se encuentra en el cerebro de los sujetos que la
interiorizan. Asimismo, es un fenmeno total dado que rene en una misma
estructura todas las experiencias, percepciones, informaciones y valoraciones que el
sujeto decide asociar a una determinada realidad. En otras palabras, toda imagen es
una representacin mental con la que los sujetos definen, valoran y entienden una
determinada realidad y, como consecuencia de la cual, actan. Una representacin,
adems, compuesta por una reduccin de la realidad a ciertos elementos
particularmente relevantes, aquellos significativos para el lector. El anlisis de las
imgenes corresponde a la semitica en cuanto a su semntica, sintctica y
pragmtica: el significado de los signos contenidos en la imagen, la organizacin de
los mismos, la relacin de su funcionamiento con el entorno (Losada Daz 2004).
29

La semitica implica una pragmtica la cual supone varios principios: la relacin entre
los signos como elementos sobre los que se estructuran la percepcin y cognicin
humana. Cada signo ayuda a representar el mundo desde su accin social. Pone en
funcionamiento determinadas actitudes, y que acenta las formas en que los grupos
humanos se analizan e interactan (Brcenas Aboites, 2012).
Desde la perspectiva del lingista Ferdinand de Saussure, citado por Pealoza

Salinas (2012), la semitica rescata la importancia que los signos tienen en las
interacciones cotidiana en el
acto comunicativo permitiendo la relacin y
socializacin, la transferencia y la permanencia de los signos en la cultura. Es una

ayuda para la interpretacin de los textos y las palabras y alcanzar un mejor
comunicacin. En el caso de la publicidad y del periodismo grfico, es til para
descubrir errores en la construccin y elaboracin del producto que se pretende dar a
conocer a los consumidores.
El anlisis semitico es un instrumento que permite desarrollar la capacidad de

observacin crtica para dar paso a una mayor rigurosidad en el anlisis e
interpretacin de los mensajes, leer la realidad desde su esencia y organizar las ideas
clave en los mensajes.
Cada signo es vehculo de comunicacin y significacin, pero la caracterstica de los

signos conos y sonoros es su inmediatez y por lo tanto su impacto perceptivo
(Gutirrez, 1973, p.112).
Al ser la base de la comunicacin, la semiologa representa el descubrimiento de las

diversas formas, modos y medios en que se comunican los mensajes, y
especficamente en nuestro caso los mensajes publicitarios. Esta ciencia estudia los
signos en el seno de la vida social, ayuda a explicar el proceso de semantizacin
(significacin) de los anuncios publicitarios as como de los mensajes realizados en
base a un diseo grfico, a encontrar sus reglas o constantes y a exponer las formas
en que el publicista o diseador orienta la atencin de los receptores para alcanzar
su meta: el consumo o la aceptacin del mensaje del producto grfico. Los
significantes en el producto publicitario o mensaje grfico constituyen el plano de la
30

expresin y los significados el plano de los contenidos estando el impacto y el

significado en el propio signo a diferencia de los signos lingsticos.
Por ltimo, el paradigma y el sintagma (ejes del lenguaje) permiten la seleccin y

combinacin de los signos que, por asociaciones mentales y materiales, vienen a
convertirse en los mensajes que presentan al consumidor las cualidades, beneficios y
ventajas de determinados productos, marcas y servicios. Esta combinacin de signos
vienen a ser los smbolos. Smbolo, de acuerdo a Charles Morris, se define como "un
signo producido por su intrprete que acta como sustituto de algn otro signo del
que es sinnimo"; todos los signos que no son smbolos son seales.
En el caso de una imagen grfica los smbolos artsticos no son unitarios sino duales,
constan de un elemento morfolgico y otro lingstico. Existen pues varios niveles de
lenguaje (llvarez, 1986).
La obra de arte grfica contiene signos que son significativos de valores estticos por
denotar una serie especfica de imgenes. Contiene signos que incorporan valores
mediante los elementos de interpretacin del lenguaje. La coincidencia entre
significacin y el significado se da a travs de signos que constituyen smbolos
creativos que son los que dan sentido a la obra.
Dos importantes cdigos lingsticos son la denotacin y la connotacin. Unidas a

aspectos como el significado y el significante, el paradigma y el sintagma,
estructuran el mensaje a travs de un texto, de los gestos, de colores de formas
verbales y no verbales, de imgenes y sonidos.
El publicista o periodista no solo emplea estos elementos, sino tambin perfecciona

aquello que se denomina habilidades comunicativas o, en trminos de otros
especialistas, competencia comunicativa, entrando en juego los conocimientos, la
nueva informacin, la experiencia y las aptitudes para utilizar todos los sistemas
semiticos que se puedan aplicar a un determinado mensaje.
31

Estos aspectos generales pretenden ampliar el campo de anlisis relacionando con el

aspecto de la infografa como medio grfico con connotaciones estticas y que usa
en alto grado smbolos creativos que denotan mensajes internos para la orientacin
del pblico lector.
2.2.4 Infografa y Semitica:
Segn Peirce, comentado por Brcenas Aboites (2012) el signo es un medio entre el
hombre y su realidad. Explica la pragmtica de la interaccin entre comunidades de
intrpretes con los interpretantes (portadores de significados). Es decir, los signos
existen como un fenmeno social.
Los signos son una cualidad caracterstica de la percepcin, la interpretacin, la accin
y el dialogo.
En este aspecto, el periodismo constituye un medio de presentacin y explicacin de

los signos y mensajes que el mundo transmite. Esta proyeccin se realiza tanto como
un hecho narrativo textual como un hecho visual, grfico. En el caso de la infografa, en
ella se encuentra el diagrama, lo intangible y lo visual; con lo abstracto, lo tangible y la
verosimilitud.
El proceso semitico se produce en las relaciones entre los datos y los significados,
entre las imgenes y el texto. Relaciones que dan lugar a la constitucin de una gran
variedad de tipos infogrficos. Brcenas (2012) cita a Colle (2004) para quien la
infografa se diferencia de cdigos verbo-icnicos tradicionales (como la cartografa),
por la mezcla de cdigos icnicos (pictogramas, seales, etc.), la inclusin y el
tratamiento de textos de manera parecida a las historietas. Se produce en cierto modo
una fusin de los tipos verbales e icnicos de discursos y no slo yuxtaposicin de
componentes (p.40).
Mientras el lenguaje verbal es analtico el lenguaje visual es sinttico, porque a travs

de la visin permite una percepcin global y significativa. La comprensin inmediata de
lo visual, depende de la aplicacin de reglas de sintaxis, del mismo modo que a la
32

comprensin del lenguaje verbal se suponen reglas gramaticales.
Cita Brcenas a Contreras (2011) quien explica que la infografa presenta la

informacin de una forma particular que, trae efectos de presencia de objetos y
sujetos para los cuales el efecto de verdad viene dado no por el referente (innecesario)
sino por la coherencia (sintctica) interna de lo objeto ( p.40). La infografa puede
aparecer dentro de un peridico con diversas formas.
Tradicionalmente la escritura se produce y transmite de forma secuencial, jerrquica y

su soporte slo permite una lectura lineal; no obstante, las cualidades hipertextuales de
la infografa, al romper con esas concepciones, trae consecuencias para la nocin de
texto y para conceptos como autor, lector, obra, edicin, etc. Sugiere una novedosa
manera de organizar la informacin con repercusiones para la forma de concebir los
documentos, modifica las prcticas mismas de almacenamiento, catalogacin,
bsqueda y recuperacin de la informacin.
Estos conceptos suponen la necesidad de ampliar la temtica de anlisis terico hacia

aquellas estrategias utilizadas para obtener un impacto en las imgenes grficas, un
impacto del lenguaje visual de las imgenes.
2.2.5 Estrategia comunicativa del lenguaje visual

Segn Miguel Urabayen en la revista Latinoamericana de Comunicacin Chasqui, la
mayora de diarios y revistas actuales utilizan un lenguaje grfico o visual al cual le
corresponden las fotografas, mapas, infogrficos, e ilustraciones diversas incluidas
las caricaturas y dibujos y que por lo tanto los periodistas no seran solo los
redactores sino tambin los fotgrafos, infografistas, diseadores e ilustradores. l
autor ha recalcado la importancia de la formacin en la cultural de la imagen
periodstica impresa que deben tener los alumnos de periodismo.
Esta forma de hacer periodismo tiene como filosofa Show, dont tell. Es una
propuesta creativa, inteligente y atractiva de cmo presentar una informacin a los
33

lectores. La infografa es uno de sus elementos principales porque combina texto ms

imagen (Osejo, 2012).
Su propsito principal es lograr una rpida interpretacin de los hechos y se configura

como una forma de comunicacin no tradicional. Procurando conservar la preferencia
del pblico, los medios aplican el periodismo visual para hacer ms atractiva a las
pginas de informaciones y al mismo tiempo explicar una noticia con el fin de que
estas sean interpretadas en su cabalidad por el lector.
La estrategia comunicativa del lenguaje visual contiene las diversas formas que
adquiere el diseo de la informacin y la visualizacin de datos, grficos estadsticos,
imgenes; etc.
con el propsito de guiar la atencin del lector para una mejor
comprensin del mensaje.
El cerebro humano procesa de manera inmediata la informacin visual, captando

inicialmente su significado global y, en un segundo momento, los nexos entre sus
partes. A travs del lenguaje visual se jerarquiza y se otorga cierta continuidad al
relato, relacionndolo con el entorno y la experiencia (George-Palilonis, 2006, p.83).
Paola Osejo cita en su libro la teora de Jozef Cohen en torno a las propiedades
fenomenolgicas de la percepcin visual, tal como las descripciones de apariencia,
organizacin y constancia (Escuela de Gestalt). Este enfoque proporciona los
principios bsicos de la percepcin visual importantes a la hora de tomar decisiones
compositivas: a) efectos del contraste entre formas y colores; b) las tensiones y
equilibrios entre las masas; y c) las cuestiones de escala y proporcin. Estos
elementos son aprovechados en la construccin del mensaje visual (Dondis, 2010),
conformndose una informacin visual efectiva y verosmil.
Los elementos contrastantes generan profundidad y permiten separar el elemento

principal de los secundarios. Al intensificar el significado al simplificar la
comunicacin, se desequilibra, estimula y trae la atencin. Su contraparte es la
34

armona. Puede obtenerse por medio del tamao, la forma, el tono, la textura, la
direccin y la unidad.
Al estar todas las piezas de un diario insertas en un espacio de pgina, debemos

considerar la gravidez que estas poseen, en aplicacin de la Ley de la distribucin de
los pesos que otorga dinamismo a los elementos visuales. La ubicacin en el
encuadre determina el peso que tendr cada elemento. Las secciones A y B, en la
figura 1 que se presenta a continuacin, hacen referencia a la aplicacin de la fuerza
centrfuga (presin hacia el exterior) y la fuerza centrpeta (fuerza hacia adentro)
(Osejo, 2012):
Figura 1: Ley de distribucin de los pesos
Figura 2: Infografa Los Beatles (22 de marzo de 2012)- La Industria Ejemplo

de la estructura A de la Ley de la Distribucin de los Pesos.
35

En esta infografa de los Beatles, la imagen principal representa al elemento con

mayor peso en la composicin (el punto focal o punto de quiebre) que se convierte en
el centro de impacto visual. Tal como se aprecia en este caso, se desprenden del
elemento principal los temas secundarios totalmente dependientes del punto focal. La
fuerza visual se logra a travs del tamao, del manejo de colores, as como tambin
las diferentes tcnicas al graficar: dibujo a mano alzada. Para el objeto de mayor
jerarqua, en el caso de los secundarios se utilizan fotografas que puntualicen una
informacin. Tanto el peso como el impacto visual indican con claridad los niveles de
lectura y la jerarquizacin de la informacin presentada.
Figura 3: Infografa Santiago Aguilar (10 de Marzo del 2013)- La Industria

Ejemplo de la estructura D de la Ley de la Distribucin de los Pesos.
36

Esta infografa sigue la estructura en D. Explica la lectura de las pginas a travs

de pautas atencionales: el ngulo superior izquierdo sera el rea ptima primaria de
mayor atencin y el inferior derecho el rea terminal de menor atencin. Es as que
se recomienda trazar una rotacin horaria (en el sentido de las agujas del reloj) para
marcar un recorrido de lectura, donde coloquen elementos de atraccin. El elemento
principal gua la lectura hacia los secundarios. Del mismo modo, es necesario
respetar la proporcionalidad y el equilibrio entre el espacio y su representacin
grfica. Por eso, el propsito es encontrar un equilibrio para no distorsionar las
superficies o elementos graficados.
El inadecuado manejo de las proporciones puede generar confusin y distorsin de la

informacin. En cambio la unidad entre los distintos elementos visuales de la pgina
otorga coherencia al diseo de todo el peridico. Mantener el equilibrio entre las
partes de la infografa conlleva a su fcil entendimiento como un todo.
George-Palilonis (2006, pp. 84-90) enumer siete principios del diseo aplicados por
infografistas: el balance, la proporcin, el contraste, la armona, el ritmo, el foco y la
unidad. Asimismo sugiere la utilizacin de una rejilla (aplicacin del programa que
permite alinear a una lnea base los elementos) que ayude a mantener el peso visual.
As, el diseo se torna en una importante herramienta para clarificar la informacin,
pues si la estructura organizativa es defectuosa los lectores no comprendern el
mensaje (Dondis, 2010, p. 52)
La estructura de la pgina donde se inserta el grfico y el espacio destinado al

mismo, tambin ser un aspecto importante, tomndose en cuenta la preponderancia
del tipo de seales que captarn la atencin del lector. En la cultura occidental, si se
subdivide la pgina en cuatro sectores, el ms importante ser el lado superior
izquierdo. Esta situacin se invierte en el caso de las culturas del Medio Oriente y
Asia. Para Rivadeneira (2010, pp. 156 y ss.) -citado por Osejo (2012) - la seal visual
debe ser predominante por sus caracteres fsicos y por su significacin, con una
presentacin ntida y mucha fuerza grfica.
37

De acuerdo con Ramrez Benvenuto (2007),

el valor aadido dentro de la elaboracin de una infografa viene a ser el diseo, con
el cual se logra el impacto visual. Es lo que atrae al lector a revisar tu informacin. Si
se juntara material textual (informacin) y grficos de alguna manera en la cual no
hay composicin, ni contraste, ni un ritmo para contar las cosas, entonces no se
obtendr esa parte central de la infografa (p. 41).
Figura 4: Zonas de la pgina donde prevalece la seal visual
Fuente: Rivadeneira,2010,pp.151,162
2.2.6 Emotividad de las Lneas

Respecto a ello, en el libro Composicin Artstica, Sagar (1980) considera la
emotividad de las lneas respecto a la forma que adquiere la composicin o las lneas
que la componen determina el carcter representativo de la imagen.
Por ejemplo la forma ese es muy empleada en paisajes y composiciones de

movimiento porque sugiere gracia y distancia; usada verticalmente representa accin y
vida. En ele o jota sirve para encerrar atractivamente el rea de un cuadro; es un tipo
de arreglo muy popular. En ngulo agudo o cua expresa una cualidad direccional y
dinmica; este tipo es muy adecuado para paisajes con mucho carcter y una gran
38

definicin del punto principal. Tambin se emplean como formas tipo, las letras F,G, y
Z, los numerales 2, 6, 7 y 9 y el signo de interrogacin.
Sagar (1980) afirma que la mayor parte de las obras maestras del arte estn
construidas sobre una forma geomtrica que no es reconocida fcilmente pues, si as
fuese, el conjunto dara una impresin artificiosa y poco natural.
La mejor regla en la composicin de la lnea es la de saber reconocer su efecto en el

asunto, aprendiendo a evitar por la observacin, aquellas lneas que sobren o sean
extraas en el arreglo; lo importante es que la estructura lineal no sea demasiado
evidente. La lnea o un grupo de estas que tengan excesivo destaque, pueden hacer
fracasar un conjunto. Las lneas excesivamente ornamentales, como las curvas
repetidas que se aprecian muchas veces en las nubes, son dbiles y actan sobre las
dems lneas, debilitndolas.
La lnea y la forma estn estrechamente ligadas. Pero as como el sentido de la lnea

debemos adquirirlo, el de la forma nace con nosotros. Una de las facultades primarias
es la comprensin de la forma de los objetos que nos rodean. El sentido que se tiene
de ella es instintivo y consiste en el reconocimiento de las tres dimensiones. Por la
visin binocular se puede reconocer de modo inmediato las caractersticas de un
objeto; las lneas en perspectiva y las variaciones de luz y sombra de sus superficies
dan el sentido de su forma.
Todo objeto tiene un forma propia que se reconoce fcilmente, as como cualquier
agrupacin de dos o ms objetos tienen una forma de grupo determinada por la lnea
conjuntiva que los encierra. Dos objetos bellos pueden si se los ve aisladamente
tener una forma de grupo fea; la belleza de un objeto puede disminuir la del otro. Por
el contrario, dos objetos feos pueden neutralizar mutuamente su efecto desagradable y
formando un bello grupo. La base de una buena composicin radica en encontrar una
bella forma de grupo.
39

Figura 5: Conjugacin Lineal Bsica de la Sensacin
Fuente: Sagar, 1980, Composicin Artstica, p. 14
40

Figura 6: Esquemas de composicin artstica.
De arriba abajo:
1era lnea: Composiciones en diagonal y pirmide, simtrica, balanceada.
3era lnea: en crculo, en valo, en cruz, radial
5ta lnea: en ese, en ele, en jota y en cua. p.17
Fuente: Sagar, p. 17
41

2.2.7 Caractersticas de la infografa

a) Clasificacin de las infografas:
Salvatierra (2008) presenta la siguiente clasificacin de infografas:
Individuales y colectivas
Son aquellas que tratan de un tema especfico y carecen de dobles ttulos y
recuadros internos.
Comparativas:
Tienen el propsito de relacionar diversos elementos o algunas de sus partes
utilizando recursos grficos logrando una visin de conjunto. Permiten as comparar
posiciones, niveles o reas.
Espaciales o de rea:
Son las que comparan el espacio que ocupa cada concepto. En esta clasificacin se
encuentran todos los grfico estadsticos.
Posicionales:
La comparacin que realizan se basa en la posicin que la imagen ocupa en el plano,
en el contexto de una informacin. Por ejemplo rboles genealgicos o bien
organigramas.
Escnicas:
Utilizadas en reportes criminolgicos accidentes y similares. Narra el suceso como si
el observador estuviera a cierta distancia del lugar. El escenario no es lo significativo,
sino la noticia y se constituye en su soporte de la misma. La excepcin es el caso en
que el escenario sea la noticia como en el caso de un terremoto o desastre natural
que no requieren de una descripcin sino de la imagen.
42

Documentales:
Su propsito es explicar caractersticas y la ilustracin y documentacin de hechos,
sucesos, objetos y sistemas. Por ejemplo, las partes de una mquina; imgenes
panormicas de un acontecimiento; secciones transversales de imgenes como en el
caso de documentar procesos y formas anatmicas internas.
Ubicativas:
Ubican la informacin en un lugar especfico: mapas y planos. Los primeros se
presentan con escala especfica.
43

FIGURA 7:
COMPOSICIN GRFICA DE INFOGRAFAS PERIODSTICAS IMPRESAS DEL DIARIO

CLARN.
Fuente: Salvatierra, 2008 p. 48.
44

2.2.8 Crisis de los medios comunicacionales impresos

Hace algunos aos, las instituciones que se dedican a estudiar las ventas y los
niveles de lectoras de los diarios impresos en el Per informaron sobre la extrema
cada del medio periodstico impreso como negocio. La baja en ventas se le atribuan
a los medios digitales a causa de que la imagen siendo ms explcita, tena ms
xito en internet, lo mismo sucede con la informacin que al ser del momento y
llegaba con ms rapidez y a una gran masa de lectores, sin embargo Luis Eduardo
Garca en su Blog Ser Corriente (30 de enero del 2013)
destac que donde los peridicos impresos se han quedado solos en casa y han
perdido protagonismo es en realidad en Estados Unidos y Europa, donde cada cierto
tiempo anuncian su defuncin en medio de un gran drama econmico.
Contraponiendo a este hecho, el autor realiz un comentario acerca de un reciente

estudio sobre venta de diarios en el Per, realizado por la consultora KPMG que en
el Per es uno de los principales proveedores de servicios de auditora; tributarios y
legales. El estudio revel que estos han incrementado su venta en un 55%. Esta
entidad midi la circulacin de 12 importantes diarios peruanos a pedido de la
Sociedad de Empresas Periodsticas del Per. As, los diarios afiliados a la SEPP
(Sociedad de Empresas Periodsticas del Per) durante el primer semestre del 2007
tenan una circulacin promedio de ejemplares al da de 1199,278 y al primer
semestre de este ao la cifra se ha incrementado en 1804,703 (KPMG, 2012).
De ser cierta, la informacin de KPMG, dara la impresin de que los diarios impresos
en el Per estn recuperndose. La consultora internacional KPMG sostiene que la
venta de diarios en el Per creci 55% entre el 2007 y el 2011 (www.gestion.pe,
2012).
El interrogante planteado por Luis Eduardo Garca es cmo puede ser posible que
un pas que no lee se vendan ms diarios que hace seis aos?
Ante este
sorprendente resultado, el autor ha propuesto algunas razones que explican esta

sorprendente realidad:
45

La primera respuesta podra ser que la serie de herramientas y recursos desplegados

para enfrentar a la televisin e internet han dado resultado. Los medios impresos han
reducido el tamao de su papel (del sbana o estndar han pasado al tabloide o al
berliner). Asimismo,
han dado ms cabida a los grandes titulares, fotografas e
ilustraciones. Sobre todo, introdujeron a
la infografa como un nuevo gnero
informativo. Profundizan los temas y relatos de una historia (en lugar del hecho
noticioso revelados el da anterior la TV y los medios electrnicos). Hoy prefieren
dedicarse
a destacar alguna consecuencia o efecto relacionado con ese hecho,
transmutan la informacin densa y homognea del cuerpo del diario a la informacin

en profundidad de los suplementos de diversa naturaleza; y enfatizan en el
periodismo de opinin (ms columnistas y ms opinin libre con participacin de los
lectores). Otra de las razones podra ser el crecimiento econmico de algunos
sectores sociales, lo cual explica que haya ms gente dispuesta a comprar diarios
impresos. Se trata de grupos sociales emergentes que quieren verse representados
en los medios impresos, con los cuales sienten ms cercanos y mejor representados.
Podra agregarse otra razn, segn Hernn Chaparro y rsula Freundt, (El Comercio,
2013): en el Per no tenemos una alta penetracin de Internet y smartphones y, por
lo mismo, no hay una gran demanda en lectura de diarios a travs de los formatos
digitales. Seguramente la mudanza hacia el formato digital llegar en algn momento.
Sin embargo, es todava un escenario hasta cierto punto lejano. Los autores estiman
que los diarios impresos van a seguir conviviendo y compitiendo por un tiempo ms o
menos largo con los diarios electrnicos. A su vez, los periodistas continuarn
imaginando nuevas estrategias y alternativas editoriales y grficas para enfrentar un
futuro en el que los lectores se tornan cada vez ms fugaces y especializados. Sobre
todo, en un momento en que la amenaza la constituyen sobre todo el impacto de las
redes sociales.
Habra que considerar con atencin ese crecimiento del 55% en la venta de diarios
impresos. En todo caso, el problema contina en cuanto a la calidad de la informacin
del periodismo sensacionalista, el mal tratamiento de la informacin y exageracin de
la realidad adems del lenguaje informal demuestra una despreocupacin por el
46

lector. Si bien muchos de estos diarios tienen gran popularidad en ventas, la cantidad
no es sinnimo de calidad.
Existen principios bsicos que deben guiar la labor profesional del periodista: La
verdad y la confiabilidad de la informacin es bsica para el profesional de la noticia.
Asimismo, el periodista es la persona mediadora entre el lector, televidente y
radioescucha y el medio
impreso, la radio o el televisor. Tiene diferentes cualidades que le permiten hacer de

los hechos noticias como capacidad de observacin, anlisis, habilidades de
investigacin, sentido crtico y nivel de redaccin. El ideal del periodista es entender
su trabajo como un servicio cvico .Sin embargo se corresponde este propsito a la
realidad del momento?
2.2.9 Aspectos generales sobre Percepcin en el lector de diarios
Tena (1998) explica que el vnculo entre el lector y los elementos formales de la
pgina es la mirada. El lector recibe el impacto de las percepciones que recibe de la
pgina frente a las cuales asume una actitud de preferencia, de agrado o bien de
rechazo. Es decir, selecciona los elementos que cree conveniente e interesante. El
autor considera que este fenmeno perceptivo proviene ya sea en el caso de
elementos grficos y textuales de lo que denomina estado esttico.
Esta categora es asumida por Tena (1998) quien explica que todo objeto material
en el caso de periodismo: diario, revista, libro, imagen grfica- posee un estado
esttico determinado cuyo impacto depende de lo elementos de que se compone . El
autor define estado esttico como aquella formulacin grfica- tratamiento formalque proporciona al lector percepciones visuales que le provocan una actitud de
preferencia frente al producto grfico (p.21).
Es decir, existe un estado esttico propio de todo hecho material y en especial de

aquellos que tienen un propsito artstico en su composicin, el que a su vez da como
consecuencia una situacin emocional de preferencia esttica en el lector u
observador. Esto es lo que Tena (1998) denomina como Visualidad, la capacidad
47

que tiene la composicin grfica y los elementos que la integran, es decir, un impreso
en su totalidad, de atraer la atencin del lector (p. 23), como un medio de
comprensin global de una pgina.
Las categoras mencionadas constituyen pues procesos bsicos en los que

interviene la percepcin y una reflexin genrica sobre ella supone referirse a la
Gestalt. Cuyos principios pueden todava explicar como se efecta el proceso
perceptivo en el medio impreso.
La teora de la Gestalt de la primera mitad del siglo pasado explica que el cerebro
humano organiza los elementos percibidos en forma de configuraciones (gestalts) o
totalidades. Es as como el cerebro otorga una significacin especial a aquello que
es percibido. El cerebro identifica y define contornos y separa objetos, destaca lo
importante de lo accesorio (figura y fondo); une o agrupar elementos (similitud,
continuidad, destino comn) comparar caractersticas de uno con otro (contraste similitud) completar imgenes visuales por defecto para darle un significado concreto
y coherente (Ley de cierre). Inicialmente, estos principios fueron planteados para
aspectos puramente visuales pero posteriormente se han ampliado hacia los
auditivos.
Estas leyes, hoy, son usadas por diversas disciplinas en mbitos variados como la
comunicacin, el diseo grafico, la arquitectura, la sociologa, la psicologa , etc.
De acuerdo con la Gestalt, no existe una realidad en el sentido de la palabra y todo

es un hecho de representacin que depende del estmulo visual. Esta percepcin
adquiere una caracterstica especfica segn los patrones cultuales de quien percibe.
El mundo es producto de la organizacin perceptual que de l realizan las personas,
tanto como individuos y, sobre todo, como grupo . Determina y configura la relacin
que se establece entre el hombre y su entorno y consigo mismo.
La experiencia para la Gestalt se produce a travs de la toma de conciencia basada

en la sensacin. Esta toma de conciencia est formada por configuraciones a las que
se ha otorgado un significado concreto y todos los seres realizan una integracin
48

creativa de las imgenes que perciben. La percepcin realizada viene a ser tanto una
condicin de la personalidad, pero tambin un resultado de las convenciones que el
individuo ha aprendido del grupo social en el que se desenvuelve. Esto es lo que se
llama insight o introspeccin. El insight es la reestructuracin perceptual de los
elementos que forman aquello que se percibe ya sea un hecho fsico o bien
emocional y segn este las fuerzas psquicas se van a desarrollar en un
enfrentamiento de tensiones, de aceptacin y rechazo.
Estos procesos suponen un relacin con fenmenos cognitivos como la

predisposicin, la ambigedad, la familiaridad, la frecuencia, la significacin, el
contexto, la bsqueda, la activacin, la sinergia y la memoria, aspectos
determinantes en la preferencia por los elementos de la pgina y, en definitiva, por el
contenido de la informacin.
Tena (1998) expone que el proceso de percepcin se realiza en tres niveles:
1) Exploracin
2) Seleccin
3) Atencin
En la exploracin se responde a determinados estmulos visuales que permiten

captar el contenido global de la informacin y su jerarquizacin. En esta etapa se
realizan un conjunto de exploraciones parciales que son denominadas secuencias de
impacto donde el lector realiza un proceso de atencin parcial: mira, elige pero no
llega a seleccionar la informacin pero s prioriza los elementos de impacto. En esta
etapa el lector responde a los aspectos fsico-pticos, a los factores de hbitos y a los
factores culturales.
En la seleccin se escogen los estmulos. De la fase anterior se posee suficientes

elementos de valoracin como para saber qu seleccionar y en qu orden hacerlo. Es
ste el momento en que se va a la informacin preferida.
49

La atencin es la etapa guiada por los aspectos cognitivos de la transmisin de la

informacin. En esta etapa tiene importancia la atencin sostenida y es entonces que
viene la comprensin que depender de la legibilidad del texto, de la integralidad del
mismo.
2.3.1. Impacto de los medios electrnicos

Los medios electrnicos permiten la diseminacin masiva de la informacin.
Las empresas de comunicacin se han incorporado con xito a los nuevos
tiempos.
Al principio los medios electrnicos cuyo alcance empez a ser
mayor que los medios impresos provoc que las empresas de comunicacin
pasaran por una situacin terriblemente desalentadora y sufran las
consecuencias de un tiempo dominado por la incertidumbre (San Martn,
2012).
Los contenidos digitales sustituirn, cada da con ms celeridad, a los de los

soportes fsicos, y ello exigir en ciertos casos una nueva forma de narrar,
aunque siempre sin menoscabo de la calidad, que es la mejor garanta de
supervivencia de la profesin del periodista. Y tambin tendr que ver con los
nuevos soportes a los que irn destinados; los que estn apareciendo y
aquellos que aparecern prximamente.
Respecto al tratamiento de la infografa en el diario La Industria, no existe una

opinin concreta sobre su impacto en la ciudad de Trujillo en la percepcin del
pblico, por eso esta tesis tiene el propsito de medir su impacto a travs del
descubrimiento de las opiniones de los lectores del diario.
2.3.2. Perfil de un infografista

Un reportero toma apuntes escritos mientras que un infografista bosqueja
grficos y luego transfiere al lenguaje visual las informaciones que recaba. El
infografista es capaz de realizar las tareas propias del diseo: desde la
50

documentacin, la seleccin del tema, la redaccin de los textos para la

infografa as como la composicin del grfico (Osejo, 2012).
La informacin es vital para la elaboracin de estos materiales y resulta

enriquecedor realizar las investigaciones en el lugar de los hechos para
recoger datos, tomar bocetos, fotografas y conversar con los implicados en
algn caso.
El profesional debe estar al tanto de la coyuntura nacional e internacional para

elaborar apropiadamente los grficos. Si bien los redactores se involucran en
el proceso de creacin y proporcionan la informacin suficiente sobre el caso,
si no comparte el ngulo correcto del tema a tratar con el diseador, el
resultado puede verse perjudicado.
En su mayora los equipos de infografa estn integrados por diseadores

grficos, periodistas e ilustradores. La fusin de estas especialidades es lo
que permite la elaboracin de propuestas impactantes, aprovechando las
herramientas y programas de diseo.
Segn Paola Osejo en su libro Periodismo infogrfico en el Per (2012) un
buen infografista debe tener las siguientes aptitudes: a) tener criterio
periodstico, b) habilidad artstica, c) conocimientos informticos, d) facilidad
de escritura, e) capacidad de dilogo, f) orden, rapidez (trabajo bajo presin) y
h) movilidad. Se consigna, en primer nivel, las capacidades investigativas
necesarias del especialista.
Henry Silva, Jefe de Diseo de La Industria, sostiene que un infografista
debera ser una persona con muchas ganas de trabajar debe tener una
cultura visual amplia y amplio criterio periodstico; debe saber redactar y
disear. Debe ser una combinacin entre estas dos ramas: un diseador que
piense periodsticamente y un periodista que piense grficamente; y a eso
sumarle la paciencia y dedicacin; ya que para la pgina de infografas que se
51

publica los domingos, tienen una semana para disearla si embargo las
noticias que presentan infografas deben ser realizadas de un da para otro.
Al respecto, el reconocido infgrafo Nigel Holmes considera esenciales

aptitudes para el diseador de informacin y el periodista visual: la curiosidad,
la capacidad de escribir y representar grficamente, el buen humor y el
entusiasmo por la comunicacin, por delante de los conocimientos tcnicos y
del estudio de la historia de la profesin (Elpais.com [Blogs Sociedad] 2011).
2.3.3 La funcin comunicativa del color

Mediante el uso del color la infografa orienta la lectura, imprimiendo ms
carcter y dinamismo al grfico. Su funcin es jerarquizar, priorizar lo ms
relevante y subordinar lo dems, de manera que se generen niveles de
lectura.
El anlisis del color implica la identificacin de los denominados acromticos
(blanco, negro y grises), los anlogos (tres tonos consecutivos en cualquiera
de los tintes y matices del crculo cromtico); el choque cuando se combina
una color con el tono que est a la izquierda o derecha de su
complementario); el manejo de complementarios, de primarios o secundarios
(verde, violeta y naranja); y la utilizacin de la triada terciaria (naranja rojizo,
naranja amarillento, verde amarillento, verde azulado, violeta azulado, violeta
rojizo).
52

Figura 8: Jerarquas de color (Swann, citado por Osejo, 2012, p.60).
El color incide en la
psicologa humana produciendo una gama de
sensaciones de tranquilidad o tristeza. Por ese motivo, es necesario que los

infografistas, al igual que los diseadores y maquetadores de pginas,
conozcan las propiedades comunicativas del color para aplicarlas eficazmente
(Figura 8.).
La aplicacin del color responde al estilo del medio de comunicacin, que

posee una lnea de diseo particular que define su imagen e identidad frente a
otros. Su abuso (sobre todo en la prensa) puede llevar al sensacionalismo y,
por ende, a devaluar la credibilidad de los contenidos. En la actualidad, los
medios se han impregnado de una concepcin eminentemente grfica que
aprovecha las fortalezas estudiadas por psicologa del color. (Osejo, 2012).
53

2.3.4 La infografa periodstica en el Per

En el Per el diario El Mundo, hoy desaparecido emple este formato para
informar acerca del conflicto del Cenepa (1995), realizando un despliegue
informativo de seguimiento, donde el elemento infogrfico sirvi para exponer
y defender la posicin peruana. (Figura 9) Las infografas tuvieron grandes
dimensiones graficando mapas.
Figura 9: Infografas de El Mundo
(14/2/1995; 16/2/1995; 3/3/1995 y 7/31995).
Osejo, 2012, p.42
Osejo, 2012 refiere que en 1999 los diarios que aplicaron la infografa fueron El Comercio y
el extinto El Sol. El infografista era visto entonces como un artesano que sintetizaba
grficamente y en colores los datos complejos.
54

Figura 10: Infografa del diario El Sol. Suplemento Chavn de Huantar (1999).
Fuente: Osejo, 2012, p.43
Durante la primera mitad de la dcada pasada, el diario oficial El Peruano recibi asesoras
extranjeras para un replanteamiento grfico para sus ediciones, pero an no ha instalado un
departamento de infografa propiamente dicho. Per. 21 cuenta con un diseador que
elabora los grficos para las secciones de Actualidad y Espectculos.
Ante el incremento de produccin de infografa en el pas, el rediseo del diario La Repblica

(2004), a cargo del espaol Jaime Serra, contempl la creacin del rea de infografa, el cual
estuvo integrado por diseadores que haban ingresado inicialmente (1996 1998) para
elaborar piezas grficas. Aos ms tarde, La Repblica organiz una serie de talleres de
55

capacitacin, a cargo de periodistas brasileos y peruanos, presentando su nueva imagen el

29 de noviembre del 2011.
La evolucin de la infografa periodstica en el Per muestra dos etapas: una inicialmente

ilustrativa y otra analtica. El perfeccionamiento conceptual dej de lado la primera fase
caracterizada por el predominio de recuadros y encuestas sin una jerarqua establecida, ni
con un manejo adecuado del color. (Figura 11)
Figura 11: Infografa de La Repblica (31 de enero de 1999).
La reformulacin de la propuesta infogrfica se evidencia con la presentacin de materiales

bajo un orden de lectura establecido, una utilizacin de colores que aporta a la jerarquizacin
de las informaciones, un punto focal potente que utiliza un estilo diferente, as como trazos
vectoriales para informaciones secundarias e ilustraciones para el tema fuerza. As, la
exposicin y explicacin pasa a un plano estrictamente infogrfico. Organizacin,
jerarquizacin y fuerza visual en el punto focal son caractersticas aplicadas a nivel
internacional y obviamente a nivel nacional.
56

2.3.5 Los tipos de grficos en los medios impresos

Segn el libro Periodismo infogrfico en el Per estos son los tipos de grficos
segn los niveles de informacin.
Segn los niveles de informacin

a) De primer nivel: Grficos que consignan datos numricos (porcentajes y
estadsticas) en sus diversas presentaciones. Pueden jerarquizarse
alfabticamente, por fecha o por tamao. Asimismo, suele utilizar escala
de valores, bajo un diseo horizontal, vertical o circular. Tienen a exhibir
conos representativos para presentar datos numricos, ms an si se
trata de un elemento complementario en un reportaje. El aporte conceptual
del infogrfico depender de la temtica abordada. Pueden mostrar
tortas, fiebres y barras para explicar la informacin o apostar por la
sencillez de las lneas.
Figura 12: Martes 20 de Agosto del 2013- Emprendedores La Industria
57

b) De segundo nivel: Nos referimos a todo tipo de localizadores como

mapas geogrficos y planos de calles. Estos siempre deben respetar las
proporciones reales y, a su vez considerar las escalas y las orientaciones
cardinales. Siempre consignan un mapa llave o referencial como
elemento que contextualice la lectura.
Dentro de esta categora encontramos diferentes tipos de mapas:

De coropletas: que cuentan con diferentes cdigos de color segn las
reas
De smbolos proporcionales
De puntos, que permiten ver concentraciones relativas
De flujos, donde se representan cantidades en funcin del grosor de lnea.
De isopletas, con un cartograma que muestra reas geogrficas en funcin
de los ndices ubicados e cada una de ellas (en orden decreciente).
Con perspectiva area o vista de pjaro, donde la profundidad de los
territorios se representa a travs de la gradacin de color (perspectiva
atmosfrica).
58

Figura 13: Infografa Domingo 7 de abril del 2013 La Industria
c) De tercer nivel: requieren mayor investigacin y utilizan los recursos de

los dos primeros niveles. Por su complejidad exigen ms tiempo de
elaboracin. Son considerados reportajes infogrficos, generados a travs
de diagramas periodsticos. Estos ltimos incluyen dibujos, mapas, figuras,
estadsticas, construcciones grficas (estructuras y planos), as como
esquemas para recrear escenarios diversos, respondiendo a las preguntas
cmo y por qu. Pueden ser explicativos o interpretativos. Los primeros
detallan el desarrollo de un acontecimiento o el funcionamiento interno de
un aparato. En cambio, los segundos plantean una valoracin. Son
representaciones abstractas de la realidad, donde se prescinde de
elementos accesorios para contar lo esencial.
59

Figura 14: 08 de Octubre del 2013 La Industria
2.3.6 La Infografa en el Diario La Industria de Trujillo. Aspectos Generales

La Industria empez a publicar infografas en el ao 2002 de manera espordica;
para ilustrar noticias y cuadros econmicos.
Sin embargo, recin en el 2008 se
implement la seccin de infografa con mayor nfasis. Surgi con la intencin de

innovar y sorprender al lector. La seccin infografa se basa en fechas, efemrides,
estrenos, noticias, hechos importantes del calendario mundial. Su realizacin no solo
en la seccin de infografa sino en la seccin econmica Emprendedores,
suplemento deportivo y notas ilustradas en el interior del diario parece tener una
importancia significativa en el posicionamiento del medio en el pblico trujillano,
60

adems de ser una ventaja para el lector. Esta informacin fue brindada por el Jefe
de Diseo del diario La Industria actual, Henry Silva.
Segn Mario Chumpitazi -ex infografista del diario La Industria desde el ao 2000
hasta mayo del 2013- explic a la autora en una entrevista (Octubre 31, 2013), que
desde que ingres a trabajar al peridico en el 2000 recin supo lo que era una
infografa, pero 5 aos atrs; es decir desde el ao 1995 el diario La Industria ya
reciba infografas por medio de cables internacionales agencias de noticias como
REUTERS y EFE -antenas que estn en el techo del peridico conectadas al satlite,
estas reciben informacin (textos de noticias, fotos, infografas) las 24 horas del da-;
si por ejemplo hay un terremoto en la India, en pocos minutos llegan las noticias
escritas, fotos e infografas por medio de estas agencias de noticias. En esa poca
muy pocos diarios haban implementado a la infografa como herramienta de
comunicacin en sus pginas salvo El Comercio.
De esas agencias las infografas llegaban ya hechas, La Industria publicaba muy de

vez en cuando uno que otro grfico, en realidad an no saban cmo implementar
esta importante herramienta de comunicacin, menos an desarmarla para crear una
ms compleja y hacerla estticamente ms visual. Recin en 2002 fue publicada la
primera infografa de Mario Chumpitazi, pequea no tan profesional pero ya era
algo. En este tiempo fueron pocas las infografas que se disearon y publicaron, al
mismo tiempo se segua publicando muy rara vez grficos de agencias
internacionales.
Fue para la segunda Guerra del Golfo en 2003, cuando Chumpitazi realiz sus
primeras tres infografas a pgina completa. Era la primera vez que se haca algo
as. Luego de esto haca grficos a pgina completa, pero no siempre, en verdad era
de vez en cuando.
61

Figura 15: Infografa: Invasin de Estados Unidos a Irak Mayo 2003, Parte I
Fuente: http://infografiasos.files.wordpress.com/2008/11/guerra-iraq-01.jpg
62

Figura 16: Infografa: Invasin de Estados Unidos a Irak Mayo 2003 Parte II
Fuente: http://infografiasos.files.wordpress.com/2008/11/guerra-iraq-02.jpg
63

Esta infografa presenta un diseo sofisticado que utiliza vectores e imgenes en mapa de
bits. Abundan imgenes de fondo y mapas; la informacin es bastante rica y completa .
En 2008 se tom la decisin de tener un encargado de grficos y por lo tanto, de publicar

semanalmente una infografa a pgina completa. Tambin darle apoyo infogrfico a la
edicin diaria. Es bueno resaltar la importancia de la infografa en el da a da del peridico
ya que hace la noticia ms entendible ya que leer cajas de texto se torna aburrido y no se
cumple con el objetivo del diario que es informar. En otras palabras, el infgrafo debe saber
hasta dnde llega el impacto informativo de una fotografa y en dnde empieza un lenguaje
ms ilustrativo, debe saber tambin que en ciertas notas le interesar al lector.
64

2.3.7 Infografistas reconocidos

Nigel Holmes:
Diseador grfico Britnico que trabaj en la direccin grfica del Time
Magazine durante 16 aos. Sus infografas se caracterizaron por el uso del
color entero, trazos geomtricos y la palabra simple. Ha configurado un estilo
propio. Ha publicado cuatro libros a cerca de la infografa. Ha trabajado
infografas para Apple, Nike, Sony; etc.
Figura 17: Infografa realizada por Nigel Holmes para el libro Blue Planet Run: The
Race to Provide Safe Drinking Water to the World.
Fuente: http://blogs.elpais.com/periodismo-con-futuro/2011/10/nigelholmes.html
65

John Grimwade:
Es director de infografa de Cond Nast editorial de revistas internacional, fundada en 1907.
En los aos ochenta desarroll un estilo muy limpio basado en perspectivas isomtricas
(representacin visual de un objeto tridimensional en dos dimensiones; tcnica que
posteriormente se aplicara con la llegada de las computadoras, lo que demuestra que la
esttica de la infografa es plenamente contempornea.
Figura 18: Infografa realizada por John Grimwade
Fuente: http://zavekainfografica.blogspot.com/2012_01_01_archive.html
66

Jaime Serra:
Columnista y Director de Infografa e Ilustracin de La Vanguardia desde octubre del

2007.Su periodo en el diario argentino Clarn (1995 - 2001) es reconocido como una
revolucin en el lenguaje infogrfico, tanto por los criterios estticos como por la ampliacin
de las temticas consideradas propias del gnero. A principios del 2012 fue reconocido por
la Society for News Design como el infografista ms influyente del mundo (1992-2012).
Figura 19: Infografa realizada por Jaime Serra
Fuente: http://jaimeserra-archivos.blogspot.com/p/quien-es-jaime-serra.html
67

Fernando Baptista:
Es uno de los infografistas-ilustradores ms reconocidos del mundo. Sus trabajos, de

altsima calidad tcnica y artstica, se publican en la National Geographic, donde constituyen
una atraccin por s mismos. Se trata de un autntico periodista visual que asegura que la
infografa tradicional no va a dejar de existir.
Figura 20: Infografa ilustrada por Fernando Baptista
Fuente: http://zavekainfografica.blogspot.com/2012/07/entrevista-fernando-baptista-la.html
68

2.3.8 Definicin de Trminos Bsicos
INFOGRAFA:
Representacin de una noticia o suceso con un carcter grfico explicativo,
que combina la informacin con
la imagen. El periodismo la utiliza como
recurso alternativo para explicar hechos.
DISEO:
El diseo es el acto de plasmar con lneas, puntos, colores el pensamiento,
segn un objetivo especfico ya sea crear una identidad de marca, un grfico
explicativo o una imagen.
DISEO DE INFOGRAFAS:
El diseo de infografas es el acto de plasmar con lneas, puntos y colores el
pensamiento segn un objetivo especfico y unido a las infografas se utiliza
como recurso de comunicacin visual y periodstico, de modo que logre el
pleno entendimiento de lo que se quiere comunicar.
LENGUAJE VERBAL:
El lenguaje verbal es el proceso por el cual es posible comunicarse de forma
oral o escrita. La forma ms evolucionada de comunicacin oral es el lenguaje
articulado, los sonidos estructurados que dan lugar a las slabas, palabras y
oraciones con las que nos comunicamos con los dems. En el caso de la
infografa el lenguaje verbal se expresa en el texto desarrollado y las
caractersticas que asume de acuerdo al tono periodstico con que ha sido
elaborado.
LENGUAJE VISUAL:
Es la comunicacin mediante expresin o lenguaje corporal desprovisto de
palabras. El lenguaje no verbal se realiza a travs de multitud de signos de
gran variedad: Imgenes sensoriales (visuales, auditivas, olfativas...), sonidos,
gestos, movimientos corporales, etc. En el caso de las infografas, el lenguaje
69

visual se expresa con lneas continuas que dirigen la vista, los colores para
apreciar la intencin o tono de la infografa, etc.
NIVEL DE LECTORA
Nmero de lectores de un diario al que se llega a travs de una investigacin
especfica realizada por la institucin.
COMPRENSIN LECTORA:
La comprensin lectora consiste en la capacidad para penetrar en la lgica
que articula las ideas en el texto, y extraer el significado global que da sentido
a los elementos textuales.
NIVEL DE CREDIBILIDAD:
La credibilidad, hace referencia a la capacidad de ser credo. No est
precisamente vinculada a la veracidad del mensaje, sino a los componentes
objetivos y subjetivos que hacen que otras personas crean (o no) en dichos
contenidos. Para tener credibilidad, la persona o la informacin deben generar
confianza. En el caso de la informacin periodstica el nivel de credibilidad es
una percepcin fundamentada en la confianza en la veracidad de la fuente de
informacin.
NIVEL DE ALCANCE O EFECTOS:

Proyeccin o influencia que un hecho tiene sobre alguien o algo. En el caso de
la infografa se trata del mbito a quien est dirigida ya sea al pblico general
o bien a sectores especializados segn la temtica, contenido y funcin de la
misma
PERCEPCIN DEL PBLICO:

Implica la experiencia subjetiva que el pblico haya tenido frente al peridico
segn lo que el receptor decida percibir: noticias representadas en infografas
o la percepcin que tienen de la pgina de infografas. Con la percepcin el
pblico puede formarse una imagen del a cerca de La Industria.
70

CDIGO SIMBLICO:
El cdigo simblico es el significado de un elemento, producto o servicio que
identifica la persona que lo analiza y casi siempre est en su subconsciente.
HERRAMIENTA PERIODSTICA:
Elemento utilizado por el medio con objeto de presentar y analizar informacin
de diversa ndole de manera pertinente y de modo que facilite el trabajo
periodstico y la comprensin del mensaje por el pblico.
71

CAPTULO 3. HIPTESIS
3.1. Planteamiento de la Hiptesis
El actual diseo de las infografas publicadas en el diario La Industria Trujillo en el ao
2013 podra contribuir a consolidar una percepcin favorable en el pblico lector de este
medio.
3.2. Variables:
Variable Independiente:
Diseo de infografas en el diario La Industria como

herramienta periodstica
Variable dependiente:
Percepcin del pblico lector
3.2.1. Operacionalizacin de Variables

VARIABLES
DIMENSIONES
SUBDIMENSIONES INDICADORES
ESPECFICOS
Infografas de
carcter cientficos;
Divulgacin
Periodstica;
efemrides, hechos
Temas
histricos, noticias,
Diseo de
personajes, salud,
Infografas en el
negocios, perfil de
Diario La Industria
Tipo de infografas:
un personaje
(X)
Caractersticas
Formato general
utilizado en cada
tipo
72

Texto
Pertinencia de
acuerdo al tema y
pblico objetivio
Sentido periodstico
Tono
Comunicacional:
Lenguaje verbal
Expositivo
(informativo)
argumentativo
(subjetivo)
Fluidez
Estilo
Flexibilidad
Originalidad
Sintaxis
Redaccin
Tipografa
Imagen
Semntica
Clasificacin del
tipo de letra
Tipos de imagen
Espectro
Impacto visual
Color
Funcin
Comunicativa del
Color
Lenguaje Visual
Lneas /Puntos
Ubicacin y
organizacin
Recorrido visual
Lneas de
Composicin
movimiento
Punto de inters
73

Cdigo simblico
Elementos del
sistema grfico y
conceptual
utilizado.
aspecto relacional
Lectora
Nivel de Lectora
Nivel de
recordacin
Recordacin
Nivel de
satisfaccin de lo
observado
Percepcin del
Pblico Lector
Percepcin sobre
(Y)
Nivel de Alcance y
Impacto Visual
Efectos de la
percepcin
diagramacin y el
diseo de la
infografa
Percepcin sobre
el contenido
74

CAPTULO 4. MATERIALES Y MTODOS

4.1. Tipo de Diseo de investigacin
a) Transeccional o transversal: La presente es una investigacin de carcter bsico
descriptiva con un diseo en una sola casilla o de observacin a la muestra. La
investigacin tiene un carcter exploratorio en cuanto a indagar la informacin que
el pblico lector tiene sobre las infografas publicadas en La Industria.
4.2 Material de Estudio

4.2.1 Poblacin
Se considera como poblacin en cuanto al pblico lector especficamente en
los das de fines de semana en que se publica la Pgina Infografa y el
Suplemento Emprendedores, el cual presenta infografas como base de los
textos. La primera se publica los das domingos y el segundo los martes. La
poblacin se considera en base a un nmero promedio de 10,000, de acuerdo
a la informacin de tiraje proporcionada por el diario La Industria. No se
considera nivel socioeconmico especfico.
4.2.2. Muestra
370 personas entre hombres y mujeres entre 16 - 60 aos de edad. Es decir,

se ha procurado ampliar el marco de la poblacin para considerar de manera
general desde estudiantes universitarios y profesionales. Estos lectores se
ubican principalmente en el distrito de Trujillo y en el distrito de Vctor Larco,
especficamente en las urbanizaciones El Golf y California. Se eligieron estas
zonas considerando el perfil proporcionado por Juan Jos Bringas, Director de
75

La Industria, si bien se ampli el rango de edad incluyendo jvenes de 16 a 25

aos.
Considerando que el tiraje del diario alcanza un nmero de 10 000 ejemplares

se ha tomado este nmero como cifra bsica para la seleccin de la muestra.
Esta se realiz siguiendo los siguientes pasos:
Con objeto de estimar el nmero de integrantes de la muestra y considerando

que la variable percepcin del pblico en relacin con el diario es de carcter
cualitativo, se elige la siguiente frmula:
Tamao de la muestra
Si la poblacin es 10 000 calculamos:
1.96
0.5
0.5
0.05
10000
369.98
El tamao de la muestra es de 370
En relacin a un anlisis de la herramienta, se consider trabajar dos

infografas mensuales de la pgina especial Infografa de La Industria de
Trujillo
(12
infografas)
as
como
una
mensual
del
suplemento
Emprendedores (3 infografas).
76

4.3. Tcnicas, procedimientos e Instrumentos

4.3.1 Recoleccin de datos
Se utiliz un fichaje sobre los aspectos tericos significativos del tema

buscando antecedentes del estudio que puedan contribuir a dar solidez a la
investigacin realizada.
El anlisis observacional de las infografas se realiz sobre aquellas

publicadas en el ao 2013 por el diario La Industria eligindose como
representativas a ejemplos de la seccin Emprendedores (Suplemento
Econmico publicado los das martes) y el especial Infografa, publicado
todos los das domingo en el cuadernillo del diario. Fueron analizadas 12
infografas
mensuales
del
especial
Infografa
mensual
de
Emprendedores.
El anlisis de las infografas tuvo en cuenta los siguientes ejes

observacionales:
Investigacin: Calidad, actualizacin y credibilidad de las fuentes de

informacin obtenidas para realizar la infografa as como la amplitud y
precisin del desarrollo de la infografa de acuerdo a un proceso de
investigacin especfico.
Ilustracin : Caractersticas, originalidad y pertinencia de las imgenes,

dibujos, esquemas que ilustran y embellecen la infografa
Diseo: Aspecto visual compositivo y funcional de la infografa segn

cdigos especficos (lneas, puntos, recorrido visual, color, texto, etc.)
Edicin: Organizacin textual y visual de la infografa
77

Asimismo, fue entrevistado el ex infografista del diario, el seor Mario

Chumpitazi con el objeto de establecer su perspectiva de trabajo en
relacin con la noticia y el pblico objetivo as como sus expectativas de
realizacin como profesional del periodismo y las posibilidades de
desarrollo que al respecto la infografa le proporciona. Asimismo, se
entrevist al seor Henry Silva Jefe de Diseo y Diagramacin del diario
La
Industria.
Esto
con
el
objetivo
de
analizar
los
cdigos
comunicacionales que utiliza el diario para llegar su pblico objetivo.
Finalmente, fue aplicada una encuesta a una muestra del pblico lector
(370 personas) para determinar su percepcin acerca de las infografas
publicadas y de esta manera poder llegar a una idea general a cerca del
posicionamiento que estas pueden llegar a dar al medio. La encuesta
fue aplicada en las universidades: UPAO, UCV, UNT y UPN
completndose la muestra con pblico en general. Por lo tanto ms de
la mitad de la muestra se encuentra conformada por jvenes de 16 a 25
aos. Este dato se consider para la discusin correspondiente.
4.4. Anlisis de datos

El anlisis de la observacin utiliz los indicadores del instrumento de registro
utilizado para evaluar las infografas del diario. Las caractersticas generales
sern consideradas para llegar a generalizaciones cualitativas. La autora se
basa en la Ley de la Distribucin de los Pesos de Paola Osejo, autora del libro
Periodismo Infogrfico en el Per, as como el libro Composicin Artstica
de J. De SAgar.
En relacin a las encuestas, se realiz un anlisis estadstico descriptivo que

se presentar en cuadros y grficos especficos en el sistema SPSS. A las
personas que no conocan el trmino infografa se les ense una para que
los encuestados deduzcan sus respuestas sobre su contenido y diseo.
78

CAPTULO 5. RESULTADOS
1. DEL ANLISIS DE INFOGRAFAS
Resultados del anlisis de infografas
Anlisis de infografas del primer trimestre del ao 2013

Enero 2013
Ilustracin1: Flor del Per
79

Diario La Industria: 6/1/2013
Ttulo
Clasificacin
Documental
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico
Ficha de anlisis de Infografa

Fecha
6/1/13
Tema
Semblanza de la cancin la Flor de la Canela y
escueta descripcin de la historia de Chabuca
Granda
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
Tono argumentativo combina con
El tema y la fecha de publicacin de la infografa
ciertos aspectos expositivos
concuerdan. Ya que el 7 de enero se lanza la flor
Se evidencia en el ttulo y en la
de la canela cancin famosa hasta nuestros das.
bajada en donde sintetiza el tema;
adems se desarrolla una
explicacin de la historia de la
cancin por cada prrafo
revelando su historia. El aspecto
expositivo se sita en las leyendas
y descripciones.
Utiliza un lenguaje potico y metafrico en el primer prrafo; luego el estilo se vuelve
informativo; utiliza un lenguaje fluido, fcil de entender.
Sintaxis
Semntica
Sigue el orden sintctico que
Utiliza un lenguaje retrico en el aspecto
permite la comprensin del texto
argumentativo relacionado con la letra de la
en tiempo pasado.
cancin y el ttulo; luego recurre al estilo
informativo en los aspectos expositivos tales
como: la lnea de tiempo expone la vida de la
cantante.
Lenguaje Visual
Benton Gothic-Black ( ttulos); Benton Gothic-Light (descripciones)
Fotos a color y fotos en blanco y negro, (estas fotos determinan el recorrido visual)
fondo de pergamino (aqu se centra la atencin, porque el tono marrn es un poco ms
claro que el resto de la pgina), una escarapela a la derecha determina la atencin en
el primer prrafo que es una en entrada a la historia de la cancin adems de abrir el
camino a la historia de Chabuca Granda
Tonos marrones que reflejan el pasado (pergamino), la historia. (Osejo, 2012); el tono
de este marr de tonalidades en degrad que llega al color rosa le dota elegancia y
esttica a la ilustracin. Se jerarquiza la informacin a travs del tono ms claro del
fondo en el centro en el exterior el tono ms oscuro.
El recorrido visual que va en diagonal ascendente hacia la escarapela y luego al ttulo.
El punto ms fuerte que determinan es el pergamino del centro que da paso a la
descripcin del tema, luego son las fotografas al lado derecho.
Segn la ley de la distribucin de los pesos, la seal visual tendra la forma J de la
seccin D, por la posicin de las fotografas; la atencin se concentra asimismo en el
centro en donde se explica con mayor importancia el tema. (Osejo, 2012)
La escarapela es el cdigo simblico que enfatiza el valor de la peruanidad (La cancin
es parte de la identidad nacional). El orden las fotografas supone la proyeccin de la
Flor del Per
80

cancin en los grupos criollos.

Ilustracin 2: Corazn Demoledor
Diario La Industria: 13 /01/2013
81

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color

Corazn Demoledor Fecha
13/01/13
Comparativas
Tema
Juego y pelcula Ralph el Demoledor
Lenguaje verbal
Tono comunicacional
Pertinencia
El texto combina el tono
Esta infografa est dirigida tanto al pblico
expositivo y argumentativo. El
adulto como joven. El lenguaje es coloquial.
primero porque tiene un tono
El sentido periodstico se pierde un poco;
impersonal informativo. Luego
abusa de los adjetivos calificativos en las
se visualiza el tono al estilo
descripciones. El ttulo no representa un
indirecto porque aplica la
hecho sino es subjetivo.
subjetividad en la descripcin y
opiniones propias del
periodista.
El texto tiende a ser original; porque la descripcin de los personajes se
acerca a la idea planteada por el filme. Es ingeniosa, original, flexible y
divertida.
Sintaxis
Semntica
La infografa tiene dos partes
Las palabras guardan la misma unidad de
bien marcadas: Descripcin de
significacin del juego o la pelcula con un
los personajes y descripcin de estilo original, de cuento.
la historia. Las dos
descripciones estn realizadas
en tiempo presente y en
nmero singular.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black , BentonGothic-Light.
BentonGothicCond-Black , The font NimrodMT.
Entre ttulos, subttulos y contenido para sus diferenciaciones
Utilizacin de dibujos animados y fotografas en diferentes tamaos para
destacar el punto focal y facilitar el recorrido visual. Los elementos giran
alrededor de la imagen central.
Los colores giran en torno a los colores del personaje en especial el color
del fondo que es un naranja bajo. El color naranja predomina por la
vestimenta del personaje principal que se inserta al centro de la
infografa y en gran tamao destacando como punto focal; luego
destacan los colores propios de la vestimenta de los personajes
secundarios: negro, azul, verde, morado. Posteriormente el color que
destaca es el morado que seala el recorrido de la historia a travs de
las letras del abecedario en tamao capital.
82

Lneas / Puntos
La infografa tiene 3 partes: la primera centrada en la historia

determinada por las letras las cuales marcan la pauta de recorrido, la
segunda parte est determinada por los personajes cada uno con su
fotografa descripcin y estn ordenado segn orden e importancia en la
historia. Sigue un recorrido de acuerdo a las agujas del reloj. Luego la
tercera parte esta determinada por la descripcin del juego Ralph, el
demoledor la otra lnea del filme.
Composicin
El recorrido visual est determinado por la forma del recorrido de las

agujas del reloj en la forma J de la seccin D de la ley de los pesos
visuales inicia con la historia y luego desarrolla la descripcin de los
personajes en un segundo plano pero siguiendo la misma disposicin.
Luego el tercer elemento es la descripcin grfica del juego del filme. En
el aspecto compositivo visual los textos y las figuras forman diagonales
que se intersectan con una lnea vertical cortando el rostro de la imagen
principal que a su vez es cortado por una lnea direccional basada en un
texto horizontal y en los brazos y el rostro del personaje central.
Las posiciones de los personajes estn en accin; lo que da la sensacin
de movimiento y vivacidad. Relaciona diversos elementos logrando una
visin de conjunto; permite as comparar los diferentes niveles del tema.
Cdigo simblico
83

Ilustracin 3: El avin que lo cambi todo
84

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico
Ficha de anlisis de Infografa N1

El avin que lo
Fecha
20/01/13
cambi todo
Comparativa
Tema
Avin alemn que tuvo influencia en la Segunda
Guerra Mundial
Lenguaje verbal
Tono comunicacional
Pertinencia
Tiene un tono comunicativo
La infografa no corresponde ni con la fecha de
expositivo responde al qu,
la segunda guerra mundial ni con el primer
quin, dnde, cundo y un poco lanzamiento del avin. Los datos del texto se
del cmo.
estructuran en forma de pirmide invertida: los
datos ms importantes al principio, al centro y lo
menos importante al final.
Utiliza un lenguaje descriptivo, sobrio y escueto con trminos tcnicos que
dificultan la comprensin y crean confusin; no utiliza adjetivos calificativos.
Sintaxis
Semntica
Oraciones construidas en orden La historia del avin se desarrolla por intermedio
en tiempo pasado en el lead y
de la lnea de tiempo que se ayuda con la
en las descripciones por aos
descripcin en tiempo presente. Lenguaje claro
en presente.
y sencillo.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black, BentonGothic-Light y NimrodMT
La imagen principal permanece en el centro de la cual se desprende la
informacin textual y numrica. Las imgenes de aviones a modo de vietas
sealan el recorrido visual en la lnea de tiempo.
Predomina el color celeste, siendo el fondo de la infografa refleja el cielo por
donde vuela el avin y seriedad. El tono ms oscuro se concentra en la parte
superior en donde la informacin es ms pertinente cambiando la tonalidad a
claro en la parte inferior con un cambio de tema.
El impacto visual est en el centro con la figura del avin y del cual se
desprende informacin. Cerca de esta imagen hay un punto focal en color
celeste, naranja, amarillo y rojo que aporta informacin numrica. Asimismo
determina el recorrido de la informacin de la infografa el cambio de la
tonalidad del celeste del oscuro (parte superior) a celeste claro casi blanco
(parte inferior) asimismo seala un cambio en la informacin.
La infografa se ha organizado en 3 partes: En una lnea de tiempo (descripcin
del funcionamiento del avin por aos); en imagen central (descripcin de sus
partes) y un diagrama que especifica el alcance de sus velocidades. El punto
focal en el centro tiene informacin numrica predominante con textos muy
escuetos.
En la ley de la distribucin de los pesos combina la forma J que coloca el
punto de inters en el centro por la imagen del avin y el esquema en C. Inicia
con una lnea de tiempo que empieza el recorrido visual y continua
desmenuzando sus partes y da ms informacin mientras describe velocidades.
Relaciona diversos elementos utilizando recursos grficos (lneas de tiempo,
imagen al centro, flechas, vectores) logrando una visin de conjunto. El cdigo
simblico es que utiliza aviones en las descripciones; simulan su movimiento.
85

Ilustracin 4: Nuestra Marinera
86

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico

Nuestra Marinera
Fecha
27/01/13
Documental
Tema
Historia, descripcin y consejos para bailar
marinera
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
Texto expositivo; el aspecto
En el mes de enero Trujillo se realiza el
argumentativo se encuentra en Concurso Internacional de Marinera.
el ttulo y en lead.
En la infografa se combinan los siguientes tems: historia, descripcin y
explicacin de cmo bailar marinera, lo cual hace un producto completo en un
estilo directo.
Sintaxis
Semntica
Describe a la marinera en
Utiliza el tono informativo, descriptivo y
tiempo presente predominante. lenguaje denotativo.
Lenguaje Visual
BentonGothic-Black (ttulos) y BentonGothic-Light (contenido) NimrodMT
(llamada sobre la historia)
Combinacin de fotografas y vectores.
El color celeste en primera instancia determina la atencin visual principal
en el vestido de la bailarina en la pareja de marinera; de quienes se va
desprendiendo la informacin marrn, plomos y rojo en pequea cantidad
para darle ms vida.
El centro est determinado por una imagen de una pareja, los datos se
disponen alrededor. Hay una lnea marcada por el color celeste que
determina el recorrido visual en forma horaria en donde se describen los
pasos de marinera. La historia es descrita en el lado superior derecho.
El punto de inters es la imagen de la pareja de marinera ubicada al centro
que determina el peso de la infografa. Adems hay en segundo plano el
recorrido visual de la descripcin de los pasos de la marinera. En la ley de
la distribucin de los pesos la ubicacin en el encuadre hace referencia a la
fuerza centrpeta o forma radial por la fuerza hacia el centro de la imagen.
Asimismo hay un recorrido en la forma de las agujas del reloj en donde se
explican los pasos de la marinera.,
Ilustracin, fotografas y flechas que facilitan el recorrido visual. Utiliza el
sumario infogrfico (Osejo, 2012)en el que se conforma informacin
numrica o textual apoyada en una fotografa central. Adems la infografa
hace referencia al movimiento; ya que tanto la fotografa central como los
vectores explicativos se encuentran clarificando los movimientos de
marinera.
87

Febrero 2013:
Ilustracin 5: Hansel y Gretel
88

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico

Hansel y Gretel
Fecha
03/02/13
Comparativa
Tema
Rememoracin del cuento clsico de Hansel
y Gretel ahora con pelcula
Lenguaje verbal
Tono Comunicativo
Pertinencia
El tono comunicativo expositivo: se
Esta infografa tiene pertinencia de acuerdo
visualiza en la pleca de la Infografa en
a la fecha porque se dio paralelo al estreno
donde el cuento. El texto es claro y
de la pelcula del mismo nombre en el mes
conciso. El tono periodstico cambia a
de febrero.
un estilo descriptivo en el resto de la
infografa.
Lenguaje es descriptivo, sobrio y escueto.
Sintaxis
Semntica
Combina presente y pasado.
La narracin del cuento no est en estilo
Inicialmente utiliza el presente, por ratos metafrico, sino descriptivo. Asimismo el
utiliza el pasado.
texto de la imagen de los protagonistas de
la pelcula sigue siendo descriptivo y
conciso sin una significacin concreta.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black , BentonGothic-Light.
BentonGothicCond-Black , The font NimrodMT.
La tipografa del ttulo tiene un carcter de letra antigua y procura dar un contexto de
tiempo al cuento.
Hay dos tipos de imagen: las ilustrativas como animacin en mapa de bits y la fotografa.
Las que ocupan el mayor espacio por su cantidad son las que estn en mapa de bits
que ilustran las etapas del cuento y la fotografa central al costado izquierdo que le dota
de peso a la infografa hace referencia a la pelcula.
Si hay una significacin semntica es leve: dentro de un color marrn grisceo en el
fondo que procura otorgar un contexto de misterio.
El color predominante es el marrn claro que clarifica la poca a modo de pergamino,
este es el color de fondo de la infografa. Le siguen el negro en sus diferentes
tonalidades para los textos y la imagen central que es la que marca el enfoque visual,
luego vienen los rojos, verdes y marrones de las figuras que ilustran las etapas del
cuento.
Est basada en una cuadrcula de horizontales y verticales que trata de variar en la
parte inferior derecha con la fotografa de los personajes.
En la Ley de la Distribucin de los Pesos los diagramas utilizados son el C es decir
ocupa toda la pgina en la parte superior, medio e inferior y el diagrama B porque de la
imagen inferior se desprende informacin relevante.
La infografa est organizada en 3 partes. La inicial que es una lnea de tiempo basada
en la novela en el lado superior. La segunda parte y ms importante es la descripcin
del cuento en todas sus etapas hasta el final, como es la que ocupa ms espacio es ms
importante.
Esta infografa cuenta la historia a travs de imgenes formando un diagrama. Primero
con la narracin ilustrada por imgenes y segundo por la imagen grande de la pelcula.
No hay un cdigo simblico especfico y tal vez sea el color pergamino.
89

Ilustracin 6: Django por siempre
Diario La Industria: 10 /02/2013
90

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos

Django por siempre Fecha
10/02/13
Comparativas
Tema
Las versiones de Django en la msica
y en el cine.
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El ttulo tiene un tono
Los textos tienen pertinencia de
argumentativo o subjetivo. Los
acuerdo al tema; puesto que las
textos descriptivos de las
descripciones estn redactadas en
diferentes pelculas de Django
tiempo presente y con una descripcin
tienen sentido periodstico en
redactadas con ritmo y adjetivos
cuanto a la claridad y concisin pertinentes con el estilo de la pelcula
de los textos; sin embargo en la que es un western. La infografa se
descripcin de la ltima pelcula public en fechas del estreno.
utiliza adjetivos que dan a
entender que hay una opinin
del periodista.
El estilo del texto es directo; prevalece el tiempo presente, el lenguaje
asptico y descriptivo, sobrio y escueto; utiliza adjetivos calificativos
necesarios y con el significado adecuado. Cada apartado es flexible y al
mismo tiempo, original.
Sintaxis
Semntica
Tiempo presente, oraciones
En donde ms se ejemplifica la
personales con sujeto activo.
significacin que es pertinente con el
Predominio del singular.
tema es en el lead de la infografa. Lo
dems es descriptivo.
Lenguaje Visual
La tipografa ms representativa es la del ttulo que refleja la
tipografa de la ltima pelcula. Las dems son las mismas que
siguen la lnea grfica de la infografa: Aachen-Bold,
BentonGothic-Black ,BentonGothic-Light.
BentonGothicCond-Black y NimrodMT.
Las imgenes utilizadas son: vectores, mapas de bits y fotografas.
Los ms significativos e importantes son los vectores que marcan
el recorrido visual en color fucsia ms claro en la figura inferior que
se va oscureciendo hasta llegar al color marrn y finalmente
llegando casi al color negro. Las figuras principales son siluetas de
los diferentes Djangos de la historia. Las fotografas grafican en
crculos los rostros de los personajes y los mapas de bits las
imgenes de las portadas de las primeras pelculas de Django.
Los colores predominantes son el rosado en sus diferentes
tonalidades y por tamaos. En el caso de las tonalidades va en
orden de aparicin en el tiempo y en el caso del tamao del ms
antiguo y menos importante al ms actual y ms importante.
El recorrido es sealado de menor a mayor por tamao lleno de lo
ms antiguo a lo ms actual. Se mezclan lneas verticales,
horizontales y diagonales que se intersectan. Las fotografas estn
en crculos dispuestos en diagonal y en la parte superior hay
91

pequeas elipses en una diagonal ascendente. Las lneas se

cruzan en el ttulo que viene a ser el punto de inters.
Composicin
Esta infografa est organizada en 4 partes: Ttulo y bajada, lnea

de tiempo grfica y en silueta de todos los personajes por aos de
Django, diferentes presentaciones de las portadas de las pelculas
y lnea de tiempo de las pelculas de Tarantino. El recorrido visual
inicia a partir de las indicaciones de la lnea de tiempo hacia las
siluetas de los diferentes personajes de Django quienes van
disminuyendo de tamao a medida que el recorrido se orienta
hacia la parte superior izquierda donde se ubica la silueta
correspondiente a la pelcula ms antigua. En segundo plano
estara las imgenes de las portadas antiguas de la pelcula y la
lnea de tiempo de las pelculas de Tarantino. Recorrido visual en
la forma S de la seccin C de la ley de los pesos visuales.
Cdigo simblico
El color fucsia enfatiza el misterio a parte de que las figuras son

siluetas enfatizando este aspecto colocadas con un fondo marrn
en degrad que acenta esa semntica.
92

Ilustracin 7: Historia de un escarabajo
93

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos

Historia de un
Fecha
17/02/13
Escarabajo
Comparativas
Tema
Descripcin e Historia del
Volkswagen
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El tono argumentativo se
La fecha de publicacin de
visualiza en el lead y el ttulo.
la infografa responde a la
El resto es expositivo o
fecha de creacin del
informativo. Aporta datos
Volkswagen.
necesarios que nos introducen
al tema de la infografa. Los
dems textos dispuestos en
pequeos tamaos son claros y
concisos.
El estilo es directo; se utiliza un lenguaje limpio y descriptivo,
sobrio y escueto; no utiliza adjetivos calificativos.
Sintaxis
Semntica
Apartados descriptivos escritos No hay palabras con doble
en tiempo presente. Textos
significado sino un estilo
escritos de manera impersonal. directo.
El sujeto es tcito: el automvil.
Lenguaje Visual
BentonGothic-Black ,BentonGothic-Light,
BentonGothicCond-Black y NimrodMT en color negro.
La imagen que llama la atencin es el wolkswagen
principal en la parte superior central. Se observan los
elementos interiores del auto. La imagen se destaca por
los textos dispuestos en una especie de arco que
enmarca la figura. Es como la introduccin del tema;
luego contina la historia en pequeos dibujos que
ilustran los pequeos apartados en la historia de este
vehculo y sus otras versiones dispuestas en una lnea
de tiempo. Luego viene la descripcin de las versiones
de los logos a travs del tiempo.
Al prevalecer la informacin; los colores utilizados son
sobrios destacando tonos azules sobre fondo blanco.
celeste (color del carro, flechas y los logos) Otros
colores: fucsia en sus diferentes tonalidades, el rojo, el
marrn y el negro.
Es un conjunto de lneas horizontales y verticales en
cuadrculas. Hay un crculo n la ventana de la imagen del
carro que constituye el punto de inters al cortarse all
las lneas verticales con una horizontal y lneas
diagonales bastante escondidas, a los lados.
94

Composicin
Cdigo simblico
La infografa est organizada en 4 partes: Descripcin de

las partes del Volkswagen, historia, lnea de tiempo y
galera de logos. El recorrido visual se forma desde
abajo en una vertical hacia la imagen del carro. Tiene
una composicin de carcter casi simtrico basada en
una vertical. Luego, la lnea de tiempo que se va
extendiendo hasta el final marcando el recorrido visual
de toda la infografa y finalmente como informacin que
refuerza la marca se muestra en el costado izquierdo.
No hay un tono simblico, sino una organizacin
simtrica y un degrad de color.
95

Ilustracin 8: Tadeo Jones
96

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa

Tadeo Jones
Fecha
24/02/13
Documental
Tema
Historia del personaje de la pelcula Tadeo
Jones
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El tono argumentativo se
Todos los textos tienen un tono de cuento
presenta en el lead. Luego los
ya sea en la narracin breve de la historia
textos se mezclan entre lo
como en la presentacin de sus personajes.
descriptivo y argumentativo en
Adems la pelcula para todo tipo de pblico
la descripcin de los personajes fue estrenada en el mes de febrero, mes en
de la pelcula Tadeo Jones.
que se publica esta infografa.
El estilo de redaccin es original y muy fluido por el tema que es un caso de
cuento de aventura. El estilo es indirecto: se muestra la vida del personaje, se
cuentan las ancdotas e intenta humanizar al receptor.
Sintaxis
Semntica
Hay dos formas de redaccin
Las palabras utilizadas como los adjetivos
en la bajada la redaccin est
de los personajes le dotan a la redaccin de
en pasado; cuenta la historia
un tono subjetivo, que se utiliza para
del personaje principal.
acercarse a la historia.
En la descripcin de los
personajes de la pelcula la
redaccin est en presente as
como los textos que tratan de la
creacin de este personaje y
diferentes plataformas en que
se presenta.
Lenguaje Visual
La tipografa que ms llama la atencin es el ttulo que simplemente dice
Tadeo Jones y es la tipografa original de la pelcula. Y la dems
tipografa es la misma: BentonGothic-Black ,BentonGothic-Light,
BentonGothicCond-Black y NimrodMT en color negro.
Imagen
Las imgenes que presenta la infografa son en la mayor parte vectores,

bits y fotografas. Las imgenes ms importantes se encuentran en el
centro de la infografa por el tamao, color y los personajes que al mismo
tiempo se distinguen por orden importancia segn tamao y ubicacin.
Color
El color que predomina es el amarillo mostaza que constituye el fondo y

sirve para resaltar las figuras. Destaca tambin el color naranja de la
lnea curva y del ttulo. Luego destacan los colores de los personajes que
reflejan la personalidad de los personajes como: verde, marrn, celeste,
blanco, colores predominantemente fros que contrastan con el fondo.
Lneas / Puntos
Verticales y horizontales entrecruzadas con una lnea curva en la parte

superior.
97

Composicin
Es una composicin simtrica formando una especie de parrilla basada

en lneas verticales y horizontales que se intersectan. Hay dos lneas
diagonales que se unen en el vrtice donde se encuentra el ttulo en la
parte central superior y de abajo hacia arriba hay una lnea vertical en el
centro tambin dirigida hacia el ttulo en conjunto se forma una especie
de composicin en Triangulo. La variedad y el movimiento est dado por
los personajes en la parte inferior y una lnea curva color anaranjado que
enmarca el texto de la parte superior, el cual dirige las verticales hacia el
ttulo. En la parte inferior izquierda el texto est colocado en forma
diagonal para romper la simetra. Las figuras en la parte superior
derecha estn colocadas diagonalmente sobre la curva anaranjada.
La infografa se organiza en 3 partes: La historia de cmo fue creado el
personaje en sus plataformas, los personajes de la pelcula actual y la
descripcin del escenario imaginario de la pelcula animada.
El recorrido visual inicia con el punto principal del contar la historia de la
creacin del personaje. La parte ms grande y que llama ms la atencin
es el punto central y de ms colorido en la que se describen los
personajes de la pelcula actual y finalmente la ltima parte describe el
escenario de la pelcula.
Cdigo simblico
No presenta un cdigo simblico explcito salvo el color explicado

previamente.
98

Marzo 2013
Ilustracin 9: Pudo ocurrir as
99

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen

Pudo Ocurrir As
Fecha
03/03/2013
Comparativa
Tema
Explicacin de la evolucin humana desde la
perspectiva de teoras sobre extraterrestres y
otros dioses.
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El texto mezcla lo
El infografista justifica la publicacin de esta
argumentativo con lo expositivo. pieza por el inters y carcter polmico que
En la bajada de la infografa, el
tendra la temtica.
texto se torna impersonal; no es No hay pertinencia en relacin a la fecha de
claro en relacin con las
publicacin de la infografa. Los subttulos son
acciones y acontecimientos que subjetivos; porque el autor utiliza trminos
se relatan. Las imgenes dan a propios del Gnesis bblico referidos a la
entender que seres
creacin de Dios, pero sin clarificar el tema.
extraterrestres participaron en
la creacin y evolucin de la
humanidad. Los siguientes
textos tambin explican
acciones sustentado las teoras.
El ttulo es argumentativo o
subjetivo as como los
subttulos; no son informativos
ni periodsticos; utilizan las
frases se la creacin de Dios
para explicar la creacin de
seres extraterrestres.
Estilo directo: los textos son escuetos e impersonales, objetivos; salvo el ttulo y
los subttulos que son metafricos y son frases hechas de la biblia adaptadas con
significativa intencin.
Sintaxis
Semntica
La redaccin de esta infografa
La mayor significacin la adquiere la bajada de
juega entre el pasado y el
la infografa cuya intencin queda bien
presente. El pasado porque
explicada. En un apartado el periodista deja
trata de seres que crearon la
ver una opinin. La semntica es el misterio. El
tierra y presente para explicar
tema est implcito sin la existencia de un ttulo
cmo lo hicieron.
implcito que el propio lector otorga esa
significacin del texto que lee de acuerdo al
relato y las imgenes.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black, BentonGothic-Light, BentonGothicCondBlack y NimrodMT.
Las imgenes utilizadas son en su mayora imgenes de referencia en
vectores y en fotografa. Las imgenes ms destacas son ms grandes y
marcan las diferencias entre la informacin ms importante y menos
importante (Astronauta y ovni). Las otras imgenes ms pequeas son
100

imgenes de referencia salvo algunas que refuerzan el texto como el caso

de los vestigios antiguos.
Colores sobrios que concuerdan con el tema por historia: marrones y
predominio del color celeste y rojo para marcar las diferencias entre texto y
subttulos.
Color
Lneas / Puntos
Utilizacin de flechas direccionales. La infografa est organizada en 3

partes dispuestas en lneas verticales, horizontales e intersectas que se
entrecruzan. Hay crculos que forman direccionales de derecha a izquierda
y de izquierda a derecha hacia la parte superior.
Composicin
Explicacin de una teora (ms grande), explicacin de la evolucin en lnea

de tiempo; y por ltimo sustento de la teora de la existencia de un dios con
sustento en imgenes y en lnea de tiempo. (con menos importancia) En la
ley de los pesos visuales es una composicin en S. El recorrido visual
forma una espiral ascendente hacia el lead.
Hay 3 partes con diferentes; es decir la infografa est llena se explican 3
teoras sobre la creacin del universo.
El diseador utiliza el espacio para definir cada concepto. y presenta
grficos por los aos en una lnea de tiempo de la evolucin humana.
Cdigo simblico
El cdigo simblico es de carcter textual y se relaciona con el misterio. El

platillo volador de la parte superior completa la argumentacin del lead y
motiva el inters.
Otro cdigo simblico son las palabras bblicas utilizadas para fortalecer el
carcter de misterio.
101

Ilustracin 10: Al Csar lo que es del Csar y a Santiago lo que es de l
102

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin

Al Csar lo que es del
Fecha
10/03/2013
Csar y a Santiago lo
que es de l.
Comparativas
Tema
Vida y obra de Santiago Aguilar
Lenguaje verbal
Tono Comunicativo
Pertinencia
El tono es argumentativo, el ttulo
Los textos son claros y concisos salvo la
de la infografa es subjetivo apela
pleca de la infografa que es interpretativa;
a un dicho conocido completando
mezcla tanto informacin como adjetivos
con una frase que procura
propios del periodista. Adems en la fecha
parafrasear para reconocer el
de publicacin de esta infografa el poeta
mrito del poeta, de quien coloca
es homenajeado en una feria de libro.
slo el nombre de pila. La bajada
es un texto interpretativo. En el
caso del contenido referido tanto la
vida del escritor como su obra es
conciso, claro y directo.
Mezcla la sobriedad informativa con textos argumentativos de carcter retrico.
Apela a la subjetividad en la bajada de la infografa, sin embargo en los textos
generales en la descripcin de la vida y obra el estilo es directo, claro conciso.
Sintaxis
Semntica
Infografa escrita en presente; con La significacin est dada por el carcter
el fin de acercar al personaje con
retrico del texto en relacin a sus obras.
el pblico.
Lenguaje Visual
Tipografa usual que guarda la lnea visual de las infografas de La industria.
La imagen que ms destaca y marca el recorrido visual es el rostro
caricaturizado del poeta; alrededor de l se dispone la informacin de su vida
y su obra ilustrada por fotografas en tamao pequeo.
Destaca el marrn claro que refleja la poesa, la antigedad; los colores que
marcan las pautas son: el rojo (fechas de su vida y lnea de tiempo) y celeste
que marca las fechas de sus publicaciones ms importes.
Los puntos (crculos) estn dispuestos siguiendo la D mantiene la
composicin distribuyendo verticales y horizontales. Una lnea curva que
enmarca el rostro caricaturizado del poeta.
Es una composicin en D estando organizada en dos partes: La vida del
poeta y su obra; las dos por aos y en forma de las agujas del reloj que
marca el recorrido visual.
Relaciona diversos elementos o algunas de sus partes utilizando recursos
grficos (lneas de tiempo sobre su vida y sobre su obra) logrando una visin
de conjunto. Permitiendo as comparar posiciones y niveles.
Cdigo simblico
No hay un cdigo simblico en cuanto a la imagen, sino al texto.
103

Ilustracin 11: 50 aos (La Pantera Rosa)
104

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico

50 aos
Fecha
17/03/13
Comparativa
Tema
La pantera Rosa cumple 50 aos
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El
texto
es
bsicamente Se publica esta infografa porque esta mtica
informativo con excepcin lead pelcula cumple 50 aos en el mes de
que
tiene
caractersticas publicacin de la infografa.
argumentativas. La infografa
informa todos los aspectos de
la creacin de la historia del
personaje dispuesto en bloques
de lnea de tiempo.
Estilo indirecto en la bajada de la infografa; apela a los sentimientos que
produce este personaje; sin embargo las descripciones siguientes tienen un
estilo directo, informativo.
Sintaxis
Semntica
El texto es conciso, directo,
Ciertas palabras en la parte superior son de
denotativo. En tiempo presente color rosa lo que no supone un semntica
especfica de carcter textual.
Lenguaje Visual
La tipografa se ha centrado en aquella propia de a pelcula con la mismo
forma delgada y con silueta como la Pantera Rosa. La dems tipografa
descriptiva es la usual de todas las infografas del diario y en color negro.
Las imgenes predominantes son los dibujos animados destacando la
Pantera Rosa en el cuadrante inferior derecho. Destacan imgenes de
barras diagonales.
El color destacado es el rosado y el morado en segundo plano; son
colores de la serie la Pantera Rosa.
La infografa est organizada en dos partes: la ms importante la lnea
de tiempo de las publicaciones de las pelculas y la descripcin de los
personajes.
El recorrido visual se orienta desde la esquina inferior izquierda cortando
el rostro de la Pantera Rosa en una lnea curva ascendente hacia el ttulo
principal.
La composicin est compuesta por 3 planos dispuestos en forma
diagonal remarcando la parte central de la lnea de tiempo. La parte
inferior se divide en dos partes: la imagen del rostro de La Pantera y a su
costado se describen los personajes de la pelcula. El peso visual est
determinado por la forma C que llena toda la infografa y es una lectura
que va de izquierda derecha.
El punto de inters es el ojo de la Pantera Rosa donde se cortan las
coordenadas: vertical, horizontal y diagonal; sin embargo esto resulta
algo forzado ya que la composicin es confusa y abigarrada.
Relaciona diversos elementos o algunas de sus partes utilizando
recursos grficos logrando una visin de conjunto
105

Ilustracin 12: El Fusil ms letal del mundo
106

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico

El fusil ms letal del Fecha
24/03/13
mundo
Comparativas
Tema
Inventor del AK 47
Lenguaje verbal
Tono Comunicativo
Pertinencia
Tono expositivo. El texto es
La pertinencia de acuerdo a este caso es el
directo y breve, sobretodo en la pblico objetivo del diario; el infografista ha dado
bajada de la infografa. Los
por supuesto que a muchos lectores les debe
dems textos que refuerzan la
interesar la historia del arma ms letal del
infografa en lnea de tiempo y
mundo. No existe una relacin especfica con
dems son directos no
una fecha dada.
ambiguos; sin embargo por el
tema existen nombres tcnicos
durante las breves
descripciones.
Estilo directo; los textos tienen fluidez.
Sintaxis
Semntica
Textos escritos en tiempo
Al ser un tema serio y con un estilo directo; las
presente, oraciones personales oraciones escritas expresan eso; seriedad y
que tienen sujeto. Las
concisin
oraciones varan entre activas o
pasivas.
Lenguaje Visual
La tipografa no cuenta con una idea conceptual es la misma tipografa
utilizada por la pgina de infografa. Aachen-Bold, BentonGothic-Black,
BentonGothic-Light, BentonGothicCond-Black y NimrodMT.
Las imgenes utilizadas son vectores y fotografas. La imagen que ms
destaca de la infografa es el arma AK 47 dispuesta en el centro y de gran
tamao; de la cual se puede deducir el tema an sin leer la infografa. Luego
destacan los vectores de las principales versiones del arma. Por ltimo
destacan las banderas de pases que utilizan la silueta de la AK 47
Los colores tan sobrios refuerzan el tema de la infografa; destacando el
blanco humo, el marrn, el acero y el marrn claro.
La infografa tiene 3 partes bien marcadas: la primera con mayor informacin
que las otras es sobre la vida del creador del arma y todo el proceso de
creacin en la historia. Luego la descripcin por aos en lnea de tiempo de
las diferentes versiones del arma. Y finalmente no siendo muy perceptible las
banderas que llevan como smbolo la silueta del arma.
En relacin con puntos pueden estar constituidos por pequeas palabras
dispuestas en forma diagonal hacia la imagen superior o bien
horizontalmente en la parte inferior.
En la Ley de los pesos visuales la forma que utiliza es la B es decir que la
informacin se desprende del centro (punto focal) hacia a fuera. Es una
composicin radial en cruz .
Comparativas: Relaciona los elementos o las partes de la infografa utilizando
recursos grficos logrando una visin de conjunto.
107

Anlisis del Suplemento Emprendedores
Ilustracin 13: Avant Premiere (La Tarumba)
Suplemento Emprendedores - Diario La Industria: 17 /09/2013
108

Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico

Avant Premiere: El
Fecha
17/09/2013
ttulo pertenece al
texto del artculo
mas no a la
infografa.
Comparativa y de
Tema
Rentabilidad y proyeccin de los circos
tercer nivel
en Trujillo
Lenguaje verbal
Tono Comunicacional
Pertinencia
El nivel de pertinencia de acuerdo al
Tono del lenguaje es
tema es alto ya que en ese mes se
expositivo; altamente directo e
llevara a cabo la presentacin de
informativo.
Caricato en Trujillo; y se habla respecto
Hay una parte dedicada a
a ese tema y la rentabilidad de los
explicar a La Tarumba y todo lo circos en nuestra ciudad en general.
que podra traer (asistentes,
puesto de trabajo, ventas) y
grficos sobre los beneficios de
los circos en nuestra ciudad.
Estilo directo, informativo y escueto.
Sintaxis
Semntica
Textos del cuerpo de la pgina
Las palabras tiene un estilo directo y
y del grfico escritos en primera claro.
persona.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black, BentonGothic-Light,
La imagen refleja el tema: carpa de circo que presenta imgenes de
trapecistas. Conforma un marco como si fuese un taln que se abre;
el anuncio de la funcin se coloca dentro de un marco que parecera
de un espejo de estilo rococ. Luego recurre a crculos y nmeros
de tamao grandes.
Colores destacados: rojo tipo escarlata como el de los telones
utilizados en los teatros. Asimismo, el naranja y azul utilizados para
los grficos y rojo, morado y amarillo para las letras.
Predomina la lnea horizontal en la parte inferior de la infografa,
asimismo presenta dos lneas diagonales a cada lado donde se
disponen los trapecistas. En el centro se remarcan lneas
horizontales y verticales correspondientes al marco central y a los
textos que contiene.
Es una composicin compleja que no lo parece. Es una composicin
radial con su centro en el marco del espejo. A cada lado hay
espacios verticales donde se disponen textos numricos
relacionados con aspectos econmicos de los circos en general.
Los trapecistas, la carpa y el marco del espejo central enfatizan el
movimiento.
109

Ilustracin 14: De las aulas a la cancha
Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin

De las aulas a la
Fecha
29/10/13
cancha
Comparativa y de
Tema
Ofertas laborales que ofrecen las bolsas de
tercer nivel
trabajo de las principales universidades de Trujillo.
Lenguaje verbal
Tono periodstico
Pertinencia
La bajada del texto resume la
Existe un nivel alto de pertinencia, ya que este
idea principal de la noticia. El
medio est dedicado a pblico interesado en los
desglose es informativo,
negocios. Son pertinentes tanto el texto noticioso
denotativo y directo. La
como los grficos y los textos de los grficos.
informacin del grfico
Estilo de redaccin directo y claro.
Sintaxis
Semntica
Texto escrito en tiempo
La infografa es pertinente con el pblico objetivo
presente y explicativo. El texto
a quienes les interesa saber qu tan cerca de
en los grficos es escueto y
encontrar un trabajo estn sobretodo a los
directo.
estudiantes; es una forma tambin de poner a la
110

vista las universidades que colocan mejor a sus

estudiantes en el mercado laboral.
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico
Lenguaje Visual
La imagen est hecha de vectores tanto los personificados como los grficos
explicativos. De la imagen principal se desglosan. La imagen ocupa todo el
centro de la nota; utiliza diferentes colores para comparar informacin. La
imagen resume el texto.
Colores predominantes: azul, marrn y naranja. Predominio de fondo blanco
segn la pgina.
Predominan las lneas horizontales a la derecha, las lneas curvas que
enmarcan la imagen principal a la izquierda y diagonales y verticales
imaginarias que cortan las figuras de los personajes principales a la izquierda.
Hay una serie de crculos con texto que se disponen en curva a la derecha y
horizontalmente a la izquierda. Estas lneas, nmeros y crculos dirigen la
vista y determinan posiciones en el grfico.
Es una composicin en diagonal en cua con el punto de inters hacia la parte
izquierda cortada con una horizontal donde est el texto en planos de colores
diferentes. Las figuras principales estn a la izquierda enmarcadas dentro de
un crculo abierto en la parte superior y una base con texto. Al costado
derecho de este marco se colocan imgenes con textos informativos de
carcter econmico.
La pgina se organiza as: El texto que ocupa la mayor parte de la pgina y un
solo grfico compuesto que desarrolla informacin partir de la imagen central
de dos jvenes estudiantes vectorizados, luego se desprenden tres columnas
horizontales que hacen una comparacin de la informacin; a los alrededores
se disponen pequeos datos.
El recorrido visual inicia con la imagen central del grfico encapsulada de la
que se desprende tres columnas horizontales que comparan la informacin.
Grficos que consignan datos numricos (porcentajes y estadsticas) en sus
diversas presentaciones.
La imagen principal del hombre y la mujer supuestamente estudiantes
annimos de las universidades que se mencionan est cargada de una
interrogante que parecen pensar sobre las situaciones econmicas que
pueden afectar su vida en el futuro y cmo utilizarlas.
111

Ilustracin 15: Pague con sencillo
Ttulo
Clasificacin
Texto
Estilo
Redaccin

Pague con sencillo
Fecha
5/11/13
Comparativa y de
Tema
Poder adquisitivo del pblico
tercer nivel
trujillano segn investigacin
del nivel de gasto
Lenguaje verbal
Tono periodstico
Pertinencia
El ttulo tiene un tono subjetivo
El texto es pertinente de
que llama la atencin y remite
acuerdo a la lnea editorial del
al tema. El tono periodstico se
suplemente; totalmente
visualiza en la bajada el cual es econmico. Con datos
conciso y resume toda la
precisos; y un lenguaje directo.
informacin en un prrafo,
responde a las 5w.
Estilo directo; claro, sin las valoraciones del periodista.
Sintaxis
Nota escrita en tiempo
presente, contiene testimonios,
entrevistas que refuerzan la
Semntica
El texto refuerza el tema de la
nota; se desarrolla de manera
amplia; asimismo los textos
112

nota.
Tipografa
Imagen
Color
Lneas / Puntos
Composicin
Cdigo simblico
que acompaan al grfico son

sumamente escuetos.
Lenguaje Visual
Aachen-Bold, BentonGothic-Black, BentonGothic-Light,
El grfico es sumamente organizado refuerza todo el texto.
La imagen central es subjetiva. De ella se desprende la
resolucin del texto graficado. Y cada grfico estadstico
refleja una imagen en s. Difieren en tamao por orden de
importancia.
Predomina el tono fro determinado por el blanco del fondo
y la imagen central en gris, ciertas zonas tienen un color
verde. El nico color clido definido es el de la naranja en el
centro.
La pgina se organiza en dos partes: texto que ocupa la
mayor parte y los grficos que predomina la zona central se
organizan segn orden de importancia.
Composicin en parrilla cortada por una diagonal principal
en el centro que sirve de direccional hacia el ttulo y la
palabra pague. El recorrido visual de la pgina inicia con
el texto inferior izquierdo hacia la imagen central (robot con
el carrito de compras) culminando en el ttulo. Hacia la
derecha se colocan grficos de barras horizontales con una
diagonal imaginaria que se orienta hacia un toldo a la
izquierda.
El robot de la parte central es un consumidor annimo que
se remarca con los colores fros que se orientan hacia el
tema concreto de la economa.
113

5.1 RESULTADOS DE LA ENCUESTA DE PERCEPCIN DEL PBLICO LECTOR SOBRE

LAS INFOGRAFAS PUBLICADAS POR LA INDUSTRIA - TRUJILLO
Grfico n 1:
Conocimiento del trmino Infografa
Fuente: Encuesta al Pblico del sector socioeconmico A, B y C+ entre las edades entre 16
a 60 aos de sexo masculino y femenino de la ciudad de Trujillo. (Octubre 2013)
Grfico n 2:
Conocimiento sobre existencia de la seccin Infografa en el diario La IndustriaTrujillo
114

Grfico n 3:
Grado en que una infografa tienen un impacto en la imagen que el lector tiene sobre
los medios impresos
Esta pregunta se analiz considerando el sexo y la edad para cada una de las categoras de
la escala (Poco, regular, mucho). Estos grficos se pueden observar en el anexo 2, p. 140
Grfico n 4:
Recursos que utiliza la infografa publicada en La Industria para llamar la atencin del
lector
115

Grfico n 5:
Das en que se publican infografas en el diario La Industria-Trujillo
Grfico n 6:
Secciones de La Industria-Trujillo en que se publican infografas
a 60 aos de sexo masculino y femenino de la ciudad de Trujillo. (Octubre 2013).
116

Grfico n 7:
Aspectos de la infografa que le llaman ms la atencin
Grfico n 8:
Caractersticas propias de la infografa
117

Grfico n 9:
Veces que ha ledo una infografa en el diario La Industria-Trujillo
Grfico n 10:
Temas que le agradara leer en una infografa en el diario La Industria-Trujillo
Esta pregunta ha sido analizada considerando el sexo y la edad para cada una de las
categoras de la escala (los diversos tratados en las infografas). Estos grficos se pueden
observar en el anexo 3 p. 146
118

Grfico n 11:
Recordacin de algn tema de infografa publicada en el diario La Industria-Trujillo
Esta pregunta ha sido analizada considerando el sexo y la edad para cada una de las
categoras ( S, no ). Estos grficos se pueden observar en el anexo 4, p. 159
Tabla n 1
Cuadro Resumen del Numero de Personas

agrupadas por gnero que respondieron la
encuesta
Gnero
Masculino
Femenino
180
48.65
190
51.35
370
100.00
119

Grfico n 12. Cuadro Resumen del Numero de Personas agrupadas por gnero que
respondieron la encuesta
Tabla n 2
Cuadro Resumen del Nmero de Personas

agrupadas por Rango de Edades que respondieron
la encuesta
Rango
16 -20
21 - 25
26 - 30
31 35
36 40
41 45
46 50
51 55
56 60
Rango de Edades
Cantidad
99
145
53
1
19
16
15
14
8
370
120

Grfico n 13. Cuadro Resumen del Nmero de Personas agrupadas por Rango de
Edades que respondieron la encuesta
121

CAPTULO 6: DISCUSIN
6.1 Del anlisis de infografas
Del anlisis de infografas se encontraron 10 ttulos argumentativos, es decir ttulos que
apelan a la retrica y a la subjetividad del tema. Asimismo hubo 5 ttulos expositivos o
informativos.
Las infografas publicadas en la pgina especial infografa de los domingos en el diario
La Industria de Trujillo que fueron analizadas (12) son en su mayora de carcter
comparativo (9 o 75%). El 25% tuvo un carcter documental. Sin embargo se podra
apreciar que ninguna de las infografas tendra una clasificacin exacta porque mezcla
caractersticas comparativas con documentales.
En el caso de las infografas analizadas en el suplemento Emprendedores (3) todas
son comparativas - documentales y de tercer nivel. Es decir incluyen dibujos, figuras,
estadsticas, construcciones grficas relacionadas entre s.
El tema predominante en las piezas analizadas de la seccin infografa de La Industria
viene a ser pelculas en un 42% (5 piezas ) de las cuales dos piezas corresponden a
pelculas de dibujos animados. Tres corresponden a pelculas con actores reales. Cuatro
corresponden a historia relacionada con hechos culturales como la produccin
automotriz y aeronutica, armas y ovnis . Dos piezas responden a temas de Identidad
Nacional y una a biografa y trayectoria de personaje, en este caso relacionada con la
identidad ciudadana (el poeta trujillano Santiago Aguilar).
En el caso de Emprendedores temas de economa y negocios tratados en forma tanto
argumentativa como expositiva con alto nivel de pertinencia.
En el caso del tono del mensaje, 8 infografas analizadas del grupo de la pgina
infografa de La Industria presentan un tono argumentativo principalmente en el ttulo y
en el lead; los textos internos de la infografa son en mayor parte expositivos. Hay 4
ttulos totalmente informativos y el interior est expuesto en tono expositivo y descriptivo.
122

Los 3 ttulos del apartado de Emprendedores tienen un tono comunicacional

argumentativo en el ttulo, sin embargo los textos de los grficos son escuetos y
precisos.
El lenguaje vara segn el tema de las infografas, el lenguaje puede ser informativo o
retrico. Predominio del uso del tiempo presente para tener un etilo directo conciso y
claro. El estilo de redaccin vara segn el tema puede ser muy directo (descriptivo,
denotativo) o indirecto (subjetivo, connotativo). Todas las infografas llevan la parte
inferior una leyenda con las fuentes.
La infografa presenta una uniformidad visual en el caso de la tipografa que es la misma

en todas las infografas salvo las de la Pantera Rosa, Tadeo Jones o Django cuyas
tipografas corresponden a su origen (pelculas).
El diseo va de acuerdo al tema de la infografa en todos los casos se visualiza una

preocupacin por que la informacin prime sobre el diseo. Las fotografas, mapas de
bits o vectores utilizadas responden a un inters informativo tambin utilizacin
imgenes de referencia e imgenes de refuerzo
El diseo de la infografa utiliza y llena toda la pgina, el color de fondo de las infografas
apoya al tema. Utiliza flechas, lneas de tiempo, imgenes en menor tamao para ilustrar
algunos textos. El fondo dista de lustraciones mas bien utilizan fondos cuyo color les
dota de significado.
Algunos textos o bajadas estn redactadas de modo interpretativo. Los textos reducidos
no degradan los datos. Tienen mensaje y enfoque.
La infografa responde a las 5 peguntas bsicas del periodismo qu, cmo, cundo,
cunto, dnde y quin.
123

Todas las infografas tienen composiciones que se organizan en planos y lneas

imaginarias de carcter direccional: verticales, horizontales y diagonales que se
intersectan para identificar el punto de inters o la imagen que se quiere destacar.
De acuerdo al texto de Composicin Artstica de J de SAgar (1980) se observa la
utilizacin de casi todas las formas compositivas: J o D, triangular, en C, en S, diagonal,
simtrica y radial sin una predominancia especfica. No existen infografas de
composicin circular, elptico u horizontal. Estas composiciones se ubican tambin
dentro de la Ley de la distribucin de los Pesos Visuales (Vase Osejo, 2012, p. 38).
En las infografas analizadas de la seccin Emprendedores (3) los textos no son

escuetos; ms bien la noticia es desarrollada ampliamente. El grfico contiene ttulo. El
texto sobre la noticia contiene ttulo y bajada. Cada parte del texto es desarrollado en un
grfico. La imagen central es siempre subjetiva. El grfico es el resumen del texto.
Todas las piezas grficas surgen de la documentacin e investigacin. Casi todas las
infografas analizadas en la pgina correspondiente de La Industria son pertinentes en
relacin a la noticia de un acontecimiento paralelo, solo una responde al criterio de
inters del infgrafo. Todas las infografas presentan la fuente en la parte inferior. Las
infografas analizadas presentan un nivel de diseo grfico importante que define e
intensifica el tema y la intensin de la infografa.
124

6.2 Del anlisis de las encuestas

1: Es alentador que una amplia mayora conozca el trmino Infografa (74%), sin
embargo; un mediano porcentaje no lo conoce (26%); lo cual implica que han
podido ver un grfico explicando una noticia y no hayan reconocido que es una
infografa. Por esa razn si no saban responder a la pregunta nmero 1 referente
a que si conocen el trmino infografa se les enseaba una publicada en el diario
La Industria para que pudieran continuar con las siguientes preguntas (Ver
Grfico 1, p. 114.)
2: De los encuestados, el 56% de personas saben que en la Industria existe una

seccin denominada Infografa; y un porcentaje alto de lectores (44%) no
recuerdan la seccin o no la conocen. Este dato puede ser considerado como una
oportunidad que tiene el diario La Industria para promocionar la seccin Infografa y
colocarla dentro del pensamiento del pblico lector para quienes no la conocen.
(Ver Grfico 2, p. 114.)
3: Para 187 encuestados (50%) la infografa tiene mucho impacto en la imagen

que el lector tiene de los medios impresos. Si se suma a este porcentaje el 36%
que tiene un impacto regular
se obtiene una mayora consistente. Este dato
confirma las apreciaciones de George-Palilonis (2006) quien explica el impacto

neurolgico de la visualizacin de imgenes. Estas apreciaciones fueron asumidas
por Paola Osejo (2012) al referirse de manera concreta a la infografa. Solamente
un 11% dice que aporta poco y un 3% no sabe o que depende de la informacin
sea clara o precisa y del diseo de la infografa. En los grficos correspondientes a
un anlisis especfico por gnero se not que la opinin de los hombres en relacin
al aporte de la infografa al diario, es relativamente ms positiva que la opinin en
las mujeres. Esto podra interpretarse porque los hombres tienden a estar ms
interesados por el aspecto visual. Sin embargo hay que considerar que el nmero
de respuestas positivas (Mucho) es casi similar en ambos gneros, si bien hay un
125

mayor nmero de respuestas de este tipo en personas de sexo masculino (Ver

Grfico 3, p. 115, Anexo 2).
4: El 44% de encuestados afirma que el diseo, contenido, tipografa, ilustracin,

son elementos que utiliza la infografa para captar la atencin del pblico; un 31%
afirma que es el diseo. Para un 14% es el contenido lo que capta la atencin; un
4% indica que este se logra por la tipografa y un 5%, por la ilustracin. El 2% no
sabe/ no opina. Si se suma el 44% ms los porcentajes referidos a elementos
grficos se obtiene un 80% de personas que se motivan por el sentido visual. Si
bien, no todos han captado el carcter integral de la infografa s hay una indicacin
que el pblico intuye que es lo visual lo significativo. Al respecto, se puede concluir
que es muy importante para el lector un diseo que capte su atencin. Estos datos
confirman que la visualizacin de imgenes grficas constituyen un aspecto bsico
para la promocin de todo medio impreso. Slo una porcin muy pequea
consider al contenido como hecho de atencin trascendente. Primero los lectores
se guan por las imgenes y luego revisan el contenido.
(Ver Grfico 4, p. 115.)
5:
La mayor parte del pblico encuestado (46%) acert que los domingos se
publica la pgina de infografa. El 17% indic que martes y domingo (b y c) porque

los martes se publica en Emprendedores, la pgina sobre economa y Domingo en
la pgina de infografas. As mismo un 7% se refiri al da martes. Un 15% dijo que
todos los das, lo cual puede indicar que se refieren a las infografas que se
publican por alguna noticia de mayor relevancia y se publican en das de semana.
Finalmente, otro 15% afirm no saber en qu das se publican las infografas.
De acuerdo con estos datos si se suman los porcentajes de las personas que
conocen los das de publicacin suman un 70% Esto quiere decir que el pblico
espera la infografa de la pgina del domingo o bien las infografas de
Emprendedores. Esto es un indicador que la herramienta est contribuyendo a
posicionar al diario en la mente del lector. Considerando el hecho de que la
mayora de la muestra est formada por jvenes entre 16 y 35 aos, el resultado es
126

muy positivo en cuanto a la proyeccin de un posicionamiento y la empresa debera

reforzar estrategias que la consoliden en ese nicho de mercado y captar al restante
30%. (Ver Grfico 5, p. 116).
6: El 31% de encuestados concuerda en que en el diario La Industria se publican
Infografas en la seccin Infografa. El 12 % concuerda que se publican en la
seccin infografa y Emprendedores; lo cual es verdad. Y un 10% indic que se
publican en la seccin Emprendedores lo cual es cierto. Estos datos suponen que
un 53% recuerda exactamente fechas de publicacin. Un importante 24% afirma
que se publican en una seccin especial o noticia que lo requiera lo cual tambin
es cierto, pero no usualmente.
(Ver Grfico 6. p. 116.)
7: Al pblico trujillano lo que ms le llama la atencin de la Infografa es el diseo

con un 30%, seguido por las imgenes con un 24%. El contenido tiene muy poco
de importancia para el pblico; lo cual difiere con la intencin de la infografa ya que
su intencin es informar. Un 21% dice que diseo, tipografa, texto, imgenes,
colores y contenido en conjunto son los aspectos que les llama ms la atencin.
Estos datos confirman los resultados obtenidos en la pregunta 4, es decir la
importancia decisiva del aspecto visual en el pblico lector (Ver Grfico 7, p. 117).
Este aspecto indica la calidad esttica de la imagen infogrfica publicada que
permite el nivel de preferencia que se indica. Se confirma as la importancia del
estado esttico sealado por Tena (1998) para la comprensin y legibilidad de la
pgina.
8: El 33% de personas encuestadas afirma que las caractersticas que presenta la

infografa periodstica son todas aquellas que se presentaron como alternativas:
grficos estadsticos, texto sintetizado, cronologa, mapas, diseo ordenado y
fotografas. Un 16% recalca que el diseo ordenado es una de las caractersticas
ms importantes, luego el texto sintetizado con un 12%, luego cronologa y grficos
estadsticos con un 9%. Casi la mitad de los encuestados tiene una imagen
relativamente clara de lo que contiene una infografa. El resto no es que no tenga
127

esa imagen, sino que ha respondido de manera ms especfica (Ver Grfico 8, p.

117).
9: Un total de 173 personas (47 %) recuerdan que han ledo una infografa ms de
5 veces. Este dato debe ser tomado por La Industria como una oportunidad para
reforzar su estrategia basada en la infografa porque casi la mitad del pblico
encuestado ha accedido a estas. El 36% ms de la tercera parte de la muestra, ha
ledo infografas ms de una vez. Slo un 16% por ciento nunca ha ledo una
pgina de infografa y un 1% no recuerda (Ver Grfico 9, p. 118).
10: El 17% de encuestados le gustara encontrar temas de cine, esta es una

afirmacin que se muestra en los diarios; la mayora de temas tiene que ver con
personajes o pelculas que han marcado la historia del cine. Un 14% le gustara
hallar temas de salud. Un 11% afirma que le encantara encontrar temas de
literatura. Y en un empate con el 10% les gustara encontrar temas de: Personajes,
poltica, libros y coyuntura actual. Un 9%, temas de economa; un 4%, temas de
deportes y otros de: marketing, ftbol, tecnologa, arte, corrupcin y manejo de las
mafias. En cuanto a la especificacin por gneros, se observa que existe una
similitud en la orientacin temtica de cine, personajes y coyuntura actual
diferencindose bsicamente en salud, deporte, economa y libros. Solo se puede
sealar una diferencia sustancial en los temas de salud y sobre todo economa. El
primero, dominado por las mujeres. El segundo, exigido por los hombres (Ver
Grfico 10, p. 118.,
Anexo 3). La diversidad de percepciones responde a los
diversos paradigmas de cada grupo social como indica la teora de la Gestalt.
11: El 64% de personas encuestadas no recuerda algn tema de infografa

publicada en La Industria. El 28% s recuerda un tema de infografa; el 9% se divide
entre los que no se acuerdan y los temas que s se acuerdan que son: James
Bond, El Asma, Vampiros, Gian Marco, Segunda Guerra Mundial, Iron Man, Los
Pitufos, Medio ambiente, Devaluacin del dlar, Corso primaveral, sobre el IGV,
Csar Vallejo. El pblico masculino es el porcentaje que ms recuerda algn tema
128

de infografa con un 57% frente al 43% de las mujeres (Ver Grfico 11, p. 119,
Anexo 4).
12: Un dato interesante es el haber obtenido un nivel importante de recordacin y

de aceptacin de los jvenes. Si bien la mayora de los encuestados han sido
jvenes entre 16 y 35 aos, las caractersticas de sus respuestas sugieren que
ellos han ledo el diario, han visto las infografas. Es un tema para comentar
considerando que el diario La Industria estima que su target est dirigido a un
pblico de 30 aos a ms (informacin proporcionada por Juan Jos Bringas,
director de La Industria). Supondra estos resultados que la institucin replantee su
perfil dado el carcter positivo de los mismos.
13. Al haber causado esta posibilidad de recordacin en este pblico joven el

presente estudio puede afirmar que las infografas producen un impacto real en la
percepcin del usuario, impacto que se debe siguiendo a las apreciaciones de
Tena (1998) - a la necesidad del pblico de visualizar imgenes que tengan un
estado esttico consistente que es lo que ofrecen las pginas de infografas
publicadas en el diario La Industria.
129

CONCLUSIONES
1. Los datos obtenidos permiten concluir que el actual diseo de infografas publicadas
en el diario La Industria de Trujillo s contribuye, como herramienta periodstica, a
consolidar una percepcin favorable en el pblico lector. Los datos obtenidos indican
que las personas de la muestra, en su mayora, sealan que la infografa es un
elemento importante dentro de la labor periodstica actual. Es decir, destacan que
esta herramienta facilita entender la noticia proporcionando los elementos necesarios
para la comprensin del tema, remarcando la importancia del aspecto grfico.
2. Segn los autores citados en el marco terico, la infografa es una herramienta que
permite al lector entender mejor los datos y les da pie a explorar el tema propuesto.
La infografa puede ser considerada como una especie de gnero complementario
del periodismo visual fundamentado en un uso comunicativo eficaz de los recursos
grficos. Este periodismo visual ha evolucionado hacia el ciberperiodismo dentro del
que se est incluyendo la infografa. Toda infografa debe tener un valor tanto
funcional como esttico. Los grficos informativos debern ser claros, y las
posibilidades artsticas del diseo deben quedar subordinadas a la necesidad de
comprensin del lector. La composicin infogrfica exige ciertas habilidades artsticas
y creativas de quienes la aplican, siendo necesario que los periodistas y diseadores
tengan una adecuada cultura visual.
3. Un buen infografista debe tener las siguientes aptitudes: a) tener criterio periodstico,
b) habilidad artstica, c) conocimientos informticos, d) facilidad de escritura, e)
capacidad de dilogo, f) orden, rapidez (trabajo bajo presin) y h) movilidad. Se
consigna, en primer nivel, las capacidades investigativas necesarias del especialista.
Debe tener una cultura visual amplia y amplio criterio periodstico, saber redactar y
disear. Pensar periodsticamente y grficamente. Necesita trabajar como un
investigador y estar al tanto de la coyuntura nacional e internacional as como de la
historia y de las caractersticas y sociales y culturales de un pueblo.
130

4. El tema predominante en las piezas analizadas de la seccin Infografa de La

Industria son pelculas en un 42% (5 piezas ) de las cuales dos piezas corresponden
a pelculas de dibujos animados. Tres corresponden a pelculas con actores reales.
Cuatro corresponden a historia relacionada con hechos culturales. El resto vienen a
ser piezas con temas de Identidad Nacional y ciudadana.
En la seccin
Emprendedores los temas son, obviamente, de carcter econmico realizados con

un alto nivel de pertinencia.
Estos temas en ambas secciones han sido considerados para su publicacin debido
a que se lo relaciona con una fecha especfica ya sea de la historia o un
acontecimiento determinado o bien un tema de inters general sin una relacin de
fecha especfica. La predominancia de las infografas con temas de pelculas se
relaciona con el tipo de pblico encuestado.
Se observa que las infografas publicadas tienen un nivel muy adecuado que sugiere
un trabajo de investigacin en el rea.
5. Las infografas analizadas presentan una uniformidad visual en cuanto a la tipografa.

El diseo va de acuerdo al tema de la infografa y, en todos los casos, se visualiza
una preocupacin por que en ella la informacin prime sobre el diseo buscando un
equilibrio de carcter esttico. El diseo de la infografa utiliza y llena toda la pgina,
el color de fondo de las infografas apoya al tema. Utiliza flechas, lneas de tiempo,
imgenes en menor tamao para ilustrar algunos textos. El color es utilizado con un
sentido de significacin relacionado con la temtica. Los diseos utilizan esquemas y
principios de composicin artstica y buscando una distribucin equilibrada de los
pesos visuales. Todas estas caractersticas otorgan a las infografas del diario La
Industria un nivel esttico y visual que logra impactar de manera positiva en la
percepcin del pblico lector.
131

RECOMENDACIONES
Si bien el diario La Industria cuenta con un manual de estilo en cuanto a la utilizacin de los
textos para la redaccin de las noticias, no posee un manual de estilo de diseo. Se podra
realizar un manual de estilo de diseo grfico y de contenido (redaccin de texto) para la
pgina de infografas, emprendedores o en las infografas que estn incluidas dentro de las
pginas de noticias. Esto garantizara que haya una continuidad en el estilo de diseo y
contenido el mismo que no tendra que depender de la capacidad del infografista que podra
dejar su puesto. El manual de estilo pondra las exigencias y el nivel de calidad, y esta
continuidad sera beneficiosa para la imagen de la empresa.
Facilitar el acceso on line a los lectores haciendo ms amigable la web del diario con objeto
de captar al pblico lector joven. No como un archivo en jpg o en pfd, sino como una
infografa interactiva que sea posible de compartir y ver en alta calidad. Es decir la empresa
debera enfatizar la poltica de realizar un periodismo en lnea.
Trabajar en convenio con empresas de modo que se puedan realizar publirreportajes con
infografas.
Colocar ms infografas dentro del peridico para temas complejos o de inters inmediato
para facilitar la comprensin del pblico lector sobre determinada informacin. Esto
contribuira a captar mayor nmero de lectores, visto la importancia que estos entregan al
aspecto visual de la noticia.
De acuerdo a los resultados obtenido sobre la recordacin de marca que han evidenciado el
pblico lector juvenil, se recomienda al medio periodstico ampliar su target y reforzar sus
estrategias grficas para seguir captando este pblico remarcando temticas significativas.
Del mismo modo se sugieren infografas en otros aspectos del diario como en el suplemento
dominical Enfoque.
132

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135

ANEXOS
136

ANEXO 1
Formato de la encuesta de percepcin al pblico lector sobre las infografas
publicadas en el diario La Industria Trujillo
1. Conoces el trmino Infografa?
a) -S
b) -No
2. Sabas que en el Diario La Industria existe una seccin de Infografa?

c) -S
d) -No
3. En qu medida las infografas tienen un impacto en la imagen que el lector tiene sobre
los medios impresos?
a) Poco
b) Regular
c) Mucho
d) Otro
4. Cules son los recursos que utiliza la infografa para captar la atencin?
a) Diseo
b) Contenido
c) Tipografa
d) Ilustracin
e) Todos
f) Otro
137

5. Cada cunto tiempo se publican infografas en La Industria?

a) Todos los das
b) Los domingos
c) Los martes
d) B y C
e) No s
f) Otro
6. Cules son las secciones de La Industria en que se publican infografas?

a) Especial
b) Infografa
c) Emprendedores
d) B y C
e) Todas
f) No s
g) Otro
7. Qu aspectos de la pgina Infografa te llama ms la atencin?
a) Diseo
b) Tipografa
c) Texto
d) Imgenes
e) Colores
f) Contenido
g) Todos
h) Otro
8. Qu caractersticas presenta la Infografa?

a) Presenta grficos estadsticos
b) Texto sintetizado
c) Cronologa
d) Mapas
e) Diseo Ordenado
138

f) Fotografas
g) Todas
h) No s
i)
Otro
9. Cuntas veces has ledo una pgina de infografa?

a) Ms de 1 vez
b) Ms de 5 veces
c) Nunca
d) Otro
10. Qu temas te gustara encontrar en una infografa?
a) Cine
b) Personajes
c) Poltica
d) Libros
e) Salud
f) Coyuntura actual
g) Economa
h) Otros
11. Recuerdas algn tema de infografa en especial publicado en La Industria?
a)
S : Cul?
b)
No
c)
Respuesta al s
Las preguntas 3, 10 y 11 han sido especificadas por sexo y edad y sus resultados se
encuentran en el anexo 2, 3 y 4.
139

ANEXO 2
Adjuntos a la pregunta 3 de la encuesta:

En qu medida las infografas tienen un impacto en la imagen que el lector tiene sobre los
medios impresos?
a) Poco
b) Regular
c) Mucho
d) Otro
Tabla 1:
Respuesta
Poco
Regular
Mucho
Otros
Femenino
Masculino
24
16
61
73
90
96
5
5
180
190
370
Rango de Edades
Respuesta
Poco
Regular
Mucho
Otros
16 -20 20 - 25 25 - 35 30 - 35 35 - 40 40 - 45 45 - 50 50 - 55 55 - 60
14
16
3
4
2
6
54
14
3
8
2
3
2
43
96
31
3
14
12
12
12
6
1
6
2
1
45
86
229
10
370
140

Grfico 2a
Grfico 2b
141

Grfico 2c
Grfico 2d
142

Grfico 2e
Grfico 2f
143

Grfico 2g
Grfico 2h
144

Grfico 2i
Grfico 2j
145

ANEXO 3
Adjuntos a la pregunta 10 de la encuesta:
10. Qu temas te gustara encontrar en una infografa?
a) Cine
b) Personajes
c) Poltica
d) Libros
e) Salud
f) Coyuntura actual
g) Economa
h) Otros
Tabla 1:
Respuesta
Cine
Personajes
Poltica
Libros
Salud
Coyuntura Actual
Economa
Literatura
Deportes
Otro
Femenino
Masculino
16
15
24
24
20
25
8
13
34
28
23
23
13
26
28
15
8
11
6
10
180
190
370
146

Tabla 2:
Respuesta
Cine
Personajes
Poltica
Libros
Salud
Coyuntura
Actual
Economa
Literatura
Deportes
Otro
16 -20
11
7
11
15
20 - 25
18
17
16
14
23
2
4
11
3
7
17
12
10
2
5
Rango de Edades
35
50
40 25 - 35 30 - 35 40
45
45 - 50 55 55 - 60
9
2
1
1
7
3
1
3
11
4
2
1
2
1
9
1
1
2
13
5
3
4
2
7
12
5
2
3
5
4
3
4
4
4
2
2
1
2
3
1
3
1
3
1
1
1
1
1
31
42
44
38
65
42
40
37
11
20
370
Grfico 3 a
147

Grfico 3 b
Grfico 3 c
148

Grfico 3 d
Grfico 3 e
149

Grfico 3 e
Grfico 3 f
150

Grfico 3 g
Grfico 3 h
151

Grfico 3 i
Grfico 3 j
152

Grfico 3 k
Grfico 3 l
153

Grfico 3 m
Grfico 3 n
154

Grfico 3
Grfico 3 o
155

Grfico 3 p
Grfico 3 q
156

Grfico 3 r
Grfico 3 s
157

Grfico 3 t
158

ANEXO 4
Grficos de la pregunta 11 de la encuesta:
11. Recuerdas algn tema de infografa en especial publicado en La Industria?
a)
S : Cul?
b)
No
c)
Otro
Tabla 1:
Respuesta
Si
No
Otro
Femenino
Masculino
38
50
121
126
21
14
180
190
370
Tabla 2:
Respuesta
Si
No
Otro
16 -20
10
81
13
20 - 25
31
105
15
25 - 35
12
6
9
30 - 35
1
11
35 - 40
40 - 45
7
6
45 - 50
8
7
6
50 - 55
7
5
8
55 - 60
5
5
4
2
3
3
159
83
223
64
370

Grfico 4 a:
Grfico 4 b:
160

Grfico 4 c:
Grfico 4 d:
161

Grfico 4 e:
Grfico 4 f:
162

Grfico 4 g:
Grfico 4 h:
163

ANEXO 5
Taller de infografas presentado por el infgrafo Mario Chumpitazi
Este anexo se presenta con el propsito de explicar el proceso de elaboracin de la

infografa en los siguientes pasos. El anexo tambin puede funcionar como una propuesta de
manual de estilo que puede servir para la empresa.
Fuente: Diapositivas Mario Chumpitazi.

El Boceto:
Recomienda que antes de vectorizar la infografa es indispensable realizar un boceto de
esta. Aqu vemos un ejemplo de realizacin de una infografa sobre los titulares. Este es el
boceto, un dibujo a mano, el cual segn palabras de Mario Chumpitazi gua las posiciones de
los elementos de la infografa.
Boceto 1
164

Boceto 2
En la imagen en el boceto se refleja la marca de recorrido visual sealando el orden de
importancia de los elementos,
Boceto 3
Boceto 4
Boceto 5
165

Boceto 6
Boceto 7
Toda infografa periodstica debe responder a las 5 preguntas claves: Qu?, cmo?,
cundo?, dnde? y por qu?
Segn Mario Chumpitazi; los desafos durante la creacin de una infografa son: Estructurar
la informacin, tener la suficiente capacidad de sntesis, organizar la informacin
visualmente, tratar de hacer que lo artstico quede en segundo plano ya que el arte puede
ser subjetivo una expresin del artista, mas la infografa periodstica tiene que ser precisa,
tcnica y lo ms fiable posible.
166

Boceto 8
En el boceto deben ser sealadas las posiciones segn el orden de importancia que
considere el infografista.
Boceto 9
Boceto 10
167

Aqu se indican los elementos de sustentacin considerados infaltables en la infografa: las

imgenes y los elementos que funcionan para modular el peso visual.
Boceto 11
Toda infografa est basada en informacin que refuerza el tema. Es conveniente listar toda
la informacin antes de plasmarla y considerar de esta cul ser parte grfica.
Boceto 12
Boceto 12
168

El infografista Mario Chumpitazi considera que es importante que la infografa contenga

informacin veraz; cada elemento debe justificar su presencia.
De la eleccin de imgenes:
Segn Mario Chumpitazi, las imgenes pueden ser realizas como dibujo vectorial (hechas en
programa de edicin como illustrator), pueden ser ilustraciones (realizadas a mano y
diseadas en edicin), fotografas, dibujo, collage o en 3D
Boceto 13
Boceto 14
Boceto15
169

El expositor mostr la manera de componer las imgenes de una infografa en edicin; por si
no existieran las imgenes reales se compona con imgenes parecidas que podran
asemejarse a la realidad segn la informacin.
Boceto 16
Siempre es importante mostrar la fuente la infografa
170

Infografa final:
La infografa responde a las 5w; tiene composicin, demuestra el recorrido visual de los
elementos de la infografa, el orden de importancia segn tamao; el color tiene significado.
Boceto 17
171

ANEXO 6
Cuadro general y especfico de resultados de la encuesta
172

1
Conoc
es el
trmino
Infograf
a?
2 Sabas que
el Diario La
Industria
existe una
seccin de
Infografa?
3. En qu
medida las
infografas
tienen un
impacto en la
imagen que el
lector tiene
sobre los
medios
impresos?
Mucho
4 Cules
son los
recursos
que utiliza
la infografa
de La
Industria
para captar
la atencin?
5 Cada cunto
tiempo se
publican
infografas en La
Industria?
6 Cules son las

secciones de La
Industria en que se
publican
infografas?
Todos
byc
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Diseo,
Imgenes
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa
Ms de 5 veces
Todos
Regular
Diseo
Los domingos
byc
Informe especial o
noticia que lo
requiera,
Emprendedores
Depende del
diseo y la
informacin en
ella.
Todos
byc
No s
7 Qu
aspectos de
la
Infografa
te llama ms
la atencin?
Ms de 5 veces
Tecnologa
Masculin
o
20 - 25
No
Femenin
o
20 - 25
No
Masculin
o
20 - 25
Diseo,
Imgenes
Diseo
Presenta grficos
estadsticos
Mucho
Diseo
Los domingos
Infografa
Imgenes
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Los domingos
no leo la industria
babosa
Mucho
Diseo
Los domingos
Mucho
Diseo
byc
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
20 - 25
Economa
Diseo
Masculin
o
Ms de 5 veces
Regular
20 - 25
Diseo Ordenado
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Texto
sintetizado ,
Diseo Ordenado
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Diseo Ordenado
ni idea
No
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Los domingos
No
No
Diseo
Infografa
20 - 25
todos
Mucho
Los domingos
Femenin
o
Ms de 5 veces
No
Diseo
ah1n1
Todas
Tipografa,
Imgenes
Diseo,
Texto,
Imgenes
Mucho
30 - 35
Los domingos
Coyuntura Actual
Todos
Edad
Ms de 1 vez
Mucho
Contenido
Literatura
Sexo
Masculin
o
Ms de 5 veces
Regular
10 Qu temas te
gustara encontrar
en una infografa?
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Mapas
9 Cuntas veces
has ledo una
pgina de
infografa?
Personajes,
Coyuntura Actual
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Literatura
Informe especial o
noticia que lo
requiera
8 Qu
caractersticas
presenta la
Infografa?
11 Recuerdas
algn tema de
infografa en
especial
publicado en La
Industria?
Diseo
Diseo,
Tipografa,
Colores
20 - 25
20 - 25
Ms de 5 veces
Cine, Personajes,
Libros, Salud,
Literatura
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Economa
Ms de 5 veces
Poltica, Coyuntura
Actual, Economa
No
Femenin
o
20 - 25
Ms de 1 vez
Poltica
Femenin
o
20 - 25
Ms de 5 veces
173

Mucho
Todos
Los domingos
Mucho
Diseo
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Diseo
Todos
Presenta grficos
estadsticos,
Todas
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Cine
Masculin
o
20 - 25
Ms de 5 veces
Cine
No
Masculin
o
40 - 45
No
Masculin
o
20 - 25
Mucho
Diseo
byc
Todas
Diseo,
Texto,
Imgenes
Poco
Diseo
Los domingos
Infografa
Diseo,
Tipografa
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces
Cine, Poltica,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa
Cine, Personajes,
Libros, Salud,
Literatura
Mucho
Todos
Los martes
Diseo
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Cine, Personajes
No
Regular
Diseo
Los domingos
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Masculin
o
Masculin
o
Coyuntura Actual
Masculin
o
Mucho
Todos
Los domingos
no s
Todas
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Imgenes
Diseo,
Texto,
Imgenes,
contenido
Ms de 5 veces
el que marque la
coyunturalmente
No
Mucho
Todos
Los domingos
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
No
Mucho
Todos
Los domingos
Emprendedores
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Masculin
o
Femenin
o
Diseo
Ms de 5 veces
Salud, Economa,
Literatura
Femenin
o
35 - 40
Mucho
Todos
Los martes
byc
Todos
Diseo Ordenado
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Diseo Ordenado
Masculin
o
45 - 50
No
Mucho
Diseo
Todos los das
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 1 vez
Literatura
Cine, Personajes,
Coyuntura Actual,
Economa
No
Poco
Diseo
Los domingos
byc
Imgenes
Todas
Ms de 1 vez
No
Diseo,
Tipografa,
Imgenes,
Todos
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Mapas
Ms de 5 veces
Personajes
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Literatura
Femenin
o
Masculin
o
No
Masculin
o
20 - 25
Diseo
Cronologa
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Ms de 5 veces
Literatura
No
Masculin
o
20 - 25, 25 - 35
Todas
Presenta grficos
estadsticos
Diseo
Ordenado,
Ms de 1 vez
Mucho
Todos
Los domingos
Mucho
Diseo
Los domingos
no se
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Mucho
Diseo
Los domingos
Infografa
Imgenes
Mucho
Todos
byc
Todas
Todos
Regular
Diseo
byc
byc
Diseo
No
Regular
Diseo
Todos los das
Todas
Todos
Ms de 5 veces
Ms de 5 veces
Ms de 1 vez
Ms de 1 vez
Ms de 5 veces
Poltica, Coyuntura
Actual, deportes
Personajes, Salud,
Economa
Cine
Cine, Personajes,
Libros, Literatura
No
No
S
S
No
No
Masculin
o
Femenin
o
Femenin
o
Femenin
o
174
20 - 25
25 - 35
20 - 25
40 - 45
20 - 25
25 - 35
35 - 40
25 - 35
25 - 35
20 - 25
20 - 25

Fotografas,
Todas
Todos
Los domingos
Todos
No s
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Fotografas
Ms de 1 vez, Ms
de 5 veces
No s
Diseo
Eso depende de
la noticia a cubrir
o el tema a tratar
Ms de 5 veces
Regular
Depende que
tan clara y
precisa sea la
infografa
Poltica
Regular
Contenido
Todos los das
no recuerdo
Texto
Texto sintetizado
Ms de 5 veces
No tengo uno en
especial
Cine, Libros,
Economa
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Diseo
Todas
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Salud
No
No
No
S
Regular
Contenido
Los domingos
Infografa
Texto,
Imgenes,
Colores
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 1 vez
Mucho
Todos
byc
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
No
No
Regular
Diseo
No s
a y c.
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Diseo Ordenado
Nunca
No
Mucho
Contenido
Infografa
Diseo
Texto sintetizado
Ms de 5 veces
Cine, Poltica,
Libros, Economa,
Literatura
Cine, Personajes,
Libros, Literatura
Cine, Personajes,
Salud
Cine, Libros, Salud,
Economa,
Literatura
Poltica, Economa,
Literatura
Diseo,
Texto
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Fotografas
Ms de 5 veces
Personajes, Libros,
Coyuntura Actual,
Economa
Todas
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Todas
Ms de 1 vez
Coyuntura Actual
No
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
Imgenes
Todas
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
No
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Literatura
Ms de 5 veces
No
No
S
No
Mucho
Todos
No s
dependiendo de la
importancia de la
noticia se realizan
las infografas.
hay secciones
como emprendor
y el rea
econmica que
tiene.
Mucho
Todos
byc
Mucho
Todos
Los domingos
Mucho
Diseo
Los domingos
Mucho
Todos
No s
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No
Mucho
Diseo
No s
Infografa
Diseo
Cronologa
Ms de 5 veces
Poltica
No
Poco
Diseo
Los martes
Infografa
Tipografa
Texto sintetizado
Ms de 5 veces
Poltica
Mucho
Todos
Los domingos
Todos
Texto sintetizado
Ms de 5 veces
Mucho
Diseo
Mucho
Todos
Todos
Diseo,
Texto
Todas
Todas,
Dependiendo de
Ms de 5 veces
byc
b y c, Cuando la
noticia lo requiera
Economa
Cine, Personajes,
Salud, Coyuntura
Actual
Economa,
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Todas
Todas
Diseo,
Imgenes
Ms de 1 vez
No
S
S
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
Masculin
o
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
Femenin
o
Femenin
o
Masculin
o
175
25 - 35
40 - 45
20 - 25
25 - 35
20 - 25
20 - 25
25 - 35
20 - 25
40 - 45
20 - 25
25 - 35
40 - 45
55 - 60
25 - 35
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25

Mucho
Diseo
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Regular
Todos
No s
Infografa
Diseo
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No
Regular
Diseo
Diseo,
Tipografa,
Imgenes
la temtica de la
infografa se usa
ms algunos
elementos que
otros
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Mapas, Diseo
Ordenado,
Fotografas
Literatura
Ms de 5 veces
Ms de 5 veces
Imgenes
Todas
Cronologa,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Diseo,
Texto
Todas
Ms de 5 veces
Ms de 1 vez
Cine, Personajes,
Salud, Coyuntura
Actual
Cine, Libros,
Literatura
Masculin
o
Masculin
o
Cine
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Coyuntura Actual,
Literatura
No
Masculin
o
No
Regular
Todos
No s
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Mucho
Diseo
Todos los das
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Mucho
Diseo
Los domingos
No me acuerdo.
Diseo
Fotografas
Ms de 1 vez
No
Mucho
Diseo
No s
no s
Todos
no recuerdo
No
Mucho
Diseo
No s
Ref. tem 5
Nunca
Cine, Libros,
Coyuntura Actual
No
Mucho
Todos
Todos los das
Todas
Diseo,
Tipografa
Diseo,
Todos
Todas
Texto
sintetizado ,
Mapas, Diseo
Ordenado
Economa
Cine, Personajes,
Libros, Literatura
cualquiera mientras
sea interesante
Todas
Ms de 5 veces
Salud
No
Mucho
Todos
byc
Todas
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Ftbol
Mucho
Todos
byc
Todas
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Ftbol
Mucho
Todos
byc
Todas
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Ftbol
Regular
Todos
byc
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Salud
Mucho
Todos
No s
Todas
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Diseo
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
No
Regular
Todos
No s
Todas
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Mucho
Diseo
Los domingos
Infografa
Imgenes
Todas
Ms de 1 vez
Informe especial o
noticia que lo
requiera, Infografa,
Emprendedores
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Libros
Cine, Libros,
Economa
Cine, Coyuntura
Actual
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Literatura
Infografa
Diseo,
Cronologa,
Ms de 5 veces
Cine, Personajes,
Mucho
Todos
Los domingos,
durante la
semana, segn la
nota periodstica
Mucho
Diseo
Los domingos
No
S
No
Femenin
o
Femenin
o
Femenin
o
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25
35 - 40
25 - 35
25 - 35
35 - 40
35 - 40
55 - 60
20 - 25
45 - 50
45 - 50
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
16 -20
Femenin
16 -20
176
20 - 25
25 - 35
16 -20

Imgenes
Mucho, es muy
didctico para
ilustrar los
acontecimiento
s
Regular
Todos
Los domingos
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No
Mucho
Diseo
Los domingos
Regular
Diseo
byc
Mucho
Todos
No s
No
Mucho
Todos
No s
No
No
No se
Todos
No s
Regular
Diseo
Los domingos
Todos
Los domingos
No
Mucho
Diseo
No s
Mucho
Diseo
Los domingos
Regular
Contenido
No s
Regular
Diseo
No s
No
Mucho
Diseo
No s
Regular
Diseo
No s
Diseo,
Texto,
Imgenes,
Colores
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Literatura
Varias veces
Imgenes
Todas
Texto
sintetizado ,
Fotografas
Cine, Personajes,
Poltica, Salud,
Coyuntura Actual
Ms de 1 vez
Cine
Marcas
Femenin
o
16 -20
Diseo
Cronologa
Ms de 5 veces
Femenin
o
16 -20
byc
Imgenes
Todas
Ms de 1 vez
byc
Informe especial o
noticia que lo
requiera, Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Diseo
Fotografas
Ms de 5 veces
Libros
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Literatura
Cine, Salud,
Literatura
Femenin
o
Femenin
o
Todos
Todas
muchisimas
mkt
Femenin
o
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
La fuga de
Gringasho
No se
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Ninguno
No se
Nunca
Literatura
No
Femenin
o
Femenin
o
Diseo
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Ms de 5 veces
Cine, Salud,
Literatura
No
Masculin
o
20 - 25
Nunca
Cine, Poltica,
Coyuntura Actual,
Economa
No
Masculin
o
20 - 25
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Ms de 5 veces
Cine, Poltica,
Coyuntura Actual
Masculin
o
20 - 25
Ms de 1 vez
tecnologia
Masculin
o
20 - 25
Todas
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Texto
sintetizado ,
Ms de 1 vez
Cine
No
Masculin
o
20 - 25
Ms de 5 veces
Cine, Personajes,
Salud, Coyuntura
Actual, Literatura
Cine, Poltica,
Economa
No
Informe especial o
noticia que lo
requiera, Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera, Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
Diseo,
Colores
Imgenes
Texto
Todos
Diseo,
Imgenes
Diseo
Ms de 1 vez
Femenin
o
16 -20
No
No
Masculin
o
Femenin
o
177
16 -20
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25
20 - 25

requiera
Regular
Todos
Los martes
No
No
Regular
Diseo
No s
Mucho
Diseo
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No s
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Regular
Diseo
Cronologa,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Diseo
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Economa
No
Masculin
o
40 - 45
Diseo
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces

Literatura
Femenin
o
20 - 25
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Masculin
o
20 - 25
Ms de 1 vez
Masculin
o
25 - 35
Diseo,
Tipografa,
Imgenes,
Colores,
Todos
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Mapas, Diseo
Ordenado,
Fotografas,
Todas
Economa,
Literatura
Poltica, Deportes,
procedimientos
tramites, arte
regional, cmo se
hacen (corrupcion
politica, maffias,
etc...?
Ms de 5 veces
Cine, Personajes,
Libros, Literatura
El futuro est en
los jvenes
Femenin
o
20 - 25
Diseo,
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
policiales,
deportes
Femenin
o
Masculin
o
Masculin
o
Diseo,
Imgenes,
informacin
Mucho
Todos
Los domingos
Mucho
Diseo
No s
Informe especial o
noticia que lo
requiera, artistas
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Regular
Contenido
Los domingos
Infografa
Diseo
Texto sintetizado
Ms de 5 veces
Poltica
No
No
Poco
Diseo
No s
Todas
Tipografa
Ms de 5 veces
Poltica
No
Diseo,
Imgenes,
Contenido
Cronologa
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Mapas, Diseo
Ordenado,
Fotografas,
Todas
Ms de 5 veces
Personajes, Libros,
Salud, Economa,
Literatura, Historia
Mucho
Todos
byc
Infografa,
Emprendedores, b y
c
No
No
no s
no s
No s
no s
ninguno
no s
no s
Todos
Todas
Ms de 5 veces
nose
Diseo,
Tipografa,
nose
Presenta grficos
estadsticos,
noce
Mucho
Todos
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No
No
nose
nose
nose
nose
No
Mucho
Diseo
No s
Infografa
Ms de 5 veces
Literatura
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Literatura, Deportes
no s
noce
Cine, Poltica,
Salud, Economa
No
No
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Masculin
o
Femenin
o
178
40 - 45
20 - 25
35 - 40
45 - 50
25 - 35
35 - 40
20 - 25
20 - 25, 25 - 35

Imgenes,
Colores,
Todos
Cronologa,
Mapas, Diseo
Ordenado
Texto
Diseo,
Imgenes,
Colores
Diseo Ordenado
Nunca
Economa
No
Mapas,
Fotografas
Ms de 1 vez
Cine, Personajes,
Poltica, Deportes
No
Diseo
Todas
Nunca
Fotografas
Ms de 1 vez
no se
Imgenes
Diseo,
Imgenes,
Colores
Libros
Cine, Poltica,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa
Todas
Ms de 5 veces
Salud, Coyuntura
Actual
No
Todas
Texto
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
Imgenes,
Colores,
Contenido
Diseo,
Imgenes,
Contenido
Cronologa
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Femenin
o
Femenin
o
No
Masculin
o
20 - 25
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa
Ms de 5 veces
Masculin
o
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Deportes
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S, Corso
Primaveral
No
Diseo
Mapas
Ms de 1 vez
Personajes
Mucho
Tipografa
Los domingos
Todas
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
Cine
S, BANK BIF
S, Devaluacin
del Dlsr
No
No
Mucho
No s
No s
No s
No s
Nunca
Deportes
No
No
Poco
Todos
byc
No s
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Cualquiera
No
Mucho
Contenido
Todos los das
Infografa
Colores
Mapas
Ms de 1 vez
Poltica
Mucho
Diseo
byc
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 5 veces
Regular
Tipografa
Los domingos
Emprendedores
Tipografa
Fotografas
Ms de 1 vez
Cine
S, delicuencial
Regular
Contenido
Los domingos
Diseo
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Literatura
No
Regular
Todos
Los domingos
Emprendedores
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Cronologa
Ms de 5 veces
Personajes
S, Camino Pasco
a Huamachuco
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 1 vez
Salud
S, Gripe H1N1
Regular
Todos
Los domingos
Infografa
Todos
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Personajes
No
Regular
Contenido
Todos los das
Emprendedores
Todos
Ms de 1 vez
Cine
No
Regular
Todos
byc
byc
Texto
Cronologa
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
Fotografas
Ms de 1 vez
Libros, Coyuntura
Actual, Literatura
No
Mucho
Tipografa
byc
Infografa
Texto
Ms de 5 veces
Ftbol
No
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Todos
Fotografas
Texto
sintetizado ,
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Cine, Libros,
Literatura
S, Los Pitufos
No
Regular
Contenido
Los martes
Emprendedores
Imgenes
Mapas
Ms de 5 veces
Personajes
No
Mucho
Todos
Los martes
byc
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Cine
No
No
No
Poco
Contenido
Los domingos
Diseo
Fotografas
Ms de 1 vez
Cine
No
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Todos
Los domingos
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
Literatura
No
No
Femenin
o
Femenin
o
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o
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o
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o
Masculin
o
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Masculin
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Masculin
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requiera
S
Poco
Contenido
Los domingos
Infografa
Imgenes
Regular
Diseo
Los domingos
Infografa
Mucho
Todos
Los domingos
No
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Todos
Los domingos
No
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Todos
Todos los das
Emprendedores
Informe especial o
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No
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Todos
Todos los das
Todas
No
Regular
Diseo
Los domingos
No
No
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Todos
Regular
No
Femenin
o
Femenin
o
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Literatura
No
Imgenes
Fotografas
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 1 vez
Economa
Colores
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
Cine
No
S, Personaje
ms rpidos del
mundo
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Salud
Diseo
Ms de 5 veces
Imgenes,
Colores
Todas
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
Ms de 1 vez
Infografa
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
No
Los domingos
Todas
Todos
Todas
Nunca
No
Contenido
Los domingos
Todas
Todos
Todas
Nunca
Economa
No
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Todos
byc
Infografa
Imgenes
Ms de 5 veces
Libros
No
Regular
Todos
byc
Infografa
Ms de 1 vez
Personajes
No
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Todos
Diseo,
Todos
Todas
Presenta grficos
estadsticos
Todas
Ms de 1 vez
Libros, Economa
No
No
No
Regular
Todos
byc
Diseo
Todas
Ms de 1 vez
Poltica
No
No
No
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Todos
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Emprendedores
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Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Cine
No
No
No
Poco
Diseo
Todos los das
Infografa
Fotografas
Ms de 1 vez
Cine
No
No
Regular
Diseo
byc
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Cine, Salud
No
No
No
Poco
Diseo
Todos los das
Infografa
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Diseo,
Imgenes
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces
Salud
No
No
Poco
Contenido
Todos los das
Todas
Nunca
Economa
No
No
No
Regular
Diseo
Todos los das
Diseo
Mapas
Ms de 1 vez
Personajes
No
No
No
Mucho
Todos
byc
Todos
Todas
Nunca
Salud
No
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o
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o
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Regular
Contenido
Los martes
Texto
Mapas
Nunca
Personajes
No
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Diseo
Diseo,
Todos
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Economa
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No
No
Poco
Contenido
Los martes
byc
Diseo
No
No
Regular
Contenido
Todos los das
Todas
Diseo
No
Regular
Diseo
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No
Regular
Contenido
Los domingos
Todas
Informe especial o
noticia que lo
requiera
No
No
Poco
Tipografa
Los domingos
No
No
Mucho
Ilustracin
No
Mucho
No
No
S
No
Presenta grficos
estadsticos
Nunca
Salud
No
Nunca
Cine
No
Texto
Fotografas
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 1 vez
Cine
No
Diseo
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
Personajes
No
Infografa
Imgenes
Diseo Ordenado
Literatura
Todos los das
Emprendedores
Texto
Cronologa
Ms de 5 veces
Ms de 1 vez,
Nunca
Poltica
No
Diseo
Los domingos
byc
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
Economa
No
Poco
Contenido
byc
Todas
Texto
Texto sintetizado
Nunca
Mucho
Todos
byc
Todas
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Literatura
No
S, medio
ambiente
No
Poco
Todos
byc
Todas
Texto
Texto sintetizado
Nunca
No
Mucho
Diseo
Todos los das
byc
Todos
Fotografas
Ms de 5 veces
Cine, Personajes,
Poltica, Salud,
Coyuntura Actual
No
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Contenido
Los domingos
Emprendedores
Colores
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
Literatura
No
Regular
Contenido
Los domingos
Infografa
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Salud
No
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Todos
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Emprendedores
Colores
Todas
Nunca
Economa
No
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Todos
Los domingos
Emprendedores
Colores
Todas
Ms de 1 vez
Literatura
No
Poco
Todos
Los domingos
Infografa
Texto
Todas
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No
Poltica, Coyuntura
Actual
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No
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Infografa
Todos
Todas
Ms de 5 veces
No
No
Poco
Diseo
Los domingos
Todos
Todas
Nunca
No
Regular
Diseo
Los domingos
Infografa
Infografa,
Emprendedores
Diseo
Fotografas
Ms de 1 vez
Libros, Salud
No
Regular
Diseo
Los martes
Texto
Mapas
Ms de 5 veces
Salud
No
Mucho
Todos
Los martes
Emprendedores
Informe especial o
noticia que lo
requiera
Imgenes
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces
No
No
Mucho
Todos
Todos los das
Todas
Todos
Fotografas
Ms de 1 vez
Libros
No
No
Regular
Contenido
Los domingos
byc
Todos
Todas
Ms de 5 veces
Economa
S, Iron Man
No
Mucho
Diseo
No s
No s
Todos
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
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No
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Todos
No s
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Diseo Ordenado
Nunca
Poltica
Libros, Salud,
Literatura
No
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Todos
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Todas
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Colores
Fotografas
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Libros
No
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Masculin
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No
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Todas
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Salud
No
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Todas
Todos
Todas
Ms de 1 vez
Poco
Todos
Los domingos
Infografa
Diseo
Todas
Ms de 1 vez
Salud
No
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Todos
Los domingos
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Todos
Ms de 5 veces
Personajes
No
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Regular
Diseo
Los domingos
Imgenes
Nunca
Cine
No
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Diseo
Los domingos
Infografa
Infografa,
Emprendedores
Todas
Presenta grficos
estadsticos
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Coyuntura Actual
No
Mucho
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Todas
Todos
Todas
Ms de 1 vez
Coyuntura Actual
No
No
No
Regular
Todos
Los domingos
Todas
Todas
Ms de 1 vez
Regular
Diseo
Los domingos
Todas
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
Salud
Poltica, Salud,
Economa
No
Imgenes
Diseo,
Todos
Mucho
Todos
No s
No s
Todos
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
No
No
Mucho
Todos
Los domingos
Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 5 veces
No
No
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Infografa,
Emprendedores
Imgenes
Todas
Nunca
No
No
Regular
Ilustracin
No s
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No s
Nunca
Literatura
No
Regular
Contenido
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Imgenes
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Poltica, Salud
No
Mucho
Todos
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Todas
Imgenes
Todas
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No
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Todos
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Todos
Todas
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Literatura
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Todas
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Personajes
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Todas
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Literatura
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Todos
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No
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Texto sintetizado
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Regular
Todos
Los domingos
Emprendedores
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Todas
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Todos
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Infografa
Texto
Cronologa
Ms de 5 veces
Poltica
No
No
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Poco
Todos
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Infografa
Tipografa
Texto sintetizado
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Salud
No
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Contenido
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Infografa
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Todas
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Salud
No
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Todas
Ms de 5 veces
Poltica
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Texto
Todas
Ms de 1 vez
No
No
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Todos los das
Todas
Todos
Todas
Nunca
Personajes, Libros
No
No
No
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Diseo
Los domingos
Infografa
Todos
Ms de 5 veces
Literatura
No
Mucho
Contenido,
Ilustracin
No s
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Imgenes,
Contenido
Ms de 5 veces
Cine, Personajes
No
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Diseo,
Tipografa,
Colores
Diseo,
Imgenes,
Colores
Todas
Texto
sintetizado ,
Cronologa,
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Fotografas
Texto
sintetizado ,
Diseo
Ordenado,
Fotografas
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o
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o
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o
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Cine, Personajes,
Libros, Salud,
Literatura
No
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o
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Cine, Libros,
Literatura
No
Diseo
Texto sintetizado
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diseo y publicidad
No
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o
Diseo Ordenado
Texto
sintetizado ,
Diseo Ordenado
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Coyuntura Actual
No
Masculin
o
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Deportes
No
No
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o
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o
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No
No
No
Regular
Mucho
Diseo,
Tipografa,
Ilustracin
Diseo,
Contenido,
Ilustracin
No
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No s
No
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No s
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noticia que lo
requiera
No
Regular
Diseo,
Ilustracin
No s
No s
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Diseo,
Imgenes,
Contenido
No
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Los domingos
Todas
Todos
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Diseo,
Imgenes,
Contenido
Todas
Ms de 1 vez
Cine
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa
Imgenes
Todas
Ms de 5 veces
Poltica, Economa
Cine
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Cine, Personajes,
Poltica, Libros,
No s
No s
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No s
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Ilustracin
Los domingos
No s
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Cronologa
Ms de 1 vez
No
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No s
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Todos
Todas
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Todos
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Todas
Todos
Todas
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Salud, Coyuntura
Actual, Economa,
Diseo,
Contenido
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Fotografas
Ms de 5 veces
Salud
Mucho
Todos
Los domingos
Informe especial o
noticia que lo
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Regular
Diseo
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Emprendedores
Tipografa
Cronologa
Ms de 1 vez
Salud, Literatura
No
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Todos
Diseo,
Tipografa
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Infografa
Infografa,
Emprendedores
Texto sintetizado
Los domingos
Los domingos,
Los martes
Todas
Ms de 5 veces
Literatura
Regular
Ilustracin
Los domingos
Infografa
Contenido
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
Coyuntura Actual
No
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Contenido
Deportes
No
Mucho
Todos
Los domingos
Fotografas
Mapas, Diseo
Ordenado
Ms de 1 vez
Emprendedores
Infografa,
Emprendedores
Ms de 5 veces
Deportes
Mucho
Contenido
byc
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Colores
Ms de 5 veces
Salud
Diseo,
Tipografa,
Contenido
Cronologa
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Mapas,
Fotografas
Ms de 5 veces
Poltica
Texto sintetizado
Ms de 1 vez
Literatura
Diseo Ordenado
Presenta grficos
estadsticos
Ms de 5 veces
Coyuntura Actual
S, Segunda
Guerra Mundial
Ms de 5 veces
Personajes
Fotografas
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Economa
S
S, Ahorro en
Navidad
Ms de 1 vez
Poltica, Literatura,
Deportes
S, Mazinger Z
Diseo Ordenado
Ms de 1 vez
Salud
S, Gian Marco
Ms de 1 vez
Cine
Femenin
o
Femenin
o
Femenin
o
Ms de 5 veces
Personajes
S, Micky Mouse
Femenin
o
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Ms de 5 veces
Salud, Coyuntura
Actual, Economa
S, Vampiros
Masculin
o
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Ms de 1 vez
Poltica
S, El Asma
Femenin
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Tipografa
Mucho
Ilustracin
Los domingos
Infografa
Mucho
Todos
byc
byc
Diseo,
Contenido,
Ilustracin
Los domingos,
Los martes
Infografa,
Emprendedores, b y
c
Texto
Diseo,
Tipografa,
Imgenes,
Colores,
Contenido
Los domingos
Infografa
Todos
Los domingos
Infografa
Colores
Mucho
Mucho
Mucho
Todos
Tipografa,
Ilustracin
Mucho
Tipografa
Los domingos
Emprendedores
Mucho
Diseo
Los domingos
Infografa
Colores,
Contenido
Tipografa,
Contenido
Mucho
Tipografa
byc
byc
Colores
Mucho
Todos
Los domingos
Infografa
Todos
Los domingos
Infografa
Imgenes,
Colores,
Contenido
Diseo Ordenado
Presenta grficos
estadsticos,
Texto
sintetizado ,
Diseo Ordenado
Presenta grficos
estadsticos,
Cronologa,
Mapas
Los domingos,
Infografa
Contenido,
Diseo
Mucho
Diseo,
Tipografa
Mucho
Todos
Masculin
o
Masculin
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Femenin
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Los martes
Mucho
Todos
Los domingos,
Los martes
Infografa, b y c
Mucho
Ilustracin,
Todos
Los domingos
Infografa
Todos
Ordenado,
Fotografas,
Todas
Todos
Tipografa,
Imgenes,
Colores
Todas
Ms de 1 vez
Cine, Coyuntura
Actual, Economa
S, 50 aos
James Bond
Femenin
o
35 - 40
Fotografas,
Todas
Ms de 5 veces
Poltica
S, Corazn
Demoledor
Femenin
o
45 - 50
191

Tesis Diseño de Infografías Publicadas en El Diario La Industria Como Herramienta Periodística para Consolidar Una Percepcion Favorable en El Público Lector

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FACULTAD DE COMUNICACIONES

CARRERA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

DISEO DE INFOGRAFAS PUBLICADAS EN EL

DISEO DE INFOGRAFAS PUBLICADAS EN EL

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Luis Eduardo Garca Lpez

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Hugo Vergara Lau

Vctor Hugo Ramrez Gmez

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria-2013 como herramienta

Considero que la presente investigacin es el resultado de los conocimientos

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

HOJA DE FIRMAS .......................................................................................................... iv

1. Realidad problemtica ............................................................................................... 16

3. Justificacin del Problema .......................................................................................... 20

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Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

2.2.3 Conceptos genricos sobre Semitica ........................................................ 29

2.3.6 La Infografa en el Diario La Industria de Trujillo. Aspectos

3.1. Planteamiento de la Hiptesis ................................................................................. 71

4.1. Tipo de Diseo de investigacin ..................................................................... 75

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Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

4.2.1 Poblacin: ..................................................................................................... 75

4.3. Tcnicas, procedimientos e Instrumentos ...................................................... 77

4.4. Anlisis de datos ............................................................................................. 78

1. DEL ANLISIS DE INFOGRAFAS...................................................... 79

5.1 RESULTADOS DE LA ENCUESTA DE PERCEPCIN DEL PBLICO

6.1 Del anlisis de infografas ......................................................................................... 122

CONCLUSIONES ........................................................................................................... 130

RECOMENDACIONES ................................................................................................... 132

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................................ 133

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INDICE DE FIGURAS Y TABLAS

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Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Ilustracin 3: El avin que lo cambi todo ....................................................................... 84

Tabla de grficos ............................................................................................................ 114

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Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Grfico n 11: Recordacin de algn tema de infografa publicada en el

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Al respecto se realiz un estudio sobre las caractersticas de estilo lenguaje visual y

Los datos obtenidos permitieron concluir que el actual diseo de infografas

Palabras Clave: Infografas, Herramienta periodstica, Percepcin del pblico lector

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

study on the characteristics of the style, visual language and writing

Keywords : Infographics, journalism , Media Perception reading public

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

representaciones. Una herramienta periodstica que -organizada y presentada en forma

MARIAS LZARO ANGELA VALERIA

Diseo de infografas publicadas en el diario La Industria 2013

Una infografa es una combinacin de elementos visuales que aporta un despliegue