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EDGAR CHAS
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adaptacin de este original. Las adaptaciones sern permitidas cuando se trate de un gnero a otro (teatro a cine, por ejemplo) pero
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Edgar Chas. Socio: 004157 Dept. Teatro
c/Jos Mara Velasco #59. San Jos Insurgentes (03900). Mxico, DF. Tel: (0152) 56307 0230
Fax: (01 52) 5593 6017 Web: http://www.sogem.org.mx E-mail: reguiza@sogem.org.mx
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E R S O N A S
Y OTROS TRASTOS
LAS CHICAS:
Z ULA
M ONA
LOS CHICOS:
B OLO
M ACO
EL
LUGAR:
TIEMPO:
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OSCURO,
SILLA, USNDOLA COMO SE DEBE Y TAMBIN COMO NO SE DEBE, MUESTRAN UNA LIGERA INCLINACIN SOBRE SU EJE,
DIGAMOS, HACIA SU IZQUIERDA. LUEGO DE UN MINUTO EN SILENCIO:
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VOZ ALTA.)
ZULA: Es intil.
BOLO: S. Creo que s.
MACO: Yo lo hago.
ZULA: No inventes.
BOLO: T con tal de figurar eres capaz de cualquier cosa.
MACO: Es que estn ah. Nos miran.
ZULA: Pues que se jodan.
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A APLAUDIR CON
(SE LEVANTA SIN DEJAR DE APLAUDIR, COMO QUIEN DICE: MIRA TUS PENDEJADAS.) Pero qu bobos. (SE VUELVE Y
ENCARA AL PBLICO. TAMBIN TIENE NARIZ ROJA.)
OSCURO.
2. LA PRESENTACIN.
BELLAS
SIGUIENTE ORDEN:
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DIRIGIRSE A LA PARADA DEL CAMIN A BUSCAR EL NOSQU QUE A CADA UNO CORRESPONDE.
TODOS: Suben.
MONA: Por qu no lo paraste?
MACO: Porque no lo motivaste.
TODOS: Suben.
PAUSA.
BOLO: Oye, a dnde vas? lo que pasa es que quiero ver si tomamos juntos un taxi...
ZULA: A... (A MONA.) Qu hora tienes?
MONA: 7 de la maana.
BOLO: No, son las sei cincuenta.
ZULA: No, cmo crees. Son como las 9 y media o diez.
MACO: No, son las seis de la tarde.
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MACO: no pas.
SE VAN MACO Y MONA.
e)
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BOLO: BOLO, 24 aos (DA SUS PERFILES.) Hacia las dos de la tarde, harto de las filas de banco, de gente
que busca empleo, con un sol sofocante sobre la espalda y cosa que hacer al otro extremo de la ciudad
ms grande del mundo, all por la raza. Decid tomar un camin y continuar. Y comienza el calor, los
apretones, los empujones, el sudor, el mal olor, el descontento de la gente... (SE DIRIGE A LOS ACTORES PARA
QUE REACCIONEN Y NO DEJEN DE INTERPRETAR LO QUE VA DICIENDO),
mantener el espacio propio sin invasin de ningn extrao (SE APARTAN TODO LO QUE PUEDEN), el extrao
que canta para intentar vivir...
AQU CONVIENE DECIR QUE PARA REGOCIJO DE LOS ASISTENTES Y,
TALENTOS MLTIPLES DE LOS INTERPRETES, SE INSERTA UN NMERO MUSICAL, INSTRUMENTADO POR SUS CLIDAS
VOCES, PALMADAS Y SECOS GOLPES SOBRE SUS PIERNITAS, A MODO DE PERCUSIONES, MUY EFICACES, POR CIERTO.
...T
AMIIIIGOOOO...
MACO: Bien, bien, pues esperando que esta meloda haya sido de su agrado, voy a pasar a sus lugares por
si alguna persona gusta, desea colaborar, lo que su corazn le mande...Gracias, damitas, caballeros, ai
con lo que gusten cooperar, una moneda que no afecte su bolsillo... usted, joven?
BOLO: No.
MACO: Una moneda que le sobre... un Boleto del metro.
BOLO: No tengo.
MACO: Un veintiuno para mi novia...
BOLO: No.
MACO: Una sonrisa. (Y SE LA DIBUJA EN EL ROSTRO.)
BOLO: ...el que vive por vivir, la clsica seora con tres hijos...
MONA: (LOS HIJOS SON INTERPRETADOS POR PELOTAS.) T, agrrame de aqu; t estate quietecito y no llores;
y t no te me vayas a soltar...
BOLO: ...el hijo que se perdi, el perdido en la nada (ACTRIZ QUE HACE QUE FUMA MOTA), nada de amabilidad,
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el destino guardado en la cartera, el que busca una cartera que robar, el que roba una mirada, la mirada
inundada por la soledad, la soledad pagando su pasaje, el que empuja para pasar, el que pasa buscando a
quien tocar...
MACO: (EMBARRANDO SU SEXO CONTRA TRASEROS DISTRADOS.) Con permicho, con permicho...
BOLO: ...los insistentes tallones febriles de hombros con nalgas, de panzas con panzas, espaldas con tetas
o simulacros de tetas, qu...
ZULA: (OFENDIDA.) rale...
BOLO: ...el que lee el peridico que anuncia un caos, el caos en el semforo, el que lee el peridico que
anuncia un caos, el caos en el semforo...
LOS ACTORES PROTESTAN PORQUE NO LES DA TIEMPO DE REACCIONAR...
BOLO: ...el que lee el peridico que anuncia un caos, el caos en el semforo... el caos en el semforo, el
que pide bajar, el que pide subir, el enfrenn que forma una ola de gente y de historias, el que vende
dulces para el aliento, el que ya no tiene aliento...
PAUSA. VUELVEN AL CAMIN.
ZULA: ZULA, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) Ahora voy sentada a su lado. Me trata bien: Todava no me ha
gritado. Nos conocimos hace rato y ya se sincer...
BOLO: Poncho, 27.
ZULA: Me dijo su nombre y su edad. Ya hicimos planes: Vamos a hacer el amor.
BOLO: A coger, qu, as se dice.
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LO CALLAN.
ZULA: Es muy claro. Y ya tomamos nuestra primera decisin juntos: Ante la pregunta en tu casa o en la
ma?
BOLO: Hotel Roma.
ZULA: Decidimos que era mejor un hotel. Yo todava estoy con Joel. A lo mejor est todava en la casa.
Hubiera sido horrible encontrarnos con l. Estamos ah. Bastante limpio para ser de ochenta pesos.
BOLO: Qu? Ciento veinte pesos, y caite con sesenta... Ah, no es cierto...
ZULA: Es tierno... Me dice...
BOLO: A ver, enseando.
ZULA: Y me arranca la blusa de la que salta un botn como una flor y se esconde bajo la cama por pudor.
Luego lo busco. Ahora l me toma en sus brazos: Me estruja con fuerza y grito, l cree que de placer, yo s
que me doli. Es muy directo...
BOLO: (AL INEXISTENTE CHOFER.) Tengo prisa.
ZULA: ...me lo dice a m, a m me lo dice, y sin preguntas ni cuidados, se encaja en m muy bruscamente,
primero. Luego con brutalidad y me voltea y reacomoda, me exprime y me bocabajea, yo gimo, l cree que
es de placer, yo s que estoy cansada. Cinco minutos y ya me duele, l grita.
BOLO: (DORMIDO, EN SU REGAZO.) Gol.
ZULA: Siete minutos y ya no siento, sus ojos estn en blanco, grita ms. Siete minutos y medio y ya se
viste: Nada ms se abrocha los zapatos. Me quiere...
MACO: Gracias mueca, estuvo de poca.
ZULA: Nos vemos? Pregunto, arrobada de esperanza al pensar que a lo mejor ahora s ya encontr lo que
he buscado, a lo mejor es l, puede ser l, quiz s sea l.
MACO: Para qu?
ZULA: Me responde...
MACO: Ya nos vimos, ya acabamos, ya nos vamos, no?
ZULA: Es muy sincero...
MACO: Mejor ni buscarnos, yo estoy casado.
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MACO: MACO, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) La ciudad del otro lado... (SEALA.) Hay que invertir un par de
horas pare moverse de aqu para all, del norte al sur, del oriente al poniente, caminar, soportar hedores y
malos tratos, como si no fueran ya bastantes las necesidades que inventan los que tienen lana. Es cosa de
medios, yo no los tengo. Eso es todo. Una seora muy cuidada, grande, pero de buen ver, me arruga la nariz
cuando paso junto a ella. Mi respiracin se agita, aprieto los puos, la mandbula, trato de continuar callado,
sigo de largo, sigo nada ms y se larga... Seguramente piensa que vengo a trabajar en alguna de estas casas,
tcnicamente as es: Vengo a desarrollar una actividad en la que me profesionalizo, lo mismo da si es en una
casa o en la calle. Primera regla: Hay que hacerlo no por necesidad, por gusto s. Hay ms estilo en ello. Ahora
estoy ms tranquilo, contuve con xito las ganas de insultar. Regla nmero dos: El placer en no responder por
reflejo, es un ejercicio de conviccin. Un auto reluciente, azul, me refleja y hace la primera invitacin: Saco mis
llaves, comienzo por dibujar en la superficie deslumbrante unos garabatos lricos, sin pensarlos demasiado,
sintindolos y sintindome mejor. Suena la alarma, camino aprisa, me alejo y el tu-tu-tu-tu se hace menos
molesto a la distancia. Un perro en el camino, suficientemente pequeo, de esos que viven en los brazos.
Pum: la sensacin seca del bultillo en mi empeine, luego el vuelo breve, se qued sin aire y paf, el suelo. Uno,
dos, tres: siete pasos y a penas se recupera. El desconcierto es tal que no puede ladrar, apenas malla, se
encoge y trata de avanzar hacia una muchacha rubia, de pants que grita BOLO, BOLO, dnde ests?
AQU LOS ACTORES, SIEMPRE INTERESADOS EN EL DETALLE, INSERTAN UN CANON CON LA FRASE: BOLO, BOLO, DNDE
ESTS?
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MACO: BOLO? Qu bonito nombre, es aquel? Y le sealo al pequeo bulto dolorido, S, es l, Uy, le acaban
de dar un patadn, Cmo crees? S, yo vi, Quin, por qu? No s, creo que de puras ganas, la muchacha
sorprendida carga al animalillo y me arroja unos desorbitados ojos amielados en los que adivino rencor,
desprecio, Pero cmo? Me pregunta, As: Paf. Nalga dolorida y temblona. Una huella polvosa en su pantaln
o maya o lo que sea, blanco, el vrtigo de la carrera, hijo de puta desgraciado, ahora s unos tmidos guaguaus, doblar una esquina, calle en descenso, un claxon me avisa: Policas montados en bici como macacos
gordos intentan alcanzarme, se cansan a media cuadra, estoy sudando y me siento vibrar. Camino tranquilo,
poco a poco, me vuelve la paz. Comienzo a sentir cmo, ligeramente, me invaden las ganas de rer... Por qu
no? Y sigo en la calle, ahora qu sigue, por dnde, para qu?
BOLO: (JUGANDO
A LAS ESCONDIDAS.)
Una, dos, tres por MACO; una, dos, tres, por ZULA; una, dos, tres por
MONA...
MACO: Pamba al que se siente al ltimo.
VUELVEN AL CAMIN.
ESTE,
MONA
MONA: MONA, 26 aos. (DA SUS PERFILES.) No prepar la clase, como siempre; no tengo ganas de darla,
como siempre; la misma dificultad hoy, como siempre, de no saber cmo enfrentar una horda de monitos
de grandes ojos azorados que esperan aprender lo que no se puede ensear: vivir. Timbre telefnico,
seguramente l. Lo ignoro. No tengo ganas de nada. Tomo un caf que ahuyntale poco sueo que aun
me tena en sus brazos, ups, est caliente, casi me quemo. Una mirada, como una rfaga, que busca la
identidad en la imagen: bonito espejo, s, paro ms bonita yo, mua. La pequea lluvia de la regadera, su
caricia tibia, me reconforta, comienzo a sentirme limpia, nueva, casi audaz: hoy puedo ser yo. Respirar y no
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fingir, no fingir y respirar. Hoy no circula el no circula, sera la mejor noticia que podra recibir, imposible.
Se abre la puerta, gran ro de la calle a la vista, prepara la mscara... Gente que va, viene, se detiene,
corre y se apresura. Fin de quincena, el taxi que se me escapa por ms de una razn, no me alcanza.
Inevitable: pesero o camin. Multitud comprimida, rostros apagados, cuerpos flojos, cansados. Alguno
intentando arrancarle al sueo breves minutos de reposo, inerte y con la boca abierta. Revoltura de olores,
alguno no se ba. Primera mala seal: rostros lascivos que me descubren, respirar y no fingir, no lo puedo
evitar, aire de suficiencia, que no se me note, que no se me note, primer te acompao? Tengo que
sonrer, aire de suficiencia, No, gracias, primero cmprate un carrito. El rostro se me endurece, me tengo
que defender. Una mano annima que intenta, que quiere atreverse y se detiene a medio camino. Evala,
soy mucho para l, se lo hago saber con una mirada acompaada de mi graciosa nariz arrugada, fuchi. Se
intimida. Tocar lo inalcanzable slo te hara ms infeliz, pobre de ti. Gente que me mira. Bajan.
Extraamente llego temprano. Firmo mi entrada y las secres se secretean, me lanzan los cuchillos de sus
ojos, envenenados los filos por la envidia, Ay, s. Presumida.
ZULA: Ya lleg la maestra.
MONA: MACO...
MACO: Prechente, maestra.
MONA: ZULA...
ZULA: 26 aos, encantadora de serpientes.
BOLO: ZULA, di presente.
ZULA: Presente.
MONA: Bolo.
ZULA: Vol, maestra.
Todos la miran.
MONA: BOLO.
BOLO: (ESTORNUDA.) Presente.
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Bolo estornuda. Comienza La Danza de los Estornudos, que no es otra cosa que una composicin
rtmica sin propsito, basada en onomatopeyas.
ZULA: (AL CONCLUIR LA PIEZA.) Salud.
UN PARQUE.
MSICA. BAILAN
SE
MACO: (MOLESTO, ANTE LO QUE PODRAN SER INSISTENTES MIRADAS INQUISITORIAS.) Qu? Yo no hago mal a
nadie. El mal se libera con el mal. Est mal porque lo ves mal. Por ejemplo, si te dan una bofetada, intenta
devolver 3 y no importa que no sea a quien te la haya dado, el mundo da, el mundo recibe. El que la debe
la paga, pero si no la cobras, nadie la paga. Si la justicia s existe, pero slo cuando lo haces t mismo.
Despus de todo, todos debemos algo. Qu ms da cuando te toca pagar.
ZULA: Yo creo que s, por eso sigo buscando. Mam dice que para encontrar a pap tuvo que besar a 977
sapos. Luego encontr a su prncipe. Luego se le fue y se cas con pap. Los tiempos cambian. Dicen que
maduras el da que por primera vez te res de ti mismo. Aun que tenga que besar a 1110 sapos lo voy a
encontrar, s. Ojal que no se me vaya, pero si se va, tambin me caso, no importa. Por eso no pierdo la
fe.
MONA: Esta pancita no es un regalo. Se ve bien, no? Vale la anorexia que casi me cost, s. Pero eso no
lo ven, no. Ni los litros de agua simplona, ni las pastillitas, ni la renuncia a los refrescos, las papas con
chile, las enchiladas, las donas de chocolate, el cigarro, las desveladas, el sabor de la vida, la cachondez...
Que qu bien te ves, uy; que qu guapa, s, cmo no. Y nadie se da cuenta que debajo de este bombn
hay una gran mujer con voluntad de hierro, decidida, que se deja morir de hambre, que se sacrifica nada
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ms para agradar, para que no la dejen de ver, para no serles indiferente, para...
LA INTERRUMPEN LOS OTROS.
LOS
OTROS:
Ya. Bjale. No inventes. Carajo. Qu exageracin. Si no era para tanto, pues. Tres lneas,
8. EPLOGO.
(UN DOS POR DOS INTIL EN DOS TIEMPOS Y ERUCTO.)
ESCENARIO VACO, LUZ, DOS PAREJAS. AMBAS ESTN UNIDAS POR LA CARICIA DE MANOS QUE SE ABRAZAN, EN ESTE
ORDEN:
i.
VERDADES AL PBLICO.
BOLO (ESPALDAS), ZULA (FRENTE) Y MONA (FRENTE), MACO (ESPALDAS). ELLAS HABLAN, ESCPTICAS.
ZULA: Ay, s. Est conmigo.
MONA: Nunca lo he credo.
ZULA: Es que su sola presencia me halaga.
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iii.
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Conclusin?
FUNCIN.
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