LUCAS LANZA DE PAULA

AS POSSIBILIDADES DE NOTAO PARA A VIOLA CAIPIRA

Ribeiro Preto
2014

1
LUCAS LANZA DE PAULA

AS POSSIBILIDADES DE NOTAO PARA A VIOLA CAIPIRA

Trabalho de Concluso de Curso para

obteno do diploma de graduao pelo
Departamento de Msica da Faculdade
de Filosofia, Cincias e Letras de
Ribeiro Preto da Universidade de So
Paulo na rea de Bacharelado em
Msica com habilitao em Viola
Caipira.

Orientador: Prof. Dr. Gustavo Silveira Costa

Ribeiro Preto
2014

3
AGRADECIMENTOS
Aos meus amigos Eduardo Panda Costa Ribeiro e Carmem Ribeiro Costa, pela
orientao extra-acadmica e reviso do texto, contribuindo para que esse trabalho
ficasse coeso.

4
LISTA DE EXEMPLOS DE NOTAO
Exemplo de notao 1 Tablatura italiana. (TYLER, 2002, p. 165)
Exemplo de notao 2 Trecho de Fandango, para guitarra barroca, de Santiago de
Murcia, 1732. (KOONCE, 2006, p. 147)
Exemplo de notao 3 Tablatura italiana com a indicao rtmica. (TYLER, 2002, p.
165)
Exemplo de notao 4 Tablatura francesa. (TYLER, 2002, p. 166)
Exemplo de notao 5 Tablatura francesa com a indicao rtmica. (TYLER, 2002, p.
167)
Exemplo de notao 6 Trecho de estudo para viola caipira, de Roberto Corra.
(CORRA, 2002, p. 220)
Exemplo de notao 7 Trecho de No Mexe Comigo, para viola caipira, de Fernando
Deghi. (DEGHI, 2001)
Exemplo de notao 8 Trecho de Trama, para viola caipira, de Braz da Viola. (retirado
da internet no site <http://www.brazdaviola.com.br/tanamao/>, visualizada no dia
10/09/2014)
Exemplo de notao 9 Trecho de Preldio 5, para viola de arame, de Ascendino
Theodoro Nogueira, 1962. (CORRA, 2014)
Exemplo de notao 10 Trecho de Vago e florido firmamento de notas para viola de
arame, de Maurcio Dottori, 2007. (CORRA, 2014)
Exemplo de notao 11 Trecho de Preludio em Mi, para viola caipira, de Jorge
Antunes, 1984. (CORRA, 2014)
Exemplo de notao 12 Trecho de estudo, para viola de arame, de Jos Gustavo Julio
de Camargo, 2012.
Exemplo de notao 13 Trecho de Preldio XIX, para viola caipira, de Roberto
Victrio.
(retirado
da
internet
no
site
<http://www.robertovictorio.com.br/partitura/arquivos/preludio-xix/>, visualizado no
dia 10/09/2014)

5
RESUMO

O presente trabalho teve por objetivo fazer um apanhado de alguns dos diversos
tipos de notao musical utilizados por compositores e instrumentistas contemporneos,
como tambm os utilizados para os instrumentos ancestrais da viola caipira (ou viola de
arame), tais como a vihuela, alade e guitarra barroca.
Alm disso, buscou-se, de uma maneira breve, situar e contextualizar esse
instrumento na histria, as modificaes estruturais no decorrer dos sculos e a
transio cultural de um ambiente formal e acadmico ao popular e de tradio oral.
Essa pesquisa poder servir como material de apoio, para futuros trabalhos
relacionadas com a notao musical para a viola caipira.
Palavras-chave: Viola caipira. Viola de arame. Viola brasileira. Msica
contempornea. Notao. Tablatura. Msica antiga.

6
ABSTRACT

The present work aims to summarize some of the various kinds of writing used
by contemporary composers and instrumentalists, as well as the writing for ancient
instruments of the viola caipira (or viola de arame), such as the vihuela, lute and
baroque guitar.
In addition, it was sought to, in a brief way, situate and contextualize this
instrument in history, structural changes over the centuries and the cultural transition
from a formal, academic setting to the popular and oral tradition.
This research can serve as supporting material for future works related to
musical notation for viola caipira.
Keywords: Viola caipira. Viola de arame. Viola brasileira. Contemporary music.
Notation. Tablature. Early music.

7
SUMRIO

1. INTRODUO ..........................................................................................................8
2. ASPECTOS HISTRICOS .......................................................................................9
3. DIVERSOS TIPOS DE NOTAO .......................................................................12
3.1 Leitura da tablatura ...........................................................................................13
3.1.1 Tablatura italiana ............................................................................................14
3.1.2 Tablatura francesa ...........................................................................................16
3.1.3 Tablatura espanhola ........................................................................................16
3.2 A notao utilizada por compositores instrumentistas ...................................17
3.3 A notao utilizada por compositores com produo variada que no tocam
o instrumento ................................................................................................................19
3.4 A notao utilizada por compositores com produo variada que
tocam o
instrumento .................................................................................................................
21
4. CONCLUSO ..........................................................................................................23
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .......................................................................24

1. INTRODUO

Neste trabalho utilizou-se, por vezes, a nomenclatura viola de arame

referenciando-se em

pesquisas e trabalhos sobre o instrumento. Roberto Corra, em

seu livro A arte de pontear viola, e Gisela Nogueira, em sua tese de doutorado A
viola com anima: uma construo simblica, fazem uso dessa nomenclatura para
designar esse instrumento.

Como prossegui a pesquisa sobre a utilizao de tal instrumento no Brasil colonial e no

sculo XIX, precisava diferenci-lo das outras violas brasileiras, tendo em mente que
sempre me perguntavam se toco repertrio popular caipira. A palavra viola no
satisfazia curiosidade do pblico que sempre questionava se eu me referia viola
caipira. Decidi usar um nome mais abrangente, algo como mito de origem das nossas
violas. (NOGUEIRA, 2009)

Correa (2002, p. 29) explica que utiliza o nome viola de arame para referir-se a
todas as espcies de violas diretamente oriundas do popular instrumento portugus do
sculo XV e que o termo capaz de qualificar o instrumento em todas as suas
variaes. Compreendem-se assim os motivos de adotar-se essa nomenclatura,
designando a viola caipira, assim como a viola brasileira, viola de fandango, viola
nordestina, viola braguesa, viola campania e viola de dois coraes, que so tipos
diferentes de viola de arame, no trabalho destes pesquisadores e tambm no presente
trabalho.
O termo viola de arame tambm popular nos Aores, e denomina as violas
utilizadas por l.
As violas de arame portuguesas (...) so todas do mesmo tipo fundamental, pouco
diferindo do instrumento que, a partir do sc. XVI e sob designao corrente de viola, se
encontra largamente difundido pelo povo.
Esse instrumento caracterizado por uma caixa de ressonncia em forma de oito, dois
tampos chatos e quase paralelos, e um encordoamento de cinco parcelas ou ordens de
cordas metlicas, duplas ou triplas. (ALMEIDA, 2010, p. 19)

9
A viola caipira instrumento de cordas dedilhadas e caixa acstica em forma de
oito, da famlia das guitarras, desse modo, cordofone1 com extenso de brao. Com
cinco pares de cordas2, maneira de afinar e tipo de construo, a viola oferece recursos
tcnicos e sonoros peculiares que vm sendo bem aproveitados por compositores
contemporneos e permite tambm praticar o repertrio de instrumentos antepassados.
Contudo, boa parte da notao musical utilizada atualmente ainda carece de clareza e
objetividade na hora de representar todas essas possibilidades tcnicas e sonoras deste
instrumento.
A motivao para este trabalho surgiu da necessidade e dificuldades diante da
leitura e escrita para esse instrumento. Como exemplo, temos casos em que se podem
utilizar as notas agudas nas ordens reentrantes 3, alternando com os outros pares afinados
em unssono ao tocar escalas ou execuo de campanelas4, e casos tambm como
questes sonoras, se devem ser pinadas as duas ou apenas uma corda do par, quando as
notas ocorrem na terceira, quarta e quinta ordens, que so oitavadas.
Essa compilao de variados tipos de notao prope-se a apresentar as diversas
maneiras de escrever msica para esse instrumento, tanto as que foram consolidadas no
decorrer do tempo e que so utilizadas atualmente como suporte - que o caso da
tablatura, acompanhando a partitura para auxiliar o instrumentista que no est
familiarizado com a notao convencional e tambm como referncia para a digitao
ou mesmo para fins didticos - como tambm as experincias de compositores

1 Instrumentos musicais cuja fonte primria de som a vibrao de

uma corda tensionada quando beliscada, percutida ou friccionada.
2 Enumerados em ordem crescente de baixo para cima, com o
instrumento em posio de tocar. O primeiro par o que est mais
prximo ao cho.
3 A afinao reentrante, nos instrumentos do perodo Barroco e
anterior, regulada de modo que o quinto e/ou quarto pares so
afinados na oitava superior, com o intuito de facilitar a execuo de
escalas alternando toques entre o polegar e os outros dedos. Os
bordes so as cordas de maior espessura, uma oitava abaixo da
outra corda do par, podendo ser apenas no quarto par ou no quarto e
no quinto, nos instrumentos ancestrais.
4 Efeito criado pela sobreposio de um grupo de notas tocadas em
sequencia em cordas diferentes.

10
contemporneos que sugerem alternativas para a escrita com o intuito de tornar o mais
claro possvel como gostariam que a pea soasse.

2. ASPECTOS HISTRICOS

A viola de arame chegou ao Brasil atravs dos colonizadores e, principalmente,

jesutas portugueses no incio do sculo XVI. Os navegantes e viajantes portugueses, em
suas longas viagens expansionistas rumo s Amricas, frequentemente levavam consigo
suas violas, contribuindo para a disseminao do instrumento nessas terras.
(BOUDASZ, 2001, p.49)
Os missionrios catlicos, no inicio da colonizao, utilizavam frequentemente a
viola como instrumento acompanhador, para catequizar e converter os indgenas.
Seguiam com a viola canes e hinos religiosos, como tambm festas, procisses e aos
autos populares de cunho religioso, que encantariam e doutrinariam o povo gentio. No
presente sculo ainda possvel observar e vivenciar reflexos dessas prticas, em que a
viola o principal instrumento acompanhador, como, por exemplo, na folia de reis,
manifestao muito viva em todo o Brasil, ainda que um tanto restrita ao ambiente rural.
(BOUDASZ, 2001, p. 61)
Pertencente famlia das cordas dedilhadas, que tm a reputao de
instrumentos populares de fcil execuo, a viola de arame apartada de seu passado
erudito passou a ser ensinada oralmente, sendo esse modo de transmisso de
conhecimento por vezes marginalizado. Mesmo com isso a viola de arame sempre
esteve inserida na vida do roceiro e em outros ambientes populares nos quais os
instrumentistas preocupavam-se apenas com a formao bsica para tanger sua viola. A
msica ficaria por conta dos outros. (NOGUEIRA, 2009, p. 13)
Essa consolidao da viola de arame no meio rural deu-se por vrios motivos.

Fato incontestvel que, na Europa do sculo XIX, a viola (ou guitarra

barroca), bem como a guitarra clssica (ou violo), encontrava-se em franca

11
decadncia nas camadas mais altas da sociedade, ao contrrio do piano,
presente nas salas de concerto e em grande parte do contedo musical
impresso. (NOGUEIRA, Gisela Gomes Pupo, 2009, p. 45, 46)

Entretanto, at o sculo XVIII, a viola foi tambm amplamente utilizada por

essas camadas mais altas da sociedade, inclusive no Brasil, sobretudo no
acompanhamento das modinhas.
Na Espanha do sculo XVIII, as palavras vihuela e guitarra eram sinnimos
enquanto que em Portugal, pas limtrofe, a palavra viola gradualmente substituiu o
significado de guitarra. Durante o sculo XVII os portugueses utilizavam os dois
termos alternadamente, mas, em meados do sculo XVIII, o termo viola foi consolidado
para a designao de vrios tipos de guitarras de cinco ordens, enquanto guitarra viria
referir-se a um novo instrumento. (TYLER, 2002)
Em Portugal, o termo viola designava, ento, tanto a vihuela espanhola de seis
ordens quanto a viola de cinco ordens, comumente conhecida nos dias de hoje como
viola caipira ou viola brasileira. A viola de cinco ordens era largamente difundida em
Portugal nos sculos XV e, principalmente, no sculo XVI, muito popular nos jograis e
cantorias trovadorescas. Foi muito apreciada tanto pela nobreza quanto pelas classes
mais baixas, tendo sido o instrumento musical mais frequentemente mencionado nas
fontes documentais portuguesas do sculo XVI. (BUDASZ, 2001, p. 49)
A viola no Brasil manteve a estrutura bsica do instrumento portugus, sendo
prioritariamente construda artesanalmente at o incio do sculo XX, quando fbricas
especializadas na confeco de instrumentos musicais dominaram a atividade. At ento
as violas tinham as cravelhas de madeira, cavalete trabalhado e os trastes colocados no
mesmo nvel do tampo, a maioria com apenas dez trastes que compreendiam toda
extenso do brao. Alguns instrumentos tinham alguns trastes a mais, fixados no tampo.
Porm, com o processo da industrializao, as fbricas acabaram por modificar
um pouco a viola, fazendo uso de sua experincia na fabricao de violes e inovaes
tcnicas de construo. As cravelhas passaram a ser de metal e o espelho, ou trasteira,
segue at a abertura sonora, colada ao tampo e abrigando quase o dobro de trastes da
sua antiga verso. Essas alteraes trouxeram consequncias para a prtica instrumental

12
e da escrita, pois com essa nova disposio do espelho, alm de proporcionar algum
afastamento das cordas em relao ao tampo favorecendo a ao da mo direita, permite
tambm maior acesso s notas agudas pela mo esquerda. Mas caractersticas
percussivas de mo direita foram perdidas devido a esse distanciamento, pois os dedos
raspavam no tampo, alm de atacarem as cordas, em toques de acompanhamento.
Apesar de tudo, esse processo disponibilizou instrumentos com preos mais acessveis,
mesmo com qualidade tcnica e sonora precria. (CORRA, 2002, p. 23)
Na viola caipira, por utilizar um encordoamento que possibilita um bordo e
uma corda afinada oitava acima no mesmo par, a afinao reentrante abrange do quinto
ao terceiro par, e os bordes do terceiro at o quinto par, possibilitando recursos
tcnicos e sonoros peculiares a esse instrumento.
Mas todos esses recursos sonoros no so bem representados na pauta, gerando
confuso no intrprete no que concerne a leitura da pea, precisando muitas vezes levar
um tempo considervel para arranja-la - a no ser quando a partitura acompanhada da
tablatura - enquanto poderia fazer uma leitura mais rpida e resolver as questes sonoras
mais brevemente.
Todavia, isso no um problema atual. Em Portugal, por volta dos sculos XVII
a XVIII, no repertrio contido em trs cdices de tablatura para viola (guitarra de cinco
ordens) nota-se certo descuido com a notao, desde a ausncia de valores rtmicos e
ornamentaes at erros de digitao e nmeros na tablatura. Entre elas, algumas
notaes tinham mesmo um formato de rascunho, provavelmente apenas para ajudar o
msico a lembrar algo que ele j havia decorado. (BOUDASZ, 2001, p. 2)
No ambiente acadmico, para o aprimoramento da prtica interpretativa na viola,
lana-se mo do repertrio de instrumentos ancestrais da viola caipira (guitarra
barroca, alade, vihuela), transcries, e tambm arranjos e composies originais
contemporneas. No entanto, apesar desse instrumento ser cada vez mais reconhecido
na academia e vir recuperando espao no ambiente urbano - praticando msica sem o
estigma e qualquer obrigatoriedade de fazer referncia ao caipira e ampliando as
possibilidades tcnicas e sonoras da viola - ainda h certa dificuldade em notar a
msica, pois no h uma conveno ou formalizao de smbolos que possibilitem ao
intrprete uma leitura clara da obra, melhor orientado por uma notao simples e

13
concisa, sem adio de tablaturas (que ocupam muito espao na pgina) ou utilizando
apenas a tablatura, dependendo do repertrio, com as indicaes apropriadas.
No presente trabalho apresentam-se alguns tipos de notaes utilizadas pela
viola caipira, desde as tablaturas barrocas at a notao convencional, com as
experimentaes de escrita por compositores no esforo de transmitirem suas intenes
musicais.

3. DIVERSOS TIPOS DE NOTAO

Notao musical uma analogia visual do som musical, servindo tanto para registrar
sons ouvidos ou imaginados quanto como uma srie de indicaes e instrues para o
intrprete.
A notao musical para alade, vihuela e guitarra, encontrada nas fontes
primrias do perodo entre os sculos XV e XVII, tinha a mesma forma como resultado
do entendimento dos msicos sobre esses instrumentos de cordas dedilhadas. No tratado
sobre tcnica de tavolatura, publicado em Npoles no ano de 1559 por Bartholomeu
Lieto Panhormitano, no havia diferena plausvel entre os (...) instrumentos em
questo. (TYLER, 1980, p. 24 apud NOGUEIRA, 2009, p. 87) As msicas eram
escritas, portanto, em tablaturas ou alfabeto musical para instrumentos cordofones.
(NOGUEIRA, 2009, p. 86)
A tablatura para guitarra, alade ou viola, consiste em um sistema de notao
convencional, escrito sobre uma pauta de tantas linhas horizontais quantas
ordens de cordas contm o instrumento e sobre os quais se indicam por meio de
nmeros ou letras, os trastos em que devero pressionar-se as cordas para obter
as notas. As figuras de valores rtmicos colocadas acima da pauta representam
a durao de cada nota ou acorde escrito abaixo delas; considerando como
regra geral, que o valor assinalado para um acorde ou nota, dever prevalecer,
enquanto no aparea outra figura acima da pauta. Segundo a poca ou o
instrumento, pas, gnero de msica (rasgada ou ponteada) e autor, varia a
tablatura. (PUJOL, 2005, p. 59 apud CORRA, 2014, p. 139)

At o sculo XVIII foi utilizada a tablatura para instrumentos como a

guitarra, alade e viola de arame, quando a notao convencional passou a representar
a msica para essa famlia de cordas. Uma explicao para essa mudana pode ser
porque alguns desses instrumentos passaram a ser considerados antigos e de pouco uso
enquanto que em outros instrumentos que ainda faziam uso de tablatura, tais como o
alade e a guitarra classica (conhecida no Brasil pelo nome violo), a leitura na

14
notao convencional seria mais cmoda. A tablatura serviria muito bem, contudo, para
as primeiras lies de principiantes. (CORRA, 2014, p. 140)
A tablatura permite uma aproximao mais direta no que concerne representao
da msica, pois no demanda ao intrprete a tarefa de ter que decifrar onde esto as
notas na escala (espelho ou trasteira) do instrumento e indica exatamente onde as notas
devem ser pressionadas pelos dedos da mo esquerda e qual a digitao a ser utilizada.
3.1 Leitura da Tablatura
Saber ler a tablatura de grande importncia para o intrprete que deseja
reproduzir o repertrio do perodo barroco, ou anterior, pois possibilita um melhor
entendimento de como a pea deveria soar. A tablatura torna possvel a leitura da msica
original, sem alteraes de transcries, e acesso a um vasto repertrio que ainda no foi
transcrito para a notao convencional.
Mas apesar disso, a tablatura transcrita tambm tem benefcios. Frank Koonce
(2006, p. 7) lista trs:
1) Transcriptions facilitate the playing of music on instruments other than those for
which it was written. 2) Modern notation enables performers to see functional aspects of
the music such as pitch relationships, voicing, and harmonic structures. 3) Modern
notation also provides an introduction to the performance of early music for those not
yet accustomed to reading tablature. 5

A guitarra barroca, assim como a viola de arame e o alade, tinha a afinao bastante
diversificada, que s foi estabelecida da maneira como conhecemos hoje na segunda
metade do sculo XIX posteriormente ao desenvolvimento da guitarra clssica (violo)
e popularizao do encordoamento simples. (NOGUEIRA, 2009, p. 146-151)
Para tocar o repertrio da guitarra barroca na viola caipira deve-se afinar a
viola do mesmo modo que era afinada a guitarra, do quinto para o primeiro par (sentido
da gravidade): l, r, sol, si, mi. Outras obras, composies contemporneas e
transcries, so escritas para serem tocadas nas mais diversas afinaes, aproveitando
o que o universo rural forjou, e utilizando tambm a afinao da guitarra, conhecida
pelos violeiros de diversas regies do Brasil como afinao natural, oitavada, comum,
5 1) Transcries possibilitam tocar a msica em outros instrumentos alm daqueles para os quais foi
escrita. 2) Notao moderna possibilita aos intrpretes verem os aspectos funcionais da msica tais como
relaes intervalares, conduo das vozes e estruturas harmnicas. 3) Notao moderna fornece tambm
uma introduo prtica de msica ancestral para aqueles que ainda no esto acostumados a ler a
tablatura. (Traduo do autor)

15
paulista ou paraguau. Essas diversas afinaes foram desenvolvidas em funo da
execuo. (CORRA, 2002)
No entanto, a atual prtica do repertrio de guitarra barroca na viola caipira
emprega apenas a afinao natural, para a qual est escrito um vasto repertrio,
valendo-se das tablaturas disponveis.
3.1.1 Tablatura italiana
Compositores italianos e franceses utilizavam a tablatura italiana. O conjunto de
cinco linhas representa as cinco ordens do instrumento, e os nmeros dispostos nas
linhas representam os trastes (ou as casas) no brao do instrumento em que os dedos
devem posicionar-se. As linhas, de cima para baixo, representam do quinto ao primeiro
par. Ao ler a tablatura italiana como se a notao fosse o reflexo do instrumento em
posio de tocar.

Exemplo de notao 1 Tablatura italiana. (TYLER, 2002, p. 165)

O nmero 0 representa cordas soltas; 1, a primeira casa; 2, a segunda casa, e

assim por diante. O numeral X representa a dcima casa e adota-se o algarismo romano
ao invs do arbico para evitar confuses, como se 1 0, dependendo da caligrafia,
sugerisse serem duas notas. Alguns compositores guitarristas indicam tambm a
digitao de mo esquerda com pontos ao lado dos nmeros. A quantidade de pontos, de
um a quatro, representa os dedos. Santiago de Murcia um exemplo de compositor
intrprete que escrevia fazendo uso desses recursos.

16

Exemplo de notao 2 Trecho de Fandango, para guitarra barroca, de Santiago de Murcia, 1732.
(KOONCE, 2006, p. 147)

As indicaes do ritmo da melodia so dispostas acima do sistema de linhas,

sobre determinados nmeros. A durao de cada nota ou acorde varia de acordo com o
tempo que possvel segurar as notas com a mo esquerda e assume-se que o baixo
deve ser segurado o maior tempo possvel ou aceitvel. Quando uma figura rtmica
aparece, seu valor de durao para cada nmero na tablatura permanece at que outra
figura rtmica aparea. (TYLER, 2002, p. 165)

Exemplo de notao 3 Tablatura italiana com a indicao rtmica. (TYLER, 2002, p. 165)

3.1.2 Tablatura francesa

17

A tablatura francesa foi um dos estilos de tablatura mais utilizados, nos sculos
XVI e XVII, para guitarras e alades na Europa ocidental. (NOGUEIRA, 2009, p. 99)
muito parecida com a italiana, mas com duas distines. As linhas, ainda que
continuem representando as cordas do instrumento, no sistema francs tem a ordem
invertida, sendo que a linha superior da pauta representa o primeiro par do instrumento
e a linha inferior, o quinto par (o que est mais distante do cho). E, ao invs de
nmeros, so utilizadas letras para indicar os trastes. A letra a representa as cordas
soltas; b a primeira casa; c a segunda casa e assim por diante. A letra j no era
utilizada.

Exemplo de notao 4 Tablatura francesa. (TYLER, 2002, p. 166)

A indicao rtmica e valores de durao funcionam do mesmo modo que na

tablatura italiana, alguns compositores escrevendo integralmente o ritmo.

Exemplo de notao 5 Tablatura francesa com a indicao rtmica. (TYLER, 2002, p. 167)

3.1.3 Tablatura espanhola

18
A tablatura espanhola uma mescla das tablaturas italiana e francesa. Utiliza
nmeros para representar os trastes, mas com a mesma direo vertical da tablatura
francesa. Esse o tipo de tablatura mais utilizado para acompanhar a notao
convencional de msica para viola caipira e em aulas para iniciantes.
3.2 A Notao Utilizada Por Compositores Instrumentistas (Violeiros)
Os violeiros que escrevem sua msica tambm no esto em consenso a respeito
de como escrevem sua msica. Roberto Correa e Fernando Deghi adotam a notao
convencional, como a utilizada para o violo, acompanhada da tablatura espanhola. Na
notao convencional, o terceiro, quarto e quinto pares so representados pela oitava
mais grave. Na tablatura, cada par de linhas representa uma ordem no instrumento. As
partituras geralmente vm com indicao de qual afinao deve ser utilizada.

Exemplo de notao 6 Trecho de estudo para viola caipira, de Roberto Corra. (CORRA, 2002,
p. 220)

19

Exemplo de notao 7 Trecho de No Mexe Comigo, para viola caipira, de Fernando Deghi.
(DEGHI, 2001)

O violeiro Braz da Viola, em seu livro Um Toque de Viola, faz uso da tablatura
italiana, porm sem as indicaes rtmicas. Para isso, acompanha o livro um CD com o
udio das peas escritas, para complementar a leitura da tablatura.
Algumas peas tambm esto disponveis na internet, em site prprio, inclusive
com o udio.

Exemplo de notao 8 Trecho de Trama, para viola caipira, de Braz da Viola. (retirado da
internet: <http://www.brazdaviola.com.br/tanamao/ >, acessado em 10 set. 2014)

20
Ruy Torneze, violeiro, compositor e ex-professor de viola caipira da Escola de
Msica do Estado de So Paulo (Emesp Tom Jobim), por sua vez, utiliza o sistema de
notao convencional, acompanhado, ou no, da tablatura espanhola. Em seu livro Viola
Caipira Instrumental: 42 estudos progressivos, a maioria dos estudos vem escrita
apenas em notao convencional. Somente a partir dos estudos mais difceis que a
notao convencional vem acompanhada da tablatura. Torneze justifica a utilizao da
tablatura explicando que esta ser um auxlio principalmente no tocante regio mais
apropriada a se produzirem as notas. (TORNEZE, 2011, p.39)
3.3 A Notao Utilizada Por Compositores Com Produo Variada Que No Tocam
o Instrumento
Temos ainda alguns compositores que, ao explorar a sonoridade da viola caipira
e mesmo sem saber tocar o instrumento, experimentam e sugerem maneiras de notar a
msica para a viola ao escreverem suas obras.
Corra (2014, p. 141) indica o incio dessas experincias com a notao:
Em 1962, o compositor Ascendino Theodoro Nogueira inaugurou a escrita musical para
a viola caipira com uma notao prpria, utilizando-se das claves de Sol e de F.
Escolheu para suas composies a afinao Natural (...) com o terceiro par afinado em
unssono.

A clave de F destinava-se aos pares com bordes, que seriam os pares

oitavados. As notas oitavadas dos bordes so representadas em tamanho menor.

Exemplo de notao 9 Trecho de Preldio 5, para viola de arame, de Ascendino Theodoro

Nogueira, 1962. (CORRA, 2014)

Outros compositores, desconhecendo a tcnica desenvolvida por Theodoro

Nogueira adotaram a notao convencional, na clave de Sol, como se fosse o violo,
sem as notas dobradas escritas na pauta. Algumas vantagens foram constatadas, pois a

21
notao seria a mesma, com a viola tendo ordens simples, duplas ou triplas, tendo as
indicaes no cabealho da partitura de quais seriam essas ordens, se seriam unssonas
ou oitavadas e qual a afinao utilizada. E no caso do compositor optar apenas pelo
bordo sem a oitava ele pode elucidar com anotaes especficas como indicaes de
que deve ser tocada apenas uma corda ou o par, procedimento adotado por Jorge
Antunes, Maurcio Dottori e Jos Gustavo Julio de Camargo. (CORRA, 2014, p. 142144)

Exemplo de notao 10 Trecho de Vago e florido firmamento de notas para viola de arame, de
Maurcio Dottori, 2007. (CORRA, 2014)

Jorge Antunes indica com anotaes especficas que devem ser tocadas apenas
as notas do bordo sem a oitava. Jos Gustavo Julio de Camargo tambm utiliza esse
recurso no Concerto para viola caipira e orquestra (2009). (CORRA, 2014, p. 143,
144)

22

Exemplo de notao 11 Trecho de Preludio em Mi, para viola caipira, de Jorge Antunes, 1984.
(CORRA, 2014)

3.4 A Notao Utilizada Por Compositores Com Produo Variada Que Tocam o
Instrumento
Entre os compositores que escrevem para diversos instrumentos e formaes e
que, ainda, tocam a viola caipira temos Jos Gustavo Julio de Camargo e Roberto
Victorio como exemplos.
Em seus estudos e tentativas para aprimorar a tcnica da notao musical da
viola, Julio de Camargo, para representar na pauta a sonoridade desejada no
instrumento e em quais ordens localizar as notas, utilizou-se de um recurso similar ao de
Theodoro Nogueira, mesmo sem o conhecimento prvio desse modo de escrita musical
para a viola. Ele faz uso de um sistema com duas pautas, ambas em clave de Sol, sendo
a pauta inferior do sistema dedicada ao terceiro, quarto e quinto pares. No caso dessas
ordens as notas que no devem ser destacadas ao tocar esto representadas em tamanho
menor.

23

Exemplo de notao 12 Trecho de estudo, para viola de arame, de Jos Gustavo Julio de
Camargo, 2012.

Roberto Victorio, como a maioria dos compositores, faz uso da notao

convencional escrevendo como se a viola fosse um violo de cinco cordas. Suas obras
esto disponveis em fac simile do manuscrito original na internet em site prprio e so
escritas sem quaisquer indicaes, tanto sobre quais pares devem ser utilizados para
tocar determinadas notas, quanto digitaes, ainda que, em alguns trechos da pea, seja
possvel observar a utilizao dos recursos da afinao reentrante para tocar notas
agudas no terceiro, quarto e quinto pares.

Exemplo de notao 13 Trecho de Preldio XIX, para viola caipira, de Roberto Victrio. (retirado
da internet: <http://www.robertovictorio.com.br/partitura/arquivos/preludio-xix/ >, acessado em
10 set. 2014)

24
4. CONCLUSO
As questes sonoras da viola caipira e a maneira de represent-las fielmente em
notao musical so dilemas que acompanham a histria desse instrumento desde sua
ancestralidade. Essa compilao de uma diversidade de recursos de escrita poder servir
como consulta para aqueles que se interessam pelo assunto, tanto intrpretes quanto
compositores, ao disponibilizar variados recursos e solues que alguns compositores e
professores encontraram para notar sua msica.
Compreende-se que ainda no h consenso sobre como escrever para esse
instrumento. Msicos envolvidos com a tradio caipira, como Roberto Corra, Rui
Torneze e Fernando Deghi, fazem uso da notao convencional acompanhada da
tablatura espanhola, o que torna a leitura bastante clara sobre onde localizar as notas,
principalmente para aqueles que no esto familiarizados com a partitura, porm ocupa
demasiado espao na folha. Outros compositores, desvinculados da tradio rural e que
escrevem para a viola caipira buscando explorar suas possibilidades e recursos e que
no utilizam a tablatura, inventam, inovam e sugerem meios para que a escrita seja o
menos ambgua possvel, mas cada um a seu modo, no aproveitando o que j foi
desenvolvido, por desconhecimento ou mesmo na tentativa de buscar mais clareza na
comunicao com o intrprete. Enquanto que h tambm compositores que escrevem
em notao convencional, sem o apoio da tablatura e tambm sem outras indicaes
sobre onde localizar determinadas notas, dificultando a leitura da pea, demandando
mais tempo do intrprete para resolver as questes sonoras e tcnicas da msica.
No est no escopo deste trabalho sugerir alternativas ou solues, mas sim
demonstrar que muita coisa j foi desenvolvida sobre o assunto e que ainda h lacunas a
serem preenchidas no intuito de melhorar a comunicao do compositor com o
intrprete a respeito da reproduo, sobre como tocar e extrair os sons do instrumento
de maneira que a pea soe o mais similar possvel com a ideia original de quem
escreveu.
Conclui-se ainda que h muito a ser explorado sobre a viola caipira, no s no
que diz respeito notao mas tambm na sonoridade, tcnicas interpretativas e na
mecnica desse instrumento, principalmente com o trabalho conjunto entre compositor e
intrprete.

25
REFERNCIAS BIBLIOGRAFICAS

ALMEIDA, Jos Alfredo Ferreira. A viola de arame no Aores. 2. ed. Ponta Delgada:
Publior, 2010. 238p.
BUDASZ, Rogrio. The five-course guitar (viola) in Portugal and Brazil in the late
seventeenth and early eighteenth centuries. Los Angeles, 2001. 185p. Dissertao
(Doutorado em Filosofia) - Faculty Of The Graduate School University of Southern
California, Los Angeles, 2001. [Orientador: Prof. Bruce Alan Brown].
CORRA, Roberto Nunes. A arte de pontear viola. 2. ed. Braslia: Viola Corra, 2002.
259p.
______. Viola caipira: das prticas populares escritura da arte. So Paulo, 2014.
283p. Dissertao (Doutorado em Musicologia) Universidade de So Paulo, So
Paulo, 2014. [Orientador: Prof. Dr. Rubens Russomano Ricciardi].
DEGHI, Fernando. Viola brasileira e suas possibilidades. So Bernardo do Campo:
Violeiro Andante, 2001. 168p.
KOONCE, Frank. The baroque guitar in Spain and the New World. Pacific: Mel Bay
Publications, 2006. 170p.
NOGUEIRA, Gisela Gomes Pupo. A viola com anima: uma construo simblica. So
Paulo, 2008. 241p. Dissertao (Doutorado em Concentrao: Interfaces Sociais da
Comunicao) Universidade de So Paulo, So Paulo, 2008. [Orientador: Prof. Dr.
Waldenyr Caldas].
TORNEZE, Rui. Viola caipira instrumental: 42 estudos progressivos. So Paulo:
Irmos Vitale, 2011. 48p.
TYLER, James. A guide to play the baroque guitar. Bloomington: Indiana University
Press, 2011. 160p.
TYLER, James; SPARKS, Paul. The guitar and its music: from Renaissance to the
Classical era. New York: Oxford University Press, 2007. 322p.

26