Comettant, O. La Musique, Les Musiciens Et Les Instruments de Musique

\
La musique,
musiciens
et les instruments de musique
les
Oscar Comettant
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LA MUSIQUE
LES MUSICIENS
ET LES
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPLES DU MONDE
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POITIERS.
TYPOGRAPHIE
DE HENRI OUDIN.
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LA MUSIQUE, LES MUSICIENS

ET
LES
CHEZ LES DIFFRENTS PEUPI>ES DU MONDE
OUVRAGE ENRICHI DE TEXTES MUSICAUX
ORN DE
160 DESSINS
D'INSTRUMENTS RARES ET CURIEUX
ARCHIVES COMPLTES DE TOCS LES DOCUMENTS QUI SE RATTACHENT
A L'EXPOSITION INTERNATIONA LE DE 1867. ORGANISATION
EXCUTION, CONCOURS,
ENSEIGNEMENT, 0HGAN0CRAPH1E, ETC.
PAR
OSCAR COMETTANT
1,1
PARIS
MICHEL LVY FRRES, DITEURS
HUK
VIVIBNNK,
BIS,
ET BOULEVARD DBS ITALIENS, 15
A LA LIBRAIRIE
NOUVELLE
1869
DnrfU de reproduction
et
de
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MMOIRE
LA
DE GEORGES KASTNER
MEMBRE
T'IE
NI? IV
DE
YOH<< PUT'
-
i-
I.'lXSTITUT
T~
'
-"A!!Y
....
.
.
.
.-
<
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PRAMBULE.
\>e rle
tionale
considrable que
de 1807
La musique, dont
rcratif et
musique a jou l'Exposition interna-
la
sans prcdent dans l'histoire de
est
charmant,
hommes
les
et
dont
le
srieux,
dans ces dernires annes, pav

rang
arts,
et
le
ct
ct moralisateur s'est rv l aux esprits
enfin
le
l'art.
ont de tout temps apprci
l'importance qui
cration de l'orphon, a pris
la
lui taient
dus avec
dans cet immense concours des travaux
et
les autres Ijeaux-
des intrts de tous
les
peuples.
Trop longtemps
les
organisateurs des grandes manifestations
humain n'ont considr

l'ont accepte
dans
les
quand
la
musique que comme une

intimement
elle se trouvait
instruments,
la
gravure
qu'elle s'est prsente sous la
lie
et l'impression
graveurs et
les architectes
ils
forme immatrielle de
intci-prtes, c'tait
protestaient
l'ont
commettre une
la fois le
bannie
lors-
l'inspiration pure.
les sculpteurs,
compositeurs de musique
les
s'ils
l'industrie, comme
Exclure de l'arne o figuraient glorieusement les peintres,

les
du gnie
superfluit
et leurs
injustice choquante, contre laquelle
got public
le
gnie des matres
le talent
des
virtuoses.
La commission impriale de l'Exposition de 1867

rendre complice des traditions de
cisme. C'est avec
rence dont
les
la
plus louable libralit qu'elle a ragi contre Pindifl-
la
victimes aux expositions prcdentes de

large part a
donc t
faite
la
au Cliamp-de-Mars, devenu
quente, inoue,
Un
du
n'a pas voulu se
routine en prolongeant cet ostra-
la
et les excutants avaient t
France et de l'tranger. La plus
musique reprsente sous toutes
ainsi la scne
plus sympathique
livre tait faire sur la
comme du
musique,
les
ses
formes
harmonieuse, immense, loplus universel des arts.
musiciens
et les
instruments
de musique rEx|x>sition de 1807.

t
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PRAMBULE.
il
Mais qui donc se trouverait de
une
entreprendre
taille
telie
sem-
blable?
Qui donc
se sentirait assez vigoureux |x>ur brasser
chaque division
C'est
un
jjouvail fournir les dvelopjicments
esprit
encyclopdique qu'il aurait
fallu jKMir traiter
mme
vari dans son apjxurnle unit, et cet esprit
une matire dont
d'un livre entier ?
un sujet
n'aurait jws suffi
si
s'il
n'avait t aussi celui d'un vaillant et d'un tmraire.
Tracer d'un seul coup
le
tableau
actuel chez, tous les peuples
d'univers apjR'llc
anim de
l'industrie et
Chamade-Mars,
et qui,
la
commission
musical
l'art
en rassemblant en coordon-
tout
nant mthodiquement, sans en omettre une seule,
manes de
de
du inonde reprsents dans ee s|>ceimcn
et
les pices officielles
des sous-comits, quel travail, juste
en dehois des athltes de
la
science,
si
rares cette heure
ciel
et os
s'en charger ?
.l'eusse
cherch longtemps
hros de cette
le
prise sans le | khi voir trouver; et le dernier
pnible entre-
difficile cl
nom qui me ft venu
l'esprit,
certes, c'et tle mien.
Le
savoir,
la
manque
volont, le temps, Unit m'et
de
l'uvre, tout, jusqu' celle grce d'tat

bienveillants appellent illusion
et
que
les
jx>ur
l'crivain
les
gens
moins bienveillants
autres
nomment simplement vanit.

Comment donc m'est-il arriv' d'accomplir ce miracle en
que je ne pouvais pas
je n'aurais pas voulu faire et ce
me mettre
que
faisant
ce que
faire?
Je n'en sais rien, vraiment.

J'ai pris
un jour par un petit bout d'une question

songer mal,
et
roue d'engrenage, quand
le
sujet, sans
il
de
mme que
cet attrayant, ce vaste
tout le corps passe dans
pan de votre habit
s'est
une
trouv engag, ainsi
m'est arrive, et tout l'ouvrage a |wss.
Que
ce livre soit complet dans toutes ses
compter un
jiar
l'ensemble, par
le dtail,
par
Et c'est tout simple, car, je
semblable entreprise
hommes de
pour
seul instant, et tenez
il
le
aurait
talent, et je n'ai
le
certain,
fond
mon
Kir lies
par
rpte, pour
fallu les
que
et
n'y veuillez pas
au contraire,
la
qu'il
pche
forme.
mener
talents runis
bonne
fin
une
de plusieurs
mrite propre, hlas! qui est un
mince mrite.
Nanmoins,
je
n'aurai
pas
produit une
uvre
inutile.
Ce
livre
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PRAMBULE.
malgr ses imperfections, parce
restera,
qu'il est
de bonne
parmi
archives de tout ce qui,

tion
Il
comme
les
ct quelconque, se rattache l'exposi-
musicale de cette majestueuse Exposition de 18G7.
en quatre parties principales.
se divise
Dans
la
premire partie, aprs avoir rappel en quelques pages
l'his-
rcente des ex|x>sitions industrielles, je passe l'organisation
toire toute
gnrale de l'Exposition universelle de

le
suivant
foi,
l'expression de Montaigne, et qu'on voudra le conserver
l'organisation touchant les choses
organisation, avec tous les
de
867, pour entrer dans
la
musique.
documents officiels
I>es
le dtail
travaux de cette
l'appui, tels
que
arrts
ministriels, rapports des comits, rglement des concours, etc., etc.,
seront, je le crois, tudis avec intrt, car

assises sur lesquelles a
\ja
seconde partie
pu
est
ils
s'lever l'difice musical
constituent les fortes
de l'Exposition.
consacre l'excution musicale. Les concours
d'orphons, de musiques civiles, de musiques rgimentaires,

plissent,
avec l'historique des concerts grand orchestre
Thtre international, des concerts de Strauss et de

national, 'de la
chinois,
tion,
du
musique dans
le
Bils,
et
la
rem-
churs, du
au cercle inter-
parc, des concerts hongrois,
du jardin
caf tunisien, des concerts d'essai l'intrieur de l'Exposi-
qu'on pourrait appeler des concerts-Bataille,
ajoutant tous les
documents
officiels, arrts,
rapports,
etc.,
en
qui se ratta-
chent celte partie du programme.
ta troisime a pour objet
l'analyse des
mthodes, des solfges, des
systmes de notation nouvelle , des appareils pour l'enseignement, des

tableaux pour les coles, de l'impression
de la gravure des
du commerce de musique, sans qu'un
ditions, et
seul exposant soit pass sous
silence.
Enfin,
la
quatrime partie comprend l'examen des instruments de
instruments vent em instruments vent embouchure

instruments
musique, diviss en instruments cordes,

bouchure,
vent clavier,
instruments
aux familles indiques plus haut,
On
le voit
mmoire de
latrale,
mixtes, forms d'lments appartenant
instruments de percussion,
par ce rapide aperu,
l'art
musical de tous
universelle, c'est--dire
de tous
peuplades sauvages de l'Afrique
les
c'est
un monument
etc.
vritable la
peuples reprsents l'Exposition
peuples du monde, y compris les

de l'Amrique, que nous avons difi.
les
et
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LiOOQlc
PRAMBULE.
iv
Si le
monument pche
jar
n'accusez pas ses intentions.
Aucun exposant,
travail,
franais
quelque point, condamnez
me tromper,
pu
J'ai
ou tranger,
la liste exacte et
qui renferme aussi
penss, leur classement,
l'architecte,
je n'ai jamais tromp.
n'est oubli
dans ce laborieux
complte des industriels rcom-
noms, soigneusement collationns, de
et les
toutes les Socits orphoniques europennes ayant pris part aux ftes
de l'Exposition, avec
que Socit
et
de chacune
l'organisation
me
Je ne
le
nombre
exact des musiciens com|>osant cha-
chaque musique rgimentaire
nom
le
de leur chef
el
d'elles.
suis point dissimid,
c'et t |)ar trop naf,
qu'il est
impossible de toucher l'amour-propre des artistes et l'intrt des industriels,
sans provoquer des colres, des rclamations, et aussi parfois,
sans que
dame Calomnie, avec son
petites offres
prise; les rclamations, c'est autre chose
mme quand
elles
ne vienne
air patelin,
de services. Les colres, j'en

:
ris; les
faire ses
calomnies, je
les
m-
je les prends en considration,
ne sont pas prsentes sous
la
forme polie qui
est
toujours celle des gens bien levs et qui se resj>ectenl eux-mmes.
mon
Quelques-unes des parties de

Mnestrel, ont
les
provoqu de
la jwirt
travail, publies
al tord
unes courtoises, d'autres acerbes, d'autres grossires,
nombre
insignifiantes,
rclamations sur
Mon
livre
ma
f x
articles
prire, et j'en ai remercie

libral
ou les jKissages
mations n'y a t maintenu sans
ou ces
jiassages d'articles ont
dj publies,
un
certain
le
les
donn
nombre de
que
le
dans
la
d'articles
son honorable directeur.
qui ont soulev des rcla-
rclamations auxquelles ces articles

lieu, et j'ai
ajout aux rclamations
lettres indites
qui m'ont t adres-
forme
tle
qu'il lui a plu
de
les
la
manifester, afin
dfense, c'est,
que
mon
le
homme
public puisse
sens,
commettre
dloyaut. Or, je suis de ceux qui pensent qu'il n'y a pas de
petite injustice, et
a t bien
uvres d'un
refuser ensuite d'accepter les raisons fournies par cet
juger son tour l'accusation et
un acte
plus grand
journal.
ses |>ar des exposants sur leurs ouvrages exposs. Juger les
homme et
le
Mnestrel a libralement accueilli toutes ces
ne sera pas moins
Aucun des
dans
des intresss certaines explications,
mon but,
moins de
en cherchant
depuis que j'ai l'honneur de tenir une plume,
paratre avoir raison
que de m'clairer moi-mme
la vrit.
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PRAMBULE.
L'Exposition universelle de
qui ne se renouvellent |ws
valles.
musique
Ijh
sans prcdent
nisation,
Si,
livrer ces
excuser
nouveau
de
le
la
encore
le
plus nobleet
vrit
mais
insuffisance et
l'impression, j'avais
dompter
mon
de
l'esprit
humain
est la
les
,
modeste a t
la
conqutes du gnie, de
de
recherche
n'ap|Kirtient qu'aux intelligences d'lite d'agrandir
voies, et
de devenir ainsi
la civilisation,
tche plus modeste dont j>ersonne ne |>eut mconnatre l'utilit
consquences
hsitation,
dans cette juste et loquente
centres lumineux, autour desquels gravite
de projKiger
l'orga-
des instruments.
le plus l>eau travail
s'il
et
inter-
une place
y a tenu
quadruple rapport de
domaine des sciences, d'y tracer de nouvelles
les
nombreuses pages
mon
de trs-longs
se renouvellent
et dcisif, je le trouverais
pense de M. Monferrier
I>e
ou qui
r|>tons-le
aucune exposition, sous
au moment de
titre
de l'excution, des ouvrages didactiques
Ivcsoin, [jour faire
d'un
867 est un de ces efforts du gnie humain
les
fconder en
mienne;
les
dvelopper, d'en
les [x>pularisant.
elle suffit
mon
il
est
une
c'est celle
tirer
des
Cette tche
ambition.
OSCAR COMETTANT.
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pnorciiTY or THE
CITYCF KEW
YO. iK
MUSIQUE
LA
LES MLS1C1KNS
ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
INTRODUCTION
HISTORIQUE.
ORGANISATION DE LA PREMIRE EXPOSITION INDUSTRIELLE.
COUP
D'OEIL
Avant d'entrer dans
de
le dtail
l'Exposition de I8G7,
d'oeil su r
SUR CELLES QUI SUIVIRENT.
il
de l'organisation de
la partie
musicale
ne sera pas sans intrt de jeter un coup
l'ensemble de l'organisation de la premire exposition publique
des produits de l'industrie, exposition qui a eu lieu en France.

On verra, par la lecture desdocuments officielsqui s'y rattachent, quels
progrs immenses et au-dessus de toute prvision se sont accomplis
dans l'espace de soixante-dix ans couls entre notre premire exposition industrielle
consacre exclusivement aux produits franais
et la splendide manifestation de 1867, o toutes les nations du monde,
,
et jusqu'aux peuplades sauvages de l'Afrique et de l'Amrique, ont t
reprsentes.
bourg
que revient
C'est Franois, de Neufchteau (comte Nicolas-Louis), n au
de Lifol-le-Grand
en Lorraine
l'honneur d'avoir
pendant
qu'il
le
tait
octobre 1752
ministre de l'intrieur aux
administrations centrales des dparlements, en l'an VI de la Rpublique

franaise (1798), mis publiquement jour les ressources industrielles,
agricoles et commerciales du pays, peu nombreuses alors, mais qui
devaient, sous l'influence des principes nouvellement proclams,
prendre un
Alors
pour
la
si
rapide et
comme
si
brillant essor.
lieu d'exposition, et c'est
fondation de
le Champ-de-Mars qui avait t choisi

pour fter dignement l'anniversaire de
aujourd'hui, c'est
la
Rpublique que cette exposition fut dcide.
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LA MUSIQUE. LES MUSICIENS
La premire circulaire du ministre porte

an VI (26 aot 1798), et
elle est
la
date du 9 fructidor
empreinte d'une grandeur de vue
rend digne d'tre rappele dans son entier. La voici
Citoyens
Au moment o
<]ui la
l'anniversaire de la fondation de la Rpublique, embellis-
sant nos ftes nationales des plus glorieux souvenirs, va rappeler tous les
Franais et les grands vnements qui la prparent, et les triomphes qui l'ont
attermie, pourrions- nous oublier, dans les tmoignages de notre reconnaissance,
les arts utiles
qui contribuent
si
puissamment
sa prosprit ?
Ces arts qui nourrissent l'homme, qui fournissent tous ses besoins, et
qui ajoutent ses facults naturelles par l'invention et l'emploi des machines,
sont la fois le lien de la socit, l'me de l'agriculture et du commerce, et la
source la plus fconde de nos jouissances et de nos richesses.

mme souvent avilis; la libert doit les venger.
Ils
ont t souvent
oublis et
La France rpublicaine est devenue l'asile des beaux-arts ; et, grce au

gnie de nos artistes et aux conqutes de nos guerriers, c'est dsormais dans nos
muses que l'Europe viendra en prendre des leons. La libert appelle gale-
ment les arts utiles eu allumant le flambeau d'une mulation inconnue sous le
despotisme, et nous offre ainsi les moyens de surpasser nos rivaux et de vaincre
nos ennemis.
Le gouvernement doit donc couvrir
les arts utiles
d'une protection partidu I" vend-
culire; et c'est dans ces vues qu'il a cru devoir liera sa fle
miaire', avec spectacle d'un genre nouveau, l'exposition publique des produits
de
l'industrie franaise.
t
11
et t dsirer sans doute que le temps et permis de donner celte
solennit vraiment nationale une tendue et un clat dignes de la grandeur de

*
la
Rpublique; mais
le
gouvernement connat
qui honorent leur pays:

lissement de
il
la fte qu'il a
le zle
des fabricants industrieux
espre qu'ils s'empresseront de concourir l'embel-
conue. Cette
fte se
renouvellera toutes les annes
toutes les annes elle doit acqurir plus d'ensemble et de majest.

t
Uu emplacement
dcor, sr et abrit, fourni par
les fabricants franais et les
le
gouvernement recevra
,
produits de leur industrie qu'ils voudront y exposer

manquer d'en tre la suite. L'exposition
l'eslimc et la vente qui ne peut
aura pour poque et pour dure les cinq jours complmentaires. Uu jury,
nomm par le gouvernement, parcourra les places attribues chaque industrie et choisira, le cinquime jour, les douze fabricants ou manufacturiers qui
lui auront paru mriter d'tre offerts la reconnaissance publique dans la fle
du 4" vendmiaire*.
t
Le
local sera indiqu par le
vous assurer que
le
programme de
gouvernement
\.
M septembre <798.
Il septembre.
cette fte. Je n'ai pas liesoin
veillera d'une
manire spciale
de
la sret
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VÔOQle

des personnes et des proprits
mais
contribuer, par tous les moyens possibles

que prsentera cette runion de nos richesses industrielles.
Il faut que le peuple franais conoive une forte ide de
,
soit le
tmoin de
la
que son intention est de

l'embellissement du tableau vari
je dois ajouter
sa dignit, et qu'il
considrai ion attache aux arts utiles, ces arts dont
l'exercice fait son occupation et doit faire son bonheur.
Quel sentiment profond de ce que j'appellerai la majest du travail

dans les paroles de ce ministre, et quel magnifique hommage rendu aux
mais que la
travailleurs, qui sont les soldats de la fortune publique
,
vanit des castes privilgies avait
si
souvent, jusque-l, envelopps
d un slupide mpris! Achevons
la
lecture de cette circulaire
sante tous les points de vue,
et
d'un
utile
si
si
intres-
enseignement.
Les conditions exiges des Franais industrieux, pour tre admis
espce de concours, se rduisent aux suivantes
cette
1 Justilier de leur qualit par la prsentation de leur patente:
2 N'exposer en vente
Sauf ces conditions,
que des produits de leur industrie.

ou fabricant franais qui se sera
fait inscrire avant le 26 fructidor 1 dans les bureaux de la quatrime division du
ministre de l'intrieur, rue Dominique. n 238, bureau des arts et manufactures,
sera admis l'exposition, et obtiendra un local gratuit pour le temps de sa
tout manufacturier
dure.
Il
<
et
aura l'attention d'indiquer non-seulement ses noms, celui de sa fabrique

elle est tablie, mais encore l'espce de produits manu-
du dpartement o
facturs
ou
industriels qu'il destine l'exposition.
Comme
le local, raison
du nombre des concurrents, ne peut avoir une
trs-grande tendue j'espre que les fabricants ne prsenteront que ce qu'ils ont
,
de
plus parfait; nul art ne sera except.
Les fabricants qui n'habitent point Paris ou ses environs
concourir, vous remettront leur inscription
et qui
voudront
que vous m'adresserez sur-le-
champ.
de ceux qui seront admis l'exposition. Je vous
annonce la plus grande et la plus prompte
publicit. Je n'ai pas besoin d'exciter votre zle pour l'excution de cette ide.
Tous les dpartements doivent tre jaloux de concourir cette fte de l industric nationale, et faire leurs efforts pour qu'elle devienne, tous les ans, plus
riche et plus brillante. Les Franais ont tonn l'Europe par la rapidit de leurs
exploits guerriers, ils doivent s'lancer avec la mme ardeur dans la carrire
du commerce et des arts de la paix.
Il
sera publi une
invite, Citoyens,
liste
donner
cette
Salut et fraternit.
t.
FRANOIS
(de Neufchteau).
42 septembre.
Digitized
Uue seconde
circulaire
du miuistre de
l'intrieur prvenait les fabri-
cants et manufacturiers qui dsiraient concourir l'exposition que
terme du 26 fructidor, prcdemment
fix
pour
la
le
clture des inscrip-
tions, serait prorog jusqu'au 29 inclusivement. Jusqu' cette
poque
un art ou une industrie quelconque tait admis a
dans les bureaux de la quatrime division du ministre
tout Franais exerant

se faire inscrire
de l'intrieur, rue Dominique, n 238,

le lieu
de l'exposition, et de
afin d'obteuir
faire partie
un
local gratuit
dans
des artistes et fabricants sur
lesquels devait porter le choix du jury.
Depuis
la
de
fte
la
Fdration, fte sans pareille, nous apprend
Dulaure dans ses Esquisses historiques des principaux vnements de

Rvolution franaise, jamais
celle
de 1798. Au bas et
il
ne s'en tait vu une aussi brillante que
l'ouest
du
tertre appel l'autel de la patrie
fut construit un quartier perc de plusieurs rues bordes de boutiques
et de magasins o se trouvrent exposs
les
produits de l'industrie
franaise. Ces boutiques n'taient pas nombreuses, et, malgr les efforts
de Franois, de Ncufchtcau
son appel. Mais
grs des arts industriels,
que
le
cent six exposants
seulement rpondirent
en ordonnant l'excution d'un projet

le
si
utile
aux pro-
Directoire excutif ne s'tait pas dissimul
temps ne permettrait pas de donner
cette solennit toute
l'tendue et tout l'ensemble dont elle tait susceptible. En effet,
grand nombre des
villes
de France,
cette
poque o
la
le
plus
vapeur n'avait
si merveilleusement abrg les distances, o les routes

mal entretenues, et les transports longs, difficiles et coteux,
n'apprirent que trop tard la nouvelle de ce bienfait industriel pour
pas encore
taient
pouvoir en profiter. Ce que Franois, de Neufclileau, avait voulu, c'tait
inaugurer l'excution d'une grande et fconde ide,

il
l'a
dit
lui-mme
mettre
les arts utiles leur place
de l'espce d'avilissement auquel
ils
c'tait,
en
les
comme
vengeant
avaient t condamns sous
le
despotisme.
Une nouvelle re. crit avec enthousiasme ce ministre dans une

commence pour ces arts nourriciers, les premiers de
circulaire, est
un peuple qui a
fait
de leur tude une
troisime
tous chez
de ses
conue
condition essentielle l'exercice
droits civils et politiques. Dj tous les dpartements out applaudi l'ide
lier le triomphe paisible des manufactures nationales

aux triomphes guerriers dont nos ftes retracent une image si touchante. On a
vu, avec un enthousiasme qui prsage les plus brillants succs, s'ouvrir une
sorte de concours o les productions de l'industrie franaise dans tous les
genres taient offertes aux regards de la nation et dsignes la reconnaissance
Celte premire exposition a rempli, en effet, de la manire la plus
par le gouvernement de
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KT LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

du
heureuse, les vues fraternelles
Directoire excutif. Lisez avec attention le
, avec le jugement du jury

qui se trouve la
vous vous convaincrez que l'industrie franaise, prise au dpourvu,
>ans avoir eu le temps de prparer ses moyens et de dvelopper ses ressources, a
honor le gnie national par des productions qui peuvent exciter l'envie des
trangers; vous verrez que cette premire exposition, conue et excute la
hte, incompltement organise, est rellement une premire campagne , une
campagne dsastreuse pour l'industrie anglaise, et glorieuse pour la Rpublique.
C'est vous citoyens, de fconder le germe prcieux d'mulation que le gouvernement vous confie; c'est vous d'lectriscr les artistes de votre arrondissement , et de les pntrer de l'intrt que le gouvernement attache aux travaux
des arts, ces travaux vraiment populaires dont la perfection et l'activit ont
une si puissante influence sur la richesse et le bonheur des nations. Qu'ils
sachent par vous que la gloire n'attend pas moins l'artiste ingnieux dont l'in-
catalogue ries produits exposs
suite, et
met contribution les nations trangres, que le guerrier intrpide qui

les soumet par sus armes et par son courage; qu'ils se persuadent enfin que nos
manufactures sont les arsenaux d'o doivent sortir les armes les plus funes-
dustrie
tes
la puissance britannique.
Ainsi
les
que
l'avait
>
annonc
programme
le
crmonies qui composrent
la fte,
promenades triomphales, courses
officiel
les
jeux divers et
telsque joule sur l'eau, lutes,
des citoyens qui
par des actions hroques
ou par des succs dans

et aussi
les
expdu nom
pied, cheval, en chars,
riences arostat iques, banquets, feux d'artifice, proclamation

,
par des dcouvertes utiles
beaux-arts, avaient bien mrit de
la patrie,
de ceux qui, durant l'anne, avaient expos leur vie pour sau-
ver celle de leurs concitoyens, etc., etc., tous ces jeux et toutes ces cr-
monies furent prcds de cinq jours d'exposition. L'ouverture s'en

solennellement par
et
il
le
fit
ministre qui en avait t l'heureux instigateur
pronona, cette occasion, un discours admirable dont nous
dtacherons quelques fragments utiles rappeler. Au milieu de
l'en-
nombre de
un orchestre nombreux ex-
ceinte occupe par l'exposition, et dont les portiques, au

soirante-huil, taient illumins
cutait,
chaque
chaque
soir,
pendant une heure,
soir aussi,
les
plus belles pages
instrumentales des compositeurs en vogue. Le quatrime jour, quatre
heures de l'aprs-midi, les membres du jury dsigns par
ment parmi
les plus clbres
industriels, se rassemblrent
mais certainement consciencieusement et avec
indpendance,
ceux qui
gouverne-
au Champ-de-Mars, parcoururent
tiques, visitrent les objets exposs et dsignrent,
peut-tre
le
manufacturiers et savants dans
lui
parurent
les
la
les arts
les por-
tardivement
plus entire
plus dignes d'tre honora-
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blemcnt
cits
comme
des modles de l'industrie franaise. Ces objets
furent spars des autres et exposs
jour suivant dans
le
le
temple de
l'Industrie, lev au milieu de l'enceinte et ouvert de tous cts. Enfin

le
cinquime jour complmentaire,
soir
et
de
veille
la fte,
des salves d'artillerie se firent entendre prs
neuf heures, aprs de nouvelles salves,
partirent la fois de
Ncuf.
sur les
ce signal
dmes
place construite sur
la
huit heures du
le palais directorial
six cents fuses volantes

le
grand peron de Ponl-
de grosses masses de feu apparurent sur
les plus levs et
les fonds,
sur les tlgraphes, qui n'taient pas
encore des tlgraphes lectriques.
La musique
n'a figur
ment indispensable
mme
fond par cette

aprs que
enlendil
que de
le
le
dans celle solennit que comme un complA l'arrive du cortge, le Conservatoire,
toute fte.
rpublique, excuta un chant triomphal,
et,
prsident du Directoire eut prononc uu discours, ou
chant du premier vendmiaire, paroles de Chnier, musi-
Martini.
Nous voyons aussi que, dans la lislcde ceux
qui, celle
occasion, obtinrent des brevets d'invention, figurent avec Firmin Didot,
graveur Paris (brevet de 15 ans pour

strotypes), Erard frres,
la
Paris (brevet
composition de formats
de 15 ans pour leurs
harpes d'une forme nouvelle).
En consultant
noms des
les
artistes manufacturiers qui
composaient
on est tonn de n'y

voir figurer aucun fabricant d'instruments de musique, pas mme les
frres Erard. Deux horlogers, Breguet et Lemaire, exposent seuls, le
106 exposants de celte premire exposition
les
premier un chronomtre musical

et
une boite
carillon. C'est lout
second une pendule jeu de
le
en
fait
de musique,
et c'est
flte
vraiment
bien peu.
Douze exposants dont ou trouvera
noms
les
brochure historique de M. A. Chevrier
et qualits
dans une
avec les noms et qualits des
autres industriels qui prirent part ce premier tournoi du travail en
France, obtinrent du jury une mdaille d'or du poids de 120 grammes,

portant sur sa face
Encouragement
La figure emblmatique de
et
rcompense
l'industrie >.
Rpublique franaise, debout,
la
coiffe du
main gauche des couronnes, place
main droite sur un jeune homme portant un caduce et tenant
la
main droite un gouvernail
bonnet de
la libert, et
la
tenant de
la
peu plus
\.
derrire
loin, derrire la figure
de
la
lui
des attributs agricoles. Un
Rpublique, un coq et un autel
Chartres, chez l'auteur.
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sur lequel on
lit
An
VII.
Le revers de
Une couronne de lauriers orne seule

le
nom de
A
place reste libre pour recevoir
l'exposant laurat.
ct des douze mdaills
le
jury dsigna dix-huit exposants qui
honorablement distingus.
furent
la
mdaille n'a aucune lgende.
In
remarqua
Le jury
favora-
aussi
blement plusieurs autres industriels, et paya un tribut d'loges /iux

fabriques du Creuzot et du Gros-Caillou.
est
11
extrmement intressant de voir dans quels termes
le
premier
jury del premire des expositions industrielles a rdig son rapport,
remis au ministre de l'intrieur ds
cinquime jour complmentaire.
le
Les rapporteurs sont plus longs aujourd'hui nous rendre compte des
travaux du jury; mais tout se faisait
rapidement en ce temps-l
si
Lisons ce document, trs-court d'ailleurs, et que ce modeste jury intitule
modestement procs-verbal
Les citoyens composant
4
:
le jury national tabli
de 1'induslrie franaise en vertu de

,
la dcision
pour l'examen des produits

l'intrieur du 29
du ministre de
de l'exposition publique le cinquime jour

complmentaire, dix heures du matin, et ont procd cet examen avec le
fructidor au VI, se sont runis
zle et l'impartialit qui
au
lieu
convenaient
la
mission auguste qu'ils taient appels
les
productions du gnie trois genres de
remplir.
Ils
ont cru devoir distinguer dans
mrite d'aprs lesquels la socit les classe toutes

bien gards de confondre et de peser dans la
vention, les rsultats
du perfectionnement
en consquence,
mme
et les
balance
ils
les fruits
monuments de
se sont
de
l'utilit
l'in-
pu-
blique.
Ils
ont cru que
le
premier caractre du mrite d'un ouvrage
est
dans
l'in-
vention; que le premier titre la reconnaissance publique est le degr d'utilit,
que le perfectionnement, qui peut supposer le mme talent, ne prsente pas

pour cela les mmes droits aux rcompenses nationales.
Ils n'ont pas pu se refuser a accueillir avec un sentiment de
prdilection
et
toutes les productions qui peuvent tre offertes en parallle avec les produits
analogues de l'industrie anglaise; et ce n'est pas sans prouver, avec une vive
motion, le sentiment d'un orgueil patriotique, qu'ils ont vu prsenter au
concours,
par des
artistes franais,
des aciers, des limes, des cristaux, des
4. Le jury se composait des citoyens Darckt, membre do l'Institut national; Mollard,

membre du Conservatoire des arts et mtiers Chaptal, membre de l'Institut national
Vikn, peintre, membre de l'Institut national Gillbt-Lacmont, membre du Conseil des
;
mines; Duqubsnot, de la Socit d'agriculture du dpartement del Seine; Moitte,

sculpteur, membre de l'Institut national; Ferdinand Bbrtiiou, horloger, membre do
l'Institut national; Gallois, homme de lettres Auteuil, associ linsUtut naUonal.
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LiOOQlc
LA MUSIQUE
poteries, des toiles peintes,
LES MUSICIENS
que nous pouvons
nos rivaux
offrir
comme
des
motifs pour eux d'une justo et inquite jalousie.
conviendront encore qu'ils n'ont pu se dfendre du mme sentiment,

dans les fabriques de leurs voisins absolument rien de
comparable aux produits tonnants de Svres, de Versailles, des Didot, des
Ils
lorsqu'ils n'ont trouv
Breguet, des Leuoir, des Dihl et Guerhard.
Les citoyens composant
pour
les
nombreux
le
artistes qui
jury, remplis d'estime et de reconnaissance
honorent
la nation,
n'ont prouv qu'un seul
regret: c'est celui de se voir contraints par le rglement de borner leurs choix,
de limiter leurs suffrages sur une seule partie des produits nombreux qui
et
avaient mrit leur approbation
ils
esprent nanmoins qu'en s'acquittantde
cette partie pnible de leurs fonctions, leur
tous
t
jugement sera
celui
du public
et
de
les artistes.
eussent dsir que le temps et permis tous les citoyens inscrits
Ils
d'exposer les produits de leur industrie pour les soumettre l'examen du jury
ont regretter, surtout que les citoyens Boyer-Fonfrde , dont

en coton rivalisent avec lei plus belles de l'Angleterre Didot jeune,
et ils
geusement connu par

vlin
ses superbes
les toffes
si
avanta-
ditions et la fabrication de son papier
Larochefoucault, distingu dans
le genre de fabrique en cotonnade qu'il

une parliede ses progrs,
ouvrages ont obtenu une rputation justement mrite,
a form; Delaitre, qui la fdature des cotons doit

et autres artistes
dont
les
pu concourir.
n'aient pas
Le jury n'a pas cru devoir admettre au concours les fabriques nationales de
Versailles et de Svres, attendu que les encouragements qu'elles reoivent du
gouvernement leur donnent des moyens qu'il est difficile des particuliers de
runir
il
s'est
born rendre une justice mrite aux superbes
et
nombreux
produits qu'elles ont prsents l'exposition.
Le jury proclame avec confiance le jugement qu'il a port, parce qu'il le

comme une rcompense exclusivement acquise aux artistes
comme un titre d'encouragement et
de reconnaissance pour tous ceux qui ont concouru; il espre donc que l'industrie franaise va commencer une nouvelle re, dater des cinq jours complmentaires de l'an VI, et que cette institution, jamais mmorable, en
prsentant annuellement aux artistes des juges et rivaux, chauffera l'mulation, nourrira le bon got, touffera l'intrigue et prouvera toutes les nations
que si les arts sont l'apanage, la gloire et la force d'un gouvernement libre,
ce gouvernement en est, son tour, le plus ferme soutien, t
regarde bien moins
qui ont paru mriter une distinction, que
Reportons-nous par l'imagination au premier vendmiaire, et assistons l'inauguration de cette chtive exposition de l'industrie nationale, qui
et des
on
ne fut rien
si
on ne
tient
compte que du nombre des exposants
produits
la juge
au point de vue moral et des tendances par lesquelles
les
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peuples modernes se sont manifests depuis qu'ils ont acquis avec leur
indpendance tous leurs moyens d'action.

heures du matin et
est dix
Il
ministre de l'intrieur traverse
le
Champ-de-Mars, se dirigeant vers

s'effectue dans l'ordre suivant
le
de l'exposition. La marche
lieu
le
L'cole des trompettes
Un dtachement de cavalerie
Deux pelotons d'appariteurs;
Des tambours
Une musique militaire pied

Un peloton d'infanterie
ri"
Les hrauts
8*
Le rgulateur de
Les artistes inscrits pour l'exposition
la fte
Le jury, dont nous avons
10
prcdente
fait
connatre
la
composition
la
page
11
Le bureau central
12
Le ministre de
13
Un peloton
l'intrieur
d'infanterie.
Qu'on se figure,
masss sur
Paris, toujours si avide
parcours du cortge,
le
de ftes et de reprsentations, et
le
si
peuple de
grandement
intress par ce spectacle d'un nouveau genre.
Le ministre
l'exposition
en temps
comme
utile, le
D'une voix
la fois
le
temple l'industrie n'avait pu tre termin
ministre se plaa sur
calme et ardente,
ple au milieu d'un silence solennel
Ils
de l'enceinte consacre
et le cortge ont fait le tour
et,
il
le
tertre
du Champ-de-Mars.
harangue en ces termes
le
peu-
Citoyens,
ne sont plus ces temps malheureux o l'industrie enchane osait peine

le fruit de ses mditations et de ses recherches; o des rglements
produire
dsastreux, des corporations privilgies, des entraves fiscales, touffaient les
germes prcieux du gnie ; o

victimes
et les
les arts,
du despotisme,
citoyens, et ne parvenaient
devenus en
lui aidaient
au succs que par
mme temps
les
instruments
appesantir son joug sur tous les

la flatterie, la
corporation et les
humiliations d'une honteuse servitude

<
ment
vous qui douteriez encore des avantages inestimables d'un gouverne-
libre,
fond sur
la
vertu et l'industrie, parcourez tous les dpartements
qui s'honorent d'appartenir la grande nation; comparez les produits de leur

agriculture avec ceux qu'ils donnaient sous l'influence
du despotisme; comptez
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10
les ateliers
nombreux qui
se
sont levs tlu sein des orages, et
espoir apparent de succs, et dites-nous ensuite
pas une consquence ncessaire de
la libert.
si la
richesse
Dites-nous,
si
mme
du peuple
vous
le
sans
n'est
pouvez,
quelles sont les bornes de l'industrio franaise, lorsqu'elle pourra se livrer a

toute son nergie, lorsque les canaux
du commerce seront rouverts,
lorsqu'elle
ombrage par l'olivier de la paix.

La paix ce mot chri, retentit dans tous les curs mais si le gouvernement ne nglige aucun moyen de vous la procurer, en conciliant la gloire de la
nation et les intrts de l'humanit s'il est convaincu que la prosprit de la
Rpublique doit avoir pour base l'agriculture, les manufactures et le commerce,
artistes rpublicains , de hter le moil vous appartient peut-tre plus qu' lui
ment o vous pourrez jouir de ses bienfaits.
se verra
c
Je voudrais
musique
la
que
me
qui est tout un
le
cadre de cet ouvrage, born aux seules choses de
permit de reproduire en entier cet admirable discours,
programme constamment
depuis qu'il a t pos par
la
France,
et
suivi par toutes les nations
dont l'Exposition de 1867 est
le
couronnement merveilleux.
Je passe donc sur certaines parties plus particulirement politiques,
pour relire avec vous la fin de cette harangue, o l'art et les artistes
trouvent une voix inspire qui les salue, un justicier qui les lve au
rang qu'ils ont conquis dans
la
socit,
un vengeur qui
flagelle
ceux
qui les avaient systmatiquement mconnus et repousss.
i
l'industrie,
Il manquait peut-tre un point central votre mulation
en dispersant ses produits sur la surface de la Rpublique ne mettait pas les
des
comparaisons
qui
sont
toujours
dans
les arts
artistes porte d'tablir
une source de perfectionnements; d'ailleurs, le gouvernement lui-mme pouvait craindre de laisser dans une obscurit dcourageante les talents distingus
qui honorent les dpartements les plus loigns du lieu de sa rsidence.
;
C'est
pour procurer aux
artistes le spectacle
nouveau de toutes
les industries
runies, c'est pour tablir une mulation bienfaisante, c'est pour remplir l'un
pour apprendre tous les citoyens que la prosprit nationale est insparable de celle des arts et des manufactures, que le
gouvernement a approuv la runion touchante l'inauguration de laquelle il
m'a charg de prsider aujourd'hui , et qu'il en a tix l'poque celle de la
fondation de la Rpublique. Ce spectacle en effet est bien vraiment rpublicain
il ne ressemble point ces pompes frivoles dont il ne reste rien d'utile.
de
ses devoirs les plus sacrs,
auront enfin une occasion clatante de se faire connatre et

l'homme de mrite ne courra plus les risques de mourir ignor , aprs quarante
Les
artistes
ans de travaux.
ici
Tous
les citoyens
la fois , en venant contempler

de l'industrie franaise. Les savants , les
vont s'instruire et jouir
l'exposition annuelle des fruits
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hommes de
lettres,
auront enfin une base pour asseoir

arts et
eux-mmes
viendront tudier
la
le
technologie ou
progrs de nos arts;

la thorie instructive
ils
des
des mtiers.
Cette science tait presque entirement ignore quand Y Encyclopdie en

Ce sont des crivains franais qui ont jet les fondements de celle tude intressante. Il est rserv la France d'en runir tout le
systme et d'en l'aire un objet d'enseignement public peu de connaissances
humaines sont plus dignes de cet honneur.
En effet , la technologie ouvre l'esprit un champ bien vaste. L'conomie
rurale, la minralogie pratique, tirent du sein de la nature des matires pre-
traa la premire bauche.
mires que les arts
et
hommes
mtiers savent approprier l'usage des
et
aux
divers besoins de la socit. Ces besoins sont la nourriture, le vtement, le
logement; mais
ne s'en tiennent pas ce qui pourrait tre strictement
les arts
ncessaire pour y pourvoir la rigueur. S'ils s'taient borns l, la vie humaine

mieux rpoudre nos dsirs et pour
aurait t bien triste et bien sauvage. Pour
nous rendre heureux par nos propres besoins, les arts tendent leur carrire, ils
ils mettent tour tour contribution les trois
rgnes de la nature et les quatre parties du monde, ils joignent l'lgance la
embellissent leurs produits,
commodit et nos jouissances varient,

que nos besoins se trouvent satisfaits.
,
et
nos gots sont
en
flatts,
mme temps
Ces arts, que l'idiome de l'ancien rgime avait cru avilir en les nommant
arts mcaniques, ces arts, abandonns longtemps l'instinct et la routine, sont
<
pourtant susceptibles d'une lude profonde et d'un progrs illimit. Bacon
comme une branche
regardait leur histoire
principale de la
Diderot souhaitait qu'ils eussent leur Acadmie; mais que
le
philosophie.
despotisme
tait
comprendre Il n'envisageait dans

les arts que des esclaves d'un vain luxe, et non des instruments du bonheur
social. Aussi, la plupart de ces arts sont rests dans l'enfance parce qu'on les a
mpriss cependant l'industrie est fille de l'invention et sur du gnie et du
got si la main excute, l'imagination invente et la raison perfectionne. Les
arts les plus communs les plus simples en apparence s'clairent au foyer de
loin d'exaucer son
vu,
qu'il tait loin
de
le
la
lumire des sciences;
et les
mathmatiques,
la
physique, la chimie,
le
dessin,
appliqus aux arts et mtiers, doivent guider leurs procds, amliorer leurs
machines, simplifier leurs formes et doubler leurs succs en diminuant leur

main-d'uvre.
<
Ahl rendons enfin aux
nomms
artistes la justice
qui leur est due
que
les arts
libraux, bien loin d'affecter sur les autres une injuste prminence,
s'attachent dsormais les faire valoir!
Que
l'ducation publique fasse connatre
nos enfants la pratique et la thorie des arts les plus utiles
puisque c'est
de leur exercice que notre constitution fait sagement dpendre l'admission des
Que
tous
citoyens
les
de
ans,
jeunes gens au rang
ce temple ouvert l'in,
dustrie par les
i .
mains de
la libert reoive
de nouveaux chefs-d'uvre
Le jeunes gens no peuvent tre inscrits sur le registre civique

lire, crire et exercer une profession mcanique.
s'ils
Qu'une
ne prouvent
qu'ils
savent
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mulation active
animant
artistes, les fabricants
la fois tous les points
en tous
les
de
la
Rpublique, engage les
genres, venir disputer l'honneur de voir
distinguer leurs ouvrages et d'entendre leur
nom
retentir
dans
la fte
auguste
qui ouvre solennellement l'anne rpublicaine! Que, pour mriter ces hon-
neurs,
ils
s'efTorcent
un
tchent l'envi de perfectionner les produits de leur industrie; qu'ils
de leur donner
plus prcieux
fini
avec tant d'affectation

avez
la fois
caractre simple, la beaut des formes antiques et
le
un
lustre plus parfait encore
les
manufactures anglaises
que
celui
dont se vantent
Franais rgnrs, vous
des modles surpasser et des rivaux vaincre
Si les nations les
plus libres sont ncessairement les plus industrieuses, quel degr de gloire et
de prosprit ne s'lveront pas les arts vraiment utiles chez un peuple qui a
voulu qu'on ne pt tre citoyen sans exercer un de ces arts, et avec un gouvernement qui s'honore lui-mme de l'clat qu'il se plat rpandre sur eux
1
Le Directoire excutif a vu avec peine que le temps n'ait pas permis, cette
anne de donner cette crmonie intressante l'appareil et la solennit dont
elle est susceptible; mes yeux cherchent en vain
dans cette enceinte, les produits de l'industrie d'un grand nombre de dpartements qui peine ont pu recevoir l'annonce de ce concours nouveau dans les fastes politiques de l'Europe.
Mais si cette ide vraiment patriotique a pu exciter quelques regrets parmi
ceux qui sont dans l'impossibilit de concourir son excution si ceux mme
qui sont assez heureux pour y concourir regrettent de n'avoir pas t prvenus
c
plus
tt, et
de ne pas
du gouvernement
offrir l'estime
est rempli.
publique des produits plus parfaits,
le
but
L'an septime de la Rpublique montrera, dans
son cours, tout ce que peut l'mulation sur un peuple libre et ami des arts.
Vous qui les cultivez avec tant de succs, secondez les efforts constants d'un
gouvernement paternel vos intrts sont les siens; les arts ne peuvent rgner
qu'avec la libert; vous tes les ennemis les plus dangereux pour les ennemis de
la Rpublique les victoires de l'industrie sont des victoires immortelles.
;
Runissez donc tous vos moyens, toute votre activit pour prsenter l'Eu-
rope tonne, la
lin
de l'anne qui va s'ouvrir,
le plus
auguste que puisse donner un peuple
sidor
il
parvienne de tous
espces d'industries
que
le
les
plus imposant et
le spectacle le
le mois de mesdpartements des chantillons de toutes les
civilis.
Que
ds
gouvernement soumettra l'examen d'un jury,
et
qui ne seront admis l'Exposition qu'aprs cet examen. Que cette admission
soit dj
un honneur dont
dcernes ensuite
pense
la
le 1
er
les
manufacturiers soient jaloux, et que
vendmiaire par
le
les
couronnes
Directoire excutif soient la
plus flatteuse laquelle un rpublicain puisse aspirer
rcom-
touche le plus mon cur, celle qui excite

dans la mission honorable qui m'est aujourd'hui confie par le Directoire, et si j'ai pu vous pntrer de ses vritables
sentiments et de sa bienveillance pour les arts, si j'ai pu vous inspirer ceux qui
m'animent, si j'ai pu augmenter encore et clairer votre amour pour la Rpublique, ce jour sera le plus beau do ma vie.
Pour moi, citoyens,
toute
ma
celle qui
sensibilit, je la trouve
Quand une
ide juste el fconde se manifeste chez un peuple
comme
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la
;i
France,
elle devient bientt le
utres peuples.
les
un point du territoire les

du pays, pour que chacun puisse juger d'un coup
L'ide de concentrer sur
diffrents produits
d'il les efforts de tous et eu profiler, fut
qui suivit
<3
phare lumineux qui claire tous
une ide lumiueuse. L'anne
premire exposition eut aussi son exposition publique,
la
laquelle concoururent 220 exposants de 38 dparlements.
On
distribua
des mdailles d'or, d'argent et de bronze; des mentions honorables

furent accordes, et on rappela les rcompenses dcernes en l'an VI.
L'impulsion tait donne, et
il
est curieux de voir,
dans un aperu
chronologique et statistique sur les expositions de l'industrie
M. Lavielle de Lameillre.avec quelle rapidit cette ide se propagea sur

toute la terre.
l'exposition de 1801
des pendules
jeux de
Lemaire. Toutefois, et
la
musique
n'est encore reprsente
fltes et des boites carillon
comme
que par
de l'horloger
se rattachant cet art, on y voyait aussi
des spcimens d'impression musicale en caractres mobiles dus

M. Olivier.
En 1802
deux
luthiers entrent dans l'arne,
MM.
Rcisse, de Stras-
bourg, et Nicolas, de Mirecourt. M. Olivier reparait avec ses caractres
mobiles, et M. Bouvier expose aussi de
la
musique imprime typogra-
phiquement.
Une seule exposition a lieu sous le rgne de Napolon Ier elle date
de 1806. Les produits de l'art musical se sont enhardis. D'assez nombreux instruments s'y trouvent classs, et plusieurs d'entre eux sont
;
rcompenss.
partir
de 1819,
les expositions industrielles
deviennent de plus en
plus frquentes dans notre pays, et l'tranger nous imite en stimulant
par
les
mmes moyens
son industrie nationale. Dans tous les tats
europens, de expositions ont
o Londres larun appel toutes les nations

indistinctement. La France ne voulut pas rester en arrire de l'Anglelieu
gissant le cadre des ftes du travail
terre, et, en 1855, Paris vit
eu
lieu.
Ce
la
jusqu'en 1851
fait
seconde exposition universelle qui
fut le tour de l'Angleterre en 1862, et
nous arrivons
ait
ainsi au
plus brillant des congrs industriels, l'exposition universelle de 1867.
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il
EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1867.

RGLEMENT GNRAL.
Depuis l'inauguration des expositions industrielles
les
exposants
ont mis leurs produits au concours, el les rcompenses dcernes par

tous les jurys ont toujours eu le caractre de prix de concours.
les
les faveurs
dont certains exposants ont t l'objet toutes les
ment qui indique

jurys
En
du classement des laurats sur les listes, classenuances dans l'ordre des mrites reconnus par les
dehors de ces prix
et
expositionsdela part des divers souverains ne sauraient tre considres
comme
des prix d'exposition, et
il
est important qu'il
ne puisse se
produire aucune confusion col gard. Un monarque est toujours libre
de confrer ses ordres honorifiques celui qu'il juge en tre digne par
une raison ou par une autre, et sans qu'il soit tenu de motiver son
il n'en est point ainsi du jury, qui ne peut et ne doit juger que
de la valeur des produits exposs (tout en tenant compte des antcchoix;
dents de l'exposant
de l'importance de sa maison etc.) et motive

jugements dans un rapport dtaill. Nous croyons donc indispensable de reproduire ici, dans son entier, le rglement officiel fixant la
nature des rcompenses pour l'Exposition universelle de 1867 et orga,
ses
nisant les jurys chargs de les dpartir. Ce rglement
commission impriale le 7 juin 18(30

rial du 9 juin de la mme anne.
dlibr par
la
approuv par dcret imp-
a t
TITRE PREMIER.
DISPOSITIONS GNRALES.
Article 1". Une somme de huit cent mille francs (800,000 fr.) est consacre
aux rcompenses qui doivent tre dcernes l'occasion de l'Exposition universelle de 1867.
Art.
2.
Il
est institu
un jury international charg d'attribuer
les
rcom-
penses.
Le jury international
est
compos de six cents membres,
rpartis entre les diff-
rentes nations, d'aprs la proportion des surfaces occupes par les produits de
chacune d'elles.
Le rsultat de
la rpartition est
indiqu par
l.
tableaux
et
B annexs au
prsent rglement.
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Art.
15
Les membres franais du jury international des rcompenses sont

par la commission impriale.
3.
nomms
Les membres trangers sont dsigns respectivement par
la
commission
natio-
nale de chaque pays.
nominations doivent tre faites avant le 1" dcembre 1866.

La commission impriale, aprs s'tre concerte avec les diverses commis-
Toutes
les
membres du jury entre

Le jury international doit accomplir
sions trangres, rpartit les
Art.
4.
les classes.
ses travaux
du 1"
avril
au
oprations
du
14 mai 1867.
Toutefois, en ce qui concerne les classes 52, 67 88 et 95
',
les
jury se poursuivront pendant toute la dure de l'exposition.

Art. 5.
La distribution solennelle des rcompenses est fixe au 1"
juillet
1867.
TITRE
II.
DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNANT LE GROUPE DES OEUVRES DART.
6.
Les rcompenses mises la disposition du jury international pour
uvres d'art sont rgles comme suit
17 Grands prix , chacun d'une valeur de
2,000 fr.
800
32 Premiers prix chacun d'une valeur de
44 Deuximes prix, chacun d'une valeur de
500
46 Troisimes prix, chacun d'une valeur de
400
Art.
les
Art.
7.
Les
rcompenses institues
l'article
6 sont rparties
suit entre les quatro sections des beaux-arts qui correspondent
1" groupe.
Classes
1" Section.
deuximes prix
et 2
runies
8 grands prix
il
15 premiers prix, 20
24 troisimes prix.
Classe 3
2* Section.
comme
aux classes du
4 grands prix, 8 premiers prix
12 deuximes prix
12 troisimes prix.
3'
Section. Classe
3 grands prix, 6 premiers prix, 8 deuximes prix,
troisimes prix.
4' Section.
Classe 5
4 troisimes prix.
Le jury pour
Art. 8.
2 grands prix
le
groupe des uvres
membres.
La proportion numrique des membres
des quatre sections
3 premiers prix
est indique
par
le
d'art
4 deuxime^ prix
comprend soixante-trois
franais et trangers, dans chacune
tableau
A annex au
rglement.
Classe 5 : Moteurs, gnrateurs et appareils mcaniques spcialement adapts aux

Classes 67 73 : ? groupe, Aliments divers degrs de prpabesoins de l'exposition.
Classes 74 82 8 groupe, Produits vivants et spcimens d'tablissements de
ration.
Classes 83 88 9 groupe, Produits vivants et spcimens d't'lablissel'agriculture.
menls de l'horticulture.
Classe 95
Instruments et procds de travail spciaux aux
ouvriers chefs de mtier.
I
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16
Les membres franais des quatre sections sont nomms par la commission
impriale parmi les membres du jury d'admission. Ils seront choisis, en nombre
gal , sur chacune des trois listes qui auront concouru la formation de ce jury,
conformment
institu
la dcision
du 12 mai 1860.
Les exposants ayant accept les fonctions de membre du jury international

pour les uvres d'art ne sont pas exclus du concours pour les rcompenses.
Chacune des quatre sections est prside par un de ses membres , choisi par
la
commission impriale. Deux des prsidents sont Franais.

Aht.
9.
Les quatre sections peuvent se runir pour proposer,

la rpartition
des modifications
des rcompenses,
s'il
y a lieu,
telle qu'elle est tablie
l'article 7.
La commission impriale dsigne un de ses membres pour prsider
les
quatre
sections runies.
TITRE
III.
DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNANT LES
NEUF GROUPES DES PRODUITS
DE L'AGRICULTURE ET DE L INDUSTRIE.
Art. 10.
pour
Les
les produits
rcompenses mises la disposition du jury international

l'agriculture et de l'industrie, sont rgles comme suit
de
Grands prix et allocations en argent d'une valeur totale de deux cent

quante mille francs (250,000 fr.);
Cent mdailles d'or d'une valeur de mille francs chacune;
Mille mdailles d'argent
cin-
Trois mille mdailles de bronze
Cinq mille mentions honorables, au plus.

Toutes
les mdailles
Art. Il
ont
le
mme
module.
Les grands prix sont destins rcompenser
le
mrite des inven-
ou des perfectionnements qui ont apport une amlioration considrable

dans la qualit des produits ou dans les procds de fabrication.
tions
L'attribution des rcompenses institues l'article 10 pour les

Art. 12.
neuf groupes de l'agriculture et de l'industrie rsulte des oprations succesde jurys de classe, de jurys de groupe et d'un conseil suprieur.
La proportion numrique des membres franais et trangers,
Art. 13.
dans chacun des jurys de classe , est fixe par le tableau A annex au prsent
sives
rglement.
Art. 14.
Dans
Chaque jury de classe se runit partir du
sa premire runion,
secrtaire.
Il
nomme
il
nomme un
er
avril 1867.
prsident, un vice-prsident et un
ultrieurement un rapporteur, dont l'lection doit avoir
lieu avant le 10 avril.
Art. lo.
Les jurys dclasse peuvent s'adjoindre des associs ou des experts
choisis soit parmi les antres classes
du jury
international
soit
en dehors de ce
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dans ce dernier cas, la nomination de
approuve par la commission impriale.
jury
Les exposants qui ont accept
l'associ'
ou de
l'expert doit tre
de membres du jury
international sont, par ce seul fait, mis hors de concours pour les rcompenses.
Les exposants adjoints un jury de classe^ titre d'associs ou d'experts, sont
galement exclus du concours, en ce qui concerne les produits de la classe o
ils sont appels donner leur avis.
Toutefois la commission impriale se rserve d'autoriser certaines exceptions
aux exclusions mentionnes dans les paragraphes prcdents.
Art. 16.
les fonctions
Les commissions trangres sont invites dsigner auprs de

Art. 17.
chacun des jurys de classe, des dlgus chargs de fournir tous les renseignements de nature clairer le jury, en ce qui touche les exposants de leur pays.
Le domicile de ces dlgus devra tre notifi la commission impriale avant
le 20 mars 1867.
Les mmes fonctions pour la section franaise , sont remplies auprs de
chaque jury de classe par le comit d'admission correspondant.
,
Du 1" au 14 avril
Art. 18.
et 10 procde
Le jury de
l'article
16
chaque jury de
l'examen des produits, et
classement des exposants qui
classe dresse ensuite la liste
se trouvent
fait,
classe
des groupes 2, 3, 4, 5, 6
sans distinction de nationalit,
le
paraissent dignes de rcompenses.
lui
des exposants qui, par application de
mis hors de concours,
et
propose
les
exceptions qu'il
juge ncessaires.
Il
classe enfin, sans distinction
de nationalit,
les collaborateurs, contre-
matres et ouvriers qu'il croit devoir signaler, soit pour des services rendus
l'agriculture ou l'industrie , soit pour leur participation la production
d'objets remarquables figurant l'exposition.
Les
listes
de classement
revtues de la signature des
part au travail, seront dposes par
plus tard
le
le
membres qui ont
pris
rapporteur au commissariat gnral, au
14 avril 1867.
classe des classes 52 et 95 fournissent seulement les renseignements ncessaires pour fixer le nombre des rcompenses qu'il convient d'attribuer ces classes, et proposent les associs qui doivent les seconder pour l'examen permanent que rclame la nature des objets exposs.
Si un jury de classe n'avait pas prsent, le 14 avril les listes indiques cidessus, la commission impriale pourvoirait d'office l'tablissement de ces listes.
Les jurys de
Art. 19.
dresse la
Du
liste
1" au 14 avril
des associs dont U
chaque jury de
demande
classe
des groupes 7, 8 et 9
l'adjonction pour l'examen successif
des produits pendant la dure de l'exposition , et fournit

ncessaires pour fixer le nombre des rcompenses.
les
renseignements
Les prsidents et rapporteurs des jurys de classe sont les membres

Art. 20.
des jurys de groupe; les prsidents sont en cas d'absence, remplacs par les
,
vice-prsidents.
Un
bres,
prsident et deux vice-prsidents sont nomms, en dehors de ces mempour chaque jury de groupe.
La rpartition des prsidents
et vice-prsidents des jurys de groupe entre les
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18
B annex au prsent rglement
diffrentes nations est fixe par le tableau
(colonne b
et c).
Conformment
nomms
3, les prsidents et vice-prsidents franais sont
l'article
directement par
commission impriale;
la
commissions nationales trangres.

Le secrtaire de chaque jury de groupe
par
les
trangers sont dsigns
les
est
nomm
par
la
commission
imprial*.
Art. 21
et 10
Du 15 au 28 avril
examine
les
chaque jury de groupe des groupes 2,3.4,5,

rclamations qui sont de sa comptence, arrte les li>tesde
classement dresses par
rcompense
ment
11
le
qu'il
les jurys de classe
et inscrit
propose d'accorder. Pour
nom
en regard de chaque
les classes
52
95,
et
il
la
arrte seule-
nombre des rcompenses.
s'adjoint successivement
membres
concernent. Les
chaque jury de
ainsi adjoints
classe
pour
les dlibrations qui le
ont voix dlibrative.
Ces premires oprations des jurys de groupe doivent tre termines, et le

au commissariat gnral le 28 avril au plus tard. Si
les travaux ne sont pas achevs dans ce dlai la commission impriale y pourrsultat doit en tre remis
voit l'urgence.
Du
chaque jury de groupe des groupes 7 8 et 9

commissariat gnral les propositions relatives au nombre de rcompenses qu'il convient d'attribuer chaque classe.
Aht. 22.
15 au 28 avril,
arrte les listes d'associs dresses par les jurys de classe, et remet au
Les prsidents et vice-prsidents es jurys de groupe sont appels
Art. 23.
constituer le conseil suprieur
du jury.
La prsidence de ce conseil appartient l'un des vice-prsidents de
la
com-
mission impriale.
Les fonctions de secrtaire sont remplies par
secrtaire et le secrtaire
le
adjoint de la commission impriale.
Du 29 avril au 5
mai, le couseil suprieur rpartit entre

des rcompenses.
Art. 21.
groupes le nombre total

Le conseil peut, s'il parait
les divers
poser la
d'augmenter le nombre des mdailles, procommission impriale de prlever , cet effet 50,000 francs au
maximum,
sur
la
somme
Ces travaux du
Art. 25.
utile
Un
affecte
aux grands prix
et
aux allocations en argent.

mai au plus tard.
conseil suprieur doivent tre termins le 5
rapport sur l'exposition des produits de l'agriculture et de
l'industrie sera publi sous la direction et la surveillance d'un comit
membres
nomms
seront
par la commission impriale, sur
dont
les
la proposition
du
conseil suprieur.
Art. 26.
Du 6 au 12 mai
ticle 21 rpartit
chacun des jurys de groupe mentionns l'arle concernent les rcompenses fixes par
entre les classes qui
le conseil suprieur.
Le
rsultat de ce travail et remis
au commissariat gnral
le
mai au plus
tard.
Art. 27.
non me tous
Pendant toute
les
la
quinze jours
dure de l'exposition,
les associs
la commission impriale
temporaires chargs de seconder les
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19
jurys de classe dans l'examen des produits, procds ou instruments de travail

des classes 67 88. prsents l'exposition pour le concours de la quinzaine
correspondante.
Ces associs sont choisis d'aprs
Ds
le
les listes arrtes
conformment
l'article 22.
second jour de chaque quinzaine, chaque comil temporaire, form
des jurs et des associs
classe les exposants
juge dignes de rcompenses
collaborateurs et ouvriers qu'il
et les range en quatre catgories sous les titres

premiers prix, seconds prix, troisimes prix, mentions honorables, de concours
Du
pourra tre immdiatement rendue publique.
partie). Cette liste
Art. 28.
15 au 20 octobre, les jurys de groupe des groupes 7, 8 et 9,
d'aprs les relevs des prix et des mentions honorables attribus par les comits
temporaires, en conformit de
la
l'article
d'ensemble des exposants,
liste
ainsi
prcdent, dressent pour chaque classe
que
celle des collaborateurs et ouvriers,
rcompenses que le conseil suprieur a mises leur disposition.

Le diplme porte un rappel des prix et mentions que les divers comits temporaires ont attribus au laurat pendant la dure de l'exposition.
et dcernent les
Art. 29.
Les jurys de
classe
des classes 52 et 95 prsentent
le
20 octobre
au plus tard la commission impriale, les propositions relatives aux rcompenses que le j ury de groupe leur a rserves.
La commission impriale statue immdiatement sur ces propositions.
,
TITRE
IV.
DISPOSITIONS SPCIALES CONCERNANT UN NOUVEL ORIiRE DE RCOMPENSES.
Art. 30. Un ordre distinct de rcompenses est cr en faveur les personnes

des tablissements ou des localits qui, par une organisation ou des institutions
spciales, ont dvelopp la bonne harmonie entre tous ceux qui cooprent aux
mmes
travaux, et ont assur aux ouvriers
le bien-tre
matriel, inoral et intel-
lectuel.
Ces rcompenses comprennent

francs (100,000
Un
fr >, et
dix prix d'une valeur totale de cent mille
vingt mentions honorables.
grand prix indivisible dcent mille francs (100,000
outre dcern
la
personne, rtablissement ou
sous ce rapport, par une supriorit hors

Art. 81.
Un jury
ordre de rcompenses
ils
fr.)
pourra tre en
la localit qui se distinguerait,
ligne.
spcial apprcie les mrites qui sont signals
et
dtermine
la
pour cet
quotit des prix et la forme sous laquelle
sont dcerns.
La prsidence de ce jury appartient
l'un
des vice-prsidents de
la
commis-
sion impriale.
Le nombre
total
des
La rpartition entre
lonne
membres
est lix vingt -cinq, y
les diverses nations est
fixe
compris
dans
le
le
prsident.
tableau
(co-
e).
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LsOglC
20
Les fonctions de scrtai re sont remplies par
le secrtaire
de
commission
la
impriale.
Art. 32.
A dfaut de nomination notifi avant le 1er dcembre 4866
conformment l'article 3 la commission impriale choisit les jurs trangers parmi les personnes accrdites auprs d'elle par les divers gouver,
nements.
Le nombre de membres prsents ncessaire pour rendre valable*
Art. 33.
les dcisions
du jury
majorit des deux
Art. 34.
tiers.
- Les demandes et documents destins signaler, pour le nouvel
de rcompenses
tre
mentions honorablessont
ne peut tre dcern qu' la
est fix dix-huit. L;s prix et les
attribus la majorit des voix. Le grand prix
ordre
une personne, un tablissement ou une localit, doivent

adresss , avant le le' dcembre 1866 au conseiller d'tat
commissaire
,
gnral.
Le jury tient
Art. 35.
une premire
dcembre 1866, afin

I
demandes et de commencer
e'
session le
d'arrter les rgles suivre pour l'instruction des
leur examen.
Art. 36.
le
Dans une seconde et dernire session, du 15 avril au
jury arrte dfinitivement la rpartition et
sont distribus en
mme temps que
les autres
la
mai 1867,
destination des prix. Ces prix
rcompenses,
le 4** juillet
1867.
Fait et dlibr par la commission impriale, le 7 juin 1866.
Le Ministre (Ctat, Vice-Prsident
Sign
E. Rocher.
Le Secrtaire,
Sign
E.-B. de Chancourtois.
Pour amplialion
U Conseiller d'tat, Commissaire gnral

Sign
F. le Play.
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ft<
ORGANISATION MUSICALE.
DOCUMENTS OFFICIELS.
Nous avons hte
d'arriver la partie de l'organisation qui a plus par-
ticulirement trait
musique. Sans rechercher
la
des dispositions concernant
inspirateurs
lments nouveaux, sans rappeler
ici
quels furent les
de certains
l'introduction
polmiques ardentes souleves

ce sujet, polmiques qui n'ont gure prouv qu'une chose, le zle
les
gnreux dont ceux qui les ont entretenues taient anims en faveur de
l'art, nous reproduirons simplement l'arrt suivant concernant l'expodes uvres musicales. Cet arrt fut accueilli avec une vive gra-
sition
monde
titude par le
musical, non-seulement en France
mais partout
l'tranger, car toutes les nations devaient en bnficier galement.

COMMISSION IMPERIALE.
Arrt concernant l'exposition des uvres musicales.
Le ministre d'tat
riale
des finances, vice-prsident de
la
commission imp-
tistes
demandes adresses par un grand nombre de compositeurs et d'arfranais ou trangers, tendant obtenir que les compositeurs de musique
les
comme
trouvent place,
Vu
la dlibration
Considrant
de musique
de
qu'il est
producteurs, l'exposition
galement de
une large part
faire
complment indispensable de
Qu'enfin
le
il
est utile
Arrkte
1 er -
Art.
de vue de
Art.
t.
l'excution musicale, qui
du compositeur
la galerie dite de l'histoire
du
la
travail,
musique, suipour les autres
L'art de
la
l'art
d'admettre l'exposition l'histoire de
plan adopt, dans
genres de production
la commission impriale en date du 7 fvrier 1867

opportun de faire figurer les uvres des compositeurs
l'exposition
Qu'il importe
est le
vant
et
Vu
la
musique
sera reprsent l'exposition
composition, de l'excution et de
Les
compositeurs franais
et
pour deux compositions musicales tendant

paix qui en assure la russite
au
triple point
l'histoire.
trangers sont appels concourir

clbrer l'Exposition
de 1867
et la
La premire, dite Cantate de l'Exf/osition

d'autant
mieux approprie
avec orchestre et churs, sera
sa destination, qu'elle sera plus courte;
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2S
La seconde
dite
Hymne
du la Paix
ne devra comprendre qu'un trs-petit
nombre de mesures.
Art. 3.
djuger
Un comit spcial,
les
dit Comit de la composition musicale, est
uvres prsentes
et
dignes d'tre excutes pendant
le
de dsigner celles qui

cours de l'exposition.
charg
lui paratront le
plus
4.
Deux mdjilles d'or, deux mdailles d'argent, deux mdailles de
et six mentions honorables sont mises la disposition du comit de
commission musicale pour rcompenser les auteurs des uvres classes au
premier rang.
Art
bronze
la
Une somme de 10,000 francs pourra eu outre tre attribue, sur la proposition
du comit l'auteur de l'uvre qui serait juge digne de ligurer l'avenir
,
titre
d'hymne, dans
Art. 5.
les solennits internationales.
Un comit spcial, subdivis en trois sections, dit Comit de C ex-
cution musicale, est charg d'organiser

1 Des concerlsavcc orchestre et
churs;
concours orphoniques
2*
Des
Des concerts de fanfares, de musiques d'harmonie
festivals et
et
de musiques mili-
taires.
Ces concerts, auxquels toutes
les nations
donns dans la grande nef du palais de

le mois de juillet 1867.
Art.
6.
Six
sont invites prendre part, seront
l'Industrie (Champs-Elyses)
mdailles d'or, doute mdailles d'argent
bronze, soixante mentions honorables, seront mises
la
pendant
douze mdailles de
du comit
disposition
de l'excution musicale, pour rcompenser les artistes, les socits orphoniques,

les fanfares et musiques d'harmonie, ainsi que les musiques militaires, qui auront
t classes
aux premiers rangs.
Des rcompenses particulires pourront en outre tre dcernes sur

sition
Art. 7.
Un comit spcial
dit comit des concerts historiques, est
d'organiser une srie de concerts, dans lesquels
nents seront convis

le
la
propo-
du comit.
excuter
les
un
petit
nombre
charg
d'artistes
mi-
compositions musicales les plus remarquable
diverses poques et de divers pays.
Le comit s'attachera, avec le concours des hommes comptents,

que possible dans le pass.
remonter
aussi loin
Ces concerts auront lieu dans la salle de Suflen, annexe au palais du Champde-Mars.
Art.
8.
Le nombre des mdailles ncessaires sera mis la
disposition du
comit des concerts historiques.
La distribution solennelle des rcompenses dcernes par les trois

Art. 9.
comits spciaux aura lieu au palais de l'Industrie (Champs-Elyses), dans les
premiers jours du mois d'aot 1867.
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LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
Le conseiller d'Etat, commissaire gnral
Art. 10.
tion
du prsent
Paris, le 18
est
23
charg de l'excu-
arrt.
aot 1866.
Le Ministre d'tal et de finances, vice-prsident
de la commission impriale,
E. RoUllER.
Pour amptialion
U Conseiller d'Etat, commissaire gnral,

F. LE Pl.* Y.
La consquence de ce premier arrt devait tre un nouvel arrt

les membres de ces divers comits. Le voici
nommant
COMMISSION
nommant
Arrt
les
IMPRIALE.
membres des comits de
Le ministre d'Etat
et
des finances
/'
Exposition des uvres musicales.
vice-prsident de la commission im-
priale,
Vu
cales
l'arrt,
en date de ce jour, concernant l'exposition des uvres musi-
Arrte
Art.
MM.
Sont nomms membres du
er
.
comit de
Rossiui, prsident honoraire; Auber
l'Institut
Mellinet
Carafa, de l'Institut
Mermet
Thomas, de
le
l'Institut;
prince
Verdi;
de
Flicien David
Poniatowski
Gounod
de
la
composition musicale
de
:
l'Institut, prsident; Berlioz,

;
Kastner, de l'Institut
le
gnral
Reber, de l'Institut; Ambroise

l'Institut,
secrtaire; L'pine et
Norblin, secrtaires-adjoints.
Art.
2.
Sont
nomms membres du
section (Concerts avec orchestre et
comit de l'excution musicale
churs)
MM.
Flicien David, pr-
sident; Victor Masset, Mermet, Edouard Rodrigues, Georges Hainl, secrtaire.
orphon iques) MM. Ambroise Thomas, de

marquis de Bthisy, Boeldicu, Jules Cohen, Lon Fret,
Georges Hainl ; Laurent de Rill, secrtaire.
3* section (Fanfares et Musiques d'harmonie, Musiques militaires) MM. le
gnral Mellinet, snateur, prsident; Oscar Contenant Georges Kastner, Paulus,
de Villiers; Emile Jonas, secrtaire.
2 section (Festivals et concours
l'Institut, prsident
le
Art. 3.
MM.
Ftis,
Vervoitte
Art. 4.
faites
sur
Sont
nomms membres du
prsident; Flix Clment,
comit des concerts historiques
Delsarte,
Gcvaert, Reyer, Wekerin
Gastinel, secrtaire.
Des adjonctions de membres franais
et trangers
pourront tre
la proposition des comits.
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Google
*4
Art.
tion
5.
Le conseiller d'tat, commissaire gnral,
est
charg de l'excu-
du prsent arrt.
Paris, le 18 fvrier I8G7.
Le Ministre d'tat et des finances, vice-prsident

de la commission impriale ,
E. Rouher.
Pour amplialion
Le Conseiller d'tat, commissaire gnral

F. le Play.
Les intrts de
musique
la
et des musiciens taient,
membres
entre les mains de comits dont les
ou
le voit,
remis
offraient divers titres
toutes les garanties dsirables. La commission impriale leur ouvrit

tous
un crdit
suffisant
pour mener bonne
plus tard quelques restrictions
magniiique programme, ce ne sont
commission
et
comme aux obscurs
faut pardonner
il
fin
leur entreprise. Si
inattendues furent apportes ce
que des taches au soleil de la

aux astres les plus lumineux
mortels de n'tre pas parfaits.
Ces taches, du reste, ont t de plus d'un genre. Par exemple, qu'est-ce
que
celte cantate,
sera plus courte

Aurait-il
dpass
On
s'est
d'autant mieux approprie sa destination qu'elle
Mme
observation en ce qui concerne les hymnes.
un beau chant national parce qu'il aurait

d'un petit nombre dmesures ?
amus quelque peu de cette partie du programme de la comdonc
les
fallu rejeter
proportions triques
mission faisant appel tous les musiciens franais et trangers pour
recommander d'crire
videmment il n'y avait
leur
le
moins possible.
aucune intention jalouse, aucune faon

l'autre. La commission, en
de retirer d'une main ce qu'on tendait de
agissant ainsi, croyait agir dans l'intrt des compositeurs et obir
aux circonstances
elle s'est
trompe.
Elle
devait s'en
rapporter
pour ce soin l'exprience des compositeurs au comit de l'excution

musicale, qui il appartenait d'entrer dans le dtail du programme, et
d'empcher
les
concurrents de s'garer dans des dveloppements inop-
portuns. C'est, sans doute, aussi pour obir aux exigences de

tion
que
la
une cantate
commission avait restreint

et
le
la
situa-
concours de composition
un hymne sans accompagnement, en cartant
les
autres genres de productions musicales, tels que symphonie, opra
musique de chambre, churs orphoniques, fanfareset musiques d'haril et t juste d'admettre, si on n'avait eu considrer que les progrs de l'art et l'mulation des artistes.
monie, que pourtant
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ET LES INSTRUMENTS DE
Au
reste,
il
MUSIQUE.
faut reconnatre, en ce qui touche les dimensions des
notamment de
pices mises en concours,
la
cantate,
que
le
comit a
par ses instructions particulires, corrig ce qu'il y avait de rtrci

dans le projet de la commission. Les auteurs ont t retirs du
de Procuste sur lequel on
lit
les avait
d'abord placs, et toute libert
leur a t accorde de produire des chefs-d'uvre. Si les chefs-d'u-
communs,
vre n'ont pas t
commission impriale
ni
la
faute n'en est, en dfinitive, ni
Voici l'avis officiel par lequel le comit de
la
prcise les conditions du concours et dtermine la nature des
penses
la
au comit.
rcom-
COMIT DE LA COMPOSITION MUSICALE.

L'arrt de Son Excellence le ministre d'tat et de* linances, vice-prsident
de la commission impriale, en date du 18 fvrier 1867, instituant l'exposition
des uvres musicales, porte
:
Art. 2.
Les compositeurs franais
trangers sont appels concourir
et
pour deux compositions musicales tendant clbrer l'Exposition de 1867
et la
paix qui en assure la russite.
La premire, dite Cantate de l'Exposition , avec orchestre et churs

mieux approprie sa destination qu'elle sera plus courte.
sera d'autant
La seconde,
Le comit de
Hymne de
dite
nombre de mesures.
la
la
Paix, ne devra comprendre qu'un trs-petit
composition musicale a
pris,
dans
Les paroles de
la
premire sauce,
sa
dcisions suivantes relatives l'application de cet article
les
cantate et celles de l'hymne sont mises au concours.
Indpendamment des rcompenses attribues par l'article 4 aux musiciens,

une mdaille d'or sera dcerne chacun des deux auteurs des paroles choisies
par
le
comit.
La cantate de
L'hymne de
la
l'exposition devra tre crite
pour soli
et
churs.
Paix ne devra pas contenir plus de quatre strophes de huit
vers au plus chacune, toutes rhythmes de
la
mme
manire
et finissant
par
une rime masculine.

Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Exposition universelle, avenue de La liourdonnayc, au plus
tard le 10 avril 1867, midi. Us seront sous pli cachet, l'adresse
du con-
commissaire gnral. Le mme pli contiendra une enveloppe

renfermant l'pigraphe, ainsi que le nom et l'adresse de l'auteur.
seiller d'tat
scelle
Les paroles choisies pour la cantate et pour l'hymne seront immdiatement
publies au Monittur.
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LiOOQlc
*6
Les compositeurs devront envoyer leurs manuscrits dans les formes indiques
ci-dessus pour les paroles, avant le l ,r juin 1867, midi.
Paris, le 12
mars I8G7.
Aurer,
membre de
l'Institut, prsident;
Berlioz, de l'Institut; Fli-
cien David; Gauthier; Kastner, de l'Institut
le gnral Mellinet,
snateur; Ambroise Thomas, de l'Institut; L'pine, secrtaire.
Aprs cet avis nous avons
celui-ci

Avis.
I.
Le| l"de
tion des
l'article
4 de l'arrt du 18 fvrier 1867, concernant l'exposi-
uvres musicales,
est ainsi
conu
deux mdailles d'argent, deux mdailles de bronze et

six mentions honorables sont mises la disposition du comit de la composition musicale, pour rcompenser les auteurs des uvres classes au pre-
Deux mdailles
d'or,
mier rang.
Conformment aux conclusions du rapport adress par le comit de la comSon Excellence le ministre d'tat et des finances viceprsident de la commission impriale, et approuv par lui
Attendu que l'appel fait tous les compositeurs trangers et franais n'a pas
pour but un classement par ordre de mrite, mais bien le choix d'une uvre
unique dans chacun des deu\ genres dsigns par l'arrt du 18 fvrier 1867
position musicale
Attendu, en outre, qu'il importe de prsenter au public, la suite de tout
uvres rcompenses, ce qui, dans le cas prsent, ne saurait avoir

lieu, une seule cantate et un seul hymne devant tre excuts
Le comit arrte qu'il ne sera dcern aux musiciens comme aux potes que
deux prix l'un pour la cantate de l'exposition l'autre pour l'hymne la
concours,
les
paix.
II. Les potes et les compositeur* de musique sont prvenus que
pour
mieux assurer le secret du concours, tout manuscrit qui n'aura pas t rclam
un mois aprs le prononc du jugement, sera brl.
18 fvrier 1867 est
III. Le second paragraphe de l'article A de l'arrt du
ainsi conu
Une somme de 10,000 IV. pourra en outre tre attribue sur la proposition
du comit, l'auteur de l'uvre qui sera ju,'c digne de figurer l'avenir a
titre d'hymne, dans les solennits internationales.
Attendu qu'il est juste de rcompenser aussi bien le mrite du pote que celui
du musicien,
Il sera fait deux parts gales de la somme de 10.000 fr. mise la disposition
du comit.
IV. Les rcompenses se trouveront donc ainsi rparties
,
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17
Cantate de C Exposition.
Une mdaille d'or pour l'auteur des

Une mdaille d'or pour l'auteur de
paroles;
la
Hymne
musique.
de la paix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles

Une mdaille d'or pour l'auteur de la musique.
;
Dans le cas seulement o

par le second paragraphe de
remplies
le
comit jugerait que
l'article 4
de
l'arrt
les
condition* indiques
du 18
fvrier 1867 ont t
5,000
fr.
5,000
fr.
pour l'auteur des paroles de l'hymne

pour l'auteur de la musique.
V. La valeur de chacune des mdailles sera de 1,000

Paris, le 18
fr.
mars 1867.
Rossini, prsident d'honneur;
AuBER.de
Banville (Thodore de)
l'Institut,
prsident; Barbier
Berlioz, de l'Institut
; Carafa, de
David (Flicien); Gautier (Eugne); Gautier (Thophile);
Kastner (Georges), de l'Institut; Leconte de Lisle; Melunet (le
(Jules)
l'Institut;
gnral); Poniatowski
(le prince); Reber, de l'Institut; SaintGeorges (de); Thierry (Edouard); Thomas (Ambroise), de l'Institut;
Verdi
L'pine , secrtaire du Comit.
Le document qu'on vient de

Moniteur (6
avril 1867)
lire tait suivi
de cet autre avis
de s'adjoindre quatre membres
dans
par lequel
le
les
colonnes du
comit propose
trangers.
EXPOSITION DES UVRES MUSICALES.

Avis.
Le comit de la composition musicale ayant dcid, dans sa sance du 12

mars courant, que les paroles de la cantate de l'Exposition et celles de l'hymne
I.
la Paix seraient mises au concours, a cru devoir s'adjoindre plusieurs potes

et auteurs dramatiques qui prendront part au dpouillement et au jugement
des manuscrits qui lui auront t adresss.
En consquence , MM. Thodore de Banville Jules Barbier, Thophile Gautier, Leconte de Lisle, de Saint-Georges et Edouard Thierry sont appels faire
partie
du comit de la
composition musicale.
s
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L'article 2
II.
de
l'arrt
du
18 fvrier 1867 est ainsi conu
Les compositeurs franais et trangers sont appels concourir pour deux

compositions musicales tendant clbrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en
assure la russite.
Ce concours ^yant un caractre minemment international
le
comit de la
composition musicale a dcid de s'adjoindre plusieurs membres trangers,
dont
le
MM.
nombre a
t fix quatre.
commissaires accrdits auprs de la commission impriale seront

dans le comit de la composition
musicale, des compositeurs trangers. Ils auront faire, d'un commun
les
informs que quatre places sont offertes

accord,
le
choix de ceux qu'il leur conviendra d'y voir figurer.
Les fonctions de ces nouveaux membres commenceront au

dpouillement des envois faits par les compositeurs de musique.
moment du
demeure convenu que
Il
les membres du comit de la composition
nomms par l'arrt de S. Exc. le vice-prsident
commission impriale, ministre d'Etat et des tinances, en date du 18
fvrier dernier, soit qu'ils aient t appels depuis dans son sein par le comit
lui-mme, renoncent h prendre part au concours pour la cantate de l'Exposition et l'hymne la paix.
III.
musicale, soit qu'ils aient t
de
la
Paris, le 18
mars 1807.
Rossim, prsident d'honneur; Aurer, membre de l'Institut, prsident

Berlioz, de l'Institut; Carafa, de l'Institut; David (Flicien); Gau;
tier (Eugne); Kastner (Georges)

ral);
Pomatowski
(le
broise), de l'Institut
de l'Institut Meilinet (le gnprince); Reber, de l'Institut; Thomas (Am-
Il
fallait
Verdi.
Ernest L'pine
comit a
secrtaire
du Comit.
maintenant songer aux paroles, et voici en quels termes
fait
appel aux potes
le

Avis.
Les paroles de
la
Cantate de l'Exposition et celles de V Hymne de
la
Paix sont
mises au concours.
Indpendamment des rcompenses attribues par l'article 4 aux musiciens,

une mdaille d'or sera dcerne chacun des deux auteurs des paroles choisies
par
le
comit.
La cantate de l'Exposition devra tre crite pour soli et choeurs.

L'hymne de la paix ne devra pas contenir plus de quatre strophes de huit
vers au plus chacune toutes rhythmes de la mme manire et finissant par
une rime masculine.
,
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29
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commis

sariat gnral
de l'Exposition universelle, avenue de La Bourdonnaye, au plus
lard le 10 avril 1867, midi. lisseront sous pli cachet, l'adresse du conseiller
d'tat commissaire gnral. Le
fermant l'pigraphe
choisies
pour
la cantate
mme pli contiendra une enveloppe scelle renle nom et l'adresse de l'auteur. Les paroles
que
ainsi
et
pour l'hymne seront immdiatement publies au
Moniteur. Les compositeurs devront envoyer leur manuscrit dans les formes
indiques ci-dessus pour les paroles avant
le
1" juin 1867, midi.
Paris, le 12 fvrier 1867.
membre de l'Institut, prsident Berlioz, de l'Institut; Flicien

David; Gautier; Kastner, de l'Institut; le gnral Mellinet, snateur ; Ambroise Thomas, de l'Institut; L'pinb, secrtaire.
Alber,
On
que des changements se sont oprs dans la composition du

Gounod a rsili ses fonctions de secrtaire dater du premier avis officiel du comit et il est remplac par M. Ernest L'pine.
M. Norblin semble avoir donn sa dmission, et Verdi brille par son
voit
comit. M.
absence. Bientt pourtant nous
verrons
reparatre la signature de
du Trovalorc, et nous constaterons la prsence d'un nouveau

membre, M. Ramond. Quanta M. Norblin, il s'tait retir pour toujours
du comit, aprs une polmique rendue publique entre lui et M. Ernest
l'auteur
L'pine. Les documents changs eutre ces Messieurs tant de nature

fixer un point important de l'histoire de la
nous
les reproduisous
ici.
musique l'Exposition,
dans
C'est M. Norblin qui ouvre le feu
les
colonnes du Figaro.
Monsieur
Vous avez reproduit, dans votre numro du 19 courant, une note du Mnesc que tout l'honneur d'une dcision prise par la
trel, dans laquelle il est dit
commission suprieure, concernant l'exposition auditive des uvres musicales,
doit revenir M. Ernest L'pine .
t Permettez-moi
Monsieur de recourir votre obligeance habituelle pour
protester contre une telle assertion et rclamer la priorit en faveur de
MM. Auber, Rossini Garafa, Ciapisson Ambroise Thomas Berlioz Gounod
V. Mass Flicien David, Mer met, le gnral Mtdlinet, Wekerlin, Ch. Dancla,
Kastner et Ad. Blanc, qui,
les
premiers (ainsi qu'on peut
le constater),
ont
sur
une
ptition Sa Majost, tendant obtenir l'admission des compositeurs de musinos
expode
mais
toutes
1807
que non-seulement l'Exposition universelle
mon
initiative
adress, par l'intermdiaire de la commission impriale
sitions.
Je suis certainement heureux de m'tre rencontr avec un
distingu
que M. Ernest L'pine sur
le
champ du
homme
aussi
progrs, et d'tre arriv la
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10
au triomphe d'une cause minemment juste,

que sans nous en douter nous dfendions mutuellement; mais je tiens avant
tout rtablir les Faits, en rendant aux illustres matres qui m'ont prt toute
l'autorit de leur nom
la juste part qui leur revient dans une question qui
ralisation d'une ide gnreuse et
intresse
si
vivement
l'art
Agrez, monsieur
le
musical et ses aptres.
rdacteur, etc.
M. Ernest L'pine ne
pas attendre sa rplique. Voici
fait
mme journal
adresse son collgue par l'entremise du
vient de m'apporter le Figaro d'aujourd nui. J'y trouve
laquelle vous protestez contre certaine note
de
rit
l'ide
rcemment adopte par
les portes
la
du
ia lettre qu'il
une
lettre
dans
Mnestrel qui m'attribue la prio-
commission suprieure, qui ouvre aux
de l'Exposition universelle.
Peut-tre, alors qu'on nous appelait tous
Monsieur,
On
mile Norblin.
deux
faire partie
au
mme
mieux de vous adresser

moi avant d'avoir recours la presse. C'est l une question de convenance
que vous apprcierez a tte repose. Je vous eusse vit une fausse dmarche,
et je veux croire que, mieux clair, vous n'eussiez pas mis en avant la lgre
les noms si respectables que vous citez.
Enfin puisque vous tenez entretenir de nous le public, vous m'obligez,
du comit de
titre,
la
et-il t
bien malgr moi, vous rpondre.
Vous revendiquez au
broise
Thomas
proiit
de MM. Auber, Rossini, Carafa, Clapisson, Ani-
Berlioz, (iounod, V. Mass, Flicien David,
Menuet,
le
gnral
Mellinet, W'ekerlin, Ch. Dancla, Kastner et Ad. Blanc (en ai-je oubli?) la
priorit
de
appuyez
cette assertion
mise en pratique par la commission suprieure, et vous

de ces simples mots o Ainsi qu'on peut le constater .
sans doute, d'indiquer la date de cette campagne , dans
Il et t trop simple
laquelle, entour d'un aussi brillant tat- major, vous avez jou le rle de
l'ide
gnral en chef. Cependant,
mme pour
si
simple que ft la tche, vous allez voir que,
vous, elle n'tait pas ddaigner.
Pour moi, qui n'ai pas les mmes motifs de ngliger les dates, pardonnezmoi d'en citer quelques-unes.
Le 17 dcembre 1854
il y a de cela quelque douze ans
je faisais
paratre dans le Mnestrel un article dans lequel je dveloppais un projet d'Au,
ditions jiriodiques des uvres musicales des artistes vivants.
tissement pour nf attirer deux

:
au
nom
de
la socit
de MM. Pasdeloup
<le.
rclamations
Il
eut assez de reten-
qui parurent dans ce
premire, datedu 24 dcembre 1854, tait de M. Wekerlin
nal
la
Sainte-Ccile
la
et Batiste, qui, leur
mme jouril
protestait
seconde, date du 27 dcembre,

tour
dclaraient au
nom
de
tait
la socit
Jeunes-Artistes que tout tait pour le mieux dans le meilleur des
mondes
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11
que les jeunes compositeurs seraient des ingrats, s'ils n'taient pas
satisfaits des moyens mis leur disposition pour se produire.
Il parait cependant que les artistes et le public ne furent pas de cet avis
puisque la socit Sainte-Ccile est morte peu de temps aprs, et que M. Pasdeloup, modifiant quelque peu son programme, a prodigu et prodigue encore les
encouragements Beethoven, Mozart, MendeUsohn, etc., bienveillance dont je
ne le blme pas. mais insuffisante pour les auteurs qui ont le tort d'tre encore
possibles, et
vivants.
au moins de ce qui prcde que M. Wekerlin ne doit pas figurer

puisqu'en 1834 il connaissait l'ide dont vous revendiquez pour
lui un dix-septime de paternit. J* lais trop de cas du caractre de M. Wekerlin pour croire qu'il vous a autoris parler en son nom.
Le 14 janvier 1855, je rpondis ces messieurs que ce que je demandais,
c'tait le patronage du gouvernement, un jury imposant, des rcompenses
enviables, une priodicit annuelle, ce que l'on accorde enfin depuis tant d'annes aux peintres et aux sculpteurs. J'ajoutais
Socit Sainte-Ccile, socit des Jeunes-Artistes, Orphon, etc., se tenant
par la main, devraient aller trouver M. Auber, qui reprsente l'cole franaise,
< Mettez-vous notre tte, et demandons au gouvernement de
et lui dire
nous autoriser faire entendre tous les ans, sous son patronage, les uvres
Que toute pense personnelle s'efface
importantes des artistes vivants .
devant l'intrt gnral, il y aura place pour tous les amours-propres. Croyezmoi, ne vous mettez pas devant la lumire dans le seul but de projeter une
grande ombre.
Vous voyez. Monsieur, que le choix du prsident ne vous appartient
Il
rsulte
sur votre
liste,
mme
pas.
L'bauche que je proposais dans
L'Exposition universelle anglaise de 1851 diffre de l'Exposition univer-
le
Mnestrel contenait ce passage
de 1835 en ce sens que la premire tait spcialement industrielle, tandis

seconde sera la fois industrielle, agricole et artistique. Pour que l'exposition rponde son programme sous ce dernier point de vue, il faut qu'une
place y soit rserve la musique. C'est la consquence logique du mot artistique plac en tte du dcret. Ce que j'ai dit plus haut pour une audition
priodique s'applique l'Exposition universelle de 1835.
selle
que
la
Appeler toutes
les
coles au concours, les musiques allemande,
lienne, etc., auprs de la
musique franaise;
autoriser,
encourager
ita-
mme
les orchestres et les chanteurs trangers venir faire entendre les uvres de
pas un dbut digne de la fondation des audi

donc impossible, et ce concours ne serait-il pas
d'une grande utilit pour l'art et pour les artistes ?
Ce programme est de 1854 veuillez bien dire quelle est la datedu vtre ?
Au lieu de se donner la main, on s'est crois les bras. Je n'ai pas perdu
courage, bien dcid, dans l'obscurit de ma conviction, faire rsonner prioleurs nationaux
ne
serait-ce
tions priodiques ? Serait-ce
diquement
t
ma mme
En 1862, des
note, sans souci de ceux auxquels elle dplairait,
artistes se
grouprent et fondrent
la
Socit des
compo-
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31
On voulut bien me convier en faire partie, et le 31 janvier 1863, on

me demanda de dvelopper mon projet A' auditions priodiques. M. Ambroise
Thomas prsidait cette sance ; veuillez donc effacer son nom de votre liste,
siteurs .
comme
vous avez dj effac celui de M. Yekerlin.
Tout
Que
le
monde m'approuva, mais cette
n'ttez-vous l, Monsieur
1...
fois
encore personne ne
me
seconda.
Mais, enfin, vous n'y tiez pas, et je continuai
seul la lutte.
Le dcret du 22 juin 1863,
rapport qui l'accompagnait,

le il
parurent
les plus
que toute
de 1867, et
encourageants du
octobre 1863, je revins la charge. Je publiai dans
article
monde
le Constitutionnel
le
et
un
en l'accompagnant d'encouragements
M. Ambroise Thomas voulut bien m'crire ce
la presse reproduisit
(ainsi qu'on peut le constater).
sujet
relatif l'Exposition universelle
me
une lettre que

pas?)
j'ai
prcieusement conserve. (Vous avez effac son
nom
n'est-ce
M. Gounod crivit galement J'abonde entirement dans le sens du

de mon ami Ernest L'pine, dans lequel je ne vois que de trs-nobles
vux pour l'avenir de l'art musical et de ceux qui s'y dvouent; et mon adhsion est d'autant plus complte que je ne dcouvre dans son projet rien de ce
qui pourrait le faire accuser d'utopie. S'il y a l quelque chose d'irralisable, ce
quelque chose m'chappe entirement.
travail
Encore une rature sur votre
<
Divers travaux m'appelant journellement l'exposition,
question de
mon
projet.
On m'a
liste
dit
je
que
vous
assurer l'avenir de l'enfant.
puisqu'il est
proteste ,
je suis sr que vous commencez
il me faut bien sortir de mon silence. D'ailleurs,
mot plaisant,
convenu qu'en France on fait la guerre pour les ides, en ayant eu
Mais aujourd'hui que l'on
trouver le
il y a t souvent
de ce vieil enfant avait t
rien dit, ne demandant qu'une
la paternit
revendique par diverses personnes; je n'ai

chose ces pres attards
prie.
une par hasard,
il
m'est, je l'espre, permis de la dfendre.
Tant qu'a dur la lutte, j'ai march seul ; aujourd'hui que la bataille est
gagne en partie, vous allez voir. Monsieur, sortir de tous les trous de taupe
des gnraux victorieux. Cela ne me surprend ni ne m'afflige; c'est l'ordinaire,
et l'important est d'avoir russi.

t
Vous
tient
pour mener bien

donn ma dmission de secrtaire
allez tre d'ailleurs l'aise
cur, car
j'ai
l'entreprise qui vous
adjoint
du comit de
composition.
t Je me retire, et suis d'autant plus tranquille aujourd'hui, que je vois quel
champion vous tes, et quelle ardeur vous mettrez faire triompher une ide
que vous aimez d'une faon aussi paternelle. Puisque vous n'avez qu' lever
la main pour que les premiers d'entre les premiers compositeurs vous escor-
tent, j'abdique.
*
Permettez-moi toutefois de poursuivre obscurment
et
en tirailleur
la
cam-
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33
pagne que j'avais entreprise, sans me douter qu l'honneur, si honneur il y a,

vous en revint tout entier
t Je vous souhaite bon succs, Monsieur, et vous prie d'agrer l'assurance de
>
ma
Ern. L'pine.
parfaite considration.
>
Le projet de M. L'pine
n'tait pas tout fait celui
de M. Norblin,
de son ct, M. Ramond
avait, bien avant l'ouverture
de l'exposition,
et,
labor un projet d'exposition musicale

sent M. Le Play, et soumis, d'aprs
ral
lequel, aprs avoir t pr-
le conseil
aux membres, du comit d'admission de
l'assentiment de ce comit l'unanimit'.
Au
du commissaire gnla
classe 10, obtenait
reste,
personne ne peut
se dire l'inventeur de semblables projets, qui sont dicts par un senti-
ment de
justice,
en prsence de nombreux intrts
satisfaire.
Reve-
nons aux travaux du comit.
Le ministre d'tat et des

ayant autoris
le
finances, vice-prsident de la commission,
concours de posie dcid par
tions de ce concours furent publies.
que de donner, sur

comit mme.
le
comit, les condi-
Nous ne saurions mieux
de ce premier concours,
le rsultat
le
faire
rapport du

Rapport adress S. Exc. le Ministre <f tat et des finances, vice-prsident de la

Commission impriale de l'Exjnsition universelle, par le Comit de la composition
musicale.
Monsieur le Ministre,
Par suite d'une dlibration de
Avant que
Ro*sini
le
le
comit de
la
commission impriale en date du 7 fun arrt qui porte que les compositeurs
la
vrier 1867. Votre Excellence a pris
classe 10 et
patronnait. Voici en quels termes
Poniatowski. La
lettre est crite
en
italien
examin etapprouv
il
recommande
nous
la
de M. Ramond,
de ce projet au prince
le projet
l'auteur
traduisons en franais
Trs-chbr prince, collgue et ami.
<
Mon jeune ami, le baron Ramond, auditeur au Conseil d'tat, attach la commission
impriale de l'Exposition de 1867, sera porteur de ces quelques lignes. Il dsire t'entretenir de vastes projets qu'il a conus en vue de la future exposition. Reois-le avec ta
un amateur distingu de musique, digne
courtoisie habituelle
conseils et de ta protection. J'ai
mes remerclmenls
c'est
la
tous gards de tes

certitude d'tre pleinement exauc, et t'en adresse
anticips les plus vifs.
Le
vieillard
de Pesaro, qui sera toujours
tout toi pour la vie,
<
Poim-Pari, 18 octobre
ROSSINI.
1866.
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34
de musique franais
et
trangers seront appels concourir pour deux
sitions musicales intitules
Cantate de l'Exposition et
Hymne de
compo-
la paix, t
tines clbrer l'Exposition de 1867 et la paix qui en assure la russite
des-
>.
Le comit de la composition musicale a t institu par un second arrt

comme le premier, du 18 fvrier 1867.
Sur sa proposition, monsieur le ministre, vous avez bien voulu autoriser un
concours de posie, associer ses travaux plusieurs hommes de lettres et modifier la rpartition des rcompenses, ainsi qu'il rsulte des arrts publis dans
le Moniteur, en date des 13 mars et 6 avril 1867.
Nous avons aujourd'hui l'honneur de faire connatre Votre Excellence le
dat,
rsultat de ce premier concours.

Il
nous a t adress
Hymnes
630
Cantates
222
Pices de vers qui, n remplissant pas les conditions prescrites pour le
concours, ont d tre cartes
84
Total des envois.
Lors du vote relatif {'Hymne de
paix, les voix tant restes, pendant
la
plusieurs tours de scrutin, galement partages entre deux candidats,
convenable au comit de diviser
En consquence, une mdaille
936
il
a paru
le prix.
d'or de 500 francs a t dcerne M. Fran-
ois Coppe, auteur des vers suivants
HYMNE
LA PAIX.
Uoa
La paix sereine
quiet,
unu*que
liber.
et radieuse
Fait resplendir l'or des moissons.
La nature
est
blonde
et joyeuse,
Le ciel est plein de grands frissons.

Hosannah dans la forge noire
Et dans le pr blanc de troupeaux.
Salut 6 reine, 6 mre, gloire
Du fort travail du doux repos
!
Viens, nous t'offrons l'encens des meules,
Reste avec nous dans l'avenir.
Les bras tremblants de nos aeules

Sont tous levs pour te bnir.
Le front tourn vers ton aurore,

Heureuse paix nous t'implorons
Et nous rhythmons l'hymne sonore
Sur les marteaux des forgerons.
!
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Reste toujours, reste o nous
35
somme*,
Et tes bienfaits seront bnis
Par la nature et par

Par les cits et par
Tous
hommes,
sauront
les labeurs
Leurs grands
les
les nids.
efforts
te dire
jamais troubls
Le saint pote avec la lyre,

Le vent du soir avec les bls.
Ainsi qu'un aigle ivre d'espace
Vole toujours vers
le soleil
Le monde entier qui te rend grce

Accourt joyeux ton rveil.
Car le laurier croit sur les tombes
Et ces temps-l sont les meilleurs
Une
O dans
l'azur plein
Monte
chant des travailleurs.
mdaille d'or de 500
quet, auteur des vers
le
de colombes
francs a l galement dcerne M. Gustave
suivants
Chou-
IIM.NE A LA PAIX.
*
Dieu
le veul.
1.
l'appel viril
de
la
France,
Sous nos drapeaux entrelacs,

Entonnons l'hymne d'esprance
Les jours de haine sont passs
Un
avenir meilleur se lve,
Dfiant les destins jaloux

C'est
au
de briser son glaive.
fort
Dieu le veut! Peuples, suivez-nous!

II.
Le Christ a dit Paix sur la terre

Aux curs de bonne volont
:
Accomplissons ce grand mystre
Le droit sous
la
paix abrit.
Arrire la paix des esclaves,
La paix qu'on subit genoux

La ntre est l'armure des braves.
(
Dieu
le
veut
Peuples, suivez-nous
III.
L'harmonie est la loi des mondes

Tout travaille aux divins concerts
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MUSIQUE, LES MUSICIENS
I.A
Faix courageuse
aux mains fcondes,
Fais resplendir notre univers
Qu'en tout lieu la famille humaine

Lve au ciel son front mle et doux
La terre marche, et Dieu la mne...
Dieu nous mne Amis, suivez-nous
Les compositeurs pourront mettre en musique l'une ou l'autre des hymnes

adoptes par la commission.
Une mdaillo d'or de mille francs a t dcerne M. Komaiu Cornu t

auteur de la cantate suivant'; intitule
tils,
XOCES UK PROMTIIKK.
l,K8
CAXTATF. DE L EXPOSIT10M.
drob aux demeures clestes l'lment du feu,

qui a l pour les mortels le matre de tous les arts,
la souree de tout les biens; et toyei par quels supplices j'expie ce crime ! *
J'ai
[Eschyle, Promlke enchan, Ters 109 112.
I.
Aux
confins
du
Rcit.
vieil
univers.
Sur d'horribles rochers connus des seuls hivers.

Du vautour immortel immortelle victime
Promthe expiait le crime
,
D'avoir par un pieux et sublime larcin
Aux
palais thrs ravi le feu divin
Le feu qui
fait les arts et
Qui produit
le
qui
gnie et qui produit l'amour,
Des mortels tonns

tait l, clou, le
Jupiter
fait l'industrie
Et qui, rgnrant notre race
Il
le frappait,
fait
fltrie
des dieux leur tour.
Titan inflexible
sans pouvoir le punir
Les sicles, en passant, semblaient
le rajeunir.
Muet dans
Le corps broy, l'Ame paisible.
De son gibet inaccessible
Il regardait les temps venir.
sa douleur terrible,
II.
Chant de l'humanit.
L'heure de
la dlivrance,
Cher amant, vient de soutier.

Sous le beau ciel de la France
Vois notre
hymen
s'ordonner;
Vois ce palais qui se dresse

Et cette immense richesse
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ET LES
Que mon amour

Vois dans leur
Pour
Tous
vient l'offrir
pompe
37
royale
la fte nuptiale,
les
peuples accourir.
Chur
Triomph-
des peuples.
!
victoire
Paix et libert
de gloire
De l'humanit.
C'est le jour
III.
Chant de
promthe.
Quel bienfaisant gnie a dli
ma
chane?
Quelle puissance souveraine
vaincu
courroux
le
Des dieux cruels, des dieux jaloux?
o me transportez-vous
vents amis,
Superbes portiques,
Vos splendeurs magiques
Enchantent mes yeux:
Tout n'est que surprise

Charme, convoitise,
Pour mes sens joyeux.
Quelle main dploie
La pourpre et la oie
Sur mes membres nus?
A mon
il qui s'ouvre
Qui donc vous dcouvre

Secrets inconnus ?
Chur
Triomphe
des peuples.
!
victoire
Paix et libert
C'est le jour
de gloire
De l'humanit.
IV.
Promthe
De notre hymen
et
V humanit.
c'est l'heure solennelle!
Descendez, troupe des amours,
Venez, venez sur
la terre
nouvelle
Faire briller de nouveaux jours!

Viens, toi surtout,
Qui
fais la
paix
bonne
et sainte justice,
et l'unit:
A ta mamelle, 6 cleste nourrice,

Tous boiront la fraternit!
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3*
Chur
De leur hymen
des priples.
c'est l'heure solennelle
Descendez, troupe des amours

Venez, venez sur
nouvelle
la terre
Faire briller de nouveaux jours.
Le comit
rserv de statuer ultrieurement, en ce qui concerne le prix

de 5,000 francs, qu'il est autoris dcerner au pote dont l'hymne remplirait
les conditions de popularit indiques au second paragraphe de l'article 4 de
l'arrt de Votre Excellence, en date du 18 fvrier 1867.
s'est
Il est ncessaire que les trois pices de vers que nous avons l'honneur de
vous adresser soient portes immdiatement la connaissance du public,
nous prions Votre Excellence de vouloir bien leur assurer la plus grande
et
publicit.
Tel est monsieur le ministre, le rsultat de

que Votre Excellence nous a confie.
,
la
premire partie de
mission
la
Veuillez agrer, monsieur le ministre, l'assurance de notre haute et respec-
tueuse considration.
MM.
Rossini
prsident d'honneur
AuBEn, de
l'Institut,
prsident;
Barbier (Jules); Banville (Thodore de); Berlioz, de l'Institut;
Carafa, de
David (Flicien); Gautier (Eugne); Gautier
l'Institut;
(Thophile); Kastner (Georges)
de
l'Institut
Melli.net (le gnral);
Poniatowski (le prince); Reber de l'Institut; Saint-Georges

Thierry (Edouard). Thomas (Ambroise), de l'Institut; Verdi.
(de),
L'Epine, secrtaire
Hamond. secrtaire adjoint.
On
a vertement critiqu les vers de M.
bizarre l'ide de faire marier

sacrifi
au bonheur de l'humanit, aveccette
quant moi,
lorsqu'il les
l'ide
les vers
du jeune pole,
composa sous
lu
il
mme humanit. Je
u'avait.dit-on,
direction de son pre,
trouve,
que dix-sept ans
trs-passables,
des noces de Promthe dcoule logiquement de l'histoire
de ce pauvre diable de dieu qui

mes, qui n'en valent pas
Il
Romain Cornut, et on a trouve

Climne,qui s'tait
d'Iapet et de
le fils
faut
que l'humanit
la
s'est
navement
sacrifi
pour
les
et
mme
hom-
peine.
soit bien incorrigible, puisqu'elle
ne
corrige malgr tanl d'ambassadeurs clestes qui ont prch
pas
s'est
la
bonne
parole sur tous les Ions et dans toutes les langues. Pauvres dieux
ils
sont vraiment plaindre. Je les vois dans toutes les religions passes
et prsentes
toutes les
poques et dans tous
les pays, se
mettre en
quatre, se faire torturer de mille faons et essuyer tous les affronts pour
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ET LES INSTRUMENTS
instruire les
hommes
DE MUSIQUE.
et les rhabiliter,
:jj
hommes
sans que les
soient
jamais ni instruits ni rhabilits.
Le mal
dieux n'ont pas beaucoup de succs.
rsiste au bien, et les
Sans compter qu'on se moque d'eux aprs
les avoir
adors, et qu'ils
servent la confection d'opras bouffes les plus joyeux
dti
dire des crevs et des crevettes des quatre ou cinq parties
Que de peines
ils
excellents dieux,
se fussent pargnes et
si,
une
vraiment pas bien utile
mchante!
comme
Il
ils le
fois rsolus
ils
ils
nous eussent pargnes, ces
crer notre espce, ce qui n'tait
bonne au
l'eussent cre
ne leur en et pas cot davantage,

dtestaient,
que
pas venue
est trange
il
suivant leur got ne leur soit
monde, au
du globe.
l'ide
lieu
de
la
et dtestant
de former
les
crer
le
mal
hommes
Mais on ne s'avise
l'esprit.
jamais de tout.
Toujours est-il que Promthc serait encore dvor par l'insatiable

vautour sans M. Romain Cornut qui, profitant de
selle, a
eu
la
gnreuse pense de
lui faire
l'Exposition univer-
briser ses chanes par l'hu-
manit, sa belle et reconnaissante fiance.
Les vers de l'hymne

bles,
mais
les
montrent que
paletot ou
la
paix de M. Coppe, sont loin d'tre irrprocha-
la
posie n'est point un objet de
une tarte aux pommes.
en toute libert, et c'est

potes qui les
toutes les poques nous
concours de posie ouverts
lui
la
Elle
muse qui
commande, comme un
nous vienl,quand
elle
nous
vient,
dicte les sujets traiter, jamais les
imposent. Le plus grand dfaut de l'hymne de M. Cop-
pe eslde se prter difficilement a l'inspiration du musicien. La pice de

M. Chouquet lui est prfrable sous ce rapport et aussi, suivant nous,
comme
ides et
comme
facture.
Voici dans quels termes

et
le
comit
invitait les
trangers mettre les trois pices couronnes en musique.

L'article
2 de l'arrt de S. Exe.
le
ministre d'Etat et des finances, vice-
prsident de la commission impriale, en date
que
les
du 18
et trangers seront
fvrier
1867, dcide
appels concourir pour
deux compositions musicales dites Cantate de l'Exposition
et
Hymne
de la
Paix.
En
livrant
aux compositeurs
prciser les conditions
les paroles
adoptes par le comit,
de ce concours en ce qui concerne
la
il
importe de
musique.
La Cantate de V Exposition sera crite |>our orchestre, solos et churs. La plus

grande libert est laisse aux compositeurs quant la forme qu'ils jugeraient
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LjOOQle
iO
propos d'adopter. Toutes
les ressources ncessaires l'excution
d'une uvre
importante seront mises la disposition du laurat.

L' Hymne de la
Paix sera
crit
pour une seule voix. Ce que
les
compositeurs
doivent s'appliquer produire est un chant large et bien rhythm, runissant,

autant que possible,
conditions voulues pour devenir populaire.
les
aux compositeurs de concourir la

mais chaque concurrent ne pourra prsenter au
une seule cantate.
Les manuscrits, revtus d'une pigraphe, devront tre parvenus au commissariat gnral de l'Exposition universelle, avenue de La Bourdonnaye, n 2, au
Conditions gnrales.
fois
pour l'hymne
le
n'est pas interdit
et la cantate;
concours qu'un seul
plus tard
Il
hymne
5 juin 1867
et
midi.
seront sous
Ils
pli
cachet l'adresse
du con-
commissaire gnral.
Le mme pli contiendra une enveloppe scelle renfermant l'pigraphe,
que le nom et l'adresse de l'auteur.
Ces correspondances n'ont pas besoin d'tre affranchies.
seiller d'tat,
Paru,
25
le
ainsi
avril 186".
MM.
Rossini
prsident d'honneur
Auber, de
prsident;
l'Institut,
Barbier (Jules); Banville (Thodore de); Berlioz, de
l'Institut
Carafa
de l'Institut; David (Flicien); Gautier (Eugne);
Gautier (Thophi'e) Kastner (Georges), de l'Institut; Mellinet
(le gnral); Poniatowski (le prince); Reber, de l'Institut; SaintGeorces (de) Thierry (ilouard) Thomas CAmbroise) , de l'In,
stitut;
Verdi.
L'Enne, secrtaire;
Ramond, secrtaire adjoint.
Ds
le
mme
du
musique commena,
7 juin, l'examen des envois de
mois,
le
Moniteur contenait
la
note suivante
et le 12
EXPOSITION DES OEUVRES MUSICALES.
Le comit de
composition musicale a dcern aujourd'hui l'unanimit

et au premier tour de scrutin, le prix unique la cantate prsente au concours
international de musique par M. Camille Saint-Sans.
Ce prix
On
la
lui a t
disput par cent deux concurrents.
savait la nouvelle dans le
en parlt, et on savait aussi,

constater plus tard
que
monde musical avant que
ce que
le
le
Moniteur
rapport du comit devait
l'uvre du laurat avait produit sur
membres du jury un enthousiasme
vritable.
Le
style
les
de cette cantate,
qui rappelle en quelques endroits la nouvelle cole allemande autant
que
l'orchestration o les cuivres sont
employs, avait
fait
si
heureusement
et si
hardiment
croire quelques examinateurs qu'ils avaient cou-
ronn l'uvre inspir de quelque blond Germain. Qui
sait si le
nom du
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44
plus clbre de tous, l'inimitable (c'est heureux parfois) auteur de

Crislian
et Isolde,
s'claircit, et
du jury? Enfin
n'a pas travers l'esprit intrigu
l'enthousiasme redoubla quand on lut
Sans. C'tait un beau succs pour ce jeune matre

succs pour
verselle et
la
le
nom de
le
doute
Saint-
un
et c'tait aussi
France qui sortait victorieuse d'une lutte musicale uni-
des plus srieuses.
du comit relativement aux hymnes

Ce concours malheureusement fut loin d'tre aussi satisfaisant
Restait connatre la dcision

paix.
la
que celui des cantates, car
le
jury dclara qu'il n'y avait pas lieu
dcerner de prix.
Cette sentence inattendue, prononce solennellement urbielorbi, mit
feu
le
aux poudres
inflammables de l'amour-proprc musical des
si
mme de gros mots se firent entendre

publiquement pour prouver une fois de plus que la comdie ne mourra
pas tant que la vanit sera de ce monde.
compositeurs. De grands mots et
Quand
fession
la
discorde clate parmi les
hommes
qui
complte et
extrmes se touchent. Les 807 compositeurs

sept cents qui ignoraient jusqu'
inspirations) crirent la perfidie
Les plus calmes se conlentrent,

le
par got et par proc'est la
des discordes. Le proverbe a raison
la plus aigre
de trouver bien svre
harmonie
se sont vous au culte de la sainte
la
,
yen
(il
plus
:
les
avait bien l six
ou
manire de noter leurs sublimes

la mystification, la vengeance
!
et ceux-l avaient, je
jugement du comit
crois, raison,
Eh quoi
disaient-ils,
pas un chant, parmi tous ces chants envoys de tous les points de l'Eu-
rope par des musiciens de toutes les nations, qui ait mrit ne ft-ce
qu'une simple mention honorable? Un brevet d'incapacit dcern par
cet orgueilleux comit en guise de mdailles et de prix de 5,000 francs
solennellement promis
runirent pour rdiger

directeur
C'est outrageant.
la
de Y Art musical
Et plusieurs d'entre eux se
protestation suivante, qu'ils adressrent au
A Monsieur
le
Directeur de /'Art musical.

.
Pari*
le
18 juin 1867.
Monsieur,
Beaucoup d'artistes et d'amateurs trouvent trange la dcision du jury

au concours pour la musique des hymnes la paix.
On a peine croire que sur 823 concurrents, pas un n'ait su rendre con-
relative
venablement l'expression des paroles proposons.

.
Pour vrifier ce rsultat, nous engageons tous nos collgues envoyer
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il
leurs manuscrit* au sige social de la Socit des compositeurs de musique, 95, rue
Richelieu. Ces manuscrits seront

et
examins nouveau
mmes; on
il
les (lassera
avec
nomm par
sans la moindre prcipitation, par un jury
les
par ordre de mrite et on publiera
plus grand soin
le
compositeurs eux-
le rsultat.
ne faut point oublier que, dans un pays o tout s'appuie sur
suffrage universel
la
base du
manire rgulire de constituer un jury.
l'lection est la seule
C'est ensuite au public, dernier juge en matire d'art, qu'il appartient de

prononcer sur la valeur comparative des morceaux excuts devant lui.
Veuillez insrer cette note dans votre plus prochain
Monsieur
numro,
et agrez,
Directeur, l'expression de nos vifs remerciments.
le
Pi.t siEt
ns Compositeurs.
Les compositeurs anonymes qui rdigrent celle lettre ont eu quatre

torts, bien
compts
second tort
premier tort, de ne pas signer leur protestation
d'avoir accept le jury form par
puisqu'ils pensaient
que
constituer un jury, ce qui
du
reste, est
manire rgulire de
une erreur troisime tort de
et
la Socit
des compositeurs de musique
quand plusieurs des membres
les
tingus de cette socit faisaient partie du comit incrimin

tort enfin,
mrit
et celui-ci
me
parait le plus grave,
de
plus dis-
quatrime
n'avoir pas
prix qu'ils avaient brigu avec plus de zle que de bonheur.
le
Mais l'amour-propre froiss ne rflchit pas, et c'est

excuse, quand
fondateurs de
il
est excusable.
la Socit des
prcisment son
Toujours est-il que M. Wekerlin, un des
compositeurs de musique, s'mut la lecture
de celte protestation et crut de son devoir d'y rpondre de

suivante
commission impriale,
l'lection est la seule

,
constituer, de leur autorit prive,
en cour d'appel musical
la
la
manire
Mon cher Monsieur Escudier,
L'Art mtmi/du20juin renferme une lettre proposdu concours pour V Hymne

de la Paix. Cette lettre, qui ne porte pas de signature, semble impliquer la
SoctJt des Compositeurs de musiyuf dans
une rsolution dont elle
innocente. Le comit de cette socit ne
s'est
est
parfaitement
pas runi depuis plus d'un mois,
donc pu prendre aucune dcision , ni pour cela ni pour autre chose. Il et

que ce comit, qui renferme dans son sein quatre ou cinq
membres ayant fait partie de la commission institue pour juger le concours
des cantates, se ft charg d'une semblable responsabilit, pour ne pas dire
et n'a
t trange d'ailleurs
contradiction.
Je le rpte
la Socit des
Compositeurs de musique est compltement tran-
gre la lettre en question.
Veuillez recevoir,
mon
cher Monsieur Escudier,
mes meilleurs compliments
Ptri*
dimanche.
J.-B. Wekerlin.
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la tte
des mcontents
Certes, disait
premiers reconnatre
le talent
qu'on met en avant
nous
hymne
sederrare
satisfaisant
et
les
le
43
nomm
Le Mnestrel, rendant compte de ces dbats, avait
Mnestrel, nous
M. Posot
sommes des
de M. Poisot et autres compositeurs

croyons fort capables de composer un
humanum est ;
et c'est ce
que leur amour-
propre de compositeur semble ne pas vouloir admettre.
M. Poisot, se
sentant piqu par le dsavu de M. Wekerlin autant que par les r-
du Mnestrel, fit d une pierre deux coups

ment par la lettre suivante
flexions
et riposta furieuse-
J'ignore le
numro du
*
Monsieur
nom du
le
Directeur du Mnestrel.
rdacteur de votre entre-tileis (page 294
du
Mnestrel
aot 1867); je m'adresse donc vous pour une rectilication utile.

Je n'ai jamais voulu choisir le nouveau jury parmi les membres de notre
il
socit exclusivement.
envoys
J'ai dit
jury. Je regrette l'opposition
j'honore
le
caractre
seulement que
que me
fait
et la
hymne;
preuve,
le
nombre des manuscrits
Wekerlin, dont j'estime
mais je ne puis croire que ces
inquitent l'administration suprieure.
en jeu
si
compositeurs concurrents liraient eux-mmes leur
tait suffisant, les
c'est
que
je
me
Mon amour-propre
retire
le talent et
petits dissentiments
nullement
n'est ici
du nouveau concours, moi
et
mon
ce que je tiens constater, c'est que la justice a t viole, et je le
prouverai quand on voudra.
Veuillez insrer ces lignes dans votre prochain
directeur,
ma
numro
et croire
cher
sympathie.
Ch. Poisot.
Nous aussi nous avons de l'estime pour le talent de M. Poisot mais

quelle verdeur chez ce polmiste La justice a t viole, et je le prouverai quand on voudra. > Il est fcheux que M. Poisot n'ait pas mis
cette dernire phrase en musique
il nous et offert l un bel effet de
fortissimo d'orchestre avec un accord de septime diminue sur le mot
viole, et une cadence la Handel sur les mots quand on voudra. Le fait
est que la justice n'avait point t viole et qu'elle ne pouvait pas l'tre
avec des hommes tels que tous ceux dont se composait le comit institu
par la commission impriale.
;
Cependant
la critique
s'mut son tour

a
Attaquer
musicale de tous
le jury, crit
si
seulement de
donner un
qu'il
M. d'Aunay dans
journaux grands
le Figaro,
nettement prononc quant
alors qu'il s'est

lui
les
cl petits
d entendre,
il
conseil.
Parmi
me
semblerait injuste,
la cantate. Je
les huit cents et
me
permettrai
quelques morceaux
y en a bien cinquante qui ont le sens
commun.
Digitized by
Googl
44
Ne pourrait-on
siteurs tris ?
l'M.
faire ce tri
et ouvrir
un nouveau concours entre ces compo-
d'Aunay
se trompait
il
n'y en avait pas vingt
de rellement passables.)
De son ct mon confrre et ami Gustave Chadeuil ne se lassait, dans

feuilleton du Sicle, de demander des claircissements au jury
,
le
Avec une persvrance, dit-il , dont nos lecteurs apprcieront l'intention

, nous avons demand au comit de composition musicale comment son
s'tait opr relativement au concours des hymnes et des cantates en
louable
examen
l'honneur de l'Exposition universelle.
Un nombre formidable
musique
les couplets
d'artistes ou d'amateurs de tous les pays ont mis en

couronns de Y Hymne la Paix, et pas un d'eux n'a t
jug digne du prix.
Est-ce bien possible ?
Il parat que c'est possible, puisque cela est.

Tout le monde s'en est tonn. Comment ni en France, ni en Italie ni en
Allemagne, nulle part, parmi les productions de tous ces concurrents des
diverses nationalits artistiques
on n'a rien trouv qui valt la peine d'tre
excut publiquement ? Mais alors c'est la dchance de l'art que le jury vient
de signer, tout simplement.
Ne pouvant admettre les conclusions du jury musical , nous avons pos des
questions pratiques que nous rappelons succinctement.
Comment s'est fait l'examen? A-t-on rparti les airs entre tous les membres
du comit chargs de rapports individuels, ou le comit tout entier a-t-il successivement cout tous ces morceaux ? Combien de sances pour ce travail ?
Quels ont t les moyens? Est-ce une simple lecture qu'on a faite, une excution sommaire au piano, que sais-jc ? Avait-on des chanteurs? Lesquels ?
J'aurais
pu rpondre aux questions de Chadeuil avant que
ma
ne livrt son rapport au Moniteur, car, en
qualit de
le
comit
membre du
comit de l'excution musicale, je pus
me
ques-uns des membres du comit de
composition musicale. Ces mes.
sieurs, qui n'avaient rien
pule de dvoiler
la
renseigner auprs de quel-
cachera personne, ne se
mes yeux ce mystre
firent
aucun scru-
qui n'en tait point un.
Il faut d'abord savoir que, sur les 807 pices de musique envoyes au
concours, quatre cents taient crites par de braves amateurs qui man-
quaienldes premires notions de la musique. Quelque chose

frotteur ou votre porteur d'eau concourant
aux Jeux
comme votre
floraux!
Pour juger
en une heure, on en
jette cent au panier. Sur les quatre cents qui restaient examiner, on
en tiouva deux ccnls environ qui pchaient par les lois de la compode pareilles compositions, un coup d 'il
silior
ou de
In
prosodie; cent qui
suffit;
sans tre incorrectes, n'offraient
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aucun mrite cinquante peu prs mdiocres et le reste digne

d'tre examin derechef. Ces derniers morceaux furent chants, accompagns au piano et srieusement discuts. Quelques-uns rvlrent
un mrite rel de composition, mais ils s'loignaient du but qui avait
aucun ne remplissait absolument les conditions du prot propos
gramme. Le travail d'limination continuant, il ne resta plus que trois
hymties en cause. Puisqu'eu fin de compte on ne put s'entendre pour
,
donner
prix aucun d'eux, on aurait au moins d les honorer tous
le
d'une mention.
les trois
La dcision du jury, qui avait
si
fortement
prix de 5,000 francs, avait paru dans
on
juillet,
lisait
dans
les
les
irrit
aspirants au
Moniteur du 15 juin
le
colonnes du journal
le
10
rapport suivant
officiel le
attendu avec une fivreuse impatience et qui, nous devons l'avouer, ne
que mdiocrement
satisfit
dantes observations de
la
les intresss,
eu soulevant quelques mor-
critique musicale

Jtapport
Son Excellence
de
Ministre d'Etat et des finances, vice-prsident
le
Commission impriale.
la
Monsieur le Ministre,
Les travaux du comit de la Composition musicale sont termins. Nous
croyons devoir faire connalre Votre Excellence les rsultats que nous avons
obtenus, les dcisions que nous avons prises, les motifs qui nous les ont fait
adopter.
Dans
l'art
du 7 fvrier 1867, la commission impriale a dcid que

musique serait reprsent l'Exposition au triple point de vue de la
sa sance
de
la
composition, de l'excution
de
et
Elle a appel les compositeurs
l'histoire.
franais et trangers au concours, leur
demandant deux compositions musi-
cales destines clbrer l'Exposition de
la paix qui en assure la

premire intitule Cantate de l'Exftsition; la seconde Hymne de
la Paix. Par ses deux arrts du 18 fvrier 1867, Votre Excellence a pos les
russite
1867 et
la
bases de ce concours et nous a chargs de l'organiser et de
sommes
le juger.
Nous nous
aussitt runis.
Dans sa premire sance,
le
comit
devait tre laiss aux compositeurs.
ayant chacune leur part dans
le
Il
s'est
lui
demand
ciper l'une et l'autre au concours et aux rcompenses.
craindre que le
prsents ne
manque
si
le
choix des paroles
a sembl que la posie et
la
musique,
succs de l'uvre couronne, devaient parti-
y avait d'ailleurs
d'unit dans l'importance et le caractre des morceaux
Il
rendit tout choix fort diflicile

les proportions restreintes de
l'hymne de la paix avaient dj faitrenattre bien des romances composes
l'occasion des voyages de Leurs Majests, la plupart inspires par les paroles
impriales : L'Empire, c'est la paix. Un compositeur de mrite pouvait
;
Digitized by
Google
iti
chouer cause de paroles mdiocres, un compositeur mdiocre pouvait

russir grce au talent du pote. Ces considrations frapprent Votre Excellence, et elle voulut bien autoriser l'ouverture d'un concoursde posie dont
le
Moniteur du 13 mars 1867 indiqua les conditions.
Appelant
les
hommes de
potes au concours, le comit a dsir s'adjoindre plusieurs
lettres.
MM. Th. de
Banville
Jules Barbier, Th. Gautier, de Saint-
Georges et Ed. Thierry ont bien voulu partager ses travaux.

L'article* de l'arrt
du 18
fvrier
1867 avait annonc que deux mdailles
deux mdailles d'argent, deux mdailles de bronze et six mentions honola disposition du comit pour rcompenser les auteurs
des oeuvres classes au premier rang, et qu'une somme de 10,000 fr. pourrait,
en outre, tre attribue, sur la proposition du comit, l'auteur le l'uvre
qui serait juge digne de figurer l'avenir, titre d'hymne, dans les solennits
d'or,
rables seraient mises
internationales.
Le comit
pens que. pour un concours aussi exceptionnel, un prix unique
aurait une importance plus relle; que les compositeurs d'un talent prouv
ne s'exposeraient pas a recevoir une mention, mais qu'ils concourraient volontiers, s'ils taient certains qu'en cas d'chec leurs envois demeureraient inconnus.
Il
a pens, en outre,
et franais n'avait
que
l'appel fait tous les compositeurs trangers
pas pour but un classement par ordre de mrite, mais bien
le choix d'une uvre unique dans chacun des deux genres dsigns ; que ces
deux morceaux devant tre seuls excuts, il ne convenait pas de prononcer
un jugement arbitraire dans sa forme, puisque le public n'aurait pas le sanc-
tionner.
Les concurrents ont donc t informs, par un avis dat du 18 mars

la rpartition des rcompenses tait ainsi modifie
au Moniteur, que
et insr
Cantate de l'Exposition.
Une mdaille
Une mdaille
d'or pour l'auteur des paroles;

d'or pour l'auteur de la musique.
Hymne
de la Poix.
Une mdaille d'or pour l'auteur des paroles

Une mdaille d'or pour l'auteur de la musique.
Dans le cas seulement o le comit jugerait que les conditions indiques
par le 2* paragraphe de l'art. 4 de l'arrt du 18 fvrier 1867 ont t remplies
;
5.000
fr.
.-,000 fr.
pour l'auteur des paroles de l'hymne;

pour l'auteur del musique.
11 a t annonc, en outre, que, pour assurer le secret du concours, tous les

manuscrits qui n'auraient pas t rclams un mois aprs le prononc du juge-
ment
seraient brls.
Telles taient les conditions offertes
aux candidats lorsque
les
concours ont
commenc.
Le
17 aril.1<'
comit
s'est
runi pour entreprendre l'examen des posies
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47
Le nombre des hymnes admis au con-
adresses la commission impriale.
630
222
cours a t de
celui des cantates de
852
Ensemble
Manuscrits ne remplissant pas
conditions
les
du programme,
et
84
carts
03G
Total des envois
Procdant par limination,
le
comit, aprs un premier examen, a conserv
40 hymnes. Aprs plusieurs preuves, 5 cantates et 38 hymnes ont

t carts de nouveau. Le vote a donc port sur 2 hymnes et 3 cantates.
8 cantates
et
ce qui concerne l'hymne de la paix, les voix s'tant constamment rparen nombre gal sur les deux concurrents, il a t dcid que le prix serait
partag. En consquence, deux mdailles de 500 fr. chacune ont t dcernes
M. Gustave Chouquet (pigraphe Dieu le veut I) et M. Franois Coppe
En
ties
(pigraphe
Una
quies,
Romain Corn ut
M.
et portant
feu, etc.
unusque labor). Une mdaille de 1,000
fils,
auteur de
pour pigraphe
cantate intitule
la
les
fr.
a t dcerne
Noces de Promthe,
drob aux demeures clestes l'lment du
J'ai
Plusieurs cantates remarquables ont t cartes regret par
cause de leur dveloppement qui ne permettait pas de

Les paroles choisies ont t publies dans
mme temps
ciser
en
que;
c'est ce
qui a t
La plus grande
conditions
les
le
les
Moniteur.
du concours en
le
comit,
mettre en musique.
Il
importait de pr-
ce qui concernait la musi-
fait.
libert a t laisse
aux compositeurs quant
la
forme qu'ils
jugeraient propos d'adopter pour la cantate; toutes les ressources ncessaires
uvre importante ont t promises au laurat. L'hymne de

uvre plus populaire qu'artistique, devait tre trait dans de tout
autres conditions, et, pour rpondre aux donnes du premier programme, le
comit a demand une mlodie large et bien rhythme, destine tre chante
sans accompagnement par un soliste ou par des voix l'unisson.
Le 7 juin, l'examen des envois de musique a commenc.
Le concours ayant un caractre minemment international, nous avons prvenu MM. les commissaires accrdits auprs de la commission impriale que
l'excution d'une
la paix,
quatre places avaient t rserves dans
Nous
les
avons pris de
faire,
leur conviendrait d'y voir gurer.
successivement dsigns
M. Gevaert, par
et les
M.
le
la
M.
le
Pays-Bas
le
le
comit des compositeurs trangers.
commun
d'un
accord,
Les dlgus dont
le
les
choix de ceux qu'il
noms
suivent ont t
royaume-uni de
Grande-Bretagne et d'Irlande,
la
la
Belgique
docteur Hanslick, par l'Autriche,
Hesse et le grand-duch de Bade
la
Suisse, le
Wurtemberg,
la Bavire,
chevalier Soriano Fuertes, par l'Espagne,
le
Portugal, la Grce, l'empire
ottoman et les principauts roumaines
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48
M. Asger Haromerik, par

Norwge.
Il
Prusse,
la Russie, la
le
Danemark,
la
Sude
a t prsent 102 cantates, et nous nous plaisons reconnatre
n'avons jamais assist un concours plus
fort,
et la
que nous
plus lev. C'est peine
si
trois
ou quatre morceaux taient inexcutables. Quinze des manuscrits rservs

aprs un examen minutieux eussent t dignes de recevoir le prix. Continuant
procder par limination nous avons conserv, pour une dernire preuve
quatre partitions qui se recommandent la plus srieuse attention du comit
,
par des qualits diverses.

Toutefois celle qui portait l'pigraphe
La musique
est
dans tout, un hymne sort du monde.
Victor Ilico.
a runi
au premier tour de scrutin l'unanimit des
suffrages, et le
nom de
son
auteur, M. Saint-Sans. a t accueilli par de chaleureux applaudissements.
En
raison de la force exceptionnelle
du concours,
et sans s'carter des
con-
ditions arrtes par lui, le comit croit pouvoir publier les pigraphes des trois
manuscrits qui
Ce sont
les
les
derniers ont le plus particulirement appel son attention.
suivantes
Le sicles
Dieul seul est grand.
Alsace.
Le comit
i ses
pieds
comme un
torrent s'coulent.
serait
cation de leurs
heureux que
noms dans
le
les trois
Moniteur.
Il
concurrents consentissent
la
publi-
attendra jusqu'au 30 juin leur dcision
cet gard.
Nous sommes loin d'avoir constater le mme succs, Monsieur le Ministre,

pour V Hymne de la Paix. Nous avons examin 807 morceaux 566 avec les
paroles de M. Gustave Chouquet, 241 avec celles de M. Franois Coppe. Le comit, aprs de nombreuses sances consacres cet examen a dclar par 13
:
voix contre 5 qu'il n'y avait pas lieu de dcerner le prix.
En
du concours
est
de notre
devoir de reconnatre l'extrme difficult que prsentait l'excution
du prohymnes
signalant Votre Excellence le peu de succs
gramme
impos. Les circonstances ont une large part dans
populaires. Fils de l'enthousiasme,
ils
le
il
succs des
naissent des heures indtermines, et
il n'en est aucun

qui puisse se vanter de possder un hymne de la paix. La plus grande partie
des morceaux que nous avons eu juger avaient en dpit du sujet, l'allure
martiale et belliqueuse; quelques autres, remarquablement crits d'ailleurs, ne
pouvaient pas se passer du secours de l'orchestre et des churs. Aucun ne remplissait les conditions du programme.
si
tous les peuples ont leurs chants nationaux et patriotiques,
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Nous avons consacr vingt sances
sivement examin
49
Nous avons succes-
ces divers concours.
936 pice* de rers
Hymne
fi3<)
C,nta,e*
222
Manuscrits ne remplissant pas les condilions ira-
'
poses
84
936
Hymne
807
Cantates
102
ne remplissant pas
Manuscrits
les
conditions im-
pose
61
970
hymnes de
nous devons mentionner
Bien que l'examen des

saillante
la paix
les
ici
ne nous
heureux
aucune uvre
du concours dont
une uvre exception-
ait rvl
effets
Voire Excellence a pris l'initiative. Il a donn naissance

nelle eta permis de constater quelle hauteur s'est maintenu le niveau de l'art
musical. Il a t pour nos jeunes compositeurs un stimulant puissant, et tous
vous en sont croyez-le bien , profondment reconnaissants.
,
Tel
est,
Monsieur
le Ministre, le
Nous prions Votre Excellence
rsum de nos travaux.
d'agrer l'expression de nos sentiments de haute
et respectueuse considration.
Auber, de l'Institut, prsident; sgkii

Hammerick; Banville (Thodore de), Barbier (Jules); Berlioz, de
l'Institut Carafa, de l'Institut ; Cohen (Jules) ; David (Flicien); Gautier (Eugne) ; Gautier (Thophile); Gevaert; Hanslick (le docteur);
Kastner (Georges) de l'Institut Melmnet (le gnral) , snateur
Rossi.m, prsident d'honneur;
Poniatowski
Georges
jury, qui ne
la
prince), snateur;
Rber
de
l'Institut; Saint-
(de).
A l'apparition de ce
le silence, mais
(le
long, trop long rapport, les musiciens ont gard
critique a parl. Elle a reproch plus d'un tort au
les mritait pas, et s'est gaye,
avec plus de raison peut-
<Hre, sur certains passages du rapporteur au point de vue du style et de

la logique. Le rapport
le succs des
siasme,
dit
que
les
vnements ont une large part dans
hymnes populaires que
qu'ils naissent des
peuples ont leurs chants nationaux,

vanter de possder un hymne de la
Comment
ces
hymnes
sont
fils
de l'enthou-
heures indtermines, et que
pouvez-vous savoir que
il
A cela
hymnes
paix.
les
si
tous les
n'eu est aucun qui puisse se

la
critique rpond
la
paix sont
fils
de
l'enthousiasme et naissent des heures indtermines, puisqu'il n'est

peuple, d'aprs vous, qui puisse se vanter de possder un seul
aucun
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L>OOgI
50
hymne
la
paix?... Ce n'est pas tout.
ceau ne remplissait
on
lit:
les conditions
Le rapport ajoute
du programme
Aucun mor-
et dix lignes plus loin
Nous avons successivement examin (c'est toujours ainsi

t 970 morceaux de musique
hymnes, 807 cantates,
qu'on examine)
102; manuscrits ne remplissant pas les conditions imposes, 61.
mais je n'y comprends plus
a, exclame la critique
aucun ne remplissait
conditions
les
les
lant
et
comment
Ah
il
y en a
conditions imposes ! Puis la cri-
tique n'a point laiss passer cette phrase
Comment
Tout l'heure
du programme; prsent
seulement 61 qui ne remplissent pas

uvre exceptionnelle.
rien.
Pas d'oeuvre saillante, mais une
ce qui est exceptionnel n'est-il pas sail-
ce qui est saillant n'cst-il pas exceptionnel ? Enfin
le
rapporteur, qui constate qu'il n'y a pas eu lieu dcerner de prix,

ajoute aussitt que ce concours a permis de constater quelle hauteur
s'est
maintenu
le
niveau de
l'art
videmment, riposte gaiement

Mais ce sont
musical.
la
hauteur de
la
cave,
critique.
des peccadilles de rdaction qui ne diminuent en rien
les louables et utiles
pardonner
la
travaux du comit.
Il
faut excuser le rapporteur et
critique qui, l'gal des roquets de bonne maison,
la
mord quelquefois sans souci des personnes et suihumeur capricieuse.

En somme, le comit de l'excution musicale produisait la com-
aboie sans cesse et
vant son
mission impriale trois pices de posie dont deux malheureusement

n'avaient plus d'objet, et une partition remarquable avec orchestre et
churs, duc
les
plume d'un compositeur
la
franais triomphant de tous
concurrents trangers. C'tait bien quelque chose.
Mais qu'allait
faire
priale? C'est ce
de celte partition couronne
qu'on verra plus
loin,
la
commission im-
quand nous parlerons de
l'excution musicale.
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VjOOQle
COMIT DE L'EXCUTIOIN MUSICALE.

PREMIRE SECTION.
Concerts avec orchestre et choeurs.
C'est Berlioz
tout
le
mieux
que nous devons
Paris musical dans ce

fait
les
mme
premiers festivals qui attirrent
Palais de l'Industrie
qu'on aurait
d'appeler Palais de l'Harmonie. Avant l'entreprise auda-
cieuse et grandiose de ce matre franais, les Parisiens ignoraient qu'on
pt runir d'aussi formidables niasses d'excutants

jouer avec ensemble. Toutefois
le Parisien,
bientt des festivals, qui d'abord avaient
si
malgr tous
le
de Berlioz
les efforts
trs-eontest alors,
il
est vrai,
toutes les contestations,
le
malgr
et qu'elles
pussent
qui sciasse de tout, se lassa

fort
piqu sa curiosit;
prestige de son talent,
mme
de
mais s'imposant en raison
maitre succomba sous
le
poids de frais
normes et les festivals rentrrent dans le nant.

En Augleterre.de semblables manifestations musicales eussent enrichi
leur directeur. J'ai lu, dans un journal anglais, que quatorze mille auditeurs avaient assist un festival monstre organis au Palais de Cristal
par M. Distin. Cinq orchestres, trois mille choristes et cinquante chanleurset instrumentistes solistesy excutrent un programme eomposde
quarante-trois morceaux. Avec un concert comme celui-l, on peut faire
provision d'harmonie pour son anne, quand on est modeste; d'autant
que les prix des billetsaux festivals anglais ne se dlivrent pas pour rien.
,
Aussi
les recetlcsatteigncnt-clles l-bas deschiffres
fabuleux. Le festival
de Leeds produisit, il y a quelques annes, 7,500 liv. st. (187,500

celui de Birmingham plus encore, 18,000 liv. st. (270,000 fr.). Nous
sommes pas
encore
en France, tant s'en
fr.);
n'en
faut.
Mais si les auditeurs manqueut quelquefois dans les concerts Paris,

en revanche les musiciens de tout bois et de toutes cordes y abondent
avec les chanteurs.
Paris est la ville de toutes les ressources. En frappant du pied si le
pied se heurte contre un sac de pices de cinq francs au son argentin et
sympathique, ce qu'on souhaite apparat aussitt. Le comit charg
d'organiser des concerts avec orchestre et churs douna ce coup de
pied suprme sur un sac de 60,000 francs mis sa disposition par la
commission impriale et il sortit comme de dessous terre douze cents
,
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instrumentistes et chanteurs, chiffre norme, mais peine suffisaut
pour remplir d'ondes sonores
Champs-
vaste Palais de l'Industrie des
le
Elyses.
L'organisation de ces ftes de l'Harmonie exigeait donc relativement
peu
d'efforts
section
leur
dans
\ et son
programme
Guillaume
les
douces conditions
faites
histoire ne remplirait pas
au comit de
une page de ce
la
premire
livre
si
dans
une uvre nouvelle de l'auteur de
n'avait figur
Tell.
C'tait l
un vnement musical considrable et cette composition

le monde artiste avec une extrme passion.
,
ddie l'Empereur occupa
Elle l'occuperait peut-tre encore si l'illustre musicien n'avait pris la
uvre
rsolution inbranlable de ne pas laisser imprimer son
renfermer dans des cartons-sarcophages d'o
il
et de la
ne veut plus qu'elle
sorte.
La
vrit n'a pas encore t dite sur cet
appel une cantate
du genre. Nous l'apprcierons en

C'est
hymne, qui
l'initiative de M. P.
secrtaire-adjoint
ami du maestro, que l'Exposition universelle et

trop peu entendu,
redevables d'avoir entendu,
Un
royal
si
faire sa
du comit
public ont
cette
cour Rossini dans
que ce monarque de l'harmonie
Le matre
le
uvre
si
injustement maltraite par une certaine presse.
Ramond va
jour, M.
mieux
dtail plus loin.
Ramond
et
brutalement et
serait
car c'en est une dans toutes les conditions exiges
tait assis sa table
jamais cess de travailler avec
de
le petit palais
s'est fait construire Passy.
travail, car ce clbre
l'activit
de dix
paresseux n'a
hommes
vaillants.
Il
remplissait de points et de barres les portes d'un cahier de papier
musique, lentement, sans
fivre, sans secousse,
mais sans rature aucune,
suivant sa vieille habitude.
Que faites-vous matre? hasarda M. Ramond.

Oh rien rpondit Rossini en continuant de dessiner des points
l,
noirs et des barres,
comme
s'il
et transcrit une chose apprise par
cur. C'est une babiole pour tre excute en plein
air.
1. Toutefois, ce serait une omission regrettable que de ne pas mentionner ici un musicien qui, quoique ne Taisant pas partie du comit, a beaucoup contribu par ses intelligents
louables efforts l'organisation des concerts donns par cette section. Nous voulons
parler de M. Labro, professeur au Conservatoire. C'est lui qui a recrut le personnel des
fait
graver la musique et l'a donne relier, ce qui tait indispenel
excutants,
sable Par ses soins, chaque artiste a pris, sans confusion aucune, la place qui lui avait t
assigne, et o dj se trouvait son instrument. Ce sont l des services modestes, peu brillants, mais indispensables et absorbants.
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Ah!
La musique
voyez-vous,
toujours au salon
comme en
cela
et
il
Et
pein-
la
faut largir les lignes et
mesurer en rh\ thmes

ciel ouvert. En
musique qu'on veut
toute autre chose,

la
le
entendre
faire
grand art est de proportionner
destine.
maestro crivait toujours.
le
Ainsi
donc vous crivez pour
ce aussi pour tout
comme
scne ne convient pas
l'uvre l'usage auquel on
ami, c'est un peu

la
ture, elle a sa perspective.
larges et carrs la
mon
Ce qui convient
53
le
mon ami,
Le monde,
le
grand air? reprit M. Ramond; sera-
monde ?
se passe fort bien de
moi aujourd'hui que
l'Allemagne produit tant de musique de l'avenir grce des musiciens

pleins de sens, de modestie et de raison qui ont aussi de l'avenir, je
Que sont
l'espre.
pauvres vieux refrains du Cygne de Pesaro
les
cette heure!
Vous ne pouvez douter, cher matre,
Et, propos de cygne, interrompit l'auteur du Barbier, saviez-
vous que cet oiseau d'Apollon

chant
ni
et des divinits
de
lumire n'a jamais
la
en naissant ni en mourant?
Vraiment, matre? Mais alors qu'est-ce donc que ce fameux chant
du cygne
que....
qui a inspir tant de potes anciens et modernes?
Le cygne, en pareil
cas, est
un canard,
fit
Rossini qui aime les jeux
de mots.
Voil pourtant sur quels fondements s'tablissent certaines rpu-
tations d'artistes
reprit M.
Ramoud. Probablement
plus que mdiocre, mais port aux nues
nalistes qui lui auront fait des rclames. Est-il
grand chanteur?
On peut tre
sinire bourgeoise,
un civet,
il
faut
la rigueur
un
un
livre
livre.
fait muet, seulement

j'ai
sur
membres de
cygne, chanteur
parmi
donc tout
fait
les jour-
muet, ce
un chanteur sans voix, en dpit de
mon
choix,
la
Cui-
qui affirme que, pour
faire
Malheureusement non,
ne chante point. En
pris des informations ce sujet
Pesaro,
les
il
de
le
avait des amis
sa famille. Or, l'abb
le
ma
cygne n'est pas tout

qualit de
Cygne de
on aime se renseigner
Arnaud compare
les divins
accents de l'oiseau de Jupiter au son d'une clarinette embouche par
quelqu'un qui cet instrument ne serait pas familier.
Comme Rbart, des Varits, par exemple, quand

Je pas vu
aux Varits, mais
il
Flore et Suzanne Lagier dans Une

n'ai
jouait avec
Fille terrible ?
cette Fille terrible
j'en ai
vu
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beaucoup d'autres ailleurs. Bu Hou, lui trouve que le chaut du cygne

reprsente assez exactement ce qu'on appelle \c jurement du chat. Pour
,
M. Talmont de Bomare, c'est autre chose
mais quelle voix On n'en entend point

!
dommage
le
cygne sauvage a une voix,

celle-l l'Opra, et c'est
parce que les grands compositeurs d'aujourd'hui en sau-
un trs-beau
raient tirer
parti.
Il
fait tou-hou
hou est d'un demi-ton au-dessus du
comme
plusieurs reprise*;
le
tou.
un trille, tout simplement.

bonne heure mais comme le cygne est le modle des poux,
qu'il ne va nulle part sans sa femelle
et que celle-ci donne les deux
mmes sons, mais plus bas et moins forts que lui, lorsqu'ils chantent
ensemble leur tou-hou, on dirait, Dieu me pardonne, un passage sublime
C'est
la
du plus avanc des opras de
la
nouvelle cole.
C'est affreux, alors?

Affreux, oui mais pour des
;
c'est
neuf
dilettanti blass
comme
il
eu a
tant,
et adorable.
Et Rossint continuait de noircir son papier rgl
deux cerveaux,
l'un
pour penser sa musique,
comme
l'autre
s'il
et eu
pour couter
et
pouvoir rpondre M. Ramond.
Vous savez, matre, dit ngligemment celui-ci aprs un instant de

que le comit institu pour organiser les grands concerts de
silence,
l'Exposition
rve des splendeurs inaccoutumes. Les plus
illustres
compositeurs de toute l'Europe seront appels crire expressment
pour ces concerts.
Diable! cela va
un beau tapage.
Mais on ne excutera pas tous
Tant ce
plus
faire
les
Eh
la fois.
serait
pis,
original.
mais, une ide.
Quoi donc?
Cette musique que vous composez en ce moment?...
Cette musique a une destination
.Napolon
111
elle est
ddie l'Empereur
et sou vaillant peuple.
C'est une belle pense, matre.

Oui mais, comme je ne suis plus qu'un simple amateur de musi;
que
j'agirai
n'a d'autre
eu amateur. En dpit de son
titre
pompeux, mou hymne
but que de rcrer tant bien que mal quelques amis. Mes
domestiques
le
chanteront.
Vous voulez
matre
C'est trs-srieux, un
?
rire,
et
de ces soirs vous entendrez cela dans
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mon jardin. Apportez une

partie dans la
bombe de
petite
symphonie en y mettant
le feu.
A symphonie
Non, bombe. Scribe, une poque,
la
la
nom de
figurais sous le
ma
55
Ruggieri, et vous ferez votre
// signor
Vacarmini
a fait
un vaudeville o je
que je justifie
faut bien
; il
rputation.
Voyons, matre,
si
Qui
Mais...
vous demandait cette musique pour un
l'on
des concerts de l'Exposition,
la
donneriez-vous?
dcmanderail .?
la
quelqu'un de haut plac.
Qui encore
Cet hymne, vous
?
son
en l'honneur de Napolon
l'avez fait
vaillant peuple, vous venez de
C'est
me
III
de
et
le dire.
vrai.
Vous ne voudriez donc pas refuser uue occasion solennelle de
rendre
hommage
l'Empereur et son
vaillant peuple en le faisant
excuter devant l'Empereur dans une circonstance mmorable pour

la nation.
Sans doute,
Vous voyez, vous accepterez.
Cependant...
mais...
le
Ce n'est pas une promesse
Non, certes.
Ce n'est pas non plus un refus?
Personne ne m'a
que
rien demand... Et pourquoi
ma musique
plutt
celle d'un autre?...
Ces dernires paroles, moins encore que la physionomie du maestro,

remplirent d'esprance l'me enthousiaste de M. Ramond pour le gnie
de
de
l'auteur de Mose et de
la Petite
pair avec Guillaume Tell.

Il
sortit
Rossini et
sollicita
ft si
ques jours,
et
Messe, une
On verra
cela
une audience en haut
bien que
le
uvre
colossale, qui va
un jour.
lieu
l'obtint
matre dit Oui. Tout cela fut

:
l'hymne l'Empereur
retourna chez
l'affaire
de quel-
tait dlinitivement acquis l'Ex-
position universelle.
niilicn Pacini, trs-habile en
musique, improvisa,
les vers suivants
l'art
d'appliquer des paroles sur de
la
d'aprs un plan fourni par le matre lui-mme,
sur lesquels
il
semble que
la
musique
ait t faite
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Of POXT1FE
(Solo).
(14 basses-taille* l'unisson.)
Dieu tutlairet
toi,
notre pre,
Des curs franais

Entends la prire
Fendant la paix
!
Et pendant la gutrre,
Par des succs nouveaux
Couronne nos travaux
I
LE CIHEin
(Peuple, soldats, etc., etc.
Dieu tutlairc
toi,
notre pre,
Des curs franais

Entends la prire!
Pendant la paix
Et pendant la guerre
Couronne nos travaux.
LE POXTIFE.
que tout rvre,
Daigne, du haut des cieux,
Dieu
couter nos
Et sur tes
fils
vux
pieux
Abaisser les yeux.
ENSEMBLE
LE PO.VriFK ET LE OIHKCR.
Dieu tutlaire!
toi
notre pre
Des curs franais

Entends la prire
Pendant la paix
Et pendant la guerre,
Couronne nos travaux.
Que la France prospre
Pour sa grandeur,
Pour son bonheur,
Veille, Seigneur,
Sur l'Empereur
France, son rgne honneur!!)
!
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C
IHKI R
DE
I'E1INE
De nos hros dans
les
combats
comme eux suivons les pas

Versons gament nos soldats
Braves
L'ardent nectar et l'oubli du trpas
Dans
57
[Vivandires).
la bataille,
Si la mitraille
Des rgiments
claircit les rangs,
Lorsque la poudre
Lance la foudre
Dans
le sillon,
Au
bruit du canon
Quand les blesss
Tombent presss
A
On
leur secours
risque ses jours.
Pour nos amis bat notre cur

Aide au vaincu Gloire au vainqueur
I
Du
ciel
!!
implorons
la clmence
Peuple genoux!
INVOCATION.
0 Providence
Notre esprance,
Garde
la
France,
Protge-nous
Sainte patrie
Arts, industrie,
ton gnie
Tout rend honneur.

Pour sa grandeur
Pour son bonheur,
Veille, Seigneur,
Sur l'Empereur
France, son rgne honneur!!
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38
Reprise du chur.
De nos hros, dans

Aide au vaincu
combats,
les
gloire au vainqueur!
cm
gnral
VIVE L'EMPEREUR
Le Canon tonne. Les
(Trois fois.)
! !
cloches sonnent toute vole.
Les tambours battent aux
champs.
Sur
la
premire page de sa partition, Rossini crivit

A
NAPOLON
III
ET A SON VAILLANT
le titre
suivant
PEUPLE.
HYMNE
AVEC ACCOMPAGNEMENT A GRAND ORCHESTRE ET MUSIQUE MILITAIRE
Pour baryton
(solo),
un PONTIFE,
Chur de Grands
Chur de Vivandires
A
DANSE, CLOCHES,
Prtres,
de Soldats
la fin
et
de Peuple.
TAMBOURS ET CANONS.
K%euez du peu!
G. ROSSINI.
passy, 18G7.
Cet excusez du peu!! qui
comme une
Paroles d'E. Pacini.
parenthse, vient
la suite
de
l'numration des danses, des cloches, des tambours et du canon, n'est

pas, j'en conviens, tout ce qu'il y a de plus parlementaire. De
la
part
d'un autre que de Rossini, celte exclamation semi-seria pourrait sembler irrespectueuse
des enfants
de
mais que voulez-vous
mme que
les
les
hommes de
gnie sont
hercules sont des agneaux. La nature ne
transige pas avec ses lois, et l'quilibre qu'elle a voulu tablir, elle
le
maintient toujours. Ce qu'elle donne avec trop de prodigalit d'un ct,

elle le
l'autre. Le bras d'un hercule serait trop lourd, s'il

un esprit irascible, et l'homme chlif remplace d'ormuscles qui lui manquent par l'intelligence et la volont du
reprend de
tait conduit par
dinaire les
but; pendant que l'homme d'imagination
gaminerie, et que l'imbcile s'impose par
commet souvent des

la
actes de
gravit de sa personne et
son air important.
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M.
Ramond
alla
59
trouver M. Lpine, secrtaire du comit de la Com-
comit les intrts de son

bonne nouvelle. M. Lpine se rendit chez le
matre, qui le reut trs-gracieusement et lui remit immdiatement sa
partilion.il fut dcid que l'hymne serait excut le 1 er juillet, jour de la
distribution des rcompenses aux exposants
et Rossini chargea
position musicale, Rossini dsirant confier ce
uvre.
annona
lui
Il
la
M. Jules Cohen de
M.
direction des tudes de son ouvrage.
la
Ramond tait dsign, par
l'excution
de celte
pour diriger
les
mme
musiques
le
comit de
la
composition. On
De son
ct,
premire section, pour suivre
nomma
en outre M. Paulus
militaires.
Le lendemain du jour o le matre avait confi son manuscrit

lisait dans le Figaro la nouvelle suivante
M. Lpine, on
Avant-hier soir, neuf heures, au palais des Tuileries, Rossini a remis
l'Empereur
la partition
l'entre des souverains
prochain, etc.
de son hymne indit, qui sera excut au moment de

dans la grande nef du Palais de l'Industrie, le 1 er juillet
M. Alfred d'Aunay,
qu'on
il
lui avait
le
rdacteur de ce fait-Paris, avait mal lu
communique
et qu'il avait arrange.
Au
lieu
la
note
de Lpine,
avait lu Y Empereur!
L'hymne obtenu
et
donn
la
copie
le
comit pour l'excution des
concerts avec orchestre et churs adressait M. Rouher

suivaut
le
rapport

Rapport adress S. Exc. le ministre d'tat et des finances , vice-prsident de la
Commission impriale de VExposition universelle, par le comit d'excution
(1"
section, concerts avec orchestre et churs).
Monsieur le ministre, par un arrt en date du 18 fvrier 1867, Votre Excellence, pensant qu'il importait * de faire une large part l'excution musicale,
qui est le complment indispensable de l'art du compositeur , a dcid que
* l'art de la musique serait reprsent l'Exposition au point de vue de l'excution
arrt de Votre Excellence, en date du mme jour, a institu t un

subdivis en trois sections, dit comit de l'excution musicale ,
1" section a t charge d'organiser des concerts avec orchestre et
Un second
comit spcial
et dont la
churs
Le comit d'excution (1" section) s'est aussitt mis en mesure de runir un

nombre considrable d'artistes qui pussent composer un orchestre et des
churs, et il compte aujourd'hui un personnel effectif de onze cents excutants,
5
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LA MI/SIQUE, LES MUSICIENS

qui devront concourir aux deux grands concerts donnes par ordre de la commission impriale.
Ces deux grands concerts qui ne devaient avoir qu'un mme programme
compos de douze morceaux, avaient t fixs, dans l'origine au 2 et au
,
i juillet
1867.
Le comit d'excution (V* section) ayant appris que l'illustre maestro Rossini
compos un hymne ddi Sa Majest l'Empereur, et qu'il en autorisait
avait
l'excution pour le jour de la distribution solennelle des rcompenses, s'est empress, d'accord avec la
commission impriale, de mettre son orchestre la disfixer le premier concert au t fr juillet jour de la distribution des rcompenses.
Le comit a, de plus, dlgu un de ses membres, M. P. Ramond, pour suivre
l'excution de l'hymne l'Empereur.
Dans ces circonstances, le premier des deux grands concerts, limit par le
temps ncessaire aux solennits officielles devra tre form d'un choix de
position
du maestro,
et
de
quatre morceaux des plus illustres compositeurs et de l'uvre indite d'un

grand matre , qui rompt un long silence pour clbrer les gloires de la France
de l'Empereur.
Le second concert restant fix au 4 juillet et compos, comme primitivement,
de douze morceaux, offrira un programme form de quatre morceaux entendus
rt
juillet et de huit autres compositions choisies, comme les premires,
le \
parmi les uvres des plus grands auteurs franais et trangers.
Dans la formation du programme de ces deux solennits musicales, le comit
s'est efforc de runir des morceaux de caractres divers, toujours en rapport
avec les vastes proportions du local et avec la circonstance.
Nous avons donc l'honneur, Monsieur le ministre, de soumettre Votre Excellence le programme des deux grands concerts destins avoir lieu au Palais de
et
l'Industrie (Champs-Elyses), le
rcompenses,
juillet, lors
de
la distribution solennelle
des
et le i juillet 1867.
SOUS
l.\
DIRECTION OE M. GEORGES
H,\1NI..
\" Grand concert, i" juillet.
Partie (
t.
2.
une heure)
Ouverture 'iphignie en Aulide avec une coda crite par H.orvy). Gii ck.
Chant du soir. F. David.
2 e Partie (pour l'entre de l'Empereur)

3. Hymne ddi Napolon III et son
vaillant peuple (parole*
de Emilien r*ciwj.
Rossini.
3* Partie (aprs toutes les crmonies).
Al UKR.
Haendki..
4.
Onverturc de
5.
Chur de Judas Mnchahie.
la ilutite.
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61
Grand concert , 4 juillet.
n Partie.
1.
Ouverture de
Chur des
3.
Choeur d'Armide
4.
Hymne
la
Muette.
A user.
Golnoo.
Soldats {Faust).
Gluck.
ddi Napolon
III
et
ion vaillant peuple (paroles de Emilien Paoki).
ROSSINI.
Partie.
6.
Marche du Prophte.
Meterbkkh.
Chaut du aoir.
F. David.
7.
Prlude de t Africaine {unisson).
Prire de Mose.
Rossixi.
Meterbeer.
3' Partie.
Ouverture du Jeune Henri.
9.
10.
Hymne
11.
Marche
12.
Hhul.
a la France (paroles d'Aug. Barbier).
Berlioz.
Ada*.
Chur de Judo Mathabe. Uaexdsl.
religieuse.
Afin de remplir entirement la mission qui nous a t confie, nous nous
rservons d'ailleurs, Monsieur le ministre, de prparer d'autres excutions et

d'organiser, avec le concours d'artistes franais el trangers, des concerts interet churs pour lesquels Votre Excellence a
nombre de rcompenses la disposition du comit.
nationaux avec orchestre

certain
Veuillez agrer, Monsieur le ministre
rais
un
l'assurance de notre profond respect.
Flicien Davio, prsident; Victor Mass;
Edouard
RonnicuEs; Georges Hainl, secrtaire ; P. Ramond,

secrtaire-adjoint.
L'uvre d'organisation de ce comit se trouvait ainsi termine

c'est l'excution
que nous
le
et
retrouverons bientt.
Cependant, nous ne saurions passer sous silence certaines critiques
On l'accusait de n'avoir pas donn place, dans

programme de son premier concert, la cantate couronne de
diriges contre ce comit.

le
M. Saint-Saenset d'avoir sacrifi ce jeune compositeur Rossini depuis

,
longtemps hors de concours. A ce reproche, dict par un bon senti-
ment,
il
faut le reconnatre, mais
mal fond, M. Ramond crut devoir
rpondre dans Y Opinion nationale, el sa rponse est concluante. C'est

notre excellent confrre Hippolyte Prvost que s'adressait
taire-adjoint
En
journal
le
secr-
du comit mis en cause.
Monsieur,
que vous avez fait paratre dans le

remarqu quelques conseils donns aux
lisant le feuilleton fort intressant
U France Au 16
juillet 1867, j'ai
organisateurs chargs de l'excution de la cantate de M. Saint-Saens.
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LA
Ces organisateurs sont
orchestre
crois de
sur
les
et
les
membres du comit
d'excution (concerts avec
churs). Ayant l'honueur d'tre l'un des secrtaires de ce comit, je
mon
devoir de rpondre vos bons conseils par quelques explications
amen
causes qui ont
ce
que vous nommez
le retard
apport l'excu-
de l'uvre de M. Saint-Saens.
tion
du comit, vous pensez que, de par

premier devoir des organisateurs et t d'exposer,
er
juillet, ce pro luit musical hors ligne t et que le
1
temps sacrifi mettre en vidence un matre depuis longtemps hors concours

et t mieux employ l'tude de la cantate couronne !....
Faisant partie du comit qui a couronn l'unanimit la cantate du jeune

Tout en apprciant
la
logique et la justice,
la
les k.nnes intentions
le
sance impriale du
drainent compositeur, ainsi que du comit charg de faire exeutr cette

uvre, et ayant t dsign par ce dernier comit pour suivre l'excution de
l'Hymne l'Empereur \ je suis mme de vous adresser sur ces deux compositions des renseignements que, du resle j'aurais t heureux de pouvoir vous
et
communiquer avant
de votre feuilleton.
la rdaction
Permettez-moi, Monsieur, de vous faire remarquer que, loin d'avoir bless

les rgles de la logique et de la justice dans les conditions d'excution des deux
uvres dont il s'agit, le comit s'est conform en tous points ces rgles, en
suivant les intentions des auteurs consults.

Or, Y Hymne l'Empereur, composition d'un caractre
dans
le
principe
comme
vous
l'aviez
pompeux,
crite,
d'abord justement rapport dans votre
du 8 juillet, pour tre excute en plein air, un jour de fle, dans le jardin
fut ensuite, du consentement de son illustre auteur, transport au
milieu des solennits clatantes de la fte du Palais de l'Industrie, tandis que la
article
de Passy,
cantate de M. Saint-Saens, crite,

l'ut,
il
est vrai,
en l'honneur de l'Exposition,
ds l'abord, destine par son auteur tre l'objet d'une audition toute sp-
ciale
H dans une salle de proportions vastes, mais normales.

Le temps ncessaire l'excution de cette cantate (23 minutes environ) en
une uvre de trop longue haleine pour une crmonie de rcompenses
faisait
seraient
d'ailleurs
remarquables, dont
passs inaperus certaines dlicatesses et des rcitatifs
l'effet a
i calcul
non d'un Colyse.

Le comit n'a donc manqu
pour
la sonorit
d'une salle de thtre
et
aux rgles de la logique ni celles de la

de M. Saint-Saens a la fte du
au contraire, mconnatre ces mmes rgles
ainsi que celles de l'acoustique, en remplaant par d'autres ides les intentions
formelles lu jeune et minent auteur qui a rpondu d'une manire si brillante
ni
justice en ne faisant point excuter la cantate
Palais
le
l'espoir
l'Industrie
du
il
aurait cru
jury.
Infliger a
sance du 1"
M. Saint-Saens une premire excution de sa cantate dans la

, c'et t tuer son uvre avec les
meilleures intentions du
juillet
morale.
4.
riale.
Rapport au ministre d'tat et des finances, vice-prsident de

Voir le Moniteur du 3 juillet 1867.)
la
commission imp-
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La cantate de l'Exposition sera bientt, nous esprons, livre la lgitime impatience du public, et le comit pourra s'honorer alors d'avoir contribu
mettre au jour et l'uvre d'un jeune matre, espoir de l'avenir, et la concep*
tion grandiose d'un gnie qui
tions exactes,
j'ai
vouloir bien faire
commande
tous
l-s
respects.
anime de fournir vos lecteurs des informacru ne pouvoir mieux faire, Monsieur, que de vous prier de
insrer dans le journal La. France les explications que j'ai
En prsence du
dsir qui vous
l'honneur de vous adresser.
Veuillez agrer, Monsieur, l'assurance de
ma
considration distingue.
P. Ramo.nd.
Arrivons aux travaux d'organisation, beaucoup plus compliqus, du
comit des
festivals et
concours orphoniques.
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64
COMIT DE L'EXCUTION MUSICALE.

DEUXIME SECTION.
Festivals et Concours orphoniques.
Le plus charmant, le plusexpressif.le plus social des arts,

dans ces deruires annes toute
a runi
la
la
musique,
jeunesse franaise sous sa
bannire harmonieuse. Ce qui n'tait d'abord qu'un simple passe-temps

est
devenu une institution vritable. Partout cette heure
dans
la
modestes
les plus
villages, s'lve
voix du peuple, puissante et fire. Des
hommes,
la
fortune, se sont runis
sympathique de
assurer
J'ose
depuis que
les
la
et
jusque
divissjadis par des
prjugs de profession, par des dissidences d'opinion, par

qu'inspire
en un hymne de confraternit
le sot
orgueil
comme par enchantement
l'appel
Muse des sons
que
Franais
les
orphons
en
s'estiment,
s'aiment
davantage
leur ont appris se con-
les runissant,
natre mieux.
i. Au grand concours de Lyon, M. Emile Guimct, qui avait pris l'initiative de cette
belle runion, a eu l'heureuse ide de dresser une liste des noms de chaque concurrent,
avec ses qualits, sa profession et son tat. Qu'on me dise, aprs l'avoir lue, s'il est une
socit au monde qui , en dehors de l'orphon , ait le pouvoir de runir sous une mmo
bannire
:
60 militaires;
i( maires
<,068 ouvriers;
920
896
756
394
31t
96
cultivateurs;
employs
18 ecclsiastiques
ou commerants
propritaires ou rentiers ;
industriels
professeurs, instituteurs, artistes;

avocats, notaires, mdecins, clercs
marquis;
berger
<
snateur.
Voil qui nous dit mieux que les plus beaux discours le vritable esprit de l'orphon,
il y a mieux que des snateurs ct
de simples bergers dans les rangs de l'orphon, il s'y trouve aussi des princes, tout au
moins un prince. Celui-l, la vrit, ne chante pas; mais il n'a pas trouv indigne de lui
la qualit de membre orphonique honorait e. Le Journal de l'Ain rapporte que le prince
Napolon, tant all Divonne visiter la fontaine de l'Empereur et le sommet de la Faucille, encore couvert de neige, fut reu son retour Gex par la socit musicale de cette
ville, qui lui chanta ses plus beaux churs. Le prince, touch de cette attention et ravi
de l'ensemble et de la justesse des voix, s'est fait inscrire comme membre honoraire de la
qui est essentiellement l'esprit dmocratique. Mais

:
socit.
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Google
fin
Ces socits musicales sont un des signes du temps;
elles
mar-
quent un immense progrs moral accompli. Et qu'on ne s'tonne pas

d'un pareil rsultat si rapidement obtenu il est tout simple. En effet
;
si le
progrs de l'esprit par l'tude des sciences est toujours
lent, le progrs
du cur par
prompt. Or, de tous

convient
le
les arts
la
difficile cl
culture des arts est toujours facile et
la
musique est incontestablement
mieux aux masses. Que
dis-je!
il
celui qui
est le seul qu'elles puissent
pratiquer avec succs, par consquent avec profit.
Trop longtemps, dans
l'histoire
de notre pays, on a contenu, saus
corriger, les mauvaises passions des
de l'ignorance. Le moment
mme
par
le plaisir,
hommes
venu de moraliser par
est
au lieu de punir par
les
plongs dans les tnbres

la
science et
rigueur des lois et l'appli-
la
cation des supplices.

Il
est,
ds aujourd'hui,
facile
de prvoir
devenu obligatoire en France

l'homme, recevra de
liorations qu'il
la
le
l'esprit
moment o,
de l'homme
socit, dont c'est
le
l'enseignement
,
qui seul
premier devoir,
les
fait
am-
commande.
L'instruction obligatoire est l'indispensable corollaire du suffrage

universel. Mais ce n'est point assez pour l'mancipation de l'esprit et
cur que l'homme du peuple sache
lire,
il
du
faut aussi lui inspirer le
gotdu beau par la vulgarisation de l'art. C'est donc un devoir pour tous
d'applaudir aux nobles aspirations d'un peuple assez grand par son
patriotisme, assez puissant par son intelligent labeur pour avoir
le droit
d'tre artiste ses heures.
Quand on la cultive isolment, la musique n'est qu'un art; quand

on la pratique en commun, elle devient une cole de morale on
:
se runit priodiquement, on tudie ensemble, on prpare en hiver,
durant
son, et
les
il
longues soires,
le
rpertoire des
churs pour
la
belle sai-
rsulte de ces frquentes assembles une solidarit artistique
qui devient insensiblement une solidarit sociale. Bientt, peut-tre,

l'ouvrier tiendra a
de
honneurde mettre surson
livret,
etdes attestations
ses patrons, son litre d'orphoniste qui sera
comme un diplme
d'honnte
Ils
homme,
d'intelligent et paisible citoyen.
ont la vue singulirement courte ceux qui ne voient dans ce pro-
mouvement du chant choral populaire franais qu'un amusement puril, propre varier le programme des rjouissances publiques.
L'orphon est n sous une autre inspiration et il a d'autres destines.
digieux
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66
L'orphon reprsente deux besoins imprieux de

celui de se runir et celui de s'instruire.
lement un art d'agrment,
moyen de
sduisant
c'est
un art
la
La musique
nature humaine
n'est plus seu-
ici
d'utilit. Elle est le
potique et
on dgage de sa torpeur
transition, par lequel
l'homme ignorant cl grossier, pour le conduire par des sentiers fleuris

jusque dans le domaine plus svre, et plus fortifiant aussi, de l'instruction proprement dite,
L'ducation, a
dil
M. Duruy, qui se
avec les mathmatiques et l'histoire, par
par
morale et
et les arts.
d'uvre de
et ouvrent le
le vrai
la
philosophie, doit se faire aussi par le beau avec
La lecture des grands poles,

la
peinture,
la
cur. Les
pratique de
hommes
la
fait
avec
le bien
la
la
posie
contemplation des chefs-
l'art
musical lvent
l'esprit
qui se runissent pour chanter
acquirent des connaissances nouvelles,
ils
de rgularit, d'ordre et d'conomie. L'tude du chant choral pro-
duira,
font plus,
il
ils
ils
cultivent leur intelligence
contractent des habitudes de politesse, de sociabilit,
n'en faut pas douter, les meilleurs rsultats.
ce point de vue, et c'est le vritable, l'orphon est plus qu'un
simple dlassement, c'est une institution nationale, dont
la
voix s'lve
de partout pour plaider contre les restrictions apportes au droit de

runion et demander la mise en pratique du principe minemment juste
de l'enseignement obligatoire, sans lequel il n'est point vrai de dire que

tous les citoyens sont gaux devant la loi. En effet, pour que tous les
citoyens fussent
qu'ils la
gaux devant
connussent tous:
connatre ne sachant pas
On juge
les
la
loi
comment
il
faudrait
ncessairement
pourraient-ils apprendre
la
lire ?
l'arbre ses fruits. L'arbre
siens eu grand nombre, et
quand
or,
ils
du chant choral a produit
les
sont des plus savoureux. Par exemple,
ouvriers de certaines localits des environs de Paris se
trouvaient runis une fte quelconque
l'usage exigeait que, pour
soutenir l'honneur de leurs localits respectives,
ils
changeassent
entre eux des coups de poing et des coups de bton. Depuis
la
cration
des socits chorales dans ces localits, depuis surtout que ces socits
se sont runies en
une vaste association, ces habitudes sauvages ont
entirement disparu. Les travailleurs franais ont enfin compris qu'ils
ne doivent pas agir
comme agissent
de tribu tribu
des montagnes Rocheuses. L'art a dgag

grossire,
il
prophte
il
a rendu les
curs eux-mmes. Bni
est facile de prvoir les
les
Peaux Rouges
leur esprit d'une

soit l'art
brume
Sans tre
brillantes destines de l'orphon
Digitized by
LiOOQlc
ET LES INSTRUMENTS DE MISIOIK.
dont l'association des socits chorales du dpartement de
une des divisions
musique
est vrai, se refusent accorder la
il
est
importantes \
les plus
Quelques personnes,
Seine
la
une influence srieuse sur
murs
les
sociales
du peuple et s'obstinent,
comme un agent de progrs.

musique populaire n'est pas le
prcurseur du progrs, elle en est la charmante compagne or, c'est
bien quelque chose de marcher cot du progrs, quand on considre
malgr l'vidence,
Du moins,
ils
ne point
la
considrer
ne contestent pas que,
si la
efforts
les
dsesprs de certaines bonnes mes bien pensantes
et
bien agissantes pour en comprimer l'essor.

J'ai
sous les yeux un document
ofliciel et
encore indit, qui donne une
ide prcise de l'importance de notre orphon franais. C'est
par dpartements
de toutes
les socits
le relev,
chantantes, avec les
bres actifs et honoraires qui les composent Je trouve
le chiffre
mem-
norme
de
trois mille
de
cent quarante-sept mille quatre cent quatre-vingt-dix-neuf membres.
deux cent quarante-trois
socits,
formant un
total
gnral
Les dpartements prennent rang dans cette nomenclature en raison,
non point du nombre des orphons mais du nombre des socitaires

;ctifs. Nanmoins, comme le nombre des socits est le plus souvent en
rapport avec celui des membres, qu'il est rare, par exemple, que
vingt orphous reprsentent dans un dpartement moins de musiciens
,
que
vingt-cinq orphons dans un autre dpartement, nous nous bor-
nons
ici
indiquer le chiffre des socits chantantes releves
dans cha-
que dpartement.
I. M. Duruy, ministre de l'instruction publique, qui l'orphon doit une vive reconnaissance pour toutes les mesures qu'il a prises en sa faveur, a fait un jour au comit
l'association des socits chorales de la Seine l'honneur d'une visite.
de
Voici en quels termes M. Ernest Geliier raconte celte visite dans \'Echo det Orphons
qu'il a faite l'association a eu
un caractre tout paternel.
Aprs s'tre entretenu avec MM. Delafontaine, Jouvin, Ltang,
ruy a demand des renseignements sur
Le ministre a paru surpris
reprsente par les rapports
des orphonistes studieux
L'accueil du ministre a t empreint de cette affabilit qui le distingue, et la rception
Le ministre a ajout
et
le
(lanlarel,
Lory, M. Du-
personnel des socits chorales.
et satisfait la fois d'apprendre
que
la
dasse des
carriers,
comme la plus illettre et la moins disciplinable, fournissait

dvous aux socits de Nanlerre et de (ienlilly.
qu'il
comptait beaucoup sur l'heureuse influence que la musique

la socit, et il a cit le cur d'une petite
l'lude de la musique dans un cours
est ap;>ele exercer dans toutes les classes de
commune qui consacre une

d'adultes.
soire par semaine
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Google
LA M US 1(11" E
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LES MUSICIENS
ALjrpric,
Nord.
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64 Bassos-l'yrnes.
65 LOI.
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11 ânnfwftf f
38 Meurthe.
39 Gers.
40 Haute-Marne.
Moselle.
42 Dordogne.
43 Drme.
44 Meuse.
45 Ille-et-Vilainc.
46 Sarthe.
La date du 30 janvier
populaire franais
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\ ienne.
40
10
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81 t>on>ianiine.
32
32
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33
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30
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82 Cher.
83
84
85
86
87
88
21
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25
23
23
90 Loire- Infrieure.
91 Morbihan.
92 Coi>e.
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36 Haute-Garonne.
37 Ardennes.
42
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Jura
73 Haute-\ ienne.
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iarn-ei-oaronne.
70 Basses-Alpes.
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Haute-Loire.
Vende.
Corrze.
Hautes-Alpes.
Aluer.
Finistre.
Lozre.
1
clbre dans les annales du chant
car cette date M.
Duruy
a rendu la
musique obli-
gatoire pour tous les lves des coles normales primaires. Cet ensei-
gnement, qui
les
est aujourd'hui en
matires suivantes
grande voie d'application, embrasse
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ET LES INSTRUMENTS DE M
i
S 1 <J V E
l'
Principes lmentaires de musique et de chant
2 Principes lmentaires
du plaiu-chant (pour
exclusivement, bien entendu)
6'.
les lves catholiques
3 Etudes lmentaires de l'accompagnement;
de mcanisme sur
4 Exercices lmentaires
Gammes dans
le
pian ou l'orgue.
tous les tons majeurs et mineurs.
On sait que les lves destins devenir des instituteurs communaux suivent pendant trois annes les cours des coles normales au
nombre de quatre-vingt-une. Cinq heures par semaine sont consacres
pendant ces trois annes l'tude de la musique. Ce temps est pris sur
la dure des rcrations et sur les heures laisses libres le dimanche
,
entre les
offices.
L'tude de
munal,
de
la
et qui est
musique,
devenue
tant de plaisirs
si
si
utile
au bien-tre de l'instituteur com-
consolante et
douce pour son cur sevr
si
n'entrave nullement, on
le voit, le
cours des tudes
indispensables. Depuis longtemps dj, le got naturel des Alsaciens
pour
cet art
charmant avait suppl chez eux
ce n'est point cinq heures par semaine que
l'arrt de M.
les lves
males de Strasbourg et de Colmar consacraient

et de l'orgue, mais bien neuf heures.
Ils
la
Duruy, et
des coles nor-
pratique du chant
ne sortaient pas pour cela des
coles moins capables que les instituteurs des autres parties de
France,
partout
et ils avaient sur ces derniers

il
la
un avantage considrable dont
sont su profiler.
L'tude de
la
musique vocale dans
les divers
tablissements qui res-
sorteut de l'Universit a du reste depuis longtemps proccup les divers
ministres de l'instruction publique. Tousou presque tousontpris desdispositions cet gard, manifestes par des dcrets et des ordonnances.
Ces dcrets et ces ordonnances portent
28juin 1833, 25
avril 1834,
la
date des 23 juin 1819,
29 mars 1835, 8 mars 1836, 15 et 27 mars 1850,
dcembre 1855, enfin du 30 janvier 1865.

De plus en plus favorise la musique populaire fonde en France
parWilhem, puissamment aid de son illustre ami Branger devient
aussi chaque anne de plus en plus importante, et nous avons vu son
enseignement admis l'honneur de figurer dans Y Expos de la situation
avril 1851, 26
A l'article Instruction, il est dit que < L'enseignement de

musique a reu aussi des dveloppements utiles, par un arrt en
date du 30 janvier 1865. Une inspection spciale en surveille l'excution. Les lves-matres, devenus instituteurs, seront mieux en tat de
de l'Empire.
la
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Google
70
contribuera
la
pompe
goulet intelligence
une
si
crmonies religieuses,
tirs
orphoniques
les socils
heureuse concurrence aux cabarets.
et
dont
le
runions font
Bien convaincu de l'heureuse influence exerce sur
chant choral
de diriger avec
les
peuple par
le
ministre de l'instruction publique a voulu
l'enseignement de
la
musique vocale en rapport avec
le
mettre
plan gnral
le
des tudes.
Une commission
a t
nomme
composait de MM. Ravaison

Lpine, Heber,
membre de
cet effet,
17
le
mars
I8G7. Elle se
prsident; Sonnet, secrtaire; Glachant,
l'Institut; Flicien David,
Laurent de
Rill,
Georges Hainl, Marmonlel, Clment, Gcvaert et Gauthier.
La musique chorale, a dit M.
ministre, n'est pas seulement un
le
dlassement moral pour
des villages et des campagnes
nouvelle et fconde, pour l'homme politique un
de progrs, pour
et
cette paix
le
peuple de nos
le
c'est
philosophe
la
l'artiste
promesse de celte concorde
que l'vangile annonce sur
cette terre tous les
de bonne volont.
pour l'homme politique dont parle M.
est,
dveloppement
le
et de
hommes
ministre
rapide et
si
imposant de
avant toute autre chose peut-tre,
la
preuve cla-
de l'instruction publique,
orphouique
une forme
moyen d'ducation
C'est fort juste, et
l'ide
pour celui
cits, et bientt
encore pour
le
si
aux associations fondes

Entravez sous une forme quelconque la libert
tante de la force et de la prosprit rserve
sous l'gide de
dont jouissent
l'essor.
l'air
la libert.
orphoniques, aussitt vous en arrterez
les socils
La libert est aux institutions populaires ce que
sont aux plantes
la vie
la
lumire et
mme.
L'orphon vocal et l'orphon instrumentaldont nous nous occupons

plus loin
et
ne pouvaient tre oublis dans
les
grandes revues du travail
de l'intelligence humaine de l'Exposition de 1867.
imposante
et
Il
fut dcid
qu'une
musique populaire de tous les peuples runis, aussi

aussi complte que possible, aurait lieu, et M. Laurent de
manifestation de
la
Rdl, secrtaire du comit de
la
deuxime
qua cette grande arme de musiciens,
et
cernant Yexcution musicale, que, de tous

tous les tats europens, et
mme
muOn convo-
section, inspecteur de la
sique dans les coles de France, ne dsespra pas du succs.
nous verrons, au chapitre conles points de notre pays de

,
de l'Afrique, partirent par groupes,
pour se rencontrer au Champ-de-Mars, chang en champ d'Orphe, des

socits chorales, des musiques d'harmonie et des fanfares en assez
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LiOOQlc
FT LES INSTRUMENTS HE MUSIQUE.
grand nombre pour pouvoir fonder

Berlioz
71
d'Euphonia, imagine par
la ville
'.
Un budget de 2.">,000 francs avait t vot par la commission impriale

pour diverses dpenses exiges par l'organisation de ces ftes musicales
et les prix distribuer aux vainqueurs des diffrents concours. Le
rglement suivant fera connatre
les
les dispositions
gnrales prises pour
concours des orphons.
Les bandes orphoniques eussent t plus nombreuses encore au Champ-de-Mars, si

pour r|*>ndre aux imitations de M. le baron Taylor, sec-onde
M. Helaporle. el du directeur de la France chorale. M. Vaudin. Ces Messieurs trouvrent en eux seuls les moyens suffisant. pour organiser des concours et des leslivals internationaux. Ces folivals et concours ont eu lieu mais ce serait sortir du cadre dj si vaste
que nous nous sommes trac, d'en faire ici l'historique. Nous donnerons seulement
place une rclamation de M. Lon Fret, qui revendique l'honneur d'avoir le premier
conu l'ide des ftes orphoniques pendant la dure de l'Exposition. C'est une revendication qui a bien son intrt devant un certain nombre de prtentions mises.
I.
riles ne s'taient di\ises

jKir
A Monsieur
Gebater, rdnrteur en chef de /'cho des Om'Hko.ns.

.
MONSIEIH
Deauville, le fi janvier 1861.
Je tiens vous demander une place dans le plus proi hain numro de l'cho des Orphons, pour
relever une erreur que M Simon, le i'Orphon, se platt propager.
Il faut, avant tout, que le socits musicales sachent la vrit sur l'origine du projet de concours el de festival dont le* journaux les entretiennent depuis quelque temps.
M. Simon, dan*
Orphon (numro du 12 janvier), dit et redit chaque ligne que la pense
premire du concours universel de 18t!" appartient ex> lusivenient M. le baron Taylor; que c'est
a proprit ; que tout autre qui prtendrait avoir eu elle ide doit tre considr comme un concurrent, un plagiaire.
Depuis quand, Monsieur Simon, les ides gnreuses sont-elles la proprit exclusive de quelqu'un? et ne peut-on taire le bien sans vous faire du tort?
Il y a un an , dites-vous, dans un banquet orphonique qu'il prsidait, M. le baron Taylor a
ouvertement exprim ses projets el ses intentions. Il n'est donc permis personne de venir aujourd'hui contester sa priorit.
Eh bien, Monsieur Simon, vous vous trompez encore cela devient une habitude!.
Je me permets de venir contester cette priorit, et cela preuves en main.
Voici la lettre que M. ie conseiller d'lat, commissaire gnral de l'Exposition universelle, me
fais lit l'honneur de in'crire il y a un an ;
Monsieur Lon Fret, prsident de l'Association musicale du Calvados,
membre du
conseil d'arrondissement, Potit-l' k'vque.

Paris, Palais de tlnduslrie,
la
Monsieur le Prsidrst
J'ai reu la lettre
dure de
t!>
janvier
I86fi.
que vous avez bien voulu
l'Exposition universelle de 1WVJ
m 'adresser
relativement l'organisation, pendant

d'un concours international entre les socits orpho-
nique*.
Je vous remercie de cette communication, donl j'ai pris connaissance avec un \if intrt. Elle
rpond directement aux vux de la commission in>priale qui tudie en ce moment les moyens de
,
faciliter l'excution de diverses manifestation* de celle nature.

J'aurai soin de placer votre projet sous ses yeux dans sa proc haine sanre.
Recevez, Monsieur le prsident, l'assurance de ma considration trs-distingue.
Le conseiller
d'lat,
Ainsi donc, tandis que M.
le
baron Taylor
parlai!
de ses projets
commissaire gnral,
Le Play.
el
de tes intentions
je
sou-
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7i
CONCOURS DES ORPHONS.

RGLEMENT.
TITRE PREMIER.
GNRALES.
DISPOSITIONS
Article i".
samedi
Art.
Art.
et le
ti
Des concours de chant
d'ensemble seront ouverts Paris,
le
lundi 8 juillet 1KC7.
Le concours du 6 juillet mettra en prsence les orphons franais.
1.
3.
Le concours du 8
Les orphons
juillet sera international.
se prsenter au concours
de la commission; ils restent libres de
prendre part au festival sans tre pour cela obligs de concourir.
Art. 5.
Chaque orphon ne peut s'inscrire que dans une seule division
except dans le cas prvu au titre IV.
Art. 6.
Les orphons peu vent se faire inscrire dans une division suprieure,
mais non dans une division infrieure celle qui leur est assigne par les con-
Art.
que
\.
franais ne pourront
prennent part au
s'ils
festival
cours prcdents.
L'ordre dans lequel
les orphons doivent se prsenter au concours

au sort.
Art. 8.
Un classement prliminaire tabli d'aprs les feuilles d'adhsions
sera publi dans V Echo des Orphons; les rclamations seront reues pendant
quinzejours, partir de la date de la publication. Pass ce dlai , elles ne seront
Art. 7.
sera rgl par
un
tirage
plus admises.
Art. 9.
Le
dailles d'or,
nombre des
de vermeil
prix consistant en couronnes de vermeil
et d'argent, sera
m-
proportionn au nombre des con-
currents.
Art. 10.
Il
Art. 11.
Seront exclus du concours
ne sera pas donn de prix exeequo.

1 les orphons qui auraient envoy
2 les orphons qui se prsenteraient au con-
des renseignements inexacts
cours avec des excutants pris en dehors de leur composition ordinaire
3 les
orphons qui, au moment du concours, laisseraient passer leur tour d'inscription.

commission impriale on travail trs-complet et trs-longuement tudi, et dj la
commission impriale de l'Exposition tudiait un projet antrieur au mien, et ce projet n'tait pas
celui de M. le baron Taylor.
.
Est-ce clair ? Si l'on veut absolument parler de plagiat, qui donc doit en tre accus ? Je m'en
rapporte M. Simon.
niellais la
Agrez, elc.
Lon Frkt,
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ET LKS INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

TITRE
73
H.
CONCOURS INTERNATIONAL.
Art. 12.
Le concours
comprend qu'une
international ne
seule division
la division d'excellence.
Art.
13. Sont admis dans cette division internationale d'excellence
1 les
principales socits chorales trangres 2 les orphons franais qui, le 6 juillet

;
1807, auront obtenu les quatre premires nominationsdans ladivision franaise

d'excellence.
Art. 14.
Chaque socit chorale chantera dans sa langue nationale deux
churs sans accompagnement.
Art. 13.
Un exemplaire de chacun deceschurs sera remis aux membres
flu jury.
Art. 1C.
Les churs dj couronns dans un
prcdent concours pourront
tre chants au concours international.

17. Le
Art.
prix dcern la meilleure excution consistera en
le 5,000 francs et
une somme
une couronne de vermeil.
TITRE
IH.
CONCOURS FRANAIS.
Le
Art. 18.
concours franais comprend cinq divisions
une division
d'excellence, une division suprieure, une premire, une deuxime et une troi-
sime
division.
DIVISION D'EXCELLENCE
Sont admis de droit dans
1 les orphons
la division d'excellence
qui ont obtenu deux premiers prix dans la division d'excellence, ou trois premiers prix dans ladivision suprieure de grands concours rgionaux; 2 les
orphons qui, le 6 juillet auront obtenu les deux premires nominations dans
Art. 19.
la premire section
dans
Art. 21.
la division suprieure.
Un chur indit sera impos
Art. 20.
scrites
de
que l'excution de ce morceau

dans un concours antrieur.
Art. 22.
et
envoy
le
6 juin aux socits in-
la division d'excellence.
Lesconcurreuts chanteront un second chur
Le premier
somme de 2,000
n'ait
leur choix,
pourvu
pas t pour eux l'objet d'une rcompense
prix de la division d'excellence consistera en
francs et une couronne
le
une
vermeil.
DIVISION SUPRIEURE.
Art. 23.
La division suprieure comprend deux sections.
Sont classs dans

cette section,
la
premire section les orphons qui ont dj concouru dans

prix ascendant ou deux premiers
ou qui ont obtenu un premier
prix non ascendants dans la seconde section.
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Google
71
Smii classas dans

vite section,
prix
ou
la
seconde section
les
orphons qui ont dj concouru dans
ont obtenu un premier prix ascendant ou deux premiers
<|ui
non ascendants dans
la
premire division.
PREMIRE DIVISION.
Sont classs dans
la premire division les orphons qui ont dj

concouru dans cette division, ou qui ont remport un premier prix ascendant
ou deux premiers prix non ascendants dans la deuxime division.
Art. 24.
DEUXIME DIVISION.
Sont classs dans
la deuxime division les orphons qui ont dj

concouru dans cette division ou qui ont remport un premier prix ascendant
ou deux premiers prix non ascendants dans la troisime division (premire
Art. 23.
seclion).
TROISIME DIVISION.
Art. 2C.
La troisime division comprend quatre sections.
Sont classs dans
la
premire section de
des chefs-lieux de dpartement
la
troisime division les orphons
orphons qui ont remport le premier

prix ascendant ou deux premiers prix non ascendants dans la deuxime
et les
section.
la deuxime section les orphons de chefs-lieux d'arrondisorphons qui ont remport le premier prix ascendant ou deux
Sont classs dans
sement
et les
premiers prix non ascendants dans la troisime section.
Sont classs dans
la
troisime section les orphons de chefs-lieux de canton
le premier prix ascendant ou deux premiers

quatrime section.
Sont classs dans la quatrime section les orphons des communes rurales.
Art. 27.
Un chur choisi parmi ceux qui composent le programme
du festival sera impos aux orphons classs dans la division suprieure.
et les
prix
orphons
ont remport
|ui
non ascendants dans
la
Un
autre
chur
aux orphons de
Un
autre
orphons de
Un
autre
la
faisant aussi partie
la
chur
du programme du
festival sera
impos
premire division.
choisi galement
deuxime
chur du
parmi ceux du
festival sera
impos aux
division.
festival sera
impos
chacune des quatre sections de
la
troisime division.
Art. 28.
avant
le
mme
Ces sept churs ne seront
dsigns aux orphons que dix jours
concours.
Art. 29.
Les concurrents
seront libres de choisir leur deuxime
parmi ceux dont l'excution leur aurait
fait
un prcdent concours. Ce chur pourra galement
gramme du
chur
obtenir une rcompense dans

tre pris
dans
le
pro-
festival.
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TITRE
76
IV.
CONCOURS DB LECTURE A VUE.

Art. 30.
ouvert
le
Art. 31.
Un concours de
lecture premire vue
sans prparation
sera
juillet Paris.
Ne
seront admis au concours premire vue que les socits
qui prennent part au
festival et
au concours d'excution de
la
commission im-
priale.
Art. 32.
Les
orphons qui voudront prendre part ce concours devront

terme de rigueur, par une lettre adresse
la commission
rue Fontaine-Saint-Georges i , Paris
se faire inscrire avant le 25 avril
M.
<
le secrtaire
de
affranchir).
marquis de Bkthisy
Ambroise Thomas (de l'Institut) , prsident
Lon Frret , Georges Hainl Laurent
Jules Cohen
Boeldiku
;
de Rill, secrtaire.
La grande
difficult tait
de trouver pour ces bataillons de trouba-
dours cosmopolites un logement dans de bonnes conditions d'hygine,
une nourriture saine

de pension
et
une
abondante,
et
comme
salle assez vaste
disent tous les matres
et assez
centrale pour qu'ils
doux
privilge d'offrir une
pussent se faire entendre avec avantage.

Si l'cosse
de
la
Dame Blanche
hospitalit qui se donne
de
et
faire taxer l'hospitalit offerte
car,
sans accuser
la
a seule le
du moins s'efforcer
aux orphonistes au plus juste prix:
il parait trs-vident que les million-
ne se vend jamais,
fortune,
il
fallait
naires ne sont pas en majorit dans les rangs des mnestrels. Peu
d'entre eux, sans doute, taient dans l'intention de faire retenir des
appartements au Grand-Htel, et
entrt dans les desseins de
la
en voyage ce qu'elle accorde
le
comit n'a pas cru un instant
qu'il
Providence d'accorder aux orphonistes

si
gnieusemenl aux
petits des oiseaux.
L'argent est un grand vainqueur, et les difficults furent aplanies
comme par enchantement.

Il
n'y eut point de dception, et la partie matrielle
de ce comit ne
laissa
pas plus dsirer que
compagnie fonctionnant sous
les
auspices de
la
la
de l'organisation
Une
partie artistique.
commission impriale
(comit d'encouragement des tudes des ouvriers l'Exposition)

chargea
sition
de procurer aux chanteurs adhrents au
des
lits
1 fr.
25
c.
par jour, pendant toute
la
festival
se
de l'Expo-
dure de leur sjour

6
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La Compagnie des chemins de
Paris.
fer
du Midi accorda ces mmes
orphonistes une rduction de 75 Ojo sur le prix ordinaire des places,

mais en troisime seulement. Les lignes du Nord, de l'Ouest, d'Orlans
et
de Paris Lyon et
chemin de
Mditerrane firent 50 0|0 de remise. Le

50 0|0 pour les parcours de 200 400 kiloparcours au-dessus de 400 kilomtres, et 40 0|0
la
l'Est consentit
mtres 60 0|0 pour les

les parcours infrieurs 200 kilomtres. En outre, des
;
seulement pour
trains de plaisir spciaux des prix plus rduits encore (66 0|o) et con-
cidant avec l'poque des festivals-concours furent organiss par les
du Nord et de Lyon.
Le Palais de l'Industrie des Champs-Elyses fut mis la disposition
du comit pour les festivals orphoniques, et c'est au Champ-de-Mars,
dans les diffrents pavillons du parce! au Thtre international, qu'eulignes de l'Ouest,
rent lieu tous les concours.

Voici en quels termes le comit
gramme des
annona aux orphonistes
concerts et des concours
le
pro-
COMMISSION IMPRIALE DE L'EXPOSITION.

S'
comit (Orphons).
CONCOURS INTERNATIONAL.
Un
Article: I".
concours international de chant d'ensemble runira
les
princijmles socits chorales de TEurojie Paris, le 8 juillet 1867.
Art.
Chaque
2.
socit chorale chantera
dans sa langue nationale deux
churs sans accompagnement.

Art.
3.
Art. 4.
Un exemplaire de ces deux churs sera remis aux membres du jury.

Le jury sera compos des membres de
de France (section
l'Institut
de musique),
et
des illustrations musicales franaises et trangres qui se trou-
veront Paris l'poque de l'Exposition.

Art.
Les churs dj couronns dans un
prcdent concours pourront

au concours international.
L'adjonction de chanteurs trangers aux socits concurrentes est
Art. 6.
expressment interdite.
5.
tre chants
Le prix dcern la meilleure excution consistera en une somme

de cinq mille fhancs et une couronne de vermeil.
Les demandes d'inscription pour le concours international doivent tre
Art. 7.
adresses M.
le
conseiller d'tat, commissaire gnral de l'Exposition de 1867,
Paris.
Paris, le 15 mars 1867.
AmbroiseTiioMAS.membrede l'Institut, prsident; marquis de Bthisv.

Boeldif.u, Jules Cohen, Lon Frbt, Georges Hainl, Laurent de
Rii.lk, secrtaire.
Digitized by
Google
77
Un point important tait de fixer la date des festivals

Le programme arrt fut ponctuellement suivi
et des concours.
Vendredi, 5
juillet,
premier
festival.
Samedi, 6 juillet, concours des orphons franais, de toutes
les divisions.
Dimanche, 7 juillet, deuxime festival.

Lundi, 8 juillet, concours international d'excellence.
Mardi, 9 juillet, distribution des rcompenses.
Douze churs furent envoys aux orphons adhrents pour tre

festival. Parmi ces douze morceaux se trouvaient les mor-
chants au
ceaux qui devaient tre imposs chaque division franaise
(la division
d'excellence excepte).
Afin de stimuler les socits et d'assurer la
tival, le
bonne excution du feschurs qu'il devait imposer.

certitude que les douze churs seraient
comit ne dsigna pas d'avance
les
De cette manire, on avait la

galement bien tudis. En outre,
il fut nomm des inspecteurs dlgus du comit pour diriger les tudes et en constater les progrs '.
Dj, au 28 janvier 1867, le chiffre des adhsions au festival-concours
s'levait
coup,
237 socits chorales. Mais ce chiffre a t dpass de beau-
comme
donnous plus
on pourra
le
constater par
le
tableau gnral que nous
loin des socits qui ont pris part au festival et
aux diffChaque orphoniste reut avec le rglement des concarte d'orphoniste 1 un plan de Paris trs-complet 2 un
rents concours.
cours et sa
plan colori de l'Exposition; 3 une
liste
de reslauranls situs dans
dans l'enceinte
diffrents quartiers de Paris et
mme du Champ-de-
Mars.
Il
ne restait plus qu'
nommer
les
membres du jury
dsigner les
socits qui devaient prendre part au festival, indiquer les lieux o
auraient lieu les concours. Voici
MM.
la
composition du jury
Baptiste. Ch. Bataille, Bazille, Bazzoni, Beaudoin, Besozzi
Bizet,
baron Boy eu he SainteBoulanger, Bolhgali.t

Suzanne, Ch. CiiououET, Cadeaux, Caiivalho, Ciiahlot, Ciialvt, Flix Clment,
Blanc, Boeldiel
A.
I.
E.
Ont t nomms inspecteurs
servatoire d'Avignon
MM.
Bofoldieu, compositeur; Brun, directeur du con-
Jules Cohen, inspecteur de
la
chapelle impriale; Lo Delibes, chef
churs l'acadmie impriale de musique DefTes, compositeur; Gastinel, compositeur;

Emile Guimet, prsident de l'association du Lyonnais; Laurent de Rill; Lechangeur;
Victor Mass, compositeur; Morel, directeur du conservatoire de Marseille; Mourin,
des
du conservatoire de Metz; Rochcblave, compositeur; A. de Roubin inspecteur

orphons de l'Eure; Amde Mreau, compositeur; Thodore Semet compositeur;
directeur
les
Mollard.
inspecteur des orphons de Seine-et-Oise.
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LA MUSIQUB, LES MUSICIENS
78
Jules Cohen, Cokken, Colin, Oscar Cometta.yt , Constantin, Couder, Dachauer,
Darnault, Deffrs, Lo Delibes, Delle-Sedie, Deldffre, Delsarte, Diaz
fils,
Durand, Duvernov, H. Elwart, Ermel, Foulon,

L. Gastinel, Gautier, Gbaurr, Gvaert, Gounod , de G root, Grosset, Hanslick, F. Hiller, Hubert, Hurand, d'Ingrande, Jancourt, Jonas, G. Kastner,
Th. Labarre, L. Lacombe, de Lajartf. , E. Lecomte , de Leuven, Limnander,
Aim Maillard, Mangrin, Marmontel, Victor Mass, Massenet, J.-J. Mass,
Maurv, Mreaux, Meifrrd, Mermet, Monnais, N (belle, OKelly, Pacini. ParDubois, Dubrato, Duprez
mentier, Pasdbloup, Paulus, E. Perrin, Plantade, Poise, prince de Polignac,
Pompe, prince Poniatowski, E. Prvost, H. Prvost, Rabaud, Ranond, Rtv,

Rkvial, Rochebuve, Rodrigues. de Rourin, Roqueplan,
Julien, Saint-Saens, Savard, Semet, Stenmann
Ruelle, de Saint-
J.
Sennet
Sylvain
Saint-
Etienne, Tarb des Sablons. A. Thomas, Ch. Thomas, Thvs. Tilmant, Valenti,
Van Elwick
Van den Hkuvel
de
Saint- Valry
Vauthrot
Yerrimst
Vbrvoittk, Renaud de Vilbrac ,Voei., Warot, Wkkerlin, Aug. Woi.ff.
La rptition gnrale
fut fixe
au vendredi, 7 heures du matin, au
Palais de l'Industrie. Des commissaires (rosettes bleues) furent chargs
de recevoir
les
rclamations. D'autres commissaires (brassards bleus)
avaient pour mission

festival fut arrt
le
contrle des concours. Enfin,
comme
il
suit
t" PARTIE.
4
Domine, salcum.
Le Temple de
3*
L'Hymne
la
Pair.
L'Africaine.
2 Jaguarila.
3* tes Martyrs
la Nuit.
aux Arnes.
A" Les Traneaux.
5 L'Invocation.
La Noce de
programme du
2 PARTIE.
I"
4 Le Vin des Gaulois.
le
Le Fabliau des deux Nuits.
6' L'Enclume.
Village.
LISTR ORS OnPIlKO** lFNM.iM< IMtUR PRK\IHK PART

Al MWTIVA1..
Ain.
Cercle choral de Chaleins.
Cercle choral de Miribel.
Trouvre de
Mizrieux.
Aisne.
Union chorale de Laon.

Algrie.
Orphon d'Alger.
Ardchk.
Union chorale
<!<
Tournon.
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Ardennes.
Cnorale-Nouzoniiaisede Nouzon.
ArIEGK.
Orphon de Foix.
Aude.
Sainte-Ccile d'Azille.
Orphon de Bize. Orphon de
Fabrezan.
Cho-
rale de Nvian.
Bas-Rhin.
Union chorale de Biscbwiller.

Orphon d'Eckwersheim
Chorale de
Union chorale de Yendenheim.
Harmonie de Schclesladl.
Kosheim.
Bouches-du-Rhone.
Avenir de
Orphon-des-Arts de Marignane.
Orphon-Gaulois d'Arles.
Orphon de Tarascon.
Marseille.
Orphon de Lon-Saint-Andr.
Calvados.
Les Neustriens
de Ho n fleur
de Caen.
Orphon
Ceci lien ne de
de Lisieux.
Dozul.
Philharmonique
d'Orbec.
Chorale
de
d'Angoulme.
Orphon
de
Neustrienne
Troarn.
Charente.
Orphon d'Angoutme.
Enfants-d'Apollon
Barbezieux.
Cote-d'Or.
Philharmonique de Dijon.
Creuse.
Enfants-de-la-Creuse d'Aubusson.
Deux-Svres.
Orphon de Breloux.
Orphon deSaint-Maixent.
Dordoune.
Enfants de Ysone de Prigueux.

lignac.
Chorale
de Sai
lat.
Enfants-de-Mon-
Chorale de Vlines.
Dromk.
Enfants-de-l'Avenir de Crest.
La Lyre de
Crest.
Union
chorale de
Yalence-sur-Rbne.
EURE-ET-L01RE.
Orphon d'pernon.
Finistre.
Chorale de Brest.
Gard.
Orphon d'Aramon.
Orphon de Beaucaire.
Orphon d'Aigus- Vives.
Orphon de Gnrac.
Orphon de Quissac.
Orphon de Bellegardc.
Chorale
Sommires.
Saint-Laurent-des-Arbres.
de
Chorale de
Digitized by
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80
Gers.
Cercle orphonique
Orphon d'Aignan.
Condom.
le
Philharmonique
rte
Coiidom.
GIRONDE.
Sainl-Eutrope de Barsac. Aquitaine de Bordeaux.
Mdoc.
Orphon de Caste luau-
Chorale de Saint-Macaire.
Hrault.
Orphon de Bdarieux.
Orphon de Bliers.
Orphon le Canet.
Sainte-Ccile de Gabian.
Orphon le Clerniout.
Orphon de Capestang.
Eirtants-de-la-Mer le
Orphon-Gangeois de Gange.
Orphon de Boujan.
Srignau.
Haute-Garonne.
Sainte-Ccile
Grenade.
d'Auriac Sainte-Ccile de Cazres-sur-Garonne
Enfants de
Socit Dalayrac de Muret. Sainte-Germaine de Pibrac Notre-
Pinsaguel. S;iiule-Ccile de Saint-Elix. Sainte-Ccile de Toulouse.

Orphon de Yillefranche-Lauraguais.
Dame de
Hautes-Pyrnes.
Orphon de Vic-Bigorre.
Hait-Rhin.
Chorale
Union musicale de Masevaux.
Union chorale de Lutter bach.
Chorale de KiqueConcordia de Ribeauvill.
Saint-Joseph d'Oberentzen.
Orphon de Thann.
wihr.
Haute-Sa\oie.
Chorale d'Annecy.
HaUTE-Y|ENNE.
Orphon de
Bel lac.
Union chorale
le
Limoges.
Il.LE-ET-YlLAINE.
Orphon de
Vitr.
Loire.
Chorale Forzieune de Saint-ticiiiic.

Loire-Infrieure.
Orphon-Nantais de Nantes.
Lot.
Orphon de Cahors.
Gourdon.
Orphon-Sainte-.Marie de Castel franc. Orphon de

Mayenne.
Orphon de Laval.
Meirthe.
Choral-Stanislas de Lunville.
Orphon
de Phalsbourg.
Union chorale
de Sarrebourg.
Digitized by
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ET LES INSTRUMENTS DB MUSIQUE.
SU
Meuse.
Orphon de Bar-le-Duc.
Sai oie-Ccile de Gondrecourt.
Moselle.
Sainte-Ccile de Thionville.
Choral de Richeniont-Metz.
Nohd.
Avenir d'Auchy. Orphon de Bou Choral de Le Cateau. - Orphonistes de Douai. Orphon de Dunkerque. Union chorale d'Emmerin. Socit impriale des orphonistes
Lyre Ouvrire de Marcq-en-BaruL
L'Union chorale de
de
Choral de Maubeuge. Lyre Houbaisienne de Roubaix.
Orphon de Saint-Amand-les-Eaux.
chain.
Lille.
Lille.
Oise.
Enfants de Beauvais.
Choral de Chantilly. Choral de Liancourt.

Pyrnices-Orientales.
Orphon Sainte-Fanny deBaixas.
Orphon de
Rivesaltes.
Rhne.
Lyre
Cercle choral de Saint-Nizier Lyon.
Uuion-Lyrique de Lyon.
Harmonie-GauCercle choral Galin-Paris de Lyon.
Lyonnaise de Lyon.
Chev
Chorale Lyonnaise.
loise de Lyon.
Enfants-d'Apollon de Lyon.
Orphon Lyonnais de Lyon.
de Lyon.
Fils-des-Trouvres de Lyon.
Harpe Lyonnaise
Chorale Saint-Paul de Lyon.
Alliance chorale de Lyon.
Cercle
Union chorale de Lyon.
Harmonie Lyonnaise de Lyon.
de Lyon.
Chorale Saint-PolyAvenir musical de Lyon.
choral de Vaise de Lyon.
Orphon de Neucarpe de Lyon.
cho de la Jouction-de-la-Mulatire.
ville-sur-Sane.
Union chorale d'Anse.
Orphon de Saint-Lger.
Ccilia.
Sane-et-Loihk.
Chorale Autunoise d'Autun.
Chorale de Mcon.
Savoie.
Cercle choral de Chambry.

Seine.
Orphon de
Orphon du Kremlincole de Gymnastique de Joinville-le-Pont.

Gentilly. Socit Chev de Levai lois-Perret. Choral de Montreuil-sousBois. Orphon de Nanterre. Orphon de Neuilly-sur-Seine. Choral de
Enfants d'Aubervilliers.
Orphon
Orphon de Boulogne-sur-Seine.
d'Arcueil.
Choral
Choral de Bagnolct.
de Choisy-le-Roi.
Gentilly.
Noisy-le-Sec.
Orphon de Pantin.
Les Allobroges de Paris.
Choral
Les amateurs
Ecole Galin-Paris-Chev de Paris.
Amand-Chev de Paris.
Choral deBellevillc de Paris.
Choral des Arts-et-Mtiersde Paris.
de Paris.
Choral de
Choral
du
Paris.
Paris.
Louvre
de
Chapelle
de
Choral de la
Digitized by
Google
81
Cboral Parisien de Paris. Choral Saint-Bernard de

de Paris. Enfants-de-la-B<-lgique de Paris.
Enfants-de-Lutce de Paris. Enfants-de-Paris de Paris. L'Ensemble de
Paris. L'Esprance de Paris. Fils-d'Apollon de Paris. La Germania de
Paris. Les Glaneurs de Paris. Liedertafel de Paris. Lyre-Gauloise de
Paris. Nouvelle-Alliance de Paris. Odon de Paris. Parisienne de Paris.
Sainte-Ccile de Paris. Choral Saint-Jacques de Paris. Teutonia de
Paris. Socit chorale des Prs-Saint-Gervais. Orphon de Rosny-sousBois. Enfants de Saint-Denis. Union chorale des Sceaux. Orphon de
Suresnes. Choral de Thiais. Orphon de Verri^res-le-Buisson. Orphon
Montmartre de
Paris.
Choral
Paris.
de
la Villette
Orphon de Vincennes.
de Villemonble.
1" Rgiment.
Orphon
I"
i' T Bataillon.
la
Garde.
Voltigeurs de
la
Garde.
Chasseurs pied.
Rgiment d'Infanterie de
58'
Grenadiers de
204
99e
ligne.
Selne-Infrieure.
Union musicale de Cany.

Orphon de Rouen.
Orphon
d'Elbeuf.
Orphon
de Luncray.
Seine-et-Marne.
Orphon de Coulomraiers. Orphon de Courpalay. Enfants-des-Bardcs de

Fert-sous-Jouarrc. Orphon de Gretz.
Harmonium de Mainey. Les Galinistes de Meluu. Orphon de Provins.
Alliance chorale de Rampillon. Orphon de Rosoy en Brie. Union chorale
Concordia de Chatenay.
la
de Saacy-sur-Mame.
Sein-et-Oise.
Orphon d'Andilly.
Orphon d'Argenteuil. La Reine-Blanche d'Asnieressur-Oise.
Orphon de Oeuil.
Orphon de Draveil.
Enfants d'Etampes.
Enfanls-de-Saint-Jacques de Houdan.
Orphon de Mandres.
Orphon
Marly-le-Roi.
Orphon de Meulan. - Orphon de Montfermeil.
Orphon
Orphon de Nauphle-le Chteau.
de Napolon-Sainl-Leu.
Orphon de
Neuilly-sur-Marne.
Orphon de Noisy-le-Roi. Orphon de Reuil. Orphon
Socit chorale de Saint-Cloud.
Orphon de la
de Sainl-Brice-sur-Fort.
Princesse-Mathilde-de-Saint-Gratien. Socit chorale de Sarcelles. Orphon
Chorale de Sucy.
Orphon de Vaux.
de Sannois.
Enfants de Yilleneuve-
le-Roi. Union-Fraternelle de Villiers-sur-Marne.
Digitized by
GoogI
83
Orphon de Donart->ur-la-Luee.
Amis-de-la-Prvoyance de Lauchres.
Orphon de Montiies-les-Aniicns.
Francs-Picards de Montdiilier.
Tarn.
Choral Saint-Jacques de Castres.

Ccile de Lavaur.
Chorale Cordaise
les
Cordes.
Orphon do Puylaurens.
Sainte-
Tarn-kt- Garonne.
Sainte-Ccile de Castel-Sarrazin.
Chorale de Valence d'Agen.

Yar.
Sainte-Ccile de Brignoles. Rgnration de Draguignan.
de Gonfaron.
Orphon Saint-Martin de Lorgues.
Sainte-Ccile
Valclise.
Mondragon.
Orphon de
Orphon de l'Isle-sur-la-Sorgue.
Orphon de Villeneuve-ls-Avignon.
Orphon-Saint-Martin
Chorale d'Avignon.
de Visan.
Vienne.
Chorale de Chtellerault.
Chorale de Lusignau. Chorale de Poitiers.

Vosges.
Orphon Spinalien d'Epinal.
Chorale de Raon-rEtape.
Yonne.
L'Orphonienne de Villeneuve-sur- Yonne.
De
toutes les parties de l'organisation assez complique du comit de
la 2* section
la
quelque chose
lation. Mais
si,
plus
difficile et la
seule qui, peut-tre,
ail laiss
dsirer, tait le classement des concours cl leur instal-
malgr tout
tamment de M. Laurent de
reprendre sur quelques
le
zle des
Rill qui
membres de
ce comit,
no-
en a l l'me, on a pu trouvera
dtails, l'ensemble n'en a point t troubl
seul instant, et un semblable rsultat mrite de sincres loges.
Jetons un coup d'il sur les dispositions fixes cet gard.
un
84
SAMEDI, A MIDI.
Serre Monumentale.
Jury
MM. Georges
Kastner,
membre de
l'Institut,
prsident; Beaudoin, baron
Boyer de Sainte-Suzanne, Oscar Commuant Dlie Sedie, Delofle, Ermel, E.

Gautier, Grosset, E. Lecomte, Soriano Fuerts, de Saint-Julien, Sylvain Saint,
tienne, Warol, Wkerlin, Gbacr, secrtaire.

DIVISION SI'CIAI.K.
1.
Lyce Louis-le-Grand.
3* division.
Chur impos
1.
2.
Socit Chev, de Levallois-Peiret
Orphon de Verrires-le-Buisson
l'Hymne
3.
Chorale Nouzonnaise
4.
Enfants de la Mer, de Srignan
e section.
Invocation.
Fuyons Venise (Selloni).

Paysans (Saintis).
les
la
les
Nuit
Rameau).
Pcheurs (Vialon).
i" DIVISION.
Chur impos Les Mabtvhs aux

:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
Arne*.
L'Orphon de Tarascon Sur tes Remparts (k. Saintis).

La Germania, de Paris l'Adieu (tes Chasseurs (Mendelssohn ).
Choral du Louvre, de Paris le Cellier (T. Saloin).
Les Enfanls de Beauvais les Lansquenets (Lo Delibcs).
L'Orphon de Rouen.
L'Orphon de Cahors l'Enclume (A. Adam).
L'Orphon Biterrois : les Bergers (Laurent de Rill).
Ecole milit. de Gymnast. de Joinville-le-Pont l'Enclume (A. Adam).
La Rgnration de Draguignan.
:
L'Orphon Roussillonnais, de Rivesaltes.

division suprieure.
Chur impos
1.
Arts et Mtiers, de Paris
2.
La Parisienne
3.
Choral de Bdleville, de Paris
1"
section.
Les Traneaux.
aprices et
Variations sur le Clair de la lune
(Denefve).
:
les
Bergers (Laurent de Rill).
5.
le J'yrol (Ambroise Thomas).

L'Orphon Gangeois les Martyrs aux Arnes (Laurent de Rill).
Les Neustriens, de Caen In Walde (Kuccken).
6.
La Socit chorale, de
4.
Poitiers
les
Martyrs aux Arnes (Laurent de
Rill).
Digitized by
Google
ET LES INSTRUMENTS
l)K
MISIQIK.
85
Thtre international.
Jury
MM.
(vart
Chariot,
prsident;
H.
Duvenioy
Th.
Labarre,
L. Lacombe, J.-J. Masset.Ed. Monnais, E. Paccitii, E. Rodrigues, L. Gastinel,

secrtaire.
2' DIVISION.
Chur impos
:
2.
3.
A.
5.
(>.
7.
8.
9.
l'Enclume (\. Adam).

Martyrs aux Arnes (L. de
10.
L'Orphon de Laval
11.
Allobroges de Paris
12.
Choral Saint-Jacques, de Paris
13.
La Lyre de Crest
les
Bille).
Muette (Auber).
la
Dpart des Compagnons (L. de Hill).
le
Neustrienne d'Orbec
4.
L'Africain:.
Le Choral de la Villette, de Paris le Chani des Amis Ambroise Thomas;.

LeChoral de Saint-Bernard, de Paris les Huinesde Gta (Laurent deBill).
L'Orphon de Bdarieux Gaule et Fronce (A. Saintis).
L'Orphon d'Elbeuf les Batteurs de Bl (Laurent de Rilli.
L'Orphon de Neuville-sur-Sane la Fte du Pays <K. Guimelj.
L'Orphon d'Argenteuil les Martyrs aux Arnes (Laurent de Rill).
L'Orphon de Gnrac Sur les Remparts A. Saintis).
Socit chorale de Nantes
Une Rcolte Memphis (L. de Rill).
Cercle orphonique de Condoin Sur les Rempnrts (A. Saintis).
1.
les
Matelots de l'Adriatique (F. Bazin
).
L'Orphon de Provins les Paysans (A. Saintis).

Socit chorale de Maubeuge : la Chapelle du V allon (Becker).
15.
16.
division slpkrikiiu:.
Chur impos
L'Orphon d'Angoulme
1.
Plantons
2" section.
L'Encli/mk.
Vigne (Laurent de Bill).
la
3.
Les Enfants de Choisy-le-Boy Gaule et France (A. Saintis).

Nouvelle Alliance, de Paris Fabliau des Deux Suits (Boieldieu).
4.
Socit chorale
5.
Sainte-Trophyme de Mondragon
6.
de Rill).
Choral Parisien le Chant des Amis (Amb. Thomas).
L'Ensemble, de Paris les Chants lyriques de Sul (Gevacrt).
2.
du Mans
le J'y ro l
:
(Amb. Thomas).
l'Adieu des Pasteurs barnais (Laurent
7.
Pavillon de Musique
Jury
MM.
Boeldieu, prsident
Bourgault
inann, Werimsl, Yogel, Aug. Parrnentier,

3
division.
(Jardin rserv).
Chauvel
Mreaux, Rvlal, Sten-
secrtaire.
1"
section.
Groupe A.
Chur impos
f
La
La Noce dk Village.
Sainte-Ccile, de Castel-Sarrazin
de
les
Moissonneurs de la Brie (Laurent
Rill).
Digitized by
Googl
86
2.
Socit chorale de Saint-Maixent
3.
de Paris les Martyrs aux Arnes (L. de Rill;.

Enfants d'Apollon. d'Angoulnie les Martyrs aux A rnes ( Laurent de
Moissonneurs de la Brie (Laurent de
les
Rill).
Fils d'Apollon,
4.
Rill).
6.
Lyre Gauloise, de Paris

Les Glaneurs, de Paris
7.
Socit philharmonique de Conclom
8.
10.
L'Orphon de Bar-sur-Aube Hymne l'Harmonie

L'Orphon de Thann les Maons (Saintis).
Cercle choral de Chambry.
1 1
Choral Saint-Jacques
5.
9.
Voix du Soir (A. Dard).

Marche des Soldats (Lo Didibesj.
les
la
la
Veille (Saintis).
(J.
Ducy).
de Castres
les
Martyrs aux Arnes (Laurent de
Rill).
12.
Socit choralede Noisy-le-Sec
13.
Le Kremlin, de Gentilly
les
Enfants de Paris (A. Adam).

Martyrs aux Arnes (L. de Rill).
:
les
Serre ans Palmier* (Herbeaiiniont).

Jury
MM. Duprez,
prsident; E. Batiste, A. Blanc, Paulus, Pasdeloup, Poise,
Pompe, E. Prvost, Yandenheuvel, Paul Ramond,

3' division.
i"
secrtaire.
section.
Groupe B.
Chur impos
1.
2.
La Noce de Village.
L'Orphon de Pantin les Paysans

L'Orphon de Rosny-sous-Bois
(Saintis).
les
Paysans
Normands (Laurent de
Rill).
3.
4.
5.
6.
Chorale Autunoise
Dans ce doux asile (Rameau).

Chorale Saint-Joseph, d'Oberentzen.
Galin-Paris-Chev, de Paris.
Union chorale de Sceaux
le Songe d'une Nuit d't, gardes-chasse
:
Thomas).
Union lyrique de Lyon : le Combat naval (Ad. Saint-Julien).
Socit chorale d'Annecy l'Enclume (Adam).
L'Orphon de Vitr les Martyrs aux Arnes (L. de Rill).
L'Orphon de Sarcelles la Nouvelle Alliance (Halvy).
L'Orphon de Boulogne-sur-Seine les Paysans (Saintis).
(A.
7.
8.
9.
10.
1 1
de Melun
12.
Gallinistes
13.
L'Orphon de Breloux
le
:
Soir, pastorale (L. de Rill).

les
Paysans
(Saintis).
Digitized by
Google
87
Serre ans Plantes ratine
Jury MM. Seniet, prsident; Constantin, Couder, Diaz

Rabaud, Thys. Rty, secrtaire.
:
2*
3' division.
Chur impos
1.
L'Orphon de Marly-le-Roi
Paix.
i.a
Montagnarde tTAuturgne (Laurent de
la
Hubert, libelle,
section.
Le Temple de
lils,
Rill).
2.
L'Orphon de Saint-Brice-sous-Fort.
:t.
Socit chorale de Saint-Di
4.
Socit chorale de Brest
5.
Entants de Saint-Jac |ues, de Houdan
Ci.
Choral Stanislas, de Lunville
le
le
Soir (L. de Rill i.
Guet (E. d'ingrande).

:
les
Chasseur* de Yiueennts (L. de
Rill).
les
Martyrs
Arnes (L turent de
au.e
Rill).
10.
L'Orphon d'Aignan les Enfants de Paris (Adam;.

L'Orphon d'Aramon.
Enfants de l'Avenir, de Crest le Vin des Gaulois <C. Gounod).
Aubade (Gabriel Baille).
Socit chorale de Lu>ipnan
11.
Orphon de Castelnau-Mdoc
12.
L'Orphonienne de Villeneuve-sur- Yonne

Orphon de Deuil les Martyrs aux Arnes
7.
8.
9.
13.
1
4.
Gaule et France (Saint is i.
Socit chorale de Sarlat
Veill-' (Saintis.
la
(L.
de
Rill).
Us Enfants de Paris ( Adam h

les Enfants de Paris Adam).
15.
Socit chorale de Toarn
16.
L'Orphon de N oisy-le-Grand.
L'Orphon de Capcstang les Enfants de Paris (Adam).
L'Orphon de Vaux les Paysans (Saintis).
17.
18.
li.
20.
21
Union chorale d'Emmerin

L'Orphon d'Aubervilliers
L'Orphon de Vincenties
:
les
Buveurs (L. de
tes
Paysans (Saintis).
les
Rill).
Martyrs aux Arnes (L.
le Rill).
MM. Dettes, prsident; Bertringer, Darnault, Dubois, Foulon, de Groot,

Jury
Renaud de Vilbrac, Amde de Roubin O'Keby, secrtaire.
:
3* DIVISION.
Chur impos
1
2.
3.
Hvmnr
section.
i.a
Niit.
Orphon de Villiers-sur-Marne les Paysans (Saintis).

Orphon deMandres le Chant des Awis (Amb. Thomas).
Orphon de Neuilly-sur-Marne Jaguarita (llalvy).
:
Digitized by
Goog|J
8rt
de Yic-Bigone.
d'pernon.
de Gentilly Jaguaritn, chur des soldats (Halvy).
7.
Orphon
Orphon
Orphon
Orphon
8.
Socit chorale de Bagnolet
9.
Orplu'on des Prs-Saiiit-fiervais
4.
5.
(i.
10.
d'Andilly
les
Paysans (Saintis).
Socit chorale de Sucy
En mer
12.
Orphon Saint-Martin, de Lorgues.

Orphon de Roujan.
13.
Choral de Sa int-Laurent-des- Arbres
14.
Reine Blanche, d'Asnircs-sur-Oise
15.
Orphon de Rozov-en-Biie
I(>.
Choral de Thiais
17.
Orphon de Lon-Saint-Andr
Orphon de Draveil.
(Sain lis).
Buveurs (Liutermaun).
les
la Retraite (L.
de
Rill).
les
Enfants de Lutee (Laurent de
Rill).
18.
le
tes
Murons <Sainli<>.
Fabliau des Deux Suit
Temple de
lu
:
les
l.b>weurs Yanvolxeii).
<
22.
23.
Orphon de
20.
21.
La Sainte-Ccile, de Saint-Elix.
Orphon Sainte-Marie, de Casielfranc les Paysans
Orphon de Courpalay la Xuit (Ducyi.
Orphon de Chantilly la Retraite iL. de Bille).
19.
Hoeldieu
Paie Amb. Thomas).
(Saintis).
la
Princesse-Math ilde
de SainMratien
les
Brises matinales
(Saintis).
ttrrre Mirluiii*.
Jury :MM. Jules Cohen, prsident
Mangin, Ch
Bazzoni, Flix, Clment. Cokken, Jancourt
Plantade. Valenti. de Lajarte, secrtaire.
ORPHEON HIL1TAIHK.
Chur impos
1.
rgiment des voltigeurs de
la
Jac.iahita.
garde, de Paris
le
Fabliau des
B<ux
.\uits (Boeldieu).
2.
3.
4.
de ligne, de Paris l'Hymne la Nuit (Rameau).

43*" rgiment d'infanterie de ligne, de Paris
le Vin des Gaulois (Goueoil
1" rgiment des grenadiers de la garde, de Paris les Martyrs aux Arnes
(L. de Rill).
14' rgiment d'infanterie
,.
f.
99' rgiment d'infanterie de ligne, de Paris: Invocation (Flicien David
0.
1" rgiment des voltigeurs de

(L
7.
8.
4"
de
bataillon
de
la
garde,
le
Paris
les
i.
Martyrs aux Arnes
Rill).
de chasseurs
pied,
de Paris
la
Noce de Village (Laurent
Rill).
rgiment
des
voltigeurs
de
la
garde, de Courbevoie
l'Enclume
(Adam).
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de Paris
ffl bataillon des chasseurs pied,
U.
10.
3'
rgiment
<le
l'Africaine (Meyerbeer).
grenadiers de la garde, de Saint-Cloud
la NfM-e de Village
(L. de Rill).
de Paris
41.
25' rgiment d'infanterie de ligne,
12.
58* rgiment d'infanterie de ligne, de Paris
de
i Enclume (Adam).
la
Noce de Village (Laurent
Kill.
SAMEDI
8 HEURES DU
SOIR.
Thtre International an Champt-dr-Mar
MM. Ambroise Thomas, prsident: Ch. Bataille, (i. Bizet, E. Boulanger.

C. Chouquet, Duprato. Elwart. Hanslick, M assen t, H. Prvost. Saint-Sans,
Jury
Ch. Thomas, Vautrot. Aug. Wolf. LoDelibes.

DIVISION FRANAISE
Cho'ur impos
1
Amand
Chev, de Paris
secrtaire.
EXCELLENCE.
les Fils de l'Egypte.
Grande Revue (E. Boulanger).

l'Hymne de la Nuit (Haussons).
la
I)'
2.
Socit impriale, de Lille
3.
Enfants de Paris
4.
Enfants de Lutre, de Paris Ninive (Denefve).

Odon, de Paris l' Hymne du Matin (Hanssens).
5.
6.
7.
le
Jugement dernier (N'iedermeyeri.

:
L'Union chorale, de Lille l'Hymne de la Nuit (Hau^sensi.

L'Avenir, de Marseille le Tyrol (Ambr. Thomas)
:
NI,
8 HEURES Dl MATIN.
Thtre International.
Jury
MM.
Besozzi, prsident
Bazille, Colin. E.
Maury. Sonnet, Yervoitte. Kocheblave,

LECTURE A
2"*
1.
division.
serti'im.
L'Orphon, de N'anterre.
2.
L'Orphon, d'Houdan.
3.
L'Orphon, de Pantin.
L'Orphon, des Prs-Saint-Cervais.
5.
L'Orphon de Villiers-sur-Marne.
L'Orphon de la Prineesse-Mathilde,
L'Orphon, de Deuil.
7.
VI E.
2'
4.
G.
Durand. Hurand, d'Ingrande,
secrtaire.
le
Saint-Gi atieu.
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90
8.
La Chorale, de Troarn.
9.
L'Orphon, de Sarcelles.
L'Orphon, de Neuilly-sur-Marne.
10.
1
1 .
12.
L'Orphon, de Mandres.
Le Choral, de Montreuil.
2' division.
2.
1"
section.
L'Orphon, de Neuville-sur-Sane.
La Chorale, de Maubeuge.
10.
La Socit chorale, de Brest.

Le Kremlin, de Chantilly.
Ecole militaire de gymnastique, de Joinville.
La Chorale, de Saint-Maixent.
La Chorale, de Saint-Di.
Socit Chev, de Levallois-Perrel.
La Neustrienne, d'Orbec.
L'Orphon, de Provins.
1 1
Socit chorale, d'Annecy.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
I-
2.
3.
Nouvelle Alliance, de Paris.
4.
Lyre gauloise, de Paris.
r>.
Choral parisien, de Paris.
G.
Choral Saint-Bernard, de Paris.
7.
Allobrogcs, de Paris.
8.
9.
Les Callinistes, de Melun.

La Chorale, du Mans.
1.
Les Enfants de Lutce, de Paris.
2.
L'Odon, de Paris.
1"
3.
Les Enfants de Paris.
4.
Les Neustriens, de Cae.
division.
5.
L'Union chorale, de
6.
Les Arts-et-Mtiers, de Paris.
7.
Socit
8.
Choral de Belleville, de Paris.
9.
Socit impriale, de Lille.
10.
-2*
DIVISION.
La Chorale, de Poitiers.
L'Ensemble, de Paris.
Lille.
Amand-Chev, d
Paris.
Ecole Galin-Paris-Chev, de Paris.
1"
sert in.
section.
ET LES INSTRUMENTS DB MUSIQUE.
9<
LUNDI A 2 HEURES.
Carvalho,
deCastillon,
Delibes (Lo), Dupre/, Gastinel

Gbaer, Gevart, Gounod,
Hanslick, Hiller
Jonas Kastner
de Lajarte, de
Meifrcd,
Leuven, Limnander, Maillard (Aim), Mass
Mermet, Mariano Soriano Fuerts, O'Kelly, Parinentier (Auguste),
Prince Poniatowski, Ramond (Paul), Rty, Ruelle
Perrin
Rocheblave Roqueplan de Saint- Valry Semet Tarb des
Jury
MM.
Thomas, prsident.
Bezzozi,
Boildieu,
Cohen (Jules),
Dechauer,
David (Flicien),
Arabro'ise
Deffs,
(L.),
(F.),
(G.)
(Victor),
(G.),
(J.),
Sablons,
Tilmant, Van Elewich.
CONCOURS INTERNATIONAL D'EXCELLENCE.
Roland de Lattre, de Hal

Thomas.
Lgia, de Lige
Hymne du
matin, Hanssens.
Hymne du matin (Hanssens).

The
The Hunting Song (JJIlah).
Corsaires grecs (de Soubre).
Tonic-Sol-Fa Association
de Londres
Sheperd's Farawell (Benedict).
Tyrol, Ambroise
Passons maintenant aux travaux d'organisation du comit de

3* section, qui l'art est redevable
la
du concours international des mu-
siques militaires.
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COMITE DE L'EXECUTION MUSICALE

TROISIME SECTION.
Fanfares, Musiques d'harmonie et Musiques militaires.
Le peuple a plus d'une corde sa lyre pour exprimer les douces

l'art. Tout le monde n'est pas dou d'une belle voix, et
motions de
mme
bien des gens n'en ont
pas une mdiocre leur disposition. Mais
personne ne veut tre priv de
musique depuis qu'on
la
qu'on a coustat tous ses excellents

Il
s'est
monie
villes
la
harmoniques
et
effets.
donc form, ct des socits chantantes, des musiques d'har-
et des fanfares dont le
et
noble distraction d'excuter de
a senti la puissance des liens
dans
uombre augmente chaque jour dans
les petites localits.
Bientt
atteindra, peut-tre
il
les
le
dpassera-t-il, celui des socits chorales.
Comme
les
orphons,
les socits
de musique instrumentale sont des
que jamais ces

musiques sont apprcies dans les petits endroits o il ne se trouve pas
d'autre orchestre. Les musiques civiles remplacent de leur mieux, en
socits libres diriges par un chef indpendant. Plus
certains endroits, les musiques militaires de l'artillerie et de la cavalerie
ce qui n'empche que nous ayons dplor,

que nous dplorerons toujours l'arrt impopulaire
licencies dernirement
que nous dplorons
et
qui a frapp tant d'excellents orchestres militaires.
Tout ce que nous avons
dit
des effets moralisateurs des runions de
l'orphon chantant s'applique l'orphon instrumental.
gure
faire la raison l'iujure
prouver l'vidence.
hommes
Il
On ne peut
de l'appeler dfendre l'absurde et
est pourtant encore,
l'heure qu'il est, des
chagrins, que l'esprit de systme aveugle au point de ne rien
voir des rsultats de l'ducation musicale, instrumentale aussi bien
vocale du peuple, et
mme
dissolvante et abrutissante.
de craindre cette ducation
A des
que
qu'ils croient
entts de cette force on ne peut
rpondre que par des faits. J'aurais voulu qu'ils se trouvassent avec moi
un charmant concours dont Isle-Adam a t
thtre
il
y a quelques annes dj.
Ah
Quarante fanfares ou musiques d'harmonie

formant un
total d'environ
le frais
et pittoresque
la jolie fte et la belle journe
s'y taient fait inscrire,
douze cents musiciens. Quelle gait sur tous
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93
les visages, que de mouvement, que d'entrain, que d'mulation parmi

les symphonistes du peuple! Mais la socit qui, entre toutes, m'avait
intress, c'tait la fanfare de Mry. taient-ce donc de grands artistes
qui formaient cette socit? Non, des amateurs

contraire, mais dont le souvenir
les
plus modestes, au
m'meut encore
l'heure qu'il est.
Cette fanfare se composait d'une trentaine d'excutants, tous ouvriers
un dbitant de boisson,
dbitant dsintress celuimis leur tte. Trois fois la semaine ils se runissaient
carriers. C'est
l,
qui
s'tait
de 8 heures du
soir minuit
pour rpter
qui ne les empchait pas de se rendre
le
et tudier
en commun, ce
lendemain aux carrires
5 heures du malin.
Depuis que
carrire,
relle
il
dans
Mry existe, me disait un propritaire de

Mry ni hommes ivres dans les rues, ni quecabarets, ni femmes battues, ni enfants souffrant de la
la
fanfare de
n'y a plus
les
faim.
Dira-t-on qu'un pareil rsultat est l'effet de l'abrutissement par la
musique*?
Un
fait
curieux est celui-ci
ce sont les ouvriers musiciens de Mry
qui ont travaill l'extraction de
Opra! Est-ce que
l'histoire
la
pierre dont on a construit le nouvel
d'Amphion btissant
les
murs de Thbes
au son de la lyre ne vous vient pas l'esprit?
la
Homme
naf! mdisait avec incrdulit
presse parisienne qui je parlais de
que
ne
la
un de mes confrres de
fanfare de Mry, j'oserais
marchand de vin qui s'est mis la tte des ouvriers

que pour augmenter le nombre de ses pratiques. Us
boivent bien, messieurs les orphonistes, et rien n'altre autant que de
souffler dans une trompette.
parier
carriers
le
l'a fait
Sans sortir de mon

d'autres
de ses
sujet, je veux,
pareils, rappeler
donne Bziers
il
pour ce sceptique et pour beaucoup
un dtail de
la fte
musicale populaire
y a deux ans.
Une fontaine de vin avait t mise

musiciens au nombre d'environ trois
forme de trois bassins superposs
la disposition
du public
et
des
mille. Celle rare fontaine tait

et
de quarante jets versant
discrtion de tous, sans distinction de sexe ni d'ge, la bagatelle de

la ration
quatorze mille litres de la liqueur vermeille. J'ai fait ce calcul
d'un soldat pour une journe tant d'un quart de litre, la fontaine
vinicole de Bziers reprsentait en consquence la ration de cinquantel;i
six
mille
hommes.
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94
que deux hommes endormis aux pieds du t fleuve

mmoire , comme chante Montauciel dans le Dserteur,
et c'taient deux militaires trangers. Pas un Biterrois mu, pas un
orphoniste ayant tremp ses lvres la source cumeuse et rouge.
A Paris, me disait Laurent de Rill, on se serait battu pour appro-
Eh
bien
l'on
cher
il
perd
n'y a eu
la
de cette fontaine de Bacchus; Londres, on se serait tu.

indiffrence complte pour la douce liqueur vermeille. > Il
Bziers
est vrai que,
dans
les
bonnes annes, on
raison de six sept centimes le
Non,
que
n'est pas vrai
il
boire, et c'est les calomnier
que de
j'ai
donne, on ne
la
la
vend pas
litre.
les socits musicales se runissent pour

indignement ou plaisanter dtesta blement
tenir de semblables propos. J'ai bien
souvent dj
depuis que
l'honneur de m'occuper spcialement des musiciens du peuple, soit
en consignant leurs travaux dans une Revue orphonique du Sicle, soit en

composant pour eux des pices de musique, soit en prenant ma part
des travaux des jurys de concours, eu l'occasion de constater combien,
au contraire, leur tenue est rgulire, combien ils sont polis, paisibles,
sobres et respectueux les uns envers les autres. Partout se rvle l'influence moralisatrice des associations musicales, et jusque dans les
qu'ils ont la
banquets
coutume
d'offrir
chaque anne leurs membres
honoraires.
Si ces festins
ne rappellent en gnral que vaguement
de Balthazar, o ce
Mdes;
si
roi
voluptueux et gourmand
fut
le festin
fameux
massacr parles
mme Brillat-Savarin,Grimod de la Reynire etjusqu' Monselet
y pourraient trouver reprendre, en vrit ce n'est
malheur. Qu'importe que
Avant tout, on veut se
le
potage soit froid
si
les
qu'un trs-petit
curs sont chauds
voir, se parler, fortifier sa raison
aux inspirations
de la raison d'aulrui, et le dner n'est ici qu'un prtexte. Les orateurs

abondent dans ces fles de famille, et l'on est chaque fois surpris de
trouver dans les improvisateurs fournis par l'atelier un sens droit, une
parole facile, des expressions justes et des ides gnreuses. C'est qu'il
faut bien le reconnatre, chez les
qui prononce, c'est le
cur qui
hommes du
dicte, et le
peuple,
si c'est la
lvre
cur est toujours loquent
parce qu'il ne dissimule jamais.
Mais quoi sert de plaider

dfendent
si
bien par
la
cause de nos musiciens civils qui se
eux-mmes? Nous en avons
assez dit pour faire
apprcier l'importance, a ct de l'orphon chantant, de l'orphon ins-
trumental franais; parlons plutt des travaux du comit de
la
3 section.
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95
La premire pice mane de ce comit a t tout naturellement son

rglement.
RGLEMENT
DES FESTIVAL ET CONCOURS INTERNATIONAUX DE MUSIQUES CIVILES.
juillet 1867 , dans la

Un festival de musiques civiles aura lieu Paris, le
grande nef du Palais de l'Industrie (Champs-lyses).
Toutes les socits de fanfare et d'harmonie admises par le comit sont appe-
les prendre part cette solennit.
Une
rptition gnrale sera faite
sept heures
du matin,
le
jour
mme du
festival.
Les socits qui ne seront pas prsentes
la rptition et l'excution
seront
exclues des concours.
Le programme se compose de dix morceaux arrangs expressment pour cette

de ces morceaux sont destins aux fanfares et musiques d'harl'ancien diai>ason ; les cinq autres, aux fanfares et aux musiques
d'harmonie d'aprs le nouveau diapason.
Suivant le diapason de ses instruments, chaque Socit admise par le comit
recevra gratuitement les cinq partitions des morceaux qu'elle devra excuter.
Une mdaille commraorativeen argent sera offerte chaque socit prsente
au festival.
solennit. Cinq
monie d'aprs
CONCOURS
i
Deux catgories de concours internationaux sont

nations suivantes
institues sous les
dnomi-
Concours divisionnaires;
Concours des grands prix.
CONCOURS DIVISIONNAIRES.
Ces concours sont diviss en deux sections
i Section des fanfares;
musiques d'harmonie.
Chaque section comprend une premire et une seconde classe.
Les premires classes de chaque section sont formes de socits
2 Section des
d'aprs les feuilles d'adhsion
classes
en division suprieure et en division d'excellence.
Les secondes classes de chaque section se composent des socits classes,

, en premire division.
aux socits classes d'aprs les feuilles d'adhsion, en pre
d'aprs les feuilles d'adhsion

Il
sera facultatif
mire division, de concourir avec les socits classes en division suprieure et

en division d'excellence, si elles en font la demande au moins un mois
Deux morceaux seront excuts par chaque socit
i'avaiice.
Un morceau
Un morceau
leur choix
pris
parmi
les cinq
morceaux imposs pour
le l'estival, et
qui
leur sera dsign un mois l'avance.
RCOMPENSES.
SECTION DBS FANFARES
1"
1"Prix
2* Classe.
Classe.
Mdaille d'or, grand module.
1 er
Mdaille d'or.
2e Prix
Mdaille dor.
2 e Prix
Mdaille d'or.
3 Prix
3e
Prix
4' Prix
Prix
5* Prix
5' Prix
Prix
de vermeil
SECTION DES MUSIQUES D'HARMONIE.
2* Classe.
Classe.
Prix
Mdaille d'or, grand module.
KPrix
Mdaille d'or.
2 Prix
Mdaille d'or.
Prix
Mdaille d'or.
er
3 Prix
4 Prix
5- Prix
Prix
4 Prix
5- Prix
Concouru de* gra^d
de vermeil
pris..
Le comit, voulant donner une clatante conscration aux socits civiles qui
se dislingueront par une excution vraiment suprieure dans son ensemble et
dans ses dtails, autant que par l'excellence de leur organisation, a dcid
qu'un concours suprieur serait ouvert sous le titre de concours des grands prix.
En consquence un concours d'admission est ouvert entre toutes les socits
qui aspirent prendre part au concours des grands prix.
Les admissions aux concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs le
mrite relatif des socits entre elles, mais d'aprs un mrite absolu bas sur de
srieuses qualits de style, de justesse, d'expression , de sonorit, de mcanisme , etc.
Les socits qui se sentent assez suprieures pour aspirer tre admises aux
,
concours des grands prix doivent se faire inscrire pour
le
concours d'admission, au
moins un mois l'avance.
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ET LES INSTRUMENTS OE MUSKJUE.
97
Les socits admises concourir pour les grands prix ne pourront pas pren-
dre part aux concours divisionnaires. Chacune de ces socits n'excutera qu'un
seul morceau , laiss son choix pour le concours d'admission et pour le concours des grands prix.
Il sera toujours loisible aux socits qui n'ont pas t admises concourir
pour les grands prix de prendre rang dans les concours divisionnaires, conformment aux instructions relatives ces derniers concours.
RCOMPENSES.
CiHWD* PBIX VASVARKS.

:
DIVISION UNIQUE.
1" Grand prix
Grand prix :
Grand prix :
2,000 francs.
Mdaille d'or, valeur.
2*
3*
id.
2,000
id.
1,000
MI HIQI KM D IIARMOMK
,r
Grand prix
Grand prix
3 Grand prix
4* Grand prix
l
id.
id.
4,000 francs.
2.000
1,000
500
id
Considrant que la seule admission concourir pour les grands prix, aprs
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire, il sera
dcern chaque socit admise ce concours, et qui n'aurait pas remport un
des grands prix, une mdaille de mrite en
or.
Les jurys seront forms de notabilits musicales franaises
et trangres.
Instructions concernant le festival et les concours.

Dimanche, 14 juillet 1867. Rptition du festival au Palais de l'Industrie
7 heures prcises du matin.
Mme jour,
heure prcise, excution du
festival.
Lundi, 15 juillet. Concours divisionnaires des fanfares et des musiques d'harmonie de la deuxime classe, et concours d'admission au concours des grands prix.
Mardi, 16 juillet. Concours divisionnaires de
la premire classe et
concours des
grands prix au Palais de l'Industrie.
Des renseignements complets concernant

transport par les
chemins de
fer,
le
logement
la nourriture et le
seront Irs-prochainement envoys aux socits
franaises et trangres.
Toutes les communications des directeurs de socits devront tre adresses
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98
/'sans affranchir)
M.
le conseiller
d'tat
commissaire gnral de l'Exposition
universelle, Paris, avec cette mention au bas de l'adresse
Fanfares
musi-
et
que d'harmonie.
Le
gnral, snateur, prsident

et des
du comit des fanfares
musiques d'harmonie
Mellinet.
Le
du comit,
secrtaire
mile Jonas.
Les membres du comit,
Le
vice-prsident
Georges Kastnrh (de
l'Institut),
Oscar Comettant,
Paulus, gnral Rose, E. de Villiers.
Ainsi, on le voit, les socits appeles taient des socits choisies,
formant quelque chose
comme
garde d'honneur de notre orphon
la
instrumental. Assurment toutes les socits,
mentes, sont dignes de sympathie
mais
il
mme
les plus inexpri-
a paru au comit
pour
l'or-
ganisation des concours et des festivals que, dans une circonstance

aussi solennelle,
l'lite
un choix
tait
des musiques trangres
de rigueur, et
l'lite
excutions trop imparfaites auraient pu
opposer
qu'il fallait
des musiques de
la
France. Des
dans une semblable circon-
compromettre l'avenir de l'orphon instrumental.

Quant aux prix institus par le comit, ils taient de nature exciter
zle des socits admises concourir. Jamais, jusque-l, aucun con-
stance,
le
cours d'orphons n'en avait offert d'aussi considrables.
Le secrtaire du comit, mon excellent ami Emile Jonas a su tout

front dans l'organisation si complexe des travaux de ce comit.
Lui aussi, il a pu assurer des lits l franc 25 centimes et obtenir des
,
menerde
rductions sur les lignes de chemins de fer semblables celles qui

avaient t concdes aux orphonistes du chant.
Les instruments dont se servent nos musiques civiles n'tant pas

tous au nouveau diapason
sente
comment
une
difficult srieuse s'est
les faire participer toutes
n'est gure de difficult qui ne puisse se tourner.
neuf morceaux composant
le
programme du
d'abord pr-
au grand festival? Mais
On dcida que sur
il
les
concert, cinq seraient ex-
cuts par les socits ayant des instruments l'ancien diapason
et
quatre par les socils munies d'instruments au nouveau diapason. De

cette faon, les socits ne joueraient jamais ensemble,
elles se feraient
il
est vrai,
mais
entendre toutes en deux groupes qui, suivant les
probabilits, seraient des
deux cts assez nombreux pour donner une
belle sonorit. C'est ce qui arriva,
en
effet.
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99
Aprs deux sances entirement consacres former
du
festival,
il
fut ainsi arrt
Ancien diapason.
Id.
1.
Prire de Joseph
2.
Fragments de
3.
Mhcl.
la
Muette de Portici.
Nouveau diapason.
Ancien dia/mon.
4.
Marche religieuse 'Alceste

Marche nuptiale du Songe d'une
5.
Chur
G.
La
Aibeb.
Gluck.
nuit d't. Mendelssohn.
Wagner.
Lohengrin
d;
Victoire,
marche triomphale.
E. Jonas.
Ancien diapason. 7. Prire de Mose
Nouveau diapason.
8.
Ancien diapason.
9.
fallait
Il
un chef d'orchestre
le
Rossini.
Marche du Prophte
Le Diamant, introduction
comit
Mevebbeeb.
et galop.
E. Jonas.
sur, expriment, connaissant en matre
instruments de musique militaire, et ce chef
les ressources de tous les
d'orchestre,
programme
Nouveau diapason.
Id.
le
l'avait
dans son
sein.
Ces fonctions, toutes de
dvoment l'art, furent offertes M. Paulus, le digne chef de la musique de la garde de Paris, qui les accepta.
La plupart des morceaux dont on vient de lire les litres ont t
arrangs expressment pour le festival par MM. Jonas et Paulus. Toute
la musique a t envoye gratuitement aux socits adhrentes. Des
instructions sur la manire de jouer les diffrents morceaux
sur le
mouvement, les nuances, etc., ont t prodigues par les soins du
secrtaire du comit, et des dlgus se sont rendus dans diffrentes
villes pour inspecter les musiques et les diriger. Un avis prvenait les
,
socits qui ont l'habitude d'avoir des contre-basses cordes et des
timbales, qu elles trouveraient de ces instruments dans
la salle
de leurs
concours respectifs.
En un mot,
dans ce
rien ne fut nglig
festival sans
prcdent
pour assurer une bonne excution

la premire fois que
car c'tait bien
tant de musiques civiles, parties de tous les points de la France, allaient

se rencontrer sur ce
champ d'honneur de l'harmonie
nationale.
une fois prises, il

ne restait qu' tracer le tableau des diffrentes socits admises concourir, suivant le diapason de leurs instruments, puis former les jurys
Les mesures rglementaires concernant
et dsigner les endroits
national fut
nomm. En
les
voici la
le festival
concours auraient
composition
lieu.
Un jury
inter-
Jury franais.
.
Berlioz. Ernest Boulanger, Jules
Cohen, Colin, Oscar Comettant, Cressonnois,
Lo Delibes, Dauvern, Flicien David, Dieppo, Dorus, Elwart, Forestier
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100
ain, Forestier jeune,
Gounod, Georges Hainl, mile Jouas, Klos, Geor-
ges Kastner, de l'Institut
gnral Mellim
gnral Lirhtlin, Laurent de Hill, de Lajarte,
Lon Magnier Maillard, Meifred, Pasdeloup,

Eugne Prvost, gnral Rose, Renaud, Sellenick, Semet, Ambroise
Thomas, Thibaut, de Villiers.
Leroy,
t,
Jury tranger.
MM.
Autriche
Belgique
Hanslick.
Gevart.
Ftis.
Liraannder.
Romro
Espagne
y Andia.
de Fuerts.
Pays-Bas
Nicola.
tats-Unis
Dachauer (Louis).
Prusse
D r Bamberg,
consul de Prusse.
Passons aux divers tableaux qui nous donnent, avec
le
nom
des
socits adhrentes et leur classement, les divers lieux qui leur taient
assigns pour les concours.
Lundi, 15
une heure
juillet,
PARC DE L'EXPOSITION, CHAMP-DE-MAR8, KIOSQUE DU JARDIN RSERV.
CONCOURS DIVISIONNAIRES DES FANFARES.

ET MUSIQUES D'HARMONIE.
deuxime classe
1" prix Mdaille

:
4' prix
Jury
d'or.
:
prix
Mdaille de vermeil.
MM. Elwart,
Fanfares.
Mdaille d'or.
prix
1'
prix
Mdaille de vermeil.
Mdaille de vermeil.
Dieppo, Thibaut, Meifred, Renaud,
prsident;
Ernest Boulanger, Jules Cohen, Forestier jeune, secrtaire.
Morceaux imposs, ancien diapason Marche nuptiale du tonge, Memdelssohn.

Nouveau diapason Marche religieuse (fAlceste, Gluck.
:
socits
Andelya.
inscrites
Fanfare des Sapeurs-Pompiors.
Directeur, M. Girod.
15
Diane de Poitiere, Mabib.
Angoalme.
Fanfare
municipale. Directeur
M. Renon.
...
41
Fantaisie sur Fautl, Goukod.
Digitized by
Google

Balagny.
Dol
Fanfare.
101
Boulanger
Directeur, M.
Fanfare. Directeur, M. Ackermann

La Sainte-Ccile. Directeur M.
CaiUan.
25
27
Violetta
40
Monte-Christo.
Fougres.
M. Tizox
Musique municipale des Sapeurs-Pompiers.
Directeur,
26
Musique municipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur,

La Guerche.
M. Cordeau
Lallaing.
Fanfare. Directeur, M. Gariel
Fanfare Saint-Maurice. Directeur,

Maon. Fanfare. Directeur, M. G erra
Lills.
Fantaisie sur
Mavbonrguet.
Waroux
'
2."
30
62
38
Us Mousquetaires, Halvy.
Fanfare Pyrnenne.
Mry-8ur-Seine.
Poitiers.
M.
Directeur
M. Bruxer.
Geoffroy
Fanfare. Directeur, M.
Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Direct.
24
24
M. Alliaiwe.
42
Ouverture de Tancrde, Rossini.
Saint-Amand-de-Boixe.
M. Coissv fils ain
Saint-Andr-de-Cobsac.
M. SoULERAIN
Sainte-Foy.
I^s
Yavard.
Directeur
Fanfare Saint-Ferdinand.
Directeur
33
La grande Socit chorale
M. Rerciieval
Saint-Martin-d'Ablois.
du
Enfants
37
et instrumentale. Directeur,
Fanfare. Directeur, M. Matheys. ...
39
30
Fantaisie sur le Trouvre, Steenbrcgex.
Fanfare. Directeur, M.
Fariymon
Sentis.
Socit musicale. Directeur, M. Chauvin
Fanfare de Saint-Rocli. Directeur, M. Ngrier
Vielmur.
Saint-Saphorien.
Villefranche-sur-Sane
M. Laussel
Ville-sur-Saulx.
34
52
fils.
50
38
Socit musicale.
Directeur,
M.
lo
comto de
Beurges
Thixy.
Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur,

4t
Fanfare.
Directeur,
M. Marius
46
PARC DE L'EXPOSITION, CHAMP-DE-MARS, AU THEATRE INTERNATIONAL, A UNE HEURE.

deuxime classe
Musiques d'harmonie.
2* prix
3* prix
i" prix
Mdaille de
Mdaille d'or,
Mdaille d'or.
vermeil. 4* prix Mdaille de vermeil.
5 P prix Mdaille de vermeil.
:
Jury
MM. Semet,
prsident; Dachaucr, Paulus, Renaud, Klos,
Leroy, Delibes, secrtaire.

Morceaux imposs, ancien diapason Marche nuptiale du Songe, Mendelssobn.
Marche religieuse d'Atceste, Gluck.
:
SOCITS
Anet.
Harmonie d'Anet. Directeur
INSCRITES.
,
M. Ququkt
34
01
Sainte-Ccile de Bergerac. Directeur,
Bergerac.
Caen.
Musique municipale.
Directeur, M.
Ouverture des Sabots de
la
i0
Marquite, Boulanger.
Socit philharmonique. Directeur
Cannes
M. Magarrari.
Tanneur
67
Cresp
Fantaisie sur Hernani, Verdi.
Cette. Musique de
Draguignan,
la ville
de Cette. Directeur. M. Lavo.ndes.
La Rgnration.
Musique de Maillanne.
Maillanne
Marseille.
Directeur, M. Cabasse
Socit philharmonique.
Jarnac
M. Braconnier.
Directeur,
Directeur. M. Fougasse.
Socit du Saint-Esprit. Directeur
...
Corps de musique de Mzel. Directeur, M. Signorbt.

Rennes. Musique municipale des Sapeurs-Pompiers. Directeur
.
d'Or, Gurtneh.
Sainte-Ccile. Directeur, M. Martin

Socit musicale de Saint-Rambert.
Saint-Rambert.
*5
Directeur
42
M. Lefebvre
Harmonie de Sisteron. Directeur, M. Jaune
Musique municipale. Directeur M. Custaud
Sistaron.
*8
La Mdaille
Vire.
40
Moger
Rognac.
38
42
M. A. Grasset.
Msel.
M.
45
Si
41
Mosaque sur Martha, Flottow.

,
Fanfare.
3t
Directeur, M. Poirbt
Ouverture du Droit du Seigneur, Fakderchkii.
Lundi, 15
AU
DE
PALAIS
juillet,
une heure
(CHAMPS-ELYSES ).
l'lNDUSTRIE
CONCOURS D'ADMISSION AUX GRANDS

Jury
MM. Georges
Kastner,
membre de
l'Institut, prsident;
PRLX.
Dauvern, Dorus,
Pasdeloup, Cressonnois, Lon Magnier, Forestier an, Jancourt,

de Fuerts, Romro y Andia, Colin, secrtaire.
SOCITS INSCRITES.
BAXVARE.
Bordeaux.
Fanfare
~
Rollet. Directeur,
M.
60
Rollet
Willema. Directeur, M. Willems

Pierrot
55
Dijon. Fanfare de Dijon. Directeur, M.

Fantaisie sur
Pamiers.
- Socit
Fantaisie sur
Paris.
le
philharmonique. Directeur, M. Bjot.

le
43
Prophte, Mevbrbeeh.
...
38
Prophte, Meyerbber.
Fanfare Sax. Directeur,
M. Sax
15
Carnaval de Veniee. Dehersmaiki.
Digitized by
Google
PoiUart.
Sapeurs-Pompier;*. Directeur
403
M. Alliavme
4i
Tanerde, Rossinr.
Ville-sur-Saulx. Socit municipale de Saulx. Directeur, M.

dk Bbcbgbs
Musique des Sapeurs-Pompiers.
le
comte
4i
56
48
Musique des Canonnire sdentaires. Directeur, M. Delannot.
95
Angera.
Directeur, M. Maire.
Ouverture de iiartho, Flottow.
pinal. Musique des Sapeurs-Pompiers. Directeur
M. Todbbt.
Fantaisie dramatique, par Tourey.

Lille.
Ouverture des Franc*-Juges, Berlioz.
Harmonie Parisienne. Directeur, M. Salvador

Tourcoing. Musique municipale. Directeur, M. Stappbn.
80
Paris.
82
Premire Marthe aux Flambeaux, Meterbeer.

Vire.
Musique municipale. Directeur
M. Clstaud an.
45
Mosaque sur Marlha, Flottow.
Sainte-Marie-d'Oignies (Belgique).
Socit philharmonique.
Direct.
M. Valentin Bander
107
Mlange *ur Guillaume
La
Le
Tell, Rossimi.
Socit philharmonique. Directeur M. Ducos. ...

Mans. Musique municipale. Directeur, M. Boulanger.
Role.
Ouverture Pote
et
Paytan
Mardi, 16
AU THTRE INTERNATIONAL,
une
juillet,
1" Prix. Mdaille d'or

3*
4'
5'
63
heure
PALAIS DE L'EXPO*ITION, AU CHAMP-DE* MARS.
CONCOURS DIVISIONNAIRES DE LA PREMIRE
2-
Suppe.
CLASSE.
grand module.
MVtJIQtJES bVIIARMONIE.
i" Prix. Mdaille d'or, jfrand module.
2'
3'
4
5'
Digitized by
Google
<04
Jury
MM.
Klos, prsident; Cressonnois, Dauvern,
Lon Magnier, Eugne
Prvost, Romro y Andia, Hanslick, de Fuerts, Meified,

Leroy,
Jancourt, Thibaut, Colin, secrtaire.
imposs, ancien diapason
Nouveau diapason
La
Le Diamant, introduction et galop.
Victoire
SOC1KTS
Les
Fanfare Willems.
Binche
Lille.
M. Pierrot.
58
...
35
43
Prophte, Meyerbeer.
Fanfare de Lille. Directeur M. Colin

Marche aux Flambeaux, Meyerbeer.
61
Pamiers.
Paria.
le
Panxe
Directeur, M. Willems.
Fanfare de Dijon. Directeur,

Fantaisie sur
E. Jonas.
- E. Jonas.
INSCRITKS.
Pliniers (Beljrique). Directeur, M.
Bordeaux.
Dijon.
Marche triomphale.
Socit philharmonique. Directeur
M. Bjot
38
Fanfare Sax. Directeur, M. Sax.

Marche de Ganlt.
Rabastaus.
Valence.
Fanfare Ste-Ccile. Directeur, M.
Fanfare des Sapeurs-Pompiers. Directeur,

M. Marie
Directeur, M. le comte de Beirges.
Tille-sur-Saulx.
15
Laboulbenb.
38
44
MISIQCKg n ilAIIMO\IK.
Angers.
Musique des Sapeurs-Pompiers.
Directeur,
M. Maire.
Ouverture de Marlha, Ftorrow.
Bourg-Saint- Andol.
M. Lauzun
Castres.
Epinal.
- Musique
des Sapeurs-Pompiers. Directeur
61
Orphon Castrais. Directeur,
- Musique
d,>*
M. Peiubax.
Sapeurs-Pompiers. Directeur, M. Toubey.
59
'.
40
Fantaisie dramatique. Toirev.
LUle. Musique des Canonnire
sdentaires. Directeur, M.
Ouverture des Franct-Juge, Berlioz.
Le Mans.
Dblannoy.
Musique municipale. Directeur, M.

Boulanger.
Ouverture Pote et Paysan, Suppe.
Paris.
Harmonie
Saint-Etienne.
Parvienne. Directeur, M. Salvador.

Les Enfants de In Loire. Directeur, M.
52
...
Courally.
90
76
.
53
Ouverture de Nabucco, Verdi.
Tourcoing.
Musique municipale.
Directeur, M. Stappen.
Marche aux Flambeaux, Meyerbeer.
95
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Google
105
MISIQIF.S Ml LIT 4IHEH I VIE! VATIOVAI.ES.

Toutes choses ainsi disposes relativement aux musiques
soins
du comit se concentrrent avec ardeur sur
ques militaires internationales, qui devait tre
le
position musicale et laisser dans l'histoire de l'art
le
civiles, les
concours des musi-
grand succs de l'Ex-
une des pages
les
plus
curieuses, les plus saisissantes et les plus instructives. Le comit sentait
qu'une lche
difficile et dlicate lui
incombait, et
il
sut se tenir
la
hauteur de son mandat.

Les termes dans lesquels
le
comit adressa aux musiques trangres
de se rendre Paris pour y briguer les

commission impriale aux orchestres guerriers
l'invitation, sans prcdent,
palmes offertes par la

jugs suprieurs par leur composition instrumentale et
excutants, taient
la fois
mrite des
le
dignes et rservs.
De grands progrs ont t accomplis depuis quelques annes dans l'orgamusiques militaires europennes, et les orchestres de rgiment
nisation des
sont aujourd'hui, sous le rapport de l'habilet des excutants, les dignes rivaux
des orchestres symplioniques. En tablissant un concours solennel entre les
musiques rgimentaires des diffrents tats de l'Europe, le comit des musiques militaires a voulu donner aux corps de musique qui sont la rcration du
soldat, forlilient sou moral et l'initient aux chefs-d'uvre des matres , une
preuve de haut intrt
chez tous
les
et
un tmoignage de
la vive
sympathie qu'ils inspirent
peuples.
Les musiques trangres sont invites se prsenter avec contiauce dans
que soit pour chacune d'elles

de ce concours, elles en sortiront avec la satisfaction d'avoir servi
noble cause de l'art, dont le drapeau civilisateur couvre toutes les nationalits.
l'arne pacifique qui leur est ouverte. Quel
le
rsultat
la
CONCOURS DES GRANDS PRIX.

DIVISION UNIQUE.
1" Grand prix
Grand prix
Grand prix
Grand prix
2
3
valeur
5,000
Un morceau
2" L'ouverture
fr.
3,000
2,000
1,000
Chaque corps de musique excutera deux morceaux
Art.
1
Mdaille d'or
son choix;
A'Oberon
de Weber, d'aprs l'arrangement qui
lui
con-
viendra.
Art.
2.
Le jury sera compos de notabilits musicales franaises
et
tran-
gres.
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Art.
3.
Le concours aura lieu
au Palais de l'Industrie,
le
dimanche
21
juillet 1867.
Les chefs de musiques devront envoyer, au moins un mois l'avance,

dtaill
du nombre de
leurs instrumentiste et le titre
l'tat
du morceau choisi.
logement et le transport des chemins de fer seront transmis aux corps de musique militaire trangers, par l'intermdiaire de leur lgation Paris,
Des renseignements complets concernant
le
Toutes les communications devront tre adresses M. le conseiller d'tat

commissaire gnral de l'Exposition universelle, Paris, avec cette mention au
bas de l'adresse Musiques militaires.
:
Ije
gnral, snateur, prsident du comit

des musiques militaires.
Mellinet.
Le Secrtaire du Comit,
mile Jonas.
Les membres du Comit
Georges Kastner (de
Oscar Comettant
l'Institut), vice-prsident;
Paulus
le
gnral Rose
E. DE Vll.LIERS.
La plupart des gouvernements ont rpondu avec uu empressement

tout bienveillant l'invitation de la commission impriale. L'Espagne
dsigna
la
musique du
t*
rgiment du gnie
lu
des guides et celle des grenadiers; les Pays-Bas,

diers et chasseurs
fanterie; le
la
Belgique, la musique
la
musique des grena-
Bavire, la musique du 1" rgiment- royal d'in-
duch de Bade, la musique des greuadiers de

musique du rgiment du duc de Wurtemberg
l'Autriche, la
la
musique du
la
garde;
allait
la
2 rgiment
de
garde;
Prusse,
garde royale et celle des grenadiers de
musique des chevaliers-gardes; enfin la France

tre reprsente dans ce tournoi par la musique des guides de
la Russie, la
garde impriale et celle de
Un jury
le
la
garde de Paris.
international spcial fut
aussi. Vingt-et-un
MM.
la
la
la
membres
le
nomm pour ce
concours tout spcial
composrent. En voici
les
noms
gnral Mellinet, snateur, prsident; Georges Kastner,
broise Thomas,
E. Boulanger,
membres de
l'Institut
Am-
Bamberg, consul de Prusse;
de Bulow, Jules Cohen, Oscar Comettant, Dachauer.
Flicien David, LoDelibes, Elwart, de Fuerts, Grisar
Hanslick,
de Lajarte, Nicola, Romcro y Andia, gnral Rose, Semet,

Villiers, Emile Jonas, secrtaire.
E.
de
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Google

Pour
pour
prix, tant
il
fut fait
les
407
de ceux qui allaient tre appels dcerner
l'instruction
musiques
civiles
un rglement trs-sage
et
que pour
musiques
les
trs-prvoyant
car
il
les
militaires,
prvit une dif-
prsenta au concours des musiques militaires, et qu'il
ficult qui se
n'eut pas t facile daplauir sans le texte du rglement ayant force de

loi.
Ce document, inconnu du public et encore
place.
de
Nous
indit, trouve ici
sa
donnons dans son intgrit et malgr quelques rptitions

pour que rien ne reste obscur des travaux importants de
le
chiffres,
ce comit.
RGLEMENTS DU JURY
FOUR LES CONCOURS DE FANFARES ET DE MUSIQUES DHARMONIE.
Concours divisionnaires.
Article premier.
Cinq prix seront
rais la disposition
du
jury.
SECTION DES FANFARES.
1" Prix
2e Prix
2 Classe.
Classa.
Mdaille d'or
grand module.
rr
Prix
Mdaille d'or.
Mdaille d'or.
Mdaille d'or.
2' Prix
Mdaille d'or.
3 e Prix
Prix
Mdaille d'or.
4' Prix
5' Prix
Mdaille d'or.
5' Prix
3* Prix
Mdaille de vermeil.
Mdaille de vermeil.
Mdaille de vermeil.
SECTION DES MUSIQUES D'HARMONIE.
t"
r
l' Prix
2' Prix
2* Classe.
Classe.
Mdaille d'or, grand module. l"Prix
Mdaille d'or.
Mdaille d'or.
2 Prix
Mdaille d'or.
Mdaille d'or.
3 e Prix
Mdaille de vermeil.
4 e Prix
Mdaille d'or.
4 Prix
Mdaille de vermeil.
5- Prix
Mdaille d'or.
5< Prix
Mdaille de vermeil.
3- Prix
Art.
2.
Art.
3.
Le voU* pour chaque prix aura lieu au scrutin

Les prix seront donns la majorit des voix.
secret.
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<08
CONCOURS DES GRANDS
PRIX.
Le comit de l'excution musicale croit devoir rappeler aux membres du jury

pour le concours des grands prix le prambule insr au rglement des festivals
concours internationaux des musiques civiles.
et
Voici ce
que
disait ce
prambule
Le comit, voulant donner une clatante conscration aux socits civies

qui se distingueront par une excution vraiment suprieure dans son ensemble
et dans ses dtails, autant que par l'excellence de leur organisation
a dcid
i
qu'un concours suprieur
serait ouvert sous le titre
de Concours des grand*
prix.
En consquence, un concours d'admission
ouvert entre toutes
est
les
au concours des grands prix.

non point d'aprs
le mrite relatif des socits entre elles, mais d'aprs uu mrite absolu bas sur
de srieuses qualits de style, de justesse d'expression de sonorit de mcasocits qui aspirent prendre part
i
Les admissions au concours des grands prix auront lieu
nisme,
etc.
le
L'importance des prix accorder,

comit
but artistique que
le
nombre lev des membres du
jury,
s'est
propos
le
commandaient des dispositions
rglementaires particulires pour ces concours.
Article premier.
jury
Les rcompenses suivantes sont mises la disposition du
GRANDS
FANFARES
PRIX.
DIVISION UNIQUE.
W Grand Prix Mdaille d'or valeur.

4
2e Grand Prix Mdaille d'or, valeur.
3' Grand Prix
,
3,000
2,000
fr.
1,000
MUSIQUES D'HARMONIE.
1" Grand Prix

2
ff
3'
4*
Mdaille d'or
valeur.
Grand Prix Mdaille d'or, valeur.

Considrant que
la
seule admission concourir
4,000
2,000
pour
fr.
C000
500
les
grands prix, aprs
un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire, il sera

dcern chaque socit admise ce concours, et qui n'aurait pas remport uu
des grands prix, une mdaille de mrite en or.
Digitized by
Google
ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUB.
<09
MUSIQUES MILITAIRES.
CONCOURS DES GRANDS PRIX.

DIVISION UNIQUE.
t" Grand Prix
Grand Prix
Grand Prix
Grand Prix
2*
3'
A'
Art.
2.
Art.
3.
Art.
4.
Mdaille d or
5,000
valeur.
2,000
1,000
fr.
3,000
Le vote pour chaque grand prix aura lieu au scrutin secret.

Les grands prix seront donns la majorit des voix.
Dans cas o, aprs deux tours de scrutin aucune socit de
le
musique civile ou aucune musique militaire n'aurait obtenu

w
voix, il ne sera point accord de l grand prix.
la
majorit des
EXCEPTION APPLICABLE A TOUS LES GRANDS PRIX.
Cependant si , dans le deuxime tour de scrutin , deux

musique civile ou deux musiques militaires se trouvaient runir
chacune un tiers ou plus des voix, et que d'ailleurs leur supriorit artistique
ft bien tablie il pourra sur la demande d'au moins cinq membres du jury,
tre procd un vote du partage du 1" grand prix. Ce cas se prsentant, il
entranerait une modification dans la valeur du second grand prix, lequel serait
alors rduit aux trois quarts de sa valeur. Le quart retranch irait grossir la
valeur du 4" grand prix partag.
Le gnral, snateur, prsident
Article unique.
socits de
Melllnet.
Le
secrtaire
du comit,
Les membres du comit,
mile Jonas.
Georges Kastner (de
le
gnral Lichtlin
l'Institut)
1
Paulus;
vice- prsident
le
Oscar Comettant
gnral Rose; E. de Yilliers.
Un mot encore. Nous serions injuste si nous n'ajoutions aux loges

dus au secrtaire de ce comit pour ses travaux d'organisation des
remerciments M. de Lydeo, un nom connu et aim des orphonistes,
,
et qui, en qualit de secrtaire particulier de M. mile Jonas,
l'a
second
avec beaucoup de zle et d'intelligence.
1.
Par arrt du ministre d'tat, vice-prsident de la commission impriale, M. le gnnomm membre du comit de la troisime section. Malheureuseles circonstances ont empch ce gnral de prendre aucune part aux tra\aux du
ral Lichtlin venait d'tre
ment
comit.
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LA MUSIQUE,
^^0
EXPOSITION DES
LES MUSICIENS
UVRES
MUSICALES.
Comit des Concerts historiques.

La cration d'un comit pour l'organisation de concerts historiques
est
un acte qui tmoignait des proccupations srieuses de la commispour que tous les cots de la musique fussent dignement
sion impriale
reprsents l'Exposition. Une grande autorit, M. Ftis, directeur du

Conservatoire de Bruxelles
nous avons sous
et
les
avait accept la prsidence de ce comit
yeux une
lettre
manuscrite adresse par
lui
un des membres du comit, qui tablit avec quel respect de son art
comptait remplir ses honorables fonctions. M. Wekerlin avait eu
pense d'introduire dans
le
illustrs par leurs travaux, et
triomphe de
la
il
la
comit quelques thoriciens trangers,
dont les lumires auraient pu profiter au
noble cause artistique qu'on voulait entreprendre. Peut-
Weitzmann,
musique au Kings'CoIlege
tre avait-il song au docteur Chrysandcr, de Leipzig; M.
de Berlin
M. John Hullach, professeur de
de Londres
don Hilarion Eslava, matre de chapelle de S. M.
la
reine
d'Espagne; M. William Chappell, de Londres; M. Casamorata, prsident de l'Institut royal de musique, Florence; M. Albert Mazzucato,
du Conservatoire de Milan.
Peut-tre encore avait-il pens adjoindre aux
trs-recommandables
nomms
recherches historiques sur
la
libral, et
que par
il
lui
Lille.
Quoi
franais,
homme que
ses
musique paraissaient tout naturellement
indiquer pour faire partie de cette assemble,
Cousscmaker, de
membres
par M. Rouher, un
qu'il
en
le
savant rudit M. E. de
soit, le projet
de M. Wekerlin
tait
valut une lettre trs-honorable pour son auteur, et
cette raison
nous n'hsitons pas publier, bien qu'elle
ft
con-
fidentielle, et qu'elle soit reste indite jusqu' ce jour.
<
Mon chkr Monsirir
Voire lettre
me
fait
voir
Bruxelles, le
22 mars 1867.
que vous prenez avec chaleur l'ide des concerts

Cependant ne cherchons pas
; je vous en loue.
historiques pendant l'Exposition
vite, car nous pourrions faire fausse route.

une premire question rsoudre la commission impriale, en
aller trop
Il
est
insti-
tuant ces concerts, se propose- t-el le de faire quelque chose de rel, d'utile,
d'instructif, ou ne veut-elle qu'amuser la cohue qui va se presser Paris? Dans
le
premier cas, je donnerai volontiers
mon
concours; dans
le
second, non.
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111
La question est celle-ci A quel sicle faudra-t-il remonter? Selon moi, la

plus ancienne poque doit tre celle o la musique est entre dans le domaine
vritable de l'art, ce qui n'a lieu que dans le quinzime; encore est-il certain
qu'on n'y peut puiser que peu de chose, cause de l'absence de varit dans les
formes, et du caractre de la tonalit,quel que soit d'ailleurs le mrite de la facture, particulirement dans les uvres d'Obrechtet de Josquin Desprs. Le seizime sicle et la transition de celui-ci au dix-septime, voil ce qui offrira un
vritable intrt Quant au dix -septime sicle lui-mme, c'est surtout par le
dveloppement de l'idedramatique qu'il offre de l'intrt aux masses. Tout
cela, me semble-t-il, a besoin d'tre pes, examin avec soin avant de songer
aux moyens d'excution.
f II est encore un point qui mritera toute notre attention, savoir la convenance du local il ne doit pas contenir beaucoup plus de mille personnes car
j'ai appris par exprience que ces musiques faible sonorit perdent tout leur
effet dans une vaste salle et devant un public nombreux. Vous me trouverez
peut-tre bien arrir de songer si srieusement l'art dans un moment o tout
Paris fait de la banque? Que voulez-vous je suis vieux, trop vieux pour changer
sous ce rapport.
Je pense que les comits les meilleurs, en toute chose, sont les moins
breux, et je pense que
les
concerts historiques, ont
peu
je crois,
t
membres dsigns par M.

la
le
Ministre d'tat
nom-
pour
les
capacit ncessaire. Les adjonctions nous seraient,
utiles et pourraient
causer des embarras...
Agrez, Monsieur, l'assurance de
mes sentiments
t
les plus distingus.
FT18.
Le comit avait d'abord song organiser douze concerts historiques.

l'avait prvu M. Ftis, le choix des uvres empruntes aux
Comme
sicles
la
musique
peine, sur les
est
encore peioe un art dans son enfance, ce
Le comit pourtant s'entendit, mais non sans

auteurs dont on aurait ensuite choisir les pices les
choix ue fut point
ais.
plus caractristiques de l'poque. Un premier document
comit. Nous
le
publions in extenso
mana de
ce

COMIT DES CONCERTS HISTORIQUES.
Le comit institu par arrt de S. Exc. M. le Ministre d'tat et des tin an ces,
vice-prsident de la commission impriale, en date du 7 fvrier 4867, pour
organiser les concerts historiques l'Exposition universelle
utile,
l'art
pour
l'intrt artistique
musical, depuis
de son uvre,
a jug qu'il tait
d'initier le public l'histoire
le treizime jusqu' la tin
qui concerne la musique religieuse, l'opra,
du dix-huitime
la
symphonie,
la
sicle,
de
en ce
musique de
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Google
ni
chambre
et celle
de danse.
a pens arriver ce rsultat en prenant les dci-
Il
sions indiques plus loin, et en arrtant tout d'abord
que
les
morceaux des-
dans les programmes des concerts historiques seraient principalement choisis parmi les productions des auteurs dont les noms suivent
tins figurer
XV
sicle.
Josquin Desprs.
XVIe
Nicolas Gombert.
sicle.
Clemens, non papa. Jennequin. Roland de Lassus.
Palestrina.
XVII'
Cavalli.
sicle.
Monteverde. Carissimi. Legranzi. A. Scarlatti. Lulli.
Lalande.
XVIII'
sicle.
Marcello. Rameau. Haendel. S. Bach. Vinci. Lo.

Galuppi. Pergolse. Gluck. Philidor. Piccini. Monsigny. Haydn.
Sacchini. Boccherini. Pasiello Grtry. Cimarosa. Viotti. Dalayrac.
Keiser. Campra.
Mozart.
Mhul.
Le comit
1'
a pris en outre les dcisions suivantes
Les concerts historiques commenceront dans
le
courant du mois de juin.
2 4 Us comprendront douze sances.

Six d'entre elles seront destines, sous (orme de concerts, l'audition des
uvres
les
plus importantes dans tous les genres. Ces concerts embrasseront les
fin du quinzime jusqu'au dixneuvime exclusivement. Six autres sances seront consacres aux uvres plus
la
religieuse,
intimes de
musique
du drame liturgique, de l'opra, de la musique
populaire, de la musique de chambre et de danse, et pourront, si les convenances l'exigent, prendre la forme de confrences musicales et littraires. Les
morceaux entendus dans ces sances remonteront au treizime sicle et arrive-
priodes musicales, sicle par sicle, depuis la
ront jusqu'au sicle prsent, ainsi qu'il suit

Section vocale.
Chants deux
sons franaises et espagnoles

ments,
tels
que
et trois
voix
nols, chorals, lieders,
chan-
mlodies avec ou sans accompagnement d'instru-
luths, violes, etc.;
musique
religieuse et dramatique.
Musique de dansas : pavanes, sarabandes, gigues,

gavottes, menuets. Musique de chambre : pices de clavecin, duos, trios, quatuors, et toutes les compositions classes dans cette catgorie.
Le comit publiera prochainement la date et le programme du premier conSection instrumentale.
cert historique.
MM.
Ftis, prsident; Delsarte, vice-prsident; Flix Clment;
Gevaert; Reyer
Vervoitte;
Wekerun; Lon
Gastinel,
secrtaire.
Une dizaine de sancesavaient
t consacre? par le comit pour s'en-
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Google

tendre sur
le
H3
choix des morceaux. Fuis quand ce travail fut achev,
commission impriale, tout en approuvant
la
programmes, pensa que

leur excution entranerait des frais Irop considrables. Le comit
alors consentit rduire de moiti le nombre des sances projetes.
Cette rduction ne put eucore satisfaire la commission qui n'tait point,
en cette circonstance facile satisfaire. Par une lettre adresse
M. Flis, la commission impriale demanda qu'on fit une exprience
les
avant de rien entreprendre dfinitivement, c'est--dire qu'on donnt,

titre d'essai,
un concert dont
succs dcideraitsi l'exprience devait
le
tre ou ne devait pas tre renouvele. C'tait rduire la question d'art
une question de recette, et transformer les
membres du comit en
agents d'entreprise commerciale.

M. Ftis soumit
la lettre
l'unanimit, dclara
crivit M.
J'ai
Le Play
Monsieur
la
i.e
communiqu
de m'crire
le
la
de
la
commission impriale au comit qui,
proposition inacceptable. Alors
rponse qu'on va
lire
le
prsiden
Commissaire gnrai..
mes collgues
la lettre
que vous m'avez
fait
l'honneur
18 de ce mois. Le but des concerts historiques que S. Exc. M. le
ministre d'tat nous a chargs d'organiser ne nous semblait devoir soulever

qu'une question d'art, et nullement une question le budget. Nous avons donc
pens que, puisque
le
comit des finances ne pouvait prendre sur
lui de voter tes
mieux renoncer l'entreprise dont nous

nous occupons depuis trois mois que de tenter une exprience qui si elle avortait, serait pour la commission impriale, comme pour nous, un vritable
chec. Il est prudent de le prvoir; il sera plus prudent encore de l'viter.
fonds qui tui ont
demands,
il
valait
Tout
tait dit.
Les membres du comit se sparrent
rent plus. Aucun concert n'eut lieu, et
il
et
ne se runi-
ne resta des travaux du comit
des concerts historiques qu'un souvenir et un regret. Puisqu'en

tive
on se souciait
si
peu de ces concerts,
il
dfini-
et t plus simple et
plus convenable aussi de ne pas dranger de chez eux des musiciens

distingus, qu'on a
fait
se dbattre assez ridiculement dans le vide d'un
budget insaisissable.
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Google
ni
CLASSE 10
(INSTRUMENTS DE MISIQtKI.
Organisation intrieure.
Avant d'entrer dans
admission
les dtails
des instruments.
de l'organisation
trs-curieuse et
trs-instructive de ce dpartement de la musique, et de faire connatre

le
rglement concernant l'audition tour de rle des instruments
exposs et quelques-uns des principaux articles rglant

intrieur de cette
mme
classe 10,
donnons
la
liste
le
service
des membres du
comit d'admission des instruments et des dlgus.

Comit d'admission.
MM.
Le gnral Mellinct, snateur.

Auguste Wolff.
Schacfler-rard.
Ambroise Thomas, membre de

Georges Kastner,
membre de
l'Institut.
l'Institut.
Alard, professeur de violon au Conservatoire.

P.
Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire.

Dlgus.
Auguste Wolff.
Pierre Schaefer.
A. Debain.
J.-B. Vuillaume.
P.
Ramond.
C.-Ph. Henry, secrtaire dlgu de service.
Aces dlgus venaient se joindre un architecte, M. C.-Ph. Henry, et

deux entrepreneurs gnraux, MM. Mazaroz et Ribalier.
La commission impriale avait mis la disposition des exposants
l'espace couvert du palais et de ses annexes.
Les divers comits reprsentant les nombreuses classes d'exposants
durent aussitt prendre possession de l'espace accord leur classe et
procdera l'organisation.
cet gard, la
majeure partie des comits, notamment celui de
classe 10, a opr dans l'ordre suivant
la
Il fut arrt en principe qu'on donnerait ces travaux une certaine

harmonie d'ensemble, qu'il et t impossible d'obtenir en abandonnant
chaque exposant le soin de pourvoir son installation particulire.
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KT LES INSTRUMENTS DE MISIOIK.

Ce
un classement
facile saisir,
sans dtails encombrants.
Un plan gnral des travaux

ayant t appels
IL
raliser avant toute autre eliose, c'tait
qu'il fallait s'attacher
fut
donc arrt,
former leurs devis,
entrepreneurs
et divers
comit agra
le
les propositions
qui lui parurent le plus acceptables.
Pendant que ces travaux prliminaires d'organisation intrieure

comit d'admission entrait en fonctions, et prononait
s'effectuaient, le
les demandes que lui renvoyait la commission impriale.

A mesure que les produits prsents par les exposants
sur
taient
adopts, une circulaire leur tait adresse, par laquelle on les instruisait
de
dcision du comit, et on rclamait leur adhsion crite au chiffre

pour leur quote-part de frais gnraux. L'acte d'adhsion tait la
la
fix
condition essentielle de l'admission dfinitive de l'exposant.
Aprs rception de l'adhsion

fication
de
la
crite, le
commission impriale
l'administration ordonnait
ont servi d'lment
la
la
comit soumettait
les listes
la rati-
des exposants admis dont
publication. Ce sont ces diverses listes qui
confection des catalogues.
L'espace couvert tait mis gratuitement
la
disposition des
expo-
sants par la commission impriale, mais les frais gnraux restaient
charge de ces derniers. Ces frais gnraux comprenaient

Le parquet construire dans les classes le velarium en toile ininflammable l'ornementation des murs et des cloisons les estrades pour les
la
instruments;
les
pendant toute
la
vitrines;
les
balustrades;
dure de l'Exposition
le
enfin
costume
gardiennage
le
et l'entretien
des
gardiens.
Les exposants, dont les produits taient enferms dans une vitrine,
eurent payer en moyenne 226 francs par mtre carr. Les exposants
sur estrade en furent quilles meilleur march;
ils
ne donnrent pour
tous leurs produits exposs que 75 francs par mtre carr. Ainsi, par
exemple, un piano
droit,
occupant avec l'espace libre pour l'excutant,
environ deux mtres de superficie, payait pour tous

la
frais et
pour toute
dure de l'Exposition 150 francs.
Chaque exposant recevait sans rtribution aucune

d'artiste excutant
personnelle d'entre; 2" une carte d'agent reprsentant
une carte
une carte
une entre conditionnelle d'accordeur. Total
quatre cartes d'entre.

Il
va sans dire qu'il s'est trouv beaucoup d'exposants qui
n'ont
pas eu besoin de deux mtres de superficie. Ainsi, les harmonifltes

n'occupaient que 0 60 0* 70 c. carr. Certains exposante en vitrine
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116
occupaient peine
0"
40 c, ce qui
une somme trs-minime leur
fixait
quote-part de frais gnraux.
Tout en se renfermant dans
les limites imposes par le plan de la

que leur position leve dans la facture
obligeaient en quelque sorte une reprsentation exceptionnelle, ont
fait des dpenses assez considrables pour leur installation. Dans ce cas
classe 10, certaines maisons
l'exposant tait tenu d'acquitter auprs de

frais
gnraux qui
des travaux,
il
lui tait
la
classe la quote-part des
attribue au devis gnral. Pour
le
surplus
de gra gr avec l'entrepreneur de son choix,
traitait
la condition, toutefois,
de se conformer au plan d'ensemble.
Subdivisions de la classe 10.
Les admissions prononces par

et
certains instruments,
le
comit ayant dpass
notamment
les prvisions,
grandes orgues et quelques
les
instruments mcaniques, ne pouvant tre installs dans l'espace trop

restreint de la galerie
qu'un jub pour
les
du groupe
II, la
commission impriale dcida
grandes orgues serait lev dans
des machines, dont
les vastes
la
grande galerie
proportions se prtaient cette in-
stallation.
La chapelle catholique du parc

Coll,
fut,
sur
la
demande de M.
Cavaill-
dsigne pour recevoir l'orgue expos par ce clbre facteur.
Les instruments qui n'auraient pas pu trouver place dans
la galerie
du groupe II, ni dans le jub, devaient tre disposs de distance en

distance, dans les garages mnags intervalles gaux, sur le promenoir suspendu de la galerie des machines.
Ds l'ouverture de l'Exposition, un grave inconvnient parut rsulter
de la collocalion de ces instruments le long d'un chemin o le public
se pressait sans cesse, et o la circulation se trouvait en quelque sorte
interrompue en masquant le coup d'il. On dcida alors la cration
d'une annexe. Le chalet Kaeffer fut choisi et dispos cet effet.
La classe 10, de
compose
la
section franaise, resta donc ainsi dfinitivement
i Galerie
du groupe H, secteurs IV
et
Jub des grandes orgues, galerie des machines;

3 Annexe dans le chalet Kaeffer (Parc)
2
Annexe dans
Quelques
la
chapelle (Parc).
chiffres sont
maintenant ncessaires pour
faire apprcier
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117
l'importance relative de notre exposition franaise d'instruments de
musique. Le nom lire des exposants

Dans
la galei
itr
groupe
<lu
II
a t
169 m.
Sur le jub\
Dans le chalet Kaeffer,
Dans
16
la chapelle,
90
Total.
Quant
tait
la
superficie
occupe par
la classe
10 tout entire, elle
Pour
Pour
Pour
Pour
du groupe
grand jub, de
chalet, de
la galerie
le
le
la chapelle,
11,
564 m.
de
10
125
de
30
Total.
829 m.
L'espace rigoureusement couvert par les produits de cette classe se
mesurait
ainsi
Galerie du GROUPE
II.
52 mtres.
Vitrines (en plan) mtres superficiels.
197
Vitrines (en hauteur)
Estrades de pin nos
262
Dans
Dans
Dans
110
le
grand jub
le
chalet
la
chapelle
50
20
Total.
Aux
curieux
chiffres
691 mtres.
que nous venons de poser nous ajouterons pour les

des dpenses occasionnes aux exposants pour leur
le chiffre
installation.
Dans la galerie du groupe

Dans le chalet.
Au grand jub.
41 ,637 francs.
11.
7,325
5,000
53,962 francs.
Total:
La
valeur des produits exposs, touchant
la
fabrication franaise d'in-
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H8
strmneiits de musique, dans
vement comme
il
suit
la
classe 10, peut s'valuer approximati-
INSTRUMENTS A CLAVIKH.
Grandes orgues.
158,500 francs.
Pianos.
180,000
Harmoniums.
38,000
Instruments mcaniques.
Harmonifltes et petits instruments.
23,000
Total.
1,400
400,000
400,000
fr.
fr. ci.
500
fr.
ci.
28,000
fr
fr. ci.
99,500
fr.
fr. ci.
1,300
fr.
IV.
ci.
INSTRUMENTS MIXTES.
Ci.
500 francs.
Total.
500
INSTRUMENTS A CORDES.
Instruments cordes et archet.
16.000
Instruments a cordes pincer.
12,000
Total.
28,000
fr.
INSTRUMENTS A VENT.
Instruments en mtal.
85,000 francs.
Instruments en bois.
14,000
Total.
99,500
INSTRUMENTS A l'ERCURSION.
1,300
CORDES HARMONIQUES.
Cordes de boyauderie et de
Cordes en trfilerie.
soie.
,800
750
ACCESSOIRES.
Anches pour divers instruments.

Mcaniques pour pianos.
Feutres pour pianos.
2,500
Accessoires divers.
2,000
475
2,200
Mthodes d'appareils pour renseignement

musical.
500
Editions musicales.
11.000
Total.
21,225
Total gnral.
fr. ci.
21,225
fr.
551,425
fr.
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Sur ce
119
170,000 francs de produits ont t vendus avant ou
chiffre,
pendant l'Exposition
et l'Exposition
ventes d'objets non exposs pour une
Ces chiffres seraient arides
s'ils
elle-mme a t
somme d'environ
ne nous donnaient
l'occasion de
145,000 francs.
la
meilleure ide
que nous puissions nous former de l'importance actuelle de commerce

de cette branche
importante de notre industrie artistique.
si
En ce qui concerne
de
la classe 10,
rons dtacher
Aht. I".
Art. A.
rglement propre assurer
les articles
suivants
Les gardiens de
classe 6 heures
ments qu'
le
qui seule nous occupe en ce
le
service intrieur
moment, nous nous borne-
la classe
10 doivent tre arrivs sur la
du matin.
Les gardiens de classe ne devront recouvrir
partir de 6 heures
les instru-
du soir, moins de motifs de service.
(Cette disposition ne s'applique pas
aux instruments exposs dans
les
annexes.)
Art. 5.
Les gardiens de classe, au nombre de cinq, sont tablis
deux par secteur

Je ne serai
ici
un dans l'annexe du parc.
et
que
annexes, en louant
l'cho de tous les exposants de la classe 10 et de ses

le zle si intelligent,
la politesse
exquise,
la
com-
plaisance toute preuve du dlgu do service et secrtaire du comit,
M. C.-Ph. Henry, qui a
fait
de son poste
difficile
et assez lyrannique,
dure de l'Exposition, un vritable poste d'honneur.

Et maintenant que nous avons mis et class sous les yeux du lecteur
pendant toute
les
la
travaux d'organisation des divers comits, avec tous les dtails et
tous les documents
officiels
propres faire d'une partie de cet ouvrage
ce que nous avons voulu qu'elle
ft, les
archives
mmes de
dans toutes ses branches l'Exposition de 1867, passons
la
musique
la seconde
partie de notre livre, VExcution musicale.
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Google
EXCUTION
MUSICALE

PBKM1RE SECTION.
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES AU PALAIS DE L'INDUSTRIE.

PREMIER CONCERT AVEC ORCHESTRE ET CHOEURS.
PREMIRE AUDITION DE
L'HYMNE A LA PAIX DE ROSSINI.
On a appel
Quand donc
celte
crmonie
la Fte de la
Paix.
loutes les fles seront-elles des ftes de
Mais je n'cris pas

sociale, et c'est
La musique,
ici
pour
faire
de
la
la
paix?
politique ou de l'conomie
de musique, exclusivement, qu'il faut nous occuper.

d'ailleurs, jouait en cette circonstance
un des
plus importants. Et cela devait tre, puisqu'il a t crit que
murs
adoucit les
dans
et entretient
les
curs de doux
la
rles les
musique
et paisibles
sentiments.
Voir
polon
Grand Turc
le
III
pour une
et
entendre l'hymne ddi par Rossini Na-
et son vaillant peuple (vaillant est

fte
de
quelle tait
la paix), voil
la
un peu bien guerrier

pour les
great attraction
25,000 personnes qui se pressaient dans l'immense Palais des ChampsElyses.

C'tait
un beau spectacle.
La nef
centrale
offrait
un vaste amphithtre garni de
toutes numrotes. L'axe de
la
stalles
nef tait occupe par des trophes
reprsentant les principaux attributs des dix groupes de l'Exposition.
Un
palier de circulation entourait le terre-plein de la nef au pied des
amphithtres.
En
ma
qualit de mlomane,
mes regards sondent avec un
intrt
tout particulier l'extrmit orientale de l'amphithtre ou les musiciens

(les
femmes en robes
blanches,
les
hommes, dans
le civil,
en habit
Digitized by
Google
LA
noir
et
en cravate
attendent
le
blanche,
ses musiciens de la garde de
grenadiers de
la
musiciens, sous
les
en grande tenue),
militaires
Paris
renforcs par les musiciens des
garde (chef M. Magnicr), et une fanfare de soixante
la
me
Partout je
signal de leur chef, M. Georges Hainl. Je vois Paulus avec
sous-conduite de Maury.
sens attir par mille dtails curieux.
Que de fleurs, que de rubans, que de soie, que de dentelles, que d'or
que de diamants du ct de la plus faible et de la plus gracieuse
moiti de notre espce! Que d'habits brods, de chapeaux trois
et
cornes, de croix et de bariolages honorifiques du ct de
votre
ti
avaient
plus puis-
la
l'air
nu et presque indcent. Mais que
faire
On ne pouvait pas
pas se singulariser, emprunter une croix
par dcence, et pour ne
d'honneur son voisin, ce voisin en et-il

de
la
moins gracieuse moiti de l'humanit! Les gens, comme

s-humbe serviteur, en simple habit noir et en cravate blanche,
sante et de
trois,
comme
le
personnage
chanson de Brauger. C'est dommage, vraiment, car on a
la
l'air
piteux ou insolent quand on se trouve ainsi dcor de sa poitrine nue,

suivant l'nergique expression de Barbier, au milieu de tant de poitrines
si
diversement chamarres.
A midi,
tation
On admirait l'ornemenmes yeux, tait de s'harmoniser
toutes les estrades taient garnies.
dont
mrite,
le principal
parfaitement avec les vitraux du btiment.
Une heure sonne,
et le chef d'orchestre, ayant ses cts
M. Jules
Cohen, qne Rossmi avait charg, on s'en souvient, de diriger les ludes
de son hymne, donne
le
signal
du dpart
son vaillant peuple'
d'instrumentistes et de chanteurs.
Ils
taient
A quoi
douze cents, qui faisaient du bruit
cela tenait-il ?
Un
comme
acousticien que je ne veux pas
quatre cents.
nommer, pour
ne pas tre souponn de faire une rclame, critiquait vertement
la
distribution des forces musicales. Ses raisons paraissaient justes, mais

il
sera toujours bien difficile, je crois, de produire un effet vraiment
musical dans une salle de cette dimension, quel que soit d'ailleurs
nombre des excutants. La musique
a besoin d'tre
le
entendue de prs,
et les instruments dits longue porte sont trop souvent des instru-
ments qui ne portent pas.

Le programme de ce premier concert
tait ce qu'il devait tre, court
Ouverture dlphignie.
Gluck.
Hymne
Kossini.
Napolon
III

chur avec
Chant du Soir,
I2J
solo de fltes et de
violoncelles
Ouverture
Flicien David.
le la
Muette
AUBEft.
Chur de Judas Mchai* e, churs,
solos de sopra-
nos et orgue-orchestre
Vous connaissez tous
Haendel.
artistes
ou amateurs qui me Usez, l'ouverture
pour laquelle notre tant regrett matre Halvy a crit une

Dans la partition de Gluck, s'enchane avec la premire scne, celte
ftlphignie,
coda.
belle
prface musicale. Pour l'excuter isolment
lvy a fait
pour en
un
faire
ncessairemant y ajouter un final. Hace travail dlicat avec une grande intelligence du gnie de
morceau de concert,
il
fallait
Gluck, et son addition serait irrprochable,
si
un peu moins
elle tait
dveloppe.
Le Chant du Soir, de Flicien David, est une des plus potiques et des
plus colores compositions de ce pote coloriste musical par excellence.
Ce morceau n'est pas nouveau.
Il
une runion de saintla pond-
fut crit aprs
simoniens Mnilmonlant. Un des assistants avait parl sur

ration des astres, l'infini des
mondes
mouvement
et le
Le
universel.
futur auteur du Dsert, inspir par cette confrence, crivit, en rentrant
chez
lui,
cette page ravissante, qu'il appela tout d'abord la Danse des
Astres. Ai-je besoin
de dire que leChant du Soir a t vivement applaudi
de tous ceux qui aiment
la
bonne musique? Voil un aimable, un
vrai
compositeur qui joue caries sur table et paie mlodie comptant!

Aprs l'excution de ce morceau vocal et instrumental, un mouvement de toute l'assemble annonce l'arrive du cortge imprial.
Vingt mille paires d'yeux se tournent
la fois
milieu du transept, du ct de
lve au
la
vers
le
trne qui s'-
faade nord du
Palais,
sur une estrade surmonte d'un dais de velours cramoisi. A droite et
gauche du trne on
voit des siges
pour
les princes et les princesses
invits la crmonie.
En avant de
l'estrade
Leurs Excellences
du
trne, nous
les ministres, les
apprend
membres du
marchaux et amiraux
d'honneur, ayant devant eux leurs femmes,
corps lgislatif,
les
le
et
le
Moniteur, taient places
conseil priv
le
prsident
du
grand chancelier de la Lgion

les veuves des marchaux et
amiraux.
Les premiers gradins taient occups par
les
membres de
la
Commission
impriale.
A droite
pereur,
le
et
gauche de
l'estrade
du trne
se trouvaient la
maison de l'Em-
snat, le corps lgislatif, le conseil d'tat; les dputations de la

9
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124
cour de cassation
de
cour des comptes
la
du conseil imprial de
l'instruc-
publique, de l'Institut de France, de la cour impriale de Paris, du

conseil central des glises rformes, du consistoire de l'glise rforme et de
tion
la confession d'Augsbourg, du consistoire central isralite; le conseil de prfecture du dpartement de la Seine le conseil municipal, les maires et adjoints
de la ville de Paris les dputaiions des corps acadmiques , du tribunal de
premire instance de la Seine, du tribunal de commerce, de la chambre de commerce, du conseil des prud'hommes, des administrations centrales, des administrations dpartementales, de la garde nationale et de l'arme.
Le corps diplomatique avait pris place dans la partie de l'amphithtre
,
faisant face
au trne.
Citons encore
Champs-Elyses
la feuille officielle et
voyons dfiler des Tuileries aux
cortge imprial et son escorte de hauts digni-
le
taires.
A une heure
trois
quarts,
le
Tuileries dans l'ordre suivant
cortge de l'Empereur est sorti
du
palais des
Trompettes des lanciers de la garde ;

Le colonel des lanciers de la garde ;
Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons
Les piqueurs de Leurs Altesses Impriales
;
La voiture de S. A. I. la princesse Mathilde, contenant son service;

La voilure de LL. AA. II. le prince Napolon et la princesse Clolilde
conte-
nant leur service

Quatre garons d'attelage cheval.
;
Premire voiture six chevaux

Les deux demoiselles d'honneur de
S.
M. l'Impratrice:
Le prfet du palais, de service;

Le chambellan de l'Impratrice, de service;
Deuxime voiture six chevaux :
Les deux dames du palais
de service
Le premier chambellan de l'Empereur;

Le chambellan de l'Empereur de service.
,
Troisivie voiture six
chevaux
La dame d'honneur
Le marchal commandant en chef la garde impriale
Le gouverneur du Prince Imprial:
L'adjudant gnral du palais.
;
Quatrime voiture six chevaux:
Le grand-marchal
Le grand-chambellan
;
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Le grand-veneur
Le grand-matre des crmonies.

Cinquime voiture six chevaux
S.
A.
S.
A.
L'cuyer de S. A.
I.
le
la portire de droite
prince Napolon.
A
Un
LA PRINCESSE MATHILDR.
I.
LA PRINCESSE CLOTILDK.
I.
la portire
de gauche
capitaine des lanciers de la garde.
Six piqueurs de front.
La
voiture de l'Empereur, huit chevaux
Garons d'attelage pied.
L'EMPEREUR.
L'IMPRATRICE.
LE PRINCE IMPRIAL.
S.
A.
I.
LE PRINCE NAPOLON.
la portire de droite
Le grand-cuyer ;
Le premier cuyer de l'Empereur;
Le colonel commandant les cent-gardes
L'officier d'ordonnance de grand service
L'cuyer de l'Empereur de service.
A
L'aide de
la portire de
camp de l'Empereur, de
gauche
service
Le premier cuyer de l'Impratrice

L'aide de camp du Prince imprial , de service;
L'officier d'ordonnance de petit service ;
;
L'cuyer du Prince imprial

Deux pelotons des cent-gardes de l'Empereur;
;
Un escadron
des lanciers de
la
garde en colonne par pelotons.
Le cortge, parti du pavillon de l'Horloge, a travers le jardin des Tuileries

la place de la Concorde et l'avenue des Champs-Elyses.
Sur le parcours, la haie tait forme par la garde nationale et la garde impriale.
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126
Le cortge du Sultan
du
est parti
Trompettes des lanciers de
palais
garde
la
le
l'Elyse
dans
l'or.lre
Le lieutenant-colonel des lanciers de la garde ;

Un escadron des lanciers de la garde en colonne par pelotons;
Quatre garons d'attelage cheval.
Premire voiture six chevaux
Deux chambellans du Sultan

Deux aides de camp du Sultan.
;
Deuxime voiture six chevaux
llalid-Bey , second chambellan :

Gnral de division Marko-Pacha , mdecin en chef:
Aarifi-Bey premier interprte du divan imprial
Le chambellan de l'Empereur, dtach prs du Sultan.
;
Troisime voiture six chevaux

S. A.
Fuad Pacha, ministre des
S. Exc. Ujemil-Bey,
affaires trangres
premier chambellan
premier secrtaire
S. Exc. Kiamil-Bey, grand-matre des crmonies;
Quatre piqueurs de Iront.
S. Exc.
Emin-B
La
voiture impriale huit chevaux
(arons d'attelage pied.
LE SULTAN.
S.
S.
S.
A.
A.
A.
I.
t.R
l'IUNCE HRITIER.
ABDUL- AHMED- EFFENDI.
YOUSSOUF-IZZED1N-EFFENDI.
I.
A
L'aide de
1.
la portire
de droite
camp de l'Empereur, dtach
prs
du Sultan;
L'cuyer de l'Empereur, dtach:

Le capitaine des cent-gardes.
la portire
de gauche
d'ordonnance dtach prs du Sultan ;

L'officier d'ordonnance dtach prs du prince hritier
Un capitaine des lanciers de la garde ;
Un peloton des cent-gardes de l'Empereur
Un escadron des lanciers de la garde, en colonne par pelotons.
L'officier
suivant

Le cortge a
nor
la
du Faubourg-Sain t-Houor,
suivi la rue
la
IJ7
rue Royale-Saint-Ho-
place de la Concorde et l'avenue des Champs-Elyses. La haie , jusqu'
la
place de la Concorde
tait
forme par
garde impriale
la
et la
troupe de
ligne.
Leurs Majests , arrives deux heures prcises au Palais de l'Industrie ont

par la Commission impriale ayant sa tte les ministres vice,
t reues
prsidents.
Les princes et princesses invits s'taientdj rendus dans les salons attenant
l'estrade
Ici
du
trne.
j'interromps
du Moniteur pour vous dire en historien
rcit
le
qu'on a salu chaleureusement l'Empereur, l'Impratrice,
fidle
le
Prince Imprial, et qu'on a respectueusement lorgn le Sultan. Les
femmes
le
trouvaient noble et beau, et l'on devinait leur physionomie
qu'elles n'avaient
infidle
pour
les
blanches esclaves du harem de ce double
qu'une commisration trs-mitige.
L'Empereur
et l'Impratrice
prennent place, et
brigands de
si les
la
Calabre avaient tenue prisonnire dans leurs montagnes cette loge

el
de grandeurs humaines en tous
demander un
milliard pour sa ranon. Jugez-en
bourre de majests, d'altesses

genres, elle aurait pu
plutt.
L'Empereur avait sa droite
reur des Ottomaus, S. A. R.
le
M.
S.
I.
Sultan Abdul-Aziz-Khan,
le
Empe-
prince de Galles, S. A. R. le prince d'Orange,
de Saxe , S. A. I. Monseigneur le prince imprial , S. A. 1.

grande-duchesse Marie, S. A. R- le duc d'Aoste, S. A. R. le duc de
Cambridge, S. A. I. Madame la princesse Mathilde, le prince de Teck: gauche
de Sa Majest l'Impratrice se trouvaient S. A. R. le prince de Prusse, S. A. H.
S. A. R. le prince
Madame
la
Madame
la princesse
de Saxe
med-Mourad-Eflendi, hritier
duchesse d'Aoste, S. A.
la
polon
t
S. A. le prince
I.
S. A. R. le prince
S. A.
le
I.
Madame
Humbcrt,
duc de Leuchtemberg S. A. I.
S. A. I. Abdul-Hamid.
,
Hermann de Saxe
souf-Izzeddin-Effendi
fils
du Sultan;
Murt, S. A. le prince Murt,

lon-Cbarles-Bonaparte Mgr
,
A.
Mehem-
I.
le prince
Na-
Derrire Leurs Majests l'Empereur et l'Impratrice taient

S. A.
I.
le
S. A. la princesse J.
le prince Achille
S. A.
prince Tou-Kougawa
prince Lucien Murt, S. A. la princesse Lucien Murt
S.
la princesse Clotilde, S. A. R.
S. A. le prince
Murt
I.
,
Yous-
S. A. le
Joachim
S. A. le prince
Napo-
Murt.
Derrire les princes se tenaient les grands officiers de la couronne, l'adju-
dant gnral du palais , les aides de camp de l'Empereur et les officiers et dames
de service des maisons impriales , les officiers de la suite du Sultan et les officiers et dames des maisons des princes et princesses trangres.
,
Au moment o l'Empereur apparut dans
le Palais
de l'Exposition,
il
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un
se passa
musical assez original, et qui n'a pas t rapport.
fait
M. Paulus, chef de
la
garde de Paris, ayant sous sa direction deux
musiques, fitsigoe ses musiciens d'entonner
Au mme
le
Domine, salvum.
instant se penchant vers Georges Hainl
Faites chanter votre monde,

Mais nous n'avons pas musique du Domine, salvum.
Au
bonheur,
sans musique.
lui dit-il.
la
petit
alors,
Diable! c'est un peu tmraire.
Puis Georges Hainl interrogea rapidement les chanteurs. Tous ceux

qui faisaient partie du personnel de la chapelle impriale savaient par
cur
cette pice. C'tait bien quelque chose, mais c'tait loin d'tre
tout.
N'importe,
du
dtermination
la
chef d'orchestre
fut
prise
aussitt.
Messieurs, dit-il en s'adressant aux centaines de chanteurs qui
se tenaient
debout et ne savaient pas ce qu'on
militaires vont excuter le Domine, salvtim
chantez-le l'unisson.
Et l'instant
litaire,
les
comme
mme,
s'ils
allait faire, les
musiques
coutez bien ce chant et
Ne craignez pas, il le faut.

la masse des chanteurs partit avec
avaient rpt et qu'ils eussent eu
la
l'orchestre mi-
musique sous
yeux. L'effet fut excellent, et personne, parmi les auditeurs, ne se
douta de celte excution improvise.
Aprs
le
rgal des yeux, celui des oreilles
qu'une mlodie
et c'est
officielle,
Georges Hainl leva sa baguette,
car
le
Domine, salvum n'est
l'hymne de Kossini qu'on attendait.
et
l'hymne encore inconnu, et pour-
tant dj fameux, clata majestueux et sonore.
Rossini s'tait bien jug, en disant de cette composition
du Bach
Nulle
tate,
si
ni
Ce n'est
ni
de l'Offenbach.
uvre musicale
n'a t plus vivement conteste
bien en scne, du grand matre de
la
que cette can-
scne lyrique.
Pour certaines natures impuissantes et envieuses,
striles,
mais d-
vores du dsir de produire, c'est une volupt, ne pouvant s'lever

la
hauteur du gnie
de chercher l'abaisser leur niveau. Elles sont
nombreuses, ces mes damnes de

prcisment
souffrir
la
gloire, et leur supplice consiste
de tout ce qu'elles voudraient faire souffrir ceux
qu'elles envient.
Ne soyons pas sans
et n'oublions pas
que
la
piti
pour ces pauvres malades,
nature cre des esprits torts,
comme
elle fait
des jambes cagneuses.
Mais quelle indulgence pourrait-on montrer envers certains crivains
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un systme, dans
qui, sans haine et sans envie, se font

tirer l'attention
est respectable,
hommes
seul but d'at-
sur leurs misrables imprims, d'insulter tout ce qui
de ddaigner tout ce qui est admirable, et de
illustres qui
sont l'honneur de l'humanit
entre eux des gamins mal levs.
A ce
prix,
barbouilleurs de papier, pour devenir un
de leur propre dignit. Mais
sacrifice
429
le
il
comme
traiter les
se traitent
n'en cote ces honteux
moment
le sacrifice n'est
clbres, que
le
pas grand, car
ils
n'en ont aucune. Quel plus facile procd? Fouillou est inconnu et
veut avec clat faire son entre dans
le
pourrait en composant un chef-d'uvre
prendre ceux qui en ont crit

par exemple, est un polisson.
Lamartine
le
et
royaume des
il
lettres.
Il
il
le
trouve plus ais de s'en
de dire tout simplement que Racine,
Si cela
ne
suffit pas,
Fouillou appellera
lyrique gteux. Les badauds rsistent-ils ces belles
leons de critique littraire
Fouillou, qui se dcourage moins vite que
son imprimeur et son marchand de papier, jugera tous les gnies
comme
homme
les
a jug Racine et Lamartine;
il
choses telles qu'elles sont,
polon
er
tait le
temps que
le
et,
pour
comme
prouvera, clair
il
finir
de se poser en
mnagements personne
indpendant, qui ne doit de
le
mme
moins capable des gnraux de l'Empire, en
plus poltron des soldats. On saisit
le
et dit
jour, que Na-
petit
imprim de
Fouillou qui n'a plus une goutte d'encre de chine dans les veines. De deux
choses l'une ou cet honnte crivain va mourir de consomption dans une

:
brasserie o, ayant fait scandale,
achtent sa
il
continue de paratre, et
les
badauds
feuille.
Dans tous
les cas,
on parle du style hardi de Fouillou, et, pour ce
journaliste peu scrupuleux, une clbrit quelconque, est toujours un

pidestal.
C'est
un de ces
spirituels crivains
qui
du matre
Rossini, aprs le long silence
mettant
s'avisa
profit
l'hymne de
de critiquer cette com-
position, en appelant son auteur (pardon pour la citation un
longue)
peu
un Jupiter dent de double-croche un

une
coquette, une cervelle puise, une
drle d'idole, un vieux garon qui ne veut pas
un vaniteux bouillonnant d'gosme inquitant de
rustaude, un nez
vreuses une bouche en queue de poule de
de fureteur
courtisan une chair boursouffle
jauntre un cuisinier mlogloire,
roubard de
mane, un hermaphrodite un pacha muet
un invalide de Pesaro, un goste un ignorant un poseur,
c
Un
Italien bouffi,
comdien,
la
vieille
vieillir,
finesse
d'affaires
et
la
et
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430
un poltron sans entrailles et sans cur, Madame

musique,
Pour crire
neries,
les
il
Saint-Puah de
un
et publier sur
homme vivant
faut tre bien assur d'avance
que
de semblables polisson-
celui qui elles s'adressent
trouvera trop mprisables pour les pouvoir accueillir autrement que
par
la
plus entire indiffrence.
Ce n'est pas tout d'insulter
les
grands artistes, quoique ce
beaucoup. L'aimable crivain, dont nous venons de citer

qualificatifs
ne
portrait en pied
il
la
etc., etc.
la
dernire des turpitudes, et son jugement s'tend
la
Romance du Saule
Paul Henrion ;
le
parle aussi de ses ouvrages. Naturellement,
il
toutes les autres productions de ce pitre du crescendo.
que
soit dj
gracieux
pas content de tracer d'une main vigoureuse
s'est
du matre,
trouve ['Hymne
les
est
une chose
la
Apprenez donc
hauteur des romances de
proraison de l'ouverture de Guillaume Tell
la
une
du deuxime acle de Smiramis un

chahut ! Ah on doutait de la comptence de Fouillou en matire musicale, et on le considrait seulement comme un grand styliste Eh bien
qu'en dites-vous ? Mais, ce n'est rien que cela. Nous savons le genre de
parade de foire
l'introduction
musique qui dplat
cet Aristarque
lui restait
il
nous dire
celle qui
convient son temprament, qui est aussi celui de ses honorables amis.
11
leur faut, ces belles natures,
hardie, vivante et qui parle au
rence est dans
le
cur.
Il
cur
faut
une musique accessible tous,
Parbleu nous aussi; la diffque l'uvre s'impose en bas comme en

.
haut, qu'elle remue, qu'elle passionne et bouleverse

tocratie
dans
Comme
l'art
duperie
c'est parler, cela
timents, et
jours que
il
la
y a bien des sortes de sentiments
musique
les foules. L'aris-
mensonge niaiserie
Ainsi la musique est le langage des sen!
pas les foules, aussi n'est-ce pas de
la
n'importe,
faut tou-
il
Le Comte Ory ne bouleverse

musique le Barbier non plus. Mais
bouleverse les foules
!!
Rameau, Gluck, Spontini, Haydn, Mozart,
les formules, la tradition, les rgles, laissez-les dans le tombeau

temps nouveau, ideset formules nouvelles. A temps orageux et rapides,
une musique d'action, de fivre et de tempte, des Marseillaises lyriques.
Que cet crivain dut tre content de lui, aprs avoir trac
coulez ce qui suit:
Lulli,
cette
les
belle tirade!
Huguenots,
viata, sont
la
Mais attendez;
Juive,
le
il
Prophte,
y a mieux encore
le
Trouvre, Rigoletto,
Rol/erl,
la
Tra-
devenus des abcdaires musicaux. Pourquoi? Parce que
cela se saisit
cela vit.
11
y a l-dcdans de
la
chair froisse, des muscles
en relief, des nerfs crisps, des weurs en marmelade.
De
la
marme-
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curs Et
lade de
avancs de
Ah
hommes
les
nouvelle cole
la
donc des gens
Qu'il y a
son retour d'une

pas!
ils
ne veut rien que de cette marmelade...
difficiles nourrir,
comme
de gnie!
Un
de
qui viens moi, l'il souriant et
tout, en
le
comme
les princes,
dfigurant, au monstre de
le
les princes, ils
ne connaissent presque jamais
ils
que des louanges
et
dplier un journal
injure va
me
Que
frapper
s'ils
condamns
les lions, ils sont
vant cot d'eux .meun tre de leur

c'est--dire qu'ils sont tristes et
l'ai
vu ador
Quelle nouvelle
hommes de
de milieu entre
dit,
comme
taille. Ils
dieu
el
l'idoltrie et l'injure. Je
l'criture
Heureux
Nous n'aurions certes pas

prciation musicale,
assez juste ide de
la
s'il
a vivre solitaires,
les
insult
l'ai
admir, je
pauvres d'esprit
vu
J'ai
comme
le
gnie de
un esclave.
l'ai
plaint, el
ras
j'ai
morceau d'ap-
pris la peine de relever ce
ne donnait,
ne trou-
sont sruls de leur espce,
malheureux. Vsnli
comme un
n'prou-
mlancolie s'assied leur
la
chevet et les enveloppe de ses ailes lugubres. Pauvres
Comme
Ils
n'entendent
leur arrive de
les fois qu'il
va-t-on dire aujourd'hui
Et peu peu
pu-
la vrit.
ils
des insultes. Demandez-leur tous
vent pas un petit frissonnement toutes
la
sont toujours en garde, et
n'ont autour d'eux que des flatteurs et des envieux;
prs; je
fraternelle.
main tendue?
changera en un insulteur de
la
Viens-tu surprendre mes faiblesses, pier mes secrets, forcer
blicit? Et en effet,
gnie!
Texier,
les
main avec une effusion
l'on puisse serrer la

loi
foyer pour livrer
comme
ne
une monstruosit. Dpasser
j'allais dire
du prsent qui peut-tre se
flatteur
mon
Edmond
tre seul au milieu de la foule, c'est n'avoir pas
la tte, c'est
es-tu
l'avenir.
bien dit
envions
payent ce gnie trop cher. Dans notre temps surtout toute
un gal qui
Qui
bon Dieu
l'a si
chez Victor Hugo, (iuernesey
visile
grandeur est u ne disproporl ion,

la foule
434
ce journaliste, qui reprsente fidlement les esprits
toute grossiret part, une
mauvaise humeur de
la
critique l'gard de cette
cantate qui a cl une occasion d'exalter avec rage les nouvelles ten-
dances musicales, au dtriment de

Je crois l'avoir dit, dans cette
crime par
les
plus ardents
l'cole rossinienne.
pice de circonstance, qualifie de
l'illustre
montr au-dessous de lui-mme. Et en

plus bel loge. Prenez
ma
compositeur ne
vrit, je
tte, Messieurs de
la
pourriez plus difficilement trouver une mlodie
s'est
ne saurais en
mlodie infinie
finie
un
qui
prenez-la sans
scrupule et avec joie, en songeant que je suis rossinistc
point
faire
que je l'avoue
13*
cyniquement, sans honte
ni
vous allez tre tonns,
remords, ce qui,
ne m'a jamais
empch d'admirer les uvres de l'cole allemande

uvres portaient l'empreinle de l'inspiration, c'est--dire
quand ces
du beau
du bien, du juste
et
du sens.
J'aurais voulu pouvoir publier
ici
dans son entier, avec son double
orchestre et les churs, celle cantate clbre, autant pour en eurichir

ce volume dont
main,
le
aurait
il
fait la
fortune,
que pour prouver, pices en
ridicule et la malveillance de la presse hostile son gard.
J'ai crit au matre, en le suppliant de m'accorder l'autorisation d'imprimer son hymne. Le matre, trop souffrant ce moment pour me rpondre lui-mme, a pri Madame Rossini d'tre son interprte, et voici
la lettre, la fois si amicale et si inflexible, que nous avons reue
:
Monsieur
sans doute bien surpris de ne pas recevoir une rponse
t
Vous avez
immdiate
toujours chancelante cette poque de l'anne,
que vous adressiez
la lettre
Rossini
combien Rossini
composition a t par
l'Univers illustr, la phrase des Yii andires et celle
laisse libert pleine et entire. Puisse cette courtoisie
encore
alit.
Vous
a d'amiti
suprme, inexorable pour tous, et

l'oubli pour ne revivrejamais.
29 octobre. Sa sant,
pour vous, et le regret

qu'il prouve en ce moment de ne pouvoir vous concder son Hymne la
/Wxdont vous ftes un si loquent dfenseur. Cet hymne lui a t beaucoup
demand; mais Rossini, malgr ma prire, est rest dans la force de sa volont
n'ignorez pas, Monsieur
le
le tient
Si pourtant,
cette
Monsieur, vous voulez redire,
comme vous
lui
l'avez dj fait
du Pontife
de
condamne
la
dans
Rossini vous
part de
mon
mari
vous persuader une foisde plus de son estime et de sa lionne amiti pour vous.
Veuillez agrer, Monsieur, les compliments affectueux de mon mari et
l'assurance de ma parfaite considration.
On
14 Novembre 1861.
Olympe
Rossini.
>
a dit quelquefois que la critique ne servait de rien.
constance
uvre de
elle
le
Dans cette
la critique.
cir-
monde musical d'une
l'auteur de Guillaume Tell. Voil, n'est-il pas vrai,
triomphe pour
les textes
aura servi du moins priver
un beau
Mais n'en parlons plus, et mettons profit
de musique laisss notre disposition, bien incomplets, hlas!
crits par
nous sous
la
dicte des chanteurs, pendant l'excution, sans
l'harmonie savante et colore qui

le prestige
la
met en
de l'instrumentation, dans toute
relief,
la
sans les churs, sans
nudit de
la
pense pre-
mire et purement mlodique. Ces phrases sont l'ensemble ce qu'une

esquisse au crayon serait un tableau achev. Mais quelles quelles
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HT LES INSTRUMENTS DE
soient
MUSIQUE.
nous aurons l'avantage prcieux d'avoir t seul a
13.1
les offrir
au
monde musical.
L'uvre dbute par
les
sons de
la
trompette, accompagns de quelques
larges accords qui servent de courte introduction au chant
du
Pontife.
Chantez cette phrase, chantez-la seul ou en chur, avec une voix de

basse ou de soprano, sur un flageolet ou d'un doigt sur
vous
me
direz, j'en suis sur,
le
piano
et
que jamais mlodie plus simple, plus gran.
diose, plus franche, plus naturelle, plus caractristique et plus origi-
nale aussi n'est tombe de
la
plume qui
a crit Mose, Smiramis
le
Sige de Corynlhe et Guillaume Tell.
Un
Pontife.
Moderato.
^ _
tout -
Dieu
Des
re,
re
puis
toi
no
cur fran -ai entendais
Pcn
sant,
dant
tre
prl -
la
^â^^tei=g=a
paii
et pendant
la
guer - re,
-ce* nouveaux Cou - ron- ne
Par
nos
des
suc-
ira-vaux
Vous aurez remarqu que ce thme si pntrant, si large si vocal,

souple dans ses diverses inflexions, si complet et si rgulier pour
,
si
l'oreille, n'est
-dire qu'il
pourtant pas carr, suivant
dcompose, en
mlodie de
le
terme technique
ne procde pas par priodes de quatre mesures.

effet,
treize
c'estIl
se
de trois en trois mesures, pour former une
mesures.
une observation qui a bien son
C'est l
importance, quand on tudie
les lois
de
la
symtrie musicale. Au fond
ce chant est une admirable inspiration d'un bouta l'autre. L'harmonie,
que nous ne saurions malheureusement indiquer, mme vaguement,

est riche, noble et mouvemente saus efforts ni recherches. La chute du
est une des cadences les plus maque nous ayons jamais entendues, grce au
motif, d'un souffle vraiment puissant

gistrales et les plus neuves
434
forme une anticipation d'un caractre aussi lier que

hardi. Hien de plus simple, pourtant; mais, pour trouver une pareille
la
du
triolet qui
simplicit, c'est aussi tout
Douze
sont: MM. Belval

Crosti
Gaspard
simplement du gnie
qu'il fallait.
basses-tailles ont chant l'unisson le chant
Bonn este ur, David, Lutz
du
Pontife.
Ce
Bataille, Troy, Barr,
Caron, Ismal et Ponchard.
Je passe sur les dveloppements de ce
thme ramen deux
fois
par
d'heureuses rentres; je passe aussi sur cinq nouveaux vers du Pontife
dans
le
dires.
mme
Le
sentiment musical pour arriver au chur des Vivan-
voici,
ou plutt en
encore une
voici le squelette, car
fois, et
pour varier nos comparaisons, il est aussi difficile de juger de l'effet

d'un morceau d'ensemble fait pour tre excut dans un colyse par un
millier de voix, que d'apprcier l'effet d'une revue militaire par l'inspec-
homme
tion d'un soldat unique, ft-il le plus bel
du inonde.
VIVANDIRB8.
Allegretto.
D nos
b-
Bra
Dans
ros,
x,
Us
les corn- bals,
vont suivre les
pas.
-tf
Ver
sons gaiment.
L'ardent Dec- tar,
Dans
la
Des
- gl
r
r-glments
ba-
tall -
fou-bll
et
le,
nos sol
SI
la
- clair -cit
-
da
ml
- dat,
tr-pas.
- trall
les
rancr.
fLors- que
Dans
la
pou
dre
Lan
Au bruit du ca
lesU-lon,
ce
non;
la
(ba
dre,
Quand nos
bles
ss
Tom- beot
prs- ses,
leur
se
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*
-1
-
3=
-
On
cul
eu
que
rit-
no
Bat
- tre
no-
8at
Glof
Pour
ses jours :
Gloi- re au
-mis,
On
~0-
court,
-mis,
135
** *
u M-
"1*
cur!
Pour
tur!
re au
Ai -de au Tain-
vaiqueurl
tre
nos
a-
deau ata
Ai
vainqueur
nos'
a reproch tout particulirement cette mlodie Rossini dans
des termes
qu'on trouverait peut-tre exagrs
crime et dont on n'aurait pas

Je ne
veux pas troubler
s'il
s'agissait d'un
droit de se servir envers un criminel.
le
douce joie des petits-crevs de l'harmonie
la
acharns, sur ce colosse. Il est vrai, ce thme brille moins par la nouveaut
que par
la
franchise et
mouvement qui
la
ordinaire et par un petit
appropri
carrure. Mais, petits-crevs
paratrait vulgaire, excut dans
nombre de musiciens,
un
mes amours, ce
local
de dimension
se trouvait parfaitement
l'immense Palais des Champs-Elyses, et ennobli
eu
masse des excutants. Les premires mesures

semblent connues, mais coulez encore bientt ce n'est plus qu'un
quelque sorte par
la
rhythme vigoureux dont
les vibrations
tendent au loin et forment
par couches symtriques s'-
comme une atmosphre
sonore, dont tous les
coeurs sont joyeusement imprgns. Rossini, avec ce tact admirable qui

est un des caractres de son gnie, ne s'est point tromp.
pas en
on
crit
laume
Ou ne
doit
musique pour vingt-cinq mille personnes comme

une barcarollc deux voix pour un salon. L'auteur de Guil-
effet crire
Tell a
de
compos
la
cette
t'ois,
comme on
peint des dcors pour
la salle
de l'Opra.
Que ne
si
puis-je citer
la
musique de
la
coda de ce
nergique dans sa brillante simplicit,
chur des
cherches extravagantes, et laquelle se mlent
les
sur ces paroles assez belliqueuses pour une fte de

De nos hros dons
Aide au vaincu
los
gloire
Vivandires
bien module sans re-
si
cloches et
la
paix
le
canon
combals
au vainqueur
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136
comme une protestation en l'honneur de

dans toute celte mise eu uvre des ressources musicales plus qu'un grand talent, plus qu'une exprience profonde des lois
faut le dire el le rpter
Il
la vrit,
de
il
y a
du mlange des timbres
sonorit,
la
voix dont Rossini est rest

ration
et
de
matre inimitable,
le
ardente, jeune, enthousiaste.
Quoi
l'art d'crire
il
va
pour
fasse, ce
qu'il
les
aussi de l'inspi-
matre
comme le Barbier, une pice

ferique comme Cenerenlola, une fine comdie comme le Comte Ory, un
oratorio comme Mose, un drame comme Guillaume Tell, des mlodies
de salon comme les Soires, une messe comme la Petite Messe, un air de
fte comme V Hymne l'Empereur, il est toujours un matre admirable.
sublime, qu'il crive un opra-bouffe
Ce
n'a pas t
une
petite affaire
que
de quatre, dont deux devaient donner

la
le
la
choix des cloches, au nombre

note tonique et les deux autres
dominante. C'est M.Jules Cohen, qui, en prsence du prince de
Leuchtemberg, prsident d'honneur de l'exposition russe, a choisi dans

l'Exposition
mme
les
quatre cloches, de provenance franaise, russe,
italienne et hongroise. Les artistes qui ont tenu les cloches celte
solennelle excution ne doivent pas tre confondus avec de vulgaires
sonneurs. En outre,
fallait
il
mettre avec prcision
le
un musicien d'humeur belliqueuse pour

canon de Ruggieri. Nommons ces rares
feu au
sonneurs de cloches et cet artilleur musical.

l^Cloche, M. Ponchard, de l'Opra-Comique
2
Cloche, M. Sainte-Foy,
comique du
mme
thtre
M. Soumis, l'excellent accompagnateur
4* Cloche,
ayant
5" Artilleur,
Le rle
de
le
3' Cloche,
qualit de chef
du
carillon, M. Bazile.
M. Salomon, chef de chant au Thtre-Lyrique.
d'artilleur est partout des plus importants,
bataille
vant
la
comme
sur
le
champ
l'orchestre. Viser juste et tirer en mesure, sui-
l. En effet, on peut impunment, quelune masse d'excutants, faire ce qu'on appelle une fausse
mais cachez donc une fausse note, quand cette note est une
circonstance, tout est
la
quefois, daus
rentre
dtonation d'artillerie!
Serait-ce trop
que de rclamer en sa faveur
la
demander pour M. Salomon,
mdaille militaire
L'emploi des cloches n'est pas une nouveaut en musique, pas plus
que celui des coups de canon, et mme des chaises casser pour
une ingnieuse invention de Musard.
marquer la mesure,
Dans la
Flte enchante, de Mozart (qu'il ne faudrait pas confondre avec Musard),
37
compositeur allemand avait crit primitivement une partie impor-
le
tante pour
le
glockenspied, lequel n'tait aulre chose qu'un instrument
clavier, form d'un jeu de cloches. Au second acte de Guillaume
Tell,
lui-mme a employ une petite cloche en sol haut, pour

accompagner le chur fameux
Voici la nuit. Mcyerbecr fait sonner
une cloche grave en fa, ponrdonner lesignal du massacre des huguenots,
dans l'opra de ce nom. Enfiu dans la messe du Sacre, compose par
Le Sueur, pour le sacre de Napolon I er l'auteur avait fait disposer une
Rossini
Un officier
batterie d'artillerie sur le parvis de Notre-Dame.
trmit de
le feu
la
aux pices, ce qui
Reprenons
plac l'ex-
nef devait, sur un signal du chef d'orchestre, commander

fut fait.
de cette mmorable
rcit
le
fle
de l'industrie et des
arts.
Le dernier coup de canon ayant accompagn
l'hymne rossinien
le
chant a donn
M. Rouher, vice-prsident de
suivant
derniers accords de
Commission impriale,
a lu le
rapport
Sire,
Au dbut de
cette solennit
le
devoir de la commission institue sous la
prsidence d'honneur de Son Altesse

tant de
les
parole l'loquence, et S. Exc.
la
la
joie auprs
de l'Empereur
le
est
Prince Imprial, que nous voyons avec
de retracer, en
trait rapides, les efforts
qu'elle a faits pour accomplir la mission qui lui a t confie par Voire Majest,
de signaler
les
concours empresss
oeuvre : enlin, d'indiquer
les
et utiles qui
ont
facilit la ralisation dte
son
caractres et les rsultats principaux de cette grande
exhibition internationale.
Les obstacles que la Commission impriale avait surmouter taient con-
sidrables.
11
fallait
transformer le Champs-de-Mars, y lever toutes les construc-
lionsqui sont l'ornement du parc, difier
sur une surface de 15 hectares
le Palais, vaste
monument qui stend
puis y instaler et y classer les produits -exposs;

enfin prvoir cl satisfaire les besoins crs par cette immense agglomration de
rhoses
et
de personnes.
t Le temps, pour parvenir un tel rsultat, nous tait parcimonieusement

mesur: quelques mois seulement nous taient accords, et des intempries prolonges devaient encore venir engner l'emploi.
Les proportions de l'entreprise taient d'ailleurs bien suprieures celles

des expositions prcdentes.
L'noneiation de quelques chiffres suffira pour 1rs dterminer.
La surface occupe parle Palaiset
ses
dpendances tait, en 1855, de quinze
'
13S
hectares
de douze hectares
quarante hectares, dont
et
demi en 1862
le Palais
elle atteint
couvre plus du
Le noinhre des exposants, dont
en 1867
plus de
tiers.
le chiffre tait
de 22,000 en 1835
et
de
28.000 en 1802, atteint aujourd'hui celui de 60,000.
Le poids des produits expos* ne doit pas tre valu moins de 28.000
du conpu seule fournir le moyen de conduire et d'installer avec la clrit et
le soin ncessaires, cette norme quantit d'objets, arrivs, pour la plus grande
partie, dans les derniers jours du mois de mars.
tonnes. La communication tablie entre le Palais et les chemins de fer

tinent a
La
pour
force motrice installe
la
mise en mouvement des machines repr-
sente plus de mille chevaux-vapeur. Le service hydraulique est tabli sur
base d'une distribution d'eau suffisante pour dfrayer
d'une
s'est
ville
Malgr
les
fix.
efforts runis ont-ils mrit
que
les
la
besoins
gigantesques travaux qu'expliquent de telles ncessits, l'uvre
trouve prte au terme
suivaient
abondamment
de cent mille mes.
la
Mais
succs a
le
double
couronn l'entreprise ? Ces

rcompense qu'ils pour-
t-il
et prcieuse
l'approbatiou de Votre Majest,
les
suffrages de l'opinion publi-
nous ne nous faisons illusion, le jugement est aujourd'hui prononc.

monde a t frapp de la conception du plan gnral et des facilits
qu'il offre la comparaison et l'lude. Chacun approuve cette loi d'unit qui
rapproche, au Champ-de-Mars, les beaux-arts, l'industrie, l'agriculture, l'horticulture, autrefois dissmins dans des locaux distincts, et qui prsente dans la
mme enceinte toutes les manifestations de l'activit humaine.
L'opinion publique reconnat que l'difice

un instant critiqu est parfaitement appropri sa destination; elle comprend que les conditions ncessaires d'un classement mthodique et clair des nations et de leurs produits ne
Tout
Si
le
pouvaient tre sacrifies
recherche d'un aspect monumental,
la
et
que de
vastes nefs auraient cras les objets exposs, au lieu de les mettre en relief dans
leur vritable milieu.
Une nef hautes dimensions devait tre exclusivement rserve aux machines, ces engins puissants de l'industrie moderne qui exigent une installa-
tion proportionne leur
masse
et
un espare dans lequel leur force
et leur
prcision puissent s'exercer sans confusion, sans entraves et sans danger.
Les'dimensions hardies de
une plateforme qui isole et protge le public du contact des machines, ont heureusement
ralis ce programme, et dmontr tout la fois la perfection atteinte par
nos constructions en
fer et
le
la galerie circulaire
haut
sillonne par
mrite de l'ingnieur qui a dirig ces
travaux.
La faveur des
galement consacr le succs

de l'ouvrier transformer
ingnieusement la matire et lutter avec les machines de perfection et de rapidit; des galeries de l'histoire du travail, riches des trsors emprunts aux collections publiques et particulires; du parc, avec ses cits ouvrires, ses types
visiteurs franais et trangers a
des ateliers du travail manuel
l'on voit l'habilet
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de constructions des divers pays,
rserv, sorte d'oasis improvise
prises
pour
si
originaux et
au milieu de
si
pittoresques;
du jardin
terrains arides; des mesures
de l'heureux voisinage de la Seine, qui donne ces

mme du fleuve, anim par les pavillons de sa flottille
l'exposition de Billancourt , o l'agriculteur peut voir
profiter
tableaux varis le cadre
de plaisance
de
enfin,
fonctionner les outils qui l'intressent et suivre l'exprimentation des divers
systmes d'exploitation.
H nous
est permis, Sire,
sans blesser les rgles de la modestie, d'numrer
avec quelque complaisance tous ces lments de succs. Les efforts de la commission impriale, la haute exprience et le dvouement
du commissaire gn-
soutenu de ses collaborateurs n'auraient pas suffi pour surmonter

les difficults de l'entreprise. Nous n'avons l'uvre qu'une part secondaire ,
l'honneur principal en appartient d'autres, et nous voulons consigner ici l'ex-
ral
le zle
pression de notre reconnaissance envers eux. Les commissions trangres
composes d'hommes minents de tous
les
respectives, la latitude la plus entire. C'est
de toutes ces installations originales
pays, ont eu, dans leurs sections
donc
elles
et lgantes qui ont,
que revient
le
mrite
par leur varit, tant
contribu la beaut de l'ensemble.

c
Dans
la section franaise, le travail
des admissions a t prpar par des
comits spciaux, avec zle et conscience.
L'admission une
fois
prononce,
Au
il
fallait
procder
la rception et
l'ins-
de centraliser entre ses mains ce travail dlicat,

la commission impriale l'a confi des syndicats de dlgus , librement lus
ou accepts par les exposants , et qui se sont acquitts de leur mandat avec un
dsintressement et une impartialit unanimement reconnus.
tallation
des produits.
lieu
Mais les vritables crateurs de toutes ces splendeurs qu'admirent des flots
presss de visiteurs, ce sont les hros
de
cette
grande solennit, ces cinquante
mille artistes, industriels, fabricants, et leurs millions d'ouvriers, dont les tra-
vaux constituent
Il
la fois la richesse des peuples et l'histoire
fallait choisir les
hrisse d'obstacles
tribunal,
de
la civilisation.
La mission
plus dignes entre tous ces comptiteurs.
tait
un jury international, vaste et imposant

membres choisis parmi les notabilits scienti-
elle a t confie
compos de
six cents
fiques, industrielles, commerciales, artistiques, sociales, de tous les pays. Ce
tribunal a fonctionn sans relche.
rgions
o toute
11
a su s'lever dans ces hautes et sereines
partialit disparat, o l'esprit
de patriotisme lui-mme s'efface
avec respect devant un sentiment plus noble encore
celui
de
Sous
de prminence
la justice.
cette gnreuse inspiration, les questions les plus controverses
entre les diverses industries exerces chez des nations rivales ont t abordes
et rsolues avec
t
une haute sret de vues.
Grce une activit qui a surmont toutes
les fatigues
demandes au jury pour le 1" juillet sont toutes rendues, et

tre proclam aujourd'hui devant Votre Majest.
les
dcisions
le rsultat
peut en
10
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140
Le jury
aux exposants
a attribu
64 grands prix
*.
883 mdailles d'or,

3,653 mdailles d'argent
6,565 mdailles de bronze,

5,801 mentions honorables
laisser
et
Malgr co grand nombre de rcompenses,
<
en dehors de toute dsignation
le
jury a
d borner
d'intressantes
ses choix
exhibitions
des
mrites distingus, des efforts industriels dignes des plus srieux encoura-
gements.
Le jury du nouvel ordre de rcompenses a rempli non moins dignement sa
tche, complique d'investigations difficiles, puisqu'il s'agissait pour lui, non

d'examiner des produits industriels mais d'analyser et de comparer les faits
sociaux. Il a accord douze prix, vingt-quatre mentions honorables et quatre
,
citations.
La solennit actuelle prouve son couronnement dans la proclamation des

rcompenses plus hautes encore. Votre Majest a daign accorder aux plus
minents des concurrents de cette lutte paciliqueson ordre imprialdela Lgion
d'honneur .
1.
Ce chiffre comprend les grands prix des beaux-arts.

Dans ces chiffres ne sont pas comprises les rcompenses donnes aux
8 et9 groupes
(agriculture et horticulture), dcernes la clture de l'Exposition.

3. Un exposant tranger, ayant mrit une mdaille d'or {3* sur la liste de classification)
et obtenu la dcoration de la Lgion d'honneur, sans la |>articipation toutefois des membres
du jury ainsi que l'a dclar le rapporteur del classe dans laquello il tait compris, s'est
empardecesparolesdeM. Rouherpour faire crire dans son pays qu'il tait kgrandpiixde
de telles prtentions n'auraient pas pu se produire, on n'aurait
celle classe. En France
pas os les manifester, car s'il est toujours trs honorable et trs-Qatleur de recevoir d'un
prince franais ou tranger une dcoration quelconque, quand on sent l'avoir mrite,
ridicule et singulirement audacieux de convertir la croix en un
il et paru souverainement
grand prix de C Exposition. Que M. le ministre d'tat, dans un discours prononc devant
l'empereur qui, seul en France, a le privilge de dcorer et qui ne doit comptepersonnedes
croix qu'il distribue, ait considr comme une rcompense plus prcieuse encore que les
et mme
ceux qui
prix de concours la croix d'honneur accorde aux exposants,
cela parait tout naturel ; mais il n'a certes pas dit que les croix d'honn'exposaienl pas,
objet
de
concours,
et
qu'elles
avaient
pour
modifier
les
prix
de
jugements
des
neur fussent
rendus par les jurys. Si la croix tait un prix, elle serait un droit acquis aux plus mritants dans tous les concours , et il n'en a jamais t ainsi. Pour obtenir la croix, il faut
gnralement la solliciter ouqued'autres la sollicitent pour vous; on ne sollicite pas un prix de
concours on le mrite et on l'obtient. Nous connaissons des membres de l'Institut et
mme d'anciens ministres qui ne sont pas dcors et il suffit d'une circonstance heureuse
pour se voir la poitrine constelle de vingt croix comme une ruption honorifique Au
concours international de musiques militaires, un premier prix [il y en a ou trois) a t
remport par la musique autrichienne et deux seconds prix sont chus la musique russe
et la musique des Pays-Bas ; les chefs de musique de ces deux derniers orchestres militaires ont reu la dcoration , et le chef de la bande autrichienne, qui n'tait que sousofficier, n'a pu tre l'objet de cette mme faveur. Pourtant, il est plac premier sur la
liste dos laurats. Nous pourrions citer bon nombre de peintres et d'industriels qui , sans
avoir jamais mrit aucune premire rcompense aux expositions des beaux-arts et de l'in,
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Ul
La commission impriale dpose au pied du trne ses plus humbles remerciements pour de tels tmoignages d'une auguste sympathie.
t
Permettez-nous, Sire, avant de terminer ce rapport, d'mettre quelques
apprciations sur le caractre et les rsultats principaux de l'Exposition universelle
sans toutefois prtendre en mesurer toute la porte politique et inter-
nationale.
Un de ses
titres l'attention
des contemporains et de
la
postrit
certainement son caractre d'universalit. L'Europe n'a pas seule pris part
ce concours; le Nouveau-Monde, l'Afrique, l'extrme Orient sont venus ajouter
est
des
traits
nouveaux
sa physionomie.
Les tats-Unis d'Amrique
par une grande guerre

assigne dans le
monde
loigns, en 1862, des mulations pacifiques
ont rclam l'Exposition de 1867
la
place que leur
leur importance politique et industrielle, et
ils
ont noble-
ment tenu leur rang.

Les tats de l'Amrique centrale et mridionale, qui avaient confi au zle
d'un syndicat leurs intrts collectifs, ont donn leur exhibition un clat
musulmans de l'ouest et du nord de l'Afrique

nous envoyer leurs produits; ils nous ont en quelque
sorte initis leur civilisation en transplantant au milieu du Champ-de-Mars
leurs monuments leurs habitations et le spectacle de leur vie domestique.
L'honneur de ces innovations revient l'intervention personnelle des souverains
de ces tats , qui ont voulu prsider par eux-mmes l'organisation de leur
L'Empire ottoman
ne
et les tats
se sont pas borns
exposition.
Les pays de l'extrme Orient, qui s'taient tenus jusqu'ici en dehors de nos
<
amens par le zle de nos agents consude nos ngociants, denos missionnaires, de nos savants, prendre part
le temps et
combl les distances. Ces grandes industrieuses nations qu'on appelle la Perse
la Chine, le Japon, et leurs satellites , sont dsormais attires dans l'orbite de
notre civilisation, au grand avantage de la prosprit et du progrs universels.
Cette runion, dans une mme enceinte, de tous les peuples n'ayant d'autre
ambition que celle du bien, d'autre rivalit que celle du mieux, et talant
exhibitions internationales, ont t
laires,
ce concours des peuples. Le gnie des inventions a multipli
l'envi leurs produits, leurs ressources
ligence tonne et l'me

successives
du
leurs inventions, se prsente l'intel-
mue comme
le
tableau grandiose des conqutes
travail des sicles et des progrs incessants
de
la perfectibilit
humaine.
L'organisation
du dixime groupe
et l'institution
de rcompenses spciales
nanmoins inspirer assez de sympathie pour obtenir le ruban. Le contraire

quo des exposants ayant remport les premiers prix, et,
malgr le patronage du jury, n'ont t l'objet d'aucune nomination dans l'ordre de la
Lgion d'honneur.
dustrie, ont su
est aussi arriv, c'est--dire
et comme dernire preuve qui tablit surabondamment que la dcoration n'osi

un prix de concours, nous citerons le Catalogue officiel des exposants rcompenss
jury international, o aucune dcoration n'est mentionne.
Enfin
point
par
le
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ont eu pour objet
manifestation solennelle de ces amliorations morales qui
la
le devoir et l'honneur de l'humanit.

Le dixime groupe comprend les objets qui intressent particulirement la
condition physique, matrielle et morale des populations. Il suit le travailleur
dans les diverses phases de son existence coles d'enfants, d'adultes, objets
bon march d'usage domestique, habitations, costumes , produits , instruments
met pour la preet procds du travail. Ce plan , consciencieusement rempli
mire fois dans une complte lumire ces lments modestes, mais puissants
de progrs social peu prs ngligs dans le systme des expositions prc-
sont la ibis
t
dentes.
<
La
cration
les services
du nouvel ordre de rcompenses a eu pour but de
rendus par
les
personnes,
les tablissements, les
signaler
contres qui
par
une organisation ou des institutions spciales, ont pos les bases et assur le
dveloppement de la bonne harmonie entre ceux qui cooprent aux mmes
travaux.
t
donn
Cette cration a
pendant
six
mois par
le
lieu
une vaste
et
minutieuse enqute poursuivie
jury dans les principaux pays qui ont pris part ce

ce problme dont l'quitable solution
concours, et sur tous
les faits intressant
importe
des socits modernes. Notre travail ne sera point
la stabilit
strile.
aura des imitateurs. Il ouvrira de nouveaux horizons aux explorations des

bons esprits et des curs gnreux. Ce sera l'honneur de l'Exposition
Il
universelle de 1867 d'avoir fray la voie ces hautes investigations internationales.
nouveaux et
ou ignors; met
Ainsi l'Exposition universelle rvle des procds industriels
des initiatives qui, sans
en lumire cette
loi
de
elle,
la
auraient pu
division
du
rester impuissants
travail, aussi
fconde entre
les
nations
qu'entre les individus; donne une clatante conscration ces principes de
commerciale hardiment inaugurs en France par Votre Majest; multiconomiques, et marque, une date produ problme de l'unification des poids, des mesures
des monnaies.
libert
plie entre les peuples les relations
chaine, la solution fconde

et
L'Exposition internationale produit des fruits plus prcieux encore
elle
dissipe des prjugs invtrs, renverse des haines sculaires, et fait natre
des sentiments d'estime rciproque. Les peuples, attirs par ce spectacle extraordinaire dans celte capitale splendide, y cherchent vainement les traces des
rvolutions passes, et y trouvent partout cette grandeur et cette prosprit que
produisent la scuritdu prsent et lajuste confiance dans l'avenir. Les princes
les souverains, attirs par une noble hospitalit, viennent tour tour
changer dans ce temple de la civilisation ces paroles amies qui ouvrent a
et
toutes les activits
humaines de calmes horizons
et affermissent la
paix du
monde.
t
tous ces
titres,
brillante l'histoire
Sire, l'Exposition universelle
de 1867 fournira une page
du rgne de Votre Majest et des grandeurs du
m sicle.
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Aprs
du rapport, l'Empereur a prononc
lecture
la
suivant, o les arts ne pouvaient tre oublis

Messieurs
discours
Aprs un intervalle de douze ans
rcompenses ceux qui se sont
je viens
pour
seconde
la
les
enrichissent les nations, embellissent la vie et adoucissent les
le
fois distribuer
plus distingus dans ces travaux qui
le
murs.
Les potes de l'antiquit clbraient avec clat les jeux solennels o les
peuplades de la Grce venaient se disputer le prix de la course,
diffrentes
c
Que
entier,
diraient-ils aujourd'hui, s'ils assistaient ces jeux
o tous
dans
la carrire infinie
fois
cesse, sans jamais
c
<
du progrs
olympiques du monde
semblent s'lancer la
vers un idal dont on approche sans
pouvoir l'atteindre ?
de la terre, les reprsentants de la science, des arts et de

l'industrie sont accourus l'envi et l'on peut dire que peuples et rois sont
venus honorer les efforts du travail, et par leur prsence les couronner d'une
ide de conciliation et de paix.
De tous
par l'intelligence
les peuples, luttant
les points
t En effet, dans ces grandes runions qui paraissent n'avoir pour objet que
c'est toujours une pense morale qui se dgage du
concours des intelligences, pense de concorde et de civilisation. Les nations,
en se rapprochant, apprennent se connatre et s'estimer les haines s'tei-
gnent, et cette vrit s'accrdite de plus en plus
pays contribue la prosprit de tous.
des intrts matriels

t
L'Exposition de 1867 peut, juste
titre,
que
la prosprit
s'appeler universelle
lments de toutes les richesses du globe.
de chaque
car elle runit
ct des derniers perfec-
les
<
tionftements de l'art
reculs, de sorte qu'elle reprsente la fois le gnie de tous les sicles et de
toutes les nations. Elle est universelle
moderne, apparaissent
:
proccupe de ce que rclament
enfante pour quelques-uns, elle
ncessits
n'ont veill une plus vive sollicitude. Leurs besoins
s'est
du plus grand nombre. Jamais

les conditions
des ges les plus
les produits
car, ct des merveilles que le luxe
les intrts
les
des classes laborieuses
moraux
de l'existence bon march,
et matriels
combinaisons
l'ducation
plus fcondes de l'association ont t l'objet de patientes recherches et de
les
marchent de
les
srieuses tudes. Ainsi, toutes les amliorations
science, en asservissant la matire, affranchit le travail, la culture de l'me
en domptant
front. Si la
,
les vices, les prjugs et les passions vulgaires, affranchit l'hu-
manit.
Flicitons-nous, Messieurs, d'avoir reu parmi nous la plupart des souve-
de l'Europe et tant de visiteurs empresss. Soyons Ders

montr la France telle qu'elle est grande, prospre et
libre. Il faut tre priv de toute foi patriotique pour douter de sa grandeur,
mconnatre ses
fermer les yeux l'vidence pour nier sa prosprit
institutions, qui parfois tolrent jusqu' la licence, pour ne pas y voir la
libert.
c
t
rains et des princes
aussi de leur avoir
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44
Les trangers ont pu apprcier cette France, jadis si inquite, et rejetant

ses inquitudes au del de ses frontires aujourd'hui laborieuse et calme ,
<
toujours fconde en ides gnreuses, appropriant son gnie aux merveilles
les plus
rielles.
ne se laissant jamais nerver par
les jouissances
mat-
auront devin sans peine que, malgr le dveloppemalgr l'entranement vers le bien-tre la fibre nationale y est toujours prte vibrer ds qu'il s'agit d'honneur et de patrie ;
mais cette noble susceptibilit ne sauraittre un sujet de crainte pour le repos
varies, et
Les esprits
ment de
attentifs
la richesse,
du monde.
Que ceux qui ont vcu quelques
instants parmi nous rapportent chez eux

une juste opinion de notre pays; qu'ils soient persuads des sentiments d'eslime et de sympathie que nous entretenons pour les nations trangres, et de
notre sincre dsir de vivre en paix avec elles.
comits du zle intelligent qu'ils ont dploy dans l'accomplissement de
leur mission. Je les remercie aussi au
Je remercie la commission impriale
les
membres du Jury
nom du
et les diffrents
que j'ai t
grande entreprise, dont il
Prince Imprial
heureux d'associer, malgr son jeune ge,
gardera
c
L'Exposition de 1867 marquera, je l'espre, une nouvelle re d'harmonie
et
de progrs. Assur que
le
cette
souvenir.
Providence bnit
la
les efforts
de tous ceux qui,

grands prin-
<
comme
cipes de morale et de justice qui
times, peuvent seuls consolider les trnes, lever les peuples et ennoblir
l'humanit.
nous, veulent le bien
je crois
au triomphe
dfinitif des
en satisfaisant toutes
les aspirations lgi-
Sur l'ordre de l'Empereur,

griculture,
S. Exc. M. de Forcade, ministre de l'adu commerce et des travaux publics, vice-prsident de la
Commission impriale, a fait

Nous donnons plus loin la
obtenus qui se rattachent
ment sur
la liste
l'appel des
liste
la
rcompenses.
exacte et complte de tous les prix
musique, et dans l'ordre de leur classe-
des jurys.
Quelques lignes encore, et nous aurons termin ce compte-rendu
que nous avons cru ne pas devoir abrger.

Rossini n'assistait pas celte sance. Ce n'est pas
lui
qui se dran-
gerait pour entendre sa musique. Pendant qu'on l'acclamait sous cette
chaude et splendide cage de verre des Champs-lyses, il respirait

philosophiquement l'air frais et embaum de ses ombrages de
Passy.
C'est
trouver
dans cette
le
mme
matre pour
l'hymne excut
villa
le
que
le
juillet, le
gnral Fav est all
complimenter au nom de l'Empereur sur
la veille.
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145

PREMIRE SECTION.
DEUXIME ET DERNIER FESTIVAL AVEC ORCHESTRE ET CHOEURS, AU PALAIS

DE L'INDUSTRIE.
Ce
festival,
annonc pour
le
juillet, ainsi qu'il est dit
port du comit, n'a pu avoir lieu ce jour-l, cause de
mort, au Mexique, de l'empereur Maximilien.
Mais
le
Sultan,
Il
la
dans
le
rap-
nouvelle de
la
fut remis au 8 juillet.
8 ayant t fix pour la revue des troupes passe en l'honneur du

il
fallut
le 11 juillet,
encore ajourner cette sance musicale, qui eut lieu enfin,
avec un trs-graud succs. Prs de quinze mille personnes
y assistrent, et M. Georges Hainl dploya en cette circonstance toutes

Comme au premier concert,
les qualits d'un excellent chef d'orchestre.

il
avait sous sa direction 1,200 chanteurs ou instrumentistes. Les places
avaient t fixes 20
10
fr.,
fr.
et
fr.
au rez-de-chausse. Les spec-
tateurs du premier tage payaient, en entrant, 2
fr.
au tourniquet.
Aucune modification n'ayant t apporte dans le programme arrt

par le comit, les morceaux furent excuts dans l'ordre suivant
:
PREMIERE PARTIE.
Ouverture de
Chur
des soldats de Faust (avec deuxorchestres).
Fragments
A.
Aurer.
la Muette.
Gounod.
Gluck.
d" Armide.
Voici la charmante retraite,
chur.
B. Gavotte, orchestre.
C.
Hymne
Jamais dans
ces
beaux lieux, chur.
ddi Napolon
III et
son peuple.
Rossini.
deuxime partir.
Marche du Prophte (avec deux orchestres).

Chant du Soir chur (avec orchestre et soli de
fltes et de violoncelles).
Prlude de l'Africaine.
Prire de Mose (avec 25 harpes).
Mkyerbeer.
Flicien David.
Meverbeer.
Rossini.
446
TROISIME
PARTIE.
Ouverture du Jeune Henri , avec adjonction d'un

second orchestre pour la fanfare
Hymne
la France (avec
L'Annonciation,
marche
chur
Mhul-
finale).
Berlioz.
et orchestre).
religieuse (avec orchestre
Adam.
et 25 harpes).
Chur de
Judo Machabe (avec churs
soli
de
Hakndfx.
soprani et orgue-orchestre).
Les honneurs de cette imposante excution ont t pour
le
prlude
de V Africaine qu'on a redemand avec insistance, pour l'hymne de

Rossini salu de trois salves d'applaudissements, pour le Chant du Soire
Flicien David, pour cette noble et forte inspiration denotre cher Berlioz,
qui a
nom YHymne
la
France, et pour l'ouverture de Mhul, avec ad-
jonction d'une fanfare de soixante excutants jouant
la
partie des cors.
Cette fanfare avait t maintenue loigne de l'orchestre et des churs,
de manire produire une sorte d'optique musicale, qui fut d'un excellent effet.
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447

DEUXIME SECTION.
DISTRIBUTION
FESTIVAL ET CONCOURS ORPHON1QUES.
Nous sommes au vendredi, 5

les
la rptition
du
heure, et dans
'
juillet.
Il
orphonistes sont leur poste, dans
DES RCOMPENSES.
le
mme
local.
mme
et
pour
Palais de l'Industrie,
festival qui doit avoir lieu ce jour-l
le
du malin,
est sept heures
une
Georges Hainl dirige ces nombreuses
phalanges vocales qui marchent comme une seule socit. L'excellence

de cette rptition est un prsage du succs de la journe.
A une heure prcise, et devant un public de 8,000 personnes, commence le premier concert vocal. On n'a pas oubli le programme
:
Domine Salvum.
L'Enclume.
BoKLDIKU.
Fabliau des Deux Nuits.
Flicien David.
Le vin
Adam.
Gounod.
Halvy.
des Gaulois.
Chur des soldats (de

La Noce du Village.
Jaguarita).
L. DE RlLL.
Les Martyrs aux Arnes.
Chur
L. DE RlLL.
des matelots (de F Africaine).
Meyehbeeb.
Les Traneaux.
A. Thomas.
Le Temple de la Paix.
Hymne la Nuit.
A. Thomas.
Rameau.
Avant d'applaudir aux harmonieux accents de tous ces braves artisans qui savent avec tant d'intelligence
allier le
devoir
plus noble
la
distraction, le travail la culture de l'art, Parisiens et trangers ont
admir leur tenue modeste , leur physionomie honnte et heureuse,

leur esprit d'ordre et leur politesse,
comme
l'a si
bien dit M. Duruy.
Les amateurs du pittoresque ont remarqu les Enfants de Casletfranc,

en vareuse et en pantalon de flanelle blanche borde de rouge les
;
Enfants de Breloux, en blouse bleue, avec un pis de bl pour dcoration
leur boutonnire;
Basques
invits
de noce;
lvites;
les Lillois,
les
les
Pyrnens, en berrets rouges,
en frac noir et en cravate blanche,
des
prtres
taient en
uns orns de lyres,
les
soutanes,
autres d'toiles;
comme les
comme des
ceux-l
en
d'un ct
des harpes brodes sur les habits/ de l'autre ct des fleurs d'or et
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448
d'argent
et,
pour trancher sur
L'ordre
le
le
l'uniforme des orphons milila ligne,
chasseurs pied.
plus parfait n'a cess de rgner dans les rangs de ces volon-
taires de l'art, et
eu
le tout,
grenadiers de la garde, voltigeurs de
taires,
bonheur de
ont montr, pendant les quelques jours o Paris a
ils
les avoir
pour htes, ce que
la
bannire orphonique
couvre de curs honntes et sympathiques.
Que
dis-je, ce n'est plus
peuple ennobli par
une bannire,
un blason,
c'est
Ce blason, aprs tout, en vaut bien un autre. Avec

la
noblesse de robe,
blesse,
de
il
n'est
blason du
le
l'art.
la
la
noblesse de race,
noblesse d'pe et tous les autres genres de no-
pas mauvais que nous ayons une noblesse du travail et
l'art.
Voltaire, qui a dit tant de
bonnes choses, a dit

Vous mettez
Dans
les blasons
je.
la
la
veux dans
ceci
grandeur
le
cur.
Trois cent trente-sept socits chorales avaient envoy leur adhsion
au comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale.
Ils
auraient tous voulu venir saluer ce Paris dont on a tant de fois parl
au
village, et visiter cette merveille
au Champ-de-Mars
dans
n'est pas riche,
mais
les
dans
si
de tous
le
les
peuples qu'on admirait
service de l'Autriche le militaire
rangs de l'orphon tous ne possdent pas
except, nous
du Midi n'ont fait aux chanteurs populaires qu'une
diminution de cinquante pour cent sur le prix des places. Ah si les
compagnies avaient accord gnreusement, comme le Midi, soixantevingt-cinq mille livres de renier et les chemins de fer,
l'avons vu, la ligne
quinze pour cent, toutes les difficults eussent t leves, et
il
n'est
pas une bourgade en France qui, aprs ces grands jours d'motion et
de gloire intellectuelle, n'et t attentive aux rcits des orphonistes,
revenus des ftes de
des prils de
de
fer,
la
guerre. Mais
en dehors de
la ligne
auraient moins gagn, et
de l'empire de
la
la
il
il
paix
parat
comme
que
les
les soldats
reviennent
compagnies de chemins
du Midi, y auraient perdu ou
qu'elles y
n'y a pas discuter avec les reprsentants
vapeur qui est l'empire du monde.
Donc deux cent soixante-douze orphons seulement, sur trois centquarante socits qui avaient rpondu l'appel du comit, se sont
senti assez de foin dans les bottes pour ne pas craindre de coucher
sur
la paille
leur arrive dans Paris. C'tait encore au total environ
cinq mille troubadours d'un peu de tous les dparlements de
la
France
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449
Ain, Aisne, Aube, Aude, Ardche, Ardennes, Arige, Bas-Rhin,
Bouches-du-Rhne
Calvados, Charente, Cte-d'Or, Creuse, Deux-
Svres, Dordogne, Drme, Eure, Eure-et-Loire, Finistre, Gard, Gers,
Gironde, Hrault, Haute-Garonne, Haute-Loire, Haut- Rhin, Hautes-
Pyrnes, Haute-Savoie, Haute- Vienne, Hle-ct-Vilaine, Isre, Landes,

Loir-et-Cher, Loire-Infrieure, Lot, Loire, Marne, Mayenne, Meurthe,
Meuse, Moselle, Nord, Oise, Pas-de-Calais, Pyrnes-Orientales, Rhne,
Somme, Tarn,
Sane-et-Loire, Sarthc, Savoie, Seine, Seine-ct-Oise,
Tarn-et-Garonne, Var, Vaucluse, Vienne, Vosges, Yonne.
Les orphonistes ont chant

lire les titres
les
douze churs dont nous venons de
avec un ensemble trs-satisfaisant et des nuances qui
tmoignent de leurs progrs incessants. Le Domine, salvum, parce

peuple harmonieux accompagn de l'orgue et de
la
musique
avec des tambours battant aux champs, a produit un
militaire,
effet entranant.
Les applaudissements ont clat de toutes parts. On a aussi beaucoup

applaudi
le
Temple de
la
Paix
deux nouvelles compo-
et les Traneaux,
de notre excellent matre, Ambroise Thomas,

entendre deux fois la Noce de Village, de Laurent de
sitions
et
on a voulu
Rill,
un
petit
chef-d'uvre d'esprit musical, une des inspirations mlodiques les plus

franches de cet aimable
L'Hymne
ferme, a produit
compositeur, depuis longtemps populaire.
de Rameau, avec sa terminaison potique bouche
la Nuit,
la
plus heureuse impression.
Entre les deux parties du programme vocal ,
la musique de la Garde
de Paris, conduite par Paulus, a fait une trs-agrable diversion. De
chaleureux applaudissements out retenti aprs chaque solo de cornet
pistons, et l'habile musicien qui en jouait n'oubliera pas cette

*
journe.
En somme, on
s'est
retir
trs-satisfait
de
la
sance. Les or-
phonistes auraient pu tre runis en plus grand nombre, mais

faut pas oublier
d'hier, et
que
le
que
l'histoire
premier
du chant choral franais
festival
M. Delaporte, date de 1849.
Il
chantant, organis par les soins de
en missionnaire de
tement de l'Yonne,
celui de l'Aube,
la
Marne.
Il
ne
eut lieu Troyes, et au prix de quels
efforts! Delaporte,
Marne et de
il
est l'histoire
prcha
l'art,
parcourut pied
le
dpar-
pour passer dans ceux de Seine-et-
la
croisade chorale et runit 200 or-
phonistes, tout ce qu'il tait possible de runir.
Encourag par ce premier succs,

niser
un second
festival Sens.
Il
il
put, dans la
lui fallut
payer
mme
les
anne, orga-
frais
de voyage
450
comme
des troubadours enrls. C'tait dur, quand
moyens de voyager soi-mme.

Depuis cette poque, un certain nombre de
M. Delaporte. on
n'avait pas les
festivals runirent des
chanteurs par milliers, et nos mnestrels, on ne
l'a
pas oubli, tra-
une descente en Angleterre, qui

n'tait point celle qu'avait mdite Bonaparte ni Hoche. De pareilles
invasions ne sont craindre pour personne, et quand elles se produisent
quelque part, c'est toujours au profit des sentiments de concorde et
versent
le
dtroit pour aller faire
de fraternit.
hommes
Les
la
pu voir
clairs et sans parti pris n'ont
et n'ont
vu dans
manifestation du peuple artiste franais, convi Paris par l'Expo-
sition internationale,
que
le
triomphe de
dmocratique et
l'esprit
l'as-
piration ardente et honnte des masses s'lever par l'intelligence
dans
la
voie du progrs universel. Ainsi considre, cette page de notre
histoire musicale restera
comme un
fait
caractristique digne des plus
srieuses mditations.
Du
reste nous n'avons suivi
en cela que l'exemple de l'Allemagne.
mre de l'orphon, et nos ftes chorales

ne sont que des imitations souvent heureuses de celles que nos voisins
d'outre-Rhin ont inaugures. Le relev suivant nous en offre la preuve.
En 1826, il a t donn deux ftes orphoniques 'en Allemagne en
1827, deux; en 1828, deux; en 1829, deux; en 1830, deux; en 1831,
L'Allemagne, en
effet, est la
trois
en 1832, quatre; en 1833, six; en 1834, onze en 1835, treize

en 1837, dix-sept en 1838, onze en 1839, vingt-trois;
en 1836, treize
en 1840, dix-neuf; en 1841, dix-huit; en 1842, vingt; en 1843, trente;

en 1844, trente-six en 1845, quarante-sept en 1846, soixante-quatorze ce qui forme un total de 355 runions musicales de churs
;
d'hommes en vingt ans.

Un pareil rsultat explique et pouvait faire prsager le dveloppement si considrable de l'Orphon franais qui grandira encore, malgr
certains spculateurs qui l'auraient dj tu,
s'il
n'tait
si
viable.
JOURNE DU SAMEDI.
Le lendemain, samedi, concours gnral de toutes les
oniques, dans
le
parc et
le
divisions orph-
jardin de l'Exposition. Les serres sont deve-
nues pour la circonstance des salles de concerts, et je n'ai jamais rien

vu de plus pittoresque et de plus original que cette assemble de
chanteurs,
dont quelques-uns,
nous l'avons
dit, taient
revtus du
costume traditionnel de leur pays,
154
chantant au milieu des cocotiers,
des cactus, des palmiers et de toutes les plantes exotiques, devant

auditeurs debout ou mollement couchs sur
des
la terre
laboure.
Avec un peu d'imagination, on aurait pu croire une symphonie

de verre appels serre monumentale,
aux plantes grasses, serres Michaux, serre Basset, serre Herbeaumont, etc.
Retenu par mes fonctions de membre du jury, dans la serre monumentale dsigne pour les concours de la premire section de la
division suprieure, j'ai pu savoir par moi-mme tout ce qui s'y est pass.
vgtale, dans ces thtres
serre
En premire
division, c'est V Orphon bitterois,
deux membres, qui a eu la palme,

Cette socit, remarquable par sa
la majorit
compos de quarantede onze voix sur
trs-bon sentiment musical, a chant avec beaucoup d'effet
aux Arnes et
les
Bergers.
Ou
les
un
Martyrs
sent que ces larynx harmonieux et sonores
ne sont pas dbilits par

fortifis
treize.
belle tenue, ses voix de basses et
la
limonade, et qu'ils sont, au contraire,
par l'excellent vin de Bziers qui, dans les annes moyennes,
se vend chez le vigneron 5 centimes le
litre. Ils
n'en ont pas en 'Angleterre...
ce prix, du moins.
L'Orphon de Tarascon est plus remarquable encore peut-tre que

celui de Bziers,
sous
le
rapport du style et de
la dlicatesse
des
nuances. Ce sont des chanteurs vritables que ces troubadours de Tarascon
un
et
ils
seul primo
rois est
eut
la
comme
uomo d'un de nos thtres lyriques. Mais l'Orphon
plus complet, plus
effet,
par consquent, et
il
bitte-
tait juste qu'il
premire mention. C'est l'unanimit que l'Orphon de Tarascon
a remport
taient l une douzaine de tnors qui chantaient
le
second prix dont sa bannire est dcore.
l'cole militaire
de gymnase de Joinville-le-Pont est chue
la
troisime mdaille.
On sait que cette cole a t fonde pour former des professeurs de

gymnastique destins l'arme franaise de terre et de mer. Il y avait
l des marins et des soldats de toutes armes, l'oeil vif, l'intelligence
ouverte, qui ne sont pas plus maladroits de leurs pieds et de leurs
mains que de leur gosier. lves de
l'cole
du
chiffre, ils font
honneur
cette cole.
Citons encore
le
Choral du Louvre, qui a obtenu un trs-honorable
quatrime prix.
Trois socits seulement ont pris part au concours de la division
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suprieure, dans cette serre monumentale o
malignit du gamin
la
de Paris n'aurait pu remarquer aucun melon sous cloche. Ces trois

dans l'ordre que voici ~ l ,r la
socits ont mrit chacune un prix
,
Parisienne (35 chanteurs);
Nemtriens
2* les
lente direction de M. Lechangcur
de Caen, sous
l'excel-
3* la Socit chorale de Poitiers.
Les Neuslriens ont chant un chur de Kucken, In Walile, qui
un des membres de
a fourni l'occasion
de se
dans un solo
faire applaudir
dit
socit, M. Bnard,
cette
avec got et une voix sympathi-
que.
D'aprs
les
la
rcente ordonnance du ministre de
orphons dans
la
guerre, qui prescrit
rgiments, on a vu plusieurs fois nos soldats chan-
les
teurs figurer dans le concours. Sans attaquer
la
double croche avec
autant de sret et d'entrain qu'ils en mettraient enlever une redoute,

nos braves conscrits de l'harmonie se sont tirs leur avantage de leur
lutte musicale entre eux et ils ont pu supporter la comparaison avec
,
les simples
gnards.
pkins qui
On ne
en
trouvera plus loin
ment
le
La
le
sont dj de vieux gro-
rapport de M. de Lajarte, qu'on
la petite
guerre de
l'art.
grande attraction de cette journe devait tre ncessaire-
la
concours de
l'avons vu
de chant choral
sur cet engagement d'un nouveau genre par les
troupes franaises. C'est
Mais
fait
pas sans intrt
lira
la division
franaise d'excellence, pour lequel, nous
sept socits taient inscrites
socit impriale des orphonistes de Lille a remport tous les
suffrages et a seule obtenu le premier prix l'unanimit. Cette socit
sans rivale a fait entendre, outre lechur impos, une composition trsdifficile
et
fort belle,
M. Hanssens.
Il
n'est
VHymne
de la Nuit,
d'un compositeur belge,
gure possible de chanter avec plus d'ensemble
une meilleure diction
une justesse plus parfaite
et
un meilleur
style,
sauf quelques exagrations de nuances. Ces fiers Lillois n'ont pas t
moins hcurcuxdansl'interprtation du chur impos Les Filsdel'gypte,

trs-difficile aussi,
pour
mais potique et bien crit pour
la. circonstance
par Laurent de
les voix,
compos
Rill.
On peut juger approximativement de la musique par la description de

mouvemente et trs-varie, due notre ami Gustave
cette scne,
Chouquet. Des bohmiens ont
fait
quelle horloge? Cela n'est pas
halte sur
dit.
une plage. Minuit sonne,
N'importe, minuit sonne
et la
lune claire seule de ses rayons argents la bande des aventuriers qui
boivent et jouent,
comme
des bohmiens d'opra comique qu'ils sont.
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Cependant
la
tempte
visibles.
chef donne
le
siffle,
Aux
le signal
de continuer
la
maines semble dominer
153
Le vent se
lve,
nature en fureur se mlent les cris et les impr-
celle
ma
tempte des passions hu-
la
des lments. Les couteaux sont sortis de
ghenne comme dernier argument,
Heine apparat (
roule.
tonne, frappe et roule de tous ses instruments in-
voix de
cations des joueurs et des buveurs. Parfois
leur
la
souveraine
!...).
et le
sang va couler, quand
la
Tout semble se calmer cette
curs et les vents. Le bon ordre renat, les fils de Pgyple

font leurs adieux aux bords qu'ils abandonnent et partent. On les entend s'loigner, leurs voix s'affaiblissent et ils ne chantent dj plus qu'on croit les entendre encore. Bon effet de perspective
apparition, les
camp
lvent le
sonore.
Les socits qui

Lille sont
pour
le
second prix; Les Enfants de Lutce , qui
3 e prix avec
8
voix.
se sont leplus distingues aprs la Socit impriale
1 1
voix, et V Avenir de Marseille qui est
Les Enfants de Paris et
2 voix pour ce
ont remport
chu
le 4
le
prix par
Amand-Chev ont eu chacune
la Socit
4* prix.
Quant aux autres concours, on peut

par
de
V Union chorale de Lille (bravo pour Lille) qui a obtenu 7 voix
les apprciations
s'en former
une juste opinion
des divers jurys que nous avons recueillies et que
nous donnons toutes dans leur intgrit.

Serre Monumentale.
MM. Georges
membre de l'Institut, prsident; Beaudoin, baron

Boyer de Sainte-Suzanne, Oscar Comettant Delle-Sedie , Deloflre, Grosset,
Marmontel, Soriano Fuerts, de Saint-Julien Sylvain-Saintlienne, Warot, Wkerlin, Gbaer, secrtaire.
Jury
Kastner,
E. Lecomte,
3" division.
Chur impos
section.
Invocation.
le
Orphon de Verrinslc- Buisson, 42 excutants.

Absence de justesse dans
chur impos. L'excution des Paysans manque de caractre. Les mouve-
ments marqus ne sont pas
suivis.
Dans l'Invocation, mouvements

manque absolu de couleur. L'Hymne Nuit a t chant
Chorale Nouzonnaise, 32 excutants.
sont trop lents
les
la
avec mollesse.
forces.
mme
Socit suprieure aux

concourir dans une section au-dessous de ses
Socit C/tev de Levallois Perret, 27 excutants.
prcdentes et paraissant
Le chur Fuyons Venise est dit avec feu. Les voix sont malheureusement
Nous engageons les membres de celte socit ne pas battre la
bien vulgaires.
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451
mesure d'une faon aussi vidente , cela nuit singulirement
de l'ex-
l'effet
cution.
La justesse fait
Enfants de la Mer, de Srignan (Hrault) , 40 excutants.
souvent dfaut, mais les socitaires chantent sans musique, ce qui indique une
tude srieuse des churs. Dans les Pcheurs, de Vialon, les nuances sont bien
accuses.
y a une intelligente recherche des intentions.
Il
V*
Chur impos
division.
Martyr aux Arnes.
Lfcs
Le dbut du chur impos
Orphon de Tarascon, 29 excutants.
manque
de justesse. Dans le reste, les nuances sont bonnes. Le chur Sur les Remparts
est dit avec entrain. Bouches fermes bien faites. Du mouvement, de la chaleur
et
une vritable conviction.

Les Enfants de Beauvais, 30 excutants. La phrase
Dieu des martyrs et

dans un mouvement beaucoup trop
prcipit. Les voix des tnors, presque toutes dgorge, laissent beaucoup a dsirer. Les basses ont de la vigueur, maison reconnait en elles l'influence du plain-
des esclaves
>,
dans
chur impos
le
chant. Dans les Lansquenets, le passage

<
Aujourd'hui l'orgie
Versez donc boire
sans aucun cachet; partir de
t,
dtonation complte. Ce
chur
est
dite
t,
trs-faux.
Trompettes, sonnez
inabordable pour une socit de cette
force.
Les Martyrs, convenablement mais platement

Le Louvre , 38 excutants.
La belle phrase t C'est l'heure de la rcompense , d'une mollesse
dsolante. Dans le Cellier, dont le mouvement est vif, la faiblesse des excudits.
tants a paru moindre, parce qu'ils taient entrans par le
L'Orphon bitternns
chef
fort intelligent.
sique. Les
42 excutants.
Excellente
mouvement mme.
socit,
un
mu-
conduite par
Les voix sont bonnes. Les socitaires chantent sans
nuances sont gnralement observes avec exactitude.
Il
est
fcheux
une tendance prcipiter les mouvements, sans quoi il n'y

que des loges lui dcerner. Il a paru au jury que l'Orphon bitterrois
aurait pu concourir avec succs dans une division plus leve.
que
cette Socit ait
aurait
cole
des
de
militaire
Joinville-le-Pont
90 excutants.
L'cole militaire
concours en bataillons serrs; 90 excutants, quelle arme Le dbut

Martyrs , assez bien pris , quoique un peu cri Frres, debout
aborde
le
Chantons bien dit. La Prire, mal compriso ; l'effet en est

presque nul, tandis qu'un grand effet tait possible avec 90 voix. Dans l'Enclume,
mme observation quant au rsultat, mdiocre comme sonorit obtenue par une
telle masse d'excutants, dont les voix sont d'ailleurs gnralement communes.
et la suite jusqu'
Villeneuve-ls-Avignon, 38 excutants.
La Socit chante sans musique.
Les voix sont jolies, celles des tnors surtout. Dans Sur les Remparts, la phrase
Sentinelles, garde vous , trs-bien nuance. Ce morceau tout entier a t
:
dit trop lentement.
Il
a,
en somme, de
la
conscience et
du got dans
cet
orphon.
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1"
Division suprieure.
<.h*ur impos
La
Parisienne
les Bergers, qui

.
sous
35 excutants.
Le
dans l'ensemble ont
le carillon
des clochettes
et
chur
tout de nuances et de finesse.
difficile,
section.
Les TraIXEACX.
impose* est
un morceau
a t bien dit par cette Socit.
fort
Dans
t trs-agrablement chants ,les passages
pour
trop saccads. L'exagration de cet effet
le
accompagner en cachette
sont
rond choquant.
Voix de tnors bien blanches. Voix

Les yevstriens de Caen, 40 excutants.
de basses bien lourdes: le morceau tes Traneaux a paru bien difficile pour
cette Socit, dans la plupart de ses parties. Le chur de In Walde n'a pas
sembl suffisamment tudi manque d'ensemble dans les attaques. Le solo a
t dit avec beaucoup de style et d'une fort jolie voix, par un baryton qui a
obtenu personnellement les vifs applaudissements du public.
,
38 excutants.
Le dbut du chur les Trabeaucoup dsirer. L'excution manquait d'aplomb et d'homognit ; mme reproche pour le dbut des Martyrs. Les op^tositions trs-nombreuses de ce chur insuffisamment cherches et faiblement rendues. Absence
de justesse dans la prire; la tin plus satisfaisante.
La
Socit chorale de Poitiers,
neaux a
laiss
Le secrtaire
Ernest Gebaer.
Jury: MM. Gvart , prsident; Chariot, H. Duvernoy
Th. Labarre, L.
Lacombe, J.-J. Masset Ed. Monnais, E. Pacini , E. Rodrigues, L. Gastinel ,
,
secrtaire.
Division
suprieure.
Chur impos
Choral parisien
directeur M. Minard.
section.
L'Enclume.
L'Enclume. Cette Socit a de la
fermet dans les masses, et son sentiment rhythmiqueest excellent. Nous obser-
verons toutefois que

tent les
Pan! Pan
le
timbre des basses est un peu
Le Chant des Amis.
particulirement
signalons
le
chant
commun lorsqu'elles chan-
Ce morceau a
des
basses
rendu aussi;
accompagn bouche
t fort bien
ferme.
Socit chorale du Mans, directeur M. Van Ghele. L'Enclume. Le commencement de ce morceau a t parfaitement compris; mais, quelques mesures
seulement aprs, les voix deviennent rudes et incertaines comme justesse. Les
sont trop clairs comme mission du son , surtout aux tnors ;
Pan Pan
t
le style
bien.
Le
Tyrol.
nuances, pas mal, les

pourrait-on trouver les
Commencement consciencieusement
tudi
les
dans l'ensemble du morceau,

contrastes un peu exagrs. Le crescendo de l'orage
effets enfls. Peut-tre,
bien.
ti
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ira
L'Enclume. Le dbut ne nous a

L'Ensemble de Paris, directeur M. Damas.
pas paru parfaitement juste; cependant, constatons de srieuses qualits dans
l'interprtation de ce morceau. Les Chants lyrique* de Sal. Les suites harmoniques de cette composition n'ont pas t toujours comprhensibles, par le
manque de
justesse.
Le passage qui commence aux rles
Silence
lyre
a t dit trop lent; d'autre part, nous signalerons trop de rapidit dans quelques-
uns des fragments qui suivent.

les Enfants de Choisy-le-fioi
directeur M. Legrand.
L'Enclume, Gaule
et
France. L'ensemble de ces deux morceaux a t satisfaisant; mais l'excution
pche principalement par

dtails. Veiller aussi la
le
manque de
fidlit
bonne sonorit des
Sainte- Trophyme de Mondragrm
dans l'interprtation de
tous les
voix.
directeur M. Marron.
L'Enclume.
L'inter-
prtation de ce chant a t incolore; mais les voix de cHte Socit peu
nom-
forme de vingt membres seulement) nous ont surpris par leur

grande sonorit. Voil une qualit naturelle qui , bien dirige, peut assurer
L'Adieu des Pasteurs , effet languisdans l'avenir des succs cet Orphon.
sant comme nuance les piano sont par trop ngligs et le passage o la probreuse
(elle est
nonciation des syllabes est rapide a t confus.

2' division.
Chur impos
Socit chorale de Nantes
partie
laiss
L'Atoigaine.
directeur M. Perez.
L'Africaine.
La premire
de ce chur mrite des loges par sa bonne excution la (in nous a

Une Rvolte Memphis. Le mouvement
un souvenir moins favorable.
;
du commencement a t parfaitement dit. De l'ampleur dans les voix

bonne sonorit; bonne prononciation telles sont les qualits que nous avons
large
remarques dans
tence, et qui
cette Socit, qui
certainement,
si
ne compte encore que quatre annes d'exis-
elle persiste
dans des travaux consciencieux
prendra avant peu une place importante parmi nos meilleures socits orphoniques.
L'Orphon de Bdarieux
directeur M. Roger.
L'Africaine.
Cet Orphon a
fidlement excut toutes les indications de l'auteur. La seule chose que nous
aurions
lui
reprocher serait un peu de mollesse
et
de vague dans
le style.
Les
voix sont bonnes; surveiller toutefois les basses, qui ont une tendance la
rudesse.
Gaule
et
France,
mmes remarques; mais nous
plus tempre dans les passages vigoureux
une
nettet plus
ici
plus de franchise dans

complte dans l'ensemble de l'excution.
Socit chorale de Maubeuge, directeur
M. Guillot.
prononciation bonne. L'ensemble de ce morceau

satisfaisant.
trouvons
La
Chapelle du
une force
le style
et
L'Africaine
dbut bien ,
,
quoiqu'un peu lourd , est
un peu vacillante au
faudrait fermer davantage la
,
Vallon. L'intonation a t
commencement,
et pour l'imitation des Cloches, il

bouche; cet effet ainsi rendu n'est pas exact il est trop fort et clate trop brusquement. Nous nous permettrons de demander cette Socit pourquoi elle a
.
157
un chur d'un mouvement gnralement lent, ayant dj dire celui de

rAfricaine
morceau se trouvant dans des conditions peu prs analogues ?
choisi
Unecomposition d'une allure plus vive aurait
mme donn
offert
plus de contraste, et par cela
cette Socit la possibilit de faire preuve de qualits plus
varies.
Les Allobroges de Paris , directeur
M. Boirard.
Arnes. Bien
comme
se fait sentir
dans l'excution de cet Orphon.
Orphon de Provins, directeur M. Haye.
dent. Cet
Orphon
les
Martyrs aux
est
L'Africaine. Bon dbut,
les
nuances
mouvement a t pris trop vite assez bonne

Les Paysans. Ce chur a t mieux chant que le prc-
sont gnralement bien faites,
mission de la voix.
L'Africaine
tude, style correct et distingu; l'influence d'un bon chef
le
dans une voie sage et riche en rsultats favorables pour

avant de finir ce paragraphe , le timbre charmant
l'avenir. Signalons encore,
de
de l'un des tnors.
la voix
directeur M. Guimet.
L'Africaine , le dbut n'a pas t
heureux comme justesse la fin mieux. La Fte du Pays. Ce morceau a t de
beaucoup suprieur au prcdent, en ce qui concerne les intonations surtout.
Xeuville-sur-Sane
Choral de Saint-Bernard de Paris
commencement pas mal,
assez juste
L'Africaine
mais, arrive au passage sur ces paroles
directeur M. Morand.
cime des flots >

l'intonation devient douteuse.
Les Ruines de Gaza. Le
dbut Nous avons bris les idoles * est assez russi ; ensuite aprs, malheureusement, les tnors se sont mis chanter trop bas, et jusqu' la fin ce mme
la
dfaut s'est reproduit.
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merl.
L'Africaine
la Muette.
Les tudes fondamentales nous paraissent encore ncessaires pour cet Orphon.
Soigner l'mission de la voix,

tet
la
prononciation, chercher obtenir plus de net-
dans l'excution des nuances, ce sont
fixer l'attention
des points principaux qui doivent
de cette Socit.
Orphon de Laval, directeur M. Devaux. L'Africaine, dbut faible
les tnors
ont eu continuellement del duretdans l'mission du son. L'Enclume, un peu

mieux.
La Neustrienne tOrbec, directeur M. Lillmann.

L'Africaine, les Matelotsde
t Adriatique. Il y a des qualits dans cette Socit, mais l'ensemble de l'excution a t peu saillant ; le deuxime chur toutefois a t mieux dit que le premier.
La Lyre de
Crest, directeur
M. Albarel.
L'Africaine.
Ce morceau a
rendu
faiblement, les tudes qui lui ont t consacres n'ont pas t assez svres
une quantit de
dtails
dant, ont t ngligs.
mais qui le sont cepen-
peu importants en apparence ,

des Compagnons. Beaucoup mieux que le pre-
Z-e Dpart
mier.
Le Cercle orphonique de Condom, directeur M. Bondu.
La
Remparts.
les tnors
il
L'Africaine
Sur
les
demande tre tudie plus minutieusement, surtout chez

un qui a chant continuellement trop haut.
justesse
y en a
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LA MUS1QUB, LES MUSICIENS
15*
L'Africaine, peu de justesse ,

Orphon (TArgenteuil, directeur M. Lambert.
excution ple et manquant d'ensemble. Les Martyrs aux Arnes. Mieux, sans
le premier morceau. Mais
permis de placer une rflexion.
doute, que
Si cet
Orphon
ainsi
que
ici
avant de terminer, qu'il nous soit
les sept prcdents
dont nous venons de parler
consentaient tudier exclusivement pendant quelque tempsles causes premires
de toute bonne excution, c'est--dire la sonorit, l'intonation, la mesure , et

en dernier lieu le style, le rsultat serait tout autre et viendrait bientt, nous
l'assurons, les rcompenser largement de leurs efforts et de leurs travaux.
l'avenir leur prouvera , mieux que tout ce que nous
Qu'ils en tentent l'essai
pourrions dire, la vrit et la justesse do ces paroles.
,
Le
Pavillon de Mimique.
secrtaire
L. Gastinel.
(Jardin rserv.)
MM. Boeldieu, prsident; Bourgaull, Chauvet, Mreaux,

mann, Werrimst, Vogel, Aug. Parmentier, secrtaire.
Jury
3* division.
Rvial, Sten-
section.
Groupe A.
Chur impos
La
La Noce de Villa ce.
Sainte-Ccile de Castel-Sarrazin, 30
impos.
Commencement
choisi
les
faiblesse
membres, directeur M. Hol.
Chur
peu de justesse, ensemble douteux. Chur

Moissonneurs de la Brie. Aprs un dbut assez satisfaisant, grande
soli mous, ensemble dur; il faudrait plus de fusion dans les parpassable
ties.
Socit eh -raie de Saint- Maixent, 37
membres, directeur M. Rernazet jeune.
Chur impos. Impression satisfaisante, sauf pour les passages dialogues.

Chur au choix les Moissonneurs de la Brie. Des nuances et assez de senti:
ment, de
la justesse.
Socit philharmonique de
Chur
Condom
38 membres
directeur M. Frraer.
impos. Recherche des nuances un peu affecte, bon
assez satisfaisant.
Chur au
choix
la
passages, assez de sentiment; le dernier
Veille.
chur
Manque de
justesse certains
assez russi.
Chur imensemble passable. Chur au choix

l'Harmonie. Tnors trop dcouverts; peu de sentiment du sujet; de la
Orphon de Bar-sur- Aube
28 membres, directeur M. Herzog.
pos. Intonations douteuses, soli faibles,
Hymne
comme ensemble
mollesse.
Orphon de Thann, 16 membres
directeur M. Michel.
Chur
Beaucoup d'nergie les basses doues de belles voix, les tnors en

nombre, mais rsolus. Chur au choix les Maons. nergie et verve
,
ble
satisfaisant, petite socit trs-estimable et
impos.
trs-petit
,
ensem-
digne d'encouragements.
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Orphon de Saint-Jacques de Castres , 40 membres
Chur impos. De l'ensemble, de la vigueur, de
bonne excution. Chur au choix
directeur M. Sauvaget.
bonne
l'esprit,
direction et
Martyrs aux Arnes. Justesse
les
nergie
sentiment, trs-bien.
Socit chorale de Noisy-le-Sec,
impos. Pas d'ensemble
23 membres
Chur
reprises faibles.
Assez d'ensemble, mais pas
le
choisi
les
Arnes. Sentiment
du
sujet, excution asse
Le
Jury
MM. Duprez,
Enfants de Paris.
sentiment.
Le Kremlin de Gentilly , 23 membres, directeur M. Reuet.

nomm, de la justesse bonnes basses. Chur choisi
Bien
Chur
Cou Ion.
directeur M.
bonne, rsultats
Secrtaire
Chur impos.
:
les
Martyrs aux
satisfaisants.
Aoc. Parmentiba.
prsident; Paulus, Pasdeloup, E. Prvost, Vandenheuvcl
secrtaire.
3* division.
section.
Groupe B.
Chur impos
Noce me Village.
Le chur la Noce a t bien rendu

le style. Le chur Castor et Pollux tait mal choisi. Dans le dbut, il y a
eu tendance baisser; la tin meilleure; le mouvement de ce chur trop
Chorale autunoise, directeur M. Vny.
sauf
vite.
Orphon de Pantin, directeur M. Porchet.

La Noce les Paysans; les basses,
dans les deux churs, ont baiss ; les deuximes tnors sont faibles; les silences
pas trs-bien observs, beaucoup de vigueur.
Orphon de Breloux
directeur M. Airault.
premier chur, cet orphon devait avoir
chant faux au dbut, rtabli plus juste

cette Socit, qui a normment d'avenir.
La Noce,
le
les
Paysans
prix; mais le second
la suite
a fait le plus
dans
le
chur,
graud
tort
Union lyrique de Lyon, directeur M. Pernet.

La Noce , Combat Naval;
mont beaucoup, puis descendu presque continuellement; vigueur; manquede
sonorit d'ensemble; deuximes tnors ayant l'attaque douteuse.
Galinistes de
Melun
directeur M. Bouchard.
a t bien excut, mais le deuxime
chur
le
Le premier chur, la Noce,
Soir
trs-mal rendu
norm-
ment mont.
les
attaques
et
dans
les
Cette Socit manque d'ensemble

nuances d'opposition, qui sont faiblement
Chorale d'Annecy, directeur M. Nierrat.
dans
indiques.
Orphon de Sarcelles, directeur M. Gay.
Cette Socit s'est plainte de ce que
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100
l'on n'ait
bons
pas agr sa demande d'tre classe une section en dessous. Tnors
basses mdiocres.
Boulogne-sur-Seine, directeur M. Foucard; Orphon de Sceaux
M. Qunard.
Ces deux Socits n'ont pas assez de style
nuances ne sont pas suffisamment observes), l'mission

besoin d'tre surveilles davantage.
A t un peu faible
Orphon de Vitr.
directeur
(les intentions et les
l'unit
de mesure ont
mais prendra sa revanche dans un
prochain concours.
Le
secrtaire
Vandenheuvel.
Serre au*. Plante* grannr.

Jury
MM. Semet,
prsident; Constantin, Couder, Diaz
Rabaud, Thys, Rty,
fils,
Hubert, Nibelle,
secrtaire.
3 e division.
Chur impo
a section.
Le Tempu de la Paix.
excutants, directeur M. Deinery.

Bonne
, 42
qualits d'ensemble et de sonorit; syncopes bien
quoique ayant un peu baiss i la Un. Le Soir a t bien
on doit cependant recommander en quelques endroits une observation plus
Socit chorale de Saint-Di
excution
faites
dit;
de
du chur impos;
la justesse,
exacte des valeurs.
directeur M. Gouzien.
Assez bon
, 18 excutants,
de la justesse, mais peu de sonorit et de la mollesse ;
manque de nettet dans quelques entres , ainsi que dans les attaques d'enSocit chorale de Brest
sentiment musical
semble.
Enfants de Saint-Jacques deHoudan,2i excutants, directeur M. l'abb Crpin,

la note du chur impos, mais lourdement, sans
A excut assez fidlement
sonorit ni senti meut musical.
Les Chasseurs de
Vincennes, dbut trop lent,
confusion dans la lin; baiss d'un demi-ton.

Chorale Stanislas de Lunville
Chur impos, trop lent

de nuances. Mmes'observationspour la
22 excutants.
justesse quelquefois douteuse, pas assez
Chapelle du Vallon.
22 excutants directeur M. Plant.

Bonne attaque du
mauvaise mission de sons levs dans les tnors ; quelques
Les Enfants de Paris , assez de franchise dans le rhythme ;
fautes de justesse.
Orphon d'Aignan
chur impos
manque de
style;
bonnes basses.
Le chur
Enfants de C Avenir de Crest, 43 excutants, directeur M. Aubert.
impos a t dit avec intelligence; bonnes voix, bonne sonorit,un peu lourde
peut-tre. Excellente excution du Vin des Gaulois; voix bien quilibres; bonnes
attaques , de la prcision et de la nettet. Preuve brillante de ce que beaucoup
d'Orphons pourraient faire sous une bonne direction.
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30 excutants.
Socit chorale de Lusignan,
du chur impos
sentiment musical.
bonne sonorit
assez
Mmes
Manque de justesse dans

mais pas de rhythrae
et
dbut
le
absence do
dfauts dans l'Aubade.
Orphon de Caslelnau-Mdoc,
17 excutants, directeur
Arberet.
Assez
bonnes voix. Excution passable du chur impos. Nous recommandons l'observation exacte des valeurs. Le chur de Gaule et France a bien march, mais
mollement et sans assez de style. Cette Socit manque de vigueur et d'accent.
Nous appelons sur ce point

Orphon de Deuil
pos et
les
l'attention
14 excutants
Martyrs aux Arnes
du
directeur.
directeur M.
Leraut.
nous paraissent trop
Le
difficiles
chur impour
cette
Socit.
Troarn
Socit chorale de
17 excutants
justesse et de l'ensemble, mais
directeur M. Thieulin.
une grande mollesse
De
peu de nuances
et
la
une
sonorit terne.
Orphon de Capettang
impos a
franchise
31 excutants
t bien attaqu,
du rhythme,
mais trop
directeur M. Dieulaf.
vite.
Il
faut louer
tout en signalant les syncopes
mal
dans
Paris, attaqu aussi trop vite; l'excution a t bonne, mais
Orphon de Vaux
le
24 excutants
chur impos, mais sans
directeur M. Rtif.
assez de style.
Le chur
cette Socit la
faites.
Les Enfants de
un peu sche.
A rendu exactement
Dans/ Paysans, signalons de
mais le mme manque de

Socit mrite de grands encouragements.
qualits, le soin, la justesse,
style.
relles
Somme toute,
cette
d Emmerin
Bonnes voix
, 26 excutants, directeur M. Bar.
dans le chur impos, syncopes mal faites. Le chui
mais nous engageons le directeur veiller soigneusement l'tude des parties sparment. Il suffit d'une voix douteuse pourempcher
une parfaite justesse.
Union chorale
justesse parfois douteuse
des Buveurs a t mieux
Orphon
exacte
justesse,
mais pas assez
Excution
20 excutants, directeur M. Cantarel.
bonne dans l'ensemble et dans les dtails; de la
de nuances. Bonne excution des Paysans.
a" Aubervilliers
du chur impos
Bonne attaque du chur impos

quoique un peu brutale; excution intelligente et exacte, du rhythme et de la
vigueur. Mauvais dbut des Martyrs aux Arnes, les voix ont mont dans ce morceau de plus d'un demi-ton.
Le secrtaire : E. Rkt.
Orphon de Vincennes, directeur M. Peny.
: MM. Deffs, prsident; Bertringer, Darnault, Dubois, Foulon, deGroot,

Renaud de Vilbac, Amde de Roubin O'Kelly, secrtaire.
Jury
Chur impos
3 # division.
Hvmnb k la Nuit.
3"
section.
Orphon de Bosoy-en-Brie, 23 excutants, directeur M- Nilot.
bien dit
le
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162
chur impos avec
un bon
justesse,
style; les tnors
ont une
jolie
mission de
voix; nous engageons beaucoup cette Socit travailler. C'tait son premier
concours
cela
promet
le
Orphon de Saint-Gratien
Fabliau des deux Nuits a t aussi bien rendu.

14 excutants, directeur M.
l'abb
Vi.
Cet
Orphon chante juste, qualit prcieuse, mais il manque de vigueur, d'entrain.

L'excution est un peu lourde, cependant le chur impos a t bien dit, quoiqu'un peu lent.
Les Brises matinales ont t dites avec beaucoup de justesse
seulement vu le petit nombre d'excutants, les basses devraient modrer un
peu le volume de voix.
Orphon
d" Asnires-sur-Oise
28 excutants, directeur M. Lalliaume.
Le
chur impos avait eu un bon dbut; mais aprs quelques mesures, la tenue
du mi des basses attaqu trop haut un peu de dsordre s'est gliss dans la
justesse. Les nuances sont un peu brusques, le style manque d'ampleur. Malgr
,
cela, cette Socit possde de bonnes voix, et avec le travail elle peut arriver
de bons rsultats.
Orphon de Mandres, 17 excutants, directeur M. l'abb Chevallier.

Socit a rvl quelques bonnes intentions de nuances
seulement
doivent bien prendre garde l'mission de leur voix (dans

cette mission a
compromis
ne chantent pas assez

la, sol, fa,
le
la justesse)
passage
ils
chur impos
attaquent toujours un peu bas,
du chur impos dans
les
ils
premires mesures
\esol dise tait toujours trop bas.
Orphon d'Espernon, 17 excutants, directeur M. Ledru.
nombreux
le
Cette
les tnors
dj
s'est
Cet Orphon, peu
prsent au concours avec quatre basses en moins,
il
donc pas tous ses moyens ; cependant, eu gard au peu de ressources, il

a fait preuve de bonnes intentions. Il y avait trois enfants doublant la partie
des premiers tnors, ce n'tait pas d'un bon effet; il faudrait pour cela des
churs crits avec une partie d'enfants.
n'avait
Orphon de Courplag, 18 excutants, directeur M. Fourault.

Celte Socit ,
il lui faudrait un peu moins
de mollesse; le chef de cette Socit mrite des loges pour avoir obtenu en peu
de temps des rsultats assez satisfaisants.
cre depuis un an, est dj intressante; seulement
Orphon de Thiais, 16 excutants, directeur M. Desmoulins.

Excution
chur impos tait mal interprt.
Le Temple de la Paix a un peu
faible, le
mieux march, mais
la justesse, la justesse...
Orphon de Neuilly-sur-Marne 26 excutants directeur M. Parquet.

Nous
engageons cette Socit beaucoup travailler, car les dfauts sont nombreux
les attaques sont mauvaises, les sons bouches fermes sont durs; il y a peu
d'homognit ; les nuances ne sont pas observes ; dans le chur de Jaguarita
,
surtout, ces dfauts taient sensibles.
Le
secrtaire
J.
O'Kellv.
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ftferre
Jury
MM.
Jules Cohen, prsident
63
Michaux..
Bazzoni, Flix, Clment, Jancourt, Mangin,
Ch. Flantade, Valenli, de Lajarie, secrtaire.

ORI'HKONS MILITAIRES.
Chur impos
Jacuarjta.
du devoir des membres du jury charg de juger le concours des orphons militaires d'exprimer hautement leur complte satisfaction et de formuler un vu auprs de la Commission impriale c'est que son rapport soit
transmis officiellement par elle S. Exc. le Ministre de la guerre. Le jury tient
essentiellement ce qu'un rsultat aussi prompt que favorable et il faut
est
Il
bien le dire, aussi inattendu, soit mis sous les yeux de l'autorit militaire.
Le chef de musique du 99' de ligne est venu nous exprimer le regret de ne

pouvoir concourir. Son Orphon, compos en grande partie des hommes appartenant aux classes renvoyes dans leurs foyers, est pour le
ment
moment complte-
dispers.
e
Le 4 voltigeur de la garde et t prt concourir et s'tait mis en mesure

de remplir toutes les exigences du programme; mais, par suite d'un malentendu,
l'indication du jour du concours n'a pas t comprise.
Nous n'avons pu que donner acte l'honorable chef de toute la bonne volont
et des regrets qu'il nous a exprims.
L'
Orphon du i" grenadiers de
43* de ligne, chef M. Katkoski
la garde,
,
chef M. Lon Magnier,
ont t
les
premier, par l'nergie vigoureuse de l'attaque,
et celui du
plus remarqus par le jury
la nettet
du rhythme,
la
le
bonne
sonorit des voix de basses surtout; le second, par de grands mrites de justesse,
d'ensemble
et d'entrain
3* grenadiers, chef
tion
de cet Orphon
supplant au nombre.
M. Sohier,
a obtenu
le
2 # prix, l'unanimit.
La
ngliger peut-tre la
direc-
seulement l'exagration des nuances a

justesse des intonations. Les basses sont bonnes ,
est excellente;
tnors le sont moins.
Il
y a pourtant dans
fait
les
ce rgiment d'excellents l-
ments.
Le 58* de
ligne,
chef M. Zvierzina
ont obtenu
et
le i CT bataillon de chasseur
pied
e
cequo. Le style du 58 dans la Noce
peu distingu. Le fausset des tnors, dans le passage des Commres, n'tait pas juste ; les nuances ont t cependant assez bien observes. Le
chur de Jaguarita a t moins bien excut que le premier morceau. Les
tnors chantaient bas, et le rhythme n'tait pas bien accus. On sent malgr
cela, dans cet Orphon, une bonne volont et un dsir de bien faire, dont nous
devons reporter le mrite au chef de corps.
chef M. Bangratz,
du
le 3' prix
ex
Village, a t
Le 4" bataillon de
dans son Orphon, des hommes lisant

du jury. Les Orphonistes taient nom*
chasseurs pied avait,
sur la porte, ce qui a veill l'attention
breux, et malgr cela la souorit n'tait pas extrme
l'ensemble a t bon, les
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161
dans
rires
la
Noce du Village taient bien exprims,
le
chur de
Jaguarita n'a
rien laiss dsirer.
L'excution de l'Orphon
du
faut
du
2*
a t un peu dfectueuse ; il
mauvais accord qu'ont pris les chan-
voltigeurs
donner pour cause
reste en
le
teurs.
Le
14" de ligne
thme
et
par
quoique trs-nombreux
nous a sembl pcher par
le
rhy-
le style.
Le premier concours des Orphons

reproches que nous avons d signaler
malgr les quelques petits

sembl d'un trs-heureux pr-
militaires,
,
nous
sage pour l'avenir.
Le
secrtaire
Th. de Lajarte.
Jury
M. Besozzi
prsident; Bazille, Colin
E. Durand, Hurand, d'Ingrande,
Vervoittc, Rocheblave, secrtaire.
LECTURE A VUE.
2e division.
Orphon de Houdan
hsitante,
mais juste
section.
directeur M. l'abb Crpin.
Excution
lgrement
trs-peu de fautes.
Bonne attaque;
Orphon de Pantin, directeur H. Porchct.
aux basses; \e sol et le sol dise pas

Tnors bons, basses faibles.
justes; la
mesures 7 et 13
modulation en fa trs-bien.
Orphon de Saint-Gratien, directeur M. l'abb Vi.

Le mouvement pris trop
en gnral, peu de justesse, surtout le sol dise, mesures 13, et le bmol,
lent
mesure
20.
rhythme
laisse dsirer, particulirement la
Le sol dise trop bas le

mesure 24. Les basses sont bien
Socit chorale de Troarn, directeur M. Thieulin.
faibles.
Orphon de Sarcelles
assur, surtout
directeur M. Gay.
aux mesures 7
Dur
et pas juste.
Rhythme peu
et 24.
Orphon de Mandres, sous-directeur M. Moteau.
Encore
beaucoup
faire
pour arriver une excution convenable.

2' division.
section.
Orphon de Neuville-sur-Sane, directeur M. Guimet.
Mal attaqu
la
mo-
dulation en fa pas trs-franche; quelques notes mal nommes.

M. Guimet,
dont la place tait dans la deuxime section, fait observer qu'il a t class par
erreur dans la premire. Cet Orphon

mrite, nanmoins,
qui ne
s'est
pas lev jusqu' un prix
une mention spciale au procs-verbal pour
sa trs-conve-
nable lecture.
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Socit
de Maubeuge
chorale
attaques. Mesures 19 et 20, les
si
165
Quelques fausses
M. Guilliot.
bmol et Yul naturel n'taient pas justes.
directeur
(mthode en chiffres) directeur M. Gouzien.

rhythme, justesse satisfaisante, nuances observes.
Socit chorale de Brest
Bon
Ecole militaire de gymnastique de Join ville (mthode en chiffres), directeur
M.
capitaine Vigneaux.
le
anne.
Un peu de
faiblesse
Bonne excution pour un Orphon cr cette

aux mesures 10, 20 et 21, et une fausse attaque la
mesure 38.
Socit chorale de Saint- Maixent, directeur
Socit chorale de Saint-Di, directeur
mouvement un peu
Mauvaise
attaque
Trs-bonne lecture
M. Bernazet.
excution hsitante jusqu' la mesure 18, puiN tout
fait
M. Dennery.
compromise.
lent.
Socit Chev, de Levallois- Perret
(mthode en
cliiffres),directeur
Encore une Socit de cration rcente.Moins d'aplomb que

nanmoins de trs-bons passages. Notons que
M. Frechon.
l'cole militaire,
aprs une droute
la Socit a
pu reprendre.
La
mouvement
Neustrienne cTOrbec, directeur M. Lillmann. Le
trop vite, et ce
fait est
pour beaucoup dans
l'insuccs
a t pris
de cette Socit, qui pos-
sde de trs-bons lecteurs.

Socit chorale d'Annecy, directeur
M. Nira.
Les tnors attaquent mal au
dbut. Mesures 10 et 11, la modulation en r mineur est
de
la
mesure 21 trop haut; aux mesures 32
manqu e. Le
si
bmol
demande
con-
et 38, fausses attaques.
Orphon de Dreloux, directeur M. Airault.
Non
inscrit;
courir et est accept avec l'assentiment des directeurs de cette section. Encore
bien faible.
Cet Orphon, inscrit

Orphon de Neuilly-sur-Mame, directeur M. Parquet.
il lui est offert de
la deuxime section, ne s'tant pas prsent temps
dans
concourir dans la premire.
d'excution
la
si
division,
2'
section.
Tnors solides. Une fausse

directeur M. Puisais.
bmol, mesure 30, pas juste ; les basses, toujours trs-
Socit chorale de Poitiers
attaque, mesure 23; le
manque
commencement
ton mal pris;
manque.
trs-timid; la lin
faibles,
Le
mesure
44.
Le Choral parisien, directeur M. Minarri. Bonne lecture, nuances observes;

un peu d'hsitation vers la mesure 25.
Les Galinisies de Melun (mthodi-cn chiffres), directeur M. Bouchard.
mencement d'excution
tout
fait
beaucoup dsirer
Com-
partir de la mesure 38
mauvaise.
Socit chorale
vite
laissant
du Mans
directeur M. Vanghel.
Le
mouvement
pris trop
ce qui n'empche pas cette Socit de lire trs-convenablement.
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166
division.
section.
Les Enfants de Lutce, directeur M. Gaubert, et
les
Enfants de Paris, directeur
M. Bollaert, lisent non sans fautes, mais courageusement, le solfge trs-difficile

de cette division. La note enharmonique de la 26e mesure laisse a dsirer (faute
commune
tous les concurrents).
La Socit Amand-Chev (mthode en chiffres) directeur M. A.

mence trs-franchement ei avec un bon sentiment musical mais
,
Chev"
com-
partir de
la
mesure 20, l'excution devient confuse par la faute des basses, qui cessent de
chanter pour la plupart. Soutenue par M. Chev, la lecture se relve et les syncopes qui suivent sont trs-bien accuses.
M. A. Chev fait observer que le
morceau est traduit sans soudures ce qui augmente pour lui les difficults; il
lui est rpondu que plusieurs personnes comptentes ont t consultes
et
qu'elles ont trouv que les modulations, beaucoup trop rapproches pour supporter ce mode de traduction , avaient d tre traites comme des modulations
dites en clair. M. Chev signale encore un chiffre mal barr la mesure 35; on
lui dit qu'il en sera tenu compte.
La
Socit impriale de Lille, directeur
M. Boulanger,
fait
une lecture remar-
quable, mais non sans quelques fautes.
La dernire
M. Calvs
Socit inscrite est X Ecole Gnlin-Paris-Chev y directeur M. Calvs.
est averti
qu'un
chiffre est
socitaires. L'aitaque est vigoureuse
18, l'excution tait perdue.
mal barr;
au bureau. Ce ne
Chev, mais une allocution de mauvais got
jury et
pour
le reste
le
signale cette erreur a ses
M. Calvs arrte sa Socit
sont plus les observations
le
il
mais ne se soutient pas. Avant
la
et vient se
mesure
plaindre
parfaitement convenables de M. A.
,
dont
les
premiers mots sont pour
public.
Cette faon inqualifiable de se conduire soulve dans la salle des rprobations

nombreuses. Une partie des socitaires suivent leur directeur dans cette voie
plusieurs dchirent les partitions qu'ils ont encore dans les mains
et les jettent aux pieds des commissaires chargs de les recevoir. M. Laurent
de llill, indign, intervient alors, et, dans une improvisation nergique, remet
les choses en leur vraie place. II est impossible d'entendre ce que vient de dire
dplorable
ni les explications que veut donner M. Hurand.

commentaires. Ds qu'une Socit ose suspecter
d'un jury et pense que pour un antagonisme de notes ou de chiffres
on peut transiger avec sa conscience, cette Socit se met dans le cas de ne plus
M. A. Chev,
De
pareils faits se passent de
la probit
tre admise des luttes qui,
Ont sign
MM.
du moins, devraient
tre courtoises.
L.-D.
Besozzi, prsident; Colin, A. Bazille, Emile
Ch. Vervoitte, Hurand
Edmond
d'Ingrande
Durand,
Rocheblave
secrtaire.
Si l'on
excepte l'incidenl regrettable dont on vient de prendre con-
naissance, l'ordre
le
plus parfait a constamment rgn partout dans

ces diverses luttes de
l'art.
Mais cet incident a eu un
l'Orphon tout entier s'en est
mme
si
vivement
mu
tel
167
retentissement,
et la presse spciale et
politique en a tant parl et avec tant de chaleur, qu'il nous est
impossible notre tour de ne pas en dire quelques mots

les faits
Reprenons
ici.
La Socit chorale dirige par M. Calvs (musique en chiffres) arrte

les difficults, assurment trs-grandes, comme intonation surtout,
par
trop grandes peu t-lre,
en premire division
dfaite,
mme pour des concurrents orphonistes classs

M. Calvs, au
lieu d'accepter
prend une attitude courrouce.
Il
de bonne grce sa
ose parler deguet-apens que
aurait tendu ses juges. Se grisant de ses propres paroles,
lui
juryn'csl capablcdclire
le
solfge impos.
passe du
On avu que
ce jury incapable,
fougueuxgaliniste, tait compos de MM. Besozzi, grand prix de
suivant
le
Rome;
Bazille,
grand prix de Rome; Colin, grand prix de Rome; Durand,
professeurde solfge au Conservatoire
prtendu indchiffrable, a t dchiffr par
prouve une
P cho des orphons,
fois
Hurand ctd'Ingrande,
Vervoitte,
matres de chapelle, et Rocheblave, compositeur.
ce qui
il
membres prsents du
srieux au bouffon, en affirmant que pas un des
la
Au
surplus, ce solfge,
Socit Amand-Chev,
de plus, dit spirituellement M. Gebaiier dans
que V Avenir
est
aux branches cadettes. M. Lau-
rent de Rill, personnellement attaqu par l'irritable M. Calvs, a protest
nergiquemenl contre
s'en est fallu
dant du Figaro, qu'on ne
de
le
manque de
courtoisie
du plaignant. Peu
rapporte un tmoin oculaire, M. A. Caise, corresponfit
un mauvais
parti ce dernier. M. Laurent
surmontant l'motion bien naturelle qu'une pareille scne

avait occasionne, ajoute M. Caise, a rclam le silence de l'audiRill,
lui
dans une allocution pleine de fermet
toire indign, et,
digne,
il
du procd inqualifiable de ses adversaires et fltri comme il

mritait le manque de savoir-vivre de l'artiste exaspr de son in-
pris acte
le
succs.
M. Calvs a trouv un dfenseur dans

nationale.
qui
lui
le
critique musical de V Opinion
coutons M. Azevdo, car nous voulons
convient
faire
chacun
Aux approches des concours orphon iques de
l'Exposition
directeur de la socit chorale Galiu-Paris-Chev, crut devoir

crit
que
le
part
M. Calvs
demander par
tait vrai
M. Laurent de Rill, l'un des organisateurs de ses concours,

jury charg de juger les preuves de lecture premire vue avait dcid
d'imposer tous
4.
la
s'il
les
concurrents
la
mme
tonalit crite, quel
que
ft le
mode
C'est le titre du journal de M. Atnand Cliev.
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I(i8
d'criture musicale.
la Socit chorale
remarquer que
faisait
Il
dont
il
est le
directeur ne voudrait probablement pas faire au jury une concession qui tendait
mettre en question les bases de tout un systme.
M. Laurent de Rill
lui
rpondit, le 18 juin
rapporte est dnue de fondement.
modales
Oh
Sur
LA MINEUR
UT
ou
le
bon
La nouvelle qu'on vous a
et non autrement.
billet qu'a la Chtre!
de ce rassurant
la foi
Vos solfges seront crits dans les langues
M.Amand Chevclla
petit
morceau de prose, M. Calvs
et sa Socit,
sienne, se prsentrent bravement au concours de lecture
du Thtre international. L, on leur distribua, au moment de commencer, des copies du morceau lire a premire vue.
Nous en avons une sous les yeux. Au dbut ce morceau deux parties se
trouve tout naturellement dans les conditions de la promesse faite par M. Laurent de Rill, puisqu'il est en ut majeur ; et l'on a bien fait de l'crire dans ce
ton, pour galiser autant que possible les chances entre les Socits galinistes et
premire vue,le 8
dans
juillet,
la salle
celles qui devaient lire sur la
Mais
porte.
11
est,
de plus, not en
ascendants et descendants prescrits par Clin, pour
traits
il
chiffres avec les
les dises et les
bmols.
et pas une seule des modulations n'est ramene

du mode, au moyeu des mutations et des soudures usites
module horriblement
l'criture typique
dans l'cole; par ce fait, il se trouve crit d'une faon absolument contraire
aux principes et aux habitudes de cette cole.
de
Ces soudures, qui font disparatre comme par enchantement les difficults
en supprimant les dises ou les bmols amens par la modulation,
la lecture,
sont la condition sine qua non d'une traduction fidle et praticable dans le sys-
tme
Il
galiniste.
tait difficile
M. Besozzi
que l'auteur du solfge incrimin,
le
trs-houorable
ne rpondit pas aux allgations de M. Azevdo.
juillet 1867.
Monsieur le Rdacteur,
Dans son
feuilleton
du
23, relatif la sance
du 8
juillet
(concours de lec-
ture vue), M. Azevdo critique la composition d'un solfge, sujet d'un incident
fort regrettable, c'est
exercice de lecture a
son droit; mais quand
pu
tre
un pige tendu
il
que cet
malgr ma
ressort de son article
l'cole
du
chiffre,
rpugnance m'occuper de moi, je me sens forc de rpondre et je proteste

hautement contre une insinuation aussi blessante.
J'ai l charg de composer quatre solfges pour ce concours, j'ai tenu en
surveiller moi-mme la traduction, la gravure et l'impression. La traduction en
,
chiffres a t le sujet
a t cart, on ne
d'une
l'a fait
sri
use proccupation, et
qu'aprs avoir entendu
comptentes, et avec la conviction trs-loyale de

rents.
si
les avis
le
systme des soudures
partags de personnes
faciliter l'preuve
aux concur-
Je le rpte, autant on a le droit de critiquer une uvre, autant on doit
soupon offensaut.
monsieur le Rdacteur, publier
s'interdire l'expression d'un
Veuillez, je vous prie,
ma
lettre
dans votre
plus prochain numro.
Agrez, etc.
P. S. Deux fautes d'impression en huit pages ont t signales par l'auteur
L.-D. Besozzi.
de
l'article; si
la
peine de
M. Azevdo, qui
lire la contrefaon
me
de
les
reproche
si
la leon entire
svrement, veut bien prendre

(dpose lgalement par
dans l'Avenir musical du

premire mesure.
diteur), et qui a paru sans autorisation
bien d'autres,
On
commencer par
la
15,
il
mon
en verra
le journal de l'cole du
moyens possibles d'attnuer, d'excuser
mme la conduite d'un des siens en cherchant prouver que le solfge
tait mal not d'aprs les rgles de la mthode Galin-Paris-Chev.
voit,
par
la
rponse de M. Besozzi, que
chiffre a tent par tous
M.
les
Amand Chev ne pouvait
se dispenser, par esprit de corps de pren,
dfense de son infortun coreligionnaire musical. Par malheur,
dre
la
fait
observer trs-justement M. J.-P. Mochels, dans
cale,
M.
Amand
du dbat, et
il
la
Chronique musi-
n'a pas jug propos de s'tendre sur le ct technique
s'en suit
que
ne sont pas
les explications qu'il fournit
parfaitement claires. N'importe,' nous reproduirons les explications de
Amand Chev pour
M.
ne pas manquer
l'esprit d'impartialit
qu'
dfaut d'autre qualit, on retrouvera partout dans cet ouvrage.
La Socit chorale que je
dirige, appele l'avant-dernire
au concours, subit
l'preuve de lecture vue. La traduction qui nous a t remise n'tant fias conforme aux principe* fondamentaux adopts par notre cole, je fis ce sujet quelques
observations voix basse au jury. La personne qui avait traduit le solfge , et
dont nous nous plaisons d'ailleurs reconnatre le mrite et l'entire bonnefoi,
reconnut quelle
s'tait
carte de nos principes
dans
le
but de nous rendre la lec-
ture plus facile. Je tmoignai les regrets que cette bienveillance inopportune
me
causait, et rien n'avait troubl la sance, lorsqu' son tour la Socit de l'cole
,
avaient
avaient
perdus
employ pour
nous
pour origine l'inexactitude du systme graphique
dirige par M. Calvs, se prsenta. Les obstacles qui
Galin-Paris-Chev
la traduction.
Interrompu par son directeur, elle ne chanta que la moiti de son morceau
d'preuve. M. Calvs protesta haute voix, signala des fautes et invoqua les
termes formels d'une lettre dans laquelle M. L. de Riil promettait qu'aucune
modification ne serait faite l'criture adopte par notre cole.
Une
discussion
au milieu de laquelle M. Calvs pronona cette phrase t Seuls nous

sommes comptents . Les Socits orphoniques, se mprenant sur le sens de
ces paroles, redoublrent leurs clameurs. L'intention de M. Calvs n'a jamais
s'ensuivit,
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170
ne pouvait pas tre de nier la comptence d'un jury, aux dcisions duquel
tait venu se soumettre. Il voulait seulement prciser que les jurs ne pou-
t et
il
vaient pas connatre aussi
bien que nous l'criture dont nous faisons usage.
la parole au milieu du tumulte

s'cria que le jury
ne devait recevoir en public aucune rclamation , qu'il trouvait les paroles de
M. Calvs outrageantes, et que nous devions des excuses au jury. Cette prtention n'tait pas faite pour apaiser le dbat aussi les Socits rivales cliangrent-elles de trs-regrettables paroles. Le tumulte, cependant, s'tait peu
prs calm, lorsque les sergents de ville arrivrent et invitrent les deux partis
M. L. de
Rill,
prenant alors
se retirer
L'incident est vid,
Mais
reste
il
un
comme on
dit
au
N'en parlons plus.
palai*.
qu'ont mis grandement en lumire les concours
fait
de lecture. C'est qu'aujourd'hui l'Orphon franais est entr rsolument
dans
domaine de
le
l'art.
L'pilhte de perroquet ne lui convient plus
puisque toutes les socits chorales, celte heure

rguliers de solfge. Elles ont raison
musique,
est
il
suivent des cours
solfge n'est pas tout en
presque tout, et on n'est pas plus musicien en sachant mal
notes, qu'on ne serait lettr en sachant mal lire les lettres.
lire les
donc, jeunes gens,
Solfiez
si le
c'est--dire
apprenez retenir
les rapports
des intervalles, et vous n'aurez plus que bien peu de chose redouter
de
la
notation,
qu'on emploie des chiffres ou des points
sur la
porte.
JOURNE DU DIMANCHE.
Ce dimanche, vainqueurs
et vaincus se sont
de nouveau galment
rencontrs au Palais de l'Industrie o a eu lieu un second festival

choral. Le
programme
plus nombreux,
le
n'tait
pas chang, mais les excutants taient
public aussi, et l'excution a paru gnralement
meilleure qu'au premier festival. Six mille chanteurs, au lieu de cinq

mille runis le vendredi prcdent, ont pris part cette fte. Cette
plus-value de mille est due l'Orphon Parisien qui,
le
vendredi, tait
rest ses ateliers. Or mille orphonistes parisiens, ce n'est pas seule-
ment
le
sixime de six mille, c'est un renfort considrable de bonnes
voix, exprimentes,
aguerries. Aussi
apprcier certains churs, notamment
aux Arnes
accueilli
Noce du Village.
a-t-on
pu
Temple de
la
cette fois
mieux
Paix, les Martyrs
Deux Nuits de Boieldieu. Des bis ont

du simple, du mlodique et pourtant toumagistral Rameau. Le mme honneur a t fait la
L'auteur de cette composition, qui a t, nous le sa-
et le joli Fabliau des
YHymne
jours ample et
le
la Nuit
ET LBS INSTRUMENTS DE MUSIJQUE.

vons
le
171
l'organisateur dvou de ces diffrentes solennit chorales avec
marquis de Bthisy
gnage extrmement
Georges Hainl, a reu cette sance un tmoi-
et
flatteur.
Les orphonistes
M. Laurent de Rill est venu
les
pathie, et les applaudissements
lui
ont
fait
une ovation.
remercier de celte marque de sym-
du public
se sont mls
ceux des
chanteurs.
JOURNE DU LUNDI.
La belle, la grande partie allait se jouer ce jour-l. Les plus forts
orphons franais, ceux qui avaient obtenu des prix au concours de
la
division franaise d'excellence, taient appels a l'honneur de bri-
guer avec
les socits
trangres d'lite
le
grand prix de 5,000 francs.
C'est au Thtre international qu'a eu lieu ce superbe tournoi, qui ne

s'effacera pas des souvenirs
de ceux qui en ont t tmoins.
Aprs une solennelle promenade dans l'intrieur de l'Exposition de

toutes les Socits chorales prsentes Paris, on a procd au concours.
Indpendamment du jury, form de notabilits musicales dont on a vu

les noms plus haut, on remarquait dans la salle plusieurs de nos chanteurs clbres, et un grand nombre d'hommes de lettres et de compositeurs franais et trangers.
Un
silence profond s'tablit lors de l'entre sur la scne des premiers
champions de l'harmonie.
Ces champions, au nombre de 78, sous la direction de M. Verkeu,
composent la Legia de Lige, une des meilleures Socits chorales, sinon
la
meilleure de toute
la
Belgique.
Les esprits sont tendus, et je suis sr que
les
curs battent dans
les
poitrines.
La Legia entonne
et l'on voit
europenne, est
fa, et
les
premires notes des Corsaires grecs de Soubre,
immdiatement que
la
cette Socit, dont la
j'entends un certain
Tamberlick aux
est
nombre de tnors pousser vaillamment
trs-heureusement des ut de poitrine,

et
renomme
hauteur de sa rputation. Le morceau est crit en
Italiens.
sent cette sance, et
il
comme
faisaient
et
Duprez l'Opra
Le premier de ces clbres tnors est prla tte ces ut comme on salue d'an-
salue de
autant au moins
nombreuses vraiment endiables de ce
chur diabolique sont presque insurmontables. C'est moins une composition vocale qu'une vritable symphonie d'orchestre. Et pourtant les
ciennes connaissances. Les basses sont admirables,
que
les tnors, et les difficults
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chanteurs no bronchent pas,
sauf une fausse attaque de quelques
et
voix seulement, dans un passage des plus scabreux, et une lgre confusion qui ne dure pas
infernal,
le
il
une seconde dans un autre passage non moins

que soit
faut tout admirer dans ce tour de force vocal. Quel
mrite des Socits qui vont suivre,
pourra pas tre dpasse sous
premier prix
lui
chappe,
le
c'est
il
parait certain
rapport de
que
la difficult
la
Legia ne
vaincue. Si le
prcisment qu'elle se sera sentie trop
habile et qu'elle aura trop voulu prouver son habilet au dtriment du
charme,
le
principal but de toute musique. Pourquoi chanter ce qui est
inchantable et faire des voix
d'hommes une pnible
struments de l'orchestre? Est modus in rbus,

c'est ce qui
manque
comme
beaucoup de compositeurs
imitation des indisait
Horace, et
beaucoup d'ex-
et
cutants.
Vive attention de l'auditoire. Voici venir
On
sent
que
la bataille est
engage entre
inspire dans le choix de ses
la
impriale de Lille.
la Socit
Legia et cette Socit. Mieux
morceaux que l'orphon
belge, elle ne va
pas chercher nous prouver l'impossible qui ne se prouve pas. Elle est
socit chantante, et son ambition se borne chanter le
des compositions vocales. Mais
il
mieux possible
n'est pas toujours facile de savoir poser
des limites son ambition. La Socit impriale de Lille a eu cette

sagesse, et bien lui en a pris.
Les Fils de l'gypte

aise
c'est
avec ce
elle n'a si bien
lui
avaient russi au concours de la division fran-
mme chur
qu'elle vaincra les trangers. Jamais
chant cette composition de Laurent de
Rill.
Ampleur
de son, inflexions dlicates, accents dramatiques et passionns, elle a

tout, tout ce qui se peut obtenir
raisonnablement de
mu. Aussi quel entranement dans

Pourtant, et
comme
la
voix et du
cur
l'auditoire
rien n'est parfait ici-bas, nous reprocherons
aux
hros de cette journe ce que nous leur avons dj reproch, de l'exagration dans les nuances. Il ne faut pas que jamais les pianissimo tom-
bent dans
l'affterie et le
flexions
faut qu'on sente, dans des
mignard. Jusque dans
les plus dlicates in-
churs d'hommes, la force et la

virilit. C'est le comble de l'art d'tre la fois doux et fort, aimable et
nergique, gracieux et puissant. Dans le Tyrol, la Socit lilloise a
pouss l'observation des contrastes beaucoup trop loin. S'il faut de
l'antithse en musique comme en littrature et comme en peinture, il
n'en faut pas trop. Scribe nous l'a dit aprs Horace, l'excs en tout est un
il
dfaut. Mais cette observation faite, ilnousfaut applaudir et applaudir
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ET LBS INSTRUMENTS DE
MUSIQUE.
<73
*
bien fort celle noble phalange et son digne directeur, M. Boulanger,
que
la
croix de chevalier de
la
Lgion-d'IIonneur est venue rcompenser
en rcompensant, par une juste solidarit de succs artistique, tous les
membres de
la
Socit.
Aprs ces deux Socits, une autre chorale belge, Roland de Lattre,
de Hall, a
fait
preuve de prcieuses qualits et d'une excellente duca-
tion artistique.
dfaut de mdaille, elle gardera
plaudissements de toute
la salle. C'est
le
de mmoire,
souvenir des ap-
comme
jouent
les
virtuoses, qu'elle a chant le Tyrol et l'Hymne la Nuit.
On
quand on a vu apparatre une Socit de
croyait tout termin,
Londres, la Tonicsolfa \ compose d'hommes et de femmes.

Les Anglaises sont de toutes les femmes les seules qui sachent
voyager confortablement et lgamment. Telles qu'elles taient parties

il y avait dans le sans-faon
pittoresque et de bon got de leur toilette, avec l'indispensable voile
de Londres elles se sont montres nous, et
vert ou bleu, plus qu'un curieux et joli coup d'il,
il
y avait un trait de
murs.
Avez-vous assist Boulogne ou Calais au dbarquement d'un pa-
quebot anglais?
au complet;
Si oui, je n'ai plus rien
c'tait
ajouter; vous avez
un dbarquement d'Anglaises, mais
le
tableau
le
plus gracieux
des dbarquements.
Je n'ai pas besoin de vous dire l'accueil empress, cordial et galant
qui a t
fait
de Ullah, et
aux
le
ladies et
aux gentlemen.
dissements n'auraient pas de

bien mrite d'ailleurs par
dit l'air
Ils
ont chant
Shepherd's farewell de Bndict.
Parlant pour
fin.
le
Hunting song
cru que les applau-
Pour rpondre cette chaude ovation,
le talent
la Syrie, et
J'ai
des chanteurs londonniens,
termin
la
sance par
le
Queen. C'est debout et tle nue qu'on a entendu, suivant
God
la
ils
ont
save the
tradition
anglaise, ce bel air national.
Les Franais criaient bravo,

les jolies ladies agitaient leurs
chanteurs des auditeurs,
les
le
plus cordial, le
les Anglais criaient
hurrah, pendant que
mouchoirs. Sans
distance qui sparait
la
y aurait eu un embrassement gnral, et

plus franc des embrassements, je vous l'assure.
il
4
Nous n'avons pas ici entrer dans l'explication de celle mthode, qui a plus d'un point
de parent avec celle de Gahn-Paris-Chcv. Des explication* nous conduiraient trop loin.
Pour les partisans de l'un comme de l'autre de ces systmes , la notation musicale habituelle est vicieuse. Dans leur opinion
elle complique l'tude du solfge et ne devient facile
que quand on sait bien la musique. Mais alors, et encore une fois comment se fait-il qu'il y
ait un peu partout Uni de jeunes enfants bons lecteurs de musique sur la porte ?
.
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H4
leur sortie de
la salle le
mme accueil
a t
fait
la Tonic sol fa par
orphonistes franais.
les
J'ai
pens alors que
la
musique
tait
quelque chose de plus qu'un art
d'agrment, et qu'elle pourrait bien tre aussi
curs.
pour
J'ai
femme,
la
l'art
de fusionner
les
que l'heure de l'affranchissement avait sonn

qu'une re nouvelle allait s'ouvrir pour son esprit
aussi pens
et
asservi jusqu'ici par l'ignorance et le plus offensant des despotismes.
commence dj, cette re de dlivrance morale, pour

femme europenne et pour l'Amricaine des libres tals-Unis, o
Quedis-je, elle est

la
ses droits sont reconnus dans la limite du juste et du possible. Mais
montrer digne de
il
pour qu'elle nous apparaisse, et tous

ne mritent pas encore d'entrer dans son resplendissant et sublime
faut se
la vrit
domaine. Pourtant tous s'efforcent d'y pntrer.
Le monde marche
pas de gant dans
guide
du progrs
monde ont
t des
intellectuel depuis qu'il a eu
pour
la raison.
Combien, en
si
a dit Pelletan. Les pas du
la voie
effet,
nous sommes
nous ne comptions que
les
loin du jour,
pourtant assez rcent
annes, o, dans une assemble solen-
nelle de docteurs en thologie, la question fut agite de savoir si dfini-
tivement les femmes ont une me!

11
fut dcid qu'elles en ont une.
Grand merci messieurs les docteurs de leur bienveillante dcision

Il
la
est vrai
mme
que
s'ils
eussent dcid
le contraire, c'et t
chose. Rien n'et t chang dans
philosophique et religieux
il
le
exactement
monde du mysticisme
n'y et eu qu'une ridicule erreur de
plus.
Donc ces excellents docteurs n'ont pas voulu refuser cette flamme
mres et nos surs.
divine, qui survit au corps et l'ennoblit, nos

C'est fort bien
mais ce n'est pas tout ce
qu'il y avait faire
en faveur
femme. En effet, du moment o Ton a reconnu une me chez la

femme, c'est--dire ce principe indtermin dont nous sentons les effets,
qui parle notre esprit troubl en lui disant espre! du moment, disje, o la femme a t reconnue dans son essence l'gale de l'homme,
l'homme s'est impos l'obligation de l'lever sou niveau par la culture
de
la
perfectionnement de
des sciences et des beaux-arts, qui sont
le
et des sentiments. Trop longtemps on a
mconnu
la
femme un mrite de son
ignorance. Toutes les
distingue- no sont pas des femmes savantes
l'esprit
ce devoir en faisant
femmes
instruites et
et l'on peut, sans tre,
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comme
dit
Armande dans
la
AT
comdie de Molire, des gens grossiers et des
personnes vulgaires,
N'entrevoir point de plaisirs plus touchants,
Qu'une idole d'pouse
Il
marmots
d'enfants.
aucune incompatibilit entre
n'existe, certes,
femme
et des
et l'instruction. Quel
nom donner
les
devoirs de
excluraient l'ornement de l'esprit et isoleraient le
cur des
salutaires
motions de l'art? De semblables devoirs seraient un chtiment, et
femmes qui
comme
s'y
les
soumettraient des condamnes. L'me exige une hygine
corps, car
le
la
des devoirs sociaux qui
sant de l'me n'est pas plus assure que celle
la
du corps. On a parl du
tues de leur savoir;
aux femmes infabonne heure; mais combien les dangers de
ridicule qui s'attache parfois

la
l'ignorance sont plus redouter
que
les ridicules
d'une science prten-
tieuse! Suivant l'instruction et l'ducation qu'elle reoit, la
ou s'abaisse, s'pure ou se corrompt, agrandit

vertus ou s'abime dans le vice.
s'lve
le
femme
domaine de ses
Ce sera l'honneur de l'poque o nous vivons d'avoir encourag la

prendre sa part d'tre intelligent et perfectible de tous les tra-
femme
vaux de
la
pense, de toutes les fortifiantes motions de
qu'on pourrait appeler
la
ger s'instruire et cultiver les beaux-arts, c'est du
en suspicion
le vrai et le
l'art, l'art
rhtorique du cur. Prtendre qu'il y a dan-
beau, qui sont le but de
Ah! combien plus redoutable mille
pour
fois est
la
la
mme coup mettre

science et de
femme
l'art.
l'ducation
du monde! Qu'apprend-elle l qui lui

que n'y apprend-elle pas qui ne puisse lui tre nuisible?
frivole qu'elle reoit au contact

soit utile, et
Je sais qu'il se trouve des gens assez jaloux des prrogatives que
donnent
de
la
naissance et
la
fortune pour prtendre carter du banquet
la vie intellectuelle les filles d'artisans,
damner
l'ignorance. N'est-ce pas assez
ou de
fortune aient
la
qu'ils exigent
de
fait
qu'ils voudraient voir
que
ceux-l la part
celles-ci le sacrifice
les
si
hasards de
la
con-
naissance
belle dans la vie
sans
des facults suprmes, qui sont
de voir, de connatre, d'apprcier et de sentir, et dont l'ternel a dou

tous les
hommes galement?
Dtestable et odieux despotisme entr
que celui qui s'attaque l'me et prtend en comprimer l'expansion. Le temps des prjugs de l'instruction est pass.
Dieu merci et le soleil du vrai et du beau anime aujourd'hui tous les
tres humains, en attendant qu'il puisse les clairer tous. Chacun, en
les plus
odieux
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effet, aspire
marque
le
apprendre, savoir, et cette tendance gnrale nous
temps o tout
le
monde aura
avec
la possibilit
devoir
le
d'apprendre et de savoir.
Dans quelle grande assemble franaise avons-nous entendu nagure

une voix discordante soutenir qu'il y avait dj assez de femmes artistes
dans notre pays? Eh bien non il n'y a pas et il n'y aura jamais nulle
part assez d'artistes de gnie pour la gloire de l'humanit, et il faut,
pour produire ce qu'on appelle simplement de bons artistes, un ensemble de qualits trop prcieuses et trop rares pour qu'on puisse craindre
jamais leur envahissement. Quant aux personnes qui ne pratiquent l'art
!
qu'en amateur, les jouissances qu'elles en prouvent et qu'elles font partager leur entourage sont une rponse assez triomphante aux fades
satires
dont pourraient
La femme
vit
les gratifier
surtout par
Qu'elle reste donc, la
le
de jaloux impuissants.
cur;
or, l'art est
une conqute du cur.
femme, dans ce domaine de
l'art
qui est
le sien
nous y attache plus encore par les grces de sa personne. En

faisant belle, gnreuse, honnte et sympathique, il semble que la
et qu'elle
la
nature
ait plus
particulirement cr
femme pour
la
les beaux-arts,
lesquels veillent en nous ces diverses impressions.
A l'homme
les fortes
pas toujours dire o est
du
la femme les
femme? ne veut
conceptions de l'entendement,
douces et enivrantes rcrations de l'me.

la
cause du mal
il
est la
signifie aussi
o est
la
cause
bien.
Aussi suis-je douloureusement tonn de voirBossuet, aprs beaucoup
d'autres
docteurs de l'glise,
lomme un danger pour

intellectuelles.
les
femmes,
le
repousser
systmatiquement,
dveloppement de leurs facults
Les femmes, dit l'loquent crivain
n'ont pas moins
de penchant tre vaines par leur esprit que par leur corps. Souvent
les lectures qu'elles font
parures vaines et en ajustements immodestes de leur esprit; souvent
elles lisent avec vanit,
drai
que
les
avec tant d'empressement se tournent en
comme
elles se coiffent...
femmes qui sont naturellement vaines
et
cela je
rpon-
immodestes font
tout, sans exception, avec vanit et immodestie. Ce serait sans se
d-
partir de ces tristes sentiments qu'elles en liraient la condamnation
dans Bossuet lui-mme. Mais Dieu merci

tion, et je
me
range
l'avis
de
la
ces femmes-l sont l'excep-
Bruyre quand
il
dit
Les femmes
ne sont dtournes des sciences que par certains dfauts; concluez
donc que moins
elles auraient
de ces dfauts, plus elles seraient
femme sage n'en serait que plus propre defemme savante n'tant telle que parce
sages, et qu'ainsi une
venir savante, ou qu'une
qu'elle aurait
sage.
pu vaincre beaucoup de dfauts, n'en
est
que plus
N'est-ce pasjustement faire l'apologie de l'exerciccdes facults
de l'entendement chez
femme,
la
tout en constatant les raisons qui
l'empchent gnralement de se livrer aux fortes tudes? N'en dplaise

Bossuet, les
femmes qui
elles se coiffent
de lecture
lisent
se coifferaient
ou qui font de
deux
fois
de musique ou de peinture
au
l'art
par vanit
lieu d'une
si
on
comme
les privait
et celles qui ont rellement le
got des lettres et des beaux-arts n'oublient pas pour cela de se
coiffer,
pour peu qu'elles aient quelque dignit de leur propre personne. Sans
hommes ou femmes
musique et la peinture,
mais il faut louer
qu'un moyen de vaine satisfaction d'amour-propre
grandement les femmes d'un esprit suprieur qui lisent pour s'instruire, crivent quand elles se sentent les aptitudes de l'crivain, et
savent, par un talent acquis, se rendre plus agrables dans le monde
et, au besoin, utiles elles-mmes et leur famille. Que de femmes,
doute
faut dplorer les esprits
il
qui ne voient dans la lecture
superficiels
comme dans
la
en
effet
prouves par des revers de fortune, ont trouv dans
sique, dans
le
dessin, dans la peinture, dans les lettres, le
mu-
la
moyen de
s'affranchir et d'affranchir leurs enfants des horreurs de la misre
honntement et dignement
La
et c'est le prvenir
qu'il faut s'attacher.
Art d'agrment aujour-
la
d'hui, art (Fulilil demain peut-tre, car l'instabilit est lu
choses humaines
femme,
misre, voil le grand danger pour
loi
des
Voyons ce que peut devenir, sur l'ocan du monde, la fille leve dans
une aisance relative qui, tout coup, se voit prive de direction cl
d'appui ces naufrages sociaux se comptent par centaines, hlas! dans
,
les
grands centres de civilisation
tels
que Paris
et Londres. Si elle est
en possession d'un art, cet art lui servira de radeau, il sera la planche
de salut sur laquelle elle voguera sans crainte de sombrer quoique
expose de frquentes bourrasques, jusqu'au jour o s'ouvrira pour
,
Mais que la naufrage du destin n'ait pour
elle
un port de
que
sa jeunesse, sa beaut, sa douce ignorance et ses sentiments
salut.
ntes, la voil livre au monstre qui la guette
Moloch de dpravation
et de ruine, contre lequel elle peut peine essayer de lutter
ment. Son arme est une aiguille
La
voil,
fille
d'artiste,
On en
elle
hon-
un mo-
rit.
d'crivain,
de savant,
de
magistrat,
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<78
d'avocat, de fonctionnaire, saus
nom
parenU
et sans autre hritage
qu'un
malheur couturire
dans un atelier. Ah! c'est alors que viendront les amers et inutiles
regrets d'avoir ddaign d'acqurir un de ces talents d'agrment, dont
honorable faire respecter, improvise par
le
vivement sentir l'heure des preuves. preuves

suprmes, combats infernaux dont les champs de bataille s'appellent
dshonneur ou misre. Un frisson d'pouvante et d'horreur glace tout
l'utilit se fait si
notre tre en songeant au dnuement sordide, inique, rvoltant, de ces
femmes,
humaines, dont
vritables machines
l'insolente
la vie s'use
augmenter
prosprit de la fortune publique un peu partout, mais
plus particulirement en Angleterre. Oh! celte chanson de la chemise

quelle vertigineuse et horrible ralit! J'en veux citer trois couplets
trois couplets
seulement sur
grand nombre.
le
Couvertes de baillons sordides,
Une femme, aux doigts rompus, uss

Aux paupires alourdies, rougies
Tire son aiguille et son
Elle coud
En
elle
proie
la
coud
misre,
D'une voix brise par
De
chemise,
la
elle
fil
coud
elle
la
faim.
la
souffrance,
chante
la
complainte.
Travailler! travailler! travailler!
Ds que
coq commence chanter,
le
Travailler
travailler
travailler!
Jusqu' ce que les toiles
Oh
si
commencent
briller.
des enfants du Christ ce labeur est le lot,
N'est-ce pas tre esclave
Sur
la terre
la
musulmane,
femme
d'me sauver.
n'a pas
Hommes entours de surs chries

Hommes caresss par dos mres par
,
n'est pas
Ce
Mais bien de
En
de
la
la fois
la faim
fil.
cousent
cousent
une chemise
et leur linceul.
Horrible! horrible! horrible!
que
la
comme
aurait dit Shakespeare.
science sociale n'apportera pas un
blables malheurs, les femmes,
beaux-arts un
moyen de
vie d'humaines cratures
proie la misre
Qui, d'un double
Cousent
des femmes aimes
que vous tes vtus,
lin
remde
radical de
du moins, trouveront dans
la
Tant
sem-
culture des
les viter.
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179
femmes ont excell, cl c'est avec orgueil que

l'histoire de l'esprit humain, dans ces dernires annes,
pour ne
a inscrit les noms, dsormais ineffaables,
pas remonter plus haut,
Dans tous
les arts, les
de Rachel, de George Sand, de Rosa Bonheur, de Malibran, de Mars, de

Pleyel.deMilanollo, deSontag.de Carvalho, etc. Ces noms,
parlent nos imaginations autant qu' nos curs

dre aux thories de ceux qui voudraient parquer
rance et
le
matrialisme
moiti du genre
Qu'on
humain
distingus,
rpon-
femme dans
l'igno-
la
qui, pendant tant de sicles
l'esclave avilie
si
les citer, c'est
ont
fait
de
la
de l'autre moiti.
me pardonne cette digression un peu bien longue sur les beauxfemme. Le sujet me tenait au cur, et la prsence des gra-
arts et la
cieuses lves de chant qui nous sont arrives d'Angleterre tait bien
fait,
on l'avouera, pour
fortifier
en moi l'estime
et la
sympathie que
la
forte moiti de l'espce doit la plus faible.
Nous aurons
clos ce chapitre
quand nous aurons donn
des
la liste
prix obtenus aux diffrents concours de la section chorale, et fait

assister le lecteur la distribution des rcompenses.
i' T
prix (5,000 francs et une couronne de vermeil).
38 votants.
40
voix par suite de deux ex quo.
Socit impriale des orphonistes
29 voix.
lillois.
Socit la Legia.
Socit Roland de Lattre de Hall.
Socit l'Union chorale
de
Lille.
Bulletins nuls portant seulement ce
mot
Lille.
40 voix.
Total.
2* prix.
33 votants.
34 voix par suite d'un
ex quo.
La Legia.
Socit Roland de Lattre de Hall
Socit l'Union chorale de Lille.
20 voix.
11
Bulletin nul.
34 voix.
Total.
Le jury a dcern une couronne de vermeil
de Londres
d'hommes.
qui a t entendu hors classe
la
taut
Socit Tonic
soi
fa,
compose de femmes
et
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180
LISTE DES
Division
I" prix
PRIX..
internationale.
Socit impriale des orphonistes de
Lille, directeur M.
Bou-
langer.
2* prix
la
Legia de Lige, directeur M. Vercken.

Division franaise cT excellence.
1" prix
(2,000 francs et
2*
(grande coupe et mdaille de vermeil)
une couronne de vermeil) Socit impriale des

,
orphonistes de Lille, directeur M. Boulanger.

prix
Union chorale de
Lille
directeur M. Larsonneur.
3*
prix
(vase d'argent et mdaille de vermeil)
Les Enfants de Lutce
directeur M. Gaubert.
4* prix
(bton d'ivoire et mdaile d'or)
l'Avenir de Marseille
directeur
M. Bertot.
DIVISION SUPRIEURE.
4""
4" prix
la Parisienne, directeur
2*
prix
les Neustriens
3*
prix
la
de Caen, directeur M. Lechangeur.
Chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.

2'
1" prix
section.
M. Dubois.
exquo
section.
Choral parisien, directeur M. Hinard; Chorale du Mans,

directeur M.
2*
prix
Ensemble de
3'
prix
les
4*
prix
Socit
4" prix
prix
3 e prix
Damas.
Enfants de Choisy-le-Roi, directeur M. Legrand.
Trophyme, de Mondragon, directeur M. Marron.
4"
2*
Van Gble.
Paris, directeur M.
DIVISION.
Orphon bitterois de Bziers, directeur M. Viguier.

Orphon de Tarascon, directeur M. Allgre.
Ecole militaire de Gymnastique de Joinville-le-Pont
directeur
M. Vigneau.
Choral
Louvre, directeur M. Baslaire.
4*
prix
5'
prix
Orphon de Villeneuve-les-Avignon, directeur E. Borty.
6'
prix
les
le
le
Enfants de Beau vais, directeur M. Prvost.

2 e DIVISION.
4* prix
Socit chorale de Nantes, directeur M. Prs.
Orphon de Bdarieux, directeur M. Roger.
prix
Digitized by
Google

3*
prix
4*
prix
5'
prix
exquo
:
de Paris, directeur M. Boirard.

Orphon de Provins, directeur M. Elie Haye.
Orphon de Neuville-sur- Sane, directeur M. E. Guimet.
Choral Saint-Bernard de Paris, directeur M. Morand.
prix
prix
Choral Saint-Jacques de Paris, directeur M. Merl.
8*
prix
Orphon de Laval, directeur M. Couturaud.
9*
prix
Neustrienned'Orbec, directeur M. Lilman.
10*
prix
11*
prix
prix
12
184
Chorale de Maubeuge, directeur M. Guillot; Allobroges
Lyre de Crest, directeur M. Al barel.
Comlom, directeur. M. Bondu.

Orphon d'Argenteuil, directeur M. Lambert.
Cercle orphonique de
3e
V
1" prix
DIVISION.
section.
Groupe
A.
Choral Saint-Jacques de Castres, directeur M. Sauvaget.
Orphou de Thann, directeur M. Donadieu.

Choral de Saiut-Maixent, directeur M. Bernazay.
2*
prix
3*
prix
4*
prix
5'
prix
prix
2*
prix
3'
prix
Kremlin de Gentilly, directeur M. Beuet.

Philharmonique de Condom, directeur M. Frmer.
le
Groupe D.
4"
prix
Chorale autunoise d'Autun, directeur M. Veny.

Orphon de Breloux, directeur M. Airault.
Union lyrique de Lyon.
5*
prix
Galinistes de Melun, directeur M. Bouchard.
6'
prix
Choral d'Annecy, directeur M. Perier.
prix
8*
prix ex
9*
prix
Orphon de Sarcelles, directeur M. Coltin.

quo
Orphon de Boulogne-sur-Seine directeur M. Foucart
Choral de Sceaux, directeur M. Quenard.
Orphon de Vitr, directeur M. Duclos.
,
2*
4" prix
section.
l'Avenir de Crest, directeur M. Aubert.
2"
prix ex
3*
prix
4"
prix
5"
prix
6*
prix
7*
prix
8*
prix
9*
prix
quo
Orphon d'Aubervilliers , directeur M. Cantarel

de Saint-Di, directeur M. Desmery.
Orphon de Capestang, directeur M. Diculaf.

Orphon de Vincennes, directeur M. Peny.
Orphon de Vaux, directeur M. Btif.
Orphon d'Aignan, directeur M. Plant.
Orphon de Castelnau-JMdoc, directeur M. Arberet.
Chorale de Brest, directeur M. Gouzien.
Union chorale d'Emmerin, directeur M. Bar.
Chorale

10*
prix
Chorale de Troarn, directeur M. Thieulin.

Chorale Stanislas de Lunville, directeur M. Caspar.
11'
prix
12'
prix
13'
prix
Chorale de Lusignan.
M'
prix
Orphon de
1"
prix
Rozoy-en-Brie, directeur M. Nitot.
2*
prix
Orphon de
prix
Orphon
Saint-Jacques de Houdan, directeur M. l'abb Crpi n.

Deuil, directeur M. Lraut.
3"
la
section.
Princesse-Mathilde de Saint-Gratien
directeur
M. l'abb Vi.
4'
prix
5'
prix
prix
7"
prix
8'
prix
de la Reine-Blanche d'snires-sur-Oise
M. Lalliaume.
directeur
Orphon de Mandres, directeur M. l'abb Chevalier.

Orphon d'Epernon, directeur M. Ledru.
Orphon de Courpalay, directeur M. Fourrault.
Orphon de Thiais, directeur H. Desmoulin.
Orphon deNeuilly-sur-Marne, directeur M. Parquet.
4 e section.
1" prix
2*
prix
3*
prix
Chorale Chev de Levallois-Perret, directeur M. Frchon.

les Enfants de la Mer-de-Srignan, directeur M. Gauthier.
Orphon de Verrires-le-Buisson, directeur M. Camus.
La Socit Sainte-Marie de Castel franc, dirige par M. Bonafous-Mural , ainsi

que le choral de Belleville, dirig par M. Jouvin, n'ont pu, par des causes indpendantes de leur volont, se prsenter temps pour prendre part au concours;
le jury les a entendus, mais hors classe, et il a t accord chaque socit une
mdaille de vermeil.
ORPHONS MILITAIRES.
l* r prix
ex quo
t* r
rgiment des grenadiers, chef de musique M. Magnier;

e
43 rgiment de ligne, chef M. Kakosky.

rgiment des grenadiers, chef H. Sohier.
58# rgiment de ligne, chef M. Zwerzina; 1" bataillon de
chasseurs, chef M. Bangralz.
2* rgiment des voltigeurs, chef M. Sellenick.
14' rgiment de ligne, chefM. Krebs.
2*
prix
prix ex
4*
prix
5*
prix
3'
quo
LECTUIIE
premire division.
^ r prix l'unanimit
2*
prix ex quo
prix l'unamit
A VUE.
r#
section..
Socit impriale de Lille, directeur M. Boulanger.
Enfants de Lutce, directeur M. Gaubert;

de Paris, directeur M. Bollaert.
les
Socit
Amand-Chev
les
Enfants
(de Paris).
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Mi

2*
i" prix ex cequo

directeur M.
Yan
Choral parisien
section.
,
directeur M. Minard
Chorale du Mans
Ghle.
2 prix a l'unanimit
Chorale de Poitiers, directeur M. Puisais.

DEUXIME DIVISION.
i"
4" prix ex
cequo
section.
Chorale de Saint-Di
mery Chorale de Brest

;
prix l'unanimit
prix
prix
prix
Mention
2*
directeur M. De*-
M. Gouzien.
cole militaire de gymnastique de Joinville, direc-
teur M. Vigneau.
Chorale de Maubeuge, directeur M. Guillot.
2*
( l'unanimit)
( la majorit), directeur
section.
Orphon de Houdan, directeur M. l'abb Crpin.

Chorale de Troarn, directeur M. Thieulin.
Nous n'avons pas voulu surcharger celte liste des mdailles reues par
chaque Socit mais nous pouvons donner le bordereau de celles qui
ont t commandes par la Commission impriale pour les besoins des
festivals et des concours orphoniques. Ce sont
;
40 mdailles d'or de 36
44 mdailles de vermeil de 50
70 mdailles de vermeil de 36
4 mdailles d'argent de 50
41 mdailles d'argent de 36
400 mdailles de bronze aluminium, 50
75
ci
927 50
ci
831 60
504
64 64
233 45
800
92
48
47
46
45
l'une; ci
45
l'une;
fr.
fr.
c.
90
20
l'une
l'une
l'une; ci
ci
l'une; ci
Total.
3,361 19
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES.
Le lendemain, mardi 9 juillet, les vainqueurs de l'Orphon ont eu

l'honneur de recevoir leurs prix au Palais de l'Industrie, sous la prsidence de l'Empereur et de l'Impratrice, escorts de la princesse Clodepuis a
la princesse Murt, du prince-prlat Bonaparte, qui
chapeau de cardinal; de Mme la duchesse de Mouchy; de
ministre de
LL. Exc. le marchal Vaillant, grand-marchal du palais,
Forcade la Roquette,
la maison de l'Empereur et des beaux-arts; de
tilde,
reu
de
le
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184
ministre du commerce
et des travaux
l'instruction publique;
de M.
publics; Duruy, miuistre de

comte de Nieuwerkerke, snateur,
surinteudant des beaux-arts; de M. le baron Haussmann prfet de la
le
Seine; de M. Le Play, commissaire gnral de l'Exposition

d'hui snateur. Nous avons aussi remarqu, en costume de
MM. Ambroise Thomas
l'institut,
et
Georges Kaslner. M.
le
aujour-
membre de
marquis de
Blhisy, vice-prsident du comit de l'excution musicale (2 e section)
crmonie avec beaucoup d'autres personnages de
assistait cette
dis-
tinction.
Sur des banquettes rserves taient places
membres des
les
divers,
jurys orphoniques.
L'Empereur est arriv en uniforme, un crpe au bras, l'Impratrice

dames de la cour en grand deuil. Leurs Majests ont t
et toutes les
reues par
lences
commissaire gnral de l'Exposition et par Leurs Excel-
le
MM.
le
marchal Vaillant, Duruy, Forcade
La prsence du chef de
l'tat et
ple artiste tait la plus haute sanction

tion d'une
si
Roquette.
la
de l'Impratrice cette fte du peu-
que pt esprer
cette institu-
incontestable porte morale, et au triomphe de laquelle se
sont vous ds son origine tant
d'hommes de cur,
tant d'artistes
dsintresss.
Ces artistes, modestes pour
la
plupart, mais dignes et mritants, ont
inspir cette occasion la rflexion suivante M.
alors crivait au Figaro
Tous
faibles,
les
ans
des peintres
on dcore,
et
Eugne Tarb qui
la suite d'exposition d'oeuvres souvent bien
des sculpteurs, et cela se
fait
dans une assez grande pro-
portion.
De mme au 1" janvier et au 15 aot.

Les musiciens ne se plaignent pas du ddain dont ils sont l'objet, mais ils
souffrent, et j'en connais bon nombre qu'une telle situation dcourage.
Deux ou trois croix bien donnes eussent fait un plaisir extrme tout le
i
monde
On
n'a
donn aucune croix aucun musicien
l'occasion
orphoniques, mais deux nominations ont eu lieu

bution des rcompenses aux Socits chorales.
le
de ces fles
jour de
la distri-
Son Exe.
le ministre de l'instruction publique a dcern le titre d'offid'Acadmie M. mile Guimet, prsident de l'association du
Lyonnais, ainsi qu' M. Lon Fret, prsident de la Socit du Cal-
cier
vados. Cette distinction , trs-flatteuse et trs-envie par tous les
mes vous
l'enseignement, avait t prcdemment
hom-
accorde

M. de
la
185
Fontaine, prsident de l'association des Socits chorales de
la
Seine, et M. Laurent de Rill, inspecteur de l'enseignement musical
dans
les lyces et les coles de la France.
d'estime qui
l'intrt
en rcompensant des
Ce sont
hommes de
que porte au dveloppement de
autant de marques
mrite, tmoignent de
l'art
musical populaire
le
ministre de l'iustruclion publique M. Duruy, l'esprit libral duquel
nous ne cesserons de rendre hommage.
Le
dfil des bannires a
eu
lieu
avec
plus grand ordre devant
le
Leurs Majests.
On
avait eu l'heureuse ide de runir en tte
du cortge
les diffrents
groupes sociaux parmi lesquels se recrute l'Orphon.

C'tait d'abord les ouvriers
composant
la
Socit de Neuville-sur-
Sane, dont M. Guimct, un riche manufacturier Lyonnais, est
le
dvou directeur.
Puis quelques habits noirs reprsentant
la
bourgeoisie.
Venaient ensuite quelques ecclsiastiques.
Des soldats choisis dans

rine compltaient cet
Aprs
sieurs
le dfil, les
l'artillerie,
la
les socits victorieuses.
Socit impriale de Lille a reu une couronne
d'or des
mains de l'Impratrice
mme
prix exceptionnel et hors concours vot par
le
anglaise.
et c'est l'Empereur qui a offert luile
jury
Une gracieuse miss , accompagne par Laurent de
avance en rougissant jusqu'auprs de l'Empereur , qui
la socit
Rill
s'est
lui a dit
quel-
ques mots en anglais. Puis Leurs Majests se sont retires, et

sous
la
ma-
bannires ont t places en face du trne, et plu-
churs ont t chants par
Le directeur de
la ligne, la cavalerie, la
ensemble vritablement pittoresque.
c'est
prsidence du marchal Vaillant que les autres rcompenses
ont t distribues.
UN DERNIER MOT SUR L'INSTITUTION ORPHONIQUE.
Nous sommes de ceux qui comprennent que l'Orphon est devenu ,

en France, une force morale considrable. Or, toute action morale est
un instrument de progrs si elle ne devient une arme de despotisme.
Il s'agit donc d'imprimer celte force nouvelle une salutaire direction.
Mais pour lui imprimer celte direction, il faul ncessairement se former
une ide exacte du vritable caractre de cette immense association
populaire dont les rapides dveloppements mrilenl l'attention de tous
les esprits.
II
en est de l'institution orphonique
comme de
toutes les institua
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KO
du peuple qui se dveloppent et s'imposent par une

puissance dont on voit les effets, mais dont il est souvent difficile de
lions nes au sein
dfinir la cause.
Un homme de
gnie dont
nom
le
signifie libert, justice,
humanit, Jean-Jacques Rousseau, avait

philosophes, que
le
peuple franais
dit, aprs
patrie,
beaucoup d'autres
rempli des plus belles qualits,
si
malheureusement inapte comprendre la musique, par consquent

devenir jamais musicien. Des sicles d'observation semblaient confirmer cet arrt. Et voil que, tout d'un coup, ce peuple rebelle ou
tait
indiffrent l'art des sons,

la
se lve des quatre points cardinaux de
France en lgions harmonieuses, et proleste par ses chants
mmes
contre une opinion devenue universelle.
Cent mille
hommes du
peuple, de ce peuple antimusicien, sont
devenus musiciens en quelques annes,

passion
Les politiques courte vue,

philosophes d'occasion
qu'un entranement de
divertissement dont
mieux
et ont cultiv cet art avec
il
on en compte quelques-uns, et les

n'ont trouv dans ce
en existe
il
fait
mode, une manire de sport, un simple
la
ne sera plus bienlt question. Les
aviss ont cherch des raisons srieuses un
rapide, trop profond
hommes
mouvement
trop
trop tendu pour n'tre pas srieux.
Il y a dans l'admirable et impntrable conomie des lois qui gouvernent le monde, une pondration de toutes les forces vives de la
pense humaine, et une attraction incessante vers

aimons nous sentir ports.
Ce but,
c'est le vrai
avec
le
Le vrai, c'est la science.

Le beau, c'est l'art.
La science s'acquiert par
L'art,
l'art
le
but o nous
beau.
le
perfectionnement de l'entendement.
musical surtout,
c'est l'ducation
du cur.
Aveugles ceux qui ne voient pas dans l'expansion de l'Orphon franais ce double caractre d'lvation morale.
Moi, je vois autre chose encore dans notre Orphon , mal dfini
compris
mis en suspicion par quelques imaginations
toujours promptes s'alarmer
qu'il s'agit d'initiative populaire
reuse et
la
mal
craintives,
dans un sens ou dans un autre, ds

:
j'y vois la
plus saine
la
plus gn-
plus victorieuse protestation des masses en faveur de
l'art
honnte, sens, moralisateur, contre un art extravagant, patron par
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un monde plus extravagant encore; art corrupteur sans volupt, grotesque sans esprit, n de je ne sais quel pnible besoin de rire sans
qu'on
envie de rire, d'applaudir sans enthousiasme, d'cxtravaguer
ait
froid; art fivreux,
pidmique, maquill
dangereux
et
comme
tout
ce qui est maquill. Pour engourdir leurs sens et dgrader leur esprit,
Indiens et les Chinois ont l'opium; les Turcs
les
du Levant a
la
noix de btel
la
dcadence donnent
gaires et hbtantes
la
Pruviens ont
les
monde
que je
lgantavili,
le
Franais de
les
pas besoin de dsigner autrement.
n'ai
de l'estaminet et d'un
les dlies
que fait l'Orphon ?
Il
mdite aux heures
ses libres par le travail , et partage ses loisirs entre

professionnels et
hatchist; l'archipel
coca
prfrence des chansons horriblement vul-
Devant ces turpitudes qui causent

certain
le
la
la lecture, les
lais-
cours
chant, c'est--dire entre les activits de l'esprit et les
nobles motions de l'me
car le rpertoire de nos Socits chorales

form d'ouvrages de grands matres appartenant
est aujourd'hui
tous les pays.

Voil le vritable esprit de l'Orphon.
ce point de vue
il
est
con-
servateur, et sa mission prend les proportions d'une mission sociale.

Je ne crois point exagrer
<
ela
ou
il
est
ou l'Orphon est moins que rien, ou
un jeu, sans plus de valeur que
courses de chevaux, ou
il
est un
symptme
le
hommes du peuple
s'unissent pas pour le triomphe d'une ide, sans
est
caractristique de l'espril
public dans notre pays. Cent cinquante mille
grande
il
jeu de quilles et les
que
ne
cette ide soit
et fconde.
Rve creux,
me
dira-t-on
l'Orphon n'est encore qu'une ban-
nire.
Soit
se,
mais sur cette bannire sont
mots ou gagne
Il
amour du beau
monde.
ducation du ctir,
faut
mme
le
donc se
fliciter
inscrits les
et
mots lvation de
de l'honnte
la pen-
avec de semblables
hautement avec tous ceux qui ont pu tre
d'tudier le vritable caractre de l'Orphon, de voir les Socits
chorales se multiplier en France.
Quand
nous
le
le droit
rend
de runion est encore entrav parnos
singulirement born
il
est vrai,
lois, la
retrouver ensemble pour chanter que de vivre isol dans
musique,
d'ailleurs, est
un stimulant de
musique
mais mieux vaut se
l'esprit, et
il
la foule.
faut bien
mal
connatre pour oser dire qu'elle est une cause d'hbtement.

13
La
la
LA MUSIQUE, LBS MUSICIENS
18
Un matre de
la
pense.
pense, Prudhon, a dit
la
La musique met des
ailes
Quand j'entends mal parler de nos runions chorales, je suis toujours

demander ceux qui les dnigrent s'ils tiennent un cabaret,
tant l'orphon est l'ennemi du cabaret, et ces vers charmants de Lachambaudie me reviennent en mmoire
tent de
Combien de
On
fois,
autour de
la
nappe rougie.
entendit hurler les refrains de l'orgie
L'ouvrier, dtonnant ce diapason,
Perdait tout la fois son coeur et sa raison.
Que
fait-il
aujourd'hui? La tche termine,
Va-t-il au cabaret dpenser sa journe?
Vers
Il
Que
la
leon chorale en quittant l'atelier,
marche fredonnant un
refrain familier.
n'ont pas reproch aux orphonistes les ennemis systmatiques
de cette association? Quand ce n'tait pas d'aller boire dans l'arrire-
boutique du marchand de vin, sous prtexte de rpter des churs,

c'tait leur
on
les a
bonne tenue mme, et un gros mot a t lch contre eux

! Ya pour aristocrates. Ce mot n'a rien de
:
appels aristocrates
redoutable aujourd'hui qu'il n'y a plus, en
fait
de lanternes, que celle
de Rochefort, et que personne ne veut plus pendre personne. Aristocrates, les orphonistes!...
un jour dans cette
Pourquoi pas? Mon ami Tony Rvillon
Petite Presse
dont
il
time sicle avait sa bourgeoisie honnte, instruite,

rable tiers-tat qui
fit si
simplement de
si
vime aura l'honneur d'avoir vu natre
d'aristocratie gagnera tous les
dit
grandes choses. Le dix-neuet
se dvelopper
d'aristocratie ouvrire dont l'association est la formule
dont l'orphon est l'expression dans
l'a
Le dix-huidvoue, cet admi-
a fait la fortune
l'art. >
une sorte
conomique, et
Vous verrez que cette sorte
curs, et que ceux qui n'auront pas
de voix pour chanter auront des mains pour applaudir ceux qui chantent.
L'Orphon a ses ennemis
, disait
un jour en
ma
prsence l'auteur
de Y Ouvrire, M. Jules Simon, dput de la Seine, en s'adressant aux

Enfants de Lutce, runis en un banquet fraternel. Oui l'Orphon a
,
ses ennemis; mais qui n'a pas d'ennemis
Au
vos runions, que n'invitez-vous vos ennemis?
lieu d'inviter vos

ils
amis
deviendraient bientt
vos plus chers amis.

Le savant et aimable philosophe avait raison; les ennemis de l'Or-
phon sont ceux qui ne
le
connaissent pas.
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(89

TROISIME SECTION.
FANFARES, MUSIQUES D'HARMONIE ET MUSIQUES MILITAIRES.
Journe du 14 juillet.
FESTIVAL DES MUSIQUES CIVILES.
Organiser de manire conduire bonne

tations musicales, est
plus d'un genre.
fin
de semblables manifes-
une entreprise hardie qui exige des
sacrifices de
Ledvoment de quelques hommes intresssau pro-
grs de Tari ne suffi l pas;
il
faut avec
cesdvomenls
la
collaboration d'un
aux assauts souvent renouvels et ne se dcourage point. Lcsdvoments, on les trouve facilement dans notre France,
coffre-fort qui rsiste
si
remplie de belles imaginations et de curs gnreux. Les coffres-forts
sont plus rares.
La Commission impriale en avait mis un parfaitement garni

position
souci
du comit
le
la dis-
qui, tout fait rassur de ce ct, n'a plus eu qu'un
succs artistique du festival et des concours, sans se proc-
cuper autrement du rsultat financier.
Heureux ceux qui peuveut ainsi faire de l'art pour l'art

L'me du comit de l'excution musicale de la 3e section
!
M. Emile Jonas. Pendant sept mois, cet artiste distingu
comme un
compositeur de beaucoup de
pas administrateur de premier ordre; or
concours
tion toute nouvelle des
entirement son uvre, et
dans
les
il
tels
a t
consacr
Nous connaissions M. mile
tout entier aux soins de celle entreprise.
Jonas
s'est
il
talent,
l'est
qu'ils ont
est entr avec
nous ne
le
savions
assurment/La concepeu
presque
lieu est
une rare sagacit jusque
moindres dtails de comptabilit et d'arrangement de toute
nature, afin d'assurer ces manifestations musicales un ordre parfait

et tout l'clat qu'on pouvait en attendre.
Son dossier de correspondance s'lve
plus
de
trois cents lettres, et
tous les cochers de Paris le connaissent pour l'avoir conduit de

Richer, o
il
demeure, l'avenue Rapp, o
de l'administration de
la
taien-l situs les
la
rue
bureaux
Commission impriale de l'Exposition.
Rappelons que, malgr
l'intrt et la
sicales, sans exception, veillaient
dans
sympathie que
l'esprit
les Socits
du comit,
il
mu-
n'a pas cru
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190
devoir les accepter toutes, sachant combien quelques groupes de musiciens inexpriments risquent de gter les meilleurs lments d'har-
monie. On ne pouvait pas dcemment convier
le
public un festival
solennel, et trs-solennellement annonc, pour lui offrir des cacophonies en guise de symphonies. L'art a sa pudeur, et
comme Napolon
ses fausses notes,

famille.
Donc
le
er
I
il
est
bon qu'on
fasse
voulait qu'on lavt son linge, en
comit, se renfermant dans les limites artistiques qu'il
avait cru devoir s'imposer, s'est trouv, son grand regret
ncessit de refuser plus de trois cents socits appartenant
dans
aux
la
divi-
sions infrieures.
Quatre-vingts
corps de musique, c'est--dire environ
excutants furent admis. Que

Socit n'et
manqu
l'appel?
serait-il
neuf
bon Dieu
arriv,
mille
aucune
si
Heureusement, trs-heureusement, il
musi-
faut bien en convenir, sur ce contingent formidable, vingt-cinq
ques en tout se sont prsentes. C'tait encore trois mille inslrumcnlistcsamatcursquidevaieiil jouer eu publicaprs une seule rptition, et
franchement, c'tait suffisant. Divises en deux sectious, suivant que
les
musiques taient a l'ancien ou au nouveau diapason, cette arme de
cuivre et de bois ne pouvait ncessairement jamais unir ses forces pour
un ensemble gural.
Il
fallait
donc de toute ncessit que chaque corps
fournit son harmonie l'un aprs l'autre, et cette ncessit, qu'on dplora
d'abord, tourna grandement a l'avantage de la bonne excution du fes-
Sous
tival.
faire
le
rapport de l'intensit du son
jouer ensemble
les trois mille
on eut peu gagn
symphonistes. On croit gnrale-
de son d'un orchestre est en raison du nombre des

composent, et c'est l une erreur plusieurs fois
dmontre. Quatre n'est pas le double de deux, quand il s'agit d'agents
sonores. J'ai trait longuement ailleurs cette curieuse question d'acous-
ment que
l'intensit
instruments qui
le
tique, et je disais
Si la
dtonation produite par un canon forme au total
de mille violons, mille violons ne produiront pas
la
l'effet
rsonnance
d'un coup de
canon.
11
y a plus
tient la valeur
ces mille violons qui, additionns, donneraient au
quo-
d'un coup de canon, ne pourraient pas couvrir un seul
trombone, qui, au contraire,
les
dominerait tous.
drait peut-tre la valeur de trois cents
\. Histoire d'un inventeur

Pagnerre. diteur.
au XIX*
sitrle.
Et, pourtant,
il
trombones pour former un

Grand in-wtavo de
S.'iO
pages
fautotal
Pari~
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l'JI
de son quivalent au son fourni par un coup de canon, lequel, son tour,
dominerait la fois les trois cenls trombones et les mille violons avec
tous les orchestres du monde.
Pourquoi cela?
Par deux raisons.
La premire, c'est que, matriellement, il est impossible de faire un
tout du son de mille violons, comme le canon fait un tout de sa dtonation
est naturellement forc d'occuper
Chaque musicien
un espace, de se
une certaine distance de son voisin. Chaque individu agit ainsi

dans une sphre spare, dans un milieu qui lui est propre, et tout
l'ensemble, toute la prcision que peuvent mettre les musiciens attatenir
quer une
mme
note, ne feront pas
que
celte note parte d'une
mme
source de vibration.
D'un autre ct, aucun des mille violons compris dans un trs-grand
espace ne donnera d'intensit de son son voisin, ou, pour parler plus
exactement,
il
ne
lui
en donnera que dans une proportion inappr-
ciable.
Une comparaison rendra notre dmonstration plus saisissante.

Supposons qu'on lant dans un bassin rempli d'eau mille petites
est-ce que les faibles ondulations qui viendraient rider la surdu liquide effaceraient les forles ondulations occasionnes par le
dans l'eau d'un pav? Assurment non; l'il, sans perdre de vue
pierres
face
jet
l'effet
des mille petites pierres, suivrait avec prcision
du liquide par
la
Or, les ondulations de
ment comme
les
dplacement
l'air
procdent l'gard de
l'oreille exacte-
ondulations de l'eau relativement a nos yeux.
Les mille petites pierres

pas un tout
le
chute du pav.
lances dans
le
bassin d'eau ne forment
y a mille causes premires, il y a mille effets secondaires, et chaque pierre prcipite dans le liquide tablit un centre
:
il
d'ondulations en rapport avec sa pesanteur spcifique et son volume.

Voil prcisment ce qui arrive avec les instruments de musique,
lesquels agissent dans
une sphre spare
dans un milieu qui leur
propre, tablissant de fortes ondulations sonores
s'ils
est
sont puissants,
des ondulations moins fortes
s'ils sont moins puissants.

En multipliant les instruments de mme nature jusqu' un certain
nombre, qui doit tre limit, on donne l'orchestre, avec plus de
justesse, par le phnomne des vibrations compenses, cette puissance et cette douceur qui satisfont pleinement l'oreille sans jamais la
heurter.
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193
Mais
double-t-on,
triple-t-on,
quintuplc-t-on
la
chaque
force de
instrument, parce qu'on double, parce qu'on triple, parce qu'o quintuple chacun des instruments de l'orchestre? videmment,
cette erreur, qui a fait
teurs
est aujourd'hui
si
souvent
le
dmontre par
non; et
dsappointement des compositravaux doublement utiles
les
d'Adolphe Sax.
La seconde raison qui
fait
qu'on entend un instrument travers un
nombre d'autres voix musicales souvent plus puissantes

nature du timbre de l'instrument.
trs-grand
tient la
Le timbre,
c'est la
couleur du son.
De mme que vous distinguez une marguerite ou un coquelicot dans

une prairie, au milieu d'un grand nombre de plantes de diffrentes
natures, de mme vous distinguez dans un orchestre tel ou tel instrument par son timbre qui frappe votre oue et l'impressionne particulirement. C'est grce, surtout, la nature des diffrents timbres que
,
car les intervalles de son
les
timbres qui forment ces
l'harmonie est apprciable dans l'orchestre
deviennent d'autant plus sensibles, que

intervalles sont dissemblables.
comment deux ou un
savoir
faire
entendre
d'un
mme
la fois,
11
on le comprend de
nombre de sons peuvent se
est plus difficile
plus grand
lorsqu'ils sont produits
par des instruments
phnomne de
timbre. M. de Mairan a donn sur ce
la
per-
ception des diffrents sons une explication qui est au moins ingnieuse.
selon lui, est divis en particules de diverses grandeurs, dont
L'air,
chacune est capable d'un ton particulier, et n'est susceptible d'aucun

autre
de sorte qu' chaque son qui se forme,
les particules d'air qui
lui
sont analogues s'branlent seules, elles et leurs harmoniques, tan-
dis
que toutes
mues
les autres restent tranquilles jusqu'
ce qu'elles soient
leur tour par les sons qui leur correspondent
entend
la
parce que
fois
deux sons, comme on
voit la fois
tant produits par diffrentes parties,
ils
de sorte qu'on
deux couleurs,
affectent l'organe
en diffrents poinls.
Jean-Jacques Rousseau rfute ce systme dans les termes suivants
Ce systme est ingnieux; mais l'imagination se prte avec peine

qui
l'infinit de particules d'air diffrentes en grandeur et en mobilit
devraient tre
rpandues dans chaque point de l'espace, pour tre
toujours prles, au besoin, rendre en tout lieu
l'infinit
de tous
les
sons possibles. Quand elles sont une fois arrives au tympan de l'oreille,
on conoit encore moins comment, en
les
frappant plusieurs ensemble,
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493
peuvent y produire un branlement capable d'envoyer au cerveau

sensation de chacun en particulier. Il semble qu'on a loign la diffi-
elles
la
cult plutt
que de
la
rsoudre
on allgue en vain l'exemple de
la
lumire, dont les rayons se croisent dans un point sans confondre les
objets; car, outre qu'une difficult n'en rsout pas une autre, la parit
n'est pas exacte, puisque l'objet est
vement semblable
vu sans exciter dans
ou. Mengoli semblait vouloir prvenir cette objection,
masses d'air charges, pour ainsi dire
les
pent
son tour, sans trop songer quoi
il
un moupour tre
en disant que
de diffrents sons, ne frap-
tympan que successivement, alternativement
le
l'air
celui qu'y doit exciter le corps sonore
et
chacune
occuperait celles qui sont obliges
d'attendre que les premires aient achev leur office, ou sans expliquer
comment
frappe de tant de coups successifs, peut distinguer
l'oreille,
ceux qui appartiennent chaque son

Mais
la
si
nous hissons de ct
production et de
rait
dans
le
la
la
question
manifestation du son
domaine de
difficile et si
si
,
physique, nous arriverons cette conclusion
la
incontestable, que la force des orchestres dpend surtout
de
la
complexe de
question qui nous condui-
du timbre
et
puissance des instruments employs. C'est en vain qu'on cher-
cherait
la
puissance du son dans
la
trop grande multiplication des in-
struments. Dans un orchestre de mille musiciens, un trs-grand espace

est ncessaire
et les sons les plus loigns
vent pas jusqu'
lui
ou n'arrivent que
commence par entendre

de
lui
de chaque auditeur n'arri-
comme une
trane de sons.
Il
l'instrument qui se trouve le plus rapproch
et les autres instruments ne se manifestent qu' la
file
cl sui-
vant leur degr d'loignement.
Non-seulement, dans ce
perd par
le
cas,
dfaut d'ensemble
on ne gagne rien en puissance, mais on

prcision rhylhmique, sans laquelle
la
toute mlodie devient languissante, et toute harmonie discordante.
L'arme des
trois mille instrumentistes
du
festival civil devait
donc
fournir la meilleure sonorit et le meilleur ensemble possible, divise
comme
elle se trouvait
par l'exigence des diapasons. Nanmoins, je
confesse, malgr cette division, malgr l'exprience
M. Paulus,
j'avais craint
le
du chef d'orchestre,
pour l'ensemble de cette excution laquelle
concouraient tant de socits qui n'avaient jamais eu l'occasion de se

runir. J'avais aussi craint pour la justesse, cet cueil des instruments
vent de mauvaise
sont vanouies
fabrication. Toutes ces crainlcs
la rptition,
heureusement se
admirable prlude d'une sance plus
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491
admirable encore
dmembrer
grce l'heureuse disposition de l'orchestre. Sans
les Socits,
on
les
fit
se dployer en ligne de l'aigu au grave,
en partant du centre de l'hmicycle. De cette manire
la masse instrumentale se trouva divise en zones sonores formes par des instru-
mme
ments de
nature.
mugissaient toutes
l'extrmit, louchant
du centre
les basses;
cipale des instruments chantants.
de nos confrres
rations se connaissant
ment d'orchestres
Comme
M. Albert Vizenlini,
l'a
rie
militaires se pliant une
un
trs-bien fait observer
ne s'agissait pas
il
ayant l'habitude
circonfrence,
la
se dtachait la mlodie prin-
ici
de corpo-
jouer ensemble, ou seule-
mme
discipline. La plupart
de ces Socits sont des Socits d'amateurs, venues de diffrents points.
Nanmoins, comme excution

prcd, et
le
succs
tint
Les musiciens, dont
ments
thtre
comme
les
armes pacifiques de
l'har-
bataillon, produisaient, chelonns sur l'immense amphile
l'effet
jamais
ont-ils
ce festival dpassa ceux qui l'avaient
tenue tait irrprochable, dont les instru-
la
lumire
brillaient la
monieux
de l'lonnement.
plus grandiose. Les jeux olympiques
tant vants
de plus digne d'une nation civilise?
offert rien
morceaux excuts ont obtenu un accueil sans prcdent, eu

nature de ce festival. La magnifique prire de Mose, de
Rossini, a t redemande par acclamation, et le mme honneur a t
fait la marche du Prophte.
Tous
les
gard
la
M. mile Jonas
s'est affirm,
spcial de premier ordre.
rendra
les plus
S'il
cette sance,
comme compositeur
continue crire pour les cuivres,
importants services
l'art
par des uvres originales et savamment orchestres,

jusqu'ici ont souill
che triomphale
le
les platitudes
faire
qui
rpertoire de nos musiciens amateurs. Sa mar-
la Victoire et
son entranant galop
le
Diamant taient
leur place cot des uvres de Mhul, d'Auber, de Gluck, de
delssohn, de
il
populaire, en remplaant
Wagner de
,
Rossini et de Meyerbeer.
Men-
Nous ne saurions en
un plus bel loge.
Si tous les
instruments avaient t au diapasou normal, tous
siciens eussent
eu un
tutti
pu jouer
la fois, et,
bon ou
mauvais,
les
mu-
nous aurions
de musiques d'harmonie sans prcdent dans notre pays.
Mais toutes les socits n'ont pas

et les conseils
le
moyen de rformer
gnraux, pas plus que
leur matriel
les municipalits,
ne se
mon-
trent toujours disposs favoriser de somblables entreprises. Sous ce
rapport les autorits en Allemagne ne sont pas plus gnreuses qu'en
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France. Je
me
souviens qu'une proposition avait t
la ville libre (s'il est
cette
fin
4Ki
au snat de
l'aile
encore permis de s'exprimer ainsi) de Hambourg,
somme de
de voter une
mille francs pour baisser d'un
six
quart de ton des instruments de l'orchestre. Le snat libre de

d'accorder cette somme.
libre refusa trs-librement
mais six mille
trois mille francs,
vot
somme pour
membres
fit
de Hambourg (toujours
ma
ville libre,
mille
ton.
le
foi!) sait ce qu'il dit,
Le
snat
mme
parle musique.
il
Commenc
heures
trois
que d'un demi-quart de
de cette humoristique proposition, ce qui prouve que
rit
ville
parurent une trop forte
motion d'accorder
la
francs et de ne baisser les instruments
quand
la
et peut-tre
baisser d'un quart de ton seulement les instruments en
question. Alors un des
snat
lui
Il
deux heures, celte
fte
musicale tait termine cinq
devant un public d'environ dix mille personnes.
JOURNE DU LUNDI.
Concours des fanfares de la seconde
classe.
Concours
classe,
des musiques d'harmonie de
<T admission
la seconde
au concours des grands prix.
Cette journe a t laborieusement remplie par ces trois concours
on a
effectus devant trois jurys dont
de cette section musicale
Pendant que
nom
le
les fanfares
de
la
lu
des
au chapitre de l'organisation
membres
les
composant.
seconde classe s'escriment de leur
mieux au kiosque du jardin rserv, que les clarinettes s'efforcent de

briller au Thtre international
une lutte des plus vives s'tablit au
Palais de l'Industrie. Malgr la pluie qui n'a cess de tomber toute celle
,
journe
un certain nombre d'amateurs ont voulu assisler ces divers
assauts, tant au Champ-de-Mars qu'au Palais de l'Industrie.
Les Socits
d'lite qui
triomphent au concours d'admission pour
les
musique des sapeurs-pompiers d'Angers

la musique des canonniers sdentaires de Lille
la musique
municipale de Tourcoing, la Socit philharmonique de Sainte-Marie-
concours des grands prix sont

,
la
d'Oignies (Belgique),
monique de Pamiers,
et
les
Enfants de
1a
la
fanfare Adolphe Sax,
la
musique des sapeurs-pompiers de
la
Socit philharPoitiers
Loire; en tout huit socits, trois fanfares et cinq
musiques d'harmonie.
Cette premire preuve, trs-brillante,
trs-dcisive,
est
un bon
Digitized
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Google
96
prsage de
la
journe du lendemain consacre au concours des grands
prix.
Les vainqueurs du kiosque et du Thtre international sont
FANFARES.
2e
I"
prix, mdaille d'or
2*
prix, mdaille d'or
classe.
deMcon, directeur M. Guerra.

Musique municipa'e d'Angoulme
Socit
:
directeur
M. Renon.
3e
prix, mdaille de vermeil
Socit de Saint-Martin d'Ablois, directeur
M. Matheys.
4* prix, mdaille
5 prix
de vermeil
Socit de Balagny, directeur M. Boulanger.
mdaille de vermeil
sapeurs-pompiers des Andelys
directeur
M. Girod.
MUSIQUES d'harmonie.
1"
prix, l'unanimit, mdaille d'or
la Socit
philharmonique de Cannes,
directeur M. Cresp.
2' prix, la majorit, mdaille d'or
piers de Rennes, directeur M.

3* prix, l'unanimit
Musique municipale des sapeurs-pom-
Moya.
mdaille de vermeil
Musique municipale de Caen
directeur M. Tanneur..
JOLRNE DE MARDI.
*
Concours divisionnaires des fanfares de la premire classe, des musiques d'harmonie

de la premire classe. des grands jnrix.
Sonnez, clairons;
Battez, tambours.
Non point pour courir sus aux Anglais, comme dans Cfmrles VI, de
MM. Scribe et Halvy, mais pour donner aux Parisiens, aux provinciaux
et
aux trangers presss dans
velles, l'artistique et
la
capitale et avides de distractions nou-
motionnant spectacle d'une
lutte
comme
on eu
voit peu.
Sonnez, clairons;
Battez, tambours.
Cette
grande
bataille
musicale, o
tant
de grosses caisses, de
saxhorns, de clarinettes et de saxophones devaient mordre

a eu lieu,
comme
la
prcdenle, sur deux points
la fois,
la
poussire,
au Champ-de-
Mars et au Palais des Champs-lyses.
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Au
Palais de l'Industrie
le
combat
s'est
497
lev jusqu' l'hrosme
entre les musiques d'harmonie internationales qui concouraient pour

les
grands prix. Sans
le
rglement man du comit l'usage du jury,
qui prvoyait le cas o, aprs deux tours de scrutin, deux Socits se
trouvant runir chacune un tiers au plus de voix,
il
pourrait tre pro-
cd un vote de partage du premier grand prix, sur
moins cinq membres,

effet, s'est
le
prsent, et les voix, aprs
demande
un second tour de
sont trouves divises galement eutre la musique

sdentaires de Lille et
la
d'au
jury se serait vu fort embarrass. Ce cas, en
la
scrutin, se
des canonniers
musique municipale de Tourcoing. Le premier
grand prix a donc t partag eutre ces deux Socits.
En
peut
ce qui concerne la
lui
qutes de
sages.
musique belge de Sainte-Marie-d'Oignies, on ne

vieillie par les rcentes con-
reprocher que son organisation

la facture.
Les cuivres ont
Quant aux clarinettes
et
laiss dsirer
aux
fltes,
dans certains pas-
est impossible
il
de rien
dsirer de plus parfait. Cette belle harmonie mritait donc un second

prix qu'elle a obtenu l'unanimit des voix, moins un bulletin blanc.
Les autres Socits couronnes ont pu rentrer fires et glorieuses dans

leurs localits respectives, le front haut et
avaient bien mrit de
Dans
la
le
pavillon en
l'air.
Elles
l'art.
section des fanfares pour les grands prix, ce sont les sapeurs-
pompiers de Poitiers qui ouvrent
le feu.
(Des pompiers qui ouvrent
le
Leur musique est bonne puisqu'elle a t

admise l'honneur de concourir, mais elle a paru infrieure la fanfare
de Pamiers, qui est vraiment une fanfare de premier ordre. Justesse,
feu,
au lieu de l'teindre
ensemble, belle sonorit,

le
!)
style, elle a tout, et si
Sax
n'tait venu,
Jupiter Olympien, tonner en lanant la foudre par
le
comme
pavillon de ses
quinze admirables instruments, on et pu croire que Pamiers avait

ralis tous les progrs. Quelle puissance
quinze, et quelle adorable douceur aussi

se livrant aprs
dans ce bataillon sacr des

Qui n'a entendu cette fanfare,
une majestueuse introduction aux plus fantastiques
variations sur le Carnaval de Venise, ne sait pas et ne peut pas se douter
des perfectionnements apports aux instruments de cuivre par
tme des six pistons,

le saxophone.
Il
ne s'agissait pas
la
ici,
on
le voit,
sys-
d'encourager des Socits nais-
santes, mais de rcompenser, dans de larges proportions
modles;
le
plus ingnieuse invention d'Adolphe Sax avec
et cela autant sous le rapport
les Socits
du mrite des excutants que
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LiOOQlc
198
sous celui de l'organisation symphonique et de
la
perfection des instru-
ments.
En consquence, non-seulement
ce concours, mais
les artistes n'taient
en constituaient
ils
la condition, toutefois, qu'ils fissent
dont
ils
le
vritablement partie des Socits
membres. C'tait affaire de bonne foi,

voulu tablir aucun contrle cet gard.
se disaient les
ne pouvait
ni n'a
pas exclus de
plus indispensable lment,
D'o vient donc que lorsque M. Adolphe Sax,
tte des
la
excutants composant sa fanfare, est venu recevoir
et le comit
le
quinze
premier grand
prix, remport avec une incomparable supriorit et aux applaudissements enthousiastes de toute la salle, des protestations se soient fait
entendre? Il fallait vraiment que ceux qui protestaient ainsi fussent
des envieux jaloux des succs d'autrui, ou des ignorants du vritable
caractre de ce concours exceptionnel. Le comit pourtant avait expli-
qu trs-clairement ses intentions
cet gard, et ses explications ont
t publies par le Moniteur, par les journaux de
grand nombre de journaux politiques
musique
et littraires
et par
de Paris et de
un
la
province.
Mais, de
mme
que, suivant
le
proverbe,
sont ceux qui ue veulent pas entendre, de
les
mme
gens
les plus
les plus
sourds
aveugles sont
ceux qui ne veulent pas voir. Rappelons, puisque les circonstances l'ont
rendu ncessaire, le prambule du comit relatif au concoursdes grands
prix
c
Le comit, voulant donner une clatante conscration aux Socits
civiles
qui se distingueront par une excution vraiment suprieure dans son ensemble
autant que par l'excellence de son organisation , a
et dans ses dtails
,
dcid
prix.
qu unconcours suprieur
serait ouvert sous le titre
Aht. 9.
Un concours
d'admission est ouvert entre toute les socits qui
aspirent prendre part au concours des grands prix.

f
de Concours desgrands
>
Les
ail
missions au concours des grands prix auront lieu, non point d'aprs
le mrite relatif
mais d'aprs un mrite absolu bas sur

de justesse, d'expression de sonorit de mca-
des Socits entre elles
de srieuses qualits de
style,
Les Socits qui se sentent assez suprieures pour aspirer tre

admises au concours des grands prix doivent se taire inscrire pour le concours
nisme,
etc.
d'admission au moins un mois l'avance.
Considrant que
la seule admission concourir pour les grands

un concours prparatoire svre, est une preuve de capacit notoire,
concourir, et qui n'aurait pas remil sera dcern chaque Socit admise
port un des grands prix, une mdaille de mrite en or.
Art. 12.
prix, aprs
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Art. 13.
trangres.
Les jurys seront formas de
499
notabilits musicales franaises et
Comment, aprs une semblable
pu reprocher
lecture, a-t-on
M.
Sax
de s'tre prsent ce tournoi d'lite?
La question se rduit
savoir si sa
ce titre, le droit de la conduire.

c'est lui qui l'a
form
Eh
musique
est sienne, et
s'il
avait,
bien! cette fanfare, non-seulement
il y a plusieurs annes dj, mais c'est lui qui a

musiciens qui la composent, et c'est son propre
cre
les habiles
gnie qu'elle doit les instruments modles qui la distinguent de toutes

autres musiques franaises et trangres.
les
En bonne conscience,
M. Adolphe Sax ne pouvait pas, pour tre agrable ses rivaux impuis*
sants, se
condamner lui-mme
l'impuissance, et
mu-
adopter pour sa
sique des instruments de mauvaise fabrication, au lieu de les tirer de

ses propres ateliers.
Au
reste, et puisqu'il fallait
absolument que quelques
dants vinssent troubler l'harmonie de cette journe

naturel que ces cris fussent profrs contre
cris discoril
tait tout
un inventeur par ceux qui
n'ont jamais rien invent, et n'ont gure su perfectionner qu'une chose,

la
calomnie.
La Chronique musicale, qui constate

fare
Adolphe Sax sur toutes
rait
pu ajouter sur toutes
la
grande supriorit de
celles qui sont entres
celles qui existent
en
lice,
en Europe,
fan-
la
elle
ajoute
Beaucoup auraient voulu que Sax, qui aprs tout, on le sait

il l'a prouv en plus d'une occasion, se contentt celte
tress, et
au-
est trs-dsinfois
d'affirmer
sa supriorit bien connue, et se mit hors de concours, laissant gagner d'autres

le prix
de 3,000
fr.
qu'il savait
ne pouvoir
lui tre
disput srieusement
on peut dire, une fois ce dsir exprim, que les personnes qui ont
essay vainement des manifestations aussi hostiles que maladroites, auraient d
que
rflchir;
par cela seul que l'on accepte des concurrents on doit accepter
galement sans murmurer les rsultats de la lutte. Si jamais quelque Socit de
c
Toutefois
fanfare terrasse les musiciens d'lite Sax, elle pourra se vanter d'avoir remport
une clatante
victoire,
Cette belle sance de musique guerrire avait eu pour prlude l'ou-
verture 'Oberon, excute par
la
musique de
Paris, sous la direction de M. Forestier an,
la
garde nationale de
mort depuis, comme
1. M. Adolphe Sax a fait aux musiciens de sa fanfare l'entier abandon de celte somme.
Pouvait il les priver de cette rcompense en renonant concourir ?
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LA MUSIQUE, LES MUS1CIBNS
2i>0
Georges Kastner, Meifred et plusieurs autres encore. Les morts vont

vite,
hlas
Un
article
des dispositions prises par
le
comit rendait facultatif aux
Socits classes, d'aprs les feuilles d'adhsion, en premire division,
de concourir avec
les Socits classes
vision d'excellence,
l'avance.
si
elles
en division suprieure et en di-
en faisaient
la
demande au moins un mois
Quelques Socits, mues par une noble ambition, ont profit
de ce droit pour combattre avec

arme. Aussi
les
les
corps d'lite de l'harmonieuse
concours divisionnaires des fanfares et des musiques
d'harmonie qui eurent lieu ce jour-l ont-ils prsent beaucoup d'intrt.
Mais aussi peut-on attribuer cette circonstance
la faiblesse rela-
musiques d'harmonie de celle classification, auxquelles le jury

pas cru devoir dcerner un premier prix. Les fanfares ont offert un
tive des
n'a
meilleur rsultat. Au
rieuses
surplus,
voici
le
nom des musiques
victo-
CONCOURS DIVISIONNAIRE DE LA 1" CLASSE.

FANFARES.
1
er
prix, l'unanimit
Fanfare de Dijon, directeur M. Pierrot.
2e
prix
Fanfare de Ville-sur-Saulx, directeur M.
prix
sapeurs-pompiers de Poitiers, directeur M. Alliaume.
le
comte de Beurges.
MUSIQUES D'HARMONIE.
Le jury dcide la majorit qu'il n'y a pas lieu dcerner le premier prix.
2* prix
Musique municipale du Mans, directeur M. Boulanger.
3" prix
Musique des sapeurs-pompiers d pinal, directeur M. Tourey.
Pas de quatrime prix.
5" prix
Musique municipale de Vire, directeur M. Custaud.
:
La distribution des rcompenses s'est faite l'issue du concours, et

les mdailles ont t trs-obligeamment distribues par les gnraux
MellinetetRose.
Nous ne serons pas assez impertinent pour nous permettre de vanter

deux officiers suprieurs qui
cette place les mrites militaires de ces
n'ont pas besoin de nos loges; mais
ils
voudront bien, je l'espre, nous
permettre de profiler de l'occasion qui nous est offerte pour leur faire
ici
tous nos compliments
distinction,
et
au
comme amateurs d'un
service duquel
ils
art qu'ils culliventavec
ont toujours mis
leur
haute
influence et toute leur bonne grce.
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SOI
LES MUSIQUES MILITAIRES TRANGRES A PARIS.
La France est hospitalire,
du monde
et Paris est, je crois,
de toutes
les villes
mieux les trangers. Ce titre d'tranger

qui, ailleurs que chez nous, est un titre la mfiance, quelquefois mme
au ddain, est Paris un litre de recommandation. Celte disposition
d'esprit, qui rvle chez les Franais un sentiment exquis de sociabilit
et dnote un cur expansif et franc
a certainement contribu la
aime
celle qui
le
rputation
si
flatteuse dont jouit partout le peuple parisien.
Les journaux avaient annonc
l'arrive des musiques trangres sous

chacun s'apprtait leur faire bou accueil. A
mesure qu'une de ces musiques arrivait, elle tait l'objet chez le peuple
la
conduite
d'officiers, et
d'une curiosit courtoise, et je ne pense pas qu'un seul de ces soldais-
musiciens
Franais.
ait
la
eu se plaindre d'un manque d'gards de

gare, des
membres dlgus du comit
rive de nos htes, qui furent, par les soins de ce
dans
les
la
part d'aucun
attendirent l'ar-
mme comit, installs
meilleures conditions possibles.
La prsentation au chef de
espagnole,
l'tat
belge, bavaroise,
des musiques rgimentaires russe,
badoise, des Pays-Bas, de la Prusse et
de l'Autriche, s'est effectue avec un caractre de crmonial vrita-
blement exceptionnel. A quatre heures

se soul
rangsen bon ordre dans
et l'admiration
de
la foule
la
et
demie, les corps de musique
cour du Palais, excitant
par leur belle tenue et
la curiosit
la varit
de leurs
uniformes.
Les Russes, rgiment des chevaliers-gardes, sont des

grands, bien proportionns.
d'or, le
Ils
portent
la
hommes
pantalon bleu double bande rouge,
le
casque en mtal blanc,
sur lequel l'aigle russe dploie ses ailes puissantes. Pour armes,
le
forts,
tunique brandebourgs jaune
ils
ont
sabre de cavalerie.
Les Espagnols
(1
moyenne, portent
ges. Pour coiffure
er
rgiment du gnie), bien pris dans leur
taille
l'habit vert tirant sur le bleu fonc, passe-poils rou,
le
schako-casquette bas de forme en feutre gris-bois
garni de galons et de passementeries rouges.
Les Belges ont l'uniforme assez semblable nos artilleurs bleu fonc
:
avec garniture rouge.
Le 1" Rgiment royal d'infanterie (Bavire), a

pantalon pareil
la
tunique,
le
la
tunique bleu-gris,
le
casque noir avec cimier en velours de
laine.
Rgiment du duc de Wurtemberg n 73 (Autriche), tunique blanche,
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202
pauletles jaunes, pantalon bleu passe-poils jaunes
kpi noir et
jaune, ceinturon. Les officiers portaient l'charpe orange et
crpe au
le
bras.
Grenadiers de
la
la
garde (grand-duch de Bade), costume prussien, sauf
couleur des parements, tunique bleue pans coups, avec agrments
blancs, pantalon noir, casque noir pointe avec crinire rouge.
Grenadiers et chasseurs (Pays-B
is),
tunique bleu-noir avec agrments
jaunes, pantalon bleu.

2'
Rgiment de
la
garde royale (Prusse), tunique bleue collet droit,
garni de galons d'or et d'argent, attentes et contre-paulettes or et

rouge, pantalon gris de fer passe-poils rouges, casque noir
pointe
crinire rouge, garni sur le devant d'une plaque argente reprsentant l'aigle
de Prusse.
cinq heures sont arrivs
dent du comit, et M.
le
la
M.
mme
M. Jouas, secrtaire du
musique de
le
gnral snateur
gnral Bose,
membre du
Mellinct, prsi-
comit.
comit, portant l'uniforme de chef de
garde nationale, a prsent aux deux gnraux
les offi-
ciers et les chefs de musique.
A cinq heures un quart,

sique du 73 e de ligne joue
la
les
l'air
tambours ba'lcnt aux champs

national portugais.
et la
Par hasard,
mu-
le roi et
reine de Portugal faisaient, ce moment-la, leur entre en voiture de
gala, escorts d'un escadron
de lanciers.
pereur reconduisait pied, par
la
sont monts en voiture au guichet de
Les musiques se mettent

jardin
suite
Quelques instants aprs.l'Em-
cour du palais,
la
en marche.
Elles
royaux, qui
le
pntrent dans
le
accompagn d'une
duc de Cambacrs, le duc
rserv, o les attendait le Chef de
nombreuse, dont faisaient partie
les htes
rue de Rivoli.
l'tat,
de Bassano, M. Feuillet de Conches, introducteur des ambassadeurs,

M. Icgural Rollin,
le
comte de Coss-Brissac
chambellan de l'Im-
pratrice.
Napolon
III
portait l'uniforme de gnral avec le grand cordon de
Portugal, vert, rouge et violet.
Au bout de quelques
instants, l'Impra-
trice est arrive.
Les musiques ranges en colonne,

observaient l'ordre suivant
le
visage tourn vers le palais,
Autriche, grand-duch de Bade, Bavire, Belgique, Espagne, Prusse

et Russie.
Tvutd'abord, l'Empereuret l'Impratrice se sont approchs du colonel
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LiOOQlc

qui a eu l'honneur de leur tre prsent par
le
03
gnral Mellinct. Alors
musique autrichienne a excut l'hymne national de cette nation.

L'Empereur et l'Impratrice ont pass successivement devant
musiques, s'arrlanl chaque corps,
et adressant
la
les
quelques mots gra-
cieux aux officiers trangers dans leur langue respective, car l'Empereur
parle presque toutes les langues europennes.
Pour mieux juger de l'effet des corps de musique, l'Empereur fait

les musiques russe, prussienne et hollandaise, qui se trou-
approcher
vaient l'extrmit du jardin.
Les gens qui veulent voir de
remorqu que l'Impratrice
la
politique en tout et sur tout ont
avait trs-chaleureusement applaudi la
musique autrichienne et espagnole, et que c'est pour la musique prussienne que l'Empereur avait rserv ses marques de vive satisfaction.
la
politique aurait-elle t se nicher, grand Dieu!
Enfin les musiques ont opr leur retraite en dfilant par colonnes.
Sance tenante, l'Empereur
commandaient
les
musiciens
a fait savoir
aux
MM.
olliciers
trangers qui
dinerpour
qu'il les rctenait
le
mme jour.
comte Tolmalcheff, colonel,

accompagnant la musique russe;
Le Vornas de laTorrs, chef de
hnlaillon, capitaine du 1 er rgiment du gnie espagnol
Van MccheLes invits se trouvrent tre
le
Gemehl adjudant-major
du rgiment de grenadiers de
garde badoise Schichtegrole, major
garde royale de Prusse
du rgiment de
baron de Valdcrndoff,
capitaine au mme rgiment; Van Boteg, lieutenant porte-drapeau
des grenadiers belges;
lieutenant Schmidt de Keklau milc
vort Cromelin
capitaine des grenadiers et chasseurs des Pays-Bas;
Dunckler, lieutenant au
mme
rgiment;
la
la
le
et le
Jonas, secrtaire du comit.

Certes,
le
chef de l'tat ne pouvait faire un meilleur accueil aux
siciens trangers et
aux
officiers
mu-
dsigns pour les accompagner en
France.
Le lendemain avait
de ces musiques, qui
au Palais des Champs-lyses, le concours

un vnement musical considrable et sans
lieu,
fut
prcdent nulle part en Europe.
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201
CONCOURS EUROPEN DE MUSIQUES MILITAIRES.
Ce concours a eu
lieu le
jamais mmorable dans
On
la citera aussi
dimanche 21
l'histoire
de
juillet, et cette date restera
l'art.
comme un jour glorieux parmi
grande manifestation de toutes

associs par le travail et le gnie, qui a
cette
les plus
les forces
nom
glorieux de
vives des peuples
l'Exposition universelle
de 1807.
Tranchons
Au
mot c'est le plus grand succs de l'Exposition.

Commission impriale pouvait seule se sentir assez
le
reste, la
et assez influente
pour runir
dans ce tournoi sans pareil
les
forte
corps de musique militaire europens
et qui trs-probablement ne se
renou-
vellera jamais.
Je suis, je l'avoue franchement, trs-heureux et trs-fier d'avoir fait

partie, avec les
Kaslner
gnraux Mellinet, Rose
et Lichtlin, avec
MM. Georges
mile Jouas, do Villiers et Paulus, du comit de l'excution
musicale qui a conu
l'ide
de ce concours, et
l'a
conduit un
lant rsultat. L'entreprise tait hardie et prsentait
si
de srieuses
brildiffi-
cults; car la question purementartistique venaient sejoindre des con-
sidrations gouvernementales d'un ordre lev. La diplomatie s'en est
mle, et les corps de musique , en costume, n'ont pu quitter leur

pays pour se rendre sur le turf harmonieux de nos Champs-lyscs
qu'avec l'agrment de leurs souverains.
Chacun
a senti qu'il y avait
d'un caractre
Il
le
si
moral et
si
dans cette
lutte
harmonique
si
noble et
solennel, autre chose qu'un simple concert.
y avait la libre patriotique qui allait vibrer glorieuse et ardente avec
son des instruments.

Il
y avait pour les simples amateurs juger enfin quelle tait la
comme artistes, comme compocomme chef d'orchestre, comme arrangement de
meilleure musique militaire d'Europe,

sition instrumentale,
morceaux, comme instruments de musique. L'affluence des trangers

naturellement chacun faisait des souhaits pour
le triomphe de la musique de son pays. C'tait l le public le moins
impartial qu'on pt runir, et daus cette circonstance la tche du jury
tait considrable, et
devenait
difficile et fort
scabreuse.
Huit jours d'avance, les deux ou

d'trangers qui grouillaient en ce
trois millions
de Franais et
moment dans Paris avaient
t avertis
de cette passe d'armes musicale par des affiches colossales places sur
nombre d'environ
tous les murs, au

qu'il
vingt mille. En voici
205
le fac-simil
nous a paru curieux de conserver.
DE
PALAIS
Dimanche 21
L'INDUSTRIE
juillet
(CHAMPS-ELYSES).
1867, une heure

MEMBRES DU JURY INTERNATIONAL:
MM.
gnral Mellinet
le
Thomas,
membre de
snateur, prsident; Georges Kastner, Ambroise

l'Institut;
Bamberg, E. Boulanger, de Bulow, Jules
Cohen. Oscar Comettant, Dachaugr, Flicien David, Lo Delibes, Elwart,

De Fuertes, Grisar, Hanslick, de Lajarte, Nicola, Romero y Andu ,
gnral Rose, Semet, E. de Villiers; Emile Jonas, secrtaire.
1" Grand prix
2 e Grand prix
3,000
Grand prix
Grand prix
2,000
1,000
4"
Mdaille d'or,
valeur
5,000
prendront part a ce concours

Autriche. Rgiment du duc de Wurtemberg,
Ouverture de Guillaume
Grand-duch de Bade.
Tell.
fr.
n 73. Chef, M.
76
Rossini.
Grenadiers de
la
Burg
garde. Chef, M.
54
Finale de Loreley. Mendelssohn.
1 rgiment
Bayire.
et
M. Sikbbnkaes.
chur nuptial de l^hengrin. Wa6KER.
d'infanterie. Chef,
Grenadiers belges.
Chef , M. C. Bkndbr.
51
59
64
Fantaisie tur Guillaume Tell. Rossini.
Espagne.
< rgiment du gnie. Chef, M. Maimo.
Fantaisie tur det air$ nationaux. Gbvaeht.
France.
Guides de
Fantaisie tur
le
Chur
Pays-Bas.
et
la
garde impriale. Chef, M. Crkssonnois
6S
Carnaval de Venise. Colis.
Garde do
Paris. Chef,
Marche des
Fantaisie sur Faust.
M. Paulus
Fianailles de Lohengrin.
Grenadiers
56
Wacksr.
et Chasseurs. Chef, M.
Dunkleh.
56
Gounoo.
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206
Prusse.
2 rgiment de
la garde royale et Grenadiers de la garde, n t (rgiment de l'empereur Franois) runis. Chef, M. Wieprecut
Fantaisie sur
Russie.
Ouverture de
la
Vie
pour
le
Chef, M. Dgerpkld
74
Cuir. Glimia.
Morceau impos
90
Prophte. Meyerbekr.
le
Chevaliers-Gardes.
Ouvtriurt d'Oberon.
Wf.ber.
a l'issue DU CONCOURS
DISTRIIUTIO DES BKCOUPE^SKS

Les portes ouvriront midi.
Avant neuf heures du malin,

sieurs les portes
A dix heures,
du
les
curieux formaient
la
queue plu-
palais.
toutes les places qui avaient
pu tre retenues
l'avance taient enleves.
La police, insullisante pour contenir

invita
en vain
le
taient prises.
a tout risque
la foule
public se retirer, en
lui
sans cesse grossissante,
disant que toutes les places
Le public reste sourd, il veut pntrer dans l'intrieur

de nouvelles queues se forment toutes les portes.
et
Cela devient inquitant.

Enfin midi sonne, et
une inondation dans
comme
le
le
comme
palais est ouvert la foule, qui pntre
vaste
jamais, et les pices
monument. Les tourniquets fonctionnent

de 2 fr., de 1 fr. et de o fr. tombenteomme
grle dans toutes les caisses remplies, puis vides, puis remplies de
nouveau. De mmoire de caissier ou n'avait vu plus beau spectacle. On

a trouv au total 60,000 francs, ce qui est
convenir, lorsqu'il s'agit de

(I
est arriv
la
pu
malgr tous leurs
curieux qui voulaientpntrer dans ce
quelques chapeaux enfoncs

flots
Ou
faut en
et
de
vifs
efforts, forcer la
billets
masse des
monument de l'industrie,
form eu une comte cent queues. De

billets et les
il
qu'uu certain nombre de personnes munies de
pris l'avance n'ont
de
un beau denier,
recette d'un concert eu France.
trans-
de bruyantes protestations,
colloques entre les dlenteurs
agents de police impuissants remonter le courant des
humains.
n'a pas l'ide d'une
si
formidable runion. Les auditeurs, dans
loull'inlrieur del nef, taient littralement lesunssur les au trs. Acca-
bles de fatigue, aprs tre restes debout plusieurs heures, quelques
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VÔOQle
07
milliers de personnes se sont assises parterre, l'orientale, et les fra-
ches plales-bamles de fleurs qui formaient dans

odorifrante
comme
si
la salle
une ceinture
et multicolore ont t ravages par les pitinements
plusieurs escadrons de cavalerie y avaient pass.
d'intrpides auditeurs accrochs
On
voyait
aux draperies de velours, aprs
les
avoir fendues avec leur couteau pour y passer leur tte.
Partout o
un point d'appui quelconque, des curieux taient
s'offrait
posts dans les positions les plus extravagantes.
Les chats ne sont pas plus adroits de leurs pattes que ne l'taient de
mains certains de ces mlomanes.
leurs pieds et de leurs
Le dgt en fleurs et en tapisseries a t valu 10,000

en retranchant de 60,000
et
somme, suivant
la
fr.
10,000
fr.,
il
fr.
Mais
encore 50,000
reste
l'expression de Balzac, n'est pas
fr.,
dshono-
rante.
Sauf les trophes reprsentant
les dix
groupes de l'Exposition et
le
trne imprial, toutes les autres dcorations avaient t conserves
comme
elles taient le
er juillet
jour de
la
distribution solennelle des
rcompenses.
Un moment on
les
pu maintenir
libre l'estrade
du
trne, rserve
souverains et les princes trangers qui, disait-on
pour
devaient assister
cette sance, et qui ne s'y sont pas montrs. Mais la foule sans cesse
grossissante, aprs avoir successivement envahi toutes les parties restes libres, se prcipita,
priale
pour ne pas
touffer,
qui en un instant fut couverte
jusque sur l'estrade im-
comme
le
pont d'un navire en
dtresse par une lame temptueuse. Les souverains seraient arrivs
beaucoup de peine leur trouver un modeste
alors, qu'on aurait eu
sige l ou ailleurs.
Le choix d'un emplacement pour rtablissement de l'orchestre
tait
des plus importants dans ce Palais de l'Industrie, que je souponne

tre aussi celui de la
nymphe cho. Emile
Jonas, charg de ce soin, ne
s'estdcid pour l'extrmit de la partie mdiane de la grande nef du ct
de
la
place de la Concorde, qu'aprs divers essais et sur l'avis d'un
habile acousticien.
cette place,
on entendait bien encore quelques
rpercussions quand les instruments vent clataient dans les fortis-
simo; toutefois,
faire.
c'tait
supportable.
Malheureusement
le public,
En
tout cas, on ne pouvait
qui n'tait pas dans
la
mieux
confidence de
ces essais et ignorait absolument l'impossibilit o l'on se trouvait de
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LA MUSIQUE
LES MUSICIENS
placer rorclic$(re plus favorablement, aurait voulu qu'on l'installt au

milieu.
Mais n'anticipons pas sur
dans l'ordre o
A midi
trois
ils
les
vnements, et suivons-les peu prs
se sont produits.
quarts
jury prend place en face de
le
la
plate-forme
aux musiques, h l'extrmit sud du grand axe.

A une heure, les corps de musique, en grande tenue, descendent en
affecte
bon ordre
de
le
grand escalier sud-ouest, et viennent se ranger au milieu
la nef.
Ce
dfile,
qui dure quelques minutes, est solennel et saisissant.
D'immenses clameurs de bienvenue, accompagnes des applaudissements de cinquante mille mains, un peuple,
accueillent chacun de
ces corps harmonieux.
Le tirage au sort avait dcid de

faire entendre.
de
la
En
l'ordre
dans lequel
Le premier qui se prsente est
le
ils
devaient se
corps des grenadiers
garde du grand-duch de Bade.

voici la composition
Petite flte.
Grandes
fltes.
Clarinettes en
mi bmol.
Clarinettes en si bmol.
15
Bassons.
Cornets en mi bmol.
Cors-tnors en mi bmol ou
si
bmol.
Piston en si bmol.
Bugles en i bmol.
Trompettes en mi bmol.
Trompette en si bmol.
3
4
Cors altos en
Baryton en
si
bmol.
ut.
Trombone alto.
Trombone tnor.
Trombones basses.
Euphonion en si bmol.
Tubas en fa.
Bombardons en
\
1
2
4
2
ut.
Petite caisse.
Cymbales.
Grosse caisse.
Piston
homme.
mi bmol.
Total.
54 hommes.

Le morceau impos toutes
les
musiques
est
OO
nous ne l'avons pas
oubli, l'ouverture 'Oberon, dont l'arrangement avait t laiss facul-
Avec ce morceau
tatif.
chaque orchestre rgimentaire
tait tenu
entendre une pice de son choix. Cette pice de choix
faire
musique du grand-duch de Bade,
Au dbut, qui
est
un piano,
le finale
fut,
de
pour
la
de Loreley, de Mendelssohn.
les auditeurs placs l'extrmit
du
un bruit
Palais n'entendirent qu'imparfaitement et rclamrent avec
de mare montante. Bientt les voix humaines couvrirent entirement
pour une partie de
son des instruments. Les vaillants musi-
la salle le
ciens pourtant ne s'en montrrent pas
de rien
n'tait.
On demandait
transporte au milieu de
et ce qui,
nous
le
mus
et continurent
comme
si
ce que l'estrade pour les musiques ft
la nef,
ce (\ui tait impossible dans
le
moment,
savons, et t prjudiciable la bonne sonorit des
instruments. Ne voulant pas se fcher, mais dsirant entendre, les r-
clamants manifestaient leur volont sur

pions, et les rares sergents
de
ville
le
rhythme clbre des Lam-
qui se trouvaient dans la salle, im-
puissants maintenir l'ordre, coutaient, l'il
morne
ce contre-sujet enrag qui ne se trouvait pas dans
et la tte baisse,
la partition.
Pendant quinze ou vingt minutes, l'orage gronda tantt sourd, tantt

plus menaant
de
ville,
puis
le
tumulte s'apaisa, et
ce bon vieillard
nomm
le
plus habile des sergents
le
Temps, triompha dfinitivement de
tous les dsirs impossibles satisfaire et des rcriminations inutiles.
Une ou doux fois seulement on entendit une voix interrompre plaisamment les pianos de l'orchestre, en criant aux musiciens Plus haut, on
:
n'entend pas
Le finale do Loreley est, sans contrcdit.un beau morceau de musique,

que Mendelssohn l'a crit mais, arrang pour harmonie militaire,
a paru manquer d'intrt au point de vue de l'ensemble. Quelques
tel
il
phrases de cornet pistons bien joues ont t apprcies. En somme,

l'effet
gnral a paru un peu monotone au jury qui,
manire parfaitement entendre, malgr
le
lui, tait
plac de
tumulte du fond de
la
salle.
Il
tait fort intressant
de comparer entre
elles,
diffrentes excutions de l'admirable composition

les
non-seulement
dcWeber, mais
les
aussi
arrangements divers crits en vue des instruments et de l'organisa-
de chacune des musiques.

Les musiciens badois n'ont pas manqu de distinction dans
tion
si
le
dbut
potique de cette immortelle prface instrumentale, et j'ai remarqu
210
tic la
vigueur et de
prcision dans les traits de basse.
la
En somme,
l'excution, trs-satisfaisante, aurait paru parfaite avec plus d'accents,
plus de passion.
Les Badois quittent l'estrade. C'est au tour de l'Espagne, qui nous

offre le personnel suivant
Cramles
fltes
Petite flte
2 hommes.
en r bmol.
en r bmol.
en la bmol.
Petite clarinette
Petites clarinettes
en mi bmol.
Hautbois.
Clarinettes en
bmol.
si
Cl
Bassons.
Cors.
Buglcs en
si
bmol.
Bugle basse.
Barytons.
Cornets.
Soprano en mi Iwmol.
Trompettes en fa.
Trombones en si bmol.
Trombones basse en fa.
Contre-bassons en fa.
Basses en fa.
Contre-basses en
2
2
ut.
Contre-basses en
fa.
Tambour.
Crosse caisse.
Triangles.
C2
Officier.
Chef de musique.
04 hommes.
Total.
Les mlodieux reprsentants de Castille

fantaisie sur des airs
En coutant
autre
loi
que
la Vieille
dbutent par une
nationaux espagnols.
ces rhythmes
la fanlaisie,
si
pleins de brio, auxquels succdent, sans
des cadences toutes de langueur et d'amour,
je rve dlicieusement au soleil de l'Andalousie, ses courses de tau-
reaux, ses nuits toiles surtout.
Mon imagination
en plus, je vois distinctement dans
la nuit,
s'cbaufTant de plus
prs d'une glise, l'extr-
mit d'une rue tortueuse cl troite, un balcon mystrieux o s'agite une

main craintive
la fois cl hardic.qui ne peul tre
U\
qu'une main de femme.
Que fait-elle?... Comment nel'ai-je pas devin plus lot! elle envoie dans
l'espace un baiser subtil que le lil lectrique de la galanterie castillane
portera comme un clair des lvres mignonnes o il a pris naissance au
cur mu de celui qui l'a fait natre.... Puis je ne vois plus rien, et
Alfred de Musset remplace dans
de
mou
mon
esprit troubl le tableau fondant
imagination vagabonde.
Aver-vous vu dans Barcelone,
Mais
symphonie
la
ment que
de Scvilla
etc.
militaire ne s'tait pas tue, et
il
me
parut un mo-
j'entendais les soupirs de Rosine, en coutant les hautbois

(la maravilla),
et
que
trombones qui leur
les
chose que
sition n'taient rien autre
la
faisaient
oppo-
voix grave et soucieuse du
docteur Barlholo.
ma
me
rap-
pellent bientt la ralit des choses. Le rve se dissipe, et je juge
que
Cependant je
fais partie
du jury,
et les devoirs
de
position
beaucoup de talent et un sentiment exquis

musique espagnole, par un Belge, M. Gevart, n'est pas
cette fantaisie, crite avec
du gnie de
prcisment
la
le
morceau qui convient en cette circonstance.
musique intime
s'il
en existe,
personnes qu'on l'excute

place est presque tout
et c'est
Dcidment
l'art,
et
C'est de la
devant plus de vingt-cinq mille

l'art
de mettre
on oublie trop souvent
les
choses leur
le
non erat his
locus d'Horace.
L'excution 'Oberon
me
semble au-dessus de ce qu'on
tait
d'esprer d'une musique espagnole. Bravo pour l'Espagne!
en droit
On applaudit
ses musiciens d'lite pour leur talent; on les applaudit aussi pour les
remercier d'avoir entrepris, dans un intrt purement artistique,
le
long et fatigant voyage de Madrid Paris.
Sentinelle, prenez garde vous
sement
aiguille
Si la
Voici venir les Prussiens. Heureu-
armes de ceux-ci n'ont aucun rapport avec les fameux

deSadowa. et personne ne frmit leur approche.
les
lactique n'existait pas depuis que les
hommes existent
mille sortes de guerre, vous ne doutez pas, je pense,
que
les
fusils
el se font
Prussiens
ne l'eussent invente.
Artilleurs, cavaliers, fusiliers et musiciens, tout le
monde
fait
de
la
tactique en Prusse.
Il
en rsulte que je n'ai point t surpris de voir les musiciens prus-
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nombre de quatre-vingt-cinq (deux musiques runies), prendre

sur l'estrade une forte position d'attaque, dont Frdric le Grand luimme, qui aimait tant la musique et la lactique, et parle si bien de ces
deux arts d'agrment dans ses crits, se ft montr satisfait.
Mais, avant tout, inspectons les forces harmoniques que commande
en personne le directeur gnral des musiques prussiennes, Wieprecht Ier roi du cuivre prussien.
siens, au
Fltes (grandes et petites).
Hautbois
cor anglais).
(incl.
6
4
Bassons.
Contre-bassons.
Petite clarinette
en
la
Clarinettes en fa, mi,
bmol ou sol.
mi bmol ou r.
1"* Clariuettes en ut ou
2 m Clarinettes en vt ou
Cornets sopranos en
si
si
si
Cors avec tous
les
Cors-tnors en
si
bmol.
bmol.
bmol,
Cornets altos en mi bmol ou
la,
8
8
ou
b. 4
r.
corps de rechange.
bmol ou
la.
Barytons tuba.
Basses tuba.
Trompettes en
Trombones
sol, fa, mi,
mi bmol ou
r.
coulisse.
Petites caisses (incl. Timbales).
Cymbales
hommes.
(incl. triangle
G
8
8
3
ou cloche,
lyre).
Grosse caisse.
2
1
85
Chefs do musique.
Directeur gnral.
88 hommes.
Total.
Les Badois cl
Espagnols s'taient lout bonnement rangs autour
les
de leur chef d'orchestre... Des innocents,
Les Prussiens, eux
les
Badois et les Espagnols
ont form un demi-cercle en face du jury
f...
laissant
mouvements. Et Dieu sait s'il s'en

donne du mouvement, Wicprecht I", roi du cuivre prussien.
Au surplus, c'est un homme extrmement habile et plein de verdeur,
malgr ses soixante-six ans. Il est petit, trapu point beau du tout, et
leur chef l'entire libert de ses
ressemble Arnal
est
comme
l'ascagne ressemble au hocheur.
Son visage
enlumin autant qu'un feu de forge, et ses yeux brillent
comme
ceux d'un chat qu'on promne eu bateau.
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Aprs tout, qu'importe
Le btou
la
la
laideur
quand
21
elle est claire
par l'esprit?
main rnal disparait, et il ne reste plus qu'un chef d'orla divine flamme, et sachant la communiquer tous
,
chestre anim de
ceux qui l'entourent.

Suivant les circonstances,
tourne sur lui-mme, semblable une
il
toupie hollandaise, parle ses
hommes
leur sourit, les excite par des
comme
jeux de physionomie, les magntise, crispe ses doigts,
brusquement
tenait l'harmonie dans ses mains, se baisse
progressivement pour indiquer

ce qu'il ne fait pas, M.
fait et
les crescendo;
le
que
sais-je
s'il
et se lve
encore ce qu'il
directeur gnral des musiques prus-
siennes!
Un moment
il
a nag, puis plong
mine de revenir
et n'a fait
fleur
d'eau que pour sourire au jury.
Et quelle adresse masquer les dfauts de son orchestre!
Les basses, qui dans ses deux musiques ne sont point parfaites, ontelles
un
trait
laquelle
rapide excuter? il faitalors un signe, et
Weber
n'avait nullement song en ce
la
caisse roulante,
moment,
jette sur la
lourdeur des instruments graves un voile harmonieux, au travers duquel

seules les oreilles trs-exerces aperoivent les pchs cachs et par
cela
mme
Les
veille sur
Il
moiti pardonns.
solistes
videmment sont de modestes
virtuoses. Aussi
comme
il
eux!
leur fait en quelque sorte
un bourrelet d'harmonie pour
qu'ils
ne
se fassent pas de bosses au front en tombant, et leur tend ses bras
paternels au moindre faux pas.
En somme un rude
gaillard, je
vous l'assure
que ce Wieprccht, un
vritable artiste, un chef prvoyant qui ne nglige rien pour assurer le
succs; mieux encore, un diplomate musical
quelque chose
comme
le
symphonie rgimentaire. Et la Prusse avec de pareils

hommes ne se rendrait pas promptement matresse de toute l'Allemagne? nous ne saurions l'admettre un seul instant.
La fantaisie sur le Prophte que M. Wicprecht nous a fait entendre est
une composition magistrale. Si elle est de lui, qu'il en reoive mes sincres compliments. Les motifs mis en uvre sont traites avec une
ampleur de style tout fait remarquable et orchestrs de main de
matre. Par une combinaison ingnieuse, deux thmes se produisent
ensemble, et l'harmonie n'a point souffrir de cet accouplement qui
Bismark de
la
serait parfait,
si le
mouvement d'un des motifs ne
se trouvait forcment
dnatur paries exigences de rhylhme et de mesure de l'autre motif.
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2U
J'ai
LA MUSIQUE
LES MUSICIENS
pu constater quelques passages quivoques des pistons, unequalil
de son qui n'est point irrprochable parmi

faut, et
un
les clarinettes
tant s'en
de mauvais got passer brusquement des
parti pris
comme
simo aux pianissimo;
dent ainsi leur caractre et une partie de leur
Meyerbeer me disait
effet.
un jour qu'on ne phrasait bien qu' Paris je le

que de toutes les qualits de l'esprit, le got, qui
;
crois; tant
il
est la facult
est vrai
de sentir
et de discerner les beauts et les dfauts des productions de l'art
par excellence,
le
privilge des artistes parisiens.
dans
turit
la
nature
aime en de ou au del a
trouvent
Si tant d'artistes
sentiment,
11
est
y a dans l'art,
et
ma-
de
celui qui le sent et qui l'aime a le got parfait;
celui qui ne le sent pas et qui
tueux.
un point de perfection comme de bont
crivait Labruyre,
fortis-
aussi ralentir certaines phrases qui per-
le
le
got dfec-
succs dans l'exagration du
y a partout plus de gens de got dfectueux que
c'est qu'il
artistes eux-mmes manquent de got.

deux musiques fondues en un seul orchestre que
M. Vieprecht a amenes de Berlin forment un ensemble superbe, d'un
de got parfait
En rsum,
et
que ces
les
effet irrsistible et
trs-nuanc de timbre, grce ses quatre hautbois
et ses six bassons,
un luxe d'instruments que ne peut se permettre
aucune autre musique, pas mme, nous

autrichienne.
et ses dfauts
le
verrons bientt,
La vie circulait partout dans ce bel

mmes
la
musique
orchestre guerrier,
imposaient un certain respect, car
ils
n'avaient
rien de banal. Trois salves d'applaudissements ont salu la fantaisie sur

le Prophte.
On
Un triomphe complet.
aurait pu dsirer plus de posie dans le son
de l'ouverture d'Obcron par ces

le
compte de l'motion
de ce
mme
son
fil,
le
mmes
petit accroc
trs-scabreux,
il
survenu
au passage; mais je prfre constater que dans

s'est
du cor, au dbut
la
seconde reprise
faut l'avouer. Je pourrais bien
encore signaler quelques imperfections de dtail
prussienne
fil
musiciens, et je place sur
car
j'ai
tes tutti, la
tout not
musique
celte fois encore, la hauteur
montre,
de sa
rputation \
4. Un mois aprs celte sance, dans laquelle brillrent d'un clat au moins aussi vif quo
de la musique prussienne, la musique autrichienne el celle de la garde de Paris Y Art
musical contenait les lignes suivantes dont nous ne voudrions pas, pour rien au monde,
priver nos lecteurs. Elles leur prouveront quo la modestie sied au talent, et que M. Wiopreclil est un bien timide Prussien, quand il parle de ses propres mrites. Jo cite Y Art
musical, qui n'a point t dmenti
Nous avons trouv dans un journal allemand un rcit du concours des musiques mili-
celui
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Le hasard qui
aprs les Prussiens. Quel enthousiasme dans toute
les Autrichiens
salle,
la
vue des tuniques blanches! Ce
et de crier bravo
choirs,
Une
que
les
15
avail plac les Prussiens aprs les Espagnols a plac
il
que
faut encore
hommes mettent
pareille entre tait bien faite
plus remarquable avec
dames agitent
leurs
du concours. Le chef M. Zim,
reste, trs-calme et contraste de la
le
mou-
chapeaux au bout de leur canne.

pour motionner ces braves musi-
leurs
ciens et les rassurer sur le rsultat
mermann.se montre, du
les
la
n'est pas assez d'applaudir
chef prussien
par son altitude
manire
la fois
la
ferme
et modeste.
Ce document curieux est d la plume du directeur gnral des musiques

, M. Wieprecht. Il nous a paru curieux d'en extraire quelquos fragments et de les reproduire ici dans toute leur vantarde navet. Ce serait les dflorer que de
les accompagner de rflexions que d'ailleurs chacun peut faire son got.
Tout de suite aprs la fin du concours qui avait dur de une heure
sept heures, un membre du jury, le consul prussien M. B., me fit connatre quo nous
avions obtenu le plus grand nombre de voix l'unanimit (\ingt voix), comme il fut prouv
dans la suite. Cependant pour ne pas faire de mal aux Franais et aux Autrichiens, on
s'empressa d'oprer un changement dans la rpartition des rcompenses et de partager le
premier grand prix par valeur gale entre nous et messieurs les Franais et les Autrichiens.
Les Prussiens furent mis bien en avant des autres
Les premires musiques avaient tourn les pavillons de leurs instruments du

ct du public. (1 en rsultait un tel cho, qu'on entendait tous les sons deux (ois. Le public
impatient se fcha il criait sans discontinuer
Au milieu, la musique
au milieu
C'est dans ce tumulte, au milieu de cris et de bruit de toutes sortes, que se firent entendre
la ires Pari.
militaires prussiennes
Badois et les Espagnols. Aprs, co fut notre tour A l'aspect des Prussiens, le silence so
fil
comme par enchantement, et c'est au bruit des hourrahs et des cris de joie que je
montai sur l'estrade, saluant de tous cts. Je pris place au milieu de mon orchestre, quo
les
quo l'cho n'existt plus. Des tonnerres do bravos clatrent alors;

demanda le silence. Je commenai par la fantaisie sur te Prophte. Elle fut maintes
interrompue par des cris enthousiastes et cela de telle faon quo je dus, plusieurs
reprises, faire arrter, en attendant que le silence se rtablit. A peine avais-je termin,
peine le dernier son tait-il vanoui, que tout le monde criait dj a Le premier prix aux
je rangeai de toile sorte

l'on
fois
Prussiens
Jamais on n'avait vu un pareil succs je fus, avec mon orchestre, le lion

du jour ! car tout ce qui suivit ne pouvait produire aucun effet et l aussi les ds
taient tombs pour la Prusse. Quand je descendis de l'estrade, je fus salu par des milliers
d'acclamations, embrass, presque touff. Les Prussiens devinrent par suite, trs-populaires et mme, comme je l'ai remarqu, aux d|*ens des autres nations. Aussi j'eus bien
soin d'enjoindre mes hommes de se tenir dans les bornes do la plus grande modestie.
Quelle belle musique ! quelle intelligence ! * Voil co qu'on entendait dire partout
Je me sentis alors rcompens suffisamment do mon zle infatigable pour le plus grand
bien de celte branche de Cart car j'apporte avec moi la couronne de la victoire, et j'espre que mes compatriotes seront contents de moi.
a A la fin du concours, le prix nous fut vot, comme je l'ai dit plus haut. On m'appelait
dj pour le recevoir, quand soudain il se fit une pause de trois quarts d'heure le jury tait
rentr en sance. Il cherchait une autre solution, et celle qu'on trouva fut celle ci dcerner
trois premiers prix pour mettre un peu de baume sur les blessures des Franais et des
Ce root ont crits en Crantai*.
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216
Le silence
Tell se font
s'tablit cl les
premires notes de l'ouverture de Guillaume
entendre.
Mais, avant d'couter,

i
examinons
la
composition de l'orchestre.
tu ne iiuic.
UldllilCs
11
Clarinettes en lu bmol.
Clarinettes en nu bmol.
Clarinettes eu
ai
uemol.
Bassons.
Claiiofons.
2
G
Cors.
Basses.
Cornets pistons.
Bugles.
Bugles-basses.
Eut'onions ou barytons.
3
12
Trompettes.
Trombones.
Petites caisses.
Grosse caisse.
Cymbales.
2 p.
76 hommes.
Total.
On
le voit, la
nomme.
lus.
musique autrichienne
n'a pas
de hautbois. Elle les rem-
place tant bien que mal par de petites clarinettes eu la bmol dont en
France nous n'avons jamais
usage. Ce que les Autrichiens appel-
fait
lent des cornets pistons ne sont
proprement parler que des bugles
sopranos ou contraltos.
Le nom de
hom
ne signifie pas toujours chez les Allemands l'instru-
ment que nous appelons

bugles.
Ils
cor, et
il
s'applique dans certains cas des
disent aussi waldkorn (cor de bois) pour dsigner
Autrichiens (IH). Enn
vint lo gnral Mellinet, prsident
le
cor
du jury, pour nommer
les
Avant mme qu'il et pu dire un mol tout le monde cria : a A Wieprccht lo premier prix. Mais les choses demeurrent comme il avait t convenu, et c'est ainsi que
nous dmes partager avec les Autrichiens et les Franais Mellinet me demanda si j'tais
satisfait. Que pou\ais-jo rpondre, sinon oui ? Car je dois aussi reconnatre la bonne excution des musiques de ces deux grandes nations. Les diffrences entre les trois portent , chez
les Autrichiens, sur l'ducation musicale
chez les Franais sur la virtuosit par contre
laurats.
nous, Prussiens,
il
faut reconnatre l'ducation, l'intelligence et lascionco runies.
Est-ce assez joli ? Et dire qu'il y a quarante millions do bourgeois prussiens qui ne jurent
que par M. Wieprccht. Bravos gens, croyez ce que vous voudrez, mais faites la part du
proverbe A beau... raconter qui vient de loin! Aprs tout, il y a des juges a Berlin
:
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d'harmonie. Qu'est-ce qu'un clariofon,
Depuis longtemps
les facteurs
217
ce n'est un contre-basson ?
si
allemands n'ont gure invent que des
noms nouveaux appliquera des instruments conuusauxqucls

taient
une modification insignifiante dans
de noms
la
phoneion, cornoon, cornone, barislon, etc.
ils
appor-
forme. Mais quelle richesse

,
tontaine
tonton
et
Mais les illusions des facteurs de l'Allemagne ne doivent pas nous em-
pcher de rendre bonne justice ce qui nous parait bien
et
nous avons
remarquable musique autrichienne au moment o son chef
laiss la
trs-sympathique va donner
de Guillaume
le signal
pour l'excution de l'ouverture
Tell.
L'arrangement, pour
la
musique
militaire, de cette ouverture est
nouveau, souvent. C'est un buglc qui remplace le

cor anglais de l'orchestre de Kossin, et l'artiste qui eu joue est un munoble et d'un
sicien
effet
de got.
Il
et le trille aurait
y a bien eu quelques notes douteuses dans son chant,
pu tre
fait
avec plus de rgularit et mieux martel
mais que sont ces petites taches dans l'orchestre, puisque
lui-mme prsente des cavernes obscures dont

d'aprs
savants,
les
terrestre.
Ce
plusieurs fois le
le soleil
moindre quivaut,
la
volume
de notre
globe
qu'il faut dire, et dire bien haut, c'est qu'il n'existe nulle
part un corps de musique en tat de jouerd'une manire plus distingue,
plus hardie et plus heureuse cette ouverture, tant de fois rpte depuis
l'apparition de Guillaume Tell, et qui a produit, ce jour-l,
trique.
On et dit qu'on
un
effet lec-
l'entendait pour la premire fois.
Avec de semblables lments on peut tout excuter bien, et les musidu duc de Wurtemberg ont enlev le morceau impos
ciens du rgiment
comme
ils
avaient jou leur morceau de choix.
Couverts d'applaudissements, mais toujours calmes dans leur triomphe,
On
ils
ont quitt l'estrade pour
se tromperait
la
grandement
si
cder aux grenadiers belges.
on attribuait
le
de leurs instruments. En rsum,
succs des Autri-
comme l'a trs-
chiens
la diversit
bien
observer un critique aussi indpendant qu'clair, M. Weber,
fait
la diversit
et,
des timbres dans cette musique se rduit six
rinettes, bassons (et
de qul
effet
fltes, cla-
peuvent tre deux bassons et deux
contre-bassons dans un pareil ensemble?), bugles, cors, trompettes et
trombones. Quand des journalistes franais ont pris texte du succs de

la
musique autrichienne pour accabler de leur mpris nos fabriques
nationales d'instruments, ces journalistes ont parl
de gens, sans savoir ce qu'ils disaient
En
fait
comme
parlent tant
et de l'avis de tous les
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218
hommes
la composition de nos musiques n'a rien envier

musique trangre. Nous avons d'excellents instruments, des
bugles et des cors suprieurs tous ceux qu'on nous a fait entendre
dans ce mmorable concours; nous avons des hautbois de premier
comptents,
aucune
ordre, des cornets trois pistons et aussi six pistons indpendants,
mme systme,
des trombones du
O donc a-t-on pu
aises?
Il
serait
trouver de
la
des saxotrombas et des saxophones.

monotonie dans nos musiques fran-
vraiment temps que
dans notre belle patrie apprissent
les
la
gens qui jugent de
la
musique
connatre, ue fut-ce que superfi-
ciellement, pour s'pargner le dsagrment de dire souvent autant de

sottises
que de mots.
Le sort
mal servi
les Belges,
nos voisins,
savez-vous?
aprs les Autrichiens, c'est par un pot-pourri sur ce

Tell qu'ils
dbutent.
mais tout
le
lier
monde
de mlodiis
Ils
car,
mme
venant
Guillaume
sont fort jolis et fort beaux les airs de cet opra,
les sait
par cur, et
il
faut autre chose
peine relies entre elles par
pour se mesurer dans un semblable carrousel.

En vrit, on a fait peu de chose pour favoriser
sique militaire, quand on s'est born
lui faire
un
fil
que ce col-
harmonique,
l'habilet d'une
jouer
la
mu-
queue-leu-leu
des thmes connus sans aucun intrt d'arrangement, et pendant prs
de quarante minutes.
Ceci soit dit sans prjudice du talent des excutants et de son chef,
M. Bender. Ajoutons que l'ouverture d'Oberon a t excute par ce corps
de musique d'une manire satisfaisante. On remarquera dans
le
tableau
suivant de sa composition instrumentale trois contre-basses cordes.
Cet instrument n'est gure sa place dans une musique militaire, et on

aurait tout avantage le supprimer.
2 hommes.
Fltes.
Hautbois.
Petites clarinettes.
Clarinettes si bmol.
Saxophones.
Bassons.
2
2
1
i
i
Cors.
r,
Bugles
2
2
4
si
bmol.
Pistons.
Trompettes.
Trombones.
Tubas */' bmol.
4
i
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Saxhorn mi bmol.
Bjmbardons.
Contrebasses.
Cymbale.-.
Grosse caisse.
Total.
1
Officier
commandant.
Chef de musique.
Sous-officier conducteur.
Total.
Nous
voici
en Bavire avec
59
le l r
62 hommes.
rgiment royal d'infanterie.
Petite flte.
Grandes
fltes.
Clarinettes
en mi bmol.
2 m " Clarinettes en
3" M Clarinettes en
\
3
si
bmol.
si
bmol.
Clarinette basse en si bmol.
Basson.
Bugles.
Cors-altos.
Cors.
Cornets pistons.
Trompettes en
gmei Trompettes en
Trompettes basses.
fa.
fa.
Trombones tnors.
Trombone basse.
2
i
Baryton.
Bombardons.
Timbales.
Tambour.
Cymbales.
Grosse caisse.
Total.
51
hommes.
Excellent pays celui qui fournit les bons musiciens que voil, la bire
que vous savez, et les bavaroises au chocolat. Eu outre, ce sont de
beaux hommes, messieurs les Bavarois, portant agrablement, quoi15
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LA .MUSIQUE, LES MUSICIENS
20
qu'un peu lourdement, leur tunique bleue, leur pantalon blanc el leur
casque antique, qu'ils ont
la
sage prcaution de mettre leurs pieds
pendant l'excution musicale.

Us jouent l'introduction
et
chur
nuptial de Lohengrin avec d'excel-
lentes qualits, mais,. soyons franc, sans le souffle potique qui doit
animer l'excution de cette belle page de Wagner. C'est bien, ce

pas trs-bien,
et,
en musique du moins,
le
mieux
n'est
n'est pas l'ennemi
du
bien.
L'introduction (YOberon est satisfaisante. Uallegro dbute hardiment,
mais
le
solo de clarinette qui vient ensuite
manque un peu de charme.
D'un autre cot, pourquoi ces rallentendo o personne n'en

le
demande M. Siebenkaes ?
On applaudit la Bavire, et on a grandement
fil
jamais, je
raison. Pourtant j'ai la
certitude qu'elle a t au-dessous d'elle-mme en cette occasion.

c'est
qu'un concours de celte force, cela motionne
voisinage des Prussiens
Dam
Sans compter
le
Salut au Pays-Bas, dans
dans celle de M. Dunkler,
la
personne des grenadiers et des chasseurs,

er
lieutenant directeur, et de M. Vollmar
leur chef de musique. Cet orchestre rgimenlaire jouit en Europe d'une
rputation mrite, et M. Dunkler se pique d'offrir un modle d'organisation.
Examinons
Flte.
Hautbois.
Grandes clarinettes.
Saxophones.
Bassons.
10
4
2
Contre-basses cordes.
Pistons.
Trompettes.
Trombones.
Uugles en
si
bmol.
Cors cylindres.
Saxo Tromba.
Saxhorns en ut basses.
Saxhorns en fi bmol basses.
Saxhorns en mi bmol basses.
Tuba
contre-basses.
Timbales.
homme.
2
1
1
i
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Tambours.
Cymbales.
Grosse caisse.
52 hommes.
Total.
Le
hommes.
chiffre rglementaire est
de 58.
Eh bien une semblable organisation ne me satisfait pas entirement.

Quand on a quatre saxophones, pourquoi deux bassons ? Je ne vois pas
I
non plus l'indispensabilil de ces trois contre-basses cordes, d'un embarras si grand toutes les fois qu'il faut voyager. Je trouve aussi que
l'quilibre pourrait tre mieux tabli entre les instruments hauts et
instruments graves. Le haut est maigre et un peu criard par rapport
les
au grave qui
Je dis ce
que
me
semble relativement lourd. Ai-je raison?
ai-je
tort?
je pense, voil tout.
Quoiqu'il en soit, je
me
ensemble de cette
plais reconnatre le bel
musique, et j'adresse M. Dunkler tous mes compliments pour son
arrangement de Faust. Ce directeur de musique est un des musiciens de

l'arme
recommandables d'Europe, et il est aussi habile la

que le bton du chef d'orchestre dans
la main
dise seulement son saxophone solo de ne pas respirer
les plus
plume du compositeur
les doigts. Qu'il
au milieu des phrases
finales. C'est l
moins un
musical qu'un
effet
de guillotine, et on n'est pas sanguinaire, Dieu merci, dans
effet
les Pays-Bas.
L'orchestration de l'ouverture d'Oberon appartient aussi M. Dunkler,

et elle est
trs-savamment
crite.
On ne
saurait en
mieux faire ressortir

la musique rgi-
tous les dtails en les appropriant aux exigences de
mentaire. Les musiciens hollandais l'ont bien excute, quoiqu'un peu
matriellement dans
l'allgro.
ces lgres critiques
mmes
On
voit
que
je
ne veux rien dissimuler, et
sont une preuve de l'intrt que m'inspire
ce corps de musique et l'estime dans laquelle je
le tiens.
En somme, l'impression a t excellente chez le jury comme parmi les

auditeurs, et je me fais un bien doux devoir de constater qu'une seule
voix, sur tant de votants, a manqu la musique de M. Dunkler pour
figurer sur la liste des seconds prix. N'est-ce pas
comme
si elle
avait
mrit ce prix?
Si
vous tes Franais et un peu chauvin,
soyez mu. J'aperois Paulus
de
la
garde de Paris
I...
la tte
comme
c'est tout naturel,
des siens. Beau costume que celui
Mais l'habit ne
fait
pas plus
le
musicien qu'il ne
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LA MUSIQUE,
S22
fait
moine. Comptons
le
LES MUSICIENS
les artistes,
examinons leurs instruments,
nous couterons aprs.

3 hommes.
Fltes.
Hautbois.
4
S
Grandes clarinettes.
Saxophones.
Pistons.
Trompettes.
Cors.
Trombones.
Saxhorn soprano.
Saxhorns contraltos.
Saxhorns altos.
Saxhorns barytons.
Saxhorns bassos 4 cylindres.
Saxhorns contre-basses mi bmol.
Saxhorns contre basses si bmol.
5
1
2
3
2
s
2
2
4
Batterie.
GO hommes.
Total.
Pour
le
sommes en prsence d'un orchestre de premier

s'impose franchement et commande le respect. Quelle
coup, nous
qui
ordre,
belle sonorit artistique, c'est--dire sans bruit! quel style magistral!
quelle prcision dans l'attaque et quel tonnant crescendo!... Plus ces
musiciens avancent dans l'excution du chur et marche des Fianailles,
les
suprieurement arrangs par Pau lu s, plus
premires impressions qu'ils ont
part. C'est superbe, et
fait natre.
ils fortifient
Aucune
aux derniers accords se mlent
les
en nous
faiblesse nulle
acclamations de
toute la salle. Les trangers sont ceux qui applaudissent le plus fort.
les thories et les arguties pour essayer de placer nos instruments et nos musiciens au second plan chouent devant ce fait
Toutes
s'il tait moins harmonieux. C'est le

bon got dgag de tout le clinquant qui
mais dont nous ne voulons pas.
musical qui crverait les oreilles
got franais, c'est--dire

peut sduire
Si je
d' Obrait
ne
en
gres l'ont
vulgaire
le
me
le
tromp, M. Paulus a transpos l'ouverture

en r par Weber, et les musiques trantoutes mises en mi bmol. Pourquoi cette transposition un
suis pas
/. Elle est crite
ton au-dessus et qui donne l'allgro un caractre sourd et voil qu'elle
ne doit pas avoir? Est-ce pour ne pas interrompre

de violon que
les clarinettes sont forces,
dans
le
la
marche du trait
mi bmol,
ton de
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d'excuter en revenant sur les notes joues? Quoi qu'il en soit, on
applaudit l'arrangement autant que l'excution et les instruments. Pour
ma
part, je constate en passant le son distingu, hors ligne
clarinettes dans ce
Eh bien
mme
trait
rapide et
mme, de nos
brillant.
si
disons-le une fois encore, ce bel orchestre d'harmonie rgi-
mentaire a trouv des dtracteurs parmi certains critiques franais qui

ont cru montrer l'indpendance de leur esprit en
trouvant monotone,
le
sans clat, presque antimusical, ct de l'orchestre autrichien qu'ils
comme un modle un
donnaient
type dont nous nous loignons tous les
jours, une perfection parle choix et

ils
la
proportion des timbres. Qu'ont-
vouludire, ces critiques trop ennemisdeloutcequi porte un
ais? L'un d'eux surtout
crivain parfois
amusant
nom franune
et qui s'est fait
rputation en dclarant Meyerbeer un compositeur sans ide, Halevy un
impuissant, Berlioz un cauchemar sonore, et Gounod un endormeur

pnible
ce critique
feuilleton
dis-je, s'est livr
dans
les
douze colonnes de son
musical un reintement en rgle de nos musiques fran-
aises, qu'il trouve
appauvries par l'abus des instruments pistons.
Il
cru, ce malin naf, que ce sont les pistons qui donnent aux instruments
leur timbre, et
C'est se
juge
cite la
il
montrer par trop ignorant de
infaillible.
des timbres
la
Savcz-vous bien,
la
si
riche en timbres varis.
matire qu'on prtend juger en
rpond Webcr.que pour la varit
lui
est la plus
pauvre de toutes celles
qui ont pris part au concours? Savez-vous que c'est celle o
la
pro-
portion des instruments en cuivre contre les instruments en bois est la
plus forte, onze contre six, presque le double, tandis que dans la
sique de
la
garde de Paris,
elle n'est
musique des guides, un peu plus

les
que
faible
six contre cinq, et
mu-
dans
la
encore? Savez-vous que tous
instruments en cuivre autrichiens sont munis de pistons, de ces
affreux pistons qui vous font tant horreur ? Savez-vous enfin
que
mme
proportion des diffrents instruments entre eux est radicalement
la
vicieuse?
Oh!
Guillaume Tell
la
,
fameuse rentre des trompettes dans l'ouverture de
quelle admiration
Assurment, aprs
le
solo de cor anglais, jou par un trs-mauvais
bugle, ces trompettes ont paru superbes; seulement, elles taient

toutes pistons, ce qui n'a
empch personne d'entendre que c'taient

nombre de douze. -Ce chiffre
bien des trompettes, et elles taient au
respectable n'a rien d'extraordinaire
depuis plus de vingt-cinq ans les
musiques militaires autrichiennes ont chacune
huit, dix et
mme
douze
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Mi
trompettes. Dans
la
marche de Tannhauser, outre
tons dans l'orchestre,
il
trois
trompettes pis-
doit y avoir douze trompettes dans les coulisses.
Allez donc chercher ces quinze trompettes dans
un thtre franais
ennemi de Meycrbecr, de Berlioz, d'Halevy, de

Gounod et un peu de lui-mme, quand il parle aussi lgrement, ne
cherchera point ces trompettes et n'en continuera pas moins condamner l'organisation de nos musiques militaires, comme appauvries
Le
spirituel critique,
par l'abus des instruments de cuivre munis dpistons. Pas un mot de
ou
plus,
il
fera disparatre les pistons
la surface du globe, comme il

uvres de Meyerbeer, d'Halevy,
de
a fait disparatre depuis longtemps les
de Berlioz et de Gounod, tombes, grce son intervention, dans le

mprispublic, comme chacun sait. Ah! mais!... Donc, soyons prudent,
dans
l'intrt
des pistons menacs; ne contrarions pas trop, cet Aris-
tarque nerveux, et revenons bien vite au concours.
La France a
place
fait
la
Bussie, et on ne peut s'empcher d'admirer
de nouveau ces chevaliers-gardes avec leur tunique blanc et orange et

leurs casques gigantesques sur lesquels plane l'aigle russe en argent.
Pour se rendre
Paris, ces braves chevaliers-gardes ont fait, sous la
conduite du colonel Tolmatscheff, sept jours de voyage et dpens

15,000 francs.
On
leur sait gr de ce sacrifice de temps et d'argent
l'accueil qu'ils reoivent est des plus
et
a toute la distinction des Busses de distinction, ce qui n'est pas
feld,
peu
sympathiques. Leur chef, M. Dr-
dire, et
il
parle notre langue
comme un pensionnaire de
la
Comdie-
Franaise.
Les musiciens de Saint-Ptersbourg tent leurs casques pour jouer,

et ils les
rangent symtriquement leurs pieds. Ce sont des militaires,
mme
titre que tous les autres soldats du czar

et qui ne reoivent
pour tout bnfice que 90 francs par an. Quand tout renchrit partout
au
en Europe,
il
est consolant de voir
tiennent des prix
si
que
les artistes
nationaux se main-
merveilleusement modrs dans l'empire du Nord.
La plupart des musiciens que nous allons entendre ne savaient pas

une note de musique avant d'entrer au rgiment,
et ils
se douter qu'ils joueraient jamais d'aucun instrument.

l
Vous serez
trombone,
czar
leur
comme
ils
empereur
On
a dit
ceux-
soufflerez
dans un
devenus
clarinettistes, et ils ont souffl
dans des
auraient
fait
clarinettistes
et ils sont
trombones,
ne pouvaient pas
ceux-ci
Vous
toute autre chose, en l'honneur
du
et leur pape.
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Google
Wi

Passons en revue les musiciens et leurs instruments.
Clarinettes en
mi bmol.
2 hommes.
15
Basset en fa.
Clarinette basse en
si
bmol.
Petite flte.
Grande flte.
Hautbois.
Cor anglais.
Bassons.
Contre-basson
Saxophone soprano.
Saxophones altos.
Saxophones tnors.
2
j
opnoiies uarjions.
Cornets pistons
si
>
bmol.
Trompettes en mi bmol.
Barytons
si
bmol.
Trombones altos, tnors,

Basses en mi bmol.
Basses en si bmol grave.
Tambour.
basses.
3
3
i
Triangle.
Grosse caisse.
70 hommes.
Total.
C'est par
une
8
8
Cors.
fantaisie sur des airs nationaux
que dbutent
les
valiers-gardes. Ces airs ont un caractre triste et potique qui
che-
meut
agrablement, et que les Russes rendent plus tristes encore et plus

potiques en faisant trembler
travail
son de l'instrument. Je ne m'tendrai
la
annes, dj, sous
que
le
musique russe, qui a t pour moi le sujet d'un

dvelopp dans un volume publi chez Pagnerrc, il y a quelques
pas davantage sur
le titre
de Musique
les chevaliers-gardes taient l,
et qu'ils ont
charm tous
et
Musiciens; je dirai seulement
dans leur lment, pour ainsi dire,
les auditeurs.
L'ouverture d'Oberon est bien comprise par ces soldats artistes. Us
vont ensemble suprieurement,
ils
atteignent
dent un bon mcanisme. Je remarque que

le
l'effet
c'est le
souvent et poss-
hautbois qui excute
premier solo de clarinette. Pourquoi ce changement?
Il
est vrai qu'
6
la
seconde reprise de ce motif
clarinette reprend ses droits qu'elle
la
d perdre.
n'aurait jamais
Les dernires notes de l'ouverture joues,

outrance, ramassent par
quement rangs,
priale
C'est
les
musiciens, applaudis
mouvements compts
leurs casques symtri-
occupe par
et l'estrade est
Guides de
les
la
garde im-
chef, M. Cressonnois.
la
dernire musique qui doit se faire entendre.
demie ces
Six heures viennent de sonner, et depuis onze heures et
musiciens sont dans

et la fatigue.
la salle
attendant leur tour, nervs par
Faute de bancs pour s'asseoir,
ils
la
chaleur
se sont tenus
debout
durant plusieurs heures. C'est dans de semblables conditions qu'ils

vont jouer, quoi ? des tours de force de virtuoses, une fantaisie presque impossible sur le Carnavalde Venise. Autant vaudrait faire danser un
ballet compos pour Taglioni par des gens qui viendraient de franchir
une tape de dix lieues dans les Landes.
En lui-mme,
cet arrangement
du Carnaval de
Rome
habile de M. Colin, grand prix de
Venise,
cl professeur
la
plume
de hautbois au
Conservatoire, est certainement un fort joli morceau de concert, trsbrillant et bien fait
pour soulever
variation; mais, excut daus
un
les
applaudissements aprs chaque

aussi
local
dmesurment vaste,
devant un public aussi prodigieusement nombreux, en face d'un jury

international, grave, solennel,
comme
le
commandait ses fonctions, et

musiques rgi men lai res,
qui, en dfinitive, avait juger de la valeur des
lesquelles doivent avant tout fournir de
beaux ensembles,
le
choix de
une faute grave, fatale. Le cadre commande la toile,

et on ne parle pas vingt personnes comme on parle au peuple assemble.
cette pice tait
Il
fallait
une musique sonore,
nion sans pareille;
il
ne
dlicat, l'ingnieux sont faits

solistes remarquables.et
forte, grave, magistrale
fallait
pour cette ru-
point de virtuosit. Le joli, le riant,
pour
le petit
le
comit. Parce qu'on avaitdes
dont on ne trouverait pas
les pareils
en choisis-
sant dans tous les corps de musique trangers, ce n'tait pas une raison
pour leur
Ne soyons donc pas trop surpris que ce

succomb en celte occasion, lui que le triomphe avait
toujours accompagn partout *.
groupe
sacrifier l'effet gnral.
d'lite ait
Quand
je dis
succomber, je veux dire que
le
premier prix leur a
1. Sax, qui appartient l'initiative de tant d'heureuses ides, avait eu le projet de faire
entendre Londres la musique du 9 dragons, forme, comme on sait, d'aprs l'organisation
avec les instruments de l'inventeur. Cette musique modle, qui depuis plusieurs annes
et
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chapp
car, moiti morts, ils eussent encore jou de
7
manire m-
riter le second.
Avec toute autre composition, avec l'ouverture, par exemple, du Carsi belle et si difficile, et que les Guides excutaient comme on ne la jouerait pas mieux l'Opra, ils eussent rem-
naval romain de Berlioz,
premier prix.
ne l'ont pas eu, ce prix
qu'est-ce que
que les meilleures troupes et les
mieux commandes, de mme que les meilleurs musiciens et les plus
habilement dirigs, peuvent un jour perdre leur avantage sur le champ
de Bellone comme sur celui d'Apollon, pour parler le langage des potes
port
du
le
prouve? une
cela
Ils
chose,
c'est
sicle dernier.
Au surplus,
Guides ont pris leur revanche dans l'ouverture
les
(YOberon qu'ils ont excute avec leur supriorit habituelle.

a
manqu pour
en rapport avec
moins
la
11
ne leur
ce dernier morceau qu'une verve moins contenue, plus

le local,
c'est--dire plus grossire, plus brutale et
artistique.
forme celte musique des Guides de
Vous savez de quels
artistes tait
garde impriale,
bien dirige par M. Cressonnois. Jetez un coup
si
d'il sur la composition instrumentale, et dites-moi
mage qu'un
tel
corps d'harmonie
et tout rcent qui. a

lerie
n'ait
s'il
n'est pas
dom-
pu rsister au dcret dsastreux
supprim nos musiques de cavalerie et
d'artil-
l'honneur de nos grandes fles nationales, n'aurait pas manqu de produire un grand
le vaste Palais de Cristal, en nous relevant de I'e8|ce d'infriorit dans laquelle
de l'art est reste si longtemps en France. Certes, la musique du 9* dragons
pouvait lutter avec avantage contre les musiques militaires les plus renommes de Prusse
tait
effet
dans
cette partie
et d'Autriche.
Sax rdigea une demande au ministre de la guerre, demande qui fut chaudement appuye
par M. Dupin, prsident de la commission franaise des rcompenses l'exposition de
Londres. Les difficults auxquelles celte demande donna lieu dans les bureaux du ministre de la guerre empchrent ce projet de recevoir son excution.
L'autorisation qu'on avait refuse pour la musique du 9 dragons, on devait plus tard
l'accorder la musique des Guides , forme galement d'aprs l'organisation et avec les
instruments do l'inventeur. Cotte belle musique, sous l'habile direction de M. Mohr, se
rendit Londres avec M. le baron de Verdire, capitaine d'tat-major, et M. le baron Vidil,
du mme corps.
Le succs qui accueillit Londres nos soldats musiciens fut un succs d'enthousiasme.
La musique des Guides joua chez la reine, et un spculateur anglais offrit une somme
considrable, 420,000 fr., je crois, pour avoir le droit de donner, avec la musique des
Guides en grand costume, un concert payant au Palais do Cristal. Cette proposition ne fut
officier
pas accepte.
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228
MUSIQUE, AUJOURD'HUI DISSOUTE, DES GUIDES DE LA GARDE IMPRIALE.

Petites fltes.
Grandes
fltes.
Grandes
12
clarinettes.
Hautbois.
Saxophone contraltos.
Saxophones alto.
Saxophone tnor.
Saxophone baryton.
Saxophone basse.
2
1
Pistons.
Saxhorns contraltos si bmol.

Saxhorn soprano mi bmol.
Saxtrombas altos mi bmol.
2
1
Cors.
Trompettes.
Saxtrombas barytons si bmol.

Trombones.
Saxhorns basses si bmol.
Saxhorns contre-basses toi bmol.
Saxhorns contre-basses bmol.
2
5
G
3
2
Timbales.
Plusunchef,M. Cressonnois, ce qui donnait au
hommes.
total.
63
hom mes.
Le comit de la 3* section, on ne l'a pas oubli, n'avait institu pour

ce concours que quatre prix, consistant en quatre mdailles d'or de
5,000 francs, de 3,000 francs, de 2,000 francs et de 4,000 francs. Un
pareil
programme
n'aurait pu tre rigoureusement observ sans de
musiques prives de toute rcompense.

La supriorit absolue de chacun des dix corps de musique qui taient
flagrantes injustices envers les
entrs en lice dcida le jury, l'unanimit, partager les quatre grands

prix en augmentant leur valeur vnale, de manire ce que chaque
rgiment ret
rcompense qui lui tait due.

du silence le plus solennel que
la
C'est au milieu
prsident du jury international, pronona
dans l'ordre suivant
le
le
gnral Mellinet,
nom des corps de musique
Autriche
Rgiment du duc de Wurtemberg.
Prusse Rgiment de la
garde royale et grenadiers de la garde n" 2 (rgiment de l'Empereur Franois)
runis.
France Garde de Paris.
:
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Deuxime
France
Bavire
Guides de la garde impriale.

Rgiment royal d'infanterie.
Troisime
Pays-Bas
Russie.
Chevaliers-Gardes.
Prix, ex aquo.
Grenadiers et chasseurs.
tt9
prix, ex aquo.
Duch de Bade
Grenadiers de
la
garde.
Quatrime Prix
Esi'AGNE
Rgiment du gnie.
ex aquo.
Belgique
Grenadiers belges.
Quelques mots propos de la suppression des musiques franaises de cavalerie

el d'artillerie.
Ce concours a rvl au public franais des qualits

nait peine chez
mme temps
qu'il
soupon-
quelques-uns des corps de musique trangers, en
qu'il lui a
prouv de
la
faon
la
plus loquente
la
grande
importance qu'on attache partout possder de bonnes musiques rgimentaires.
Le succs des musiques trangres
et
de nos deux musiques fran-
aises, l'accueil enthousiaste qu'elles ont reu
de tout
le
sien rend d'autant plus regrettable, au point de vue de
pression de nos musiques de cavalerie et d'artillerie.
pu chapper cette froce

de
razzia
chevaux. Moi
trois mille
peuple paril'art,
Aucune
la
sup-
d'elles n'a
qui a eu pour but, dit-on, l'conomie
qui aime beaucoup plus la musique que
4. De grands et gnreux efforts ont t tents pour sauver du naufrage la musique des
Guides qui tait une musique modle. Le 31 aot 4867, l'Empereur reut la requte
suivante
Sire,
la musique des Guides, un des types les plus parfaits du progrs accompli dans les musiques militaires, tant menace, nous venons supplier Votre Majest,
dont la sollicitude embrasse tout ce qui peut ajouter la gloire de la France, de daigner
ordonner le maintien, un titre quelconque, de cet orchestre, dont la suppression serait
une vritable perte pour l'art musical franais.
Nous avons l'honneur d'tre avec respect, Sire, de Votre Majest, les trs-obissants
L'existence de
sujets.
Sign
Auber , Ambroise Thomas , Georges Kastner, Flicien

,
David, F.-A. Gevart, A. Elwart, baron Taytor, de Vaucorboil, Duprato Franois Bazin, Lo Delibes, Lefbure Wly, mile Durand,
Charles Colin, Oscar Cornet tant, Ermel, Laurent de Rill, Georges
Bizet Sain-d'Arod, A. Maillard, Victor Mass, Th. de Lajarte, Th.
Semet, E. Vauthrot. Johanns Weber, J. Viallon, F. Benoist, Alex.
G. Rossini
,
Leprvost, C. Saint-Sans.
C'tait crit,
Son
comme
chef, M. Cressonnois. conduit,
Besselivre,
Ce beau corps fut dissous son tour.

au moment o nous crivons ces lignes, les concerte
disent les Turcs fatalistes.
aux Champs-lyaes.
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MO
les
et
chevaux, je regrette infiniment que

rares qu'il
si
faille
Personne n'ignore que

la
les
chevaux soient
la
musique
est
pour
le
soldat
cher et aimer des populalions o
que tout
tion
celle-ci:
tive,
le
prcieux
la ville
monde
il
il
tient garnison.
doit tenir garnison
adresse
plus saine et
la
plus fortifiante des rcrations. Elle lve son moral,
veau rgiment dans
si
leur sacrifier nos meilleurs orchestres d'harmonie.
le fait
recher-
l'arrive d'un
la
nou-
premire ques-
l'avant-garde est invariablement
Avez-vous une bonne musique?
Si la
rponse
est affirma-
foule se presse au-devant des troupes, et l'accueil qu'elles
la
reoivent est plus cordial, plus chaleureux. Grce aux concerts hebdo-
madaires que
sur
la
musique
la
offre
aux populations dans
les
promenades,
place publique, des relations affectueuses s'tablissent entre
les habitants
les grades.
de toutes les classes de
socit et les militaires de tous
la
La prsence d'une musique militaire ajoute
ftes nationales, la
pompe des crmonies
des distributions de prix dans

thtreslyriques,
si
les collges, et
vent
des
apporte aux orchestres des
incomplelsdans presque toutes
un contingent d'instruments
l'clat
religieuses, la solennit
les villesde province,
de plus en plus indispensable
l'excution des nouvelles partitions d'opra.
Agrables et utiles aux populations
les
musiques rgimentaires ne
le
sont pas moins aux troupes qu'elles servent de plus d'une manire.
Pendant
la belle saison, la
les nouvelles recrues
musique conduit
le
rgiment l'exercice, et
en marchant en cadence, prennent l'habitude
d'une allure et d'une tenue plus martiales. Dans

elle gaie et fortifie le soldat.
Durant
longues marches militaires. En traversant

rveillent
c'est plus
les instincts belliqueux
qu'un besoin,
c'est
des instincts belliqueux avec
Aux revues du
les
moments de repos
l'hiver elle rend plus courtes les

les villages ses
mles accents
des jeunes gens des campagnes
une ncessit aujourd'hui que

la
et
l'entretien
cration de la garde mobile.
colonel et des gnraux,
la musique, place au centre

du rgiment, joue ses plus beaux airs, et le temps que le soldat est
oblig de passer debout, appuy sur ses armes, s'coule aiusi pour lui
sans fatigue.
Si le
que
la
rgiment est en voyage, quelque longue qu'ait t l'tape, ds
musique
se fait entendre,
hommes marcher
trente
Au
on
voit les ttes se redresser, les
d'un pas plus assur et oublier en quelque sorte les
ou quarante kilomtres qu'ils viennent de franchir.

camps d'instruction la musique est plus prcieuse
milieu des
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ET
que partout
proche
les officiers
au rveil,
rompt
ailleurs. Elle
le soir,
d'une
devant
mme brigade, d'une mme division. Le matin,

du
cercle form par les musiciens, des
tout en
<jui,
humant
du caporal, coutent, sous le charme,

durant
Le
de
les loisirs
Examinons son
paix.
utilit
le
musique en temps de
la
au canon fournir Ytdtima
Le rgiment s'embarque. Qui charmera
traverse et entretiendra le moral,
sur
parfum du marylandou
dans leur mmoire
en temps de guerre.
rle de la diplomatie a cess, et c'est
ratio.
le
les airs rests
garnison. Voil pour
la
harmonies sont en-
front de bandire, ses
le
ivrantes. Aussi voit-on, autour

militaires de tous grades
131
monotonie des exercices et rap-
la
si
ce n'est la
les longs
ennuis de
musique? Chaque
la
soir,
pont, l'heure dos concerts est attendue et les places sont retenues
En Afrique, en Crime, en Chine,

musique a contribu dans une large mesure prserver
M'avance pour mieux entendre et voir.
au Mexique,
la
la
nostalgie (celle trange et dissolvante maladie qui
rsiste tous les
remdes) en rappelant ces glorieux exils les airs de
nos soldats de
regrette et en leur donnant
la patrie
bientt, l'nergie ncessaire
En Crime, quand
Plissier,
avec l'esprance de
la faire
revoir
la
triompher.
musiques militaires des
les
nadiers et geudarmes de
du marchal
pour
l'
voltigeurs, I" gre-
garde impriale jouaient devant l'habitation
la
on voyait accourir de tous
les
camps environ-
nants des centaines de soldats de toutes armes, lesquels, aprs s'tre

assis sur leurs talons, coutaient
profond recueillement.
f
Si
Ils
en fumant leur pipe et dans
faisaient ainsi provision
le
plus
de bonheur.
nous n'avions pas eu de musiciens en Crime pour gayer notre
esprit et fortifier notre
cur,
rieur, des soldats seraient
me
disait
dernirement un
officier
dsertions eussent t craindre. La musique consolait tout

et raffermissait notre ardeur.
le
18 juin 1835,
il
le
er
peut-tre agrable au glorieux bless, en
malades, et
le plaisir
il
communiqua
les
monde
voltigeurs, ayant t
fut port l'ambulance
mourir. Le chef de musique de ce rgiment pensa que
cueillit la
le
Le brave colonel Boudville, commandant

grivement bless
sup-
morts d'ennui pendant ce long sige, et
la
mme temps
il
musique
devait
serait
qu'aux autres
cette pense au colonel. M. Boudville ac-
proposition du chef de musique avec joie, et bien certainement
d'entendre les airs du Chalet, qu'il aimait tout particulirement,
dut contribuer allger ses souffrances.

Partout du reste les musiciens taient attendus avec impatience par
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3
les
malades. Que de remerciements, que de serrements de main au chef
de musique aprs chacun de ces concerts bienfaisants! Et, plus tard

lorsque le rgiment, en deuil, conduisit son colonel sa dernire de,
meure,
ils
les accents dchirants
de
la
marche funbre de Thalberg
pas ajout au douloureux clat de cette

Il
permis de
est bien
faire
remarquer
rendus par les musiciens pendant
En Crime,
deux
nemi
le
les
triste
les services
ils les
n'ont-
d'une autre nature
dernires guerres.
18 juin 1855, les musiciens du 1" voltigeurs, diviss en
fractions, allaient chercher les blesss

;
crmonie
rapportaient, sur leurs bras
jusque sous
de l'en-
le feu
l'ambulance la'plus rap-
proche, tandisque leurs camarades, rests l'ambulance, contribuaient
par leurs soins intelligents adoucir les souffrances de ces

blesss. Ils leur donnaient boire, aidaient au
mmes
pansement de leurs
bles-
sures etchcirgcaicnt sur des cacolets ceux qu'on trouvait transportables

et qui
pouvaient tre vacus sur Constantinople ou sur
la
France.
Aprs la prise de Malakoff, le 8 septembre 1855, le chef de musique

du 1" voltigeurs avait tabli une ambulance dans des baraques voisines
de son rgiment. Chaque baraque, contenant vingt malades au inoins,
tait place sous la surveillance
de deux musiciens, dont
jamais s'absenter, tandis que l'autre
allait
chercher de
des mdicaments en attendant l'arrive des mdecins
l'un
l'eau,
si
ne devait
des vivres,
tristement sur-
chargs de besogne.
ASolfrino, les
mmes musiciens
et je
les
pourrais citer tous
avaient install, dans une magnanerie voisine du lieu du combat
ambulance o
ils
ont reu plus de deux cents blesss.
Ils les
une
tendaient
sur des claies recouvertes de foin ou de paille et les garantissaient ainsi
de chocs douleureux. Comme en Crime ils leur donnaient boire

aidaient au pansement de leurs blessures , aux amputations, et chargeaient sur des cacolets ceux qui pouvaient tre transports en arrire
sur les villes de Castiglione, Monte- Chiaro et Brescia.
,
Et
tout cela se faisait de
bonne grce , intelligemment
manires de Surs de charit , bien que de semblables
avec des
offices fussent
tout fait en dehors de leurs engagements.
La plupart de ces jeunes

musique. Nul doute
camarades,
Au
si la
qu'ils
artistes sont
devenus chefs ou sous-chefs de
ne montrassent
mme occasion
le
mme
zle secourir leurs
se prsentait.
reste, tous avaient appris se servir d'un
fusil,
et l'on
peut
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133
que pas un n'et recul devant un danger srieux,
affirmer
s'ils
avaient t appels combattre.
Malgr taut de services rendus par nos musiques, et bien que

toire n'offre pas
l'his-
d'exemple d'une arme discipline sans musique, nos
plus beaux orchestres rgimentaires devaient disparatre sous l'action
acharne des rformateurs quand mme.

Les rformes dans l'arme mises l'ordre du jour,
qu'il
il
tait impossible
ne se trouvt pas un certain nombre de passionns rformateurs
pour proposer tout bonnement et tout uniment
la
suppression de
la
plus belle partie de nos musiques de rgiments. C'tait radical et vite

fait.
Un
trait
de plume, comme on donne un coup de sabre.

ont dit certains d'entre eux, n'est pas un Conservatoire
L'arme,
de musique, et
aiguille,
Et
ils
il
autre chose pour lutter contre les fusils
faut
que des couacs de
se sont
on ne supprimerait pas
aussi, d'abord
homme
tait
en veine de rforme,
quoique
du gant
Puis une partie des simples tambours
Le tambour-major,
la
clarinette.
demand pourquoi, puisqu'on

inutile,
vritable plac serait au caf
fort bel
homme,
et
dont
Puis les sapeurs
pour lesquels,
qui ne sapent plus rien depuis longtemps
d'ailleurs,
Puis les cordonniers
on
le sait, rien n'est sacr....
et
PAlcazar.
Puis les tailleurs ;
Puis les armuriers de
d'uvre par
la
compagnie hors rang, le systme de la mainreconnu mauvais et ces estimables ou-
les soldats tant
que dans le vieux;

Puis les deux tiers, au moins, des muletiers dont
campagne, entravent la marche des troupes;
Puis les cantiniers, trop nombreux, ainsi que
Les ordonnances
vriers ne travaillant
les
mulets, en
Les cuisiniers
Les domestiques qui conduisent les bagages
hommes dtachs au service de boucherie ,

Les gardes de troupeaux, etc., etc., tous gens fort honorables, mais
qui ne se battent pas ou qui se battent peu.
Les
Quand on
fait
des rformes, on ne saurait trop en
faire, et je
ne
vois,
aprs toutes celles qu'on a proposes, qu'une rforme prfrable

ce serait de rformer les rformateurs eux-mmes.
Dans l'arme, ont rpt de belliqueux prud'hommes, il ne
toutes
faut
que
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2.U
des
hommes arms
et point
de non-valeurs. Les non-valeurs ont t,dc
temps immmoriaux la plaie vive de toutes les armes, et l'homme

dsarm est un embarras pour l'homme arm. Or, les musiciens sout des
non-valeurs et un embarras, puisqu'ils ne sont pas arms. D'ailleurs,
,
que viennent-ils faire dans les champs de Bellone, ces hommes effmins par un art corrupteur? La musique, l'estimable J.-J. Rousseau
nous l'apprend, est un art d'agrment. En peut-on dire autant de la
guerre?
iNon,
hommes de
assurment
guerre.
pistons, les srnades,
la
Il
les
les
musiciens sont dplacs parmi les
les
doux roucoulements du cornet

les tendres sentiments; aux
aubades,
symphonie du canon,
autres, la
de
donc
Aux uns
de
les variations
la mitraille, les luttes
mort.
j'en ferai le pari
comme
lieutenance oblige,
sous-lieutenants dans
leur belliqueux langage sous-
prud'hommes,
faut pardonner ces
garde nationale
la
noblesse.
Malheureusement, ct des Csar de
la
rue Saint-Denis, des voix
plus autorises se sont leves contre ces malheureuses musiques militaires qui faisaient la joie et l'orgueil
critique avec
fiel
de tout
le
monde
hier, et
qu'on
cette heure qu'elles sont tombes.
C'est l'ternelle ingratitude
humaine
se manifestant propos de tout
et toujours.
Les musiques nous ont
fait
passer de bonnes heures, et nous les
avons applaudies au temps de leur prosprit

plus
humain que de
quoi de plus naturel, de
leur trouver mille dfauts
quand leur
toile a
pli ?...
un systme de musique
Voici les thories qui constituent tout

taire
de
l'avenir.
un zouave
Nous
spirituel
les
mili-
devons ce brave Louis Noir qui a t
qui est devenu un vaillant crivain, mais qui ne
sera jamais musicien
je le crains.
Quant aux musiciens, crit l'humouristique auteur deP Aride battre

les Prussiens, nous demandons d'abord qu'au lieu d'une musique en lte
du rgiment, on donne une fanfare chaque bataillon. Pourquoi le
t
4" bataillon seul aurait-il

fare,
comme celle
militaire et jouerait des airs guerriers
d'animer
le
d une musique? Puis cette fan-
le privilge
des bataillons de chasseurs pied, serait rellement
soldat et
d'enlever.
Il
bruyants, vigoureux, capables
semblerait aujourd'hui que nos
musiques de rgiments soient des succursales de l'orchestre de l'Opra

et qu'elles n'aient d'autre but que de charmer les bourgeois accourus
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35
au passage d'un rgiment. Ce ne devrait <Hrc ni leur but
sion.
cette heure, la
musique
est
un peu trop
celle
ni leur mis-
du colonel
et
pas
La France ne devrait pas entretenir une
assez celle des officiers.
arme de musiciens pour jouer des srnades deux cents colonels.

t Chacune des fanfares que nous proposons serait arme et bien arme; et comme, dans les charges, il est impossible djouer un air, parce
que l'ophiclide pourrait manquer au moment voulu, et que le cornet
pistons serait expos ne pas continuer sa partie, vu
les
musiciens prendraient rang
la mitraille,
du rgiment et redevienn'a jamais une baonnette de
la suite
draient soldats l'heure dcisive o l'on

trop.
avec
Et qu'on
le
le croie,
une
pour jouer
petite fanfare est trs-suffisante
concours des clairons, les vritables airs qui animent
la
troupe.
Le bourgeois lui-mme prfrerait ces marches entranantes aux langoureuses fantaisies dont on
le
rgale souvent
quand
il
vient voir
passer un rgiment.
c
En outre, nous souhaitons que Ton trouve
le
moyen de tourner les
pavillons des instruments en arrire, vers latroupequi doit les entendre,
non en avant, ce qui est un non-sens
et
quand
l'art
quand
*.
chaque jour de nouveaux progrs,

musical en particulier tend sur le peuple et jusque dans les
Ainsi, c'est
la civilisation fait
plus modestes villages des provinces les plus loignes de la capitale
son action bienfaisante
de ccsdouxet
la fois
qu'on voudrait priver tout
robustes concerts qui
fait
nos soldats
sontcommelavoixmmedu
drapeau.
Ah la triste conomie que celle de quelques musiciens par rgiment,

quand ces musiciens sont l'orgueil mme du rgiment, les joies
du troupier en temps de paix les voix de l'entraincment et de l'action
quand il faut marcher l'ennemi.
La musique est un luxe, dit-on soit,mais c'est un luxe du cur, et le
cur du soldat, vou la dfense du pays, est assez riche pour se per!
mettre quelque luxe.

Prenez garde, conomistes courte vue, de ne pas tomber dans l'excs
des rformes impopulaires
et
dangereuses.
La pente peut vous entraner loin

tes-vous srs de vous arrter temps?
t
Une
I
fois lancs
Adolphe Sax a
sur
fait
la
voie des conomies, vous verrez des zls qui
cela depuis bien des annes dj.
16
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LA MCS1QUB, LES MUSICIENS
236
chercheront conomiser sur tout
sur
leurs logements, sur leur nourriture,
le
costume des militaires, sur
mme sur
leur pension de retraite
et sur leur croix d'honneur.
Croyez-vous l'nergie, l'enthousiasme
au mpris de
la
mort
d'une arme habille, par conomie, de drap gris d'hpital, en sabots,

sans musique, et laquelle on offrirait des croix d'honneur en ferblanc, toujours par conomie?
Le
soldat, aprs toutes ces conomies,
pourrait bien aussi songer en faire une autre
Non,
la
musique
est
un prestige, et
il
celle
de sa propre
vie.
ne faut priver l'arme d'aucun
de ses prestiges.
Le soldat
n'est pas
seulement une machine propre tuer ses sem-
un homme, qui.a bien le droit de deun peu pour lui-mme avant d'aller noblement mourir
blables, c'est aussi et avant tout
mander
pour
vivre
tous.
Si loin
qu'on remonte dans
des nations, on trouve avec des
l'histoire
guerriers une musique guerrire. Pythagore et Plutarque pensaient
aux grandes actions, particulirement

Les Spartiates allaient au combat au son de leurs instruments. Deux cents ans aprs la mort de
Tyrte aux mles accents, on redisait encore ses chants dans le camp
des Spartiates, et Horace nous l'apprend dans son Art potique
que
la
musique
est propre
exciter les sentiments de bravoure.
Tyrtusque suaves animos
in raarlia belli
Versibus exacuit.
Homre considrait comme barbares les expditions militaires d'o

musique tait exclue.
On peut regarder comme certain qu'paminondas dut ses talents
de musicien une grande partie du prestige qu'il exera sur les Th-
la
bains.
Quelques auteurs ne craignent pas d'affirmer que Thmistocle se coude honte pour avoir refus dans un festin la lyre qu'on lui prsen-
vrit
tait,
disant qu'il n'en savait pas jouer.
partir de ce jour, la faveur
publique se reporta sur Cimon, gnral athnien, qui,
lui, tait
excel-
lent chanteur et joueur de lyre.
La musique ennoblit
et console le
cur
d'Achille qui, la suite de
son dml avec Agamemnon, chantait les louanges des hros. On a pu

lire dans Thucydide et Xnophon que les Grecs, avant de livrer bataille
ou aprs avoir remport une victoire, avaient coutume de chanter
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37
l'hymne de guerre appel Pean. Avant le combat, cet hymne s'adressait

Mars aprs la victoire, il tait clbr en l'honneur d'Apollon.
;
nous passons des Grecs aux Romains, nous voyons ServiusTullius,

dont le rgne commence l'an 578 avant l're vulgaire, diviser le peuple
en centuries, parmi lesquelles deux furent composes de joueurs d'inSi
struments.
Ces instrumentistes devaient fournir
des musiciens
l'arme.
Sous Louis XIV,
yeux
mme du
la
musique
musique de Louis XIV,

taires, et l'on
peut
militaire avait acquis en France,
une importance
roi,
lire
Lulli
relle.
Comme
aux
surintendant de
la
appel crire des marches mili-
fut
dans l'excellent manuel de musique militaire de
notre regrett Georges Kastner, que ce clbre compositeur a parfois

crit spcialement
Que
pour
le
tambour.
puis-je ajouter? Est-il besoin
de rappeler
la Convention par Marie-Joseph Chnier
les paroles
Il
prononces
sera glorieux pour
vous, reprsentants, de prouver l'Europe tonne qu'au milieu
d'une guerre immense, vous savez encore donner quelques instants
l'encouragement d'un art qui a gagn des victoires, et qui fera les
dlices de la paix.
prit naissance. Selon
Ces paroles furent entendues, et
Raynal
quelques-uns de ses succs
En
la
de Prusse Frdric
la
des grenadiers prussiens, disait
premier hros de
Conservatoire
le
le Grand dut
musique guerrire, t C'est la marche
un gnral de cette nation, qui a t le
le roi
guerre de Sept Ans.
1813, aprs la droute de Leipzig, Napolon crivait de
au ministre de
guerre
la
J'ai
Maycncc
pass en revue plusieurs rgiments
qui n'avaient pas de musique. C'est une chose intolrable; htez-vous
de m'en envoyer.
l'opinion d'un
On
Voil sur
homme
l'utilit
de la musique en temps de guerre
qui s'y connaissait.
a parl d'conomies faire.
Voyons cette conomie.
Nous avions en France soixante-douze musiques de cavalerie et vingtdeux musiques d'artillerie. Chaque musique se composait d'environ
trente musiciens, ce qui formait un total de prs de trois mille musiciens.
Chacun de ces musiciens tait dtenteur d'un instrument dontla valeur
s'estimait en moyenne 125 francs. Les instruments durent peu prs
six ans. Donc, en six ans, la facture franaise fournit aux soixante-douze
musiques de cavalerie et aux vingt-deux musiques d'artillerie prs de
trois mille instruments. Calculez, et
vous trouverez que
de toutes ces bandes d'harmonie a dgrve
le
la
budget de
suppression
la
guerre de
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838
moins de cent mille francs par an. Est-ce

Reste,
il
est vrai, le bnfice
une conomie srieuse?
de prs de trois mille chevaux. Mais on
pouvait trs-bien rserver ces chevaux pour un autre usage, sans sup-
primer pour cela les musiques on n'aurait eu simplement qu' faire

voyager les musiciens comme voyagent les hommes non monts la suite
des rgiments de cavalerie.
;
Un mot encore.
Une chose reconnue
utile
depuis
la
naissance des civilisations jusqu'
nos jours ne saurait tout coup cesser de

nit sans cesse
nature
mme
On
le
progrs four-
si le
la
de l'homme est immuable. Les musiques militaires sont
devenues une ncessit en temps de paix,

d'en priver
l'tre; car
de nouveaux moyens d'action l'industrie humaine,

et
il
est cruel et impolitique
soldat en campagne. Elles sont passes dans nos
murs.
symphonies militaires, et d'autres

exemple il faudra les rtablir partout
a pu supprimer nos meilleures
nations ont pu imiter ce fatal
c'est notre opinion et c'est aussi notre espoir.
CONCERT EUROPEEN DES MUSIQUES MILITAIRES.

Il
tait impossible
aux musiques trangres
que tout Paris aurait
voulu admirer, de ne pas se faire entendre une seconde

le
mme
local.
Un concert europen des musiques
fois
runies dans
militaires fut
donc
projet par le comit de la 3 e section. Les officiers sous la conduite des-
quels taient places ces musiques ayant accept les propositions de
Commission impriale, ce concert eut lieu au Palais de

Champs-Elyses, le dimanche 28 juillet, une heure.
En
voici le
programme,
suivi d'un avis important
Autriche. Rgiment du duc de Wurtemberg, n
la
l'Industrie des
73. Chef, M.
Zimmbrmann.
76
...
54
Ouverture du FreytchU. Weber.

Marche aux Flambeaux. Meyerbexr.
Grand-duch de Bade.
Grenadiers de
la
garde. Chef, M. Burg.
Finale de Lorelty. Mendelssohn.
Le Noce* de Figaro. Mozart.
Bavire.
1" rgiment royal d'infanterie. Chef,
M. Sibbenkaes
Ouverture Nationale. Lixdpaintner.

Ouverture Je
Belgique.
la
Gasua Ladra. Rossini.
Grenadiers belges. Chef, M. C.
Bender
59
Ouverture de la Muette de Portici. Auber.

Fantaisie tur
k$ Huguenote. Meyerbker.
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Espagne.
du
4r rgiment
39
61
M. Mai no.
gnie. Chef,
Ouverture de F Etoile du Nord. Meyerbeer.

Ouverture de Raymond. A. Thomas.
Pays-Bas.
Grenadiers
et chasseurs. Chef,
Ouverture de Guillaume
Tell.
56
M. Dunkler
Rossui.
Fontaine tur Lohengrin. Wagner.
t* rgiment do
Prusse.
la
garde royale et grenadiers de
garde (rgiment
la
90
de l'Empereur Franois) runis. Chef, M. Wiepreciit

Polonaise de Struente. Meyerbeer.
Marche du Tannkau*er. Wagner.
Russie.
Chevaliers-gardes. Chef, M. Doehfeld
71
Airtruuex. Drpelo.
La
Vie
pour
le
T*ar. Guwka.
N. B. Les personnes munies de billets pris
l'avance et qui n'ont pu entrer au concours
dimanche l
juillet,
pour se
rembourser ou changer leurs coupons contre de nouveaux
faire
devront se prsenter au bureau de
la
du
location. Palais de l'Industrie, porte n 4,

billets.
Trente mille personnes environ assistrent cette nouvelle audition

des musiques militaires trangres.
Personne n'a touffe, personne n'a cri

la raison
que
Au
milieu l'orchestre
au milieu de
l'orchestre, cette fois, avait t plac
1 er juillet;
enfin
il
n'y a eu
personnes muuiesde
L'Espagne,
la
de
la distribution
mme
o
le
aucun dgt de commis par
billets pris l'avance entrrent
Belgique,
le
grand-duch de Bade,
Bas, la Prusse, l'Autriche et la Russie dfilrent

les musiciens, applaudis, acclams,
choys par
par
des rcompenses,
mais de ct, o l'cho est peu prs nul, sur l'emplacement

s'levait le trne imprial, lors
la salle,
la foule, et les
sans obstacle.
la Bavire, les
Pays-
harmonieusement, et
les
dmonstrations les
plus sympathiques, conserveront de leur visite Paris un souveuir que
temps ne saurait effacer.

La musique autrichienne s'est surpasse dans l'ouverture de Freyschtz et la Marche aux Flambeaux.
le
'
Celle des Pays-Bas a t ravissante dans l'ouverture de Guillaume

Tell.
La Prusse, cette dernire audition, n'a rien perdu de son prestige,

et M. Wieprecht a conserv tous ses jeux de physionomie.
Quant
la Russie, elle a particulirement intress les artistes et la
critique en excutant
On
une ouverture peu prs inconnue en France
chef de la musique autrichienne, M. Zimmermann, s'tait sagement abstenu deconfior le solo de cor de cette ouverture un instrument de ce genre; il l'a
donn aux buglcs. Trs-heureusement, en cette circonstance, les bugles do fabrique autri1.
remarqu que
le
chienne ont une sonorit terne et faiblequiapu prter
l'illusion.
On croyait entendre un
cor.
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210
mais clbre dans tout l'empire de Russie
l'ouverture de la Vie pour
le
Tzar.
Cet opra est
le
chef-d'uvre de Glinka
1804, prs de Smolensk, et
mort
Berlin
compositeur russe, n en
dans
le
mois de fvrier 1857.
Michel Glinka jouit en Russie d'une rputation justement mrite
comme
la Vie
fondateur de l'opra national de cet empire. L'ouverture de
le
pour
le
Tzar mrite que nous entrions pour les musiciens dans
quelques dtails techniques.
Ds
les
premires mesures de cette prface instrumentale, qui est
tout un pome,
le
compositeur se rvle original et puissant. Elle est
crite en sol miueur,
deux temps, mouvement
lent.
Un
instruments jouant fortissimo se rsout sur l'accord de
par tous
les
mineur, au-
sol
quel succde l'accord parfait d'u/ mineur, pour retomber sur l'accord de
sol
mineur, mais son premier renversement. La
d'accords en
bmol, cette
si
mme
disposition
donne ce caractre mlancolique,
fois,
inquiet et profond, qui meut, attriste et transporte l'imagination dans

le
redoutable et froid empire de Sa Majest l'Hiver.
l'accord de si
bmol, dans son premier renversement, succde un long silence semblable,
dirait
un pote,
celui qui rgne
dans
les
steppes arides de
haute Tartaric, que parcourt sur son rapide coursier
le
Mongol
la
rapi-
neux et nomade.
Sans autre prparation que le silence mme, le hautbois entonne le
l'air chant par l'orphelin dans l'opra du matre
commencement de
russe.
Il
y a
toute la potique
du Nord
un compos de rhythme
bizarre, d'harmonie trange, de mlodie sauvage et pleine d'attraits, for-
me d'amour, de
tristesse mystique,
de crainte et de
Cette premire partie de l'ouverture, laquelle
il
fiert.
faut
pour
ainsi dire
s'acclimater pour en comprendre toute la saveur originale, prparc

l'entre d'un vivace pianissimo
deux temps, toujours en
mineur
sol
et
modulant, sans passer par aucun mode majeur un autre mode mineur,
ce qui jette sur l'ensemble de la composition un voile fatal
travers
lequel l'imagination veut pntrer pour lire dans les inspirations
musicien russe les sombres et mystrieuses histoires de
la
du
Russie de
M. de Custine. Pour comble d'tranget, au mouvement deux temps
que nous venons de voir se produire succde un brusque mouvement

trois temps qui droute l'oreille, sans trop la blesser toutefois. Ce dernier mouvement ne cesse que pour donner la clarinette un chant
deux temps, form d'un premier membre de phrase de trois mesures et
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d'un second
de
la
membre de
quatre. Cette disposition, contraire
pondration mlodique, parait
est bizarre
comme
ici
241
aux rgles
nanmoins sa place, o tout
procd.
Aprs divers pisodes
parmi lesquels nous avons remarqu une
suite d'accords qu'on trouverait peut-tre
un peu
irrgulire
au Con-
servatoire, l'auteur moscovite revient au motif principal. Ce motif,

qu'il
module plutt
ne dveloppe, se termine par une explosion
qu'il
magnifique de tous les instruments de l'orchestre, auxquels, en Russie,

se joint, dans les jours de solennit,
un chur nombreux d'hommes
et
de femmes, des cloches et des tam-tams.
Dans ce concert
europen, la France a brill par son absence.
Je regrette profondment que la musique des Guides et celle de la
Garde de
Paris, qui n'ont redouter
aucune comparaison, n'aient pas
trouv leur place cette fle de l'harmonie.
La place de notre pays
est partout
par courtoisie qu'on a abandonn

la
o se produit
le terrain
le talent, et si c'est
aux musiques trangres,
courtoisie a pris, en cette occasion, les proportions d'un sacrifice.

Il
est vrai
la Garde
que
de Paris
les
musiques franaises nous restent, du moins celle de

de la Gendarmerie de la garde, organises sur le
et celle
mme modle et munies
de saxophones.
Aprs la fermeture de l'Exposition, cette dernire musique est alle faire
une tourne artistique en Allemagne. Le succs qu'elle y a obtenu partout

a pris les proportions d'une ovation. Onimagineraitdifficilementun pareil
triomphe dansun pays
si
jaloux de ses prrogatives musicales.Mais voyez
fait si flatteur pour notre musique et

un second prix seulement est accord la musique des
Guides de Paris, une ovation continuelle est faite en Allemagne la mu-
l'enseignement que nous donne ce
nos musiciens
sique de la Gendarmerie, qui n'a jamais eu, quoique relativement excellente, la prtention
de valoir celle des Guides Hlas ainsi vont les choses
dans les vnements de
la vie,
qui sont
si
souvent des
effets
du hasard.
AVANT LE DPART DES MUSIQUES TRANGRES.

Aprs ce concert europen, moins
la
France, les musiques tran-
gres se sont fait entendre l'Opra, dans une sance laquelle
mission impriale est reste trangre. Cette
manqu
ni l'Autriche, ni la Prusse
devons ajouter que l'Autriche
l'a
fois
la
Com-
encore, le succs n'a
mais, en historien fidle, nous
emport sur
la
Prusse. Le temps, qui
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permet
la rflexion,
uvre
avait fait son
prenait dans l'estime publique
la
chaque chose
habituelle, et
place qui lui convenait.
Les premiers
effets de surprise passs, on vit plus clair partout. C'est

que nos musiques franaises, assez malmenes, nous le savons, par
des Franais, toujours heureux d'abaisser tout ce qui vient de la France,
ainsi
ont reconquis enfin dans l'opinion publique leur vritable place, c'est-dire la premire, d'o on ne les dlogera point.
Et maintenant suivons rapidement
moment o
sjour Paris jusqu'au
Des engagements ont t
corps de musique pendant leur
les
ils
nous ont
fait
offerts par plusieurs
leurs adieux.
matres d'tablisse-
ments publics aux meilleurs corps de musique trangers.

La Prusse a, pendant quelques jours encore, lutt de prs ou de
avec l'Autriche sans
vaincue par
vaincre jamais
loin
mais aussi sans jamais tre
elle.
Un banquet
les
la
a t offert par la musique de
musiques trangres,
et
la
Garde de Paris toutes
nous sommes heureux de constater que
la
plus franche cordialit n'a cess de rgner pendant ce repas, qui s'est
prolong assez avant dans
la nuit.
De son cot, le comit de l'excution (3* section) runissait dans un

dincr, aux Frres-Provenaux, les officiers sous la conduite desquels les
musiques trangres se sont rendues Paris, les chefs de ces musiques
et quelques invits, parmi lesquels Adolphe Sax.
Le comit tait reprsent par le gnral Rose, prsidant en l'absence

du gnral Mellinet,
vivement regrette de tous les convives,
par
Emile Jonas et par celui qui crit ces lignes.

Divers toasts furent-ports par les officiers de chaque tat europen
et par M. Berger, secrtaire de la
Commission impriale. Le gnral Rose
pronona d'une voix sympathique
les paroles suivantes,
rompues par de chaleureux applaudissements

t
souvent inter-
Messieurs,
Je viens, avant de vous faire nos adieux, boire ce
fait
sans prcdent d'un
concours europen de musiques militaires.
Heureux combats que ceux de l'intelligence, oi chacun reste matre du

champ de bataille, o la victoire s'accomplit sans revers, o la palme couronne
tous les fronts.
si jamais il sera permis la grande famille hude travailler en commun au profit de tous. Ce que je
Je ne sais pas, Messieurs,
maine de vivre en paix
et
crois fermement, et votre prsence Paris a raffermi cette conviction, c'est
que
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la paix universelle, si elle vient
Platon a dlini la splendeur
Le beau
oblige les
donc
se
est
hommes
du
les arts
mais
la
musiquo
est le seul
se runir pour l'exercer et pour en jouir.
montrer bien aveugle
beau, que
le
vrai.
but de tous
le
13
rgner sur la terre, se fera par
et surtout bien sourd,
pour oser nier
Il
qui
faudrait
sa salutaire
influence.
Le nombre des auditeurs aux deux concerts donns au Palais de l'Industrie
parles musiques trangres et franaise peut tre valu cent mille. Ce sont
cent mille co-urs
monieusement
(le ntre,
que vous avez noblement mus, et sur lesquels vous avez harmots magiques solidarit de sentiments. L'Empereur
inscritees
Messieurs) a dj consacr ce souvenir.
Le comit de l'organisation musicale de l'Exposition internationale que

absence qu'il
l'honneur de prsider en l'absence du gnral Mellinet ,
j'ai
regrette vivement
est
heureux
soldats-artistes
uno
commmora tive.
mdaille
Elle pourra trouver
chacun de vos
d'offrir
une place ct de
celles qui rappellent les faits glo-
rieux de vos armes.

Je bois vous, Messieurs, vos nations, l'art musical qui est le langage
du cur
Sur
et qu' ce titre
la
vous ne pouviez manquer dparier avec loquence.
demande du gnral
Mellinet, l'Empereur et l'Impratrice
avaient gracieusement consenti recevoir de nouveau les musiques

militaires avant leur dpart. Cette nouvelle fut
le
de
secrtaire
la
du comit entre
le toast
Famille impriale porte par
officier
le
officiers
linet et
trangers se trouvrent
Rose et
le
ce diner par
lire et la
la
sant
Torre,
diner, les musiques, en grande
tenue, se runissaient de nouveau dans la cour
Les
commandant Tomas de
Deux jours aprs ce
espagnol.
annonce
que nous venons de
du
palais des Tuileries*
avec les gnraux franais Mel-
secrtaire du comit, mile Jonas.
Chaque musique
fit
entendre l'hymne national de son pays devant
l'Empereur et l'Impratrice, qui manifestrent leurcontcntcmcnt. Puis,

aprs un court
musiques se formrent en carr sur les

fit une librale distribude croix d'honneur reues avec gratitude, et sanctionne unanimedfil, les
pelouses du jardin rserv. L'Empereur alors

tion
ment par
les artistes et la population.
L'Empereur a donn
deux coloucls russe

ciers. Il a
la
croix d'officier de la Lgion-d'Honneur aux
et autrichien, la croix
de chevalier aux autres offiles musi-
dcor galement M. Wieprecht, directeur de toutes
ques prussiennes; M. Dunkler,
er
lieutenant et directeur de
la
des Pays-Bas, et M. Drfeldt, directeur des musiques russes de
musique
la
garde,
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144
qui a rang de lieutenant-colonel.
pereur n'a donn que

Il
est regrettable
la
Aux
simples chefs de musique, l'Em-
mdaille militaire.
que M. Zimmermann
grade dans l'arme, participer
n'ait
pas pu
la distribution
d'Honneur et t bien place sur
de cet
la poitrine
cause de son
des croix. La Lgionartiste, qui a
con-
quis toutes les sympathies et mrit tous les suffrages.
mile Jonas ne pouvait tre oubli dans
les faveurs impriales, et je
heureux d'appeler aujourd'hui mon ancien camarade de classe au

Conservatoire avec Laurent de Rill, Victor Mass, Aim Maillard et
suis
plusieurs autres notabilits musicales, monsieur
le chevalier.
Voil une croix bien mrite et qui sera dignement porte.
Laurent de
Rill est aussi dcor, et
depuis deux ans, dj.
Victor Mass de mme, et depuis plus longtemps encore, Maillardaussi.
teur distingu de
auancien grand prix de Rome,

nombreux ouvrages, dont quelques-uns ont t ex-
Us sont tous lves de M. Elvvart,
cuts aux concerts du Conservatoire, auteur de traits didactiques qui
ont rendu d'incontestables services l'enseignement,

Conservatoire depuis trente-cinq ans,
professeur au
nombre
prsident d'un grand
de concours orphoniques,
auteur du Salut imprial, belle inspiratiou
excute l'Opra par ces
mmes musiques
warl
lui-mme dcor
est-il
Pas encore
On raconte que Napolon

un
trangres runies. M. El-
I",
passant une revue de sa garde
sous-officier qu'il voulait dcorer.
croyant qu'il s'agissait de
lui,
rompit
Un vieux
soldat du
les rangs, et
appela
mme nom,
s'approcha de l'Em-
pereur.
Maladroit
il
ne
s'agit
dit
au vieux soldat un
pas de vous
Le vieux
officier
qui se trouvait ses cts,
soldat, confus et
rouge comme un coquelicot,
en tremblant, quand l'Empereur, qui savait

et juger les
hommes
pire, et qu'il s'tait distingu

qu'il
allait se retirer
sur les physionomies

le
questionna,
campagnes du Consulat
et de l'Em-
leur mine, crut le reconnatre.
et apprit qu'il avait fait toutes les
Napolon comprit
lire
Il
par plusieurs actions d'clat.
devait une large rparation ce vaillant
oubli.
Sance tenante,
il
le
fit
passer par tous les grades jusqu' celui de
capitaine et lui attacha la croix sur la poitrine.
Quand
tant d'lves de M. Ehvart sont l'objet de distinctions flatteuses,
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le
maitre, vieux et vaillant soldat de l'harmonie
145
sera-t-il
encore long-
temps oubli?...
A VERSAILLES DES MUSIQUES
RCEPTION
DES
DE
CHEVALIERS-GARDES
L'EMPEREUR DE RUSSIE ET DE LA FANFARE ADOLPHE SAX.
Toutes les musiques trangres avaient quitte

russe seule nous restait, et
de notre pays est
le
le
la capitale.
La musique
dernier souvenir qu'elle devait emporter
souvenir d'une hospitalit empresse et pleine de
cordialit qui lui a t offerte par la ville
de Versailles.
Celui qui sigue ce livre n'ayant pas t tranger cette rception,
ne croit pas devoir mieux

localit. Voici le
l'aire
compte rendu
musicale et militaire
que de
laisser parler les
qu'ils ont fait
journaux de
il
la
de cette charmante visite
Dimanche
dernier, 4 aot, notre ville, habitue aux bonnes fortunes, a eu

de recevoir et d'entendre la musique de la Garde impriale russe et la fanfare de M. Adolphe Sax , premiers grands prix au concours international des
colle
musiques militaires et civiles.

Cette fte de l'harmonie, qui a russi comme toutes les choses improvises
qui russissent bien, c'est--dire mieux que les projets les plus savamment combins, nous la devons l'initiative de M. Oscar Comettant , un des membres
du comit, avec les gnraux Mcllinet, Rose et Lichtin, et MM. Georges Kastner,
de Viliers et mile Jonas, comit nomm par M. le Ministre d'tat pour l'organisation des concours et des festivals qui ont fait de Paris, dans ces derniers
temps, la capitale de la musique universelle.
Quelques affiches apposes le samedi sur les murs de Versailles et dans les
gares annonaient la rception au Parc de la musique russe et de la Socit
philharmonique de M. Sax. Cette publicit si borne avait suffi pour attirer
daus notre ville un immense concours de dilettanti.
* A midi
sont arrivs, accompagns du colonel russe Tolmatschef et de
M. Oscar Comettant, les chevaliers-gardes reus la gare par le prsident des
Ftes versa il laises, et plusieurs commissaires dlgus dont on ne saurait trop
,
louer la courtoisie.
admirait
l'air
Une haie de curieux
s'est
forme sur leur passage,
et
chacun
distingu et la belle tenue de ces soldats-artistes.
Ils se sont dirigs sur le chteau, dont ils ont visit les galeries de tableaux
avec un intrt visible. Les sujets o figuraient des personnages russes, tels
que l'entrevue d'Alexandre avec Napolon I" le sige de Sbastopol

pour eux l'objet d'une attention particulire.
,
etc.
taient naturellement
Aprs cette visite, les musiciens trangers se sont gracieusement rendus au

Parc, munis de leurs instruments, et c'est avec peine qu'ils ont pu, tant le
public tait nombreux , se frayer un passage travers l'lgante socit de la
t
ville,
jusqu' l'endroit prpar pour le concert.
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246
Dj M. Aldolphe Sax s'y trouvait avec ses quinze dont la rputation est
europenne.
Au premier rang des
et-Oise,
M.
le
auditeurs nous avons remarqu M. le Prfet de Seine-
Maire de Versailles
commandant du palais, Madame

dames de la ville.
t
Les chevaliers- gardes
mme jour
nos
de
gnraux
Madame
M. le gnral Paie ,
une foule d'autres
Ploix et
sous la conduite de leur habile chef (dcor ce
par l'Empereur), ont dbut par l'hymne russe, accueilli par
bravos de toute rassemble. Ensuite

des airs
officiers
Bosclli
du Prophte
groups
ils
avec
les
ont jou avec une grande supriorit

talent et
entendus avec inliniment
plaisir.
ont
Deux morceaux, la Marche

fait ressortir les
des gants, et
un caprice surle Carnaval de Venise,

Adolphe Sax
qualits hors ligne de la fanfare civile de M.
conduite par lui-mme. Justesse, ensemble, belle sonorit, style irrprochable,
incomparable fanfare cre par le

clbre facteur d'instruments il y a plusieurs annes dj
et couronne d'enthousiasme au concours international de musiques civiles.
Les derniers chos du saxophone de M. Mayer taient peine teints, que,
sur un signe de son chef, la musique russe s'est remise en place pour nous faire
virtuosit sans gale
elle a tout,
cette
fois, la savante et caractristique ouverture de l'opra national

de Glinka, la Vie pour le Tzar.
f Ce concert, tout de grce et de sduction, a t termin par la marche du
rgiment des chevaliers-gardes, compose de motifs emprunts la Dame blanche.
Quel plus beau triomphe pour l'uvre de Boeldieu que cette naturalisation
On l'a dit avec raison, la musique est la langue universelle, et les accents de
l'me n'ont pas de nationalit; leur patrie est partout.
Les chevaliers-gardes ainsi que les habiles instrumentistes de la fanfare
Adolphe Sax taient venus Versailles pour visiter nos chteaux et nos
parcs. Ils n'ont pas voulu quitter notre ville sans se faire entendre, et nous leur
en exprimons ici toute notre reconnaissance. Le plaisir qu'ils nous ont fait est
de ceux qui laissent une profonde et durable impression.
Sous la conduite des commissaires dlgus,
les chevaliers-gardes ont
termin leur promenade, et six heures tous les invits prenaient place une
servie
table
dans l'ancienne salle du conseil gnral de la prfecture, l'htel
des Rservoirs ce banquet tait offert par les autorits de la ville et la socit
entendre, celte
des Ftes.
t
la table
d'honneur nous avons remarqu
dent, M. le gnral de division
colonel russe et Adolphe Sax.
Pat,
Ala
droite
de prsiM. le
commission des
faisant les fonctions
commandant du
palais.
du prsident de
la
ses cts
Ftes versaillaiscs se trouvait M. Oscar Comettant.
La tenue des musiciens russes pendant tout le dner nous a donn la plus
haute ide de la discipline de l'arme du czar. On dit quelquefois sages comme
des demoiselles; des demoiselles eussent certainement fait plus de bruit que ces
militaires, fils adoptifsdcla Muse des sons, et qui ne rompent le silence que
pour charmer par Ie> plus harmonieux accents.
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Au
<
dessert, H. Jaime, prsident des Ftes versaillaises, aprs avoir port la
sant de l'Empereur de Russie, de l'Empereur des Franais , de l'Impratrice et
du Prince Imprial,
Messieurs
prononc
les
paroles suivantes
Nous devons vous remercier sincrement d'avoir accept notre cordiale invitation.
Votre |*assage Versailles gra pour nous un des meilleurs souvenirs de l'Exposition
Ainsi que celle de Paris, notre socit a pu apprcier vos talents dis-
universelle.
tingus.
a
Ces nobles luttes des beaux-arts et de l'industrie sont les utiles combats de la paix.
que vous professez est pour les homme* le plus sr et le plus agrable moyen do
L'art
s'entendre.
Au nom do
Je porte
la ville de Versailles et de la socit des Ftes,

un toast en l'honneur de la musique impriale russe
de son digne
et
et
hono-
rable colonel, qui nous offrons tous nos sentiments de gratitude ;

A M. Adolphe Sax, l'minont artiste, et aux habiles excutants qui forment sa belle
fanfare
A M. Oscar Comcttant, membre de la commission du concours international; nous

devons l'intressante visite qui nous a t faite et le trs-vil" plaisir que nous en avons
prouv
A M. le gnral de division Pat, qui a bien voulu se joindre nous, et qui a fait les
honneurs do la rsidence impriale avec sa grce accoutume.
Que ne puis-je encore vous exprimer mes sentiments
A mon ge. Monsieur le colonel,
il est une crainte qui trouble les joies les plus pures
Cette crainte c'est de ne pas revoir
les personnes qu'on a t si heureux de rencontrer. Je ne vous roverrai peut-tre plus,
colonel, mai* je ne vous oublierai jamais.
lui
M. Oscar Comcttant a pris ensuite
Aprs
Mrssiburs
l'accueil si cordial cl si
population parisienne
do constater que notre

musique russe.
En
effet,
la
parole en ces termes
je
me
empress
fait
aux musiques militaires trangres par
la
sens trs-flalt , en ma qualit de Versaillais d'adoption

le dernier souvenir emport de France par le corps do
,
sera
ville
Messieurs, le colonel Tolmatseheff, qui nous a fait l'honneur d'accepter notro
hospitalit d'un jour avec son
harmonieuse lgion, partira dans quelques heures pour Saint-
Ptersbourg.
donc nos adieux avec nos remerciements.

La distance est longue, il est vrai, de la ville de Louis XIV celle de Pierre le Grand;
mais la sympathie rapproche les distances et les souvenirs fixent le temps.
Je bois, colonel, votre sant, celle de v otre chef do musique et do tous vos soldats
Qu'il reoive
arUstes.
Heureux
soldats, ceux-l,
dont
les
armes gurissent au
lieu
de blesser,
le chur que pour lui donner une vie nouvelle.

Un de nos gnies littraires, Voltaire, a pu crire ce vers devenu fameux
et qui
ne tou-
chenl
C'est
Tmoin de
du Nord, aujourd'hui, que nous
vient In lumire.
grande lutte artistique dans laquelle la musique russe a si brillamment

avec lesquels l'lgante socit de Versailles vient
d'accueillirau Parc ces mmes chevaliers-gardes, j'ai acquis le droit, en imitant notre grand
crivain, de dire mon tour
triomph
la
et des applaudissements
C'est
du Nord, aujourd'hui, que non* vient l'harmonie.
Messieurs, buvons ce bel art. cet art enchanteur de la musique! Puisse-t-elle prparer l'avnement do l'harmonie des sentimenU.la concorde universelle I
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iW

Enfin M.
le colonel
Tolmatscheffa rpondu parles paroles suivantes
Messieurs,
Aprs avoir admir Paris o nousavons t si bien accueillis, votre gracieuse invitation
nous a permis d'apprcier les splendeurs de Versailles , en mme temps qu'elle nous a
la preuve que partout en France les trangers reoivent la plus cordiale hos-
donn
pitalit.
Nous voua on remercions, Messieurs, et nous vous prions de croire notre sincre gra-
titude.
Aprs-demain nous retournerons vers notre lointaine patrie o nous emportons de

prcieux souvenirs de votre belle France , laquelle nous ne pouvons mieux adresser nos
adieux qu'en portant la sant de l'Empereur, de l'Impratrice et du Princo Imprial.
,
A neuf heures
tous nos invits trangers reprenaient
de leur trop court passage dans notre

charmant souvenir.
laissant
ville le
le
train
de Paris
plus dlicat et
le
plus
LES CONCERTS A L'EXPOSITION.

Ce chapitre
pour objet de vous entretenir des concerts, petits on
grands, dont l'Exposition, tant l'extrieur qu' l'intrieur,
a t le
thtre retentissant. Mais avant d'en arriver aux concerts allemands du
cirque internationalsousla direction successive de MM. Strausset Bilsse,
des concerts hongrois brasserie Fanta des concerts chinois

au jardin chinois des concerts tunisiens, des concerts
des concerts de musique
parc, des concerls
dans
la
algriens,
militaire
dans
l'intrieur
de l'exposition
carillon de Buflalo, qu'il
me
(essai
le
des instruments) et
mme du
permis de prsenter quelques consi-
soit
drations sur les concerts en gnral.

Quelques mots sur
les concerts et les
Les concerts sont assurment de toutes

,
la
auditeurs.
les distractions
admises par
haute socit, l'une des plus nobles et des plus charmantes, sinon
plus noble et la plus charmante. Dans les concerts,
la
des yeux est beaucoup moindre qu'au thtre, mais

y est plus
Il
vif,
la
veril, le plaisir
le plaisir
du cu
tir
peut-tre.
faut le dire la louange de la socit parisienne
l'invitation des artistes
si
nombreux,
hiver donnent concert Paris
elle
en se rendant
franais et trangers, qui
cde moins l'influence de
qu'au plaisir vritable d'entendre de
la
chaque
la
mode
musique, tout en protgeant
les
musiciens.
En
effet, la
mode, depuis quelque temps dj,
n'est pas
au concert,
Uigitiz

et
il
est, au contraire,
Beaucoup de personnes
subir.
249
de mode dans un certain monde de paratre
donnent
se
le
le
genre de trouver tous
les
empche pas de
les
concerts indistinctement dtestables, ce qui ne les
suivre avec une rgularit soutenue et d'y prendre le plus vif intrt.
Tous
les jours
on voit des
leurs habitudes
composer une physionomie qu'ils

un langage que dment leurs gots et
dilettanti se
croient de bon ton pour tenir

:
Ahl
dame, plaignez-moi.
Que vous
donc arriv, monsieur?
Hlas ce peut arriver un homme de plus fcheux
belle
est-il
qu'il
en cette
saison de frimas et de doubles croches. Je suis all hier soir au concert,
madame.
Vous n'aimez donc pas
Pouvez-vous me
le
monsieur?
les concerts,
demander,
belle
dame! Non,
je n'aime pas
du reste, me le rendent bien vous le voyez , en me

forant les entendre. Non-seulement je suis all hier soir au concert
mais j'y tais all la veille, et je dois me rendre demain une matine
les concerts, qui,
musicale
Vous
irez encore
se pourrait,
Il
,
sous peine d'encourir les reproches d'une
madame! quatre
dame,
me condamnerais deux
pour vous plaire
le fallait, je
femme accomplie.
aprs-demain au concert, monsieur,
si
vous
me plaire.
tenez
porte
belle
C'est trs-bien. Voici trois
fois
la salle Herz.
s'il
pianistes allemands par jour.
stalles
pianiste prussien Ziramechoclssensischt
huit heures, dans
de suite au concert! N'im-
je suis prt tout affronter
pour
la
soire
du clbre
qui aura lieu aprs-demain
Le prix des
stalles n'est
que de quinze
francs.
Ce
que
je
etc., etc.
n'est pas cher,
assurment; mais
prenne pour moi seul
trois stalles
est-il
donc indispensable
du concert de M. Zimmec...
un artiste que je protge.

Que n'tendez-vous, belle dame, votre protection ceux que vous
C'est
instituez les protecteurs de votre protg?
On n'a jamais trop de

saison.
de concerts en
Permettez-moi,
dame, d'tre d'une opinion diamtralement
stalles
cette
belle
oppose, et de croire qu'on en a toujours trop, et en toute saison.

Vous garderez pour vous un billet et vous ferez des heureux avec
les
deux autres.
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2.-10
Jo
ferai trois
heureux,
si
bliant, jusqu'aprs le concert,
vous le permettez, belle dame, en ouque je suis possesseur des trois stalles
que vous voulez bien m 'offrir.

Pour toute rponse, la belle dame glisse dans les mains de l'ami les
trois coupons et s'loigue rapidement, en lui disant d'une voix qui n'a
plus rien d'aimable
Vous me devez quarante-cinq

Que
monsieur?
fera ce
trois stalles si
chrement cotes
encore du pianiste prussien,
chambre ? Non,
il
francs.
menace, qu'il possde

pour se venger plus cruellement
Oubliera-t-il, d'aprs sa
?
ou
donnera-t-il ces billets son valet de
ne fera rien de tout cela, car, au fond, loin de dtester
musique, il l'aime, et on le voit au concert applaudir de tout cur.

La seule chose qui le contrarie en ce moment, c'est d'avoir trois stalles
quand une seule et suffi. Mais il s'en consolera bien vile, en pensant
la
que
le
concert sera charmant et qu'il y verra
M. Zimmech....,
Il
va donc au concert, o
il
pas de renouveler, par genre

exception
mme
et
la
gracieuse protectrice de
etc., etc.
s'amuse beaucoup
,
ce qui ne l'empchera
ses lamentations sur les concerts, sans
de rclamer ce sujet
la
sage intervention du gou-
vernement.
Cet
homme
appartient l'espce nombreuse des dilettanti hypo-
crites qui adorent la
auxquelles
ils
musique de chambre, vont toutes
peuvent assister, tout en dclarant que
les
sances
les concerts sont
assommants.
Il
se
donne
Paris environ cinq cents concerts publics
an mal an. Partout

rait-on croire
pressement
aucun
et toujours
bonnement que
vous voyez
le
Pourun semblable em-
public montre
assister toutes ces auditions, si
attrait?
par hiver, bon
les salles remplies.
elles
ne
lui offraient
Le public n'a pas de ces sortes de dvouement
pas amus quelque part,
et
quand
n'y retourne pas.
il
ne
le
La musique est un besoin du cur, nous l'avons dit ailleurs et nous

rptons; quand elle est belle, savante, rellement inspire, elle le
s'est
il
remplit tout entier d'un saint et dlicieux enthousiasme.
Quant moi, personnellement, j'aime beaucoup les concerts, et je ne

pour personne couter
pendant une couple d'heures, dans une salle bien chauffe et bien
claire, des morceaux de musique choisis parmi les chefs-d'uvre des
vois pas ce qu'il peut y avoir de dsagrable
meilleurs compositeurs franais et trangers, et excuts par des

siciens\lont
la
mu-
plupart sont des virtuoses de mrite.
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monde,
bonne musique, et je ne
Mais tout
le
J5I
pas apte bien comprendre la

sais vraiment pas s'il y a beaucoup plus d'aula vrit, n'est
diteurs intelligents, d'un got prouv que d'excutants habiles et

inspirs.
C'est
un
apparence
art
que de savoir entendre, et pour exceller dans cet art, en

il faut que la nature vienne en aide l'ducation.
facile,
Beaucoup de trs-bons
artistes
mme
ne savent pas entendre.
cbez l'auditeur dou d'un cur sensible, d'une

oreille dlicate
des
moments de
a,
vritable inspiration, aussi vive, aussi
profonde, aussi enthousiaste que chez
Entre l'auditeur qui se pntre de
la
le
compositeur et l'excutant.
pense du
dveloppements
celte pense travers ses
Il
me ardente, d'une
en
compositeur suit
saisit toutes les
trans-
formations mlodiques, harmoniques et instrumentales, et l'auteur
mme
de l'uvre,
rel chez tous les
point
la
communion
deux, que
la facult cratrice.
mais je suis persuad
artistique est telle, leur mrite si
compositeur ne l'emporte que sur un
le
Sans doute ce point est trs-considrable,
qu'il n'y a nulle part
beaucoup plus de parfaits
auditeurs, c'est--dire de parfaits critiques que de parfaits compositeurs et d'excutants irrprochables.
Pour le compositeur qui cre, autant que pour l'excutant qui
inter-
prte l'uvre de gnie et pour l'auditeur qui les juge tous les deux,
s'ouvre le
mmes
J'ai
monde
idal .des sublimes sentiments.
objets et ressentent les
pos
la
mmes
question de savoir
s'il
Tous entrevoient
les
impressions.
y a beaucoup plus de parfaits au-
diteurs qne d'excellents compositeurs et excutants. Je serais vraiment

tent, en y rflchissant davantage.decroirequela supriorit du
bre se trouve du ct des compositeurs et des excutants.
En
effet,
on compte un certain nombre de trs-bons orchestres en
Europe, et quelques musiciens de gnie; pourrait-on

blic
form de matres auditeurs
Prenons pour exemple

grande partie
les
la socit
la
un seul pu-
des concerts du Conservatoire.
mmes abonns qui,
ouvrages excuts avec
citer
Depuis 1838 que cette socit clbre est fonde
mme
ce sont toujours en
tous les an?,entendent les
mmes
perfection. Bien des ttes ont blanchi
pendant ce long cours de trente ans;

les vieux
nom-
les
jeunes sont devenus vieux et
ont disparu aprs avoir lgu leur stalle ou leur coupon de loge
un parent ou un ami
vatoire. Certes,
il
car on lgue sa place aux concerts du Conser-
est impossible de trouver des conditions plus favo17
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rables au dveloppement des qualits constitutives d'un
et le public
de
la socit
mmes qui
artistes
la
bon auditoire,
des concerts, presque autant vant que les
composent, passe pour
le
premier auditoire du
monde. Eh bien! il faut le reconnatre, si ce public est trs-attentif, et

s'il se montre fin connaisseur toutes les fois qu'il s'agit des symphonies
de Beethoven excutes deux cent quatre-vingt fois au Conservatoire,
,
depuis 1828 jusqu'en 1860,

lions d'esprit et le
il
est loin d'apporter les
mme degr
mmes
disposi.
d'intelligence ds qu'il s'agit d'appr-
modernes. Qu'une uvre nouvelle soit

jugement aussitt il se trouble, et le premier auditoire du
monde devient un auditoire ordinaire et de plus assez malveilllant
cier la valeur d'ouvrages plus

offerte son
souvent.
Toutefois, reconnaissons-le,
une force
l'esprit
secrte,
il
y a dans les chefs-d'uvre vritables
un rayonnement mystrieux qui
claire soudain
des masses et leslve, pour ainsi dire, momentanment au-dessus
d'elles-mmes. Pasdeloup nous a prouvectte grande vrit en fondant,
avec autant de hardiesse artistique que de bonheur, ses concerts populaires
La
s'est
de musique classique.
vaste salle
du Cirque Napolon
trouve trop petite pour contenir
ches par
Mais
le
miracle de l'harmonie
la foule attire
tous les diman-
gnie des matres classiques.
les institutions musicales,
comme
les livres et
comme
toutes les
choses de ce monde, doivent venir en leur temps pour russir. La
pense de donner, au moyen d'un bon orchestre, des concerts de musi-
que classique bon march, n'appartient pas Pasdeloup. Avant cet

un autre musicien, non moins habile et
non moins zl, Valentino, avait, lui aussi offert aux dilettanti parisiens des concerts populaires de musique classique cette noble entreprise n'obtint alors qu'un demi-succs, ce qu'on est convenu d'appeler
un succs d'estime. Le public de Paris n'tait pas encore assez musi-
habile et infatigable musicien,
cien,
il
n'avait pas encore suffisamment appris connatre et aimer
les
grandes uvres de
de
la belle
l'art
pour tre longtemps
musique. Le public en
tait faire
teur. Aujourd'hui, ce surnumrariat est fait.
Il
attir
par
le
seul attrait
son surnumrarial d'audiest passmatreauditeur,
et s'acquitte, la satisfaction des artistes et des vritables connaisseurs,
de ce rle
si difficile
d'couter et d'apprcier la musique.
got des petites choses en musique,
il
En perdant
le
a pris le got des grandes, et
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nous
ment
spirituel indispensable
le
253
constatons avec bonheur, est devenu aujourd'hui
l'art,
un
ali-
aux masses.
symphonies de Beethoven ne sont point

une pture trop substantielle pour un public franais de quatre cinq
mille personnes. Il faut voir avec quelle attention soutenue ces masses
L'exprience eu est faite
les
prises dans toutes les classes de la socit coutent les vastes et savantes
conceptions du matre immortel, avec quelles marques de satisfaction

intelligente elles accueillent,
au courant de
lantes de chacun de ces ouvrages
Dernirement, je
lisais
la
note,
les parties sail-
dans un journal de musique, publi en Belgi-
que, un article sur les diffrentes manires propres chaque nation

d'couter
la
musique.
En Angleterre
rgne dans toute

conversation
disait ce journal,
la salle...
pendant
commence avec
avec frnsie tant que
le
la
le silence le plus
les intervalles
musique. Les dames surtout bavardent
chef d'orchestre bat
compaguateur a les doigts sur
profond
des morceaux. La
le clavier.
Au
la
mesure, tant que l'ac-
dernier accord, les conver-
comme par enchantement. On applaudit avec plus ou

moins d'entrain, suivant la rputation de l'artiste, et on se tait jusqu'au
prochain morceau. Cela seul explique le stocisme avec lequel les Anglais
supportent des concerts qui ont trois parties, vingt-cinq morceaux , et
sations s'arrtent
durent toute une aprs-midi.
En
Italie,
on coute un tnor ou une prima donna, on applaudit avec
fanatisme.
c
<
En Allemagne, on savoure la musique on la digre, on la mdite.

En France, on coute un peu, on lorgne beaucoup. La conversation
;
accompagne
la
musique, mais
elle
ne s'arrte pas pendant
les
en-
tr'actes.
c
Aussi, au point de
vue musical, l'Anglais est glouton,
met, l'Allemand philosophe,
le
Franais sceptique.
l'Italien
gour-
Le journal belge peut avoir raison pour l'Angleterre, l'Italie et l'Allemagne; il se trompe certainement sur la France.
Non, le Franais n'est plus sceptique en musique; il croit aux grandes
uvres,
il
les apprcie, elles le passionnent, et aprs l'heureuse inau-
guration des concerts Pasdeloup, le
moment n'est peut-tre
pas loign
o l'on songera crer pour les masses des thtres lyriques et vraiment littraires.
On est dans le faux, et on nous juge trop dfavorablement, quand on
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254
que de semblables entreprises sont impossibles en France, et qu'il

faut ncessairement, pour que l'administration d'un thtre convenablement mont ne soit pas en perte, que le prix des entres atteigne,
pour la grande majorit des places, un chiffre lev. Ce qu'il faut une
administration thtrale, c'est une recette suffisante, que cette recette
croit
soit
perue en gros sous ou en louis d'or. Or, voulez-vous que
en gros sous
suffisante
soit
agrandissez
prix des places. Ce n'est pas plus
le
vos
difficile
salles
que
recette
diminuez
et
cela.
la
Jamais
les
spectateurs ne manqueront pour voir de belles uvres joues et chantes par de bons artistes,
tres accessibles
Italiens et des
Italie,
quand vous aurez rendu
les entres
des th-
au plus grand nombre. Suivez en cela l'exemple des
Amricains du Nord. On
les plus
sait ce
que sont
les thtres
pauvres vont l'Opra. En Amrique,
les salles
en
de
concert sont bties pour recevoir de trois quatre mille personnes. Les
de spectacle sont conues dans
mme
esprit de vulgarisation
mis la porte de tous. On
a construit Philadelphie un thtre lyrique auquel on a donn le nom
de The American Academy of tnusic. Ce thtre a 140 pieds de large sur
salles
le
artistique, et partout le prix des places est
la faade, et
il
s'largit
ment disposes pour

bien
graduellement jusqu'
Le nombre des places
pieds.
le
recevoir
scne qui mesure 150
la
galam-
crinoline et les volants des ladies.
Eh
prix des entres ce magnifique thtre est, pour une grande
partie des places, fix 2

ils
la
est de 3,4! 4, confortablement et
fr.
50
c.
Les impresarii y perdent-ils? Non,

malgr des frais considra,
y gagnent, au contraire, et beaucoup
bles.
CERCLE INTERNATIONAL.
Concerta de J. Strauaa et BlUe.
Quoi
qu'il
en
soit, et
quelles que soient dans l'avenir les modifications
qu'on apportera, relativement aux concerts et tous les genres d'auditions musicales, nous sommes heureux de constater le succs mrit de
l'orchestre allemand dirig par MM. J. Strauss, le fils du clbre Strauss,
de Vienne, et Bilse qui, au Cercle international, ont donn de nombreuses sances remarquables et trs-suivies. J. Strauss dirigeait l'orchestre pour les pices lgres, et Bilse conduisait l'excution des
uvres
srieuses, telles
que symphonies, ouvertures,
etc.
Je ne crois pas qu'il soit possible de pousser plus loin la perfection,
Digitized'by
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quant l'interprtation des valses et de toute
un rhythme tranche
556
musique qui demande

une accentuation vive vigoureusement im-
et
la
prime.
Nous connaissions
pleines de posie,
nois;
ont
il
la
nous
si
et
nous admirions depuis longtemps
les
vaUes
si
gracieusement entranantes du compositeur vien-
restait les
entendre excuter par ceux-l
mmes
qui en
tradition et pour ainsi dire le gnie. C'est le beau idal
du
genre.
Quant M. Bilsc, chef de la musique du roi de Prusse, il nous a paru

un directeur d'orchestre plus mthodique que vritablement inspir. Il
est habile, coup sr, trs-habile mme; mais il manque, notre avis,
d'lan communicalif, de ce je ne sais quoi qui se sent et ne se dfinit
pas, et
que Voltaire appelait
le
diable au corps. Aussi ses musiciens,
participant des qualits et des dfauts de leur chef, jouaient-ils correc-
tement, avec prcision, mais sans entranement, sans passion. En outre,

les
mouvements de quelques symphonies ne nous ont pas paru tre par-
faitement observs. Si M. Bilse a pu assister aux concerts du Conservatoire
donns par cette clbre compagnie l'occasion
sition universelle,
du
il
style, notre orchestre est
Les sances de M.
fois
de plus
mme
de l'Expo-
se sera sans doute convaincu que, sous le rapport
Bilsc,
l'infriorit
suprieur tous les orchestres d'Europe.
au Cercle international, nous ont prouv une
des clarinettistes, des hautbostes et des fltistes
allemands sur nos excutants similaires franais. Ces derniers ont une
meilleure qualit de son et phrascnl avec un sentiment plus juste.
En revanche,
nistes et de
tions
l'orchestre allemand nous a prsent d'excellents cor-
remarquables trombonistes. En somme,
cl
que nous venons de prsenter, nous le rptons,
phonistes allemands n'a pas t douteux, et

l'accueil qui leur a t fait
par
le
ils
malgr
le
les restric-
succs des sym-
mritaient grandement
public et par la presse. Plus parfaits
dans l'interprtation des uvres de Schumann que dans celles de Beethoven, ils ont aussi avec Schumann obtenu les plus vifs applaudissements. Nous citerons la Rverie, qui est une page exquise, une des perles
de leur rpertoire, et qu'ils excutent de manire satisfaire les plus
difficiles.
Di
25G
JARDIN CHINOIS.
Concerta de uiuNlqur cblnoUe.
Uo grand
pavillon chinois avait cl construit au
Champ-dc-Mars pour
recevoir les objets exposs du Cleste-Empire, et aussi pour donner
aux Europens
Chinois, avec
le
spectacle d'opras chinois, chants et jous par des
un orchestre du plus pur
Orient.
Le commissaire de l'exposition du Cleste-Empire, M. le marquis

d'ilervey de SaintrDenys, n sans doute fait tous ses efforts pour raliser
cette seconde partie de son
C'est fcheux
car
un
programme, mais
il
n'a
pu y parvenir.
pareil spectacle et certainement
curiosit gnrale, et peut-tre n'et-il pas t sans utilit
On peut
Soleil,
en
se former
excit la
pour
lisant l'intressante relation
l'art.
fils
du
de M. Auguste Mimart, qui a
fait
une ide des reprsentations lyriques des
tout dernirement le voyage de la Chine, et a tout vu et tout examin
par lui-mme.
Notre voyageur constate que les peuples civiliss ou sauvages de
Chine et de l'Ocanie, passionns pour
musique, n'ont
la
fait
la
quelques
progrs que depuis l'apparition des Anglais et des Espagnols dans ces
parties du
monde.
Il
nous apprend que, dans les occasions solennelles,

compose d'une trentaine de musiciens.
l'orchestre chinois se
Le chef d'orcliestro joue le REBAB, petit violon deux cordes que l'on fait
un archet (instrument de la Perse).
Le SOULING flte de cinq pieds o quatre personnes jouent ensemble
vibrer avec
t
(instrument chinois),
t
Le SERDOUM,
L'ANGKLOUNG,
petite flte chinoise.

petit
instrument
fait
tuyaux d'orgue. Us sont attachs une

du hautbois (instrument chinois).
t
avec des
latte
bambous coups comme des
et les
sons ressemblent celui
Le KLOUNG, petite musette d'Europe, importe par les Portugais.

Le KACHAPI, qui ressemble au luth.
Le CHALEMPOUNG qui possde quinze cordes et se joue comme
,
la
harpe.
Le TRANWANGSA, qui ressemble la guitare et se joue de mme.
Le TRANGSA, qui possde quarante cordes mtalliques, exactement

comme une table de piano carr. Des chevalets sont placs sous les cordes et
subdiviss do distance en distance
ce qui fait que la mme corde donne trois
ou quatre notes par le moyen des chevalets distancs. Il se joue avec de petits
hAtous en bambou (bon pour les facteurs de pianos).
Le GAMBANG-KAYOU , qui est form de plusieurs barres de bois sonore ,

qui diffrent graduellement de longueur.
On
les place
MUSIQUE.
257
sur une caisse de bois et l'on joue de cet instrument avec un
marteau. (Chinois.)
t Le STACCADO, qui est form de plusieurs barres de mtal. On place
ces touches de mtal sur une caisse de bois creus. Les touches diffrent graduellement de longueur. On joue de cet instrument avec un marteau en mtal.
(Chinois.)
c Les GONGS, instruments de percussion, composs d'un alliage de cuivre
,
de zincet d'tain. Il y en a de 4 5 pieds de diamtre. Le maillet est recouvert de gomme lastique. On suspend les gongs un riche cadre.
Cet instrument, plac dans un orchestre de France ou d'Italie, serait du plus
grand effet. On ne peut se faire une ide de la force et de la beaut des sons
qu'on en tire (instruments chinois).
< Le KROMO, le BOUANG , sont de la famille des gongs. Us se composent
d'une suite de vases arrangs dans un chssis.Le son de cet instrument est clair.
(Instruments chinois).
Le GONGKANG, de
la famille du Gong, instrument dont le son imite le

du tonnerre.
compos de deux normes bassins de mtal alli d'argent et de cuivre,
bruit lointain
c
II
est
dont la partie vase qui a jusqu' plusieurs pieds de diamtre sur six pouces
seulement de profondeur , est recouverte d'une peau tendue, sur laquelle le
et
musicien frappe coups redoubls. Ces espces de gongs sont soutenus par
des montants en
fer.
(Instruments chinois).
Le KROMOGOUANG. Sur une caisse faite d'un morceau de bois creus, sont
rangs cte cte, soutenus chacun par quatre lanires de cuir, dix?huit vases
de cuivre jaune de diffrentes grandeurs.
c Le plus grand de ces vases, bomb en dessous, et n'ayant que 8 pouces de
diamtre sa partie infrieure, s'largit en montant jusqu' I pied de hauteur
environ et se termine par une demi-sphre. Les autres vases ont la mme
forme et vont en diminuant graduellement jusqu'au plus petit. Le musicien
frappe ces espces de globes sur le sommet, avec une baguette dont le bout est
semblable celui qui sert pour la grosse caisse. On en obtient des sons charmants et qui seraient d'une grande utilit dans nos orchestres.
Voil qui est fort bien, et
orchestres europens
si
j'en juge par
comparaison avec nos
ce n'est pas la varit des timbres qui
manque
aux clestes symphonies du plus cleste des empires.

Mais les instruments que nous venons de passer en revue ne sont pas
les seuls dont les Chinois fassent usage, ainsi que nous le verrons plus
loin en consultant le Pre Amyot. N'anticipons pas, et apprenons encore
de M. Auguste Minart, o en est la musique instrumentale dans ce
vieil et
curieux tat. Notre voyageur a eu l'avantage d'assister des
reprsentations solennelles de symphonies chinoises, dont le thmes lui
parurent assez piquants, ainsi qu' des ballets et des pices drama-
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258
tiques excuts par des
hommes masqus.
aux
s'est aussi diverti
Il
y a en Chine, comme en Italie,

des reprsentations de marionnettes (pottpassi) dont les sujets sont
prouesses des Guignols chinois, car
il
ordinairement puiss dans diffrentes aventures du pays.
On pourrait difficilement,
orchestres chinois
parait-il, s'imaginerle
vacarmeque font
les
lorsqu'on annonce un grand personnage auquel on
veut faire honneur.
la
Le thtre de Pkin est situ dans une vaste cour, en face de

principale pagode
sa construction est assez remarquable, en
;
comparaison des nombreux difices de ce genre qu'on rencontre partout

en Chine.
Vingt-quatre grandes colonnes de granit soutiennent une vaste
plate-forme carre
surmonte de pavillons richement orns
appuys sur des pristyles en bois verniss
accs sur
la
scne
reprsentations
deux portes
l'une est pour les entres, l'autre
Le directeur du thtre ne nglige
rien
large
et
escalier
en
latrales
pour
pour donner de
trouve
donnent
les sorties.
l'clat
ses
ou admire surtout de riches costumes et un clairage
de deux mille lanternes chinoises, d'un grand
La
un
derrire l'difice, conduit la plate-forme, o l'on
pierre
d'abord un foyer pour les acteurs
effet.
soire laquelle j'ai assist, crit M. Minart, tait d'une beaut et d'une
fracheur ravissantes. Je gotais en compagnie d'un ami le plaisir de la nature,
quand un roulement sur un norme tambour , plac un angle de la scne ,

donna le signal d'ouvrir la grande porte du thtre. En une minute , toute la
population avait envahi la cour immense, destine servir de parterre aux
spectateurs; quelques minutes aprs,
un grand coup de tam-tam, avec roulement

de gros tambour , donnait le signal de la rentre des musiciens, au nombre
de cinquante. Deuxime coup de tam-tam , troisime roulement du gros
tambour.
fit entendre une symphonie que l'on nomme symphonie

Ce titre provient du nom d'une trappe place sur le devant de la
o sortent les acteurs qui viennent annoncer eux-mmes les person-
L'orchestre aussitt
des dmons.
scne, par
nages qu'ils reprsentent

t
et
mme
les
personnages surnaturels.
Les spectateurs sont toujours en plein
air,
chacun s'arrange
comme
il
peut
les places, dans les rues , au haut des arbres et des toits ; il n'y a que les
grands dignitaires pour qui les places soient rserves. Vous devez penser quel
dsordre et quelle confusion rgnent dans ces nombreuses assembles ; on peut y
causer, boire, manger et fumer. Les marchands de comestibles ne cessent de
sur
circuler,
pendant que
les acteurs et les actrices dploient leur talent
devant tout
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o9
ce public, pour faire revivre les vnements mouvants et tragiques de l'his-
Les
toire nationale.
sifflets
et les
applaudissements ne sont pas de
mode en
Chine.
Les rles de femmes y sont jous par des jeunes gens qui savent imiter s'y
la voix fminine; les femmes ne peuvent figurer que dans les pices
tromper
lyriques
danses
voltiges cheval
danses sur la corde. Le reste leur est
interdit.
Les thtres chinois sont d'une grande simplicit , et leurs dispositions

excluent toute ide d'illusion scnique. Les pices sont remplies
telles qu'elles
de boulfonneries trs-quivoques
en
est fort simple, et le
et souvent d'obscnits rvoltantes. L'intrigue
burlesques')' trouve souvent ml aux sujets les plus
graves.
Les grandes pices sont tires de la mythologie chinoise; les petites roulent
sur les dynasties mongoles et sur diverses aventures
du
pays.
Voil ce que nous aurions vu au Champ-de-Mars et ce qui

assurment, et t une des plus curieuses attractions de l'Exposition, si les
projets primitifs avaient pu se raliser. Il n'en a point t ainsi, et il
nous faut bien finir de puiser nos renseignements dans le rcit de notre
,
compatriote en Chine, puisqu'il ne nous a pas t donn de pouvoirjuger
par nous-mme.
La troupe que M. Minart a vue jouer appartenait l'Empereur. C'est

le vice-roi
de Canton qui est spcialement charg de fournir
thtrales chaque anne.

qu'il
Il fait
un
les
troupes
choix parmi les artistes de l'empire
envoie son auguste souverain. Les autres troupes chinoises ne
sont attaches aucun thtre en particulier. Ces bandes errantes sont
nombre de jours, soit par des mandarins, soit par

de riches particuliers, l'occasion de promotion de mandarins, ou
loues pour un certain
d'un vnement quelconque
heureux ou malheureux. Les mandarins
chefs de district se rassemblent, dcrtent tant de jours de comdie
chacun est tenu de contribuer aux
frais
en proportion de sa fortune
peuple est toujours admis voir gratuitement
la
comdie
et profite
et
le
de
ce privilge toute heure de jour et de nuit.
L'orchestre du thtre de l'empereur se compose de vingt-cinq
hommes et de vingt-cinq femmes,
et lorsque ces artistes ne jouent pas
l'orchestre, ils remplissent les emplois
prestidigitateurs et d'cuyers.
la
Ils
de chanteurs, de danseurs, de
quittent l'orchestre pour sauter sur
corde ou pour chanter, et vice versa. Les churs se composent d'en-
fants de douze quatorze ans qui chantent les dessus, les
femmes chan-
tent les soprani, les jeunes gens qui ont en gnral des voix effmines
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chantent
les tnors lgers, et les
hommes mrs
Toutes ces
les basses.
voix runies constituent, d'aprs notre historien, et je
lui laisse la
res-
ponsabilit de son apprciation, des ensembles trs-harmonieux et
plus pittoresque
du
effet.
M. Auguste Haussmann, attach

et qui visita la Chine
pendant
la
lgation de M. de Lagrene
annes 1844, 1845
les
1846
s'exprime
avec moins de bienveillance que M. Minart en parlant d'une reprsentation qu'il vit Canton
La reprsentation
dame
tait
n'offrit rien
de particulier,
si
ce n'est
que
le rle
de
la
rempli par un Chinois passablement dguis, car les femmes ne sont
point admises dans les sing-song (pices chinoises). L'acteur charg de ce rle
pendant toute la pice la main droite en l'air, dans une attitude dmonpour exprimer la menace, ou bien se conformait-il une rgle
que nous ne pmes savoir. La musique se faisait
entendre de courts intervalles, comme dans nos vaudevilles. Les acteurs chantaient leur rle plutt qu'ils ne le rcitaient, et cela d'une voix aigu et dsagrable. Dans les spectacles ambulants, etquand la troupe des acteurs setrouve
prive d'orchestre, les acteurs eux-mmes tchent d'y suppler en imitant de
tint
strative. tait-ce
du
thtre chinois? C'est ce
leur voix tous les instruments.
Moins heureux que MM. Minart et Haussmann, je n'ai entendu, en 1854,

qu'un simple concert de musique chinoise par une troupe de Chinois,
New- York.
11 y avait l, disait-on
une cantatrice des plus distingues
du Cleste Empire, la Sontag do Pkin, pour la souplesse de la voix le
charme de l'organe et l'expression dramatique. Je ne voulus pas perdre
une si belle occasion d'applaudir un sujet ce point prcieux, et je me
rendis au thtre de Broadway, o devait avoir lieu le concert.
,
Figurez- vous
mais vous ne pourrez jamais vous figurer cela des
voix de gorge, trembles sur deux ou trois notes, de

bizarre
le
plus laid et
le
l'effet le
plus
plus drlatique , accompagnes par des ins-
truments plus bizarres encore et vraiment assourdissants. Aprs
comparable cavatine chante par
l'toile
de
troupe
la
l'in-
cavatine qui
avait provoqu, dans toute la salle des rires immodrs,j'eus la curiosit
de connatre
le
sens des paroles qu'accompagnait une
si
effroyable
mlodie. Je questionnai l'interprte qui, son tour, questionna la cantatrice. Celle-ci tait jeune,
innocente et timide. Elle fixa ses regards
sur les miens, rougit sous sa peau cuivre et dit
Cette chanson est une chanson d'amour o l'amante, presse par
son amant,
lui fait l'aveu
de ses tendres sentiments.
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Les concerts de
de chinois que
vrit,
mais on
le
561
musique chinoise h l'Exposition n'avaient gure

nom. Les airs qu'on y entendait taient chinois, la
les excutait sur
des instruments europens, et les
musiciens de l'orchestre taient tous de braves Franais en redingote
ou en patelot, lesquels, du reste, n'ont jamais cherch dissimuler

leur origine.
Nanmoins je me
mloun jeune compodont les uvres sont
suis souvent arrt couter ces
dies orientales arranges avec beaucoup de tact, par

siteur qui n'en tait pas son coup d'essai, et
trs-apprcies des artistes
L. Haenel de Cronentall. Voici le rper-
toire qui s'excutait tous les jours,
de 2 heures
5 heures, au pavillon
chinois par une vingtaine de musiciens.
Les Trois Joies de la Vie, mlodie chinoise, Yu-Ching-Cheung , Mandarin

attach a la commission chinoise prs l'Exposition universelle.
La Descente de f hirondelle ,
de Confucius.
air chinois, cit
dans
le recueil
des chants popu-
laires
La Grande Tournante, danse chinoise, en l'honneur des sacrifices, offerts par

l'Empereur sur l'autel rond, M. le marquis d'Hervey-de-St-Denis, commissaire
de la Chine prs l'Exposition universelle de 1867.
La Chanson du Th, compose au dix-huitime sicle, par l'empereur Khienlong.
Le Chalumeau de Niou-va, pastorale compose par Ta-Joun musicien de

l'empereur Hoang-ti,cn l'honneur de la princesse Niou-va, la vierge de la Chine,
inventeur du Kouent-se (chalumeau).
,
L'Hymne
tres,
des Anctres, strophes chantes tous les ans,
en prsence de l'empereur de
la
dans
la salle
des anc-
Chine.
La Danse des Plumes, airs de ballet pour inviter les esprits des quatre parties
du monde assister la fte des lanternes de Yang-Cheu (o-on la clbre avec
une grande magnificence).
L'Oiseau cleste (Foang-hoang), ode, en l'honueur des bons princes, compose
par Li-Ko-Ki
musicien clbre, et chef des gardes de l'empereur Y-tsoung
,
(8G0 ans avant Jsus-Christ). L'oiseau cleste (qu'on se le dise), apparat la
naissance des bons princes.
La Tasse d'or, chanson boire de l'empereur Ouant-ti.

La Joueuse de flte de Son- tchou- fou, couplets et refrain. (Refrain. Le paradis
est dans les cieux, et Sou-tchou-fou est sur la terre). Sou-tchou-fou est une ville
dlicieuse d'o sont originaires la plupart des potes, musiciens et artistes de la
Chine.
On
se ferait
une trs-faussc ide de
la
musique chinoise,
si
on
la
croyait languissante et dpourvue de rhythme. Quelques-unsdcschants
que nous venons de
citer,
notamment
la
Chanson du
th, la Descente
de
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S6S
Chalumeau de Niou-va,
l'hirondelle, le
la Tasse d'or et la
Danse des plumes,
paraissent emprunts au rpertoire de Jacques Offenbach, qui pourtant
ressemblance curieuse n'a pas chapp un
n'est point chinois. Cette
de nos confrres qui dans
la Libert s'criait
mu-
L'apparition de la
sique chinoise l'Exposition a donn lieu celte observation qui

paratra extraordinaire
tristiques et
si
c'est
que
le
genre de mlodies lgres
gotes de nos jours en Occident sous
d'Offenbach, parait avoir
charm
le
les oreilles chinoises
si
carac-
nom de musique
quelques ving-
tainede sicles au moins avant notre poque. La musique chinoise, en
conserve
effet, s'est
la
mme
depuis des temps immmoriaux; elle se
conservera intacte d'autant plus longtemps encore que, suivant
Amyot auquel
sement
faut toujours revenir
musique chinoise,
la
compris
il
l'art
quand
il
s'agit d'tudier
le
Pre
srieu-
des sons chez ce peuple encore si mal
parle la raison autant au moins qu'au sens de l'oue et aux
sentiments du cur.
Une rapide tude sur le gnie
et le vritable caractre de la
musique
chinoise, d'aprs le savant missionnaire franais, et quelques autres
que nous avons consults, ne sera peut-tre pas lue sans
historiens
intrt cette place, car elle compltera, et en certains endroits rectifiera ce
que nous avons
Le peuple chinois,
crit plus haut.
trange en toutes choses, au moins notre
si
point de vue, nous Europens, se
fait
une ide
sique, qu'il appelle la science des sciences

dcoulent,
Veut-on savoir,
est bien gouvern,
mauvaises
11
les
dit
les arts,
fort bizarre
de
la
mu-
si
un royaume
qui l'habitent sont bonnes ou
de fixer l'poque o les Chinois classrent
en
la
la source d'o toutes les autres
un ancien auteur chinois,
murs de ceux
qu'on examine sa musique.
est impossible
que parmi
si
la
musi-
soumettant un systme rgulier et scien-
Ce qu'on peut affirmer, d'aprs des documents authentiques

que la musique est cultive en Chine comme science depuis un
temps vritablement immmorial, et qu'elle avait fait, ds les premiers
tifique.
c'est
sicles
de
la
monarchie, l'objet de l'attention des souverains et des ma-
Avant Pythagore , avant les prtres d'Egypte, avant Mercure

lui-mme, on connaissait en Chine la division de l'octave en douze demi-
gistrats.
tons, qu'on appelle les
douze
lu, et
qui formaient
la
base du systme
musical.
Voici,
dans leur ordre de corrlation avec notre chelle musicale,
noms peu harmomieux que portent dans
IcClcsle
Empire
les
les sept notes
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LiOOQle

de
la
gamme
pien-ce
fia),
Comme
ce (ut),
yu
(r),
pien-kung (mi), kunk
*63
(fa),
soang
(sol), kio
(si).
Chinois ont eu leur Orphe
les Grecs, les
leur Mercure, clbres par leurs prodiges musicaux
leur
ils
se
Amphion et
nommaient
Lyng-lung, Koue, Pin-mou-kia, et florissaient longtemps avant l'exisla Thrace. C'est Kou qu'on fait dire
Quand je fais rsonuer les pierres sonores qui composent
animaux viennent se ranger autour de moi et tressaillent
tence du fameux chantre de

ces paroles
mon
king, les
d'aise.
Les auteurs chinois attribuent l'invention de
la
leur premier priuce. Ce fut par reconnaissance pour

firent entrer
dans
plus utiles de
1
la
le
crateur, qu'ils
composition de leurs instruments
les produits les
nature
la
musique a To-hi
La peau, dont ils firent les tambours;

La pierre, dont ils firent les king ;
Le mtal, dont ils firent les cloches

La terre cuite, dont ils firent les hiven;
5 La soie, dont ils firent les kin et les ch ;
6 Le bois, dont ils firent les ya et les tyhou
7 Le bambou, dont ils firent les diffrentes
;
La calebasse, dont
ils
firent les cheng
y a plusieurs espces de tambours
Il
Leya-kou
tait plac
plus douce, on
le
koan
la voix, et
remplissait de son de
fltes et les
sur un pied, hors de
Lepa-fou servait accompagner
ris,
la salle
des crmonies.
pour que
la
sonorit ft
ce qui le faisait ressembler
a nos caisses roulantes voiles.
Le king est un instrument compos de pierres d'une qualit particuque les Chinois ramassent prs des bords de la rivire de Sc. Ces
pierres ont un son qui tient le milieu entre le son du mtal et celui du
lire
bois.
Il
y a plusieurs sortes de king.
Le ts-king ne rend qu'un son il est form d'une seule pierre et sert
donner le signal dans les crmonies.
Le pien-king tait considr par les anciens Chinois comme l'un des
;
instruments les plus parfaits.
Il
se composait de seize pierres d'ingales
grandeurs, rendant chacune un son diffrent, eleomprenait dans son
tendue tout
le
systme musical. L'excutant
ment en frappant sur
comme on joue
les pierres
tirailles sons
de l'instru-
avec de petits marteaux, peu prs
de l'harmonica-verra.
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161
Les Chinois sont
premier peuple de l'univers qui se
le
foudre des cloches
'et
d'en varier la sonorit
parcourir toute l'tendue de
mtaux que
les Chinois
ont
la
fait
gamme.
ensuite
le
soit avis
de manire
de
lui faire
C'est du mme mlange des

tam-tam, que nos orchestres
ont adopt.
Le hiven
d'un
uf
est
un instrument compos de
terre.
Sa forme est celle
vide perc l'une des extrmits, avec cinq trous de
chaque
ct.
Le son du hiven est grave
et
mlodieux.
Le kin et \cdt sont des instruments sept cordes de soie

peu prs la forme d'une harpe.
Le Pre Amyot parle du
ch avec enthousiasme, et assure
n'avons pas en Europe d'instrument qui puisse
mme le clavecin,
il
la
que nous
prfr, pas
lui tre
est plus
le
missionnaire franais est dj loigne de
que probable que,
s'il
avait
connu
pianos de Pleyel, d'Erard, de Henri Herz, de Stcinway,
eu
ayant
dit-il.
L'poque o crivait
nous, et
file,
les
le
admirables
ch n'et pas
prfrence dans son opinion.
Les sons qu'on
tire
du ch, disent les Chinois, dissipent les tubres

le calme aux passions. Mais, ajoutent-
de l'entendement et rendent
ils,
pour en
recueillir les fruits,
il
faut tre avanc dans l'tude de la
sagesse. Les seuls sages doivent toucher le ch, les autres doivent se
contenter de l'couter daus un profond silence et avec
le
plus grand
respect.
Le bois devait naturellement figurer avec honneur dans la fabrication

de ces instruments allgoriques. Les Chinois en
struments
Le tchou
mesurer
firent trois sortes d'in-
le tchou, le ou, le tchoung-ton.
est
une espce de caisse carre qui ressemble un boisseau

La forme de cet instrument a pour but de rappeler
le grain.
aux hommes les avantages de la socit.

Le ou a la forme d'un tigre couch, symbole de
et de sa domination sur les animaux.
Le tchoung-ton
perptuer
le
est
la force
form de douze petites tablettes
de l'homme
et est destin
souvenir de l'invention de l'criture. Ces instruments sont
mis en rsonnance au moyeu de petits marteaux qui frappent sur

bois,
le
dernier except, dont on se sert peu prs
comme
le
de casta-
gnettes.
Le bambou, qui tient
le
milieu entre les plantes et les arbres, est, de
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65
toutes les matires figuratives et symboliques, celle qui se prtait le
mieux
la
fltes
Ou n'eut qu' le percer de quelOn compte en Chine trois espces de
formation d'un instrumeut.
ques trous pour en
faire la flte.
le yo, le ty et le tch.
Le docteur Lind trouve, dans toutes les mlodies qu'il a entendues

en Chine, une grande ressemblance entre cette musique et les vieux
airs cossais. M. Hurd remarque, de son ct, que les chants
religieux des Chinois offrent de l'analogie avec ceux qu'on connat des
Grecs.
Les instruments de l'orchestre jouent rarement en

vent, les solos de voix sont
Les Chinois ont une notation musicale
mise par
J.-J.
plus sou-
tutti; le
accompagns par un seul instrument.

,
Rousseau, Rameau, Laborde
mais cette notation est coup sr
contrairement l'opinion
et, je crois aussi,
M. Ftis
trs-imparfaite. Elle se divise en
deux catgories principales, la notation vocale et la notation instrumentale; toutes deux s'crivent au moyen de caractres aualogues
ceux que les Chinois emploient dans l'criture ordinaire, et qu'ils disposent aussi verticalement; chaque ton est reprsent par un caractre
propre qui se trouve lui-mme accompagn de certains signes particuliers indiquant la situation
que
la
note doit occuper ou
gories se dessinent, les caractres servant la
que
la
valeur
deux catnotation de la musique
qu'elle doit avoir dans la mlodie. Mais, et c'est
ici
les
vocale ne peuvent, dans aucun cas, servir pour les instruments qui ont
chacun leur notation spciale: ce qui

mentale de ce pays
complique.
Au
fait
de l'criture musicale instru-
une science enfantine
reste,
il
la fois et
parait certain, aujourd'hui,
effroyablement
que
les Chinois
qui ne ponctuent pas leur prose ne marquent que par peu prs les
valeurs de notes et de silences.
de
la
faut
11
dure des sons et des pauses
que l'excutant
comme
le lettr
de
la
se pntre
valeur des
mots.
Quant l'harmonie
il,
telle
que nous
inconnue. Quelquefois, dit
musiciens chanter
la
mme
le
la
comprenons,
elle leur est, paralt-
docteur Gerrclli Carri, on entend cent
note, sans jamais changer de ton. L'effet de
l'harmonie chinoise consiste dans l'emploi mnag des diffrents timbres d'instruments. Toutefois, ce mlange est loin de satisfaire toutes
les oreilles.
entendus
musique
Des milliers de ptards et de trompettes d'un ton rude

donneraient d'aprs M. Ellis, la plus juste ide de
la fois,
militaire des Chinois.
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206
Chacun a vu
et
entendu
la
musique chinoise sa faon,
et autant
de
narrateurs, autantd'opinions diverses. Beaucoup nanmoins s'accordent
penser que
la
comme
pression
musique, selon
pas un langage d'ex-
les Chinois, n'est
chez nous, mais un langagede convention. Chaque ton
aurait une manire d'exprimer certains sentiments qui n'appartient
qu'
lui,
comme
autrefois chez les Grecs.
Le ton koung, disent ceux qui partagent
aune modula-
cette opinion,
tion srieuse et grave, parce qu'elle doit reprsenter l'empereur, la subli-
mit de sa doctrine,
Le ton chang
reprsenter
le
la
majest de sa contenance et de toutes ses actions.
une modulation
un peu
forte et
acre, parce qu'elle doit
ministre et son intrpidit exercer
la
mme
justice,
avec un peu de rigueur.
Le ton
kio a
une modulation unie
et
douce, parce qu'elle doit repr-
senter la modestie, la soumission aux lois, et
la
constante docilit des
peuples envers ceux qui les gouvernent.
Le ton
affaires
tch
a une modulation rapide parce qu'elle reprsente les
de l'empire, l'exactitude
et la clrit
avec lesquelles on doit
les traiter, etc.
Cependant l'empereur Kang-hi tenta quelques modifications dans le

la musique chinoise. Charm de notre musique, merveill
systme de
par les combinaisons de notre harmonie

ses peuples, et
il voulut la faire apprendre

donna son approbation une magnifique dition des prin,
cipes de cet art, qui fut imprime dans son propre palais. Mais quel-
ques
flatteurs seuls se
ment,
les
et
donnrent
la
peine d'tudier
Kang-hi dut renoncer son projet.
instruments affects sa dynastie
Il
le
nouvel enseigne-
se contenta
de modifier
mais en conservant leur forme
extrieure et leurs anciens noms. Le rglement qu'il publia ce sujet

est vraiment curieux
Le chef de la musique de mon empire m'a reprsent que les nouveaux

pour la construction desquels j'avais donn mes ordres tant
achevs, il tait propos de les l'aire insrer dans mon livre des grands usages.
Les instruments dont on se servait sous mes prdcesseurs taient vieux et ne
rendaient plus que des sons sourds et altrs. C'est ce qui m'a engag en faire
construire de nouveaux sur le modle de ceux qu'o avait dj car je ne suis
pas en tat de donner rien de mieux en ce genre que ce qui avait t fait sous la
dynastie prcdente. Aprs avoir communiqu mon projet aux chefs des neuf
instruments
principaux tribunaux de
ordonnai de
commune
me dire
ma
cour
et d'autres officiers
de
naturellement ce qu'ils en pensaient.
voix la rponse suivante
<
Les instruments
mon
Ils
faits
empire, je leur
m'ont
fait
d'une
sous la dynastie
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prcdente sont
forl imparfaits. Ils
ne sauraient exprimer ni
2G7
les dlicatesses, ni
les agrments, ni mme les vritables tons de la musique suivant les principes
de laquelle on voit bien qu'ils n'ont pas t construits. Mais Votre Majest a
trouv par ses profondes rflexions le moyen de corriger ce qu'ils avaient de
dfectueux, et d'en faire qui puissent rendre des tons Justes et vritablement
harmonieux. Nous croyons que Votre Majest rendra un service essentiel l'empire, si elle veut bien donner ses ordres pour qu'on grave tous ces instruments
en ayant soin de marquer la lune o, par l'ordre de Votre Majest, on commencera s'en servir.
Ce fut
trois ans aprs la publication
de ce rglement, que l'empereur
Kang-hi ordonna qu'on jouerait des nouveaux instruments dans
la salle
de Confucius.
On comprend que
priation des
la
tradition seule doive rgler en Chine l'appro-
morceaux de musique aux diverses crmonies publiques.
Chacune de ces crmonies a en effet, si nous en croyons les auteurs

que nous avons consults', son genre de musique particulire sous la
direction du taytehang-fe, c'est--dire du Conservateur des cinq vertus capi,
tales
absolument ncessaires l'homme,
l'humanit
la droiture
1
la justice,
et
qui sont
la politesse et les
l'amour universel pour
manires,
sage discernement
le
du cur.
La grande musique du
vestibule est
compose de deux chanteurs
et
de vingt-huit symphonistes. Elle s'excute dans un vestibule, d'o elle

tire son nom, et sous la surveillance de mandarins nomms cet effet.
On emploie cette musique lorsque les regulos et les mandarins de diff-
rents ordres vont remercier l'empereur de ses bienfaits, tous les ans, le
Jour anniversaire de sa naissance
lorsqu'il se
lorsque les mandarins se prosternent devant

lorsqu'il
rend
lui,
salle
des anctres
le
premier jour de
trime, de la septime et de la dixime lune

offre
un
lit
son loge,
retourne ses appartements, lorsqu'aprs son repas
des mets aux regulos et aux mandarins, lorsqu'il
dans la
du trne,
la salle
lorsqu'on
sacrifice
aux esprits qui protgent
la
fait les
premire, de
lorsqu'avant
les grains,
au
il
envoie
crmonies
la
la
qua-
moisson
soleil,
il
la
aux toiles, aux anciens laboureurs; lorsqu'il va rendre hommage Confucius, et enfin la crmonie du labourage des terres o
il creuse lui-mme quelques sillons.
lune,
Outre certains manuscrits qui so trouvent la Bibliothque impriale, on peut conimprims des auteurs suivants qui ont parl de la musique chinoise le
de Prmare, Van Braani, du Halde, l'abb Roussier, Grosior, Cibot, Compan, Uuttner,
La Fage, de Guignes, Barron, Maccartney, Semedo, le P. Frigault, Fhunberg, Laborde,
Mailla, de Pauw, Flis, etc.
1.
sulter les crits
P.
18
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268
2
La musique qui
compose de deux
inspire la vritable concorde est
man-
chanteurs, de vingt-huit instrumentistes et prside par quatre

darins.
On excute
cette
musique au commencement
de cha-
et la fin
que anne, pendant que l'empereur tient son lit de justice, lorsqu'il se
rend la salle du trne.
3 La musique excitatrice compose de douze musiciens et prside
par deux mandarins, s'excute lorsque l'empereur offre, dans une
espce de petit temple, un sacrifice aux armes de ses anctres. Cette
,
musique a pour but d'exciter l'enthousiasme.

4 La musique Tao-yng-ta-yo, compose de sept mandarins et de vingtquatre musiciens, s'excute quand l'empereur, aprs avoir offert un
sacrifice, se retire
pour prendre son repas.
La musique Tchoung-hotsing-yo s'excute quand
le
monarque
est
table et qu'on lui prsente les mets.
G 0 La musique Ta-tchoung-ho-chir-yo s'excute lorsqu 'aprs avoir expdi les affaires, l'empereur se retire chez lui.
7 La musique Ycou-ping-tcbJ-tchang enfin
est destine aux crmonies des solstices, lorsque l'empereur offre des sacrifices sur l'autel
,
elle s'excute
circulaire;
chanteurs
par cinquante-deux symphonistes, quatre
mandarins y prsident.
en rsum, la musique de ce peuple
treize
Telle est,
sciences, les arts, l'industrie,

offrent le
sirigulier,
la littrature, la lgislation, le
dont
les
caractre
mlange unique des plus grossires imperfections de
la
bar-
barie et des raffinements de la civilisation la plus avance; de ce peuple
qui, avec tout le flegme des Orientaux, dpasse les Europens eux-m-
mes en
activit; qui allie l'esprit
philosophique
la
routine la plus
inbranlable; qui, naturellement doux, inflige d'atroces supplices; qui
possde
les lois les
plus sages et les coutumes les plus baroques; qui
vnre ses anctres et tue ses enfants
qui
frapp de stagnation
aprs
d'tonnantes inventions, n'a pas avanc d'un seul pas dans la voie du
progrs depuis trois mille ans; et chez lequel enfin, pour comble de
bizarrerie, ce sont, d'aprs le
ment
arriv de Pkin, les
la flte et le
tmoignage d'un dernier voyageur, rcem-
hommes qui jouent de
la
guitare
tandis que
trombone sont exclusivement rservs aux femmes.
Tfilre international.
Nouvelle
salle de thtre et de concerts expose
par Adolphe Sax.

J'ai lu
dernirement qu'un spculateur russe avait conu
l'ide
d'un
thtre-navire qu'il se proposait de faire remonter jusqu'au Kazan, et
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avec lequel
il
avait l'intention de
visiter
69
du
principaux ports
les
Volga.
Les temps et les
flots
sont changeants
effet,
il
emport dans
a t
dbcle.
vcu que l'espace d'une

d'un bateau vapeur qui
la
Volga o
le
et ce thtre aquatique n'a
dbcle de
il
Kagzanka, en
la
a pri, malgr le secours
tous ses efforts pour l'arracher au nau-
lit
frage.
Pour tre bti sur la terre ferme le thtre internatienal n'en a pas
moins eu le sort du thtre-navire russe il a coul lui aussi, hlas!
et bien promplemeut.
,
Ce thtre, on ne saurait
la
grave erreur de
Comment
ciaux,
la
a-t-on
mme des
le
dissimuler cette heure, est l'erreur et
partie musicale de l'Exposition.
pu croire un instant que des trangers, des provin-
parisiens, aprs s'tre
l'Exposition, pussent avoir le courage
fatigus tout le jour visiter
surhumain d'avaler lestement un
diner quelconque chez Gousset pour aller s'enfermer de nouveau dans
une mchante
salle
assis, suffoqus
par
de spectacle jusqu' onze heures ou minuit, mal

la
chaleur, devant une troupe de comdiens ou de
chanteurs qui ne pouvaient tre que de mdiocres artistes, et avec

crainte trop bien justifie qu' la sortie
pas
mme un char--bancs
cent fois prfrable,
si
pour
du spectacle
finir la
journe par
rentrer diner Paris et de choisir parmi les thtres

capitale
le
si
la
ne trouveraient
chez eux
les transporter
on voulait
ils
? N'tait-il
pas
spectacle, de
nombreux de
la
en possession des diffrents rpertoires et pourvus des artistes
en renom dans tous les genres? L'ide d'un thtre international tait
doue une ide irrflchie
impraticable, et
il
semblait, voir ce mal-
heureux btiment s'lever avec une lenteur toute particulire et s'lever
que dans la pense

que pour mourir.
trs-mal,
sait
mme
de ceux qui
l'difiaient,
il
ne nais-
Un seul thtre et russi au Champ-de-Mars, parce qu'il et t par

lui-mme une nouveaut trs-curieuse, un vritable objet d'exposition
c'est la nouvelle salle de thtre et de concerts imagine par Adolphe
:
Sax, et dont
il
avait expos
un vaste plan, annex
la vitrine
de ses
instruments.
Mais avant d'examiner les donnes de cette salle avec toute l'attention qu'elles
commandent, autant par
grs qu'elles semblent prsenter,
il
leur originalit que par les pro-
nous parait
utile,
pour l'intelligence
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70
de ce sujet tout spcial, de remontera l'origine

tion des salles
mme
de
la
construc-
de spectacle.
Le premier thtre antique, qui
servit dbiter les premires scnes
dialogues dont l'invention est attribue Thespis,
ne fut autre chose qu'un char, dans
le
Boileau
l'a dit,
genre des voilures dont se servent
nos marchands d'orvitan. Les acteurs, barbouills de
lie,
fards,
em-
pltres et rcvlus d'oripeaux, allaient de bourgade en bourgade jouer
comdie. Telle est l'origine de
la
Un peu
l'art
dramatique ancien.
plus lard, on construisit des baraques en bois. C'est dans ces
baraques que Sophocle, Euripide, Eschyle
firent reprsenter leurs
chefs-d'uvre.
Le fameux thtre de Bacchus Athnes
n'tait
qu'une baraque de
bois.
Il
est vrai qu'on le rebtit en pierre aprs qu'il se fut croul sous le
poids des spectateurs.
On
sait le reste
dant laquelle
puis vient
la
il
succda
la civilisation antique
n'est pas plus question
Renaissance, qui ramne
la
barbarie,
pen-
de littrature que de science;
le
got des travaux de
l'intelli-
gence.
D'abord partout, en
Italie
comme
en France,
les thtres sont provi-
Ce sont des pices de bois et des tentures de toile qu'on dresse

pour une ou deux soires, et qu'on dmolit aprs la reprsentation.
Venise est la premire ville qui, celte poque, ait vu construire un
soires.
thtre permanent.
Toutefois, ce thtre tait construit en bois, et ce n'est qu'en 1580
que
la
pierre fut employe pour l'dification du clbre thtre de Vi-
mme
cence, considr,
de nos jours,
comme une uvre
des plus
remarquables.
D'autres thtres s'levrent en Italie vers
la
mme poque
mais
le
plus souvent ce fut dans des salles dj existantes qu'on les tablit.
D'ailleurs
ils
ne ressemblaient en aucune faon nos thtres modernes,
et les dcorations
C'est au genre
fin
de
si
du dix-septime
la
scne n'taient pas encore inventes.
plein d'attrait de l'opra

sicle, qu'est
construction des thtres.
que
les
la
la ligne
courbe pour
forme carre,
cr en Toscane vers la
rvolution survenue dans
fallut disposer les places
nombreux spectateurs pussent tous
bien les chanteurs. De
de
Il
due
la
de manire ce
voir et entendre galement
l'invention des loges superposes, et l'adoption
le
plan de
mme quand
la salle,
qui jusqu'alors avait eu la
l'amphithtre tait circulaire.
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On
le voit, c'est
sous l'influence de
la
musique que
271
les thtres
en
dveloppent, se fixent et se transforment.
Italie se
En France, comme dans le reste de l'Europe,

amne le dveloppement de cette branche
c'est l'lment religieux
qui
si
importante de
l'archi-
tecture moderne.
Et,
en
effet,
dans noire pays, ce sout des religieux qui formeut
mire troupe d'acteurs avec privilge du
Aujourd'hui, les acteurs sont excommunis par ces

qui les ont prcds dans
la pre-
roi.
la carrire. Il est vrai
que
mmes
religieux
les plerins-acleurs,
patronns par Charles VI,en 1402,ne mettaient en action que des lgendes
religieuses et qu'ils n'avaient point invent Tartuffe. C'est ces pieux
acteurs, qui eurent durant un sicle et
jouer
comdie,
la
demi
privilge exclusif de
le
longue enfance de notre thtre
qu'il faut attribuer la
national.
Pendant qu'en
Italie l'art
dramatique prenait partout un
si
remar-
quable essor, nous en tions rduits en France aux mystres reprsents

sur un seul thtre peine convenable pour des troupes de saltimbanques.
D'aprs M. Joseph de Filippi,
il
parait
que
d'un chafaudage garni de quelques tentures et
la
scne se composait
muni aux deux extr-
mits de gradins par lesquels montaient et descendaient les acteurs.
Plus tard, on pensa favoriser l'illusion en mnageant les entres et

les sorties
au moyen de rideaux suspendus au fond de
certains mystres, celui de la Passion
par exemple
la scne.
la
Pour
scne portait
deux autres chafaudages placs en chelon, paralllement la face du

thtre le plus lev reprsentait le paradis, et l'autre la maison de
:
Pilale,
tait
au-dessous de laquelle on voyait
probablement
temps ne
fait
assis sur des
le
gouffre de l'enfer.
banquettes
Le public
mais aucun mmoire du
mention d'amphithtres levs
la
manire antique,
comme en Italie.
Voil, certes,
un thtre qui n'avait pas d coter cher construire,
et bien digne
des niaiseries abrutissantes qu'on y reprsentait.

Mais pourquoi les acteurs religieux de cette poque se seraient-ils mis
en
frais
pour mieux
faire ? Ils avaient
un
privilge qui s'opposait toute
entreprise rivale, et faisaient ainsi, sans aucun effort, d'excellentes

recettes.
Ce n'est que sous Henri III qu'il est question d'un second thtre
Encore tait-il plutt une dpendance de la maison du roi qu'une
Paris.
entreprise particulire.
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27
Bti et rebti plusieurs fois, ce thtre finit par acqurir
importance sous
le
nom
de Thtre du Pclit-Jiourbon.
Il
sufft
une grande
de rappeler
que c'est dans cette salle que les Italiens dbutrent Paris en lo76, et
que Molire joua quelques-unes de ses comdies en 1659, avant de passer
au Palais-Royal. Grce Richelieu, qui aimait le luxe et avait du got
pour les reprsentations dramatiques, la France fut enfin dote d'un
thtre, qui
toute
lit
merveille cette poque. Ce thtre, auquel
droite de son palais, devenu le Palais-Royal
l'aile
moins, dit-on, de cent mille cus.

qu'il tait
Il
il
consacra
ne cota pas
tait bli la moderne, c'est--dire
form par un grand arc surbaiss, soutenu par deux pieds
droits en maonnerie, orns extrieurement de pilastres ioniens, et

l'intrieur,
de chaque cl, de deux niches contenant des statues all-
goriques. Ce thtre,
merveille du temps, paratrait impossible au-
la
jourd'hui. Qu'on en juge sur ce dtail rapport par Sauvai
Les gradins de l'amphithtre n'avaient que cinq pouces et demi
vingt-trois pouces de largeur. Aux jours de comdie, on

chaque gradin des pices de bois qui exhaussaient le sige
de hauteur sur
plaait sur
et laissaient derrire le spectateur
un espace vide pour que la personne

endommager les vtements
assise au-dessus pt y poser les pieds sans
de
personne assise au-dessous.
la
C'est par ces cinq gradins que, le jour de l'inauguration
de comdie,
tres,
comme on
descendit vers
disait alors,
la fin
de cette
salle
M. de Valenay, vque de Char-
de l'action pour prsenter
la collation
la
reine.
Ce
fait est relat
dans
les
Mmoires de l'abb de Marollcs, qui en a t
tmoin oculaire.
Aprs
le
thtre de Richelieu,
il
faut placer le thtre des Tuileries,
qui fut un thtre vraiment monumental. L'architecte, ayant sa disposition de l'espace et de l'argent, leva
Une
tout pour le temps.

cette salle, c'est
que
le
un
difice
remarquable, sur-
particularit de la construction intrieure de
parterre, lgrement inclin petits gradins,
tait destin rester vide, suivant l'tiquette, qui
placer aucun spectateur entre le roi et
la
ne permettait de
scne. Jamais, en France, on
Les formidables machines qui servaient

aux enlvements, et que Servandoni avait installes
n'avait rien vu d'aussi beau.
aux apparitions
et
l'instar des thtres italiens, produisirent une
qu'on n'appela plus
le
si
grande impression,
thtre des Tuileries que la Salle des Machines.
Nanmoins, et malgr toutes
les
magnificences de ce thtre, Louis XIV
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73
comdiens sur leur propre thtre, au Palaisdans ses chteaux royaux de Compigne, de Marly, de Ver-
prfrait entendre ses
Cardinal, et
de Fontainebleau. Aussi
sailles et
la Salle des
Machines fut-elle utilise
aprs l'incendie du thtre du Palais-Royal pour y installer l'Opra.

Mais les modifications que cette salle avait subies la rendirent incom-
mode
peu favorable l'audition del musique. Elle fut bientt aban-
et
donne dfinitivement.
Lyon qu'on
C'est
btit,
en France,
le
premier thtre entirement
indiquant par sa dcoration extrieure l'emploi auquel
isol,
il
tait
destin.
Un grand progrs marque

d son architecte,
l'rection de cette salle, et ce progrs est
Soufflot, qui,
abandonnant
la
forme allonge des
jeux de paume, qui servit de type toute l'architecture thtrale franaise,
jusque vers
le
milieu du xvui* sicle, emprunta aux architectes
salle, forme par une

un segment. A partir do ce moment,
italiens le plan
nait
de leur
adopte avec de lgres modifications, et
ellipse
la
la salle
par Moreau en 1764, fut construite sur ce plan.

qui rgnait sur toute
la
longueur de
dont
la
scne pre-
courbe de Soufflot fut
Il
du Grand-Opra, btie
y avait un foyer public
avec tous ses couloirs et
la faade,
tous ses locaux de service.
Mais
c'est
dernier mot de l'architecture n'tait pas dit en ce genre, et
le
Bordeaux
qui, quelques annes plus tard, devait recevoir
de Victor Louis
du monde
fice
entier. M.
de Filippi nous apprend que
2 les quatre
coupole
les parties
les
de cet di-
1 la
courbe de
grands arcs qu'elle forme et qui soutiennent
3 les vastes et belles
colonnade et
du gnie
plus beau thtre de France et probablement aussi
qui ont marqu un progrs ou une innovation sont
la salle
la
le
la
dpendances qui y sont jointes; 4 enfin
portiques qui constituent
la
principale dcoration
extrieure.
Un
seul thtre, celui de laScala, Milan, construit eu 1774, pourrait
compar au grand thtre de Bordeaux. Son constructeur, Joseph

Piermarini, a t pour l'Italie ce que Victor Louis a t pour la France.
tre
Le thtre de Milan, d'une capacit gale

dernier l'avantage de
la
celui de Naples, a sur ce
richesse des locaux accessoires, l'tendue de la
scne, la rgularit de toutes ses parties, et d'une plus grande correction
de
la
courbe, en ce qu'elle se rtrcit, mais en Rapprochant de
l'avant-scne. Piermarini a fait cole.

Il
est incontestable
que
le
grand thtre de Bordeaux a eu beaucoup
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74
d'influence sur la construction des thtres qu'on a btis depuis en
France; mais
il
que pas un de ces thtres
est incontestable aussi
n'a
runi l'lgance de l'extrieur au confortable de l'intrieur exig de nos
jours par les habitudes de luxe et de bien-tre, et surtout aux vritables

lois
de l'acoustique.
La
imagine par Adolphe Sax
salle
Je n'en sais rien, mais
j'ai
voulu
ralise-t-elle cet idal?

le
savoir. Et
comme,
mon
avis,
personne mieux que l'inventeur d'un objet ne peut parler de cet objet,
quand
cet inventeur joint au gnie le simple
pas toujours
verve inventive semble inpuisable, de
de thtre, tous
bon sens
ce qui n'arrive
tout simplement pri le clbre facteur, dont la
j'ai
me
fournir,
au sujet de sa
renseignements propres bien en
les
faire
salle
apprcier les
avantages.
Ces notes m'ont t donnes avec empressement
et si
compltes, que
mot ajouter. C'est donc une confrence de

M. Adolphe Sax lui-mme que nous allons entendre sur son projet d'ar-
je n'ai pas eu
un
seul
chitecture musicale.
coutons
le
clbre inventeur
De tous temps
et
chez tous
publique de la parole, de
la
les
peuples
les salles destines
musique ou du chant, ont
l'audition
t invariablement
construites sur des plans peu prs uniformes.
De nos jours encore, la plupart des salles de concerts prsentent dans leur
coupe horizontale la figure d'un carr, d'un paralllogramme plus ou moins
allong, d'un cercle ou d'un segment de cercle, d'une ellipse ou d'un fragment
d'ellipse, quelquefois d'un polygone d'un plus ou moins grand nombre de cts.
Quel qu'en
soit le plan, ces salles sont
des parois verticales
et recouvertes
gnralement limites sur
les cts
par
d'un plafond horizontal plan ou afletant
diverses courbures. Toutes ces formes sont dfectueuses; elles sont loin de
rpondre aux exigences de l'acoustique musicale; en un mot, elles ne remplissent qu'imparfaitement le but propos, savoir tant donn le lieu de la tribune, de la scne ou de l'orchestre, diriger la masse sonore qui s'en exhale vers
:
un lieu donn occup par le public.

Dans les salles paralllogrammatiques ou autres usites jusqu'ici les sons
rflchis se dispersent dans tous les sens et subissent des rflexions sans nombre;
elles doivent tre rejetes cause, d'abord, de la dispersion du son au prjudice
des auditeurs, et surtout cause de la confusion d'impressions produites par
,
les
chos et
les parois
les
rsonna nes trop prolonges qui rsultent des sons rflchis par
do l'enceinte.
Certaines courbes, les sections coniques, par exemple

certains cas, engendrer des formes propres limiter
peuvent seules, dans
une enceinte sonore,
c'est-
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LiOOQlc

-dire faire concourir
les
l'effet
formes engendres par
la
275
des sons rfldchis celui des sons directs. Parmi

rvolution sur leur grand axe des diffrentes cour-
bes donnes par les sections du cne
il
parce que les proprits acoustiques qui
en
une laquelle je me suis arrt,

m'ont paru la rendre
est
la caractrisent
prfrable toutes les autresdans les applications qu'on en peut faire a la construction des enceintes sonores
c'est la
parabole autour do son grand axe
forme engendre par la rotation d'une

parabolode de rvolution.
r'et la
L'une des principales proprits acoustiques aussi bien qu'optiques de

parabole consiste en ce que
neux plac au foyer de

son axe.
rsulte
Il
chur ou un
la
les
la
rayons mans par un corps sonore ou lumi-
courbe sont tous rflcbis dans une direction parallle

cette proprit fondamentale que , si un
videmment de
orchestre occupe le foyer d'un parabolode, les rayons rflchis se
dirigeront en faisceau parallle l'axe dans l'intrieur et vers l'ouverture
du
parabolode.
Mais
la
parabole tant une courbe ouverte
solide qu'elle
l'infini, le
drera par sa rvolution sur l'axe principal sera,
comme
elle,
ouvert
engenl'infini.
ferm l'enceinte ainsi produite par une autre courbe parabolique relativement trs-ouverte, oppose par son ouverture l'ouverture de la premire,
J'ai
de cette faon , les

concourent tous au foyer de cette seconde
laquelle elle se raccorde sans former d'angles sensibles
rayons rflchis une seconde
fois
courbe, lequel foyer est situ vers

Il
est facile
de se
faire
le
centre des auditeurs.
une ide de
la salle
l'enceinte sonore prsenterait, trs-peu

le
chur ou
Pour
que
jai
de chose prs,
propose. L'intrieur de
la
forme d'un uf, dont
l'orchestre occuperait la pointe.
les salles
spcialement destines au thAtre ou au concert, je dispose le

la plus troite vers le bas, son
parabolode de manire ce que, ayant sa partie
grand axe fasse avec l'horizon un angle de 30 45 degrs.
On
sait
double
que dans une enceinte chauffe o la temprature peut s'lever, par le

de l'clairage et du grand nombre des spectateurs, jusqu' 30
fait
et plus, les couches d'air horizontales deviennent, en

de plus en plus rares et que cette dgradation de densit, ainsi que
du sol de l'orchestre ou de la scne, favorisent la propagation du
son vers les parties les plus leves. Grce cette inclinaison du grand axe,
40 degrs centigrades
s'levant,
la rflexion
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LA MUSIQUE, LES MUSIOIENS
7fi
la
scne,
le
chur ou
une position infrieure, elles
l'orchestre occuperont
auditeurs s'lveront graduellement, d'abord par des banquettes ou stalles
et
plus haut, par des rangs de loges jusqu'aux parties les plus leves de la salle.
Afin d'tablir l'ensemble des constructions avec le plus possible d'conomie, de
solidit et d'lgance, afin aussi
de
au public l'abord de toutes

de faon ce que le niveau du
faciliter
places, la salle parabodalc sera dispose
les
sol
extrieur s'lve peu prs au tiers de sa hauteur.
Les salles paraboliques peuvent tre de toutes les dimensions et contenir

depuis quelques centaines jusqu' quinze et vingt mille spectateurs, tous placs
de manire bien voir et surtout bien entendre. Les spectateurs se succderont par rangs horizontaux ou diversement obliques , et formeront ainsi
comme
des guirlandes successives et entre-croises. Les loges seront disposes
de manire ce que leur direction
autant que possible, parallle au grand
soit,
axe du parabolode, afin que les rayons sonores, rflchis du ct du chur ou

de l'orchestre par la surface parabolique, leur arrivent directement.
L'enceinte, ainsi constitue, pourra tre claire,
ou par des
diffrentes hauteurs ou par une vote lumineuse
lustres
peu prs
suspendus
comme
cela se
pratique au Thtre-Lyrique imprial de Paris.
Chacun
sait
des lustres,
lement
et s'altre
auditoire
que
que, dans les salles de spectacle ou de concert, claires soit par

par des votes lumineuses, l'air intrieur se renouvelle diffici-
soit
avec rapidit, surtout lorsqu'elles renferment uq nombreux
chacun
sait
encore que nul souffle rafrachissant ne
s'y fait sentir, et
temprature, principalement dans les parties suprieures, y devient en

peu de temps touffante et, pour ainsi dire, insupportable.
la
J'ai
propos un systme entirement nouveau d'aration et de ventilation qui
tout en obviant aux graves inconvnients qui viennent d'tre signals, atteint
un but plus important encore
il dtermine dans l'intrieur de l'enceinte un

mais continuel , qui, dirig de la scne ou de l'orchestre
vers le public, a pour principal effet, outre de renouveler sans cesse l'air , de
propager et de diriger les sons de manire ce que les auditeurs les peroivent
dans toute leur ampleur et toute leur puissance. Les portes des salles o serait
courant d'air
tabli le
loirs
qui
faible,
nouveau systme d'aration
eux-mmes
de ventilation s'ouvriraient sur des cou-
et
seraient soigneusement clos l'air extrieur.
Si la vitesse n'est pas sensiblement modifie
n'en est de
mme
ni
de son
franchir sans cesser d'tre perceptible.
que
les sifflets-signaux
du canon
de chemins de
mer
par l'action des courants
du plus ou moins de distance

C'est un fait que chacun a pu
intensit, ni
fer, les
d'air,
il
qu'il peut
constater,
sons des cloches, les dtonations
de plus
grandes distances lorsque lvent, quelque faible qu'il soit, se dirige dans le
sens de leur marche que lorsqu'il souffle dans une direction oblique ou plus
,
le
bruit de la
se peroivent plus distinctement et
forte raison, oppose.
donc hors de doute que, si les sons mans d'un orchestre, d'un chur,
ou de la parole humaine sont ports, par un dplacement d'air continuel, dans
la direction des auditeurs, ces sons, surtout dans une grande salle, seront mieux
perus et mieux apprcis.
Il
est
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KT LES INSTRUMENTS DE MUSIULE.

Dans
277
des salles claires par des votes lumineuses, je puise dans le

foyer clairant lui-mme, qui est situ l'extrieur de l'enceinte, la puisle cas
sance d'aspiration ncessaire pour
le
renouvellement graduel
et incessant
de
intrieur, et pour l'tablissement constant d'un lger courant d'air qui

favorise la propagation et la direction dos sons vers les auditeurs.
l'air
L'ensemble du systme consiste former
les
votes lumineuses de deux vi-
trages superposs et distants l'un de l'autre d'une quantit dterminer par
deux vitrages, incessamment chauff par

s'coule au dehors par une bouche qui fait ici
l'exprience. L'air contenu entre les

le foyer clairant
fonction de
Le vide
de
la salle
qui l'avoisine,
chemine d'appel.
ainsi produit entre les
deux vitrages aspire
par un systme de tuyaux ramifis
et
l'air
occupes par
le
public
et
dans l'intrieur
mme
s'panouissant en cribles,
quels cribles ouvrent leurs mille bouches dans toutes
les-
parties de l'enceinte
les
plus particulirement au fond et dans les contours
des galeries et des loges.

L'air soustrait
remplac par
l'intrieur de la salle par cette aspiration continuelle est
l'air
extrieur
que
sollicite
incessamment
la
mme
aspiration.
Cet air extrieur, puis dans l'atmosphre par un ou plusieurs larges conduits,
la salle aprs avoir travers un appareil de tubes ramilis, devenant de plus en plus tnus et s'ouvrant par des cribles ou tamis percs de
pntre dans
raille issues trs-petites,
autour du cadre de
pratiques au fond du thtre ou de l'orchestre et tout
la scne.
le systme reste le mme; seulecomme la chaleur mise par le foyer clairant ne peut plus tre utilement
employe comme agent de rarfaction, ou disposera soit une machine soufflante
Si les salles sont claires par des lustres,
ment,
l'extrmit
du systme qui puise
l'air
dans l'atmosphre extrieure,
soit
une
pompe
aspirante ou un feu de rarfaction et d'appel l'extrmit qui rejette au
dehors
l'air
Il
puis dans l'intrieur de la salle.
va sans dire que,
dans
les
salles
de spectacle, ce
n'est
pas
le
centre de
l'orchestre des musiciens, c'est le centre de l'avant-scnequi occupe le foyer
du
parabolode.
Dans
de thtres, l'orchestre
infrieur, au pied de l'avant-scne, entre
les salles
est
la
habituellement situ sur un plan-
scne et
le
public.
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pens qu'une aulre disposition serait plus favorable l'effet dramatique,
plus propre satisfaire les lgitimes exigences du public , plus en harmonie
avec les constructions nouvelles que je propose.
La position intermdiaire de l'orchestre entre la scne et le public a des inconJ'ai
mouvements
vnients. Les
incessants et en apparence fort irrguliers des ex-
cutants, les formes diverses des instruments qu'ils emploient,
que peuvent
les distractions
causer involontairement ceux des musiciens qui
instants rien faire,
ou
ou chuchotent
lisent,
ou
s'agitent,
n'ayant par
ou observent
les
spectateurs; enfin, les mille petits bruits agaants, insparables d'une excution
musicale , bruits qu'on entend d'autant mieux qu'on est plus rapproch
de l'orchestre tout cela ne peut que nuire beaucoup l'illusion scnique.
,
Dans mes
paraboliques destines aux reprsentations d'opras et o

chant et l'action dramatique remplissent le rle le plus important, je place l'orchestre dans une espce d'excavation de la largeur de la
salles
par consquent
le
scne, pratique sous lu proscenium
ou avant-scne
et affectant la
forme, vers
le
fond, d'un segment de parabolode plus ou moins ouvert et dispos de sorte que
les
rayons sonores rflchis soient dirigs en faisceau parallle vers l'intrieur
de la salle. Do cette faon le chant sera mieux entendu du public particulirement des spectateurs les plus voisins et l'illusion de la scne ne sera plus
,
trouble par le mouvement de l'orchestre. L'accompagnement laissera ainsi le

chanteur compltement dcouvert; sans tre amoindri, au contraire, dans ses
effets
sonores,
il
sera plus
doux dans
les pianos, plus
harmonieux, plus fondu
plus voil, en un mot, plus en rapport avec la mission qu'il est appel remplir.
Toutefois, dans les
morceaux purement instrumentaux,
ballets, introductions, ouvertures, ces dispositions
de sa
force,
de son clat
et
visible
seulement des
que marches,
noteront rien l'orchestre
de son importance.
Le chef d'orchestre occupera

particulire place en face
tels
du
le
premier rang des spectateurs dans une
thtre.
artistes
de
la
Il
sera cach aux regards
stalle
du public
et
scne et des musiciens de l'orchestre
condition indispensable pour obtenir un ensemble parfait. Si le chef d'orchestre reste en vue, il pourra se dispenser d'indiquer la mesure avec le bras.
cet effet,
il
aura sous
lectriquement
le
la
main un
petit clavier spcial destin transmettre
mouvement et
aux yeux du public
et visibles
le rhythme divers btons de mesure cachs

seulement de ceux qui ont besoin de les aper-
cevoir.
Grce ces nouvelles dispositions,
le
son des instruments bruyants
comme
cymbales, les timbales, le tambour, s'adoucira considrablement. Les instruments clatants, tel que cornets, trompettes, trombones,
la grosse caisse, les
dans diverses directions, sont trop entendus dans cerdans l'harmonie gnrale les manches des
contre- basses ne feront plus obstacle la vue de la scne; eufin les attaques
trop brusques ou trop bruyantes ne s'opposeront plus ce que les spectateurs
trop rapprochs se laissent aller sans distraction et sans effort au charme de
et autres qui, soufflant
tains points de la salle, se fondront
l'harmonie et du chant.
Mais
les
reprsentations thtrales et les excutions musicales
vocales
ou
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VÔOQlc

instrumentales ne se font pas seulement dans des salles closes
lieu,
pendant
la belle saison, ciel ouvert,
et ce n'est certes
moins
dans
les
J79
;
ont encore
elles
parcs et les jardins publics,
pas dans ces dernires circonstances de temps et de lieu qu'elles
moins d'attrait.
Les principes sur lesquels je me suis appuy dans la construction desenceintes
sonores entirement closes m'ont galement servi de base dans la construction
des orchestres en plein air. Jusqu'ici ces orchestres ont gnralement t placs
dans un pavillon ou kiosque couvert, un peu lev au-dessus du sol et ouvert
de tous les cts. Il est vident qu'au point de vue de la sonorit cette disposition est foncirement dfectueuse. En effet, par le toit qui agit comme un
abat-jour sur une lampe, les ondes sonores sont vers le haut immdiatement
rabattues sur l'orchestre o elles sont touffes; latralement elles se rpandent
en se dissminant dans toutes les parties de l'espace, et doivent par consquent
perdre trs-rapidement leur intensit initiale et s'teindre peu prs compltement aprs avoir franchi une assez courte distance.
A ce grave inconvnient vient s'en ajouter un autre peut-tro plus grave
offrent le
d'intrt et prsentent le
encore. Les auditeurs tant tals en cercles concentriques autour
chacun d'eux ne peut gure entendre que

rapproch, celui-ci
autre
le
les
basses, celui-l
les
les
instruments dont
trombones,
tel
du kiosque
il
est le plus
autre les cors, cet
quatuor; heureux celui qui ne se trouve pas plac du ct de la grosse

cymbales, des timbales et du tambour. De sorte qu'en ralit aucun
caisse, des
ne peut jouir de cet ensemble homogne, o doivent se mler, se fondre tous
lments de l'harmonie,
et
confus de sons dnus de charme pour
Comme
la salle close, je
donne
parabolode plus ou moins allong

exigences de lieu; seulement
le
l'oreille et
lieu d'incliner le
de
signification
pour l'esprit.
forme d'un
l'orchestre en plein air la

,
selon les conditions de
parabolode
est
ferm, et tourne son ouverture dans la direction
au
les
sans lequel la musique n'est plus qu'un assemblage
nombre ou
du
public. D'un autre ct
parabolode de sorte que son foyer soit situ dans
infrieure, je l'incline lgrement
les
unique, par consquent non
selon la configuration
du
terrain
sens oppos, alin que les rayons sonores rflchis soient tous rejels
la partie
dans
le
vers les
auditeurs.
Je pense qu'il serait possible et, dans beaucoup de cas, trs-avantageux d'tablir le parabolode rflecteur,
point focal
dans lequel l'orchestre
se grouperait
autour du
sur un pivot central, ce qui permettrait de diriger son ouverture
dans un sens ou dans un autre, soit qu'on veuille viter le soleil ou le vent, soit
qu'on dsire, en cas de pluie, diriger le son vers un lieu couvert, soit dans
tout autre but. L'orchestre tournerait lentement sur lui-mme l'aide d'un
mcanisme quelconque, par exemple d'un cercle d'engrenage, comme dans
les ponts tournants
d'un disque pivotai semblable aux plaques tournantes
employes dans les chemins de fer, d'un systme de leviers comme dans les
moulins vent, ou de tout autre moyeu mcanique.
,
Je reviens maintenant
aux
Derrire la construction
incline,
il
salles closes.
monumentale qui enveloppera l'enceinte parabolique

un vaste espace dispos pour les fles a ciel ouvert
pourrait y avoir
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LiOOQlc
SO
les spectacles questres, courses, volutions, carrousels, fantasias, festivals, etc.,

etc.
Dans ce cas
la salle incline serait recouverte
naison que son axe; ce
depuis
le sol
toit,
par un
toit
de
mme
incli-
garni de gradins dans toute son tendue, s'lverait
jusqu'au comble de
l'difice et
pourrait donner place plusieurs
milliers de spectateurs. Au pied, sur les cots, au couronnement de cet immense

amphithtre, se dresseraient des statues colossales, des quadriges et autres
ornements symboliques, selon le got et le gnie de l'architecte. Dans ces conditions, les ftes et rjouissances publiques, les
spectacles ciel ouvert pren-
draient des proportions gigantesques et seraient, sans nul doute, de
l'effet le
plus
grandiose et le plus imposant.

Si
on
le
juge convenable, sur
le
ct de l'arne qui fait face au vaste plan in-
clin dont la salle parabolique est recouverte, et sur lequel le public est tag
on pourra lever un thtre destin la reprsentation des actions questres ,

des pantomimes hroques ou populaires et des drames militaires. Dans ce cas,
un plan inclin de la largeur de la scne conduira les acteurs, pitons ou cavaliers, du thtre l'arne et de l'arne au thtre.
Je ne doute pas que les salles paraboliques appliques au thtre, au concert,
la tribune, n'augmentent et n'embellissent considrablement l'effet du discours oral, du chur, de la symphonie ou de la reprsentation lyrique et j'ai
la ferme conviction que lorsqu'on en aura fait une fois l'exprience, on sera
,
ne songera plus
frapp des prcieux avantages qu'elles prsentent et qu'on
gure en lever d'autres.
Aprs
les, si
tion
comme
avant d'avoir lu les explications
convaincues de l'inventeur,
:Lc thtre Adolphe Sax
il
est
est-il le
si
prcises,
si
dtail-
permis de s'adresser cette ques-
dernier mot de l'art? u'est-il qu'un
progrs relatif ou bien est-il une illusion? Personne, je crois, ne saurait

se prononcer dans aucun de ces sens, car
reconnatre
la salle et
si les
il
n'existe
qu'un moyen de
plans d'une salle de thtre sont bons
c'est d'difier
de l'essayer.
Cetessai est d'une trop grande importance pour qu'il ne soit pas ralis
un jour,
le gouvernement lui-mme.
que l'invention de Sax semble parfaite, qu'elle ne
prsente que peu d'avantages ou qu'elle n'en offre aucun, il est
vident qu'difie au Champ-dc-Mars, en qualit d'objet d'exposition, elle
et attir la foule, curieuse de voir et de juger par elle-mmc.
Sax avait, je crois, propos la Commission impriale de btir la salle
Quoi
soit
qu'il
par des spculateurs, soit par
en
soit,
d'aprs ses plans, se chargeant., lui
de fournir l'orchestre cl tous
les
La Commission impriale n'a pas cru devoir accepter ces propositions, et c'est extrmement regrettable, car personne n'y aurait
artistes.
perdu, et l'on saurait, cette heure,
si
un progrs
est ralis
incertain de construire des salles de concert et de thtre.
dans
l'art
A la rigueur
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281
un orchestre de vingt-cinq musiciens, jouant quoi que ce soit, et suffi

pour attirer le monde dans la salle nouvelle, car cesvingt-cinq musiciens
eussent
cipal
fait la
preuve des qualits du local
mobile de
la curiosit
publique.
d'entre dans ces dernires conditions
une tranche de
valait
pour
faire
de
la Californie la
or ce point et t
cinquante centimes
,
le
prin-
le
billet
Sax
btisse d'Adolphe
et la
plus aurifre. L'argent lui
manqua
l'or.
Mais, aussi, pourquoi Sax se contenta-t-il d'tre un inventeurct n'estil
mme temps un riche banquier?

Revenons au thtre international.
pas en
du thtre international
L'histoire
logique. Son ouverture,

enfin le 11 juin par
de MM.
si
n'est
gure qu'un bulletin ncro-
souvent fixe et toujours remise, s'effectua
un opra comique en
trois actes,
Escr (Serr) et Alexandre Duclos
II.
M. Henri Potier pour
un autre, et
la
la
L'Ange de Rolhray,
pour
les paroles
musique de Potier, toujours mlodique, franchement
conue, senique, bien orchestre
et certainement fourni dans tout
autre thtre une carrire honorable. Mais on ne vit pas avec

et ce
malheureux thtre
sent (rois
de
musique. Le pome assurment en valait bien
fois, et le
dans ses cartons
tait
la
mort,
mort-n. L'Ange de Rotheray fut repr-
compositeur n'eut plus qu' remettre sa partition
en attendant une meilleure occasion de produire
efforts
pourtant furent encore tents pour galvaniser ce
son uvre.
Quelques
cadavre de pierre ou, pour parler plus exactement, de pltre, car c'tait
une aussi mauvaise que malheureuse
btisse.
Le 17 juin on donnait ce thtre Gervaise opra comique en un

acte de M. Alexis Bouvier, musique de M. Frdric Barbier.
,
Puis une oprette en un acte
Un
quart d'heure avant sa mort
M. Jacques Lambert, musique de M. Georges Maurice (Marc Burty
de
de
Lyon).
Un
quart d'heure avant sa mort semblait une allusion l'adminis-
tration agonisante. Etait-ce tout? Pas encore.
Quelques autres pices lyriques furent mises en rptition
mais ne
Un mariage breton opra comique

en un acte, de M. Jules Moineaux, musique de M. mile Durand Le
garde forestier, opra comique en un acte, de M. Edmond Pelletier,
furent point reprsentes. Ce sont
musique de M. Bazzoni; Azizah,
MM. Graziani
ballet
en deux tableaux, musique de
et Maticzzi.
Les opras ne russissant pas, on donna quelques concerts avec
le

concours de MM. Valati
fallut
il
Cuat
thtre international fut
le
et
de Mn. Mla et Buonsollazzi. Hlas
comme on avait renonc aux
renoncer aux concerts
sort plus cruel que
la
mort
opras, et
mme
envahi par des baladins, lesquels, du reste, ne firent point fortune. Ajoutons.! l'actif
de ce thtre international, quine
le
d'un aveugle, professeur de guitare sur une
corde de
la
futjamais, l'exhibition
seule corde. La pauvre
pauvre guitare du pauvre aveugle du pauvre thtre se
rompit sans doute devant un pauvre auditoire, ettout fut enfin

quiescat in jmee
Re-
dit.
et n'en parlons plus.
Donnons seulement, pour mmoire,
personnel administratif et
le
artistique de cet phmre.
Rcynicr, directeur
secrtaire.
Paer. administrateur; Lefebvre, rgisseur; Petit,
Chef d'orchestre Frdric Barbier
d'orchestre de ballet Calcndini
chef de churs et chef
matre de ballet Chapuy. Le personnel
chantant se composait de MM. Mayet, Kaynal, Codelagbi, Lon Mary
Dupin, Fitral, et de Mesdames Leverd, Winay, Boulanger, de Sclecour

et Alice Roger.
L'ORCHESTRE DES TZIGANES.

Les musiciens hongrois eussent peut-tre russi sans
chienne de l'Autrichien Fanta
mais
la
la
bire autri-
bire autrichienne aurait-elle
dsaltr tant de gosiers parisiens et trangers sans les musiciens hon-
grois? Je ne
le crois pas.
11
est incontestable
que ces curieux musiciens
ambulants n'ont pas peu contribu au succs de

avaient
On
fait,
la brasserie
dont
ils
l'Exposition, leur salle de concert.
y alla d'abord pour les voir
on y retourna pour
les entendre.
C'est qu'ils taient aussi intressants voir qu' entendre.
Imaginez douze hommes, douze spcimens du type oriental

ple tirant sur le jaune,
expressive,
dans
Ils
gilet
physionomie mobile
visage
et singulirement
front bas, yeux profonds, yeux de diamants noirs

nez
un peu busqu, barbe d'un noir de
le cuivre,
sertis
droit,
taient revtus du costume national
passement
jais.
redingote brandebourgs,
jambe.
nous avons vu apparatre un musicien cl-
et collant, bottes troites et serrant la
Comme chef d'orchestre,
le Danube, et dont Listz a parl, je crois, dans uu

musique des Hongrois. Il se nomme Farkas.
sur
la
de ses compagnons que par
la
bre sur
Au premier abord, Farkas ne
diffre
couleur de sa barbe d'un rouge fulgurant. A
le
livre
bien examiner,
il
y a
83
dans sa physionomie quelque chose de plus lumineux encore que dans

celle des autres tziganes.
Ce chef ne
l'est
pas par droit de naissance ; car
sont tous gaux, ces artistes d'aventure
ils
commun, mais
ce pre
chef par droit de supriorit,
Cependant
il
tant tous ns du hasard,
trop peu nourricier de
se pourrait
le
la
Bohme. Farkas
est
plus lgitime des droits, assurment.
que ce clbre musicien ne connt pas
En tout
notes. Les avis 'sont partags sur ce point.
tudes au conservatoire de
la
nature, qui
seul,
cas,
lui a
il
les
a fait ses
appris
tout
compose beaucoup, et d'tranges choses. Il joue sur

son violon ce qu'il a compos d'instinct, et les tziganes l'imitent, toujours d'instinct; car aucun ne sait plus que lui lire la musique. Ils apce qu'il
sait.
II
prennent et retiennent par cur avec une
quand
ils
savent ce qu'ils ont
verve enrage
ils
font crier
du bras seulement, ce
sions de leur me mue.
et
la
si
corde de boyau.
serait
facilit
merveilleuse, et
facilement appris, Dieu sait avec quelle
peu
S'ils
jouaient de
la
main
tout leur corps subit les impres-
tranges artistes, n'est-ce pas? mais tout en eux est bizarre.
Comme
forment dans leur pays une caste particulire et peu nombreuse,
ils
qu'ils
tre
ont conserv leur dialecte et leurs murs,
eux. Ceux qui ne vivent pas de
Souvent
aller
ils
mnent de
ils
ne se marient qu'en-
musique se font maquignons.

deux professions, si peu faites pour
front les
ensemble, et jouent du violon
la
comme du
cheval, franc trier et
bride abattue.
La composition de leur orchestre est extrmement originale six viodeux altos, deux contre-basses, une clarinette et un cymbalum,
:
lons,
ou zymbalum,
ou psaltrion, comme
il
vous plaira de
nommer
cet
instrument, sorte de harpe, dont les cordes se frappent avec des baguettes tamponnes. Le chef attaque sur son violon la mlodie
une foudre, et tous parlent avec
comme
et l'effet de ces airs hongrois,
pour parler en
de ces-frikus et de ces csurdas,
vraiment entranant, prestigieux, artistique, plein d'une
bohmes, tchques,
rudit, est
lui,
saveur qui, pour tre trs-pre souvent, n'en est que plus sduisante.
Ils
taient l douze,
tapage
notre
vent
comme
dont un seul instrument vent, qui faisaient du
trente, certainement. Et n'est-ce
synonyme de frapper juste
C'est surtout avec la belle et
nous a
donc rien que
poque de hautes pices musicales, o frapper
fait
connatre,
il
le bruit,
fort est si
sou-
rugueuse marche hongroise que Berlioz
y a quelques couples d'annes dj
que
les
tziganes ont fait merveille.

19
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284
Leur succs,
toutefois, n'a point attendri l'austre critique musicale
du Temps, qui n'admet pas qu'on
soit
musicien sans savoir
musique;
la
ce qui parait assez rationnel, au premier abord. Notre docteet excellent

confrre
J.
Weber
les a
jugs svrement, trop svrement, je
le crains,
pour des mnestrels qui, en venant Paris, n'avaient en sommed'autre

prtention que de vivre quelques jours de plus de leur librale indus-
de voir ainsi gratuitement l'Exposition. WcbeY a beaucoup de
trie et
peine a croire qu'ils ne savent pas
En supposant,
alors qu'accomplir
dit-il,
qu'ils
ne
musique.
la
sachent pas, ces musiciens ne font
la
un petit tour de force que, dans mon enfance, j'ai sou-
vent entendu faire des musiciens de village et
ou plutt des tziganes, car
dpartement du
Bas-lthin.
il
s'en est tabli
Le premier violon
lodie, soit alternativement, soit la fois
pagnent, plus ou moins bien

facile,
un
mme
le
le
et la clarinette jouentlam-
les autres
selon que
des bohmiens,
nombre dans
certain
instruments accom-
morceau
est plus
ou moins
selon qu'il est plus ou moins connu des musiciens, selon que ces
musiciens ont
sentiment musical et l'habitude de leurs instruments.
le
Le critique du Temps affirme en outre que nos mntriers franais en

font autant avec plus ou moins de bonheur. Ce n'est pas
je
rouve que de tous
les
mon
opinion
mntriers des mondes civiliss et
et
mme sau-
vages, les ntres sont les plus insupportables. S'ils s'avisent par hasard
c'est une harmonie arrter court
un Auvergnat en danse avec une charbonnire.
Quoiqu'ilensoitlestziganesonteu les honneurs de la vogue parisienne.
de vouloir harmoniser un thme
Aprs
pour
la
fermeture de l'Expositiou,
attirer
ils
ont conserv assez de prestige
longtemps encore dans un autre emplacement
le
public
cosmopolite qui se pressait Paris et cherchait de nouvelles distractions,

n'en ft il plus au monde. Nous leur devions
ici
cette apprciation qui
pour tre bienveillante n'en est pas moins juste.
LA MUSIQUE DU CAF TUNISIEN.
Comment
me
dit
un jour
P.
Laeomc d'un
n'tes pas encore all visiter le Hardo,
autrement
air de reproche,
dit lepalais
vous
du bey de
Tunis?
Pas encore, je l'avoue, cher ami.
quoi pensez-vous donc

Je pense que je n'aime
marc de
i
iMais
ni le
caf qu'on boit au caf de
Tunis, ni les airs par quarts de ton qu'on y entend.
Digitized by
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marc de
que chez les mnagres

quart de ton n'existe gure (|ue dans le Promthe de
Il
n'y a de
de la Juive qui, celle
Vraiment!
J'ai
trop
caf
fois, a fait
de
la fantaisie
mou cher critique.

hum le caf tunisien
85
franaises, et le
auteur
l'illustre
plus curieuse que niusic.de.
et trop spcialement tudi la
musique de ces intressants trangers avec Salvator Daniel

un gaillard qui la connat bien
pour pouvoir en douter. Donnez-moi seulement le bras et laissez-moi vous piloter. Je vous promets de bon caf et
de la musique plus aromatise encore que le caf.
pas me repentir de cette promenade

aux explications que me fournit mon aimable et rudit compagnon, devint pour moi tout un cours spcial de musique arabe.
H faut cette musique plus que les traditions arabes, il faut le presJe
me
laissai faire et je n'eus
qui, grce
tige
de
la
mise en scne. Sous ce rapport
le caf
de Tunis ne
laissait
rien dsirer.
Au
plafond, habilement fouill, dcoup bizarrement, ornement de
mille faons curieuses en harmonie avec le gnie de l'Orient, se trou-
vaient suspendues des lanternes en verre colori, qui rpandaient sur

l'estrade des musiciens
une douce
Cinq Tunisiens taient
et mystrieuse clart.
c'tait tout l'orchestre.
Puis des tables autour desquelles des amateurs, appartenant un peu

toutes les parties
du monde, savouraient un
nullement boueux
comme je
l'avais cru,
caf excellent,
en aspirant
la
ma
foi,
et
fume du tabac
d'Afrique dans de longs et nobles tchiboucs.
droite de la porte se tenait assise l'orientale une
Mauresque
trs
indolente et trs-belle, dont le seul dfaut tait de vouloir agrandir ses
yeux dj si grands en les teignant au charbon, ni plus ni moins qu'une

Parisienne. Elle mchonnait je ne sais quoi, et 'sans prendre ses jambes
son cou,
les
comme
tenait ses pieds
La Turquie,
parfums,
qui
mignons dans ses mains,
petites et pote-
des mains d'enfant.
les
le
harem,
les
danses voluptueuses,
aventures sentimentales et terribles,
commande aux blanches
qualit a" homme de confiance
le sultan, les
le
bains
rogue contralto
et grasses esclaves et les sert aussi
je vis
en
tout cela et bien d'autres choses
encore dans ce remarquable spcimen de
la
beaut orientale.
Comment
du caf tunisien? Est-ce Sada? (heureuse), Ilourida? (petite rose), Zoh va? (fleur d'oranger), Lso? (mystre), Sobyhha?
(aurore), ou Kmira? (petite lune). Je n'en ai rien su.
Les oreilles sont bien disposes quand les yeux sont satisfaits.
se
nommait
la perle
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LA MUSIQUE
286
LES MUSICIENS
Je m'apprtai couter et je sentis que j'couterais avec plaisir.
Quand
leur plut, ces descendants des Vandales de l'empire d'Orient
il
cessrent de parler entre eux, de ricaner de nous tous qui les contemplions,
de jouer avec leurs babouches couleur de
citron, et ils prirent
leurs instruments.
Ces instruments taient au nombre de quatre une guitare (haoud)

une sorte de petit violon deux cordes (bebah), un tambour de basque
(tark),et un second tambour compos d'une faon de tuyau de chemine
en terre cuite sur lequel on a tendu une peau (darboukha).
:
Le violon et la guitare jouent la mlodie l'unisson les tambours

font un accompagnement rhythmique. La guitare est monte d'un certain nombre de cordes procdant par groupes de deux cordes
,
l'unisson
elle est
accorde par quartes d'une parfaite justesse
et se
pince avec un petit morceau de roseau.
Le violon
deux cordes que l'on joue en l'appuyant sur les genoux
est
accord par quinte, un ton plus bas que les cordes graves du violon
soit do, fa.
voir ces instruments, et avant
mme
d'entendre leurs sons, je
suis rappel le concert arabe auquel assista,
un jeune musicien voyageur
de
la
dans
les
me
environsde Kench,
plus intelligente espce, M. Emile
Guimet. C'tait aussi dans un estaminet o fumaient, silencieusement

accroupis sur des nattes, les dileltanti du
del
flte
lieu.
Un pote improvise
accompagn d'une double flte dont on joue comme

antique deux pipeaux. Une des branches tient la tonique,
des mlopes.
Il
est
ou pdale continue; l'autre perce de trous suit la mlodie dcousue du

pote chanteur. La continuit de la tenue s'obtient en gonflant les joues
pour former un rservoir
alimente le chalumeau, pendant que

Ne soyez pas enrhum du cerveau.)
Joignez cela le frtillement du tambour de basque et un tarabouka
qui marque la mesure. M. mile Guimet cru voir dans cet ensemble
un chantillon de la musique des anciens. Je pense, moi aussi, que les
chanteurs qui embellissaient les festins des Grecs et des Romains se
servaient de ces mmes instruments et dclamaient les mmes mlopes. Mais je me tromperais cet gard que je n'en serais nullement
le
d'air qui
nez respire. (Avis important
tonn.
Quoi
Du
qu'il
reste, qui
en
soit,
donc
me
dtromperait?
nous voyons que
si
l'orchestre
du caf de Tunis
l'Exposition n'avait ni pote chanteur, ni flte double se jouant avec le
nez, on pouvait, en revanche, y admirer le violon et
la
guitare que nous
savons.
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Mais ce n'est rien de voir des instruments,
l'avoue, je pris
un
plaisir rel remplir
mes
il
87
faut les entendre, et je
oreilles
de l'trange, mais
trs-pittoresque harmonie des Tunisiens.
comme
Est-ce aussi
qui
cela qu'on faisait de
demandais
Si je le
je crois
Flobert. dis-je
un peu invente Cartilage
Que pourrait-il vous
me
dire,
la
musique Carthage?
Laeome;
il
doit le savoir lui
rpondit Laconie, de mieux que
Villcteau et Ftis, c'est--dire de plus erron?
Eh quoi
rpondis-je, vous trouvez erron le systme sur la con-
stitution des tonalits orientales par tiers et quart de ton ?
commettre de
savants!...
est
Erreur est
telles erreurs
mot, rpliqua gravement
le
mon ami
venue confirmer ce qui chez quelques-uns
me
ment. En vaiu
mode
cilera-t-on le
De pareils
1...
n'tait
car l'exprience
qu'un pressenti-
enfiarmatiique des Grecs.
Comme
beaucoup plus thorique que pratique, et je suis heureux de pouvoir appuyer cette affirmation sur celle d'Aristide Quintillien
lequel dit formellement que le mode enharmonique tait cart
chez nous
tait
il
comme
trop
difficile.
Et que croyez-vous donc, mon cher critique?
Je crois
que
si
l'ducation et l'habitude peuvent modifier certains
les arts, l'homme tant n, ayant vcu et devant

un fonds invariable de perception musicale, le fonds de toute
musique est invariable. Il faudrait supposer une autre espce d'hommes
pour admettre un systme tonal bas sur ces intervalles courts de la
cts de
la
forme dans
vivre avec
sonorit musicale.
Ucome
avait peut-tre raison
car,
en
effet, les
accordaient exactement leurs instruments
Tunisiens du Bardo
comme nous
accordons les
ntres, c'est--dire d'aprs la division connue de l'octave.
Au
reste, cette question si intressante
des tonalits arabes a t l'ob-
jet d'un travail rcent de M. Salvador Daniel,
aussi bien
que
les
que
les simples
musiciens
savants pourront consulter avec intrt. Treize ans
d'un sjour continuel parmi les Arabes a permis ce compositeur distingu de s'exprimer sur cette matire en parfaite connaissance de
cause. Je ne rsiste pas au plaisir de lui
qui rsument toute
On
<
parmi
la
question
emprunter
les ligues suivantes,
gamme dont le premier son sera pris indistinctement

dont nous nous servons, mais en conservant intacte la position
trouve une
les sept
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288
du demi-ton.
la
Soit par
exemple
le
repris
comme point de
dpart, nous aurons
gamme suivante.
r
mi
fa sol la si do r.
Et, selon les diffrents points de dpart, le ton, ou plutt le mode sera
chang, mais la position du demi-ton restera toujours lixe et invariable, du
mi au fa et du *t au do. Au contraire avec notre systme harmonique les
demi-tons se dplacent en raison du point de dpart, pour se trouver toujours
du troisime au quatrime degr, et du septime au huitime.
Telle est la composition la plus ordinaire de gammes arabes, imites de celle

des modes grecs et des tons du plain-chant.
de ton dans
Me
voil bien loin de
ceux qui ont prtendu trouver des
tiers et
des quarts
la musique des Arabes. Cette opinion, que je dclare pour mon

compto entirement errone, est due sans doute l'emploi des gammes
tranes, etc.
J'avais
pu douter priori de
Daniel avant de les connatre.
la
justesse des opinions de M. Salvador
me
Il
fallut
cder devant les
quand
faits,
je les vis justifis par les virtuoses tunisiens, primi inter pares, Tunis
tant
l'Italie
de l'Afrique.
Appuyant ensuite
ses thories par des preuves empruntes
ticiens arabes, M. Salvador Daniel
aux didac-
en vient tablir une conformit par-
modes arabes principaux, les huit tons du plain-chant

modes grecs qui leur correspondaient. Considrant ce travail
comme le dernier mot jusqu'ici de cette intressante question, je donne
faite entre huit
et les
le
tableau de M. Salvador Daniel.
MODES ARABES.
1.
PLAIN-CHANT.
1 er
Irac
authentique, r
(KECS.
DOniQIE.
Consacre chanter I pierre
et la roli-
pon.
2.
Mezmoum
3.
Edzeil
"
4.
Djorka
4'
5. L'San
I"
sol
8.
Rasd-Edzeil
\*
il
hvi>eh-i.\i>iek.
si
do
les
modes
l'Iiryjien.
Hmh-MI\<VI.\I>IFK
r octave
Sublime,
ilivin.
faut en ajouter quatre autres particuliers
Arabes, mais toujours, bien entendu, bass sur
Ce sont
Grave, n^re.
HVPH-IHHYGIEN.
la vrhtinem du
3e
tave.
Ardeiii
Saka
Mia
modes
in mii'.ka.
nvpen-DoniB.
PUinlif, religieux.
G.
huit
LYDIE.
mi
i* Plagal, la
7.
Aces
la
mme
aux
division de l'oc-
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VjOOQIc

1
Rummel-Mia, driv du Mia,
difie le
second en levant d'un
2 L'San-SeAah, driv
ton
lui
la
emprunte
le
89
premier ttracorde
et
mo-
premire corde.
gamme mineure
de L'&un, notre
avec sol
jf.
la:
3 Zcdam, driv de l'/roc

le
premier eu levant d'un
dont
il
emprunte
le
second ttracorde et modifie
ton la quatrime corde.
4o Le mode Asbein, driv du Mezmoum,

propre la mollesse, emprunte au
Mezmoum son second ttracorde modifiant la troisime note du premier et quelquefois aussi la troisime du second.
Ht eux.
3al
Les thories de M. Salvador seront discutes, cela va sans dire, par

raison que tout est sujet contestation; mais encore une fois
parait prouv par les chantillons
que
Il
les
les faits lui
que
j'ai
la
me
entendus au Caf tunisien
donnent pleinement raison.
y aurait aussi beaucoup dire sur
Orientaux. Ces coups, frapps
le
comme
rhythme
le rsultat
tel
que
le
pratiquent
plaisir et au caprice des nerfs
pour accompagner un motif, ne sont point

gabonde, mais
il
l'effet
d'une inspiration va-
d'un art trs-raffin, au contraire, auquel les
Occidentaux ne comprennent absolument rien. Cet art des groupes
rhythmiques, pour colorer

varies,
tait
la
mlodie et
lui
donner des expressions
pouss peut-tre.plus loin chez les anciens que l'har-
monie moderne ne l'est aujourd'hui parmi nous. Et qui pourrait dire

y a moins de ressources d'expression dans l'art de superposer des
qu'il
rhythmes que dans celui de superposer des sons? Un jour viendra, s'il
que tout meurt et renat, o ct du contre-point nous aurons
est vrai
le
contre-rhythme, et o les oreilles mieux duques apprcieront aussi
bien les accompagnements polyrhythmiques que les accompagnements
polyphoniques, les dessins mlodiquesdes instruments chantants que
les
purement rhythm iques des instruments percussion Je ne crains

qu'une chose, mais cette chose je la crains beaucoup. Je crains que si la
musique offre jamais ce double caractre de rhythme sonore et percut,
dessins
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LA MUSIQUE
S90
LES MUSICIENS
ce soit par suite du triomphe trop complet de

Tristan
ne sera plus considr par
Isold,
et
comme une
mlodie infinie,
du bon vieux temps, enfantine
partition
Wagner plus Wagner que
autre
la
les gnies
celui
quand
de Pavenirquc
et nave, et
qu'un
que nous connaissons
entre-
prendra une nouvelle rforme. Nous n'y serons plus alors, heureusement, pour jouir de tant de progrs accumuls, dont la seule pense
effraie notre timidit.
1
LA MUSIQUE DU CAF ALGRIEN.

Imitation du caf tunisien.
irlandais par
pour une
fille
une
jolie fille
de
Beau tapage, bire dtestable, chants

verte rin que les badauds prenaient
la
du dsert chantant
le
pur arabe. Le public se moquait de
l'orchestre, l'orchestre riait plus fort
du
public. Seul, le matre de ce
caf, piaillan tel frappant, se montrait srieux
de
la
consommation.
en encaissant
les
produits
y avait de quoi.
Il
LE CARILLON DE BUFFALO.
et on en trouve ailleurs qu' Dunkcrque

ont joui, l'Exposition, d'un jeu de quarante-
Les amateurs de carillon

et
dans
les
Pays-Bas
trois cloches destines
charmer
pieuses des habitants de
les oreilles
Buffalo, en Amrique.
Heureux habitants de
mais envier
les
la vieille
cette terre nouvelle!
Que
pourraient-ils dsor-
Europe ? Aussi avancs que nous en
civilisation,
Amricains nous ont emprunt nos mitrailleuses et nos fusilschasse-
pots, et nous leur devons les batteries flottantes cuirasses qui ont
bien aussi leur petit mrite. Mais ce n'est pas assez nulle part de se
brler
Buffalo,
temps de guerre,
cervelle en
la
temps de paix,
il
et Buffalo a
les a tous
Mais qui sait
si
il
faut aussi se la
voulu son carillon. Tous
les
rompre en
bonheurs
ce carillon n'a pas t confectionn par ordonnance
de mdecin, et
comme un moyen
malades
ou du moins d'arrter la mort! Le docteur anglais Mead,
la vie,
dj expriment de faire revenir les
cit
par Pontcoulant dans ses Phnomnes de
pas
la
la musique, n'atlcste-t-il
puissance thrapeutique du carillon par l'anecdote suivante
Un carillonneur au lit de mort voulut qu'on sonnt son agonie, par

amour de son art, et un peu peut-tre par vanit. Aprs avoir exprim
ce dsir il tait si faible qu'il s'vanouit. On le crut mort, ou prs de
.,
trpasser; mais au bout de quelques heures
quand
les cloches
mises

eu mouvement tintrent dans un formidable
joignit elles
vanis
le
tutti et
291
que
moribond sauta brusquement de son
le carillon
comme
lit
se plaignit de l'ignorance de celui qui le remplaait,
son chevet
lui
montra sur
comment
les doigts
coucha et prouva unecrise salutaire qui

Voil un beau miracle. Mais
les carillons
ont tus aprs
le
rendit
le flt
venir
sonner, se re-
fallait
il
se
gal-
son carillon.
la vie et
docteur Mead ne dit pas tous ceux que
le
les avoir
rendus sourds.
LA TROMPETTE DU PHARE ANGLAIS.

Je n'ai entendu qu'un instrument l'Exposition qui put lutter de
force et d'agrment avec le carillon de Buflalo
rauque
dont
et discordant
de brouillard, et quand
pette, alimente par
un
la
le
phare anglais
cette
soufflet
et le
symphonie du dsordre
les
la
vapeur, doit
domine, comme un lugubre solo dans

sifflet
En
de locomotive atteindrait
effet, les
aronautes s'ac-
sifflement des locomotives sont les derniers

la
pourrait-on augmenter encore
sifflet
au moyen d'un tube. Mais
neferajamais mieux, j'ose
temps
trom-
et de la mort.
bruits perus par l'oreille lorsqu'on s'loigne de
tive
les
les ctes, cette
naufrages. Son harmonie dchi-
Cependant j'ai ou-dire qu'un simple

le
trompette au son
muni. Par
mis en mouvement par
plus srement le but qu'on s'est propos.
cordent sur ce point que
c'est la
tempte clate sur
sonner l'alarme et prvenir ainsi

rante se mle l'ouragan
tait
la
longue porte du
comme
l'affirmer,
terre. Peut-tre
de
la
locomo-
charivari par un temps calme, on
que la trompette du phare
anglais.
CONCERTS D'ESSAI A L'INTRIEUR.

11
que
y a eu quelque chose de plus en

les
machines en mouvement
Carambaf comme
dirait
mouvement encore
l'Exposition
c'taient les instruments de musique.
un gentilhomme espagnol, quel harmonieux
tapage , quel enthousiasme, quelle rage de doubles croches, quel dlire,

delirium sowuis! pour passer de l'espagnol au latin
La moyenne de l'ensemble des auditions,

tement de
la
France
a t de
rien
que pour
le
dpar-
six heures par jour, depuis le 10 avril
jusqu'au 4 novembre.
Les auditions, rgles par un rglement spcial, taient de cinq simultanes, toujours pour le seul dpartement de
la
France.
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29
Deux instruments jouaient
la fois dans la galerie du groupe
nuisant quelque peu rciproquement), en
trument se
faisait
troisime dans
la
mme temps
total
chapelle.
En avant
Outre
mme
respectable,
et les plus gloutonnes,
musicale!
I ai
fait
(se
ins-
entendre au grand jub, un autre au chalet, et un
musique!
la
Savcz-vous combien d'heures d'harmonie cela reprsente
Le
II
qu'un autre
pour
de six mille
les oreilles les plus
exigeantes
cent quatre-vingt heures d'audition
ce calcul curieux, et j'en certifie l'exactitude.
les artistes
qui se sont produits accidentellement, dans leurs
promenades
l'Exposition,
les facteurs
de pianos franais
il
y a eu des musiciens inscrits, engags par

qui ont jou d'une ma-
et trangers, et
nire rgulire, des heures fixes. Ces artistes taient, rieu que pour
la
France, au nombre de
Hommes
Femmes
31
16
...
Total.
47 excutants.
Et remarquez que ce nombre d'excutants inscrits et d'heures d'audition musicale ne s'applique qu'aux instruments clavier.
instruments de
la
Les autres
grande famille de l'orchestre et des instruments
mixtes se faisaient entendre en dehors de
vous prie de
la classe, et je
croire qu'ils ne chmaient pas.
On peut donc
diviser en trois catgories les concerts d'essai qui ont
eu lieu dans l'intrieur de l'Exposition
que dans
1
les divisions
trangres
tant dans
la
partie franaise
Concerts de pianos;
2 Concerts d'orgues
(harmoniums
3 Concerts d'instruments
et orgues tuyaux);
mixtes cordes
archets et
embou-
chures.
Donnonsle pasaux plus nombreux, en commenant ce corn pie rendu par
LES PLANISTES A L'EXPOSITION.

L'Amrique
Un jour
fit
est
deux pas; allons d'abord en Amrique.

mourant Passy, Tan dernier,
ce pauvre Wallace, que j'ai vu
naufrage dans je ne sais plus quelle partie des archipels indiens.
Peut-tre tait-ce dans les archipels de Laguedives; mais je n'assure

rien cet gard.
11
faut savoir
que Wallace
avait voyag trois fois plus
que Fernand
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89H
Cortex, cl eompos presque autant de musique que Haydn,
le
plus
fcond des compositeurs.
Wallace possdait d'autres mrites encore
mon ami
bien que
tuose du piano et du violon
Quand on demandait
Dans
il
hommes
y a deux
du bord, un ngre de
cuisinier
la
il
rpondait
se trouve
il
L'artiste culinaire et le pianiste

qu'ils crurent dserte
dans ses excur-
le
appris que
J'ai
au moins un pianiste.
monde
prit except lui et le
plus belle rglisse.
compositeur abordrent dans une
mais qui trs-heureusement ne
Wallace avait un sang-froid extraordinaire et
Nous l'avons chapp belle,
vrai rpondit
Cette
je
dserte.
Je crois aussi.
Je suis plus plaindre que vous.
dit-il
C'est
ligne aussi
la
jouait en vir-
il
du piano surtout.
naufrage en question, tout
le
pchait
Wallace ce qu'il avait appris
sions travers les cinq parties du globe,
partout o
il
Wallut, du Muse des Familles , et
la
lie
l'tait point.
plaisanterie srieuse.
au ngre.
celui-ci.
crois,
le est,
le
Pourquoi?
Parce que vous tes cuisinier, et que
mang par
si
deux doit tre
l'un des
que ce soit moi. Je ne saurais vous arranger aucune sauce et vous m'accommoderiez trs-bien toutes.
Je frmis pour vous, fit le ngre avec conviction; ce que vous
l'autre,
il
est juste
venez de dire est
raisonnable
si
N'est-ce pas
que
!...
c'est raisonnable?...
Une question
tes-vous
pianiste ?
Non pas du
Moi je
,
tout.
II est fcheux que vous ne le soyez pas; nous audeux pianistes sur deux hommes dans cette lie dserte.
le suis.
rions t
Si
et
il
Wallace avait vcu,
il
serait all visiter l'exposition amricaine,
aurait constat avec joie
que de
trois cinq
heures
sur deux per-
sonnes, on y comptait au moins deux pianistes. C'tait une fureur sans

exemple, et tout ce qui se pique de manier un clavier a voulu voir et
essayer les pianos de
MM. Steinway, de New-York,
et Chikering,
de
Boston. Ces pianos ont t les lions mugissants et chantants de l'Exposition, et
il
tait
viss auxquels
de toutes
vraiment bien curieux d'assister aux concerts impro-
ils
donnaient
les nations attirs
lieu chaque jour. On y voyait des dilcltanti

parla renomme des instruments amri-
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LiOOQlc
294
renomme universelle, surtout en ce

MM. Steinway. Assez rservs d'abord car
cains, qui est, cette heure, une
qui concerne les pianos de

ils
craignaient
humbug (chercher dans
le
signification de ce mot),
on
de l'instrument, applaudir
Il
les voyait
et.
crier
Mmoires de
les
peu peu
bravo avec
Bamum
la
sduits par les sons
l'lan
de l'enthousiasme.
y avait l des tudes de murs faire avec des tudes musicales.

Les gens qui ne payent pas leur place tant toujours trs-exigeants
les monarques
nombre d'amateurs de
de la
talent, qui ont voulu se rendre compte par eux-mmes des qualits diverses de ces instruments, les pianos de MM. Steinway ont t joussucil
fallait
l'tat-major
denos pianistes pour
faire
entendre
facture amricaine. Sans compter un certain
cessivement par
Ketterer, Louis
Jall,
Lacombe, Marmonlel, Lavignac,
Delahaye, Lack, Magnus, Steiuer, Morgenslern
M"** Jal,
Josphine
Martin, Lefbure-Wly, Augusta Holmes; j'en passe et des meilleurs.
Une
Dimer
empar de la place et pendant plus d'une

une foule compacte. MM. Steinway avaient
expos trois pianos queue, un piano carr et un piano droit Dimer
a voulu jouer sur chacun de ces instruments, et pour les comparer entre
eux, des morceaux de diffrents caractres. Le rsultat de cette comparaison a t tout un programme de concert extrmement intressant.
heure
fois
il
s'est
a tenu attentive
Deux ou
trois fois ce
bure-Wly a ravi
les
couple charmant qui s'appelle les surs Lef-
auditeurs improviss par des duos symphoniques
pour deux pianos de
la
composition de Lefbure, leur pre et leur
digne matre.
m'arriva de rencontrer l'Exposition M. Ritter,
seillais
de se dire malade quand
le
de Thodore que vous connaissez tous, et dont
Vous
ici,
mon
bon,
il
me
promis un ami
dit le
son pays qui donne tant de relief
pre trs-marle
seul tort est
d'aller jouer chez lui.
pre de Thodore avec l'accent de

la
pense;
l'affaire
sera chaude au-
jourd'hui.
Quelle affaire?
Eh! parbleu,
duel.
le
Quel duel?
Il
y a donc un duel
Mais on se bat cent mtres du Jardin central en Amrique.

Pas possible!
C'est comme l'honneur de vous
Et
srieux
Tout ce
y a de plus srieux, un combat mort.
,
j'ai
c'est
qu'il
le dire.
Grand Dieu
des combattants, je vous prie
un peu tous
,
si
Ritter.
les pays,
il
nom
Ce ne sont pas des Amricains. L'un est n en Allemagne
tient
rien
295
ces Amricains n'en font jamais d'autre. Le
se
nomme Jall;
l'autre, je
et appar-
ne vous en dirai
ce n'est qu'il est Franais et qu'il m'a plu de l'appeler Thodore
Quant aux armes dont
les
champions
font usage
on peut dire
qu'elles sont longue porte, car ce sont des pianos a grande
queue des
clbres fabriquesde Chickering.de Boston, etde Sleinway, deNevv-York.
Vous m'avez
peur, dis-je cet humouristique descendant
fait
des Phocens d'Ionie, ce digne
me
El
j'assistai cet
fils
de
la
Cannebire. Mais, repris-je,
vous suivre.
voil rassur et prt
harmonieux duel, qui avait tout
l'attrait
d'un con-
cert et tout l'intrt d'une lutte. Par Apollon! c'tait plaisir de voir
Thodore Ritter rpondre avec ce jeu

nuanc, peut-tre,
savant et
si
aux formidables attaques de
l'affterie,
adroite, a soudain
dmasqu une
pianos d'un effet
tel
comme
En
bien nuanc
si
Jall
lequel
il
est rsult
qu'on a vu une princesse,
M "6
1
un morceau deux
bis.
Il
est vrai
que
l'en-
Escudier-Kaslner, une rserve rare, une
Escudier-Kaslner se
fit
Stcinway arrivrent
les
difficile.
entendre son tour sur un ehike-
ring, et la victoire serait reste indcise si la lutte avait
gales. Les
trop
par une lactique
charmante devant laquelle toute rsistance parait bien
effet
parfois jusqu'
princesse de Chimay
la
au Conservatoire el demander
nemi tenait en rserve

force
sur,
batterie nouvelle desservie par la gra-
cieuse M"* Jall (ne Traulmann), d'o
applaudir
si
distingu, qu'il va
si
premiersde
eu
lieu
armes
longueur de plusieurs
la
vibrations, cela devait tre.
Du
reste,
connue
il
ne s'agissait pas
ici
djuger de
el apprcie depuis longtemps,
valeur des excutants
la
mais du mrite des pianos tran-
gers, dont l'apparition eu France fut un vritable vnement musical.
Sans chercher en aucune faon amoindrir

Chikcriiig
la
valeur des pianos de
qui ont t pendant longtemps sans rivaux en Amrique et
qui restent des instruments de premier ordre, on devait reconnatre, et
ou a reconnu que
les
pianos de MM. Sleinway pre et
parla puissance du son,
la
majest des basses,
la
fils
l'emportent
plnitude du
mdium
et le brillant des octaves suprieures. Cela a t dit par tous les artistes
indpendants et solennellement consacr dans
faciles,
le
rapport
officiel
de
que le toucher des pianos Sleinway est des plus

sans aucun emptement, ce qui permet l'excution des passages
M. Ftis.
11
faut ajouter
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296
plus vaporeux aussi bien
les
que
foudres d'harmonie lauces
les
gammes chromatiques, la force du poignet ou du

richesse de coloris, et comme la vibration se prolonge
voles de
par
bras. Quelle
pure et expressive! Je l'avoue en toute humilit, je n'avais pas cru

Amricains capables de conqurir jamais
les
branche
si difficile
le
premier rang dans cette
des produilsarlisliques. Je les savais trs-industriels,
je ne les croyais pas
si
hommes de
got
si
artistes.
Il
faut pourtant
moins de se boucher les oreilles (et encore

ces pianos ont tant de son !) on doit dclarer en toute franchise ces
instruments admirables parmi les plus justement admirs.
On m'a assur qu'il ne sortait pas un seul piano queue des fabriques
new-yorkaises de MM. Steinway moins de 6,000 francs. C'est un beau
denier mais pour nous, Franais, qui n'avons pas subir le prix de ces
se rendre l'vidence
et
instruments, qui n'avons apprcier que leurs qualits, nous leur d-
cernons des compliments saus restriction.
Au
que
vu,
reste, les pianos
les
amricains ont toujourscot beaucoup plus cher
pianos franais, et c'est cette circonstance que je dois d'avoir
pendant mon sjour New-York, un excellent pianiste se
moteur
et
dbuter
comme
tel
faire esca-
di\m Niblo' s Saloon.W n'aurait pas pu avoir
un piano de concert inoins de 1300 dollars or, on lui offrit d'occasiou

un attirail de prestidigitateur pour la moiti de ce prix. Il acheta donc
;
l'attirail et
fort adroit.
il
devint sorcier.
Cependant
J'ai
vu
le prestidigitateur, et je
les recettes
l'ai
trouv
ne rpondant pas ses esprances
quitta les gobelets et retourna au piano.
Le nom de ce curieux
artiste
jamais entendu mieux jouer

par
lui,
mme
cette
salle
le
m'chappe, mais je puis dire que je

rondo capricioso
de Mendclssohn
de Niblo o je l'avais vu
n'ai
que
quelques jours au-
paravant, raccommoder, d'un coup de pistolet, une montre pile dans
un mortier.
A mesure que
le public,
salle
la
rputation des pianos amricains s'tablissait dans
ce petit carre de l'Amrique harmonieuse devint une vritable
de concert.
Les abonns
s'y installaient l'avance,
des dames du monde
le
plus
lgant y firent retenir des chaises, et les mthodistes prolestants s'en
mlrent.
Mon
Dieu, oui. Habills
(ie
l'ancienne redingote
la
propri-
dmarche raide la physionomie raide, ils

demandrent avec raideur, au nom de la Bible qu'ils ont toujours sous
taire
le bras,
les
le
corps raide,
que
les
la
pianos fussent ferms
hommes comme pour
les
le
dimanche, jour du repos pour
instruments.
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C'tait raide,
HT LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
97
comme on
fut
rpondu ces austres interprtes de

c'est
que
ftes et
continurent de vibrer et d'attirer des
dimanche que
Steinway, un concert dont
i Trio
MM.
de Mignon, pour orgue
ce
que je sais,
de curieux et d'admirateurs.
flots
j'entendis, la
part on joue de meilleure musique
merci, les pianos amricains
ni
conserv
j'ai
du Trs-Haut
la loi
dimanches, sans trve
N'est-ce pas un
ne sais pas ce qui
dit aujourd'hui. Je
section des pianos
programme
le
Voyez
si
nulle
violon et piano (M" 1 Marie Lefcburc-Wly

'
Sarasate et Lefbure-Wly).
2 Prlude
de Bach, de (ounod (parles mmes).

3* Duo pour piano et violon sur Faust (par Dimer et Sarasate).
4 Duosymphonique pour 2 pianos, de Lcflmre-Wly (M" C Lefbure-Wly).
Mais
1*1111
le
plus vaillant, le plus dvou, le plus assidu, et certainement
des plus habiles pianistes qui se soient passionns pour les pianos
de MM. Steinway et en aient

l'excellent
Magnus, dont
les
tir le
plus excellent parti, c'est Magnus
succs l'Exposition ont pris
le
caractre
d'un succs de vogue. Ce pianiste distingu s'tait identifi merveilleu-
sement avec
les
magnifiques instruments dont
faire valoir les qualits
heur extrme. Jamais

vaillants,
ils
il
ce
si
heureuses improvisations. Si
pianiste-compositeur n'tait tablie depuis
comme un de nos virtuoses les plus brillants dans

les
plus svres et les plus purs quand
siques, sa
Du
renomme
se serait faite au
il
la
la
rpu-
longtemps
musique moderne,
s'agit d'interprter les clas-
Champ-de-Mars.
cot de M. Chikering, M. Boscowitch a tenu haut et ferme le
drapeau musical de
tiste
avait la mission de
ne parurent plus parfaits que sous ses doigts
dans ses longues et
tation de
il
tous ses caprices avec un bon-
les pliait
la
maison qui
lui avait
possde un grand mcanisme et
il
l'Exposition, entreprendre eu province,
confi ses intrts. Cet ar-
a pu, aprs la fermeture de
notamment en Brelague, une
tourne de concerts qui a fort bien russi.
Un de nos excellents confrres de la presse parisienne (tous les conreprochait aux pianistes qui se sont fait enten-
frres sont excellents)
dre journellement l'Exposition, de prodiguer leur talent au profit des

facteurs qui les engagent. Puisqu'il s'agit de faire apprcier au public le
son des pianos exposs, je trouve, moi, que les facteurs ont eu gran-
dement raison d'engager des

fabricants de bas
la
pianistes, plutt,
par exemple, que des
mcanique, ou des capitaines au long cours. D'un
autre ct je considre les pianistes
comme
trs-excus.ibles, vivant de
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98
leur talent, d'employer ce talent vivre le
payer
mieux possible en
se faisant
plus possible par ceux qui ont besoin de leur ministre.
le
l'avenir l'Etat fournira
moins de dcrter qu'
chaque pianiste une
rente suffisante pour jouer en amateur, je ne prvois aucun changement
dans
les
habitudes des hros de
l'ivoire et
Le long combat acharn, froce
de
la triple
croche.
harmonieux des pianos Chikering et
et
Steinway, qui a eu pour tmoins des vingtaines de mille curieux appartenant tous les pays du monde, sur les quatre millions de personnes
qui ont pntr dans l'Exposition, ce long combat, dis-je, n'a port et ne
pouvait porter aucun tort aux sances pleines d'attraits dont les pianos
d'rard, de Pleyel et de Henri Herz ont fait les frais.
C'tait fte l'Exposition toutes les foisque M' lc Secrtain, lve
Herz, ou
que
le
matre lui-mme mettait en jeu
d'un piano Louis
La
XV, qui
quand
les demoiselles
Riller, Saint-Saens, Ketten, et
semaient de perles enchanteresses

pianos de
de Henri
minenles
est aussi un chef-d'uvre d'ornementation.
classe 10 tait trop troite
MM. Georges Pfeiffer,
les qualits si
le
Lefbure-Wly
beaucoup d'autres
docile clavier d'un des trs-beaux
maison Pleyel.
la
M"* Holmes a
sur
fait
le
piano d'rard deux ou trois confrences
musicales des plus remarquables
et
des plus remarques. M"1 Holmes

'
est plus qu'un talent, c'est
un gnie. Wagner et Litz sont ses auteurs
de prdilection. Elle
comprend toujours
les
quel-
et les explique
quefois. C'est norme.
Quant
Alfred Quidant, c'est toujours le plus adroit prludeur
connaisse.
11
n'a rien
que
je
perdu de son habilel, au contraire, depuis le jour o
jel'cntendis jouera Londres l'Exposition internationale de 1861, devant

la
reine d'Angleterre et
en cette occasion
faire
le
prince Albert. Quidant n'a pas peu contribu
pencher
la
balance du jury en faveur du piano
d'rard. Elle menaait de rester ternellement immobile, cette balance
de
la
justice instrumentale, entre ce piano franco-anglais et les instru-
ments de premier ordre de Broadwood

pencha, et
la
ses mrites et enfivr par la lutte,
On ne
sait
pas assez dans
le
d'un concurrent d'exposition.
Il
il
le
M mc
convaincu de
vie.
en est des luttes industrielles

:
la
comme
valeur des combattants ne
faut aussi de la stratgie et...
Nous retrouvons
si
plus beau jour de sa
public quoi souvent tient le succs
des batailles de nation nation
pas toujours;
et deCollardetCollard. Enfin elle
grande mdaille dut tre pour M. rard,
suffit
du bonheur.
Escudier-Kastner mettant son magnifique talent
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99
au profitdes pianos de la maison Philippe Herz neveu et compagnie. Ces instruments encore peu connus du public, sont apprcis des artistes.
Les pianos de Gavcaux ont t souvent honors des improvisations

des pianistes qui, en passant, semaient des arpges (je ne dis pas des
asperges) sur les claviers de leur sympathie.
que
C'est ainsi
MM. Mangeot,
entendu
j'ai
frres,
de Nancy,
rsonner
les
entre parenthses) des brevets de
beau piano queue de
le
seuls concessionnaires (disons-le
MM. Steinway pour
la
France.
Les excellents instruments de Broadwood, de Londres, ont aussi reu

la visite
des grands pianistes, et attir de nombreux amateurs.
Tout ce
de pianistes belges Paris, Gevart en
qu'il y a
tte,
ont salu
des doigts les nombreux pianos belges dont nous apprcierons en
temps et
lieu les qualits diverses.
Ce ne sont pas
qui ont
les
excutants habiles, tant allemands que franais,
dfaut aux pianos prussiens, autrichiens, et de toutes les
fait
autres parties de la Germanie.
M. Ketten a triomph plus d'une fois en Prusse, pendant que
une des bonnes lves d'Henri Herz,
Caillas,
et
MM. Georges
de
M""
Sleiner
Morgenstern, lve de Listz, se couvraient de gloire en Autriche.
et
L'Espagne elle-mme a eu ses concerts improviss de pianistes, et j'ai
pour qui, je
jouer d'enthousiasme
entendu loin des deuxCastilles un jeune ngrillon
une blanche ne vaut pas toujours deux
noires,
l'espre,
sur un piano australien.
Mais
est
il
pianistes
temps de varier nos
pour
les
plaisirs et
de quitter
les pianos et les
orgues, leurs illustres anes en clavier.
LES ORGANISTES A L'EXPOSITION.
Nous serons bref, il le faut, comme un bulletin de victoire. Les organistes sont de bons princes, et ils nous pardonneront notre laconisme
en songeant tout ce qui nous reste encore dire.
Les harmoniums de Debain taient jous rgulirement par Alfred
Lebeau. Instruments et artiste sont assez connus pour nous dispenser
de faire leur loge, ni d'entrer dans aucun dtail.
Les petites orgues d'Alexandre, pre et
toire d'lite,
Tous
de
les organistes
plaisir, les
MM. Mason
fils,
ont charm plus d'un audi-
en mritant l'approbation unanime des artistes et du public.
et
de Paris ont essay, avec beaucoup d'intrt et
harmoniums amricains un
Hamlin, de New- York.
et plusieurs claviers,
de
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300
M. Lefbure-Wly
plus que personne,
la
vou doigts et me l'orgue Mustel
s'est
il
dont,
a fait ressortir les prcieux avantages.
chapelle de l'Exposition, o se trouvait expos
M. Cavaill-Coll, ce roi du roi des instruments,
orgue de
le bel
y a eu de vritables
il
concerts de musique religieuse. Outre M. Charles Hess, qui jouait rgu-
lirement les dimanches et les vendredis, de trois quatre heures, nous
y avons entendu plusieurs cantatrices, notamment M"* Marie Godebert,

de Laval, dans la Prire du Soir, de Lon Hess. Ne fallait-il pas prouver
que les sons de l'orgue s'allient merveille avec la voix humaine ?

Nos meilleurs organistes de Paris, Camille Saint-Sans Durand,
,
Batiste,
Renaud de
province
Vilbac, Chauvet, Dubois, et quelques organistes de
qui jouissent d'une rputation bien
acquise,
Guil-
M.
Iemant, de Saint-Nicolas, Boulogne-sur-Mer, et d'Etcheverry, de SaintPaul, Bordeaux,
ont touch journellement les grandes orgues de
Merklin-Schutze, et ce n'est jamais
le
public qui leur a
dfaut.
fait
DE QUELQUES AUTRES VIRTUOSES A L'EXPOSITION.

Citons encore quelques artistes que nous avons vus se produire aux
heures privilgies devant
la vitrine
comme de
des luthiers,
mortels, sans nul souci des curieux qu'ils attiraient sans
quelquefois sans s'en apercevoir. J'ai entendu, dans

et
simples
le vouloir, et
la division
franaise
dansquelques divisions trangres,Sivori,Vieuxtemps, Lasserre.SaraBaneux, Holbeck, Robyns.Veslye, Clyette, Schlotmann, Mohr,
zale, Leroy,
Arban, Mayeur.etc, prluder et jouer comme sur le pouce, desfragments

de concertos et des fantaisies ravir
Ces artistes
les plus difficiles.
excutaient pour eux et non pour ceux qui les coutaient, et en vrit
ils
se montraient ainsi souvent suprieurs
jouent pour
Et
eux-mmes
alors qu'ils
en habit et en cravate blanche.

rien n'est plus contagieux que la musique, des cantatrices
les autres,
comme
de la partie. C'est ainsi que cette exposide l'industrie a retenti des doux accents de
se sont quelquefois mises

tion de tous les produits
deux cantatrices qui vont de pair pour

sonnelles
,tei
le talent et les
Rives et Anas Roulle. Si je
le
aussi des tnors et des basses, des barytons et
culin; mais j'en
ai dit
grces per-
voulais bien, je citerais
mme un contralto
mas-
assez sur les concerts d'essai.
Toutefois je ne voudrais pas omettre de constater le succs obtenu
par les lves de l'cole
Amand
Chev, lesquels, plusieurs reprises,
se sont runis dans l'intrieur de l'Exposition pour y chanter les plus
beaux churs de leur rpertoire.
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301
On nous permettra de ne mentionner que pour mmoire
les concerts
fournis par les instruments mcaniques et les instruments mixtes
que
le
piano sons prolongs,
l'harmoniflte.
le
tels
piano quatuor, les mlophones et
Nous parlerons de ces divers instruments au chapitre
qui traite spcialement de l'exposition des instruments.
Avons-nous tout
dit sur la partie
de notre ouvrage concernant
l'ex-
culion musicale ? Pas encore.

Il
nous reste vous entretenir de
rattache l'Exposition de
dernire sance musicale qui se
la
1867. Je
veux parler de l'excution de
la
cantate mise au concours et solennellement couronne.
Excution au Cirque de l'Impratrice des Noces de Promthe, cantate

couronne au Concours international, paroles de M.
Romain Cornut,
fils,
musique de M. Sainl-Sacns.
La Commission impriale avait promis, par l'organe de son comit

(\
section),
de fournir
lments ncessaires une bonne excution
les
del cantate couronne. Les circonstances ont

impriale n'a pas tout
11
est parfaitement vrai
fait
que
la
Commission
tenu ses engagements.
fait
que M. Berger, secrtaire de
la
Commission
impriale, et dont les rapports avec les artistes et les reprsentants de

la
presse ont t
si
courtois, avait offert M. Saint-Sacns de faire
excuter sa cantate au Palais de l'Industrie. Le compositeur refusa, et

il
eut raison, dans l'intrt de son uvre. Quelle voix et t assez
puissante pour rendre, je ne dis pas
l'effet,
mais exprimer seulement
d'une manire intelligible les nombreux rcitatifs qui
nombreux
et le caractre potique?
Dans un semblable
mthe n'eussent pu tre coutes jusqu' la

le
budget affect
M. Le Play
auprs de
s'y
trouvent, les
passages, remarquables surtout par les finesses harmoniques
fit la
la
partie
fin.
local, les Noces de
Puis
le
de l'exposition musicale s'puisa, et
grimace quand M. Saint-Sans parla de ses droits
lui.
Les compositeurs sont toujours un peu crisps, lorsqu'il

leurs productions, et notre excellent
de
belles
Pro-
temps se passa,
et
ami Saint-Sans
aimables qualits, n'a pas
la
s'agit
de
qui runit tant
patience
en
partage.
M. Le Play parut au compositeur, naturellement nerveux, beaucoup

plus intraitable qu'il ne
nous en avons eu
la
l'tait
preuve
en
quand
ralit.
le
Tout
allait s'arranger, et
compositeur, sans se donner
le
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30*
temps de
courut au Figaro porter
rflchir,
la lettre
suivante adresse
M. Tarb.
Monsieur
M. Le Play m'a dclar aujourd'hui, que tout l'argent destin aux excutions
musicales tant dpens il n'en restait plus pour ma cantate. J'ai allgu la
promesse formelle d'excution insre au Moniteur une premire fois dans le
,
programme du concours, et une seconde fois dans

que cette promesse, faite par le comit de musique,
le
rapport.
Il
m'a rpondu
n'engageait pas la Commission
impriale (!!!!)
Il
me
laisse
impriale)
gracieusement la libert de
comme je
la faire
excuter (pas la Commission
pourrai. Je suis entr aujourd'hui
mme
en pourparlers
avec l'Opra.
Veuillez agrer
mes meilleurs compliments.

C. Saint-Saens.
M. Le Play avait-il tenu strictement ce langage
que
croire
le
? Il est
permis de
compositeur, craignant pour son uvre favorite
comme
un bon pre craint pour son fils bien-aim, avait exagr le sens des
paroles du commissaire gnral. Toujours est-il qu'aprs l'insertion de
ce
la
billet,
M. Le Play, trs-mcontent, ne voulutplus entendre parler de
canlate.
Il
se ravisa cependant, et
il fit
Sans avait desdroits trs-respectables
bien, car, en dfinitive, Saint-
qu'il
elton ne peulpluscho-
quant de voir mconnus. Deux mille cinq cents francs furent mis
la
disposition du laurat. C'tait bien quelque chose, mais ce n'tait pas
Commission impriale avait promis de fournir au vainqueur

les lments d'une bonne excution. Or, ce n'est pointavec
cette chtive somme de deux mille cinq cents francs que cette excution
assez, car la
du concours
devenait possible.
La Commission eut un second tort

celui de
de ne point assister,
:
s'tre laiss arracher grand'pcinc ce subside et
mme
par dputation, l'excution de l'uvre couronne par ses soins.
Saint-Sans avait droit plus d'gards,
hautement estimdepuis longtemps,

de
la
comme homme comme artiste

comme laurat, vis--vis
,
et surtout
Commission.
Mais comme les torts devaient tre partags en cette circonstance,
compositeur a eu, outre celui de brusquer

hter l'excution de son uvre en
la
les
le
vnements, celui de
produisant dans un local impropre
et dans des conditions musicales dangereuses

C'est dans la salle
pour le succs.
du Conservatoire que nous aurions voulu entendre
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ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

cette
303
remarquable composition, et non au cirque de l'Impratrice, o
l'orchestre et
les
cordes et de tout
churs
l'attirail
suspendu sur toutes
trouvaient enguirlands d'chelles de
se
de gymnastique, avec un trapze de Damocls
Au Conservatoire, nous aurions reu
les ttes.
plus colors, plus vivants, plus profonds, les accents des trois prin-
cipaux interprtes,
Malgr tout,
le
llc
Sasse,
du jury, et Saint-Saus est
mement
MM. Faure
et
Wanot.
public a ratifi par ses applaudissements la dcision

sorti
triomphant de cette preuve extr-
scabreuse.
Rien de banal dans cette partition, dont quelques morceaux sont

anims par le feu divin que Promthe avait drob au Ciel, et qui
s'appelle le gnie.
musique de
la
Un
wagnrien (saluez, admirateurs de
souffle
pense ni nuire aux contours de
la
forme. Le compositeur s'lance
rsolument jusque dans l'empire de Jupiter,

son vol est audacieux et noble
paen, et
la
l'avenir) traverse l'instrumentation, sans toutefois altrer
la suite
il
aime
du rdempteur
sommets et
les
l'art, sans crainte du vertige. On

du regard et de l'oue et si parfois quelque brouillard harmonique le drobe nos sens c'est pour reparatre bientt plus
brillant et plus fier que jamais. Voyez avec quelle nergique grandeur
il fait sonneries cuivres au dbut du rcit, et avec quel instinctif mpris
de la vulgarit il sait viter les rhylhmes connus et les suc-
passe par-dessus les prcipices de

le
suit
cessions trop souvent employes pour tisser sa trame mlodique d'intervalles hardis sans tre bizarres, rguliers et pourtant tranges
cuivres formidables, qui semblent se mouvoir dans une
ont
la
profondeur du mystre et
templons,
ils
la
perspective de
gamme
l'idal.
Nous
Ces
perdue,
les
con-
nous branlent de leurs longues vibrations, et on
les
dirait produits
Aux
confins du vieil univers,
Sur d'horribles rochers connus des seuls-hivers.
L'orchestre sert d'loquent commentaire
la posie, et l'on
devine,
de froids accords, de douloureux dessins produits au milieu d'une
pope
la fois
sombre
et sereine, ardente et rsigne, Promthe, le
Titan inflexible,
Muet dans sa douleur terrible,
Le corps broy l'me paisible.
,
Le Chant de l'Humanit, qui succde cette belle introduction, est

peut-tre un peu court relativement. Puis vient
le
Chur
des Peuples,
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crit de
main de matre,
rions irrprochable
si
ta
Handel, en style fugu, et que nous juge-
ses dveloppements, parfois
un peu courls,
mieux en rapport avec l'introduction instrumentale. La

beaut d'une uvre est dans l'harmonie des diverses parties qui la
composent, autant que dans les qualits de ces parties considres
isolment. Voil en quoi surtout, ou a pu comparer l'architecture la
se trouvaient
musique.
Mais nous avous mieux faire que de suivre pas pas
compositeur
le
dans son uvre.
que d'analyser une partition.

Ce n'est pas avec des mots, fussent-ils aligns par Lamartine ou Victor Hugo, qu'on pourrait faire natre les sensations veilles par le plus
Je ne sais pas de tche plus ingrate
immatriel des arts.
Mendelssohn
n'a-t-il
pas dit quelque part que,
senter la musique par des mots,
il
si l'on
pouvait repr-
n'aurait jamais crit
une seule
note?
Avant
lui, Charles-Marie
significative
de Webcr avait crit un ami cette phrase
Je ne vous parle pas de mes- ouvrages, entendez-les.
Enfin Alphonse Karr a dit,
propos de son pre,
piano et compositeur distingu
gage o
la
posie
finit le sieu.
professeur de
La musique commence son lan-
Oui, nous avons mieux faire que de parler sur
la
musique de
M. Saint-Sans; ce que nous avons de mieux faire, c'est de dtacher
quelques pages de cette musique et de
l'offrir
l'apprciation de nos
Le compositeur s'est prt de fort bonne grce notre dsir,

en rduisant, avec accompagnement de piano, le final de sa cantate.
lecteurs.
Le
voici.
Nous avons
la
conviction qu'aprs en avoir pris connaissance, les
musiciens s'associeront aux loges qu'eu ont
faits les juges
du concours
et la critique spciale.
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l'humanit.
Allegro assat.
e'tiX l'heure,
De
le,
>*, r
de
notre
no-tre
hymen
de
no
tre
l'heure
solen-nel -le
heure
so
c'est l'heu
len
rc
nl
so- I<mi-"H
hymen.
rXjiL,^!
le,
r est
c'est
5E=|
Inmen.
FF Chur
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306
c'est l'heure,
c'est l'heu-re
so
c'est l'heure,
c'est l'heu-re
so
len -
nel
le.de leur hy
men c'est
l'heure tolen
l'heure solen-
3
-
len -
nel
le.de
hy
men c'est
nel
le.de leur hy
menc'est l'heure Miien-
leur
4=
-S r
1=
tf
c'est l'heure,
c'est l'heu-re
solen
. , *
i-p-*=^-in ife
c
c'est l'heure,
c'est l'heu re
len
s<>-
mm r
,
le.de leur hy -
nel
r
f fflfu [i| HlJ
|
menc'eM
l'heure sulen-
F:
|;
a*
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nel
nel
nel
OIt
lel
Ve
lel
Ve
lel
Ve
ho.
sur
nci,
ns,
nos,
sur
sur
la
re
nou-vel-le,
Ve
ns
re
nou-vel-le,
Ve
ns
re
nuu
ter
la
ter
la
1er
Tel
le,
veaux
jour.
307
FFt\
j^-r
re
de
re bril- 1er
bril
nou
liber-
l'aix
de
nou
veaux
Jours.
faix
nou
veaux
jour.
Jour.
Paix
tt
^^^g
r
1er
FF A
11
ber
t!
A
-G.
- rebril-ler
rebrfl-ler
fai
FF A
de
et
li
ber-
t!
A
_
fai
re
bril
1er
de
il
nou
veaux
Paix
Jour.
4 A
...
h- ber
et
t!
ni
Z
rffluiJt!
C'etllejourde
eZl If*/.
gloire
>
j i_i ii
del'humani-
t,
^-
Ccatlejourdegloi- re del'huinani
- l!
FF
-fi:-?
:o:
C'elle jourde
gloi-re
del
liuiitani
t,
C'est lejourdegloi- re del'huiuani
FF
Z >
C'est le jour de glol- re
FF
C'en
8
le double pl us
M.
-Il
del'humani
t!
le Jourde gloire
del'humani
t!
1-
lent.
S.
Digitized by
Google
308
ne nous reste plus qu' donner un souvenir sympathique aux inter-
Il
prtes de cette uvre, dont les quelques taches sont effaces par les
plus lumineuses inspirations.
Warot
a dit le rcit en musicien parfait
qui comprend et sait inter-
Mme Sasse
a mis plus que sa magniau service du Chant de l Humanit, elle y a mis son cur. Elle
a t parfois sublime dans ce chant de reconnaissance passionne qui
prter les grandes beauts de
l'art.
fique voix
l'esprit comme une apothose. Faure, dans l'air de Promthe, a dploy cette grande richesse de style, avec cette ardeur
s'lve
et cette conviction de l'artiste
mme.
noblement mu, toujours sr de
lui-
L'orchestre et les churs dirigs par le compositeur auraient
eu besoin d'une ou de deux rptitions encore. Peut-tre ne pouvait-on
mieux
faire avec les 2,500 francs de la Commission impriale et les

ou quatre mille francs ajouts par le laurat. Cette somme a t
perdue pour lui mais il faut, ce qu'il parait, que les compositeurs
trois
apprennent en toute occasion payer leur
gloire.
LES DROITS D'AUTEUR ET LA COMMISSION IMPRIALE.

Terminons cette section sur l'excution musicale en constatant un
fait qui a son importance au point de vue du droit des hommes de lettres, des compositeurs et des diteurs de musique.
La -Commission impriale, qui avait d'abord refus de payer la So,
cit des crivains, compositeurs et diteurs de
musique,
dues par ses concerts, n'a pas attendu
la
solder ce qu'elle devait. La dcision de
la justice
le droit
des rclamants, a reconnu ce droit et
bonne grce en versant dans
la
redevances
ne pouvait d'ailleurs
prsenter aucun doute. La Commission impriale, un
sur
les
dcision des tribunaux pour
moment
s'est
caisse de cette Socit les
indcise
excute de
sommes
int-
grales rclames par son syndicat.
Le droit de la proprit intellectuelle est aujourd'hui consacr et il

monstrueux qu'il ait pu tre pendant si longtemps mconnu. Vivre
,
est
de son
talent,
de sa pense, de ses inventions, quoi de plus noble et de
plus juste aussi? C'est un
titre,
pour celui qui
crit ces lignes, titre qu'il
revendique hautement, d'avoir, avec M. Henrich, pos
les
bases de
la
Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique, en colla-
borant
rich,
de
la rdaction de ses premiers statuts. C'tait en 1849, M. Henque je connaissais peine, vint me trouver chez moi, et me parla
la cration
de cette Socit. J'en approuvai
l'esprit,
et,
aprs
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une douzaine de sances consacres en laborer
plus qu' raliser notre plan. C'est ce que
309
les statuts,
il
n'y eut
M. Henrich, vaillamment
fit
aid en cette circonstance par quelques auteurs dramatiques et quel-
ques compositeurs plus particulirement intresss

droits d'auteur
dans
les cafs chantants
et les
Socit est aujourd'hui en grande prosprit
*,
la
perception des
bals publics. Cette
et clic a
largement con-
tribu faire respecter un droit respectable entre tous, mais gnrale-
ment
viol avant sa fondation.
Voici un
document
intressant plusieurs titre?, et qui prouve plus que tous les dis-
cours qu'on pourrait faire,

chiffre
prosprit sans cesse croissante de cette Socit. C'est le
la
de ses recettes pour l'anne 1866-67
Poor Paris.
Itour les
dpartement
et la banlieue.
Pendant
le
I"
trimestre.
2
3e
trimestre.
...
trimestre.
trimestre.
Fr. 24,589 77
19,134 28
22,575 56
24,1 m 32
Fr. 90,489 98
En rsum,
les recettes
Fr.
44,520 41
49,024 93
39,563 92
71,476 30
Fr. 204,285 56
ci-dessus dtailles se sont leves, tant pour Paris que pour les
dpartements et la banlieue, un total de

Mais comme les mmes produits n'avaient atteint pendant l'anne sociale prcdente 1865-66 que le chiffre de
y a lieu de constater en faveur de celle qui vient de s'couler une

rence en augmentation de
il
Savoir
Fr. 294,775 49
246,209 51
diff-
48,565 98
Fr.
Sur les recettes de Paris

Sur celles des dparlements
et
de
la
banlieue.
Fr.
18,626 62
9.939 36
Fr.
48,565 98
Total gal l'augmentation ci-dessus
Bilan de la Socit tel qu'il a t arrt
au 15 murs 1867
ACTIK.
Fr.
En
caisse
Au Comptoir d'escompte
En Obligations de chemins de
En
En
objets de mobilier
jetons de prsence
fer
43.839
97,815
38,800
2,778
40
c.
16
45
05
75
453,244 44
Compte des Socitaires

Compte de la caisse sociale
Caisse du fonds de secours
430,247 93
46,887 45
2,439 33
453,244 41
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ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.
LU CONSERVATOIRE TEL QU'lL EST.
EXAMEN
DBS MTHODES
TABLEAUX
APPAREILS
MCANIQUES, LIVRES D'HISTOIRE ET DE LITTRATURE MUSICALE, RECUEILS, JOURNAUX

SPCIAUX, BANNIRES ORPHONIQUBS, RTC.
DE LA MUSIQUE.
MONDE.
LES
LE COMMERCE
COUP
D'OEIL HISTORIQUE SUR L'IMPRESSION
PUBLICATIONS MUSICALES CHEZ
LES DIFFRENTS PEUPLES DU
DE MUSIQUE ET LES PROGRES DE
l' ART.
LES
BIBLIOTHQUES
MUSICALES FRANAISES DE LA CLASSE 10.
LE CONSERVATOIRE DE PARIS TEL QU'IL EST.
Avant d'aborder
le sujet, si vaste et si intressant, de renseignement

musique par l'examen des mthodes et des appareils, dont le plus
grand nombre s'est trouv compris dans la classe 89 du groupe X, nous
n'avons pas cru nous carter de notre sujet et nous avons cru le complter au contraire, en offrant ici le tableau exact du Conservatoire de
Paris, qui passe juste titre pour la premire cole de musique du
monde, autant par l'excellence des mthodes qu'on y a toujours suivies que par le mrite de ses professeurs et le nombre considrable de
de
la
musiciens qu'elle a forms.
Peu de personnes se font une ide exacte de cet tablissement clbre
et les
rglements qui
le
rgissent sont pour ainsi dire entirement
inconnus, non-seulement du public, mais de

artistes.
Cependant chacun se
la
grande majorit des
croit le droit d'attaquer le Conservatoire,
devenu de mode de railleragrablement ,au moins une fois l'an,

moment des concours.
qu'il est
dans
le
Un des plus beaux esprits de notre sicle, un des princes de la

un homme considrable par son caractre, M. Jules Favre n'a
parole
pas su rsister l'entranement de cette sorte de manie
haut de
la
tribune, dans une sance
morable pour
I.
juillet
le
monde musical
du Corps
qu'il n'a
lgislatif,
et c'est
qui restera
du
m-
pas craint de porter, contre
4868.
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342
Peuseigncmcnt du Conservatoire
moins fondes
les apprciations les
<
et les plus naves.
Dans cette mme sance M. Guroult s'est joint l'illustre orateur

il est vrai, par un bon
pour prsenter quelques observations dictes
sentiment en faveur de Part et des artistes, mais faites sans la maturit
,
de rflexion qu'on voudrait toujours trouver, quoi qu'ils fassent et

quoi qu'ils disent, chez des hommes aussi minents que ces deux honorables dputs.
Est-il rien
de plus pnible que de voir mettre lgrement au profit de

indignes d'un srieux patronage,
l'erreur et d'intrts particuliers,

les
dons de l'loquence et
la
bonne
foi
surprise?
Je sais trs-bien que de telles escarmouches oratoires ne sont pas de
nature entamer
tre
la vrit
qui ne serait pas
pour ne rien dire
ou
qui pis est
pour dire
Devant ces sorties tmraires sur

pourrait
la
de
bien parler
si
la spcialit
ppcler les jeux de l'loquence et du hasard
contentent de sourire,
se
pouvait
elle
si
des... navets?
le terrain
spciaux restent calmes et muets, sans crainte

Ils
vrit
ncessit de
facilement entame. Mais quelle
si
comme
les
qu'on
hommes
sans ddain.
mais leur sourire vaut tout un long
Allons, allons, je vois qu'on peut tre un illustre

signifie
un grand citoyen un acadmicien trs-recommandable, un
savant lgiste en mme temps qu'un profond ignorant de certaines
pome;
orateur
il
choses spciales qu'on croit savoir et sur lesquelles on discute solen-
nellement de manire mriter
le
bonnet d'ne.
Certes.personne plus que moi n'aime, n'estime hautement et n'admire
M. Jules Favre; mais je suis musicien, mais j'ai fait del musique
l'occupation d'une partie de ma vie mais je suis lve de ce mme Con;
musique dont il a t parl au Corps lgislatif avec tant

de lgret, et je n'ai pu m'empcher de sourire, je l'avoue, en lisant
dans le Moniteur ce passage dont se rjouirait un musicien de huit ans
servatoire de
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes
pour rendre
tats
sont parvenues, au bout de
facile la
concluants
(Mouvement
composition
j'ai
moi-mme tmoin de
quinze jours, composer des
airs.
divers.)
Aprs cette citation vritablement phnomnale, je ne

concilier les observations critiques qu'elle
l'art,
rsul-
des personnes dnues de toute notion de musique
sais
commande dans
comment
l'intrt
de notre premire cole de musique, des mthodes qu'on y
de
suit,
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343
des dignes professeurs qui les ont adoptes et des lves qui
mettent, avec
s'y
sou-
respect sincre et profond que je dois l'honorable
le
dput. Ce qu'il a dit sur cette mthode, ou plutt sur celte machine
fabriquer des airs de musique l'usage de gens dnus de toute notion
de musique et aprs un apprentissage de deux semaines, est tout sim-
plement un enfantillage de
le
procd dont
il
la
plus rjouissante espce. Je crois connatre
est question, et je lui prfre
allemande, au moyen duquel
il
mme
n'est
un
loto d'invention
pas besoin de quinze jours
Comment un esprit aussi minent

pu un seul instant tre la dupe d'une semblable
pens si un dput, compositeur de musique, par-
d'exercice pour composer des airs.
que M. Jules Favre
a-t-il
illusion? Qu'aurail-il
de nos coles de droit, sans tre
lant
retentir la
ni avocat; ni oraleur, avait fait
Chambre des dputs des paroles suivantes
Des savants ont dans ces derniers temps invent des mthodes pour
moi-mme tmoin de
rendre facile l'loquence
concluants
sont parvenues, au bout de quinze jours, composer des discours.
(Mouvements
j'ai
rsultats
moqu du compositeur de musique
faisant
plus insense des rclames en faveur de riuventeur de
la
divers.)
M. Jules Favre se serait
son insu
des personnes dnues de toute notion de grammaire
quence apprise en quinze jours,
et
mise
la
l'lo-
porte des bgues et des
porteurs d'eau les moins lettrs.
Eh bien
il
n'est pas plus ais
de
faire
un beau thme qu'un bon discomme en peuvent
cours; et quant aux airs purils, ridicules, niais

produire
par un procd quelconque
en propager
le
des ignorants en musique
ils
du mme genre, qu'on cherche

nombre en recommandant les mthodes qui en donnent
ne mritent, pas plus que
les discours
la clef.
On
fera toujours assez
de mauvaise musique
et le Conservatoire n'a pas
et
de discours nuls,
pour mission d'encourager
les vanits
striles.
Son but est bien moins de fournir rgulirement de nombreux musiciens de pacotille
tions,
dans
une voie
Il
la
facile et
faut laisser
composer des
que de
diriger les lves dous de srieuses disposi-
voie rgulire, austre
mme
de
l'art,
qui n'est jamais
prompte parcourir.
aux amateurs, hommes du monde,
airs
le privilge
de
de musique aprs quinze jours de leons.
Le Conservatoire
lui,
s'estimera toujours heureux de former des
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314
compositeurs dignes de ce nom, en dix ans d'un travail assidu et
mme
opinitre.
Les mthodes dont
longuement
entier
usage ont t crites
fait
il
par des matres illustres dont s'honore
laborieusement,
l'art
musical tout
l'usage d'lves qui aspirent devenir des matres leur
tour
Le Conservatoire
les
nom
son
grandes traditions de
fonde
c'est
l'indique, a t institu pour perptuer
l'art,
les principes svres sur lesquels
continuer de mriter ce titre qu'il doit s'attacher
il
et
se
non
point servir de thtre aux expriences de tous les inventeurs de
mthodes
Il
est
qu'il suffit d'acheter
pour qu'elles vous rendent savants
mme.
l'instant
bon
qu'il y ait
un
asile rserv la science
puissent violer les vendeurs d'orvitan musical,
temps
faciles et rapides
les talents vritables
o on n'a pas toujours
si
honnte et que ne
nombreux par
le loisir
ces
de reconnatre
des faux talents, o tout au plus on a celui d'ac-
corder une oreille complaisante eeuxqui s'en vont proclamant jusque

par-dessus les toits des dputs leur inimitable mrite.
Assez d'impudence
comme
cela.
Que ceux qui
Cherubini, Mhul, Gossec et

des
se disent suprieurs
tous les autres collaborateurs
mthodes crites pour l'enseignement au Conservatoire, aient

la pudeur de choisir leur dupes, et qu'ils n'exposent pas
au moins
au ridicule des
hommes
qu'entourent l'admiration et
le
respect uni-
versels.
Mais c'est catgoriquement et directement que je dois
encore pour combattre
gogues dont
ils
ici
rpondre
de MM. Jules Favrc et Guroull, moins
certaines des allgations
les prtentions
audacieuses des singuliers pda-
se sont faits si regreltablement l'cho,
que pour
les
eux-mmes.
clairer
Le Conservatoire, a dit M. Jules Favre

est inscrit dans le budget
du ministre de la maison de l'Empereur pour la somme de 222,000 fr.
Je suis loin de critiquer ce chiffre mais il est impossible que vous n'ayez
,
pas t assaillis
res,
comme moi
par des plaintes sur les mthodes arri-
faut en croire des juges comptents,
s'il
dans cet tablissement. Ce que tout

n'est point
voisines.
C'est
sous ce rapport
le
monde
qui sont professes
sait, c'est
que
la
France
au niveau de quelques-unes des nations
une erreur. Le Conservatoire
n'a jamais cess de fournir des
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315
lves qui se sont distingus dans toutes les branches de
l'art.
Le tableau
scrupuleusement exact de cette cole, que nous allons placer sous
les
yeux du lecteur, me parat la rponse la plus victorieuse qu'on

puisse faire aux ennemis de son organisation.
Et cependant, continue
dput
l'illustre
quelques annes, de grands progrs ont t

la
satisfaction
plus vive,
la
il
pour dtourner
lever les mes,
(Trs-bien
car
acadmicien, depuis
mieux
n'est pas d'art
le
prouve
et j'en
faits,
fait
pour
peuple des plaisirs grossiers.
!)
De grands progrs ont

cela est incontestable, et
n'est pas
avant nous,
tres l'avaient dit
du peuple
t faits dans l'ducation

il
moins
franais,
vrai, nous l'avons dit,
que de tous les arts,
la
d'au-
musique, par son
caractre essentiellement sociable autant que parles sentiments qu'elle

fait ijaitre, a
rendu
rendra d'mineuts services sous
les difiicults
temps de Cherubini,
qu'elles taient au
les asprits
-dire
ils
On
de
la
route,
n'ont pas
lui
fait
ils
de chose prs. Les
trs-peu
n'ont point supprim la route
de
la
mme
aplanir
:
c'est-
l'impossible.
reproche (au Conservatoire) d'abord de repousser beaucoup
trop l'enseignement de la composition.

l'art
rapport du
le
de l'enseignement restent ce
des didacticiens ont pu, par l'expos thorique surtout
efforts
et
murs mais
progrs des
A entendre
certaines personnes,
composition ne saurait tre enseign qu' des esprits mi-
nents et privilgis. Rien de plus inexact cependant. Le Conservatoire
semble s'inspirer de cette fausse ide. Les deux enseignements de

cution et de la composition sont spars dans cette cole
l'ex-
et sur six
cents lves, quatre-vingts seulement sont admis au cours de composition.

Il
y a
ici
presque autant d'erreurs que de mots. Qui donc a pu se
plaiudre qu'on repousst beaucoup trop l'enseignement de

tion
la
composi-
au Conservatoire? Personne n'a jamais repouss cet enseignement,
qui est accessible l'gal de tous les autres, avec
mme
libralit
sive
et elle ouvre gratuitement ses portes
Franais. Si
mme
la
car notre cole nationale de musique
n'-est
facilit, la
point exclu-
aux trangers comme aux
beaucoup d'lves des classes de chant
et d'instrument
refusent de suivre les classes d'harmonie (M Jules Favre confond l'har-
monie avec la composition), c'est qu'ils veulent consacrer tout leur

temps au chant ou leur instrument.
Les classes d'instruments sont, au Conservatoire,
comme
les
cours
21
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346
professionnels dans les lyces
les lves
des cours professionnels s'y
dispensent de suivre l'enseignement universitaire,
comme les
lves des
classes instrumentales se privent gnralement au Conservatoire, des
leons d'harmonie et de composition. Pourtant
il
n'est pas rare
de voir
des lves appartenant aux classes spciales d'instruments, suivre en
mme temps
les
cours d'harmonie,
mme
de contre-point et fugue, et
en sortir avec un prix.

i
ses
Il
D'excellentes mthodes pour simplifier les tudes ont t propo;
malheureusement l'esprit de routine a prvalu, etc., etc.

aux bonnes tudes la collaboration du temps, et les mthodes
faut
sont plus faites pour nous enseigner ce qu'il faut viter que ce qu'il
mieux que M. Jules Favre a pu apprendre connatre cette

A prs de quatre-vingts ans, Cherubini crivait rgulirement
faut faire. Qui
vrit?
des leons de contre-point. Il avait, disait-il, peur de l'oublier! Est-ce

qu'on peut trouver des mthodes pour dispenser du travail darts un
art de cette difficult.
ct, M. Guroult trouve, et
De son
nous sommes de son avis
qu'une
subvention de 222,000 francs est insuffisante pour permettre au Conservatoire de rendre tous les services qu'il pourrait rendre. Mais nous ces-
sons de penser comme l'honorable dput, lorsqu'il met renseignement

du chant au Conservatoire au-dessous de l'enseignement similaire dans
les autres pays.
sjour en
Italie,
Allemagne,
Avant nous, Mendelssohn avait reconnu, pendant son

que l'art du chant y tait en dcadence et ce n'est ni en
;
en Belgique,
ni
ni
en Espagne,
ni ailleurs,
qu'on forme
de meilleurs artistes lyriques et en plus grand nombre qu' Paris.

Depuis qu'elles ont t publies, les mthodes du Conservatoire n'ont
cess de jouir partout, en France
connaisseurs vritables, et un
comme
l'tranger, de l'estime des
va nous dire
le cas que faisait Beemthode de chant expressment crite pour les tudes
dans notre cole nationale de musique par Cherubini, Mhul, Gossec,
thoven de
fait
la
Garai, Plantade, Langl, Hicher et Guichard, avec la collaboration de
Guinguen, de
l'Institut, et
C'tait en 1805.
du professeur Me ugozzi.
Cherubini
faisait
reprsenter Vienne son Porteur
d'eau, cl achevait d'crire sa Faniska.
et
il
pour
11 entendit Fiddio, de Beethoven,

de donner l'auteur quelques conseils sur l'art d'crire
se permit
les voix.
Le grand matre
italien s'autorisait
de dix annes de plus
d'exprience sur l'illustre matre allemand.
Cherubini
fit
Conservatoire.
venir de Paris, pour ce dernier,
la
mthode de chant du
Que
fit
Beethoven
gaire et peut-tre considr

l'accepta avec intrt, et
il
comme une impertinence? Non. Beethoven

garda ce beau
jusqu' son dernier jour, ct de
la
dans sa bibliothque
livre
traduction allemande qu'en avaient
fait faire les
clbres diteurs Breilkopf et Haertel.
On
Mme Audley,
3H
Ddaigna-t-il ce cadeau, qu'un compositeur vul-
doit regretter, dit
danslestudcs qu'elle a publies
sur l'immortel symphoniste, que Beethoven ne se soit pas livr une
tude plus approfondie de cette partie de son
art, et qu'il n'ait
pas eu
plus d'gards aux observations des chanteurs dont ni les rclamations

timides ni les emportements violents ne purent jamais rien obtenir de
lui.
Mais revenons aux observations de M. Guroult faites au Corps
lgis-
latif.
Ne se trompe-t-il pas encore,

pointements exigs par
les
lorsqu'il attribue l'lvation
des ap-
chanteurs au nombre relativement restreint
des lves qui, en sortant des classes de chant du Conservatoire
peu-
vent figurer avec honneur sur une scne lyrique? La cause de cette exagration d'appointements tient ce que la nature est avare de belles
voix, et
que
le
got de l'opra s'tant rpandu dans
les
quatre parties
du monde depuis un demi-sicle avec une passion qui va toujours croissant
les voix sont
cher qu'autrefois.
recherches partout, et ncessairement payes plus
On
chantait mieux,
est vrai
il
jadis qu'aujourd'hui,
parce qu'on avait moins besoin de toutes les voix, et que les chanteurs,
trouvant plus difficilement s'employer quand
ils
n'avaient qu'un bel
leur fallait ncessairement y ajouter le talent. Aujourd'hui,

on est moins exigeant. Il y a disette de voix, et on les sert au public
organe,
il
moiti instruites,
cuil. Si le
teurs, en les
comme on
comme
en temps de famine on livre
le
paiu moiti
Conservatoire se montrait par trop svre envers ses chan-
condamnant
faisait
dans
rester sur les bancs de l'cole six et huit ans,
les conservatoires d'Italie autrefois
notre cole
de musique courrait risque de manquer d'lves. Et, en somme, ce

serait l'art et le public qui y perdraient
reoit
car les leons de chant qu'on
au Conservatoire sont certainement de bonnes leons.
Tout n'est pas parfait notre cole nationale de musique et de dclamation. Dans
tableau que nous allons placer sous les yeux du lecteur,
le
nous n'avons pas cherch dguiser

peut justement
lui
ou avoir invent
reprocher
l'art
mais
les
il
de composer de
imperfections de dtail qu'on
faudrait se refuser l'vidence

la
musique en quinze jours
(les
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318
leons se payent d'avance) pour nier la supriorit relative de notre

Conservatoire, sous le double rapport des mthodes qu'on y suit et des
artistes qui y professent.
Le Conservatoire de Paris compte, dans

ces lignes, 934 lves ainsi diviss
Classe des
hommes,
le
moment o nous
crivons
320.
lasse des femmes, 288.
lves auditeurs, 114.

lves du cours d'orphon
fait
par M. Batiste, 188
du Conservatoire reoivent gratuitement l'instruction

musicale ou dramatique, dans quatre-viugt-deux classes, diriges par
soixaute-dix-neuf professeurs titulaires, agrgs ou rptiteurs.
Tous
les lves
Il
y a, en outre, au Conservatoire, un pensionnt de dix lves hommes,
spcialement destins aux tudes lyriques.
Comme on
le voit, les
hommes
mme en
sur les femmes,
l'emportent en nombre de beaucoup
exceptant
cours de M. Batiste.
le
L'enseignement au Conservatoire est ainsi divis

1
l'enseignement lmentaire
2
tude du solfge, tude du clavier, tude des rles, constituant
tude du chant
3 lude de la dclamation lyrique

4 tude du piano et de la harpe
5 tude des instruments archet
G 0 tude des instruments vent;

7
tude de l'harmonie, du contre-point et de
sition idale et
du contre-point, de
8
tude de
la
fugue, de la
compo-
de l'orgue, qui n'est gure, au Conservatoire, que l'tude
la
la
fugue et de
la
composition idale improviss
dclamation dramatique ou dclamation spciale.
L'enseignement du solfge a deux degrs
le solfge collectif et le
solfge individuel.
Il y a deux classes de solfge collectif; l'une des classes est faite par
deux professeurs titulaires, MM. Batiste et Lebel.
Le nombre des lves pour ces deux classes est illimit. Prsentement quarante-cinq lves y prennent part.
Il
va quatorze
classes de solfge individuel
chacune de ces classes
peut admettre douze lves. Elles sont faites, pour les

1.
Co cours
a pour objet l'enseignement simultan et populaire
suprieur celui des coles communales. Les adultes
hommes y
hommes, par
du chant, d'un degr
sont seuls admis.
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deux professeurs
titulaires
professeurs agrgs
MM.
Gillet,
Danhauser
MM.
MM. Alkan
et
319
Tariot et Henri Duvernoy; par deux
Durand,
et
et par trois rptiteurs
mile Decombes.
Deux professeurs agrgs (dames) et cinq rptiteurs tiennent les

femmes; ce sont Mlles Merci-Portc et Maucorps-Dclsuc
(agrgs), Mmes Hersant, Doumic, Barles
Tarpct et Roullc (rpticlasses de
teurs).
La dure des cours de solfge collectif est fixe par le rglement

une anne; celle des cours de solfge individuel, deux annes, sauf
les
exceptions dont
le
comit d'enseignement est juge. Ces exceptions
sont nombreuses, et la rgle n'est pour ainsi dire plus observe cet
gard.
L'tude du clavier forme cinq classes
deux de ces classes sont desaux hommes; les trois autres aux femmes. Les deux classes
d'hommes sont faites par un professeur agrg et un rptiteur,
MM. Crohar et Anthiome. Les trois classes de femmes sont diriges par
deux professeurs agrgs et un rptiteur
M6* Jousselin et Rety
:
tines
(agrgs), Philippon, (rptiteur).
Le chant
est enseign au Conservatoire dans huit classes, tenues
toutes par des professeurs titulaires. Ces professeurs sont
MM.
Rvial,
Bataille, Masset, Laget, Grosset, Vautherot, Delle-Sedie et Saint-Yves
Bax.
Le maximum des lves de chant admis dans chaque classe

huit, sauf les cas exceptionnels
bienvenus au Conservatoire
est de
car les chanteurs sont toujours les
quand
ils
y apportent une jolie voix et
quelque intelligence.
Outre ces diffrentes classes de chant,
il
existe
une classe tenue par
M. Pasdeloup, spcialement destine l'excution des morceaux d'en-
semble pour
les
chanteurs des deux sexes. D'aprs les rglements, les
lves des classes de composition sont tenus d'y assister
mais je ne
suis pas bien sr qu'ils y assistent rgulirement tous.
La dclamation lyrique fournit quatre classes notre cole nationale

de musique
Deux pour l'opra srieux, autrement dit pour le grand opra, diriges par MM. Levasseur et Charles Duvernoy, professeurs titulaires
deux pour l'opra comique, tenues par MM. Mocker et Couderc, pro;
fesseurs titulaires, aussi.

Il
a,
en outre, une classe de maintien
thtral,
tenue par M. lie,
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320
professeur titulaire pour tous les lves qui se destinent au thtre,

soit
dramatique,
vices, a
soit lyrique. Cette classe,
remplac
qui rend de trj-bons ser-
classe de danse cre d'abord, et qui, je crois, n'a
la
jamais t mise en pratique.

pour complter l'ducation thtrale,
Enfin,
il
existe notre cole
nationale de musique et de dclamation, une classe d'tude des
rles,
par
M. Henri Potier, professeur titulaire.

Il y a cinq classes de piano, dont deux pour les hommes, diriges par
des professeurs titulaires MM. Marmontal et Georges Mathias trois
:
pour les femmes,tenues par
trois professeurs titulaires aussi
MM. Henri
Herz, Lecouppey et M* Farrenc.
Chaque
classe
de piano comporte huit lves au plus et deux lves
auditeurs.
La
classe de harpe est faite par M.
Le violon se
Thodore Labarre.
divise en quatre classes, sous la direction de
MM. Alard
Massart, Charles Dancla et Sauzay.
Le violoncelle
est enseign
dans deux classes, par MM. Franchonne
et Chevillard.
La contre-basse a pour professeur
titulaire
M. Labro.
Toutes ces classes admettent huit lves chacune, avec deux lves
auditeurs.
Les instruments vent sont classs de
Une
Une
Une
Une
Une
Une
Une
la
manire suivante
classe de flte, tenue par M. Dorus;

classe de hautbois, par M. Colin
classe de clarinette, par M. Klos;
Mohr
classe de cor ordinaire, par M.
classe
Cokken
de trompette, par M. Dauveru an
classe de basson, par M.
classe de trombone, par M. Dieppo.
ces classes,
il
faut joindre celles des lves militaires, qui sont
aujourd'hui annexes au Conservatoire.

Il
y a
pour
les lves militaire?,
une
indpendants, dirige par M. Forestier
Une
classe de
classe de cornet six pistons
( pour la famille entire de cet instrument)

Adolphe Sax, l'inventeur du saxophone;
saxophone
est professe par M.
Et une classe de saxhorn, faite par M. Arban.
Les lves militaires jouissent en outre, au Conservatoire, de deux

cours de solfge,
faits
par MM. Napolon Alkan et mile Durand, et de
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3SI
deux classes d'harmonie et de composition, diriges par MM. Franois

Bazin et mile Jonas.
Toutes ces classes, civiles ou militaires, sont
titulaires
faites
par des professeurs
comportent huit lves au plus et deux lves au-
elles
diteurs.
Mais
est rare
il
que
la classe
de basson et
les classes
de cor soient
compltes. La classe de basson, par exemple, ne compte en ce
que quatre
La classe de harpe
tout
le talent et
directeur
ment
si
moment
lves.
est aussi
le zle
trs-souvent pauvre d'lves, malgr
du professeur qui
la dirige, et les efforts
du
du Conservatoire pour encourager l'tude de cet instruminemment utile dans les orchestres, et qu'on dlaisse
tort.
Il
une classe d'ensemble instru-
existe, en outre, au Conservatoire
mental
avec des programmes combins de manire ce que les
lves des classes de piano
de harpe, d'instruments archet et
vent y participent galement. M. Baillot est
le
professeur titulaire
de cette classe.
L'harmonie est enseigne dans six classes
pour unique objet l'harmonie
deux de ces classes ont

pour les hommes
crite. Elles sont faites
exclusivement, et tenues par des professeurs titulaires: MM. Antony
Elwartet Savard. Ces classes comportent chacune, au plus, douze lves

et
quatre auditeurs, ou plutt quatre voyants
crite se voient et
piano.
ne s'excutent point
Deux autres
classes, cres
pour
car les leons d'harmonie
ou s'excutent rarement au
les
hommes, ont pour
avec l'harmonie crite, l'accompagnement au piano de

d'orchestre.
ois Bazin
Comme
Le professeur
titulaire
objet,
grande partition
de l'une de ces classes est M. Fran-
l'autre est dirige par M.
dans
la
Dupralo
professeur agrg.
les classes prcdentes, huit lves
au plus et quatre
lves auditeurs sont admis au cours d'harmonie et d'accompagnement.
Deux autres
classes d'harmonie crite et
rserves aux femmes, ayant le
L'une de ces deux classes est
mme nombre
faite
d'accompagnement sont
d'lves et d'auditeurs.
par un professeur titulaire, M. Eugne
Gautier ; l'autre par un professeur agrg,
M Dufresnc.
Les cours d'harmonie simple et les cours d'harmonie et d'accompa-
gnement doivent durer, pour chaque lve, trois ans au plus.

La classe d'orgue est tenue par un professeur titulaire, M.
Cette classe admet douze lves et deux auditeurs.
Benoist.
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3
Aprs
les
tudes d'harmonie
les lves
passent dans les classes de
haute composition. Ces classes, au nombre de quatre, sont professes
par MM. Carafa, Ambroise Thomas, Henri Ueber et Victor Mass.
Dans ces
classes, les lves,
au nombre de douze et de quatre audi-
teurs pour chacune d'elles, divisent leurs tudes en deux catgories

le
contre-point et
la
L'enseignement
est rgl,
mment aux
fugue, et
la
composition idale.
au Conservatoire, par
le
directeur, confor-
dlibrations des comits des tudes musicales et dra-
matiques.
Le comit des tudes musicales est compos de douze membres, dont

neuf, y compris le directeur et le commissaire du
partiennent au Conservatoire; les trois autres
parmi
personnes trangres
les
l'cole,
gouvernement, ap-
membres
sont choisis
parle ministre,
et, sur la
proposition du directeur, dans les diverses spcialits de l'ensei-
gnement.
L'tude de
la
dclamation spciale comprend quatre classes
diri-
ges par desprofesseurs titulaires, qui sont actuellementMM. Beauvallct,
Chaque
deux cours par semaine
lves de dclamation sont tenus d'assister aux leons de
Rgnier, Monrose et Brossant, socitaires du Thtre-Franais.
professeur de dclamation dramatique
tous les
fait
chaque professeur.
Les professeurs de musique, titulaires ou agrgs, sont obligs de
donner
trois leons,
de doux heures chacune, par semaine.
cl de ces deux catgories de professeurs.il y a au Conservatoire,
comme
nous l'avons
recteur, sur
la
dit
plus haut, des rptiteurs
proposition
des
professeurs
nomms
auxquels
par
le di-
doivent
ils
tre attachs. Ces rptiteurs sont chargs, sous la direction des titulaires,
de donner renseignement prparatoire aux
ls'es admis dans

que des fonctions temporaires, dont le terme,
rglement toujours soumis aux exceptions, ne doit pas d-
les classes;
d'aprs
le
ils
n'ont
passer trois annes.
N'oublions pas de dire que
le
comit des tudes dramatiques se com-
pose du directeur, du commissaire du gouvernement,

classes de dclamation
seurs des
et
des
profes-
de trois membres trangers
rtablissement. Les commissaires du gouvernement prs
le
Thtre-
Franais et l'Odon doiveut galement assister aux sances du comit
des tudes.
Enfin,
il
y a au Conservatoire un professeur d'escrime pour les lves
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323
des deux sexes qui se destinent au thtre. Ce professeur est M. Jacob,

et
il
a le titre
de professeur
titulaire.
Pourquoi a-t-on supprim
le
attach notre cole de
tait
professeur de grammaire qui, jadis,
musique
serait impossible d'en pntrer la raison
et
car,
de dclamation?
nous
Il
nous comprenons tous
si
que peuvent rendre beaucoup djeunes artistes l'tude de

grammaire franaise, nous ne connaissons aucun des inconvnients
qui ont pu entraner sa suppression au Conservatoire.
les services
la
L'ignorance de certains artistes en dehors de leur art est vraiment

dplorable. Nous pourrions citer des excutants clbres,
les
chanteurs
aux appointements de Nabab, qui n'ont lu ni Racine, ni Corneille ni

Voltaire, ni Rousseau, et ne savent des journaux que les loges qu'ils y
ont vu de leur glorieuse personne. Ces braves fils de la muse dploient
trop souvent contre l'orthographe un ddain par trop systmatique, que
,
rien ne justifie.
Avec
le
directeur du Conservatoire, que toutle
monde
sait tre
notre
savant aimable et toujours jeune compositeur, M. Auber, et l'adminis,
trateur, M. de Lassabathie, l'administration de l'cole se

1
D'un secrtaire attach
la
compose
direction de l'cole, M. de Beauchesnc
D'un agent comptable charg de
la caisse et
de
la
comptabilit,
M. Rety
3 M D'un surveillant des classes, M. Perrire

4
titut
D'un conservateur de
la
bibliothque, M. Berlioz,
membre de
l'Ins-
5 D'un prpos la bibliothque, M. Leroy.
La bibliothque du Conservatoire, compose d'uvres de musique et

de livres
relatifs l'art
musical et
l'art
dramatique n'est pas seule,
ment cre l'usage des lves de cet tablissement elle

ment publique. Si elle n'est pas encore aussi riche qu'on
;
et
qu'on serait peut-tre en droit de l'exiger,
s'augmente incessamment par

vertu de l'ordonnance
le
il
est entirele
dsirerait
faut reconnatre qu'elle
dpt des ouvrages nouveaux
du 29 mars 4834. Quelquefois
aussi,
en
mais trop
rarement, elle agrandit son catalogue par des acquisitions pour lesquelles un crdit, hlas
bien chtif,
lui est allou.
Telle qu'elle est,
il
peu de bibliothques spciales

qui lui soient suprieures. Les services qu'elle n'a cess de rendre aux
lves de l'cole et au public sont extrmement prcieux.
Un muse d'instruments manquait au Conservatoire le gouverneest juste
de reconnatre
qu'il existe
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LA MUSIQUE, LES MUSICIBNS
314
mcnl
depuis quelques annes, l'acquisition du inuse particulier
a fait,
de M. Clapisson. Ce muse, curieux et utile tudier, a t transport
dans cet tablissement et pcul tre
nomm
avait t
mable
tant
de
litres,
M. Berlioz
par
visit
conservateur. Depuis
l'a
la
le
public. M. Clapisson en
mort de cet
artiste
si esti-
eu quelque sorte remplac avec
le
de conservateur.
titre
Nous avons
haut
dit plus
qu'il
y avait au Conservatoire unpensionnat
de dix lves hommes, spcialement destin aux tudes lyriques.

Autrefois
il
un pensionnat pour
existait
spcialement aux tudes
lyriques;
nient de ces deux pensionnats dans un
jeunes
filles
mme
l'inconv-
tablissement, et les
il
a t cr
un nombre gal de pensions
chacune, attribues celles qui ont besoin d'tre secourues.
fr.
Malheureusement
treint,
femmes destines aussi
ont t sacrifies. Pour tre juste envers les femmes pen-
sionnaires exclues de l'cole,
800
les
mais on a reconnu
MM.
le
du Conservatoire
crdit
(crdit
beaucoup trop respour
Jules Favre et Guroult ont eu bien raison de le dire
que cet tablissement rend au pays) ne permet pas toujours d'accomplir ces libralits. Peu de pensions sont servies par
l'cole,
peut-tre mme n'en sert-on aucune,
aux lves femmes
les services
qui se destinent
sont
la
carrire thtrale lyrique, et dont les ressources
souvent insuffisantes.
mme des huit pensions de 600 et de 400 francs,
si
n'en est pas de
Il
attribues par le rglement aux lves des deux sexes qui suivent les
classes de dclamatiou spciale. Celles-l sont servies ponctuellement.
En attendant que
le
Conservatoire de musique soit assez riche pour
se montrer quitable envers toutes les lves, les
hommes jouissent
par l'admission au pensionnat, d'un privilge important. En
effet,
les
lves admis au pensionnat sont nourris, habills et entretenus aux

frais
de
l'tal. C'est tout ce qu'il faut
quand on ne veut que
s'instruire
dans son art, et qu'on a d'ailleurs gratuitement les professeurs.

Tout lve admis au pensionnat, ou qui une pension est accorde
contracte
par ce
fait
seul
l'engagement de dbuter
l'expiration de
un des thtres subventionns par l'tat. Cette obliconstitue comme compensation un droit au dbut sur ces
ses tudes, sur
gation
mmes
lui
thtres.
Le pensionnat est plac sous
la surveillance
d'un chef, qui est aujour-
d'hui M. Charles Duvernoy.

Il
y a dans les dispositions prises l'gard du Conservatoire une clause
assez curieuse, et qui aurait grandement besoin d'tre abroge en droit
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BT LES INSTRUMENTS DE
comme elle l'est en
MUSIQUE.
3*5
y est dit que si l'administration juge propos

de faire venir des dpartements un chanteur aspirant au pensionnat, il
Il
accord quinze centimes par kilomtre pour frais de roule jusqu'
lui sera
Paris
fait.
et
deux francs cinquante centimes par jour Paris
jour d'arrive jusqu' celui du dpart,

dernier cas,
mtre pour
il
reoit la
mme
compter du
admis
n'a pas t
s'il
dans ce
indemnit de quinze centimes par kilo-
le retour.
Soixante centimes par lieue, ce n'est gure pour des
hommes
qui se
sentent, d'ordinaire, cent mille francs dans le gosier.

Voici la teneur de l'obligation toujours en vigueur, contracte par les
lves du pensionnat qui une pension est accorde.
sons
ici
Nous
la
reprodui-
parce qu'elle est intressante et trs-peu connue du public.

ENGAGEMENT D'LVE AU CONSERVATOIRE.
Je soussign, aprs avoir t entendu par le comit des ludes qui a mis
un
avis favorable
les
mon
comme
admission
lve;
Aprs avoir pris connaissance des articles des rglements qui concernent
lves et de l'arrt de Son Excellence M. le Ministre d'Etat, en date du
6 octobre 4855, relatif aux engagements des lves du Conservatoire avec
les
directeurs des thtres impriaux;

i
M'engage, en reconnaissance des soins, frais et dpenses que ncessite
instruction
ment
*
mon
A me conformer rigoureusement
toutesclauses et conditions
du
rgle-
actuel et de tous ceux intervenir;
2"
A me
tenir,
aprs l'achvement de mes tudes
qui suivront la clture des cours
pendant
les
deux mois
la disposition de Son Excellence M. le
Ministre d'tat, et contracter, d'aprs ses ordres et sur l'avis
du Conservatoire, un engagement de
trois
du directeur
annes pour l'emploi qui me

aux conditions
sera dsign, avec le directeur de l'un des thtres impriaux,
suivantes
NOMBRE D'ANNES.
THTRE-FRANAIS
THEATRES LTRJQUES.
Engagement
rsiliable la fin
l/ODBOif.
F*. 4,000
Fa. 4,800
5,000
2,400
6,000
3,000
3"" Anne
THEATRE DE
de chaque anne de
la
part du directeur et
avec l'autorisation du ministre;

t
soit
A ne contracter aucun engagement soit avec
les autres thtres
de Paris,
avec les thtres des dpartements, ou des pays trangers, sans une autori-
sation
du
ministre, accorde sur la
demande du
directeur.
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326
Et maintenant
jetons un coup d'oeil sur
le
chapitre de l'admission
des lves externes sur leurs droits et sur leurs devoirs.
Les aspirants aux classes du Conservatoire doivent se faire inscrire
au secrtariat. Aucun aspirant ne peut tre admis
s'il
moins de
neuf ans et plus de vingt-deux. Au del de cette limite, l'admission n'a

lieu
qu'exceptionnellement.
Les aspirants sont examins par

Il
et
pour
une
chant
le
les comits.
examens d'admission, pour
y a deux
l'un a lieu
semaine plus
tard.
dans
la
dclamation dramatique
premiers jours d'octobre
les
Les examens d'admission
relatifs
verses autres branches de l'enseignement se font dans
le
l'autre
aux di-
couraut de
dcembre.
Tout lve qui manque
lgitime
la classe
deux
fois
dans
le
mois, sans excuse
est ray des contrles.
du rglement, qui pourrait paratre svre et qui n'est que

Aucun lve ne peut, sous peine de radiation, contracter un engagement avec un thtre quelconque, jouer un rle,
chanter ou excuter un morceau sur un thtre, dans un orchestre ou
Un-article
sage
est celui-ci
dans uu concert public, sans

Il
permission expresse du directeur.
la
convient, en effet, de laisser les professeurs et
l'cole
entirement libres de
chaque lve d'utiliser son
la
direction des tudes
commencement de
le
directeur de
et le droit accord
talent partout
il
le
voudrait, et suivant son bon plaisir, serait souvent un obstacle l'ach-
vement de son
instruction.
Les mres ont le droit, au Conservatoire, d'assister aux leons donnes

leurs
filles.
La France, librale dans toutes ses institutions, admet au Conservatoire, nous l'avons dit en commenant, des lves trangers, aprs
quelques formalits accomplies. Us y jouissent des mmes avantages que
les nationaux, et sont soumis aux mmes devoirs.
En
ce qui concerne les prix dcerner aux lves, les rglements en
vigueur depuis
1
de
11
le
trois accessits
pour
22 novembre 1850 portent
ne peut tre dcern plus d'un premier prix, d'un second et
les lves
gradus daus toutes
de chaque sexe
dans
les
branches de l'enseignement
les classes
ils
concourent s-
parment.
2
Dans
le
cas o
le
scrutin attribuerait le
mme
plusieurs lves, ce prix appartiendrait celui
prix deux ou
qui aurait runi le
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plus de voix,
et,
327
en cas d'galit de suffrages, au plus g, l'exclusion
des autres.
3 Toutefois, dans le cas o, l'unanimit, le jury dciderait que
deux lves ont fait preuve d'un mrite gal un premier prix pourra
tre dcern chacun d'eux.
4 Un premier prix, un second prix et des accessits gradus sont
affects sparment aux lves hommes et aux lves femmes qui con,
courent dans les classes de dclamation lyrique et de dclamation dra-
matique.
Les concours se divisent en deux catgories
concours huis clos et
concours publics.
me
Je
suis bien des fois
demand pourquoi
certaines classes du
Con-
servatoire sont prives de l'avantage de concourir publiquement. Les
concours publics sont une garantie de l'impartialit des jugements, en
mme temps qu'ils
sont un puissant motif d'mulation pour les lves.

comprends trs-bien qu'on juge huis clos les procs scandaleux;
mais je ne m'explique pas l'ordonnance du huis clos lorsqu'il s'agit
Je
de l'harmonie, du solfge, de
la
fugue, de l'orgue, de l'lude du
clavier et de la contre-basse, qui n'ont rien de contraire
aux bonnes
murs.
me
dira-t-on, et le
Con-
servatoire n'est Conservatoire qu' la condition prcisment de
con-
C'est l'usage depuis
longtemps
tabli
server.
Conservez, rpondrai-je, ce qu'il est bon de conserver; mais que
l'amourde
la
tradition ne tienne pas systmatiquementcloue des usa-
ges de pure fantaisie notre cole uationale de musique
quoi qu'on en
ait dit,
Je ne sais ce qui a
toire faire
pu dterminer
autrefois le directeur
soit
du Conserva-
juger huis clos les lves appartenant aux diffrentes
branches de l'enseignement que nous venons de signaler.
que ce
qui n'est pas,
une institution chinoise.
uniquement
le
caprice.
J'ai
En quoi, effectivement,
bien peur
les lves
des classes de solfge, d'orgue, de clavier et de contre-basse sont-ils

plus indignes que les autres de paratre devant
le
public? Quaut aux
leons crites des lves de fugue et d'harmonie, pourquoi ne pas les
exposer publiquement,
comme on
et les dessins des concurrents
expose au Palais-Mazarin
aux prix de
l'Institut?
Il
les
tableaux
n'y a pas de
pas plus qu'il n'y a de petite justice. Tout ce qui resde celte rigide mais librale souveraine doit se faire au grand
petite injustice,
sort
jour.
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318
Avec l'exposition publique des travaux qui font

d'harmonie et de contre-point et fugue,
le
mme
critique comptente seraient mis
l'objet
des concours
public connaisseur et la
de donner leur opinion
sur l'ensemble des tudes musicales, et d'offrir des encouragements

ceux qui
pour n'tre pas laurats
mriteraient nanmoins d'tre
encourags.
Comment, sans
l'exposition
que nous rclamons,
vrifier la valeur
des uvres soumises au concours et les rclamations qui s'lvent
si
souvent avec ce fcheux systme de concours huis clos? Certes, nous
sommes loin de suspecter l'impartialit des jurys composs, en gnral,

d'hommes aussi levs par le talent qu'honorables par le caractre
;
mais
suffit
il
pour justifier
que d'autres puissent manifester des doutes ce sujet

la rforme que nous sollicitons dans l'intrt gnral.
Les murs du Conservatoire, heureusement, ont,
comme ceux de
l'an-
tique Venise, des yeux et des oreilles, et M. Guilloutel n'en a pas interdit
l'escalade. Consultez les
mois de
juillet, les
murs des
salles
o ont
lieu
chaque anne, au
concours huis clos de solfge, et les murs vous
diront que c'est merveille de voir ces enfants, un ge o d'ordinaire
on
sait
peine
livre ouvert, sans aucune hsitation sou-
lire, solfier
changements de clefs, ptries d'intonations

rhythmes bizarres. Il est vrai que ces coliers de
vent, des leons bourres de

prilleuses, farcies de
huitime en musique oot pour De Viris
les solfges
du Conservatoire, un
chef-d'uvre monumental, que nous allons retrouver l'Exposition,
dans
la riche vitrine
de M. Ueugel.
La classe d'orgue, tenue parM. Benoist, est la plus savante des classes
du Conservatoire, avec
les classes
pelle aussi de haute composition.
de contre-point et fugue, qu'o ap-
On y enseigne
l'art,
beaucoup trop nglig de nos jours, d'accompagner

considrant tour tour
comme
chant.
gner ainsi
le
Quand
comme
l'lve est
plaint-chant,
il
basse
comme
malheureusement
le
plain-chant en
le
partie intermdiaire et
jug suffisamment capable d'accompa-
passe l'improvisation de
la
fugue, qui
fut la gloire des anciens organistes.
Combien compterait-on
d'organistes, notre
poque de
facile
renom-
me, capables d'improviser une fugue sur un sujet donn?

Il
en est jusqu' trois que je pourrais nommer.
Comme
en
la
la
science ne doit pas touffer l'inspiratiou, mais la seconder
guidant, M. Benoist ne nglige pas de dvelopper l'imagination de
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39
ses lves, en les faisant aussi improviser ce qu'on appelle de la

libre
ou
Un
musique
idale.
prix d'orgue, au Conservatoire, est
comme un diplme
de docteur
en musique.
Il
ne manque aux laurats de
de M. Benoisl
la classe
pour tre des
organistes accomplis, que de connatre les offices divins et de savoir
mlanger
s'apprend facilement; c'est une rou-
les jeux. L'ofce divin
de mlanger
tine. L'art
les
jeux exige une longue exprience et des
qualits naturelles qui tiennent au gnie
pour bien accoupler
faut,
les
mme de la composition. Il
comme pour bien instru-
jeux de l'orgue,
menter, avec une connaissance approfondie des ressources

breuses de l'instrument gant contre lequel on lutte
la
le
si
nom-
sentiment de
couleur musicale et beaucoup de pratique.

Il
donc
serait
dsirer
que
les lves
sur cette branche importante de
que
au Conservatoire s'exerassent
science de l'organiste, aujourd'hui
grandes orgues sont devenues de vritables orchestres par
les
nombre
toire,
la
et la diversit des
timbres. Malheureusement
le
qui a pour mission de conserver les saines traditions de
qui les conserve glorieusement
est aussi forc
le
Conserval'art, et
de conserver ses vieux
meubles, souvent bien mal conservs, hlas

L'orgue du Conservatoire rentre dans
la
catgorie des vieux meubles
mal conservs dont je veux parler.

C'est
un instrument dpourvu de jeux
et moiti dtraqu,
que notre
cole de musique fera bien d'envoyer au marchand de bric--brac,
le
jour o elle se verra en possession d'un budget vritablement digne

d'elle.
La contre-basse est devenue un instrument

chestre qu'il est tout
fait
si
important dans
l'or-
inexplicable qu'on la maintienne l'cart
comme un instrument honteux. Quand
le basson est admis abuser

publiquement de ses privilges, pourquoi l'instrument de Dragonetti,
de Gouff
de Bottesini
est-il
contraint d'touffer dans
le
huis clos ses
sonteomme les colonnes de l'harmonie soutenant

instrumental? Je neveux pas mdire du basson, pas plus quede
notes majestueuscs,qui
l'difice
certains autres instruments plus utiles l'orchestre qu'agrables en

solos;
mais je m'inscris ncrgiquemcnl contre
l'injustice
dont
la
contre-
basse est victime.
Quand tous
la loi, disait
les
hommes et
tous les instruments sont gaux devant
plaisamment un lve du Conservatoire,
les
contre-bas-
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330
sistcsetla contre-basse font seuls exception. Je rclame en faveur de

lu
contre-basse
le
bnfice des immortels principes de 89.
Ce rvolutionnaire en aurait pu dire autant de
la
classe de piano
du
premier degr, qualifie, je ne sais trop pourquoi, d'tude du clavier;

des classes d'harmonie simple et d'harmonie avec accompagnement.
plus haut
J'ai cit
j'y reviens.
classe de M. Baillot,
la
fils
de notre grand violoniste;
Cette classe, quoique n'offrant pas d'lves au concours, n'en
mrite pas moins de fixer l'attention. Longtemps avant sa fondation

(1848), on avaitreconnu l'utilit d'une classe d'ensemble
les lves
des divers instruments vinssent se runir pour excuter les uvres des
grands matres.
A une
certaine poque, la
musique de chambre
tait
France, dans un oubli presque complet. On peut en voir

ce
fait,
dans
le
tombe, en
preuve dans
que les ouvrages pour le piano d'Haydn ne se trouvaient plus
commerce, et qu'un seul diteur, M. Richault, possdait la col-
lection
peu prs complte des uvres de Mozart.
la
Si ces
compositeurs
due dans toutes nos

raction salutaire aux efforts
illustres trouvent aujourd'hui la place qui leur est
runions musicales,
il
faut attribuer celte
incessants des artistes convaincus, et peut-tre aussi, dans une certaine
proportion,
la
fondation, au Conservatoire, de la classe d'ensemble
instrumental dirige par
de notre grand violoniste.
le fils
mes informations
D'aprs
le
nombre des
de cette classe est considrable.

pianistes
Il
tait,
il
lves qui ont fait partie
y a quatre ans dj, de 148
femmes, dont 28 prix de 90 pianistes hommes, dont 19 prix

;
de 80 violonistes, dont 16 prix; de 34 violoncellistes, dont 9 prix; de

9 contre-bassistes, dont 1 prix; enfin, de 16 lves appartenant aux
diffrentes classes d'instruments h vent
comme vous le verrez, si

Parmi
got de
les lves
la
ce qui forme un joli total,

la
peine d'additionner.
devenus professeurs leur tour, qui ont puis
musique des matres
rpandu ce got dans
Mmei Lyon, ne
vous voulez vous donner
le
l'cole
le
de M. Baillot, et qui ont ensuite
public, je citerai, au
nombre des
pianistes
Coche Bguin, Salomon, Accursi, ne Hurand Ferra nd,

;
ne Lejalliot; Caroline Lvy, Colson, Louisa Murer, Sabatier-Blot, H.

Parent, Mongin, Leclcrc, etc.
Parmi
les
hommes
MM. Plant, Wieniawski
Jules Cohen, Mangin,
Bizet, Henri Ketten, etc.
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vôoglc

Parmi
les violonistes
33
MM. Alexandre Viault, Grt>s, Ferrand,
Sarazate,
Jacobi; Mlle Thrse Castellan.
Pour le violoncelle MM. Poencet, Lasserre, Tolbecque, Hildebrand,

Thomas, Jacquard, Rabaud.
:
Tous ces
nomme
artistes distingus, et
beaucoup d'autres encore que
je
ne
pas pour abrger, ont puis l'cole d'ensemble instrumental
ce que leur professeur particulier, charg spcialement de dvelopper

leurs qualits de virtuoses, ne pouvait leur donner
le
sentiment de la
musique d'ensemble, avec le style indispensable pour bien interprter

la musique de chambre, dans laquelle, on le sait, les plus grands compositeurs ont prodigu des trsors de science et d'inspiration.
Devant un semblable
du Conservatoire
minemment utile
rsultat,
on peut regretter que l'administration
pas cru devoir jusqu'ici accorder cette classe
n'ait
honneurs du concours.
les
que l'anne scolaire commence le \ m octobre,

immdiatement aprs le concours, que l'enseignement des
hommes est spar de celui des femmes, except dans les classes de
dclamation lyrique, de dclamation spciale et de chant, nous aurons,
je pense, donn une ide suffisante des rouages administratifs du Conservatoire, et de l'importance de cet tablissement que l'tranger nous
Quand nous aurons
dit
qu'elle finit
envie.
Chaque anne, au moment des concours publics de notre cole de

il est d'usage, parmi certains journalistes, de prendre le ton
de Jrmie et de se voiler la face en signe de deuil. Ils vont couter une
musique,
heure quelques lves, au hasard, et se rpandent en gmissements

sur
l'art,
bien;
il
d'attraits
un
sur les professeurs, sur les lves, sur les mthodes. C'est fort
faut dire quelque chose
que
l'loge, outre qu'il
et
air d'indpendance et d'autorit.
savant,
car
il
pour
<
trouve tout mauvais...
pense souvent quand
il
le lecteur, le
pose mieux son
>
homme
blme a plus
lui donnant
en
Ce journaliste doit tre bien

C'est ainsi que le lecteur
ne raisonne pas, ce qui arrive onze
fois
sur
douze. Mais les faits sont l, heureusement, qui dmontrent l'inhalit
de ces critiques annuaires,
comme
les saisons. Faites le relev
des chanteurs et des instrumentistes qui composent
le
personnel de
nos thtres lyriques de Paris et de la province tendez vos investigations sur les compositeurs, les professeurs, les organistes et les musi;
ciens de rgiments
vous verrez qu'ils ont tous, pour ainsi dire , puis
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33*
leur savoir
aux sourcs abondantes du Conservatoire de
Paris,
ou de ses
succursales Toulouse, Lyon, Marseille.
Oui
budget
M. Guroult
suffisant.
minime,
si
l'a
dit avec raison
Le traitement de
peu en rapport avec
qu'ils rendent, qu'on
la
la
le
Conservatoire
manque d'un
plupart des professeurs y est
si
notorit de leur talent et les services
ne doit raisonnablement considrer ce traitement
que comme une indemnit provisoire. Lucien, dans ses Dialogues des
Morts crit qu'aprs avoir accabl de calamits ceux qu'ils veulent
,
perdre, les dieux, dans leur inexorable colre, leur rservent pour coup
de grce
le flau
de
la
pdagogie. Lucien se trompe.
Il
y a dans
le
profes-
quand il est honnetementexerc, des joies profondes

grandeur du sacrifice. Pourtant il ne faudrait pas que
sorat, noble passion
mesures
la
ces sacrifices allassent jusqu'
d'moluments bass sur
la
suppression ou
les ncessits
de
la
rduction exagre
la vie. Qu'arrive-t-il
en
fait?
Gouvernement imposent en quelsorte leurs lves des leons particulires convenablement rtribues. Il faut vivre avant tout, et on ne saurait blmer un professeur de
chercher tirer parti de son talent. Maison voit d'ici les inconvnients
d'une semblable contribution indirecte. Il serait digne du Conservatoire,
digne de la France, que nos professeurs de musique fussent mis
Que
que
les professeurs
mme
mal pays par
le
d'abandonner de semblables moyens, qui changent
le
carac-
du Conservatoire, en faisant de cette cole une cole payante pour

plupart des lves, au lieu d'tre pour tous une cole gratuite.
tre
la
PUBLICATIONS DE MM. IIEUGEL ET Cie,

Editeurs des Solfges
Aprs avoir expos
le
et
des Mthodes
du Conservatoire.
plan des tudes suivies au Conservatoire et
avoir donn le tableau complet de cet tablissement,
que nous passions, sans autre
il
paratra naturel
transition, l'exposition de M. Heugel
qui, dans la classe 89, renfermait toutes les mthodes en usage notre
Ecole nationale de musique, avec un grand nombre d'ouvrages classi-
ques et de traits thoriques.

Les publications de MM. Heugel et C' e relatives l'enseignement de
la musique et aux classiques du piano, se distinguent par divers carac,
tres qui en ont fait l'Exposition de 1867
une sorte de monument de
l'art.
Les caractres de cette exposition taieut, pour
la
partie matrielle
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Le nombre considrable de planches graves par
veurs de Paris,
la
333
les plus habiles gra-
correction des ditions, la beaut du papier, l'excel-
lence de l'impression, les illustrations dont chaque volume est orn.
Pour
la partie intellectuelle
La pense
et le plan
de ces publications, qui forment une vritable
encyclopdie mthodique en deux branches

et pratique
du
solfge,
l'enseignement thorique
du chant, de l'harmonie
et
de l'instrumentation,
du piano en remontant aux clbres clavecinistes de 1637 1790

pour finir Thalberg et aux matres de la musique concertante.
l'tude
On n'improvise pas de semblables ditions.

Il y aura bientt vingt ans que MM. Heugel
ments de
ils
etO ont
pos les fonde-
Ds l'Exposition universelle de 1855,
cette vaste publication.
mritaient une mdaille et une mention honorable pour
tion de leurs ditions des classiques et
la
correc-
pour services rendus l'ensei-
gnement.
On ne
sait
pas assez ce que cote d'intelligence et de labeur
fection de semblables travaux.
Pour arriver
est possible de l'atteindre, ('diteur-directeur
mme un
professeur expriment
comptents et leur a donn

sollicitant l'appui
qui fut
aux musiciens
lui-
plus
de ses publications, tout en
trop surcharges de corrections ont t jetes
trompe, l'imitation des Firmia Didot,
il
les
la fonte, et, si
planches
je ne
me
a t donn plus d'une grati-
quiconque dcouvrait une faute passe inaperue. N'est-ce
pas crer, pour ainsi dire, que de prendre ainsi

d'autrui?
les
de ceux qui pouvaient apporter leur part de lumires
dans celte dition modle. En vue d'une impression parfaite,
fication
con-
du Mnestrel
a fait appel
la direction
la
perfection autant qu'il
la
En tout
cur
cas, c'estenrichir l'art, c'est l'honorer
les crations
en s'honorant
soi-mme.
Au
reste, la bibliothque qui renfermait l'Exposition les collections
de MM. Heugel et
est
elle-mme une uvre
agrablement impressionn par
la
d'art, et l'il s'arrtait
vue de l'extrieur avant que
l'esprit
ne se nourrit des substantielles beauts de l'intrieur.
Cequi frappait toutd'abord,c'taientlestableauxgantsdcM.douard

donnaient cette bibliothque une physionomie toute par-
Batiste, qui
ticulire.
Mais n'anticipons pas, et procdons par ordre.
Ouvrons donc par

examinons, en
la
pense
les portes
dtail, les htes
de ce palais de
de l'inspiration et de
l'art
la
musical, et
science qu'il
abritait.
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TABLEAUX DE LECTURE MUSICALE- DITION GEANTE
le
LA MUSIQUE, LES MUSICIENS,

Eiseignement du piano.
Mthodes
ETC.
335
exercices, tudes,
uvres
classiques.
C'est d'abord la
grande Mthode du Conservatoire, de L. Adam, con-
sidre, malgr tous les progrs accomplis,
plus complets et les
mieux
faits
comme un
des ouvrages les
qui aient jamais t crits sur l'ensei-
gnement du piano.
Puis viennent les Mthodes lmentaires, de Flix Cazot et de Henri
Rosellen.
Quittant la thorie mle la pratique pour la pratique seule

teur offre progressivement l'lve
Les Exercices rhythmiques

des jeunes pianistes
Progrs,
les
et
mlodiques, de H. Valiquet, et son Berquin
en six livres
Contes de fes,
le
l'di-
le
Premier pas,
Succs et
les Soires
les
Grains de sable,
le
de famille.
Le Trsor des jeunes pianistes, de A. Le Carpentier, deux et quatre

les tudes lmentaires, de J.-L. Battman
et ses Roses d'hiver
les Simples leons aux jeunes filles, de Ch. Schunke, son Diorama des enmains
fants
du
le
Trsor de la jeunesse, les Heures de rcration et
le
Rameau
d'or,
mme auteur.
Le Manuel dupianiste et le Rpertoire du jeune pianiste, d'Henri Rosellen

Etudes progressives et chantantes, de Ch. Neustedt les Fleurs mlodi;
les
ques,
d'Antoine de Kontski.
L'Art de dchiffrer, cent petites tudes de lecture musicale
Marmontel
A.
par
son Exercice journalier, son Exercice modul, ses Petites
ludes de mcanisme (mlodiques), et ses Grandes tudes de bravoure et de

style.
Le* tudes de chant

livres
et
pouvant servir l'tude
ment
le
de mcanisme, de Camille Stamaty, en trois
son Rhythme des doigts, exercices-types l'aide du mtronome,

la plus
lmentaire
plus complet du mcanisme
Esquisses et les tudes caractristiques
comme au
perfectionne-
les
tudes pittoresques, les Douze
du
mme
auteur sur Oberon, de
Weber.
Les tudes de
style et de mcanisme,
de Paul Bernard , ses transcrip-
tions religieuses; les Grandes tudes artistiques, de A. Goria; ses tudes
du
pianiste moderne; les tudes de style et de mcanisme,
de Louis La-
combe.
Les tudes
spciales de style et de
mcanisme, de Georges Mathias
Vingt-cinq grandes tudes, de F. Hiller
celles
de F. Chopin, et
les
les
Pr-
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LES MUSICIENS
LA MUSIQUE,
336
du
ludes,
mme
auteur, V cole moderne du piano, de Joseph Grgoir
'.
Les Harmonieuses, d'Henri Ravina, et ses Eludes mignonnes.
Les Concertantes quatre mains, de Camille Stamaty

tante,
de Lefbure-Wly
par Charles Czerny et G. Bizet
les
Ycole concer-
Contemplations, de Henri Ravina, et
Douze Transcription concertantes .de G. Mathias, sur
les
VArt du chant, de S. Thalbcrg. quatre mains,
la Flte enchante,
de Mozart.
cole classique du piano.
L'cole classique du piano renferme plus de deux cents pices
gnes des plus grands matres. Elles ont
t,
sous l'inspiration de
si-
l'di-
teur, recueillies, classes, accentues, doigtes et annotes par Mar-
montel, l'minent professeur au Conservatoire, dont

plus
la
rputation n'est
faire.
Ces classiques sont diviss en cinq sries,

des uvres choisies de Chopin, et forment
si l'on
le total
comprend
le
volume
imposant de quatre
mille planches.
J'ai dit ailleurs
de son
utilit.
MM. Auber,
11
ce que je pense de cette remarquable collection et
m'et t
difficile
de rien ajouter aux justes loges de
Rossini, Meyerbeer, Halvy,
Adam, Onslow, Carafa,
A. Tho-
mas, Reber, Berlioz, Ch. Gounod, G. Kastner, Clapisson, Mass, Zim-
mermann, Thalberg, Henri

Stamaty,
travail
etc.,
le
mon
de Marmontel
persvrance,
la
Herz, mile Prudent, G. Mathias, Lefbure,
qui ont, dans les termes les plus flatteurs, approuv

;
mais je tenais
la foi artistique,
tour rendre
hommage
au bou got et l'exprience d'un
musicien aussi honorable par son talent que par son caractre. Je tenais
surtout tablir ce
fait,
que, dans cette dition des classiques, Mar-
montel a maintenu scrupuleusement tous
les
textes d'aprs les
ma-
nuscrits des auteurs elles ditions princeps, et qu'il ne prtend imposer

personne ni ses doigts, ni ses nuances, ni son esthtique.
Il
s'est trouv, je
le sais,
quelques critiques pointus pour blmer
le
professeur d'avoir indiqu des nuances dans certains passages o l'auteur n'en avait marqu aucune. C'est pousser
jusqu'au del des bornes que
le
respect
le
respect des matres
commande. Le reproche
Dans la spcialit de l'enseignement, MM. Heugel

89) deux appareils destins faciliter l'tude du piano
serait
40 et
invention brele Veloce mano
Clavier dliatcur, de Joseph Grgoir. Nous en parlerons en dtail
un peu plus loin, au chapitre des appareils mcaniques.
1. Musique et musiciens, 4 volume, chez Pagnerre, diteur, 48, rue de Seine.
4.
vete de
M"
Faivre.et
le
et Ci, ont aussi

:
expos
{classe
'
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i

fond si, la place d'une nuance marque,
le
337
professeur en avait indiqu
une autre; mais peut-on raisonnablement blmer un professeur de

connatre son propre sentiment quand l'auteur s'est tu sur
lait-il
donc laisser aux lves, dont
le
le
caprice du
assez naturel de penser que, entre un professeur tel
beauts de
artistes qui sentent par
musique
la
le
soin
moment? Il semble
que Marmontel
et
meilleure interprtation ne sera pas celle des
la
Quant aux
coliers.
faire
sien? Fal-
got n'est pas encore form,
de nuancer tort ou de travers, suivant
de simples lves,
le
eux-mmes
toutes les
et qui possdent les vritables traditions des
matres du piano, rien ne les oblige se conformer aux nuances indi-
ques par Marmontel,
si
ses nuances ne sont pas conformes leur sen-
mieux pour eux
timent. Tant
et
pour leurs auditeurs
leur inter-
si
prtation est prfrable celle de cet excellent professeur.
Du
reste,
il
y avait plus d'une raison pour que Marmontel indiqut
des nuances dans certaines parties de certaines compositions de l'cole
ancienne o les auteurs n'en avaient marqu aucune. Une de ces raisons
tient
aux progrs mmes de
la
facture
du piano.
Les facteurs, en donnant aux pianos modernes une attaque et une

prolongation de sons que n'avaient pas les anciens pianos, ont, pour
ainsi dire,
chang
la
nature de cet instrument. Une nuance impossible
sur les clavecins et les pianos fabriqus au temps de Haydn se
fait
au-
jourd'hui trs-facilement par tous les pianistes et sur tous les pianos.
En rsum,
si l'on
ne peut blmer
montel.
On
le
Il
doit
la
trouve que Marmontel donne de bonnes leons, on
publication d'uvres annotes par ce
faut tre consquent avec
donc
fliciter
mme Mar-
soi-mme.
F diteur-directeur du Mnestrel d'avoir conu
plan de cette grande dition des classiques du piano, et
le
clbre
professeur du Conservatoire, d'y avoir apport tout son savoir et tous

ses soins.
Trois ouvrages diffrents servent d'introduction aux Classiques du

piano.
1
Ce sont
Le jeune pianiste classique. Transcriptions, rductions et appro-
priationsf par Jules Weiss, des

et
uvres concertantes, des symphonies
des compositions pour piano seul les plus clbres de Haydn, de Mo-
zart et
de Beethoven.
au Conservatoire. Douze transcriptions des

uvres des grands matres, par Camille Slamaty.
2 Souvenirs des Concerts
3 Dix-huit transcriptions symplwniques
et
de musique de chambre,
em-
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338
pruntespar Louis Dimer au rpertoire des concerts du Conservatoire,

des concerts populaires et des sances de MM. Alard et Franchomme,
sances dans lesquelles M. Dimer tient
Pour former
le
piano.
couronnement de cet harmonieux et
le
solide difice
l'enseignement du plus rpandu des instruments, MM. Heugel et

fait
paratre ce qu'ils appellent l'Ecole classique concertante
de
O ont
du piano.
Cette importante division comprend les uvres compltes pour piano,

violon et violoncelle de Haydn, de Mozart et de Beethoven, reproduites
d'aprs les meilleures ditions allemandes et franaises compares, et
chambre de MM. Alard

Franchomme, les continuateurs de Baillot. L'Ecole classique concertante, on pouvait le prvoir, est la plus prcieuse des ditions de ce
selon les traditions des sances de musique de

et
genre qui aient paru jusqu' ce jour, non-seulement par

des textes, l'excellence de
la
mais avant tout autre chose par

l'ont enrichie
les doigts et les accentuations
MM. Alard, Franchomme
L'Ecole classique concertante
la correction
gravure, de l'impression et du papier,
dont
et Dimer.
grave en partition et en parties s-
pares, reprsente prs de cinq mille planches formant cent vingt-deux
ouvrages. Voil des ditions qui font honneur notre
commerce de mu-
sique.
Le clavecin ayant prcd le piano, et de grands compositeurs ayant

pour cet instrument, l'diteur des classiques-Marmontel a pens
que son uvre d'diteur ne serait pas complte s'il ne faisait dans son
enseignement du piano une part au clavecin et aux clavecinistes. Son
crit
dition des Clavecinistes est
un chef-d'uvre de typographie en mme
temps qu'un des chapitres

l'histoire de la musique.
les plus
curieux et les plus attachants de
nom
bien connu des artistes nous dis-
M. Amde Mreaux, dont

pense de tout loge, a class
il
le
les clavecinistes
par ordre chronologique
a revu leurs compositions, les a doigtes, accentues suivant les
traditions, et a crit
en toutes notes
les agrments et les ornements indi-
qus par des signes d'abrviation gnralement ignors aujourd'hui.

Ce n'est pas tout M. Mreaux a fait prcder cette collection d'un volume-texte grand in-4', ou format Panthon, dans lequel se trouvent
:
runis les documents les plus complets concernant

L'histoire
du
clavecin, des clavecinistes, et
notamment
la
grande
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les
339
ornements et les agrments du chant, avec

figures d'abrviation du temps et leur traduction en toutes notes
poque de clavecin
appliques au piano
les
pratique de tous ces ornements,
la thorie et la
du clavecin
le passage ou traitd'union du clavecin au piano, opr par dmenti, Haydn, Mozart, Dusles biographies des clbres clavecinistes,
sek, Steibelt et Cramer;
d'aprs les diffrentes grandes coles
accompagnes de notes dtailles sur le style et l'excution de leurs

uvres choisies. Ce volume est, en outre, orn des portraits des plus
clbres clavecinistes, emprunts par M. Alfred Lemoine d'anciennes
gravures; de tableaux synoptiques et comparatifs; enfin
il
est
complt
par de nombreux exemples de musique qu'il sera indispensable de

consulter pour la parfaite intelligence et la bonne excution des uvres
des clavecinistes.
Nous venons d'examiner rapidement l'ancienne cole de piano ; passons la nouvelle.

Ecole moderne
Un nom domine
tout dans l'cole
du
piano.
moderne du piano,
c'est celui
de
Thalberg.
La rvolution opre par ce virtuose, dans
l'art
de jouer de cet instru-
ment, a t aussi profonde qu'elle sera durable.

Thalberg a
augmentent
fait
le
chanter
le
piano, et celte conqute est de celles qui
patrimoine de
l'art.
Par quelle exquise sensibilit de toucher, par quelles savantes combinaisons dans la disposition de la mlodie et des accompagnements, et
par quel dlicat emploi des pdales Thalberg, est-il parvenu donner
au piano cette voix ravissante, dont

modifient, soupirent, clatent
grand pianiste nous
l'a
les vibrations se prolongent, se
comme une
rvl dans une
note est un enseignement et qui a
nom
voix humaine ? Ce secret, le

uvre charmante, dont chaque
Y Art du Chant.
L'diteur des solfges et des mthodes
voulu laisser personne autre que

rvlatrice, qui d'ailleurs lui tait
la srie
lui
du Conservatoire
n'aurait
l'honneur d'diter cette uvre
devenue ncessaire pour complter

la voie de l'cole moderne du
de ses classiques et ouvrir
piano.
D'autres sont venus, aprs Thalberg, apporter leur pierre
l'difice,
du directeur du Mnestrel un diteur intelet dvou la cause commune, je veux dire aux progrs de l'art.
et tous ont trouv auprs

ligent
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3(0
L'Art du Chant, deThalberg, est divis en quatre sries, et ces mmes

quatre sries existent simplifies pour tre mises la porte des jeunes
pianistes par
MM.
Ch.
Czemy
et G. Bizet.
Il
fants fussent privs des leons de Thalberg,
ne
si
fallait
pas que les en-
profitables tous.
A ct de cette sorte de transcription des transcriptions de Thalberg,

nous voyons figurer les six sries du Pianiste chanteur, par Ch. Bizet.
Ces recueils comprennent cent cinquante pices clbres des matres
italiens et allemands,
franais,
soigneusement transcrites, doigtes et
accentues l'intention des jeunes pianistes.
Go-
Enfin voici une mthode de chant applique au piano par Flix

defroid, qui vient enrichir cette branche nagure
dshrite de l'en-
si
seignement du piano.
La mthode de
F. Godefroid renferme, outre
quarante-deux exercices sur
les difficults
de
une thorie complte,

du chant appliqu
l'art
au piano, trente exercices mlodiques sur les broderies, fioritures, variations, points d'orgue, traits et formules de mcanisme des matres
du chant et du piano.
Aprs la srie des uvres qui
se rattachent l'enseignement
du
piano, nous arrivons celles qui intressent l'enseignement du solfge
du chant.
et
Enseignement du
Le solfge est
Il
que
d'tre
il
il
solfge et
du chant.
base de toute bonne ducation musicale.
n'est pas plus possible d'tre
Mais
et,
la
bon musicien sans savoir
bon crivain sans connatre
y a solfge et solfge,
comme
la
il
le
solfge
grammaire.
y a grammaire et grammaire
faut bien le reconnatre, les plus heureuses dispositions musicales
ont t contraries souvent et sont restes perdues pour
l'art,
faute
d'une bonne ducation et d'une base solide au dbut des tudes.

C'est pntr de cette vrit
ou plutt
la
que M. Heugel a entrepris
la rdition,
rgnration des Solfges du Conservatoire, crits par Ch-
rubini, Mhul, Catel et Gossec, pour servir de base l'enseignement
de
la
musique en France.
L'diteur a compris qu'il y avait dans cette rgnration un grand

service rendre l'enseignement de la musique dans notre pays. Et
comme, chez lui,
l'excution suit de prs la pense
du
projet,
il
a bra-
Uigitiz
3M
vement entrepris de vulgariser ces immortels ouvrages, en s'aidant du

concours de M. douard Batiste, professeur de solfge individuel et
collectif au Conservatoire, organiste de Saint-Eustache, et qui fut l'accompagnateur, pendant vingt ans, aux examens et aux concours du
Conservatoire, prsids successivement par MM. Chrubini etAuber.

Voil donc ces clbres solfges
lents, qui n'ont point t gals
que tout
quant au
le
monde
savait tre excel-
suprieurement musical
style
le composent, mais dont on ne retrouvait de rares exemque dans les bibliothques des curieux mlomanes et la
Bibliothque du Conservatoire rendus l'enseignement et trs-amliors,
vous allez voir comment.
des leons qui

plaires
En
fait
de solfges, ces livres sont
la loi et les
prophtes,et
il
n'y avait
pas y changer une note.
Seulement, au point de vue de leur vulgarisation

inconvnient grave
cet inconvnient, M.
Edouard
ils
Batiste
offraient
l'a fait
un
dis-
paratre avec tout le talent d'un musicien qui a su conserver intactes les
traditions des matres de l'art sous lesquels
des basses chiffres ralises par
lui
il
a tudi
suivant
le
je veux parler
terme technique,
avec une grce savante et une puret remarquable.

Il
faut savoir que, pendant
une assez longue priode de temps,
les
compositeurs ont t dans l'usage d'indiquer par de simples chiffres

poss au-dessus des notes de basse, et aussi par quelques autres caractres propres modifier les chiffres, les accords avec lesquels
ils
vou-
accompagnt leurs chants. Tant que ces chants ont t

simples et peu moduls, ces indications ont suffi pour guider les accompagnateurs; mais, mesure que ces mlodies sont devenues plus
laient qu'on
savantes, plus compliques, plus modules, les chiffre, tout en se

multipliant, n'ont plus prsent
que des indications vagues souvent,
d'une lecture toujours fort pnible.
et
Les signes dont on se sert pour chiffrer les basses sont en trop
grand nombre
, dit avec beaucoup de sens J.-J. Rousseau, pour qui la

musique a toujours t une srieuse occupation et le charme de son
existence,
ils
Ils
sont quivoques, obscurs, insuffisants. Par exemple,
ne dterminent presque jamais l'espce des intervalles qu'ils expri-
ment, ou, ce qui pis

les
les
est, ils
uns pour marquer
en indiquent d'une autre espce
les dizes,
bmols. Les intervalles majeurs et superflus,
s'expriment souvent de
la
on barre
on en barre d'autres pour marquer
mme
manire.
mme
Quand
les
diminus,
les chiffres sont
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341
doubles,
ils
sont trop confus; quand
presque jamais que
l'ide
la
insurmontables
n'offrent
ils
sous-entendre et dterminer. Aussi
toujours plusieurs autres
trouve-t-on
sont simples,
ils
d'un seul intervalle, de sorte qu'on en a
pratique de l'accompagnement des obstacles presque

il
faut de dix douze annes
pour y russir passa-
blement.
c
Comment remdier
les signes
ces inconvnients? Faudra-t-il multiplier
pour tout exprimer? Mais on se plaint
On
Faudra-t-il les rduire?
laissera plus
pagnateur, qui n'est dj que trop occup
d'employer des
chiffres,
il
et,
en a dj trop.
ds qu'on
faut qu'ils puissent tout dire.
Inventer de nouveaux signes, perfectionner

et
qu'il y
de choses deviner l'accomfaire
le doigt, et faire
que
donc?
tant
fait
Que
des signes
du doigt deux moyens combins qui concourent en
mme temps
Rameau
a tent avec
soulager l'accompagnateur. C'est ce que M.
beaucoup de sagacit dans sa dissertation sur

d'accompagnement.
Il
les diffrentes
mthodes
y avait quelque chose de beaucoup plus simple faire et de beau-
coup plus
facile aussi
que d'inventer de nouveaux signes pour remplacer
les chiffres et les signes placs sur les notes
comme
l'a fait
conus par
le
M. Batiste, toutes
les notes
de basse
c'tait d'crire
de l'accord et tous les dessins
compositeur pour servir d'accompagnement
la
mlodie.
Ce qui revient tracer en toutes lettres les mots qu'on veut (ait lire
au lieu d'crire la premire lettre de chaque mot, par exemple, avec des
signes autres que les lettres pour remplacer celles qu'on supprimerait.
En vrit, on reste stupfait de voir tant de ttonnements pour arriver
un but
si
facilement accessible avec des moyens acquis.
Sans doute,
il
est d'un
bon exercice, pour ceux qui veulent se rompre
toutes les difficults de l'harmonie pratique, d'accompagner

chiffre et
mme
la
la
basse
basse non chiffre, ou mieux encore de chercher
la
basse et les dessins d'accompagnement d'aprs une mlodie donne
mais cette gymnastique ne saurait convenir tout
on
crit
pour
le public,
que ce
soit des
le
monde,
mots ou des notes,
il
et,
faut,
quand
avant
toute autre chose, se faire comprendre par le plus de gens possible.

J'ai pris
un
m'ont rappel
plaisir infini revoir toutes ces leons

les jours,
assez longs,o, rvant
des Beethoven et des Rossini,
j'ai
eu
de mes chers matres
les classes
des Mozart,
ma place marque au Conservatoire
Benoist, professeur d'orgue, et Carafa
dans
de solfge, qui
la gloire
Elwart, professeur d'harmonie
professeur de contre-point
de
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fugue et de haute composition. Moi aussi,
j'ai ralis
313
sur le clavier de
l'orgue et du piano, avec mes camarades Laurent de Rill, Victor Mass,

Georges Maillard, Wekerlin, Paul Bernard, Emile Jonas, Herv,
le
joyeux Herv de
pas indiscret,
VU crev, dont
le vritable
nom est.... mais ne soyons
et d'autres encore, ces basses chiffres des solfges du
Conservatoire et du solfge d'Italie ,
reusement trouves
le
si
savantes,
si
magistrales,
si
heu-
plus souvent, et qui offraient la sagacit des
accompagnateurs tant d'imitations ingnieuses qu'il fallait deviner,

mais que nous ne devinions pas toujours. Aussi, et connaissant autre-
ment que par ou-dire

M. douard Batiste,
difficults du travail que

pu en apprcier tout le mrite
les
ai-je
impos
s'est
et
en prdire
tout le succs.
M. Batiste nes'estpas content de remplacer
le
grimoire des chiffres par
de belleset bonnes notes comprhensibles de tousles musiciens;
il
a voulu
En
aussi mettre les leons de ces solfges la porte de toutes les voix.
consquence,
et,
il
a transpos les leons les plus leves et les plus graves
grce aussi quelques heureuses additions (doubles notes)
effort n'est plus
aucun
redouter pour personne dans l'tude de ces fructueu-
ses et admirables leons pour la plupart.
Ces notables amliorations ont t accomplies avec
commandait un semblable
travail,
daus une dition
ble et trs-correcte. Mais afin de rendre
le
respect que
in-8, trs-mania-
un complet hommage aux Sol-
du Conservatoire et satisfaire les curieux, ce grand ouvrage a t

rimprim tel absolument qu'il existait dans le principe, et nous avons
ainsi deux ditions d'une uvre aussi belle qu'utile, et qu'on allait
peut-tre laisser tomber dans l'oubli.
Dans le rapport officiel, crit par M. Laurent de Rill , en qualit de
secrtaire de la section XJI (enseignement de la musique), nous lisons
ceci t Les uvres clbres connues sous le nom de Solfges d'Italie et de
Solfges du Conservatoire, ont t produites l'Exposition sous une forme
fges
nouvelle. Ce qui caractrise cette rimpression (Batiste et Heugel), c'est

la
beaut de
ralisation
l'dition, le
pour
le
classement progressif des Solfges, et l'heureuse
piano des basses chiffres laisses par les matres.
Pour servir d'introduction aux Solfges du Conservatoire, M. douard

Batiste a crit
Toute
un
la partie
Petit Solfge prparatoire, thorique
et
pratique.
pratique de ce travail est excellente. Les cinquante
tableaux-types qui en forment la base rsument admirablement les
dif-
de rhythme, de mesure, de valeur de notes, qu'il

faut vaincre pour lire la musique. Chacun de ses tableaux peut se
ficults d'intonation,
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344
chanter une ou plusieurs voix; pour en
faciliter l'tude
dans
les
coles primaires, les lyces, les sminaires et les orphons, l'diteur a
eu l'heureuse ide de
lent
aux yeux par
le
les
reproduire en trs-grosses notes qui se drou-
moyen d'un
appareil trs-commode et trs-simple.
Deux types de
ces prcieux tableaux taient exposs
bois (classe 10)
l'autre
l'un grav sur
imprim sur rouleaux, au moyen de cartons-
patrons dcoups (classe 89).

L'diteur du Conservatoire a trs-magistralement complt son catalogue en publiant tout rcemment les derniers Solfges de Cherubini
et les Solfges d'Italie. Ces excellentes leons de Durante
de Lo,
etc., n'avaient d'autres
accompagnements que
la
de Porpora,
basse chiffre.
M. douard Batiste a ralis toutes ces basses et dot ce beau
livre d'un
accompagnement de piano, crit de main de matre.

Enfin, on remarque encore, parmi les ouvrages lmentaires exposs
par M. lieugel, {'Abcdaire de Lopold Aymon; les tableaux des principes de musique de G. Kastner le Solfge de Rodolphe grand format,
musique typographic, dition annote par Panseron; puis une dition
de ce mme Solfge, avec accompagnement de piano ou orgue, par
douard Batiste.
;
les diteurs des Solfges et des Mthodes du Conservatoire ont

pour l'enseignement du piano et pour l'enseignement du solfge, ils
Ce que
fait
pour l'enseignement du chant.

Leur bibliothque d'exposition nous offre les Quatre grandes coles du
Chant, suivies notre Conservatoire de musique depuis sa fondation
l'ont fait aussi
jusqu' nos jours. Ces quatre coles sont

1
La grande Mthode de chant du Conservatoire rdige pour
servir
de base l'enseignement du chant dans cet tablissement, par L. Cherubini, rapporteur; Mhul, Gossec, Gart, Plantade, Langl, Richer et
Guichard, avec
le
concours de Guinguen, de
chanteur italien Mengozzi.

2 La petite Mthode (pour
la
le
l'Institut, et
du professeur-
dveloppement progressif de
de Mme Cinti-Damoreau.
3 VArl du Chant, de G. Duprez, divis en trois parties
grande Mthode
Style large
la
voix) et
partie,
d'artiste
et d'expression
2*
partie
Style de grce et d'agilit
3' partie, Diction lyrique.
Le trait de Y Art du Chant, de Manuel Garcia
cices de vocalises de
De
fils,
et les
340 exer-
Manuel Garcia pre.
pareilles publications sont dispenses de tout
commentaire
elles
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i

rsument
la
science
du chant sous tous ses aspects,
bien l'diteur, qui a su les runir dans son catalogue
des questions
d'art. Aussi les
membres de
la
346
et prouvent
,
s'est
com-
proccup
Socit musicale de
l'In-
du Conservatoire (classes runies) se sontunanimement associs aux termes des deux rapports du Comit des
stitut et tous les professeurs

ils
du Conservatoire, approuvant
tudes
les nouvelles ditions
de M.
J.-L.
Heugel, et proclamant l'importance absolue des bons solfges en matire
d'enseignement musical.
Harmonie, accompagnement, fugue
et contre-point, instrumentation.
Cette branche de l'enseignement musical, qui est l'tude de la
mu-
sique ce que la rhtorique est l'tude des lettres, devait ncessaire-
ment
figurer avec
honneur dans
fges et des Mthodes
ouvrages suivants, dont

ne
s'est point affaiblie.
la
bibliothque des diteurs des Sol-
du Conservatoire. En
la
effet , nous y voyons les

rputation, acquise depuis longtemps dj,
Ce sont
1 Les Tableaux des Principes d'harmonie,
de Georges Kastncr
2 Le Trait d'ftarmonie, de Catel, complt par Leborne, et les Marottes
d'harmonie, de L. Cherubini;
3 Le Trait d'accompagnement pratique,
4* Le Cours d'instrumentation,
de Dourlen;
de Georges Kastner
5 Le grand Trait de fugue et de contre-point,

Si
de L. Cherubini.
nous ajoutons tous ces Traits, toutes ces Collections,
les
M-
thodes du Conservatoire pour tous les instruments, galement dites
par M. Heugel, nous trouvons que cette exposition offrait au monde

sical le
mu-
plus bel ensemble d'ouvrages didactiques et de chefs-d'uvre
quiaient jamais tpublisdans aucune maison de librairie musicale. C'est

lever sa profession et lui donner le caractre d'une mission
comprendre
ainsi. Dj, l'Exposition universelle
artiste mritait
une mdaille
et
une mention pour
ditions et les services qu'il avait
que de
la
de 1855, cet diteurla correction de ses
rendus l'enseignement. En 1867,
le
jury deJa classe 10, compos de MM. Ftis, A. Thomas, G. Kastner, de

l'Institut, le
veaux
gnral Melliuet, prsident, a voulu tmoigner des nou-
efforts raliss
vatoire,
en
lui
par l'diteur des Solfges et Mthodes du Conser-
accordant une mdaille de premire classe, et en plaant
ses publications classiques en tte des ditions franaises; le jury de

la
classe 89 (section de l'enseignement) a sanctionn cette
rcompense
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LA MUSIQUE
346
en accordant M. Heugel,
LES MUSICIENS
titre
d'diteur-collaborateur, une seconde
mdaille de premire classe, en partage avec M. douard Batiste.
eu grandement raisou de
rager
le
lui
choix des bons ouvrages destins former
rcompensant l'agent qui
les
On a
dcerner cette double distinction. Encou-
met en
got public, en
le
circulation dans les conditions les
plus favorables au progrs de l'enseignement, n'est-ce pas honorer
l'art
et le servir
Mthode pratique de musique vocale, Vusage des orpltons
et
des coles,
par Ad. Papin.

M. Papin, matre de chapelle du lyce imprial Saint-Louis, profesla ville de Paris, est un musicien inun compositeur souvent inspir et un de nos plus habiles praticiens. Dou d'un esprit observateur, il a pu voir le fort et le faible des
et il s'est mis bravement, aprs mille
mthodes, le faible surtout,
autres, crire un livre rudimentaire sur la musique.
seur l'Orphon municipal de

struit,
Les
efforts
de M. Papin n'ont pas t
striles.
Son ouvrage a rendu de
srieux services l'enseignement, et nous n'avons pas t surpris de le

voir brillamment rcompens par
une mdaille d'argent, car nous avions
prdit ce succs. Est-ce dire pour cela qu'il n'y ait rien reprendre
dans l'uvre de ce professeur, et que
la partie thorique de sa mthode

Non, assurment, et son exposition des
principes lmentaires de la musique est entache de certains dfauts
qu'on retrouve un peu partout dans toutes les mthodes de solfge pu-
vaille les leons pratiques?
blies jusqu' ce jour.
M. Papin a voulu tre concis dans l'nonciation des rgles, et
l'a
il
beaucoup trop. Ses explications sont rarement compltes,

et si nous ne craignions de mler ici la plaisanterie au srieux, nous
appellerions volontiers l'auteur de la Mthode pratique, Papin le bref.
Le grand cueil dans la composition d'un solfge, c'est la partie thorique; la preuve, c'est que d'excellentes leons pratiques ont t put souvent
blies diffrentes
poques par des musiciens franais et trangers
qu'une exposition des principes de

sants reste encore crire. Certes,
faites
pour les
voix, bien harmonises, varies
ment gradues, savantes dans
et
musique de tous points satisfailes bonnes leons pratiques, bien
la
dans
la
forme, heureuse-
leur apparente simplicit, d'un style cor-
rect et noble, atteignant le but sans jamais le dpasser, ne sont pas
chose commune, tant s'en faut
et voil bien
pourquoi
les Solfges
du
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Conservatoire
317
qui renferment tant de trsors en ce genre, mritent
toujours d'tre cits en premire ligne lorsqu'il s'agit de l'enseigne-
ment musical.
Mais,
bonnes leons de
peu communes
si
et si prcieuses
on on trouve, nous
solfge,
de M. Papin en fournil un certain nombre qui
compter
celles qu'il a
que soient
voyons, et
le
lui
la
les
mthode
appartiennent, sans
empruntes aux Solfges du Conservatoire dont
nous venons de parler.
Encore une
ne connais pas d'expos tout
fois, je
des principes de
la
permis de croire que
est
avec
fait satisfaisant
musique. L'entreprise n'est donc point aise,

la difficult
de mettre en rapport
la
et
il
thorie
pratique n'aura pas t trangre au plan gnral du livre de
la
M. Papin.
coutons ce que dit ce sujet

a
Avant d'tudier
la
professeur
le
grammaire,
les
enfants apprennent
lire
avant
d'approfondir les rgles d'un art, on doit se familiariser avec les faits
que ces rgles gouvernent. Telle est la pense qui a donn naissance
cet ouvrage et qui en a trac le plan.
i Nous estimons qu'une mthode vraiment lmentaire doit offrir le
champ
le
plus vaste
habitude,
esprit.
les
la
pratique. Lorsque l'lve a acquis une certaine
ides gnrales
Une semblable thorie sur
prsentent
se
naturellement a
son
la
peu prs exclusivement dans
ou un paradoxe dangereux.
thorie musicale, afin de se renfermer

la
pratique, est une chappatoire habile
Avant d'approfondir les rgles d'un art,
les faits que ces rgles gouvernent.

mthode a un nom on l'appelle empirique, par opposition la
mthode ennoematique. Sans doute la pratique doit tre l'tude princi-
on doit se familiariser avec

Celte
pale au dbut, surtout lorsque les lves dont on veut faire des
musi-
ciens sont des enfants; mais une thorie bien expose, simple, rationnelle, exacte,
ne nuirait point
la
pratique, au contraire
saurions partager les illusions de M. Papin

routine natra
dans
l'esprit
le
raisonnement, que des
peu cultiv de
quand
faits
? 11
ne
le dit
et nous
ne
espre que de
la
inexpliqus veilleront
l'lve les ides gnrales.
gnrales veut parler M. Papin
De quelles ides
pas.
D'un autre ct, personne n'a jamais soug
comme
l'avance l'au-
mthode pratique, vouloir faire approfondir les rgles de

musique un commenant, lui expliquer les raisons d'un fait
teur de
la
il
la
avant de
lui
apprendre que ce
fait existe.
La horie des principes de

t
23
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348
musique consiste non point expliquer la nature mme des lois

qui ont donn lieu l'tablissement des rgles, mais noncer ces
rgles d'une faon claire
mthodique, rationnelle. Or, c'est l'nonc
la
des rgles qui est incontestablement

pin.
11
suffira,
le
pour s'en convaincre de

,
ct faible du livre de M.
Pa-
premire ligne de sa
m-
lire la
thode.
r,
Il
y a en musique sept sons principaux qu'on
mi, fa,
sol, la, si.
nomme
do (ou ct),
Voil un dbut malheureux,
s'il
en
ft.
La vrit est
qu'il n'y a point
d'une manire absolue de sons principaux en musique, et que tous les

sons, suivant
Dans
le
tonalit,
la
du ton d
les notes altres
paux,
peuvent devenir principaux ou accessoires.
ton d'ut dise majeur, par exemple, ce sont prcisment toutes

ut naturel
majeur qui sont
mme
et ce sont les notes dites naturelles de ce
qui jouent
le rle
de sons accessoires dans l'autre ton,
les
sons princi-
ton d'ut naturel

si
tant est qu'on
puisse se servir de ce terme.
M. Papin sait tout cela, tous
les
musiciens
le
savenl.comme
lui
d'o
vient donc qu'il ait pu formuler une sentence aussi errone ?
Nous uesuivrons pas

toutes ses parties
professeur dans ledveloppemenl desa thorie.
le
Nous dirons seulement
qu'elle
nous parait insuffisante dans presque
et qu'il serait impossible,
expos thorique, de se
et des rgles qui rgisseut les lments
Cette observation faite
avec
une ide exacte de
faire
de
la
seul secours de cet
notation musicale
musique.
nous nous empressons de rendre encore une
justice au ct pratique de la
fois, et trs-haut,
le
la
mthode de M. Papin,
qui est excellent.
L'auteur
ainsi
que
l'a
section XII de la classe 89

d't*f
divise en
observer
fait
,
le
tablit l'tude
secrtaire rapporteur de la
de l'intonation sur
mme
conjoints. La division de la
la
gamme
un ttracorde suprieur
gamme en deux ttracordes dis-
un pentacorde infrieur
et
joints est rserve pour dmontrer la gnration des tonalits. C'est l
un excellent moyen, une mthode rationnelle, appuye efficacement

par l'emploi des accords arpgs pour dvelopper
monie intimement
En
lie celui
ce qui concerne l'tude
si
importante de
noire pointe sont poses tout d'abord
squence de ce principe
tait
calgories bien tranches
le
sentiment de l'har-
de l'intonation.
comme
de diviser
les
la
mesure,
la
noire et
la
units de temps. La con-
exercices de mesure en deux
d'une part les tudes rhythmiques 2/4, 3/4
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349
4 temps; d'autre part, des exercices analogues
et
678, 9j8 et
12/8.
En matre expriment, M. Papin donne de
aux
trs-sages conseils
professeurs sur l'emploi du temps, les encouragements dus aux lves,

la division
piration
des forces,
la
diapason,
la
le
En somme,
fusion des voix, la position du corps, la resdicte orale,
considrer cet ouvrage

crits depuis le solfge
la
dicte crite, etc., etc.
rien de parfait sous le soleil
et puisqu'il n'y a
comme un
faut
il
des plus estimables qui aient t
de Rodolphe, ce vtran des solfges, toujours
debout, toujours vivant et toujours jeune dans ses
L'apprciation qu'on vient de
lire et
vieilles
annes.
un certain nombre d'autres
apprciations sur les traits de musique exposs classe 89, ont paru
dans
le
Mnestrel. Los auteurs dont
nous avions
examiner
les tra-
vaux n'ont pas toujours t de notre avis, et certaines de nos observations ont soulev dans la presse spciale des contradictions de la part
de nos confrres en critique musicale.
Lettres particulires des auteurs et rfutations critiques publies,
seront
ici
mises sous les yeux du lecteur,
comme un tmoignage du
respect que nous avons toujours profess pour

aussi dans l'intrt de la vrit dont nous
l'infaillible interprte.
*
lois et tout
le
sommes
droit de rponse, et
loin
de nous croire
J'espre que tous verront dans ce procd cour-
spontan de notre part, un gage d'impartialit et une mar-
que de vive sympathie pour
les
auteurs qui auront ainsi trouv dans
notre livre, non des jugements sans appel, mais une tribune librale,
ouverte tous. Cela dit, je cde
la
parole M. Moschels.
M. Oscar Coraettant , charg au Mnestrel du compte rendu critique de
l'Exposition musicale de 1867 (classes n 10 et n 89)
consacre la mthode
pratique de notre ami M. Ad. Papin un article assez tendu.
H. Comettant reconnat que cet ouvrage a rendu de srieux services l'enseignement , et ajoute qu'il se tromperait fort t s'il n'tait l'objet d'une rcompense des plus flatteuses
Cette dclaration sera d'autant plus prcieuse l'auteur que, quant aux
principes de l'enseignement musical, le point de vue de son honorable critique

diffre
compltement du
sien.
Confiant en des ides qui sont aussi les ntres
exprience de
, et dont une
chaque jour a confirm l'exactitude , M. Papin n'a pas hsit donner pour
base spciale l'tude de la musique la pratique lmentaire de l'art.
M. Comettant se prononce eu faveur des exposs thoriques; il s'attache en
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MLSigLE. LES Ml'SICIENS
LA
prouver
ncessit
la
l'on sent fort bien
et
que dans
sa pense intime,
progrs en musique ne sont pas encore tout ce qu'ils pourraient tre,
prendre
s'en
l'absence
nelles, exactes
Ce
pas
n'est
dont
la
le
d'une de ces thories

besoin se
premire,
fois
l'ait
du
petit solfge
gnralement sentir.
nous avons l'avantage de rencontrer
de M. Batiste,
il
dj
il
y a
quelque temps
a plaid avec chaleur la cause qu'il
dfend aujourd'hui. Ce que rclame M. Couiettant
dans tous
nos
faut
que.
M. Oscar Couiettant arm en guerre sur ee terni in

propos
si
il
bien exposas, simples ration-
ce qu'il cherche en vain
ouvrages lmentaires publis jusqu' ce jour, c'est un expos de

li eu toutes ses parties, qui rsume la
en offre au premier coup d' i! le tableau.
les
principes, bien logique, bien clair,

science et
Eh
bien
puisse voir
M. Couiettant mille
le
l'ois
jour* et nous unissons no*
en certains cas d'une
raison de souhaiter qu'un pareil travail
vux aux
>iens, car cette thorie serait
utilit incontestable.
Seulement distinguons
S'il s'agit de mettre l'expos rationnel des principes de la mu-i |ue entre l"s
mains de personnages exercs aux travaux de l'esprit et dsireux de s'clairer
:
sur
la
nature l'un art qu'ils ne prtendent pas d'ailleurs pratiquer;
si,
par
cette intressante thorie est l'adresse de certains critiques du

exemple
mardi, qui, privs des connaissances spciales que l'honorable M. Comettaut
possde un si haut degr peuvent prouver la curiosit de se rendre compte
des choses dont ils traitent nul doute qu'elle ne rende de nombreux et im,
portants sr\
ices.
Mais, transporte au sein de l'cole, devant des lves jeunes
lement trangers aux premiers lments de
l'art, et
ou vieux, ga-
qui demandent avant tout
mettre cet art en pratique, vos principes, vos rgles et vos raisonnements ne
seront rien moins que des entraves.
En voulez-vous la preuve ?
Nous voici en face d'une quarantaine d'enfants qui ne savent pas eu ore ce
que c'est q'une note. Le professeur, guid par *on bon sens, prend la craie et
ijue faites-vous
trace une ligure au tableau. Survient M. 0*-ar Comettaut
:
grand Dieu vous e iseignez vos lve* le nom d.-s notes, et ils ne savent seulement pas quel est l'art dont ils entreprennent l'tude liespectez la logique ,
!
les rgles
d'une sage thorie, commencez parle commeucemeiitetexpliquez-iious

c'est que la musique.
d'abord bien clairement ce que
Hien de plus sens que celte observation
eu thorie
- mais
en pratique,
voici l'ecueil.
11 n'est pas un enfant de quatre ans qui ne sache fort bien, part lui, ce que
c'est que la musique, et il n'est pas un seul musicien, depuis Orphe jusqu'au
dernier lu de l'Institut de France, eu passant par
J.-J.
Rousseau, qui
ait russi
donner de cet art une dfinition sali faisante. (M. Oscar Comettaut prtend
que deux lignes sullisent nous l'attendons aux preuves. ) Ainsi, d'une part, inu:
tilit
de l'explication
d'autre part, impossibilit de donner cette explication
du caractre scientifique. Au demeurant, un

l'lve dont mi fatigue inutilement l'attention.
petit
quart d'heure pertlu pour
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Multiplie/ ces quelques minutes par le
respect de la logique peut vous exciter produire,
le
351
nombre d'observations
ci
que
superflues
vous vous trouverez
avoir sacrili le temps ncessaire l'ducation d'un musicien.
Plus nous rflchissons sur ces procds
si
simples,
naturels, qui consis-
si
en somme, a chercher
la diflicull l o elle se trouve, c'est--dire conmoins nous

l'homme par l'habitude avant de s'adresser sa raison,
pouvons comprendre les rsistances de certains esprits dont la perspicacit et
tent,
quiir
les
lumires ne sautaient tre mises en doute.
monde ne
Certes, tout le
il
mais
que nul ne doit
peut avoir acquis l'exprience du professoral
choses qui frappent journellement
est le ces
les
yeux
et
ignorer.
Observons
les
entants
et
les
premiers instituteurs que
la
nature leur a
dans ces
ttes lgres les
donn-;.
Oui donc a enseign aux mres
germes prcieux de l'instruction

Certes
si
l'art
de
taire pntrer
Prud'homme,
l'on excepte l'immortel
de tenir son hritier prsomptif ce langage
Mon enfant, vous voici

pelerses
lettres:
parvenu
i,
de
un pre capable
o l'homme commence
cet ^'e critique
la part
je
me
dois
claircissements sur la nature et les lois
langage dont vous allez bientt pntrer

langues a
n'est pas
avant de procder un acte aussi solennel
moi-mme de vousdonner quelques
troverses, etc.
il
des philosophes,
les secrets.
l'objet
La question de
du
l'origine des
de longues et intressantes con-
etc.
videmment, un pre soucieux de l'avenir de son fils se bornera lui dire

Mon garon ceci est un A. A, rptera l'enfant.
Et ceci est un B; et B
:
plus
cela fait BA.
Pourquoi a? et sans doute demande M. Contenant son entre dans
la vie.
Dis toujours bu be bi bo bu
distinguer les voyelles
mou
petit
ami;
je t'apprendrai plus tard
et les coiisoni.es.
Or, ce qui est juste et vrai relativement la langue maternelle, ne
moin
pour
musique, qui
l'est
pas
une langue ausî. Peu importe que l'lve ignorant ôit un enlant ou un adulte
avant de songer raisonner une langue il
faut la conqurir par l'usage c'est--dire apprendre la parler et la lire. Et
c'est pourquoi une mthode vraiment srieuse
pratique compose en vue du
progrs des lves et non des grces acadmiques, se soucie peu des formes conventionnelles et marche d'un pas bref vers l'utile.
la
est
J.-P. Moschli.s.
M. Moschcls, on
vaincus,
qui savent
le voit,
est
bannir
de
un de ces crivains courtois

leur
polmique
blessantes, et discutent
trs-agrablement, ma
de ce qu'ils croient tre
la vrit.
les
foi,
et
con-
personnalits
dans
l'intrt
Les polmistes de cette catgorie sont devenus rares depuis quelque
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Goo
LA MUSIQUE
351
c'est
et
J'ai dit et je
le
LES MUSICIENS
quand on en rencontre sur son chemin,

presque un devoir de leur rpondre.
temps,
un
plaisir,
rpte que la partie thorique de solfge de M. Papin est
ct faible de cet ouvrage d'ailleurs trs-recommandable. M. Mos-
chels a pris acte de cette dclaration pour exposer

original qu'on vient de lire sur la thorie de la
Ainsi
suivant
musique
lui
il
systme assez
le
musique en gnral.
un bon expos rudimentairc des principes de
est chose inutile
cet art. Cependant

il
c'est
pour enseigner aux enfants
ne dit pas
qu'il faille se
les
passer de tout expos, et
n'avance pas non plus que cet expos, pour tre bon
mauvais. Quelle est donc

l'aller
chercher dans
porte
les
conclusion de cette critique ?
la
nues o
elle
doive tre
11
faudrait
plane bien au-dessus de
ma
croire qu'il entre dans
mes
je l'avoue.
Mon honorable contradicteur semble
ides de sacrifier la pratique la thorie dans renseignement

fge. C'est
une erreur.
J'ai dit
du sol-
seulement que, puisqu'il paratra tou-
comprendre quoi que ce soit qui que ce

sans une explication quelconque, il faut que cette explication soit
jours bien
soit
la
lments de
bien faite
difficile
et je
de
faire
m'tonne qu'on puisse penser diffremment.
Les enfants, d'ailleurs, ue sont pas aussi inintelligents que

M. Moschels. Ce qui caractrise leur jeune cerveau
moins l'imagination que
la logique.
Les personnes qui
c'est
le croit
beaucoup
pour se mettre
a la porte des enfants, raisonnent mal, commettent une faute grave.
Ne raisonnez pas du tout avec eux,

ront, ou raisonnez juste; car
si
soit, et ils
devineront ce qu'ils pour-
vous raisonnez faux et qu'ils vous com-
prennent, vous aurez ncessairement fauss leur jugement.
Pour prouver que j'ai

dans
tort
de raisonner ainsi moi-mme et de vouloir
mthodes lmentaires une thorie bien expose, rationexacte , M. Moschels met en scne le personnage solennel et
les
nelle,
creux de Joseph Prud'homme qui

de trois ou quatre ans
langage
les lettres
dsirant enseigner son enfant g
de l'alphabet,
lui
tient d'abord ce
Mon enfant,
vous voici parvenu cet ge critique o l'homme
commence pelcr ses lettres; avant de procder un acte aussi
solennel, je me dois moi-mme de vous donner quelques claircis-
sements sur
pntrer les secrets. La question de l'origine des langues a t, de
la
nature et les
lois
du langage dont vous
allez bientt
la
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353
part des philosophes , l'objet de longues et intressantes controverses, etc., etc.
Qui donc a jamais
dit qu'il fallt,
nom
solfge connatre le
des secrets de l'art
?...
de la musique a t
avant d'enseigner aux lves de
des noies, leur parler de la nature
des lois et
des longues et intressantes discussions dont f origine
l'objet
de la part des philosophes?...
11
est fcheux que,
dans un article de critique srieuse, M. Moschels se soit laiss entraner de pareils carts d'imagination. On ne discute point avec un
apprend connatre
petit enfant qui l'on
les lettres. Toutefois, si l'on
croyait utile de faire appel sa jeune intelligence
ne faudrait pas
il
troubler par des explications vicieuses ou trop incompltes;

la fortifier,
au contraire, par
Jusqu' ce que
mme
musicale,
croire
l'utilit
soit
dmontre d'une mauvaise thorie
l'usage exclusif de la jeunesse
que quand on
crit
la
faudrait
logique et la mthode.
la
me
il
un expos quelconque,
je persisterai
faut le bien crire.
il
L'ouvrage de M. Papin, arriv aujourd'hui sa trois ou quatrime

dition
s'enrichira
je l'espre
d'un bon expos thorique. Nous n'au-
rons plus alors qu' l'applaudir des deux mains, sans aucune restriction.
Mthode de musique vocale compose par une runion de professeurs
d'artistes, sous la direction de
et
M. Del fontaine.
Cette mthode, destine l'enseignement du chant dans les lyces,

les collges, les coles
normales primaires,
tablissements religieux,
pouvoir
dire sans indiscrtion,
le
plus dvou aux progrs de
doute, M.
Duruy a
il
la
sous
le
communales,
compose,
les
je crois
patronage du ministre
musique, M. Duruy.
Comme
le
nous, sans
t frapp de l'insuffisance de presque tous les sol-
fges, et, aprs avoir
coles,
les coles
les socits chorales, a t
rendu obligatoire l'tude de
la
musique dans
les
a tout naturellement cherch dans une bonne mthode les
moyens de
raliser son
ont t dsigns cet
programme. Un certain nombre de musiciens

sont mis l'oeuvre avec beaucoup
effet, et ils se
de zle, souvent avec bonheur.
De
celte association de toutes les forces musicales
combines
est n,
en effet, au bout de quelques mois, un ouvrage en quarante leons,
qui, sans tre un chef-d'uvre, est du moins une uvre trs-esti-
mable.
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3i
thorie n'est point sacrifie
Ici, la
thode de M. Papin
elle y tient,
pratique,
la
comme dans
la
m-
au contraire, une place importante.
La mthode de musique, sous la direction de M. Delafontaine, commence tout naturellement par une dfinition de la musique: mais cette
dfinition n'est pas entirement juste.
fesseurs et les artistes runis
La musique, disent
les
pro-
(un professeur de musique n'est donc
pas un artiste ?),
la musique est l'art de charmer l'esprit et d'mouvoir

cur au moyen des sons. La musique a bien pour but d'mouvoir
le cur au moyen des sons, mais peut-on dire qu'elle charme toujours
l'esprit ? Le trmolo des violons qui annonce dans le mlodrame l'appa-
le
rition
du
charm
tratre a-t-il rien de
l'audition de la
scne de
la
charmant, et
se trouve-t-il plus
l'esprit
grande marche funbre de Beethoven ou
la
Bndiction des Poignards des Huguenots?
Cette dfinition n'est donc pas exacte dans sa premire proposition,
de rappeler
et elle prsente cet inconvnient,

J.-J.
Rousseau, adopte par l'Acadmie
grment
il
est
Je sais
amusant de
que
Mais
vit,
mon
c'est
RHYTHME
un
dtail de
un
la
les
art d'a-
dfinition, et
,
dans sa
musiciens
et
les
musique, qui est pour
peu d'importance. Ce qui a plus de gra-
suivante
l'assertion
est
bonne
savant ami Georges Kastner
Part de la pntration mutuelle
c'est l
ridicule dfinition de
de quelles faons diverses
philosophes, anciens et nouveaux, ont dfini
Michelet
la
La musique
rien n'est plus rare qu'une
voir avec
Parmiologie musicale
La dure des sous constitue
le
>.
Si l'lve
comprend
cet nonc,
il
branle forment un rhythme, et qu'il
croira
suffit
que
les
sons d'une cloche en
d'un son prolong pour d-
terminer aussi un rhythme. Et il se dira que tout est rhythme dans la

musique, puisque tous les sons se prolongent plus ou moins... Et de
dduction en dduction,
il
sera peut-tre conduit penser que seuls les
la musique
demandera jusqu' quel point un son doit tre
bref pour n'tre pas rhythme... Et il ne comprendra pas qu'on ait pu
chanter pendant plusieurs sicles de la musique sacre sans rhythme,
sons qui ne se prolongent pas beaucoup peuvent fournir de
non rhythme...
c'est--dire
El
il
se
du plain-chaut, qui pourtant avait des sons prolongs,
cl
trs-prolongs.
On me rpondra
peut-tre que les lves ne feront pas toutes ces
rflexions, et qu'ils couteront sans la
rhythme par M. Delafontaine
comprendre
la
dfinition
du
et ses collaborateurs. Alors j'ajouterai
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qu'il tait
bien inutile que ces Messieurs se donnassent
3j.>
la
peine de r-
diger ectte dfinition, puisqu'elle tait faite pour n'tre pas comprise.
La vrit
que, pour tout musicien,
Dans
le
la
rliylhme est
le
retour prio-
premire page de celle mthode, on voit aussi,
comme dans
est
dique d'un groupe de sons,
le
moins.
ni plus, ni
solfge de M. Papin, qu'il y a sept sons principaux eu

mi, fa,
r,
sol, la, si. J'ai dit
Quand on
reviendrai pas.
ce sujet ce
sait
un peu
des thoriciens qui s'expriment ainsi

tout,
on
j'avais dire, et je
do,
n'y
musique, on devine la pense

niais quand on ne la sait pas du
la
;
un peu moins encore aprs de semblables explications.
la sait
videmment, MM. Papin
tme musical
que
musique
pour base
de sons fondamentaux, de
et Delafontainc ont voulu dire

sept espres de notes
mme
qu'il y a
que notre
sys-
reprsentant sept espces
neuf espces de chiffres
plus
zro dans notre systme de numration, et vingt-six espces de let-
le
dans notre alphabet.
tres
La mthode de M. Delafontainc rachte amplement celte nonciation

vicieuse par une ingnieuse invention
perfectionnement. C'est
la
gamme
ou du moins par un heureux
figure,
que
j'appellerai volontiers
l'alphabet de la musiqtte.
Dans ce
petit tableau, le
nom
des sept notes de
la
gamme
tablie sur
une chelle de sept barreaux se trouve mis en regard des sept

qui en indiquent
degrs. L'il,
les
tciidemeut, et celte figure vaut

faire
la
apprcier
le rle
ici,
chiffres
sert d'excellent auxiliaire l'en-
mieux que toutes
les dfinitions
de chacune des sept notes dans
la
pour
formation de
gamine.
Une autre trouvaille du mme genre, c'est la figure qui marque, devant
chaque leon solfier, la dcomposition des temps de la mesure. Le
professeur lui-mme, en personne, ne pourrait pas mieux faire, et l'lve
n'a qu'a
trices,
calquer en quelque sorte ces figures d'aprs les flches indica-
pour battre
la
mesure avec rectitude.
Pourtant, on pourrait faire observer,
comme
de M. Lecoispellier, dont nous parlerons plus
il
loin,
est dit
que
la
dans
le
mesure
solfge
trois
temps, reprsente par un triaugle rectangle, est une figure vicieuse.
Un
triangle quilatral serait prfrable,
en ce qu'd donnerait une

temps tant gaux dans la mereprsenter parce triangle, dont
figure parfaitement rgulire. Les trois
sure de ce nombre,
les trois cts
il
serait
bon de
la
sont gaux.
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LA MUSIQUE
356
Enfin,
faut considrer
il
LES MUSICIENS
comme un
excellent exercice pratique
dans
l'ouvrage de M. Delafontaine, et une bonne ide tous les points de vue,
aux leons de solfge, qu'on chante d'abord en nommant

de paroles tires des chefs-d'uvre de notre trature.
l'application
les notes,
lit
En somme,
cette mthode, malgr ses dfauts, est un livre lmen-
que
taire d'un mrite rel et d'une incontestable utilit. Plus peut-tre
dans tous
les
autres traits lmentaires de musique
ou une figure d'invention vient se mler au texte
le
signe musical
et l'clairer
d'une vive
lueur.
Solfge populaire en
75
leons,
par Lecoispellier an.
M. Lecoispellier appelle son solfge un solfge populaire. Si
pour apprendre
n'avait
les principes
ferait peut-tre bien d'y renoncer.
mme
trt, trouver
de
la
musique que ce
le
peuple
solfge,
Les musiciens pourront prendre
il
in-
profit parcourir ce travail quelquefois ingnieux,
quelquefois bizarre, mais
il
est interdit
au vulgaire ignorant d'en appr-
cier le mrite.
Au dbut, M.
Lecoispellier prsente
un tableau complet de tous
les
signes employs pour l'criture musicale, et ce tableau doit donner le

vertige l'lve qui l'envisage pour la premire fois. Ds la seconde
ligne
l'auteur du solfge populaire parle des sept cls en les appelant
de do,
cl
de
cl
sol et cl
de fa, sans avoir
do, des sol et des fa, et sans
mme
aucune mention des
fait
indiquer
le
rle des cls. Puis
il
passe immdiatement aux signes allratifs, sans dire ce que ces signes
ont mission d'altrer, pour entrer immdiatement aprs dans cette explication lumineuse
demi-minute
t
Le dise hausse
doit se
pour un lve qui apprend
la
musique depuis une
demander
la
note
(quelle note, et qu'est-ce qu'une note?
l'aspirant musicien)
d'une seconde mineure.
(Mais qu'est-ce qu'une seconde et qu'est-ce qu'une mineure

Le bmol baisse la note (est-ce la mme note,
bmol s'y prend-il pour baisser cette note, mon Dieu !)
mineure.
>
comment
le
d'une seconde
(Encore cette seconde miueure... est-ce une seconde qui n'a
pas atteint sa vingt et unime anne?
et
?)
Le bcarre annule
l'effet
du dise
et
du bmol.
>
(Je n'en suis
fch, continuera de penser l'ignorant en musique, et je sens

la tranquillit
de
mon
pas
que pour
esprit le bcarre est indispensable.)
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Le double
dise
>
(il
d'tre simples! l'orgueil est partout)
majeure. (Toujours cette

et qui hausse, je
sans doute que
357
y a donc des dises qui ne se contentent pas

baisse la noie d'une seconde
mme mole
ne sais comment,
la note
que je ne connais pas,
pourquoi, d'une seconde plus ge

seconde mineure, et que, par cette raison, probable-
la
ni
ment, on appelle seconde majeure. Mais que de doutes, de perplexits
dans
mon pauvre esprit
donc
difficile
boulevers ds
comprendre Je
I
vais,
le
dbut, et que
pour
me
la
musique
est
dlasser un peu, faire
quelques heures d'algbre.)

Moi,
la
place de M. Lecoispellier, je refondrais
bonnes choses qui
mon
ouvrage. Les
trouveut mritent d'tre conserves. Tel qu'il est,
s'y
peur qu'elles ne soient perdues pour l'enseignement, du moins
j'ai
pour l'enseignement populaire. Ce qui n'empche pas que cet excellent

ait form au moyeu de sa mthode beaucoup et de bons lecUne chose est d'enseigner soi-mme, autre chose de rgler dans
uu livre un plan d'enseignement.
musicien
teurs.
M. Lecoispellier n'a pas accept ce jugement que j'avais cru devoir

faire. Je
vrage
ne puisque
et
malgr
la
le
maintenir aprs un nouvel examen de son ou-
rclamation qu'on va
t
lire
Oscar Comettant.
Oui, monsieur, voire critique est de la plus rigoureuse exactitude; la pre-
mire page de
indiquez
si
mon
solfge renferme, en effet, toutes les dnominations
spirituellement, et je conviens avec vous
prendront rien,
et
A M.
si,
faisant
ne se donnent pas
la
comme
vous,
ils
que
se contentent
de cette premire page
peine de pousser plusloin leurs tudes
bien plaisant que je dise
que vous
com-
les lves n'y
<.
Vous trouvez
une seconde majeure, une seconde mineure; est-ce que la
majeure et Va tierce mineure sont plus srieuses? Le mot ton vous convient
mieux probablement, parce qu'il exprime dans tous vos solfges deux choses
tout fait diffrentes \ Si c'est l de la clart j'avoue ne pas la comprendre de
tierce
Qui donc a pu vous dire cela monsieur? J'ai lu, au contraire, plusieurs fois tout
votre ouvrage que votre diteur a eu la bont de m'envoyer et que je conserve avec soin
dans ma bibliothque.
t. Je n'ai jamais dit un mot de cela, et l'auteur n'a pas , que je sache, invent les termes
do tierce majeure et de tierce mineure, pas plus que cet autre terme silence de noire, dont
se servent les Espagnols et les Portugais depuis qu'il y a des silences et des noires. J'ai dit
seulement qu'avant de disserter avec un lve sur les notes, les cls, les silences, les
noires, les tierces majeures et les tierces mineures, il est de toute ncessit de lui Taire
savoir qu'il existe des notes, des cls, des silences, des noires , des tierces majeures et des
tierces mineures. Une mthode sans mthode est un chaos or, le chaos, manquant essentiellement de voie , est le contraire de la mthode , qui est le moyen d'arriver un but
dtermin par la voie la plus sre et la plus aise.
1.
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la .vision:.
cette manire.
La
suite
li:s
musiciens
Pourquoi vous tre arrt
la
moiti
vous aurait procur de nouvelles surprises
premire page, ligure un tableau
le
premire page ?
la
la tin
mme
fort rjouissant sur les valeurs
leurs silences correspondants; <lans ce tableau,
une double cruche une demi-croche,
et
un
hrsie!!! Plus loin, en tournant la page
j'ai
sou/tir
de cette
des notes et
eu l'indlicatesse d'appeler
un
silence de nuire
quelle
permis de rgulariser la
thorie des gammes? vous ne
je nie suis
mesure l'aide de ligures gomtriques? Kl ma

pouvez pas en parler
puisque votre examen s'e^t arrt la premire page).
main l'aide de laquelle on construit les quinze gamme* majeures, celles
(
Cette
qui ont atteint leur
anm'-e.
iil"
ont bien aussi leur ct drolatique.
Votre critique est plaisante: par cette raison elle n'est pas srieuse
ouvivige, lui, est srieux, et aussi, par cette raison
vaut
la
peine d lie examin, car
il
a fait ses
preuves,
et
il
il
n'est
mon
pas plaisant.
Il
est tout dispos les
renouveler.
Oui, monsieur,
j'ai
appris
la
musique, avec
ma mthode,
des enfants,
des gens faisant partie de ce vulgaire ignorant dont vous parlez dans votre
article. Ma mthode n'est ni bizarre, ni refaire; elle e-t logique depuis lu
.
premire page ju-qu
la dernire, dans ses prineqes thoriques et pratiques

non des croque-notes ou des perroquets, mais de vritables
musiciens sachant lire et transposer dans tous les tons et sur toutes les
cls; analyser un mon eau dans tous ses dtails de modulations el de
valeurs, et pouvant crire, sous la dicte, toutes les difficults de mesure et
avec elle on
fait
d'intonation.
me rsume
Je
tous les routiniers doivent trouver
mon
solfge bizarre
comprendre. Les musiciens srieux (je parle ici de ceux qui jugent
sans parti pris) reconnatront qu'il renferme tous les lments du vritable
progrs; ils se rangeront l'opinion de l'Institut le France, qui termine ainsi
sou rapport sur mon ouvrage En un mot
la mthode de il. Lecohpi.-Uicr est
claire, ingnieuse, progressive et cencise L
Mon solfge est le fruit de vingt annes de recherches d'tudes et d'expriences; ce titre seul il a droit un examen srieux; lui refuser cet examen,
difficile
c'est
votre droit; mais l'attaquer par
le.
ridicule,
ce n'est ni courtois ni gn-
reux.
.
Lkcoisi>ei.uek ain,
Auteur du Solfge populaire en 15 leons.
proEncore une fois

il y a de trs-bonne* parties dans l'ouvrage <le cet estimable
fesseur
mais comment lui faire comprcndie qu'il en est trop souvent de l'Institut comme
de certains grands potes
Jeune homme, disent-ils. vous tes l'avenir, je suis le passe
vous tes l'aurore, je suis le crpuscule et ils n'en pensent pas un tratre mot. Ah! les
rapports de l'Institut! Le rapporteur s'appelle Clich.
t. Si jamais il arrive M. Lecoispcllier ain, qui me reproche do n'tre ni courtois ni
gnreux son gard, de composer un autre trait, c'est lui que je prierai d'en rendre
compte ma place. M. Lccoispellier ain. toujours indulgent, saura bien se faire justice on
I
se comblant d'loges.
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ET LES INSTRUMENTS DE MISIQIE

Principes de la Musique et Mthode de transposition
Cours complet d'harmonie thorique
M. Savard a crit
pour
et
.r9
par Augustin Savard.
pratique, par
le
mme.
musique, une
sa thorie dos principes de la
prface dont quelques extraits feront apprcier l'esprit du livre tout

entier
Si la
seur,
pratique
tique se joigne
le la
musique
contrairement MM.
connaissance
la
s ^ vulgarise, dit cet
Papin et Moschels,
vies
il
excellent profes-
faut qu' cette pra-
principes sur lesquels elle repose.
pour beaucoup de ceux qui cultivent
Et cependant,
la
musique,
il
n'en est pas ainsi. Souvent, aprs Je longues annes consacres exclu-
sivement l'tude du mcanisme de l'excution, toute

cale se borne
Celte ignorante insouciance dos principes et
est funeste
tanisme
*
connaissance usuelle des signes do
la
aux
et a
la
les
saines traditions
champ
intrts de l'art, car elle laisse le
science musi-
notation.
la
libre
au charla-
toutes les cupides exploitations.
Ajoutons que
l'individu. C'est
l'harmonie et de
elle nuit l'art
si
elle n'est
pas moins prjudiciable
surtout quand l'lve veut s'initier a

la
la
science de
composition pie cotte lacune laisse dans
les pre-
mires tudes devient un malheur presque irrparable. L'ducation

musicale
lmanque;
doit tre reprise en sous-uvre. Mais
elle
l'amour-propre ne veut pas avouer cela, ou bien
Le professeur est alors oblig d'avoir recours
le
temps
fait
dfaut.
des procds empiri-
ques, au lieu de s'adresser l'intelligence; l'lve pourra acqurir

mtier, jamais
le
savoir.
Aprs ces considrations, dont

tesse,
le
M. Savard nous indique
le
il
serait dillicilo de contester la jus-
plan qu'il a suivi.
(Juand un auteur parle de son uvre, ou il divague, ou il on parle

mieux que personne. C'est ainsi que Balzac a crit, sur quelques-uns de
ses romans, des critiques admirables.
M. Savard
ne
s'est point
impos
nous apprend simplement ce
la
qu'il a
lche d'analyser sa thorie
voulu
faire.
Or.ce
qu'il a
il
voulu
je ne dis pas ce qu'il a toujours fait, bien que son uvre soit
une des moins imparfaites que nous ayons jamais tudies,c'est d'exfaire,
poser, en guise d'tude prparatoire et sous

la
mieux approprie
la
forme
un enseignement primaire,
les
la
plus simple et
rudiments de
la
langue des sons.

Cette sorte d'introduction thorique une thorie olus complte sur
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360
mme
le
sujet, et
dans
duquel on peut tre
mme
le
livre, est
un procd sur
mais qui du moins a
divis,
le
mrite de
l'utilit
la
nou-
veaut.
Aprs cette sorte d'A b
par demandes et par rponses, M. Savard
c,
reprend en sous-uvre toutes
les questions qu'il
n'a
pour
ainsi dire
qu'effleures, et ce dernier travail, sous le titre d'Etude dveloppe, est
tout l'ouvrage,
comme
lui-mme
le dit
L'tude dveloppe de
l'auteur.
thorie des principes de la
la
musique
est,
bonne tude, complte sans aridit, savante saus

pdantisme, et qui, naturellement, logiquement et sans efforts, conduit
l'lve l'tude de l'harmonie, ce complment indispensable de toute
disons-le d'abord, une
bonne ducation musicale.

c Comme un voyageur, dit M. Savard, qui chaque jour se rend compte
de l'espace qu'il a franchi, nous nous arrtons frquemment et, jetant
les yeux sur le chemin parcouru depuis l dernire tape, nous donnons
un rsum dont les courts paragraphes peuvent tre retenus facilement.

Chacun de ces rsums est suivi d'exercices qui permettent de s'assurer
qu'on a bien compris ce qui a t dit, et fournissent le moyen d'en
faire l'application.
M. Savard, qui
>
sait
par exprience que tous les lves ne sont pas
galement bien organiss, a pos pour
ainsi dire ses explications sui-
vant l'intelligence de chacun. Pour les esprits relativement

crit
en gros et en
tifique sur
chaque partie de
forts,
la thorie.
Les lves que des explications
trop tendues embarrassent et fatiguent, feront bien de s'en tenir
destement aux rsums
il
un enseignement complet, presque scien-
petit texte
crits
mo-
en gros caractres. Plus tard, quand leur
commenceront s'habituer la langue de sons et

aux termes propres cette langue, ils pourront alors sans nul inconesprit et leur oreille
vnient s'aventurer dans
mangeant,
du
livre,
faits se
soit
l'apptit
le petit texte.
Et
scientifique surtout,
en forme de notes,
l'apptit vient
tous trouveront
les claircissements dsirables
rattachant soit aux origines, soit
mme
comme
la
en
la fin
sur des
partie scientifique de
l'art,
d'autres connaissances qu'il importe tout musicien digne
de ce nom de ne pas ignorer.

Malheur en effet l'artiste qui emprisonne ses facults dans le cercle
des seules instructions indispensables l'intelligence de son art
!
Il
faut apprendre au del de ce
que
l'on
veut savoir pour bien savoir
ce que l'on veut apprendre.
Tout s'enchane, tout se
lie
intimement dans le vaste champ descon-
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naissances humaines, et le musicien qui ne sait que
sait
361
musique ne
la
la
jamais trs-bien.
Autrefois, dit-on, musicien tait
On commence
synonyme d'ivrogne
et d'ignorant.
mme
comme
croire de nos jours qu'on peut tre musicien, et
grand musicien, sans boire
comme une
Silne et sans raisonner
un Jocrisse.
mme
Beaucoup de personnes
semblent convaincues
impossible un musicien d'tre un
homme
qu'il
n'est pas
homme dishomme d'esprit.
du monde, un
tingu par l'universalit de ses connaissances et un
Voltaire, qu'on a tant calomni, a-t-il jamais crit celte phrase
musicien
tes
et
pourtant vous avez de
l'esprit f J'ai
Vous
souvent cherch cette
soixante-quinze volumes de
mon
dition de Voltaire (dition Beaumarchais), et je n'y ai rien vu de
sem-
malencontreuse accusation dans
les
blable.
Mais j'oublie qu'il
des Principes de
s'agit
la
Musique, de M. Augustin
Savard, et que j'ai encore vous parler de son Cours complet d'Harmonie
thorique et pratique.
Qu'est-ce que l'harmonie ?
Pour l'homme dou de
la
facult
cratrice, c'est
un code
pecte plus ou moins, suivant les circonstances. Pour

rile, c'est
le
qu'il
res-
musicien st-
un masque. Pour personne l'harmonie ne saurait tre
la
com-
position.
La composition,
dit
rique et pratique, tant
excellemment Barbereau dans son Trait
tho-
non-seulement un art d'investigation, mais sur-
tout de cration, c'est par l'observation, la lecture, l'audition des

grands modles en tous genres, jointes quelques excursions plus ou
moins profondes, mais consciencieuses, dans
les lettres, les sciences,
que l'lve peut franchir la limite qui spare

grammairien de l'orateur, l'harmoniste du compositeur.
l'histoire et les beaux-arts,

le
Que d'harmonistes pourtant
se croient compositeurs
sans cesse, n'ayant rien dire dans le ton
Un
de
lui
jour,
une dame compositeur
et
modulent
mauvais compositeur me pria
mettre quelques mots sur son album. J'crivis ces lignes
La dissonance a t donne au musicien pour masquer son impuissance, comme la parole, d'aprs M. de Talleyrand, a t donne au
diplomate pour dguiser sa pense. Quand le premier chante, c'est
c
comme
s'il
parlait
quand
le
second parle, c'est
comme s'il
chantait.
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LiOOQlc
itii
moduler
L'art de
que l'aride dissimuler
n'est en effet trop souvent
l'impuissanee.
Car
y a deux manires eu musique d'exprimer les sentiments et
il
de cet art.
les passions qui relvent
La premire appartient nu gnie
dans
rare, et ce n'est point
bonne, c'est aussi
c'est la
plus
la
d'harmonie qu'on en trouve
les traits
le
secret.
Lu seconde manire est

sans
gnie,
le
celle des
l'intelligence et
la
hommes du
mtier qui ont
le
talent
sensibilit sans la facult cratrice.
C'est la mauvaise. C'est aussi la plus
commune,
et
on en trouve
dans les rgles du contre-point et de l'instrumentation.

Les compositeurs de cette catgorie savent ce qu'il faut faire,
la
re-
celte
les autres; mais, juifs-errants
mirent chez
de
la
mlodie,
ils l'ad-
marchent
ils
sans cesse sa poursuite sans l'atteindre jamais.

Est-il
Le pis
un tourment plus digne de piti!

est que ces malheureux, condamns de
la
Muse aux travaux
inutiles perptuit, n'inspirent qu'un trs-mdiocre intrt.
Pourquoi, pense
qu'il n'en
public, cet
le
peut pas faire
Le public
a raison.
homme
fait-il
de
la
musique, puis-
On comprend un mauvais cordonnier, un mauvais
un mauvais cuisinier; tout le monde ne saurait avoir son

nanmoins il faut que
service un Sakoski, un Dusautoy et un Va tel
chacun se chausse, s'habille et mange. Mais la musique n'tant pas
tailleur,
prcisment un besoin de premire ncessit, chacun a

encore,
le
devoir de
le droit,
mieux
dsirer parfaite.
la
Voil bien pourquoi chaque anne s'augmente le
nombre des grands
prix de Home, en disponibilit d'emploi.
Tant
ne
qu'il
volont, des
flicits et
uvre
corps
l'art,
couronns
que d'encourager en eux
le
labeur et
la
bonne
graves, revtus d'habits palmes vertes, les ont
vritable, cette
faits
Ahl
s'est agi
hommes
mais ds
qu'il a fallu
bonne volont
mettre en uvre pour une
et tout
de matire sont rests mutils sur
l'outillage
le
musical, les
champ de
flamme peuvent seuls triompher.

un livre qui pt communiquer cet
bataille de
l'esprit et la
s'il
existait
flamme
En existe-t-il seulement un pour nous dire ce qu'est
esprit et cette
J.-J.
Rousseau se
tire d'afaire
de dclamation qu'on
en crivant sur
le
le
gnie
gnie un morceau
beaucoup admir, maisqui, en l'examinant bien,
ne dit pas grand'chose.
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Ne cherche
lu? tu
le
jamais.
Au
lieu
point, jeune artiste, ce
que
que
c'est
363
le
sens en toi-mme; n'en as-tu pas? lu ne
de s'chapper ainsi par
gnie.
En
connatras
le
tangente, j'aurais voulu que
la
as-
le
phi-
losophe musicien et appliqu son gnie nous faire sentir, sinon nous
expliquer, par quel mcanisme rest un des plus merveilleux secrets
de
nature, l'homme d'imagination, sous l'influence d'une motion
la
suprieure qu'il a
fait
ainsi dire s'ouvrir son
naitre etqu'il dirigrent s'exalter son
me
du sentiment qui cherche sou expression

prs une lutte ardente, dsespre
pour
et
cur. Son tre entier s'branle dans ce divin
effort
ne
la
trouve souvent qu'a-
mme, o
la
douleur se mle
et
la
plus cleste volupt.
Toute conception est un mystre
Touch par
sait
comment
la
grce artistique,
il
agit, ni quelle
sublime ressort de
la
la
cration.
et tout
le
mystre vient de Dieu.
musicien de gnie agit
main puissante a
mais
mouvoir en
fait
il
ne
lui le
En proie au dlire, il chante ou pleure

vie, anime de son me propre et
phrase mlodique ne de sa propre
dgage harmonieusement de lui-mme sous
le souflle
Ainsi faite de vie et de rayonnement, l'uvre
rayonne dans
que
soit sa
got
le
mme africain, qu'elle ait l conue

accompagnement, comme le chant de la Marseillaise ou
franais, allemand
ou
Tell
et
forme et son caractre, que cette forme
simple ou compose, ancienne ou moderne, dans
sortie
vit
les sicles.
Elle vit, quelle

soit
de l'inspiration.
du musicien
paracheve du cerveau de son auteur,
ou l'andante de
la
symphonie en
comme le
trio
italien,
sans aucun
qu'elle soit
de Guillaume
de Beethoven.
la
Mais entre l'uvre de gnie d'un musicien ignorant et celle d'un
musicien savant, quelle dislance! C'est presque

faut le dire et le rpter,
si les
ration, elles la nourrissent, la
fortes tudes ne
provoquent
l'infini
de
donnent pas
et l'largissent
l'art. Il
l'inspi-
dans des pro-
portions considrables.
La science, au service du gnie,
est plus qu'un guide, c'est
un moule
sans cesse variable, mais toujours correct et pur, dans lequel les ides
prennent pour ainsi dire un corps avec toutes
les
proportions de
la
beaut.
En rsum,
si
vous voulez mriter
le
nom de
monie, car on n'est pas musicien sans

n'en faites pas
la
musicien, tudiez l'har-
connatre; mais de grce,
un mauvais usage pour composer,
si
telle n'est
pas votre
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364
vocation.
Que
impuissants cessent de se faire illusion
les
temps
le
est
pass o l'on pouvait impunment donner du cuivre harmonique pour
de
mlodique.
l'or
pour nos
oreilles
chefs-d'uvre de tous
contentait en France,
Avec un peu de
siez
de
faut
11
suffisamment
pense dans
les
uvres, de
y a quelques annes encore

la
la
pense
difficiles et
les
il
de
tact,
la
pour notre me duque par les

pays. Le procd en musique a vcu. On s'en
devenues
on n'en veut plus.
patience et du papier rgl,
les ioisde l'harmonie, l'enchanement
qui en drivent, l'tendue et
le
si
vous connais-
des modulations
doigt des instruments, vous criviez
une partition quelconque et vous preniez hardiment la qualit de compositeur de musique. On vous laissait faire et on vous coutait. Le personnage que vous mettiez en scne
tait-il agit
par les remords? en
avant les trmolos de violon elles marches d'harmonie (ascendantes

.
le
si
remords devait clater en une explosion d'accords de septime dimi-
nue; descendantes
remords tendait s'apaiser pour
si le
au calme de l'esprit, auquel cas les

les clarinettes et
les
faire place
fltes, les hautbois, les
cors se faisaient entendre).
Pour
la
bassons,
haine, ces
compositeurs maquills avaient les trmolos d'alto et les coups de

trombones;
pour l'amour mystique, les violons avec sourdine et les
pour l'amour passionn, la voix du violoncelle

pour lesgalls champtres, la mesure six huit, une double pdale de
arpges de harpes;
basse
la
la
mesure
tonique et
;
plus
le
la
apparitions fantastiques,
graves de
la
dominante, frappant chaque premier temps de
hautbois,
la flte, le
basson,
clarinette, l'alto et le cor;
quelconque avec des
traits
lancolie, le cor anglais;
de petite
le
tambourin;
pour les
avaient les trmolos de violon avec les sons
ils
flte
ainsi de suite
pour un
;
pour
de tous
orage, un fouillis
les regrets et la
les
m-
sentiments et de
toutes les peintures.
Que
les
amateurs qui voudraient continuer ces belles traditions cherle trait d'harmonie de M. Savard.
chent des recettes ailleurs que dans
Ce
livre est srieux,et c'est
srieusement qu'il faut l'tudier en vue d'un
rsultat srieux.
Dans
la
premire partie, o toutes
les rgles
de l'harmonie sont ex-
beaucoup de clart, j'ai remarqu bon nombre d'ingnieuses explications appuyes d'exemples parfaitement crits, notam)ses avec
ment en ce qui concerne l'enchanement des accords consonnants

mcanisme de la modulation. Rien de rvolutionnaire dans cette
mthode, mais ce qui vaut mieux presque toujours, de la simplicit et
et le
une certaine concision dans
le
dveloppement.
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365
De tous les ouvrages didactiques qui ont succd celui de Ra-
meau,
dit M.
le trait
Savard,
le
plus
plus prcis est incontestablement
clair, le
d'harmonie de Catel
thorie y est fonde sur un systme
la
simple et naturel. Mais les exemples sont rares;
dans ce
livre.
les exercices
manquent
L'auteur du trait qui nous occupe n'a pas voulu s'exposer un re-
proche semblable. La seconde partie du cours de M. Savard estremplie

tout entire par des leons d'harmonie de diffrents auteurs. Voil de
bons exemples suivre, et moins d'en

dans
le
d'harmonie de Chrubini,
trait
de contre-point,
fait
chercher d'analogues
aller
matre des matres en
le
je n'en connais pas de meilleurs.
Cours complet de musique vocale, par Alexandre Lemoine, matre de chapelle
Voici
la cathdrale d'Orlans.
un Cours complet de musique
Disons tout d'abord que les principes de
rement expliqus gnralement
et
la
La musique,
dit M.
les
cathdrale d'Orlans.
musique y sont assez
la
clai-
exposs dans un ordre logique qui
doit en faciliter l'intelligence. Mais qu'il est
bonnes dfinitions dans
par
vocale (thorie et pratique),
M. Alexandre Lemoine. maitre de chapelle
donc rare de trouver de
mthodes rudimentaires
Lemoine, est
l'art
de bien chanter.
aucun art qui ne soit l'art de bien faire ce qu'il

comprend; ensuite la musique n'est pas seulement l'art dchanter,
D'abord
il
n'existe
c'est aussi l'art
de jouer des instruments, et
c'est
encore
l'art
de
com-
biner les sons, quand le musicien n'est ni chanteur ni instrumentiste,

qu'il est
vieil
ami
seulement compositeur,
Boisselot, l'auteur de
Ne
comme
Berlioz, par
exemple, et
louchez jms la Reine. Mais je
mon
ne veux
pas chicaner plus longtemps M. Lemoine sur cette dfinition et sur
quelques autres encore que

des peccadilles quand
et destin
j'ai
notes au passage
ce ne sont
que
d'un trait plus pratique que thorique,
aux commenants.
D'ailleurs j'ai trouv des chapitres par-
faitement conus au point de vue de

la
s'agit
il
la
mthode,
et certaines parties
de
thorie musicale crites en un style clair, prcis, sans prtention et
suffisamment correct.
Mais ces qualits, pourtant assez rares, ne distinguent pas seules
le
du matre de chapelle de la cathdrale d'Orlans. Ce qui constitue

l'originalit de la mthode de M. Lemoine et fait son plus grand mrite,
livre
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366
c'est
un tableau
qu'il
appelle omnitonique et qui est aussi
chroma-
tique.
de
L'exprience, dit l'auteur, m'autorise affirmer que, par l'emploi
mon
tableau omnitonique, les plus grandes difficults de l'intonation
deviennent pour les plus jeunes lves un vritable jeu.

C'est peut-tre aller
un peu
loin. Toutefois,
de ce tableau, je crois pouvoir affirmer mon tour

abrger l'tude de
laquelle,
comme
le travail
le
la
l'a
aprs un examen attentif

qu'il est
de nature
solmisation, une tude toujours longue et pour
dit
mme
Choron, l'application, l'intelligence et
plus ingnieux ne sauraient suppler l'action
lente du
temps. Si le tableau omnitonique ne prsente pas tous les avantages

du gammicr de M. Frelon (un chef-d'uvre, nous le verrons plus loin,
et qui, inqualifiable oubli
ou omission rvoltante, n'a
l'honneur d'une mention honorable l'Exposition),
il
mme
largit
pas eu'
le
cadre
des tudes lmentaires, en permettant de donner d'une manire saisissante pour tous, des notions thoriques et pratiques sur les diff-
rentes
espces de modulations
et
sur
M. Alexandre Lemoinc a raison quand
il
la
dit
manire
:
de les oprer.
Ln solmisation par
un germe que fcondera facilement un jour
tableau devient ainsi
le
la
connaissance de l'harmonie, connaissance aussi indispensable celui
qui se sent pouss vers
les
rgions leves de
jouir en amateur clair des beauts de

Il
serait sans
donner
ici
la
doute intressant pour
une explication
crains que, sans
le
dtaille
l'art
musique.
les
qu' celui qui veut
musiciens qui
me
lisent
de
du tableau omnitonique; mais je
secours de ce tableau, toute explication paraisse
aride et inutile. Je ne puis donc que renvoyer Ic lecteur l'ouvrage dans

lequel,
du
reste, cette explication se trouve trs-bien faite
par l'auteur
lui-mme.
En somme,
un bon ouvrage que celui de M. Alexandre Lemoine,

aux loges qu'en ont faits avant moi M. de Lafage, notre
ami tant regrett d'Ortigue, etGounod, qui, tant directeur de l'enseignement du chant dans les coles communales de la Ville de Paris, crivit la lettre suivante l'auteur du solfge qui nous occupe
Je vous
c'est
et je m'associe
flicite
m'avez
sincrement, Monsieur, du travail trs-ingnieux que vous

fait
l'honneur de
connues jusqu'ici par

tableau, qui se
me
le
soumettre, et qui se distingue des mthodes

tableau que vous
recommande par
nommez
omnitoniqut. Ce
sa simplicit et sa clart,
enfants de saisir d'un coup d'il la formation des
gammes
permet aux
en-
et leur
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chalnement, au moyen des
difient.
367
communes et des accidents qui les moCe tableau, entirement nouveau, a l'immense avantage d'tre
noies
applicable toutes les mthodes en usage.
On
voit
que votre
travail
appuye d'une longue pratique. Je

de votre procd rendrait un grand
est le fruit d'une longue mditation

suis convaincu
que
l'application
service l'tude pratique de

scolaires.
Une semblable
est sincre,
pas
\.
que
comme nous
l'affaiblir
musique vocale dans les tablissements

un prix d'acadmie, si elle
la
attestation vaut
ne saurions en douter, et je
me
tais
pour ne
Cette apprciation nous a valu la lettre que voici et qu'on lira avec plaisir, ne ft-ce
ces jeux de la scola*tique si en faveur au temps du docte
comme un exemple de
et tres-infortun Abailard.
Orlans, i septembre 1867.
Monsieur Oscar Combttant
En vous remerciant trs-sincrement du bienveillant article que vous avez crit sur mon
Court de musique vocale expos la classe 89, je viens vous demander la permission
La musique est
l'art de bien chanter.
Je dois commencer par avouer que j'ai fait l un emprunt Guy d'Arezzo. Le clbre moine
l'art parce que l'art prcde
dfinit la musique a la science de bien chanter '. J'ai dit
la science. Il m'a donc sembl que, dans un cours lmentaire de musique vocale, il ne pouvait pas plus tre question de la science du chant qu'il ne peut tre question de la science
du langage dans une grammaire l'usage des enfants aussi leur enseigne-t-on que la
grammaire est l'art de parler et d'crire correctement.
Mais la musique, dites-vous
n'est pas seulement l'art de chanter , c'est aussi l'art de
jouer des instruments et c'est encore l'art de combiner des sons, quand le musicien n'est
d'expliquer en quelques mots celte dfinition qui vous parait mauvaise
chanteur, ni instrumentiste, mais seulement compositeur.

Ceci est incontestable, et. si le mol chanter ne s'appliquait qu'aux mouvements de
la voix , la dfinition que j'ai choisie serait incdmplle ; mais qui ne sait que ce root s'applique tous les instruments? Ne dites-vous pas, par exemple , dans tel passage de telle
ni
symphonie il y a un beau chant de violons ou de violoncelles ? etc. Permettez-moi de vous

demander encore si le plus haut degr de perfection auquel puisse atteindre un instrumentiste quelconque ne consiste pas bien chanter t Quel loge plus grand pouvez-vous
d'un excutant si ce n'est en disant il chante bien ?
Quant au compositeur, n'est-il pas le plus habile celui qui sait le mieux faire chanter
faire
simultanment toutes
sacre
les
voix de l'orchestre? J'emploie dessein cette expression con-
de l'orchestre V
encore un mot.
les voix
J'ajouterai
Vous semblcz, Monsieur,
regarder
comme
inutile cette
expression bien chanter
1. Saint Augustin avait donn la mme dfinition :

munca est teientia btne modulant , cit
par de Jumilbac dam la Science et la pratique du pkn-ekant. (S* dition, page 83). On trouve la
dlintiou de Guy, avec beaucoup d'autret, dans la belle collection de M. de Coimemaker
Script,
de mirtes medii atvi. tm. 1, page 4.
Je ne puis tre de votre avis . Monsieur. On ne dit pas plus jouer de la voix qu'on ne dit
chanter d'un instrument. J.-J. Rousseau dfinit ainsi le root chant :
Sorte Je modification de la
vou humaine par laquelle on forme des sons varis et apprciables. > Par analogie et par extension on a pu dire d'un instrument qu'il tait chantant , mais dans une dfinition les nota doivent
e prendre au propre.
S.
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:<6H
Petite
Grammaire
trois voix
103
mtisicale et solfge gradu, en
sur toutes
les cls,
prsident de l'Orphon
et
leons une,
deux
et
par M. Mouzin, directeur du Conservatoire,
membre de l'Acadmie impriale de
Metz.
L'ouvrage d'enseignement que M. Mouzin a expos et que nous avons

d'un bout
lu
l'autre,
uvre in-
sans un instant de lassitude, est une
tressante tous les points de vue. L'auteur a su crer un livre original sans bizarrerie, fond sur
ment
crit
comme
une thorie rationnelle.
est claire-
Il
scheresse, abondant en
texte, mthodique sans
observation ingnieuses, tout imprgn de science sans pdanterie,
par consquent trs-musical dans ses teudances, et d'une pratique aussi

attrayante pour
le
matre, que facile, substantielle, varie, efficace et
attachante pour l'lve.

J'ai
que sou auteur rendrait
t sduit, je l'avoue, par ce travail
excellent, sous tous les rapports, avec quelques lgres modifications
de
en supprimant dans
dtail, et
le
texte des redites et des amplifi-
cations.
Je ne veux pas faire de comparaison entre la Petite

cale
de M. Mouzin et tous
les autres solfges
une semblable comparaison pourrait
Grammaire musi-
exposs
89
la classe
froisser bien des amours-propres,
parce que, dites-vous, il n'est aucun art qui ne soit

prend.
Les enfants sont-ils donc obligs |d6 savoir cela T et
l'art
de bien
s'ils
ne
Je
faire
ce
qu'il
com-
savent pas, faut-il les
dans l'ignorance ?
chose est chanter et bien chanter . Le chant n'est que ta forme
pour tre parfaite, cette forme dort tre anime par l'expression. Si l'on chante en
gardant seulement les proportions des intervalles et en observant rigoureusement la
mesure, on produit la forme, mais on ne donne Cdme, la vie, celle forme, que si l'on
chante avec expression, c'est--dire si l'on chante bien'.
Cette dfinition simple, complte , minemment pratique , me semble donc devoir tre
conserve en tle d'un cours do musique vocale
a La musique est l'arl de bien chanter.
Jo vous serais reconnaissant Monsieur, si vous vouliez bien faire part vos lecteurs de
cette explication qui ne pouvait trouvor place, comme vous le pensez, dans un livre d'enseignement musical lmentaire.
laisser
D'ailleurs, autre
de
l'art;
Veuillez agrer
Monsieur,
l'expression des sentiments respectueux et dvous
de votre trs-humble serviteur
A. Lemoine.
Matre de chapelle a
la
cathdrale d'Orlans.
t. Celui qui chanterait, comme vous le dite?, en gardant seulement les proportions des interoh serrant Heureusement la mesure , sans donner a la musique l'me et la vie, chanterai tons art.
Vous le voyei. Monsieur, je n'ai rien voulu vous cacher; je n'ai pas voulu vous cacher surtout que
valles et en
votre livre est en
somme un
fort
bon
livre.
Pardonnerez-vous k
ma rude
franchise ?
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et aurait le tort grave de
ne servir rien absolument
36!)
mais je ne puis
m'empcher de regretter vivement qu'une premire mdaille
n'ait
pas
t accorde cet ouvrage dont l'ensemble prsente tant de remar-
quables qualits.
En commenant son cours de musique,
du Conserque possible des choses

en consquence, de se servir pour
l'habile directeur
vatoire de Metz suppose l'lve aussi ignorant
de
la
musique.
se gardera bien,
Il
une explication de termes qui n'auront pas t

Par quelle porte va-t-il faire entrer
le
dfinis.
jeune profane dans
le
temple
de l'art?
Il
lui
eu ouvre deux.
Sur
la
Sur
la
premire on
seconde
Sans se
lit
Tonalit.
Dure du temps.
nouveaut des mystres de
laisser troubler par la
caressante et douce qui vont
lui tre rvls,
mots boursoufls de science,
il
pntre dans
la
muse
sans tre bloui par des
le
sanctuaire tout rempli
d'une confiance que son guide saura justifier.
La musique tant
tout naturel qu'on
faite
il semble en effet
musique par apprendre les
de sons et de dure de sons,
commence
l'tude de la
rapports que les sons forment entre eux, et par connatre les lments
constitutifs de leur dure, dont les subdivisions sont toujours ou ter-
en commenant ainsi par le

une route presque entirement nouvelle,
naires ou binaires. Cependant M. Mouzin
commencement,
tant
il
est vrai
s'est fray
que
les
choses
plus simples ne sont pas toujours
les
celles qui se prsentent d'abord l'esprit, et
lons de Panurge est
En
le
ce qui concerne
que
le
troupeau des mou-
plus beau troupeau du monde.

le
son, la
gamme chromatique
permettant seule
toutes les combinaisons de l'chelle musicale moderne, M. Mouzin a
pens trs-justement
lves
la
qu'il fallait,
ds
lentement gradus et rpts sous
mmoire
les
Comme
la
possde entirement. Ds
par des exercices faciles retenir
donc
le
connaissance parfaite de cette
le dit
dbut des tudes, donner aux
gamme au moyen d'exercices

mme forme jusqu' ce que la
le
dbut aussi,
la relation
lui-mme l'auteur,
la
l'lve
apprend
des dures.
mmoire musicale des lves est
du matre dans ces tudes prparatoires.

L'intelligence n'intervient pas encore, puisqu'il ne s'agit d'abord, pour
l'auxiliaire indispensable
musicien que d'apprendre par cur des formules sonores et

rhythmiques dont l'expression crite ne frappera ses yeux que plus
l'colier
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370
tard.
De mme qu'un peintre apprend
tire
premire de
mme
de
le
de
ma-
nuancer,
les
le seul secours de l'odu musicien, suivant l'cxpressiou un peu tmraire de
Rousseau), les rapports des sons et
J.-J.
l'art
musicien doit savoir apprcier, par
reille (l'il
les
distinguer les couleurs
avant d'apprendre
peinture
la
la
dure des temps, qui sont
lments constitutifs de loule musique.
Les mthodes empiriques n'ont pas mes sympathies, en gnral
comme
mais
il
avant d'appliquer une rgle, avant
faut observer
un
fait,
mme de
la
concevoir,
j'admets bien volontiers M. Mouzin commandant
l'lve entirement ignorant, l'observation des faits suivante sur les-
quels
il
devra raisonner plus tard.
D'une part
1 L'intervalle
tervalle)
de demi-ton
isol (le professeur
Une succession de demi-tons, constituant
enseigne par fragments
Une succession de tons
tonique majeure et
Tous
in-
la
chromatique,
et
de demi-tons constituant
la
gamme
dia-
gamme dialouique mineure

intervalles compris dans la gamme;
la
les autres
gamme
3 L'intervalle de ton isol

4
chante ou joue cet
6 Les rapports de tonalit.
D'autre part
l"
Les subdivisious binaire et ternaire d'un seul temps de
mesure
la
2 L'accent
rhythmique de la mesure (temps forts et temps faibles)

3 Le rhythme proprement dit de la phrase musicale.
Pour apprendre
cices,
et
ils
il
et conserver
n'en cote pas plus
dans
la
mmoire ces
que pour apprendre un
diffrents exer-
refrain de chanson,
sont le point d'appui avec lequel M. Mouzin, plus heureux qu'Ar-
chimde, fera soulever plus lard par ses disciples
le
monde musical
tout entier.
Il
est bien
entendu que ces diffrents exercices d'intonation et de du-
re doivent tre vocalises et non pas
que
les
solfis, l'lve
ne sachant pas encore
sons musicaux s'appellent notes et que les notes ont chacune
un nom.
M. Mouzin a parfaitement raison quand
ports de tonalit tant toujours les
il
fait
mmes dans
observer que les raptous les tons,
il
est de
toute ncessit que l'lve possde parfaitement tous ces rapports avant
d'appliquer aux sons
les
noms de
notes qui leur appartiennent
dans une
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tonalit donne ; et
tinguer partout,
il
comme
il
faut
que
l'oreille
importe beaucoup que
aucun nom, puisque
forme
sa
gamme
la
37<
s'accoutume
est unique, tandis
ne reoive d'abord
que
l'appellation des
diffrentes tonalits varie suivant le point de dpart.
chelle musicale est le
mme,
Le type de
l'-
des tons seule change. Vouloir
l'intensit
dsigner toutes les tonalits parle
mme
dans un tableau toutes
avec
les figures
les dis-
signe, quivaudrait peindre

la
mme
couleur, en crivant
sous l'une: ceci est du vert; sous l'autre, ceci est du rouge, etc. Une
mthode bien entendue doit dvelopper

habituant
l'oreille
reconnatre partout
le
sentiment de
le
ton sur lequel elle est ta-
la tonalit,
Suivre celte tonalit dans toutes ses transformations
blie.
eu
voil la
vritable ducation lmentaire de l'oreille.
Pourtant un des dfauts du systme de notation universellement

adopt, dfaut qui parait irrmdiable, est prcisment de dsigner les
sons de
la
gamme, non
point par rapport l'ordre qu'ils occupent d'a-
prs une tonique donne, mais par des appellations invariables, quelle
que
soit la tonique. Ainsi
on appelle ut
la
premire note ou tonique de
gamme d'ut, et on appelle aussi ut la seconde note ou su-tonique de la

gamme de si, ut aussi la tierce ou mdiante de la gamme de la, etc., etc.
la
Il
est bien vident
que
si
en
l'on pouvait,
solfiant,
un nom qui indiqut son rle tonal tout en
lui
donner chaque note

conservant son
nom
que nous allons indiquer plus

loin, cela vaudrait beaucoup mieux. Mais rien n'est parfait en ce monde,
et on l'a dit, le mieux est souvent l'ennemi du bien.
absolu, ce qui est urgent par des raisons
Ce qui rend impossible dans
la
pratique l'appellation des notes par
rapport leur degr dans l'chelle tonale, c'est

lations passagres et souvent nbuleuses
si
la
frquence des modu-
en honneur notre poque.
Saint Grgoire dit qu'il faut abandonner la
dbauchs. Si
les
demi -tons, leur

a
musique chromatique aux

dbauchs n'avaient se reprocher que de chanter par
tort serait lger. Toutefois
il
est permis de croire qu'on
abus un peu des modulations dans ces dernires annes pour aller
se perdre
plus
dans
la terre.
le
bleu de l'idal qui n'est pas encore
Mais on n'arrte pas
le
sans
dans
des sentiments o, quand
lui
mus et charms. La nouveaut

le travail, c'est
Si
qui n'est
c'est assez
imposer l'obligation de trouver une voie nouvelle
qu'il plane,
l'infini
le ciel et
pote dans son vol, et
il
la
dcouvre, nous
n'est pas toujours le progrs,
l'enfantement, c'est
la vie, et
avant tout
il
le
suivons
mais
c'est
faut vivre.
nous en tions encore aux pauvrets du plain-chant avec ses huit
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371
gammes sans
que
la,
la
unit, sans attraction, et qui ne sont proprement parler
rptition de la
plus
mme gamme
les appellations ut, r, mi, fa, sol,
seraient satisfaisantes sous tous les rapports
si,
du moine Guy, qui
chur
enfants de
les
imagina simplement pour aider
ses lves, ces
noms
chaque leon,
cet
car, au temps
la
taient pris dans
absolue. Les lves du chantre d'Arezzo chantaient, au

et la fin de
mmoire des
une acception
commencement
les nommant
assemblage de sons, en
d'aprs les six premires syllabes d'une hymne de saint Jean, connue de
tous alors, et
qu'ils devaient
comme
souveut
s'exeraient ensuite retrouver les sons des chants
ils
apprendre parmi ceux de

l'alphabet
mme
de
la
la
gamme
assez rationnel en ce temps-l, avec les deux
ployer les sons de

tique
la
gamme
suivant que
qu'ils pratiquaient
si
langue musicale. Ce moyen,
le
modes ou manires, d'emton tait plagal ou authen-
devint illogique et insuffisant avec notre systme de musique
moderne. L'introduction dans l'harmonie de

dissonances attractives
les
la
note sensible et des
degrs chromatiques et
les
changements
de tonalits ou modulations, taientautant de nouveauts que
les six
notes primitives du plain-chant ne pouvaient pas exprimer.
On
s'aperut bien vite que
toutes les notes pouvant devenir toniques
leur tour, tous les rapports se trouvaient changs suivant l'inspiration
du compositeur dlivr des
liens qui l'avaient
si
souvent enchan
du Procuste musical du moyen ge, appel la rgle.

Alors les musiciens, voulant viter la confusion cause par une pratique
dsormais sans objet, donnrent aux degrs de la gamme des noms
immuables, pour remplacer les noms des notes qui avaient perdu leur
et tortur sur le
signification
bonne
les
lit
primitive et n'exprimaient plus rien. Leur pense tait
moyens de rforme
qu'ils
imaginrent ne rpondireut pas
Guy d'Arezzo eussent dsign les

gamme par des syllabes, au lieu de leur donner les noms
leur pense. Si les successeurs de
degrs de la
de tonique, su-tonique, mdiante, sous-dominante, dominante, sudominante et sensible, impraticable dans la solmisation, il est probable que ces nouveaux qualificatifs eussentremplac les anciens. Nous
y aurions gagn des appellations logiques la plupart du temps, sinon

considration des plus graves,
toujours; mais,
les lves y eussent
perdu
la
relient les toniques entre elles
En
effet,
nouvelles
connaissance rendue visible des rapports de transition qui

,
et qu'on appelle modulations.
comment apprcier autrement que d'instinct les

qui se succdent au moyen des enharmoniques
tonalits
si
on ne
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donne pas aux noies des noms invariables
alors
que
leurs rapports
varient suivant qu'on entre dans de nouvelles tonalits? Supprimer le
nom des notes pour ne
les
une chelle tonale donne

l'ocan
dsigner que par

,
c'est vouloir
le rle qu'elles jouent dans

s'abandonner sans boussole
harmonieux des sept octaves qui constituent l'tendue des sons
usits eu musique. Ce qui serait parfait, ce serait de dsigner la fois
par des noms invariables, comme on dsigne
et facilement les notes
de l'alphabet,
les lettres
tonale
et
la
place qu'elles occupent dans l'chelle
travers toutes les modulations,
qu'elles fussent. Mais,
comme
le dit
si
si
nombreuses
sais quel
roman am-
rapides et
dans je ne
ricain un personnage imbcile force de navet, et sublime force de

bon sens t 11 y a une difficult, c'est impossible. Oui, c'est impossible,
ou du moins cela n'a pas t possible jusqu'ici. Certes, ce ne sont pas
les rformateurs qui ont manqu, ce sont les bonnes rformes, plus
:
rares toujours que les rformateurs.
Un
moyen
seul
a paru praticable l'auteur de la Petite
musicale pour faire entrer
bien
si
les'
rapports de
moire, que partout, au milieu des changements de ton

prvus, les lves puissent attribuer chaque note
remplit dans
la
gamme. Ce moyen
srie d'exercices qu'il faut vocaliser
jusqu' ce que
degrs de
tent.
l'oreille soit
la tonalit,
Ce moyen
qu'il dit
<
Il
en
Grammaire
dans
la tonalit
m-
la
les plus
im-
le rle qu'elle
consiste, nous l'avons dit, en
une
au commencement de chaque leon,
assez exerce pour reconnatre partout les
quels que soient d'ailleurs les
effet, est
noms
qu'ils
por-
bon, et M. Mouzin raisonne juste lors-
importe peu que
le
point de dpart soit ut
si
bmol, la
que l'on chante ce qu'on appelle la gamme,

majeure ou mineure, on assemble huit sons d'une certaine manire
dans des rapports toujours identiques... Il suffit que l'attention de
Ds
dise, etc.
l'instant
l'lve se porte sur les notes qui constituent la tonalit et le
pour
qu'il s'habitue bientt les distinguer partout.
que tend particulirement ma mthode. Tous
mmoire de
La
Petite
matre et
sien, et
l'lve
Grammaire musicale se
la partie
s'ils
matre,
de
l'lve.
divise en
rapports sont dans
la
utiliser.
deux parties
Le professeur prend son
sont attentionns l'un et l'autre,
les indications
les
avant qu'il soit appel les
mode,
C'est ce rsultat
s'ils
livre,
la partie
du
l'lve
le
suivent tous les deux
qui leur sont donnes par l'auteur,
le
matre du
tout ira bien et rapidement, j'en rponds.
M. Mouzin n'exagre pas lorsqu'il avance
que
le
plan de son ouvrage
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374
est tout fait diffrent de celui des solfges connus. Cela ne veut pas
dire, tant s'en faut,

rite; cela
que certains des solfges connus soient sans mfaire tout autrement que les
veut dire simplement qu'on peut
autres, tout en faisant trs-bien.
Les 103 leons de solfge gradu dont l'tude doit marcher de pair
la Petite Grammaire, plus thorique que pratique, sont des
morceaux bien crits et souvent d une mlodie fort agrable. L'autour
insiste pour que l'lve copie dans plusieurs tons, avec plusieurs cls
alternativement, et en augmentant ou en diminuant la valeur des temps,
d'aprs une unit de dure les diffrentes leons de solfge bases sur
la tonalit et les divisions binaires ou ternaires.
Voici, du reste, comment M. Mouzin apprcie lui-mme son uvre
En rsum, notre mthode tout entire est base sur deux principes fondamentaux la tonalit en ce qui concerne le son
les divisions
avec celle de
binaire et ternaire en ce qui coucerne la dure. Ces
cipaux, contenant tous

fonds
le
srieuse.
les autres,
forment, par leur combinaison
une
le
plus solide pour asseoir toute ducation musicale un peu
En m'envoyant son ouvrage, M. Mouzin m'a

crire
deux lments prin-
lettre explicative. Je
cette lettre encore indite
fait
termine en donnant
et qui
me
l'honneur de m'l'extrait suivant
de
parait de nature intresser
tous ceux qui s'occupent de l'enseignement lmentaire de
la
mu-
sique:
Sans avoir l'intention d'inventer une mthode,
j'ai cru cependant qu'on

musique un certain ordre qui ne se
trouve pas dans tous les ouvrages didactiques. Ai-je russi ? Vous en jugerez.
L'exprience m'a dj donn de trs-bons rsultats. Au point de vue pratique,
en ne sparant point l'tude approfondie du solfge et des exercices indiqus eu
tte de chaque leon, des dfinitions que contient la partie du matre , je puis
affirmer que l'enseignement de l'cole de musique de Metz, bas sur les procds que j'indique a donn depuis quinze ans la plus grande satisfaction
toutes les personnes qui sont charges d'en surveiller la marche et d'en contrler
....
pouvait mettre dans l'enseignement de
la
les rsultats.
dans
une apparente difficult c'est d'aborder l'tude d'une

aucune prparation. Il n'en est rien cependant la partie du
matre indique, longtemps avant l'lude de chaque cl nouvelle une lude
prparatoire faite au tableau, sous la dicte et par la copie de quelques exercices types qui donnent une connaissance suffisante de la position des notes pour
qu'on puisse aborder la mesure et l'intonation ds le premier numro de chaque
Il
y a
les solfges
cl nouvelle sans
changement.
Il
y a, de plus, entre la partie thorique et la partie pratique,
une
liaison
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375
tellement intime que le solfge paratrait absurde qui n'y voudrait chercher
que l'enchanement lmentaire des difficults de la lecture, alors que les

exercices pratiques de la partie du matre initient l'lve tout ce qui peut
dvelopper le sentiment du rliythme et de l'intonation plusieurs leons avant
d'arriver l'application relle de ces deux principaux lments, i
Mthode simplifie pour l'enseignement populaire de la musique vocale,
par L. Danel.
M. Danel est l'inventeur,
porte, dont
connus, mais
la
du moins je
le crois,
au public, non point pour remplacer
qu'il offre
il
la
d'une notation
notation l'aide de la
reconnat l'immense supriorit sur tous les systmes
comme un moyen prompt
et facile
de conduire
lecture musicale universellement admise et pratique
l'lve
*.
aux principes je les range seumarche que j'ai adopte.

En effet, les procds de la mthode de M. Danel ne diffrent de l'enseignement connu qu'en deux points
Je n'ai rien chang, dit M. Danel,
lement dans un ordre ncessit par
la
4. Je ne suis pas sur que M. Danel soit le premier inventeur de son systme , parce que
comme lui. Nous aurons plus loin , en examinant par nationalits les
instruments de musique et tout ce qui tient cet art, constater l'tonnante ressemblance
qui existe entre le systme de cet auteur et les tableaux et morceaux de musique dmontrant le systme international pour l'enseignement de la musique, par M. Borschitzky.
Plus lard la lettre suivante de M. Danel a constat, comme nous l'avions d'abord fait, les
rapports frappants, presque identiques, entre sa mthode et celle de M. Borschitzky. Voici
d'autres l'ont expos
cette lettre
Lille,
Monsieur Oscar Cohrttant
30 septembre 1867.
Je reois le n ii du journal le Mnestrel, et je m'empresse de vous remercier de la

la mthode simplifie. L'autorit
de votre parole contribuera puissamment la propagation des ides que j'mets pour la
vulgarisation de la musique vocale.
Comme vous, Monsieur , je suis tonn de la similitude qui existe entre ma mthode et
les tableaux de M. Borschitzky. Jusqu' prsent j'en ai ignor l'existence, et je puis vous
certifier que tout ce que j'ai dit m'est propre.
M. Borschitzky a-l-il eu connaissance de mes procds et les a-t-il modifis? la chose
est possible, car une dame anglaise qui habite Bruxelles a envoy plusieurs reprises ma
mthode en Angleterre.
A-t-il eu la mme ide que moi f C'est possible encore. Dans tous les cas je ne puis que
m'en fliciter. J'ai plant un jalon que j'abandonne au domaine public , et j'espre que de
bons esprits y apporteront des amliorations qui le rendront plus fructueux.
Puis-je esprer que vous verrez mon uvre d'un oeil sympathique et que par vos bons
conseils vous m'aiderez mieux faire ?
Veuillez, Monsieur, agrer de nouveau mes remerciements et l'expression de mes sentiments affectueux.
L. Daxkx.
bienveillance avec laquelle vous avez bien voulu parler de
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376
L'abrviation des termes usits pour indiquer
le
nom
des noies,
leur valeur et leur altration. (Cette nouvelle nomenclature est appele
par l'auteur
la
Langue des
sons.)
Le remplacement du nom des notes, pour la solmisation par

l'indication numrique du rang qu'elles occupent dans la gamme du
2
ton.
Ces deux points indiqus, entrons dans une explication plus dtaille.
Dans
mire
langue des sons , les noies ne sont dsignes que par
la
lettre
do
de leur
nt
fa
mi
ru
pour
la
note
dsigne par
nom
usuel. Ainsi, au lieu de
sol
la
M. Danel crit
si,
pre-
la
(Le b est mis au lieu de
b.
's
n'y ait pas confusion avec la note sol, dj
si, afin qu'il

la lettre s.)
La dsignation des notes n'est rduite la premire lettre du nom

usuel de chacune d'elles que pour pouvoir combiner cette lettre,
comme on va le voir avec une ou deux autres lettres, suivant la valeur
,
de
la
note, son tat de son naturel ou de son altr.
Constatons
ici
qu'un point plac au-dessus des lettres indique une

un point
la voix
octave suprieure au-dessus de l'octave moyenne de
au-dessous marque une octave infrieure
quent l'octave suraigu; deux points au-dessous,
De
la
musique instrumentale
deux points au-dessus indil'octave grave.
n'en est point question
il
ici, la
de M. Danel ne s'appliquant qu'au chant vocal exclusivement.

Nous venons de voir ce qui concerne l'intonation passons
;
mthode
la
dure
des sons.
Les dures sont reprsentes

Ronde, blanche, noire, croche,
a,
e,
comme
suit
quad. -croche,
ou.
eu,
u,
o,
i,
il
double-croctie, triple-croche,
Ces diffrentes voyelles et diphlhongues associesaux lettres quiindi-
quent, nous
Do, ronde
le
r,
nom
savons, le
blanche
Da
des notes, signifient
mi, noire
sol,
mi
Quant aux silences
ils
croche
s'expriment par les
Une pause une demi-pause

;
Pour marquer
la,
double-croche,
lu,
so
thongues, sans aucune association. Exemple
mmes
voyelles etdiph-
un soupir; un demi-soupir,
les notes altres
i
,
etc.
etc.
o,
etc.
etc.
on emploie galement certaines
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lettres
BT LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
a77
de l'alphabet, qu'on ajoute aux lettres indiquant
les notes et leur
valeur.
Les lettres d'altration sont
Exemple
bcarre.
le
pour
le
dise
pour
bmol
le
r pour
Do, bmol ronde;
mi double-croche bcarre,
r dise noire;
Dal
mur,
rez
Ainsi donc, M. Danel ne se sert
que d'une seule
etc.
etc.
lettre
pour chacune
des trois proprits des notes
de deux lettres
notes naturelles avec leur valeur (jusqu'
thongues eu et ou)
les
demande avec
qui
triple-croche,
la
pour
suffit
intonation, dure, altration
une syllabe
quadruple l'emploi des diph-
la
enfin la syllabe est de trois lettres pour les notes ac-
cidentes (toujours jusqu' la triple-croche et au del).
Comme
pour
un point plac aprs un signe de
notation usuelle,
la
valeur (note ou silence) en augmente
Aprs
c'est,
la
langue des sons,
la
dure de moiti. Un second
la
dure du premier.
le
second point de
point vient ajouter moiti
nous l'avons vu en commenant,
la
mthode de M. Danel
remplacement du nom des
le
notes par l'indication numrique du rang qu'elles occupent dans
gamme du
Ce mode de solmisalion,
dont on explique, dans tous
On
c
lit
en
effet
tons. Les
Toute
dit l'auteur, se justifie par la
les solfges, la
numro d'ordre
tons, agissons de
formule unique
12 3
la 3*
cinq tons et
la
la
manire
gamme.
deux demi-
4 e note et de
la 7*
la
Puisque dans cette dfinition ou a dsign par
les notes entre
mme
composition de
gamme comprend
demi-tons se trouvent de
8 e (tonique octave).
leur
la
ton.
pour
4567
lesquelles se trouvent les
les autres notes,
et
demi-
nous obtiendrons
la
qui, en solfiant, s'applique toutes les
gammes, quels que soient d'ailleurs le point de dpart et le genre de

notation. On solfie un pour la tonique, cinq pour la dominante, sept pour
la
note sensible, etc.
M. Danel, qui reconnat
le vice
gammes
toutes les
en
radical de la notation
prvoit tout ce qu'on peut reprocher un systme qui
celle d'ut, dtruit chez l'lve
le
chiffres et
en ramenant
sentiment des mo-
dulations, c'est--dire des rapports des toniques entre elles
d'ajouter
raison d'tre
la vrit, le chiffre,
mais
employ, valemcnt
gamme du
il
se hte
employ comme notation, n'a pas de
rend de grands services
que pour dsigner
ton. Considr sous ce point
le
la
solmisalion,
s'il
n'est
rang de chaque note dans la
de vue,
il
ne rduit pas toutes
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378
les
gammes
celle de do, mais
tous les Ions et toutes

ordinaires,
il
sans proscrire les dnominations
tient les employer.
si l'on
Les modulations
voil la pierre
tions rformes! Ali
d'achoppement de toutes
on ne modulait pas, ou du moins
si
et qu'il n'y et pas de
rarement
une formule unique qui s'adnpte
offre
les cls,
musique instrumentale,
teurs auraient bien raison de supprimer
la
porte pour
par des chiffres ou des combinaisons de lettres

sont
l,
malheureusement, avec toute
tourmenter
les
moyen
il
mais
les
rforma-
la
remplacer
modulations
musique instrumentale
nous
la
la
fait
n'est pas considr
en dterminer
pour
notation sur la porte n'est pas seulement le meil-
musique,
moyen jusqu' prsent.
l'imitation de
mais
les
d'crire clairement tout ce qu'on peut penser en
qu'il est le seul
ut.
la
nota-
les
on modulait
inventeurs de nouveaux systmes, et leur prouver que,
malgr ses dfauts,

leur
si
le
mthode Galin-Paris-Chev, M. Danel
crit tout
observer que dans son systme de monogamie
comme
do,
mais bien
degr d'lvation,
du diapason
il
comme
en
le
tonique, et que, pour
prend pour point de comparaison
place en tte du morceau noter

mot diapason suivi de la consonne qui, dans son systme, indique le
rang que ce son doit prendre dans la gamme.
le
son du
la
cet effet,
il
le
En agissant
ainsi, ajoute
M. Danel, on gagne normment de temps,
et l'on obtient, quant la pratique, en quelques mois, ce qui, par le
mode
En
habituel,
demande des annes.
agissant ainsi, dirons-nous notre tour, on ne fait gure qu'-
carter certaines difficults, sur lesquelles

venir,
si l'on
prendre
les
il
faudra ncessairement re-
tient devenir rellement musicien, c'est--dire
com-
modulations, les pou voir chanter en connaissance de cause,
transposer, etc.
Au
t
reste,
En
M. Danel ne dissimule rien cet gard.
agissant ainsi
cls, des
modes
dit-il,
on n'a pas d s'occuper des diffrentes

non plus que des intervalles majeurs,
et des genres,
mineurs, augments, diminus, toutes choses sur lesquelles
il
faudra
revenir pour une tude transcendante.maisdonton peut ajourner, sinon

supprimer l'application dans les classes populaires. On parvient
parler et lire sans savoir les rgles de la grammaire.
galement chanter et
ceptes dont peuvent se
que j'ai
dirig
mes
Ne pourrait-on
musique sans connatre une foule de prpasser les masses populaires? c'est vers ce but
lire la
efforts.
>
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379
Le but de
la
mthode de M. Dancl tant
dfini,
il
faut reconnatre
qu'elle estune des plus ingnieuses qu'on ait jamais imagines. M.Ftis,
qui sait
si
bien juger les choses de la musique quand
il
veut, a voulu se
rendre compte par lui-mme de l'application des moyens de M. Danel,

et voici ce qu'il a crit ce sujet
de la simplicit, de
prompte
en observaleur
J'assistais la leon
et je fus frapp
d'une part,
renseignement; de
lucidit de
la
de ce qui leur
et sre application faite par les lves
de
l'autre,
seign. Ces lves, entres successivement dans les cours, taient
squemment
mais
les
con-
des degrs divers d'avancement. Les unes solfiaient par
procds de
les
la
tait en-
mmes
la
Langue des
sons, les autres
par
la
notation usuelle
leons, notes de diverses manires, taient chantes
avec justesse et division exacte des temps et des valeurs.
M. Danel, m'ayant pri d'interroger ses lves et de les soumettre
diverses preuves, je
me plaai au
clavier d'un
harmonium,
entendre tour tour des note? sans rapport de tonalit,
j'ai
et, faisant
acquis la
certitude que les lves les plus avances en avaient les intonations
dans
mmoire, car toutes
la
les notes furent
nommes
sans hsita-
tion....
a
Ce qui
lent, c'est
fait
que
le
systme que vient d'exposer M. Danel est excel-
que, prenant d'abord des signes reprsents par des lettres
connues des commenants,

qu'il
il
applique ensuite
les lettres et les syllabes
en forme, tant pour l'intonation que pour
la
dure
et les autres
signes.
l'art
Lorsqu'il place les syllabes sur la porte vide, l'enfant tranger
commence
comprendre que la syllabe place sur la ligne n'est
qu'un acheminement, que
c'est la ligne
que lorsqu'on voudra remplacer

lement comme un synonyme.
qui est l'intonation.
syllabe par
un
signe,
on
Il
en rsulte
le fera
seu-
L'lve de M. Dancl n'est pas spar de l'cole de musique.
entre immdiatement.
Combien M. Danel
tionnaire!
sur
bon sens
comme un moyen
langue prparatoire et non pas
On ne comprend rellement
la porte; et
Il
a fait preuve de
prsentant sa notation
comme une
lire
la
la
et de sens
musica
non pas comme un but,

comme une langue rvolu-
et
musique que lorsqu'on
M. Ftis, puisque son
en
nom
est sous
sait la
ma plume,
n'a
rien exagr, lorsqu'il a dit des personnes trangres la notation
usuelle
table.
Elles savent
une musique qui
n'est pas la
musique
vri-
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380
Mthode de musique vocale base sur de nouveaux procds d'intonation , de

mesure
et d'criture
sur la dicte, par Hipp. Dessirier.
Pour vaincre certaines difficults, il faut s'en rendre compte.

Pourquoi, par exemple, les musiciens prouvent-ils plus de difficult solfier des airs qui modulent, que des airs qui ne modulent
pas?
Parce que, dans l'action de
on est guid par
l'instinct
lire la
de
musique, qui est
la tonalit
l'action
de
solfier,
bien plus encore que par
la
connaissance des intervalles.
Quelqu'un qui croirait apprendre
en apprenant par cur
solfier
les
divers iutervallcs usits en musique, abstraction faite de toute tonalit,
comme pour
multiplier on apprend la table de Pythagore, s'apercevrait
bien vile qu'il a
fait
fausse route.
mmoire des inter-
C'est avec le sentiment surtout qu'on solfie, et la
valles ne sert jamais
que
pareil vocal n'tant pas
le
sentiment dans
la
lecture musicale, l'ap-
une machine inerte qui obit
la seule volont,
mais une runion d'organes minemment sensibles, mus par
ment et
Si l'on solfie
(sol et ut), le
lit
en ut et qu'on
sentiment ou,
si
vous dicte l'intonation, et
sr que
qu'on
le
senti-
la volont.
ait
le clavier
ces
ait
chanter
la
dominante
vous aimez mieux,

le
gosier
humain
et la
l'instinct
est
de
tonique
dans ce cas
tona-
la
,
aussi
d'un piano. Mais que d'ut on passe en r mineur, et
mmes
notes solfier
nante et Vut septime mineure,
(sol
et ut)
le sol
devenu sous-domi-
les fonctions tonales
de ces notes tant
tout .fait diffrentes, le sentiment musical peut nous faire dfaut, car
ne prend plus sa racine dans l'instinct de la tonalit, et la seule nimoire de cet intervalle de quarte, quoique identique scientifiquement
il
et thoriquement,
C'est,
ne nous sera plus d'aucun secours.
frapp de cette vrit fondamentale
de son enseignement l'intonation par

a bti sa mthode de solfge sur
qu'il
cet effet,
il
la seule
le
que M. Dessirier a
sentiment de
gamme
et
la tonalit.
a trs-heureusement imagin des formules
ques, qui s'appliquent chaque note de la
rejet
tude des intervalles
mnmoni-
et fournissent des
points de rappel.
Il
n'est peut-tre pas inutile et sans intrt de noter ces formules.
voici
Les
La formule de do (nous sommes en ut majeur) est do
r do.
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.181
Celle de r est r do.

Celle de w* est
mi fa mi
mi do.
do.
Celle de fa est fa
Celle de sol est sol la sol si do.
Celle dcst est si do.
Ces formules, unies entre
canon trois voix,

par cur.
Dans
la
composition de cette mlodie, tous
peut se chanter en
air qui
monde d'apprendre
les
sons ont t disposs
mieux en lumire, selon leur degr d'importance,

diverses proprits tonales de la gamme. En effet, les notes r fa la
de manire mettre
les
forment un
elles,
et qu'il est trs-facile tout le
le
ci si se rsolvent parfaitement suivant les rgles
de l'attraction tonale,
sur les quatre notes de l'accord parfait ut mi
sol et ut
qui sont des
notes de repos.
M. Dessirier assure, et je n'ai pas de peine
possdant
formules pourra
les
tion de tout
morceau non modul
dicte, sans
aucun aide non
crit en ut
le croire,
que tout lve
sans aucun aide l'intona-
1 dchiffrer
majeur; 2 crire sous
plus, l'intonation
la
de tout morceau non mo-
dul chant ou jou note par note.
Pour obtenir ce double rsultat qui donne
problmes
que
leur,
les plus difficiles
l'lve s'oblige
pralablement cherch
rappel.
En
de
la
deux
solution des
la
langue musicale,
il
suffit,
ajoute rail-
ne jamais hasarder une seule note sans en avoir
le ton
dans la formule qui
lui sert de point de
ce qui concerne le
formules et des
mmes
mode mineur, M.
Dessirier se sert des
notes avec les modifications
formation de ce mode. Avec
la
mmes
commandes par
la
pratique de ces formules en ut majeur et
en ut mineur, l'lve est bientt capable de solfier et d'crire sous

dicte dans tous les autres tons majeurs et mineurs.
la
Cependant, dit
M. Dessirier, ces rsultats ne s'obtiendraient pas aussi rapidement sans
un certain procd
auxiliaire, sorte de
mcanique mnmonique, qui
ajoute nos formules une puissance considrable.
Quels sont ces
procds auxiliaires? L'aulcur va nous les faire connatre en quelques
mots
avec
Nous astreignons
la
les lves, lorsqu'ils solfient,
main, certaius signes destins rappeler
chaque son.
la
tracer en
l'air,
proprit tonale de
Ces signes de
la
main
pour
faciliter l'lude
de l'intonation
sont
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382
pour
commandement que
ainsi dire le
cuter mentalement les
se fait
lui-mme
l'lve d'ex-
chaque note de
formules applicables
la
gamme.
un excellent procd que
C'est vraiment
manire dont
que
alors
les matres
qui rappelle
et
la
le plain-chant,
barres de mesures n'existaient pas encore et que les signes
les
de dure taient
ainsi dire
celui-l
de chapelle faisaient mesurer
dans
borns. Le procd qui consiste dessiner, pour
si
le vide, les
mon
notes et leur caractre tonal
que
est d'autant
employs cet effet

par M. Dessirier n'ont point t adapts aux notes d'uue manire arbiplus prcieux
traire
avis,
qu'au contraire,
le caractre, les
ils
les divers dessins
indiquent, par leur trac et leur direction,
tendances et
l'tat
modal de chaque son de
l'chelle
musicale.
Ces
mmes signes employs sur
les fonctions tonales
c'est--dire qu'ils seront
premier degr o
porte en guise de notes indiquent

l'air
not ne module pas
employs avec avantage pour
l'on s'abstient
Nous venons de
la
de chaque son, quand
les exercices
de moduler.
faire connatre
succinctement les moyens employs
par M. Dessirier pour l'enseignement de l'intonation. Pour l'tude de
dure des sons,
il
applique
le
de
procd de
la
dcomposition de
la
la
mesure
en notes ou silences valant un temps (unit de temps), en notes ou silences valant plus d'un temps (multiples d'un temps), en notes ou
si-
lences valant moins d'un temps (sous-multiples d'un temps). C'est l

aussi
un trs-bon moyen sous tous
les
rapports.
Pour rendre cette dcomposition de
la
mesure
saisissable la vue,
l'auteur se sert des doigts de la main, l'exception
du pouce,
qui, ne
devant jamais figurer, doit rester cach.
La main ouverte
est le signe palpable de l'unit de temps. Les quatre
doigts spars l'un de l'autre
rendent visibles l'unit de temps en
quatre quarts. Les quatre doigts runis deux par deux (l'index et
mdium d'un
le
ct, l'annulaire et l'auriculaire de l'autre) rendent pal-
pable l'unit de temps divise en deux notes valaut chacune deux

quarts de temps, c'est--dire un demi-temps. Trois doigts runis et un
doigt isol figurent l'unit de tempsdivis en une note valant trois quarts
de temps et en une note valant un quart de temps. Dans
composes
et
reprsenter
l'autre
quand
la
les
les
mesures
quatre doigts d'une main ne suffisent pas pour
division des temps, M. Dessirier se sert des doigts de
main.
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Quant aux
silences, ils se
marquent en rentrant
383
les doigts
dans
la
main entirement ferme reprsente un temps

ngatif l'unit de temps en silence. Trois doigts abaisss dans la main
et un doigt lev indiquent trois quarts de temps en silences suivis d'une
seule note valant un quart de temps, etc.
main. Par exemple,
la
Rien n'est puril dans l'enseignement qui peut hter
les
comptant sur leurs
lves. Les paysans font des calculs en
moquent des paysans
progrs des
doigts, et les
gens de
la ville se
vaut-il
pas mieux compter juste en comptant sur ses doigts que se
tromper en se servant des rgles
nous devons nos sens
les
et de leurs procds. Mais ne
plus nobles ?
moyen
d'apprcier. Plus donc nous trouverons

la
dmonstration d'un
Il
est bien vident
fait
que
nous est donn
l'intelligence des choses qu'il
d'intresser nos sens
que nous voudrons connatre, plus srement
nous atteindrons le but. Un volume d'expliun simple dessin pour la dmonstration d'une
pice de mcanique, par exemple, et quand l'lve voit les doigts du
professeur figurer la division des temps en notes et en silences, il lui
est facile de comprendre cette division.
Nous en avons dit assez pour donner une ide de la mthode de M. Deset plus facilement aussi
cations ne vaudrait pas
siner. J'engage les simples curieux autant
que
les professeurs l'exa-
miner. Pour les premiers, cet ouvrage prsentera

les
le
plus vif intrt
seconds en pourront tirer un avantage prcieux pour leur ensei-
gnement.
Quelques solfges une et plusieurs voix compltent ce
marquable et qui a t remarqu.
Aprs avoir lu
la
mthode de M.
qui ne sont plus vraies aujourd'hui
le
Par quelle trange
beaux
l'on crit les plus
prcisment celui o on l'apprend
me suis rappel ces papu tre justifies de son temps,
Dcssiricr, je
roles de Jean-Jacques Rousseau, qui ont
pays du monde o
livres sur la
plus difficilement
Ouvrages didactiques de Panseron exposs par
Nous sommes dans
les solfges,
livre re-.
fatalit le
musique
est-il
? >
M veuve
Panseron.
restons-y pour signaler ceux de Pan-
seron, exposs par sa veuve, laquelle a aussi expos de son dfunt
mari une bibliothque entire de mthodes pour
le
chaut, d'tudes
d'exercices, de vocalises pour les diffrentes voix, de traits d'harmonie,

etc., etc. C'tait
un rude
travailleur
que Panseron, un musicien con-
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384
somm, un compositeur souvent

ce qui n'est pas
commun
ses livres d'enseignement

ploiter
phnomne
inspir,
un honnte pre de
famille et,
chez les artistes, un habile spculateur. Tous

il
ex-
les avait dits ses frais et savait les
trange
avec
autant de loyaut que de
fi-
nesse. Qui pourrait l'en blmer? Lui mort, ses ouvrages devenaient la
proprit de sa femme, et cette proprit vaut aujourd'hui des biens au

soleil.
Ah
me
disait-il
un jour,
proprit littraire et artistique tait
si la
mon
rellement une proprit, savez-vous que

million
hritage vaudrait
un
Depuis
la
mort de l'auteur de VA B C musical, l'ide de la proprit

march, et il pourrait bien se faire que les l-
littraire et artistique a
gislateurs pensent
un jour comme pensait, en 1843, Napolon-Louis
Bonaparte, aujourd'hui Napolon
III.
On connat
les lignes suivantes,
crites Jobard, de Bruxelles, depuis que, le premier,
nous
les
avons
publies en France en tte d'un ouvrage arriv sa troisime dition

Voici ce passage de l'crivain aujourd'hui couronn
Je crois
'.
comme
vous que l'uvre intellectuelle est une proprit comme une terre,
une maison; qu'elle doit jouir des mmes droits, et ne pouvoir tre
aline
Quand
que pour cause

le
bon
d'utilit
l'extension des droits accords

tuelle,
il
publique.
sens, la justice et l'intrt public parlent en faveur de
aux hritiers de
est pnible de voir certains esprits
charner contre cette proprit, par

lettres, l'artiste, le savant
la
la
proprit intellec-
et des meilleurs s'a-
raison, disent-ils,
ne crent rien dans
la
que l'homme de
rigoureuse acception
de ce mot. Suivant eux, Beethoven et Rossini, par exemple, tenant gratuitement de la socit les notes de la gamme, tous les signes de la
langue musicacle et par consquent
n'oublient que
ouvrages
(ils
sonne),
est de toute justice
il
les
principaux lments de leurs
la socit ne donne perque ces mmes ouvrages retournent gra-
le
gnie que
tuitement tous.
Voil o peut conduire le raisonnement
malheureux monde
est
un gchis
? Il
Ne trouvez-vous pas que ce
existe vingt ouvrages contre la pro-
prit intellectuelle ne vous avisez pas cependant de rimprimer aucun

de ces livres sans l'autorisation de son auteur; il vous ferait payer cher
devant les tribunaux votre audace ou votre navet. Ils nient que le
:
\
ht proprit intellectuelle au point de vue de la morale et du progrs
Contenant, chez Guillaumin et C ic , diteurs, rue de Richelieu, U.
.
j>ar
Oscar
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travail
de l'homme de lettres
qu'on respecte
le
sement les
ces
comme
leur
lancent l'anathme et
trafiquants de lettres,
mmes anathmes
la
et ces
mais
ils
qu'ils
entendent
? c'est
ils
nomment ddaigneu-
se font payer par leurs diteurs
mmes sarcasmes
cher possible. Que voulez-vous
ils
plus inviolable des proprits;
sarcasme contre ce
le
3*5
une proprit, mais
soit
une
tant la ligne et le plus
petite faiblesse,
on
n'est pas
parfait.
levons-nous sans cesse et de toutes nos forces en faveur de l'extension de la proprit des
ce prix.
Il
uvres de
l'esprit
la
dignit des artistes est
leur faut choisir entre la vie indpendante due au produit
de leurs uvres, ou la vie servi le offerte par la protection des grands.

Mais que dis-je ? ce choix, Dieu merci, n'est plus faire. Certes ce n'est
pas aujourd'hui qu'on habillerait un Mozart de
la livre
vque de Salzbourg. Le compositeur de nos jours, grce

naissance de
la
intellectuelle, n'est plus le
proprit
nourri, clair, vtu, blanchi des derniers sicles
d'un arche la recon-
musicien log
ce n'est plus
le
suc-
cesseur immdiat des fous et des bouffons de grande maison. Ah! plutt
cent fois la pauvret, une pauvret libre, digne, firement porte, qu'une
semblable fortune acquise ce prix. Point de Mcne. Le plus aimablo

des Mcnes est un matre cruel ses heures mauvaises. Ce qu'il faut
l'homme suprieur par les facults de son esprit, c'est avant tout l'estime de soi-mme et d'autrui. La dignit doit se mler l'air qu'il respire
il
doit
en vivre. Sans
l'empreinte de
la
elle
l'uvre de
la
pense porte fatalement
bassesse du cur. Sans elle, point de grandes et
sublimes inspirations, car elles ne peuvent maner que d'une

thousiaste et fire.
L'homme de
vaniteux mais riche qui

parce qu'il
le
le
Ame
en-
gnie vivant des libralits d'un sot
ddaigne parce
qu'il
l'oblige, et l'envie
sent suprieur lui, n'est-ce pas la plus immorale
des associations? Bnis soient donc les lgislateurs qui, en reconnaissant, quoique bien limits encore, les droits de la pense, ont ainsi
affranchi les penseurs des protections outrageantes.
pendance est un bien
pour
Pour tous
l'ind-
les crivains et les artistes c'est l'honneur
mme.
Telles sont les rflexions
deM we veuve
que m'ont suggres
Panseron. Panseron a pu
lui
l'hritage intellectuel
transmettre son uvre,
plus sacre des proprits puisqu'elle est une partie de lui-mme

loi
la
la
dlguera son tour celle mme prosont chers! La mort de l'un entranera l'anan-
interdit celle-ci l'avantage
prit
aux
tres qui lui
tissement de l'autre!
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386
Allons, tout n'est pas fait,
gnie,
^3t
vaudra
comme on
un jour viendra, peut-tre, o
comme
pour
le voit,
la
le
patrimoine du
proprit d'une symphonie
privilge et considration celle d'un baril de suif ou d'une
tonne de guano.
Ouvrages didactiques de M. Anlonin Elwart.
Manuel d'harmonie.
accompagnateur.
Lutrin
Trait de contre-point
et
et
fugue.
Petit Trait d'instrumentation.
Orphon.
Petit
Le Chanteur
Manuel des aspirants
aux grades de sous-chef et de chef de musique de Varme.
Le nom de M. Elwart
est
connu des orphonistes,
et cet
excellent
musicien, professeur d'harmonie au Conservatoire, leur devait un petit
ouvrage lmentaire sur
l'art
d'apprendre bien chanter en chur.
M. Elwart est un esprit original qui aime, dans ses uvres didactiques, se frayer des sentiers pour les parcourir au gr de sa fantaisie.
La
ligne droite lui
semble fastidieuse, et rien ne
s'aventurer dans une chappe o

sailles
du paradoxe pdagogique
il
lui
le
charme plus que de
faudra lutter contre les brous-
et les pines de la logique.
Il
en sort
sans gralignure, mais c'est grce son habilet de pilote musical et
non point sa prudence. On ne
un des
se refait pas.
En somme, M. Elwart
est
thoriciens et des professeurs qui ont rendu le plus de services
l'art en
le vulgarisant.
Ouvrons son Lutrin
et
Orphon. L'auteur
commence par exposer
les
principes de la musique, et dans cette exposition, qui est bien de lui

les dfinitions et les dductions, on remarque
bon nombre d'excellentes parties ct de l'emploi de certains moyens
bizarres et d'images potiques qu'on ne s'attendait gure trouver dans
par l'ordre des matires,
un
livre
semblable. N'est-ce pas pousser un peu trop loin l'emploi des
comparaisons, de dire, par exemple, qu'on peut comparer les deux
modes ou manires d'tre en musique aux deux genres masculin et fminin? H faut des poux assortis, dit la chanson, et, en vrit, je ne
vois pas de mariage possible entre M. Vl majeur et M" La mineur;
moins que ce ne soit dans l'empire de
un trs-vaste empire.
D'un autre ct, l'amour de
tran M. Elwart au del
la
mme
la
cacophonie, qui
du
reste
est
mnmotechnique me semble avoir endes sentiers de
la
fantaisie lorsque
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pour graver dans
gamme,
les
il
des lves les noms
l'esprit
accompagne des paroles suivantes
mi
Ut
La
gamme
Ut
si
De
la
fa sol la
faciles
si
387
des notes de
la
ut
si
est le type -ter-uel
la
sol
mi
fa
ut.
mu-sique au na-tu-rel.
Cette manire d'accommoder la musique au naturel,
comme
le
buf
de mouton, est une hardiesse de langage qui semble
et les ctelettes
inspire de Brillt-Savarin ou de
saines doctrines de
Grimaud de
la
L'exercice suivant n'est pas moins original

Ut ut
Rcynire, plus que des
l'art.
ut
ut
ut
ut
ut
ut
La to-nique
est de tou-te
Ut ut
ut ut ut ut ut ut
ut
ut
gam-mc,
Le pre-mier son est le S-sa-me,

li r
Et
sc-con-de qui
la
la suit,
Mon-te d'un seul de-gr sans bruit.

Le son musical n'tant rien autre chose qu'un
harmonieux
ment
la
bruit plus ou moins

not, mais un bruit to ijours comtonique peut-elle monter d'un degr sans
et susceptible d'tre
seconde qui suit
la
bruit 1
Il
ne faudrait jamais, sous prtexte d'aider
des
moyens
purils, encore
la
mmoire, avoir recours
moins emprunter des images qui peuvent
garer l'esprit des lves.
Pour expliquer
que
voici
les mesures, M.
Elwart a recours
Quatre forgerons,
dit-il,
comparaison
battant l'enclume temps gaux, mettent
mesure
en uvre, sans
le savoir, la
grange figurent
mesure trois temps,

mesure deux temps.
reprsentent
Comparer
la
quatre
la
temps;
n'est pas toujours raisonner, dit
forts et des
temps
faibles.
en
marchant au pas
trois batteurs
et les soldats
un proverbe. En
qui distingue les mesures les unes des autres, c'est
temps
la
effet,
la priodicit
ce
des
Quatre forgerons forgeant, trois bat-
teurs en grange battant et des soldats marchant, ne reprsentent par
eux-mmes aucun genre de mesure,
et
ils
peuvent
les
reprsenter
toutes.
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En somme, et malgr quelques carts d'imagination, ce petit ouvrage

est remarquablement fuit; on y sent chaque ligne, pour ainsi dire la
main ferme du professeur expriment, et nous croyons tre utile aux
lves en le leur recommandant.
,
L'tude simultane de
est
une conception
dans
les
fort
la
musique proprement
campagnes, dsirent chanter au
La troisime
dite et
du plain-chanl
heureuse au point de vue des orphonistes qui,
du
et dernire partie
lutrin.
livre
de M. Elwarl mrite d'tre
consulte par tous les directeurs de socits chorales.
des conseils prcieux sur
la
manire d'tudier
En guise d'exercices pratiques,
l'auteur offre
de thmes anciens arrangs deux,
le
Ils y trouveront
chant uni la parole.
aux orphonistes un choix
trois et
quatre voix.
11
est int-
ressant de voir ainsi dfiler cette foule de vieux airs qui meublent toutes
les
mmoires, mais dont
les paroles sont
peu connues de
mamans de
ration franaise. Les papas et les
ou moins fredonn ces chansons et ces romances o

les
unes
s'alliait
potiquement
l'esprit, o,
la
jeune gn-
celte gnration ont plus

la sensibilit
chez les autres,
la
chez
franche
que pour cder le pas aux accents hroques,

aux nobles aspirations de l'amour de la patrie. Personne alors n'aurait
pu imaginer les dlicats morceaux qui forment l'lgant rpertoiro de
gal gauloise ne s'effaait
M"0 Thrsa. Point de Femme barbe, de Desse du Buf

l'on pouvait charmer la foule sans possder une voix
rauque avec des gestes inconvenants et grossiers. Que les temps sont
dlicieuse
la
gras,
de Sapeur, et
changs
Lire la musique sans connatre les lois de l'harmonie, c'est parler un
idiome dont on ignore l'orthographe et toutes

lui
les rgles
du discours qui
sont propres.
Personne pourtant ne songe apprendre une langue sans vouloir

aussi en tudier la
d'artistes
grammaire
d'o vient donc que tant d'amateurs et
mme se sont condamns l'humble
rle d'interprte d'un art
qui vit au moinsautant par la simultanit dessons que par leur succession
isole,
sans rien comprendre l'enchanement des modulations,
formation des accords ? C'est que,
il
monie, en gural, sont peu
pour mettre en apptit
la
faut bien l'avouer, les traits d'harles
amateurs
de musique, pour lesquels une des conditions du bonheur de
la vie est
le
repos de
l'esprit, et
Genve eu main, que
faits
qui ne veulent jamais oublier, le philosophe de
la
musique
est
un art d'agrment et qu'elle nedoit
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pas tre un cassement de
tte. Or,
aprs l'tude de
39
la thologie, cette
science de tous les temps et de toutes les religions, remplie de termes
non encore
le
fond
que
dfinis, et qui roule sur des
mots aussi
inintelligibles
je ne sais rien de plus embrouill, de plus inextricable
l'lude de l'harmonie dans certains traits
que
je pourrais
que
mme
nommer,
mais que je ne nommerai point, cela tant inutile.

Je suis nanmoins tout dispos admettre force circonstances att-
nuantes en faveur des thoriciens qui ont eu, pour
la
plupart, rgler
les lois
d'une science encore incertaine. En faisant ce qu'ils ont pu,
ont
souvent ce qu'ils ont d
fait
pour
mais
ils
cela, ni plus engageants, ni plus rationnels, et leurs pais
comme
sont tombs sur les musiciens

les pavs, les plus lourds
ils
n'en ont pas t plus clairs
volumes
des pavs pdagogiques, de tous
assurment.
Aujourd'hui, grce Dieu, une certaine lumire a pntr dans

nuit
jatlis si
obscure des traits d'harmonie.
Si l'on n'y voit
la
pas encore
toujours clair, on risque moins d'y garer sa raison et d'y perdre sa

logique. C'est quelque chose en altendaut
mieux,
le
si
mieux arrive
jamais.
Mais on ne saurait trop se mfier de ces harmonistes humanitaires

qui nous offrent,
le
sourire sur les lvres, les moyens, en quelques courts
chapitres imprims sur vlin, avec couverture verte
couleur d'esp-
rancede
vaincre, sans efforts et presque sans y songer, les difficults

du contre-point, que les mai 1res de la science ont mis toute leur vie
surmonter. Arrire les charlatans!
Le
fait est
que
laborieuse, c'est
si
tant de traits d'harmonie sont confus et d'une tude
que l'harmonie est un
celui qui se prte le
moins a
la
art trs-difficile, et peut-tre
soumission des rgles, les exceptions
tant partout nombreuses, et l'oreille n'ayant gure d'autre critrium
que l'habitude d'entendre

Pourtant,
la
il
telle
combinaison plutt que
ne faut rien exagrer.
Il
telle autre.
y a des principes qui sont dans
nature, et qu'on doit respecter.
Parmi
les professeurs qui oui le plus contribu
au vulgaire
monie,
il
la science
de
la
rendre accessible
formation des accords, qui est toute l'har-
faut citer M. Elwart.
Ce docte
et spirituel musicien a crit
un
beau jour, en quelques heures, un petit manuel d'harmonie et d'accompagnement de la basse chiffre, qui a plus fait pour rpandre le got
de
la
folio
science des sons, en la rendant accessible tous, que certains in-
avec lesquels on avait coutume d'tourdir
les lves,
quand on ne
Digitized by
Google
390
les
assommait pas tout
fait. Voil sans contredit
et qui mritait bien le succs qu'il a obtenu.
son terrain, et
coordonne,
ment
a crit
il
comme on
un prcieux ouvrage
didacticien tait sur
Ici, le
burine. La matire est parfaitement
dductions sont rationnelles, les exemples heureuse-
les
trouvs.
M. Elwart jette, en passant, une lueur suffisante sur toutes

tions qu'on voit
quins travers
les
ques-
au fond des abmes dans tant d'autres prtentieux bou-.

du pathos scientifique. Ce pathos,
les lunettes noircies
qui n'est pas sacrement, mais qui vise au sacramentel, s'exprime sur
les
choses de
l'art
comme
les thologiens sur les
ces derniers nous disent, que
que
la
la
choses du
ciel,
quand
certitude vient de la cause et du sujet,
conscience est un acte et non pas une puissance
que l'me
est
toute en tout et toute en chaque partie, partout et toujours vgtative,

sensitive et iutellective...
dilettante
Que voulez-vous que devienne un malheureux

la composition musicale,. quand
que ses gots poussent vers
son professeur d'harmonie, n pour

lui dira
d'un ton sentencieux
Deux quintes de suite
la
robe et
le
bonnetcarr dcVergoiie,
sont dfendues; cependant,
senter plusieurs cas o elles produisent le meilleur
Quels sont ces cas? demande
Personne ne
un
l'a
peut se pr-
l'lve.
jamais su, rpond
sujet d'tonnement
il
effet.
le
pour l'homme de
l'inspiration enfreint cette rgle qui,
du
professeur, et c'est toujours

science
la
quand l'homme de
reste, n'en est point
une pour
les organistes.
Vraiment
Mon Dieu, oui
t
le
bourdon,
le
chaque
prestant et
la
fois
que sur l'orgue on
et la double octave, et le nasard qui
tant et
la
donne
quarte au-dessus del doublette
plus dfendu
fait
de plus affreux en harmonie
la
quinte au-dessus du pres-
on produit ce
et
en
le
qu'il
y a de
mme temps de plus
charmant... Vous paraissez ne pas trs-bien comprendre
J'avoue, monsieur
chanter avec
doubletle qui forment entre eux l'octave
professeur, que je ne saisis pas, en effet, vos
savantes explications; mais cela viendra, j'espre.
Facilement quand vous saurez que
simultanment par
le
ment regards comme nuls par
les trois
sons
ut, sol, ut,
rendus
prestant, le nasard et la doublette sont absolules thoriciens.
Comment des sons qui se fout entendre

comme nuls par qui que ce soit ?
peuvent-ils tre regards
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Par
la raison qu'ils sont alors assimils
391
aux harmoniques naturels
du son le plus grave qu'ils imitent et renforcent et dont il n'est jamais

tenu compte en aucun cas, soit dans la composition soit dans l'cri,
ture de la musique, soit dans l'excution; la thorie seule s'occupant de
ces sons, lorsqucllc traite des harmoniques
comme
duquel
de l'harmonie. Compre-
en droit de dduire
elle serait
nez-vous enfin cette heure
Je
phnomne
d'un
que oui, rpond
crois
les lois
l'lve,
en se grattant timidement
l'oreille.
Eh bien! devrait
moi
car je n'y
ajouter le professeur, vous tes plus fort que
jamais rien compris.
ai
comme
M. Elwart, qui pourrait draisonner

assez savant pour cela
tant d'autres,
il
est
abstenu avec soin de semblables dis-
s'est
gressions. Je l'en flicite tout particulirement,
moi qui
ai
eu
le
bon-
heur de recevoir, pendant plusieurs annes, de ses bonnes et excellentes leons.
Il
et pu
me
rendre fou
il
m'a rendu seulement musi-
cien.
Avec
le Petit
Manuel d'Harmonie (arriv sa 5 e dition), on voit en
quelques pages comment se forment
les
accords, et on apprend con-
natre les intervalles qui les composent.
Ensuite on
accords,
de
la
et la
passe
sur
la
rapidement sur
basse chiffre,
sur
les divers
sur
la
renversements des
prparation et
la
rsolution
marches de septimes,
sur la position
rsolution naturelle chacun des quinze accords non renverss
dissonance,
qui constituent
les
de M. Elwart;
la classification
sance avec les cadences harmoniques,

diffrents
mouvements que
ques,
les quintes et les octaves, relles
passage,
Trait se
comme
la
la
lit
l'on doit
les
enfin, on
modulations,
fait
connais-
les trois
imprimer aux parties harmoniou caches,

les notes de
pdale, etc., etc. Pour peu qu'on soit musicien, ce petit
et se
comprend sans trop de cassement de
cl d'or avec laquelle
tte;
il
on pourra, d'une main sre, ouvrir
est
les
grosses serrures desportes massives du sanctuaire de la science, de

cette science austre et perte de
sert
de rien
le
vue qui dispense
les
honneurs et ne
plus souvent.
En guise de complment son Manuel a" harmonie, M. Elwart a publi

un
Petit trait de contre-point cl de fugue.
Cet ouvrage, tout aussi recommandable et tout aussi utile que
mier, n'a pourtant pas obtenu
la
mme
le
pre-
faveur auprs de la critique ni
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39!
auprs du public. Pourquoi cela? Voici
La critique a magistralement oppos au

de M. Elwart,
les
la critique l'a
comme
court, et les amateurs l'ont considr
trouv trop
trop dvelopp.
livre utile et sans prtentions
grands travaux en ce genre de Fux, de Marpurg, du
Pre Martini, d'Albrcchtbcrgcr, de Flis, de Reielra, de Cherubini,
dcBarbercau,
etc.;
amateurs ont eu peur de gravir
et les
premires marches du pristyle d'un temple sur

taient inscrits ces mots redoutables
Il
est
mots
temps enfin
ici
sont plus
que
de leur rvler que
chose.
la
M. Elwart ne va pas par quatre chemins,

dit-il
les
contre-point et fugue.
d'initier les profanes, et
effrayants
mme
fronton duquel
le
Pour
le
les
leur prouver,
Le contrepoint
et la
fugue,
sont tellement calomnis par des artistes peu instruits, et sur-
tout par des amateurs ignorants, qu'il est du devoir d'un ami de cette
donne seule de
science, laquelle fconde et
musicales, d'essayer de
nues, en
mettant
la
la
la
l'avenir
aux productions
relever dans l'esprit des personnes prve-
porte des intelligences les plus paresseuses.
Cette assurance semblait de nature calmer Joutes les apprhensions,

et M.
Elwart ne pouvait aller plus loin, moins de convier l'tude du
contrepoint et de
la
fugue
les cagots
de
la
Bigorrc et tous les crtins en
jupons.
La vrit
est
que
le
contre-point et
la
chose qu'une forme de l'harmonie et de

accs aussi
difficile
qu'on
les
le
le
composition
sans tre d'un
suppose gnralement, sont beaucoup
le
moins aiss que ne l'avance

de laisser dans
fugue, qui ne sont rien autre
la
trop enthousiaste didacticien.
repos favorable au salut de leur
me
Il
convient
les intelligences
plus paresseuses, et de ne convier au banquet du contrepoint et de la
fugue que des convives sains d'esprit et anims de bon vouloir. Ceuxl
trouveront dans
avec lequel
ils
le trait
de M. Elwart un guide intelligent et sur
ne courront pas
le
risque de faire fausse roule. Le che-
min, sans lre prcisment jonch de fleurs
comme
processions, se trouve dblay des ronces
scolastiquc.
craindre, nous l'avons dit,
rone de
la
le
le
parcours des
On
n'a pas
langage faslidieux du pdant, et
le cic-
muse des sons saura vous
tic la
instruire sans vous ciiuuyer ja-
mais, et en vous amusant quelquefois.

Partez donc avec confiance, et ne craignez pas de vous arrter en
route quand vous vous sentirez fatigu. Les stations sont nombreuses.
Elles s'appellent
contre-point simple deux,
six, sept et huit parties,
trois,
quatre, einq,
contre-poiut double ou renversable,
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393
contre-point double
dixime
douzime, imitations, canons, sujets de fugue, contre-sujet, rponse

pisodes, stretta,
l'octave,
la
la
etc.
L'tude pratique du contre-point et de

la
discipline dans l'imagination
de tous
et
les
musicaslrcs qui
encombrent
les
la
fugue mettra de l'ordre et de
souvent vagabonde
si
sans avoir rien appris
quoique
magasins de musique de leurs plates
lucubrations. Cette tude sera
lves dans la tonalit et ses rapports naturels,
et incorrectes
qui
frein salutaire
le
strile,
croient tout savoir,
retiendra les
trop ddaigns par
certains disciples de l'cole dite de l'avenir. Elle apprendra aussi
aux
jeunes compositeurs se servir avec mnagement des accords dissonants sans prparation, dont on
fait
depuis quelque temps un abus
dtestable.
C'est
une vritable calamit que ce dploiement, tout propos et

d'accords de septime diminue, de septime de se-
propos de rien
conde espce
de quinte augmente
ps sans prparation
et quelquefois
quoi blaser en peu de temps
prend garde
la
de neuvime
mme
l'oreille la
mieux organise
musique dramatique, aprs
et les chansonnettes
qu'une fadaise. En
d'une petite
l'ai
Il
y a
de
et si l'on n'y
les quadrilles
les polkas
effet,
un Musard quelconque
se croirait dshonor si
il
ne
faisait
hurler par
de son orchestre de dchirants accords sur lesquels se des-
sine, en dpit
Je
harmoniss au got du jour , ne paratra plus
dans un pantalon, une pastourelle ou une poule,

les cuivres
de onzime frap-
et
sans rsolution.
du sens commun musical,
flte
le
chant rapide et burlesque
en goguette.
de
dit ailleurs et je crois utile
le
rpter
ici
dvergondages harmoniques n'taient que ridicules,

n'en point parler; mais
ils
le
si
de semblables
mieux
serait de
pervertissent le got, et ce point de vue
condamner trop fortement. Entre une conspiration au

il n'y a de chang que l'ordre des
procds harmoniques sont les mmes partout. Les compo-
on ne saurait
les
grand Opra et un galop Mabille,

ides
les
siteurs de
romances ont imit en cela
pables pour
la
plupart de rien crer
sance de leur faux gnie sous
le
terribles qu'ils puisent pleines
d'harmonie,
comme on compose
les faiseurs
ils
couvercle des accords mouvants et
mains, et tout
des vers avec
N'est-ce pas dplorable de voir
de quadrilles. Inca-
s'efforcent de cacher l'impuis-
le
faits,
dans
les traits
dictionnaire des rimes.
propos de bergerette volage , de
pcheurs napolitains et de ptres bretons, ce dploiement de combi-
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39i
savantes, de rhythmes tronqus
liaisons
d'accompagnement!
Autant
pour rdiger
Paris
les faits
du
et d'ambitieuses figures
dans un journal,
vaudrait,
servir
se
en vers alexandrins.
style tragique
compositeurs qui s'imaginent donner
le
change sur
ngative de leurs chtives ariettes revtues de
la
pourpre harmonique
Que
les
valeur
la
cessent de se faire illusion. Les dissonances et tous les artifices du contre-point lui-mme ne cacheront jamais la nullit
Dguise en souveraine de l'inspiration,
comme
prtentieuse et ridicule,
la
femmes
ces
du chant
principal.
vulgaire mlodie devient

laides et sottes qui se
couvrent de bijoux et de dentelles pour paratre spirituelles et jolies.
Jeunes artistes,
si
vous faites une romance pour
la
voix ou une
com-
position lgre pour le piano, tachez d'crire dans le sentiment des
paroles ou dans l'esprit de
la
situation qui a inspir votre composition
instrumentale, une musique simple
pour
les
gracieuse, de bon got; laissez
grandes manifestations du drame lyrique
la
foudre des disso-
nances qui sont toujours mal places dans un petit cadre. Ne soyez
pas, musicalement
parlant, un fabricant de mts de cocagne
en
chambre.
On
est souvent tent de faire parade des choses qu'on ignore
une des
paratre savants
font
humaines. Les musiciens peu instruits
faiblesses
Ils
ont acquises quand l'occasion se prsente
En consquence
et
pour viter
nous venons de signaler,

:
c'est
quand mme. Par contre, ceux qui savent rellement
rarement parade de leur science.
infaillible
veulent
il
n'est
les
usent des ressources qu'ils

ils
n'en abusent jamais.
drglements d'harmonie que
qu'un moyen, mais ce moyen est
devenir bon harmoniste
bon contrc-pointisle
bon
fu-
guiste.
Avec son petit manuel d'harmonie et son
petit trait
du contre-point
et de la fugue, M. Elwart a expos trois autres petits ouvrages de
thorie musicale dont voici les titres
des aspirants
aux grades de
Manuel
Le Clianteur-accompagnatcur
Petit trait d'instrumentation l'usage des jeunes compositeurs.
sous-chef et de chef de musique de l'arme. J'ai
beaucoup d'intrt lire ces diffrents prcis musicaux qui atteignent pleincmeut le but que s'est propos l'auteur, c'est--dire la vulpris
garisation de l'art dans toutes ses parties.
Les vulgarisateurs sont

cheurs des cerveaux vierges
les
,
pionniers de l'intelligence, les dfri-
qu'ils
prparent ainsi recevoir de plus
savantes cultures. Ln mission de vulgarisateur des connaissances hu-
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395
mairies est donc une belle mission. Klle exige un rare concours de
prcieuses qualits
d'galit sociale
devenue,
est
la
l'gal
qu'on ne saurait trop encourager notre poque

l'esprit a
de
la
conquis ses droits partout o l'ignorance
malpropret, une sorte de vice. Le devoir et
rcompense des hommes nouveaux sont tout entiers dans ces deux
mots
Six
apprendre et savoir.
tableaux pour l'enseignement normal de la lecture musicale , par
petits
M. Ennel.
Je voudrais que mon ami Ermel prit, comme on dit, son courage
deux mains pour remanier ses six petits tableaux dont l'ide est excellente, mais qui vritablement manquent de clart. On peut tre, comme
membre de
Ermel, un ancien pensionnaire de France Rome, un
commission de surveillance du chant de
la ville
compositeur charmant, sans
le
communiquer facilement
tre
possder
don rare
et
et
prcieux do
On peut mme
et clairement ses penses.
un penseur profond
la
de Paris, et de plus un
un mdiocre didacticien,
et le contraire
s'est vu.
que les explications fournies par Ermel sont parfois

que certains cts de ses tableaux. Il est plus ais de
deviner ce qu'il a voulu dire que de comprendre ce qu'il a dit, quand,
Toujours
est-il
aussi obscures
par exemple,
il
parle de la
gamme
et de ses intervalles.
La
gamme
avec tous ses intervalles, crit notre ami, est l'alphabet musical, par
la
qui rgissent
par
transposition duquel on peut mettre en pratique tous les principes
le
la
musique,
afin
de comprendre
secours instantan de l'intonation
tinguer l'oreille les sons et leur tonalit,
couleurs
vue.
l'il, facult qu'il faut
les signes
en initiant
comme on
possder pour
de l'criture
les lves dis-
lire la
distingue les
musique vocale
L'enfer, dit
un proverbe,
est
pav de bonnes intentions. Les mthodes
de solfge n'ont quelquefois pas d'autre pavage. Enlevez,
Ermel, ces pavs de vos ingnieux

intentions deviennent des
de
l'art
toujours
faits, et
et
utiles tableaux
que
mon cher
les
bonnes
vous aurez rendu l'enseignement
que vous cultivez avec tant de distinction

si dignement servi, un service rel de plus.
que vous avez
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396
chiquier musical. Tableaux-casiers lmentaires de permutation

binaisons d'intonations
et
de com-
cl
de rhythmes, par Jules Lahausse (d'Issy).
Je vois que cet ouvrage, qui se compose de soixante-quinze tableaux,

accompagns de quelques mots d'explication, a obtenu, l'exposition
universelle de 1855,
distinction la plus flatteuse. Cela ne m'tonne
la
point, car ces tableaux sont vritablement trs-utiles l'enseignement
du solfge dans les coles, et fort bien imagins. Je n'ai pu en tudier

que six, n'en ayant eu que six ma disposition mais si je juge de
ceux que je n'ai pu voir par ceux que j'ai vus, il me faut les louer
;
tous.
Le but de ces tableaux est
au professeur
d'offrir
le
moyen d'impro-
viser des exercices d'intonation et de rbythme, afin d'viter
lves ne tombent dans

solfges qu'on leur
constamment
la
donne chanter. En
suivies dans
un
lui-mme, peuvent favoriser

lement, trouvent plus
que de
il
mme
la
les
Wilhem,
de chant populaire,
effet, les
leons imprimes cl
ordre par un professeur routinier
paresse des lves, lesquels, gnra-
commode de
les lire rellement.
s'agit
que
routine, et pour tre sr qu'ils lisent tous les
retenir les formules des exercices
qui
Wilhem
il
faut bien revenir,
quand
avait compris l'inconvnient, en
certains cas,dcs exercices crits,et, pour en improviser,
il
avait recours
aux cinq doigts de la main, reprsentant une porte. M. Emile Chev,

le plus habile dmonstrateur que j'aie jamais connu, mais aussi le
plus intolrant et
d'Edouard
que
nom
le
le
plus fougueux, avait, en imitation de Galin et
un tableau dont il n'avait gure invent

conformment son humeur guerrire, Ta-
Ju, recours
:
l'appelait,
il
bleau de bataille.
*
Dans
le
les coles municipales,
tableau noir, une
gamme
nant leur baguette sur
presque tous
les
professeurs tracent, sur
diatonique ou chromatique, et en prome-
les diffrentes
notes de ces chelles,
ils
forment
des exercices d'intonation.

Il
restait raliser le
et M.
Lahausse
moyen d'improviser des
(d'Issy) a
trouv ce moyen.
Il
exercices de rhythme,
y a des tableaux
de
32 cases, et en puisant toutes les combinaisons possibles, on trouve
que ces 32 cases fournissent 1,024 exercices de 32 mesures chacun. Les

tableaux de 228 cases donnent 16,384 exercices de 128 mesures chacun.
Il
est vident,
comme
samment tenu en
le dit l'auteur,
veil et surexcit
que
l'esprit
des lves est inces-
heureusement par l'tude de com-
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binaisons toujours nouvelles que
le
sur ces chiquiers musicaux. J'ajouterai que

lve, devient ainsi intressante
du got.
Le plan de ces tableaux
pour
mme
toute son attention et peut

et
397
professeur prsente l'improviste

la leon, efficace
pour
l'-
professeur, qui doit y apporter

y dployer une certaine imagination
le
En suivant une
un mme rhythmc sur tous les degrs de la
gamme. En runissant deux portes horizontales, on obtient deux fiest d'une grande simplicit.
ligne horizontale, on trouve
gures rhythmiques. Si on runit trois portes horizontales, on combine

genres de rhythme
trois
les portes
dans toutes
ainsi
de suite de tout
les directions obliques,
espce de rhythme chaque mesure. Enfin,
le tableau.
En prenant
on obtient une nouvelle
prend
l'on
si
les portes
perpendiculairement, on aura toutes les figures de rhythme du tableau

et sur
chaque note de
la
gamme. On voit que
professeur veut user
si le
toutes les ressources qui lui sont offertes, et
de
lent le suivre,
personne ne s'endormira dans
si
ses lves veu-
classe.
la
Or
c'est bien
quelque chose que d'tre assur que personne ne dormira dans une
classe quelconque.
Exercices lmentaires de musique vocale.
par M.
Collet
Les Exercices lmentaires de musique

plet de la
Solfge de l'orphon des
coles,
professeur de l'orphon de la ville de Paris.
sont un expos
vocale, qui
com-
thorie et un livre de solfge, forment, avec les Solfges de
l'orphon et des coles (diviss en trois livres), plus
un tableau appel
par l'auteur polyphone, l'exposition de M. Collet.
Le
que j'offre aujourd'hui au public,
livre
que
j'ai
j'ai lus.
qui je
mien
j'ai
trouv de propre
Je
l'ai
mon enseignement
donne au pied de chaque exercice
est le rsultat
dit-il,
plus de vingt annes de recherches et de pratique.
J'ai
dans tous
nom
le
les livres
dans lequel
j'ai
que
de Vauteur chez
trouv. Seulement, je crois pouvoir revendiquer
l'ordre
de
coordonn tout ce
comme
prsent ces exercices et l'en semble que
constitu avec ces dtails pris un peu partout.
Nous enregistrons cette dclaration, laquelle nous n'avons ajouter

que de sincres compliments pour l'ordre revendiqu par M. Collet.
En empruntant
nnlure hter
le
tous les matres anciens tout ce qui lui a paru de
progrs des lves, M. Collet a
coup de sens et d'une grande modestie
car
fait
preuve de beau-
rendant Csar ce qui
Digitized by
Google
'
398
appartient Csar,
ne cache pas ses emprunts, nous l'avons vu, et en
il
indique, au contraire, scrupuleusement les sources.
Aprs ce que nous avons

(d'Issy),
de l'Echiquier musical de M. Lahausse
dit
nous devons quelques mots au Polyphone de
l'habile professeur
de l'Orphon de Paris.
Le tableau de M. Collet n'a point pour but l'improvisation par le proil se borne donner les moyens d'im.
fesseur d'exercices rhylhmiqucs
proviser des ludes d'intonation une ou deux parties, suivant que
professeur se sert d'une ou de deux baguettes. M. de Beuvage, qui a
le
parl
du Polyplione avant
cription trs-claire dans
la
mme
qu'il
ne ft expos
en a
fait
une des-
France Chorale. Aprs avoir constat que sur
Polyphone se trouvent imprimes deux fortes portes musicales, l'une
le
en
cl
de
sol,
usite pour la
l'autre
en cl de
fa, offrant l'aspect
musique de piano,
ajoute
il
de
la
double porte
Ces portes sont divises, dans leur longueur, par des lignes verti-
cales formant sept compartiments
dans chacun de ces compartiments
se trouvent trois colonnes de gros points servant noter les sons dont
se
composent
les
tude de
la
tonalit 'ut,
est celle-ci
cord parfait de
parfait de la
de
accords que chaque colonne doit exprimer.
Le compartiment qui occupe
la
le
milieu du tableau est destin
mode majeur;
comme
sa disposition,
au milieu du compartiment, colonne des notes de

la
l'-
accords,
l'ac-
tonique; 2 adroite, colonne des notes de l'accord
dominante; gauche, colonne des uoles de l'accord parfait
sous-dominante
l'accord autant de fois
chacune de ces colonnes rptant
que
le
les notes
de
permet l'tendue des deux portes super-
poses.
Cette disposition d'accord appartient Galin, qui l'employait dans
ses cours pour l'intonation l'aide des accords briss.

c
La disposition des notes, pour
trois
les
colonnes comprises dans
chaque compartiment, consiste employer, pour chaque accord, le renversement qui laisse subsister, le plus possible, les notes communes
l'accord
1
que
l'on quitte et celui
accord de tonique,
tat direct
que
:
l'on
prend;
soit cette succession
do, mi, sol, mi, do
sous-dominante, deuxime renversement
do,
fa, la, fa,
do
l'accord de tonique, tat direct: do, mi, sol, mi, do;

l'accord de dominante, premier renversement:
venir l'accord de tonique, tat direct

cette batterie.
si,
accord de
3 revenir
r, sol. r, si
passera
>
re-
do, mi, sol, mi, do, pour terminer
On peut
399
se reprsenter, l'aide de celle description, le tableau de
M. Cullel qui, sans tre aussi complet, tant s'en faut, que ceux de
M.
Luliausse (d'Issy), est toutefois de nature rendre l'enseignement
lmentaire de trs-bons services.
LOrganistc universel
On peut
par Hanan.
compos pour des ignorants qui resune mthode l'usage des Frres ignoranlins, et n'lrc
pas pour cela un ne soi-mme. D'ailleurs les nes ne sont pas si hles
s'appeler llanon, avoir
teront ignorants
qu'on
vous
le croit
et
tmoin l'ncssc du prophte Balaam, qui parlait
comme
moi, et et peut-tre entrepris d'crire une mthode universelle
d'orgue applique l'accompagnement du plain-chant, l'gal de celle
de M. Hanon,
de son temps
si
diteurs de musique
les
si difficiles
orgues n'avaient t
si
rares et les
l'endroit des jeunes compositeurs et
des nesses leur dbut.
L'ouvrage de M. Hanon, honor d'une mention,
une mthode pour apprendre en six exercices
accompagner
tre musicien,
chants de
l'office divin.
est,
d'aprs M. Hanon,
sans professeur et sans
premire vue sur l'orgue tous
Une semblable prtention
les plains-
est bien faite,
on en
conviendra, pour inspirer tout d'abord del mfiance, et on est tent de
retrancher malicieusement
la lettre
h du
nom de
l'auteur de ce trait.
Que vient donc nous chanter cet audacieux Hanon,
dira le lecteur
accompagner le plain-chant et premire vue, sans tre

musicien!... quand l'accompagnement du plain-chant est l'cueil des
bons harmonistes !... Allons donc, Monsieur llanon. vous voulez rire
M. Hanon ne rit jamais. Depuis dix ans qu'il a fait graver sa mthode
instruit
ses frais et qu'il parcourt les sminaires, les couvents et toutes les
congrgations religieuses, pour en exposer les mrites, cet ouvrage lui

rapporte bon an mal an une quinzaine de mille francs de bnfices nets.
Vous voyez que c'est trs-srieux.
M. Hanon, qui est lui-mme organiste BouIogne-sur-Mer, et orgam'a mis au courant de sa manire de procder en
niste de talent
,
voyage.
En
arrivant dans une ville,
il
s'informe des tablissements religieux
qui s'y trouvent, et se prsente, sa
mthode sous
assurance d'un auteur convaincu.

Monsieur, dit M. Hanon au chef de
la
avec
le bras,
congrgation
la
noble
auriez-vous,
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400
par hasard, daus votre communaut, uu lve dou d'une intelligence
borne ?
Mais oui, Monsieur, reprend en souriant chef de
reprend M. Hanon, que je suis un peu

le
C'est,
aux
maison.
la
difficile
relativement
intelligences bornes... Est-il rellement bte, mais, l, ce qu'on
appelle ble, votre lve?
Entirement bte, Monsieur.
mme
Et
j'ai
plusieurs sujets dans
ce cas.
Ah
tant mieux, ajoute M.
Hanon d'un
air satisfait.
On
m'avait
bien dit que votre tablissement tait un des plus importants de tout
le
dpartement, et que je n'aurais aucune peine y trouver ce que je

-
voudrais.
Le chef de l'tablissement
modestement.
s'iucline
Vous comprenez, reprend M. Hanon, ce qui me
fait
de l'excellence de
ma mthode,
si
un de
dsirer
vos lves les plus dpourvus d'intelligence. Ayant donner
preuve
la
je puis en six leons, ainsi
que je
l'annonce, faire accompagner sur l'orgue et premire vue le plain-
chant l'lve aussi bte que possible que vous voudrez bien
fier, il
ples,
ressortira d'vidence
des plus faciles en
que mon enseignement
mme
me con-
est des plus
sim-
temps que des plus gnralement
utiles.
Le chef de
la
me
et
rsultats de cette
communaut, curieux de connatre les
exprience, cherche parmi ses cancres
le
plus cancre, et
le livre
corps
M. Hanon.
Le cancre se prsente. Il a de longues

ment pour se donner une contenance.
Eh bien
mon
ami,
lui dit l'auteur
oreilles et se les gratte lente-
de l'Organiste
universel,
on m'a
que vous aviez l'esprit un peu lourd... que vous manquiez de mmoire... que vous n'aviez pas pu apprendre l'orthographe... enfin que
dit
vous n'tiez pas un

lves.
Il
pagner
le
faut
aigle... C'est fort bien, cela. Voil
que dans huit jours, au plus
tard,
comme j'aime
plain-chnnt dont vous ne connaissez pas le premier signe, et
l'accompagner sur l'orgue, bien que vous ne sachiez peut-tre

L'lve rit
mme
musique, mon ami 1

par saccade et passe, pour se gratter, de l'oreille droite
pas ce qu'est un orgue. Aimez-vous
l'oreille
les
vous puissiez accom-
la
gauche.
Trs-bien, ajoute M.
Hanon, votre explication
me
jours, vous donnerez votre premire sance d'organiste
suffit.
Dans huit
accompaguatcur
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devant
chef de
le
la
communaut et
401
tous vos camarades, tmoins de vos
triomphes.
J'ai
une
certifient
de lettres et d'attestations
liasse
fort
recommandables, qui
de semblables miracles.
Mais ne croit pas qui veut aux miracles,
mme
ceux de M. Manon, et
je n'y crois, je l'avoue, qu' demi.
N'importe, les demi-miracles de ce genre sont encore assez rares et

assez prcieux pour ne pas les laisser passer sous silence.
Bien qu'un pareil ouvrage semble plus

riser l'ignorance
que pour servir
fait
pour encourager et favo-
les vritables intrts
de
l'arl,
je dois
convenir pourtant qu'aprs un examen attentif des procds de l'auteur,
mes
En
craintes cet gard ont t en grande partie dissipes.
on ne trouve
rien,
dans
le livre
effet,
de l'organiste de Boulogne-sur-Mer, qui
s'carte des principes formant la base des ludes de l'harmonie.
peut donc considrer YOrganiste universel
comme un moyen
de propagande musicale, une voie ouverte
la
On
ingnieux
vritable science des
accords.
Au
reste, M.
Hanon
n'a jamais
eu
la
prtention d'improviser des har-
monistes. Ce qu'il a voulu faiie et ce qu'il a
grands ou
petits, intelligents
ou lourdauds,
fait,
les
c'est d'offrir
tou.s,
moyens d'accompagner
peu prs rgulirement, par des accords plaqus, le plain-chant des

offices divins.
Grce une division trs-bien trouve du plain-chant par formules

appartenant aux diffrents modes du chant liturgique, l'auteur parvient
graver facilement dans
la
mmoire des ignorants, mme de ceux
qu'il
va choisir dans les communauts religieuses et dans les petits-sminaires
pour
faire ses expriences,
une
srie. d'accords
plaqus qui trouvent
leur application dans les crmonies religieuses, et forment
comme
l'ducation premire de l'oreille, en attendant que les rgles de l'har-
monie viennent
les fixer aussi
est vrai, et ce n'est pas
fant
de
dans
l'art.
marche, sans trop savoir ce
l'esprit. C'est
de
la
mcanique,
il
Mais avant d'apprendre danser, l'enqu'il fait,
par une action mcanique.
Nous n'aimons gure, en principe, ces moyens imagins pour abrger

l'tude d'un art aux dpens de l'intelligence mme de cet art. C'est
pourquoi nous avons toujours discut
fres qui,
la
valeur de
la
en supprimant, par l'uniformit des signes,
notation en chifles
bles en notation ordinaire des modulations tonales, ne

l'lve d'apprcier ces rapports qui sont
rapports visi-
permet gure
presque tout
l'art
musical.
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LA MUSIQUE
402
Les disciples de
modulent
et
l'cole
du
chiffre,
accompagnent sans
LES MUSICIENS
mme que ceux de M. Hanon

comme M. Jourdain faisait de
de
le savoir,
la prose.
Nous dirons plus

contraire
la
loin tout ce
que nous avons dire de favorable
et de M rae Nanine Chev;

nous occuper en ce moment.
Amand Chev
de M.
doit seule
Comme
et l'utilit
des loges. Elle atteint
le
sa
le
mthode de M. Hanon
que l'conomie de temps
campagnes de tenir
mthode de M. Hanon mrite
les
but qu'elle se propose, et ce but n'ayant rien
de contraire, nous l'avons
ment,
la
rsultat pratique, et ne considrer
de former des sujets capables, dans
l'orgue, dfaut d'organiste vritable, la
aux principes reconnus par
dit,
lui-mme ne pourrait
l'Institut
lui
lui
videm;
mais
a dj rapport dix fois plus d'argent que n'en rappor-
de M. Barbereau et pour un
que l'auteur de YOrganistc universel, ce rsultat
tera jamais le trait de Reicha ou celui

artiste
la science,
refuser son approbation.
Conservatoire n'lvera jamais une statue M. Hanou
mthode
cl de
notation musicale par le chiffre, propos de l'exposition
modeste,
tel
suffit.
Puisque nous voil dans
le plain-chant,
jetons un coup d'il sur les
ouvrages exposs par M. Flix Clment, matre de chapelle et organiste
de
la
Sorbonnc,
membre de
la
Commission des
arts et des difices reli-
gieux au ministre de l'Instruction publique et des Cultes.
Mtltode de plain-chant.
(Parenthse.) Le Paroissien romain avec

Nouvel Eucologe en musique.
les
plains-chants en notation moderne.
Histoire gnrale de la musique religieuse, par Flix Clment.
Toutes
les thses sont soutenables,
esprit. M. Flix
que
le
pourvu qu'on
les
soutienne avec
Clment ne va pas par quatre chemins pour nous dire
plain-chant est suprieur tout ce qu'on peut entendre. J'avoue
humblement prfrer
la
symphonie en
quatrime acte des Huguenots,
ut
toute la
mineur de Beethoven,
et le
psalmodie antique, avec ac-
compagnement de serpent. J'en suis fch pour les Grecs, mais s'il est
que notre systme de plain-chant tire son origine de la musique
grecque, cette musique devait manquer de varit, malgr ses huit
modes hyperdorien hyperphrygien hyperlydien, hypermixolydien
vrai
hypodorien, hypophrygion
catholiques ont
fait le
hypolydien et hypominolydien
primys gravis,
le
secundus
tristis,
dont
le tertius
les
mys-

ticus.
\equarlus harmonicas,
le
quintus llus,
403
le scxlus dvolus, le
scptimus
angelints et Voctavus pcrfeclns.

J'ai
beau couler nos chantres de cathdrale, leurs intonations solen-
nelles dans tous les tons, leurs intonations festivales, leurs intonations
friales et toutes leurs antiennes, je trouve,
personnelle,
cette
et barbare
sermon de mthodiste,
chaut tait toute
la
la
mon
c'est
opinion toute
comme
le
moyen
ge, dont le plain-
musique. Je sais que M. Flix Clment va trpigner
d'impatience en lisant ces ligues,

plain-chant est
musique sans aucun charme, monotone comme un
lui
qui trouve non-seulement que
plus belle des musiques, mais que
le
moyen ge
le
est
la
plus radieuse des poques de notre histoire. Les opinions sont libres,
et
il
est fort
heureux
qu'il
en
soit ainsi,
puisque M. Clment a pu dire
do semblables normits en ce temps de libert de critique et de
tol-
rance historique, musicale, religieuse et sociale, sans rien craindre de

qui que ce
On ne
soit,
pour sa personne
ni
pour ses ouvrages.
se refait pas, et je suis n avec l'horreur des massacres, de
l'in-
du fanatisme, des oubliettes,

de la justice rendue par les preuves du duel, de l'eau bouillante, du
fer et de la croix, des enlvements muin arme, de l'ingalit devant
la loi, des privilges immoraux, du brigandnge, des momerics et de la
tolrance, du despotisme, de l'ignorance,
malpropret qui caractrisaient un

longue qu'on appelle
le
moyen
si
haut degr cette priode assez
ge.
Quant au plain-chant, on ne saurait l'aimer demi; on le trouve,

le trouve, niais et barbare, compar aux belles productions
comme je
des matres de
l'art, tels
que Haydn, Mozart, Mendelssohn
Beethoven,
Cherubini, Rossini, Weber, Lcsueur, et avant eux Pergolse, Haendcl et
Bach, ou on l'aime avec frnsie,
comme l'expression
par excellence du
sublime. M. Flix Clment appartient celte catgorie de passionns
amateurs, et je n'tonnerai personne en disant que son uvre respire

cet enthousiasme et celte conviction d'une saveur particulire
aux anti-
quaires dans tous les genres.
Sa mthode de plain-chant
me
parait excellente, autant
que j'en puis
juger. La matire y est bien coordonne, les explications sont crites
d'un style ferme, sans scheresse et avec une grande clart.
des conseils aux chantres sur l'ouverture de

et la discipline
dans
le
chur. C'est
ne faut ouvrir
la
fort bien
la
On
y trouve
tenue du corps
et l'auteur aura grande-
persuade enfui Messieurs les chantres

bouche que pour le bon motif, et jamais au bn-
ment mrit de co chur,

qu'il
bouche,
la
s'il
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LA MUSIQUE
fice exclusif
LES MUSICIENS
des marchands de vin, dont,
fonds, les chantres ne ddaignent pas
bruits publics sont
si les
les bleus produits.
Admirateur du plain-chant, dit M. Flix Clment, nous souhaitons
avant tout qu'il devienne populaire. Pour arriver ce rsultat

et
aux chantres
fallait aussi
il
porte des enfants.
ft la
ne
composer un ouvrage lmentaire qui
faudrait encore autre chose, et cette autre chose serait la plus
Il
cile
il
pas de s'adresser aux ecclsiastiques, aux matres de chapelle
suffisait
obtenir:
il
derne et l'instrumentation, et
faire prfrer
au
trio
diffi-
pourlchant mo-
faudrait changer le got universel
de Guillaume Tell,
par exemple, et au premier morceau du Stabat Mater de Rossini
l'an-
tienne Asperges en faux-bourdon. Malgr tous les efforts et tout le talent

la Mthode complte de plain-chant
du Paroissien romain
du Nouvel Eucologe en musique, nous ne serons pas tmoin, je le crains
bien, ou plutt je l'espre bien, de cette difiante transformation du
de l'auteur de
et
got musical.
suffit
11
de jeter un coup d'il sur
de YHisloire gnrale de
la
les
premires lignes de
prface
la
musique religieuse, par M. Flix Clment,
pour savoir dans quel esprit de curieuse rsistance au progrs ce
livre
est crit.
A une poque o
toutes choses semblent se renouveler, lorsque des
traditions brises par le long interrgne des rvolutions paraissent
abandonnes sans retour, un
me au
comme
livre
torrent des ides nouvelles.
Hlas
Monsieur,
ides nouvelles, et
n'est point d'cluses
il
une cluse
celui-ci offre
fer-
pour arrter
le
torrent des
vous n'tiez vous-mme Pelusier moral qui pr-
si
tend immobiliser l'esprit et
le
cur de l'homme dans des impressions
d'un autre ge (qui elles-mmes ont t

trouveriez, en vrit,
le rsultat
d'un progrs), vous
que ce mtier d'clusicr d'ides est aussi dange-
reux qu'inutile.
Si
monsieur Flix Clment avait l'honneur de porter le bonnet

, nul doute qu'il ne se ft associ nos prlats pour combattre
d'vque
l'Universit
dans
la
tendre
le trs-clrical
Vous
la
professeur
l'avez dit,
musique, qui
est
comme il
me semble en-
ligue contre l'enseignement des filles,
cherche toute manifestation du progrs en musique.
un
me rpondre
si dans mon
:
Monsieur, et
livre
propagande sociale d'aprs
Il
histoire gnrale de
de thologie, d'conomie politique et de
les principes
de
la sainte Trinit
je n'ai
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que touchera quelques points de cette question
fait
de l'ducation des
l'autorit religieuse
mon
j'crivais
secondaire des
filles,
si
405
importante pour
qu'au
c'est
moment o
ouvrage, celle pouvantable question de l'enseignement

filles
n'avait pas encore t mise l'ordre
du jour par
le
trs-pervers ministre de l'instruction publique, H. Duruy.
Eh bien
ouvrons une parenthse. Laissons pour quelques ins-
soit,
tants
l'enseignement rtrograde de M. Clment en musique, pour

l'enseignement rtrograde en toute chose que prche la ligue sainte
laquelle appartient notre musicographe, et parlons
sit,
de cette Universit qui se mle de tout
je
musique
M. Flix Clment
de
la
gieux,
ne dis pas
cite si
le
un peu de l'Univer-
mme
d'imposer l'tude
dans nos lyces.
plain-chant
souvent dans son encyclopdie les auteurs reli-
si longuement en les houspillant des philosophes, avec

du progrs et des hommes qui cherchent dans l'instrucdes masses des moyens de bien-tre et de moralisation qu'il me
parle
il
tant de ddain
tion
permettra
sans trop nous carter de notre sujet, de
lui "citer
Fnelon
sur cette forme de progrs qu'on appelle l'enseignement des
filles.
doux vque de Cambrai n'ait jamais song crire, comme

M. Flix Clment, un livre-cluse contre le torrent des ides nouvelles, et
bien que vngMrois propositions tires de son ouvrage les Maximes
Bien que
le
des Saints
aient t taxes par le pape Innocent XII de tmraires,
d'errones et de pernicieuses,
suppt d'enfer et
il
complice
le
ne saurait cependant passer pour un

l'abominable M. Duruy.
anticip de
coutons en consquence Fnlon. Nous reviendrons

rale
la
Pour
les
de
musique par une pente peine

les filles,
il
ne faut pas qu'elles soient savantes,
rend vaines et prcieuses;
mnage
l'histoire
et obir leur
il
gn-
sensible.
sufft qu'elles
la curiosit
sachent gouverner leur
mari sans raisonner. On ne manque pas de se
servir de l'exprience qu'on a
de beaucoup de femmes que
la science
rendues ridicules. Aprs quoi on se croit en droit d'abandoner aveu-
glment
Il
les filles la
femmes ont
les
conduites de mres ignorantes et indiscrtes.
est vrai qu'il faut craindre de faire des savantes ridicules.
hommes
d'ordinaire l'esprit encore plus faible et plus curieux

:
aussi n'cst-il point propos de les engager dans des tudes
dont elles pourraient s'enlter

ni faire la
elles
Les
que
elles
ne doivent
ni
gouverner
guerre, ni entrer dans le ministre des choses sacres
l'tat,
:
ainsi
peuvent se passer de certaines connaissances tendues qui appar-
tiennent la politique,
l'art militaire
la
jurisprudence
la philo-
406
sopliic cl la thologie.
conviennent pas
La plupart
elles sont faites
Un professeur de
l'Universit
mme des
arts
mcaniques ne leur
pour des exercices modrs.
>
ne dirait pas diffremment, et, en
favorisant l'instruction des jeunes filles, le ministre de l'Intruction
publique n'a voulu en faire ni des personnages politiques
ni
des stra-
tgistes, ni des jurisconsultes, ni de transcendants philosophes, encore
moins des thologiens. Continuons de
Les
hommes mme
citer
par leurs dlibrations tablir aucun bien

aident l'excuter.
De quel secours,
Fnelon
qui ont toute l'autorit en public ne peuvent

effectif, si les
femmes ne
leur
demande, peuvent
je le
tre pour seconder les
hommes d'autorit des femmes ignorantes et superstitieuses? Or, pour

nous comme pour Fnelon, rien ne dracine et ne prvient mieux la
superstition qu'une instruction solide
>.
Et
il
ajoute, ce digne prlat
que la superstition est craindre pour le sexe . Je le crois bien.

Accoutumez donc ks filles, naturellement trop crdules, continue
n'admettre pas lgrement certaines
l'mincnt crivain religieux
histoires sans autorit
ne pas s'attacher de certaines dvotions
et
qu'un zle indiscret introduit.
Si les filles naturellement trop crdules taient claires
tion qui leur a
de
la Salette, la
manqu jusqu'ici,
par l'instruc-
beaucoup moins d'eau
remplaceraient par de l'eau claire, conomiseraient ainsi
l'argent de leur mari
mal pour
elles boiraient
ou de leur pre,
et
ne s'en porteraient pas plus
cela.
Mais l'ignorance a bien d'autres effets que d'encourager les impostures des hypocrites, trafiqueurs d'eau miraculeuse et de miracles en
tous genres. Suivant Fnelon
chez une
fille
elle
L'ignorance d'une
qu'elle ne sait quoi s'occuper
est incompatible avec l'innocence

fille
est cause qu'elle s'ennuie et
innocemment.
Voil qui est premptoire et qui rfute assez bien les insolentes dcla-
mations de ceux qui prseuteut
comme une
Fnelon ajoute
Quand
l'instruction
filles
elle (la fille) est
venue un certain ge sans s'appliquer aux
choses solides, elle n'en peut avoir ni

est srieux lui parait triste; tout ce qui
fatigue.
secondaire des
cole de dpravation.
le
got ni l'estime
demande une
tout ce qui
attention suivie la
>
Fnelon
qui crivait cela
il
y a plus d'un sicle et
demi
ne se dou-
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tait
gure de l'immense rvolution qui
vernement des peuples dans

,
nation
car
il
ajoute
allait
407
s'accomplir dans le gou-
les lois sociales et
dans
les
murs de
la
Je prvois que ce plan d'ducation pourra passer dans l'esprit de
beaucoup de gens pour un projet chimrique.
Ou
sourit aujourd'hui de ce plan
qui risquait de passer pour chim-
rique, en voyant combien Fnelon se montrait peu exigeant. Mais tout

est relatif, et
une poque o l'ignorance
la
plus dangereuse et la plus
femmes, mme les plus leves par leur

naissance et leur fortune, c'tait beaucoup faire de demander au beau
sexe qu'il apprit quoi que ce soit. Voici ce que Fnelon voulait qu'on
enseignt aux jeunes tilles de son temps, qui n'apprenaient rien d'ordinaire il sera curieux de comparer son programme celui de M. Duruy aujourd'hui que tant djeunes tilles de familles aises tiennent
honneur de passer des examens et d'obtenir des diplmes.
dgradante rgnait parmi
les
Apprenez une jeune
honteux
la
fille
lire et crire correctement.
mais ordinaire, de voir des femmes qui ont de
Il
l'esprit et
politesse, ne savoir pas bien prononcer ce qu'elles lisent...
est
de
Elles
manquent encore plus grossirement pour l'orthographe ou pour

manire de former ou de
lier les lettres
la
en crivant. Au moins, accou-
tumez-les y faire leurs lignes droites, rendre leurs caractres nets et

lisibles.
t
II
relle.
faudrait aussi qu'une

Il
coliers
n'est
fille
pas question de
apprennent
le latin
st
la lui
la
grammaire de
sa langue
apprendre par rgles,
natu-
comme
les
en classe. Accoutumez-les seulement, sans
prendre un temps pour un autre, se servir des
affectation, ne point
termes propres, expliquer nettement leurs penses avec ordre et

d'une manire courte et prcise. Vous
un jour leurs enfants
dans l'ancienne Home,
la
une bonne ducation

de
grands hommes.
si
Elles
serait
de
la
On
sait
que,
orner l'loquence de ses enfants, qui devinrent
et des professeurs
sans doute, en ce qu'ils veulent

filles,
mettrez en tal d'apprendre
mre des Gracques contribua beaucoup, par
La perversit de M. Duruy
maire aux
les
bien parler sans aucune tude.
mais leur en
de l'Universit consiste
non-seulement enseigner
faire connatre les rgles.
la
gram-
Continuons
devraient savoir les quatre rgles de l'arithmtique....
Il
bon qu'elles sussent aussi quelque chose des principales rgles

un testament
justice: par exemple, la diffrence qu'il y a entre
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408
et
une donation; ce que
tage de cohritiers
pnys o
l'on est
c'est
du droit
et des
pour rendre ces actes valides; ce que
munaut ce que
;
que biens meubles
c'est
un parcoutumes du
qu'un contrat, une substitution
les principales rgles
c'est
immeubles;
et
que comsi
elles se
marient, toutes leurs principales affaires rouleront l-dessus....
Les
filles
qui ont une naissance et un bien considrable ont besoin
d'tre instruites des devoirs des seigneurs dans leurs terres. Dites-leur
donc ce qu'on peut
Ce
qu'il fallait faire
canes et
pour empcher
faire
chicanes, les faussets
si
pour empcher
les faussets si ordinaires
phique et
la
apprendre
<
le latin
aux
abus,
les
les violences,
fait
Fnelon n'est
et
les
>
les violences, les chi-
de l'ancien rgime,
rvolution franaise l'ont
redouter cette heure.
abus,
les
ordinaires la campagne.
l'esprit philoso-
personne n'a plus
mme
les
pas loign de faire
filles.
Mais je voudrais ne faire apprendre
le latin
qu'aux
d'un ju-
filles
gementferme et d'une conduite modeste, qui ne sauraient prendre cette

lude que pour ce qu'elle vaut, qui renonceraient la vainc curiosit,
qui cacheraient ce qu'elles auraient appris, et qui n'y chercheraient
que leur dification.

Le prcepteur du duc de Bourgogne mettait, comme on
nombreuses conditions
l'tude de la langue de Virgile
voit, d'assez
pour
le
beau
De nos jours, Monseigneur Gaume a mieux fait en dclarant, dans

son Ver rongeur, une guerre implacable l'tude des anciens classisexe.
ques, propres, suivant
lui,
inculquer
le
paganisme dans
les
jeunes
esprits de l'un et de l'autre sexe.
On menace de
la
damnation ternelle
l'Universit qui, sous l'inspiration
tentent d'lever
le
les
malheureux professeurs de
du ministre de l'instruction publique,
niveau intellectuel de
la
femme en rpandant sur
les
jeunes fdles les bienfaits de l'instruction. Trs-heureusement pour ces
modestes
bles
et laborieux savants, les prdicateurs
et le Tout-Puissant n'est pas
veut nous
un
si
ne sont point
infailli-
grand rtisseur d'mes qu'on
le faire croire.
Apprendre aux femmes qu'il y a une autre mdecine que celle qu'on
dbite en une petite brochure sous ce titre I*e mdecin des pauvres, ou
:
recueil de prires et oraisons prcieuses contre le

les
rluimalismes, la teigne,
que
qu'il existe d'autre histoire

la
chimie n'est pas
la
mal de
dents, les coupures,
brlures, les mauvais esprits, etc.
de France que celle du Porc Loriquet
les coliques, les
science du diable
que
la
terre
est
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409
et qu'on doit
usage de sa raison autrement que pour draisonner
d'aprs nos directeurs de conscience, commettre une
ronde,
faire
c'est,
monstrueuse impit,
rendre les femmes
c'est
bon Pre que
l'expression d'un
licencieuses, suivant
eu dernirement l'avantage d enten*
j'ai
dre Paris.
C'est la suite de ce
force,M.
j'ai
eu
la
Duruy
doux
figurait
et libral
comme la
sermon, o par une consquence
source de toutes les abominations,que
curiosit de relire le Trait de l'ducation des Filles, par le pieux
ennemi de Bossuet en thologie, l'aimable vque quitiste de Cambrai,

dont je viens de placer
ici
quelques extraits.
Les vques de nos jours se sont levs pour combattre toute innovation concernant l'instruction publique qu'ils voudraient accaparer
leur profit. M. Flix Clment, le Dupanloup de l'art, a crit cette phrase
monstrueuse
TOUT CHANGEMENT DAN&LA MUSIQUE EST UN MAL.
Ne vous avais-je pas dit que 'nous reviendrions aux ouvrages de

M. Clment par une pente peine sensible ?
Je laisse
ques de
l'enseignement universitaire des
filles, les
doctrines gothi-
musique religieuse, pour ouvrir une dermthode de plain-chant du mme auteur. J'y lis, entre autres
l'histoire gnrale
nire fois la
de
la
jolies choses, la description suivante d'un orchestre qui
beau temps, que M. Flix Clment regrette
comme
<
Ici,
philosophe
un enfant
comme
florissait
au
musicien autant que
fait
rsonner un orgue petits tuyaux;
enfant te de sa bouche une trompette au large pavillon
un autre
lescym-
baies retentissantes se mlent aux'sons aigus des instruments vent
le
chalumeau, dont
les
tuyaux sont d'ingale grandeur,
doux accents d'une
une agrable mlodie;
marient au bruit sauvage des tambours, et
fidles viennent
L'auteur ajoute
<
les
augmenter
l'effet
sonores des
la lyre.
Nous douions que ce concert
spirituel
(dites plutt infernal)
plu saint Grgoire, saint Bernard, Jean XXII et
ail
noit XIV.
de celte burlesque et niaise symphonie
l'orchestre
Bc-
N'en doutez pas, Monsieur, ce concert n'a pu leur plaire. Mais

'lieu
entendre
flte enfantine se
les voix
des accords de
fait
du Conservatoire et
les
au
admirables compositions de Beetho-
ven, c'est que, Dieu merci, aucun clusier n'a

ides nouvelles.
si,
nous avons aujourd'hui
Comment votre main
n'a-l-elle
pu arrter
le
torrent des
pas trembl en crivant
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410
t Tout changement dans la musique est un

Pour oser poser ce principe absolu, ce principe de mort (car
l'immuabilil dans les arts c'est la mort), il aurait au moins fallu qu'un
cette sentence chinoise
mal
prophte quelconque,
dot d'une musique
ft-il le
rvle.
prophte amricain Jos Smith, nous et
On peut
croire qu'il n'y a pas revenir sur les
rvlations divines, bien qu'une foule de lois clestes, dans l'Ancien Tes-
tament,
pour
par exemple, que celles relatives
telles,
il, dent
pour dent
la
vengeance
il
l'esclavage des prisonniers, etc., etc.,
le Nouveau Testament
mais
quand un dlgu de l'empire du Trs-Haut est-il venu nous rvler la manire de chanter les louanges du Seigneur, hors de laquelle
aient t abroges pour les chrtiens par
il
et
n'y a pas de salut ?
M. Clment est heureux de nous citer, d'aprs Plutarque, les condamnations l'amende de Tcrpandrc de Timolhc et de Phrynides,
,
comme on
coupables,
J'ai
sait, d'avoir
ajout une corde
avec ardeur M. Clment, que maintenant

tat dplorable.
la
avec
la
et Phrynides,
musique
est arrive
un
de
La facture des instruments aussi, car
mme
la cithare.
reproduit ces citations avec d'autant plus d'opportunit, s'crie
va
il
loin
la cithare,
corde criminellement ajoute par Terpandrc, Timothe
aux pianos
de nos bons facteurs franais et ceux de
MM. Steinway, de New-York, de Broodwood, de Londres, aux harpes

d'rard,aux violons de Vuillaume,
'
etc.
Nous avons nergiquement blm les tendances philosophiques de

M. Clment nous sommes heureux, un autre point de vue, de lui d;
cerner
les loges qu'il mrite. Si l'on regrette,
mme,
dans sou histoire,
l'esprit
donne un caractre rogue

et passionn contre toutes les dcouvertes modernes et tous les genresde
progrs, on trouvera de l'rudition,
un peu surcharge de citations
rtrograde, troit, anti-franais
latines peut-tre,
de
qui
lui
l'intrt,
sentations thtrales sacres du
surtout en ce qui concerne les repr-
moyen
ge.
Il
est curieux, par exemple,
de savoir comment ou clbrait, cette poque de

de
l'histoire
spectacle
chur,
et
et
depuis l'archevque jusqu'au
jusqu'aux simples
drames liturgiques dont

la
fidles,
glorieux
l'ne), le
le
moindre
faits
salles
petit enfant
de
de
chacun jouait un rle dans ces
les sujets taient
Circoncision (plus connue sous
Messe de
foi, les
du catholicisme. Les glises se transformaient en
l'Kpiphanie, l'A vent et Nol,
nom de
mercredi des Cendres,
le
Fle des fous et de
la
dimanche des Hameaux,
la
la
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Semaine-Sainte,
le
jour de Pques, l'Ascension,
les ftes
de
la Vierge,
etc., etc.
En
ce qui concerne la Fte des Fous, M. Clment ne cite que pour les
combattre
les paroles
Tableau moral
On ne
et
rapportes par M. Fournicr Verneuil dans son
philosophique
Dieu
plat point
si
on ne l'aime vritablement. Toutes vos
grimaces jsuitiques, ou de vaches Colas, sont perces jour. Ce sont

des moyens bas, honteux, un faux christianisme. Platon chrissant les
vrais biens, quoiqu'il n'en connt pas l'auteur, valait mille fois
que vous
et vos
momeries. Voulez-vous nous ramnera
de Vrone et aux quarante moines qui en gardaient

lez-vous que nous chantions la messe
la fte
mieux
de Pnc
les reliques ?
Vou-
Orient m partibus
Adventabit
(sic)
asinus
Pulcher et fortissimus.
Voulez-vous qu'au lieu de dire
Ile missa est, le prtre se
mette
braire trois fois de toutes ses forces, et que le peuple rponde en chur,
comme je
Sont-ce
l'ai
l les
vu faire en 1788, dans
mais qui plaisent aux

siffler
l'glise
de Bcllaigues, en Prigord?
pratiques que, selon vous-mme, l'glise n'ordonne pas,
que vous protgez?... Duss-je vous
fidles et
tout seul, je vous
sifflerai.
M. Flix Clment qualifie cette protestation
si sense, de persifflage
que cela se passait ainsi la fte de la
Circoncision, et il attaque Dulaure qui, dit-il, confond celte fte
chrtienne avec je ne sais quelle fle institue en Provence par le roi
Ren, et dans laquelle on se livrait des gaits qui rappelaient plus
platonicien. M. Clment nie
ou moins
les antiques saturnales et
prludrent celles de
la renais-
sance.
M. Clment s'efforce de prouver qu'il n'y avait rien dans la vritable

de l'ne , rien qui pt choquer le
et primitive version de la prose
got
plus dlicat et
le
ajoute
la
raison
la
plus exigeante. Cependant l'auteur
En supposant mme qu'on trouve dans
cet office d la Circoncision
des dtails qui rpugnent notre got moderne,
il faut admettre, en
nous plaant au point de vue des ides du moyen ge, que ces repr-
sentations, telles
que
l'glise les avait acceptes, taient,
aux yeux de
nos pres, d'une parfaite convenance, contribuaient augmenter
la
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>
442
un grand
solennit des ftes sacres, et offraient
mme
toutes les classes.
En somme, M.
ont blm
Flix Clment est de l'avis
comme
au peuple, et
attrait
que
tant d'historiens
si
indignes des temples sacrs ces reprsentations th-
du paganisme, c'est la faute Voltaire. Parbleu

Nous avons assez dit pour faire apprcier l'intrt et le caractre du
trales imites
livre
de M. Flix Clment.
lutte et
c
Il
ne
point dissimul, en l'crivant, qu'il
s'est
sentiments du plus grand nombre
allait froisser les
mais
il
Nous n'avons pas recul dans
la
lutte, dit-il.
Tous
les jours
crivains courageux, affrontant l'impopularit qui rsulte pour

la
aime
la
ne recule pas devant l'impopularit.

des
eux de
cause qu'ils dfendent, suivent, au contraire, leurs adversaires par-
tout o ceux-ci veulent les conduire.
Nous
flicitons
M. Clment de son courage, nous
de sa patiente rudition qui
lui
le flicitons
surtout
a permis de faire de son Histoire de la
religieuse un vritable puits de science. Les feuilletonnistes,

pour lesquels M. Clment professe une trs-mdiocre estime, pourront
musique
y puiser de curieux renseignements ; mais qu'ils le fassent avec prudence s'ils ne veulent s'exposer blesser cette grande dame si respectable et
si
peu respecte qu'on appelle
ces paroles de l'auteur lui-mme

t
Nous croyons que
veulent voir.
les
Vrit. Qu'ils n'oublient pas
hommes, en
gnral, ne voient que ce qu'ils
Les ouvrages de M. Flix Clment, qui ont t admis dans
la classe
89
de l'Exposition univcrselle.forment un ensemble de vingt-deux volumes.
Nous n'avons pu
examen
les
passer tous en revue, et
ceux qui nous ont paru
offrir le
il
nous a
fallu
plus d'intrt
borner notre
c'est--dire la
Mthode de plain-chant, V Histoire gnrale de la musique religieuse et

Paroissien romain
le
avec les plaitis-chants harmoniss. Ces trois ouvrages
ont obtenu quelque succs. Le jury de l'Exposition a accord au premier

une mdaille de bronze; l'Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres a
dcern au second la premire mention trs-honorable dans le concours
des antiquits de
la
France. Enfin
accueil au troisime, car
une nouvelle dition
la librairie
la
le
public religieux a
fait
un bon
Hachette vient d'en mettre en vente
prcdente, tire dix mille exemplaires,
s'tant coule assez rapidement.
Or tout
est bien qui... se
vend bien.
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L'harmonie popularise par Bernardin Rahn.
M. Bernardin Rahn a entrepris de vulgariser les lments de
position musicale, et
il
la
com-
professeur d'harmonie des gens du
s'est fait le
monde, toujours aimable, toujours facile et attrayant, comme certains

faits mdecins des dames.
docteurs se sont
Le premier exclut avec soin de son enseignement tout ce qui peut

fatiguer l'esprit de ses lves; les seconds rejettent de leurs ordonnances
les
drogues tropamres,
Le premier vous
les
rgimes trop absorbants.
fait crire
ds
le
dbut un accompagnement de
piano en accords plaqus sous un chant soigneusement expurg de

toute note de passage
les
d'un malaise quelconque,
jambes,
d'agrables
seconds ordonnent, aux premiers symptmes
migraine, vapeurs, inquitudes dans
distractions, Bade, Trouville, Arcachon,
les
ou Ba-
gnres-dc-Luchon.
Pour M. Rahn comme pour ces aimables Esculapcs,
il
n'y a
que des
roses sans pines, et la science est aussi souriante qu'une danseuse de

l'Opra.
Quand
des
tant de gens voient tout en noir et se heurtent partout contre
difficults
insurmontables,
il
est,
ma
foi,
bien agrable de rencon-
de temps autre sur sa route des gens qui portent des lunettes
trer
roses, et
ne trouveraient pas dans toutes
infranchissable, ni en Angleterre
les
Pyrnes un seul obstacle
un seul jour de
brouillard. Dieu les a
favoriss entre tous, ces faciles esprits: car, remplis des plus douces illusions, ils ont
le
bonheur de
les
faire
partager ceux qui les envi-
ronnent. Avoir vingt ans, possder d'honntes revenus
ont gagns pour vous,
que d'autres
vivre Naples, prendre des leons d'harmonie
de M. Rahn et avoir pour mdecin un mdecin des dames, n'est-ce pas

l'idal
de
la flicit ici-bas ?
trompe pas: ce n'est point un blme que nous infligeons

un loge, un trs-sincre loge que nous
adressons.car il atteint le but qu'il s'est propos. Son enseignement,
Qu'on ne
s'y
M. Rahn, c'est au contraire

lui
jug au point de vue d'une cole d'harmonie l'usage des gens du
monde,
que
c'est--dire
la teinture et se
sonne ne
dira,
de personnes qui n'ambitionnent de
la
science
soucient moins d'aller au fond des choses o per-
les suivrait,
que de
cet enseignement,
briller la surface
o chacun
disje, est parfait, et
il
les
applau-
est impossible
de
persuader avec plus de grce des ignorants, bien dcids ne faire
aucun
effort srieux
pour cesser de
l'tre, qu'ils
sont devenus savants.
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414
D'ailleurs, je
ne
soit
jours
il
me
hte de
le dire, rien
tablement une mthode
le
le
cours de M. Rahn qui
mrite assez rare pour tre signal. On
pourra donc toujours commencer avec

par
dans
conforme aux saines traditions du Conservatoire. Presque touest ingnieux dans ses dmonstrations, et sa mthode est vrifruit les
tudes de l'harmonie
Journal de composition musicale, quitte ensuite prendre d'autres
traits
pour l'achvement de cette instruction spciale.
Ce que M. Rahn enseigne et ce qu'il enseigne

natre les diffrents accords de la classification,
fort bien, c'est
con-
employer plaqus
ou arpgs pour accompagner, au piano, une mlodie donne. C'est
quelque chose et c'est bien peu, la vritable science de l'harmonie consistant
dans
le
mouvement des parties et dans
les
des dessins qui
la varit
sont, par excellence, la richesse harmonique. Paleslrinane serait pas un

le
plus mdiocre laurat du Conservatoire,
faire
que des accompagnements de piano par
plus grand harmoniste que

s'il
s'tait
born ne
accords plaqus ou arpgs.
M. Rahn a invent un jeu naf, mais trs-attrayant pour les hommes

du monde qui n'est pas prcisment le monde musical ce jeu consiste
composer sur des accords plaqus servant d'accompagnement, de
;
petites et niaises mlodies.
hommes du monde pour
Il
n'en cote pas plus d'efforts ces heureux
produire de pes mlodies, que pour dbiter
des fadaises galantes leurs danseuses pendant les figures d'un quadrille.
Quelle trouvaille
arrangeant
comme
l'accord se
compose de
ut,
mi,
sol, ut,
et l'amateur,
presque au hasard, ces quatre notes

entendues successivement, compose, son grand tonnement et au grand
il
lui plait et
enthousiasme de ceux qui
le savaient incapable de quoi que ce soit,

une fanfare belliqueuse ou une hymne sacre leur choix
On le voit, M. Rahn n'est pas seulement un trs-habile musicien, un
!
professeur d'un mrite incontestable et connaissant bien notre sicle;

c'est aussi
un bienfaiteur de l'humanit.
Archives des Cathdrales, rpertoire des matres catholiques, par Ch. Vervoitte,
matre de chapelle de Saint-Roch.
En choisissant ses Archives des

nombreux des matres catholiques,
voitte,
et en dirigeant
Cathdrales
parmi
les
ouvrages
suivant l'expression de M. Ver-
une socit de chanteurs pour leur excution,
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ET LES INSTRUMENTS DE M.USIQUE.

matre de chapelle de Saint-Roch a travaill dans son propre intrt,
le
tout en rendant
On ne
lifier
fait
de ce
hommage
un art pour ainsi dire perdu de nos jours.
plus de musique religieuse, car
nom
les milliers
n'est pas
il
de petites messes
et
permis de qua-
de petits motets crits
pour de petites chapelles, par de petits compositeurs, pour de petites

voix avec accompagnement de petites orgues, qui naissent chaque jour
dans certaines petites boutiques orthodoxes,
comme
les petits
champi-
gnons sans got, mais malsains, poussent aprs une pluie d'orage sous
les
chtaigniers du Limousin. Je crois l'avoir dit ailleurs
vrit,
que
bont du Crateur
la
pour
soit infinie
il
faut, en
sans
qu'il accepte
courroux ce tas de petits hommages, sans inspiration et sans orthographe, vendus trop cher deux sous la page.
Il
que jamais
est bien vrai
l'art
catholique n'a t plus misrable et
plus indigne de son objet que de nos jours.
On
il
pens que
sentiment religieux s'aflaiblissant de plus en plus,
le
tait tout naturel
que
les
compositeurs de musique religieuse man-
quassent de l'inspiration qui caractrisait les uvres des matres au
temps de
la foi vive.
En rptant
cette rengaine,
on oublie que
question de savoir
le
Concile de Trente a agit
musique dans
srieusement
la
l'glise, tant,
dj cette poque, cet art y tait grossier et sans
On
oublie aussi que le
si
moyen ge
l'on
supprimerait
faisait
de
la
la
musique
non point une cration de l'me attendrie en communion avec

mais une
nit,
toire
que
de
les
l'art
affaire
de
calcul.
Il
effet.
religieuse,
la divi-
faudrait tre bien ignorant de l'his-
pour ne pas savoir ces choses. C'est d'ailleurs ce qui expli-
anciennes messes franaises, o l'on trouve souvent des paroles
plus que lgres crites
la
partie de tnor.
Une chanson populaire
quelconque servait alors de thme aux savantes combinaisons des compositeurs, lesquels ne souponnaient mme pas ce doux et potique
panchement de l'me attendrie, que plus tard

natre sous le
nom de
Ce sentiment,
le
le
romantisme a
fait
sentiment religieux.
plus complexe de tous les sentiments, est donc une
cration nouvelle, et, fait assez singulier, le fruit de la dcadence religieuse, si tant est, ce
que nous ne croyons pas, que
le vritable esprit
religieux se soit affaibli. Ce qui s'est affaibli, ce qui disparatra bientt,
nous l'esprons,
c'est le fanatisme, c'est la superstition, qui
plus la religion que
ne sont pas
la folie n'est la sagesse.
Le sentiment religieux,
tel
qu'on
le
comprend aujourd'hui, devait
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416
un mlange
natre avec la renaissance des arts et de la raison. C'est
inquiet de mlancolie, d'ardente aspiration au bonheur idal, de dsillusion, de dgot
pour toutes
pour
de
de
les victimes
les
causes d'injustice, pour
la force brutale,
pour
auquel se joint en grand nombre, ainsi que
l'esprit,
M. Beauquicr, des ides de
la
le droit viol,
les souffrances
du corps
le fait
et
observer
raison pure, entre autres celles de
l'infini
de l'intelligence qui oblige rattacher
et celles de la cause, celte loi
tous les phnomnes qu'elle peroit une source unique, et qui
mettre dans un tre suprme
les vrits
lui fait
morales dont nous avons
la
On comprend qu'un semblable sentiment soit facilement

veill par un certain genre de musique accompagn de paroles qui en
fixent le sens, surtout quand elle se produit sous les votes d'une glise
conscience.
gothique, haute, vaste et sombre, o rgnent, avec
Mais suit-il de ce que certains airs placent
l'aine
la fois heureuse et tourmente, qu'il existe
il
suffit
mys-
les religions.
dans cette disposition
une musique
sant sa force et son expression en elle-mme?
pour s'en convaincre,
le silence et le
fondements de toutes
tre, la crainte et l'esprance, ces
religieuse pui-
videmment non,
et,
de jeter les yeux en arrire, d'examiner
les productions si souvent informes et sans nul sentiment de l'idal

presque toujours, qui caractrisent ce qu'on appelle le moyen ge. 11
suffirait,
au besoin, de comparer
gieuse de
l'Italie et
la
musique contemporaine
dite reli-
des contres mridionales, avec celle des pays placs
plus au nord.
On
serait,
en France, scandalis des motifs sautillants qui sont trs-
bien placs dans les glises de Rome, et qu'on entend pendaut l'lvation, sans
que personne songe s'en plaindre. S'il existait vritablela nature une musique religieuse que l'art n'et fait que
ment dans
perfectionner, cette musique aurait partout le
mme
caractre
sentiment religieux ne varie point ou varie peu avec
les
car le
degrs de
latitude.
S'il
n'existe pas
proprement parler,
moins de grands matres ont

ont quelquefois alleint
le
crit
sublime.
pour
Ils
de musique religieuse, du
l'glise, et leurs productions
n'taient peut-tre pas plus fer-
vents catholiques que beaucoup de mdiocres compositeurs qui ont

aussi
compos pour
l'glise
mais
ils
avaient en eux la divine flamme
de l'inspiration que Dieu donne quelques-uns, quelle que
soit d'ail-
leurs leur croyance, cl leur esprit tait prpar par une solide instruction et de continuelles mditations
aux grandes conceptions dans
les
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qui sont autant
arts,
le rsultat
447
d'un entendement judicieux que de
l'imagination pure.
que deux
C'est ainsi
pour
crit
le service
Meyerbcer et Halvy, ont
isralites, entre autres,
du culte catholique d'excellente musique tout em-
preinte de mysticisme et d'idalit religieuse.
pass des heures pleines de charme chanter in petto les solos,
J'ai
les duos, les trios, les quatuors, les
de
l'art,
churs de tout ce
Matteo
Lon Harlero,
Piloni,
Asola, Jomtnelli, Vogler, Caldara, le Pre Martini,

Loffi,
bataillon sacr
les simples soldats s'appellentRinck, Gabrieli, Danzi,
Winter, Cannicciari, Lo, Scalatli, Durante, Pergolse, Schubert,
Hummcl; o
les officiers
ont
nom
(surnomm
Perluigi
Hamdel, Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn,
Palestrina),
etc. Voil
de
la
musique religieuse, tout aussi religieuse que le plain-chant, hritage

du paganisme,
et bien autrement musicale que ces ruines de l'art
grec.
comprends
Je
que
pour
le
tait
trs-bien, avec l'auteur
de
la Philosophie de la
clerg se montre le conservateur jaloux
lui l'ge d'or
de l'humanit, cet ge o
la
Musique,
du plain-chant
foi
c'est
robuste transpor-
littralement des montagnes et les transformait en cathdrales
fouilles au ciseau.
de musique,
lui
11
est clair
qui se
que
fait gloire
si le
clerg repoussait cette espce
de reprsenter en tout
le pass,
il
m-
connatrait ses propres intrts. Mais, au point de vue de l'art absolu,
du plain-chant n'est pas plus soutenable que la statuaire du

que sa peinture. Pour quelques beaux accents dans le
plain-chant,
il y en a,
pour quelques physionomies navement ex-
l'archasme
moyen ge
et
primes en bas-relief, et pour quelques saintes passablement peintes,
que de sons
insignifiants,
trueux et niais
Conservez donc
puisque
tel est
mais, au
mme
nom
le
plain-chant, vous tous, reprsentants
du pass,
votre intrt, et repeignez les vieilles glises comme elles
l'taient autrefois,
ajoutez-y
de grotesques moulures et de dessins mons-
avec des votes d'azur constelles d'toiles d'or;
des goules en guise de gouttires
de cette autre religion qui a
rer les chefs-d'uvre de la
l'art
si
cela vous plait
pour objet, sachez hono-
musique proprement
dite, qui sont les vrais
chefs-d'uvre, et pour l'amour des morts, ne tuez pas les vivants.
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418
l'cole du chiffre.
Mthode Galin-Paris-Chev.
Un jour,
j'ai
oubli
la
mais
date,
de l'histoire moderne,
c'est
quelques paroles furent prononces au Corps
lgislatif
par un de nos
honorables dputs de l'opposition, en faveur d'une mthode de musi-
que
incomparablement suprieure
qu'il trouvait
qu'il dsirait,
foutes les autres, et
en consquence, voir adopter exclusivement dans
l'ensei-
gnement officiel.
Vous pouvez facilement imaginer l'motion que cette dclaration
causa dans le monde musical, et les nombreux commentaires auxquels
elle donna lieu. On ne s'attendait pas un pareil hommage dans une
le comit d'enseignement du Conservatoire, qui
mthode tant vante par l'honorable dput, dut &e
semblable runion, et
a toujours rejet
livrer
la
de bizarres rflexions sur son rle de conservateur.
Les uns tremblaient que l'loquence de l'orateur politique ne triom-
pht de
rsistance des musiciens, lesquels ne savent pas parler en
la
public et ne sont loquents que dans
le
langage des sons.
Les autres, au contraire, se rjouissaient malicieusement en pensant
que dans
cette question toute musicale les musiciens seraient battus
par l'homme politique, et que
nom
son
et
Conservatoire serait forc de changer
le
us et archirococo en celui d'cole rvolutionnaire de musique
de rclamations.
Il
sur
et t assez piquant, en
la
par l'homme intgre
en faveur de tous
Heureusement,
les
il
et
de voir ce triomphe de
minemment
la politique
l'objet d'un privilge
libral qui n'a cess
de rclamer
genres de libert.
n'en fut pas ainsi, et la libert de
maintenue partout
fut
effet,
musique, et l'enseignement de cet art rendu
l'gal
de
celle
du
chiffre et
du
la
double-croche
ta-fa, t-f, li-ra-
la, t-r-t.
Mais qu'avait dit l'honorable dput devant les reprsentants de

nation
a
? Voici
L'ide d'introduire
et fconde. Elle date
de
lettre
la
de
morte, et cela,
n'existait
musique vocale dans l'enseignement
est juste
de 1833. Mais cette loi est reste l'tat

cause des difficults que prsentent les m-
la loi
thodes d'enseignement de
s'il
la
la
musique. Ces
aucun moyen pour
difficults sont telles que,
les aplanir, je conseillerais
supprimer cet enseignement. Mais ces moyens existent. Un
presque de
homme
de
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mthode enseigne aprs
gnie, M. Galin, a cr une
MM. Chcv
nuateurs,
t
lui
449
par ses conti-
et Paris.
Notre regrett prsident, M.
duc de Morny, avait accord une

met en quelques mois les
le
protection particulire cette mthode, qui
mme
lves
de
lire et d'crire la
tout autre procd

t
musique, ce qui est irralisable par
les faits sont acquis.
Le doute
n'est plus permis.
La mthode Galin-Paris-Chcv est adopte l'cole polytechnique,
l'cole normale suprieure, l'cole militaire, dans plusieurs rgi-
ments;
partout les rsultats ont t excellents.
et
De semblables
affirmations par
un
tel
homme
et en pareil lieu de-
vaient ncessairement passionner les esprits, d'ailleurs trs-impressionnables, de
la
gent harmonique. Tout
le
monde
pour
se trouva d'accord
reconnatre que l'minent protecteur de la notation par les chiffres

n'avait obi
aucun sentiment de camaraderie,
laisser entraner
de pareils discours en faveur de
et qu'il n'avait
la
contre la mthode universellement adopte, que press par
nreuse des passions, celle du bien public

par
plus vif
le
amour de
la
les
la
plus g-
musique.
si
l'habile orateur pos-
pour discuter solennellement sur cette matire toute spciale,
notions suffisantes qu'on tenterait vainement d'acqurir sans
tique
se
stimule en cette occasion
Mais bon nombre de personnes se demandrent

sdait,
pu
mthode nouvelle
mme
de
l'art
la
pra-
et de son enseignement.
de
musique
Elles ne pouvaient croire qu'un musicien instruit, tenu au fait
l'enseignement, sinon
le
pratiquant lui-mme, pt dire de
la
cultive avec succs dans tous les Conservatoires par des enfants de
huit dix ans, et par

entier,
le
peuple dans
que pour apprendre
en usage
lire la
les Socits
orphoniques du monde
musique par
le
moyen des mthodes
les difficults sont telles, qu'il conseillerait
primer cet enseignement dans
presque de sup-
les coles.
Et ces personnes, qui auraient pu invoquer en leur faveur le simple

bon sens, conclurent naturellement que l'honorable dput, qui se
croyait mais n'tait point, la Chambre, le reprsentant des musiciens,
manquait de musique pour porter sur les mthodes approuves et pratiques par les plus illustres professeurs de la France et de l'tranger,
un jugement aussi
exclusif.
Quant moi, je regrettai qu'il ne se trouvt pas parmi les membres

du Corps lgislatif un homme de la profession pour rpliquer l'enthousiaste protecteur de la notation par les chiffres, et mettre chaque
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LA MUSIQUE
420
LES MUSICIENS
chose sa place , en louant ce qui doit tre lou, en condamnant ce qui

doit tre
condamn,
aucun, sans phrases recher-
et cela sans parti pris
ches, avec bonhomie
mme et
dans
le seul intrt
de
la vrit
qui est
toujours l'intrt gnral.
Aujourd'hui l'occasion m'est offerte de parler en musicien de cette

question de notation, question toujours vivement dbattue, qu'on croit
un moment rsolue, qui reparat bientt plus

et dont le
que jamais,
monde musical
est troubl
indcise, plus discute
comme
le
mondo
poli-
tique par l'ternelle question d'Orient.

faut aimer le progrs, mais
11
il
n'est pas toujours facile
de
le
recon-
natre au milieu des innovations qui se prsentent chaque jour sous
son tiquette et ne sont

elles
le
plus souvent que des trompe-l'il quand
ne sont pas des trompe-oreille.
Quand M. mile Chev,
qui
tait
un mathmaticien distingu, un
savant docteur en mdecine, un crivain des plus habiles, un orateur
une imagination ardente
persuasif,
gnreuse
et
un dmonstrateur
hors ligne, une nature d'aptre, sympathique et dvoue, un musicien instruit juste assez pour ignorer ce qui et infailliblement branl
sa
foi
aux choses
M. Emile Chev,
qu'il avait apprises
ou
qu'il avait inventes,
quand
ouvrit ses cours de musique vocale, j'tais
dis-je,
du Sicle (je n'cris aujourd'hui, en

que la Revue orphonique dans co mme journal). Mon
alors charg de la Revue musicale
de musique
fait
ma
devoir de critique musical, autant que

vers
la
curiosit,
prchait la bonne parole musicale. Je l'coutais avec
me
charma, et je compris ds lors de quelle
propagation
homme
me
poussrent
rue Saint-Andr-des-Arls, o l'aimable et ardent professeur
de
tout en lui
un
vif plaisir,
il
pouvait tre pour
la
un
trempe de cet homme. Son nergie, son dvouement,
d'un art, qui depuis s'est tant propag partout,

la
sa conviction
siasme dont
utilit
il
le
but
tait
louable de ses efforts, son talent, l'enthou-
si
anim
me sduisit,
et qu'il savait faire partager ses disciples,
et je lui offris la publicit dont je disposais.
voulait trs-loyalement fournir la preuve de la supriorit de sa
thode sur toutes les mthodes en usage
et
demandait
faire
Il
m-
des exp-
riences comparatives. N'ayant pas encore suffisamment tudi l'en-
semble du systme qui
de
J.-J.
Rousseau, avait pass, en se modifiant
Aim Lemoinc, douard

mthode Galin-Paris-Chev, je ne
et en s'enrichissant , par l'abb Lebeuf, Galin,
Ju, Aim Paris, pour devenir
pouvais
me dclarer
ni
pour
la
ni contre ce
systme, et je
me
bornai
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faire savoir qu'il existait
421
demandant, avec M. mile Chev, des exp-
riences comparatives.
Bientt pourtant je m'aperus que
prsente certains avantages sur
la
si la
moyen des chiffres
notation au
notation usuelle en ce qui concerne
des premires leons de musique vocale, elle devient essen-
la lecture
quand le chanteur est appel lire de

musique module, et qu'elle est absolument impraticable pour toute
la musique instrumentale. Et je me demandai alors s'il n'tait pas
regrettable que tant d'efforts fussent faits, que tant de talent ft mis en
uvre dans le but de combattre un systme de notation universellement admis, pour un systme nouveau dont les avantages sont si minimes par rapport aux inconvnients.
tiellement vicieuse par la suite,
la
De
l'aveu de M. Emile Chev lui-mme, la notation par les chiffres

absolument mauvaise applique aux instruments, tandis qu'il
est
dclare avec une loyaut parfaite que la notation usuelle

sible
de
pour
la
Ces aveuxde
dtail.
la
seule pos-
musique instrumentale, ne pche que par quelques points

la
homme
part d'un
qui avait vou sa vie au
triomphe d'un systme ingrat, parlent trop hautement en faveur de

son caractre pour que nous ne les rappelions pas
M. mile Chev
a
ici.
Citons donc
L'criture omnitone(la notation par les chiffres),
larynx, perd tous ses brillants avantages
si
prcieuse pour
quand onl'applique des
le
ins-
trumenls qui, n'tant point omnitones et changeant
modes
anantissements des armures... Quant aux instruments cordes ou
chaque ton, ne peuvent,
comme
le
le
doigt des
larynx, profiter des
vent, qui donnent plusieurs sons la fois, violon, violoncelle,
piano, orgue,
tout,
il
est
harmonium,
etc., le chiffre
absolument mauvais.
ne leur convient pas du
(Trente-huitime Lettre sur
la
Mu-
sique, publie dans le Franc Juge du 5 janvier 1851.)
Il
y aurait du reste peu de chose faire pour rendre excellents les
signes de
monde
la
porte musicale; mais pour cela
ft d'accord.
Avec l'raincnt professeur, je reconnais
que chose
du reste,
faire
il
faudrait
que tout
le
(Mlhmlc lmentaire de musique vocale, page 20.)
pour rendre excellents
tels qu'ils sont, se
toute espce de musique.
qu'il y aurait,
les signes
de
en
la
effet,
quel-
porte, qui
prtent admirablement la notation de
Combien
et son beau-frre, l'ingnieux M.
il
est regrettable
Aim Paris
au
que M. mile Chev

lieu
de se lancer
corps perdu dans une rforme qui, de leur avis, pchait par ses assises,
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422
n'aient pas pris tche d'accomplir ce peu de chose qu'il reste faire
pour rendre excellente une criture consacre par

temps, de tous les chefs-d'uvre de
l'art et
du
autorit
la triple
de l'enseignement universel.
Mais on n'est pas toujours matre de sa destine, et les circonstances
nous forcent souvent poursuivre une voie dans laquelle nous avions
cru devoir nous engager d'abord, et que l'exprience des vnements,
autant que notre raison
nous montrent ensuite
comme
vicieuse ou
strile.
Le grand malheur de ces fougueux rformateurs de
la
de n'avoir pas song l'apprendre suffisamment avant de
musique
est
la vouloir r-
formerais eussent compris.tant rausiciens,le vice radical de
la notation
chiffre.
En
vrit
la
effet, les chiffres 1
mme
les
chiffres
mineure
musique sans modulations

jusqu'
notes de
la
laquelle se note ainsi
reste,
il
est
relativement au degr tonal
d'une
le chiffre, si
ces
gamme
numro 6
la sensible!
sduisant au premier
sons de l'chelle vocale en ce qu'il
les divers
dtermine par son acception
s'agit
6, 7, 1, 2, 3, 4, 5. C'est le
numro 5 qui marque
remarquer que
abord pour exprimer
mode majeur. En
qui indiquent logiquement par leur nature
7,
gamme majeure
qui est la tonique, et c'est le
Au
et en
perdent leur propre signification lorsqu'il

,
que
ce systme de notation semble n'avoir t imagin
pour noter de
rapport des intervalles et qu'il ramne
le
tous les tons majeurs au seul ton &ut, a t reconnu insuffisant ou
absolument mauvais par ses plus
illustres
propagateurs eux-mmes.
C'est d'abord Jean-Jacques Rousseau, l'inventeur d'une notation par

chiffres.
Il
de sa dcouverte, ce qui est permis tout inventeur,

d'examen il voudrait voir son systme remplacer la nota-
se grise
et sans plus
ordinaire, laquelle
tion
il
trouve d'assez
nombreux
dfauts, dont
quelques-uns sont imaginaires, dont quelques autres sont

citoyen de Genve rdige sur son criture musicale un
bien crit et trs-spcieux qu'il

1742.
Dans ce mmoire
sertation sur la
qu'il a
lit
rels.
mmoire
l'Acadmie des sciences le 22 aot
plus tard dvelopp sous ce titre
musique moderne
Le
fort
il
pose les bases de
la
Dis-
notation em-
ploye aujourd'hui par l'cole Galin-Paris-Chev, quelques modifications prs.

Il
un
est curieux devoir avec quelle grce parfaite et quel style persuasif
homme
de gnie peut disserter sur un objet
qu'il
parfaitement, et dans quelles erreurs peut tomber
de
la vrit et redresseur d'erreurs
ne connat qu'im-
un philosophe, ami
par temprament.
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Rousseau
serait
mort avec
la conviction
que son systme
tait
de
beaucoup suprieur la notation ordinaire, sans un entretien qu'il eut

avec Rameau. Ce grand musicien lui ouvrit l'entendement comme on
rend
<
la
lumire
tes
aveugles par l'opration de
la cataracte, c
La seule
objection, dit Jean-Jacques Rousseau dans ses Confessions (seconde
partie, livre VII, alina 19), la seule objection solide qu'il y et faire
qu'il
mon systme
en
fut faite par
vit le ct faible.
qu'ils reprsentent
simple daus
pour chaque
la rapidit
le
Rameau. A peine
Vos
nettement
redoubl
intervalle,
les intervalles et
mais
ils
eus-je expliqu,
montrent toujours
le
sont mauvais en ce qu'ils exigent,
une opration de
de l'excution.
le lui
signes, dit-il, sont trs-bons en ce
l'esprit,
qui ne peut suivre
Cette objection dispensait de toutes les autres puisqu'elle montrait
dans un systme de lecture l'impossibilit de
mais Rameau ne s'en

c
tint
La position de nos
pas
lire
ce qu'il faut lire
l.
notes, continua-t-il, se peint l'il sans le
con-
cours de cette opration. Si deux notes, l'une trs-haute, l'autre trs-
une tirade de notes intermdiaires, je vois du
basse, sont jointes par
premier coup d'il que l'une est jointe l'autre par degrs con-
mais pour m'assurer chez vous de celte
faut nces-
joints;
sairement que j'pelle tous vos chiffres l'un aprs l'autre
d'il ne peut suppler rien.
seau,
qu'elle soit simple et frappante,
l'art
venue aucun acadmicien; mais
il
qui savent tantde choses, sachent
si
me
tirade,
il
L'objection, reprend
coup
le
J.-J.
Rous-
parut sans rplique, et j'en convins l'instant. Quoi-
qui puisse
la
suggrer, et
il
il
n'y a qu'une grande pratique de
n'est pas tonnant qu'elle ne soit
que tous ces grands savants

peu que chacun ne devrait juger
l'est
que de son mtier.

La leon tait dure pour les acadmiciens du temps de Rousseau
mais, comme temps d'excellentes leons, elle ne devait profiter pert
sonne, ni dans le prsent ni dans l'avenir.
Aprs Rousseau apparat Galin,
le
gnie
mme
de
qui se dfend hautement de vouloir substituer

porte
la
...On s'aperoit
ici
combien seraient dans
mais
la
l'erreur sur le fond de
ceux qui, ayant vu chanter mes lves devant des
auraient pris ces chiffres pour

il
mthode
notation sur
notation par les chiffres.
ma mthode
Mais
la
la
le
y a plus par (apport aux
moyen qui me
chiffres,
sert les instruire...
chiffres, c'est qu'ils
ne sont pas
mme
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dans l'analogie des ides que je viens d'exposer... C'est donc de pure
fantaisie
que je
mode pour
enseigne
lui
mais
il
faut convenir qu'elle est
com-
si
l'usage particulier, tout papier
y tant propre, qu'elle mrite

bien d'tre connue, indpendamment de celle dont on se sert. C'est par
l que j'ai voulu rendre hommage la mmoire de son illustre auteur,
sans prtendre,
plus,
faire
comme
lui,
Au
de la substituer l'criture vulgaire...
rendre usuelle
l'on voulait
si
la
notation par chiffres,
il
sur-
faudrait
de notables amliorations aux principes de Jean-Jacques Rousseau.
On ne pourrait pas
dait...
Quoi qu'en
par exemple, ne noter qu'en
ait dit le clbre
point facile sur les chiffres,
mme
voir un chiffre dans un autre

la similitude
de
au
la
lieu
voix
quand on
s'est
lire cet
l'enten-
transposition n'est
l'il a
une peine extrme
les portes,
cause de
les diverses cls, la
transpo-
accoutum ne dnommer
les notes
sur les barreaux que par leurs intervalles respectifs.
Vous venez de
comme il
la
que sur
de disposition des notes sur
sition est aise,
ut,
Jean-Jacques,
aveu de Galin. J'en veux
tirer
une observation
tout au moins fort curieuse. Galin est la premire personne de cette
musicale en une seule mthode, qui a nom, vous
trinit
le
savez,
thode Galin-Paris-Chev, et M. mile Chev prsente dans cette
m-
mme
mthode M. Aim Paris t comme le plus courageux et le plus brillant

de Galin. Or M. Aim Paris, rpondant M. deMorny, lui dit:
disciple
Non, monsieur
poussons
le
comte, nous ne voulons pas de
la porte. (Voir le
rflchir l'instabilit des choses
sante boutade de Voltaire
entreprendre
volumes
la porte,
nous
re-
Journal des Dbats du 19 fvrier 1861, et
Si
humaines en se rappelant
quelque socit de gens de
le Dictionnaire des Contradictions, je
cette
amu-
lettres veut
souscris pour vingt
in-folio. )
Pour prouver jusqu' quel point
le
systme de notation usuelle est

doute aussi pour justifier
vicieux, illogique, barbare, abrutissant, et sans
cette question trs-rjouissante de M. mile

l'cole
Chev au chef
illustre
de
musicale franaise, Monsieur Auber, savez-vous lire? M. Aim
Paris a not la phrase que voici
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(yOOgle
>
comment un
Voil donc
crire la
musique sur
la
415
fanatique de la musique en chiffres peut
porte quand
comment un simple musicien,
veut s'en donner
il
ce qui est bien
tout naturellement et trs-aisment
diffrent,
la
peine. Voici
l'et crite
Ce procd plaisant de M. Paris rappelle le passage suivant de son

Les musiciens ne manquent pas de signes nces-
maitre M. Gnlin
saires
une bonne criture, mais souvent
la rendre illisible;
ils
ils les
crivent la musique
emploient de manire
comme
tait crite cette
inscription sur l'une des voies ascendantes de la butte Montmartre:
ce stic ilec he min ad xanes
cette inscription
quoique compose
avec les signes convenables, est indchiffrable par
gement de ces
signes, et
il
mauvais arran-
le
est difficile d'y reconnatre cette phrase,
qui devient trs-lisible ds qu'elle est crite convenablement

LE CHEMIN AUX ANES.
c'est
ici
Aprs Galin voici venir M. Aim Lemoine, un de ses lves favoris et
un des continuateurs de
sa mthode.
jamais t, dans les ides de Galin,
mon
L'usage du chiffre,
dit-il, n'a
maitre, non plus que dans les
miennes, autre chose qu'un moyen particulier d'tude, un utile auxi-
au
liaire, surtout
sont d'une
si
dbut,
la nettet, la clart et la
grande importance pour
qu'on avancera dans l'lude et que
queront en raison
mme
de
les
se faire ces oprations, la supriorit
les
de plus en plus
prcision des signes
A mesure,
des signes, du temps plus
mouvements dans
lesquels doivent
de l'criture usuelle
c'est
en effet,
oprations de lecture se compli-
la multiplicit
bref et de la rapidit plus grande des
se manifestant
l'lve...
que
l'il alors
groupes de notes des signes individuels, mais
enfin qu'il reconnat et qu'il saisit rapidement.
ira toujours
ne voit plus dans
des figures
des mots
Voil qui est fort bien; mais la notation par chiffres a d'autres incon-
vnients qui la feraient rejeter des vritables musiciens, alors

qu'elle serait facile lire
prsente pour les commenants est
mme
Le seul avantage qu'elle

de ramener tous les tons majeurs et
dans tous
les cas.
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46
mineurs aux seuls tons
d'ut
majeur et de
comme dangereux
doit tre repouss
la
mineur. Mais cet avantage
par tous ceux qui ne veulent pas
aux lments de l'art et prtendent devenir vritablement

il est thoriquement inadmissible et fait de ce systme une
s'en tenir
musiciens
vritable impasse.
coutons encore un autre disciple de Galin, l'auteur du Solfge analytique et

t
de
la
Musique apprise sans matre, M. Ju\
De toutes
les modifications
Galin, je ne citerai
un pas
fait faire
ici
la
que
apportes au Mloplaste do
j'ai
monogammique, parce qu'elle a
mthode en supprimant
rendant au point de prolongation

enlev... Si l'emploi des chiffres
une seule gamme,
l'tude
que
ma notation
la
l'emploi des chiffres et
proprit que ce systme
comme
en
lui avait
notation a l'avantage de rduire
les chiffres ont,
d'un autre ct,
le
grave
inconvnient de ne point conduire la lecture familire de la porte, et
mme
d'en loigner trangement par leur incompatibilit et par le
secours qu'ils offrent la paresse.
Diable lia paresse tant un des
pchs capitaux, et les pchs capitaux nous rendant passibles des

peines ternelles de l'enfer, c'est donc tout droit l'empire des tnbres
que nous conduirait la notation de Jean-Jacques !... Poursuivons.

M. Ju, qui, pendant douze ans, a pratiqu le chiffre et l'a fait pratiquer
ses lves, ajoute cette dclaration celle que nous venons de lire
:
Les chiffres tournent
les inconvnients
accommoder;
possible
Il
tiels
de
la difficult
du systme reu
sans
,
la
mais
renverser;
ils
ils
font ressortir
n'enseignent point s'en
et c'est pourtant l qu'est la question, puisqu'il est im-
s'y soustraire,
quelque habile qu'on
soit d'ailleurs.
serait inutile, aprs ces citations, d'insister sur les dfauts essen-
de
la
notation par chiffres, absolument mauvaise, nous dit M. Chev,
pour presque toute la musique instrumentale ', dfectueuse lorsqu'il

s'agit de musique vocale module, ajoutent tous les musiciens, et si
dfectueuse, qu'on est toujours embarrass de savoir
les signes
Les dfauts
apporter
s'il
faut altrer
ou pratiquer des soudures.
le
si
nombreux de
cette notation devaient ncessairement
trouble et l'indcision dans l'esprit de ses adeptes.
Nous avons vu M. mile Chev dclarer M. Aim Paris le plus courageux et le plus brillant disciple de Galin, bien que le matre rejette de
Il est vrai que M. Chev, si souvent en contradiction avec lui-mme, dit ailleurs dans
Routine et le Bon Sens, p. 41 et 43. que le chiffre peut rendre toutes les complications
Quels tableaux de logarithmes
d'une partition d'opra .
la
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Qoogle

la
pratique
ment,
la
notation en chiffres,
et bien aussi
que ce
4*7
disciple adopte exclusive-
que M. Chev condamne la notation usuelle

tout en reconnaissant cependant qu'il y au-
comme un affreux grimoire,

rait
trs-peu de chose faire pour rendre excellente cette abominable
criture musicale.
sous
A son
tour, M.
Aim
rapport des chiffres, pense
le
Galin et contrairement
M. Paris, lequel n'est pas toujours d'accord avec M. Chev,
yeux
le
plus capable de tous les successeurs de Galin
Que de contradictions, bon Dieu

le
et
qui,
Paris dclare que M. Ju
comme
que de disciples
est ses
le
plus capable
plus brillant de l'inventeur du Mlaplaste, qui ne veulent pas ce
veut
matre, et veulent ce que le matre ne veut pas.
le
M. Chev, disait
On
assure,
il
Un, deux,
trois,
quatre
nous disons
est vrai, et je l'admets bien volontiers,
Galin, crit
ta-fa, t-fe.
que
et
que
les chiffres
une conomie de temps dans l'enseignement de la musique

aux personnes qui veulent simplement arriver
dchiffrer une partie dans un chur facile, et se condamnent ne
rien comprendre la musique instrumentale. Mais est-ce bien l un
offrent
vocale appliqu
progrs
J'avoue,
si c'est
rait l'invention
pour apprendre
mme
rants
un progrs,
qu'il
me
laisse aussi froid
que me
laisse-
d'un alphabet qui, en moins de temps qu'il n'en faut
de
par le moyen de nos lettres, mettrait les ignodeux cents mots, par exemple, mais deux cents
lire
lire
mots seulement.
Le systme des
chiffres est anti-musical,
et
il
serait,
en
vrit,
superflu d'insister sur ce point vis--vis de tous ceux qui joignent la
pratique musicale quelque bon sens et
ceux qui voudraient
reste,
le faire
titre
en lisant
la
s'clairer
moindre impartialit. Au
la
compltement ce sujet pourront
remarquable brochure imprime en 1860 sous ce
Observations de quelques musiciens
mthode de musique par M.
le
et
de quelques amateurs sur la
docteur Cltev. Cette brochure a pour si-
gnataires Auber, Car a l'a, Clapisson, Ermel
Foucher, Gide
Gounod
Halvy, Jomard, le gnral Mellinet, Monnais, Niedermeycr, Rodrigues,
Ambroise Thomas, Varcollier, Berlioz, Dictsch, Georges Kastner, d'Or-
4.
mon
M. Aim Paris avoue
qu'il n'est point
aptitude ngative pour
(ialin,
la
un musicien pratique, a J'avais t, dit-il, malgr

la musique, l'lve do prdilection de
ma nature, je pourrais tre un des
pratique acceptable de
qui avait compris que, malgr cette infirmit de
plus fermes dfenseurs de ses doctrines.
(Journal ta Rforme.
du.H septembre
1864.)
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428
Nous ne citerons de
tigue, Bazin, Pasdeloup.
lignes suivantes
On
connat
cette brochure
que
les
le
piano transpositeur. C'est une mcanique fort apprcie
manuvre
des ignorants, laquelle se
l'aide d'une cl. Lorsque, par
hasard, un musicien instruit pose la main sur uu piano translateur,

s'il
entend
la
touche qui doit sonner Vut, sonner
le
ou
fa
le sol,
il
prouve l'impression pnible que cause le mensonge aux mes honntes,

le piano transpositeur est la ralisation
car ce piano ment. Eh bien
!
matrielle du systme de M. Chev.
M.
le
Il
en est l'image visible
et tangible.
professeur Chev rduit la voix humaine, organe intelligent diune
volont intelligente, l'tat de machine ou de mcanique. Car

teur ment lorsqu'il altre
sans avoir
On ne
la
conscience de ses actes et de ses oprations.
saurait
mieux
le
chan-
sincrit de l'intonation, lorsqu'il transpose,
la
dire.
Ce n'est point simplifier l'enseignement
que de trouver de semblables facilits; c'est touffer l'intelligence des

machines solfier, non des musiciens. Il est
lves, c'est en faire des
de certaines
difficults qu'il
mme de
rentes l'esprit
faut savoir vaincre, car elles sont inh-
l'art
ou de
pas
le rle tonal,
bien
faire. Il
dont on ne comprend
qu'on n'est organiste parce qu'on tourne
d'un orgue de barbarie. Eu toute chose

le
qu'on veut connatre.
la science
n'est pas plus musicien en solfiant des notes
On
il
ne convient pas plus de
majeures ut et toutes
cherchera remplacer
les
nommer
toniques mineures
les diffrentes cls
la
manivelle
faut savoir ce qu'on fait pour
toutes les toniques
la, qu'il
ne convient de
en usage par une seule. Nous
engageons M. Alexis Azevedo,qui ne trouve pas.dans son arsenal, d'armes

assez affiles pour combattre les partisans des cls diverses, et qui
mme, dernirement,
expos un systme de son invention pour
remplacer toutes par une cl uuique, mditer

Il
s'agit
les lignes
les
qui suivent.
d'un compte-rendu du solfge d'artiste de Panseron
Eu
Panseron propose, avec tous
outre, M.
les
mnagements
imagi-
nablcs, un systme fort ingnieux pour crire la musique sur une seule cl.
Mais
une seule cl aurait l'inconvnient de rompre la tradition et celui encore

plus grand d'empcher l'enseignement de la transposition. Or la transposition
est le complment indispensable de toute bonne ducation musicale, puisqu'elle donne les moyens d'crire pour les divers instruments qui ne sont
pas au diapason et ceux non moins utiles de mettre les accompagnateurs en
position de se conformer aux exigences journalires de la voix des chanteurs.
t
t
il
reconnat, avec tous les
hommes de
sens, que la
musique
crite sur
Digitized

t
Donc, tout systme d'criture musicale sur une seule
SIBLE que nous
flicitons
439
cl est
M. Panseron d'avoir repouss.
un
RVE IMPOS-
Ces rflexions senses sont de M. Alexis Azevedo lui-mme.
L'homme absurde
est celui qui
ne change jamais,
dit le plus
com-
plaisant des proverbes.
Et maintenant que nous avons dit sincrement ce que nous pensons
de
notation en chiffres, nous nous sentons l'aise pour rendre
la
mage M. mile Chev comme dmonstrateur
comme
et
hom-
propagateur
aux efforts presque surhumains qu'il n'a cess de faire jusqu' sa mort
pour le triomphe d'une ide qui ne pouvait pas triompher.mais qui n'a
pas t sans influence sur la vulgarisation de la musique parmi le peuple
et sur le mouvement progressif, assurment trs-notable, accompli depuis quelques annes dans l'enseignement primaire de cet art. Il est
trs-vrai, je l'ai dit et je
me
plais le rpter
hautement, que
la
mthode
Galin-Paris-Chev a stimul l'ardeur des didacticiens, et qu'ils ont tous
plus ou moins puis dans ce livre
trangement faux
mme
si
souvent lumineux, quoique parfois
grotesque
mais vigoureusement conu
*,
1. M. railo Chev, qui n'tait point un musicien pratique et n'avait appris la musique
trs-lard, s'exagrait extraordinairement les difficults de cet art. l'ar exemple, craignant que ses lves ne pussent apprendre par cur l'ordre si naturel dans lequel se
trouvent placs la cl les dises et les bmols pour constituer les diffrents tons, et qui no
sont autre chose que deux progressions rgulires, deux suites de quintes et de quartes,
M. Chev, s'inspirant de M. Paris, employait les moyens burlesques que voici
que
de pouvoir dire quelle est la tonique avec un dise, deux dises, trois
un bmol, deux bmols, trois bmols, etc.
La mnmotechnie va nous fournir ici le moyen de rpondre vite et bien ces diverses
s'agit, crit-il,
Il
dises, etc.,
questions.
Remarquez que , lorsque l'on

Moyen mnmonique pour les tons par dises.
a une armure par dises, la tonique porte successivement les noms sol, r, la, mi
,
f, t , selon que l'armure prsente un , deux , trois quatre , cinq , six sept
si
dises.
nous traduisons les mots armure par dises par les mots armure de la desse
et les mots sol, r, la, mi , 5t, f, t , par les mots sau rez ta mis si fais taie ,
nous pourrons construire la petite phrase suivante dans laquelle l'ide d'armure par
dises se trouve forcment lie avec l'ordre des tons par dises. Voici la phrase mnmo
Si
nique
Essayez d'ontamer I'amure de la

a Pallas pouvait dire au tmraire qui la bravait
desse, et vous saurez, fami , si fais laie (c'est--dire si je fais seulement une taie sur
:
SOL, R, LA, MI,
SI,
F, T.
l'il).
On
sora suffisamment matre de la phrase
d'armure de
dises rveillera celle
phrase saurez,
les
mots
Fami
sol, r, la,
si fais taie
mi,
mnmonique lorsque
la desse, et
que
celle-ci,
phrase que l'on traduit avec
l'ide
d'armure par
son tour , vous donnera la

la plus grande facilit par
si, f, t.
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430
habilement conduit, riche d'observations et d'inventions. En quelques
mots, M. Mercadicr, un des propagateurs
les
plus dvous de cet en-
seignement, en expose les principes au double point de vue thorique

et pratique.
Dans
gamme
la
jeures
eux;
le
mthode musicale Galin-Paris-Chev, les principes thoriques sont

provenant d'une succession de quintes; l'galit des secondes ma-
la
mode
invariable et les tons variant de hauteur, mais identiques entre
les divisions et
les
subdivisions de la dure en deux ou trois parties seu-
: ifne langue et une criture

pour l'intonation, l'usage des
sons des accords parfaits pour servir de points d'appui ceux des accords de
septime de sensible ; pour les modulations, l'emploi des soudureset des syllabes
de mutation ; pour la mesure, la langue des dures d'Aim Paris et le chronomriste de Galin; en gnral, le procd qui consiste marcher du connu
l'inconnu et sparer les diflicul ls pour s'en rendre successivement matre, etc.
Voil les principes,voil les procds
en un mot,voi! la mthode do l'cole
lement,
etc.
Les principes et procds pratiques sont
uniques pour chaque mode, quel que
soit le ton
Galin-Paris-Chev; elle est
l et
pas autre part,
y est tout entire. Ces
et elle
Apprenez donc par cur cette petite phrase saurez Fami, si fais taie, et vous y
lo nom de vos sept toniques |>ar dises
50/, r, ta, mi, si, ft, t.
Pour trouver lo nom de la tonique avec cette petite phra.se il suffit simplement de
compter autant de monosyllabes qu'il y a de dises ta cl. S'il y a un dise la cl , on
dit
sau, ton de sot; s'il y a deux dises, on dit sau-rez, ton de r ; s'il y a trois dises,
on dit sau-rez, Va, ton de la, etc. c'est--dire que la dernire syllabe appele donne le
nom de la tonique. Il suffit donc pour avoir la tonique, d'appeler autant de syllabes qu'il
y a do dises la cl ce moyen est infaillible.
Si l'on dsire savoir combien il y a de dises dans une gamme donne
il suffit de
compter dans la jielite phrase saurez l'ami , si fais taie, combien il faut dire de syllabes
pour arriver au nom de la gamme donne le nombre des svllabes comptes sera le nombre
des dises contenus dans cette gamine. Exemple combien y a-t-il de dises dans la gamme
sau un combien dans celle le r ?
sau-rez deux combien dans celle de
de sol ?
sau-rez, la, trois, etc. C'est--dire qu'il y a autant de dises dans la gamme qu'il
la?
a fallu compter de syllabes pour arriver au nom de cette gamme.
Moyen mnmonique pour les Ions par bmols.
Remarquez que lorsque l'on
a une armure par bthnols, la tonique porte successivement les noms, fa, seu, meu, leu,
reujeu, teu, selon que l'armure prsente un , deux , trois quatre, cinq , six sept
trouverez
bmols.
mots armure par bmols par les mots armure bien molle ; et
les mots, fa, seu, n,eu, leu, reu, jeu. teu, par les mots fat ! se meut Chtre, je te
nous
pourrons fairo la phrase suivante, dans laquelle l'ide d'armure par bmols est forcment
Si
nous traduisons
les
des tons par bmols. Voici la phrase mnmonique

Si lu n'as pour te couvrir qu'une arhtre
Un paladin pouvait diro son adversaire
bien molle, fat ! se meut F heu re , je te /... (c'est--dire l'heure arrive o je te pour-
lie av ec l'ordre
rA-SEU-MKU-LKU-REl-JEl-TEU.
fendrai).
Apprenez donc par cur cette petite phrase

fat
y trouverez le nom de vos sept toniques par bmols
'i
se
fa,
meut
seu
l'heu re
,
meu,
je te
leu,
et vous
reu, jeu
teu.
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431
indpendamment de toute espce

de signes qui ne servent qu' leur application plus ou moins facile la mthode
existait avant les signes , comme les lois de la pesanteur existaient avant qae
principes, ces procds, cette mthode existent
Galile ne les et exprimes d'une certaine
Tout n'est pas inattaquable dans
les
manire en formula,
basesde cet enseignement mais,

;
quelle que soit la valeur de certains de ces principes,

natre qu'ils sont prsents, dans la
beaucoup de
mthode Galin-Paris-Chev, avec
clart gnralement, et qu'on
manqu aux
livre ce qui avait surtout
jusque dans ces dernires annes,
faut recon-
il
ne saurait reprocher ce
traits
de musique lmentaire
la mthode.
Mais si l'enseignement de la musique doit dj beaucoup directement ou indirectement aux travaux de MM. Paris et Cliev et de
M me Chcv (tous
parla
les trois
quand
suite,
morts aujourd'hui!),
il
leur devra plus encore,
temps aura suffisamment us l'erreur
le
de M.
vrit, suivant l'heureuse expression
oubliera les contestations passionnes et

trop souvent des champions en dlire
du
que des modifications profitables dont

M. Amand Chev a banni de sa polmique
mieux convaincre par des
raisons,
s'il
si
le
tristement inconvenantes
chiffre,
ils
et poli la
duc de Lvis. Alors on

pour ne se souvenir
auteurs. Dj
seront les
l'esprit d'intolrance,
se peut,
aimant
que de s'imposer par
la
violence et l'intimidation. C'est avec politesse que, dans son journal
V Avenir musical (expos avec ses livres d'enseignement),

adversaires
du
chiffre, qui
il
combat
les
ne sont pas toujours, j'en offre un exemple,
de toute sa mthode. Il faut dire que M. Amand Chev

un excellent musicien, un compositeur distingu, et qu'en cette
les adversaires
est
qualit
il
a du, in petto, reconnatre bien des dfauts cette
fameuse
notation par chiffres, qu'il lui faut pourtant respecter dans son ensemble
comme un
hritage paternel. coutez plutt cette dclaration solen-
nelle qui a tout le caractre d'un
systme
c'est fatal
serment passionn
Jamais, crivait M. milc Chev, on n'abandonnera la cause du
I.
chiffr!
!
On
a tir l'pe
nous l'avons voulu
Lo jeune directeur de
l'cole
du
on en a jet auvent
le
fourreau
chiffre, crit
M. Moseholsdans
la
Chronique musi-
do ses prdcesseurs: il n'y a rien en ceci qui doive

surprendre. M. Amand Chev est un bon musicien son pre et on oncle n'taient quo d'excellents professeurs. Que M. A. Chev ait un fils , et il est possible que celui-ci crive de
cale, rejette certaines doctrines absolues
opras comiques en cls de sot, d'wf, et do fa, ni plus ni moins que MM. Gevaort et
du comit de patronage.
M. Moschels a bien jug de l'esprit hsitant de M. Amand Chov. J'ai sous les yeux
jolis
Flicien David,
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LA MUSIQUE
43
LES MUSICIENS
mme un systme
Cette sorte de point d'honneur soutenir quand
qu'on a reconnu soi-mme insuffisant contre un systme universelle-
ment admis, consacr par tous
les
chefs-d'uvre
et qui d'ailleurs
n'aurait que peu de modifications supporter pour tre excellent, est vrai-
ment une
curiosit psychologique digne de trouver sa place dans l'his-
toire, hlas
si
longue, du fanatisme humain.
Fanatiques, les aptres
le
sont tous
aptres, et M. Emile Chev s'est qualifi
autrement
ils
ne seraient pas
lui-mme d'aptre de
la
mu-
sique.
Heureusement tout s'pure
et tout s'quilibre avec l'exprience et la
raison qui est l'ennemie du fanatisme.
Les fakirs de
la nouvelle
comme
feront bientt,
doctrine,
n'tait pas dj bien vieille
',
notation par chiffres
si la
il
faut l'esprer, place
des esprits plus calmes et plus soucieux des vritables intrts de
En somme, et malgr
Paris et
l'art.
MM. Chev
leurs erreurs et leur intolrance.
Chev sont dsormais des noms insparables de
010
et
l'histoire
des progrs de l'enseignement musical, gloire qui, coup sr, en vaut

bien une autre.
Pour avoir publi l'apprciation qu'on vient de lire

mthode Galin-Paris-Chev, apprciation faite de notre part
sans aucune passion, sans parti pris aucun, dans le seul intrt de la
vrit qui devrait tre l'intrt de tous, je me suis expos pendant pluPosl-scriptum.
sur
la
sieurs semaines
aux critiques de tous ceux
qui, de loin
ou de prs, se
rattachent la mthode. Quelques-uns des partisans de l'cole du

chiffre sont
des gens instruits, bien levs, occupant dans
position honorable et dont

la parfaite
la
convenance. D'autres sont des
connaismme dont
la vie n'est
le
monde une
controverse ne s'loigne jamais du ton de
hommes
grossiers, et j'en
pas parfaitement honorable. Ces derniers,
naturellement, parlent leur langue, qui est celle des gens mal levs.
Ils
une
ont une ambition
ils
esprent qu'en inspirant
vritable profession de foi, crite dans l'Avenir
musical, du
le
mpris de ceux
lr janvier 4867,
sous ce
La priode nouvelle. Il y est dit Ni le chiffre ni la porte ne sont la
musique, quoi qu'en disent parfois le prjug et la routine nous a\ons profess hau tentent et nous proclamerons de plus en plus que rcriture en musique n'est qu'un
chemin, et que de mme que plusieurs chemins vont Rome, plusieurs sortes d'criture
peuvent aboutir la connaissance et la pratique de l'art musical qui est le but commun
de toutes les coles. C'est parler d'or.
4. Vieille notation
en effet. Avant J.-J. Rousseau, le jsuite Souhaitty avait fait connatre en 4677 un moyen complet de notation au moyen des sept premiers chiffres, et un
autre jsuite, le P. t'Iloa a mis celte mthode profit dans un ouvrage imprim
Madrid en 1717.
titre significatif
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ET
qui les lisent,
Leur punition,
que
la
inspireront aussi
ils
juste
punition,
plus entire indiffrence.
eolre de leurs antagonistes.
la
est de n'inspirer
Ils
133
ces derniers
ne voudront jamais croire qu'on
puisse promener pendant huit jours, dans les poches de son paletot,
un de leurs
pour le lire.
articles les
plus injurieux
sans trouver cinq minutes
C'est pourtant l'exacte vrit. Quel dpit, s'ils pouvaient
certitude! lis seraient capables, par dsespoir, de

changer de profession et d'en prendre une honorable. Mais leur illu-
acqurir cette
sion les garantit d'une pareille extrmit.
De ces aristarques je ne m'occuperai pas

plications fournies par
des
hommes
me
bien entendu. Mais je
un devoir empress de prendre en considration
ferai toujours
les ex-
que M. E. L'pine
tels
par
exemple, qui, en sa qualit de secrtaire du comit de patronage pour

la
propagation de
laisser sans
mthode Galin-Paris-Chev,
la
rponse l'exameu qu'on a
lu
de cette
n'a pas cru devoir
mme
mthode.
M. Comettant, crit au Mnestrel M. L'pine, a bien voulu consacrer six
du
colonnes
nouveaux,
et je lui ferai
. Son article ne renferme pas d'arguments

remarquer que c'est depuis qu'on les a produits que
la mthode Galin-Paris-Chev a grandi dans le monde. Il pouvait faire un
travail plus concluant, et je regrette qu'il n'y ait pas employ son talent. Il
combat presque exclusivement le chiffre et lui a rserv la plus grande partie
de son article; mais repousser le chiffre, ce n'est pas repousser la mthode.
Le chiffre est un moyen et non un but. Il faut croire toutefois qui si des milliers de personnes l'ont adopt sur tous les points du globe c'est qu'il pr-
sente quelques avantages.
l'cole
chiffre
Lorsque
laissant
de ct
de
le vif
la question
paraissent comiques
M. Comettant groupe
pas un peu comme
quelques exemples qui
cet historien qui
chauve ?
de Paris
David, Gevart, Lefbure-Wly
prince Poniatowski, le prince de Polignac, etc., qui ne passent pas pour tre
absolument dpourvus de mrite, font partie de notre comit.

c Le temps des discussions striles est pass. Tant que les personnes que nous
respectons ne seront pas en cause , nous nous abstiendrons. On a le droit
d'attaquer, nous ne rpliquerons que par des faits. Il a t rpondu aux arguments qu'on nous prsente qu'il s'en produise de nouveaux, nous les examinerons srieusement et sans parti pris. Nous voudrions qu'on comprt bien
que nous ne sommes belliqueux qu' contre-cur; mais nous avons une foi
entire dans la cause
convaincus; qu'avons-nous gagner tout ceci ?
II
lui
voulant apprcier
Csar
semblerait que les musiciens ont tous

et
de Chev. M. Comettant
,
me
ne
se
fait-il
bornait dire qu'il tait
condamn
parat oublier
de Galin,
que Rossini, Flicien
les principes
Th. de Lajarte, Membre
Offenbach,
le
Lorsque
les
que nous dfendons. On ne nous contestera pas
d'tre
souvenirs d'une polmique regrettable se seront effacs
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LA MUSiyCK. LES MUSICIENS
434
sommes pas
lorsqu'on aura bien voulu comprendre que nous ne
tionnaires qu'on cherche
qui ont emprunt des discussions dont nous ne voulons pas
importance
ment ce que les procds de chaque mthode ont de bon.Guelfes ou Gibelins,

nous unirons nos esprances, nos ardeurs, nos efforts, nos convictions, pour
le mieux des intrts de l'art et de la morale. La musique, au lieu d'tre un
comme au temps de Josu devant Jricho deviendra
engin de guerre
une source bienfaisante et fconde comme au temps d'Amphyon au pays
thbain.
factice,
lorsque cinq ou
faire croire;
le
auront pris leurs invalides;
alors,
six
si
rvolu-
personnes
retour une
le
adoptant franche-
Je ne veux rien luder, et M. Ernest L'pine me permettra de rpondre tout. Reprenons donc paragraphe par paragraphe les raisons
qu'il
nous objecte
Son article ne renferme pas d'arguments nouveaux
:
remarquer que
Galin-Paris-Chev a grandi dans
et je lui ferai
depuis qu'on les a produits que
c'est
Voici ce sujet ce que je
lis
le
monde.
mthode
la
dans Ycho des Orphons
La liste est longue de ceux-l (ceux qui ont enseign avec la

mthode Galin-Paris-Chev et l'ont dlaisse) et vous avez eu tort de
nous remettre en mmoire une brochure clbre o figure un curieux
Abandon du chiffre jmr les professeurs.
chapitre intitul
t
Nous n'en extrayons aujourd'hui que ces quelques

Dans Paris une douzaine de cours ont t ouverts
,
faits
,
et sont succes-
sivement tombs.
L'enseignement du
chiffre a t florissant Villeneuve-la-Guyarde
Thicrs, Gaille-Foutaine, Angers, Cacn, Rennes, Bourmont, Troyes
Luon, Cognac, Chavagnes, Pont-Croix, Lille, Gumue, Vernon.

Qu'en reste-t-il?
Rien.
Que sont devenus l'enseignement et
villes suivantes
brillrent
ils
Amiens, Asnires (Seine), Bayeux,
Carrire-sous-Poissy
Cateau,
la
pratique du chiffre dans les
pendant quelques temps

Blois, Bougival,
Bourg, Cambrai,
Cette, Chatou, Chlons, Colombes,
Commercy, Condom Courbcvoic, Croissy, Deville-ls-Rouen Gaillon,

la Rochelle, Lcctourc, Loches, Loudun
Mareilly, Mezin, Montmartre,
,
Nanterre, Nogent-le-Rotrou
toise,
Rucil,
Saint-Di,
Poitiers,
Pont-de-Vaux , Podensac, Pon-
Saint-Dizier, Saint-Claude, Sceaux,
Sois-
sons, Tinchcbray, Tournus, Tours, Tulle, Yandays, Verdun, Ville-
franche?
D'un autre ct, voici ce que
dit
dans son rapport
teur de la classe 89, l'Exposition

o
Le systme des
chiffres
universelle
officiel le
rappor-
(mthode Galin-Paris-Chev) a acquis en
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France une grande notorit. Impose l'arme,
quelques coles, cette mthode est cependant peu rpandue dans
tablissements d'instruction publique
et
choix des ouvrages d'enseignement est libre.
dans
la
proportion de
rendre,
30.
M. L'pine
f
la
dit-il,
musique vocale
Reprenons
pas employ son talent.

manifeste de
assez grand
et je regrette qu'il n'y
mon mince
nombre de
apprciation de
tre
rfutation de
la
Je remercie bien sincrement M. Ernest L'pine de la

qu'il
travaux
de notables progrs dans
pouvait faire un travail plus concluant
II
ait
rapporteur de
le
comme nous l'avions fait nous-mme, bonne justice aux
l'enseignement de
les
de cette cole, auxquels on doit,
marine et
les
n'empche pas du reste
fait
la
Orphons o le
L, elle n'existe que
dans
La constatation de ce
435
la
mrite. Mais
lettres qui
mthode,
mou
me sont
talent,
pouvais-je
le
deviner
Paris et celte profession de
Non, Monsieur
parvenues h propos de
il
mon
y a, ne pouvait
aprs cette dclaration de M. Aim
de M. Chcv
foi
bonne opinion
m'en rapporte un
puisque talent
mieux employ.
Le chiffre est un moyen, non un but.
Comment
je
si
comte de Morny) nous ne voulons pas de la porte, nous repoussons la porte . (Aim Paris.)
c
Jamais on n'abandonnera la cause du systme chiffre on a tir
l'pe
on en a jet au vent le fourreau c'est fatal nous l'avons
le
comte (M.
le
voulu
<
(mile Chcv.)
Lorsque, laissant de ct
le vif
groupe quelques exemples qui
un peu
comme
de
la
question,
lui paraissent
M. Comcttant
comiques, ne
fait-il
pas
cet historien qui, voulant apprcier Csar, se bornait
dire qu'il tait chauve?
au monde, je ne voudrais dire que cette raison de mon

honorable contradicteur me parait tire par les cheveux. Mais je
Pour
rien
crois avoir dit autre chose sur
Il
M. Chev,
le
Csar du chiffre.
semblerait que les musiciens ont tous condamn les principes de
Comcttant
me
parait oublier
que
Galin, de Paris et de Chev. M.
Rossini, Flicien David, Gevart
brc, Offenbaeh, le prince Poniatowski
qui ne passent pas pour tre absolument dpourvus de mrite, font
partie de notre comit.
Lefbure-Wly , de Lajartc
,
le
Mein-
prince de Polignac, etc.,
Bravo! J'avais cit contre
la
notation par chiffres vingt et un musi-
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LA MUSIQUE
436
LES MUSICIENS
ciens en commenant par Auber. M. L'Kpine m'en oppose neuf en commenant par Rossini c'est de bonne guerre. Mais ces derniers sont-ils
;
bien convaincus? Dans tous les cas
serait digue d'eux,
il
de leur haute
rputation eteonforme aux intrts de la mthode dont ils se sont constitus les patrons, qu'ils voulussent bien enfin exposer leur opinion k cet
gard. Sous ce titre
article
<
la
conclusion
Autre est la situation des artistes de profession, qui parfois acceptent
aussi,
une place dans
haute
est sa rputation, plus
les
permis de dissimuler
eux
comits de patronage. L'artiste se doit au public. Plus
imprieux
est
son devoir de donner tous l'exem-
Libre lui de choisir telle route qui lui convient
ple.
un
Les patronages artistiques, M. P. Ferrier a crit
trs-rem arqu dont voici
les raisons artistiques
mais
qui la lui ont
il
ne
fait
lui est
pas
prendre. Le
public attend qu'il parle pour l'instruire.

Un musicien clbre donne ouvertement son appui telle rforme d'enseignement que repousse avec nergie l'immense majorit de ses confrres; comprend-on qu'il nglige d'expliquer, ne ft-ce que pour l'dification de ceux-ci,
les motifs qui l'ont fait agir ?
Deux cas sont
il
possibles
Ou le systme nouveau
et destin
Ou
lui semble excellent, complet, suffisant en tous points,

remplacer un jour les procds usuels;
ce systme, jug mauvais, lui parait assez bon pour les gens auxquels
s'adresse.
'
Dans
seconde,
En
la
il
premire hypothse
en doit au public.
citant ces paroles, M.
Gebaur
phons, des rflexions excellentes
De
tels
aux
doit des explications
, il
artistes;
dans
la
les fait suivre
que
voici
dans YEcho des Or-
arguments nous semblent sans rplique,
les journalistes
et nous croyons que tous

qui s'occupent spcialement de musique doivent s'associer
mise en demeure et demander aux compositeurs appartenant au comit de

patronage de la mthode Chev des explications.
t Les musiciens opposants ont fourni leurs raisons contre la mthode, et s'ils
n'ont pas continu la polmique c'a t sans doute parce qu'ils ont vu que
suivant la coutume des principaux adeptes de l'cole on rpondait leurs
arguments par des injures et que l'on transformait la discussion en pugilat.
cette
Mais
de profession dont l'ducation musicale a eu lieu tout

mthodes usuelles, mais les compositeurs dont les nombreux
avec la notation usuelle, mais les professeurs au Conservatoire dont les cours sont faits suivant les principes usuels doivent au public,
leurs confrres et eux-mmes l'explicalion des sductions de systme qui les
ont entrans prconiser une mthode dont, toutefois ils se gardent bien
d'user, soit pour crire leurs ouvrages, soit pour enseigner la musique.
Nous n'insinuerons pas qu'il fut une poque, assez rapproche de nous, o
les artistes
entire par les
ouvrages sont
crits
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437
la mthode Chev possdait comme prsident de son comit de patronage, un

haut personnage avec lequel il ne pouvait jamais tre nuisible d'entretenir
quelque relation. Nous croyons l'indpendance de tous les musiciens qui se
,
camp de la mthode ; mais c'est prcisment parce que nous

admettons convaincus que nous leur demandons d'exposer les motifs de leur
sont enrls dans le

les
adhsion.
Le rve des aptres est de faire des proslytes. Or, quel meilleur moyen de
conqurir des adhrents que d'expliquer les raisons dterminantes de sa propre
conversion ? Un tel plaidoyer fait par un compositeur clbre, par un professeur
au Conservatoire, agirait sans doute efficacement sur les masses, qui, l'heure
prsente, se montrent encore rtives, faute d'explications suffisantes sur lasupriosit de la mthode, fournies, non par ceux qui la vendent, mais par ceux qui
la
patronnent.
La
de
fin
rplique de M. Ernest L'pine ne nous inspire
la
sentiments d'adhsion. Oui, que
les
double-croche unissent leurs efforts
la
marchent avec
Comment
atteindre.
auraient
la force
fini
homopalhes
par s'apaiser, par se saluer
le
but que chacun dsire
et les allopathes
mme quand
ils
eux-mmes
se rencontrent,
aprs s'tre dit devant les tribunaux les jolies choses qu'on a pu
et les musiciens
ne se mettraient point d'accord? C'est impossible,
temps sont proches o

partis,
que
il
la raison
vifs
fusionnent leurs lumires et
que donne l'union vers

les
que de
Guelfes du chiffre et les Gibelins de
prenant
le
lire
et les
dessus sur l'exagration des
ne restera des systmes outrance et prconiss avec fureur
les seules
choses profitables
la
vulgarisation d'un art qui devien-
dra vritablement universel ds qu'il sera devenu accessible tous.
Ce noble but a pu garer bien des esprits gnreux.
La musique
des couleurs.
solaire
Thorie de
des
la reprsentation
l'application des couleurs
intervalles
du spectre
musicaux, par Ferdinand
Latrobe.
.Entre
le
son et
la
lumire
ncessairement inspirer
la
y a des analogies frappantes qui devaient

pense d'une musique des couleurs. Un
il
4. Voir le solennel dbat devant les tribunaux entre les allopathes et les homopalhes ,
o il est dit d'une part Les allo|>alhes sont des assassins. Le fonds do la mdecine atlopathique est compltement Taux et absurde. Les mdecins allopathes tuent les malades en
les saignant, et les empoisonnent en les purgeant. Menteurs insignes, fourbes, etc.
etc.
Il faudra finir par donner des coups de poing aux allopathes.
Ou il est dit de l'autre
:
On ne
peut appliquer la mthode d'Hahnemann sans ire un ignorant abject, un

pauvre illumin , un misrable charlatan. L'bomopalhie est le comble do la folie et
de l'impudence. Il y a, Berlin , trois mdecins honuEopathes , un fripon et deux ignopart
rants, etc., etc.
>v
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e
savant jsuite du xvu sicle, d'un esprit ingnieux, d'une ardente imagination, le P. Kircher, inventeur de la lanterne magique, de plusieurs
instruments de physique plus ou moins

rite d'avoir, le
utiles, qui
on attribue
ne croyant pas aux miracles des prtres gyptiens,
et qui,
m-
le
premier, construit systmatiquement une harpe d'olc,

son tour
lit
parler une petite statue
dcMcmnon
ment
Kircher est aussi l'auteur d'un clavecin destin
cela se faisait ; le P.
charmer
les
yeux par
sont charmes par
la
la
en disant ironiquement
Voil com-
comme les oreilles

comme le got l'est par celle
combinaison des couleurs,
combinaison des sons,
des saveurs. Aussi avons-nous eu

auteur du sicle dernier, cit par
Musique gastronomique, dont un
la
le
docteur Durand, donne une longue
que l'agrment des

dpend du mlange des saveurs dans une proportion harmonique que lesdites saveurs sont produites par des vibrations plus ou moins accentues de sels particuliers, lesquelles
et savante thorie. L'auteur prtendait avec raison
liqueurs, par exemple
du got comme
vibrations agissent sur le sens
sens de l'oue
le
qu'il
comme
palais
il
naturellement.constitu sa
tonique ut
dans
le
gamme savoureuse
ton d'<
le
fade au r
fa; l'aigre-doux au sol; l'austre au la
musique
non chante
octaves forment,
les
ondes sonores sur
le
peut donc y avoir une musique pour la langue et

y en a une pour les oreilles. Notre auteur avait,
mais mange
comme dans
le
le
l'acide correspondait la
doux au mi
le
piquant au
les tierces
si.
l'amer au
Dans cette
les quintes
les
langage des sons, les plus parfaites
consonnances. Mlez l'acide avec l'aigre-doux, ce qui correspond

l'accord ut-sol, vous aurez
exemple
doux
le
dont
la
une consonnance de citron et de sucre
par
saveur ne laissera rien dsirer. Mlez l'acide avec
suc de bigarrade avec
le
miel
le
vous obtiendrez une saveur
analogue l'accord de tierce majeure ut-mi. Mlangez l'aigrc-doux avec
moins agrable
de
le
piquant
la
saveur altre et altrante sur un verre de Mdoc ou de Champagne,
suivant
le
l'accord sera
caprice de l'excutant.
et appellera la rsolution
Ah que
!
n'est-il
encore de ce monde,
l'ingnieux inventeur de cette succulente thorie, pour mettre la

disposition de nos restaurateurs, en ragot etavec des
pommes de terre,
grand air de Lucie 0 bel ange dont les ailes. Mais de quel admirable
estomac il faudrait tre dou pour dguster de cette faon un opra en
le
cinq actes avec ballets
L'inventeur de
P. Kircher
leurs.
la
musique savoureuse
lui-mme,
que le
une musique des cou-
n'est pas plus srieux
lorsqu'il voulut crer
Nous avons tous vu ce qu'on appelle
les
tableaux fondants, et
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nous avons tous prouv, aprs
439
pendant quelques minutes, une sensation pnible qui nous obligeait dtourner nos regards
les avoir fixs
pour reposer nos yeux. Les symphonies colorantes du malin jsuite

n'eurent aucun succs, et il convint lui-mme que ta vue se trouble
suivre de rapides combinaisons de couleurs. D'o
que
vue n'est pas
la
l'oue
chose que pour plaire aux oreilles.
il
conclut aisment
pour plaire aux yeux
et qu'il faut,
Il
autre
renona son clavier des
couleurs.
Ce que M. Ferdinand Latrobe prsente aujourd'hui l'apprciation

de
la critique,
leurs
ce n'est point, proprement parler,
bien que les couleurs
sonantes, vues en
mme
rapports d'intervalle
les
leurs.
11
a voulu, par ce
d'aprs
temps,
;
la
musique des cou-
soient consonnantes ou dis-
en dtermine consqueminent
musique des sons note par les cou-
et qu'il
c'est la
moyen
lui
intresser la vue et servir l'oue.
Bien des raisons s'opposent ce que l'invention

nieuse de M. Latrobe, puisse jamais conqurir
le
d'ailleurs trs-ing-
domaine de
la
pra-
tique.
1 Chaque son de la gamme lant reprsent par une des couleurs
du spectre solaire il faut ncessairement, pour crire par ce systme
,
gamme
une
de sept notes, tremper sept
fois
sept plumes dans sept
encriers remplis de l'encre de sept couleurs diffrentes.
ce compte,
ce ne serait pas trop d'une dizaine d'annes, raison de douze heures
de travail par jour, pour copier
la
grande partition des Huguenots.
2 Certaines couleurs se confondant entre elles
la
lumire du gaz
difficile,
pour ne pas dire impossible, de
soires musicales; en consquence,

tines dans
un
local clair
par
la
lire la
lumire du
systmes de notation sans porte
particulier, tandis qu'avec l'aide
d'il
4
un trait de vingt notes.

La lecture des accords,
regard
suffit
de
musique
elles sont
il
vues
serait bien
le soir.
Plus de
on ne pourrait donner que des ma-
3 Les couleurs auraient l'inconvnient

les
quand
d'une bougie ou d'une lampe
la
si facile
si
soleil.
grave que prsentent tous
chaque signe devrait tre vu en

porte on devine d'un seul coup
avec
la
porte, parce qu'un seul
pour en voir ou en deviner toutes
les
notes, devient
extrmement pnible quand la note n'est pas dtermine par la position

qu'elle occupe harmoniquement et qu'il faut la distinguer par la forme
ou
la
couleur du signe.
5 L'impression
de
la
musique en couleur coterait juste
six fois
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440
autant que l'impression en noir, puisqu'il faudrait passer sous

papier autant de fois qu'il y a de couleurs, c'est--dire sept
le
presse
la
fois.
Il y a encore d'autres motifs qui rendent la notation musicale par les

couleurs impossible ; mais j'eu ai dit assez. Et puis, enfin , puisque la
notation usuelle se prte tous les genres de musique
puisqu'elle per-
met des enfants de 10 ans, aprs deux ou trois annes d'tudes, de lire
couramment la musique de piano, qui offre souvent jouer une demidouzaine de notes la fois puisqu'elle permet tous les accompagna;
teurs de lire premire vue la partition d'orchestre en la rduisant au
piano et
mme
de
en
la
transposant, pourquoi vouloir la changer? Ah!
un systme qui
l'on prsentait
notation usuelle,
la
prendrais qu'on tentt
offrit
la
de srieux avantages nouveaux, je
rforme
de systme de notation se sont

d'ici
mais jusqu' prsent
faits
com-
les inventeurs
d'tranges illusions. Voyez-vous
une page de trente lignes remplie de caractres multicolores
faudrait lire .la fois,
si
tout en conservant toutes les qualits
qu'il
chaque caractre figurant une note d'un presto!
musique en
musique en couleurs
mthode chiffre me
parait offrir un inconvnient radical, celui de ne point parler aux sens
et de dplaire aux yeux. Aussi claire et limpide pour l'esprit, est-elle
pour la vue un vritable grimoire o il est bien difficile de reconnatre
la traduction des gracieuses et mouvantes crations de l'inspiration
musicale. * J'accorde M. Latrobc que les couleurs frappent la vue plus
agrablement que des chiffres mais elles la troubleraient plus encore
au bout d'un certain temps d'application.
Parlant de
la
s'exprime ainsi
de
la
Considre en elle-mme,
la
chiffres, l'auteur
Une
fois
chrome, je
admise l'impossibilit dans
me
sens trs
l'aise
la pratique de la notation polypour prodiguer mes compliments l'au-
teur de ce livre tout rempli de penses philosophiques, d'aperus origi-
naux, d'hypothses sduisantes, de
faits
peu connus des musiciens qui,
d'ordinaire, ne sont pas de savants physiciens. Je les engage se pro-
curer ce volume, leur assurant qu'ils trouveront sa lecture
le
plus
y verront que si le son est la sensation produite sur

l'organe de l'oue par les ondulatious de la matire pondrable mise en
grand
plaisir. Ils
mouvement par
les vibrations
des corps sonores
la
lumire est
sation produite sur l'organe de la vue par les ondulations
impondrable mis en mouvement par

Premire analogie. Mais
son
se
il
les vibrations
y en a bien d'autres
la
la
du
sen-
fluide
des corps lumineux.
lumire,
comme
le
propage sous forme d'ondes sphriques. Les intensits du son
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en raison inverse du carr de
et de la lumire sout
la
4M
distance du corps
sonore ou lumineux, et en raison directe de l'amplitude de ses vibrations.
Le son, comme
lumire
la
peut tre transmis avec des vitesses
diffrentes travers certaines substances, intercept
en
d'autres, rflchi
ou
face solide
qu'il
identiquement
-dire que,
les
totalit
change de milieu. Les
mmes pour
dans tous
de cette rflexion sont
les cas, l'angle d'incidence et l'angle
miroir du son
le
lois
deux ordres de phnomnes
ces
sont gaux entre eux et situs dans un

sinon
ou absorb par
ou en partie, lorsqu'il rencontre une sur-
c'est-
de rflexion
mme plan. Qu'est-ce que
l'cho,
Les surfaces courbes donnent naissance des
foyers acoustiques o le son se renforce,
comme
les miroirs
concaves
produisent des foyers lumineux ou calorifiques dans lesquels se concentrent
lumire et
la
pantes avec
son et
le
la
la
chaleur
lumire
qui elle-mme a des analogies frap-
la
chaleur n'tant autre chose que
la
sensation produite sur rorgauisme par les ondulations du fluide impon-
mouvement par
drable mis eu
les
corps cltauds
toujours plus ou moins lumineux.
comme on
lesquels sont presque
On augmente
l'intensit
du son,
obtient le grossissement des objets ou de leurs images, en
faisant converger les ondes sonores
ou lumineuses. Le son,
comme
la
lumire, est rfract lorsqu'il passe d'un milieu dans un autre, par suite
de
la
diffrence de vitesse des ondulations rsultant de la diffrence de
densit des milieux traverss.
Il
comme
il
en existe en optique
existe des interfrences en acoustique
deux ondes sonores qui
se rencontrent
sous certains angles et dont l'une est en retard sur l'autre dans un rapport impair
se dtruisent et produisent
du
silence
comme, dans des
conditions identiques, deux ondes lumineuses produisent de V obscurit.

Enfin, et c'est l le point essentiel, le son,
comme
tous les phnomnes d'une vritable dispersion
Ce systme de
contest
dans tous
mais
la
s'il
dispersion
n'est pas
les cas, fort
du son
l'gal
rigoureusement
la
lumire, prsente
la
lumire peut tre
l
.
de
vrai,
il
niques du son, l'auteur explique les harmoniques de

trouve que les trois couleurs simples,
occupent dans
le
est spcieux, et,
joliment conu. Aprs avoir expliqu les harmo-
le rouge, le
la
couleur, et
jaune et
le bleu,
il
qui
spectre solaire des positions correspondantes celles
On dmontre
la dispersion do la lumire en faisant passer un faisceau lumineux

Ce faisceau, dcompos en raison do l'infralc rfrangide ses parties constituante* , vient former sur la surface o il sn projette sa
sortie du prisme
une image oblongue colore que l'on dsigne sous le nom de spectre
I.
travers un prisme de cristal.

bilil
solaire.
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442
que prennent dans
la
gamme
par leurs dcompositions
la
tonique, la tierce et la quinte, donnent
les sept
comme
couleurs du prisme,
ces trois
notes de l'accord parlait fournissent par leurs harmoniques aussi les

sept notes de notre systme louai.
Partant de cette observation, M. Latrobe pose hardiment en principe
que
rouge, le jaune et
le
le
bleu forment au physique
comme
au moral
l'accord parfait
lumineux. Runies, ces trois couleurs fondamentales
reproduisent de
la
lumire blanche
elle toutes les couleurs,
tion les trois notes
quivalant au son
tre, les trois
de
or
mme que
la
lumire blanche renferme en
dans une corde mise en vibra-
harmoniques produites ont pour rsultante un sou

de cette corde elle-mme. Mlanges l'une l'au-
isol
couleurs de l'accord parfait lumineux donuent naissance
toutes les couleurs composes du spectre solaire,

tierce et la quinte
engendrent tous
le jaune
acoustique. Le rouge en rencontrant
en se superposant au bleu produira

formera
le vert
le violet. Il reste, la vrit,
dsigne sous
le
nom passablement
bleu proprement
dit, et
comme
les intervalles drivs
une
tonique,
la
de
la
donnera l'orang;
le bleu
teinte
la
gamme
le
jaune
en s'ajoutautau rouge
mixte mais essentielle,
prosaque d'indigo, qui diffre du
qui ne saurait tre ramen cette dernire cou-
leur par une seule nuance intermdiaire. Mais l'indigo, loin de faire
obstacle
dit-il,
la
qu'entre
do, qui
la
le
le la et le si,
la
la
De mme
qui correspond au bleu, et l'octave de

rouge,
la
transition s'opre par
gamme
deux
la
ainsi,
tonique
intervalles
tandis qu'il n'y a qu'un seul de ces intervalles
tonique et la mdiante, entre
Voil donc
que par
le sol,
reprsente
diatoniques,
entre
thorie de l'auteur, la sert, au contraire.
la
mdiante et
la
des couleurs donne autant par
nature elle-mme
dominante.
le
sentiment
Le rouge el le jaune sont les couleurs de tout co qui blouit, de tout ce qui enivre, de
4
et on rit jaune , ce qui n'est pas la mi^me chose,
le
tout ce qui exalte. Le jaune rit
rouge clate. La flamme parcourt tous les tons de la gamine rutilante, du soufre au pourpre.
jaune.
Le
\in est de l'ambre ou de la topaze quand il n'est pas
l'or
est
rouge,
est
Le sang
du rubis. Le bleu de ciel et le lilas nous parlent de souvenirs mus et d'esprances voiles.
Le vert semble avoir pouss dans la gammo des couleurs, entre une larme et un sourire,
comme une touffe d'herbe frache entre un rayon do soleil et une goutte de rose. Le
violet, nous dit encore potiquement M. Latrobe, e^telos sur les derniers confins de la
couleur et dans la zone rrpusculairo du spectre, entre les vibrations suprmes du bleu qui
s'teint au couchant et les premires lueurs du rouge qui s'allument l'autre extrmit de
l'horizon. Il a gard le double reflet des angoisses et des fanfares qui ont priid sa naissance. Il est grave, mais fastueux, peut-tre un peu thtral. On no le rencontre presque
jamais dans la nature. C'est le symbole de la xanil dans le nant et de l'orgueil dans le
renoncement. Le noir est le deuil du cur; le violet est le deuil de cour. L o une soutane
noire use grimace dans l'antichambre, soyez certain qu'une robe violette et neuve s'pa.
nouit dans le salon.
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Rouge
443
Orang Jaune Vert Bleu Indigo Violet Rouge
do
mi
identique au rouge, tandis que
la
sol
fa
On va sans doute objecter que
le
do
si
rouge parat partout et toujours
l'oreille peroit
trs-aismeut
la diff-
rence d'intensit de son qui existe entre deux notes l'octave.
M. Latrobe rpond courageusement
cela
car l'hypothse est ose
c S'il
num-
ne m'est pas permis jusqu' prsent d'affirmer que les rapports
riques qu'engendrent les nuances du spectre solaire et ceux qui consti-
tuent les intervalles del
gamme
sont identiques, je crois
du moins
rester dans les limites d'une supposition trs-probable en admettant
que
l'chelle
de
la
lumire,
comme
valles contractants qui rpondent
du son, se compose
celle
d'inter-
aux diffrentes couleurs du prisme,
d'intervalles concordants qui se rapportent exclusivement
et
au plus ou
moins de hauteur de chacune de ces couleurs, sans modifier en rien leur

tonalit, et qui constituent par consquent de vritables octaves.
Si cette thorie tait
admise, on verrait les marchands de nouveauts
vendre de respectables et trs-nobles douairires de

couleur caca-Dauphin l'ancien diapason, de
la
moire antique
la soie rose,
en
cl 'ut
premire ligne pour jeunes personnes, du ruban bleu de Prusse au diapason de
la petite clarinette
Wieprecht pour garniture de chapeau
la
Bismark.
Je quitte le livre de M. Ferdinand Latrobe
et je le quitte regret.
J'aurais voulu vous parler aussi, d'aprs l'auteur, de la thorie
de
la
du mode
couleur, de celle de son ravonnement, des couleurs accidentelles,
etc. J'aurais
voulu surtout vous exposer
le
systme de notation musi-
cale par les couleurs, qui appartient en entier M. Latrobe, et dans
lequel on pourrait trouver quelques bonnes ides applicables la notation usuelle. Mais expliquer tout cela serait reproduire l'ouvrage
mme
de l'auteur, et je n'en
procu-
rent, et
que
ai
point l'intention.
le lecteur et l'auteur
me
Que
les
curieux se
le
pardonnent de ne pas tout
cole de lecture musicale et de chant d'ensemble, par
M.
dire.
Serrier.
Nous nous sommes impos, en commenant ce long examen de la

classe 89, de n'omettre aucun nom d'exposant, de donner avec la plus
entire impartialit notre avis sur chacune de leurs uvres.
Tous les exposants ne figurent pas sur le Catalogue gnral parce
que plusieurs se sont prsents quand ce Catalogue tait dj sous
,
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411
presse
nous avons recherch
les
ouvrages des exposants absents du
catalogue, et nous les avons examins avec soin.
Dans cette catgorie,
voici d'abord ['Ecole de lecture musicale et de chant
d'ensemble, par M. Serrier, organiste
du grand orgue de Saint-Denis-du-
Saint-Sacrement, Paris, et professeur au collge de Vaugirard. Cet

le butd'offrir aux lyces, aux coles communales
aux runions d'orphons un cours complet d'instruction et d'ducation musicale, par des solfges tirs des uvres des grands matres est
ouvrage, conu dans

et
divis en trois parties (la 3 partie toutefois n'est pas encore publie).
La l re section de
Ycole.
de lecture renferme, avec une thorie clairement
la musique, l'tude de l'intonation d'aprs

donnes de Galin, de Ju, de Toury, de Gel et de Langl ; puis
prsente, des lments de

les
viennent des exercices pour apprendre chanter plusieurs parties, et
des exercices prparatoires
et
pratiques de
nire conduire insensiblement l'lve
La
2* partie est
dans tous
mesure, gradus de ma-
la
aux plus grandes difficults.
remplie par des tudes lmentaires et progressives
les tons, une,
deux
et trois voix gales, tires des
uvres
classiques des grands matres.
Aprs avoir
lu
dans son entier l'ouvrage de M. Serrier,
l'opinion de M. Gevart, qui crit l'auteur

livre,
j'ai
partag
Votre livre est un bon
mthodique, pratique, sans dveloppement exagr, rpondant
tous les besoins de l'enseignement. J'approuve fort l'ide que vous
avez eue d'exercer
choisies dans les
le commenant sur la lecture de vraies mlodies

uvres des matres. Vous avez bien fait de reprendre
cet gard les traditions du solfge d'Italie, Je souhaite votre livre
tout le succs qu'il mrite, et je serai heureux de contribuer, dans
les limites
de mes moyens, sa propagation.
Que pourrions-nous
dire de plus?
Guide musical de l'Instituteur, par Chanat.
Le Guide musical de l'Instituteur, par Eugne Chanat; professeur

l'cole normale de Dijon, est un ouvrage entirement pratique, qui ne
s'adresse qu'aux lves dj instruits des premiers lments de l'art. Il
dbute par cent vingt exercices mlodiques, une, deux et trois
voix, dans tous les tons majeurs et mineurs,
de
sol et
de
fa.
mais avec
Viennent ensuite un exemple de sons
fils
les seules cls
quatre voix,
des modles de dicte musicale et des rcrations plusieurs parties,
Digitized by
Google
415
avec des paroles choisies parmi les uvres de nos meilleurs potes.
ct de V Application au travail, de Racine
d'Une Mre, de Ducis, nous lisons un
de
la Bienfaisance,
chur
joli petit
des paroles de l'auteur de Zare. La politesse en est

voici ce
que
le
trois voix,
le sujet dlicat,
grand crivain pensait de cette aimable qualit
une poque o nos
petits crevs,
pas encore invents
de Voltaire;
sur
et
sociale,
assez mal polis gnralement, n'taient
La politesse est l'esprit

Ce que la grce est au visage
elle est la douce image
:
De
la
bont du cur
Et c'est
Le Guide musical de
la
bont qu'on chrit.
l'Instituteur
nous
motets et des messes en plain-chant
gue
trs-faciles.
utile
offre ensuite divers
churs, des
avec des accompagnements d'or-
Ce recueil, ddi aux instituteurs,
et qui leur sera
certainement, se termine par dix petites pices pour orgue ou
harmonium.
Chant grgorien restaur par

,
l'abb Raillard.
Nous devons une mention toute spciale M. l'abb Raillard vicaire

de Saint-Thomas-d'Aquin, pour son excellent ouvrage sur la notation
neumalique. Le lecteur connat notre opinion sur le chant grgorien
restaur qui sans offrir la dsesprante monotonie du chant ambro,
sien, est bien loin encoro de mriter le
que
soit la valeur relative
homme
sant de l'tudier avec un
nom de musique.
du plain-chant,
il
Mais quelle
sera toujours trs-intres-
aussi comptent
que M. l'abb Rail-
du vue historique.
Il est bien certain que les chants du culte catholique sont d'anciennes
paves de la musique grecque mais qui pourrait dire jusqu' quel
lard, ne ft-ce qu'au point
point ces paves sonores n'ont pas t dnatures par l'interprtation,
qui est la moiti de
on
les a
la
musique
et aussi par l'usage
nouveau auquel
employes?
Les premiers patriarches

nous dit M. Tiron dans son tude sur la
musique grecque, firent preuve d'un tact extrme, en donnant asile,
dans les glises, aux mlodies antiques qui contribuaient propager
la religion chrtienne
ils n'ignoraient pas que l'habitude est une
,
seconde nature, contre laquelle se brisent les efforts

rants, et
ils
n'hsitrent pas accepter les
nomes
les plus persv-
grecs, tels qu'ils
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116
mme
taient chants,
avec les broderies et les agrments qu'on y
avait introduits ds le sicle de Pricls, et qui, sans les dfigurer
compltement, en avaient altr
la simplicit
premire... C'est dans
culte religieux particulirement, ajoute M. Tiron
que
perptuent, quoiqu'en subissant les atteintes du temps
que
cile d'exiger
le
les traditions se
;
et
il
tait diffi-
celui qui se convertissait la foi catholique, aprs
avoir toute sa vie ador Jupiter, renont, pour clbrer le Christ aux
chants auxquels sa voix tait accoutume depuis l'enfance

seule en avait t change.
Oui, les premiers patriarches de
en adoptant
les
la
la
nouvelle glise firent sagement
chants de l'ancienne religion
car
la
musique, boune ou
mauvaise, a de tout temps exerc une incontestable action sur
cur des croyants,

doctrine d'Arius menaa
la
de
le iv* sicle
l'esprit
quelle que soit d'ailleurs leur croyance. Si
et le
dans
posie
la
d'entraner l'arianisme tous les chrtiens
l're vulgaire
musique qu'Arius, pole
il
faut en partie attribuer ce rsultat
et musicien des plus distingus, cultivait
et faisait cultiver tous les adeptes de sa
foi.
Comme plus
tard Luther,
Arius, que les historiens nous dpeignent loquent, noble, beau,
compos des hymnes et (tes cantiques dans le

accompagns d'une musique lgre,
nous dit M. Tiron, que celle dont les Grecs se servaient
affable t gracieux, avait
got populaire,
anime,
pour
telle,
danse et
la
c'est--dire
les festins.
pas tre recherchs de
de
et, force
les
la
Les chauts liturgiques d'Arius ne tardrent

multitude.
On
se pressait pour les entendre,
couter, on s'imprgnait insensiblement des inter-
prtations que ce clbre hrsiarque voulait inculquer tous par

l'attrait
divin,
est
la
mlodie.
une crature
crer
par
de
Il
osa nier, ou
seconde personne de
le
monde.
la difficult
et le contact
difficult,
tire
Il
le sait,
la Trinit,
du nant,
et
lasubstanlialit
soutenant que
dont Dieu
fut conduit cette hrsie,
dit
d'expliquer l'accord de l'unit et de
de
l'infini
avec
le fini
Dieu merci, n'arrta pas
dans
l'acte
de
les thologiens
de Dieu
Pre se servit pour
le
nous
du Verbe
le Fils
M. l'abb Guyot,
la trinit
en Dieu
Cette
la cration.
mieux inspirs
qui
se jouent vritablement de toutes les difficults.
Au
reste, avant
comme depuis Arius,
le
coupable commentateur
suivant tous ceux qui ne partagent pas son avis, les Pres de l'glise et
les
Papes se sont toujours vivement proccups de
la
musique,
Le
chant, disait saint Bernard, rjouit l'esprit des fidles, dissipe l'ennui
aiguillonne la paresse et excite le pcheur au repentir.
La
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musique, pensait saint Justin
447
inspire le recueillement et l'humilit.
Les mes pieuses y puisent un remde salutaire contre les douleurs et

les chagrins dont la vie est seme. Dans un mouvement de potique
loquence , saint Grgoire de Nazianzc s'cria
Le chant est le
:
prlude de
dit
la gloire cleste. >
Richard de Saint-Victor.
La musique agit sur
l'intelligence ,
larmes des enfants
Elle sche les
suspendus la mamelle
dit saint Jean Chrysostome.

En
charmant l'oreille, confesse saint Augustin, elle rveille dans lsmes
,
faibles le zle de la pit.
L'hymne accompagne du chant
table louange de Dieu, et
au fond de
mon cur.
ont souvent port sur
comme dans
Celui de Latran
le
les vrits
il
n'y a pas
chrtiennes affluent
Ajoutons que les dlibrations des conciles

musique, quelquefois pour la retrancher du
de Trente,
chant
la
le
plus souvent en sa faveur.
tte des choses
doit absolument savoir pour remplir dignement
quelles
est la vri-
la
le concile
met
a pas de chant,
n'y
il
Quand j'coute un cantique,
d'ffymne.
culte,
qu'un ecclsiastique
(sic)
les fonctions
aux-
est appel.
il
La musique a opr de vritables miracles sur
les
curs. Le plus
grand de tous, peut-tre, a t, Baden, en 1829, de rconcilier, au
moins pour un moment, des sectaires qui

ment, selon
Chants de la
s'taient
vou rciproque-
coutume, une haine mortelle. Il faut

Vie, de Georges Kastner les dtails de cette
la
lire
dans
fle
musico-
religieuse. Catholiques et protestants, aprs tre entrs bannire

tte
dans un temple du culte rform,
et avoir
discordante les louanges de l'ternel
Frres,
dit-il,
nous sommes dans
en
chant sans aucune note
entendirent d'un prdicateur,
iuspir par la situation, les paroles suivantes
les
la
mme
il
y a prs de deux cents ans,
aveugls par de funestes passions,
salle
nom de
o nos anctres,
engagrent de dplorables luttes au
Aujourd'hui, aprs bien des vicissitudes, aprs de longues annes
leur foi
religieuse,
passes dans l'erreur, voici des citoyens de presque tous les districts
de ce canton, des membres des deux confessions qui, pour la premire fois, dans la mme enceinte, mus par le plus touchant accord,
oublient les haines du pass et entonnent
guerre
mais l'hymne de
la fraternit.
non plus un chant de
Voil ce que produit la musique. Malheureusement on ne peut pas
toujours chanter
C'est
donc
la fois
une uvre pie
et
une uvre d'art, que M. l'abb
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Rail lard a expose.
S'il
ne nous appartient pas de juger l'uvre pie,
autrement que d'une manire gnrale, nous nous sentons du moins

trs l'aise
pour louer l'uvre d'art
d'empressement que de
Mthodes
diverses,
Signalons encore parmi
de M. Parent, directeur de
etc.,
musique!
quel;
riche et substantielle
lu
une mthode lmentaire
Rmond,
la
mthode Ga-
des churs orphoniques, par Chou-
churs orphoniques
dits
ments
des rapports
relatifs l'Orphon,
des circulaires
par M. de Lyden
des
parCambodgi;
oriflammes pour orphons, exposs par MM. Biais et Rondelet;

des churs par Gautier
Une
directeur deTcolc
Les Chants de V enfance, d'aprs
par M. Calvs
d'autres
normale de Chteauroux.
l'cole
autre mthode lmentaire aussi par M.
municipale d'Orlans.
par Divers.
exposants de
les
classe 89 (les principes de 89 en
faisons avec autant
rapports, circulaires, recueils, journaux, statuts de
Socits orphoniques
lin-Paris-Chcv
que nous
ce
plaisir.
et
encore
des docu-
d'autres rapports,
des
pices officielles et des rglements concernant les socits chorales de

Seine-et-Oise
par M. Lory
la
mthode de musique de Wilhelm,
trop connue pour que nous ayons cru devoir en parler autrement que
pour mmoire
motets, par Renaud;

librairie chorale,
des mthodes
des messes
des churs, par M. de
par M. Yaudin
des ludes et des
Roubin
toute une
directeur de la France chorale',
journal de musique populaire, rdig par M. Lebeau an;
un
enfin
diverses bannires et oriflammes pour orphons, dues l'industrie

artistique de M. Marion
appel
aussi
Michel-Ange
un nom qui
oblige.
Il
nous
serait agrable
d'examiner
ici les
pices les plus intres-
santes envoyes par les Socits orphoniques l'Exposition. Mais

il
faut savoir se limiter,
mme
dans un ouvrage aussi volumineux que
la srie de documents appartenant la

Commission permanente des orphons de Seine-ct-Oise. On y voit que
le nombre des orphons dans ce dpartement a t port de cinq cin-
celui-ci. Toutefois
nous citerons
quante-quatre (A l'heure o nous crivons, ce nombre

accru
il
est de soixante-trois). Grce
aux
efforts
s'est
encore
de cette Commission,
renseignement du chant se pratique actuellement dans cent vingt
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449
communales du dpartement de Seine-et-Oise. Tous les ans

M. de Lyden publie un rapport sur la situation de l'association. D'aprs
un de ces rapports, cette Commission aurait pris l'initiative des cou
coles
cours de lecture premire vue dans les assembles d'orphons. Voil,
un titre de noblesse orphonique qui en vaut bien un autre. La

Commission des quatre cantons de Charentoo, de Sceaux, de Villejuif et
certes,
de Vincennes mrite aussi l'attention pour
la
brochure qu'elle a ex-
pose sur sa bonne organisation.
Mentionnons encore
les envois faits
par l'association chorale de
la
Seiuc (fonde en 1853) par celles du Lyonnais et du Calvados, et n'oublions pas la Socit Sainte-Ccile, de Bordeaux,
autres socits,
imite par quelques
qui a fond une cole gratuite de musique. Applau-
dissons l'initiative de l'orphon d'Auch, qui donne un livret chacun
de ses membres. Ce
dans
livret constate la date
la Socit, leurs
de l'entre des orphonistes
habitudes d'ordre, et peut ainsi devenir une ex-
cellente rfrence pour l'ouvrier orphoniste qui aurait quitt sa ville

et voudrait s'occuper ailleurs.
rsidence serait pour

l
le
La Socit orphonique de sa nouvelle
voyageur un appui tout naturel.
Il
trouverait
des sympathies, d'harmonieux compagnons d'art et de travail.
On
sait
que
les
ouvrages d'enseignement appartenant
la classe
89
ont tous t admis par un jury relativement nombreux et dont nous
donnons plus
donc un
titre
en tte de la liste des rcompenses, les noms, titres

Beaucoup d'ouvrages prsents ont t refuss. C'est
loin,
et attributions.
srieux l'attention gnrale qu'ont acquis les ouvrages
accepts. Toutefois je regrette qu'il n'y ait pas eu au Champ-de-Mars,
comme pour
Qui
de peinture, un salon des refuss musiciens.

que ce salon ou plutt cette classe spciale nous
les expositions
sait les surprises
et mnages? Les esprits baroques sont de tous les pays et de tous les
temps. Nous y aurions peut-tre trouv des ouvrages dans le got de

que j'ai lus je ne sais plus quelle bibliothque
ceux-ci, par exemple,

et
dont j'ai transcrit soigneusement
les titres
La Cantatrice grammai-
rienne, ou Nouvelle mthode d'apprendre l'orthographe franaise par
moyen des chansons sans
le secours
le
d'aucun matre. (Barthlmy, Lyon
1787, in-8).
Que dites-vous de
cherchant bien,
il
la cantatrice
grammairienne
Le
fait est
qu'en
pourrait se faire qu'on dcouvrit l'Opra ou ailleurs
quelque cantatrice qui ne

faudrait bien chercher
ft pas
pour
prcisment grammairienne. Mais
il
cela... N'est-ce pas?...
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4S0
Voici
une autre mthode touchant
Mthode pour apprendre par
l'homme
et
les
diffrents
les notes
musique plus originale encore
la
de la musique connatre
le
pouls de
changements qui lui arrivent depuis sa naissance
jusqu' sa mort. (Marqut. 1747, in-4.)
Et maintenant quittons les mthodes proprement dites, les recueils
de musique et
les appareils
sition
les
ouvrages
relatifs l'histoire
de
l'art,
pour examiner
d'enseignement dont quelques-uns ont prsent l'Expo-
de 1867, un caractre important.
APPAREILS POUR L'ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

Le Gammier de L. F. A. Frelon.
Depuis quelques annes
depuis surtout que
sans crainte d'tre dmenti,
comprenant
les srieux
au point de vue de
art obligatoire
musiciens et
musical qui a
Tout
le
la
le libral,
avantages de
la
vulgarisation de la musique
les lves
des coles normales primaires,
inventeurs se sont mis
nom une bonne mthode
monde comprend que pour
la
musique
avou in
petto
qu'en
les
recherche de cet absolu
lmentaire.
vulgariser une connaissance
faut la mettre la porte de toutes les exigences, et

clair s'est
et disons-le
plus dmocrate des ministres, M. Duruy
morale publique, a rendu l'enseignement de cet
pour tous
les
le
fait
d'expos des principes de
malgr de trs-louables efforts,
il
restait
il
chaque professeur
la
encore beaucoup
faire.
Est-il
donc impossible d'expliquer clairement
les principes d'un art
pratiqu en virtuose par des enfants de six huit ans? Non assurment,
mais l'entreprise, nous l'avons

ptons,
il
n'existe
dit, est loin d'tre aise, et,
mcanisme pourtant bien simple de

Il
serait digne
nous
le r-
encore aucun expos entirement satisfaisant du

la
notation musicale.
de M. Duruy, qui a institu une Commission charge de
mettre l'enseignement de
la
musique en rapport avec
des ludes, de provoquer un concours pour
la
ments d'un art qui n'attend, nous l'avons dit
le
plan gnral
meilleure thorie des l-
aussi, et
nous
le
rptons,
que cette thorie pour devenir vritablement universel.
En attendant cet expos modle, M. Frelon prsente un

son
appareil do
invention, applicable tous les systmes d'enseignement, notes,
ized by
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45t
du plain-chant, signes monogammiques.etc.,

nom de Gammier.
chiffres, signes particuliers
auquel
il
donn
le
Je connaissais, avant de l'avoir vu expos la classe 89, cet appareil
extrmement ingnieux qui n'est point une mthode proprement

parler, mais un dmonstrateur, une sorte de preuve palpable de la thorie
des principes fondamentaux de notre systme musical. En cela le gammier est l'annexe puissante, indispensable dsormais de toutes
thodes faites et
appliquer
de
le
la thorie
qu'il est,
faire. Je
les
m-
ne crois pas trop m'aventurer aprs avoir vu
gammier l'enseignement individuel et collectif du solfge,

des modes et des principes de l'harmonie, en dclarant
au point de vue de
la
bonne direction des tudes musicales,
une dcouverte des plus prcieuses.
La description complte du gammier avec tous les avantages qui

applications diverses nous conduirait trop loin. Ce
serait l'objet d'un ouvrage particulier tout entier. Je me bornerai donc
quelques explications les plus essentielles, en les appuyant des figures
rsultent de ses
indispensables au texte.
Le Gammier
est
un tableau o tous
les
sons qui constituent le systme
musical moderne sont reprsents avec les intervalles forms par ces
diffrents sons.
Il
fait
vritablement
voir,
fait toucher
il
rapports
les
sonores que dans les mthodes l'lve n'avait pu saisir que par les seuls
efforts
de
la raison. C'est le levier
de
l'intelligence,
au moyen duquel
il
n'y aura plus dsormais d'esprit rebelle l'instruction musicale. Quel-
que enthousiaste que puisse paratre cette apprciation, je ne la crois

point exagre. Grce au Gammier, le fait abstrait devient visible, matriel et
fixe,
au
lieu d'tre
vague et
fugitif
comme
le
son lui-mme.
M. Frelon aurait pu prendre pour pigraphe de son uvre le fameux
ad perpetuam
rei
memoriam des bulles
doctrinales.
Les applications du gammier sont aussi nombreuses que

de
la
thorie
les difficults
mme.
Non-seulement
il
est
utile
pour l'enseignement primaire de
musique, mais d'un excellent secours pour

pousser leurs tudes jusqu'
la
Au point de vue lmentaire,
les
connaissance des
le
Gammier
la
musiciens qui veulent

lois
de l'harmonie.
sert enseigner
La formation des gammes majeures et mineures
La transformation du mode majeur en mode mineur
3*
La transposition d'un ton dans un autre ton
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4SI
Le mcanisme du systme musical bas sur les genres diatonique,

chromatique et enharmonique rendus visibles par la disposition de cases
4
de couleurs diffrentes reprsentant
les
sons et
les intervalles
qui les
sparent les uns des autres.
Quelques exemples pour bien

marquable appareil.
faire
apprcier les fonctions de ce re-
EXEMPLE EN L T MAJEUR.
Ut
GAMME DIATONIQUE
La
{Mule ma-
jeur) est reprsente par les Cases blanches
dont
(ut, r, mi, fa, sol, la, si,)
sont espacs par
comprendre
le
valle
comme
5 Ions
vide constituant l'intervalle
d'us tox , tandis

tigus
les
Cases noires qui font
les
que
les
Cases blanches con-
mi-fa, si-lt font voir l'Inter-
de demi-ton qui
sert
de base au sys-
tme musical moderne.
La
neur)
GAMME DIATONIQUE
est indique |>ar des
[Mode mi-
Cases blanches
reprsentant les sons
communs aux deux
Modes;
vertes
deux Cases
tablissent
diffrence d'un demi-tos en moins

Tierce et la Sixte constitutives
pour
Fa
la
la
du Mode
mineur.
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EXEMPLE DE TRANSPOSITION DE RE EN
LA
433
MAJEUR
bmol
()
La
TONIQUE aigu.
Ut
Im Sensible
devient
I îi
Sus- Dom
ikiii le
devient.
\ja
DOMINANTE.
devient.
La
Sus-Mit iunte
La Sut-Tonique.
TONIQUE
Sol
Fa
devient,
r
TA
La .MDIANTE.
La
La
devient,
Ut
devient.
devient.
<jrave.
de vient.
EXEMPLE DE LA GAMME CHROMATIQUE.

Iâ
Case blanche sol tant prise
comme
point de dpart, on trouve, en montant

droite,
la
Case jaune BOLS, puis
rouge sol s
en
au-dessous de
la
la
Case
Case blanche sol, |x>int
de dpart , on trouve
puis
la
descendant gauche,
la
Case verte sol
i?
Case violette sol Wv,
Exemple en procdant du grave
l'aigu.
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434
EXEMPLES DE LA GAMME ENHARMONIQUE.

Les diverses
couleurs
noms
la 77,
Cases
diffrentes
de
de
diffrents
comme
fa
bmt exac-
SOL',
tement sur
la
mme
horizontale, sont
la
el
Fa
Sol
bb
du genre
Cette preuve est facile

faire, en partant de la pour
descendre d'un 1 /2 ton a la 7
et d'un 1/2 ton encore jusqu' la V? qui, se trouvant
la mme hauteur que SOL,
reprsente le mme son que
lui sous un nom diffrent.
De mme, en |>arlant de fa
pour monter d'un 1 /2 ton
fa jjet d'un 1/2 ton encore
jusqu' fa ^, on arrive la
mme hauteur que SOL, retrouvant le mme son sous
un nom
La
preuve
la
plus complte
ligne
La
diffrent.
Ajoutons que
le
Gammier peint sur une toile dans

nombre des lves qu'il s'agit
voulues, par rapport au

le
les
dimensions
d'instruire, est
tableau par excellence pour l'tude pratique de l'intonation. Le
Gammier explique
si compltement le fait musical

comprendre un sourd-muet les rgles de l'art
avec le secours seul de la vue, comme on se rend compte de la position des lieux sur une carte de gographie. Sous une autre forme, le
Gammier est l'indispensable corollaire de toutes les mthodes de piano
qu'au besoin
et d'orgue.
Il
il
si
nettement et
ferait
n'en remplace aucune,
il
aide toutes.
Le Gammier arrive merveille pour faciliter l'excution de l'article 4

du dcret qui rend obligatoires pour les lves des coles normales primaires les exercices lmentaires du clavier et la connaissance des
gammes dans tous les tons majeurs et mineurs. Ce dcret, on ne l'a pas
oubli, embrasse les matires suivantes
4* Principes lmentaires de musique et de chaut
:
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du plain-chant (pour
2 Principes lmentaires
liques)
455
les lves
catho-
3 ludes lmentaires de
4 Enfin,
l'accompagnement
lmentaires de mcanisme
exercices
sur
le
piano et
gammes dans tous les tons majeurs et mineurs.

Le Gammier pos sur le clavier, ce qui est une opration des
l'orgue
faciles,
la
musique
1
plus
dtermine instantanment pour toute personne ignorante de

:
Les noms que portent, suivant
le
ton donn
chaque
touche
blanche ou noire, ainsi que leur qualit de note naturelle ou de note

altre
2 La srie des touches dont
gamme majeure
3
ou mineure
il
faut se servir pour former
chaque
Le doigt employer pour chaque gamme majeure ou mineure

combins entre eux, constituent tous les ac;
4 Enfin, les sons qui,
cords parfaits majeurs ou mineurs, ainsi que leurs doigts.

N'est-ce pas l vritablement
un appareil des plus ingnieux
et des
plus utiles?
Par des rapports tout naturels entre l'esprit de

les rgles
de son application,
il
rsulte
que
le
la
thorie musicale et
Gammier, de quelque
faon qu'on l'emploie, qu'il serve la dmonstration des lments de

l'art,
celle de
gammes ou de
l'harmonie, du plaiu-chant
de
la constitution
des
l'tude pratique du clavier, reste toujours consquent
avec lui-mme et toujours
Peu de professeurs,
minemment
utile.
je le sais, ont la fois la patience et le
temps
moyens nouveaux d'enseignement

toujours plus commode et moins fatigant de
ncessaires d'tudier srieusement les
qui se produisent, etil est

s'en tenir
aux anciens, ceux qui vous sont
familiers. Et puis
tant de rves creux dans le cerveau des inventeurs
mcaniques, aussi bien que

ralement de
la
les
mfiance quand
D'ailleurs les
il
y a
moyens
formules algbriques, inspirent gn-
ils
s'appliquent
la
dmonstration d'un
que la musique.Cependant jeconstatc ce fait que

les personnes comptentes qui ont examin avec attention le Gammier,
reconnaissent que jamais la mcanique n'tait venue en aide l'intelli-
art tout de sentimenttel
gence d'une manire plusheureusc, plus saisissante que par cet appareil.
Nous appelons donc de toute
la
force de nos convictions l'attention des
professeurs et des directeurs d'orphons sur la dcouverte de M. Frelon

qui, envoye bien qu'elle ft encore loin d'tre complte, l'exposition
de Londres en 1862, y obtint
le
friu medal.
Digitized by
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456
Moins heureux Paris en 1867, qu' Londres en 18G2, le Gammier de

M. Frelon, perfectionn, augment, rendu aussi parfait et aussi complet
qu'on pouvait
le
mme
dsirer sans oser l'esprer, n'a pas
obtenu une
mention!!! Oubli, incapacit dos juges pour apprcier la valeur de

cette invention, ou injustice de parti pris, une semblable omission est
aussi surprenante qu'elle est inexcusable.
Appareils mcaniques h l'usage des tableaux de M. Edouard Batiste.
Nous avons
parl, en
commenant, des importants tableaux de lecture

Il nous faut, cette heure, vous
musicale dus M. Edouard Batiste.

dire quelques
mots de
l'appareil tout
mcanique qui
pour but de
recevoir et de dvelopper ces tableaux, applicables, eux aussi,

le
Gammier de M. Frelon
et l'chelle
vous dire quelques mots plus
loin,
comme
de M. Pauraux, dont nous allons
toutes
les
mthodes.
Les tableaux de M. Batiste exigeaient un grand dveloppement en

raison des douze exercices prsents de front sur chaque difficult
d'intonation ou de rhythme.
Nous avons vu que ces exercices peuvent

deux sections d'lves ou
se chanter isolment ou simultanment par
un plus grand nombre, et sur un seul accompagnement. On ne manie

pas comme un cahier de musique des toiles de cette dimension, et il a
bien fallu chercher un moyen mcanique de les fixer sur le mur tout en
permettant leur dveloppement volont. Ce moyen a t trouv et
,
il
est de la plus
grande simplicit. On voit se dvelopper,
comme
des
rouleaux de papier de tenture, ces tableaux gigantesques sur lesquels

l'attention se fixe ncessairement.
Les rouleaux-cartes de ces tableaux qui peuvent tre lus par plus
de cent lves, sont diviss en plusieurs sries.
montants crmaillres,
fixs
au
mur de
la
Ils*
classe
se placent sur
,
deux
et se dveloppent
au moyen d'une seule manivelle mobile de haut en bas et de bas en

1 mtre 80. Un
hauteur mme
de chaque tableau de 12 portes, de manire en permettre le dvelop-
haut, sur une largeur de
mtre 60
c. et
une hauteur de
troisime rouleau vide, celui de transmission, est fix
la
pement complet. Rien de plus simple nous l'avons dit et aussi rien de
moins coteux, puisque cet appareil est joint aux tableaux de
M. douard Batiste, sans augmentation de prix. Il est vrai que ces
,
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457
tableaux ne sont pas bon march par eux-mmes. Toutefois, cette lvation de prix s'explique
de GO tableaux, par
le
quand on songe l'immense
dpense premire d'une pareille installation

miers
frais
couverts,
travail d'impression
moyen de simples patrons dcoups,

il
et l'norme
Nul doute que ces pre-
n'y ait une rduction sensible dans le
prix de
vente de ces tableaux qui sont une uvre de propagande dsintresse,
non point une affaire de commerce. Ce que nous avanons ici est si
que les diteurs ont expos, classe 40, un nouveau moyen de
reproduire ces tableaux par la gravure sur bois. MM. Mary et fils,
graveurs, et M. Morris, imprimeur, ont fait l un essai des plus heureux de la gravure de musique sur bois, qui donnerait au tirage une
conomie de 100 pour 100 et plus. Mais, pour atteindre ce but, il faudrait tirer ces tableaux en grand nombre. Que M. le Ministre de l'Iustruction publique les dsigne pour l'tude de la musique dans nos
et
vrai,
coles primaires,
cela se peut puisqu'ils sont applicables tous

nos coles possderont bientt, bon
les
systmes d'enseignement
et
march, un prcieux atlas pour l'tude lmentaire de
devenue obligatoire,
comme on
la
musique,
sait.
De quelques
autres appareils.
L'Exposition a t loin d'offrir un chantillon de tous les appareils
mcaniques qui
dans ces dernires annes, ont t imagins l'usage
musique. En parcourant par hasard,
il y a quelques jours, uue

de brevets d'invention pris en France, j'y ai vu la description d'un
Guide-mmoire musical. Pourquoi ce Guide n'a-t-il pas figur au Champ-
de
la
liste
de-Mars?
J'ai
aussi entendu parler de cartons merveilleux au
moyen
desquels l'estimable Auvergnat, qui alimente journellement vos fontaines, composerait des valses
comme
non point
longtemps
le
le
gaie,
prsident de
il
faut bien l'avouer
mthode de chant,
si
ne
Masini vivait en-
gracieux auteur de romances, mais celui qui fut

la
quelle divertissante machine
sa
nom
sont des Carions mcaniques compositeurs? Ah!
core,
comme
me revient pas.
Strauss, des quadrilles
Musard, et des mlodies originales comme... Le
Socit philharmonique de Milan,

il
de
et orn cette classe 89, mdiocrement
Cette mcanique, l'indispensable annexe de
n'tait autre
chose qu'une sorte de rtelier pos-
4. C'est Nantes, sous l'habile direction de M. Test , que fonctionne l'imprimerie des
tableaux gants de lecture musicale de M. Edouard Batiste.
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tiche
muni de vigoureux
bouche de tous ses lves
ressorts,
,
que
professeur logeait dans la
le
sans distinction de sexe ni d'ge. Horrible-
ment embarrasss par celte seconde range de

mchoire l'apparence de celle d'un requin
dents, qui donnait leur
les
malheureux
disciples de
Masini pouvaient peine articuler un son et demander grce.
Persvrez, leur disait le matre
plus tard
facilit,
vous n'imaginez pas avec quelle
vous chanterez sans
mon
rtelier, et l'aide
de vos
seules dents naturelles.
La mort, en nous enlevant Masini, nous

mchoire. C'est en vrit bien
a aussi enlev sa
mlodique
dommage!
Pour continuer cette revue des appareils mcaniques spciaux

l'Exposition, nous passerons, sans autre transition, au Clavier dllaleur
de M. Joseph Grgoir.
Ce clavier muet
une galit parfaite

que chaque touche de ce discret piano est
munie d'un ressortqu'onrend volont plus ou moins rsistant. Le jeu
dans
le
offre la possibilit d'atteindre
toucher, par
raison
la
de l'excutant manque-t-il d'galit parce que
quatrime doigt, par
le
que les autres? Au moyen d'un mcanisme

des plus simples, on donne la touche sur laquelle doit s'exercer le
quatrime doigt, un degr de pression de plus qu'aux autres touches,
et l'galit du jeu s'acquiert ainsi par l'ingalit mme dans la rsisexemple, est plus
faible
tance du clavier.
M. Grgoir assure que
si l'lve
tous les degrs de rsistance
par
lui
pour
les plus
C'est
pour un
le clavier
grandes
dans
le
parvient
jouer
dliateur
difficults
mme
lacet en
il
un
avec
la
mme
facilit,
petit cahier d'exercices crits
pourra bientt vaincre sans
efforts
du piano.
but que
MUe Faivre
a pris
caoutchouc trs-bien imagin
un brevet d'invention
auquel elle a donn le
nom de veloce mano.

Il suffit,
nous
dit
11
"
Faivre, de faire, au dbut, usage de cet appa-
pendant cinq ou six minutes par jour. D'abord
reil
les doigts
il
fatigue
beaucoup
mais on s'habitue promptement ces lastiques avec les-
quels on parvient jouer tous les morceaux. Cinq minutes de travail au
moyen du
veloce
mano quivalent au moins
une heure de
mme
travail
sans son emploi.
Quand on lit de ces choses-l , on se sent pris d'une envie furibonde

de devenir un Listz ou un Thalberg. Mais on pourrait bien ne pas russir
mme avec
l'emploi de tous ces appareils.
Il
est trs-certain
nan-
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moins
qu'ils sont d'un excellent usage, et
mon ami
459
Henri Herz m'a
conl qu'il a d en grande partie son talent de virtuose une mca-
nique invente par son pre. Disons, pour tre juste, que
pre d'Henri
le
Herz tait un farouche mlomane, une sorte de grand inquisiteur en

Apollon
qui soumettait journellement son
fils
la question
musicale
ordinaire et extraordinaire.
Ds
la
l'ge
de
ans et demi
trois
le petit
martyr connut
double croche. Son pre et son bourreau
petit
piano de
la
le
lui avait fait
supplice de
fabriquer un
hauteur d'une chaise, et d'une tendue d'environ
quatre octaves. Le jeune Henri (pas celui de Mhul) s'asseyait sur un

tabouret, son pre en faisait autant, et tous les deux s'amusaient,
pendant plusieurs heures, qui remuerait

fut trop petit
le
pour l'enfant, on
pre d'Henri exigea que son
tait plus
beau, et
lui
fils
qu'il rendait
en
fit
mieux et le
Quand le piano
les doigts le
plus vite sur les touches troites de l'instrument-joujou.
fabriquer un plus grand, et
s'amust d'autant plus que
plus de son.
Quand
le
joujou
l'infortun Henri
que a l'ennuyait de s'amuser, celui-ci lui rpondait

Eh bien! ennuie-toi t'am user, mais amuse-toi ou tu
moi
disait son pre
svrement
auras affaire
six ans, l'enfant fut
admis
l'honneur
de s'amuser sur un piano de
grandeur naturelle, et son pre, qui tait bon au fond
forme,
t
lui fit
Tu
mais rude dans
le vois,
Henri, lui dit cet excellent pre, je te considre
comme
un homme. Tche de te montrer digne de mes bonts en usant peu

bottes et beaucoup le clavier de ton piano.
tes
huit ans, le pre d'Henri lui donna une nouvelle preuve de sa con-
sidration en lui achetant
objet de
marquer
les
une montre d'argent. Cette montre
revers, l'enfant ne s'amusait plus,
soir jusqu'
c'est ici
onze heures
il
travaillait.)
l'imagination
Outre les tudes du
gammes, depuis huit heures
A onze heures
une domestique se prsentait avec
cela en toute saison.
o je voulais en venir,
l'appareil
avait pour
heures de travail du virtuose. (Depuis ses bottes
jour, Henri Herz faisait des exercices et des
du
la
cadeau d'une paire de bottes revers jaunes.
du grand inquisiteur de
la
et
double croche.
Cet appareil se composait d'une poulie fixe au plafond
sur laquelle
une longue corde dont l'extrmit soutenait une planchette

d'environ un demi-mtre de longueur. A chaque extrmit de la planchette taient attachs deux bouts de ficelle retenant des anneaux. Le
petit prodige passait le mdium et l'annulaire dans ces anneaux , et la
roulait
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460
domestique,
comme une
l'appareil en
mouvement en
moyen
ce
levs, et
il
les
familire de la Sainlc-Herlnandad
mettait
faisant courir la corde sur la poulie. Par
deux doigts de la main les plus rtifs se trouvaient soupour les ramener au niveau du clavier un effort de
fallait
l'enfant, trs-propre, suivant M. Ilcrz pre, favoriser l'indpendance
du troisime
et
du quatrime doigts. En
prs tout ce que
Quand
la
termins, et chacun
le
matin
pre, qui couchait dans
le
peu
les
c'est--dire aprs
une
travaux de
coucher. Bris par
allait se
sommeil,
,
d'indpendance, c'tait
montre d'argent marquait minuit
heure de cette trange gymnastique,
fils,
fait
accordait ce despote paterne.
lui
la
la
fatigue et
martyr s'endormait profondment. Mais
frappait au
mur en
Allons, Henri
il
criant
est six
la
chambre
journe taient
six
mort de
heures du
ct de celle
de son
mon ami
heures,
vite
au piano.
Celui qui cultivait ainsi l'art qu'on s'est plu appeler d'agrment se
levait
en trbuchant de sommeil, trempait son visage dans l'eau froide
pour achever de se rveiller et
allait se
promener... sur
le clavier
de son
piano.
On m'a
que
celui
dit qu'il se trouvait l'Exposilion
de M. Grgoir, c'est--dire
celui
un autre clavier dlialeur
dont nous avons parl. Ce clavier agit par un systme oppos

(pie ce sont les
touches du clavier
muet qui se relvent d'elles-mmes au moyen d'un mcanisme mu

par une manivelle. D'une main on tourne la manivelle comme on joue
de la serinette, tandis que l'autre main est pose sur le clavier, qui fait
son
olice. J'ai
cherch cet appareil sans pouvoir
le
dcouvrir.
Loto musical.
Voici le loto musical,
position
que je connaissais avant
qu'il
ne figurt l'Ex-
car je l'avais presque vu natre et maintes fois je l'avais pra-
tiqu. C'est la fois
un charmant joujou et une mthode thorique et

la musique. On appelle toutes les notes, tous
pratique des principes de
musique sur des cartons o sont dessines des portes,

les nombres avec les lotos ordinaires. Il s'agit, avec
musical, de bien voir, de voir vite, et de poser chaque note et
les signes
comme
le loto
de
la
on appelle
chaque signe sa place.

Je sais les bons et prompts rsultats qu'on obtient chez les tout jeunes
enfants par le moyen du loto musical c'est pourquoi je le recommande
:
vivement aux mres de famille.
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461
Cet utile joujou, objet d'un brevet d'invention, est d M Pilet-Cometlant, de Rennes , dont je louerais bien volontiers le grand talent de
pianiste et de professeur,
si,
avant de s'appeler
M mo Pilet-Comettant,
emprunt des auteurs de ses jours,

qui sont aussi les
miens,
la dernire moiti de son nom,
qui naturellement m'appartient aussi.
Mais il ne convient pas un frre de vanter les talents
elle n'avait
de sa sur, et je ne
comme
le ferai jamais...
vous voyez.
L'chelle tonale synoptique de A.
Pauraux.
L'invention de M. Pauraux est une sorte de tableau mobile l'aide
duquel
les
gamme
jeunes lves apprennent connatre
par intervalles diatoniques
L'chelle tonale synoptique se

1
la
constitution de la
chromatiques et enharmoniques.
compose simplement
D'une chelle de sons musicaux compris dans
de deux
Chaque intervalle diatonique est divis en neuf commas, de
manire dmontrer la diffrence qui existe, par exemple, entre un fa
dise et un soi bmol. L'lve voit ainsi (ce qu'il ne pourrait point voir
sur un clavier ordinaire) que le demi-ton diatonique est form de quatre
l'intervalle
octaves.
petits intervalles
nomms commas
et
que
le
demi-ton chromatique
comprend cinq de ces mmes commas.

2 D'un tableau-type de la
apercevoir
lorsqu'on
gamme, perc de bandes jour qui
le fait agir
chaque gamme. Un mcanisme trs-simple substitue

la
gamme
laissent
sur l'chelle, les sons constitutifs de

la
gamme mineure
majeure.
Ajoutons que les notes dites naturelles sont figures en blanc dans ce
tableau multicolore, les notes dises en rouge, les notes bmolises en
vert, les
doubles dises prennent une teinte rouge fonc,
les
doubles
bmols apparaissent vert fonc.

Veut-on dmontrer, par exemple
majeur
On
rien de plus facile.
place
la constitution
le
mettre au premier degr Y ut naturel, et toutes
gamme
se droulent blanches l'il. Si c'est la
veut obtenir
l'lve suit
compris
le
toutes les
on
de
les
fa dise
dont
les tons diatoniques
la
d'ut
notes de cette
gamme
fait agir l'chelle afin d'avoir le sol
du regard tous
gamme
la
tableau de l'chelle de manire
de
de
sol
qu'on
pour tonique
la
gamme de
couleur rouge se dtache sur
le
et
soi,
y
blanc de
autres notes. En continuant de procder par quintes sup-
Digitized by
Google
46
rieures
les notes altres se
note rouge
c'est
si
produisent donnant pour sensible une
un simple dise
une note rouge fonc
double dise. Par cette heureuse combinaison
si
un
c'est
toutes les notes sensi-
bles se prsentent l'esprit par la vue.

Si la
d'iif,
dmonstration des
gammes
par quintes infrieures
l'ordre des bmols.
s'effectue
bmol (note verte) pour
En somme,
4* degr.
l'chelle tonale
rivaliser avec le
en partant de
En prenant fa pour tonique,
la
gamme
les sons altrs
dans
l'lve voit surgir le si
Dsormais chaque nouvelle note verte
sera la sous-domioante du ton nouveau o

.
on obtient alors
il
entrera.
synoptique de M. Pauraux, sans prtendre
Gammier de M. Frelon qui

,
se prte tous les genres
de dmonstrations, nous parat une invention
utile
pour
du
les lves
premier degr. M. Pauraux, ancien lve de Wilhem et professeur au

lyce Napolon, nous a dit s'tre servi avec succs de son chelle
nous n'avons aucune peine
Le cercle de M. Beaudoin
En
imitation
et
le croire.
et le clavier
du Gammier de M. Frelon
M. Beaudoin a expos un cercle pour indiquer
de M. BeUvur.
la
si
souvent imit,
nature des intervalles.
Ce cercle, qui n'est pas un cercle vicieux, rendra des services a
l'ensei-
gnement, nous n'en doutons pas.

M. Ferdinand Bellour a aussi construit une sorte de clavier d'interde problmes harmoniques ; mais il ne nous a pas
valles avec solutions
t possible
faitement
le
en l'absence de toute explication d'en comprendre parmcanisme. En consquence, nous nous abstiendrons de le
juger.
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CLASSE
89.
MATRIEL ET MTHODES DE L'ENSEIGNEMENT LMENTAIRE MUSICAL.

Comit d'admission des envois.
MM.
Flandin, conseiller d'tat, prsident,
mile Olivier, dput.

Beaudoin, inspecteur gnral de l'instruction primaire.
Rapbt,
id.
MoNMERt auditeur au Conseil
d'tat,
Dubief, directeur au collge de Sainte-Barbe.
Robert, directeur de l'cole de Commerce.
Narglerin, directeur de l'cole Turgot.
Mon jean,
du
directeur
collge Chaptal.
Dufac, directeur de l'institution impriale des Sourds-Muets.

Laurent de Rill inspecteur gnral de l'instruction musicale.
. L'pine, matre des requtes la Cour des Comptes.
,
Victor Foucher, prsident.
Rodrigues, prsident de la commission de la surveillance du chant
de
la ville
de Paris.
Rossat, chef d'institution, Charleville.
Lon Ple,
publiciste.
Barbier, instituteur.
Casimir Delamarre, publiciste.

de Maugis, conseiller
la
Cour impriale de
YlNARD.
Guyot Montpayroux,
secrtaire.
Sudre, secrtaire-adjoint.
Jury International.
MM.
Flandin, conseiller d'tat, prsident.
Altgelt, vice-prsident.
Lon Ple.
Marguerin.
Laurent de Rill.
SUCHOMLINOFP.
VlLLARI.
Praufect.
Johnson.
Hechtemberg.
de Boe, secrtaire.
Paris.
46*
LISTE DES EXPOSANTS RCOMPENSS.
CATALOGUE OFFICIEL.
SECTION FRANAIS!
Objets spcialement exposs en
morale de la population.
vue d'amliorer la condition physique
Socits orphonioues de
et
France, REPR-
SENTES PAR LE COMIT DE PATRONAGE DU MINISTRE DE L'INSTRUCTION

publique.
Mdaille
d'or.
D* ARGENT.
MDAILLES
Papin , Paris. Mthode de musique.
Hippolyte Dklafontaine, Paris. Mthode de musique vocale.

Batiste et Heugel, Paris. Solfges et mthodes.
Galin-Paris-Chev, Paris. Mtho
le
lmentaire de musique vocale.
MDAILLES
DE
BRONZE.
Lahaussb d'Issy, Paris. Mthode pour l'enseignement du chant

Lon Fret, PontJEvque. Musique et agriculture*.
Pacraux, Paris.
collectif.
Tableau mcanique pour la composition des gammes.

Mthode de musique vocale.
Dessirier, Paris.
Ch. Vervoitte, Paris. Archives des cathdrales, musique religieuse.

MENTIONS HONORABLES.
Mouzin, Metz. Petite grammaire musicale.
Rahn, Paris. Mthode d'harmonie et de composition musicale.

Hanon, Boulognc*u)>-Mer.Syslme nouveau pour accompagner le plaint-chant,
mthode de musique.
Danel, Lille. Mthode de chant populaire.
Lebeau an, Paris. diteur de musique .
OttPIAIIVM
mdaille
Siou
collaborateur
de
l'institution
d'argent.
des jeunes aveugles.
Accords
de
pianos.
4
Nous n'indiquons ici que les rcompenses dcernes aux exposants franais. Plus loin,
la 4 partie de notre ouvrage , nous ferons connatre, par nationalit, les exposants
trangers qui ont mrit des mdailles et des mentions honorables.
t. M. Fret avait expos des statuts d'association musicale l'usage des socits
rurales de secours mutuels entre musiciens, et des paroles pour churs. Voil en quoi ses
.
dans
envois participaient de la musique et de l'agriculture.

3. M. Lebeau an a mrit ici cette mention, pour l'extrme bon march de ses ditions
da nature vulgariser
l'art
populaire.
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46S
MDAILLE DE BRONZE.
Delcasso
Nota.
Gross, chez M. Delagrave, Paris. Mthode de chant.
et
Nous croyons devoir ajouter
Franais de
la classe 89, la
celte
ici
(Bibliothques et matriel de l'enseignement donn

mille, l'atelier, la
liste
de rcompenses
mention suivante appartenant
commune ou
la classe
aux adultes dans
90
la fa-
la corporation).
Mdaille d'argent. Institution professionnelle de Notre-Dame-des-Arts,
pour
jeunes
les
filles
des artistes et des littrateurs.
Mthodes
et
travaux d'lves.
Notre-Dame-des-Arts
une institution
est
religieuse
nouvellement
aux pres de famille, artistes, crivains ou

savants, comme une maison vritablement providentielle. L, pour le
fonde Paris et qui
s'offre
prix d'une pension des plus modiques,
bourse,
jeunes
les
souvent mme pour une demi-
appartenant aux classes librales de
filles
la
modestes parla fortune, mais leves par l'intelligence, reoivent une instruction gnrale trs-soigne, en mme temps qu'on
socit,
leur apprend un art professionnel dont elles pourront plus tard,
comme moyen
ncessaire, se servir
N'est-ce pas
une belle
et
fconde ide ? et
que des femmes inspires par

pur amour de
damnes
bel
famille
la
la
charit
(elles qui
ne point goter les joies de
exemple des vertus religieuses
disons-le franchement,
compris que
saintes
la
la
se sont
de tous
est
pas bien mritant

le
plus
volontairement con-
maternit)
allies
les religieux
n'est-il
plus dlicate et par
donnent
un
si
aux devoirs sociaux? Ah
avaient toujours aussi
digne fondatrice de Notre-Dame-des-Arts
la
femmes qui
les religieux
si
s'il
d'existence.
et
que
les
dirigent cet tablissement, l'esprit de l'vangile

les
bien
Ordres et de tous les pays ne se seraient jamais
plaint de la dsaffection dont
ils
ont t parfois
l'objet.
Le grand mrite, je pourrais presque dire l'incomparable mrite de

Notre-Dame-des-Arts, est de comprendre l'poque o nous vivons, de
s'associer ses progrs, de seconder et d'encourager les dlicatesses
l'me pure par l'instruction
travaux de
la
pense
de
faire,
de
en un mot, une large part aux
tout en restant fidle tous les devoirs
du
chrtien.
Pourtant, qui
le
croirait.
Pinslilution de
Notre-Dame-des-Arts
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aux critiques les plus aigres du haut clerg

menace dans son existence. L'ducation y est trop mondaine
a-t-on dit, et l'instruction que les jeunes filles y reoivent trop en
harmonie avec les futiles plaisirs de la socit. Des femmes qui passent
une partie de leur vie roucouler des vocalises, jouer du piano, de la
harpe et mme du violoncelle N'est-ce pas choquant dans une maison
a t souvent en butte
et
qui se ditcatboliqueet porte l'habit religieux

suinte Ccile jouait du violoncelle, et c'tait
Un
instant, Messeigneurs,
une Sainte
je ne vois pas
musique a de rprhensible mme lorsqu'elle sert une

honorable mre de famille gagner le pain de ses enfants et le sien
bien ce que
la
propre.
Notre-Dame-des-Arts cherche concilier
le
culte des lettres
des
sciences et des arts avec les institutions catholiques. La tche est peut-
du possible; mais peu importe. L'essentiel,
tre au-dessus
musiciens,
hommes de
c'est
que
trou-
vent dans cette maison bnie les facilits d'y faire lever leurs
filles,
les
en
les
les
lettres, les peintres, les
savants
dotant d'une profession honorable.
LES
PUBLICATIONS
MUSICALES
COUP d'oeil historique sur l'impression de la musique chez les diffrents

LES
PEUPLES
PROGRS DE
DU
MONDE.
COMMBRCE DE LA MUSIQUE
LE
ET
L'ART.
la classe 89 , o se trouvaient exposs

mthodes de source franaise, la classe 40, o nous
Avant de nous transporter de

les appareils et
trouverons l'exposition de
les produits
la
facture instrumentale franaise aussi, avec
envoys par nos diteurs de musique et dont
le
jury n'a eu
s'occuper qu'au point de vue de la beaut et de la correction des

ditions,
il
pression de
nous a paru
la
utile
de jeter un coup d'il historique sur l'im-
musique, d'examiner
dues aux diffrents pays
civiliss
les diverses publications
musicales
pour terminer par quelques consi-
commerce de musique franais et les progrs de l'art.

Dans la publication des uvres musicales, l'industrie se trouve si
intimement lie aux beaux-arts, qu'il parat difficile, en certains cas
drations sur le
de dterminer leurs limites respectives.

Et d'abord
qu'est-ce que l'industrie
Ce mot drive videmment de

en dedans, et de
intus,
467
struere, construire. L'industrie est
des forces physiques et morales appliques
la
donc
l'action
production. Cette expli-
cation accepte, on a eu raison de dire d'une manire absolue
que
une matire quelconque
rendre dans un autre tal o elle offre
toutes les industries se rsolvent prendre
dans son tat naturel et
la
plus de valeur nos yeux.
Mais s'il est

il
facile
de donner une dfinition satisfaisante de
l'industrie,
est presque impossible de dfinir d'une manire exacte et complte
les
beaux-arts
dterminer
la
et cela par la raison qu'il est infiniment plus ais
de
uature des choses appartenant au domaine physique que
appartenant au domaine moral. Pourtant, dans l'ouvrage de
celle
M. Cousin, du Vrai, du Beau
et
du Bien, ce philosophe clectique,et le

comme chacun
plus galant des philosophes dans ses derniers jours,

sait
essaie
d'apprcier
qui existe entre
la diffrence
l'art
et les
beaux-arts.
c
Les
arts, dit-il, s'appellent beaux-arts,
de reproduire l'motion dsintresse de
parce que leur seul objet est
la
beaut sans gard
l'utilit
du spectateur ni de l'artiste. Ils s'appellent encore des arts libraux,

parce que ce sont des arts d'hommes libres et non d'esclaves, qui affranchissent l'me, charment et ennoblissent: de l le sens et l'origine de
ni
ces expressions de l'antiquit

arts sans noblesse
nomme
dont
le
ingenu *. Il y a des
pratique et matrielle, on les
artes librales, artes
but est
l'utilit
des mtiers. Tel est celui du polier, celui du maon. L'art
vritable peut s'y joindre, y briller
mme
accessoires et dans les dtails. L'loquence
sont assurment de
dignit, leur
mais seulement dans

l'histoire, la
les
philosophie
hauts emplois de l'intelligence. Elles ont leur
minence que rien ne surpasse
reusement, ce ne sont pas des
mais
parler rigou-
arts. >
Je trouve M. Cousin bien svre de qualifier indistinctement tous les
un but d'utilit d'arts sans noblesse. Dans tous les cas, on ne

un certain caractre de noblesse aux hommes dvous
aux progrs de la pense humaine dans les lettres et dans les arts, qui
arts ayant
,
saurait refuser
par leurs intelligents
efforts, se
sont faits les collaborateurs vritables
des crivains et des artistes. Pour nous en convaincre, jetons un regard
en arrire.
Ces paroles de M. Cousin se trouvent en dsaccord avec ces paroles de Montesquieu :
romains regardaient le commerce et les arts comme des occupations d'esil ne les eiercaient point. [Considrations sur tes causes de ta grandeur des
Homuins et de leur dcadence.)
4.
Les citoyens
claves
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468
Tous ceux qui cultivent

la
les lettres et
typographie connaissent
les
ne sont pas indiffrents
deux Esticnne (Robert
les
et Henri)
l'art
de
comme
fondateurs vritables de l'imprimerie en France. Robert naquit
Paris en 1503, et en 1532 sortait de son imprimerie l'ouvrage clbre
sous ce
il
titre
Thsaurus lingu latin. Ayant embrass
perscut par les catholiques et alla se rfugier
fut
mourut en
le
prolestant
On
de
la
les
comme on
voit
rforme
il
Thsaurus lingu grc, se ruina, fut son tour perscut
publia
la
Genve, o
1559. Henri rtablit l'imprimerie de son pre Paris en 1557,
comme
grce
que
mourir fou
et alla
l'hpital
de Lyon en
de
l'an
dit, 1598.
les auxiliaires
de
la
pense,
comme
les
producteurs
mme
pense, ne s'enrichissent pas toujours, et qu'ils peuvent partager
hasards de
accidente des artistes et des crivains. Mais pour*
la vie
suivons.
Les Elzevir, qui ont
wir
sicle
fait
Amsterdam
ce que les Esticnne avaient
Lcydc
et
fait a Paris,
au xvr et au
sont pour
le
connus que ces derniers. Mais combien peu de personnes
aussi
parmi
les musiciens,
ont appris connatre les
Le B, des Duchemin
Briard, des Granjon, des
de l'impression musicale dans

Esticnuc et les Elzevir
En
ce que cette industrie
si
Pctrucci, des
tlorissaient les
beaucoup qui sachent seulement tout
indispensable aux dveloppements de
doit la noble famille -des Billard, lesquels

cles, de pre en
noms des
qui furent les pionniers
mmes annes o
les
est-il
moins
mme
l'art
pendant prs de deux
si-
reprsentrent tous les progrs de l'impression
fils,
musicale en France? Les rudits sont rares, malgr tant de dictionnaires

qui vous mchent
pargner
la
la
besogne et d'un peu plus l'avaleraient pour vous en
peine. Aussi, je l'avoue
ai-je t tent
de profiler de cette
circonstance pour faire un brillant historique de l'impression musicale
dans notre pays, historique que j'aurais trouv tout
fait
dans
ma
biblio-
thque en consultant notamment un substantiel mmoire deWekerlin,

lu
une des sances de
publi dans
la
Socit des compositeurs de musique
Mais Timothe Tri m m a gt

jour, et je
river
et
le Mnestrel.
me
le
mtier de profond savant au jour
le
marquer quelques dates afin d'argravure et l'impression de la musique telle
contenterai de vous
immdiatement
la
qu'elle est pratique partout celle heure.
On ne grave gure
cette poque,
on ne
la
musique que depuis deux
se servait pour l'impression
de
sicles et demi.
la
Avant
musique que de ca-
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469
ractres mobiles invents ds le xvi sicle par Petrucci. Haulin, graveur

et
imprimeur
dit confrre,
Paris, perfectionna ces caractres, et
Amde Mreaux, vous
fera voir,
mon aimable
quand vous
le
etru-
voudrez
vingt livres de motets publis de 1527 1530, en notes, losanges et

lettres
mmes
gothiques au moyen de ces
caractres
Avant celle po-
'.
que, en 1490, l'impression musieale se manifeste par un Psautier in-folio
imprim en caractres gothiques mobiles et en

les portes
fonte.
Dans cet ouvrage,
musicales ont quatre lignes seulement et sont imprimes en
rouge. Le repos des phrases est indiqu par de petites lignes verticale!,
en rouge aussi, mais traces
meur de
la
main. Pendant que Schffer, l'impri-
ce Psautier, imprimai! avec
Italiens se servaient
des caractres en fonte, des
pour l'impression de
musique, de
la
la
gravure
premier inventeur des

caractres mobiles en fonte pour l'impression de la musique ? L'Hipposur bois d'une seule pice. Petrucci est-il
le
Schmid dit oui, le GalienWekerlin dit non. Ce qui est certain

que le graveur Petrucci tait un artiste fort habile et qui ne
pchait point par excs de modestie. Sans aucun embarras il s'intitu-
crate
c'est
inventeur d'un procd nouveau.
Que
d'excellents artistes de nos jours imiteraient l'exemple de Petrucci
s'ils
lait
lui-mme homme trs-ingnieux
osaient
Dans
Quelquefois
et
osent.
ils
des graveurs et typographes, nous voyons figurer
la galerie
avec Petrucci un clbre joueur de luth du beau
nom de Marco da
PAquila, qui sollicita de la srnissime rpublique de Venise un privi-
pour l'impression de tablatures appliques au
lge
lard
Prs.
en 1526,
le
se modifient,
les signes
mesure
la
Un peu plus
luth.
messes de Josquin des
imprimeur dans
xvi sicle, doit tre considr, d'aprs
crateur de l'impression de
A mesure que
les
les
Paris, Pierre Hautin, graveur, fondeur et
premire moiti du
comme
impriment Venise
les juntes
la
M. Wekcrlin,
musique en France.
de l'criture musicale se perfectionnent et
qu'ils
augmentent en nombre,
les
graveurs et
fondeurs sont bien forcs de trouver de nouvelles inventions. C'est
ainsi
que Le B imagina, vers
de caractres. Avec
et les lignes
de
la
les
milieu de ce
le
mme
sicle,
uns tout se trouvait imprim
porte
deux sortes
la fois, les
notes
avec les autres on imprimait d'abord la porte
et les notes venaient ensuite.
i.
Avant d'imprimer aucun caractre,
\ reproduites par la gravure sur bois.
royale de Bruxelles, porte
la
lettres
Une de
ou signes de musique, des images avaient

ces gravures, conserve la bibliothque
dale 4418.
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470
Apparurent
les Ballard, vritable dynastie
d'imprimeurs de musique,
monopole de cette industrie

avec Adrien Le Roy, son beau-frre. Les voil imprimant qui mieux
mieux la musique de la chambre, de la chapelle et des menus plaisirs du
roy. Charles IX, cet excellent monarque qui l'on doit la Saint-Barthdont
le
chef Robert obtint de Henri
lemy en collaboration avec sa
II
le
maman,
petite
cleste Catherine,
la
maintint Robert Ballard et Adrien Leroy dans leurs privilges.
Les Ballard survivent aux rois qui les protgent. Sous

Louis XV, surnomm
le
Bien-Aim par toutes
les petites
le
galantin
dames de
la
cour, on voit encore des Ballard matres absolus du terrain de l'im-
pression musicale.
En Allemagne, un nom devenu
clbre a surgi
Leipzig, qui, par son imprimerie, a rpandu les
jusqu'
lui
c'est Breitkopf,
de
uvres musicales, que
on n'avait gure multiplies autrement qu'en
les copiant la
main. Breitkopf avait beaucoup perfectionn ce genre d'impression
nouveaux progrs furent raliss par la suite en France,

M. Duverger d'abord, M. Tanteinstein ensuite.
on
et
de
les doit
Aujourd'hui plusieurs moyens de reproduire la musique l'usage du

commerce sont employs en Europe. Les principaux sont t par la gra:
vure sur planches d'tain ou de zinc, ce qui constitue l'impression en

taille-douce 2 par ces mmes planches reportes sur pierres lithogra;
phiques; 3 par ces
mmes
planches converties en clich
4 par les
systmes de typographie dits systmes Duverger et Tantenstein.
La gravure sur planche d'tain, servant l'impression directement,

moyens de reproduction le plus gnralement employ,
bien que depuis quelques annes tous les ouvrages un peu importants
est de tous les
aient t reports sur pierre lithographique.
Le procd du report consiste

grave au
moyen d'une encre
tirer
une preuve de
la
planche
particulire, et dcalquer ensuite cette
preuve sur une pierre lithographique. Les avantages du report sont
une impression gnralement plus belle, plus nette, ne noircissant

pas au toucher et ne jaunissant jamais 2 une conomie dans le tirage,
la pierre lithographique donnant quatre pages dans le temps qu'on
1*
n'en obtient qu'une seule avec les plaques d'tain
3* la conservation
4. Les diteurs ont mme introduit en France depuis peu l'usage des presses lithographiques vapeur , au moyen desquelles on peut tirer jusqu' seize pages de musique
la fois.
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de
la
des inconvnients) sont
du report; 2
la
un certain
1 la ncessit de tirer la fois
nombre d'exemplaires au-dessous duquel
de conserver
difficult
y aurait perte relle user
il
les pierres lithographiques,
trs-embarrassantes par leur poids et leur volume

la
471
planche. Les inconvnients (car les meilleures choses prsentent
3" enfin le
cot de
location des pierres.

C'est, si je
me
ne
trompe, M. Gillot qu'on est redevable du procd
qui consiste obtenir directement sans l'intervention du graveur la
mise en relief du dessin d'un
artiste, et
par suite de faire des clichs
au moyen de planches de musique graves pour tre imprimes en

taille-douce. M. Gillot appela son procd gravure paniconographique
et depuis l'exposition
de 1855, qui encouragea ses dbuts en
lui
accor-
dant une mdaille de seconde classe, jusqu' l'Exposition universelle

de 1867, qui ne
lui
accorda rien du tout,
n'a cess d'amliorer son
il
systme, entr triomphalement aujourd'hui dans

tique.
En dix ans
prs de cent mille clichs, et

et en Espagne.
vit surgir
la
domaine de
la
pra-
il
en expdie en Angleterre, en Allemagne
peine les brevets de M. Gillot furent-ils connus, qu'on
une foule de prtendus inventeurs du
contre-faon,
le
cet habile industriel a fourni l'imprimerie franaise
cette lpre de
l'industrie,
mme
systme, et que
se produisit avec son au-
Il est possible
aprs tout, que l'ide de M. Gillot ait
germ dans plusieurs cerveaux la fois ce qui est certain et hors de
doute, c'est que la panconographie a rendu dj de grands services, et
dace habituelle.
qu'elle est appele en rendre
concerne
de plus grands encore, surtout en ce qui
reproduction des dessins
la
la
plume
et l'impression
de
la
musique.
Le procd et
simplicit
il
la
mthode de M.
s'agit
Gillot sont
en principe d'une grande
de prserver par un corps gras toutes
les parties
graves, et de faire ronger par un acide tout le reste de la planche, de
manire que
les parties creuses d'abord
deviennent les parties
lantes, les reliefs. Mais cette opration est dlicate et
sail-
demande pour
les
dessins d'art des soins minutieux et nombreux. Ce n'est pas tout d'obtenir des reliefs suffisants
mnager
les
pour l'impression typographique,
il
faut
morsures, arrter chacune d'elles des degrs diffrents
indiqus par les teintes du dessin, et mettre

l'acide les parties
l'abri
des attaques de
suffisamment prpares aprs chaque mordanage.
L'opration est beaucoup plus simple lorsqu'il s'agit de planches de
musique graves dont on se
sert pour faire des clichs.
grave ne souffre en rien de cette opration, et
La planche
obtenu e n
le clich est
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472
quelques heures. Par
moyen du
)e
clich, on
peut tirer typographi-
queroenl des centaines de mille exemplaires au prix de l'impression en

caractres mobiles, c'est--dire un prix relativement insignifiant. Ce
qui est coteux dans ce
mode
d'impression, c'est
le
prix des clichs,
au prix des planches graves. Tout calcul, chaque

grandeur d'une page, grand format de musique, revient
qu'il faut ajouter
clich de la
M francs. Ce n'est rien,

plaires; c'est ruineux,
si
l'ouvrage est tir un grand

tirage est
si le
nombre d'exem-
simplement modr. Cepeudaut
Lemoinc n'a pas hsit se servir de ce mode d'impression

pour certains des ouvrages de son fond notamment pour les tudes de
l'diteur
Bertini, et les ditions qui
en rsultent sont
les plus nettes, les plus
belles qui se puissent voir.
Quels que soient

tires
les caractres
tient
les
avantages de
grand nombre,
elle
mobiles.
la
paniconographie pour les ditions
ne saurait se substituer l'impression par
En
effet,
pour tous
une place importante ct de
la
les
ouvrages o
musique,
solfges, traits d'harmonie, etc., l'impression au
tel
le
texte
que mthodes,
moyen des caractres
mobiles prsente d'incontestables avantages.
Le texte se grave mal

tandis que les signes de
ment sur
les
planches d'tain,
notation musicale s'impriment admirable-
toutes les espces de papier en caractres mobiles.
Toutefois
il
y aurait
semblables procds
ici
s'ils
tirage plus considrable
certainement
rejeter
trs-chrement sur
et
la
le
encore perte pour les diteurs se servir de

n'taient assurs de l'coulement d'un certain
que
la
moyenne des
tirages habituels. C'est l
raison qui dtermine souvent les diteurs de musique
la
systme Duverger ou Tanteinstein pour
la
gravure et l'im-
pression dite de report, malgr l'inconvnient de graver du texte.
En Angleterre,
le seul
pays du monde o, en dehors des ouvrages
classiques, le succs prvu de certaines compositions de
prement
dite et d'ouvrages didactiques
musique pro-
permet un premier tirage de
20,000,30,000 et jusqu' 50,000 exemplaires, on se sert plus souvent
que partout
ailleurs de l'imprimerie caractres mobiles et
mme de
la
lithographie.
En Allemagne dans
,
laires
ces derniers temps, on a fait des ditions
popu-
en caractres mobiles de certains classiques consacrs universel-
lement, par consquent dont
de bon march. Au reste,
il
le
dbit est assur, des prix tonnants
est loisible tout le
monde, en France,
d'acheter pour dix centimes un trait complet, thorique et pratique de
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musique vocale, avec un vocabulaire de termes de
considrations sur
l'art d'crire la
musique, par M.
la
473
musique
et des
Ftis. (dition Riou.
Ias bons livres.)
Un coup
d'il comparatif sur
l'tat
de l'impression de
la
musique
du monde fera mieux ressortir l'importance

de notre commerce de musique franais en nous pennellant de lui
dans
les
diffrents pays
assigner sou rang qui est incontestablement

L'Angleterre,
notamment Londres,
le
premier.
se distingue par de belles ditions
compltes de quelques auteurs allemands, devenus anglais par l'admiration gnrale qu'ils ont depuis longtemps inspire. Rien de plus re-
marquable que certaines collections des ouvrages de Handel,
et j'ai
vu
des ditions microscopiques des quatuors de Mozart en partition, d'un
got charmant et d'une impression irrprochable. Mais, part les
grandes publications de quelques matres privilgis, part certaines

collections diatnaut, l'Augleterre produit
chaque anne un nombre con-
sidrable d'ouvrages de piano et de chaut destins l'exportation coloniale,
mal gravs, incorrects et imprims sur de
n'a rien voir
vilain papier. L'art
dans cette fabrication toute commerciale.
Certaines maisons anglaises gravent, impriment et dbitent chez elles

la
musique contenue dans de vastes magasins. Les divers
maisons sont trs-grandioses et donnent
la
ateliers de ces
plus haute ide du gnie
commercial, sinon musical, du peuple britannique. Nanmoins
la
mu-
sique publie eu Angleterre est cote un prix gnralement beaucoup

plus lev que la musique dans notre pays.
Le commerce de musique en
Italie consiste
presque exclusivement
en musique de chant avec paroles italiennes imprimes dans
le
formai
que haut. Elle est gnralement

assez mal grave, mdiocrement imprime et trop souvent charge de
dit l'italienne
fautes
le
c'est--dire plus large
manque de solidit. L'usage s'est conmorceaux de chant dtachs,.avcc les cls

de soprano. Beaucoup d'amateurs lisent difficilement
papier eu est roux et
serv en Italie d'imprimer les

d'ul,
de tnor et
ou ne savent pas
lire
du tout ces
cls, et ils
sont alors obligs d'avoir
recours un copiste qui transpose cette musique en cl de
sol.
Nan-
moins on vend beaucoup de musique ilalieune uu peu partout

tranger, et
un seul diteur,
l'-
Ricordi, de Milan, possde environ 300,000
planches graves.
On grave peu de musique en Espagne pourtant nous avons vu au

;
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LA
474
Champ-de-Mars quelques belles ditions espagnoles, notamment la

mthode d'orgue du matre de chapelle de la cour de Madrid M. Paolo
,
Hernandez, dite par son neveu, M. Bonifacio Eslava. L'Espagne a
fait
de louables efforts pour ne pas rester en arrire du progrs accompli
dans
les diffrents autres Etats
d'examiner, quand
le
moment
europens, et nous aurons l'occasion
sera venu, divers ouvrages lmentaires
sur la musique et quelques instruments appartenant cette nation, qui
mritent des loges.
comme la musique
commerce de musique allemand
vente de morceaux pour les divers
La musique instrumentale rgne en Allemagne

vocale en Italie. C'est assez dire que
consiste presqu'en entier dans la
instruments, notamment
On
le
le
piano.
a affirm, mais je n'en suis pas bien sr, que les Allemands nous
sont suprieurs pour l'dition courante des morceaux de piano. Quoi

qu'il
en
soit,
nous
les valons bien, et j'oserai dire
ceptons l'dition des uvres de Bach,

rapports de
quand
il
la
le
mme
maison Breilkopf et Hrtcl) que nous
s'agit d'ditions
(si
nous ex-
chef-d'uvre sous tous les

les
dpassons
d'uvres srieuses de longue haleine. Le got,
l'intelligence et le respect
pour
l'art,
qui sont l'apanage de notre in-
dustrie artistique, en gnral, se produisent
ici
comme
partout ailleurs,
nous sommes heureux de l'occasion qui nous est offerte de rendre

au commerce de musique franais la justice qu'on lui doit.
La France, pendant bien des annes, a t le seul pays o les di-
et
teurs, prenant
en considration
aient publi les
uvres lyriques
l'intrt
de
l'art et
sympboniques
et
des compositeurs
telles qu'elles avaient
t crites par leurs auteurs, c'est--dire en grande partition.
Qui
le
croirait? pas
un
seul des opras de Rossini n'existe publi en
partition d'orchestre en Italie, et l'Allemagne n'a grav dans son intgrit
que depuis trs-peu d'annes
le
chef-d'uvre de Weber, l'immortel
Freysckti.
C'est
en vain que vous chercheriez dans tout
le
commerce de musique
allemand le partitions compltes d'Oberon et 'Euryanthe*.
De Gluck, non plus, on n'aurait pu trouver jusque dans ces derniers

temps aucune grande partition en Allemagne. C'est incroyable, mais cela
est ainsi.
Les seuls opras de ce
trs-illustre matre, publis
primitivement dans
leur intgrit, l'ont t en France.
Beethoven lui-mme n'a pas trouv grce devant

4
les diteurs aile-
Preciosa n'a paru en grande partition en Allemagne, qu'en aot 4854

mands, et
475
un diteur de Paris, Richault, qui le premier a grav de ce

puissant gnie les cinq concertos pour piano en grande partition, son
c'est
concerto de violon, son concerto pour piano et violoncelle, et sa fantaisie
chur et orchestre.
Quand un Allemand, en Allemagne,
avec
voulait
encore, l'un ou l'autre de ces ouvrages,
lire,
le faisait
il
il
y a peu d'annes
venir de Paris.
Les symphonies de Beethoven n'ont t que trs-tard graves en partition en
Allemagne. On lsa joues pendant vingt ans avant qu'un diteur
se dcidt, dans la musicale Germanie, lespublieren grande partition.
Une seule de ces symphonies

allemande, c'est
la
avait trouv grce devant la spculation

Symphonie avec churs. Mais pourquoi? Parce qu'elle
d'une excution
tait
violon conducteur,
Cet
si difficile,
il
qu'il fallait
fallait la partition
hommage rendu
cette
phonie n'a donc t qu'un
uvre
hommage
pour
la
conduire plus qu'un
tout entire.
colossale
forc
du colosse de
la
sym-
C'est aussi notre compatriote Richault qui, le
premier dans toute l'Eu-
rope, a grav en partition les vingt et un concertos composs par Mozart.
Et puisque
aussi
que
le
c'est
nom de
Mozart
s'est
trouv sous notre plume, disons
d'abord en France que
compositeur ont vu
le
les
symphonies de cet
illustre
jour en parties dtaches chez l'diteur Siber.
Rien n'avait t grav des uvres de Sbastien Bach grand orchestre,
en Allemagne, quand ce grand compositeur
musicale de sa patrie.
patronne par
Il
faisait dj la gloire
a fallu qu'une socit d'amateurs se format,
les souverains
d'Allemagne, pour que ce gnie ft im-
prim. Depuis que cette utile socit existe (environ douze ans), elle a
fait
paratre quatorze
Cette
mme
beaux volumes de Sbastien Bach.

uvres de Hamdel,
socit publie aussi les
depuis longtemps en Angleterre,
publies
mais qui n'avaient jamais paru
grand orchestre en Allemagne. Ces collections, trs-belles et d'un si

haut intrt artistique, portent l'adresse de la maison Breilkopf cl Hier-
une premire nomination l'Exposition

Champ-de-Mars.
A une poque o il tait encore de mode en Allemagne d'accuser les
Franais de ne rien comprendre la belle musique, et d'tre crs et
tel,
Leipzig, et lui ont valu
internationale du
1. L'immortel symphoniste n'a pas eu se fliciter de ses diteurs en Allemagne.

avait t contraint do protester publiquement contre les arrangements et les
il
contrefaons de ses uvres sans sa participation et son dtriment. (Voir Louis Van
Beethoven , 5a vie et ses oeuvres par M * Audley, et deux avertissements publis par la
Gazette Musicale universelle de Leipzig, novembre 1802 et novembre 1803.)
Ds 1802
31
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476
mis au monde pour chanter faux des
airs
de vaudeville dans
les
guin-
deux diteurs franais, Sieber et Deslauriers, avaient grav en

dtaches une foule de grands ouvrages, parmi lesquels nous
guettes,
parties
citerons les suivants
Haydn.& symphonies
d'orchestre
15 symphonies d'orchestre.
Gyrowetz (l'mule de Haydn). 30 symphonies d'orchestre.
Boccherini.
PleyeL 30 symphonies d'orchestre
et 13
symphonies concertantes
pour divers instruments et orchestre.

Wranitzky.24 symphonies d'orchestre.
Wiedrkehr.
14 symphonies concertantes pour divers instruments
vent.
29 symphonies
Cambini.
concertantes pour divers instruments
cordes et vent.
Davaux.
41
symphonies concertantes pour divers instruments
cordes.
Devienne.
9 symphonies concertantes pour divers instruments
cordes.
Mhul.
2 symphonies d'orchestre, parues en partition et en parties
dtaches.
Jamais, en Allemagne, aucun diteur n'a publi les parties dtaches
d'aucun opra.
En France, depuis Philidor,

voir ses
qui, le premier, a eu les
uvres lyriques imprimes
la fois
honneurs de
en grande partition et en
parties dtaches, nous avons, gravs sous ces
deux formes, tous
les
opras franais de quelque valeur, et beaucoup d'uvres de compositeurs trangers.
On peut
se procurer chez les diteurs de Paris, et des prix qui n'ont
rien d'exagr, les opras, en grande partition et en parties dtaches,
de Gluck, de Philidor, deMonsigny, de Mhul, de Boieldieu, de Grtry,

de Nicolo, de Dalayrac, de Lemoine, de Gherubini, de Lesueur, de Gossec, d'Auber,
Gounod, de
d'Ambroise Thomas. d'Adam, d'Halvy, de Clapisson, de

Berlioz, et tous les opras jous
en France des auteurs
trangers, tels que Cherubini, Meyerbeer, Rossini, Bellini, Donizetti,

Carafa, etc.
\. En 1810, Leduc publia Paris, et le premier en Europe , une collection do vingtsix symphonies d'Haydn en partition d'orchestre, grand format. Aujourd'hui encore il n
y
a pas vingt symphonies graves en partition de ce pre de la symphonie, dans toute
l'Allemagne.
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477
de notre commerce de mu'est pas parfait, nous aurons occasion, plus loin, d'en
Voil, certes, des litres srieux en faveur
sique, qui,
s'il
signaler les dfauts,
Au
est
du moins
le
plus conforme aux intrts de
l'art
bonne direction des tudes musicales.
et la
reste, le respect des diteurs franais
manifeste en toute circonstance. Voici un
fait
pour
les
compositeurs se
entre mille que je pourrais
citer.
Meyerbeer meurt laissant en manuscrit
l'Africaine.
M. Ftis,
le
savant
directeur du Conservatoire de Bruxelles, est charg de donner ses soins

cet ouvrage qu'on allait mouler l'Opra. La scne a des exigences
imprieuses, et
il
se voit forc de pratiquer dans cette plantureuse par-
tition
des coupures importantes. Les retranchements demands furent
faits,
mais
Du four
ils
ne devaient pas tre perdus pour
les recueillirent
pieusement et
les
l'art.
MM. Brandus
et
imprimrent part. Ainsi se
trouva rtablie, dans sou intgrit, l'uvre du matre, dont
perte est
la
irrparable.
Nous venons de
voir par des faits la place hors ligne occupe par la
France, en ce qui concerne l'dition de la musique. Examinons rapide-
ment son commerce de musique, qui
tient l'dition,
mais qui peut en
tre spar.
Tout d'abord envisageons grands
traits les
progrs de
l'art
musical
dans notre pays.
La musique
est
de tous
les
sicle environ, a pris le plus
beaux-arts celui qui, depuis deux
tiers
C'est aussi celui dont les progrs ont t le plus rapides partout,
l'ancien
comme
dans
le
de
de dveloppement.
dans
nouveau monde.
La musique instrumentale surtout

parler n'existait pas. C'est lui
pour ainsi
est,
de ces dernires annes. Avant Haydn
dire,
une invention
symphonie proprement
qui a cr celte forme admirable que
,
la
Mozart devait imiter, et qu'aprs Mozart, Beethoven a porte sa plus
haute puissance par l'originalit et la hardiesse de la mlodie, la savante

contexturede l'harmonie, l'tonnant coloris de l'instrumentation, la
varit et la force de l'expression
grandeur de
la
la
pense,
le
la
richesse des dveloppements
sentiment de
l'idal, la svrit
de
la
la
forme,
philosophie du but.
Depuis Beethoven
de remarquables talents ont surgi. Berlioz est
apparu, gnie quelquefois inquiet, quelquefois sublime, ardent toujours
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478
jamais banal, et brillant de
la triple
aurole du
du
compositeur,
pote et du critique.
Aprs Berlioz, cette

en
lice. Ils
e*
utilits,
quelques imitateurs entrent
triple intelligence,
jouent dans
le
spectacle de la production artistique
le rle
quoiqu' vrai dire je ne trouve rien de inoins utile que les
imitateurs dans les arts.
Mendelssohn marque une des phases

sduisantes de
C'tait aussi,
l'art.
les plus
comme
potiques et les plus
Berlioz,
un pote
et
un
cri-
tique.
Puis vient Schumann, qui fut incontestablement un grand compositeur,
mais dont
l'esprit, incertain,
vaporeux, victime des habitudes de son
corps, eut le tort de se noyer souvent, de se noyer voluptueusement
dans
le
houblon de
la
bire bavaroise,
comme le duc
de Clarence dans
son tonneau de Malvoisie.

Enfin, apparat le compositeur Soleil, dont nous ne nierons certes pas
quelques rayons lumineux, mais dont
les taches, hlas
sont aussi ten-
dues que profondes. C'est un chercheur, dit-on. Schumann aussi
tait
un chercheur.
De ces laborieux pionniers d'un monde nouveau,
l'un est
mort en
route, l'autre cherche, cherche, cherche encore et voyage dans l'ocan
de
l'idal.
quelques
Bon voyage au navigateur!

Ilots
lentement,
le
harmoniques,
il
Jusqu'ici,
il
n'a
gure trouv que
est vrai, d'une grande beaut. Qu/il va
navire fantme qui porte Wagner!... Et qu'il est loin en-
core, le continent rv de la mlodie infinie!... Ce confinent

existe-t-il ailleurs
que dans
le
que je redoute?... C'est ce que nous verrons un jour,

prte vie et que nous ne devenions pas sourd.
fois et
Quoi
qu'il
en
soit,
jamais
mme
cerveau du compositeur que j'admire
l'art
charmant
et
si
minemment
la
Dieu nous
civilisateur
des sons n'a eu autant de prtres vous son culte que depuis une vingtaine d'annes. Les concerts, rares au
sont devenus partout

socit, et le
le
commencement de
ce sicle,
noble dlassement de toutes les classes de
peuple franais a pour
le
cent mille orphonistes, chanteurs ou instrumentistes.

plus permis d'ignorer les lments de
la
reprsenter musicalement deux
la
Il
n'est presque
musique, rendue obligatoire
dans nos coles, en attendant que l'enseignement le devienne aussi.

Le croirait-on? pourtant malgr la vulgarisation de cet art, le com-
merce de musique est rest partout, en France comme l'tranger, un

commerce mal assis et, pour ainsi dire, tout de fantaisie. Je ne suis
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BT LBS INSTRUMENTS DB MUSIQUE.

point diteur de musique, je ne
479
me
jamais t, et je ne puis
dis-
commerce de musique, de me rappeler cette sen-
penser, en parlant du
tence
l'ai
judicieuse de J.-J. Rousseau, relativement l'objection que
si
Rameau sur son systme de
lui avait faite
notation en chiffres
Chacun
ne devrait juger que de son mtier.

Je puis donc
me
tromper. Si je
me trompe, qu'on me le dise.

il me semblera vident que le com-
Mais jusqu' preuve du contraire,
merce de musique se dvelopperait en raison directe des musiciens qui

surgissent partout,
en rapport avec
Pourquoi n'en
s'il
serait-il
Pourquoi
nourrir le
mis
cur
aux masses que
pas de
musicale
librairie
la
qui
comme de
eu abaissant
le
la
prix des
porte des fortunes les plus modestes?
la
seraient-elles rendues
celles qui n'ont
qu'on a
destines
plus difficilement accessibles
gnralement pour but que de rcrer
moins l'habitude d'avoir une bibliothque

mais cette habitude ne nalmusique tait livre au public
musicale qu'une bibliothque littraire

trait-elle
prix de vente tait plus
si le
uvres qui sont plus particulirement
les
l'esprit? Je sais
mieux rgl,
mme scientifique,
librairie littraire et
livres, les a
tait
prix de revient.
le
pas tout naturellement,
si la
meilleur compte?
Depuis quelques annes, en province surtout,
que
les
dont
ils
ont besoin
et de n'acheter
ne veut pas leur louer et dont

usage,
si
louait
ils
musiquecourante
la
musique qu'on
ne peuvent se passer; mais cet
n'cst-il
pas n prcisment de
beaucoup de
livres
la
en France avant
qui a baiss tout d'un coup les livres de 7

i fr.
la
absolument que
funeste aux vritables intrts des producteurs et des con-
sommateurs,
On
les artistes, aussi bien
simples amateurs, ont pris l'usage de louer
fr.
chert de la musique ?
la
50
rvolution en librairie,
c.
fr.
et
mme
Qu'est-il arriv? Qu'on n'a plus lou de livres, qu'on les a achets.
Les cabinets de lecture se sont ferms,
il
est vrai
librairies se sont ouvertes, et tous les intresss ont
gement
mais de nouvelles
gagn ce chan-
radical.
La question peut se rsumer ainsi

D'un ct le public attend que les diteurs cotent
:
prix plus rguliers pour acheter toute celle dont
d'un autre cot les
que
les
la
musique des
peut avoir besoin;

diteurs attendent pour baisser leur prix de vente
il
consommateurs se montrent en plus grand nombre. Pu Aie et

il appartient aux di-
diteurs pourraient ainsi attendre longtemps, et
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480
teurs de dtruire ce cercle vicieux, en prenant l'initiative d'une rforme
commande aujourd'hui par des

L'abaissement du prix de
la
besoins tendus et srieux.
musique dans des proportions raison-
nables, c'est--dire calcules sur

plus tendue qu'elle ne
servirait a la fois l'art
les
lui
manqu,
ce jour avec
musiciens et
Ce commerce prendrait alors

qui
prix de revient en vue d'une vente
le
t jusqu'
l'a
actuel,
le tarif
marchands de musique.
les
caractre normal, rgulier, srieux
le
et provoquerait
un
bienfait incalculable, le got
des bibliothques musicales particulires, tout en rendant inutile

location nuisible a la
bonne ducation de
l'art et
aux intrts de
la
la
spculation.
En
les
effet,
marchands de musique, en province surtout, ne mettent
gure en location que deux espces de musique instrumentale

sique tombe dans
le
domaine public,
musique de
et la
mu-
la
pacotille qu'on
cinquante exemplaires.
tire
La bonne musique moderne, on cherche
la
vendre, on ne
loue
la
gure.
Or,
comme
la
presque
sique et ne l'achte pas,

se rpand, et
totalit
des amateurs et des lves loue
en rsulte que
il
que fatalement, sauf de rares exceptions, ce sont
bonnes compositions sur lesquelles on a

serait utile
la
de vulgariser
droit de
le
mu-
mauvaise musique seule
la
compter
les
et qu'il
qui restent mconnues dans les rayons de
l'diteur.
La location de
musique, sur
la
les bases
dplorable sous tous les rapports
c'est le ver
elle est faite,
me
parait
rongeur du commerce de
musique.
Les amateurs, en louant
la
vrit,
la
musique
une conomie d'argent
et en ne l'achetant pas, font,
mais
ils
pervertissent trop souvent
leur got par la lecture de productions indignes qui disparatraient
avec
la
On
cause qui les a
dite
on ditait
fait natre.
sciemment de la mauvaise musique pour la location, comme

jadis de mauvais romans pour les cabinets de lecture
:
celte
musique, sans ide, sans orthographe
sante
d'une vulgarit repous-
a conquis dans presque tous nos dpartements le
l'enseignement.
Certains diteurs
mme
qui
la
tiennent gratis des auteurs
quelquefois pays par ceux-ci pour l'accepter,
tout prix aux marchands, expressment pour la louer.
Il
domaine de
la
qui sont
vendent
s'en dbite
la livre.
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<
484
Peu de personnes lisent suffisamment bien la musique pour l'apprcier au premier coup d'oeil sans l'entendre chanter ni jouer. Le commerce de musique est donc un commerce de confiance.
,
Je voudrais qu'il pt justifier toujours celte confiance, et qu'il ne ft
pas plus permis d'empoisonner systmatiquement notre got public au
moyen de drogues musicales,
qu'il n'est
permis d'empoisonner notre
corps au moyen de drogues pharmaceutiques. Peut-tre, aprs cela

suis-je trop exigeant.
Ah
genre de musique et
certes, ce n'est pas avec ce
lectuel
que suivent
la
le
rgime intel-
plupart des personnes qui se destinent
la
car-
de
une direction plus intelligente des facults
rire artistique, qu'on peut esprer voir surgir de vritables matres
faut plus d'efforts et
l'art. Il
de
pour mriter ce beau
l'esprit
titre
de maitre, devenu banal tant
il
est
prodigu.
Dans un
mme
Bibliothque impriale, et qui a
la Thologie catholique
Le vrai beau
le
pour
titre Archives
de
que je livre tous,

pour que chacun en fasse son profit
les lignes suivantes
j'ai lu
puisque l'occasion se prsente, et

t
commerce, introuvable
tout fait perdu pour le
livre
la
seul digne de la contemplation de l'me
c'est le
beau intelligible, celui qui reprsente clairement l'esprit une vrit.

Par consquent, un artiste ne doit pas seulement possder des organes
parfaitement proportionns, mais encore une imagination riche et de
l'entendement
il
une certaine promptitude
doit saisir avec
les
propor-
tions qui se trouvent entre les conceptions de l'esprit et les images

sensibles. Et
pour
qu'il saisisse
entre ces deux ordres dfaits,

les ides,
tion
il
sur les jugements
lui faut
sibles, afin
de
souvent
les
parfaitement les relations qui existent
il
faut qu'il ait des notions exactes sur
sur
la facult
la
nature des produits de l'imagina-
d'abstraire les qualits des objets sen-
appliquer aux choses intelligibles. Ainsi cette simple
suppose que l'on connat ce que c'est

que la direction constante d'un mobile vers un but, que cette direction
mtaphore
rectitude de la volont,
est la ligne droite et que la volont n'est droite qu'autant qu'elle

constamment dirige vers la fin dernire. Cstte aptitude saisir
,
relations entre le
philosophe
l'artiste
il
monde matriel
le fruit
et le
monde
intelligible,
del rflexion, de l'analyse
faut qu'elle opre
pour
est
le9
est, chez le
de l'lude
ainsi dire, sans travail et
mais dans
spontan-
ment. Or, pour que l'artiste puisse s'approprier par voie d'abstraction
ces images et les qualits qu'il aperoit dans
le
monde
extrieur
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LA MUSIQUE, LS MUSICIENS
482
il
lui faut faire
une tude complte de
la
nature physique et morale.
Entendez-vous, jeunes compositeurs, une tude complte de

physique
cl
et
morale. Je reprends la citation
exemples,
L'histoire lui fournira des
des allusions,
sympathie qui imitera

ligence
la
sensation
minral soumis aux
le
mythologie des symboles
la
nature des emblmes,
la
la
l'animal un
lois
plante, une espce de
commencement
de l'abstraction
lui
d'intel-
rappellera
force lectrique surtout, se
l'affection qui unit les tres
entre eux,
la
rvlera ses yeux tonns
comme
vhicule de
le
la nature
la vie,
le
principe
du mouvement et de la lumire. En somme, toutes les cramarques du sceau de la sagesse divine lui prsenteront des rela-
universel
tions
tions, des proportions;
il
les
comme
verra les unes dans les autres
autant de miroirs. Ainsi une vraie et complte nature d'artiste est celle
qui
proportions et
saisit les
monde
veraine perfection.
Qu'on
me
rapports entre
les
intelligible, et qui voit
dans
monde
le
l'un et l'autre
sensible et le
une image de
la
pardonne, propos du commerce de musique, cette longue
citation sur l'ducation propre former de vritables artistes;

j'avais parl
sou-
d'empoisonnement du got public,
il
fallait
mais
signaler l'an-
tidote.
Au reste,
et
pour tre juste,
tives faites Paris,
il
convient de mentionner quelques tenta-
en imitation de l'Allemagne, dans
le
but de livrer
des prix modiques, quoique suffisamment rmunrateurs
les
uvres
des classiques du piano et quelques partitions d'opra. M. Lemoineaeu
l'honneur d'inaugurer chez nous ce nouveau systme de vente, au
moins pour une partie de
musique de son fonds d'diteur. Encore

le commerce de musique, solidement
bas sur de larges calculs, sera entirement transform, et on ne louera
pas plus un morceau de musique pour le copier afin d'conomiser le
la
quelques tentatives heureuses, et
prix d'achat, qu'on n'emprunte un livre pour le transcrire la main.
Mais que
teurs de
les
diteurs franais se htent,
s'ils
ne veulent voir les
musique s'approvisionner d'ditions allemandes
ama-
pour
le
restant de leurs jours. L'Algrie n'a jamais t plus envahie de sauterelles que la France ne l'est en ce moment de partitions allemandes, trsconvenablement graves, du reste, suprieurement imprimes sur beau
papier et un prix si rduit qu'il et paru impossible il n'y a pas dix ans.
Et maintenant, arrtons-nous quelques instants dans cette classe

afin
d'examiner
la
10,
bibliothque de chacun de nos diteurs franais de
musique.
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ET LES 1NSTKU M KNTS DB MUSIQUE.
483
LES BIBLIOTHQUES FRANAISES DE LA CLASSE

Il
faut rendre
un hommage tout particulier
10.
la collection des opras
publis en grande partition d'orchestre par la maison Brandus et
Dufour. Depuis quelque temps, certains diteurs ont adopt relative-
ment
l'dition des grandes partitions d'opra
un systme plus favo-
rable leurs intrts qu' celui de l'art et des artistes. Ce systme

consiste faire graver la partition d'orchestre pour
la livrer
exclusive-
ment aux directeurs de thtre moyennant un prix convenu

jamais
la
mettre en vente. Cela quivaut
dlivrance d'un privilge. En
en avoir
la
effet,
de
la
et ne
part de l'diteur,
la
on ne saurait monter un opra sans
moyen
partition d'orchestre, et par ce
l'diteur se constitue
dispensateur de l'uvre du compositeur auprs de tous les direc-
le
teurs de thtre
Franais et trangers.
pay jusqu' dix mille francs
Il
la location
s'engagent, en en prenant livraison, ne
la
est des directeurs qui ont
d'une partition d'opra.
Ils
communiquer aucun autre
directeur et ne s'en servir que pour l'usage exclusif de leur troupe.
De ces arrangements il rsulte deux choses la premire c'est que

ouvrages modernes sont drobs la critique et l'tude des jeunes
:
les
compositeurs, qui ne peuvent plus
les
consulter
la
seconde
c'est
que,
pour se soustraire un march onreux quelques directeurs de thtres l'tranger, ont fait orchestrer au rabais, par des musiciens sans
,
nom
et sans talent
sistait
des opras dont
qui a t rorchestr
tat au public de la
il
le
que
l'on
de
grave
l'art et
la
Borno
mrite, souvent, con-
et Juliette,
de M. Gounod,
par un mntrier et offert dans cet
cit impriale.
compositeur est matre absolu de son uvre, et
peut faire avec un diteur tous
l'intrt
la
New- York
grande
Sans aucun doute,

ce
le principal
dans l'orchestration. Exemple
les traits possibles et
mme se
refuser
grande partition. Mais, au seul point de vue de
des artistes dont l'tude des partitions d'orchestre est
plus fructueuse des leons, cette mesure est infiniment regrettable.
Comment comprendre, aimer
et
admirer Meycrbeer, par exemple,
si
ou
n'tudie pas son orchestre, ce trsor incomparable de toutes les richesses de l'instrumentation ?
beer. Fort heureusement,
ces mines d'inspiration
Meyerbeer sans orchestre, ce n'est plus Meyeraucune main jalouse n'est venue nous drober
de got et d'exprience, et toutes les uvres
du matre en grande partition figuraient dans
la
bibliothque vraiment
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184
comme
musicale de MM. Brandus et Du four,
elles figurent
dans leur
catalogue.
Les uvres deMeyerbeer tant
la partie la
plus considrable de cette
on voudra bien nous permettre d'insister sur ce point en

disant rapidement ce que nous pensons de l'Homme et de ses producexposition
tions.
Nous croyons fermement que Meyerbeer restera dans
comme une
la postrit
des plus puissantes individualits de notre poque. Dou
d'un esprit critique exquis, d'une volont que rien ne pouvait

et
affaiblir,
du double sentiment dramatique et scnique dvelopp jusqu' ses
dernires limites,
a pu souvent, grce cet ensemble de qualits
il
rares, jointes une connaissance complte de toutes les ressources de
suppler ce qui
l'art,
lui a
manqu
peut-tre de spontanit dans
purement mlodique sans paratre jamais

de ce don cleste qui est la musique ce que l'me est
l'invention
mme
dire la vie
Transcendant
tre dpourvu
la vie
c'est--
et l'immortalit.
,
incomparable
mme
par certains cts de son carac-
tre musical essentiellement magistral,
grandes productions
l'inverse
il
tait lent et laborieux
de Mozart, de Rossini
et
dans ses
mme de Bee-
thoven, dont presque tous les ouvrages ont t de vritables improvisations. Et
n'en pouvait tre autrement
il
car on ne comprendrait pas
o tout est
combin pour l'effet, que le plan trac d'un seul jet d'une cathdrale de
Cologne ou d'un Saint-Pierre de Rome. Impuissant crer spontanplus Pclosion spontane des grandes pages de Meyerbeer
ment
ce qu'il sentait devoir tre le beau et le complet dans le beau
muse
attisait sa
dictait
pour
ainsi dire, et rchauffait par la science
il
qui lui
des combinaisons propres augmenter l'expression mlodique.
C'est ainsi qu'avec l'inbranlable volont
trouver
du but,
il
fut
un mois entier
dans leurs saisissantes et dramatiques gradations,
passionns et ravissants de
l'air
de Grce
les accents
de Robert-le~Diable.
Comme
Archimde tourment de la solution d'un problme, le musicien aurait

pu son tour crier la foule bahie Eurka / En effet, aprs cette longue gestation de l'inspiration lente, mais robuste et vivace il venait de
:
trouver
le secret
des progressions dramatiques qui, nes avec Robert,
dvelopps extraordinairement dans la Bndiction des poignards des

Huguenots, atteignirent dans le Prophte et dans certaines pages de
,
Y Africaine
toute l'exaltation de leur puissance. Ce grand art des pro-
gressions, dont l'ouverture de Struense offre aussi un saisissant exemple, restera
pour
les
gens qui savent
lire et
analyser une partition
le
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ct
le
Que
plus majestueux,
les
l'Opra.
485
plus personnel du gnie de Meyerbeer.
le
souvenirs se reportent une des excutions du Prophte
Nous sommes au quatrime
acte. Ecoutez cette prire
simple, chante d'abord par les enfants de

phte. Cette
chur
Le voil,
le roi
si
pro-
mlodie contient, en germe, des merveilles imprvues.
compositeur philosophe fera reposer
Elle est le pivot sur lequel le
les
formidables combinaisons du (iuale. Avec quel got et quelle force de
conception l'auteur dcompose ce motif pour en diviser les accents aux

voix et dans l'orchestre
jusqu' ce que
en une seule gerbe harmonieuse,
il
rassemblant ces dbris pars
en fasse le thme de
magnifique morceau. L'esprit aussi bien que

levs d'admiration par ces
sions
la
proraison du
cur sont saisis
le
et sou-
dveloppements prodigieux, par ces progres-
immenses qui roulent de la scne l'orchestre et de l'orchestre la

flots imptucuxd'harmonies mugissantes, irrsistibles, pour se
scne en
confondre en une de ces foudroyantes explosions dont
Moins confiant dans sa force que ne

la carrire,
il
une l'encre noire
il
avait le secret.
un dbutant dans
comme
il
crivait trois versions diff-
une autre l'encre bleue,
Balzac
preuves de l'imprimeur. Souvent, pour
certaines parties de l'instrumentation
rentes
lui
opras aux rptitions,
retravaillait ses
retravaillait ses crits sur les
en
le serait
la
troisime
l'encre rouge. Les musiciens excutaient tour tour ces trois versions,
et le
compositeur choisissait
la
combinaison instrumentale qui devenait
ainsi dfinitive.
C'est, je crois, Buflbn qui a dit
patience n'est pas tout le gnie
que
la
patience tait
on peut affirmer
le
gnie. Si la
qu'il n'est
pas d'uvre
de gnie qui ne soit aussi uvre de patience. Quel exemple plus frappant l'appui de cette vrit que
Gluck
cher
la
il
voie dans laquelle
il
de
vie
mme
de Meyerbeer
Comme
devait enfin cesser d'tre un imitateur plus
ou moins heureux, pour devenir

de
la
a pass plus de la moiti de son existence d'artiste cher-
la tragdie lyrique
lui et ouvrir
deux battants
les portes
moderne.
Les premiers essais de Meyerbeer furent, avec des morceaux de piano,

la musique religieuse
des cantates et quelques opras allemands.
,
Rien, dans ces compositions
n'tait
de nature rvler
destine de leur auteur. Tout cela avait paru bien
souvent heureuse et riche
mais l'ensemble
fait,
tait froid
un caractre individuel.
clectique par temprament, Meyerbeer, qui
la brillante
d'une harmonie
;
il
manquait
ces productions
n'avait pas,
comme
486
presque tous
il
les artistes,
besoin du produitdeson travail pour vivre,
appartenait une famille riche,
rsolut
d'aller
en
tudier les
Italie
matres de cette nation, particulirement Rossini.dont l'astrclumineux

se levait dj triomphant l'horizon
de
vocation, flottante encore, pencha vers
Quelques annes aprs,
entendit Tancredi, et sa
genre de
musique
la
italienne.
reprsenter son opra italien Remilda e
fit
il
l'art. Il
le
Constanza. Les efforts du jeune Allemand (c'tait en 1818, et Meyerbcer

est
n Berlin en 1791) pour changer son style et assouplir sa phrase
aux formules italiennes, se fait sentir chaque page dans cet ouvrage
si on le compare ses prcdents opras.
Parmi
les
uvres dramatiques de
sa nouvelle manire,
deux sout
restes longtemps au rpertoire et ont eu les honneurs d'une traduction
franaise et allemande
sont Margtierite d'Anjou et II
ce
Ce dernier opra peut tre considr
comme
l'artiste allait enfin se rvler tout entier
Crocialo.
du grand jour o
l'aurore
dans Robert. On remarque
dans celle partition une heureuse fusion du style germanique avec
mouvement et l'abondance qui
caractrisent
obtint en Italie un succs d'enthousiasme
qui fut sa fortune artistique

vailler
pour
la
l'ide
il
fit
et inspira son
le
italien. Il Crociato
auteur, ce
de se rendre Paris et de tra-
scne franaise.
Pour payer sa bienvenue au pays qui

gloire,
genre
le
jouer
le
allait
Crociato; mais, au grand
devenir
cette partition, d'une valeur pourtant incontestable
reue. Toutefois ce demi-succs

traire ses nobles aspirations, et
faire, c'est--dire rflchir,
vue du drame et de
l'effet
loin
il
de
se mit travailler
comparer
fut
dcourager
le
la patrie
de sa
tounement du matre
fortifia
comme il
raisonner
mdiocrement
l'art
au con-
devait le
au point de
scnique.
Des annes se passrent qui ne furent pas des annes perdues, sans
que pourtant
il
composait Robert
part dans
le
public une seule note de Meyerbcer
le
il
Diable! La direction de l'Opra n'avait qu'une trs-
mdiocre confiance dans
le
succs de cette uvre.
Les dernires
rptitions gnrales, dit M. Ftis, se signalrent par des incidents fort
curieux.
Une multitude de
ces critiques de profession, sans connaissan-
ces suffisantes de l'art, qui abondent Paris, s'y trouvaient et

laient l'uvre
le
mot
le
du musicien
le
immo-
plus gaiment possible. C'tait qui dirait
plus plaisant ou ferait l'oraison funbre la plus spirituelle et
plus grotesque de
la partition.
Au rsum
la
la
pice ne devait pas avoir
plus de dix reprsentations. L'entrepreneur, dont l'oreille avait t

frappe de ces tristes prsages, aperut dans
notice et alla lui confier ses craintes
bien entendu
celui-ci
Il
scne est saisie
et fera le tour
j'ai
Soyez sans inquitude,

de ne pas
me
lui dit
tromper.
y a l dedans beaucoup plus de beauts que d'imperfections. La

;
l'impression sera vive et profonde. Cela ira aux nues
du monde!
Ftis avait bien jug
Dans
fix partout.
la
et je suis certain
487
de cette
la salle l'auteur
Robert
le
cet ouvrage,
couleur moyen ge
Diable a
o se
fait le
fait sentir
monde
tour du
et s'est
d'une faon saisissante
Meyerbeer habille du plus riche manteau d'or-
chestrations et d'harmonies nouvelle des mlodies merveilleuses par
sentiment dramatique autant que par

.
rhythmes
varit,
la
des modulations. En outre,
el
mme
nous rvle un monde fantastique,

Rien ne russit
comme
le
le
nouveaut des
la
cre des types. Bertram
il
aprs Weber.
succs, disait spirituellement M"* de Stal.
La direction de l'Opra, charme du succs de Robert
le
Diable, voulut
s'assurer une nouvelle partition de l'auteur en vogue. Meyerbeer consentit livrer
une poque fixe
partition des Huguenots.
la
Un
ddit de
trente mille francs fut stipul, au cas o le matre ne livrerait pas son
ouvrage dans
ddit,
mais
il
dtermin.
le dlai
On
sait
que
le
compositeur paya ce
appartenait M. de Biville de nous faire connatre dans
quelles circonstances
il
Voici l'histoire telle
fut pay.
que Scribe
la lui
a raconte
Un ddit de dix mille francs obligeait d'abord Scribe

pome l'Opra dans un dlai de six semaines. S'il tait
dlai,
lude,
il
il
remettre le
prt avant ce
devait toucher une prime de cinq mille francs. Selon son habifut prt et
Le pome
toucha
la
prime convenue.
fut alors confi Meyerbeer, et
un ddit de trente mille
francs fut stipul pour le cas o le compositeur ne livrerait pas sa
sique dans un an. Scribe
fit
observer que
aussi prjudiciable qu' l'Opra, et

dit
qu'un
tiers
de ce ddit
lui
le
retard du maestro
demanda qu'en consquence
appartiendrait,
le
mu-
lui serait
il
ft
cas chant. Le docteur
Vron, qui tait alors directeur de l'Opra, consentit celte clause.
Au bout d'un
an,
Meyerbeer ne se trouva pas prt. Le docteur lui fit

le ddit. Scribe jugea le procd assez dur. Pour-
rigoureusement payer
tant, le ddit tant pay,
il
en rclama sa part. Le docteur
lui
compta
sans difficult dix mille francs.
Une nouvelle anne

l'et termine,
il
fit
s'coula.
Meyerbeer acheva sa partition. Ds qu'il
annoncer dans
les
journaux que l'auteur de Robert
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488
le
Diable venait dfinir un nouvel opra. M. Vron attendait chaque
jour
l'illustre
maestro et sa partition
mais
compositeur. C'tait
que Meyerbeer
maestro
ni la partition ni le
ne se montraient. Le docteur commena s'inquiter

l'attendait.
Il
il
chez
alla
ne consentit
le
lui
la condition que les trente mille francs qu'il

immdiatement rembourss, si bien que, ces
Meyerbeer ne gagna ni ne perdit rien l'Opra
donner sa partition qu'

avait pays lui seraient
stipulations de ddit,
perdit quinze mille francs et Scribe les encaissa.
Quelles que soient les beauts dont Robert abonde,
sont certainement suprieurs.
un plus grand sentiment des

le ton
gnral du pome,
Marcel, qui est une basse
la
Ici
effets
Robert et
le
la
lui
dramatiques. Meyerbeer sait trouver
comme Bertram
type de
le
mais n'emprunte rien aux

,
qui furent accueillis
part de la critique et du public, n'ont cess
Meyerbeer et pu voir
centime reprsentation de cet ouvrage
comme
du rpertoire courant de
Prophte, de faire partie
et vcu quelque temps encore
S'il
Huguenots
couleur du temps, tout en crant
intonations sataniques du maudit. Les Huguenots
avec rserve de
les
encore, et avec plus de puissance et
l'Opra.
quatre-
la
ce qui tait une de ses proc-
cupations durant les derniers mois de son existence.

J'ai
eu
le
bonheur
d'assister la
(16 avril 1849), et je suis sorti
richesses de ce colossal ouvrage,
premire reprsentation du Prophte
du thtre cras sous
que je
comme le chef-d'uvre du maitre. C'est bien

comme dans les Huguenots; mais, dans
ger
le
poids des
n'hsite pas aujourd'hui ran-
religieux
encore du fanatisme
le
Prophte, l'amour
passionn, tour tour leudre et voluptueux, de Raoul et de Valentine,
remplac par l'amour maternel de Fids
est
et le fanatisme religieux et
du Prophte. Or, ces sentiments sont infiniment plus difficiles

exprimer en musique, et Meyerbeer est sorti plus grand, plus complet,
politique
plus artiste encore, de cette preuve redoutable.

L'Africaine est, sous tous les rapports, digne de ses illustres ans
et
il
n'y a pas revenir sur les beauts renfermes dans l'toile
du Nord
et le Pardon de Plocrmel.
Meyerbeer
tait
un
homme
aimable, bon, serviable, d'une politesse
exquise et d'une grande simplicit de manires. Plus que tout autre

peut-tre,
il
tait sensible la louange,
jamais parler de ses uvres.

art,
Il
vivait
mais
il
avait le
modestement dans
bon got de ne
le culte
de son
bien qu'il possdt une fortune de six sept millions.
Meyerbeer a compos
3 opras allemands
monodrame,
aussi en
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allemand, pour soprano, chur el clarinette oblige
lodrame, sur un pome
galement en allemand
7 opras
ques
une partition encore indite,
m-
de son frre Michel
3 grands opras franais 2 opras comi-
Beer ;
italiens
489
Slruense,
en collaboration avec M. Blaze de
plusieurs pices vocales

Bury ;49 mlodies uneou plusieurs voix
de moindre importance
4 marches aux flambeaux pour instruments
;
ouverture en forme de marche ; marche du Cou cantate marche composes pour centime annivernaissance de Schiller plusieurs morceaux de piano 17
de
cantates avec orchestre, solos
chur; 13 psaumes deux churs,
sans accompagnement Stabal Mater Miserere Te Deum ;
2 Paler noster; cantique ; oratorio Dieu
Nature, oratorio
de cuivre;
ronnement
saire
dite
et
le
la
et
et la
allemand.
A ct
des partitions grand orchestre de Meyerbeer
de Rossini,
d'Auber, d'Halvy, d'Adam, etc.; ct de fort belles ditions de classiques allemands, de recueils de chant, d'oratorios, de musique d'en-
semble,
etc.,
nous retrouvons dans
bibliothque de
la
MM. Brandus
et
Dufour, diteurs des uvres mixtes (texte et musique) de Georges Kastner, le dernier
honora du
titre
grand ouvrage publi du vivant de ce matre

d'ami, et partagea, jusqu' la
fin
qui nous
de ses jours, les tra-
vaux du comit de l'organisation musicale, auxquels nous nous trouv-
mes nous-mme
associ.
Nous donnons plus
loin
un examen
dtaill
de ce
livre
remarquable
mais, avant de parler du livre, qu'il nous soit permis de payer l'artiste
minent qui
monde des
le
conut un tribut de profonds regrets
arts tout entier, et
partags par
le
que rend plus pntrants pour nous, per-
sonnellement, une amiti de vingt ans.
Pour qui connat

sicales
le
bagage norme des compositions purement
de Georges Kastner,
l'et class
parmi
les
il
n'est pas
grands compositeurs de notre poque,
plu en quelque sorte drouler la
mu-
douteux que l'opinion publique
renomme
s'il
ne
s'tait
qui, plus routinire, plus
mesquine qu'on ne pense, aime se concentrer dans des travaux d'un
mme
genre
et voudrait
imposer une
spcialit
plus universels. Notre artiste avait l'me trop
pour se soumettre ces exigences de
aux
fire,
la clbrit
esprits
mme les
trop indpendante
populaire
et
il
fut
que de mriter l'approbation

sienne propre,
celle-l plus difficile que
tout ce qu'il pouvait tre, sans autre souci
des
hommes
l'autre.
Il
clairs et la
savait qu'en divisant l'attention sur les productions
si
varies
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490
de son
mais
fixer;
la
esprit,
l'admiration qui ainsi, ne savait trop o se
savait aussi qu'en agissant
il
somme de ses
entier
divisait
il
mrites. Voil
comment
aux diverses impulsions de
la postrit,
fois
comme
philosophe,
comme
la
pdagogue,
comme
il
sa forte nature,
comme
rudit de
la
il
augmentait
est arriv qu'en se livrant tout
compositeur,
archologue,
comme
comme il le faisait,
il
comme
tablit ses titres
historien,
comme
critique,
plus rare et de
comme
linguiste,
plus originale
la
rudition.
Le
travail a t la
noble passion de cette belle intelligence qui ne
pouvait et ne voulait trouver
repos que dans
le
la
mort.
Heureusement partag du ct de la fortune, qui en fit un homme

indpendant, quand tant d'autres artistes sont et restent, malgr d'hroques efforts, l'esclave du besoin
par
ayant eu, dans
le coeur,
d'un esprit rare,
fortifi
la
plus heureusement partag encore
noble compagne de sa vie, une
sdant tous les charmes, tous les attraits de

cloitra
volontairement dans
voulut tre
misres sont
la Destine,
Elle est
uvre
le
la
cabinet de travail du matre, dont elle
seul secrtaire qu'il et jamais, Georges Kaslncr n'avait
le
vux
plus de
femme
femme qui, posfemme du monde se
par une vaste instruction, une
exprimer. C'tait trop de flicits en ce

la loi.
qui
Kastner mourut avant l'ge
le trouvait
ce fut
monde, o
la
trop heureux.
donc venue, cette mort,
et elle s'est bien hte d'accomplir son
quelques jours de malaise, de l'oppression
vrages commencs, et tout fut dit!
Il
l'oubli
que ses
vivants sa place, mais qui n'ont rien redouter du temps.
le
juge
la
le
monde des
arts,
plus serviable des hommes.

la fois
On
doux
le
bienveillant et svre,
fallait
un
qui st donner l'exemple
de
trouvait partout o
plein d'encourageantes et de bonnes paroles.

il
a laiss dans
le
crits
En perdant
des sciences et des lettres a perdu
plus entire indpendance, sans jamais cesser d'tre
de Musique,
de ses ou-
ne resta plus de cette forte et vail-
lante organisation, de ce glorieux soldat de la pense,
Georges Kastner,
les
vengeance de
il
indulgent
Au Conservatoire
comit d'enseignement une lacune qui
ne sera peut-tre jamais comble. C'est par des services
les
plus absor-
bants, les plus difficiles cl les plus dlicats souvent, dans les
examens
d'admission deslves, dans les concours publics et huis-clos,
comme
rapporteur, etc., etc., que se dlassait ce grand ennemi de l'oisivet.

Il
n'avait de prfrence
lit,
que pour
qui relevait de son naturel
si
les plus mritants, et cette impartia-
droit, si juste
en
mme temps que
si
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ET LES INSTRUMENTS DE MUS1QCE.

paternel, jointe ses lumires
491
sres, le faisaient, on le
si
comprend,
respecter de tous ceux qui se
rechercher de toutes les commissions et
soumettaient son jugement.
Georges Kastner
est
mort membre de
l'Institut, officier
de
Lgion-
la
d'Ilonneur, officier de la Couronne de Chne du roi des Pavs-Bas

valier de l'Ordre royal de l'igle-Rouge de Prusse (3
de l'Ordre royal de Charles
comme
mrit
111
En outre de ces
et Gotha.
d'Espague et de l'Ordre de Saxe-Cobourg
distinctions, qui taient venues se placer
d'elles-mmes sur cette poitrine honnefe et

la
clic-
classe), chevalier
digne
il
avait
mdaille d'or pour les sciences cl les arts, dcerne par
le roi
si
de Prusse, avec plusieurs autres mdailles encore et des
titres divers
qui nous chappent.
Nous ne tracerons pas
biographie de Georges Kastner. Les lec-
ici la
teurs qu'une vie de noble labeur, d'ordre, de probit, d'amour pour

famille et
et
pour
l'art intresse,
suprieurement
dans l'ouvrage de M.
crite,
verselle des Musiciens.
le
9 mars 1810.
il
musique d'un drame en vers
En 1832,
ayant pour
En 1833,
crivit et
il
titre
fit
et
des churs et
intitul la Prise de Missjlonghi.
reprsenter uu grand opra en cinq actes,
la
scne allemande un autre opra en cinq

:
la
Mort
comique en deux actes;
la
Mas-
actes, la Heine des Sarmates. Suivirent plusieurs autres opras
d'Oscar (cinq actes)

chera,
leSarrazin, opra
opra comique en
deux actes
le
dcTu-
en musique. Ses pre-
Gustave Wasa.
donna pour
il
ses tudes
mrita de l'Universit
diplme de docteur en philosophie
miers travaux furent des ouvertures grand orchestre

la
11 fit
mme temps que ses tudes musicales.
fut reu bachelier en 1827. Plus tard,

le
ici
titres d'ouvrages.
Georges Kastner est n Strasbourg,

universitaires dans cette ville en
bingue
Ftis, la Biographie uni-
Mais nous ne rsistons pas au dsir de donner
au moins quelques dates et quelques
Il
la
trouveront cette biographie, longuement
trois actes
Dernier Roi de Juda
Batrice,
grand opra allemand en
grand opra biblique, excut au
Conservatoire, et qui renferme des pages admirables.
Dans
le
domaine de
la
musique instrumentale, on
lui doit
un trs-
grand nombre d'ouvrages.

sa musique vocale avec orchestre est plus important
nombre des ouvrages et l'originalit des sujets.
Le catalogue de
encore par
Il
le
y avait dans cette longue srie de travaux toute
une laborieuse
existence d'artiste; mais Georges Kastner. ambitionnant de nouveaux

3i
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succs, sut aussi se crer une route nouvelle travers l'histoire de
philosophie, l'archologie, l'esthtique,
la
bout de laquelle toujours aboutissait son art de prdilection

sique.
Ayant sur beaucoup d'autres musiciens
l'art,
posie, au
la littrature et la
la
mu-
et crivains l'avantage
prcieux de parler plusieurs langues vivantes, et de
lire
avec une ex-
trme facilit le latin et le grec, il put concevoir le plan d'ouvrages

dont la seule pense et fait reculer d'pouvante le commun des auteurs. Ces ouvrages, qui resteront ses plus
et
dans lesquels
il
beaux
titres a la postrit,
a fait une large part et une part trs-originale son
gnie de compositeur, forment toute une bibliothque du plus haut

intrt.
En
voici les titres
Manuel gnral de musique militaire

prenant
d une
i l'esquisse
l'usage des armes franaises, corn-
musique militaire chez
histoire de la
les diffrents
peuples, depuis l'antiquit jusqu' nos jours ; 2 la nouvelle organisation
instrumentale, prescrite par l'ordonnance ministrielle

3 la figure
du 12 aot 1845;
notamment des
description des instruments qui la composent,
et la
nouveaux instruments de M. Adolphe Sax; 4 quelques instructions sur

composition
cet
et l'excution
ouvrage in-i de 410 pages succda
Les Danses des Morts, dissertations
et
tant en
monuments de
France qu' l'tranger; accompagns de

instrumentale
et
paroles
recherches historiques
ques, littraires et musicales sur les divers
ronde vocale
la
de ta musique militaire.
la
ce
philosophi-
genre qui existent
Danse des Morts, grande
d'Edouard Thierry
musique de
Georges Kastner, grand in-4 de 310 pages, avec vingt planches.
Puis vinrent
Les Chants de la Vie

quatre, cinq, six
et
cycle choral ou recueil de vingt-huit
huit voix pour tnors
et
basses
morceaux
prcds de Recher-
ches historiques et de Considrations gnrales sur le clumt en
chur pour
voix d'hommes.
Les Chants de l'arme franaise, ou Recueil de morceaux plusieurs partics,
composs pour l'usage spcial de chaque arme,
et
prcds d'un Essai his-
torique sur les Chants militaires des Franais.
ht Harpe d'Eolcct
nomnes sonores de
la
Harpe
d'Eole,
la
la
Musique cosmique, tudes sur
nature avec la science
et l'art
les
rapports des ph-
suivies de
Stephen
ou
grand monologue avec churs.
Les Voix de Paris, essai (Ttme histoire littraire

laires de la capitale, depuis le
et
musicale des cris popu-
moyen ge jusqu' nos jours. Prcd de Con-

sidralions sur Vorigine et le caractre
composition musicale intitule
du
cri
en gnral
493
et
suivi d'une
Les Cris de Paris, grande symphonie humo-
ristique vocale et instrumentale.
Les Sirnes, essai sur
les
principaux mythes relatifs Vincanlalion
Enchanteurs, la Musique magique,
Chant du Cygne,
le
etc.,
les
considrs dans
leurs rapports avec l'histoire, la philosophie, la littrature et les beaux-arts
ouvrage orn de nombreuses figures ,

Sirnes
et suivi
du Rve d'Oswald
ou les
grande symphonie dramatique vocale et instrumentale.
Enfin la Parmiologie musicale de la langue franaise.
Tous
titres,
les
ouvrages, l'exception du dernier, dont on vient de
Nous
dj publi
logie,
lire les
ont t de notre part l'objet d'une tude spciale dans un livre

n'y reviendrons pas.
nous avons t
impression dans
l'un des
le feuilleton
Quant au dernier,
premiers
du
Sicle.
le lire et
la
Parmio-
en donner notre
Georges Kastner vivait alors, et
y a dans notre compte-rendu un ton de douce familiarit, d'enjouement parfois, que justifiait notre vieille et solide amiti. Nous parle-
il
rions peut-tre diffremment de ce livre, aujourd'hui qu'un voile de

deuil enveloppe nos souvenirs. Mais qu'importe la disposition de notre
esprit, par rapport
au
livre ? C'est ce dernier qui
nous intresse exclu-
sivement.
Nous reproduirons donc

bli
dans
le
ici
ce petit travail, tel que nous l'avons
journal, sans y attacher d'autre importance
porter la connaissance
du lecteur
le
que
pu-
celle
de
dernier ouvrage publi du vivant
de Georges Kastner.
PARMIOLOGIE MUSICALE DE LA LANGUE FRANAISE
Ou explication
des proverbes, locutions proverbiales
mots figurs qui tirent
leur origine de la musique, accompagne de recherches sur
d'expressions
un grand nombre
du mme genre empruntes aux langues trangres
de la Saint-Julien des Mntriers
et
suivie
symphonie-cantate grand orchestre,
avec solos et churs.
J'ai lu d'un bout l'autre, avec un intrt constamment soutenu, cet

immense in-quarto de 700 pages, qui semble un dfi port la bonne
volont du lecteur et mme sa force musculaire.
4.
Musique et musiciens. Un volume
in-8,
chez Pagnerre, 48, rue de Seine, Paris.
Digitized by
Google
49 i
Mais quand on est parvenu, au

caler solidement sur
moyen d'un systme quelconque,
un meuble ce monument
littraire et scientifique,
de manire pouvoir en prendre connaissance sans
le tenir
sur ses
genoux ou dans ses bras, ce qui ne pourrait tre raisonnablement tent

que par l'homme-canon ou le Terrible Savoyard ce n'est plus qu'une
longue leon instructive, varie, originale, charmante, philosophique
,
autant que philologique, historique et musicale, qui sduit et captive

tous les esprits anims du noble dsir de s'instruire.
L'rudition dploye dans ce livre a quelque chose de vertigineux.
J'ai
pu dernirement
sion
du Vignemale,
faire,
avec Marmonlel et
nenne, sans prouver de vertige
j'ai
senti
docteur Khun, l'ascen-
le
plus haute montagne de
la
la
chane franaise pyr-
comme
le sol
manquer sous
m'a sembl que tout autour de moi dansait une furieuse

sarabande, aprs avoir lu les vingt premires pages de cette Parmio-
mes
pieds, et
logie,
il
l'dification de laquelle toutes les bibliothques franaises et
trangres ont plus ou moins contribu.
Mettre en uvre d'une faon mthodique, claire, loquente souvent,

toujours heureuse et toujours attachante, un
si
ments, Ce n'est certes point un mince mrite, et il
graud nombre d'l-
faut,
comme M. Georges
Kaslner, tre depuis longtemps
rompu aux travaux de longue
pour
laisser entraner en
trace.
la
ne pas se
s'y retrouver et
Ici,
les
matriaux
donne
la
pense de l'architecte sur
la vie
Ce savant
en leur donnant
est aussi
ni l'anecdote, ni le
la
la
libre,
planant sur
le tout,
il
forme.
Il
ne ddaigne, ses heures,
rire, et sait, contre ses

le trait
de
ennemis, lancer
la satire.
J'en trouve la preuve dans les portraits qu'il trace de

l'un,
route
jamais
pierre et le bois, auxquels
aimable que savant.
mot pour
d'une main vigoureuse et sre
musicaux, dont
haleine
la
littraires et scientifiques n'obstruent
pense de l'auteur, qui se dgage forte et
comme
dehors de
mort aujourd'hui,
n'tait
deux critiques
qu'un faux docteur;
dont l'autre a plus d'esprit que de bon got, et plus de venin que d'esprit.
Ces portraits sont deux jolies pages qui rcreront
fort
agrable-
ment les musiciens, leurs victimes trop rsignes.

Vous savez, lecteur, ou vous ne savez pas, car on ne saurait tout savoir, que parmiologie est un mot compos de deux racines grecques,
proverbes et discours : ce qui signifie que la parmiologie musicale est
l'explication des proverbes auxquels la musique n'est pas trangre.
Qui dirait qu'un semblable sujet , assez born en apparence, ait pu
Digitized by
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fournir la
49o
matire d'un livre de l'importance et de l'tendue de l'ouvrage
qui nous occupe
Mais ds qu'on a lu
remarquable prface de
la
M. Georges Kestner, on se passionne pour ce sujet, qui n'est rien moins
qu'un vaste rpertoire de symboles et de formules dont s'enrichit
monde moral,
et
dans lesquelles, mieux que dans
historiens souvent, se refltent les
murs
et les
le
commentaires des
coutumes des sicles
les
passs.
Puisqu'il s'agissait de parmiologie musicale,
tait bon, avant tout
il
autre chose, de nous dire ce qu'on entend par musique. M. Kastner n'a
pas manqu ce soio, et ce premier chapitre d'histoire et de philologie

se
lit
comme un chapitre de roman.
C'est J.-J. Rousseau qu'on doit celte ridicule dfinition de la
musiLa musique est l'art

de combiner les sons d'une manire agrable l'oreille. Qu'un mdiocre musicien, comme l'tait l'auteur du Devin du Village, n'ait vu dans la mu-
moquer
que, dont M. Kastner a bien raison de se
sique qu'un
moyen de
flatter
mais qu'un grand crivain,
notre oreille, on
comme
Weber
et
comprend la rigueur
du Contrat social et
;
l'tait l'auteur
des Confessions, ait majestueusement dfini
de Beethoven, de
le
qui allait devenir celui
l'art
de Rossini, par une phrase qui est une sorte
de non-sens, voil ce qu'on ne comprend pas.
En
effet,
pour
la
musique comme pour tous
les beaux-arts, la
condition tant de plaire aux sens qu'ils affectent, ne
que
les
les couleurs
emport,
il
d'une manire agrable l'il
s'emportait souvent,
et sans
l'auteur d'mile se serait
doute il
et rpondu
lui
Monsieur, vous tes absurde. La peinture, sans doute, affecte
avant d'arriver l'esprit et au cur; mais
combiner
prfrer
les couleurs
l'art
si
elle n'tait
d'une manire agrable l'il,
malencontreuse,
clic devait
que
Le compatriote,
le
la
l'il
l'art
de
faudrait lui
aussi incomplte
plume d'une
On n'chappe pas
musique parat tre de servir de pture
mme de
naturellement arriver
sant par tous les dictionnaires et par la
plus ou moins clbres.
lettres, et
il
d'lernuer en socit ou celui de mettre sa cravate.
La dfinition de Rousseau tant aussi purile
de
Rousseau lui-mme,
l'auteur d'un dictionnaire de peinture avait dfini cet art, l'art de
marier
<
premire
pas de soi
sons ne sauraient, en aucun cas, tre combins d'une faon
dsagrable h l'oreille? Qu'aurait dit Jean-Jacques

si
va-t-il
que
postrit en pas-
foule d'crivains
sa destine, et celle de la
l'lgante ignorance des gens
certains philosophes.
contemporain, et je crois aussi l'ami de Beethoven,
LA MUSIQUE
iJ6
LES MUSICIENS
Kant, ne s'est pas montr beaucoup plus pntr de la grandeur et des

caractres multiples de la musique, lorsqu'il
la raison
les
sons
pure
Toujours ce mot agrable, ridicule force d'tre inutile
Un acadmicien,
lev de
dans son Trait de
la dfinit
d'exprimer une agrable succession de Sentiments par
l'art
la
comte de Montlosier, parait plus pntr du rle

musique, lorsqu'il dit potiquement qu'elle est la parole
comme
de l'me sensible
heureusement
la
le
le
langage est
musique, pas plus que
la
parole intellectuelle
la peinture, la
Mal-
sculpture et
l'ar-
une langue. L'me sensible ne saurait, en consquence,

tre affecte par la parole de la musique, qui n'a point de mots sou
service, mais des sons sans aucune signification propre.
chitecture, n'est
Des musiciens seuls pouvaient comprendre leur art de manire le

la musique est due M. Ftis
bien dfinir. La meilleure dfinition de
L'art d'mouvoir par la combinaison des sons.
C'est court, et cela
dit tout.
Berlioz adopte cette dfinition, mais en la restreignant, pour ne pas

faire
honneur au vulgaire des motions causes par un art que
gaire ne
comprend plus ds que
l'troite limite
dit l'auteur des Troyens, est l'art
combinaisons de sons
ciaux et exercs.
hommes
vul-
d'un art d'agrment.
La musique,
Les
le
cet art cesse de se renfermer dans
les
hommes
intelligents et
d'mouvoir par des
dous d'organes sp-
sont tous dous des
mmes
organes, et
anatomiste ne distinguerait certainement pas
de l'homme qui trouve,

tout le monde, que la
comme
musique
le
plus
fin
le scalpel
d'un
des dilettanti
certain grand pote connu et admir de

est
de tous les bruits
le
plus dsagra-
ble.
D'un autre ct,
comme
la
musique ne saurait mouvoir que ceux qui
en peuvent tre mus, l'amplification de M. Berlioz n'ajoute rien
l'ex-
cellente dfinition de M. Ftis.
La musique est un art trop doux l'me pour que

tiern, est
de tous
les plaisirs offerts
puisse cultiver encore dans
le ciel.
tait spirite, la responsabilit
de certain,
c'est
que
la
les
peuples ne
la
Je laisse Oxenstiern, qui sans doute
de cette affirmation cleste. Ce
musique
lui
musique d'aprs Oxensl'homme sur la terre le seul qu'il
aient pas assign une origine divine. Aussi
qu'il
y a
est l'ornement des plus anciennes tho-
gonies.
L'Inde, en personnifiant et en difiant les forces lmentaires de
la
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nature, les reprsente
comme
des cultes de l'Orient, tout se meut
tout s'agite en cadence dans la
grande symphonie de l'univers conduite par
l'ternel chef d'orchestre,
comme deux amoureux
et le ciel et la terre,
497
d'habiles musiciennes. Dans la plupart
d'opra comique
se ren-
voient d'ineffables mlodies.
Pour Lamenuais,
ainsi
que pour
denc, harmonieux et dansant dans
les
Hindous, tout est rhylhm, ca-
l'infini
de
la cration.
Avec des organes moins grossiers que ceux dont nous sommes dous,
nous apprcierions
les
beauts de cet orchestre monstre dont Jullien,
clbre auteur ou diteur responsable de
entendre une note. Cette note tait
le
nait la terre en tournant sur son axe.
son tour, et
il
mort
est
valse Rosi ta, a pu
la
le
du moins
son tonnamment grave que don-
La pauvre tte de Jullien a tourn
fou, aprs avoir fait mille folies.
L'ternel concert de l'univers n'est pas l'abri de fausses notes, et le
grand dluge, dont

dr, pour parler
les Saintes critures font
langue de Reicha,
la
mer sur
pestive de la
mention, doit tre consi-
comme une
anticipation
intem-
le sol.
Mais si la musique cosmique a ses dissonances sans prparation la

musique que Pythagore appelait humaine en est pour aiusi dire ptrie.
Que vous dirai-je de la musique dite politique par ce mme philo,
sophe?
On
la dfinissait
l'harmonie bien proportionne qu'engendre l'union
des personnes de haute, de moyenne et de basse condition, lorsque,
daus un empire bien organis,
du peuple, en empruntant
dire de la classe
lien essentiel
moyenne, qui
tiers-tat
rible
le
soprano des grands s'unit
la
basse
secours des voix intermdiaires, c'est-ralise l'accord des parties et
forme
le
d'une harmonie rgulire et parfaite.
Quelle ide plus juste,
du
le
avant
le
fait
observer M. Kastner, aurait-on pu avoir
jour o l'organe vibrant de Mirabeau opra
renversement de
la partition sociale ?
le ter-
Mais j'ai hte de butiner dans l'immense bazar de curiosits musicales

et linguistiques
de notre savant ami.
Vous connaissez ce vieux proverbe,

sicle
Un ne n'entend
rien en musique.
trs en
honneur au quinzime
le don
Les nes ont toujours eu
de faire rire un certain nombre de personnes, qui trouvent
les
nes fort
que je trouve, moi, plus ridicules cent fois que les nes.
Eu quoi, je le demande, l'ne est-il plus ridicule que le mouton, la vales autres ani Ignorant comme un ne
che ou le porc ? On dit
ridicules, et
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LA MUSIQUE
498
maux do
la
de mriter
LES MUSICIENS
que ce dernier? Loin
cration sont-ils donc plus instruits

les
sarcasmes qu'on
lui
prodigue sottement, l'ne a droit
toute notre estime et toute notre reconnaissance.
du pauvre
C'est le serviteur
quand
labeur ses forces

la
nature
comme
son matre
de manger quand
comme
pour
l'a fait
aller
mangeant
mesurer son
sait
On voudrait
ses aptitudes.
le faut, et travail-
il
calme rflchi d'un animal qui
lant toujours avec le
quand
sobre
cela se trouve, se passant
qu'il galopt,
au pas. Pourquoi n'exige-l-on pas des
lphants qu'ils grimpent sur les arbres, et des chats qu'ils servent de
chiens de garde
Est-on plus juste envers
que
oublie, dit Buifbn,
animal de
Quoi
la
qu'il
cration.
en
l'ne,
si le
quand on
se rit de ses formes?
cheval n'existait pas, l'ne serait
le
Ou
plus bel
soit, les
prjugs et l'ignorance ont
fait
de l'ne un
souffre-douleur. Cette ridicule injustice durera autant que les prjugs

et l'ignorance
les
parmi
les
hommes,
lesquels
hommes
sont loin de valoir
nes sous bien des rapports.
Donc un ne n'entend rien en musique. Le fait est que matre Aliboron

un dtestable chanteur, et que la musique guerrire ne parait pas
est
l'animer
comme
elle
anime
le
cheval.
Au son des
fanfares, le cheval
hennit, et sa voix a quelque chose de noble et de sauvage, incompara-
blement suprieur, au point de vue de
l'art,
au braiement discordant,
ingal et faux du rossignol d'Arcadie.
Ce
n'est
pas
lui
qui aurait ajout,
lyre, et ses intonations sont
comme Terpandre, des cordes la

comme celles d'un violoniste de
douteuses
premire anne. En guise de prlude, d'interlude, de postlude, de

tures, d'appoggiatures,
oreilles se livre,
comme
vous
le
savez, d'horribles concerts,
dit M. Kastner, ces intervalles suspects sont-ils
rible portamento, tantt en voix
en voix
claire, tantt
fonde ignorance de
de
tte, tantt
en voix sombre
l'art
fiori-
de notes chromatiques, l'animal aux longues
de marier
Encore,
excuts avec un ter-
en voix de poitrine, tantt
dans tous
les registres.
les cas,
avec une pro-
Pourquoi l'amour, qui, d'aprs un autre proverbe, apprend aux nes

apprendre chanter? La nature a-t-ellc
danser, ne peut-il aussi leur
donc refus tout sentiment mlodique et harmonique au grison, qu'on a

aussi surnomm la sirne du moulin? Ne le croyez pas.
Il y a chez les nes des diletlauti, et il ne faudrait pas beaucoup
chercher parmi
les dilettanti
pour trouver des nes. Le Pre Regnault

cite
un nc qui levait
la tte
pour mieux l'entendre,
par-dessus
et qui,
le
499
chapeau d'un joueur de
dans cette position, restait
flte
bouche
la
bante l'couter.
Un autre ne a fait parler de lui dans l'histoire. cause de son amour

c'est l'ne d'Amaunius, commentateur d'Aristote.
la musique
pour
Les qualits de ce roussin merveillrent
le
patriarche Photius, qui
le
mentionne avec honneur dans un savant ouvrage de thologie.

Photius assure que cet ne, quand
ou chanter, oubliait
les
entendait son matre dclamer
il
meilleurs chardons placs auprs de
lui
et
que d'interrompre son attention. Trouvez-moi

beaucoup d'hommes qui consentiraient se passer de dner pour aller
entendre dclamer des vers ou jouer du cornet pistons. Ventre affam
n'a pas d'oreille, disent les humains, moins mlomanes que l'ne d'Amaunius, lequel apparat comme une rfutation du mot clbre de Foulsouffrait la faim plutt
ques
II,
comte d'Anjou, Louis XIV
musique
est
un ne couronn!
Savez-vous d'o vient ce dicton
va vous rpondre
c
descendre sur
l'chelle
sire
qu'un
roi
une page de musique
d'il jet sur
les
fait
comprendre
notes tantt monter, tantt
porte, selon la place, le degr qu'elles occupent dans
des sons. Un pays de musique est donc un lieu o, pour
ployer une expression familire,
des chances diverses courir.

gens-l, c'est
sans
un pays de musique? M. Kastner
C'est
de ce proverbe. On voit
la
Sachez
Un simple coup
la signification
>
il
Ces locutions marquent
N'allez pas
un pays de musique.
coup de peine, beaucoup de
y a du haut
tracas, c'est
le vrai
et
em-
du bas, c'est--dire
dans
la
Cette affaire
socit de ces
me donne beau-
un pays de musique.
sens d'un proverbe, sur lequel les pa-
rmiographes n'ont encore donn que d'assez vagues indications.

Musique de chiens
t mtaphorique.
et
Il
de chats est une expression qui n'a pas toujours

y a eu des concerts de vritables chats, des
certs de vritables pourceaux, d'ours, de singes et d'oiseaux.
de divertissement a eu de longues annes de vogue
et
con-
Ce genre
on a introduit
des symphonies d'animaux jusque dans les crmonies religieuses.
Il
du concert de btes qui fut donn Bruxelles, en

1549, le jour de l'octave de l'Ascension, en l'honneur d'une image miraculeuse de la Vierge. Un ours touchait l'orgue. Cet orgue se composait
faut lire la relation
d'une vingtaine de chats renferms sparment dans des caisses troites
au-dessus desquelles passaient
les
queues de ces animaux
lies des
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500
cordes attaches aux registres de l'orgue, et correspondant aux touches.
Chaque
l'ois
que
mouvoir
l'ours faisait
celles-ci,
des pauvres chats, forcs de miauler sur tous
il
tirail
lesquelles
les tons.
musique parlent aussi d'orgues de pourceaux

tels amusements, dit avec beaucoup de raison
M. Kastner, dnotent chez l'homme un penchant naturel la cruaut.
Quand il ne peut l'exercer sur ses semblables, il s'en prend aux animaux. Le clerg, loin d'tre scandalis de ces pratiques, les encouLes historiens de
runis des chats.
la
De
rageait et s'y associait. Ainsi Aix, en Provence,
le
jour de
la
Saint-
un grand nombre de malheureux chats, puis on

au milieu d'un norme brasier que l'vque avait allum
Jean, on rassemblait
les prcipitait
sur
la place
de
Pendant que
la
cathdrale.
les victimes expiraient
avec d'horribles clameurs dans
cet enfer des btes, les prtres faisaient majestueusement le tour
bcher en chantant des hymnes, des anlienues appropries
du
la cir-
constance.
Quelles pouvaient tre ces prires appropries la circonstance

taient-elles dites
pour
le
de ces auto-da-f pour
rire et s'entretenir la
nous appreud pas l'auteur de
la
main? Voil ce queue
Parmiologie musicale.
Des concerts plus potiques mais non moins cruels que
de chats, de pourceaux, de dindons, d'ours

certs d'oiseaux
repos de l'aine des victimes quatre pattes
donns dans
les
glises.
et
les concerts
de chiens, sont
les con-
Je laisse parler M. Kastner
A Anvers, le jour de Saiut-Jommcrgue, on attachait parla patte un

certain nombre d'oiseaux aux branches d'un arbre frachement coup.
Cet arbre tait ensuite plac derrire
la
Tout
le
saint
que
l'on voulait honorer.
l'office divin,
les eufants sautaient
balustrade de
temps de
la
la
chapelle du
clbration de
aprs cet arbre et lchaient d'at-
traper les oiseaux, ce qui donnait lieu un vacarme pouvantable et

fort
peu difiant.
Ventre affam n'a pas d'oreilles.
Orphe n'avait pas oubli ce dicton,
trs-connu dj de son temps, puisque, pour descendre aux enfers, il

avait pris avec sa lyre une bonne provision de gteau de miel. D'abord
Orphe
lui
offrit
Cerbre quelques-uns de ces dlicats gteaux; ensuite
joua dlicatement un petit air d'Offenbach. On connat
Vous savez
si l'illustre
auteur de Guillaume
n'tes pas sans avoir entendu dire qu'il ne
ventre.
Quaud
Tell a
de
il
le reste.
l'oreille, et
manque pas non
vous
plus de
celte dernire et imposante partie de sa personne est
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ET LS INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
affame, Rossini perd-il la facult de l'autre
SOI
Grave question. Sans
vouloir la trancher, M. Kaslner assure que
le
matre inimitable oublia
un jour un
la
fameuse cavatine de Tan-
fumant pour crire
plat de riz
faut bien le reconnatre,
De tous
monde
aria del riso clbre dans le
credi, cette
les dictons
souvent sous
musicaux, celui peut-tre qui est revenu
plume des crivains
la
veux-tu
plus
le
Sonate, que
Fontenelle n'aimait pas
la
musique, ce
qu'il parait.
Trop amoureux
de lui-mme pour partager ses affections,
c'est
toutes les motions de nature troubler,
mme pour un moment,
quilibre de ses heureuses facults.

l'action
il
apostrophe attribue au
est cette
spirituel auteur des Entretiens sur la pluralit des mondes
me
Ce jour- l,
entier.
proverbe avait menti.
le
de l'me est trop
Il
il
avait appris de Platon
l'-
que quand
porte au corps des secousses qui
forte, elle
jettent dans la langueur. Et
avec soin qu'il vitait
n'tait point
du tout mlancolique
le
l'-
goste vieillard, bien qu'il ne rit jamais.
Je n'ai jamais fait ah
ah
ah
avouait-il assez navement. Ses
yeux, spirituels et moqueurs, ne furent jamais mouills de larmes, et

Mme de Tencin a pu dire un jour, en mettant sa main sur la poitrine de
Ce
n'est pas
comme dans
la tte.
ce philosophe cuirass contre l'amour
vous avez
annona
de
l, c'est
la
mort de
la cervelle
cette
partie de ses journes,
il
il
dame charmante, chez

n'eut qu'un mot. Eh
sormais dner chez M" Geoffrin.

vateur,
A ce
laquelle
bien!
passait une
d-
put vivre prs de cent ans.
l'occasion
de
la
crmonie funbre de son ami Paer, Cherubini.qui
n'est jamais l'heure.
Piron remarqua que c'tait

sortait de chez lui
On ne
il
dit-il, j'irai
rgime essentiellement conser-
attendait dans l'glise l'arrive du corps, avait dit

il
un cur que
Quand on lui
sait
En voyant passer
la
pour ne pas
premire
fois
aller dner
en
le
que
Ce diable de Paer,
convoi de Fontenelle,
le
neveu de Corneille
ville.
pas au juste dans quelle circonstance Fontenelle
tendre sa phrase devenue fameuse contre
blement dans un salon o
la sonate. C'est
l'on se prparait
fit
couter quelque virtuose,
pense M. Kastner, que Fontenelle, arrach une conversation qui

plaisait et forc
lui
de changer son rle de causeur brillant et cout contre
celui d'auditeur
proverbial
en-
trs-proba-
muet
et attentif, aura laiss
Sonate, que
chapper
le
mot devenu
me veux-tu f
Les aveugles crient-ils plus
fort
que
les
voyants ?
Il
faut croire
que
50
oui,
puisque
proverbe
le
dit
Crier
comme un
gine de cette expression populaire? La voici
des Quinze- Vingts avaient

imploraient
la
la
rputation de crier tout briser quand
Le diable qui chante

la
ils
charit publique et qu'ils psalmodiaient leurs prires.

la
grand'messe ne
la crie
pas
me
Tartuffe sait tout le prestige, sur une
prpare, de
aveugle. Quelle est l'ori-
Les aveugles de l'hospice
comme un
aveugle
nave et convenablement
parole mielleuse habilement releve par le geste pieux
saintement tudi.
et
Quand
Tartuffe parle, le diable chante la grand'messe. Or
comme
il
y a des tartuffes dans tous les pays, tous les pays ont leur locution qui-
valente la ntre. Les Portugais disent
Les Espagnols ont un

robe
du
to'ur
vicaire, le diable
Le diable
plus nergique encore
monte au
cloclter.
esl
:
pense, lgrement modifie
Dieu que
Il
On
les
pans de
la
Les Anglais affirment qu'tY
n'y a point d'glise o le diable n'ait sa chapelle. Les
mme
derrireia croix.
Par
Allemands ont la
n'a pas plus tt bti
un temple
diable construit tout auprs sa chapelle.
le
faudrait crire un livre entier pour rendre
un compte exact du
for-
midable volume de M. Kastner. Ce compte-rendu eu un volume est

faire, et, s'il se fait jamais, je lui prdis uu beau succs. Ici nous devons
nous bornera toucher lgrement, d'une plume rapide, quelques-uns
des points saillants de ce vaste tout et signaler les autres. Nous re-
grettons de ne pouvoir suivre l'auteur dans son tude sur
premire
tire, car
il
le dit
lui-mme
qui
personne jusqu'ici parmi"
siciens, n'avait trait ce sujet,
ait t
le refrain, la
les littrateurs ni
parmi
systmatiquement
ni class
mamuonoma-
cutreprise sur cette
les
les
topes et les mimologismes employs dans les vaudevilles, les romances

et les chansons.
Nous y verrions que
C'est toujours la
chanson qui avait pour refrain

lurette est
mot
mme
rengaine, est
une
vieille
rengaine, rpt satit. Tur-
un refrain qui vient d'un instrument appel de ce nom.
qui l'an neuf a

les
le
fait
par corruption guilaneu,
prtres du sacr collge des Druides,
chantant l'anne nouvelle. Adieu, paniers
cri
gaulois pouss par
lorsqu'ils
annonaient en
vendanges sont
faites, est
un
vieux refrain auquel un propos de vigneron a donn lieu. Allez-vous-en,

gens de la noce, esl une chanson qui date du mariage de cet excellent
roi
Dagobert avec
la
reine Bathildc.
M. Georges Kastner, qui juste droit veut tre compositeur et rester

compositeur, malgr ses travaux littraires et scientifiques, termine sa
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Parmiolog ie par une symphonie-cantate
Mntriers, dont les paroles sont de M.
raire directeur
de
la
Edouard Thierry,
le trs-litt-
Comdie-Franaise.
La Saint-Julicn-des-Mntriers
fte
503
intitule la Saint-Julien-des-
des mntriers. Elle avait
au moyen ge,
tait,
lieu
dans Paris
le
la
principale
27 janvier, et on
la
promenades nocturnes, au son des instruments en

usage alors, tels que mandores, violons, fltes neuf trous, tambours
de Biscaye, larigaux, etc. Aprs avoir bti un hpital, ou lieu de refuge,
pour leurs coassocis malades ou infirmes, et afin d'assurer un gte aux
clbrait par des
mntriers trangers de passage Paris, l'association obtint l'autorisation de faire construire une chapelle place sous l'invocation de saiut
Julien.
L'uvre, nous apprend M. Kastner,
membres de
aux
ftes et
la
corporation
aux noces, pour
tirait
en partie ses ressources des
chaque mntrier
tait
tenu de recueillir
l'entretien de l'hospice et de la chapelle
ce que l'on appelait V aumne de saint Julien;
il
faut reconnatre dans
cette redevance l'origine de ce qu'on appelle aujourd'hui le droit des
pauvres.
M. Edouard Thierry a
fait
sur ce sujet une cantate caractristique
dans laquelle se trouvent habilement enchsss quelques-uns des proverbes musicaux dont
il
a t parl dans l'ouvrage. C'est d'abord
chur qui chante joyeusement
le
Vin vieux donne chanson nouvelle.
Qui boira bien chantera bien.
C'est ensuite le chantre
Crateur, lequel
de paroisse qui clbre
Dans un De profundis a mis trente
bouteilles,
Et dans un pot do vin trente De profundis.
Aprs
lui
vient
le
mntrier s'criant
Ma commre,
Aprs
la
vite en cadence
panse vient
la
danse.
Le sonneur de cloches ne pouvait
tre oubli
Mes cloches sont de bonnes QHes,

Elles disent tout ce qu'on veut.
les
bienfaits
du
r,04
A quoi
le
chur rpond
Matre sonneur, ton refrain cloche
Chanson, chanson
Qui n'entend qu'une cloche

N'entend qu'un son.
Et
le
tambour de
ville
Tambour
battant,
L'air important,
Toujours content.
Moins bruyant et plus insinuant,

profit
mendiant exploite
le
l'enfer
son
Tout
le jour,
Qui de
pour
Je marmotte
Mais que
le
chur
bonnes mes
les
flammes.
l'enfer craignent les
Le corps perclus,
yeux au
les
mon bon
ciel,
nol.
mendiant
gouaille le
Une autre chanson, ennuyeux pleurard

S'il
ne
sait
qu'un
air,
il
n'aura qu'un liard
Aussitt le faux paralytique jette au loin ses bquilles, et d'un air
frondeur et narquois
Oui d
chantons une autre
Bonsoir, monsieur
En avant tous
bonsoir,
gamme
madame
;
cor, cri,
Charivari
Cette partition de M. Georges Kastner m'a produit la lecture
excellent
C'est l'uvre d'un
effet.
inspir. Je regrette
un
matre et d'un matre souvent
que M. Kastner se
born faire imprimer ses

La musique qu'on voit n'est
soit
partitions au lieu de les faire excuter.
jamais celle qu'on entend, et toute celle que je connais de ce savant et
aimable musicien aurait tout gagner tre vulgarise.

qu'on puisse dire, au positif et en empruntant
logie musicale
Voil ce
Secret
comme une
que j'crivais sous
Parmiologie.
si
J'ai
trompette...
le
Il
langage de
ne faut pas
la
Parmio-
de M. Georges Kastner.
l'influence d'une
premire lecture de
la
bien souvent, depuis ce jour, consult ce grand et
instructif ouvrage, et l'estime qu'il m'avait tout d'abord inspire n'a

fait
que
s'aecroilre. Aujourd'hui j'ai la conviction
chef-d'uvre de son auteur. Mais
505
que ce
livre est le
Parmiologie, pour tre le dernier
la
ouvrage publi du savant musicien, est
de ses
loin d'tre le dernier
ouvrages.
La
liste
des uvres posthumes de l'auteur est longue et pleine de
brillantes promesses. M"* Georges Kastner, dpositaire des instructions

et des volonts
de son mari, et guide par son cur tout de tendresse
et ses connaissances musicales et littraires, a collationn,
pour l'impression
ordre et dispos
pri M"10 Georges Kastner de m'en
les
donner
du matre.
les titres, et
avec un empres-
sement et une complaisance dont je ne saurais

naissant, elle m'a
envoy
la liste
porter la connaissance
Georges Kastner
me montrer trop
J'ai
recon-
suivante que nous serons les premiers
du monde musical
et savant
entirement achevs
laisse
mis en
manuscrits
Le dernier Roi de Juda, grand opra biblique, paroles de Maurice Bourges.

(Excut pour la premire fois au Conservatoire de musique, sous la direction dlabeneck, le I" dcembre 1844.)
Un oj>ra- comique en trois actes paroles d'E. Scribe, de l'Acadmie fran,
aise.
comique en 3 actes paroles de Francis Maillan.

grand opra allemaud en 4 actes paroles allemandes de Gustave
les Bohmiens, pelit opra
Batrice
Schilling.
La Cantate
alsacienne, paroles
de Paul
Lehr (traducteur des fables de
Pfeffel.)
(Excute
le
24 juillet 1839, au grand concours de Schlestadt.)
Plusieurs Ouvertures grand orchestre.
Des churs pour voix d'hommes.
Un
certain
Des
nombre de
valses, des polkas
mlodies sur des paroles franaises
ou allemandes.
des marches et des pas redoubls pour musique mili-
taire.
Deux grands ouvrages de

et
littrature musicale,
dont une tude sur
la Marseillaise
son auteur.
Un ouvrage de thorie musicale.

Des articles
et
tudes sur divers sujets.
Georges Kastner
Une
laisse
inachevs
encyclopdie musicale laquelle
Les travaux prparatoires de
il
travaillait
la 2 dition
depuis plus de vingt ans.

gnral de musique mili-
du Manuel
taire.
La Biographie de
C. Meyerbeer.
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506
Un
opra en trois actes destine faire suite un de ses ouvrages littraires.
Le
texte
de son
Bohmiens.
livre sur 1rs
N. B. Le trait de composition vocale et instrumentale qui fui l'objet d'un rapport

trs-favorable l'Acadmie des Beaux-Arts de l'Institut
L'auteur se proposait de
des exemples choisis
de France
n'a pas t publi.
refondre ot do l'augmenter considrablement, en
le
dans
uvres des matres
les
y joignant
plus clbres des diffrentes
les
coles.
Nous ne pouvons que faire des vux pour que tous ces ouvrages
promplement possible imprims et livrs au monde mu-
soient le plus
sical,
qui les attend et leur fera, nous ne saurions en douter, l'accueil
plus sympathique et le plus empress.
le
Parmi
C ie
mthodes dites
les
et exposes par
MM. Brandus, Dufouret
en est une sur laquelle nous demandons
il
la permission de nous
mthode de harpe, divise en
signe de deux noms extrmement recommandables,
moment
arrter un
deux parties, et
MM. Prumier pre
M. Prumier pre
je veux parler de
et
fils.
est
que nous payions
la
mort aujourd'hui c'est une raison de plus pour

mmoire de cet honorable artiste, doubl d'un
;
la
lettr et d'un savant
le
juste tribut d'loges mrits par toute une
vie de labeur et d'austrits.
La harpe,
le
plus ancien des instruments cordes,
l'instrument
d'Apollon, de David, de tous les potes et de sainte Ccile, n'est devenue
un instrument vritablement musical que depuis

de Sbastien rard, qui
La harpe
tique,
tait
quand
lui
a ouvert le large
fit
son entre dans l'orchestre de notre Acadmie
le
2 aot 1774, l'occasion de l'opra d'Orphe, cette
admirable partition de ce colosse de gnie qui a

la
perfectionnements
un bien pitre instrument, malgr tout son prestige poelle
royale de musique,
sons de
les
champ des modulations.
harpe ont quelque chose de
idal parfois, que,
si
nom
pntrant, de
Gluck. Mais les

si
pur, de
malgr l'imperfection de son mcanisme,
compositeur n'hsita pas
lui
donner ses
titres
le
si
grand
de noblesse et sa part
uvre immortelle. La harpe alors avait sept

on l'accordait en mi bmol. Pour hausser une corde d'un
d'immortalit dans son

pdales, et
demi-ton,
la
pdale faisait mouvoir un crochet de cuivre, qui forait
corde s'appuyer sur

i.
plus
M. Prumier
il
avait
la
console
entre un
sillet
mtallique
fixe.
la
Par
ancien lve do l'cole polytechnique et do l'cole normale; de

de licenci s sciences et de titulaire do la classe de harpe au Conser-
tait
le litre
vatoire.
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cette opration vicieuse, et qui pourtant constituait un
la
un plus grand progrs encore sur la

et, par consquent, sans aucun moyen de
harpe cinq pdales, laquelle

harpe dnue de pdales
507
progrs sur
moduler; par cette opration
tait
disons-nous,
la
corde modifie sortait
du plan gnral des cordes. C'est ce qu'on a appel le systme llochbrucker, systme qui a prvalu jusque vers 1780. Alors M, Cousineau,
professeur de harpe et luthier, tenta de
lui
substituer son systme de
bquilles.
le
Dans ce mcanisme, nous apprend M. Prumier, lorsque Ton appuyait

pied sur une pdale, deux petites bquilles de cuivre, places de cha-
que ct paralllement la corde, l'une au-dessus, l'autre au-dessous,

venaient (chacune par un mouvement contraire) pincer la corde sans la
du plan des cordes.
faire sortir
En 1782, Cousineau fit tablir avec son nouveau mcanisme une harpe
double mouvement; il avait superpos deux mcaniques simples, et mis
autour de la cuvette deux ranges de pdales; celles de la range suprieure taient plus courtes que celles de l'infrieure. Le but qu'il s'tait
propos tait excellent, mais le rsultat ne fut pas heureux les deux
;
ranges de pdales prsentaient trop de difficults pour les excutants.
La roule
tait
indique plutt que trace, et Sbastien rard eut
gloire de l'explorer le premier, par l'invention,
cration en plus d'un genre,
comme chacun
sait
),
fourchettes, qui a prvalu sur tous les autres.
courbe de
la
console pour empcher
le bris
la
en 1789 (une poque de

de son mcanisme
Il
rectifia ensuite la
des cordes; enhn
jour, en 1810, Londres, une harpe double action avec le
il
mit au
mcanisme
fourchettes.
Il
la
ne restait plus de
la
harpe des bardes qu'un souvenir potique
et
harpe d'rard, vritable instrument de musique, fut alors universel-
lement cultive, notamment par
les
femmes, qui pouvaient, en
la
jouant, dployer les grces de leur corps.
Le Conservatoire ne voulut pas rester trop longtemps en arrire du
mouvement gnral, et une classe de harpe fut cre dans cet tablissement en 1825. Malheureusement, le professeur qui en devint titulaire
M. Naderman, facteur de harpes lui-mme, et, par intrt, l'ennemi naturel des inventions brevetes d'rard. Son premier soin fut de
tait
repousser de son enseignement
la
harpe double mouvement,
troduire au Conservatoire l'ancienne harpe
et d'in-
malgr tous ses dfaut 3
vidents.
83
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508
Trs-heureusemenl pour
humaines,
man mourut,
le
et
composa pour
le
triomphe des connaissances
et les inventions utiles restent.
M. Prumier, en
pressa d'y faire entrer avec

il
progrs et
hommes meurent
les
lui
lui la
harpe double mouvement.
cet instrument une
Nader-
succdant au Conservatoire, s'em-
mthode qui
Il fit
plus,
revue et augmente
en collaboration de M. Prumier fds, premier harpiste du thtre impde l'Opra et de la Socit des concerts du Conservatoire parut en
rial
nouvelle dition, avec un complment d'tudes spciales sur les accords,

les
arpges
et les
gammes. Ce complment trs-important
tout personnel de M. Prumier
est le travail
des plus habiles contre-
sorti l'un
fils,
pointistes de la classe de M. Carafa, au Conservatoire de Paris.
Cette belle mthode, ainsi acheve, mrita la srieuse attention des
musiciens et de
renferme
la
la critique,
que par
autant par les excellents conseils qu'elle
srie d'exercices et d'tudes qui sont
la
comme
mise en pratique de toute sa partie thorique.

Les harpistes,
trop peu
nombreux aujourd'hui,
y trouveront en
substance ce que renferment de saillant et d'utile
les
mthodes de
Bochsa, de Xavier Desargus, de Dizi et de Thodore Labarre, avec des
aperus nouveaux sur l'emploi du cinquime doigt,

trs-ingnieux pour servir
instrument d'orchestre;
il
la
transposition.
est, en
Dans ces tableaux, M. Prumier

dans
crites
fils
la
de
lire r,
de changer
il
suffit
devenue un
le
a formul
en quelque sorte
les dif-
omnitonique, lesquelles consistent surtout
le
nom
la
transposition,
la
grande
des notesd'aprs celles qui sont
par exemple, quand on voit
d'un ton plus haut;
des tableaux
est
premire lecture.
transformation des altrations. Dans
la
difficult n'est point
et
consquence, indispensable que
harpiste puisse transposer facilement
ficults de la transposition
La harpe
ut,
et qu'on transpose
pour cela de connatre
les diffrentes cls
et de les avoir suffisamment pratiques.
La grande
difficult
dans l'opration de transposer consiste trans-
former rgulirement, par la pense,
dans
le
carrise, reste
carrisc
les notes altres qui se
courant du morceau. Tant que
dans
la
la
prsentent
note bmolise, dize ou b-
transposition une note bmolise, dize ou b-
l'opration est simple
mais quand
la
note bmolise se
transforme en note doublement bmolise ou en bcarre, que
la
note
bcarrise devient bmolise ou dize, que cette dernire passe l'tal
de note naturelle ou de note doublement dize, l'opration alors se complique, et la seule pratique des cls n'est plus suffisante. Les difficults
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de
la
en
transposition sont plus pineuses encore,

le
Jt,
en
jj
W ou en
M. Prumier
en
le
quand
rm
b se transforme
le
t>.
*J
en mettant en regard des quatorze transpositions
fils,
infrieures ou suprieures les tonalits majeures et mineures o
vent se rencontrer ces transpositions
peu-
cr un formulaire qu'on
pourrait comparer la table de Pythagore pour les nombres,

Il
premier qui
est, je crois, le
cults, et cette
sommes
ait ainsi
prsent et class ces
uvre de patience ne sera pas une uvre
diffi-
nous en
strile,
convaincu.
Comme
classe 10,
tous ceux qui ont examin avec soin les produits de la
nous nous sommes arrt plusieurs
fois
devant
la
bibliothque
de M. Lon Escudier pare de toutes les partitions de Verdi et d'un
beau buste de ce matre.
Que
Don
du Trovatore figurt au milieu de ses

faire dans cette collection
toute spciale l'opra de Don Juan f Verdi et Mozart sont deux noms
qui hurlent de se trouver ensemble, s'il faut en croire les admirateurs
l'auteur de
uvres,
idoltres
Carlos et
simple
c'tait tout
mais que venait
du divin auteur de
la
Finie enchante et des Noces de Figaro. Et
puis n'a-t-on pas vu les critiques
les
plus autoriss,
comme on dit,
assurer
avec leur autorit habituelle que l'auteur d'Ernani n'avait jamais rien
pu comprendre
la
musique de Don Juan,
ce chef-d'uvre des chefs-d'uvres. Or,

singulier,
J'ai
mme
que
il
s'tait toute
s'il
en est
ainsi,
quel sentiment
malicieux, inexplicable, avait pu faire agir M. Escudier?
voulu
claircir
ce mystre, et
rpondu M. Lon Escudier
et
obstinment refus assister une seule des reprsentations de
sa vie
C'tait
voici
peu prs ce que m'a
en 1833, Milan
Verdi avait alors dix-huit ans. Le futur
auteur de Nabuchodonosor prenait des leons d'harmonie et de composition
en
fait
du maestro Lavigna, un vieux de la vieille, qui n'admettait gure

d'opras que ceux de Pasiello. Quand on lui parlait des ouvrages
de Rossini notamment, Lavigna se mettait en fureur.

Mais on ne pouvait pas, pour plaire Lavigna, ne jouer Milan que
des opras de Pasiello. Le directeur du thtre de
du bon, voulut monter Don Juan,

fesseur de Verdi du soin de diriger les rptitions.
que Mozart
avait
Pour conduire
les
tudes d'un opra,
il
et
pensant
la Scala,
il
chargea
faut avant tout
le
le
pro-
con-
natre.
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510
Tous
les jours,
Lavigna
pendant
trois mois,
de huit onze heures du
chantrent et accompagnrent tour tour
et Vcinli
le
soir,
chef-
d'uvre allemand.
force de chanter et
exclusif de Pasiello
qu'il ft possible qu'il
Pour
s'clairer tout
d'accompagner Don Juan, l'admirateur jusquepar croire qu'il ne serait pas impossible
finit
y et quelques beauts dans cette

fait,
partition.
Lavigna et Verdi recommencrent, pendant
prs de deux mois encore, chanter et accompagner l'ternel

Juan. Lavigna avait l'admiration difficile;
mais quand
Don
admirait,
il
il
admirait bien. Aprs cinq mois de mditations quotidiennes, Don Juan

fut
considr par
le
maestro
on monta cet opra

struction de son lve
L'lve,
comme une uvre
la Scala, le
que
de grand mrite. Quand
professeur de Verdi exigea pour
l'in-
celui-ci assistt toutes les rptitions.
quoique d'un caractre entirement indpendant, se soumit
aux volonts de son professeur.

Don Juan fut jou avec un immense succs, et Lavigna, de plus en
plus enthousiasm, exigea que Verdi, qui n'avait pas
des rptitions, assistt toutes
manque
Verdi connut alors un supplice nouveau qui

tion
de supplices dans l'enfer de Dante.
musicaux ne cessrent point avec

Scala.
En
effet, le
directeur de
la
manqu une
seule
les excutions.
les
Il
la belle collec-
tourments
se rsigna, et ses
reprsentations de Don Juan a
la
socit philharmonique de Milan ayant
voulu a son tour rgaler ses auditeurs des principaux morceaux de

cette partition, ce fut Verdi
que
l'on choisit
fortun musicien invoqua les dieux pour leur

il
avait
pour tenir
demander
piano. L'in-
quel crime
pu se rendre coupable. Les dieux, qui ne disent jamais rien
quand on ne parle pas pour eux,

Tout a une
fin
ici-bas,
mme
de,
se turent, et Verdi se mit au piano.

les
excutions de Don Juan. Verdi se
croyait dbarrass du divin et infernal chef-d'uvre,

visite
le
quand
il
reut
la
d'un inconnu. Ce personnage, petit et trapu, paraissait avoir
quaraute ans.
Monsieur,
dit-il
Verdi
je sais
combien vous aimez
la
de Don Juan, laquelle vous avez vou un vritable culte.

Mon Dieu! lit l'lve de Lavigna en levant les yeux au
piti
de moi
musique
ciel,
ayez
Je suis venu, poursuivit l'tranger, vous remercier de
la
part que
vous avez prise au succs de Don Juan Milan, et vous prier de
me
le
jouer au piano de temps en temps pendant l'anne que je compte passer
auprs
(ie
vous Milan.
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Je saisie
Ali!
Uni les-vous? demanda Verdi
Mais,
fils
pensa
le
de Mozart.
pauvre musicien, Don Juan
comme ileouvieiit
me
tuera.
d'tre poli en toute circonstance, Verdi essaya
de sourire et promit djouer un peu de Don Juan tous
Pendant prs d'un an,
tint parole.
Il
presque tous
les
r|l
terrifi.
jours avec
le
le fils
les jours.
de Mozart se rencontra
jeune compositeur, et chacune de ces
rencontres fut une audition du lyrannique chef-d'uvre.

Verdi, ce
finir la
premire. Personne n'osa tenir ce pari.
y a quelques mois,
Il
les trois
qu'une
quand Don Juan
grandes scnes lyriques des
la place
de
moment, offrit de parier qu'il crirait de mmoire la parDon Juan, en commenant par la dernire note pour
entire de
tition
fois,
se jouait la fois Paris sur
Italiens,
du htelet, un critique
de l'Opra
et
du thtre
invita Verdi entendre, ne ft-ce
l'ouvrage de Mozart, qu'il ne devait pas connatre.
Merci, dit simplement Verdi, je suis un peu fatigu aujourd'hui
ce sera pour une autre
Le profane
fois, si
pensa
vous
le critique,
le
mourra sans avoir entendu
il
permettez.
et peut-
tre sons jamais avoir lu le chef-d'uvre des chefs-d'uvre, l'incompa-
rable
Don Juan. Oh
les Italiens
On comprend que
le
great attraction
de l'exposition de M. Lon Es-
complte des opras de Verdi, ce
matre
si
contest encore aujourd'hui en France, et devenu le compositeur
le
cudier
ait
l'dition
plus populaire
malgr toutes
opras de ce compositeur,
l'attention
le
papier
qu'un jury
il
est
autrement que par

je
contestations.
les
la
bonne impression
veux parler des mthodes.
n'ait
Mais
ct
des
des ouvrages qui mritaient de fixer
Il
la
gravure et
est fcheux, trs-fcheux,
pas t constitu pour apprcier
le
mrite des mthodes
d'instrument et des traits de haute composition exposs classe 10,
comme
il
s'en est cr
un pour juger
seignement lmentaire de
cet
examen de
l'art
et
rcompenser
les
ouvrages d'en-
exposs classe 89. On a cru voir dans
trop grandes difficults surmonter quand
suivant
nous, rien n'tait plus facile et plus quitable aussi. Uuoi qu'il eu
soit,
mthodes d'instrument ont t exposes par les diteurs uniquement en vue de l'dition. Mais il n'tait pas dfendu l'amateur d'ouvrir
ces mthodes cl d'en apprcier le mrite moral. C'est ce que nous avons
fait pour la mthode de harpe de MM. Prumier pre et fils,et pour toutes
les
celles qui
nous promettaient quelque
intrt.
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512
Dans
la
de M. Lon Escudier
vitrine
figurait la
mthode de cornet
pistons et de saxhorn d'Arban.
du cornet trois pistons, et il professe au Conmusique une classe de saxhorn. Il avait donc toute l'exprience et toute l'autorit pour crire une mthode de ces instruments.
Les explications y sont prcises et souvent neuves sur la manire d'atta-
rban
est le Paganini
servatoire de
quer
le
son et sur
le
thse, la langue ne
mouvement en
coup de langue,
expression vicieuse, entre parenoprant au contraire, par un

d'une soupape. D'excellentes
donnant aucun coup
et
arrire pour faire l'office
instructions y sont donnes aux lves sur
le style,
dont
pose du son
la
un des premiers lments. Combien je partage les sentiments de

M. Arban quand, aprs avoir recommand l'observation du rhythme si
souvent nglig mme par des solistes applaudis, il ajoute: < En dehors
est
des dfauts de rhythme il existe beaucoup d'autres dfauts
peuvent se rapporter
presque tous
une ambition mal dirige. un got douteux. une
fcheuse tendance aux exagrations. Bien des artistes se figurent qu'ils

font preuve de sentiment
qu'ils ont
quand
ils
ont enfl des sons par saccade, cl
abus du tremblement produit au moyen du cou, et qui
entendre un ouououdes plus dsagrables.

tion qui
tes
perd
hommes en gnral,
les
en particulier et de tous
une exagration, et
ils
cause souvent la perte des cornett is-
les virtuoses. Ils
finissent par se
accents pour bien phraser, que
le
laisse
Oui, c'est fort juste, l'ambi-
sont applaudis un jour pour
persuader
rhythme
qu'il faut
exagrer
mesure sont
et la
faits
les
pour
Tempo rubato, disent-ils. A

moins grave de voler le temps de la mesure
que la tabatire en or dans la poche du priseur, ce vol de la mesure
est assez rarement justifi pour qu'on doive le condamner en principe.
les coliers, et qu'ils doivent s'en affranchir.

la
bonne heure mais s'il

!
En somme, dans
'
niveau de
lente
la partie
mthode ne
systme des
est
l'ouvrage de M. Arban
la partie
thorique est au
pratique, et je regrette seulement que cette excel-
traite
pas du cornet six pistons indpendants. Le
six pistons est la dernire invention
parlerons eu dtail
la
d'Adolphe Sax. Nous en
4 e partie de cet ouvrage, et nous dmontrerons
qu'elle remdie d'une faon radicale tous les dfauts inhrents la
structure du cornet trois pistons et de tous les autres instruments de

cuivre.
Nous devons aussi une mention trs-honorable

d'enseignement
un autre
trait
Grande mthode complte de saxophones par L. Mayeur,
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sous-chef de musique au rgiment de
la
513
m-
garde impriale. Cette
thode vieut aprs celle que Georges Kastner, enthousiasm du saxo-
phone,
fit
paratre la naissance
prs de vingt ans,
le
saxophone
mme
a fait son
de cet instrument. Depuis
chemin dans
le
monde de
l'har-
monie des virtuoses se sont forms, de nouveaux doigts ont t dcouverts; on a pu reconnatre toutes les ressources de chacun des
;
membres de
cette
M. L. Mayeur,
un matre accompli en
famille en
vient trs-heureusement,
cuivre et
mme
pourtant reste excellente dans
l'art
bec, et
mthode de
la
djouer du saxophone,
aprs celle de Georges Kastner, qui
pu
les parties qu'elle a
M. Mayeur suppose son lve dj musicien, et
traiter.
dbute par de
il
trs-sages conseils sur le choix d'un instrument et sur la manire de
bon
l'entretenir en
tat. Kastner, lui, s'attaquait l'lve tout
fait
ignorant de musique, et sa mthode est prcde d'un expos des

principes de cet art qui ferait
ma
fortune de plus d'un solfge de
la
connaissance. Ces deux ouvrages, loin de se nuire, se compltent, au

contraire, et forment
Les lves,
comme un mme
les artistes
M. Mayeur sur
et les tudes,
mme un
mieux
en deux tomes.
avec fruit
les
la respiration,
observations de
sur
le
rythme, sur
page extrmement intressante
est l'objet d'une
particulirement les tudes du coul,
en virtuose pour qui l'instrument

et
livre
liront
phrase musicale et
la
Le doigt
le trait, etc.
mme,
n'a plus
de secret. De
quatuor font suite aux tudes
sont crites
jolis petits
et terminent,
cet ouvrage auquel on peut sans crainte prdire
duos
on ne peut
un succs
complet.
Saluons en passant les publications
si
varies del maison
J. -F.
Co-
lombi, celles de M. Maho, celles de Moncclot, celles de M. Choudens, dont
Gounod
prjse,
est la gloire et la fortune.
Exprimons nos regrets
et notre sur-
de l'abstention systmatique de M. Richault dans ce congrs de

musicale
ditions,
parmi lesquelles se dtachent des opras de Flicien David,
flicitons la
la
maison Grard et C" de ses nombreuses
librairie
quelques bons livres d'enseignement musical
hommage aux inpuisables richesses de
et
rendons un dernier
M. Heugel, que nous retrouvons
partout o la musique a sa place, et arrtons-nous un instant devant
le
Pantfion musical de la maison Lcmoine.
M. Lemoine est un des grands diteurs de Paris qui ont compris tout
ce qu'il y avait de rformes faire dans
le
commerce de musique, pour
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SU
LA MUSIQUE
LES MUSICIENS
mettre ce commerce en harmonie avec
les
besoins du
monde musical
moderne, particulirement des pianistes. Ce
n'est pas, je crois, exagrer
nombre des humains
qui promnent leurs doigts
de portera 500,000
le
sur l'ivoire du piano dans notre belle patrie. Tous les jours de nouveaux
pianistes s'ajoutent
aux anciens,
et
il
n'y a pas de raison
pour que celle
progression se trouve arrte. Devant une clientle aussi formidable,
continuer les errements de l'ancien commerce de musique,
fallait-il
coter cinq francs quelques pages imprimes qui reviennent quinze
centimes? M. Lemoine ne
l'a
pas pens. Les autres diteurs franais
moyens nouveaux dont s'est endans ces derniers temps, M. Lemoine a pu entre-
imiteront son exemple. Profitant des

richi la typographie
prendre
la
rimpression de tous
les
classiques du piano, et
il
livreau
public des chefs-d'uvre consacrs un prix qui aurait pu paratre

fantastique
l'art, et
il
une rvolution salutaire pour
n'y a pas vingt ans. Voil
faut tenir
i)
grandement compte
M.
Lemoine d'en
tre le pro-
moteur en France.
DES
LISTE
DITEURS
DE
MUSIQUE
FRANAIS
RCOMPENSES
D'APRS
LE
CATALOGUE OFFICIEL DES RCOMPENSES.

Mdailles
Hei'gel, Paris. ditions
Brandi
d'argent.
de musique.
et G. Dufoitr, Paris. ditions
de musique.
Lemoine, Paris. ditions de musique.
Grard
et
O,
Paris. ditions de musique.
L. Escudier, Paris. ditions de musique.
Mdailles de bronze.
A. Choudens, Paris. ditions de musique.
L. Moccelot, Part*. ditions de musique.
F. Colombie, Paris. ditions de musique.
Maho, Paris. ditions de musique.
J.
Madame veuve
J.
Panseron, Paris. Solfges et mthode de chant.
B. Baudon, Paris.
Gravure de musique.
Ces rcompenses et les rcompenses similaires, aux diteurs de muNota.

sique trangers, et dont on trouvera les noms dans l'examen que nous faisons
par nationalits la A* partie de notre ouvrage, ont t accordes et classes
par
le
mme jury
qui a accord et class les rcompenses dlivres aux facteurs
d'instruments de toutes
les nations.
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Google
ET LES INSTRUMENTS DE Ml'SIOUE.
Nous donnons
cette place le
313
nom des membres composant
international, afin de n'avoir plus a y revenir
ce jury
quand nous parlerons des
mdailles et des mentions dont les fabricants d'instruments franais et
trangers ont t
l'objet, ainsi
que leurs coopraleurs.
JLHY 1NTKUN ATIONAL

Pour
les
instruments de musique
cl les ditions
musicales.
Gnral Mellinet, snateur, prsident (France:.
Georges Kasineh, de
l'Institut, viee-prsidcnl
Ambroise Thomas, membre de

Ftis, directeur
gique;
(France
l'Institut 'France';.
du Conservatoire de
Bruxelles, rapporteur (Bel-
Haxslick, professeur l'Universit de Vienne (Autriche).
Schiedmayer, facteur de pianos Stuttgart (Prusse).

Ix>rd Filtzgerald
Angleterre)
L'Iionorablc Eggerton (Angleterre)
Membres
Auguste Wolff.
Henri Herz.
Pierre Souaeffer.
VuiLLAUME.
associs n'ayant
pas pris part au
vole.
INSTRUMENTS CHINOIS.
1.
6.
<
ir. en rorde* disoie file.

BiM.
4. KtN
Ivre rhinoit.
3. Instrument a corde.
S. l'mission.
TABK1N.
7. Civeng ou oqruc aiNlw libres.
10. Blstx en bm. . Varit de wn(r.
8. KlW*.
11. T-Ta
ti Dm, tambour.
13. Sorlo de tambourin.
14. InMrument de ( ..-rre more.
16. Cloche.
1.
Timbale
r,i
cuivre.
Timbale*,
cuivre,
ui*
en
l'autre
en
acier.
Il
il. Kl.N<,-kuv
la.
.*>.
Diniti7fv1
hv
, i
APERU GNRAL.
Les instruments de musique peuvent se diviser en six grandes catgories, donl
chacune
se subdivise en plusieurs sections.
Les six grandes catgories comprennent

les
clavier,
les
instruments mcaniques,
les
les
instruments vent embouchure,
les
instruments cordes,
instruments vent,
instruments mixtes forms
d'lments appartenant aux familles indiques plus haut,
et les instru-
ments de percussion.
Les instruments cordes se subdivisent en instruments archet, in-
struments cordes pinces, instruments cordes frappes.

Les instruments vent se subdivisent en instruments souffle em-
bouchure
latrale,
en instruments anches double languette, en
instruments anches languette simple battante,
en
cuivre
embouchure conique ou
tuyaux,
en instruments clavier anches
bocal,
en instruments de
en instruments
instruments clavier
libres,
mcaniques tuyaux.
Enfin
l'industrie si
importante des instruments de musique se com-
plte en outre des instruments mixtes et de percussion
plusieurs branches,
des produits divers qu'on
d'objets accessoires des instruments de
partags en
dsigne sous
le
nom
musique.
Nous allons examiner successivement cette grande famille de l'harmonie chez les diffrents peuples du monde, et cela sans sortir de cette
Exposition universelle qui
fait l'objet
de notre travail
car
il
n'est
pas
une nation, pas une tribu sauvage, qui n'ait enrichi cet immense muse
de quelque instrument de musique.
La Frauce se prsente d'abord, autant par les excellents produits de
sa fabrication
que par
le
nombre de
ses exposants.
Mais que de richesses et que de curiosits instrumentales fournies
ized by
Google
518
par
la
Grande-Bretagne, par l'Autriche, par
la
Belgique, par
par
Portugal
le
la
,
les
le
Danemark, par
Pays-Bas, par l'Egypte, par
par l'Uruguay
par
la
l'Italie,
le Brsil,
et le seul
la
par
exposant tait
le roi
par
Suisse, par l'Espagne,
Sude
le
et la
Maroc, par
royaume de Siam,
par les
Norwge,
Upublique Argentine, par Java, par
Pontificaux, par l'empire chinois, par le
premier
la
par les grands-duchs de liesse et de Bade
Etats-Unis, par la Grce, par
par
Prusse, par
la
Russie, par la Turquie, par
le Chili,
les tals
dont
le
de Siam lui-mme, Sa Majest
Semdelch-Phra-Paramedr-Maha-Mongkul
par les peuplades
du centre de l'Afrique, par les tribus des Montagnes Rocheuses,
,
etc., etc.
Il n'est pas jusqu' la principaut de Liou-Kiou, qui n'ait tenu honneur de figurer dans cette galerie des arts libraux o la musique avait
une
large place.
si
Mais ce n'est pas tout encore, et
l'art
musical, qui ne perd ses droits
nulle part, se retrouvait sous la forme d'instruments historiques dans

cette exposition toute spciale et d'un iutrt
Histoire
1.
du
travail et
monuments
si
puissant, qui avait
nom
historiques
ARRT RELATIF A L'EXPOSITION DES OEUVRES CARACTRISANT LES GRANDES POQUES

DE L'HISTOIRE DU TRAVAIL.
Le ministre d'tat, vice-prsident de la commission impriale ,

Vu le dcret du 1er fvrier 1865 instituant ta commission impriale;
Considrant que l'achvement des plans du palais permet d'organiser dans ses dtails
l'exposition des uvres antrieures au xix" sicle.
Considrant qu'il importe la pratique des arts et l'tude de leur histoire de faciliter
la comparaison des produits du travail de l'homme aux diverses poques et chez les diffrents peuples, de fournir aux producteurs de toutes sortes de modles imiter, et de
signaler l'attention publique les personnes qui conservent les uvres remarquables des
temps jwisss
;
Arrte
Article
4e'.
Lagalerie de l'histoire du
travail recevra les objets produits
frentes contres depuis les temps les plus reculs jusqu' la fin
du xvur8
dans lesdif-
sicle.
Art. 2.
Les objets se rattachant l'industrie de chaque nation seront placs dans
une portion distincte de la galerie, et disposs de manire caractriser les poques principales de l'histoire do chaque peuple.
Art.
3.
L'exposition des sections trangres sera faite par le soin des commissions
la participation de chaque pays Pex|>osition universelle de 1867.
charges d'organiser
Art.
4.
Une commission
spciale est charge d'organiser pour
la
section franaise
l'exposition des produits caractrisant les diffrentes
de soumettre l'approbation de
structions publier dans ce but.
tional, et
la
poques de l'histoire du travail nacommission impriale les rglements et in-
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GooqIc
On peut
produit
que
dire juste titre
les
instruments
Quel
sophe
le
le
du gnie de tous
les
peuples,
Champ-de-Mars.
plus digne de remarque pour
fait
l'artiste et
pour
le
philo-
C'est
que
519
musique ont t
plus universellement reprsent de l'industrie humaine tout
le
entire, dans cet entrept merveilleux
appel
le
les
que
la
musique
est bien vritablement le langage
du cur,
sentiments naturels sont partout les mmes, Paris
Tombouctou,
Londres
comme chez
les
et
comme
Luluani. Sans doute, l'expres-
leur ducation, leurs murs, leurs

que des manifestations diverses d'un
mme sentiment, et l'on peut tre sublime enchantant une bamboula
accompagne d'une marimba, tout autant qu'en disant un grand air
avec l'appui d'un orchestre complet. Le sublime, en musique du moins,
est moins dans la forme que dans la manifestation du sentiment leve
la puissance (Vide. L'ide, quand elle existe rellement, quel que
sion varie suivant les peuples,
habitudes
mais ce ne sont
soit l'agent qui serve la manifester,
quelle
laquelle elle nous apparat, sduit notre
ques et mystrieuses rvlations. L'ide
que
me
et la
soit
la
forme dans
remplit de poti-
serait-elle,
comme
l'a
dit
quelque part Lamennais, un reflet du grand uvre de la nature, dont

nous sentons, par un phnomne dlicieux d'affinits, vibrer en nous
la
divine harmonie
Sonl nommas membres de cette commission :

Art. 5.
Le comte DE Nteuwerkerkb, snateur, membre do l'Institut, surintendant des beaux-arts,
la commission impriale des monuments historiques de France ;
Le marquis L.-IL de Labohiie, membre de l'Institut, directeur gnral des arclmes de
l'empire, membre de lu commission impriale des monuments historiques de France
De Longprikr. membre de l'Institut, conser\ateur des antiquits au muse du Louvre,
membre de la commission impriale des monuments historiques de France ;
L. Dir Sommerard, directeur du muse des Thermes et de l'htel de Cluny, membre de
la commission impriale des monuments historiques de France
prsident de
I-ARTEt..
membre honoraire de
la
Socit d'anthropologie
Le baron Alphonse w. Rothschild
Alfred Darcbt., attach la conservation des
muses impriaux, membre du comit im-
prial des travaux historiques, secrtaire.
Art.
Art.
seront
Art.
fi.
7.
La Commission era prside par M. le comte de Nieuverlerke.

La Commission purra s'adjoindre des comits spciaux dont les membres
nomms
8.
sur sa proposition.
Le(k>nseillerd'FAat. commissaire gnral, est charg de l'excution
du pr-
sent arrt,
Paris, le 8 janvier 1866.
Le Ministre d'tat
vicc-prsident de la commission
Sign
impriale
BounER.
Digitized by
GooqIc
MO
On
beaucoup parl do progrs en musique depuis quelque temps
surtout, et
il
monde des gens de trs-boune
existe de par le
sous ce
s'imaginent avoir dcouvert,

l'avenir, toute la philosophie
de
fait
que radoter!
le
accents du cur. Juscur humain n'avait doufe
l'art et les vrais
qu' l'arrive de ces admirables docteurs,
dans
qui
foi
orgueilleux de musique de
titre
le
parle cette heure, grce eux, leurs dcouvertes
Il
domaine du sentiment
Ils
l'assurent srieusement, et
il
est de
braves gens qui les coutent sans rire! Fatigu d'entendre bourdonner
ses oreilles
par les hannetons de
dcadence, avenir,
musique
la
s'est la fui impatient, lui
pourtant
doux,
si
ptre familire M. Filippi, directeur
mots de
les gros
progrs,
l'auteur de Guillaume Tell
pass, prsent, convention,
si
endurant, et dans une
du Mundo
artistico,
de Milan,
vient de jeter la lumire la plus pure, la plus saisissante sur les rves
il
obscurs de tous ces cerveaux malades. Pour tous ceux que n'aveugle
pas l'esprit de parti et dont l'excitation des nerfs n'a pas troubl
la
que les aptres de la nouvelle cole musicale ne sont

inventeurs du beau en musique, et que le cur humain existait
raison,
il
pas les
est clair
avant eux. Mais qu'ont-ils donc dcouvert ces Christophe Colomb du

,
Nouveau-Monde de l'harmonie? Est-ce

mlodie
la
? est-ce l'orchestre ? est-ce le
citation est
un peu longue,
musique dclamatoire? est-ce

rhythme ? coutons Rossini la
la
et je la trouve trop courte
voudraient rai'me imposer aujourd'hui
Ils
comme
nouveaut
et
comme
pour ainsi dire antdiluvien. Ces docteurs en musique

nous parlent de musique dclame, de musique dramatique !!! il faut supposer
que ces messieurs ignorent que les clbres musiciens Dul'ay et Gondimel ont
produit pendant l'espace d'un sicle et demi peu prs, exclusivement de la
musiqu dclame, sans rhythme, ou bien dramatique. Vinrent ensuite les
autres clbrits Gocini et Pri continuant le mme genre dans leurs compositrouvaille, ce qui est
sitions musicales, qu'ils appelaient
Survinrent enlin
qu'il
me
le
()|>ras
en style rcitatif
Titan musical Gluck et ses collgues, qui taient, ce
semble, suffisamment avancs dans
le
genre dclam
et
dramatique.
Ne croyez pas. mon bon docteur Filippi, que je sois par systme antidramatique; non vraiment, et bien que je fusse virtuose du bel canto italien avant
de me faire compositeur de musique, je partage la maxime philosophique du
grand pole qui a
les
Quant
la
dit
Tous
les
Hors
le
genres sont bons,
genre ennuyeux.
mthode actuelle de nos chers collgues
bouleversements sociaux produits par
il
faut convenir
la crainte, l'esprance,
la
que
rvolution

choses encore, portent avec eux l'invitable consquence de forcer
et d'autres
pauvres compositeurs de musique (qui pour la plupart travaillent pro

lame et pro Fam ) se torturer le cerveau pour trouver de nouvelles formes,
des moyens htrognes, afin de pouvoir satisfaire les nouvelles gnrations
contemporaines, nes presque toutes au centre de la rapine, des barricades et
les
autres petites choses semblables
vous maintenant, monsieur le critique, prcher de toutes vos forces

aux jeunes compositeurs de musique qu'il n'y a ni progrs, ni dcadence, dans
C'est
ces dernires nouveauts
de
filles
que leurs puriles
faites-leur sentir
trouvailles sont
patience seulement, et non de l'inspiration. Dites-leur qu'ils aient
la
courage de s'manciper des habitudes de convention et qu'ils saisissent

avec ferveur et pleine confiance ce qu'il y a de divin et de sduisant dans l'art
en tin
le
musical italien et qui est
mlodie simple
la
jeunes compositeurs suivent cette route,
ils
productions auront
la gloire dsire, et leurs
dans
et la varit
rbythme.
le
arriveront facilement,
Si les
atteindront
ils
dure de celles de nos antiques
la
saints pres, Marcello, Palestrine, Pcrgolese, Porpora, et comme l'auront indubitablement celles de nos clbres contemporains, Mercadaitte, bellini,
Donizetti, Verdi.
Mon cher
sous silence
pour
les
docteur Filippi aura remarqu que
la
j'ai
pass exprs
parole imitative dans les recommandations que je vous
jeunes compositeurs sur
mand que
mon
et intelligent
la
mlodie et
opinion que
l'art
le
l'art
musical italien
rhythme
Je resterai
musical italien (surtout pour
pour lequel
ai
faites
je n'ai
de-
toujours inbranlable dans

la partie vocale)
doit
tre
tout idal et expressif, jamais imilatif, comme le voudraient certains philosophes matrialistes. Qu'il me soit permis de dire que les sentiments du cur
s'exhalent et ne s'imitent pas. Pour corroborer mon rsum de l'art musical et
ses branches, je dirai que la parole expressive n'exclut certainement pas la
dclamation, moins encore
maintes
Lorsque
je prfre)
musique
l'idal
peut s'associer au
au chant noble, simple,
pour toutes, l'imitation
dite
dramatique:
l'aide principal
mode
le
un noble sens
la
Est-ce dire, aprs ce qu'on vient

?
Non, mais
il
ne
le
lire,
la
souvent
sculpture. Si
un peu de gnie
(ce
dont
du beau
que Rossini nie
le
progrs en
reconnat que dans les moyens mis
et dans les perfectionnements apports

le
fois
et
bien que souvent rebelle aux
disposition des compositeurs, dans l'invention de
matre vnr,
que
peinture et
artistique et
(le gnie),
principes, sera toujours et par lui seul crateur
musique
ouvre
la voie (ce
il
compagnon insparable
des adeptes des beaux-arts,
nature est peu prodigue), ce dernier
mme que
j'affirme
Disons-le donc une
expressif,
passionn.
fleuri,
est l'apanage,
cette imitation se joignent

la
la
fois elle l'exige.
la
nouveaux instruments
aux anciens. Je
cite
encore
le
grand matre.
Je \ous dirai enfin, et pour ne pas
laisser
sans analyse les deux paroles,
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Progrs, Dcadence, que je n'accorde
le progrs qu' la fabrication de nouveaux et innombrables instruments de musique, progrs qui souritaux sditieux
amateurs de la musique imitative, et ce n'est pas leur plus grand tort. J? ne
puis nier une certaine dcadence dans l'art vocal, ses nouveaux cultivateurs
tendant plutt au style hydrophobe qu'au doux chant italique qui se sent
jusqu'au fond de l'me Que Dieu accorde son pardon ceux qui en furent la
cause originaire .
Avec son bon sens accoutum, Rossini, dans ce spirituel manifeste,

car c'en est un vritable,
du beau absolu,
de
la
s'est
bien gard de s'aventurer sur
le
les
terrain
aptres
nouvelle cole tentent pniblement d'difier un empire impossible

Rossini, l'histoire en main, les philosophes
leur orgueil sans limite.
prsents sa mmoire, aurait pu dire :0 est
terre promise et terre dfendue,
o est
est le bon,
le
beau, o est
le
mauvais dans cet art de
la
d'autant plus nos instincts qu'il est plus arrt dans
vague dans
la
signification ? Oui,
la
le laid,
musique, qui
la
flatte
forme, plus
musique n'tant point une langue
et
ne pouvant produire que des motions sans exprimer rien de prcis,
la
musique
tion,
veille par cela mme toutes les facults de notre imaginamme temps qu'elle agit directement parle rhythme sur les
en
fonctions de notre organisme. Le beau n'est que le mieux, par rapport
notre ducation, l'tat de
placs; c'est pour cela que

la
conqute d'un seul
Que Beethoven
homme
ft n
la civilisation
qu'il est celle
Pkin et
conviction qu'il serait rest, par

(ju'il
le
flte,
la
le
JSiou-va, Ta-Jam,
non moins
mieux, n'est jamais
d'une civilisation entire.
qu'il n'en ft
jamais
sorli, j'ai
pense, aussi tranger
pu concevoir dans un milieu europen, que
Chalumeau de
que
dans laquelle nous sommes
beau, cVst--dire
le
la
musique
auteur du
la
l'illustre
musicien de l'empereur Hoang-ti, ou
illustre Li-Ko-Ki,
auteur de Y Oiseau
cleste,
joueur de
pote et chef des gardes de l'empereur Y-Tsoung, qui
florissait
860 ans avant Jsus-Christ.

Si l'on jugeait
sent,
du mrite des uvres d'art par
l'effet
qu'elles produi-
ou arriverait cette conclusion singulirement errone que
musique
et les instruments
modernes sont
qu'ils valaient autrefois, car la
au plus
fait-elle
loin
musique ne
fait
plus de miracles; tout
des receltes. Or, ne considrer que la forme,
en musique
et les
douteux que
l'art
agents sonores invents notre poque,
des sons
ait,
la
de valoir aujourd'hui ce
il
le style
n'est pas
dans ces deux derniers sicles, suivi une
phase constamment ascendante. Certes, j'admire bien volontiers
la
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puissance des trompettes, dont
le
son
suffit
53
faire crouler les
murs de
Jricho, qu'on ne pourrait renverser dans l'tat actuel de nos progrs

artistiques qu'au
moyen d'une puissante
blement devant
la lyre
hum-
artillerie. Je m'incline
d'Orphe, qui transformait, par
de ses
l'effet
mlodies, les lions en agneaux et les cerbres eu king-charles. Mais on
peut affirmer qu'Orphe risquerait
un engagement
voir refuser
fort,
dans notre
quand je
Je ne suis pas moins merveill
vois
Timothe
Timothe Trimm) exciter
drait pas confondre avec
de se
sicle avanc,
l'Eldorado.
ne fau-
(qu'il
les fureurs d'Alexan-
moyen du mode phrygien et le rendre volont caressant

chatte par l'emploi du mode lydien. Nos souverains actuels
dre au
comme une
je parle de
ceux qui peuvent supporter
musique
la
pingle de soixante-quinze francs au pianiste qui les

les
Dans
temps plus voisins des ntres, je suis plus surpris encore de
qu'Erric, roi de
tendant certains
Danemark, entrait dans de
peine, tant
ils
quelconque,
De nos jours,
si
les
domestiques consentiraient avec
sont irrespectueux, se laisser tuer par un monarque
ft-il
anti-musicien. Le musicien Claudin m'inspire un vif
sentiment d'admiration quand je

exciter
le vois,
aux noces du duc de Joyeuse,
extraordinairement l'enthousiasme d'un courtisan que celui-
s'oublie
au point de dgainer devant Henri
111,
d'esprit et de mignons. Les courtisans depuis trop
qu'une chose, devant

avec
la
lire
exasprations en en-
telles
meilleurs domestiques pour essayer
airs, qu'il tuait ses
d'apaiser ses colres.
ci
donnent une
fait biller.
les
monarques
la dignit,
ce
monarque de
tant
longtemps n'oublient
qui ne saurait
s'allier
platitude.
Qu'il y ait
de l'exagration dans tous ces
rcits, je l'admets, elle est
vidente; mais l'exagration n'est que l'enflure d'un
fait,
et le fait rduit
ses justes proportions est encore trs-tonnant.
Oui,
la
musique produisait autrefois des
effets qu'elle
ne produit
plus, et sa prodigieuse vertu l'avait fait considrer par les plus
esprits de l'antiquit,
Plutarque, etc.,
Platon, Aristote, Polybe,
comme un
art cleste l'usage
grands
Pythagore, Athne,
des dieux et des mes
des bienheureux.
Il ne faudrait donc pas juger exclusivement de la beaut de
que par l'impression qu'elle produit sur nos sens.
Les sauvages de l'Afrique

lectes
de trois cents mots
et
la
musi-
de l'Amrique sont potes avec des dia-
pourquoi ne seraient-ils pas musiciens avec
des instruments informes et
mme
dtestables ? Je n'entends pas dire

34
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54
qu'ils soient musiciens notre manire; mais, en l'tant la leur,
comme
ils
doivent tre, pour que cet art s'harmonise avec
leur civilisation. Les sauvages ont
avons
comme
chez eux
les ntres, et
le
ils
sont
degr de
comme nous
leurs chefs-d'uvre
chez nous,
le
beau n'est que
le
mieux.
Voyez
qu'ils
des
les outils
musique, et
les
hommes
primitifs, voyez leurs instruments
moyens employs
suffiront
vous donner
de
du but
l'ide
peuvent et veulent atteindre. Franklin dfinit l'homme un animal
pierre, qui servait
mais entre la hache en

aux premiers hommes se frayer un chemin dans
les forts paisses
o sont aujourd'hui places
qui sait se faire des outils. C'est fort bien
moyen de
et la locomotive qui, par le
peur, entraine avec

il
la vitesse
les capitales
de l'Europe,
ce qu'il y a de plus subtil,
va-
la
d'une hirondelle des milliers de voyageurs,
y a l'coulement des sicles balayant tout sur leur route, tout.except les
conqutes de
Sur
taire
l'esprit,
sense que plaisante dans
elle est aussi
que l'homme en mourantlguc l'hommequi
nat.
beau absolu, coutons encore cette anecdote raconte par Vol-
le
J'assistai
la
forme.
un jour, raconte l'auteur du Dictionnaire philosophique
une tragdie auprs d'un philosophe.
Que
cela est beau
disait-il.
Que trouvez-vous de beau
demandai-je.
? lui
C'est, dit-il, qu'il a atteint son but.
Le lendemain,
une mdecine, qui
fit du bien.
une belle mdecine.
Il comprit qu'on ne peut dire qu'une mdecine est belle, et que,
pour donner quelque chose le nom de beau, il faut qu'elle vous cause
de l'admiration et du plaisir. Il convint que cette tragdie lui avait int
spir ces
il
prit
Elle a atteint son but, lui dis-je
pour
a
lui
voil
deux sentiments,
Nous
fi
et que c'tait l le lo kalon, le beau.

mes un voyage en Angleterre :"on y joua la mme pice,
parfaitement traduite; elle
Oh! oh
fit
dit-il, le lo
biller tous les spectateurs.
kalon n'est pas
le
mme
pour
les Anglais et
les Franais.
II
relatif,
est de
conclut, aprs bien des rflexions, que le beau est souvent trs-
comme
mode
ce qui est dcent au Japon est indcent
Paris
ne
l'est
poser un long trait sur
Ce que Voltaire a
le
pas
beau.
Pkin
et
il
s'pargna
Rome,
la
et ce qui
peine de com-
dit des pices
de thtre, on pourrait
le
dire des
pices de musique et des instruments qui en sont les agents.
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515
Ne nous moquons donc pas trop des peuples asiatiques, par exemple,
dont les orchestres nous paraissent ridicules, et rappelons-nous que.
pour charmer la reine lisabeth, de rcente et vertueuse mmoire, on
la
condamnait pendant
les
deux grosses
pettes et de
Heurner qui nous
C'est
heures du repas un concert de douze trom-
ensemble.
caisses, jouant sans cesse et tous
l'assure, et je le crois sur parole.
Examinons ces agents sonores de
musique de tous
la
les
peuples et de
tous les temps sans parti pris de dnigrement, en nous rappelant que
partout et toujours l'homme a t semblable l'homme, et que tout, en

dfinitive, est bien qui pntre le
Autant pour varier
la
cur
et le ravit.
nature de nos sujets que pour obir un ordre
logique en procdant du simple au compos, du naf au savant, de l'ancien,
reprsent par l'exposition dcsu\res caractrisant
poques de
l'histoire,
au nouveau reprsent
par
la
les diverses
facture actuelle
des instruments de musique, nous commencerons cet examen par
LES INSTRUMENTS DES SAUVAGES AFRICAINS
Exposs par
les colonies
franaises
AMRICAINS ET ASIATIQUES
anglaises, espagnoles, portugaises
et
danoises.
Nos colonies ont
recueilli,
collection d'instruments
Sngal
de
la
pour nous
tirs
de
les
envoyer, une trs-curieuse
Guyane, de
la
la
Cochinchine, du
Guine suprieure (pays de Gabon), des
gascar, de Tali
de
la
Runion
de Noukahiva
de
tics
de Mada-
la
Nouvelle-
Caldonie.
Une guitare monte de douze cordes nous donne une ide de la

la Sngambie. Mahomtans et ftiches
lutherie du peuple yolofdans
coutent et admirent cet instrument qui parle leur imagination autant

et aussi bien
que
la
harpe double mouvement pour nos oreilles exi-
geantes. Les douze cordes de la guitare ngre sont disposes sur
rangs parallles
ajoutons que chaque
fixes les unes au-dessus des autres.

t
es cordes entre elles
mais on
Il
deux
rang comprend six cordes
ne doit pas tre ais d'accorder
n'est pas difficile sans
doute surce point,
au Sngal.
Bakel tait reprsent musicalement l'exposition par une guitare
aussi
mais d'un autre genre. Chaque corde est attache un bton
recourb et
fix
sur
la caisse
de rsonnance. Question de forme, ques-
tion de got.
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INSTRUMENTS DE L'AFRIQUE CENTRALE ET DES SAUVAGES DES DIVERSES

PARTIES DU MONDE.
- 2 KMliolJClif s d'Afrique.
i.
I.VTe afri3. lieux flte* de l'OrVanie.
I. Bosco d'Afrique en corne il .uihl.tpp
fS.
prelnts de l'.irim'n Mexique.
7. Iiilniiiicnti de
Haiuna de* Modiques.
5. AJAi:a/oU, hn.trunw*nl*
tambour* d'Afrique.
8. Inlruments le l'afre.
H. lieux pr
10. Tambour des Monique*.
II. Tam13. Maiumha ou t'.HAKiaiu di> ('.altc*.
bour africain. li. Violon africain.
II- Troiu|>ello des Indiens del Holli. Tambour africain.
Tambour
15. Sorte le hochets de In \ infinie.
ride.
17 el 18. In*lruinenls alricjiiu.
mexicain appel Ht ciii'KLT.
it). M \i tut a du Mi**iipi.
c.iirw.
l'Ocanie.
by
Google

Je passe sur
un violon
527
forme europenne, faonn grossirement
le
par un Stradivarius thiopien, pour vous signaler encore une guitare

des
mmes
filles
contres, mais videmment l'usage plus particulier des
de Chain
coquettes.
Un
qui sont aussi des
d've, c'est--dire curieuses et
filles
petit miroir est enchss
dans l'instrument,
au
et la belle
nez pat, aux cheveux d'aslracan, se regarde chanter et s'admire. Des
des tambours, des castagnettes, des guitares circulaires, des gui-
fltes,
tares allonges
nores
etc.,
bton avec des boules places de distance en
compltent cette exposition domine par
reprsentant
J'avais
le
comme un
de petites harpes de forme rudimentaire
distance,
la rcolte
un peu oubli
du vin de Palme
des pierres sola
flte-tam-tam,
cette curieuse pice de lutherie sauvage,
consciencieux critique du Temps, M.
J.
Weber,
est
venu
quand
me la remettre
en mmoire. C'est un petit groupe en bois, sculpt au moyen d'un

simple couteau, probablement. Le palmier a l'apparence d'un coquetier
avec une tige allonge;
la
partie suprieure de cette tige est
par une peau tendue. Une figure humaine,

l'arbre
embrass
et parait le serrer fortement.
trouve un vase pour recevoir
Ce que
les
ou
la
peu prs,
Au pied de
ferme
tient
l'arbre, se
gnreuse liqueur.
ngres d'Afrique appellent ambiza
ngres du Brsil
les
le
nomment marimba. Ce sont des verges de fer, plus ou moins trempes

d'ingales longueurs, comme les tuyaux d'une flte de Pan, et qu'on met
en vibration avec les deux pouces. Mais ce nom de marimba, les ngres
l'appliquent des instruments de diffrentes formes, ainsi qu'on pourra
le voir
par les dessins que nous offrons
charimba
ranges entre deux planches
L'instrument des Cafrcs,
et qui servent de corps sonore des
planchettes mises eu vibratiou par

aussi appele
Si
ici.
form de douze seize calebasses de diffrentes grandeurs,

le
moyen de deux baguettes
est
marimba.
nous passons aux instruments vent,
partout. C'est, aprs
la flte cafre,
la flte et le
hautbois dominent
dite lichak, la flte trois trous et
nez de nos colonies indiennes appele crishma. En Europe, les fltistesont
une bonne ou une mauvaise embouchure
l-bas,
ils
ont une bonne ou
une mauvaise ennzure. J'ai remarqu, ce sujet que, sur toute la surface du globe, l'homme fait le plus ridicule usage de son nez. Quand il
,
ne s'en sert pas, sous une certaine latitude, pour souffler dans une
ce qui est bte,
il
s'en sert ailleurs, ce qui est malpropre,
une poudre noire et
irritante qui ncessite l'emploi
pour
flte
renifler
de mouchoirs car-
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LA MUSIQUE
58
LES MUSIC1BNS
reaux. Je ne parle pas de ceux qui fourrent leur nez partout;
en majorit, ceux-l, dans tous
On m'a
signal, mais je n'ai
Nouvelle-Caldonie
une
si
ayant
la
les
pays du globe.
pu
le
voir,
ils
sont
un instrument vent de
la
forme exacte de l'instrument qui causait
grande terreur M. de Pourceaugnac.
vu jouer d'un instru-
J'ai
ment semblable dans un concert comique New-York.

Les instruments des Moluqucs sont des tambours de formes diverses,
des fltes et de longues guitares.
Aimeriez-vous par hasard
le
bruit des crcelles
coutez
le
matacra
des Mexicains.
Voici une sorte de hautbois sauvage dans
la
partie consacre l'ex-
colonies anglaises. Le hautbois est un des plus anciens
position des
instruments connus, et on le trouve plus ou moins perfectionn partout

o il y a des hommes. Pendant longtemps, en France, les hautbois, les
tambourins et les fltes furent les seuls instruments des orchestres de
danse. C'est avec ces instruments champtres que nos anctres dansaient pendant le joli mois de mai (le joli mois de mai tait joli alors
il
ne
Ah
l'herbette.
vous tes
plaisirs
l'me,
plus gure) leurs branles et leurs gaillardes en plein air et sur
l'est
loin
Florian, Ducray-Dumnil et
M m0
champtres valaient certainement mieux
que
les
Deshouillires
que
de nous! Et vraiment, ce n'est pas tant mieux, car les

aprs-midi et
les soires
pour
le
corps et pour
passs dans les brasseries et les
estaminets chantants.
S'il
faut en croire M. Benoit, qui les a
les Indiens
fltes cl
longuement tudis sur place,
du Sngal n'ont d'autres instruments de musique que des
des tambours. Ces fltes grossires, dont je crois avoir vu un
chantillon, sont faites d'un morceau de jonc perc d'un trou
quel-
quefois de plusieurs, qui leur sert d'embouchure, et dans lequel l'In-
dien souffle de toute
la
vigueur de ses poumons. Cette musique,
mono-
tone et d'un rhythme peu saisissable, est accompagne par iutervalles
d'un coup de tambour. Les plus ralTns joignent au son de ces fltes et
du tambour
le
son aigu d'une espce de trompette faite d'un jonc long
de quatre cinq pieds, avec un bout de corne de buf. Ajoutous des

chants
ou plutt des
cris
par
les
musiciens
nous aurons l'ensemble instrumental

seront pas de longtemps encore, je
et
le
et
ceux qui
les coutent, et
vocal de ces peuples, qui n'en
crains
la symphonie avec
churs de Beethoven.
Pas de musique sans danse chez les Indiens. Les carabes sont pas-
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sionns pour
le
chaoin, qui est bien plutt de Ppilepsic
Imaginez les mouvements
baroques, les contorsions
les plus
diables, les gestes les plus furieux, et vous avez
mmes peuplades, est
oiseaux, de ces
que pas
d'originalit.
le
les
danse.
la
les plus
en-
chaoin. La danse atix
plus humaine, et
Les danseurs et
de rouge et portent sur
529
que de
mme
danseuses ont
le
elle
ne man-
corps tatou
qu'autour du corps, des ornements
la tte, ainsi
en plumes de flamauts et d'autres oiseaux de couleurs clatantes et trsbigarres. Voici comment, d'aprs M. Benoit procdent les danseurs
:
Les
hommes
vont d'abord se cacher dans les bois ou derrire les
arbres. Ensuite, les
unes derrire
femmes ou
les autres
parfois tonnant d'imitation
oiseaux.
cet appel
fdlcs se disposent, accroupies les
les
et se mettent contrefaire, avec
ou
les cris et les sifflements
cette provocation,
les
un
talent
des diffrents
hommes rpondent
aussitt par d'autres cris, en contrefaisant les btes froces, les singes
ou
les porcs.
que
les
Quelques moments aprs,
femmes
sortent du bois, et aussitt
comme
des
en se tenant toujours accroupies. Les premiers en font
ils
se mettent ainsi courir tous les uns aprs les autres. Ce
grenouilles
autant, et
ils
aperoivent, elles se mettent sauter
les
mange vraiment drle

,
se continue pendant quelque
vivacit extraordinaire. C'est
temps avec une

un mouvement, un ple-mle aussi pitto-
resque que divertissant. On tombe, on se relve, on s'vite, on se pourEt
suit.
des
quand
filles finit
cela a
dur
lequel elle a quelque inclination.
On
fait
croit bien
souvent dcouvrir des produits nouveaux
quand on ne
qu'imiter des vieilleries. Je vois parmi les instruments percussion
des ngres
le
pendant un certain temps, chacune
ainsi
toujours par se laisser attraper par celui seulement pour
le
xylophou sous l'tiquette de balafon. Le xylophon
savez sans doute
de got et de virtuosit
le
jeune Bonnay. C'est aussi l'instrument en
quelque sorte classique des paysans russes, polonais, lithuaniens
ou
tares et cosaques. Le balafon a-t-il prcd le xylophon,

est-il
vous
est l'instrumeut bois et paille dont joue avec tant
venu au monde avant celui-l
tar-
celui-ci
Voil ce qu'il serait difficile de
dterminer, et ce qui, d'ailleurs, importe mdiocrement.
Ne considrant pas comme des peuples sauvages

les Indiens
des Indes anglaises
leurs instruments de musique,
instant devant
les
les
si
bien loin de l
Japonais et les Siamois
je rserve
curieux de forme, pour m'arrter un
quelques spcimens d'instruments l'usage des
Peaux-Rouges.
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LA MUSIQUE
530
C'est d'abord
faire
une
de fausses notes, par
LES MUSICIENS
instrument avec lequel on ne risque pas de
raquette,
la
Ima-
raison qu'il ne produit aucune note.
ginez une sorte de cornue en cuir de buffle, remplie de petits cailloux
que l'arte agite pour marquer
rhythme de quelque chant froce,

et vous avez la raquette. Ce hochet, du reste, se retrouve chez les
Koholanes de Tombouctou, qui s'en servent pour appuyer le rhythme
de leur long tambour appel roum-roum. Les Peaux-Rouges ont pluet
sieurs espces de
le
tambours dont quelques-uns ressemblent nos timtambours de basque, faits d'un
bales, dont les autres sont de vritables
morceau de cuir attach sur un cercle de plumes, de fourrures et de

Dans les danses et les crmonies religieuses, ce sont
crins de cheval.
les
prtres-magiciens-docleurs
Voyage pittoresque dans

bour, soit avec des
raquettes. Ce
que
le
savant auteur du
du Nouveatt-Afonde, qui battent
baguettes garnies d'un tampon
monopole musical
les prtres seuls
nous apprend
les dserts
et religieux vient
soit
tam-
le
avec des
probablement de ce
connaissent les chants sacrs qui accompagnent
ces crmonies et ces rjouissances clestes.
Pour complter l'orchestre des Peaux-Rouges,

truments de percussion qui dominent tout,
qu'un choix de rhythmes,
la flte, le
il
faut ajouter
aux
ins-
leur musique n'tant gure
flageolctde paix et le flageolet de
guerre. La flte est longue d'environ quarante centimtres; elle est per-
ce de trois six trous. Les sons doivent en tre doux. Le flageolet de

paix, en bois, est plus long et plus
mince que
le notre, et
il
produit des
sons trs-aigus. Le flageolet de guerre est plus court et n'est autre chose
qu'un os de chevreuil ou de dinde sauvage, galamment orn de piquants

de porc-pic. M. Domenech nous assure qu'il n'appartient qu'aux chefs
de tribus d'en faire usage
ils le
portent suspendu leur cou, sous leur
vtement, et ne s'en servent que dans

certain bout,
taque.
En
indique
le
Comme
il
soufflant par l'autre bout,
mouvement de
les
les
combats. En soufflant par un
en sort des notes perantes qui sont
Lapons
le
signal de
l'at-
on obtient un son.moins aigu qui
retraite.
les
Peaux-Rouges ont un tambour magique
(dont nous parlons plus loin) qui dit toutes les folies dont les cervelles
de ces malheureux sont troubles,
ni
plus
ni
moins que
s'ils
fussent ns
Franais, Anglais. Espagnols, Allemands, Portugais, Turcs ou Russes.
Ces
mmes
Peaux-Rouges jouent
chelle plus ou moins diatonique
Rabana des Aloluquois,
d'un
instrument formant
et qui n'est
une
gure autre chose que
c'est--dire des pices de mtal
le
de diffrentes
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grandeur disposes sur un chssis
531
qu'on frappe au moyen
et
deux
le
baguettes tenues de chaque main.
Les Peaux-Rouges
passionns pour les instruments percussion,
ayant quelque got pour les instruments vent

parait, d'instruments cordes. Mais
leur
manire
et
ils
sont
grands danseurs, quand
autour d'un visage ple qu'on a
il
n'ont pas, ce qu'il
potes, musiciens
la fois
s'agit
d'excuter une ronde
prisonnier et qu'on s'apprte
l'ail
En un mot, ce sont de parfaits gentlemen.

A quelle famille de l'espce humaine appartient au juste celte nation
nave qui mange volontiers du rti d'homme et se rgale l'oue du son
d'une crcelle? J'ai demand des explications sur ce peuple lin gourmet
et mdiocre mlomane on m'a rpondu
Leurs instruments de musique sont borns, maisils chantent quand ils sont tristesou gais. (Quand
scalper.
manque ou qu'il est cuil point.) Us chantent Que' chantent-ils

comment chantent-ils? L'homme est arriv, dit Charles Nodier
le rti
et
il
tenait de la nature animale la proprit de la vocalisation et
En effet, l'homme crie au tant qu'il chante, chez

opra.
t II
les Cafres
du
cri.
comme au grand
avait, par-dessus toutes les espces, continue Nodier,
l'heureuse conformation d'un organe admirablement dispos pour
parole: instrument touches, cordes, vent, dont
sublime fera
si
le
la
la
construction
dsespoir ternel des facteurs, cl qui module des chants
suprieurs toutes les mlodies de
bouche des Malibran
des Damoreau.
la
musique
artificielle
dans
la
Je doute qu'il se trouve des
Malibran cl des Damoreau chez ces peuplades de bon apptit et sans

prjugs. Poursuivons.
et sensible;
Il
avait dans les
poumons un
souffle intelligent
dans ses lvres, un timbre panoui, mobile, extensible,
rtractiblc, qui jette le son, qui le modifie, qui le renforce

souplit
qui
le
contraint
marteau souple,
qui
le voile
qui
l'as-
qui l'teint; dans sa langue
un
onduleux.qui se replie et qui s'interpose entre

convient de retenir ou d'pancher la voix (il ne
flexible,
ses valves, selon qu'il
faut, pour se convaincre de cette vrit, qu'couler quelqu'un de ces
virtuoses de cour ou de politique
mates),
qu'on
nomme
courtisans ou diplo*
qui attaque ses touches avec nergie ou qui les effleure avec
mollesse dans ses dents un clavier ferme, aigu, strident son palais,
un tymphanon grave et sonore luxe inutile, pourtant s'il n'avait pas
:
eu
la
pense. El celui qui a
L'homme
ment
fait
ce qui est n'a jamais rien
fait d'inutile.
parla parce qu'il pensait. Son langage fut d'abord simple-
vocal.
Et voil pourquoi
sans doute, les gastronomes dont
il
est question se contentent d'une crcelle.
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532
En courant dans ce monde de l'Exposition
monde au nouveau, de
vu bien des instruments curieux encore

Voici
la
harpe des Birbans
fleury n'en parle pas
universelle, de l'ancien
l'Afrique l'Asie, d'une colonie
qui a
tout au moins
forme d'un chat
la
une autre
comme
Et
assis.
j'ai
forme.
Champ-
Les Kalmouks se contentent d'un violon deux cordes appel tlambour.
Avec une seule corde souvent
de ses auditeurs
tout
Paganini a excit l'enthousiasme
dpend del manire de
s'en servir.
mmes
ct du rabec des Arabes s'offre nos regards l'eoud des
peuples
quatorze cordes pinces.
Leur guyla
chef de
la
n'a
qu'une seule corde en crin
tress. C'est
je crois, le
dynastie de ces autres instruments arabes archet qu'on ap-
pelle kemangeh.
Ne sont-ce pas aussi des instruments arabes que ces harmonieux

manche cylindrique du cot des cordes, la peau de requin tendue sur
une noix de coco? Peut-tre appartiennent-ils
A coup sur,
il
la
Turquie
moldo-valaquc ce violoncelle mont de
est
trois grosses
cordes en crin.
Le mme pays
Il
a vu natre ces jolies mandolines qu'on appelle kobsa.
est la fois turc et persan, ce violon
deux cordes
et trs- long
manche; on le joue comme un violoncelle, et il s'appuie par

un long pivot. Les sons qu'on en tire sont un peu lugubres,
sourds
mais par cela
Le violon persan
manche
mme
terre sur
voils et
expressifs et sympathiques.
quatre cordes
emprunte
sa forme la guitare a
court.
Le damboura des Arabes m'a rappel
le banjo.
Le banjo est l'instrument favori des ngres dans toutes

tats-Unis.
On en
fait
en Amrique
l'objet d'un
les villes
commerce
des
assez consi-
drable. Cet instrument, inconnu en Europe, est uue sorte de guitare
long manche, arrondie par sa base
comme une mandoline, mais
coup plus grande qu'une guitare ordinaire. Le son du banjo

triste, et
convient on ne peut mieux
noirs, mlancolique
dans sa gaiet
Le baujo se joue avec
les doigts
la
musique
et toujours
comme
du damboura sont mises en vibration
la
et
heureusement rhythme.
l'aide d'une
Autre instrument cordes pinces est
beau-
doux
caractristique des
guitare, tandis
que
les
cordes
plume.
le psalterion turc.
quadrangulaire, ses cordes sont en mtal. On
on en joue avec
si
est
le tient
Sa forme est
sur les genoux, et
les doigts.
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DIVERS INSTRUMENTS ASIATIQUES.
1.
Ure*
lune.
Win*
indien-
lur<|ues.
15.
11.
rt.
Violon
Tambours
2.
Iliua
liirr
Cilhare ou
indienne.
indien.
larlare
PS.
litltor
7.
12-
Pochellc indienne. 4 Trompt* lunpte 5. Petu pui 8.NniiiHiitra hindoue. Troni|K'tle

taitaee. (0. Sallrrio
13. Timbale impie japonaise. 1*. Timbales indiennes.
|7. Tronipelle indienne 18. Ilauboi indirn.
do Hongrie
Yinlnn indien.
3.
!.
Trompette indienne.
Tambourin Moldave.
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534
Un
joli
nom
que
est celui
les
archet, qui a un peu la forme
Arabes ont donn un instrument
du
violoncelle
ils
l'appellent agali-
keman.
J'aime moins
le
nom
par lequel
pourrait bien venir de burboot,
Vous
ai-je
parl
du
le
ils
dsignent leur lyre, berbeth, qui
luth persan.
balaka, guitare russe
J'en passe, et des meilleurs,
deux cordes 1
pour jeter l'ancre dans
la
baie de Rio-dc-
Janeiro, c'est--dire pour stationner plus longuement dans l'empire
du
Brsil.
EMPIRE DU BRSIL.
Une
On
si
on
1867.
se ferait
le
clarinette.
Une guitare.
une bien fausse ide de
l'tat
Une marimba.
musical de ce vaste empire,
jugeait par l'exposition de ses instruments l'Exposition de
Une
clarinette,
guitare, de
la
mme
i\
est vrai qu'elle est en bois de carnauba
matire, et un instrument africain,
la
une
marimba.
C'est tout, et ce n'est gure.
La
vrit est qu'on
n'y joue pas
aime passionnment
la
moins du piano que partout
musique au
Brsil et qu'on
ailleurs, ce qui certes n'est
pas peu dire. En outre, il y a quatre thtres Rio-de-Janeiro dont

un de grand opra, plus un caf chantant et jouant, o les Brsiliens se
,
sont initis aux progrs de
de
la
la civilisation
muse du clbre Oflenbach,
europenne porte sur
l'aile
qui s'avance bu. Enfin, la capitale
de l'empire jouit depuis quelque temps d'un Conservatoire qui promet

de rendre d'excellents services.
Une note que j'ai sous

sement ne
soit
les
yeux m'apprend que, bien que cet tablis-
qu'une section d l'Acadmie des beaux-arts,
pas moins gouvern par un directeur spcial
il
n'en est
avec un rglement ap-
propri ses besoins. L'enseignement, entirement gratuit pour les
deux sexes,
la
musique
proprement
se
compose
des lments thoriques et pratiques de
du chant; 2 de l'tude du chant

d'accompagnement appliques l'orgue
et des notions gnrales

dit
3 des rgles
4 des instruments cordes, violon, violoncelle et contre-basse; 5 des
instruments vent (except peut-tre

dernes, tels que
le
tons). Plus tard,
quand
saxophone,
les
les cornets,
les ressources
instruments en cuivre
mo-
cors et trombones six pis-
du Conservatoire, qui sont encore
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ET LES INSTRUMENTS
Dis
MUSIQUE.
modestes,
le lui
ment une
classe d'harmonie et de composition.
permettront,
il
535
ouvrira plusieurs autres classes, notam-
L'administration de cette cole de musique n'est pas trs-compli-
que
un directeur, un trsorier et un secrtaire charg de
pondance. On voit que
nombre de
ses employs.
la
corres-
Conservatoire brsilien ne brille pas par
le
vrai dire,
si
le
on supprimait de tous nos ta-
blissements, en France, les employs qui semblent n'avoir d'autre mission
que de
orner de leur inutile prsence, on en supprimerait
les'
beaucoup, et ce serait grand dommage, puisqu'ils
Paresseux
disait
un pre son
s'y plaisent tant.
colier de
fils,
la
plus parfaite
ignorance, que fais-tu dans ta classe?
J'attends qu'elle
finisse,
rpondit l'enfant avec
plus louable fran-
la
chise.
Que d'employs partout qui attendent que
la
journe se passe
beaucoup de bons lves, ce

qu'on m'assure. Quelques-uns, privs de fortune, y ont acquis un talent
qui les a mis mme de vivre honorablement et d'tre recherchs de la
Il
est sorti de l'cole de Rio-de-Janeiro
socit brsilienne.
Le grand thtre de Rio est une vaste cage dore o sont

trente aus chanter les rossignols
alls
depuis
deux pieds auxquels l'Europe
dilet-
tante a dlivr des passeports pour tous pays. Les chroniques de ce
thtre uous rvleraient bien des faits inconnus en France, et nous en

diraient long sur les cadences et les dcadences de certains tnors et de
certaines prime donne,
s'il
se trouvait quelqu'un
pour
les crire et les
que M ,no Stolz y a fait la

bonnes choses que produit le terrain
publier. Par exemple, c'est plaisir de constater
plus ample moisson de toutes les
de l'enthousiasme artistique
des bravos, des couronnes, des billets en
prose et en vers, des srnades, des diamants et des comptes de res!
Car
le
directeur, ne voulant pas se montrer
moins galant que les dilcta pay les appointe-
tanti brsiliens, suivant l'entranement gnral
ments de
lui tait
donna
Brsil,
ce qui, dit-on, ne
la
Ah! de ceux-l, qui reprsentent si bien
au
bonne heure! mais de cette pauvre

de cette infortune damigella Y..., de ce cher signor Z... ?
pas toujours arriv. A
X...,
grande artiste jusqu'au dernier vingtaiu
la
il
le
revers de la mdaille lyrique
n'en faut point parler. Trs-injustement, sans doute, on les
a brutalement siffls tous trois, et,

les a point pays.
Par bonheur,
la
pour comble de dsagrment, on ne
donna
X... a su inspirer la plus chaste
sympathie un marchand de haricots noirs et de viande sche en gros,
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536
dou d'un cur sensible, qui
l'a
te de
In
tourmenle. Ladamigella
Y...,
un estimable ngociant, et quand elle

ne pensait a rien, un oncle d'Amrique deux fois millionnaire Quant
au tnor Z..., il aurait peut-tre abandonn une profession ingrate et
une voix peu sre, pour se mettre gaoucho dans les provinces du Sud,
o fortun hasard
sans
la
a dcouvert en
gnreuse protection de M.
et
de M"* Olegario Abrauches, qui,
moyens de retourner en Europe, ont mont, chez

eux-mmes, un concert a son bnfice. A la suite de ce concert, dont on
conservera longtemps la mmoire dans ces lointains parages, un souper
pour
lui faciliter les
ballhazarien fut servi, puis on dansa. M. et
sont
la
Mme
Olegario Abranchcs
comme
providence des artistes malheureux Rio-de-Janeiro,
ils
sont les amis de tous ceux qui pratiquent avec distinction cet art en-
chanteur des sons, que
Mme
Abrauches cultive elle-mme en grande
artiste.
La clarinette
et la guitare,
envoyes l'Exposition rmr
la
province de
Cara, y figuraient bien plutt comme chantillon du palmier dont ces

instruments sont faits, que comme des modles de l'industrie artistique
de ces pays encore bien neufs. Le carnouba est un arbre qu'on travaille
de mille faons
et
qui rend les plus grands services. Des forts im-
menses de ce palmier abritent
les rgions
du Nord,
qui sont l-bas
les
rgions les plus brlantes. Ces forts combattent les scheresses, fertiet
lisent le sol,
pour btir
nourrit avec
des tissus
et aussi,
manioc,
le
faits
cordes, des
donnent aux habitants de ces
maisons,
les
la
la
matriaux
localits les
fcule qu'ils tirent des racines et qui les
lumire provenant de
la cire
des feuilles
et
avec les fibres des pailles, dont on manufacture des
filets,
des nattes, des paniers, des ventails, des chapeaux,
nous venons de
le voir,
des clarinettes et des guitares.
La marimba est une moiti de calebasse sur laquelle sont disposes

des lames de fer formant une chelle chromatique plus ou moins tendue. Les ngres, qui seuls jouent de cet instrument sauvage, au Brsil
etsurlacole d'Afrique, le tiennent devant eux avec

de chaque main, et mettent en vibration les lames de
rests libres. Les sons de la
quatre doigts
avec
les
pouces
marimba ne sont point dsagrables,
malheureux noirs de ce pays, o rgne encore

le
les
fer
et les
l'esclavage, y trouvent
peu de joie et de consolation qu'on leur permette de goter.

Les ngres sont extrmement sensibles
la
musique,
et la
marimba,
particulirement, a pour eux des accents qui leur font oublier leurs
misres et
les
transportent de plaisir.
Il
faut voir dans les fasaindas,
ou
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537
condamns aux travaux forcs

pre et mre,
condamns comme
plantations, ces rprouvs de la couleur,
danser autour d'un brasier ardent, par des nuits sans fracheur,
perptuit pour tre ns de leur
eux,
des danses pilepliques excites du geste, de

tournent,
Ils
diables. Les
gambadent,
ils
yeux leur sortent tous de
comme une
et des mains, se tordent

cris aigus et
rauques, se frappent
nouis, bout de force
la
semblables
des morts sur un
la
femmes sont
l'orbite, ils
mari m ha.
les plus
en-
frappent des pieds
couleuvre blesse, articulent des
les plus
pour tomber
de douleur et d'acre volupt. Ou
voix et de
la
poitrine et
pendant que
encore quelque temps,

rle
soufflent. Les
ils
tombent souvent va-
robustes se soutiennent
leur tour en
les voit alors
champ de
un
poussant
couchs ple-mle,
Et
de
la
la
volont lutte avec les forces musculaires, l'esprit d'indpendance avec
la
danse
n'est-il
pas pour eux en
effet,
bataille.
le terrain
un vritable champ de
bataille,
matire asservie, l'homme n libre enfin, avec l'auimal asservi?
Cependant
les
lames de
le
la
joueur de marimba continue de gratter avec ses pouces
marimba, aux
sous les yeux et par
l'effet
de
trois quarts gris

la
proprement parler; mais ce rhythme

symphonie. Quelquefois
les
par
le
pour
lui la
enrage, qu'on pourrait comparer celle
fixe
autour d'eux,
une furie nouvelle cette danse

des derviches. Dans ces con-
vulsions rgles, les forces de l'homme se dveloppent

fois,
saveur de toute une
morts jettent un regard
se relvent subitement et reprennent avec
ment, que j'ai vu maintes
spectacle qu'il a
mlodie. Ce n'est qu'un rhythme
si
prodigieuse-
au Brsil, des ngres danser ainsi pen-
dant six heures conscutives.
Le concert ne laisse rien dsirer si, la marimba, les ngres joignent un tambour ou un petit panier rempli de cailloux, qu'ils agitent
comme on
C'est
agite
un hochet.
en marquant
la
mesure avec cette sorte de hochet que les

bandes de vingt trente, transportent au
esclaves, Rio-de-Janeiro, par
pas gymnastique des sacs de caf et des lanires de viande sche,
la
nourriture habituelle du peuple, avec des haricots noirs.
La marimba tant pour le ngre brsilien le type des instruments de

il ne voit dans les instruments europens qu'une modification
musique,
de celui-l.
Un jour, Rio-de-Janeiro, un ngre planteur eut occasion de passer

dans un salon o un pianiste jouait d'un piano queue. Le fils de Cham,
ravi par les sons de l'instrument, entirement nouveau pour lui, s'ar-
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538
rta court, oubliant qu'il tait esclave, et

la
place de ses semblables.
contemplant
le
Il
couta
que
les salons
ne sont point
cur oppress, l'me tendue
le
piano d'un regard admiratif, pleiu d'tonnement. Puis
l'aimant de l'harmonie oprant sur cette nature impressionnable et

nave,
il
s'approcha du clavier plaant alors ses mains
mita jouer du piano avec
se
il
comme un
en s'agitant
ses
comme
s'il
tenait
deux pouces, en
riant,
une marimba,
possd, et peut-tre aussi en versant quelques
douces larmes.
Ah!
dit-il,
et nuit
ngres pensent
Si tous les
drer
blanc, je serais libre et je jouerais de cette
j'tais
si
marimba jour
belle
comme un
comme
pensait celui-l, on pourrait consi-
trs-grand bonheur qu'ils soient maintenus en servi-
tude dans cette partie de l'Amrique. Sans se montrer l'ennemi du

piano,
permis de croire
est
il
qu'il se trouve
chez
blancs assez d'es-
les
timables amateurs pour entretenir sa culture sans y ajouter tous les

thiopiens. C'est assurment un bel emploi de la libert que de jouer
du piano
mais
il
en est d'autres que
quand leur chane, rouille par

brise enfin pour toujours.
Le Brsil
et
l'Ile
les
les
ngres sauront bien trouver
progrs de
de Cuba sont aujourd'hui
la civilisation,
les seuls
cette institution, excrable tous les points de vue.
l'honneur de l'humanit, qu'elle

civilis.
n'ait
pays souills par
11
est temps,
pour
plus de relu ge dans aucun pays
Tant que durera l'esclavage au
voir introduire dans ce pays
tombera
Brsil,
il
ne faut pas esprer
aucune des grandes amliorations qu'on
voudrait y voir tenter pour rgnrer un peuple d'ailleurs trs-intelligent et trs-apte tous les genres de progrs.
Naturellement, au Brsil, ceux qui possdent des esclaves dfendent

l'esclavage. L'intrt est
Nous
pas toujours, et nous
les
leurs matres, les noirs,
de
un habile avocat.
les nourrissons, disent-ils,
travailler.
nous
soignons quand
si
les habillons quelquefois,

ils
tombent malades. Sans
paresseux, priraient de besoin plutt que
vrai que les ngres, ayant trs-peu de besoins et n'ayant

aucune ambition, travaillent le moins possible quand le fouet de l'intendant ne vient pas, en labourant leur chine, leur dire brivement, mais
Il
est bien
loquemment, qu'il faut du sucre et du caf. Mais est-ce une raison

parce qu'un homme veut vivre de peu pour l'obliger gagner beaucoup
en faveur des autres ?
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C'est
aux hommes sur
verte
mais
demandez-lui
mieux couch
dormant sur
manuvre couvert de
hail-
dans une hutte entr'ou-
voudrait tre esclave, mieux nourri, mieux
s'il
non-seulement il rpondra en reculant d'horreur,

en est qui vous n'oseriez faire cette proposition. Demandez
il
s'il
dsirerait d'tre affranchi, et vous verrez ce
vous rpondra. Par cela seul
Voil ce
que
et
la
on ne saurait mieux
caf sont des objets prcieux sans
hommes
question est dcide.
avant l'application par
disait Voltaire,
ments du suffrage universel,
Au
vil
la paille
ensuite un esclave
qu'il
539
desquels on dispute dcider quel est
prfrent. Interrogez le plus
l'tat qu'ils
lons, nourri de pain noir,
vtu,
l'tal
dire.
aucun doute; mais
gouverne-
les
Le sucre et
le
libert des
la
est plus prcieuse encore.
de son immense
reste, le Brsil pourrait, sans sortir
territoire,
trouver pour l'agriculture des ressources importantes dans certaines
populations indiennes dj prpares
la civilisation.
En
belles et fortes peuplades, qui valent bien les Africains,
dans
tte
de ces
se placent,
province de Matto-Grosso, sur les frontires du Paraguay,
la
les
Indiens Goatos, braves, loyaux et enclins l'agriculture. Ces Indiens
depuis longtemps dj connus des Brsiliens, doivent

aujourd'hui
Pedro
II
car,
pour
ont travers
lances etde flches.

vait,
pays o
ils
vivent dans des pirogues,
serait facile au
en smonlrant
de cela, on
comme
les traite
tidle
souvent
davantage
l'tre
Paraguay, les troupes de Don
le
gouvernement
les traitant
observateur de
comme
arms de
brsilien , cri-
d'attirer ces Indiens la
en favorisant leur tablissement, en
nit, et surtout
ploite
combattre
y vingt ans dj, le docteur Rendu,
il
civilisation,
lieu
le
Il
aller
avec huma-
la loi jure.
Au
des bles fauves, on les ex-
des bles de somme, et l'on viole audacieusement les
promesses qu'on leur a
faites
comment
fuient le contact de la socit police ?
s'tonner ensuite de ce qu'ils
ils
ne
la
connaissent que par ses
vices et ses abus. Et cependant la race indienne, habilemeut
mnage,
que ne le sera jamais la race noire, si
acclimater dans beaucoup de localits. En cherchant civi-
serait bien plus profitable au pays

difficile
liser les Indiens
se peupler
dans
rapidement
les
et
contres qu'ils occupent, ou verrait

ses ressources
augmenter avec
sa
le
pays
popu-
lation.
Pardonnez-moi, chers lecteurs cette digression dans un ordre d'ide

,
qui ne se rattache
c'est l'unique
la
marimba que par
instrument de musique.
le sort
des malheureux dont
J'ai visit le Brsil,
pendant ma
35
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jeunesse, et j'ai travers ses forets vierges o rgne un silence
ble
que vient seul rompre de
loin
en loin avec
passant par bandes de plusieurs centaines par-dessus
arbres millinaircs
dans
comme des nuages verts,
Le voyageur. est bavard,
le fourr.
la
la
immua-
perroquets
les crisdes
haute cime des
voix menaante du jaguar
c'est
connu;
partage ce
il
dfaut avec l'ancien militaire. Chacun raconte sa faon ses campagnes

et se plat
tombant,
communiquer
comme
penses. La
ses impressions et ses observations, en re-
par une
loi
marimba touchait
d'attraction, sur le sujet favori de ses
trop au noir et celui-ci trop
la libert,
pour que je pusse parler d'une de ces choses sans toucher toutes
les
trois. C'est fait.
CONFDRATION ARGENTINE.
Buenos-Ayresest, aprs Rio-de-Janeiro,
que du Sud, autant par

que par son caractre de
nombre de
tion qu'elle accorde
coles pour les
mme un
demment
aux
filles,
la
premire
ville
de l'Amri-
ses habitants (environ 150,000)
civilisation dj avance, ses tablissements
son esprit d'entreprise,
publics,
pas
le
BUENOS-AYRES.
l'tat
arts. Collges
de sou instruction et
pour l'instruction de
la
la
protec-
jeunesse,
muss, bibliothques, thtres, rien n'y manque,
thtre franais pour ces anciens
fils
de l'Espagne. vi-
musique y doit tre en honneur. D'o vient donc qu'elle

n'ait pas t plus convenablement reprsente l'Exposition ? Un seul
exposant figure la classe X c'est M. Francisco Miroli, qui nous a envoy une timbale chromatique de son invention avec une mthode pour
la
cet instrument.
J'ai
vu un jour cette mt hode enferme dans une vitrine, et j'ai cons-
tat qu'elle tait ddie Verdi.
Je suis bien sr
honneur,
pulaire,
lui
que l'auteur du Trovatore ne s'attendait pas cet
qui n'a point t timbalier
Adolphe Adam,
comme
et notre clbre
voir dans cette ddicace qu'un
notre compositeur po-
chanteur Duprez.
hommage rendu au
Il
ne faut
plus universel des
compositeurs italiens de nos jours.
Depuis
le
moment o
cage de verre,
il
j'ai
j'aperus cette mthode de timbales dans sa
tent plusieurs fois d'en prendre connaissance
amateur de timbales
serait-il
lectionneur de mthodes,
il
coupable de ce larcin?
n'y aurait rien l
mais
Un
perfide
Si c'est
un col-
a t impossible au gardien de retrouver ce manuscrit.
que de trs-ordinaire,
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les
en tous genres tant capables des entreprises

les plus dsespres pour satisfaire leur passion.
collectionneurs
les plus
tmraires et
connu daus
J'ai
la
aprs avoir offert des
Colombie un Franais, enrag naturaliste, qui,

sommes folles pour l'achat d'une araigne rare
qui manquait sa collection, pousa
du propritaire de cet in-
la fille
secte afin de possder l'araigne, donne en dot

C'est l'araigne qu'il pousait.
Il
la
entre ce naturaliste et sa lgitime; mais coup sr
avec
la petite
jeune personne.
a pu y avoir incompatibilit
a fait
il
d'humeur
bon mnage
bte huit pattes et huit yeux que l'astronome La-
lande aimait croquer
comme
on croque des noisettes. Les fredaines
des mdaillistes pour s'approprier certaines mdailles formeraient un

in-folio, et
l'enlvement mystrieux de
matique est un indice.
Si
gure, hlas! et qu'elle

plaisir
mthode de timbale chro-
la
jamais elle se retrouve, ce que je n'espre
me
soit
envoye, je
de l'tudier et de vous en donner
mon
me
ferai
un vritable
avis.
LE PARAGUAY.
Un tambourin.
Un
sifflet.
Une
espce de flte sans cls et faite (Vun
roseau.
C'tait l toute l'exposition musicale
qu'au
moment o nous
et ses allis,
de ce peuple hroque qui, jus-
crivons ces lignes, a soutenu contre
le
Brsil
une guerre nationale digne de l'admiration de tous
les
peuples.
Ce beau et malheureux pays n'est
sorti
de
la
paterne mais abrutis-
sante direction des jsuites espagnols, que pour tomber sous le gouver-
nement vritablement infernal du plus odieux despote qui fut jamais,

y compris Nron et Caligula (deux excellents musiciens, entre paren-
thse, mais dont la musique avait mdiocrement adouci les murs).
Le nom seul de ce
tigre enrag,
en droit canon, pouvante encore

n'osait s'approcher
Gaspar Rodriguez de Francia, docteur

les esprits.
Quand
il
mourut, personne
de son cadavre pour l'ensevelir, tant on craignait
que ce tyran infernal ne ft pas mort

pour ordonner de nouveaux supplices.
et ne se relevt
Il
s'tait fait
de sa lthargie,
surnommer
Intgre.
Mais on sait depuis longtemps quoi s'en tenir sur les beaux surnoms
donns aux
rois absolus. L'intgrit
de celui-ci consistait jeter en pri-
son des malheureux, sans aucun jugement; et quand les prisons taient
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54*
remplies, d'ordouner, au hasard de
la
corde et de
d'uu certain nombre d'entre eux, pour faire de
hache, l'excution
la
nouveaux priLes prisons du docteur en droit canon taient composes d'-
sonniers.
troites et
humides
cellules plus affreuses
Un jour, ce despote odieux,

musique,
visitait ses prisons.
pourrissait un
la place de
que
les
plombs de Venise.
qui, je crois, aimait aussi
Dans un des cabanons
homme, sans lumire, sans
air,
beaucoup
la
les plus troits,
presque sans nour-
riture.
Pourquoi suis-jc
ici?
demanda
le
prisonnier qui n'tait plus qu'un
cadavre.
Est-ce
Cordova.
que
J'ai,
ma
je le sais,
foi
moi
dit
plaisamment l'ancien lve de
bien d'autres choses penser
L'important, c'est
que mes prisons soient toujours garnies pour inspirer a mes fidles
sujets une terreur salutaire. Puisque tu es ici, restes-y. Autant vaut
toi
qu'un autre.
Le dictateur
rire,
comme
tait ce jour-l
L'poque moderne,
Demessay,
de bonne humeur.
Il
aimait parfois
vous voyez.
commandant Page,
dit le
n'a rien produit
par
cit
le
docteur
de comparable ce rgime odieux du dicta-
teur du Paraguay. Pendant tout un quart de sicle, et au mpris des

avis et des reproches des
tyran sur ce beau pays et

spcieux, rig par
lui
gouvernements trangers, Francia rgna en

commit une foule de crimes, sous ce prtexte
en aphorisme, que la
nommes sur leur degr de civilisation. A

sans nombre qui souillrent son rgne,
gorgeaient de prisonniers.
Il
libert doit tre
mesure aux
sa mort, malgr les excutions

les prisons
de l'Assomption
re-
en avait plus de sept cents, dont quel-
ques-uns enferms depuis vingt ans.
Comme
les
prisonniers de
la
malheureux taient physiquement

anantis, quelques-uns d'entre eux tombs daus l'idiotisme. En rentrant
dans le monde, ils n'y ont retrouv ni leurs foyers, ni leurs familles
Bastille dlivrs le
14 juillet, ces
balayes par cet affreux courant de tyrannie.
Ne croyez pas que Francia

le frre,
soit
mort assassin par
le
pre, la
mre,
l'amante d'une des victimes de sa farouche fantaisie, ni que les
remords aient abrg ses jours. Il a rendu tranquillement son me

Dieu, daus un bon lit, eu 1840, ge honnte de quatre-vingt trois
ans. Voyant que son mdecin ne pouvait pas le gurir, il se fit donner
l
un sabre et essaya de
lui
fendre
le
crne; les forces
lui
manqurent,
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est vrai qu'il n'est
Ce monstre disparu,
ment
son
rgulier et
fils,
543
mourut avec ce
pas de bonheur parfait en ce monde.
hlas! pour cette dernire excution.
le
regret, tant
Il
Paraguay se sentit renatre sous
humain du prsident Lopez. A
la
le
il
gouverne-
mort de ce dernier,
Francesco Solano Lopez a t acclam prsident
par
le
congrs.
nous crivons, cette nation
C'est lui qui gouverne, l'heure o
prouve,
et
qui semble avoir puis son hrosme dans lexcs
de ses malheurs. Les
hommes tant devenus
si
mme
insuffisants aprs plusieurs
admirable rsistance qui trouvera

femmes se
patriotisme des nations,
annes d'une rsistance l'ennemi,

sa place dans le livre d'or
sont enrles.
Un
du
les
jour, jour d'admiration et d'horreur, les Brsiliens,
aprs une lutte acharne, s'aperurent qu'ils avaient combattu des
femmes! Des mres, des jeunes
champ de
bataille
filles,
mortes ou expirantes sur
le
!!!
J'en ai dit assez pour faire comprendre que la musique doit ncessairement tre nglige au Paraguay. Ce n'est pas sans un sentiment de
mlancolie que j'ai contempl parmi les rares produits envoys par ce
pays, un tambourin, un sifflet et une sorte de flte longue, perce, mais
sans cls, faite d'un simple roseau. Les instruments de musique veillent
dans l'esprit des ides
riantes.
Il
me
semblait, la vue de ce tam-
bourin, l'instrument des rondes provenales et de
du pasteur amoureux, voir
le
la flte,
l'instrument
Paraguay s'efforant de sourire l'Europe
dans ses malheurs, pour verser aprs cet
effort
de son cur bris, des
torrents de larmes.... Passons.
ROYAUME HAWAEN.
Deux
tambours sans peau.
Bien que les Franais passent pour de mdiocres gographes, en gnral, ce serait faire injure nos lecteurs de penser leur
les Iles
dans
la
Hawa, capitale Honolulu, sont baignes par

Polynsie. Tout le
monde sait cela. Tout
Cook releva ces les en juillet 1774,

rentes, et que la dernire fois il y
ses
hommes
jours
monde
qu'il y revint
fut
mer
Pacifique
sait aussi
que
deux reprises diff-
massacr avec quelques-uns de
par les naturels du pays, dont
commode, comme on
le
apprendre que
la
le
naturel n'tait pas tou-
voit.
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LA MUSIQUE
544
Cook crut tre
le
LES MUSICIENS
premier Europen qui avait abord dansces parages:
se trompait. C'est l'Espagnol Gatanoqui, avant lui, les dcouvrit en
il
4555.
une
Longtemps
la gloire
de Gactano
fable ce qui tait de l'histoire.
Aujourd'hui l'opinion est forme, et

affaires trangres
fut
Que de
conteste, et on a pris pour

fois le contraire est arriv
la lettre
du royaume hawaen par
adresse au ministre des
gouvernement des
le
lies
Philippines est trs-concluante cet gard. Elle a t imprime dans

le
novembre 1866, journal qui
Hawaten-gazette du 17
Mais peut-tre n'tes-vous pas abonn cette
ne l'avez-vous jamais
11
faut
une confidence
fasse
Mon Dieu
oui, et
et
lue.
que je vous
Honolulu.
parait Ilonolulu.
feuille intressante
sion de m'tre dsagrable.
un parti qui ne
j'ai
un
parti contre
moi
aucune occaouvrez un petit
laisse passer
En voulez-vous une preuve
aux
livre curieux et utile, intitul Catalogue d'ouvrages relatifs
les
Hawa
imprim Paris chez Challamcl an par les soins de M. William

Martin, charg d'affaires de Hawa en France. Vous y verrez la liste de
et
tous les auteurs appartenant toutes les nations, qui ont crit sur les
Sandwich ou
lies
Hawa, avec
le titre
de leurs ouvrages. Un seul de ces
crits est l'objet d'une critique. Lisez, je
ce catalogue
t
vous prie, avec moi, page 40 de
Comettant (Oscar).
Les
civilisations inconnues. Paris, Pagnerre,
1863, gr. in-18.

Articles
sans valeur historique publis antrieurement dans le Sicle.
Se voir seul entre tous l'objet d'une observation aussi grinchue. c'est
grave ou c'est plaisant. PourtantJ'ai commis une faute,
venir, faute impardonnable, car j'ai cru
un jour,
une
il
me
fauten con-
fois n'est
pas cou-
que rapportait un journal amricain,d'aprs son correspondant d'Houolulu. 11 vaudrait mieux ne rien croire de ce que rapportent les feuilles de la grande rpublique que de tout croire. Toujours
est-il que j'avais lu dans cette gazette de bonne humeur un compte-
tume,
rendu
fait
tout ce
fort divertissant
extraordinaire,
d'une reprsentation extraordinaire,
de
// Trovatore,
d'emprunter ce compte-rendu
les parties les
donner une place dans un feuilleton du

Nouvelles de l'autre Monde.
des
faits
Je cite
tout
de Verdi. Je ne pus m'empcher
Sicle,
plus saillantes et de
intitul
lui
modestement
textuellement pour l'intelligence
Or, dans ce pays lointain, qui ne nous est
connu que depuis
1778, grce aux voyages de Cook, on ne se prive nullement des
dou-
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ceurs de
musique
545
on y joue l'opra italien avec des artisles bien

autrement distingus qu'on ne le fait d'ordinaire dans les capitales
la
d'Europe.
Et Tamberlick?
Il
s'agit
me
direz-vous.
bien de Tamberlick
Honolulu est un
Le tnor qui figure dans la troupe de

prima donna, une reine.
ni plus ni moins, et la
roi,
Peut-tre le talent vocal de ce couple couronn
mais
il
ne faudrait pas
donc on ne peut plus
laisse-t-il
dsirer;
trop haut Honolulu. Chacun s'y montre
le dire
satisfait
de
la
mthode exquise de Sa Majest
Kamehameha.
Une correspondance des
Iles
Sandwich, reue par
Francisco, nous apprend l'immense effet produit par
le
la voie
Verdi sur les dilettanti Kanakes, auxquels on est redevable de

tion d'une socit
guitaristes,
trois
pour
la socit
fonda-
deux
fltistes,
comme
uu
violoniste, quatre joueurs de
ma-
six mirlitons, s'tait jointe l'orchestre
reprsentation du Trovatore. L'orchestre de Sa Majest
la
Kamehameha
de
la
philharmonique Honolulu. Celte socit, qui compte
rimba et quelque chose

royal
de San-
chef-d'uvre de
tant compos des
mmes lments
philharmonique, on peutjuger de
la
peu prsque ceux
valeur instrumentale
de cet ensemble. C'est un barbier irlandais tabli Honolulu, qui

s'tait
charg d'arranger
partition de Verdi, en
la
l'accommodant au
got du pays.
La
dames
prsentait un coup d'oeil magique.
salle
taient habilles, et bon
Presque toutes
nombre de spectateurs
les
taient aussi
deux cents chandelles de suif vgtal clairaient l'assemAprs une courte introduction d'orchestre, trangre l'uvre du
vtus. Plus de
ble.
maestro
italien, et
qui pourrait bien tre de
la
composition du bar-
beaucoup
honneurs de cette mmorable journe artistique
devaient tre pour Sa Majest Kamehameha, dans le rle de l'amant de
bier irlandais, on vit apparatre les chanteurs. Ils eurent tous
de succs. Mais
les
Lonora, et pour sa compagne qui, d'aprs
nous empruntons ce
pour jouer
le
fait,
la
correspondance laquelle
n'avait pas eu besoin
personnage de
la
bohmienne.
11
de se bistrer
la
peau
faut renoncer peindre
le Miserere. Quelques personnes dchirrent le

peu de vtements qu'elles portaient. Le barbier irlandais a reu une
l'motion produite par
rcompense digne de ses
talents.
Quel autre que
lui
et pu transcrire
la
partition du Trovatore pour guitares, fltes, marimbas, mirlitons? Verdi
lui-mme y et renonc.
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LA MUSIQUE
546
LES MUSICIENS
Quelques mois aprs l'apparition de cet

il
ne m'en souvenait pas plus que de
neur de recevoir
jest hawaenne.
visite
la
ment des
son,
Ma conscience
tort, la suite
me
preuve
la
ne faut jamais parler lgre-
s'iuquita, et j'eus
du journaliste amricain. Ce
parce que
dis-jc,
le
que
les
li>7'
chefs
une rai-
n'est point
au
19'
au 159* degr de longitude
habitants de ces pays lointains (lointains par rap-
port au ntre) ne se montrent pas sensibles

qu'il n'y ait
des
peur de m'tre
groupe des Sandwich s'tend du
23 e degr de latitude nord-est et du

ouest, pour
revint subitement l'esprit, et
qu'il
des royaumes et des chefs d'orchestre,
rois,
d'orchestre surtout.
gay
bguin, j'eus l'hon-
de M. Vidal, alors consul gnral de Sa Ma-
Mon compte-rendu me
j'acquis une fois de plus
dans le Sicle, et quand
article
mon premier
pas l-bas
comme ici
la
bonne musique,
d'habiles chefs d'orchestre.
et
la vrit,
pensais-je encore, les habitants des les Sandwich mangeaient,
y a
il
peu de temps, leurs prisonniers de guerre, sans scrupule aucun et de

bon apptit; mais rien n'empche qu'ils soient cette heure de vritables gandins, des petits crevs kanakes, ornant des grces de leur per-
sonne
les
boulevard
le
des
Italiens
d'Honolulu
gots raffins de notre civilisation avance
et professant,
,
a'vec
l'horreur du gigot
d'homme.
La prsence de M. Vidal coupa court mes conjectures.
Je viens, Monsieur, me
dit-il. vous prier de rectifier une erreur,

sr, et vous offrir lemoyende rendre publiquement justice au gouvernement d'un monarque aussi loyal que gncomme ils le sont tous, du reste,
reux,
en mme temps qu'au
peuple sur lequel il rgne. Il s'agit du compte-rendu que vous avez
involontaire, j'en suis
publi dans
le Sicle.
Ah oui, du Trovatore Honolulu

Avec
Kamehameha IV pour premier tnor.
?
le roi
Et son auguste pouse pour prima donna

Et un barbier irlandais pour arrangeur de
Et deux cents chandelles

Et
Et
Et
remplie de dilettanti par
la salle
les
le
il
la
salle?
rop lgrement vtus.
instruments hyperboliquesde l'orchestre?

chef d'orchestre lui-mme, qui est furieux contre vous, et
qui, d'ailleurs, ne dirige
mais o
la partition.
de suif vgtal pour clairer
aucun orchestre
Honolulu,
il
n'y en a pas,
ne peut manquer d'y en avoir un jour.
Comment
ce chef d'orchestre ne dirige aucun orchestre
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Non, Monsieur
mais il n'en
est
517
pas moins un excellent chef d'or-
chestre.
Ce sont
Je
les meilleurs.
le crois.
Toujours
que
est-il
chef d'orchestre d'Honolulu est
le
un musicien des plus distingus, qui dirige avec
la
mme
habilet les
orchestres absents et les orchestres prsents. Tmoin l'orchestre de
Havane, qui est un vritable orchestre
compos de vritables
jouant de vritables instruments, et qu'il a conduit jadis

c'est le cas
Mais
de
baguette,
la
le dire.
rpliquais-je
la
artistes,
comme
en serait-il des chanteurs d'Honolulu
de l'orchestre de celte capitale,
et la reprsentation
du Trovatorc con-
duite par l'habile chef d'orchestre des Mes hawaennes n'aurait-elle

exist
si
que dans l'imagination du journaliste amricain, dont
tourdiment
Non,
Honolulu
fait
je
suis
Monsieur;
et
s'il
il y a rellement des chanteurs qui chantent

ne se trouve pas d'orchestre dans cette ville, il y a du
comme
moins un chef d'orchestre,
vous l'avez trs-bien dit, et une
socit philharmonique qui mrite tous les encouragements.
ajouta
me
l'cho ?
avec beaucoup d'amabilit M. Vidal,
m'est adresse par
voici
une
Du
reste
lettre qui
directeur de cette Socit, avec prire de vous la
le
communiquer.
Je pris celte lettre et je lus
Il
n'existe pas de Socit
Juste
ciel
dis-jc en
et qu'il n'existe pas
donc, en
II
ni 'interrompant
musicale, dans ce
si
l'orchestre n'existe pas

qu'existe-t-il
mlomane pays?
compose d'amateurs, dont
existe une Socit musicale,
principal
non plus de Socit philharmonique,
fait d'institution
Je continuai
philharmonique Honolulu
est
la
l'objet
culture du chant et l'excution des uvres des
matres anciens et modernes.
Mais, me demanda M. Vidal,
quelle diffrence y a-t-il entre une
Socit philharmonique et une Socit musicale ?
Aucune,
lui dis-je.
Et je poursuivis:
La Socit a t forme en 1853 par quelques amateurs trangers

rsidant Honolulu sur le modle de celles d'Europe ne donnant de
concerts publics que quand
Socit musicale de Honolulu
actifs et
il
s'agit
se
d'un certain nombre de
de venir en aide
la charit.
La
compose de quarante membres
membres honoraires qui
tous sont
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5i8
trangers, l'exception de trois
<
maries des trangers.
Il
dames nes
ici
mais dont deux sont
n'y a pas d'orchestre Honolulu; quelques-
uns des membres, amateurs distingus, se font entendre, de temps
autre, sur leurs instruments respectifs (flte et violon) avec
gnement de piano. Les autres instruments dont on parle dans le

feuilleton du Sicle, n'existent que dans l'imagination du correspon-
accompa-
<
dant de ce journal. Les membres de
y a quelque temps, une reprsentation oprative
(sic)
plutt une reprsentation de tableaux opratiques
(sic),
Leurs Majests le
roi et la
la
Socit musicale ont donn,
prive
il
ou
laquelle
reine ont assist, ainsi que les familles et les
amis des membres de
des Enclumes)
t reprsentes d'une
accompagnement de piano
jous par les
membres de
comme vous
savez, excellent juge en matire musicale, ayant en-
et celle
le
la Socit. Une scne du Trovatore (le chur

du March de l'Opra (Marlha, de Flolow) ont
manire trs-satisfaisante (bien entendu, avec

seul);
la
tous les rles furent chants et
Socit. Sa Majest le roi, qui est
tendu les plus grands artistes pendant son voyage en Europe
celte occasion
talion opratique
lement
il
pour donner
(sic),
la
a saisi
reine le plaisir de voir une reprsen-
non-seumoyens possibles, l'excution de ce
et, avec sa gnrosit bien connue,
a facilit, par tous les
projet, mais
deux ans que la Socit m'a confi la direction musicale, et je me permets d'ajouter, pour l'dification de M. Oscar Comettant que celui
qu'il se plait d'appeler un barbier irlandais est un de ses compaIriotcs aussi bon Franais que lui, ancien chef d'orchestre de l'Opra
italien aux tats-Unis (?) et la Havane et bien connu dans ce pays.
il
a dfray toutes les
dpenses de l'entreprise.
Il
y a
Monsieur Vidal
dis-jc
Sign
E. Hasslochrr.
au consul gnral du royaume hawaen, je
suis de ceux qui veulent qu'on rende Csar ce qui appartient
Csar, et aux chefs d'orchestre ce qui appartient aux directeurs de

Socits chorales cl opralives.
mme
j'ai
commis
le
crime,
En consquence,
la
je ferai, dans
le
journal
plus large rectification concernant la
fameuse reprsentation du Trovatore.

J'ai
tenu parole, mais
et l'insertion de la lettre
coup tait port. Malgr mes rectifications

du trs-estimable M. Hasslocher, j'ai t je
le
suis et serai toujours Y auteur d'articles sans valeur historique publis dans
le
Sicle sur le royaume hawaen. Aussi, je prie Dieu,
s'il
est dans
ma
destine de traverser encore les mers et de faire une troisime fois
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naufrage
de ne pas lre jet
d'accompagnement.
Il
la
cte o M. Hasslocher lient le piano
doit avoir la direction d'un orchestre celte
heure, caries progrs sont rapides partout, et ce n'est pas

j'oserais le parier, jetterait
une coi:tre-hasse
la
qui
lui
mer pour me
servir
de radeau.
Aprs ce que nous savons de
difficilement
que
la musique a Honololu, on comprend

royaume hawaen ne nous ait envoy que deux
le
tambours sans peau. S'ils avaient eu des peaux encore Mais qu'est-ce
qu'un tambour sans peau? A peu prs ce que serait un banquier sans
!
caisse,
un cuisinier sans beurre, une courtisane sans fard, un courun docteur sans cravate blanche, une pipe sans
tisan sans platitude
tabac, un avocat sans cause, un turc de boulevard sans drfles, un
caniche sans aveugle,
mon ami
un.
tel
compositeur de musique, sans
un pome amusant qui fasse lolrer ses doubles croches

rien ou bien peu de chose, moins pourtant
une allgorie et
qu'ils
c'est--dire
que ces tambours ne soient
ne signifient que tout, hlas
crve ici-bas.
LE JAPON.
M. Francis Magnin a eu
de
la
vraie
japonais
diffrent.
mieux
visiter le Japon et d'entendre

musique japonaise excute sur sur de vrais instruments
le
bonheur de
par de vrais Japonais. Cette musique ne

11
faire
a recueilli des notes ce sujet, et
que de cder
la
parole
celui qui
l'a
pas laiss in-
uous ne
,
saurions
ayant vu et en-
tendu, a seul autorit pour juger en parfaite connaissance de cause.
La musique japonaise,dit M. Magnin, se compose de trois notes, le do, le la

si. rptes sur une mineure grave et formant d'ordinaire une mlope
monotone, qui, aprs huit dix mesures scandes, se prcipite et croit avec des
crpitations de notes criardes; le chant suit le mme rhythme, augmente de
volume et de vibration, puis retombe dans sa langueur premire. Au reste, il
t
et le
serait difficile d'excuter des motifs srieux avec les instruments japonais
le
sam-sin (guitare en bois, tendue d'une peau de vache) n'a que trois cordes,
sur lesquelles on gratte au moyen d'un morceau d'ivoire; le tivona (violon
carr), qui
en a douze, n'en a rellement que
toutes lixes au
cuivres, ils ont
mme
trois,
car les neuf autres sont
diapason et ne donnent qu'une seule note. Quant aux
une sonorit semblable,
plus dchirante encore pour
l'oreille.
un peu de ceux d'Europe sont
les
et la
mme fatigante mlodie
s'y
retrouve
Les seuls intruments qui se rapprochent
timbales et le trombone, dont on
fait
un
vritable abus.
c'est
Le chant japonais
est
quelque chose d'trange dont on n'a nulle ide
un placage de notes criardes qui ne manque pas d'une certaine harmonie,
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550
en gnral,
et,
les airs suivent tous le
mme
rhylhme,
se
composent d'aspira-
tions souvent rptes et d'un trmolo qui se soutient sur les notes hautes, et
descend tout coup au bas du clavier par brusques revirements, dont

nalit
La grande prire du Da Hyppon en
l'origi-
tonne tout d'abord, mais lasse bientt.

est
un parfait exemple
dieu Bontz. prserve-nousde tout malheur
Cela s'entonne conimri un chant d'glise nazillard, coup par les noies aigus
des enfanls de chur, puis reprenant la note grave et monacale. Le faux-bouret le serpent, c'est la meilleure synonymie que je puisse trouver aux
don
accords criards de
musique japonaise.
la
Vous venez de lire. Eh bien! j'ai fait Paris, et par l'intermdiaire

mort subitement il y a quelques jours les
mon ami Mareuse,
morts vont vite
la connaissance d'un jeune Japonais, envoy en
de
France avec
souma
soleil levant
reprsentants du gouvernement de Taishiou de Sat-
les
des
roi
Sans tre musicien, ce jeune
les Lioti-Kiou.
aime
la
mu&ique
fils
du
et la juge relativement assez bien.
Que pensez-vous, demandais-je, de notre musique europenne?
beaucoup de bruit, me rpondit-il.

enflamme
lui
Elle fait
et
Et musique japonaise
Celle-l est douce et pntre
Vous
l'esprit.
la
croyez donc
la
le
musique
cur.
et les instruments
de musique de
votre pays suprieurs nos instruments et notre musique ?
Non
je ne crois pas cela
qu'au Japon
les
larmes
me
n'en fait natre, et je

l'air
que tout est mieux ici

quand je chante un de nos airs,
et je vois bien
,
et
viennent aux yeux.
Je compris que la
fredonner
mais je suis Japonais
Au
musique
rveille nos sensations bien plus qu'elle
me rappelai une bonne
clair de la lune,
suffoquer. C'tait
l'air
vieille
dame
qui ne pouvait
sans verser des pleurs abondants et
qu'elle chantait en
duo avec son mari, quand ils

du jour o il partit pour
mme
taient jeunes tous
deux
l'Amrique. Hlas
n'y arriva jamais le navire qui le portait ayant pri
il
et la veille
corps et bien.
Peu d'Europens ont pu pntrer au Japon
et y
demeurer assez long-
temps pour en tudier les murs et le gnie. 11 en rsulte que la

musique japonaise, les lois, les coutumes, le gnie de ce peuple ne
nous sont connus que trs-imparfaitement. Si d'aprs un clbre cri,
musique d'un peuple par son orgapas inutile ici de faire une rapide excursion
vain bouddhiste, on peut juger de la

nisation sociale,
il
ne serait
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551
travers ce peuple japonais, tout aussi inconnu gnralement de nos
jours qu'il
au temps de Louis XIV. C'est au point que
l'tait
sion impriale
croyant uu Japon un et indivisible
Takoun, avait confondu, sous un
mme drapeau
par ce dernier et ceux expdis par

t enfin reconnue, et
du Takoun
Tout
le
et celle
monde
deux pavillons
du
roi
des
n'est pas
lies
lui
tration de ce curieux tal. M. de
pour
l'Asie
distincts ont
marqu
l'exposition
M. de Monlblanc, anim de
et tout le
monde
Montblanc
mais, avant de quitter Paris,
il
n'a pas eu
est reparti
nous a
la vail-
comme
secret de l'adminis-
le
dernirement
laiss sur le
une brochure de quelques pages qui en
soleil naissant
Commis-
sceptre du
produits envoys
les
la
le
prince de Satsouma. L'erreur a
le
bonheur d'tre mis, au Japon mme, dans
le
sous
Liou-Kiou.
comme
lante et noble passion des voyages
pays du
dit plus qu'elle
n'est longue.
Les trangers, en traitant avec un prince japonais,
comme
sidr
le
l'ont d'abord con-
souverain du Japon. Plus lard, l'vidence leur a montr
ce prince soumis, dans l'ordre gnral
un pouvoir suprieur. Alors

dominant un empereur temporel.
rvl l'action de princes indpen,
est ne l'invention d'un empereur spirituel
Enfin
une observation prolonge
dants de celui avec lequel les traits avaient t

dernire observation
tait l'existence
la
faits.
premire erreur commise
En ramenant
celte
celle qui admet-
d'un empereur lemporel, on arriva conclure
l'exis-
tence de grands vassaux rvolts.
Tout cet chafaudage, d'aprs notre voyageur, n'est qu'une fable sans
aucun fondement. En ralit, le Japon est une confdration d'tals
souverains dont les chefs sont groups autour du mikado.
Nous aurons donn une ide
cepays.cn
suffisante de l'organisation politique de
faisant connatre les attributions
souverains des divers tals formant
Le mikado ou
reur, tait
dari
une
dont
le
la
et celles des
vrai titre est tetieshi
qui veut dire
empe-
poque recule, l'unique souverain du Japon. Aujour-
d'hui, sans puissance par lui-anme
Ce qui a pu
du mikado
confdration.
faire croire
il
reprsente l'union japonaise.
au caractre spirituel du mikado, c'est l'origine
divine qu'on lui attribue. D'aprs les thologiens du pays, du soleil nais-
sant,
il
lopper les
ritualislcs
faut
que partout
fails les
,
et toujours des thologiens viennent
enve-
plus naturels du brouillard de leurs divagations spi-
d'aprs
les thologiens
japonais, dis-je,
le
mikado des-
cendait en ligne directe des dieux crateurs du Japon.
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LA MUSIQUE
55*
LES MUSICIENS
chacune plusieurs
ces dieux sont ns des divinits qui ont rgn
De
milliers d'annes sur la terre japonaise. Toute la famille des Kougus
descend de ces divinits,
qu'il est
important de noter
d'un culte.
prside,
Il
de
ne
il
comme
social, sous l'influence
comme
et le tericshi
ou mikado en
mikado appartient
ce point de vue, le
lui
esl le
chef auguste.
l'ide religieuse,
mais, ce
comme
ministre
appartient point
descendant des dieux, au dveloppement
morale
l'ide
artistique et scientifique, et,
En consquence,
autorit divine, suprieure tous les cultes.
n'est pas le chef d'une religion spciale, et son devoir est
de
les
il
protger
toutes galement.
Cet esprit de tolrance, dfaut d'autres preuves, nous dirait assez
que
mikado
le
avoir abdiqu
un
n'est point
sent plusieurs
la
on
la
ne peut tre prtre qu'aprs
comme descendant des

s'tendent mme aux objets
vaisselle en bois laqu
ne doit jamais avoir servi,

usage,
Il
Nanmoins,
fuis.
droit des dfrences qui
Par exemple,
pontife.
Montblanc nous assure que ce cas
et M. de
on
brise et
et,
la
barbe et de ses ongles se
dans laquelle
ds que
il
il
son usage.
prend ses repas
mikado lui-mme en
le
pr-
s'est
dieux,
a fait
brle. La toilette de ses cheveux, de sa

fait
pendant son sommeil, vritable ou
suppos.
Comme
souverain,
que conseillers
le
mikado
est entour
de hauts dignitaires,
ministres, etc., qui centralisent tout ce
d'tat,
rapport l'ordre gnral. Le mikado rgnant prend

rgnant, et son
nairement
il
nom
le litre
tels
quia
d'empereur
imprial n'est connu du peuple qu' sa mort. Ordi-
dsigne son successeur. Des
dants ont succd
femmes ont rgn, des ascen-
des princes plus jeunes
des cadets leurs
ans.
Aux besoins du mikado

o
rside.
il
Le mikado
sont affectes les recettes de

n'a point
la ville
de domaine particulier,
de Kioto,
et sous
son
autorit fictive rgnent lesdamios, ou, pour parler plus exactement,

les divers
En
gne
souverains de chaque tal confdr.
effet, le
la
nom dedamios, qu'on donne aux souverains
d'tat, dsi-
haute noblesse en gnral et s'applique divers personnages.
Ainsi les officiers suprieurs des chefs d'lat partagent avec ces derniers
celte
mme appellation. Le
litre distinctif des,chefs d'tat est kokoushi,
kokshi ou laishion, pour ceux du premier ordre, et louzama pour ceux
que leur
territoire
moins tendu oblige
se
grouper autour d'un centre
puissant.
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553
y a dix-neuf kokoushis, dont vous trouverez tous les noms dans la

brochure de M. de Montblanc, et les touzamas sont au nombre de quaIl
tre-vingt-deux. Les kokoushis possdent dans leurs tats une indpen-
dance complte.
administrent sans aucune immixtion trangre,
Ils
gouvernent par des ministres spciaux sous

impts,
cela va sans
de leurs pairs
dire,
les autres
rendent
la
le
nom de
karos, lvent des
justice et possdent la cour
comme
souverains d'tat,
aussi
du
celle
mikado, des agents accrdits.
Les touzamas sont des petits seigneurs, matres sur un petit territoire, et
dont l'importauce individuelle est minime.
Passons au takoun. Je ne saurais mieux faire pour en prciser le

caractre et les attributions, que de transcrire littralement ce qu'en dit
M. de Montblanc
c
Le shiogoune. que
les trangers
nomment
plus
communment
takoun, est
commandant
les troupes fictives du mikado. Cette dignit n'tait

que dans certaines circonstances seulement, dans le temps
o le mikado avait encore un territoire. Depuis bien des annes, elle n'est plus
qu'honoraire. C'est cependant ce titi eque les trangers ont traduit par la qualification arbitraire (Vemperew temporel.
i Le mot tacoun n'e*l pas japonais; plus forte raison n'y a-t-il eu jamais
de takoun du Japon. C'est uue dsignation d'tymologie chinoise. Le titre port
par les derniers princes de Yeddo est, comme nous l'avons dit, shiogoune, ou
mieux seishiogoune, qui veut dire littralement gnral charg de refouler
les trangers. Il est curieux de constater ici le vritable sensdu mot, en opposition avec le sens que se plaisent lui donner les Occidentaux.
le
gnral
autrefois effective
Sous une apparence aristocratique, l'organisation sociale, au Japon,

est essentiellement dmocratique.
dans l'administration,
les
Du grade
infrieur, accessible tous
chelons montent jusqu'au ministre. Aucune
barrire n'est oppose au mrite, et l'ambition est toujours justifie par
En
le talent.
outre,
la
noblesse n'tant pas exclusive et restreinte
la
naissance, chacun peut y prtendre. Les Japonais, dit l'auteur de la

brochure qui nous occupe, sont persuads que l'aristocratie libre est
le
dveloppement naturel de
tous les
mmes
l'galit
dmocratique. Celle-ci donne
droits: celle-l constate la varit des efforts raliss
par chacun.
Quant
la libert
individuelle et collective, elle parait tre grande
au Jnpon. Heureux Japon! L'ordre municipal qui
le rgit
repose sur
une organisation toute dmocratique. Dans les villes, chaque rue reprsente un rudiment de commune ayant ses chefs et ses gardes. Les
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55i
chefs sont lus par les administrs, parmi les propritaires de

Ils
sont accepts sur la prsentation des habitants,
e',
rue.
la
choisissent leur
tour plusieu'-s d'entre eux pour former prs du gouvernement un conseil
En dehors des
d'administration.
villes, l'organisation est la
mme
pour chaque groupe d'habitations. C'est l'administration locale qui

maintient l'ordre.
Les contestations ou
cipale
crimes donuent
les
qui d'abord instruit
l'affaire,
muni-
lieu l'intervention
juge dans
les
moindres cas, ou en
rfre l'autorit suprieure dans les cas plus graves. Le gouver-
neur, son tour, juge ou renvoie
l'affaire
toujours permis d'en appeler. Le mariage,
mort et
le
cde directement .son pre, et

leurs poux,
On
la
est
il
naissance, l'adoption, la
divorce sont des vnements de famille dont on donne simple-
ment connaissance au gouvernement qui
femmes,
au ministre, auquel
ce qui
comme
le voit,
que
fait
les
suc-
les consigne. L'hritier
les filles
n'apportent point de dota
hommes ne
se vendent point
aux
souvent dans notre belle patrie.

Japonais possdent des lments srieux d'avenir,
cela arrive
les
si
malgr de notables imperfections dans leurs institutions. Parmi ces

de Moutblanc signale
imperfections, M.
confusion des pouvoirs,
le
manque de
nraux des gouvernements

vrai,
par des
comme
les
plus fcheuses
dans
lien dfi ni
les
et l'arbitraire administratif, tempr,
murs sociales
la
rapports gil
est
pleines de justice et de respect pour l'in-
dividualit.
La population du Japon parait tre de quarante millions d'habitants,

rpandus sur
Yesso, et
les
quatre grandes ilesde Kioushiou, Sikokon, Nipponne,
sur un grand nombre de petites
Comment supposer
iles latrales.
chez un peuple de
murs
aussi tranquilles et en
possession d une semblable civilisation, un got aussi perverti pour
musique que
l'assure M. Francis
Magnin
M. .Magnin se trouvent appuyes par ce

assure avoir t tmoin,
d'un vapeur;
il
se
J'ai
fait
dont un voyageur amricain
rencontr,
mon ami Mareuse
dit-il,
un Japonais bord
manche de
crit chamisen et
non syamsia
>
;
une espce de guitare trois

l'octave, et la troisime la domi-
Le syamsia est
cordes dont deux sont accordes

nante. Le
Pourtant les impressions de
renferma dans sa cabine pour jouer du syamsia.
(Le petit Japonais de
mais peu importe.)
la
cet instrument avait
autorit, le petit Japonais de Mareuse,
guitare soit toujours court.)
Le corps
>
(Mon
manche de
celle
deux pieds de
veut que
tait
le
long.
form d'une carapace de
tortue sur le creux de laquelle rsonnaient les trois cordes. Le Japonais
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les mettait
555
en vibration au moyen d'une lame de corne, petite, troite
et trs-mince, qu'il tenait avec grce entre le pouce et l'index de la

droite.
presque sans interruption.
ne se servait point de ses doigts de
Il
cordes vide de l'instrument. De temps autre

la
la
main
et se bornait faire rsonner les trois
gauche pour varier ses notes,

tement
main
Notre artiste joua de son syamsia pendant une journe entire,
entr'ouvrait discr-
il
porte de sa cabine cause de la chaleur qui tait suffocante.
On pouvait
alors le voir les
yeux demi-clos,
la
physionomie souriante,
comme dlect par celte musique d'une monotomie insupportable.

Et pourtant cet homme avait entendu souvent les meilleurs opras du
et
rpertoire italien, auxquels,

plaisir,
il
l'avouait lui-mme,
il
n'avait pris
aucun
prfrant sans comparaison les trois successifs de sa guitare.
musique japonaise? Je ne puis le croire, puisqu'il

existe de grands et beaux thtres au Japon, qu'on y chante, qu'on y
danse et que des aveugles au nombre d'environ vingt-cinq y forment un
Est-ce
toute
la
orchestre. Les thtres au Japon, je
que
je le rpte
ici
l'ai
dit ailleurs
renferment gnralement
trois
mais
poss de manire permettre aux dames de changer de
que
l'usage veut, l-bas,
thtre avec les
mmes
femmes ne
les
habits et les
l'art
pouss loin dans l'empire de
l'Est.
Pour
salle
la
faciliter l'intelligence
mmes
la
car
soire au
parures. Les costumes des

est,
parat-il,
des pices joues, on distribue dans toute
des programmes dtaills avec
parl, la farce et la
faut bien
toilette,
paraissent pas toute
du peintre dcorateur
acteurs sont trs-riches, et
il
rangs de loges, dis-
musique
les
noms des acteurs. Au drame
se joint la
danse dans certains thtres.
Les ballets qu'on y reprsente appartiennent plus particulirement au

genre de la pantomime. Dans les danses, les pieds restent immobiles
pendant que
les
bras et
l'il toutes sortes
le
corps agissent de plus en plus vite, offrant
de poses gracieuses ou bizarres.
Je suis loin de croire que tous les instruments de
musique japonais
fussent reprsents l'exposition de 1867. Je n'y ai vu qu'une flte
huit trous que le petit Japonais de Mareuse nous a dit s'appeler un
une espce de violon
et
toujours d'aprs
nous a vant
bouche qui
la
mme
le coto,
fait,
se jouant avec
aux
le sitilicou, sorte
de petit orgue
de Liou-Kiou et un peu partout dans
dration japonaise, les dlices du

4.
Les Civilisations inconnues,
autorit, cokiou. Mais notre petit guide
harpe plane, et
iles
fi,
un archet grossier, appel,
fort
la conf-
monde lgant.
volume in-48.
Paris. Pagnerre, diteur, 48, rue
de
30
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o5G
ROYAUME DE
Le pays que nous nommons
Tha, c'est--dire
le
royaume
libre.
veut dire race brune, d'o vient
SIAM.
en Europe Siam s'appelle Minang-
Son ancien nom
nom de
le
tait
Sajam, ce qui
Siam.
Les instruments de musique sjamois, nombreux et si remarquables

j'ai vus exposes au Champ-de-Mars ont piqu vivement
de forme, que
ma
curiosit, et
cette nation,
m'ont donn une
de m'instruire sur
irrsistible envie
moins connue encore peut-tre que
Aussi bien, nous croyons l'avoir dj
dit,
le
Japon.
pour juger de
tique d'un peuple, pour juger de sa musique surtout,

voir ses produits,
murs,
ses
il
il
l'esprit artis-
ne
mme
faut connatre ce peuple, tre
suffit
pas de
d'apprcier
ses coutumes, tudier son climat, etc.
Malheureusement
les livres sincres et
rellement instructifs sur Siam
sont introuvables.
Il
en existe un pourtant,
crit
par un digne missionnaire qui a pass
vingt-quatre ans chez les Tha, et qui, pour cder au dsir de quelques
amis, a rapport simplement, bonnement, sans aucune prtention

raire, et sans visera l'effet, ce qu'il avait vu,
pays curieux. Le
livre a
renseignement
nom
le
paru sans
nom
litt-
entendu, et savait de ces
d'diteur, et porte
d'un libraire d'une petite
ville
pour tout
de province. Aprs
quelques recherches, nous avons t mis en possession de cet ouvrage

trop rare, dans lequel nous n'aurons qu' puiser pour apprendre de
Siam et de ses tats tributaires tout ce qu'on en peut connatre.
Avant que les Portugais se fussent empars de Malacca, la domination
de Siam s'tendait sur toute
la
presqu'le malaise jusqu' Syngapore.
Plus tard, l'instigation et par l'appui des Anglais, les tats de Dijohore, de
Rumbo, de Salangote, de Pahang
et
de Perah se sont soustraits
l'empire de leur suzerain, de sorte qu'aujourd'hui le
royaume de Siam
ne commence qu' Tringanu
degr de latitude
s'tendant depuis
le 4'
nord, jusqu'au 22 e degr. C'est nanmoins un beau morceau de terre,
quelque chose
comme
dix-huit cents kilomtres de longueur, sur six
cents kilomtres de largeur. Siam se trouve ainsi encadr, du ct du
Nord, par plusieurs principauts tributaires d'Ava ou de

l'Est
par l'empire d'Annam
glaises
de
la
presqu'le
l'Ouest par
enfin au
la
Sud par les
mer
la
Chine;
anroyaumes de Pahang
et les possessions
petits
de Perah.
et
Mais, avant de parler de leur musique, voyons
ces
hommes, examinons les conditions de
un peu ce que sont
leur existence.
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Tous
trois
557
de Siam sont tenus
d'offrir tous les
les petits tats tributaires
ans au gouvernement principal des arbres d'or
de fournir leur contingent de troupes quand
ils
et d'argent,
et
en sont requis. Quant
aux suzerains de ces divers petits tats, ils se contentent de recevoir

d'ivoire, de benjoin,
de leurs fidles sujets un tribut d'tain
,
de cire
cardamome
de
de
laque
de bois de teck
et
d'autres
productions encore, suivant les gots du suzerain et les pays qu'il

impose.
Or
dans
n'est pas, je crois,
il
le
monde
entier, de terre plus riche
en vgtaux et en animaux que cette riche Siam peuple par six millions d'habitants, et qui pourrait aisment
lions.
Anne commune,
pour
litres, suffisante
la
la
mesure de
riz,
de
nourriture d'un
en nourrir cinquante milla
capacit d'environ vingt
homme
pendant un mois, ne
cote que soixante-quinze centimes. Une poule se vend quinze cen-
times.
certaines poques on peut acheter un cerf pour quatre ou cinq
la livre. Pour un fuang

une charge de bananes. Le poisson y est
parfois si multipli qu'aprs l'avoir vendu vil prix et en avoir rempli
des jonques chinoises, on en fait de l'engrais. Les lgumes et les fruits,
francs.
Le sucre est
quinze ou vingt centimes
(sept sous et demi) on achte
et quels fruits dlicieux et varis!
s'y
trouvent en abondance.
ct de cela, les gourmets chinois et siamois payent les nids d'hiron-
delles, dont
on
fait
un potage exquis raison de

,
cent soixante francs la
livre.
On
aurait tort de s'imaginer
nids d'hirondelles excepts,
que
les
raret de l'argent;
le
bon march des denres,
le
provient de
la
un franc et un franc cinquante cenest nourri. Le bon march des substances
salaire d'un ouvrier varie entre
times par jour, encore

alimentaires
n'est
reuse contre o
il
il
d qu' leur grande quantit

suffit
dans cette heu-
de travailler rgulirement de sou tat pour
s'enrichir.
Combien en
Ne
serait-il
cela l'Europe diffre de
Siam
donc pas possible d'quilibrer
les
choses de manire ce
qu'on ne voie pas sur un point du globe rgner l'abondance, pendant
que sur d'autres points
rputs les plus civiliss
le
gros de
la
population s'puise dans un travail qui donne peiue de quoi manger
au travailleur ? La dignit de l'homme, chez nous, se trouve trop souvent compromise par la menace de la faim.
Si
nous passons des produits du
sol,
dans ce curieux royaume de
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LA MUSIQUE
558
Siam, aux
hommes
la presqu'le,
l'Europen,
dont
les
dont
car
LES MUSICIENS
qui l'habitent, nous trouvons d'abord les Malais de
langue est
la
elle
murs sont si
douce,
si
farouches.
la
originaires de
l'Ile
de Sumatra, et
un mlange de ngre
et
il
un
y a l
Il
musique autant que de
qui ressort de
facile
si
apprendre pour
ne se compose presque que de voyelles,
la
fait
et
qui parait anormal et
physiologie. Les Malais sont
se pourrait
que cette race part
ft
de mongole. Leur aspect n'est ni beau, ni ras-
surant: teint brun, front bas et arrondi, nez plein et large, trs-pais
son extrmit, narines cartes, pommettes peu leves, bouche trslarge,
mchoire suprieure avance. Le moral est en rapport avec
le
physique. Les Malais sont gnralement sombres, hypocrites, cruels,

tratres,
hardis, voleurs, ardents au gain, russ, trompeurs, habiles
d'instinct, sensuels. Leur habillement consiste en

un sarong ou large jupe de toile raye avec un caleon. Le poignard est
leur arme favorite, et ils s'en servent avec autant de facilit que de
dextrit. Ils sont mahomtans et trs-superstitieux. Un rajah ou roi les
gouverne. Les Malais font un grand usage de btel et d'arec. Ces
marchands, pirates
deux
plantes, ignores de bien des gens en Europe,
lement
le
ne sont pas seu-
rgal des Malais, mais la passion de cinq cents millions d'tres
humains, c'est--dire de prs de
la
moiti des
hommes
qui peuplent
la terre.
Un mot donc sur ces deux

lais
plantes, dont l'usage exalte l'esprit des
Ma-
en inspirant leur verve potique et musicale.
Le btel
est
une plante grimpante qui ressemble au poivre
l'appelle-l-on en anglais piper-balel

feuilles
elle
aussi
produit toute l'anne de belles
en forme de cur, un peu charnues, d'une saveur piquante et
aromatique. L'arec est un arbre du genre des palmiers, de

d'un poirier, droit, lanc, n'ayant,
son sommet, lequel atteint
donne deux ou
trois
la
comme
le cocotier,
la
grosseur
de feuilles qu'
hauteur de cinquante soixante pieds.
11
grappes normes, charges, chacune, de deux
trois cents uoix, vertes d'abord, et qui
en mrissant deviennent d'un
jaune rougetre. Ouvrez ces noix, vous y trouverez une chair acerbe
et astringente. Voici maintenant la manire de faire usage de ces deux
substances.
On prend deux
feuilles
de btel, sur l'une desquelles on
tend avec une spatule une lgre couche de chaux vive rougie par
le
curcuma. Puis on les enroule de manire leur donner la forme d'une

cigarette de gros calibre. Ensuite on coupe en quatre une noix d'arec
on en met un morceau dans sa bouche et on le mche tout en mordant
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peu peu
la cigarette
de btel qu'on tient par
le
55
bout. Pour que le
on se frotte les dents avec une pince de tabac

fumer qu'on mche avec le btel et l'arec. Bientt la salive devient
plaisir soit complet,
couleur de sang, on prouve une douce ivresse qui gaie l'esprit; on
danse alors
on improvise des rcils de guerre et on chante sur des
rhythraes bizarres accompagns, au hasard de l'harmonie, par des ins-
truments avec lesquels nous allons plus loin
Quand
la
faire
ample connaissance.
bouche d'arec n'a plus de saveur, on se lave
la
bouche, et
bientt aprs on recommence. L'usage du btel noircit les dents, et
comme plus les

c'est
dents sont noires dans ce pays, plus elles sont admires,
encore un avantage de cette prcieuse plante qui, en outre, corrige
mauvaise odeur de
l'haleine.
Les personnes habitues cette masti-
cation, dit le missionnaire qui
nous sert de cicrone, en prouvent un

le choix en-
la
tel
besoin que, en les supposant jeun, s* vous leur offriez
tre des aliments et
donner
la
une bouche de
btel,
vous seriez assur de
les voir
prfrence au btel.
Les habitants du Cambodge, au nombre de cinq cent mille, parlent une

langue plus rude que les Annamites et sont beaucoup moins froces que
ces derniers, quoiqu'ils soient plus sombres et plus sauvages
que
les
Siamois proprement dits. Dans ce pays se trouve le lac, appel Thalesap,

qui a vingt lieues de circonfrence, tout rempli de poissons trs-dlicats qu'on sale avec les cendres
du palmier, ce qui donne la chair une

le savant admire les ruines mer-
saveur douce et sucre. Prs de ce lac

veilleuses de Nokorvat.
construit
em marbre
Ce sont
les restes
et cisel.
taill
magnifiques d'un vaste palais
On y remarque des dmes, des
pyramides, des pagodes et des votes d'un travail

les
Cambodgiens
l'attribuent
si
aux anges, pensant que
surprenant, que
les
hommes
n'en
pourraient faire autant.
Entre Cambodge etSiam est le petit tat d'Horat. L existe un plateau
auquel on n'arrive qu'aprs six jours de marche travers une fort

appel Dong-Phajafay
(la fort
des trangers en rappelant
le
du
roi
du
feu).
Ce nom inspire
la
terreur
nombre considrable des voyageurs en-
dormis pour l'ternit sous ses ombrages de mort.
On
dit qu'il s'y trouve des
mines
d'arsenic, qu'on respire l'tat de
poussire. Sous l'impression de cette poudre empoisonne, on s'arrte
dans sa marche en proie au vertige, on perd

l'on
la
mmoire, on suffoque et
meurt.
Nous
voici
parmi
les Lao,
dont
les traits offrent
beaucoup de ressem-
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560
blance avec les Siamois et les Birmans. Toutefois,
ont
ils
le teint
plus
que ces derniers, et sont peut-tre aussi plus forts et d'une sant
plus robuste. Leurs yeux sont lgrement brids, leur nez est petit,
leur bouebe grande, leurs dents sont norcies, leurs cheveux longs,
clair
rudes et noirs. La tribu, qu'on appelle
droits,
les
Ventres noirs, se
tatoue les jambes et les cuisses, tandis que la tribu des Ventres blancs a
le
tatouage en horreur. Des couleurs, des gots et des ventres,
pas discuter. Les Lao ont
la
mme
est trs-doux, et leur criture
hommes
d'toffe
que
origine
les
Tha
il
ne faut
leur langage
ressemble celle des Cambodgiens. Les
s'habillent d'une veste courte, d'un langouti et d'un
manteau
de coton ray noir et rouge. Les femmes ne portent qu'une jupe
courte raye de diverses couleurs qu'elles nouent par-devant, avec une
charpe de soie qui

Elles ont de
dessus de
sur leur poitrine plutt qu'elle ne
flotte
beaux cheveux noirs qu'elles
comme
la tte
les
la
couvre.
ngligemment au-
tortillent
Grecques de l'ancienne Grce.
Hommes
et
femmes vont nu-pieds. Leurs habitations ne sont que des cabanes formes de lattes de bambou artistement entrelaces, montes sur huit
ou dix colonnes de bois et couvertes de
feuilles.
Autant
les
Annamites
sont cruels et peu sociables, autant les Lao sont paisibles, soumis, patients, sobres, confiants, crdules, fidles, hospitaliers, simples et nafs.
Ils
ont
le vol
en horreur.
ce point qu'un de leurs rois faisait frire les
voleurs dans une chaudire d'huile bouillante
moyen radical de
les
empcher de recommencer.
Deux sciences sont en grand honneur parmi eux
la
mdecine
et la
musique.
pu
Il
faut avouer, dit notre compatriote, qui pendant vingt-quatre ans
les tudier
de prs, qu'ils gurissent,
comme
par enchantement,
une foule de maladies avec des plantes mdicinales inconnues en Europe,
En lisant ces
du fameux docteur Noir, originaire de Siam,
qui gurit Adolphe Sax d'un cancer mlanique contre lequel
et qui
lignes, je
me
je crois, et
paraissent doues d'une grande vertu.
suis souvenu
nos princes de
la
science ne pouvaient rien.
La musique des Lao tant tout aussi inconnue des Europens que
leur mdecine, coutons celui qui a
si
concerts, et en parle avec ravissement
faut
souvent joui chez eux de leurs
Leur musique est trs-douce, harmonieuse et sentimentale
que
trois
personnes pour former un concert mlodieux.
il
ne
L'un
joue d'un orgue en bambou, l'autre chante des romances avec l'accent
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d'un
homme
inspir
bois sonore qui
bambous
le
bon
fait
56
troisime frappe en cadence des cliquettes d'un

effet.
L'orgue lao est un assemblage de seize
maintenus dans un morceau de bois d'cbnc

munis d'une embouchure o l'on inspire et aspire le souffle, lequel met
fins et longs,
en vibration des petites languettes d'argent appliques une ouverture

pratique chaque bambou.
que
Il en sort des sons harmonieux pendant

promnent avec dextrit sur autant de petits trous
les doigts se
qu'il
y a de tuyaux. Leurs autres instruments ressemblent ceux des
Siamois.
On le voit, l'orgue lao n'est autre chose, dans son principe, que l'harmonium. Sans doute il est moins perfectionn que par Debain ou
Alexandre, maisc'est l'harmonium invent par les Peaux jaunesquelque
quinze cents ans avant qu'il n'en ft question chez les peaux blanches.
Uu de
ces orgues tait expos parmi les instruments des Siamois, et
nous avons pu nous convaincre de l'exactitude del description qu'on

vient de lire.
Et maintenant, pntrons dans
Nous entrons dans Siam par
la
le
cur mme du royaume deSiam.
grande porte de sa capitale fiaukok
qui signifie village des Oliviers sauvages. L, dans
dont nous donnerons une courte description
en uvre toute
la collection
le palais
du roi,
nous allons voir mettre
des instruments siamois par des musiciens
du cru et dans un opra national.

Quelques mots sur les Siamois d'abord.
Le royaume de Siam proprement dit est divis en quarante
provinces qui portent
et
le
nom
une
et
de leurs chefs-lieux. Outre ces quarante
une provinces gouvernes chacune par un phaga ou mandarin de

il y a une vingtaine de provinces de second ordre et de
,
premier ordre
troisime ordre, sous
la
direction de mandarins infrieurs. La landwehr
prussienne existe en Siam
et
quand
il
le faut,
tous les citoyens devien-
nent soldats. Les Siamois sont de purs Mongols. Leur
moyenne d'environ cinq
pieds deux pouces
ils
taille
est
en
sont forts et bien pro-
portionns, leurs paules sont larges, leur cou est court, la tte est
assez bien modele
les
mains sont grandes,
partie suprieure du front est troite
large
le
menton
un peu cras,
rudes et noirs
troit.
le
et le teint est olivtre.
La
pommettes
est
visage entre les
Les yeux sont noirs et bieu fendus
le
les narines sont larges, les lvres avances, les
comme
sur le haut de la tte
des plumes de corbeau.

et rasent le reste.
Ils les
nez est
cheveux
gardent en touffe
Leur visage est imberbe,
et ils
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562
menton et la lvre supfemmes se coiffent comme les hommes et se pommadent

Un des luxes de la bonne socit l-bas, consiste avoir
pilent les rares poils qui leur poussent au

rieure. Les
avec soin.
avec les dents noires, des ongles longs et teints en rouge. Le costume
des Siamois n'est pas compliqu. Us vont pieds nus et nu-tte, ont pour
habit une pice d'indienne peinte
qu'ils attachent leur ceinture en
relevant les deux bouts par derrire
qu'on appelle
c'est ce
le langouli,
dont nous avons parl plus haut. Cette manire de s'habiller est commune aux deux sexes. Les jeunes filles et les jeunes femmes ajoutent
hommes
volontiers au langouti une charpe de soie en sautoir. Les
du peuple se servent rarement de parasol;

en ont toujours. Quelquefois
femmes,
et
les
gens de
les
la classe infrieure
en guise de chapeau
se mettenj,,
grands, au contraire,
hommes
une sorte de corbeille
lgre faite de feuilles de palmier. C'est ce panier qui, pos sur les chefs
de
la suite
de l'ambassade siamoise Paris, rjouissait
si
nagure
fort
nos gamins et tous nos badauds. Pour complter cette description

ajoutons que les Siamois ont
tent un peu partout
la
passion des bijoux, et qu'ils s'en met-
aux mains, aux
oreilles
la tte
sur
le
corps
et jusqu'aux doigts des pieds.
Les Tha sont d'un caractre doux, lger,

spirituel
paresseux
passent s'amuser
larit trs-curieuse
la
inconstant, hospitalier.
est rvle
aiment
timide
gai
le plaisir, et
A ce sujet une particuLa plupart dsireraient beau-
moiti de leur temps.
nous
coup s'exercer dans
irrflchi
Ils
les mtiers et les arts
mais
comme
le roi
prend
son service tous ceux qui russissent dans quelque profession, ils
n'osent pas produire leurs talents, et ne travaillent, pour ainsi dire,
qu'en cachette,
C'est assez dire
que
les plus habiles luthiers
et les musiciens les plus distingus sont attachs
que
olivtre.
La
ville
de Bangkok, proprement dite, nous apprend notre compa-
triote naturalis siamois
forme une
lie
de deux lieues de tour
entoure de murailles crneles et flanques de bastions

aspect est trs-pittoresque
Nam
et
les
deux bords du fleuve M-
des navires et une multitude de jonques pavoises sont
Au-dessus des
toits
elle est
de tours. Son
grce aux jardins qui l'entourent d'une
verdure luxuriante et perptuelle. Sur
de
de Siam
au service du monar-
tags des pagodes
tuiles vernisses se profilent
la file.
orns de dorures et couverts
de hautes pyramides d'une structure
admirable, garnies de dessins en porcelaine de toutes
les couleurs.
Il
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n'y a pas
une seule voiture dans
barques, dont
comme
la capitale
de Siam
563
c'est
dans des
plupart sont trs-lgantes, qu'on se transporte,
la
Venise, d'un point un autre quand on va visiter les deux
ranges de plusieurs milliers de boutiques flottantes sur des radeaux et

qui suivent en tous sens les sinuosits d'un fleuve majestueux. La varit des difices l'indienne,
tumes varis des trangers,
la
chinoise, l'europenne, les cos-
sondes instruments de musique les

chants, les comdies en plein air, le mouvement, la vie
l'allgresse
qui animent cette grande ville, tout cela forme pour l'Europen un
spectacle aussi neuf que ravissant.
le
Nous connaissons maintenant la capitale de Siam. Arrivons au palais

Bangkok un palais comme il y.en a peu ou plutt comme il
royal de
n'y en a pas.
Ce palais est une enceinte de hautes murailles qui a plus d'un quart
de lieue de tour. Tout l'intrieur de l'enceinte est pav en dalles de
marbre ou de
du corps et sans canons,

monarque aim ses
fidles sujets contre ces mmes fidles sujets. Eu consquence il y a des
postes militaires dans le palais du roi de Siam et des canons braqus
granit. Pas de roi sans gardes
de conserver
afin
le
plus longtemps possible le
de distance en distance. On aperoit de tous cts une multitude de

petits difices lgants, orns
Mahafrasat, splendide
de peintures et de dorures. C'est dans
monument
quatre faades, couvert
le
en tuiles
vernisses, dcor de sculptures magnifiques, et surmont d'une haute

flche,
des
que
rois,
le roi
reoit les ambassadeurs. C'est l aussi qu'aprs la
mort
on place dans une urne d'or leurs cadavres, pendant un an, avant
la grande salle o le monarque

donne ses audiences journalires, en prsence de plus de cent mandarins
de les brler. Prs du Mahafrasat s'lve
prosterns
contre terre. Mais ce spectacle n'a rien de bien original
la face
pour l'occidental familier des cours europennes. Ce sont partout, en

effet
mmes
platitudes.
Le crmonial seul change
la
forme sans
mo-
difier le fond.
Je passe sur des statues gigantesques de granit apportes de Chine
sur
le
trne royal
dais sept tages
qui a
sur les appartements du roi
sur les maisons des concubines et des
vent
point
mme chose l-bas

comme cela en Europe,
la
ferment
les trsors
forme d'un autel d'glise, surmont d'un
la
sur
le
palais de. la reine
dames d'honneur
chez ce peuple trange

n'est-ce pas
de Sa Majest jaune
?)
sur
etc., etc.
les
ce qui est sou-
(ah
ce n'est
btiments qui ren-
564
Quelles richesses partout, et quelles richesses singulires! D'im-
menses arsenaux, des curies pour les lphants blancs, des curies
les chevaux plus rares que les lphants dans Siam, une bibliothque d'un prix inestimable !... Ici c'est une pagode dont le pav est
recouvert de nattes d'argent deux idoles reprsentant Bouddha y sont
pour
places. L'une est en or massif de quatre pieds de haut;

faite
d'une seule meraude d'une coude de haut
un million de francs
glais 200,000 piastres,
ne sont bon march nulle part
non plus. Au reste,

dont on se
chiffre,
il
et plus.
les services
l'autre est
value par les An-
Ah
les
de ceux qui
dieux!
ils
les glorifient
pagodes royales sont toutes d'une magnificence
les
ferait difficilement
une ide juste. Pour tout dire en un
en est qui ont cot plus de quatre millious. Or, on en compte
onze dans l'enceinte des murs de
Dans l'une de ces pagodes
est
la ville,
et
une vingtaine au dehors.
une statue dore de Bouddha endormi, qui
mesure cinquante mtres.

dans ce radieux palais, dans une
C'est
comdie
aux auditions musicales, que
et
salle affecte
le roi
de Siam
aux pices de
suite
une reprsentation extraordinaire aussi
fait le rcit
M. de
offrit
Montigny, envoy extraordinaire de l'empereur des Frauais
et sa
dont M. de Mritens a
suivant:
Le thtre s'levait dans une cour contigu la salle d'audience; des draperies en soie rouges et blanches, des boiseries sculptes, d'immenses cartons
dcoups avec art, eu formaient les dcors. Une vaste tribune situe droite de
la scne, que de riches tentures dsignaient nos regards, tait destine Sa
Majest elle-mme. Tous les grands mandarins taient prosterns au bas des
degrs qui y conduisaient. Une grande estrade, situe eu avant de la scne et de
tait garnie de chaises et de fauteuils notre intention. Le

nous avait prcds de quelques minutes, nous allmes consquemment lui
puis nous assistmes cette reprsentation si pompeusement annonce. Une musique tourdissante prluda l'ouverture de la pice. L'orchestre se signala par un bruit pouvantable et une
absence complte d'harmonie. La mme phrase musicale nous fut joue, pen-
plain-pied avec elle
roi
prsenter nos respects notre arrive
dant cinq heures d'horloge, au grand contentement du roi et des dignitaires.

Je penche volontiers croire que les musiciens de Siam ne possdent pas deux
airs dans Jeur rpertoire car les soires musicales auxquelles j'ai assist chez
:
kala-hom et ailleurs m'onttoujours
fait entendre cet air unique et discordant.

une foule d'acteurs et d'actrices s'lancrent sur la
les bonnets
scne. Les soieries brodes d'or, dans lesquelles ils se drapaient
de forme conique orns de pierres fausses ou vraies et de verroteries, qu'ils portaient firement sur leurs ttes, offraient un coup d'oeil attachant et curieux.
le
Enfin
la pice
commena
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565
Quant leur jeu on ne peut rien imaginer de plus simple il consiste presque
uniquement en une pantomime originale bien qu'assez disgracieuse, que relve
un chur de voix criardes plac peu de distance des acteurs. Ce que l'on joua,
je ne puis le dire; tout ce que je compris fut une chasse au cerf des plus puriles. Un acteur coiff d'une tte de cerf s'lance sur la scne ; on le poursuit en
vain pendant quelques secondes, on l'atteint enfin on le tue, on l'emporte, on
le fait cuire, et on le mange sur le thtre tout cela en moins de temps que je
,
ne mets
l'crire.
Au bout de
six heures d'horloge la pice n'tait
pas termine.
heureusement propos de mettre fin notre supplice il alla prendre cong du roi , et nous rentrmes chez nous la hte. Trois
jours aprs, 31. Godeaux et moi prenions le chemin de la corvette la Capricieuse,
M. de Montigny devant attendre jusqu'au 21 septembre les prsents que Sa Majest le roi de Siam destinait l'Empereur et l'Impratrice des Franais; et, le
M. de Montigny jugea
fort
22 septembre, nous quittions dfinitivement

Cambodge.
Voil certes un tableau peu flatteur de

leurs reprsentations
dramatiques.
le
la
royaume de Siam pour
musique des Siamois
Comment
et
le
de
concilier l'opinion de
M. de Mritens avec cette douce musique des Cambodgiens,
les voisins et
que M. de Mritens se soit

born nous donner ses impressions sans les accompagner de quelques
dtails sur les instruments de musique qui lui ont si cruellement
rompu la cervelle. Heureusement, ces instruments nous les avons vus,
nous pouvons en voir encore quelques-uns dans certains muses
les tributaires
des Siamois?
publics et particuliers Paris
de
l'effet
est fcheux
Il
et quoiqu'il soit bien difficile
d'un instrument qu'on ne connat pas
la
de juger
seule inspection,
ils
nous ont paru moins sauvages qu' M. de Mritens, plus dignes par
consquent d'tre tudis.
On
est trop souvent port
que bien rarement
les
condamner ce qu'on ne connat
velle sont favorables celle chose.
mieux
la
pas, parce
impressions que l'on prouve d'une chose nouIl
arrive parfois qu'en examinant
chose nouvelle, en s'idcnlifiant avec son esprit, on change
compltement
d'avis.
Ce qui nous a d'abord paru intolrable nous
enchante ensuite. Le contraire a

se produit l'gard
mme
lieu aussi quelquefois.
Ce phnomne
de notre musique, chaque nouvelle repr-
sentation d'un grand opra. Les meilleurs sont d'ordinaire ceux qu'on
a le moins bien compris
*
la
premire audition.
Au jugement un peu prompt de nos envoys auprs du
roi
de Siam
j'opposerai l'apprciation calme,
mesure, longuement rflchie de
Mgr Pallegoix, evque de Mallos,
vicaire apostolique de Siam. Si, en
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plusieurs endroits,
M. de Mritens pour
Mgr Pallegoix semble justifier

l'art
musical siamois,
dernier sur des points importants

allons rapporter sont tout ce qui
sur cette question. coutons donc
en
somme,
je crois
le
la sainte
horreur de
cesse de penser
il
comme
ce
lignes
que nous
a t dit de plus
lumineux
les
docte evque
Les Thas, tant un peuple ami de la gaiet et des Irtes, cultivent beaucoup
musique; il n'y a pas de village qui n'ait son orchestre; tous les princes et
les mandarins ont leur troupe de musiciens; vous ne pouvez aller nulle part
sans entendre jouer des instruments. Leur musique ne comporte pas les accords
de tierces, de quintes etc., mais seulement l'accord de l'octave, de sorte qu'elle
est toujours l'unisson. Ce qui fait l'agrment de leur musique, c'est la varit
des instruments et la volubilit de l'excution.
la
C'est
probablement aussi
la diversit
mal comprise de nos musiciens actuels

poursuivons
des rhythmes, cette science
et
si
si
en honneur autrefois. Mais
t Leurs principaux intruments de musique sont

le khong-vong
le ranat en
harmonica, la guitare, le violon, la flte, le hautbois, le rakhe, les cymbales,
trompettes, la conque, l'orgue lao et les tambours Dans les comdies,
toutes les fois que les acteurs chantent des couplets, ils s'accompagnent avec
trs-probableles castagnettes pour marquer la mesure, le rhythme surtout
,
les
de ces bois sonores n'est pas sans agrment. J'ai dj parl

ailleurs de l'orgue lao dont les Siamois ne font presque jamais usage; mais le
khong-vong est d'un magnifique effet. C'est un instrument compos d'une srie
semi-circulaire de timbres suspendus sur des ficelles, et sur lesquels le musicien frappe avec deux petits marteaux de bois qu'il tient de chaque main. Quand
ment ,
les
et le bruit
timbres sont bien justes, et que
ment sont trs-harmonieux,

de lieue
et plus.
le
joueur est habile,
cependant
et
si forts
les
qu'on
sons de cet instru-
les
entend d'un quart
Nous avons vu un trs-beau khong-vong l'Exposition, et nous avons

mis en vibration quelques timbres. Mais est-ce l une manire djuger
un instrument ? Que penserions-nous d'un individu qui, n'ayant jamais
vu un violon passerait maladroitement et pesamment un archet sur les
,
cordes et trouverait cet instrument dtestable

des sauvages
Eli bien
c'est ainsi
que nous tous avons
sion nous en a t offerte
auxquels, en
tion
bon tout au plus pour
somme nous
,
toutes les fois que l'occa-
essay et jug les instruments orientaux t
n'avons rien compris. Je reprends
la
cita-
r,r,7
L'harmonica dont ils se servent est tantt en plaques de bois sonore , tantt
en plaques d'airain. Ils ont plusieurs espces de violons, dont le plus petit est
form d'une moiti de coco ferme par de la peau du serpent boa; il rend des
sons criards et trs-aigus. Leur guitare est presque aussi agrable que celle
d'Europe. Ils ont plusieurs espces de flt<s, une entre autres dans laquelle on
souille par le nez. Outre les grandes cymbales, ilsen ont encore une petite espce
dont le son aigu et perant est d'un trs-bon effet. Leurs tambours sont faits de
peau de buf ils en ont de cinq espces, dont quelques-uns ressemblent un
cne allong, et ne se frappe que d'un ct. Dans leurs crmonies funbres, ils
se servent d une sorte de clarinette dont le son est vraiment trs-lugubre. Le
takh est un instrument trs-curieux c'est comme une longue guitare cordes
t
dames des
mtalliques; etle est pose terre, et les
munis de grands ongles postiches, en
princes dont les doigts sont
tirent des sous assez forts et agrables.
Voil pour les instruments. Voyons, maintenant, ce

intelligent
vque de Siam pense de
musique
la
mme
que
le
digne et
des Siamois
Le caractre de la musique des Siamoisest la volubilit jointe l'expression;

nanmoins, quelqu'un qui l'entendrait pour la premire fois n'y verrait peuttre que ce que nous appelons en France des roulades et des ritournelles car,
en
effet, ils rptent
mais ce
teurs,
n'est
souvent
pas sans motif,
et
presque
c'est
satit, certaines
phrases musicales;
pour impressionner plus vivement
les
audi-
C'est bien l le cas de M. deMritens. Mais n'est-il pas vident qu'il n'a
pu comprendre une audition unique cet art nouveau o la volubilit
et au mlange des timbres aussi, sans doute,
s'associe l'expression
et dont les phrases rptes presque satit ne le sont que pour
impressionner plus vivement l'auditoire?

Il
ne faut pas plus condamner
les
accuss sans
les
entendre, que les
musiciens aprs ne les avoir entendus qu'une fois, surtout quand ces
musiciens jouent une musique inconnue avec des instruments gale-
ment inconnus.
J'ai
cru comprendre ailleurs
par
les rcits
de voyage
que dans les reprsentations lyriques de ces

peuples, ils jouent rarement en tutti, et que le plus souvent chaque
sorte d'instrument est affect l'accompagnement de tel ou tel persond'un Anglais Siam
nage de la pice. 11 en tait ainsi dans nos premiers opras europens.

Par exemple, nous voyons dans Y Orphe de Monteverde, ce gnie hardi
qui, sans
le savoir
peut-tre, a transform
harmoniques en posant
degr
le
rapport de
la
l'art
des superpositions
note sensible avec
le
quatrime
c'est--dire en crant les dissonances naturelles, et, par suite,
en ouvrant l'imagination
la voie
fconde et riche des modulations
68
nous voyons, disons-nous, dans Y Orphe de Monteverde, l'orchestre
Orphe ne chante
divis en autant de fractions qu'il y a d'acteurs. Ainsi,
jamais qu'avec accompagnement de deux contre-basses de viole;
le
sombre Caron, entonne dans sa prissoire

ses chants de mort avec accompagnement de... deux guitares l'iufortune Proserpine la plus mlancolique des femmes enleves, promne
moins
gai des mariniers, le
doucement
Pluton
les
sa voix travers les notes soutenues
l'infernal et puissant
monarque
de
trois basses
de viole
puisqu'il a pour fidles sujets
chenapans du monde entier, Pluton est annonc par quatre trom-
bones, qui seuls
lui
servent d'accompagnement
enfin, les
churs des
accom-
esprits infernaux poussent leurs tranquilles vocifrations avec
pagnement de deux orgues,
l'instrument religieux par excellence.
Mais peut-tre trouverait-ou dans ce systme abandonn, et qui aujourd'hui nous semble enfantin et bizarre,
tort
Deux
lignes encore de citation, et nous
sur les Siamois et leur musique

t
un lment dramatique qu'on
aurons clos cette petite tude
Les chansons des Thas sont de deux sortes
des anciens hros;
les
allgorique et honnte
autres sont des couplets

,
reclent
un sens
les
unes clbrent
amoureux qui
lascif et
impudique.
N'oublions pas que c'est un vque qui parle ainsi

il
de ddaigner absolument.
exagre un peu, dans sa juste susceptibilit
les exploits
sous un voile
>
et
que peut-tre
l'immoralit de ces
chansons.
Faisons maintenant
si
vous
voulez bien
le
voile
pour Constanti-
nople, o nous ne vous parlerons pas des opras italiens qui s'y jouent
par des chanteurs plus ou moins italiens aussi, mais o nous nous
arrterons un
moment pour tudier
la
musique nationale
et les instru-
ments du cru.
L'EMPIRE OTTOMAN.
la illah et Allah! Mohammed recoul Allah!
met est Je prophte de Dieu !...
Il
n'y a qu'un Dieu
Maho-
C'est possible; je n'en sais rien, et cela m'est gal.
Ce qui m'intresse dans cet empire ottoman, ce sont d'abord ses

curieux instruments de musique
c'est ensuite
tous ses produits de
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ET LES INSTRUMENTS OR MUSIQUE.

couleurs vives et varies, qui se prsentent
du regard
l'motionnent
l'il
569
comme une
fanfare
l'excitent et l'enchantent.
L'il a aussi sa musique, jolie musique, certainement, brillant
orchestre quoique muet, dont les instruments sont, en Turquie, les

tapis d'Ouchak
tes
prs de
Smyrne
pour tentures fond
violet
qu'on fabrique Constanlinople
ceux de Koni;ih
les tapis
de soie blanche ou cerise
dont les broderies d'argent et d'or sont destines recouvrir

de cuivre jaune sur lesquels on sert
nommes ehram au
ton rouge
une cymbale
velou-
les toffes
rehausses de larges fleurons d'or
le caf;
les
mat et puissant
l'oreille; les poteries ravissantes
les sofras
toffes pelucheuses
vibrant l'il
comme
de Ujeddah et de Bag-
dad, au ton gris, tendre, mlancolique, d Phydrocrame dont elles

sont fabriques
bariolages coquets
gravs de
les bois peints, sculpts et

;
les chapelets
d'ambre dont
font des bracelets; les essences qui les
les
la
Mecque, aux
dames
levantines se
parfument au bain
l'ivoire
de
ces jolies boites odeur, en forme d'ufs ou de glands; les cages

peintes et dores, qui feraient aimer la prison
aux oiseaux,
si la
prison
pouvait jamais tre aime d'aucun tre; les ventails et les chasse-
mouches de palmier
les
narghilehen argent massif, avec des ornements
repousss; les imans, ou bouquins pour

objets d'orfvrerie d'un got
si
la
pipe tuyau de bois; les
pur, souvent; les longues carabines
incrustes de corail vert le fameux fusil mche, cinq coups, l'aeul

du revolver, envoy l'Exposition par le pacha A'ali-Yaver etc. , etc.
;
Voil ce qui m'intresse, avec mille autres choses encore

l'architecture, les
murs, dans
appeler l'empire de
la
et
couleur, de
cet empire
la
ottoman
les
costumes,
qu'on pourrait
forme, du pittoresque, de
la
posie
du mystre sentimental.
Que de
fois, l'an pass,
de l'Exposition,
turques
me
univers en
Elles taient
kiosque du Bosphore
suis-je arrt dans ce parc merveilleux
miniature,
au nombre de
trois
devant
:
les constructions
une mosque (djam)
un
un modle de bain.
La mosque offrait une rduction scrupuleusement exacte, tant

dans son ensemble que dans son ornementation, de l' YchilrDjami (la
mosque, verte), fonde par Mohammed I, en 1412 de l're chrtienne. Le kiosque
qui se trouvait bti prs du grand temple gyp-
t
Rien de charmant et d'original comme ces vases au long col de cigogne, autour
duquel pendent des anneaux. Comme des grelols, ces anneaux rsonnent en cadence aux
pas des jeunes filles qui les portent sur la tete, et chantent en allant la fontaine.
.
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550
une ancienne maison de plaisance. Il faut se figurer

ce kiosque non point transplaut en quelque sorte Paris, o il ne
s'acclimaterait jamais mais sur son vritable terrain et tel que nous
un vritable pole. Qu'on s'imagine
le peint S. Exe. Salahddin Bey
tien, reprsentait
,
donc ce kiosque Sculari de Constantinople par exemple au fond du

y ait d'un haut fonctionnaire ottoman. En sortant du lger cak,
,
de
l'empire otto-
qui remplace
avantageusement dans
man
ou traversera, pour y arriver, en marchant

d'une alle de rosiers en fleurs, un jardin enchant, non
sur
la
le
voiture parisienne
sable
terrasses
fois
sur
ville
fin
comme ceux d'Europe
point plat
mais
capitale
ou simplement orn de quelques

vue s'gare au loin, planant la
mille tages, d'o la
mer Noire
la
d'islambol
la
mer de Marmara. Quel panorama que
et sur la
avec ses minarets sans nombre dont
s'lance jusqu'au ciel
La vue
le
la
faite aigu
n'a d'autres bornes l'horizon
que
la
ligne droite au bout de laquelle s'unissent le ciel et la mer. Voil le
tableau. La magie de la posie continue en revlissaut

tre,
si
avec
le
vous entrez dans
le
un autre carac-
kiosque, et que, tout en fumant
narghileh
le
matre du logis soulev demi sur les coussins d'un large et
beau sofa
vous coutiez
ehin'ara ou musiciens
les
chants arabes et les improvisations des
musulmans ambulants.
Mais assez d'cole buissonnicre
et passons
de
symphonie du
la
regard celle de l'oue.
Les instruments de l'empire ottoman peuvent se diviser en

familles principales
ments de percussion. De tous ces divers instruments

quables assurment, et ceux qui intressent
monde musical
le
les
plus remar-
plus directement
le
universel, ce sont les cymbales. Ces timbres, frmis-
sants et grles, sont prcieux

caisse, et,
trois
instruments cordes, instruments vent, instru-
dans certains
ils
s'associent
cas, ils ont t
heureusement
la grosse
employs isolment avec
le
plus
grand succs. Rien ne pourrait remplacer l'admirable effet des cymbales

dans
le
chur des Scythes de
apaisent leur courroux
Les Turcs ont
Ylphignie en Tauride de Gluck
Les dieux
etc.
secret de la composition des
mtaux pour la fabrique les Ottomans nomment zils. Un des grands fabricants de zils, aid de ses frres, le sieur Keurop, tabli Psammatia de
Constantinople, fournit chaque anne la consommation europenne de
le
cation des cymbales
douze quinze cents paires de cymbales, dont
le
prix, estim en
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moyenne 40
francs la paire
574
reprsente donc une valeur de 52,000
francs.
Quelques essais de fabrication d'instruments en cuivre ont t tents
rcemment
mu-
Ces instruments devaient servir aux
Coostantinople.
siques militaires. Le principal fabricant, A'ali-Baba (n'ajoutez pas, je
vous prie, ou les quarante voleurs), nous a soumis des chantillons de

ses cuivres qui mritent des encouragements, mais ne sauraient entrer
en comparaison avec
les produits similaires
europens.
Les instruments cordes turcs sont des instruments de

lgants de forme
entendre
Parmi
si
les
fantaisie, trs-
enrichis d'incrustations et aussi jolis voir qu'
ce n'est plus encore.
instruments vent,
der-
faut citer d'abord les fltes de
il
mme
viche, qui sont, je crois, le
instrument que
le
ghada. Bien des
choses contradictoires ont t dites et crites sur ces fameux moines

tourneurs, et ce qui a t
fait
de mieux sur eux
sans contredit
est la
danse vertigineuse des Ruines d'Athnes, de Beethoven, qu'on joue au

Conservatoire avec un succs qui ne s'est jamais
ont-ils t aussi
corrompus de murs qu'on
Si le clbre grand-vizir Kiuperli
l'a
Les derviches
affaibli.
dit ? Je ne le crois pas.
voulut abolir cet ordre
c'est
moins
pareequ'il ne les trouvait pasdccmmenthabillsque parce qu'il souhaitait
dbarrasser l'empire de ces fainants, inutiles
pareils.
Leur habillement
est,
en
en rond au sonde
la flte,
un des noms de Dieu
tous leurs
Ils
se
une grande hune s'interrompent de prier que pour danser
macrent cruellement pour plaire

milit, cultivent la paresse et
comme
plus grotesque qu'indcent.
effet,
la divinit, affectent
en rptant grands
ce qu'ils disent
ne cessent de tourner , de crier hu
cris
de jouer de
et
hu! hu! hu! qui est
son prnom
la flte
peut-tre.
Ils
que quand
ils
tombent fous d'exaltation et morts de lassitude.

Mais
le
ct vraimeut original de
facture ottomane
la
instruments dits ehin'ara sagi, Bulgari,
etc.,
l'usage presque exclusif des ehin'ara
ce sont les
cordes pinces et souffle,
ou musiciens ambulants dont

dont un Turc et deux
nous avons parl plus haut. Trois facteurs
Armniens, confectionnent ces instruments avec d'autres agents sonores plus curieux
que vraiment musicaux, appels
saz
dar, santour
et kanoun.
Le kanoun ou canon est une sorte de harpe trigone renverse sur une
caisse sonore.
On met
les
Les plus belles choses, de
cordes en vibration au
mme que
les
moyen de
hommes
baguettes.
les plus illustres et
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57
souvent d'humbles origines
les plus puissants, ont
nous
verrons plus loin
le
kanoun, en passant par
la
c'est ainsi
que
grande dynastie des pianos est ne du

grades qu'on appelle clavicorde,
les diffrents
virginale, pinette et clavecin.
que nous venons de faire conque des acteurs ambulants (Meidan-Ozounou) reprsentent des
C'est au son des instruments primitifs

natre,
espces de vaudevilles qui
pour
la
charge et
la
navet
rappellent
notre ancien thtre de la foire. C'est aussi au son de ces iuslruments
que gambade
et bavarde le polichinelle oriental
qui se mlent Vout, que
appel il noir (Kara-
del bande des musiciens ambulants

sultan,
le sultan en personne
se
gueuz). Enfin c'est encore prcd

le
porte partout o clate une incendie et travaille de ses mains l'-
en vigueur, parait-il est inun ouvrage trs-srieux ma foi la Charte
teindre. Cet usage incroyable et toujours
diqu,
comme
suit, dans
il
turque, par M. Grassi
historien
officier
suprieur.
ou de nuit,
le sultan,
il
Lorsqu'un incendie
soit
dit cet
en toute autre
ville
quelle que soit l'heure de l'vnement, de jour
est oblig
ainsi
que
rendre sur-le-champ; rien ne peut
grand seigneur, qui doit
le
les
grand-vizir et
prsenter aussitt
s'y
le
muphli
de
s'y
en dispenser, principalement
;
le
lui-mme doit aider
contre l'incendie et a diriger les travaux des pom-
faire circuler l'eau

:
<
se manifeste soit Constantinople
o se trouve
piers
ne peut tre exempt de ce singulier devoir qu'en cas de maladie
il
connue d'avance
et bien constate par le public.
frquemment
arrivent assez
Comme
les incendies
Constantinople, les sultans qui
ne se font
pas aimer tremblent en remplissant cette espce d'obligation
pourtant
ils
n'oseraient se dispenser;
ils
dont
craignent que, dans cette
cir-
constance, on ne leur tende quelque pige, et cette apprhension peut
souvent
les
porter se surveiller eux-mmes.
Quelle occasion pour l'honorable corps des pompiers de Paris, et

aussi de Nanterre
de rendre hommage
l'an
Sa Majest impriale Abdul-Aziz Khan
pass leur illustre con-
s'ils avaient connu cette

coutume originale
Dans le collge des odalisques, le sultan fait souvent danser devant
lui la rhoma
danse des femmes grecques excute par les jeunes
aspirantes au cur du grand seigneur. L encore nous voyons appa-
frre
ratre les instruments originaires de la Turquie.
placent sur deux rangs
ainsi
que
le
Les odalisques se
prescrit l'ordre de cette danse.
L'usage du harem veut, en outre, qu'elles soient places par rang de

taille
afin d'tre
mieux vues du
sultan. Quelquefois
la
grce dploye
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par l'une d'elles dans les pas et les mouvements de
l'amour assoupi au cur du sultan. Celui-ci

et fait ainsi connatre
lisque
reoit avec ardeur, en
genou devant
sein
lui
et le sultan se retire.
rkoma veille
mouchoir,
La jeune oda-
le
qui l sultan a prsent le mouchoir, le
tmoignant
plus grande joie; elle flchit
la
baise plusieurs fois
prsente
qu'une favorite de plus est cre.
encore M. Grassi
dit
lui
573
la
le
mouchoir,
le
le
cache dans son
du psaltrion turc et du violon original de cette

mme nation ? Le psaltrion est un instrument quadrangulaire dont les
cordes sont en mtal. On le lient sur les genoux et on enjou en pin-
Vous
ai-je parl
ant les cordes avec les doigts. Le violon turc n'a que deux cordes
comme
Kalmouks. Le manche en
celui des
trmit de
On joue de
ce violon
comme on joue du
violoncelle.
Il
rend des sons lu-
gubres et faibles, mais d'une nature sympathique. C'est
mme
Ce ne sont pas
nous l'avons
dit
je crois
le
de l'Ymen et du Nedjaz
lipoli et d'Ismid.
de
em-
turcs. L'Inde fournil les
l'caill
la
nacre et l'ivoire de l'-
est apporte de GalLa mcanique ne vient jamais en aide l'ouvrier mu-
sulman qui ne se sert que

tours, marteaux
les incrustations et les autres
cuivre et l'argent viennent des mines de
le
Somakow
d'Argana
manquent aux instruments
bois de rose et d'bne
gypte
instrument que celui appel Kmna par les Arabes.
bellissements qui
Tokat
ex-
est trs-long, et l'autre
instrument se termine par un long pivot qui repose par terre.
la
corne de buffle
d'outils simples, tels
que
scies, vilebrequins
etc.
En rsum la production des instruments de musique dans l'empire

ottoman peut tre value une somme annuelle d'environ 2.v>4,000 fr.,
,
dont 52,000 reprsentant
Quanta
la
la
seule exportation des cymbales.
musique turque
lemand Mozart
elle n'existe
vrais musiciens ceux-l
si on excepte la fameuse marche de l'Algure que par le gnie des Arabes, de
quoiqu'ils ne le soient pas notre manire.
RCOMPENSE.
Mention honorable. Krop-zildii. Psamatia. Instruments percussion.
GRCE.
grandes guitares aux manches brusquement renverss montes de huit cordes, et quelques autres instruments analogues ou identiques ceux que nous avons vu figurer en
Des mandolines, des luths,
trois
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674
Turquie, voil toute
Grce musicale d'aujourd'hui. C'est en vrit peu

fuit, comme disait Lacome sur le mode c
la
de chose. Campos ubi Troja
Nous nous bornerons donc nommer les exposants qui taient

Pergamaly, de Syra Velondio et Mar-
lien.
Perre Mylonakos, de Gythion
copoulos
tous deux d'Athnes.
RCOMPENSE.
Mention honorable. Marcopoulos. Athnes. Luth et mandoline.
VICE-ROYAUT D'GYPTE.
Place au thtre. Le rideau se lve riant et anim par la prsence
d'un groupe d'instruments caractristiques qui pourtant ne ressemblent
que de trs-loin aux instruments de l'antique gypte dont parle

dans son intressant mmoire. Je ne vois en effet dans
Villoteau
moderne rien qui rappelle les

se bornait donner le ton la voix
cette exposition musicale de l'Egypte
instruments primitifs dont
de l'orateur,
l'y
le rle
maintenir,
lui fournir
des points d'appui pour
les
diverses inflexions des accents, et dterminer les limites o elle devait

se renfermer, tout en
du chant
de
marquant lerhythmedes
mmes
danse. Les
vers, leur cadence, celle
sons dont se composait
la
tonalit
gnratrice des modes lgalement admis taient aussi, observe
Lamen-
nais,
et
la
ceux sur lesquels
les
anciens avaient fond les principes et
rgles de leur prosodie et de leurs modulations oratoires. Ces

tions
assez tendues
intervalle
demi vers
intervalle.
de quinte
l'aigu
embrassaient
elles
suivant Denys d'Halicarnasse, un
ne s'levaient pas au del de trois tons et
et ne s'abaissaient pas vers le
grave au del de cet
Mais, suivant Villoteau, ces principes fonds sur le systme
de l'accord de
de ceux que
les
modula-
la
les
lyre quatre cordes des Grecs
taient
une extension
anciens gyptiens avaient dtermins dans l'accord de
leur Ivre trois cordes. Dans l'accord de la Ivre trois cordes, le son
du milieu formait
la
quarte avec
extrmes rendaient l'octave

devait parcourir dans
le
le
grave et avec
c'tait la
deux sons
la
voix
parait avoir raison; mais
que
discours ordinaire.
C'est bien possible, et Villoteau
l'aigu, et les
plus grande tendue que
me
>
cette explication soit vraie ou qu'elle repose sur
un
fait
controuv
il
n'apparait pas moins que des liens troits unissaient dans l'antiquit la
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parole
musique,
la
l'architecture. En
dclamation
la
la
r>75
danse, et tous ces beaux-arts
une pense domine dans l'Egypte ancienne,
effet,
se manifeste dans toutes les
pense, c'est
la
uvres de
indistinctement
l'esprit
et
cette
mort. Personne n'chappe cette impression fatale, per-
sonne, depuis le Pharaon environn dessplcndeurs du trne jusqu'au dernier des laboureurs toujours grave, et triste jusquedans sa gaiet.
peuple a vu
temps s'couler comme
le
les plaines nues, et
il
s'est dit
une autre
une fugitive image.
s'est
si
vite n'est rien
report par sa
permanente
vie
commence au tombeau
l'existence
bre,
il
foi,
Ce
et, se
par ses dsirs
immuable. Pour
ce qui prcde n'en est qu'une
eaux du fleuve qui traverse
que ce qui passe
dtachant de cette vie caduque,

et ses esprances, vers
les
lui
om-
Ainsi parle l'auteur des Paroles d'un croyant
>
qui a su lire travers les sicles l'histoire d'un peuple dont
la
puissance
que par un formidable et lamentable

chaos de ruines. De ces grandeurs passes de cette histoire de sept
mille ans inscrite en caractres profondment gravs sur le roc, ce livre
de granit que Champollion a srement dchiffr, que resle-t-il aujourd'hui ? Le souvenir et un peuple de mendiants Qui l'aurait dit ? Dans
n'est plus atteste aujourd'hui
les dserts
dans nos
du Kairc, tmoins de tant de
faits
mmorables consigns
livres sacrs, les gentlemen-riders ont transport leurs pnates,
btement
et l'on y court et l'on y parie
ni plus ni
moins qu' Londres
A Alexandrie il y a deux thtres d'opras italiens, remplis

d'un public tapageur comme en Italie, et de femmes coquettement
pares comme partout. Enfin, pour comble de prosasme, les derviches
et Paris.
tourneurs, selon M.mile Guimel qui les a vus
ne tournent plus gure
celte heure, craignant les courbatures, et tournent
de leur
flte
classique
excellent basson
qu' l'aide
<
moins aux sons
d'un orchestre compos d'un
d'un hautbois et de tambourins jouant des airs de
valse .
Voilons-nous
la face.
Pourtant ct de cette fausse Egypte qui n'est
ni orientale ni occidentale,
musique
vue de
l'gypte
l'art.
il
y a, reprsente par des instruments de
mahomtane,
la
seule qui nous intresse au point de
Salut ces instruments
posie du peuple oriental
conservateurs des
Voici les lyres et les
murs
et de la
tambourins du pays
Nubo-Soudanique la lyre cinq cordes des pays barbarins les

rabelab pour accompagner les chants arabes les tambourins qui mar;
quent
le
fltes
de roseau et d'ivoire;
pas des danseuses
gion du Cordofau
les trtousmars, sortes

les
les cornets
de clarinettes;
cornemuses des tribus arabes de
la
les
r-
de corne d'antilope et de dfenses d'le-
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576
phant en usage chez
les
Schelouks
cornets recouverts de peau
bords de ce
les
mme
sur les bords du fleuve Blanc
en usage chez
les
ngres Dinka
les
sur les
fleuve; les tambourins et les lyres du Cordofau
tambours en bois
en terre
et
en usage chez
les
Tinkaon; enfin
les
violons recouverts de peau de gazelle et orns de ttes cornes et de

ttes
ce qui
et dont on
d'hommes,
est parfois
mme
chose
dirait le
joyeux Paul
un usage plus ou moins harmonieux chez les

Niams-Niams et chez les Tinkaonis. J'en passe pour ne pas rpter des
noms que nous avons vus figurer plus haut dans l'empire Ottoman.
de Cock
fait
De
musique gyptienne on peut dire une chose elle est bien

l une qualit minime puisqu'il est bien vrai
la
rhythme. Et ce n'est pas

que, prive de rhythme,
sophe
musique, suivant
la
la
comparaison d'un philo-
ressemblerait une langue o les mots, se succdant sans tre
enchans par une
loi
qui les
lie
entre eux et les ramne l'unit, ne
formeraient ds lors aucun sens.
RGENCE DE TUNIS.
Rien dans Tunis que nous ne connaissions dj
noirs,
cymbales,
fltes
flageolets
guitares, violons des
tambours, castagnettes. Quant
la musique tunisienne, nous reportons nos lecteurs ce que nous
avons dit en parlant du caf de Tunis (page 284).
Et maintenant
il
me
reste, avant d'entrer
instruments de musique fabriqus par
en vue de l'excution de
le
courant des
sicles,
la
dans
le
monde
actuel
des
les diffrentes nations civilises
musique moderne, vous prier de remonter
pour vivre quelques moments de
des peuples teints aujourd'hui
la vie
musicale
ou transforms.
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577
LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE ANCIENS, EXPOSS DANS LA GALERIE DE

L'HISTOIRE DU TRAVAIL.
La Qucna et
Il
avant
existait,
la
chants de Van
dm Prou.
dcouverte du Nouveau Monde, au sud du con-
tinent amricain baign

et le
les
par
la
mer
Pacifique, entre le fleuve
Tumbes
mle, un peuple nombreux et puissant, quoique d'une grande
douceur.
Ce
fait est
assez rare pour mriter d'tre mentionn.
Les aventuriers qui virent ce peuple d'honntes gens admirrent leur

civilisation avance, rendirent justice leurs
murs
qu' leurs
habitudes d'ordre, autant
et les trahirent
tranquilles,
pour en
faire
leurs
esclaves.
Ces Amricains formaient

Ils
se croyaient les
fils
le
du
vaste empire des Incas.
Soleil et adoraient cet astre,
auquel
ils
consacrrent un temple ptri d'or et d'argent dans leur capitale de

Cusco, cot du collge mlancolique des vierges voues au culte du
dieu resplendissant.
De ce peuple,
les
le
premier entre tous ceux du nouveau continent, dont
sages institutions politiques et sociales auraient pu servir de modle
plus
d'une nation europenne, que resle-t-il cette heure? Rien que
quelques parias chappes aux abominables boucheries espagnoles, et
un instrument de musique,
la triste, la
timide, la fatidique quena, dont
nous avons vu un curieux spcimen dans
du
la
galerie consacre l'histoire
travail.
Il
n'est pas
de
si
grand malheur,
dit
un pote
oriental, qui ne puisse
tre adouci par la voix d'un ami.
La quena a t et reste pour l'Indien humili cette voix consolatrice

qui l'meut,
le
charme,
l'attriste,
l'gaie,
l'abaisse la ralit
position, et l'lve jusqu' la gloire de ses aeux par la
venir et
la
chane mystrieuse de
de sa
magie du sou-
la tradition.
Les Pruviens, effrays par les sanglantes orgies de leurs cruels conqurants, abandonnrent aux cupides mains de ces derniers les monta-
gnes d'or et d'argent qu'ils avaient arraches aux entrailles de

mais, en fuyant,
disaient
ils
emportrent
la
mieux que n'auraient pu
regrets ternels dont leur
me
quena, dont
le faire les
tait
les
la terre;
accents lamentables
mots d'aucune langue
les
abreuve.
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r,78
La quena est une sorte de flte

crois, que dans la rgion appele
Sierra, au
vienne. Sa longueur varie suivant
le
s'il
en est de neuf dix pouces,
faite
d'un roseau qu'on ne trouve, je
sud de
la
rpublique pru-
caprice de l'excutant; toutefois,
plupart mesurent un pied et demi de
la
long et deux tiers de pouce de diamtre. Ouverte ces deux orifices,
son embouchure est analogue celle de nos clarinettes. Point de clefs

la quena, qui, probablement, n'en fut jamais pourvue. Cinq trous sur
la ligne
de l'embouchure, plus une petite ouverture sur
le ct,
per-
mettent seuls aux musiciens une varit trs-limite de sons chelonns
chromatiquement.
Si
il
si dfectueux que nous paraisse ce monotone roseau,

moins rempli de charme et d'motions diverses une suite
incomplet et
n'en a pas
de gnrations d'hommes. Pour eux, le son voil de la quena n'tait

peut-tre pas seulement le sympathique agent de certains apptits
et de certaines passions
il
tait le reflet
par excellence de l'archtype
du beau.
Comment quelques sons chapps d'un roseau peuvent-ils dterminer

hommes des sensations aussi profondes, et comment cer-
chez certains
tains airs, informes
monotones,
pour nous autres Europens, ou tout au moins
sont-ils
considrs par certains autres peuples
l'expression la plus complte et
Graves et
difficiles
la
comme
plus ravissante de l'idale beaut?
questions que celles-l, qui touchent aux cts les
plus dlicats de l'esthtique, qui sans cesse reviennent l'esprit, et
auxquelles nous ne saurions chapper en face de

qui
sont propres
lui
rons plus
exercent sur
loin,
la
quena
et
des airs
car cet instrument et ces chants, nous le ver-
touche l'extrme limite de
Indiens de
les
l'effet
la
Sierra une influence qui
musical et va jusqu' l'extase.
D'o vient cette merveilleuse puissance d'expression? Est-ce donc,
que
les
chants des anciens Pruviens et leur primitive quena soient
plus parfaits que nos savantes conceptions musicales et que tous nos
instruments d'orchestre, qui, relativement, nous laissent froids? Assu-
rment non,
et bien au contraire. Mais
tendue, de timbres
plte de Y ide
si
si
celle-ci,
quand
une manifestation plus com-
elle existe
l'agent qui serve la manifester, quelle

elle
nos instruments d'une grande
varis, permettent
que
rellement, quel que soit

soit la
forme dans laquelle
nous apparat, nous frappe et nous meut.
Mais
l'ide,
quelque admissible
quelque inspire qu'elle
soit, n'est
jamais et ne peut jamais tre l'expression du beau absolu qui n'existe
Digitized
b.y
Google
ET LES INSTRUMENTS DE MUS1QUB.

pas eu musique et ne saurait exister, par
la
579
raison premptoire que,
tout systme de sons tant ncessairement partiel et incomplet, puisqu'il est
notre uvre nous qui
sommes
finis et
incomplets, aucun ne
saurait prsenter cette rigueur implacable qui correspond la vrit
absolue, celte beaut sans dfaut dont
la
cration, dans ses harmonies
perptuelles, ses rhythmes savants, ses figures correctes, ses varits

infinies et
son unit souveraine, nous offre Tunique et crasant
plaire. Aussi n'est-ce point
de notre petite
taille
meut dans
ce qui se
que doivent tendre
exem-
chercher reproduire dans les proportions

le
cadre sans limite de l'espace
du compositeur, mais veiller

les motions diverses et toujours ravissantes que traduit dans notre me
attentive la contemplation idale de l'uvre incomparable de l'incomternel
parable artiste,
dire avec
le
les efforts
divin Crateur. Jean-Jacques Rousseau a donc
phisme, que,
hors
le
seul tre existant par lui-mme,
beau que ce qui n'est pas

Cette vrit tablie,
cher l'imiter,
l'idale beaut,
la
il
il
n'y a rien de
s'ensuit
que mieux nous concevons, sans cher-
radieuse symphonie de la cration, plus belles de
que
Platon dfinissait
la
splendeur du vrai,
nos uvres musicales, commentaires harmonieux d'une
si
sont
thse qui,
chappant notre raison, se rfugie dans notre sentiment. Car

sique,
pu
une rare profondeur de pense, sous une apparence de so-
la
mu-
on a pu dire qu'elle est une langue, sert de complment
langue parle en veillant la sensation des ides dont

toute signification prcise, tout
mot ou
la subtilit
la
chappe
tout assemblage de mots.
Dans quel vocabulaire prendrait-on, par exemple, des termes assez

nuances, assez riches d'effet, assez puissants pour prparer notre esprit
cette sorte de
beauts de
la
communion qui
s'tablit parfois entre
nous et
les
nature, en coutant certains chants? Sont-ce des phrases
qui nous dtacheraient en quelque sorte de nous-mmes, pour nous

porter dans l'espace o notre
me
s'pure
nent, o nous pouvons entrevoir, dans

cette glorieuse
symphonie de
la
la
o nos sens se perfection-
pnombre d'un jour nouveau,
nature dont nous parlions plus haut, et
vers laquelle nous voguons potiquement sur l'ocan des sons? Cette
symphonie immuable, nous l'avons tous entendue vibrer en nous dans

les moments mus o nous nous sommes senti touch de la grce artistique. Nous percevions clairement alors, comme renferms dans un
son unique d'une beaut sans gale, les millions de voix diverses qui
parlent, chantent, soupirent, mugissent, crient, hurlent, clatent sur
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LA MUS1QUB, LES MUSICIENS
580
notre globe
depuis
la
foudre qui tonne dans les airs jusqu'
d'eau qui gmit en se brisant sur un brin d'herbe
murmure des
microscopique qui
dans
d'une
le calice
est roi,
depuis
procher
les
depuis
molcules de
l'insecte
dsert dont
le
il
matire, qui tendent se rap-
la
unes des autres par celle
goutte
la
ou des joies inapprciables
jusqu'au lion rugissant dans
fleur,
les
tristesses
loi
mystrieuse d'amour universel
dans des vapeurs sonores perdues au sein de
l'infini
musical, jusqu'
l'Ocan qui branle les fondements de notre globe avec des mugisse-
ments formidables ou de sourdes rumeurs.

L'ide
du Tout unique
saisissable tous, voil
harmonieux, avec
et
pour nous
l'idal
la
facult de
degr
le
rendre
la
plus parfait du
le
beau.
Mais ce n'est point avec des subterfuges d'cole, par le moyen des rgles
qu'on peut jamais arriver ce rsultat. Ce n'est pas
mme avec une forme
correcte et lgante qu'on veillera de grandes et nobles sensations, bien
que dans certains cas une invention mlodique mdiocre puisse, grce la
forme, sduire les beaux esprits, les raffins de l'art, tandis que la plus
vigoureuse et
ces
la
plus originale des inspirations restera sans effet au prsde
mmes beaux
esprits et de ces raffins. Mais
les jouissances artistiques
convention,
et les
la
musique
mus que par
n'est
les
la
beauts idales, les accents vrais
de rendre prsente
anime du
losophe,
la
la
l'esprit l'ide
sans laquelle
qu'un bruit, et certainement, dans ce cas,
tun des bruits. Qu'est-ce, en
dans
faut distinguer entre
passion. Certes, j'admire la forme dans les arts, mais seulement
comme un moyen
n'est
il
trouvent souvent dans
les
jouissances des curs impressionnables mais nafs
qui ne veulent tre
de
des initis qui
effet,
souffle vivifiant
plus belle tte
de
que
la
l'ide 1
d'homme
perfection de
le
la
la
plus impor-
forme
si
elle
Qu'on imagine, a dit un phi-
vivant,
t't
que, rien ne changeant
rgularit et l'harmonie des traits, celle tle tout coup de-
vienne une tte d'idiot;
Le contraire aurait
lieu
la
si
beaut n'aurait-elle pas

la
tte la
fui
avec l'ide?
moins conforme aux
lois
beaut tait soudainement anime du souffle ardenl de l'esprit;
de
la
la
laideur deviendrait belle.
Ce sont
la
des raisons fondamentales qui font que certains chants de
plus grande simplicit, sans forme ou d'une forme vicieuse, presque
mouvement et sans rhythme, par le seul pouvoir de l'expression,

indpendamment de tous les moyens accessoires d'effet, veillent en
sans
nous des motions puissantes auxquelles
les
lments les plus varis
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581
moderne ne sauraient rien ajouter. Par exemple, qui n'a t

profondment remu sous l'action de quelques-uns des chants de la
messe des morts suivant 'e rite romain ?
de
l'art
Non, encore une
moyen
matriel
fois,
beau ne dpend d'aucune rgle, d'aucun
le
n'est le partage exclusif d'aucune cole, d'aucune
il
race d'hommes, d'aucune civilisation; on
retrouve partout o une
le
aspiration leve, une intuition ardente de l'uvre du
suprme
Artiste
se manifeste par les agents, quels qu'ils soient, des motions de notre
me ou
des sentiments de notre cur.
Mais, pour
comprendre
les
beauts des uvres diverses, qui sont
toujours des beauts de reflet, soit qu'elles naissent du sentiment de
l'harmonie extrieure, soit qu'elles aient pour cause notre propre nature,
il
faut ncessairement se trouver en
sentiments, de croyances, de
murs
avec
communication
d'ides,
de
ont cres.
les artistes qui les
Le mysticisme chrtien ne sera pas plus compris de l'Arabe sensuel,

le panthisme indien ne l'aurait t de la philoso-
quoique pote, que
phie spulcrale de l'ancienne gypte. Voil pourquoi certaines mlodies
manes de certains peuples qui ne
les
entendent pas sans une vive
motion, nous paraissent nous, dans l'ordre de nos ides

civilisation, insignifiantes
quand mme
elles
et
de notre
ne nous semblent pas
ridi-
cules et incohrentes.
Pour nous autres Europens,
quena
la
est
un instrument barbare,
et les airs pruviens appropris cet instrument, et

fait
que
remonter bien antrieurement Manco Capac, des
la tradition
airs plus
bar-
bares encore peut-tre, et d'une insignifiance complte. Mais voyez les

Indiens:
ils
ne peuvent supporter l'audition de ces airs sans fondre en
larmes, sans clater en

chants, informes,
il
sanglots.
est vrai,
Qui oserait dire aprs cela que ces
pour nos
oreilles habitues d'autres for-
mes, d'une intonation souvent vicieuse au point de vue de not re systme

tonal, sont nanmoins dpourvus de toute beaut, c'est--dire, dans une
proportion quelconque, dpourvus de ce
de parler? Eh quoi
l'motion par
cation
la
des
vritable atteinte
la
reflet
seraient
sublime dont nous venons
mus jusqu'au paroxysme de
seule action de quelques sons sans suite et sans signifi-
aucune? Penser
Sans doute,
hommes
la
ainsi serait calomnier notre
considration de
cur, et porter uno
l'art.
situation misrable laquelle les lgitimes posses-
seurs du Prou ont t condamns, les souvenirs poignants que
quena voque chez eux,
et la nature
mme des
lieux
la
majestueusement
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58 S
trisles
exhalent leurs plaintes mlodieuses, doivent ajouter
ils
l'effet
propre de l'instrument; mais ces circonstances toutes particu-
lires
aux Indiens ne suffiraient certainement pas produire ces larmes

triomphe de l'expression en musique. D'ail-
et ces extases, qui sout le
quena
leurs, la
hommes
et ses chants tendent leur action sur les
de
aux malheurs des anciens fils du Soleil

et qui presque autant que ces derniers en sont mus et charms.
La quena est joue d'ordinaire en solo et sans aucun accompagnement. Quelquefois cependant il arrive que deux Indiens se mettent
trangers
blanche
race
excuter leurs chants, non point l'unisson

croire en
comme on
examinant leurs mlodies, mais deux parties
monie plaintive des deux quenas attendrit
le
pourrait
le
relles. L'har-
cur des
auditeurs,
exalte leur imagination et les transporte au temps fortun et jamais

pass, hlas! o
vivaient libres et considrs sous l'gide de l'astre
ils
le monde, except pour eux aujourd'hui.

Des larmes abondantes coulent de leurs yeux, et c'est la douleur
radieux qui brille pour tout
mme
les
qu'ils
demandent un soulagement aux douleurs enivrantes qui

comme dans une atmosphre de deuil harmonieuse. Il
enveloppent
faut un nouvel accent plaintif tous ces accents de plaintes, et
que
le
mme
timbre
de
des curs abms dans
la
le
quena
soit
nant de
il
faut
assombri pour vibrera l'unisson

la
dsesprance. Les musiciens
interrompus par leurs propres sanglots n'ont pu
finir
leur chant.
ont
Ils
t de leurs lvres tremblantes l'instrument, et sans se parler, d'un
regard magntique,
ils
se sont compris.
On
les voit alors
tement, gravir les hauteurs les plus escarpes de

voulaient, pour exhaler le souffle
cheminer len-
la Sierra,
comme
s'ils
suprme de leur me attendrie,
monter plus prs des cieux. L, sur ces escarpements arides et glacs,
ils attendent l'heure des tnbres pour s'abreuver de la dernire partie
de ce concert dsol. Un vase rempli d'eau est apport,
ments y sont plongs. La voix de
et les instru-
quena dans cette sourdine liquide

devient la voix mme des spulcres et comme le Super flumina Babylonis des matres tombs en esclavage. coutez il semble que des voix
parles se mlent, par un phnomne trange, la voix chante qui
la
touffe et pleure au sein de l'humide tombeau. Je reconnais ces voix
lamentables
ces voix
ce sont celles des
fils
de Sion, ou plutt
c'est l'cho
Aux saules maintenant elles sont suspendues

Sans qu'on pense prter l'oreille a leurs doux chanU,
Ces harpes d'Isral dont les cordes tendues
En
d'autres jours charmaient par leurs accords touchants.
de

Car ceux-l
Avec ces
mme
583
qui nous devons notre chute,
fers si lourds notre nation,
Viennent nous commander de chanter sur
Nos hymnes
solennels,
Oui, ceux-l qui, du
sol
les
hymnes de
la flte
Sion.
des terres hbraques,
Nous ont violemment arraches, sort cruel

Nous disent c Chantez-nous, chantez donc
Que, selon la coutume, on chante en Isral
I
les
cantiques
L'extrme douleur a ses enivrements, de mme que l'extrme joie.

Au milieu des dchirements de son me on voit parfois l'Indien rire
bruyamment et sortir de sa morne immobilit pour excuter les pas
,
d'une danse inconnue. Mais sa danse, bientt

trahit
mieux encore que la quena, peut-tre,
triste
le
comme
son chant,
moral du Pruvien exil
dans son propre pays.

Tant
d'afflictions seraient mortelles si l'Indien
de
la Sierra n'avait
une
consolation. Celte consolation qu'il faut excuser chez les pauvres gens,
arbuste dont
c'est la coca, petit
ils
mchent
taux mchent le hachich pour oublier
les feuilles,
la ralit et
des rves enchanteurs. A force d'absorber
comme
les Orien-
s'lancer dans le
le jusde la
monde
coca, qu'ils assaison-
nentd'unccertaine cendred'pineset dechaux, les Indiens passent del'exlase musicale un autre genre d'extase, qui est
Dans cet tat maladif, ils assurentque

par les cinq sens
minemment
subtil
bach appelle Vod ou lumire odique. Ce fluide est

,
dit-on
travers les
qui s'exerce
est remplace par la sensibilit tnbreuse, dont
principaux agents est ce fluide
traverse
une sorte d'hypnotisme.
la sensibilit lumineuse,
si
un des
que M. de Reichen-
subtil
en
effet, qu'il
toutes les substances et permet de voir distinctement
corps opaques. Je ne crois point ce prtendu fluide
qui
videmment que dans l'imagination surexcite des mangeurs

de coca et des prtendus somnambules clairvoyants. Quoi qu'il en soit
on dit des Indiens en proie aux vertiges de la coca qu'ils sont arms
(armados), et leur tat inspire un certain respect, n trs-probablement
du danger qu'il y aurait pour eux les tirer subitement de leur somn'existe
meil lthargique.
Je dois l'obligeance de M. Bernier de Valois, qui a longtemps voyag
dans l'intrieur du Prou, et qui maintes

Indiens jous par eux sur la quena
chants.
Ils
la
fois a
entendu
les
chants des
communication de deux de ces
sont empreints d'une tristesse sans espoir, et l'expression
Digitized by
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584
s'y
manifeste par des intervalles chromatiques, qui ajoutent au vague
de
la
forme
le
vugue de
la tonalit,
comme dans
certains airs de Lulli
et certaines lucubrutions des compositeurs les plus avancs de la nou-
Allemagne. Qui
velle
sait
curieux spcimens de
mon
pourtant de quelle poque lointaine datent ces
l'art
perdu des aborignes amricains?
savant ami M. Ambroise
Thomas
J'ai
paru d'une lvation de sentiment extrmement remarquable.

voulu
car
les
harmoniser
fallait
il
un
haut degr
si
Ce
la
travail dlicat
le
de sombre
le
ont
a bien
caractre d'tonnante
fatalit
qui caractrise
partie principale.
M. Ambroise Thomas
l'a fait tel
tendre du potique auteur du Songe d'une Nuit
sonore dont
lui
Il
ce qui, certes, n'tait pas une entreprise facile,
donner aux parties accessoires
tristesse, de pittoresque grandiose,
soumis
ces airs pruviens qui
compositeur a revtu
d't et
qu'on devait
l'at-
(VJIamkt. L'habit
chaste nudit des thmes pru-
la
viens n'est point un habit d'emprunt dcroch au hasard de l'harmonie
dans
le
grand vestiaire du contre-point par une main lourde et mal inschaque note de l'accompagnement est un accent nouveau qui
pire. Ici
prte aux accents de
la
mlodie-mre une couleur plus vive sans en
trer le sens expressif. Le timbre
de ces
l'effet
airs, n'a
qui joue un rle
En
point t nglig.
les crivant
phones, M. Ambroise Thomas
dont
sympathique,
la
voix est
si
suave,
qu'aucun autre rendre

Les
voici.
la nuit,
si
les
la
la
pour
trois
saxo-
si
mue, pouvait mieux
pense pathtique de ces tranges mlopes.

le
charme poignant, toute la

que l'auditeur ne perde
pntrante expression
circonstances dans lesquelles ces chants se produisent,
sur les cimes arides de
beauts de
al-
important dans
justement pens que cet instrument,
Pour en comprendre tout
posie originale et
pas de vue
la
si
nature, avec
au milieu des plus majestueuses
la Sierra,
le
souvenir navrant des malheurs irrpa-
rables d'un peuple supprim du globe, et dont seuls quelques rares sur-
vivants attestent l'ancienne existence
comme
les
paves vivantes du
plus dsolant des naufrages humains.
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DEUX OS A VI S DU
VYUI
PEROU
QUENA, LEUR INSTRUMENT NATIONAL
JOUS PAR LES INDIENS SUR LA
HARMONISS POUR TROIS SAXOPHONES
Par ANBROISE THOMAS, Membre de lnstilut.

1"
"
1" Saxophone.
CHANT.
r~r
_q
2>
Saxophone
P
3e Saxopho.sk.
-J-
J
u^"
if
3^
I
mm
ES
ni
I
CHANT.
Mme mouvement
fflj
1 Saxophone.
=j3
-
2" Saxophone.
Saxophone
-o
-f
m..
yc*
s^f
rit,
f*
...
rit
ff-*f-y
ni*
H-
5*"
(io-.
bJ
Procd*
TMnMTU.
Digitized by
Google
LA MUSIQUE
56
LES MUSICIENS
Une trompette de
Le plus ancien comme aussi
l'ge de bronze.
plus curieux des instruments envoys
le
l'Exposition est sans contredit une trompette de l'ge de bronze que
vue au muse de Copenhague et que
j'avais
vrage que j'ai crit sur
Danemark
le
copie exacte dans ses ateliers
dans
la
le
rare
*.
mentionne dans
j'ai
Adolphe Sax en a
muse instrumental de
cet artiste inventeur. Naturellement
trompette de Copenhague tait expose dans
du
l'histoire
duits de l'poque ant-historique
nomme
la galerie
parmi
Elle se trouvait classe
travail.
une
bonne place
et cette copie prendra sa
l'ou-
fait faire
les
consacre
quelques pro-
Yge de bronze.
L'ge de bronze est cette priode perdue dans les sicles
dont nous
ne connaissons l'existence que par un certain nombre d'objets trouvs
dans
les fouilles, et qui
encore
pourtant a succd une priode plus ancienne
Yge de pierre.
Mais quest-ce que l'ge de pierre

vants, pour M. Boucher de Perthe
nit
Pour
grande majorit des sa-
la
en tte,
c'est l'enfance
de l'huma-
l'poque primitive o l'homme primitif n'avait aucune industrie
et n'employait
aux usages grossiers commands par
son existence que des outils en silex

pentine, en diorile.
Un jeune
en obsidienne
savant, qui est aussi
la
,
un
conservation de
en jade, en serbrillant crivain,
M. Denizet, a combattu trs-nergiquement cette hypothse. Pour

l'ge
marque par
la
lui,
de pierre est une priode trs-avance de l'humanit, au contraire,

la
chute d'un ocan d'arolilhes.
priode chaotique
et prtend
prouver que
Il
nomme cette
les sciences
taclysme taient de beaucoup plus avances qu'elles ne

d'hui.
Il
dit
que
les outils
le
priode
avant ce ca-
sont aujour-
qu'on croit appartenir nos anctres
ont
chou sur la terre avec des myriades de pierres provenant d'un monde
bris quelque chose comme une seconde lune croule la suite d'un
,
choc, ou une portion de notre lune. Et
il
cite l'appui
de son opinion
des lgendes celtiques, brahmines, indiennes, trusques, gyptiennes,

qui paraissent lui donner raison. Voyez plutt
Lgendet gyptienne*.
mazard
et
Murtadi
des momies
\.
En
les
Les historiens arabes ou coptes, Arm) us, Abui
prtendent avoir dcouvert dans des papyrus trouvs sur
deux
rcits qui suivent
ce temps-l,deux
Le Danemark
ou
tei qu'il est.
trois sicles
Uq
fort
avant
la
ou
les
catastrophes clestes
volume grand io-lS. Pans.

qui dvastrent l'astre lunaire de tout ce qui ne
ture pour en encombrer la surface terrestre
faisait
587
pas partie de son ossa-
en ce temps-l Sauryd , fils de

Sahaloc, roi d'Egypte, songea qu'il voyait un vaste corps cleste choir sur la
terre eu y rpandant les tnbres et faire en tombant des bruits horribles, pou,
vantables; puis les populations dcimes de cette contre ne savoir par o ni
comment
de la chute des pierres et de l'eau chaude et puante qui

temps; enlin il les voyait resserres entre deux chanes de
montagnes qui s'panchaient l'une vers l'autre. Ces vnements devaient se
se sauver
tombait en
mme
passer quand le
Cur du Lion
Cancer. Le roi Sauryd ordonna
serait arriv la
la
premire minute de
la
Tte du
construction des pyramides.
mme temps que le roi Sauryd songeait, un pontife suprieur

nomm Achmon songeait aussi qu'il regardait par son tlescope un miroir
Dans
le
de toutes sortes de minraux et plac sur une tour d'airain au milieu de

l'antique ville d'Kmsos (ancienne Masre)en gypte. Il voyait le ciel, s'abaissant
fait
fort du sommet de la tour, et

un vaste bassin renvers; puis
hommes. Alors, une claire ie
au-dessous de sa situation ordinaire, s'approcher

couvrir
la
terre en l'environnant
comme
ferait
des corps en mille ligures se mlaient parmi

s'lant faite,
normale
c'est--dire
t
un
qu'il a
soleil brillant se
montrait; mais
le ciel
ne prenait
conserve depuis qu'aprs que celui-ci eut
fait trois
un peu moins d'une anne ou d'une rvolution
D'aprs les anciens prtres de l'gypte,
s'enfoncent autant par-dessous terre que leur
que
les
terrestre entire.
Hrodote dit que
sommet
la situation
cents tours,
les
pyramides
s'lve au-dessus.
Quoi-
gnrations successives, postrieures l'ensevelissement d'une portion

des pyramides par la chute du ciel, n'aient pas eu la curiosit de vrifier le fait,
les
et engloutir le
une ide del masse effroyable de terre qui est venue surcharger
sol africain. Les pyramides taient donc des refuges construits
en prvision de
la
on peut
se faire
catastrophe sidro-terrestre, refuges l'intrieur dans d'imet qu'on n'a pas encore dcouvertes, refuges
menses chambres superposes
l'extrieur sur les gradins. Elles furent le travail de plusieurs gnrations d'un
ne ressemble en rien la popudont Iliodoe croyait pouvoir porter le

nx millions d'habitants, chiffre trs-exagr assurment.
grand peuple,
trs-civilis, trs-savant, et qui
laiion actuelle
de l'gypte,
chiffre
ni ci lle
L'ancienne terre d'Egypte, avant son
>
ngloutissemcnt
devait nourrir plu-
de millions d'habitants, et possder des machines et des outils

d'une grande perfection, pour avoir pu mener fin des travaux aussi gigantesques que les quinze ou vingt pyramides plus ou moins enfouies qui y existent
encore. Car, d'aprs le rapport des savants de l'expdition d'gypte, la seule
pyramide de Chops, si on voulait l'entreprendre aujourd'hui, emploierait plusieurs centaines de mille ouvriers, plusieurs millions de mtres cubes de pierres
tailles et plusieurs milliards de francs. L'Europe tout entire, malgr ses
ressources de toutes sortes, n'oserait aujourd'hui entreprendre un travail semblable aux seules pyramides *Et encore n'oublions pas qu'tant en contre-bas
sieurs centaines
d'une profondeur gale leur hauteur dcouverte, leur dimension cubi jue
prend des proportions telles qu'on n'ose y songer.
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LA MUSIQUE
588
Les sciences, avant
la
LES MUSICIENS
priode chaotique, taient donc de beaucoup plus
quand on considre qu'aprs six

d'enfance, on peut prjuger du
laps de temps inou qui a d s'couler pour les amener au point o elles taient
arrives l'poque de la construction des pyramides; on peut galement se faire
une ide de la perfection de l'outillage mcanique par les immenses construc-
avances qu
raille
elles
annes
ne
sont aujourd'hui. Et
le
encore
elles se trouvent
l'tat
de l'ancienne Thba'le, de ses syringes, palais
tions, actuellement souterraines,
enterrs plusieurs tages, dcors de sculptures et de peintures. Je ne vois
toujours
silex.
Il
mme
qui,
l rien
de
ridicule ge des haches en
trs-loin, rappelle le
et c'est quelquefois fort plaisant

de
aux prises avec l'inconnu. Vous souvenez-vous de l'hissuivante, qui n'a que quelques annes de date? Une inscription
est toujours fort intressant.
voir des savants

toriette
carthaginoise fut donne traduire. Le gnral Duvivier n'hsita pas

fournir cette version
De son
Amilcar
Ici repose
la patrie
ct, M. de Saulcy
jwrc iCAnnibal
et terrible
La
la
prtresse d'isisa lev ce
aux Grares
c
On comprend que
les
et
comme
ses ennemis.
lui cher
depuis snateur n'avait pan non
hsit traduire cette inscription de
et
manire suivante
plus
monument au Printemps
aux Roses qui charment
fcondent
le
monde
deux savants ne purent
se
mettre d'accord.
Alors survint l'Acadmie des inscriptions et belles-lettres qui, contrainte
de
nommer un
expert, donna cette traduction
Cet autel est ddi au dieu des vents

c
Jugez
si le
public
Quoi qu'il en
1er, la
rit
afin
(i
l'apaiser ses colres
de l'aventure
et
des temptes,
de l'ge de pierre, de l'ge de bronze et de l'ge de

trompette de bronze du muse de Copenhague est aussi curieuse
soit
au point de vue archologique qu'au point de vue musical. Infiniment

olus ancien que les trompettes de Jricho, ce tuba fondu en deux pices
nesure sept pieds de longueur, et produit un son grave, plein, sonore,
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589
que nous ne nous lassions pas d'couler, ces jours derniers, chez Sax,
o
clic se
trouve encore.
Cet instrument, dont l'embouchure est trs-vase et
comme une cymbale

le
est tordu en tire-bouchon de
corps du musicien qui
le
tourn du ct des troupes
joue. Dans cette position
le
pavillon plat
manire enrouler
le
que prcdait saus doute
pavillon, est
le
joueur de
trompette.
mes informations,
D'aprs
Sleswig
dans une des grandes collins du
c'est
ct d'un spulcre de forme basse et fait de pierres plates
renfermant quelques restes d'os brls que cette trompette aurait t

,
dcouverte
il
y a peu de temps.
cl de cet instrument se trouvaient des armes en pierre, des orne-
ments en bronze
laine
et
en or, des habits en peaux d'animaux
en tissu de
et
des vases en bois et des cornes de bufs.
Ces divers objets, quelque infrieurs qu'ils puissent nous paratre,
compars nos produits
n'en rvlent pas moins une sorte de civilisa-
tel qu'on nous le reprsente gnun immense progrs accompli. Ce progrs est tel qu'il repousse toute supposition d'un dveloppement graduel en Danemark de
la premire priode humaine, priode enlirement sauvage et pour
Page de pierre,
tion constituant sur
ralement
ainsi dire bestiale.

Il
parait, ds lors
sion en
Danemark
vident qu'une civilisation nouvelle a
apportant avec
elle
fait
inva-
dcouvertes et son in-
ses
dustrie.
En
dans
effet,
n'y a pas de transition entre les grossiers instruments taills
il
le silex
de l'ge de pierre,
les
harpons et
les
hameons en os d'au
rochs et d'lans, et ces armes de mtal intelligemment faonnes, ces
ornements varis et surtout celte magnifique trompette qui

tre l'hroque instrument d'un Roland antdiluvien.
Quoi
qu'il
en soit de cette supposition
que
seul peut faire natre
voisinage d'uu spulcre de pierres et d'armes ornementes,
le
un
fait
palpable, et par consquent indiscutable: c'est
elle-mme
fut peut-
la
il
reste
trompette
d'une forme lgante et suprieurement fondue dans
la
proportion de 9/10*de cuivre et de 1/10 d'tain.
Tout porte croire que ce bel instrument a t fabriqu en Danemark
mme,
et qu'il n'y a point t
import d'Orient,
comme on
Pavait d'a-
bord suppos.
En
effet,
dans maintes circonstances on a dterr, avec divers objets
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590
couls, des matires premires disposes pour
de mtal ont t dcouverts dans
fabrication. Des culots
la
Sleswig et en Jutland, avec des
le
quantits considrables de fragments de mtaux deslius tre fondus;
manqus avec
puis aussi des objets simplement bauchs ou
mmes o
J'ai
l'on avait
opr
mme galerie
cherch, sans les trouver, dans cette
travail, les
moules
les
les fontes.
trompettes en bois del forme
de
et
la
de l'histoire du
dimension de
trom-
la
pette de bronze qu'on voit encore aujourd'hui en Norwge. Les paysans
norwgiens jouent dans
montagnes de leurs trompettes de
les
son qu'elles produisent dans

lique et de rveur
le
bois, et le
quelque chose de mlanco-
lointain a
qu'on ne saurait entendre sans une douce et po-
tique motion.
quand
C'est surtout l'approche de l'hiver et
une pdale monotone dans
les
la
froide bise gmit
arbres demi-dnuds, que
plaintives trompettes acquiert
le
en
son de ces
un plus haut degr de posie. A
l'aspect
de celte belle et svre nature Scandinave qui revt son blanc manteau
de neige
on songe aux oiseaux de passage du pote Stagnelius
entendre maris aux accents de
croit
posie
la
les
et
on
sons plaintifs et
chargs de regrets du ptre musicien.
Voyez
les
tres contres
oiseaux qui s'envolent
du Nord
chant plaintif se mle au
Dieu
Si
ils
ils
quittent en soupirant les
murmure du
vent.
sur quels bords nous appelle ton message
l'on
peut classer
les sifflets
nous aurons mentionner

des cavernes, trois
en tte de
Dans
la
aus-
s'en vont vers les rives trangres, et leur
dans
sifflets faits
parmi
l'ge
les
O nous
envoies-tu
instruments de musique,
de pierre, ou premire poque
avec des phalanges de ruminants taills
flte.
deuxime poque des cavernes
un
sifflet
faonn dans une
phalange de renne.
La priode qui prcde immdiatement

priode de l'ivoire et de
l'os,
l'ge
nous fournit une
de bronze, et qui esL,la
flte d'os
perce de cinq
trous et dcore assez artistement de quelques chevrons gravs la

pointe. Cel te flte vnrable, plus ancienne
et
si
curieuse sous tous les rapports
que
les
pyramides d'gypte,
a t dcouverte
dans
le
diluvium
du bassin du Khne.
Citons encore des fragments de flte en os qui semblent remouler
la
et
mme poque
dans
le
jardin du
ant-historique
et qui ont t dcouverts
Bunis
Luxembourg.
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INSTRUMENTS ANCIENS
I.
Quatre ritham ou
Mienne.
6.
lyres.
Deux Sam'bi cas.
J.
Ivnxjharpe Srvplienne*.
3. Harpie d'Hereulanuni.
(}.
Flle de Pan.
9. Fini de l'umpi.
7. gyptien.
*.
Monocorde.
5.
Hr]>o
LA MUSIQUE, LES MUSICIENS,
59*
Cette douce et potique Norwge, dont nous parlions tout l'heure
nous a aussi envoy une sorte de viole pourvue de cordes en mtal que
l'on faisait vibrer soit avec un pulsabuhim, soit avec un plectrum en os.
Cet instrument, qu'on appelle langelei k
de
cantons de
et
qui date des premiers temps
encore en usage parmi
l're chrtienne, est
les
paysans dans certains
Norwge.
la
INSTRUMENTS ROMAINS.
Presque tous
vus dans
instruments de l'ancienne
les
les galeries
de
C'taient le tympanuni
cordes, une trompette simple
une
flte
Rome que nous avons
du travail manquaient au catalogue.

sorte de tambour de basque, la lyre cinq
l'histoire
une
de Pan, des cymbales
et
des castagnettes,
flte trois trous,
des sambucas, sorte de harpes huit
cordes. J'aurais voulu y voir aussi ces autres instruments cordes en
usage
chez
Romains,
les
qui
avaient
noms
psalterion
barbitos
ou bar bi ton, trigonum, ttrachordon, nablia, pandura ou pandora, etc. A

ces instruments venaient se joindre des instruments vent qui taient,
outre les fltes et les trompettes,
dont
les
aux troupes dans
les
combats
en corne, en mtal, ou
du
le buccina,
sons longue porte servirent par
luthier,
de
faits
la famille
la
corne tordue en spirale

la
suite
pour commander
des tibias, en roseau, en buis,
jambe d'un animal, suivant
le
caprice
mais caractriss par une embouchure et des trous qu'on
comme on joue de la
Quelques-uns de ces tubes recourbs, d'une grande longueur,
par exemple, que le tube d'Alexandre le Grand dont parle le Pre
fermait avec les doigts, ou qu'on laissait ouverts,

flte.
tels,
sorte d'orgue dans lequel l'eau servait
Kirchcr; enfin Yhydraulus,
du
l'action
soufflet.
Dans
la
collection d'antiquits lgues au Vatican
une mde Yalentinien o se trouve reprsent un de ces instruments

accompagn de deux figures, une de chaque ct, qui semblent pomper
par Christine de Sude,
il
y a, rapporte M. de Pontcoulant,
daille
l'eau l'aide
tuyaux
de laquelle
il
fonctionne. Cet orgue a seulement huit
un pidestal rond. Et comme, ajoute M. de Pontcoulant, on n'y voit aucune trace de clefs ni de personne jouant, on
;
il
est plac sur
mcanisme
a conclu qu'un
clure un
peu
vite,
d'autres encore,
si
seul faisait jouer les hydraulus. C'est con-
peut-tre. Quoi qu'il en soit, ces
instruments
et
imparfaits quand on les compare nos instruments
modernes, prennent dans notre esprit un caractre joyeux ou
terrible,
suivant que nous nous reprsentons les scnes dans lesquelles
ils
fgu-
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ET
f',93
quand par l'imagination on se transporte dans le cirque

et qu'on assiste aux jeux devant le peuple romain perverti et dgnr
par sa puissance mme
joyeux quand les flles, douces comme un
raient
terrible
prlude de concert, avertissaient les invits d'un souper somptueux

passer dans le triclinium, ou salle manger. Les musiciens, en effet
taient autrefois, dans
ftes. Et
Rome, comme aujourd'hui partout, de toutes les

Un cirque immense o l'on
quelle fle que ces jeux romains
manger au peuple accompte impatient et hale-
trouvait des tavernes pour donner boire et
couru en foule,
la tte et
l'estomac en feu.
peuple insatiable,
tant, ce
moment
dsir o
la
le
Il
temps qui doit encore s'couler jusqu'au
procession, conduite par l'dile prsident des jeux,
entre enfin dans VEuripe, c'est--dire dans l'arne.
orn porte
l'dile
Un char richement
revtu du costume de triomphateur. La inarche s'ou-
vre par une escouade cheval et pied de jeunes gens de quatorze
quinze ans;
prcdent
ils
prononcer devant
la
les athltes
qu'on entendra tout l'heure
loge impriale leur
fameux Morituri
te
salutant
d'une voix plus machinale et plus hbte gnralement, que rellement

fire et
dcide
derrire
les athltes, les
chrlienscondamns, demi-
nus, les mains attaches derrire le dos, entre
arms de lances
ensuite
la
deux rangs de soldats
bande des musiciens joueurs de
fltes
courtes, de luth, de harpes d'ivoire, de tibias, etc., couverts, ainsi

les
danseurs, de tuniques carlalcs, et
que
d'un casque d'or
la tte coiffe
long panache de pourpre. Puis encore s'avancent d'autres musiciens et
une foule de prtres,
uns chargs de cassolettes et de
les
brle l'encens, les autres ployant furieux
dieux de l'Olympe outrags par
sous
les chrtiens.
le
Ah
prtres, elle est de toujours et de partout! Aprs
coffrets
poids divin
des
l'intolrance des
un premier combat
combat des gladiateurs. Pour le bouquet, le

la voix du fils de l'humble
au
osrent penser que les hommes sont gaux,
des animaux entre eux
le
sanglant sacrifice de ceux qui coutrent
charpentier, et
moins devant Dieu
si
ce n'est devant
eux-mmes
qu'ils doivent tous
s'aimer fraternellement et ddaigner les fastes, les grandeurs et les

richesses. Sublimes fous
thocratie
la
qu'ils taient
plus insupportable,
btement des masses,

sicles a dmoralis et
et
le
tous! Qu'ont-ils produit?
despotisme
le
pour bouquet, l'Inquisition qui pendant
pouvant
le
la
plus infernal, l'h-
monde par des procdures
six
r-
volter la conscience d'un Peau-Rouge, et des supplices dlier l'imagi-
nation d'un romancier en dlire
Non,
la fraternit n'a
point rgn avec
ized by
Google
INSTRUMENTS ANCIENS.
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le
mpris des grandeurs
dieux
dos richesses, aprs
el
Tout change, except
le
sentant du Dieu de misricorde
la
;,95
chute des anciens
cur de l'homme, hlas!

et
et le
repr-
d'humilit est celte heure encore
un roi, ayant, avec le luxe de tous les rois, des armes, des engins de
guerre perfectionns, et une cour de somptueux qui vivent d'aumne,
comme
nul ne pourrait mieux vivre de ses propres revenus.
Voil ce
les
que remettent en mmoire
et les rflexions
instruments romains, quand on ne se
dans
les orgies,
les
que suggreut
reprsente pas figurant
mls aux danses voluptueuses, excitant
gaitdes
la
convives, dont l'estumnc va subir les dures preuves d'un souper

trois services.
Premier service ou gustatio: ufs de tortues, olives,
Second service ou secvnda mensa

Troisime service oubellaria confitures,
fruits.
ragots divers, rtis, etc.
ptisseries, fruits cuits, etc.
C'est gorgs de nourriture, la tle exalte par les libations et les par-
fums, que
fdles el
les
convives voyaient
le
spectacle des danses par djeunes
djeunes garons, pendant que des gladiateurs aux tuniques
courtes de soie brode chantaient en bondissant des odes d'Horace ac-
compagnes des norbes, des
tympanum
Aujourd'hui ces instruments sont muets,
Les curieux ne verront pas sans intrt
ments romains que nous avons pu

toire
du
des lyres, du sambuca, du
fltes d'ivoire,
et des castagnettes.
comme
tout ce qui a vcu.
les dessins ci-contre
recueillir
dans
des instru-
les galeries
de
l'his-
travail et ailleurs.
DIVERS AUTRES INSTRUMENTS CURIEUX.

Voici
un violon persan
quatre cordes, au manche pais et trs-
court, ayant un peu la forme d'une petite guitare.

chet,
Il
se joue avec l'ar-
un archet arqu.
Les Lapons sont superstitieux, et l'avenir

ntrer les secrets,
tels, l'oracle
ils
ont invent
le
les
tourmente. Pour en p-
tambour magique. Tremblez, mor-
va parler! C'est un instrument de forme ovale,
fait
d'une
peau teinte en rouge, et sur laquelle sont dessines des figures cabalistiques.
On frappe un coup
sec,
au moyen d'un marteau en forme de
la peau du tambour. Suivant les

Lapons se mettent au courant des
vnements futurs. On en a vu tomber morts d'motion en donnant
sur le tambour magique le suprme coup de marteau.
croix, sur une petite lame place sur
frmissements de cette lame,
Mais en cela
les
Lapons
les
sont-ils
plus ridicules que ne l'taient les
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LA MISIOIK LKS MUSICIENS.
.'i'Jb
anciens Romains, Csar on
tte,
de se mettre en campagne,
et
qui consultait les poulets sacrs avant
que tous nus
spiriles,
magntiseurs et
amants du merveilleux
Ce sera toujours un curieux
d'ole.
Il
Kastncr, auquel nous renvoyons
Dans une
de Jacques
celui
et potique
instrument que
liarpe
la
faut lire sur cette harpe arienne le bel ouvrage de Georges
vitrine de
Ilerz,
la
le
du
lecteur curieux de s'instruire.
du charmant clavecin
travail, cot
cru voir dans un riche olphant une copie de
j'ai
que conserve
galerie
muse de Toulouse comme tant celui dont

C'est, en vrit, un trs-beau et trs-
le
Roland se servit Roncevaux.
pome que cette Chanson de Hnnceraui chante dans les

camps pendant les marches des armes, cl qu'un hardi jongleur rptait devant le front de bataille de Guillaume le Rtard, ou, si ce mot vous
nergique
devant Guillaume
blesse,
l'Angleterre
le
Conqurant marchant
conqute de
la
Roland, pourtant, n'est mentionn qu'une seule fois dans
pour raconter sa
l'histoire, et
Mais quelle dfait?
dfaite.
Kle vaut des victoires.
Il
faul
lire
dans
la
belle
d'Amde Gouet l'analyse de ce beau chant

pique de Roland, longtemps perdu, puis retrouv en Angleterre.
Toroldus (thrould) parat en tre l'auteur. En effet il a pris soin de
Histoire nationale de France
se
nommer dans
<
le
Si fanlt (finit) la gesto
Quels hros que
Turpin
trois.
et le
dernier vers de son chant
's
que Toroldus
dVIiiie.
compagnons de Roland,
comte Gautier! Tous
les
l'archevque
Olivier,
Franais sont tombs, hormis ces
Le farouche Sarrasin Ma rga nie se glisse vers Olivier et
dans
le
et le
sang inonde sa bouche. Prs d'expirer,
dos
n'osant l'attaquer en face. Le fera travers ses

il
lve
Jlauteclaire, sa redoutable cpe, sur le cimier
le
le
bras, laisse
de Marganice
frappe
poumons
tomber
et lui fend
jusqu'au menton.
Paen maudit! ple Olivier, ni ta dame,
personne de ton pays, lu n'iras annoncer que tu m'as abattu. Ro-
la ttc
ni
land accourt,
dant
il
il
veut soutenir Olivier livide. Celui-ci chancelle. Cepen-
trouve encore
la
force de lever Hauteclaire qui brise le cimier de
Roland, mais ne l'atteint pas. Roland
cement
le
regarde tonn, et
lui
dit
dou-
Ami
Olivier, c'est
moi Roland, votre compagnon
votre frre.
Pourquoi me frapper?
J'entends... je reconnais votre voix, dit Oliver
mais j'ai
les
yeux
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INSTRUMENTS ANCIENS.
24.
Deux cornemuse.
phant dp Roland.
antique.
25. Baon fmmilif.

38.
30. Cuitare arabe.
20. Kpinette.
33. Claquelle eu o.
3*.
Tympauum.
Conque gyptienne.
31
moyen ipe.
32- Crotale ou petite*
Conque
27. Deux
lieux tambour ar*bc.
28. Oli-
cymbale
35. Triangle.
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98
troubles et ne vous vois point. Si je vous
moi
frapp, ami
ai
pardonnez-
Du coup
pardonne
s'embrasssent
Ils
Cependant
Roland.
aucun mal. Ami
je ne ressens
devant Dieu je vous
ici
f...
c'est le dernier baiser.
Sarrasins
les
les spare.
son haubert en pices
bantes et son cheval tu. Ge n'est rien
dfils
prend
les
veines
Roland espre encore que son
de Roncevaux.
danger
le
arrive
Il
aux
oreilles
Ganelon qui
le tratre
Karle
quand
taille
pour secourir son beau neveu,
flches,
paladin
Voici
et
dissuade
champ de
ba-
la iidle
Mort
11
qu'il
Sarrasin
le
paens en fuite.
les dfils
que
Roland, aprs avoir reu l'absolution de l'arche-
les
cadavres du duc Sanche
du
vieil
prend d'une main son oliphant, de
Anses
vu
l'a
l'autre
Du-
ne saurait quitter, cl va dans un champ de bl
pour mourir. Tranquillement
Un
les
perd dans
les ravins et se
de Branger. Lui seul survit au carnage, mais ne saurait
survivre longtemps.
pagne.
l'or,
trouve cribl de dards, de
le
de guerre, tomb mort, et tous
vque mourant, recueille

de Grard
il
le
de javelots, d'pieux, son cu fracass, son haubert en pices,
Pendant que Karle longe
randal
ne rcoulant plus, arrive sur
celui-ci,
Vaillanlif, son cheval
fait le
de Karle. L'empereur com-
vendu Roland pour de
Ganelon,
et
en sonne se
veut voler au secours du plus brave des palatins.
il
Il
parcourt vibrant et rapide les sombres
et le son
quatre blessures
oliphant sera entendu des Franais qui les vengeront.
rompre
El de tous
sur eux. Gauthier est renvers
les cots la fois ils se prcipitent

,
Gauthier et
A nous! Tuons-les !
Voil les plus terribles!
Turpin a son casque rompu
La mort
reconnaissent l'archevque,
il
se
couche
le
visage tourn vers l'Es-
neveu de Karle
moi son pe
Mais Roland respire encore.
Tu n'es point des ntres, me semble

Et de son oliphant
fait
jaillir
conlrist
coup
les
yeux
le voil
il
lui
assne un coup qui
et la cervelle.
tout fendu
Ah
l'or et
brise le crne et en
les pierreries
fait
Roland
en sont tombs du
Roland sent sa vue se troubler. Nanmoins

et
lui
cher oliphant,
il
rassemble son nergie
parvient se mettre debout. Sur un rocher alors
de Duraudal.
Il
voudrait
Quelle douleur
si
la
elle
assne dix coups
il
rompre, sa vaillante pe
tombait aux mains des paens! Mais l'acier
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grince et ne se brise.
brche Durandul
Ah
qui
toi
frappe de nouveau
Il
bien resplendis ce clair soleil
si
prsent de Karlc, monseigneur,
Normandie, Maine
Ah
d'un vaillant
fidle
par qui je
toi
line
Bientt
sarrasin
mort arrive
la
il
se heurte
De maintes choses
patrie
les
voque Du
ii
du sang de saint
alors
poilrine
il
notre vrai pre, et de
Puis sa tte retombe sur son bras
de Dieu
et lui dit
Angleterre,
toi,
prcieuses
Basile
reli-
des cheveux
Vierge Marie
pour-
se
s'tend sur
Il
demande
la
main droite
pr vert
l'avoir
piti.
de sa douce
Derechef
sire.
il
in-
tend son gant.
lui
il
pays
le
en
Dieu envoie son ange chrubin et
et
de
Dieu
de tant de batailles
le
tourn vers
et le visage
et la portent
ange vole
en paradis... Le
l'empereur de
la
part
des paens, Karle,
la cite"
Et l'empereur s'crie
N'est -ce pas
cur.
;
du comte
nuit couvre la terre
la
la
de Karle son cher
saint Michel qui reoivent l'me
jour s'en va
et
se souvient
gens de son lignage

,
et
loi ?...
et lui teint le
la
Saxe, Irlande
Durandal et son oliphant
lui
soumis Bretagne
lui
Romagne, Flandre, Bavire,
du vtement de
qu'un paen s'empare de
cache sous
Ma chre Durandal,
si brave, doux
pommeau dor que de
dent de saint Pierre
de monseigneur saint Denis

rait-il
pas une
tomberas-tu aux mains d'un sans-cur
sainte Durandal, dans ton
ques
et
belle et
toi si
et Poitou, Aquitaine et
Allemagne, Pologne, Conslantinople
compagne
Vierge Marie, s'crie-t-il, assistez-moi...
599
fend
le roc se
te faut
manlu-r
Quel labeur
beau
il
ma
est
vaillant
\ie!....
terrible et singulirement potique?
Mais quittons l'oliphant du brave des braves, et n'oublions pas que
nous sommes
dans
ici
la
galerie
du
travail.
ratifsur Ppinette clbre de Clapisson
le
Jetons un regard admi-
fondateur du muse in-
strumental du Conservatoire; sur des Nurbes, sur des Par-dessusde viole
dames
dont
les
leurs
genoux
d'autrefois jouaient en les
sur des harpes Scandinaves
antiques; sur un
tenant gracieusement sur
sur des cymbales clochettes
des oiseaux; sur
flageolet servant l'instruction
une musette italienne ancienne quatre chalumeaux; sur une

rinette
moyen ge
hbreu (sorte de
anche double, appele douaine
flte)
sur
le
cla-
chalil
sur des hochets, des castagnettes en bronze
des bas-reliefs reprsentant des lyres gyptiennes
pour passer entiu
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LA .MUSIQUE, LUS MUSICIENS
600
aux instruments srieux
aux
c'est--dire
dont chaque grande nation va nous
offrir
instruments modernes,
des chantillons de premier
choix.
TATS-UNIS D'AMRIQUE.
Ce qui tonne tout d'abord quand on examine l'intrieur des pianos de
Steinway
c'est
l'norme quantit de
employ. Voyez plutt par
fer
le
dessin que nous en offrons.
Ce
n'tait
les fils
sommier
de
l'louffoir
le
gloire, quelques annes plus lard
Htons-nous de
pour soutenir
sillet
tout fondu en une seule pice de ce
mier du cheviller par une pice de
fer
,
il
angulaire
le dire,
et M.
de
fer
l'art et
de ces
le fer
mme
ce n'est point l'amour du fer pour
itnprovmenl
un sentiment profond
comme
disent les Anglais,
fit
eu jusqu'alors de mtallique et d'aigre dans
de
fer, et la solidit
du chaud
des
ni
du
du
cots
lois
tics
la
le fer
qui a inspir cette amlioration au clbre facteur amricain
l'amour de
som-
le
Steinway eut
d'ajouter ce fera tout

l'ge
mme m-
remplacer
restait
sommes-nous pas dans
rivaux trs- ferrs. Ne
un
chevilles avec
par M. Chickeringde Boston en 1840
tal
PhL
pas assez du cadre en fer fondu imagin par Babcock de
ladelphie en 182a, ni du
mais
de l'acoustique. Cet
disparatre ce qu'il y avait

le
sou des pianos cadres
de ces engins d harmonie n'eut plus rien redouter
froid
ni
de
la
mme. Au
pluie
systme Sleinway,
croisement des cordes dans
les
qui
reste
ce n'est
doit
l'on
un
la
qu'un
mode
octaves infrieures de l'iintrumcut
de
,
et
extrmement ingnieuse de l'encadrement de la table d'harmonie. Le croisement des cordes n'est certes pas une invention noul'ide et
velle,
puisque, avant
mme
l'invention
du piano
usage pour les notes graves du clavicorde. Depuis,
ce systme tait en
bic*n
d'autres essais
de croisement de cordes ont t tents, mais d'une manire gnrale-
ment peu
satisfaisante.
On
crut que
le
croisement des cordes rendait
les
vibrations de chacune d'elles confuses, et on pensa remdier ce mal
imaginaire en crant un mal rel, consistant reculer les chevalets vers

les
bords de
nuageuse,
la
table d'harmonie. Enfin on vit clair dans cette questiou
comme
expriences
si
presque toutes
les
questions d'acoustique, grce aux
heureuses de MM. Steinway. Les cordes croises eurent
gain de cause ds qu'on put les fixer solidement de manire favoriser
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toutes les vibrations Je
gulaire de
la
table d'harmonie au
moyeu d'une
601
pice an-
fer.
Ce eroisemenldes cordes
eu pour rsultat de fortifier extraordinaire
ment
les notes
graves
et peut-tre est-il
une des causes qui ont
fait
presque entirement disparatre des pianos de ces facteurs un dfaut

insupportable
je
veux parler de
rsonnance de septime mineure
la
que produisent certaines notes basses

oreilles dlicates. Berlioz
dans
les
faction
frapp de
pianos de Sleinway
voulu
de l'auteur des Troyens et du docte

Dbats, ce n'est pas
lui
en exprimer toute sa
satis-
adresse ce sujet. Citer l'opinion
et voici la lettre qu'il lui a
et qu'entendent trop bien les
nettet du son des cordes graves
la
du Journal
et spirituel critique
seulement citer l'opinion d'un matre dont
musical tout entier s'honore, c'est aussi exprimer
l'avis
le
des
monde
d'un des plus
savants experts en semblable matire.
A
Monsieur
Monsieur Sleinway
facteur de pianos.
Je viens d'entendre les magnifiques instruments que vous nous avez apports
d'Amrique et qui sortent de vos ateliers. Permettez-moi de vous complimenter
pour les belles et rares qualits que ces pianos possdent. Leur sonorit est
splendide et essentiellement noble, et de plus vous avez trouv le moyen
d'aliaiblir,
au point de
la
septime mineure qui se
rendre presque insensible,
taisait
entendre sur
les huit
la terrible rsonnance de
ou neuf cordes graves, au
point de rendre cacophoniques les accords les plus simples et les plus beaux.
un grand progrs, entre autres, que vous avez apport dans la fabrication
du piano; un progrs dont tous les artistes et amateurs dous d'une oreille dlicate vous sauront un gr infini.
C'est
Recevez, je vous prie, avec
mes compliments, mes
salutations empresses.
Votre dvou,
Hector Berlioz.
Quant
l'ide
de l'encadrement de
la
table d'harmonie
elle est
ne
d'une observation curieuse. M. Sleinway avait remarqu que les pianos,

en vieillissant, ne fournissaient plus
le
son vibrant,
la fois
nergique
doux qu'ils avaient tant neufs. Aprs avoir cherch la raison de ce

phnomne, il resta cou vaincu que le bois, avec le temps, devient poreux et sans lasticit. Que fallait-il faire pour obvier cet inconv-
et
nient
Tout simplement resserrer
uns des autres
le
bois dont les
fils,
rapprochs les
reprendraient leur lasticit premire, et rendraient
la
sonorit dsirable. La table d'harmonie d'un piano fut encadre de
ma-
nire rester indpendante de son entourage mtallique
ex-
et cette
prience dmontra que l'inventeur avait calcul juste.
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Mais l'encadrement de
la table
d'harmonie,
ment vraiment important que nous
ait rvl
603
le seul
dans
la
perfectionne-
facture des pia-
cet encadrement a aussi l'avantage
nos l'Exposition internationale,
de donner
la construction des instruments une solidit toutepreuve.

Nous l'avons dit en commenant ils ne craignent pas plus l'humidit
que l'air brlant. Ce sont des pianos amphibies que je recommande
,
aux virtuoses qui veulent
faire le tour du monde.

Un dessin parlant mieux et plus vite que je ne pourrais le faire au
moyen d'une plus longue explication voici le dessin de cette intres,
sante partie de l'instrument amricain.
[_
'-
Ira
...
i
j
m
-
mmi--'-
Les MM. Steinway ont envoy
breux de tous
les
l'Exposition des spcimens
produits de leur fabrique
carrs et pianos droits.
breux
Il
n'est pas
ma
admirables, notamment
les
si
ne s'accordent
nom-
pianos
les
trouver
ces instruments se plient toutes les
des lions blesss ou gazouillent
alouettes l'aube du jour. Dans
bration
pianos de concert
pianos queue et les pianos carrs. Sous
les doigts d'un pianiste habile,
comme
connaissance un seul des nom-
artistes ayant essay ces pianos qui
exigences, rugissent
'
le
mdium
ils
comme
les
ont des notes d'une vi-
prolonge qu'on pourrait croire un mcanisme de prolon89
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601
gation semblable celui que nous avons remarqu dans
de M. Monte. Mais ici
la
piano italien
le
prolongation n'est pas factice, et c'est au systme
qui permet d'espacer suffisamment les cordes pour que les ondes so-
nores ne soient pas contraries, qu'on doit cette qualit
remarquable.
si
un piano grand format de Steinway M" Holmes

excuter avec ce profond sentiment du pathtique qui est un des caracIl
faut entendre sur
tres de son beau talent le rcitatif plein de grandeur mystique plac par
Listz dans son Saint Franois marchant sur
comme
eaux. Ces notes parlent
les
voix d'un chanteur, s'lvent graduellement
la
qui, aprs avoir aspir
l'infini
de
l'idal,
se lient entre
elles, prient, soupirent, s'exaltent et s'teignent ainsi
que
la
pense
retombe accable dans
le
nant de notre impuissance.

Les pianos queue des facteurs de
dfaut
ils
cotent 6,000
fr. la
New- York
pice! C'est roide
ont pourtant un grand

dirait Nadar.
Mais
prix lev des pianos new-yorkais n'arrte pas les amateurs en

rique, parait-il, puisque la manufacture de
MM. Steinway
le
Am-
livre, boran,
mal an, pour prs de 6,000,000 de francs d'instruments de tous formats parmi lesquels , du reste, les pianos carrs figurent pour la plus
,
grande part
Les pianos construits aux tats-Unis paient au gouvernement une

taxe de vente de
pour cent
pour cent.
t>
Il
y a peu de temps
cette taxe tait de 6
ce qui augmentait d'autant la fabrication rendue trs-co-
teuse d'ailleurs par l'lvation du salaire des ouvriers.
rieux est
la liste
Un document
cu-
suivante qui indique les taxes directes payes au gou-
vernement des tats-Unis, pour Tanne 1866, par les quinze principaux
facteurs de pianos de l'Amrique. Le nombre des pianos vendus ainsi
4.
On
a-t-on
dit,
donn
les raisons
do l'lvation de prix des pianos amricains. En admettant,

Europe, paie 85 francs de loyer par mois, nous pouvons
qu'un ouvrier, on
affirmer qu'un
ouvrier,
mois. Sans parler
ici
New-York,
est oblig
de payer S0 dollars,
soit
100 francs par
des prix exorbitants auxquels
la spculation el la mauvaise foi ont

nous ajouterons que le minimum du salaire
fabrique de MM. Strixway, est de *6 dollars |r semaine,
lev les choses les plus indispensables a
reu par chaque ouv
la vie,
rier. dans la
ou 130 francs. Rarement, le meilleur ouvrior d'une fabrique, en Europe, peut se flatter de
mriter un tel salaire. D'ailleurs, la guerre qui a fait hausser d'une manire si incroyable le
prix des denres et des matriaux a

Il
augment
aussi les taxes
que
les fabricants
n'y a pas seulement les taxes dues au gouvernement des tats-Unis,
impts de
la ville
elde
l'tat,
n'en donner qu'un exemple, nous dirons
piano, on est oblig de
exemple pour toutes
ont payer.
y a en outre les
Pour
plupart des objets employs dans un
qui sont bien plus levs qu'on ne
le
il
croit gnralement.
que pour la
payer quelquefois deux ou trois taxes diffrentes , comme, par
les parties mtalliques.
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que
le chiffre
605
des recettes ont t donnes sous serment, par les fabri-
cants eux-mmes.
NOMS.
Z
a
VILLES.
TAXES
RECETTES.
PAYES.
Dollar*.
New-York.
Chickeriug et
Boston. .
Baltimore.
Boston. .
fils
Wm.
\V.
Knabe et Cie
P. Emerson
.
.
New- York.
Geo. Steck et Cie
Wm.
B.
Bradbury
F. C. Liante et Cie.
New- York
1944 1,001,164 42
t526
651 284 88
368,527 00
985
160,748 87
462
135,572 88
832
205,972 00
244
99,776 00
312
88,533 00
244
88,328 00
266
72,421 00
286
76,198 00
256
80,202 00
223
70,372 00
269
68,436 00
Dollars.
51,346
36 081
20,258
8,717
7,500
11,197
5,209
4,912
4,988
4,428
4,249
4,126
4,081
3,787
39
01
67
13
13
00
00
00
00
00
00
00
00
00
Pianoforte
Voil ce qu'a
pu
en une seule anne
fournir,
30,994 00
139
et
1,645 00
dans une seule des
branches de l'industrie artistique, une nation qui n'a pas encore trois
quarts de sicle d'existence
bonne heure)
pour faire les choses

grandement! Les hommes, l-bas, paraissent s'tre models sur la
nature mme qui n'offre rien de mesquin nulle part en Amrique. C'est
la
et parlez-moi des Amricains
que se trouvent, comme dans un vaste muse

la cration. La plus
grande cataracte du monde est la chute du Niagara, o les eaux runies
des lacs suprieurs forment une rivire large de 1,348 mtres, et plonaux tats-Unis, en
du Crateur,
les
effet,
plus gigantesques chefs-d'uvre de
gent, aprs s'tre resserres soudain par-dessus les rochers, une
profondeur de 53 mtres. La plus grande caverne du monde est le Mammoth-cave, dans le Kentucky, o l'on voyage sur les eaux d'un fleuve
souterrain et o l'on peut pcher des poissons sans yeux. Le plus grand
fleuve
du monde
est le Mississipi, qui a 4,100 milles de longueur.
grande valle du monde est

500,009 milles carrs
celle
du
Mississipi
et passe juste titre
La plus
qui n'a pas moins de
pour tre l'une des rgions
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les plus fertiles
du globe. Le plus grand
du monde est
lac
Sup-
le lac
rieur, qui mesure 430 milles de longueur. Le plus grand ponl naturel
est celui de Cedar-Grck, en Virginie.
traverse un prcipice de 250 pieds
11
comme pour
de profondeur sur 80 de largeur. Enfin, et

industriel de ce peuple
de
fer
du inonde
est le
minemment
industriel
Pilet-Knob, dans
la
stimuler
le
gnie
plus grande masse
Missouri. C'est un bloc de
le
minerai qui a 350 pieds de haut et 2 milles de tour.
Aprs
htels du
les
travaux de
monde
nature, ceux des
la
sont les htels amricains.
sont les steamers amricains.
qui relie
New- York
Le
plus grand chemin de fer est celui
du moins au
temps o
nouveaut a dbut en Amrique

de 20
fr.
par mois. Sa fortune
Le plus grand
Le
plus
celui de M. Stewart,
New-
San-Francisco, sept jours de vapeur.
grand magasin de nouveauts du monde est
York
Les plus grands

Les plus grands steamers
hommes.
est
j'tais
comme
New- York. Ce prince de
aujourd'hui de 100 millions de francs.
magasin de bijouterie du monde
est celui
dans Broadway, New-York. Ce magasin occupe
car tout change vite en Amrique

lais six tages.
Le marbre
construction, ce qui
toirs.
Une machine
des caves
met
la
professeur d'criture, raison
une maison, ou
et le fer
plutt tout
en forment seul
l'preuve du feu.
l'difice
de Tiffany et
ou occupait
les
Il
matriaux de
ya
dix comp-
une
vapeur de trente chevaux a t place dans
de
elle sert chauffer ce palais
la
un pa-
coquetterie fminine
et
met en mouvement les outils des ateliers de fabrication. Dans le basement (sous-sol) est un immense coffre-fort, destin recevoir en dpt
les objets
prcieux des clients de
Aprs tout
cela,
il
fallait
grands pianos du monde,
donc
la
maison pendant leur absence.

de toute ncessit, que
aussi, et
comme
les plus
les plus
grandes manufactures de ces
instruments, se trouvassent en Amrique.
Nous remplirions tout un volume

tail
qui constitue
la
si
nous voulions entrer dans
d-
le
fabrique gante, et vritablement unique dans les
Deux Mondes, de MM. Steinway de New- York. On y

,
verrait le grand
mcanique pouss ses dernires limites, et les outils

vapeur remplacer presque entirement la main intelligente de l'ouart de la
vrier.
La fabrique qui nous occupe

amricaine qui a pris
visit l'Amrique,
entre
la
le
nom
est situe
dans
la 4*
avenue de cette
cit
de cit impriale. Pour ceux qui ont
nous dirons qu'elle occupe l'immense carr compris
4e avenue et
les
rues 52 et 53
car,
au del de Broudway
607
partir d'Union-Square, les rues se dsignent par chiffres,
New-York.
La faade de cette manufacture monstre prsente une tendue de

201 pieds anglais sur 40 de profondeur. Les ailes du btiment, donnant
sur la 52' et 53* rue ont chacune 165 pieds de longueur sur 40 de pro,
fondeur, et forment une faade non interrompue, sur trois rues diffrentes de 531 pieds. L'architecture appartient au style italien moderne
dont l'lgance n'exclut pas la

en briques
mme
et
comme
il
solidit. L'difice est tout entier construit
faut toujours en
Amrique
faire la part
du feu
avant qu'il ne se dclare, chacune des ailes du btiment est
la faade par des murs pais dans lesquels sont pratiqus des
passagcscommuniquant par chaque ct avec le btiment principal. Ces
spare de
passages sont tout en
que
aurait
la
la partie
fer.
De
cette manire, en cas d'incendie,
le feu se serait
cour sont deux maisons deux tages chacune
n'y
l'une de ces maisons
moins de 40 pieds de profondeur sur 78 de longueur
n'a pas
il
dclar qui serait dtruite. Dans
l'autre
mesure 100 pieds de longueur sur 20 de profondeur.
Au
rez-de-chausse de ces maisons, se trouvent les schoirs et les
ateliers
pour
la
confection des caisses d'emballage; l'tage suprieur
sontdisposs les ateliers pour

et des touffoirs.
remplacent
la
la
la
fabrication des mcaniques, des pianos
Ces mcaniques sont
faites
au moyen de machines qui
main-d'uvre dans une proportion considrable. Plus que
France, plus que l'Angleterre
mme
l'Amrique est
le
pays des ma-
chines.
Ces btiments relis occupent une superficie de

et cela
dans un quartier de
la ville
le
terrain
18,480 pieds carrs;

n'est pas
beaucoup
meilleur march qu'au boulevard des Italiens Paris. Derrire
la fabri-
que est un espace de 35,000 pieds carres, o se trouve toujours d'immenses provisions de bois. Ce bois est expos l'air pendant deux ans;
puis on
le
transporte dans
le
schoir o
il
reste encore
pendant
trois
ans avant d'tre employ.
Les schoirs, au nombre de cinq
Chacun de ces schoirs

et
sont vapeur, cela va sans dire.
est chauff par environ 2,000 pieds
de tuyaux
peut recevoir 75,000 pieds de bois. Comptez, et vous trouverez que
375,000 pieds de bois schent continuellement dans
la
fabrique de
em mnags, pour
le
charbon, de
MM. Steinway. Sous
la
cour sont
vastes caveaux l'preuve du feu. L se trouvent aussi quatre grandes
chaudires vapeur de la force de 320 chevaux qui distribuent la vapeur

aux 70,000 pieds de tuyaux par lesquels sont chauffs les schoirs et les
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ateliers.
Ces quatre grandes chaudires alimentent, en outre, trois ma-
chines vapeur de
la force
A leur tour
mouvement de moindres machines au
de 25 chevaux, de 50 et de 150.
ces trois machines mettent en
nombre de
102.
Non-seulement on a remplac chez
les facteurs
amricains
la
main
hommes par toutes les machines imaginables, mais les machines

mmes sont fabriques dans la maison. A cet effet, MM. Steinway ont rdes
serv dans
Vous
le
le sous-sol
plairait-il
de leur usine un compartiment tout spcial.
de voir en mouvement toutes ces forces acquises par
gnie humain, ces bras de fer qui s'appesantissent sur
la
matire
et
domptent; ces scies vertigineuses qui sparent des troncs d'arbres

comme on coupe une poire ces marteaux puissants qui tranquillement, mais implacablement se lvent sur l'obstacle le soumettent ou
la
sont briss par lui
ces outils fonctionnements multiples qui prennent
l'objet, se le repassent
comme
de main en main par des ouvriers sp-
cialistes et le taillent si dlicatement, si
une
telle perfection
que pas un
Avancez encore de quelques pas. Ici

rocher qui sert de fondement tout
grande des machines
et la plus
finement,
homme
,
dans
srement
le sous-sol,
l'difice,
et avec
appuye sur
le
nous voyons la plus lourde
un monstre de
si
n'en pourrait faire autant?
fer en convulsion.
Suivez. Voici cinq machines raboter, qui, folles de rabotage, rabotent,
rabotent sans trve ni merci
machines,
la
bois sec pour les ouvriers.
le
premire en ligne,
fait,
mode, 1200 volutions par minute
et rabote
de largeur et de 16 pieds de longueur.

rabots et
Il
une surface de 42 pouces
faut,
pour gayer ce
hommes de bonne
roi
volont. Le second rabot, plus
deste, se contente de raboter des pices de bois de
sur 15 pieds de longueur. Mais

3,200
ce?
des
mettre bien en train, une force motrice de 7 chevaux,
le
reprsentant 27
fait
Une de
sans en tre nullement incom-
la
minute
il
3't
mo-
poucesde largeur
se rattrape sur les volutions dont
reprsentant ainsi
le travail
il
de 28 ouvriers.
Pendant que ces rabots endiabls rabotent cur joie, de tous cts
un monde d'outils en dlire perce, scie, tourne, valse et polquc sur le
bois et le fer qui viennent d'eux-mmes s'offrir leur activit.
mier tage de
d'harmonie
l'aile
du btiment qui donne sur
les chevilles et les
la
53 e rue,
Au pre-
les tables
autres parties de l'intrieur du piano
sont colls et apprts par des machines aussi. Partout des machines
pour les travaux les plus dlicats comme pour transporter d'un tage
un autre les objets lourds. Point de ces labeurs pnibles qui avant la
,
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609
vapeur, cette bienfaitrice de l'humanit, cette reine de
moderne,
une bte de somme et altraieut trop
faisaient de l'ouvrier
souvent sa sant.
Ici
la civilisation
l'homme, rendu son intelligence, ne
fait
gure
que prsider aux travaux accomplis par des manuvres d'acier. C'est
beau, c'est grand, et puisque le travail est la condamnation de notre
espce, elle a bien fait, cette espce, de travailler en collaboration de
ces trois divinits de l'industrie
s'appellent le feu
J'aurai
aussi zles
que dsintresses, qui
l'eau et le fer.
donn une ide de l'importance des
ateliers
de celle fabrique
outre les centaines de machines qui y fonctionnent, 500

ouvriers y sont constamment occups. Et en pourrait-il tre autrement
en disant que
quand onze cents instruments en moyenne

Ce ne sont
ni les
dans
il
feu.
la
crainte du feu
il
fallait
man-
des gardes de nuit
plus encore que des voleurs, quoique partout
est besoin de chaleur c'est la vapeur qui la fournit et jamais le
Mais
comment
trois points
loges qui
contrler
le
service de gardes de nuit? Voici.
extrmes des btiments de
outre
le
la
tages du btiment.
garde n'a pas
le
Aux
fabrique on a pos des hor-
mrite de sonner l'heure, ont celui de faire ce con-
De ces horloges partent plusieurs
trle.
que
dans ces chan-
cts intressants ni les cts pittoresques qui
quent cette manufacture. Par exemple,
se trouvent,
de l'harmonie, continuellement en voie de fabrication?
tiers
Si
ces
fait
fils
aboutissant chacun des
ne sont pas tirs certaines heures, c'est
fils
rgulirement sa tourne, et les horloges,
matin, rvlent ces inexactitudes avec
la
le
plus entire indpendance et
sans faiblesse jamais.

L'tablissement des facteurs de New-York est complt par de vastes
salles
salle
de vente, en marbre blanc, auxquelles est jointe une magnifique
de concert, pourvue de deux mille cinq cents stalles ou fauteuils.
Un grand orgue
a t plac pour l'excution des oratorios qui ncessi-
tent l'emploi de cet instrument, et, sous le rapport de l'acoustique, cette

salle a t
la
juge
la
meilleure de toutes celles des tats-Unis. Chauffe
vapeur, comme, du reste, tout l'tablissement,
cellent systme de ventilation
elle est claire
et are
par un ex-
au moyen des appareils
de MM. Defris, de Londres, qui, dit-on, produisent de
la
lumire sans
aucune chaleur. Cette salle modle est gracieusement mise par

MM. Steinway la disposition de tous les artistes de talent qui veulent
se faire entendre
New- York.
N'avais-je pas bien raison
de
dire,
en commenant, que tout est grand
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LA MUSIQUE
640
en Amrique
reux peuple
les
LES MUSICIENS
uvres du Crateur comme
celles des
hommes? Heupeu-
qui en est encore cette phase d'enthousiasme des
ples jeunes, o tout parat possible et o tout est possible!

disent-ils, et ils
vont en avant, et
ils arrivent...
quand
ils
Ga
head!
ne sautent pas
en route.
Nous
n'avons
MM. Stcinway
qu'
tourner
pour passer des 'pianos de
tle
la
ceux de son redoutable
rival
M. Chickering.
Tout en rendant justice aux pianos de cet habile facteur, et tout en

reconnaissant que son tablissement est un de ceux qui font
d'honneur
la jeune
Amrique,
natre, avec le jury de classement, avec M. Ftis,
de
la classe 10, et
la supriorit
par leur fabrication ingnieuse

la
le
savant rapporteur
avec tous ceux qui ont des oreilles pour entendre et
des yeux pour voir,
par
et
marque des pianos Steinway, autant

d'une solidit toute preuve, que
puissance du son, l'homognit et
la
grande noblesse des
basses. Disons, la louange de la maison Chickering,
Nouveau Monde
plus
le
nousat impossible de ne pas recon-
il
tait
encore partout tributaire de
qu'alors que
la vieille
le
Europe pour
tout ce qui se rattachait aux beaux-arts, Chickering pre s'est brave-
ment
mis- en concurrence avec les facteurs anglais et franais, et
dploy dans cette industrie arlistique assez de talent
pour mriter une renomme que
De grands
tats-Unis
la
pianistes ont jou
et Gottschalk
sjour en Amrique
ne
depuis longtemps
qui
s'est fait
se plaisait rendre justice
Un autre grand
les
premiers temps de son
entendre que sur des pianos de Pleyel,
aux pianos du facteur de Boston.
pianiste qui est, en outre, un facteur de pianos plac

l'gal
des rard et des Pleyel, Henri Herz, a par-
Voyages en Amrique. Voici ce qu'il en dit

les
instruments de Chickering aux
pendant
faitement jug les pianos de M. Chickering dans son ouvrage
de
il
de savoir-faire
fortune est venue couronner.
les
,
et
lui
qui
les connaissait
avoir examins titre d'expert l'Exposition de 1867
Mes
avant
Sans
avoir cette grande galit de sons, celte homognit de timbres,
cette puissance
bons pianos franais
de Chickering ne manquent pas d'clat, et ses grands modles de

concert peuvent lutter avec les pianos queue anglais, auxquels ils
se rattachent par plus d'une qualit.
celte
douceur
et cette distinction qui font
les meilleurs
de nos
pianos du monde, les instruments
C'est tout ce qu'on peut dire
de plus juste et de plus bienveillant encore aujourd'hui sur
les
inslru-
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ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE-
611
ments de cet habile facteur dont la maison est, aprs

MM. Steinway la plus importante de tous les tats-Unis.
de
celle
On ne
lira
Steinway
pas sans intrt
le
parallle suivant entre les pianos
et les pianos Chickering, tabli par M. Ftis
officiel.
Nous pouvons assurer qu'en
montr
le fidle
produits de
<r
la
dans son rapport
ceci l'honorable rapporteur s'est
interprte des sentiments du jury sur ces remarquables
facture amricaine.
a Les pianos de MM. Chickering et lils sont de puissants et magniliques instruments qui,sous la main d'un virtuose, produisent de grands effets et frapd'tonnement. Leur vigoureuse sonorit se propage au loin, libre et
peut
a claire.
Dans une grande
salle et certaine
distance, l'auditeur est saisi par
l'ampleur du son de ces instruments. De prs,
puissant se joint l'impression du coup
a sensation
o
le
il
faut bien le dire
ce son
marteau qui Huit par produire une
nerveuse par sa frquente rptition. Ces pianos orchestres couvien-
nent aux concerts; mais dans
le
salon, et surtout en les appliquant la
mu-
mme
de ce coup de
o marteau trop prononc, le charme que requiert ce genre de musique. Il y a l
a quelque chose faire sur quoi le rapporteur croit devoir appeler l'attention
a de l'intelligent fabricant de cesgrandioses instruments, sans toutefois diminuer
le mrite dans le reste.
sique
des grands matres,
a Les pianos
il
y manquerait, par l'effet
de MM. Steinway pre
et
(ils
sont galement dous de la splen-
dide sonorit des instruments de leur concurrent
ils ont aussi l'ampleur

volume, auparavant inconnu, l'un sou qui remplit l'espace,
Brillante dans les dessus, chantante dans le mdium , formidable dans la
:
saisissante et le
avec une puissance irrsistible sur l'organe de
basse, celte sonorit agit
l'oue,
Au
instruments de MM. Steinway ont sur a-ux de
on y entend beaucoup moins le coup de marteau,

main un mcanisme souple et facile, qui lui permet
d'tre volont puissant et lger, vhment ou gracieux. Ces pianos sont la
fois l'instrument du virtuose qui veut frapper par l'clat de son excution et
celui de l'artiste qui applique son talent la musique de pense et de sentiment que nous ont laisse les matres illustres; en un mot, ce sont en mme
temps des pianos de concert et de salon, d'une sonorit exceptionnelle.
point de vue de l'expression, des nuances et de
qui ne peut tre contest
la varit
des accents,
les
MM. Chickering un avantage
a et le pianiste sent sous sa

a
On ne
saurait faire un loge plus complet et plus enthousiaste des
pianos de
MM. Steinway,
et cet loge n'est, aprs tout,
qu'un acte de
justice.
Les tats-Unis ont envoy encore un piano carr qui
way
ni
une
serinette.
de Chickering, sveltc
On
comme un
l'aurait dit plac l
n'est ni
de Stein-
lphant et harmonieux
comme
pour servir de repoussoir aux
autres. Si c'est de l'abngation de la part du facteur qui
a sign cet
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642
instrument, elle est aussi complte que rare
si
c'est
de
prtention,
la
aveugle que sourde. Cependant les dlgus facteurs de
elle est aussi
pianos qui ont examin ce cyclode au point de vue de l'excution ma-,

trielle,
eu trouvent
L'Amrique
la
est. le
le travail
bien excut.
pays des excentricits, et je m'attendais trouver
prsente Exposition quelque instrument bizarre dans
certains engins d'harmonie
got de
le
que j'ai eu occasion de voir New-York. Rien
de semblable n'a travers l'Ocan. Mais qu'est devenu, par exemple,
le
piano-violon d'un certain menuisier de Boston qui avait cru par celte
invention rvolutionner
en vibration
qu'on
les
faisait
le
monde musical
cordes de l'instrument par
mouvoir, non point avec
De
petits archets mettaient
le
moyen de deux pdales
les pieds,
mais avec
les
genoux.
Satan, dans un jour de bonne humeur, n"cl rien imagin de
pour punir un pcheur
En
fait
mieux
dilettante.
d'instrument curieux,
j'ai
moi-mme essay, en Amrique, un
piano d'une sonorit fort trange. Les cordes taient remplaces par des
diapasons de diverses grandeurs formant une chelle chromatique de
six octaves.
Il
y aurait peut-tre d'heureux effets tirer de
la
la
lement aux diffrents instruments de l'orchestre
mais ne
drer que
comme
est, je crois
un
instrument solo,
essai europen, est
sonorit
combinant habi-
argentine et courte des diapasons ainsi frapps en
le
consi-
piano-diapason, qui du reste
le
un joujou
et pas autre chose.
Tous ces phmres de Part

industriel amricain sont morts, etlcNouvcau-Monde.qui se fait srieux,
Et
le
piano olien
qu'cst-il aussi
devenu
n'en fournit plus et n'en veut plus fournir. En attendant qu'il inveute
quelque voix nouvelle d'instrument,

avouer que
la
l'gale pas.
Presque toujours
il
copie l'Europe, et
il
faut bien
copie est souvent bien prs du modle, quand elle ne

les
Amricains enrichissent leurs copies
de quelque ct original et souvent ingnieux.

C'est ainsi que les harmoniums deux claviers de MM. Mason et
Hamlin sont des instruments remarquables, d'une forme trs-lgante.
Ils
n'offrent peut-tre pas
harmoniums
rit.
une aussi riche varit de timbres que nos
franais; mais le son en est puissant et d'une belle sono-
Pour obvier l'inconvnient inhrent l'harmonium, en gnral,
et qui consiste produire par saccades l'enflure des sons, les facteurs
europens ont imagin

sion.
MM. Mason
mcanisme,
et
le
mcanisme
qu'ils appellent la
Hamlin arrivent au
le crescendo
automatique.
mme
double expres-
rsultat par
un autre
En somme, ces instruments jous
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fil
avec intrt par tous nos organistes parisiens, Lefbure-Wly en tte,

et
examins avec grand intrt par des hommes de
ont
fait l'loge
dont
ont t l'objet de
ils
la
profession, qui
de leur prolongement, ont bien mrit

la part
la distinction
du jury.
Les instruments en cuivre amricains affectent des formes tranges

qui ne prviennent pas tout d'abord en leur faveur. En les examinant
attentivement, et surtout en les essayant, on leur dcouvre quelques
qualits recommandables. Sans tre trs-avance, cette partie de l'industrie artistique est donc en progrs aux tats-Unis. Les violons et les
basses du Nouveau-Monde ne sont pas infrieurs beaucoup d'instru-
ments similaires de nos bons luthiers europens.

en vaut bien un autre.
C'est l'opinion
de
Sivori. Elle
Pourquoi
les
Amricains ne nous ont-ils pas envoy leur banjo?

RCOMPENSES.
Mdaille d'or. Steinway et
fils,
Mdaille d'or. Chickehing et
New- York.
fils,
Boston
Mdaille d'argent. Mason et Hamlin,
Pianos.
et
New-York. Pianos.
New- York
Orgues de
et Boston.
salon.
Mdaille de bronze.
L.
Schreibeh,
New- York. Instruments vent
(cuivre).
ESPAGNE.
La musique espagnole a toujours paru ravissante,
Espagne
n'est
n'a
et la
musique en
jamais exist. Ce qu'on entend par musique espagnole,
qu'un rhylhmc mis au service d'un sentiment potique emprunt
la potique des Arabes. Mais ce

veil, et la posie
comme
rhythme excite
les sens,
les tient
en
des airs espagnols vous monte l'esprit et vous enivre
l'odeur du jasmin de cette
mme
Espagne. Le
soleil est
dans
chante en Espagne, on y danse

surtout. Les airs espagnols ne sont gure que des airs de danse entra-
l'air, le soleil
est
dans l'me
et
si
l'on
nants et pimpants au possible.
La patrie de
la
guitare, c'est l'Espagne,
chacun
sait cela. J'ai
vu sixgui-
tares l'Exposition, dont quelques-unes trs-enjolives d'incrustations

et de peintures.
Vous pourrez, quand
joujoux pour
bagatelle de quatre ou cinq mille francs. Et ce ne sont
la
il
vous plaira, acheter un de ces
pas les sujets amoureux et hroques qui manquent dans l'ancienne
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61 i
moderne pour en dcorer leurs produits

pope que l'histoire
Mais aprs cette poque radieuse, quel avilissement,
Castille au service de la Distille
artistiques. Quel noble pass, quelle enthousiaste
de ce peuple
quel hbtement, quel asservissement et quelle ruine d'un ct par les
moines, cette vermine religieuse; d'un autre ct, par l'Inquisition,

cette association de sclrats rendus fous
despotique et
enfin parla thocratie
plus dissolvante qui fut jamais
la
ce peuple d'Espagne n'tait qu'endormi.
de son cur assez de
fiert,
Il
plus
avait conserv
dans
les replis
de noblesse, de gnrosit et de sentiment de
ce qui est juste et bien, pour renverser, par
nous arrive au moment
la
Nanmoins, on Ta vu,
mme
rvolution dont
la
o nous crivons ces lignes,
de sa libert, de sa dignit, de sa prosprit. Avec
la
les
le
bruit
entraves
renaissance poli-
tique de l'Espagne nous assisterons son panouissementartistique, car

tout se tient
tout
s'enchaine
dans
les
progrs des peuples
comme
dans ses dcadences.

Dj l'Espagne, en ce qui louche aux choses de
tre dispose
avancs.
ment de
J'ai
Il
la
marcher sur
les traces
y a d'assez bons facteurs de pianos
musique
s'y
propage avec
musique, se
mon-
Madrid, et renseigne-
plus heureuse mulation.
la
essay deux pianos de Montana
la
des tats europens les plus
l'un
demi-queue en bois de
rose: l'autre droit et en bois de rose aussi. Ce facteur a videmment

copi les procds de Pleycl. Il pouvait choisir un plus mauvais modle. Mais, ainsi
que toutes
les copies, les
instruments de M. Montana
sont loin de valoir l'original. Le piano droit, surtout, est mdiocre.
Peu de sonorit,
et ce qu'il
en donne est aigrelet
jus de citron la langue. Je prfre

Si les
de.
beaucoup
le
l'oreille
comme du
piano demi-queue.
sons manquent de puissance et de prolongation, en revanche
ils
sont bien galiss et d'une harmonie distingue. J'aurais bien voulu
juger par moi-mme de
la
qualit d'uu certain petit piano en bne
et construit expressment parM. Eslava,
sculpt,
pour
prince Don Alfonso de Borbon (que Dios guarda
le
trs-bien sculpt,
/);
mais
il
a t
constamment ferm, et je n'ai jamais pu me procurer la cl merveilleusede ce ssame harmonique. Je n'en parlerai donc que pour
mmoire.
M. Bermarcggi (de Barcelone) nous a envoy un piano demi-queue
et
deux pianos
droits d'une grande simplicit. Ces instruments imits
de ceux d'rard sont
fort passables les petits pianos surtout

dont
son est suffisamment nourri quoique manquant de brillant. Toutefois
,
le
la
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demi-queue
sonorit du piano
n'a ni les vertus ni la
615
profondeur d-
sirables.
M. Plaua (de Barcelone aussi) est un facteur consciencieux, assur-
ment
niais ses petits pianos sont encore loin d'avoir atteiut la perfec-
tion. Cela viendra.
teur
ils
Quant l'harmonium
n'existaient
que sur
mme
et l'orgue de ce
catalogue
le
du moins je ne
fac-
les ai
pas
aperus.
M. Auger (toujours de Barcelone) a soumis notre apprciation un

piano droit en bnc avec incrustations en cuivre. L'habit ne faisant
pas plus
le
moine que
l'instrument et
j'ai
les
enjolivements ne font
sans doute pour faciliter l'excution

n'taient d'une nature
affich eu chiffres
piano
le
j'ai
ouvert
trouv, avec trop peu de profondeur des touches
des sons assez satisfaisants
un peu criarde. Le prix de cet instrument
connus
2,500
fr. Il
s'ils
tait
y a l matire rflexion.
M. Stacker (Madrid) doit s'efforcer de rendre les basses de ses ins-
truments inoins sourdes qu'elles ne
le
Le mdium et
sont.
le
haut sont
satisfaisants.
M. Miguel Soler (de Saragosse) ne soigne pas assez ses touffoirs. Dans
les octaves basses, leur action est insuffisante
il
Avant toute autre chose
faut qu'un piano touffe bien. C'est bien assez des enrags
qui, avant de
commencer
leurs srnades, posent le pied sur
pdale, et ne le retirent qu'aprs
puni par
les tais, c'est
M. Auger
ments en cuivre cylindre qui n'ont
homme
grande
combler.
plus d'une corde son arc.
d'honntes petits engins
la
dernier accord. Ce mfait n'tant pas
le
une lacune
amateurs
Il
a aussi expos des instru-
rien de rvolutionnaire.
Ce sont
qui feront tout doucement leur petit bon-
de chemin daus Castille
la vieille et Castille la jeune... si
Dieu
leur prle vie.

J'ai
vu
mais je
n'ai
pu entendre
gelier impitoyable nous a refus
mero
dans leur prison de verre dont un
deux clarinettes dues

un nouveau modle.
la clef,
y Andia et construites d'aprs
Nous ne pouvons que nous en rapporter

rapporteur de
la classe 10.
l'apprciation de M. Ftis,
Voici ce qu'il en dit
Deux nouvelles rformes de
riger ses dfauts, se
la clarinette,
M. Ro-
entreprises dans le but de cor-
prsentent l'Exposition de 1867
professeur de cet instrument au Conservatoire de Madrid
M. Romero y Andia
et
M. Albert, facteur
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fi
16
d'instruments Bruxelles, en sont les auteurs. Leurs moyens sont analogues
mode
d'excution. Tous deux ont amlior, tant pour
ils
ne diffrent que dans
le
le
timbre que pour
bmol, au moyen d'un trou spcial pour cette

de M. Homero, le trou qui sert pour le si bmol s'ouvre
main droite sur le premier anneau du sys-
note.
Dans
tme
la justesse, le *i
la clarinette
en appuyant
Bhm
le
:
doigt annulaire de la
par
le trou
des douzimes est supprim par une combinaison
qui n'altre plus la libert de
colonne d'air, et
la
le
du
trou
si
bmol seul se
ferme par une cl bascule, mise en mouvement sans gner le jeu du pouce et
de l'index de la main gauche. L'avantage de l'un ou d*i l'autre systme pour la
facilit de l'excution ne peut tre dcid que par des virtuoses clarinettistes.
s
Par
le
systme Homero,
les trois
notes sol dise,
bmol, de
la, si
la
deuxime
octave, dont la succession a toujours t trs-difficile dans la vitesse, est de-
venue beaucoup meilleure;
les trilles
majeurs
mineurs sont aussi plus
et
faciles
sur les notes /, fa dise, sol, sol dise, /. si bmol.

Les mmes avantages se trouvent dans le systme Albert.
Eu
runissant les deux corps du centre de la clarinette en un seul tube,
M. Romero a pu percer un trou qui donne l'intonation juste d'ut dise grave et
de sa douzimes*/ dise, et au moyen d'un mcanisme simple, il a obtenu de

bons trilles sur les notes si bas, et sur sa douzime fa dize.
a Enfin par les deux systmes nouveaux, les vibrations de la colonne d'air
n'tant plus troubles par des causes anormales, les sons du registre suprieur
peuvent tre jous avec douceur, et les accidents appels vulgairement
a couacs ne se produisent plus. Nous avons t frapp de tous les avantages
de cette dernire rforme de la clarinette. La clarinette de M. Romero a t
excute sous sa direction par M. Bic, facteur d'instruments vents, Paris, o
Passons des instruments
la
musique
si
vous
voulez bien.
le
mthode analytique de solfge crite en espagnol

par Joaquin Llado. Heureusement la langue de Cervantes ne m'est point
Voici d'abord une
inconnue,
etj'ai
pu, en parcourant rapidement
mthode, m'en former une
mthodes de solfge publies un peu partout
ment
satisfait
d'aucune
cults imaginables
l'lve les
pliquer
moyen
s'en prsenter
les
et n'avoir t complte-
tonn. Ce qui m'pu triompher du programme
Prsenter en peu de leons
cette
examin toutes
d'elles. Je n'en suis point
tonnerait davantage, c'est que M. Llado ait

qu'il s'est pos.
trop rapidement
ide. L'auteur dit avoir
mais d'une manire
comprenne sans que
le
dit-il
toutes les diffi-
facile (sencilto),
de faon que
professeur ait besoin de les ex-
prsenter analyses toutes les combinaisons et enseigner
le
d'analyser, d'un seul coup d'oeil (de una qjeada) tant qu'il peut
,
tel est
mon
secret
tel est l'objet
de cette mthode.
(Barcelone, 27 septembre 1860.)
Qu'en pensez-vous ?
Il
est
bon d'avoir
foi
en son uvre
mais en
617
France on trouverait ce langage lgrement outrecuidant.

la
Il
est vrai
mme
langue espagnole entrane quelquefois l'crivain au del
sa pense, en
thtrale. Je
donnant souvent aux choses
veux bien croire que
mais un Espagnol seul pouvait

a
blime de l'me
<
par
le
la
musique
est
la dfinir ainsi
une chose admirable

le
langage
le
sons.
exercices en sont bien

,
plus su-
l'expression la plus profonde de tous ses sentiments
moyen des
Au demeurant,
lments de
les
la
sont prsents sans grande nouveaut dans cette mthode
sure
de
pompe
plus simples une
les
que
faits.
Pour aider
la
division des
musique
mais les
temps de la me,
M. Llado indique, par de grosses notes et des valeurs correspon-
dantes ces notes
les
principaux accents de
la
mesure. C'est bon
ce n'est pas tout ce qui se trouve de bon dans ce livre que
j'ai
et
eu trop
peu de temps ma disposition pour en pouvoir dire davantage.

L'interprte pratique musical par Flors
Laguna
d'une notice pour dmontrer Vusage suivi par
nous apparat dans
le
Bidiapason
musique avant l'invention des
et
les
ffladrid, 1862). Prcd
anciens Grecs suivant qu'il
des tlracordes fondamentaux de la
pour
figures de valeur , etc., etc.,
faciliter la
lecture des anciens cantorales.
Tel est le titre (en abrg) de cet autre volume crit aussi en espagnol.
Nous croyons avoir
fait
tout ce
que nous devions
faire ici
en
le
signalant simplement aux rudits.
Mentionnons trs-honorablement les mthodes de MM. Roinero y Andia

nomms) et les travaux d'histoire et d'esthtique musi-
et Eslava (dj
cale de M. Mariano Soriano Fuerts

et les plus zls
un des promoteurs
les plus savants
de l'orphon espagnol, fond depuis quelques annes et
qui prend chaque jour de nouveaux dveloppements.

Enfin nous devons tous nos compliments M. Bonifacio Eslava
teur de musique Madrid, pour les progrs qu'il a raliss dans
di-
l'art
de
longtemps arrir en Espagne. Toutes les ditions

que nous avons vues de cet diteur artiste sont belles, et parmi toutes,
un remarquable ouvrage de son oncle Paolo Hernaudez Methodo theoricc
la
typographie
si
pratico elemental de organo.
On ne saurait mieux faire nulle part, comme gravure papier et tiNous sommes de l'avis de M. Flis quand il dit que ce livre peut
,
rage.
lre mis au premier rang des chefs-d'uvre de la typographie de la
musique.
L'Espagne marche
!...
Pourvu qu'elle ne
s'arrte pas
en route.
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LA MUSIQUE
G18
LES MUSICIENS
HKCOMPENSES.
Mdaille d'argent. Romkho v Andia
Madrid. Instruments vent (bois).
Mdaille d'argent. Bomkacio Kslava, Madrid. ditions de musique.
Mdaille de bronze. F. Gonzalez, Madrid. Instruments cordes pinces.
M ici' kl
Mention honorable.
Solkh, Saragossc. Pianos.
Mention ttonorable. Bkhnarf: gg et C ie , Barcelone. Pianos.
PORTUGAL.
Le Portugal fournirait plus facilement un monarque l'Espagne qu'un
bon instrument de musique qui que ce soit.
donc plus ais de
Serait-il
Toujours
est-il
que
le
princes disposs accepter

n'ai
vu figurer
l'Exposition
en
fait
faire
d'instrument de musique, sur
le
qu'un violon et une guitare. Le violon que
tabli Porto.
reux pays est savoureux,
le livret officiel
est aussi
S'il
il
et elle a sduit
mes
mes yeux par

oreilles
manqu de
sa
catalogue de
j'ai
vainement
de M. Antoine Joseph da
sonore que
Quant
est parfait.
M. Antoine Santos, de Combre(la
et sduit
couronne chez eux ou ailleurs, et que je
la
cherch est. nous apprend
Cruz Mura
un prince qu'un piano
Portugal n'a jamais, Dieu merci
le vin
la
de ce gn-
guitare, duc
savante et littraire), je
ville
forme lgante et allonge,
j'en suis sr, par ses sons mles
menlnobles. Les Portugais, aprs avoir t
du monde nouveau avec Vascode Gama,
les
l'ai
comme
vue,
elle
et sourde-
conqurantsd'une partie
et aprs avoir brill
dans l'em-
Camoens, sont rests un peuple actif, industrieux,

honnle, habile commerant, mais peu musical, il faut bien l'avouer.
La musique portugaise n'existe pas et celle que j'ai eu occasion d'entendre n'tait qu'un pastiche de la musique italienne du commencepire des lettres avec
ment de ce
sicle.
Nanmoins
le
Portugal est trop prs de l'Espagne
puisque ces deux pays se touchent
pour
qu'il
ne
s'y
trouve pas au
moins quelques guitares.

Un orgue de salon pdales, haut de forme, avait t plac dans le
petit royaume de Portugal l'Exposition. Quand j'ai voulu l'essayer, on
m'a dit qu'il fallait aller en demander la permission rue des Tournelles,
n 15. Comme on me laissait le choix d'examiner l'instrument ou d'aller
me promener
rue des Tournelles,
j'ai
ment. Sijesuiscoupable, qu'on prenne
mais qu'on vienne
la
prfr ne pas essayer l'instru-
ma
tte
rue des Tournelles, n 15;
chercher chez moi.
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ET LES INSTRUMENTS DE Mt'SIQl'E.
619
DANEMARK.
1
J'ai Tait ailleurs
une longue tude de
la
musique en Danemark, ayanl
eu occasion de l'tudier surplace. Je ne reviendrai pas sur cequej'a

dit, et
me
bornerai signaler les instruments envoys au Champ-do-
Mars par ce doux
On
et
blond pays Danois.
que leurs pianos sont voils et mlancoliques eh peut-on

jouer bruyamment et gaiement quand le cur est en deuil ? A d'autres les
les fanfares retentissantes. Le Danemark
harmonies triomphantes
a dit
souffre, et
il
faut ses potiques tristesses des instruments tristesaussi,
cur comme on fait une confidence. Ailleurs qu'en

pianos de MM. Hornung et Moeller, de Soerensen
qui parlent son
Danemark
les petits
de WulfT et
il
paratraient sourds, mlancoliques, sans vertu
Gif,
vaincue de Christian
patrie aujourd'hui
la
faulchanler
piti les
ils
chantent
dans
comme
en soupirant discrtement. Que d'autres critiquent sans
instruments danois
noyer (pourtant d'un beau
leur forme un peu paisse
fini),
je ne
moi qui dois un piano de Copenhague
que j'ai pu passer pendant

roque petite nation contre
Prusse et l'Autriche
la
leur battant partag en
commode
usage peu
charnires d'un
la
II
les
leur caisse en
deux par des
m'en sens pas
force
la
quelques bons moments
dernire guerre soutenue par cette h-
Prusse et l'Autriche coalises. En ce temps
la
Mais depuis
!...
RC0MPKNSK.
Mdaille de bronze. IIokni'nc, kt Mokllkr, Copenhague. Pianos,.
NORWEGE.
me
La facture norvgienne ne
Danemark.
J'ai
parait
pas plus avance que celle du
essay deux petits pianos de Branlzeg dont les basses
surtout, laissent beaucoup dsirer. Les sons se confondent. Quant au
piano queue de M. Hais, par un sentiment de modestie exagr
veux
le
croire,
pendant toute
un piano de
us
discret
il
la
comme
U- Daneviark U
muet, sous
la
quand on ne voudra pas
tombe.
que
qu'il est,
un
le
J'ai
cependant ou
je
sa serrure inviolable,
dure de l'Exposition. On pourra dire discret
Christiania
des ouvriers facteurs

.
retranch,
s'est
comme
se servir de ce clich
dire,
par
les
dlgus
genre de montage de cet instrument
fort
volume grand in-18 de
MO
pages, Paris.
40
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6*0
c'est--dire les chevilles traversant les sommiers, ne prsentait
avantage
J'ai
vu,
aucun
au contraire.
je ne
point entendu,
l'ai
le
M. Veihe (de Christiania) et recommand
violon norwgien expos par

la
curiosit publique par ces
mots du livret En partie de nouvelle forme. En effet, le violon

norwgien est un peu plus plat que les autres violons, en gnral.
:
Mais
niste
les
sons en ont-ils plus de relief? En tout eas,
norwgien aussi, Ole
le
clbre violo-
Bull, le trouvait excellent et le
dait publiquement. C'est tout ce
que nous en pouvons
recomman-
dire, et ce n'est
peut-tre pas assez.

RCOMPENSES.
^f.^âilh
de bronze. IUi.s frres, Christiania. Pianos.
SUDE.
Les Sudois, qu'on appelle
les
Franais du Nord, sont, dans
des instruments de musique, plus avancs que
les
la
facture
Norwgiens
Danois. Sans offrir rien de particulier, les cuivres de
et les
MM. Ahlberg
Ohisson, de Stockholm, sont d'honntes instruments trs-sorlables.
vu deux bugles en
qui,
ni
m'ont
dit
si
bmol, une basse et une contre-basse
ceux qui
les
ontenlendus,
n'taient
ni
et
J'ai
cylindre
plus justes,
d'une plus belle qualit de son que des instruments similaires
des
pays allemands.
Le lion musical de
la
facture sudoise, c'tait, l'Exposition, un piano
carr deux cordes, l'exception de l'avant-dernire octave qui en pos-
sde
trois,
envoy par M. Malmsi, de Golhenbourg, et qui tout d'abord
m'a frapp par sa construction videmment imite des clbres pianos

amricains de MM. Sleinway frres. En
l'chappement Pedzol,
le
barrage en
effet,
fer,
nous retrouvons
ici,
avec
trs-intelligemment dispos
pour rendre l'instrument aussi solide que possible, elles cordes croises.
J'ai
essay longuement cet instrument d'une qualit de son re-
marquable. Force, clat sans duret, homognit, basses rondes,
harmonieuses
cher
facile et
et nettes, rien n'y
manquait vraiment, y compris
le
tou-
engageant.
Nous avons t surpris de ne pas voir mentionn ce piano dans
le
rapport de M. Ftis, et plus surpris encore de ne l'avoir vu rcompens
que d'une mdaille de bronze.
C'est
quelque chose, coup sr, qu'une
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semblable mdaille, quand on considre
de tous
les
pays
le
6JI
grand nombre d'exposants
notre avis ce n'tait pas assez.
RCOMPENSES.
Mdaille de bronze. Malmsioe, Gothenbourg. Pianos.
Mention honorable. L. Stavenow, Stockholm. Pianos.
HUSS1E.
A
tous les
curs bien
ns,
que
la
pairie est chre!
MM. Malecki et
queue souscette poignante rubrique Royaume de Pologne. Finis Pokni Au moins quant prsent,
et Varsovie est russe. Les pianos polonais de Varsovie sont donc des
Aussi n'ai-je pas t surpris, l'Exposition, de voir
Schreder exposer un de leurs pianos
i\
pianos russes par

J'ai
la
vertu de
la
politique et des baonnettes czarines.
essay ces instruments d'une forme simple et suffisamment lgante.
La sonorit, sans prsenter rien de bien remarquable, tait satisfaihommes de la profession ont dsapprouv le systme qui a
sante. Les
pour but, dans ces pianos, de maintenir l'quilibre de
la
table d'har-
monie.
Un autre piano
les
queue de Krall
mmes compliments et
Si
sure
et Seizdler. de Varsovie aussi, mrite
mmes
observations.
M. Charles Haasse, d'Odessa, a envoy des pianos, ainsi que l'asle livret,
ou j'en
les
la
parmi
ai
perdu
si
le
simple vue,
les
souvent trompeur,
je
ne
les ai point
dcouverts
souvenir.
il
ne m'a pas paru qu'il se trouvt rien de nouveau
instruments vent de MM. Nicolas Fdoroff, de Moscou,
et
Adolphe Vermlz, de Varsovie. Mais ces instruments sont loin d'tre mal
fabriqus si nous en jugeons par le brillant succs des chevaliers gardes
au concours des musiques militaires internationales.
Toutefois
la
partie la plus curieuse, sinon la plus musicale dans la
juste expression du mot, de la lutherie de ce vaste empire de Russie
coup sr, les instruments du Caucase envoys par

du Caucase et le Comit auxiliaire de ce mme pays.
c'tait,
agricole
Jamais je n'avais vu nulle part une plus
jolie,
la Socit
plus coquette, plus
chatoyante collection de fltes de Pan, de cornemuses, de galoubets, de

cithares, de mandolines, bleues, rouges, vertes, jaunes, petites, lon-
gues, ovales, plusou moins de cordes, qu'on
met en vibration avec les
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6*3
doigts ou avec une lamette de mla). Les instruments de percussion ne
manquent pas non plus dans
Caucase, el on y fabrique aussi, je crois,

la Chine? Je ne le pense
le
des tam-tam. Mais ces tam-tam valent-ils ceux de

pas. Les Chinois sont
vent et
videmment ns pour
tam-lam
le
qu'ils ont in-
bien perfectionn, qu'on a presque entirement renonc a
si
en fabriquer en Europe. L'encyclopdie chinoise Thiam-Kong-hahme a

les proportions du mtal pour faire un tam-tam parcoup de pouce, ces habiles magots, que nous n'avons pas.
beau nous donner

ont
fait, ils
le
Pour faire un tam-tam, nous

deux
alli
siste
dans
main qui
les
livres d'tain,
trempe de
la
est le hic,
disent-ils,
auquel on
l'alliage.
faut huit livres de cuivre rouge,
il
fait
Eh
subir un tour de main qui con-
parbleu
de
c'est bien ce tour
nos fabricants occidentaux se trouvent, devant
et
fourneaux o coulent
le
comme un
cuivre rouge et l'tain,
gle-saucc, un livre de cuisine
la
apprenti
main, devant ses casseroles.
Encore un coup d'il sur tous ces petits instruments l'usage des
murs et leurs habitudes eux,
habitants du Caucase, qui, ayant leurs
doivent avoir aussi leur musique parliculire, el arrachons-nous

Russie,
si
la
sduisanle par tant d'autres objets riches cl prcieux.

RCOMPENSE.
Mdaille d'argent. Malecki et Schroeder, Varsovie. Pianos.
PRUSSE.
Dut-on
me
trouver trop svre Berlin, je tiens en mdiocre estime,
gnralement,
les
pianos prussiens, les instruments de cuivre, bizarres
de forme el souvent faux,
et
toute
veau de
la
patrie
la
mdiocrit dans
la
lutherie qui ne dpasse pas le ni-
du
fusil aiguille.
M. Grimm, de Berlin, a soumis au jugement des amateurs cl du jury
un quatuor,
deux
c'est--dire
instruments, nous dit

tions de travail
violons,
un
alto et
un violoncelle.
Ces
rapport du jury, sont dans de bonnes condi-
le
remarquons seulement que
les mailles
du sapin des
tables d'harmonie paraissent trop larges et
que le vernis est un peu

paru peu satisfaisante et in-
trop pais.
gale.
ne demande pas mieux que de croire
Je
ajoute
<
l'gard de
M. Cari
Grimm
truments plus beaux

sition.
la
et
sonorit, elle a
est
un
luthier habile
il
.M.
Flis lorsqu'il
a fait souvent des ins-
meilleurs que ceux qu'il a envoys l'Expo-
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Au
reste, plus
de
M3
moiti des facteurs d'instruments iuscrits sur
la
le
catalogue se sont drobs au dernier moment; et ceux qui se sont coura-
geusement prsents dans

n'taient pas faits
Toutefois
de Berlin;
les meilleurs,
probablement,
aux facteurs de pianos
faut rendre justice
il
l'arne,
:C. Bechslein,
Bluthner, de Leipzig; et Knake, de Munster.
J.
leurs instruments avec
beaucoup d'attention,
bonnes qualits. Mais
il
et j'y ai
J'ai
essay
reconnu quelques
n'y a pas, dans les sons de ces pianos, qu'ils
soient cordes croises ou cordes parallles, ce timbre

et pntrant,
pour donner une haute ide des absents.
la fois
doux
noble et brillant, puissant et lger, qui caractrise les
pianos par excellence de nos fabriques franaises. Les pianos droits,

surtout, laissent beaucoup dsirer sous ce rapport. N'est-il pas bien
curieux que
soit
le
pays qui a produit
constamment
le
plus de pianistes, et de
si
grands,
certaines autres nations pour
rest infrieur
la
fabrication des pianos?

Il
serait inutile d'entrer cette place
souffle, cuivre et bois, prussiens.
dans
le dtail
Nous avons
des instruments
dit ce sujet tout ce
que nous avions dire, en parlant du concours international des musiques militaires nous y reportons le lecteur.
On sait aussi ce que nous pensons des magnifiques ditions musi:
cales de
MM.
le dernier mot de la
commerce de musique, page
Breitkof et Haertel. C'est
(Voir les considrations sur le
Et maintenant, passons
la liste
perfection.
466.)
assez longue des rcompenss.
RECOMPENSES.
Mdaille d'argent. Knake, Munster. Pianos.
Mdaille d'argent. C. Bechstein, Berlin. Pianos.
Mdaille d'argent.
J.
Bluthner, Leipzig. Pianos.
Mdaille d'argent. Breitkop et Haertel, Leipzig. ditions de musique.
Mdaille de brome. G. Schwechten, Berlin. Pianos,

Mdaille de bronze. Grimm, Berlin. Instruments archet.
Mention lumorable. Westermann
et
C*
Berlin. Pianos.
Mention honorable. F. Wkstermaykr, Berlin. Pianos.
Mention honorable. Kritspe, Erfurt. Instruments vent (bois).
Mention hmoiable. Mollenhauer, Fulda. Instruments vent (bois).
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LA MISHJUE, LES MUSICIENS
6*4
PAYS-BAS.
J'ai
parmi mes connaissances un brave garon qui se
gnie de l'invention.
Il
a fait dix appareils admirables
notamment un propulseur qui
dou du
croit
pour divers objets,
doit remplacer tous les propulseurs con-
nus. Ces appareils et son propulseur n'ont qu'un dfaut, celui de n'avoir
jamais pu marcher.
pitre
J'ai
pens ce brave garon en examinant un pu-
mcanique envoy par M. Lcfebvre, de
mcanique est trs-ingnieuse, mais
elle
Haye. Sans doute celle
la
ne marchait pas. Si
elle avait
march on n'aurait eu, d'aprs l'inventeur, qu' appuyer lgrement

et les feuilles se seraient tournes
le pied sur une pdale de ce pupitre
d'elles-mmes comme par enchantement devant les yeux de l'excutant
,
satisfait.
Ce pupitre a t gracieusemeut
senatoire de Paris, dont
comme
par
mignons,
offert
par M. Lefebvre au Cou-
continueront
les professeurs
les lves et
pass tourner les feuilles de musique avec leurs doigts
le
veulent qu'elles soient tournes.
s'ils
Les Pays-Bas, dans
personne de M. Allgaer, d'Amsterdam
la
ont
pens fabriquer un diapason chromatique. Ce sont tout simplement

des vis qui, en augmentant ou eu diminuant volont
branches du diapason, donnent a ces branches
due des sons

pas
le
un comas prs. Cela peut tre
mme
dans tous
MM. Ryken
les
frres et de
pays
la
la
longueur des
facult de varier l'leu-
utile
le
diapason n'tant
ce qui est trs-regrettable.
Lange fabriquent
Rotterdam des pianos
droits dont les sons nous ont paru lgrement aciduls, mais qui, coup
sr, tiennent bien l'accord. Dans un pays aussi humide que

les pianos, plus dlicats
encore que
les
hommes,
la
Hollande,
ont souvent souffrir
or quand un piano souffre, il se dsaccorde comme

un homme a la fivre quand il est malade. Les pianos de Rotterdam sont
donc de solides pianos, ns bien constitus pour rsister au climat
de l'humidit
C'est le principal.
Avant tout, ne
faut-il
pas vivre
Je n'ai pu entendre les instruments vent de

et en vrit
il
est difficile
que autrement qu'avec
basque
allez voir plus
djuger de
les oreilles.
c'est tout
la
Van Osch
en argentan,
sonorit d'une voix quelcon-
Mais qu'est-ce que l'argentan
bonnement du
Vous
cuivre.
J'ai regard
m'en donner un torticolis, les gamblans ou instruments de musique javanais, tirs de la collection royale de la Haye. J'au,
rais voulu
examiner de prs ces instruments dont quelques-uns avaient
des allures de tigres, d'lphants et d'autres animaux plus ou moins
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connus
mais
dfendu d'y toucher
tait
il
si
6t5
toutes ces imita-
avaient t des btcs vivantes dans leur impntrable
tions de btes
Prenez garde
mnagerie.
comme
semblait dire
le
gardien, n'approchez pas
vont vous dvorer.
ils
RECOMPENSE.
Mdaille de bronze. L.
Van Osch
P.
Macstricht. Instruments vent
(cuivre).
GRAND-DUCH DE H ESSE.
Avec tout
mettra de
mieux
le
le
lui
respect que je dois au grand-duch de Hesse

dire
que
prendre Paris qu' Friedberg,
Je suis ainsi
fait
il
me
per-
Darmstadt ou Mayence.
que, sans condamner absolument les produits du fac-
nom
teur Gluck (un
un piano droit choisir, j'aimerais
j'avais
si
qui oblige), Diechl et Schaubruih,
ils
m'ont paru
sourds et confus. Et pourquoi ce format haut et peu gracieux du piano

en palissandre de M. Gluck
La Hesse
s'est releve
C'est gnant, et voila tout.
musicalement par ses instruments archet.
Voici en effet ce qu'en dit M. Flis
M. Diechl, de Darmstadt, n'a ex-
pos qu'un violon et un alto d'un travail mdiocre et d'un vernis sans
valeur.
Allons
allons
s'il
bon, mais
l'audition, le violon a paru
revenait au
ce n'est pas dans
monde,
irait
le
l'alto tait
commander
les 40,000
fuse,
instruments dont
parle Josphe. Peut-tre ne le savez-vous pas, ou l'avez oubli
ce grand roi
sourd.
grand-duch de Hesse que Salomon,
passez-moi l'pithte eut reu
de Dieu
la
quand
science in-
son premier soin fut de faire construire 40,000 instruments de
-diffrentes espces.
En avant
la
musique
RCOMPENSE.
Mdaille de bronze. Diechl, Darmstadt. Instruments archet.
GRAND-DUCH DE BADE.
Le grand-duch de Bade
il
faut qu'il en prenne son parti
gure que par ses orchestrions. Ses violons
ne s'lvent pas au-dessus du mdiocre
comme
ses violes
le
ne brille
et ses zithers sont des zithers
tant d'autres zilhers. Parlez-moi des orchestrions de
etZachringer,
ses violoncelles
premier de Vochrenbach
le
MM. Velto
second de Furlwangen.
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LA ML'SIQl'E, LES MUSICIENS
66
un train mettre en gaiet la population de tout un village.

Les Hbreux, selon le Pre Kircher, avaient trente-six espces d'instruments on croit en entendre quarante craquer, mugir, se plaindre et
Cela
fait
tonner quelquefois dtonner de
cette formidable caisse d'harmonie.
Et qu'importe qu'une note reste en route
un autre
tort,
ralenti sans plus
de raison et
qu'un
trait soit prcipit
qu'il y ail
des trous dans
l'harmonie soutenant une mlodie par peu prs? Est-ce qu'on ne
mange pas bien des perdrix sans orange? Or donc, on peut on doit
se contenter des symphonies badoises de l'orchestrion, quand ou
,
mme
n'a pas a son service l'orchestre
du Conservatoire, ce qui arrive
le
plus
souvent.
L'orchestrion n'est qu'un orgue de barbarie perfectionn. Ce n'est
point un orgue
proprement parler
face principale. Cette

les
malgr
femmes trop coquettes mettent de
joue pas de l'orchestrion

manivelle;
le
cylindre
ici
comme de
est
plaisir soit
tuyaux qui ornent sa
fausses nattes. Toutefois on ne
l'orguede barbarie eu tournant une
mis enjeu par des contre-poids. Le nombre
des registres s'lve jusqu' six
basson, grande flte
les
machine d'harmonie met de faux tuyaux, comme
petite flte, hautbois, clarinette,
trombone avec timbales
pour que
et triangle
le
complet. Chaque orchestrion a quarante-huit morceaux dans
son rpertoire. C'est autant qu'il en faut et plus qu'il n'en faut pour
satisfaire les plus voraees.
Ces instruments, fabriqus en grand nombre par plusieurs maisons

de
la
Fort-Noire
tels
que Welle
et
fils,
Zabringer et
fils,
vont du grand-duch de Bade charmer les oreilles en Russie
lleitzmann
,
aux tats-
Unis, en Angleterre, en Australie et au Brsil.

RCOMPENSES.
Mdaille de bronze. Heitzmasn, Bade. Instruments de musique.
Mention honorable. Padewet, Carlsruhe. Instruments archet.
BAVIRE.
que vous soyez Bavarois,
natif de la petite ville de Mittenwald,

pour que vous sachiez confectionner un violon. On nat luthier dans etpays plus encore qu'horloger Genve: car sur une population de
Il
suffit
2,000 habitants dont se compose Mittenwald
il
n'y a peut-tre pas
200 personnes qui fassent autre chose que des instruments archet.
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La plus ancienne
la maison Neuner
et la plus
importante maison de
llornsteiner
et
la
657
Haute-Bavire est
dont l'existence remonte ceut
vingt ans.
Jusqu'en 1813 elle a t connue sous
la
raison sociale
Depuis cette poque M. Hornsteiner a pris sur
la
firme
Neuner
et
C ie
place de
la
la
0*. Le savant M. Ftisquia vu tant de choses depuis soixante-quinze ans
sans relche avec une vigueur et une puissance incompa-
qu'il travaille
rables
a visit cette importante fabrique, et
Comme
dtails intressants et pittoresques.
il
nous en donne quelques
toutes les maisons montes
pour une grande fabrication celle-ci possde de vastes magasins de

une usine hydraulique o le travail se fait
presque sans aucun frais. Les bois dcoups, prpars par les machines,
,
bois qui se dcoupent dans
passent dans les mains des ouvriers. Ceux-ci ne travaillent pas
journe
ments
mais faon
violons
altos
Ce sont des femmes
autrement
dit leurs pices.
violoncelles
dont
sont fabriqus
le salaire est
Quaud
il
la
les instru-
faut les vernir.
trs-minime, qui se chargent
de ce soin. Les ouvriers luthiers ne travaillent aux instruments que
pendant
l'hiver
L't venu
dont
la
dure
dans ce pays est de sept huit mois.

,
laissent les violons
ils
pour
la
charrue.
On trouve dans ce violoneux pays de la Haute-Bavire des violons

fr. 50 jusqu' 80 fr. A l'audition de tous ces instruments de
depuis 3
pacotille et d'exportation, celui qui a le plus
lon de
i florin
45 kreutzers.
vil prix,
et je n'ai pas t
tonn
le
jury, c'est le vio-
moi-mme entendu un de
J'ai
moins tonn que
le
ces violons
jury des sons qu'i
produisait. Je n'aurais jamais cru qu'on pt fournir une voix mlodieuse
passable pour une semblable bagatelle. La maison Neuner et Hornsteiner et
maison Bader
la
et C'
toutes les deux de Mittenwald
fa-
briquent, outre des instruments archet, des instruments cordes

pinces.
ct de ces manufactures
il
existe eu Bavire des fabriques
moins
importantes d'instruments analogues. M. Ambcrger, de Munich, confectionne particulirement
dans
les
petite
la
cithare archet en forme de
mcanique, ajoute
les loigner
la
guitare classique, soulve les cordes pour
du manche.
Le got de
la
lutherie est
si
rpandu en Bavire qu'on m'a cit nombre
d'amateurs qui, pour leur seul

cithares
cur Joue
Alpes, et des guitares dix cordes et deux manches. Une
plaisir,
faonnent des violons et des
comme d'autres en jouent. Le plus remarquable
de ces amateurs
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LA MUSIQUE
68*
esta coup sr
si
kcnlhal. Avocat distingu,
blouse de l'ouvrier,
la
LES MUSICIENS
Fran-
je suis bien inform, M. Louis Kirchwcger,

il
bonnet
a quitt le
la scie et le
rabot. D'abord
aiguille, qui, suivant lui, laissait
pour prendre
et la toge
il
perfectionna
beaucoup dsirer. Le
le fusil
fait est
que
jusqu' ce qu'on invente une machine qui mathmatiquement, sre-
ment
abatte l'arme ennemie jusqu'au dernier soldat et bon march,
engins de guerre laisseront dsirer Mais ou y travaille, les philanthropes eux-mmes s'en mlent, et tout nous fait esprer que cet admiles
rsultat sera bientt
rable
d'ardeur
et fantaisiste
d'amour
viole
il
passe du fusil aiguille
perfectionne aussi. Puis
qu'il
violons, des altos
Revenons notre avocat. Plein
atteint.
dans ses travaux,
L'ide
el les violoncelles.
il
met
se
lui
vient ensuite d'ouvrir
un magasin de ses produits. Le magasin existe, mais rien

vendre. C'est une sorte d'exposition permanente.
Jean Rciter, de Mittenwald
auxquels
altos
il
ne
manque qu'une
rapport du jury international
peu commune
est priv
et
monde musical des
belle qualit de son.
Reiter
dit le
est
et
des conseils de connaisseurs;
d'instinct, et les lois qui devraient le guider
tant dsirer.
pour
violons el des
videmment dou d'une intelligence

d'une grande habilet de main malheureusement il
de beaux modles
connues. De
esta
n'y
n'est ni avocat ni armurier, et c'est
vivre prosaquement qu'il fournit au
la
fabriquer des
vient
que
la
sonorit,
comme
dans son
il
travaille
travail lui sont in-
les autres conditions, laisse
Avec plusieurs autres luthiers encore, Louis Kirchweger , FranHastwander , Thumbart, Lechner, tous les trois de Munich, et
kenthal
Bochtn, fabricant de fltes, dont nous parlerons plus loin avec quelque
dtail
la
Bavire haute et basse tait reprsente musicalement l'Ex-
deux fabricants de pianos, Biber, de Munich, etSteingraplus un fabricant de cordes d'acier fondu pour piaM. Pochlmaum de Nuremberg.
position par
cher, de Bayreuth
nos
Les pianos bavarois sont mdiocres,

revanche
les
Horsfoll (Angleterre)
les
le
faut le dire franchement.
En
plus beaux et les meilleurs produits en ce
genre. Les cordes mtalliques dont
pent
il
cordes de Nuremberg, sont, avec celles de Debster, de
premier rang dans
les
la
percussion produit
lments constitutifs de
la
le
son occu-
fabrication des
pianos. L'attention du jury devait donc se porter tout particulirement

sur ce produit, et de trs-curieuses expriences de rsistance ont t
faites
pour apprcier
les qualits respectives
des cordes allemandes et
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ET LES INSTRUMENTS DE MUSIOUE.
fi)
des cordes anglaises. Une machine traction a soumis alternativement

ces cordes jusqu' leur rupture.
est rsult la preuve que, depuis le n 12 jusqu'au n 18, les
Il en
cordes allemandes ont une supriorit considrable sur les cordes an-
mesure que
glaises; les proportions se rapprochent plus de l'galit

les
numros
s'lvent.
Nous resterons un moment encore en Bavire o nous retiennent les

la flte, Thobald Boehm. Ce vn-
envois du clbre rformateur de

rable et trs-ingnieux facteur
du progrs
au
sol
et le
dmon de
grave etqu'il
pouss toujours en avant par l'amour
nomme
Boehm
M.
tait
gamme
simple
flte-alto.
appelait l'attention des savauts et

tration graphique de la
a construit une flte qui descend

Ave ce modle de flte, M. Boehm
illusles curieux sur un schma
l'invention
majeure, d'aprs
fltiste la
le
diapason normal.
chapelle royale de Munich (je parle
de longtemps, 1832), quand quelqu'un rpta devant

tuel
de Mozart qu'on a souvent attribu
a-t-il
l'auteur de
Oui
rien de plus faux
Depuis longtemps dj
qu'une
flte ?
le
ce sont
deux
fltiste
de
rvait la rgnration de son instrument

flte pchait
par
la
justesse, et
modes
trueuses. Dans certains
impraticables, tels que
timbre de certains sons
dsagrablement avec
fallait-il
tiels!
il
fltes.
chapelle royale de Munich

trouvait avec raison
dans
le
la
fa dise
si
majeur, r bmol
mdium
le
et
dans
le
etc-
En outre
le
haut, contrastaient
timbre gnral de l'instrument. Que d'habilet
rsolut de perfectionner sou instrument en s'appuyant
ce serait bien facile
Ah!
je
s'tait il dit,
si
j'avais
douze trous
percerais
comme
on
douze doigts, je n'en
sur
fait
ai
que
le
dix...
douze
ma
s'ouvrant successivement, et procdant par demi-tons, d'aprs

,
que
passages les plus simples devenaient
les
bmol
sol
la
pas pour corriger moiti seulement tant de dfauts essen-
M Boehm
prament
s'emportait contre ses fourches mons-
il
sur l'ide premire de Gordon.

doigts,
spiri-
demanda un musicien
Plusieurs notes taient trop hautes, d'autres trop basses.
ne
mot
Don Giovanni.
rpondit ce dernier
lui le
Cherubini.
le
flte
tem-
piano ou l'orgue... Mais je n'ai pas
N'importe
perons toujours ainsi
ma
que la premire condition d'un instrument quelconque est de donner des sons justes. C'est bien assez des
excutants maladroits pour faire de fausses notes!
flte puisqu'elle est fausse
et
Ainsi parla ce chercheur. Et la flte fut perce rationnellement. Puis
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LA
630
il
31
LES MUSICIENS
t'SKJl'E.
moyen de suppler aux deux doigts qui lui

de mettre sa perce profit. Quand on demandait
se mil mditer sur le
manquaient
afin
Newton comment
il
avait pu arriver
souponne par Pascal,
verselle
toujours
M. Boehm,
systme qui donnt

deux. El
il
la
lui
dcouverte de l'attraction uni-
la
rpondait simplement
il
En y pensant
aussi, pensait toujours l'invention d'un
possibilit de produire avec
un doigt
de
l'effet
trouva enfin les anneaux mobiles qui entourent les trous
bouchs, et qui en faisant mouvoir de petites tringles agissent aisment

sur des
cls loignes.
Le Crateur, videmment, n'avait pas
fait
l'homme pour jouer de la flte; ce fut M. Boehm qui, glorieusement,

fit sa flte pour tre joue par l'homme
et le rsultat se trouva tre le
;
mme.
Une rvolution venait de s'accomplir,
nom de Boehm
et le
restera clbre tout jamais dans les annales de
est rest et
facture des instru-
la
ments.
Depuis
qu'il a
mis au jour son syslmc
que
les jolies
alto ne
me
femmes
n'a pas toujours
beau-
cet acousticicu a tent
coup de choses nouvelles; mais lesuccs, qui
est plus capricieux
rpondu ses
efforts.
encore
Sa
flte-
parait pas destine prendre rang dans la pratique musicale^
par
l'orchestre elle serait efface
ments. Cette flte, en
le
timbre de tous les autres instru-
grand dfaut, pour une
effet, a le
flte,
de
man-
quer d'clat et de porte. En outre, nous disent ceux qui ont eu

l'avantage de l'entendre et de l'tudier, elle s'loigne par son timbre,
,
de
la flte
Au
soprano.
reste, les tentatives de M.
comme
l'assure
Munich,
le
docteur
l'insufflation
Boehm ne pouvaient
par un trou latral du tube
mettre en vibration toute
la
donc ncessairement toujours rauques
nous passons de
Si
aurons de mieux
la flte-alto
faire, c'est
si,
est
insuffisant
pour
colonne d'air contenue dans un tube au
del de certaines dimensions. Les sons graves

seraient
que vaines
tre
Schafhault, professeur l'Universit de
d'une flte latrale
et sourds.
au schma de M. Boehm, ce que nous
de cder
la
parole M. Cavaill-Coll. Sur
du jury de l'Exposition, ce savant facteur d'orgues s'est charg

mission difficile d'examiner le travail de M. Boehm, et c'est dans
la prire
de
la
les
<
termes suivants
M.
Boehm ne
qu'il a fait connatre ses
s'explique pas sur
tablir sou schma; mais, aprs
de reconnatre que ce schma,
la
conclusions
mthode
un examen attentif,
qui
qu'il a suivie
il
nous a t
n'est autre chose
pour
facile
que ce qu'on
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nomme,
d'une manire rationnelle suivant une
loi
premier mettre en lumire, pour
la
exactes des
tuyaux d'orgue
sciences de Paris dans
Or, cette
cylindriques
la
loi
:
se
la
et
rsume dans
moyenne du son
mme
la
formule ci-aprs pour
dans laquelle L dsigne
le
)wson de M.
Boehm
la
les
tuyaux
longueur de
diamtre intrieur dudit tuyau; V
340 mtres par seconde
le
la
nombre de
espace de temps.
D'aprs notre formule, nous avons trouv que
le
dtermination des dimensions
que nous avons prsente l'Acadmie des
=~(d4^
vibrations dnns le
que nous croyons avoir t
sance du 23 janvier 1860.
colonne d'air du tuyau;
vitesse
f.H
en termes de facture instrumentale, un diapason, est tabli
schma ou dia-
le
pour base une ligne C, divise en progression
gomtrique et indiquant
longueurs d'ondes correspondantes
les
la gamme,
au temprament
un diapason dont le la correspond environ 8?56 vibrapar seconde, et donne une longueur d'onde de 0,397 2, au lieu
chromatique des divisions de
l'chelle
gal, et suivant
lions
38, indiqu
de 0,308
sur
le
trac de M.
Boehm,
ce qui diffre d'ail-
leurs fort peu
Sur cette base,
il
a tabli
une
srie
de triangles ayant
mme som-
met, pour diviser proportionnellement les chelles qu'on voudrait faire

entre
premier diapason plus bas d'un demi-ton que
le
franais, et
le
un autre diapason plus lev, ce qui devrait
ton normal
satisfaire
tous les diapasons usits en Europe.
En
la
vrifiant ce schma d'aprs nos calculs,
ligne
l'chelle
moyenne B sur
,
laquelle M.
chromatique, d'aprs
le
nous avons trouv que
Boehm indique
les divisions
de
ton normal franais de 870 vibrations
par seconde, porte des longueurs d'ondes trop grandes, eu gard au
nombre des
vibrations, et qu'il faudrait prendre cette chelle deux
moyenne B iudique par l'auteur. En

moyenne du son, c'est--dire 340 mtres
divisions au-dessus de la ligne

effet, si l'on divise la vitesse
le nombre de vibrations du la normal, soit de 870

0,391 au lieu de la
on trouve une longueur d'onde sonore
longueur indique sur le schma 0,398, ce qui donne une diffrence en
par seconde, par

vibrations
plus de 0,007.
Au rsum,
et malgr ces lgres erreurs
d'ailleurs rsulter
de
la
de calcul
diffrence de vitesse
qui peuvent
du son que l'auteur du
I. Cette diffrence entre les rsultats du calcul de M. Boehm et celui de M. Cavaill-Coll

provient de ce que ce n'est pas ta rorresjwndant 356 vibrations, mais ta
860 vibra-
tions
que M. Boehm donne au diapason au-dessous du diapason normal de 870
vibrations.
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632
schma aurait pris pour base
phique des divisions de
coup de soin
l'aveu
mme
et
la
on doit reconnatre que cette chelle gra-
gamme a
t tablie
des meilleurs facteurs que nous avons consults, les dia-
pasons de leurs instruments ont toujours t

et
par ttonnements.
Il
par l'auteur avec beau-
d'une manire rationnelle, tandis que jusqu'alors, et de
n'est pas inutile de
rapporteur de
faits
exprimentalement
>
la classe
constater, aprs cette conclusion, ajoute

10, que Sax pre avait trouv
mthode gomtrique pour
la
le
ds 1836, une
division de l'chelle chromatique appli-
que aux tubes cylindriques. Voici ce qu'en dit le clbre acousticien

Savart, dans son rapport sur l'Exposition industrielle de Paris, en 1839
:
M. Sax pre nous a donn une preuve vidente et matrielle de
une
division des instruments vent sur
grands trous
qui donnait
la
gamme
flte
la
perce d'une vingtaine de
chromatique
la
plus exacte et
la
plus pleine que nous ayons jamais entendue. Ces trous avaient t percs
du premier coup sans ttonnement et l'aide de son compas. Il en est

rsult pour nous la conviction que M. Sax pre possde la loi des vibrations d'une
manire
infaillible.
M. Sax pre est mort aujourd'hui
mais son
hritier de son patrimoine intellectuel
fils
Adolphe est
patrimoine auquel
il
le
digne
a ajout
toutes les richesses de son esprit essentiellement inventif.
RCOMPENSES.
Mdaille d'argent, loyse Bibf.r, Munich. Pianos.
Mdaille d'argent. Poehlnan.n
Nuremberg. Cordes de pianos d'acier
fondu.
Mdaille
du,
bronze. Jean
Halswander
Munich. Instruments cordes
pinces.
Mdaille de bronze. Amberger Munich. Instruments cordes pinces.

Mention honorable. Louis Kirciiweger, Frakental. Instruments archet.
,
Mention honorable. Nkiner et Hornstriner
Mittenwald. Instrument
archet.
Mention honorable. Jean Reiter, Mittenwald. Instruments archet.

Mention honorable. F. Lecuner. Munich. Instruments cordes pinces.
Mention honorable. F. Timbart
Salzbourg.
Instruments
cordes
pinces.
Mention honorable. E. Steingraeber, Beryuth. Pianos.
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633
AUTRICHE.
Souvent livret
Bien
A consulter
prsentaient
fol est
le livret le
la
varie.
qui s'y
fie.
l'Exposition
cinquante-cinq exposants re-
facture instrumentale autrichienne; en ralit je n'en ai
compt que vingt-quatre. Mais
c'tait les meilleurs.
Les pianos autrichiens, aprs avoir joui d'une grande rputation, sont
peu prs stationnaires. Or, dans
rests
les arts, qui
n'avance pas
recule.
Un nom domine tout dans

l'Autriche
c'est celui
cette branche de l'industrie artistique de
de Streicher, de Vienne. Ce facteur, ayant envoy
un grand piano queue l'Exposition de Londres en 1852 put juger

par lui-mme de l'infriorit relative de son instrument sur les produits
similaires franais et anglais. Frapp de cette infrioril qu'il ne soup,
pas sans doute,
onnait
il
semble depuis cette poque avoir
fait d'in-
cessants efforts pour se placer au rang des premiers. Reconnaissant tous
avantages du systme Steinway
les
ment
de
New- York,
radicalement aux anciennes traditions,
et
rages en fer, le systme du croisement des cordes.

est
complte,
dit
il
renonce franche-
adopte, avec les bar-
et
La transformation
car le grand
M. Flis, et les rsultats sont heureux
piano de Streicher, plac l'Exposition de 1867, est un trs-bon instru-
ment.
la
bonne heure; mais combien encore
il
est loign
de son
modle c'est--dire des pianos amricains de MM. Steinway Le piano

de M. Streicher manquait de fond
de poitrine si j'ose ainsi parler.
!
Sans doute
mais
il
les
sons en taient soigneusement galiss, homognes;
y avait de l'emptement, et dans les fart on le sentait surmen.
En outre
est libre
J'ai cit
l'enfoncement des touches nous a paru excessif.

partout; mais
le
La table
jeu du clavier laisse beaucoup disirer.
l'opinion des dlgus des ouvriers facteurs.
M. Louis Bosendorfer (de Vienne aussi)

aussi belle qualit de sons
du moins
le
dsesprant d'arriver une
que son honorable mule M. Streicher,
surpasser par l'ornementation et
la
a voulu
richesse des caisses.
J'ai
vu une rtain pianode4o,000fr. (une fortune modeste)qui semblait plutt
mine de Californie ou d'Australie que sorti d'un atelier

Il est vrai que ce lingot harmonieux tait
dit-on, sur commande et pour orner le salon d'un prince puissant.
extrait d'une
tant l'or dominait partout.

fait,
Comme des poux
il
faut des
meubles
assortis.
Quoiqu'un peu massif,
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31
l,A
ce piano millionnaire faisait honneur l'architecte Hanson,
qui l'avait dessin, et M. Ilollenbcuch
excut ces dessins en bronze dor. Le
un autre grand piano
sur un
frne.
exquis de
la
forme
et
qui avait
facteur de pianos offrait
en marqueterie
trs-riche
on ne retrouvait pas
Mais
Vienne
le
de Vienne aussi
mme
notre admiration
fond de
sentiment
ce
de l'harmonie des couleurs qui reste
le
secret du
gol franais.
Rien de remarquable dans les pianos de Beregszasy
Blumel, de Vienne
que M. Goldrnann
d'Ehrb; r, de Promberger,
ait
et
de Pesth
de
de Simon. Je regrette
promis, sans tenir parole, de nous envoyer ses
Que peut donc bien tre un piano pour dame? C'est

peut-tre un pianino plus mignon que les autres pianinos. Toujours
pianos pour dames.
est-il
que
les
pianos en forme de
buffet, droits ou obliques, ont en
Allemagne, surtout en Autriche, moins de vogue qu'en France et en

Angleterre. Sur dix-sept facteurs de pianos allemands indiqus au cata-
logue, nous apprend

droits. M.
le
Chrbar est
rapport
le
officiel,
cinq seulement font des pianos
meilleur facteur de ce genre d'instrument,
Vienne.
La lutherie autrichienne
est mdiocre. M.
Lambck
expos
trois
violons, un alto et deux violoncelles, sans compter deux violoncelles
de Stradivarius, dont l'un tait cot 2o,000
fr.,
Cder
l'autre 30,000.
nier avait appartenu au roi de Hanovre, et c'est sans doute cette cir-
constance flatteuse qu'est due son lvation de prix.
viennois M. Fergkletzer. C'est imiter
que
J'ai aussi
s'est attach
Lambck.
M.
le
patron de Joseph Guarnerius
Toutefois
il
en a augment
sions en laissant plus d'paisseur la table d'harmonie. Mais
que
les
le
des grands matres de
violon
il
dimen-
est crit
feront l'ternel dsespoir des imitateurs
la lutherie italienne.
Les violons autrichiens ont
un timbre mtallique qui manque de charme

la
les
quatre malheureuses planches et ce petit morceau de bois int-
rieur qui sont tout
de
vu dans
un violon Guarncrius appartenant au clbre violoniste
cette vitrine
passion.
Mmes
et se prte
mal aux accents
observations relativement aux violoncelles. Ajou-
tons que M. Ilellmsberger, violon solo de l'empereur d'Autriche, a
souvent
fait
entendre les instruments de M. Lambck, avec autant de
succs que de talent.
Les violons et
les violoncelles
de M. Biltner ne sont certainement pas
meilleurs, ni plus soigns que ceux de son concurrent viennois

aspect est moins plaisant peut-tre.
On ne
et leur
saurait trop conseiller ce
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KT
INSTRUMENTS DE MUSIQUE.
I.KS
631
mieux poser son vernis, de manire qu'en schant il ne produise pas ces lches d'un aspect maladif et peu engageant. Le vernis
luthier de
d'ailleurs, n'est pas chose trangre la qualit
de son des violons, tout
contribuant, dans ces agents sonores remplis de mystres,
la
beaut ou
l'altration de leur voix. M. Biltncr fabrique aussi des cithares, l'ins-
trument favori des dames en Autriche
des guitares simples et
et
doubles.
On nous
souvent en France vant
a si
provenance autrichienne
les
que
c'est
avec
les
le
instruments en cuivre de
plus grand intrt que nous
avons examins dans une large vitrine o
ils
brillaient
constellation de pavillons, de cylindres et de pistons.
comme une
Malheureusement
les voir. Il est vrai que j'en avais entendu de semblables

musique autrichienne lors du grand Concours international.
Quant mon ami Lacome ce diable quatre qui a le triple talent de
composer de la musique de faire de la littrature et de jouer passablement de tous les instruments vent, il n'a, lui lch la vitrine autrichienne qu'aprs en avoir minutieusement examin le contenu et souffl de ses propres lvres dans toutes les embouchures autrichiennes.
Or, voici son opinion sur les deux facteurs de cette partie de l'Allemagne,
MM. Bohland et Bock Par son systmcM. Bohland supprime toutes les
pu que
je n'ai
par
la
articulations au
naire.
Dans
les
moyen desquelles
qui reoit l'embouchure et

plac au-dessous lui
pression.
la
Eu outre
prs angle droit
la boite
communique
le
auquel
la
le
mouvement de
coude
ressort librement
recul rpondant
de faon former peu
elle est rattache
par un simple bout de
qui entoure ce pivot et revient sur elle-mme
touche, s'abaissant sous
cylindre et
le
ramne
sa place,
la
cylindre ordi-
retombe tout prs du pivot
second bout uue bonne distance du premier.
que
le
touche est parallle au tube
du cylindre
celte touche est
la
et la partie infrieure
extrieur du cylindre
ficelle
louche agit sur
la
instruments de ce facteur,
pour
fixer son
On comprend ds
lors
pression du doigt, fasse pivoter
en y reveuant elle-mme sous
le
l'effort
du boudiu.
Ce mcanisme
est d'une simplicit
extrme,
il
supprime tous
accessoires superflus et occupe trs-peu de place. Mais
perfectionnements, et
la
simple
ficelle
il
les
a besoin de
demande tre remplace par un
engin plus durable.
Les instrumentsdeM. Bock sont d'honules et solides instruments.
Les basses mritent d'tre particulirement remarques. Le tonnerre

41
GiC
ou pavillon, au
comme dans
lieu
de s'vaser subitement, et d'une faon considrable,
nos instruments franais, suit une progression uniforme
mais base sur desdimensions autrement considrables que celles adoptes par nos luthiers franais.
Le cylindre rgne absolument,
outre je remarque
dre.
la
et je
cherche en vain un piston. En
du quatrime
gnralisation presque absolue
Ce n'est pas un mal.
de plus remarquable dans cette scin-
C'est l peut-tre ce qu'il y avait

tillante vitrine, avec,
cylin-
sans doute aussi,
le
systme trauspositeur de
Cervcny, puisque ce systme a t rcompens d'une mdaille d'argent.

Mais quel est ce systme
Le rapport
officiel
aurait pu nous le faire con-
de l'inventeur. Le rapport n'en dit

pas un mol. Nous ferons forcment comme lui. Tout cela, il faut bien
natre, dfaut d'un reprsentant
l'avouer, est lger dans la balance du progrs de
In
facture universelle
des instruments de cuivre.
Nous verrons plus

struments de cuivre
et
loin
combien
la
France est
suprieure l'Allemagne
sous
le
rapport des in-
quoi qu'on en
ait dit
quoiqu'on en dise encore.

Je voudrais faire chacun la part qui lui revient. Mais
et
de verre
Ce que je puis
ment
rien
comment parler
des clarinettes de M. Zigler, inviolables dans leur prison
des fltes
dire, c'est qu' la
vue
elles n'offraient absolu-
de nouveau.
Je ne parlerai de l'orgue d'glise de M. Charles Hesse
que pour en
signaler les jeux de fond, d'une belle sonorit sans rudesse.
En ce qui concerne
les publications
musicales,
il
faut noter en Autri-
che une mthode de Zilher expose par M. Geiringer, des mlodies

nationales des Slaves du Sud, envoyes par M. Koch, et des manuscrits
Kletzer. Des autographes
de
Beethoven, m'ont surtout intress. Ce n'est pas sans motion que
j'ai
parcouru un recueil d'esquisses du grand compositeur dans lequel
j'ai
offerts
reconnu
la
curiosit publique par M.
tracs d'une
plume enfivre
quelques-uns des principaux
motifs qui, plus tard dvelopps, sont devenus des parties entires de
symphonies, de sonates ou de quatuors. Plusieurs

compositeur enrichissaient cette collection.
Beethoven, crivant son diteur,
enwf mineur
Il
lui
(la
lui
Il
lettres
voyer son manuscrit,
mme
qu'il lui avait
mme
recommande d'imprimer sa sonate
pathtique) sur de bon papier, et de soigner
envoie les preuves de celte
du
en est une dans laquelle
sonate en
,
le
la
gravure.
priant de lui ren-
d'abord expdi par erreur, au lieu
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HT
INSTRUMENTS DK MUSIQUE.
LES
des preuves. On voit par
que Beethoven
la
637
tenait conserver ses
ma-
nuscrits.
RCOMPENSES.
Mdaille d'or. J.-B. Streiciier et
Mdaille d'argent. F. Ehrbar
Vienne. Pianos.
fils,
Vienne. Pianos.
Mdaille d'argent. L. Bosendorfer, Vienne. Pianos.

Mdaille d'argent. J.-M. Schweichofer, Vienne. Pianos.
Mdaille d'argent. Gabriel Lambokck
Mdaille d'argent. V.-F. Cerveny,
Vienne. Instruments archet.
vent
Instruments
Koniggratz.
(cuivre).
Mdaille d'argent. Franois Bock, Vienne. Instruments vent (cuivre)
Mdaille d'argent,
J.
Zioler, Vienne. Instruments vent (bois).
Mdaille de bronze.
J.
Fromberc.er
fils
Vienne. Pianos.
Mdaille de bronze. Louis Bereoszesy, Pcsth. Pianos.
Mdaille de bronze. Fr. Bi.imei.
Vienne. Pianos.
Mdaille de bronze. Dav. Bittner, Vienne. Instruments archet.

Mdaille de bronze. Antoine
Kiendi.
Vienne.
Instruments cordes
pinces.
Mdaille de bronze. Mart. Tonschik, Brun. Instruments vent (cuivre).

Mdaille de bronze. G. Boiii.anl, Graslitz.
Mdaille de bronze. J.-W. Laissman
Instrumenta vent
(cuivre).
Linz. Instruments vent.
Mdaille de bronze. Ch. Hesse, Vienne. Orgues d'glise.
Mention honorable.
Godefroi Cramer
Mention honorable.
Jui.es Simon,
Mention honorable.
Fr.
Weicei.
Vienne. Pianos.
Vienne. Pianos.
Salzbourg.
Instruments
cordes
pinces.
Mention honorable.
J.-F.
Farsky
Fardubitz.
Instruments
vent
(cuivre).
WURTEMBERG.
Les pianos droits et carrs de MM.
J.
et P.
Schiedmayer, de Stuttgart,
ue sont pas des meubles lgants de forme, tant s'en faut, mais
fabriqus avec soin et d'une bonne qualit de son.
J'ai
ils
sont
aussi essay
piano carr de M. Heinrich Haegele, massif comme une pierre de
un
taille,
mais point mauvais du tout. J'aime moins

M. Drner, de Stuttgart,
et
les sons des pianos de

beaucoup moins encore ceux d'un autre
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Google
LA
ti.W
facteur du
carre''
avait
mme
LES Mt.S ICII-NS
MI'SIQUB.
pays.
Al.
Christian Dechlcr. La forme de son piano
moins d'analogie avec
celle
du masthodonlc; mais quels sons
vinaigrs et durs! Voulez-vous des pianos encore
Le Wurtemberg en
de MM. Cari Hardi,
est rempli. Frappez, et l'on vous ouvrira la porte

Pfeiffer, llaim et
petit
vent dans ce
M. Missenhartcr jeune, dont les produits ne nous ont
royaume,
pas paru
Gunlher. Un seul facteur d'instruments
de bien remarquable. Cependant plusieurs artistes
offrir rien
qui ont eu occasion de les essayer m'ont assur qu'ils se distinguaient
de beaucoup d'autres par leur justesse relative
et la
bonne qualit des
matires premires.
Les harmoniums de M. Schiedmayer sont de bons instruments, et je

n'ai
pas t moins satisfait de ceux de MM. Trayser
A leur bonne construction,

puissante,
ils
ils
leur sonorit
et
C ie
homogne
joignent une autre qualit trs-cslimable
se vendent
bon march
cl
suffisamment
Irs-estime
Aussi ces maisons, non-seulemenl four-
nissent loule l'Allemagne, mais depuis quelques mines

et
de Stuttgart.
et
l'Angleterre
diffrents pays d' unrique.
KKCOM l'K.NSKS.
Mdaille d'aryen t. Scimrdmaykr
fils,
Slullgarl. Pianos
Mdaille d'anjent. Thaysku et (>', Stuttgart, llaruioniuuis.
Mdaille d'anjent.
Missknuahtkr
Slullgarl.
Inslrumenls
vent
(cuivre).
Mdaille de brome. Kaim
cl
Ci rntiirh, Kireheim. Pianos.
Mdaille de bronze. Cari. Hahdt, Stuttgart. Pianos.
Mdaille de bronze. Dornrr, Stuttgart. Pianos.
Mention honorable. Hkinrich Hakgele, Aalem. Pianos.

Mention honorable. Christian Oehlrr, Stuttgart. Pianos.
Mention honorable. Pn.ii kkr
el
,e
,
Slullgarl. Pianos.
COOI'LRATKl RS.
Mention honorable. Franois Dkschsrr, chez M. Schiedmayer.
BELGIQUE.
La Belgique
esl
un des pays d'Europe o
la
musique
est le plus
en
un des plus industrieux du monde entier. On est

donc assur devoir en Belgique de beaux el de bons spcimens d'inlaveur. C'est aussi
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struments cordes et
639
Les pianos y sont traits avec talent. S'ils

s'clipsent au premier rang, du moins ils brillent au second, et le niveau
de
vent.
des pianos obliques y est trs-satisfaisant, tjuanl aux
la facture
pianos queue, malgr quelques chantillons dus MM. Slernberg et

Vogelsangs, on sent fort bien que leur fabrication n'y esl gure qu'accidentelle.
examin avec
J'ai
cordes croises de
intrt les pianos
M. Gunthcr, de Bruxelles, d'une bonne sonorit, mais sunsqualits bien

saillantes.
Les rsultats admirables obtenus en partie parle croisement
des cordes dans les pianos de
MM. Steinway, de New- York, ont vi-
demment mu
les facteurs
les imitateurs
ne manquent nulle part. M. Gtinlher a imit, sinon copi
exactement
systme de construction desclbres facteurs amricains;
le
de tous
les
pays dans ces derniers temps, et
mais l'imitation est bien loin encore de
l'original.
essay tous les pianos envoys parla Belgique, ceux de MM. Slern-
J'ai
berg, Vogelsangs, Berden, Dopr, etc.
m'a paru que
Il
la
fabrication de ces instruments chez nos voisins
n'avait rien perdu, qu'elle avait gagn,
morable o, devant Lopold
er
roi
au contraire, depuis
le
jour m-
des Belges, j'eus l'honneur inat-
tendu d'improviser sur un piano droit de Bruxelles un caprice dont

Brabanonne fournit
C'tait
Une
Je
le
Londres en 1851,
lors
de
la
premire Exposition universelle.
nuit, je suis rveill en sursaut par des
me
lve en toute hle, et
teur nocturne
et
moi
la
motif principal.
le
coups prcipits
colloque suivant s'tablit entre
ma porte.
mon visi-
Qui est l? demandai-je.

Vous ne me connaissez pas besoin de vous parler, ouvrez.
A cette heure de nuit
n'y a pas un moment perdre. Ouvrez, ouvrez.
;
la
j'ai
Il
J'ouvris, et je vis
me
un
homme
l'air trs- a flair,
qui soupira d'aise en
voyant.
Ah me
que suis donc heureux de vous rencontrer chez vous!
A cette heure avance, vous aviez quelque raison de croire que
!
dit-il,
je
je
ne flnais pas dans Hayd-Park... De quoi
Il s'agit, pour moi, d'une chose de

que demain matin, avant huit heures,
s'agil-il 1
la
dernire importance. Sachez
le roi
des Belges doit visiter
l'Exposition tous les produits de son royaume.
Eh bien
Eh bien!
?
j'ai
t prvenu de ce projet
il
n'y a pas
une heure,
et
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LA
6i0
comme je
roi
Bruxelles,
il
faut
que
le
entende mes instruments. Comprenez-vous?
Et
de
suis exposant, fabricant de pianos
pour
c'est
me direcela que
vous tes venu
me
rveiller
au milieu
nuit?
la
Sans doute. Je
sais
que vous tes compositeur de musique, que
vous jouez du piano je viens vous prier de vous tenir prt pour demain
;
matin sept heures et demie, heure militaire.
Mais, monsieur, je ne
fais
pas profession d'essayer les pianos, et je
ne suis nullement prpar l'honneur de
Lopoldl er
monarque doubl d'un
me
entendre devant
faire
comme chacun
excellent musicien,
sait.
Monsieur,
vice
ne
que
me
vous
si
me
refusiez, ce
je viens solliciter de vous, je
que
je
ne puis pas croire,
manquerais
le ser-
seule occasion qui
la
mes instruments au
sera peut-tre jamais offerte de soumettre
jugement de Sa Majest. Je ne connais aucun pianiste Londres, et vous

comprenez qu' l'heure qu'il est... Du reste, monsieur, je saurai me-
ma
surer
reconnaissance au service que je rclame
croyez-le bien,
croyez-le bien.
Je ne vous demande
Oh
rien,
monsieur.
permettez, je sais ce que j'aurai faire, et vous voudrez bien
ma
ne pas refuser
juste gratitude
le
souvenir de cette mmorable journe...
doux
Il
plaisir
de vous laisser un
serait, je crois,
de bon got
de jouer une fantaisie sur notre air national. Qu'en dites-vous?
Mais je ne me rappelle qu'imparfaitement ce chant belge.
Le
finir
de
voici,
le
monsieur. Quelques minutes suffiront certainement
graver dans votre mmoire. Le reste, je veux dire
loppement, viendra quand vous serez stimul par
en
qui est,
effet,
la
le
dve-
prsence du
roi,
un des meilleurs musiciens de tout son musical
royaume.
Je
ne sais comment vous refuser, aprs vos instances
et pour-
tant...
Ah
je vous en prie, je vous en supplie, cdez
entendu, n'est-ce pas
Voici
donc
la
ma
prire... C'est
Brabanonne, et demain matin,
sept heures et demie, heure militaire,
vous
me
trouverez l'Expo-
sition.
Vous me
plus que dans
monsieur, une corve
faites faire l,
de mes forces, je
le crains,
et qui n'entre gure
difficile,
au-dessus
dans mes gots, pas
mes habitudes.
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ET LES
vous
me
C'est
le
ma
rpte, croyez bien
de cela pour
Mon
le
641
que vous acceptez. Merci, merci. Croyez
dire
bien, je
reconnaissance... Mais ne parlons pas
moment, et prparons-nous la grande bataille de demain.
visiteur sortit, et je jetai un
coup d'il sur
la
Brabanonne. Le len-
demain malin, sept heures,
j'essayai quelques traits au piano; je
petit plan d'improvisation,
et sur
de moi, ou peu prs, je
fis
un
me mis
en
demeure de tenir ma parole. A sept heures et demie j'tais

tion. Le facteur belge m'y attendait. Il me prit les mains avec
me
ma
remercia de
lier
effusion,
ponctualit, et nous nous rendmes notre poste
c'est--dire son piano,
cises le roi,
l'Exposi-
dans
le
dpartement belge. A huit heures pr-
accompagn de deux personnes, apparut au haut de
l'esca-
qui conduisait ce ct de l'Exposition.
Sa Majest
me
!!
dit le facteur avec
Ce malheureux fabricant
son existence
une motion
indicible.
d'une pleur de mort
on et
que
dit
dpendait du succs de cette journe, et qu'il
pendre sur place
se
allait
mme
tait
si
Lopold I" n'approuvait
pas
ses
pianos.
prlude qui me conduisit au thme

mon mieux durant trois minutes environ.
moi, m'couta avec bienveillance et me fit un
J'attaquai assez hardiment un
national,
Lopold
que je
er
traitai
s'approcha de
de
gracieux compliment. Puis
il
adressa quelques questions au facteur, qui
tremblait littralement. Celui-ci balbutia je ne sais quoi et passa du
jaune au coquelicot.
Victoire
ment mis en
les plus
me
dit-il,
grands loges
je dois ce succs
si
effet,
il
ne
me
et j'aime penser
eut disparu. Vous avez parfaite-
le roi
de
mon
Quel honneur
piano, et Sa Majest m'en a
quel bonheur
C'est vous
fait
que
prcieux; car, sans vous, je laissais passer cette occa-
sion unique. Aussi
En
quand
relief les qualits
ma
reconnaissance... je ne vous disque a.
que a. Depuis je n'en ai jamais entendu parler,

que mon souvenir n'apporte aucun mlange amer aux
dit
douceurs de ses succs.

Les journaux anglais, qui savent tout
aventure musicale,
rien su,
ayant racont cette petite
comment en furent-ils informs? je n'en
un diteur de musique, Robert Coks,
m'offrit
ai
jamais
de publier
mon
improvisation. Je l'avais assez dans l'esprit pour l'crire, peu prs

telle que je l'avais joue. Elle parut trente-six heures aprs avec quelques lignes d'explication, et je reus cinq guines pour mes droits
d'auteur. Reconnaissance du facteur belge part, il se trouva donc que
je n'avais pas tout
fait
perdu
ma
nuit.
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LA MISIOIK. LES Ml SK.IENS
6i
Mais pourquoi vous
me
il
ai-jc
raconte ce
fait
de
peu d'importance, quand
si
reste encore vous parler des orgues belges, de la lutherie de ce
pays, de ces fabriques d'instruments vent ?
Place au plus ancien comme au plus puissant et au plus considrable

des engins harmonieux, l'orgue d'glise
!
Le mot orgue a subi dans son sens plusieurs modifications. Dans l'antiquit, chez les Grecs, il signifiait un instrument de musique quelconque. Plus tard
il
servit dsigner spcialement les instruments
vent. L'instrument appel orgue aujourd'hui n'est
que
appareil, assemblage de tuyaux
mense
dont on modifie
En Grce,
puissance et
la
la
nature du son par
autrefois, c'est d'un lac
plus que cet
im-
vent met en vibration, et
le
le
moyen des jeux.
d'Orchomne, une des
villes les
plus
riches de la Botie (aujourd'hui Scripon), qu'on tirait les roseaux pour
construction des orgues. Plus tard
la
coup d'avantages par
n'a
fureul remplacs avec beau-
beaucoup parl des orgues hydrauliques anciennes, et souvent

tromp sur le sens de ce mot. Dans ces espces d'orgues, l'eau
jamais remplac le vent dans les tuyaux; clic ne servait qu'aie
On
on
ils
mtal.
le
s'est
refouler.
Il
existe
Rome, dans
la villa
Aldobrandini, un spcimen d'or-
gue hydraulique. Les artistes qui ont eu l'occasion rare de

assurent que ses sons n'ont rien que de dsagrable et d'aigu.
Je ne sais
s'il
est vrai
drie, soit l'inventeur
que Ctsibius, clbre mathmaticien d'Alexanle rgne de Ptolme
c'est
que le grand
plus vaste etlcplusbrillant esprit de
sit
ce qu'on peut dire avec
de France de M. Amde Gouet,
livresque je connaisse,
le
la
vapeur
faisait
la fin
tion de cet orgue vapeur, ce
balancier dont
il
mouvoir
mme
un des plus beaux
clerc Gerbert, le plus illustre,
du dixime
de ses propres mains, tant devenu pape sous
un orgue dont
jouer
de cette espce d'orgue sous
Thysicon, cent vingt ans avant Jsus-Christ

l'histoire nationale
le
le
sicle, construi-
nom de
les touches.
Avant
Sylvestre
la
11,
construc-
savant avait construit une horloge
rgla la position sur l'toile polaire, et vulgaris le
systme de numration attribu par erreur aux Arabes, et qui,
parait-il,
vient de Pylhagore. Ce grand Gerbert, qui de gardeur de bestiaux passa
moine, n'avait dans
l'esprit rien
nobitique. Entran par

alla
la
del superstition ni de l'indolence c-
noble passion de connatre et de savoir,
pour s'instruire en Espagne, o
hommes
les
Arabes enseignaient ce que
alors savaient de plus avanc en sciences naturelles.
d'Espagne relativement trs-instruit, et on
le
Il
il
les
revint
crut sorcier. Le bruit
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courut et
son
prit,
une solide consistance, que
me pendant
voit.
Rome,
le
dans
la liare
mai 1003.
I I
6l:i
diable tait all rclamer

l'glise
de Sainle-
comme
C'tait grave,
on
Mais revenons l'orgue.
Malgr
ils
sous
qu'il oflieiait
Croix-de-Jrusalem
le
les
inconvnients que prsentaient
les
orgues hydrauliques
furent longtemps trs-rpandus dans l'empire romain. Sous
de Nron,
apparut dans
il
Rome un orgue
truction nouvelle, qui fut de

lettante,
l'objet
la
part
le
le
rgne
hydraulique, maisd'une cons-
ce prince
que
aussi froce
d'une longue et minutieuse attention. Ce
di-
est
fait
rapport par Sutone. L'orgue devint d'un usage gnral. On s'en servait
dans
les thtres
pantomime, dans
pour rgler
les cirques,
les
dans
mouvements des acteurs dans
les
temples,
la
on en ornait des
et
palais.
Les premiers chrtiens, quand
ils
furent en possession de la croyance
publique, ne manqurent pas d'adopter l'orgue hydraulique au culte
de
Considrez, dit Tertullien, celte machine tonnante et admi-
la foi.
rable, cet
orgue hydraulique compos de tant de pices, de parties
diffrentes,
formant un assemblage vari de sons, un
de tuyaux! Claudion, deux sicles plus

veill
de l'orgue hydraulique,
et
il
tard,
si
grand nombre
n'est pas
s'exprime en pole
Sous l'impul-
moins mer-
sion lgre de doigts errants, on fera rsonner les sons innombrables
d'une maison d'airain, et l'oude, agite par un levier pesant, enfantera
d'harmonieux concerts.
genre que
le
bon
C'est peut-tre sur
roi Robert,
un petit orgue du
mme
dont l'extrme douceur contrastait
si
heureusement avec l'extrme barbarie et l'extrme gosme de la

reine Constance, composa la prose du Saint-Esprit commenant par ces
mots: Adsit nobis gratta! Celte prose avec diffrentes posies latines
mises en musique
poses par
Rome.
lui
Je ne sais
cur de
par ce doux et humble monarque
furent
sur l'autel de Saint-Pierre, dans un plerinage qu'il

si l'on
doit attribuer
ce modle des rois, dont
de tout son entourage
mais voyez
la
musique
tendresse de
la
conduite protestait contre celle
la
diffrence entre sa nature bien-
veillante jusqu' l'excs et celle de la reine!

prires, raconte le
la
dfit
moine Helgand, un
Un jour
clerc lorrain
qu'il
nomm
avait fait entrer dans sa chapelle, eut l'audace de drober
tait
en
Oger, qu'il
un cand-
labre d'argent. La reine, informe du larein et fort irrite, jura de faire
arracher
les
voleur et
le
yeux aux gardiens du sanctuaire,

candlabre vol. Et
elle
si l'on
ne dcouvrait
le
et excut sa menace, cette belle
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LA MUSIOUE, LES MUSICIENS
6ii
dame, pour qui quelques yeux arrachs de plus ou de moins taient bagatelle, du moment o elle conservait les siens teints de l'azur du ciel!
Robert alors envoya chercher Oger en toute hte et lui dit Ami Oger,
pars l'instant mme, de peur que mon inconstante Constance (elle
tait complte, cette reine) ne te mange. Ce que tu as te suffit pour
:
regagner ton pays. Puisse
le
Seigneur tre avec
toi
longue vogue des orgues hydrauliques, ces instruments

tirent place aux orgues pneumatiques. Saint Augustin, qui pourtant
vivait au iv sicle, ne parle que d'orgues pueumatiques. Puis de lonMalgr
la
gues priodes de barbarie enveloppent notre histoire. S'il fauten croire

le premier orgue qu'on entendit en France fut enles chroniqueurs
,
voy par l'empereur Constantin Copronyme au roi Ppin, et plac dans

l'glise Saint-Corneille, Compignc, vers l'an 757. Cet orgue et un
autre instrument du
mme
magne vers
par l'empereur Constantin Curapola, servirent de
l'an 812,
modle un mcanicien
pour Louis
le
genre envoy de Constantinople a Charle-
uomm
George. Cet habile ouvrier construisit
Dbonnaire (un dbonnaire enrag ses heures, qui
fit
arracher les yeux d'un sieur Tullius, coupable d'avoir t l'amant d'une
des sept
filles
des quatre concubines de Charlemagne, qui toutes du
reste eurent des amants),
complet que
les
un orgue,
dis-je, de
grande dimension, plus
orgues d'Orient, et qui son tour servit de modle
construction de beaucoup d'autres instruments tuyaux.
l'Allemagne eut des facteurs d'orgues, et nous voyons par
la lettre
vante du pape Jean VIII Annon, vque de Frinsingue, dans
la
son tour
la
sui-
Haute-
ix' sicle) Rome n'avait probablement pas

Nous vous prions de nous envoyer le meilleur
Boura, que jusqu'alors (fin du
encore possd d'orgue
orgue, avec un artiste capable de

tous les tons ncessaires pour
le
la
le
bien gouverner, et de
le
mettre sur
perfection de notre musique.
Vers
milieu du x sicle, Westminster, Londres, fut dot d'un orgue con-
sidrable
mais dont
Qu'on en juge
la
construction, hlas
tait
bien
imparfaite.
vingt-six soufflets alimentant quatre cents tuyaux dont
hommes vigoureux pour
cet instrument se composait, et soixante-dix
alimenter ces soufflets! Aujourd'hui deux ou trois soufflets rservoirs,
mis en mouvement par deux ou

quatre mille tuyaux
trois
hommes,
Les matires qu'on emploie de nos jours

orgues sont presque exclusivement
d'en arriver
l,
suffisent
pour alimenter
et plus.
le
la
bois, le
construction des grandes
plomb
et l'tain.
Avant
des facteurs s'taient servi de verre, d'albtre, d'or.
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d'argeiit,
de tous
tres!
font, cette heure, le plus 'vari
jeux qui en
les
S'il
les
orgues
des orches-
faut en croire M. Charles Simon, l'habile organiste de Saint-
Denis, mort depuis plusieurs annes dj, on ignore
nombre
BVo
de cuivre et de carton. Que d'essais avantd'eurichir
absolument
le
des jeux dont se composaient les anciennes or-
et la qualit
gues. Tout ce qui est parvenu jusqu' nous avec cerlitude, c'est que,
sous
le
rgne de Charlemagne, l'orgue imitait
de
l'harmonie
la
lyre,
bruit du
le
tonnerre,
et
ce qui tait bien diffrent,
son
le
strident de la cymbale.
Jusqu'en
l'an
1200
nise
que se
Des
les
de ttonnements s'coulent encore, tant
lent, et ce n'est
gure que vers
muni de tuyaux de 32
que du nazard de
ainsi
de
la
le
seu-
dvotes de ce
le
progrs est
milieu du xv e sicle que l'orgue est
pieds, de 1G pieds, de 8 pieds et de 4 pieds,

la
fourniture
de
la tierce
de
voix humaine. Le tremblant, qui motionnait
vieilles
moment
premiers claviers chromatiques. C'est Ve-
celte importante amlioration, ou plutt cette rvolution.
lit
sicles
orgues taient diatoniques. A ce
les
lement apparaissent
mme
sicle, vint ajouter
si
la
trompette et
grandement
aux ressources de
les
l'in-
strument, acquis dfinitivement l'glise.

Une fois l'impulsion donne, les inventeurs ne s'arrtent pas. Le
premier jeu d'anche dcouvert est
la rgale.
perfectionner la soufflerie, qui tait
si
Naturellement on songea
dtestable. Ce fut un progrs
sensible sur l'ancien systme que ces soufflets suspendus une perche
horizontale et munis d'un sabot attach sur leur table suprieure. Le

souffleur mettait
un pied dans un de ces sabots,
sabot du soufflet voisin

sait l'autre,
au
l'autre pied
dans
le
laissant ainsi relever l'un pendant qu'il abais-
moyen du
poids de son corps,
comme on sonne
les
grosses cloches en les foulant. M. A. Cavaill s'est servi de ce systme
lgrement modifi, en remplaant

souffleur se tient
les sabots
par deux bascules. Le
deux perches perpendiculaires,
et
dans celte position
met en mouvement les deux soufflets avec les deux pieds alternativement et sans la moindre fatigue.
L'invention des sommiers vint plus lard, c'est--dire vers la fin du x\r
sicle. Si l'on veut savoir ce qu'tait l'orgue de Notre-Dame de Paris et
il
de Reims, vers 1684,

Il
il
faut lire Prault, dans sa traduction de Vitruve.
y est dit que ces orgues ne possdaient chacun qu'un seul jeu de vingt
tuyaux sur chaque marche,
on
les
et sans aucun registre. Quant aux claviers,

main droite tant qu'ils n'eurent qu'une octave d'tenquand ils gagnrent des notes dans la basse, ils devinrent
toucha de
due. Plus tard,
la
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MUSIQUE
LA
fiifi
si durs, qu'il fallait les
comme on
touches,
LES MUSICIENS
frappera coups de poing pour
Je n'ai certes pas
prtention de faire
la
voulu, par celte notice, que mettre
n'ai
le
du fadeur de grandes orgues,
tre
mme
jeux,
devenu
est
changement des timbres, de
le
commun
faire le
Il
mme
lecteur
si
de mieux
compliqu,
nombre des jeux mis
le
par
facile
si
si
parvenu de nos jours. Peut-
est
est-on all trop loin dans
position des organistes.
de l'orgue je
l'histoire
ici
apprcier quel degr de perfectionnement cet art

difficile
faire baisser les
carillonne.
le
la dis-
seul mlange des
tenir l'oreille veille et de satis-
des auditeurs, que les organistes, ayant moins d'efforts
a faire pour intresser par les ressources de leur imagination et leur
science harmonique
maitres
ont peu peu nglig de suivre
de loule
et se sont amoindris
la
la
tradition des
distance qui spare
le
style
mesur, fourni d'harmonies correctes, de dessins

intressants, de sages dveloppements, vari dans sa puissante unit,
classique
noble
de ce style prtendu fantaisiste qui ne
forme
la
est aussi btarde
qu'il faut attribuer
dont
les
que
le
brille
que d'un faux
fond est incertain.
clat et dont
J'ai la
conviction
en grande partie au nombre considrable de jeux
orgues modernes sont munies, l'absence de gnie
et
mme
de
science, trop remarque chez nos organistes. Peut-tre aussi sont-ils
mdiocrement encourags par

rabais. Quoi qu'il en soit,
l'art
les glises qui
cherchent des talents au
facture des grandes orgues est en progrs,
de jouer de cet instrument a singulirement perdu, sauf quelques
honorables exceptions
roi
si la
du
roi
depuis
la
grande poque de Sbastien Bach
ce
des instruments.
Les rares connaisseurs en orgues d'glise ont admir l'Exposition

les
orgues exposes par l'tablissement franco-belge Merklin-Schutze
et Ce,
notamment
l'orgue destin Saint-Epvre, de Nancy. C'est un trs-
bel instrument, autant parla belle qualit des jeux de fond
importante et
d'anche
la
plus
et l'application
difficile
aussi de la facture
de tous
les
que
manque
systme de doubles layes aux sommiers
et spcial
pneuma-
chaque clavier; perfection-
des pdales d'accouplements et de combinaisons

;
plus
jeux
application du
application du levier
nement gnral du mcanisme; disposition par groupes

diffrents systmes de facture
la
les
soufflerie diffrentes
pressions avec rservoirs et rgulateurs indpendants
perfectionnements modernes de cette
partie de l'industrie musicale. Rien n'y
tique complet au grand orgue
par
et par sries
runion des jeux des
harmonie.
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fiiT
Les jeux se divisent en plusieurs familles bien distinctes, savoir:

celle des jeux
celle des
bouche
ou jeu de fond
celle des
jeux de mutation et
jeux d'anches.
Ces diverses familles de jeux ont besoin pour bien rsonner non-seu-
lement d'alimentation d'air suffisante, mais d'alimentations indpen-
unes des autres et
Pour
dantes
les
fond
pression est de dix centimtres; pour les jeux d'anches et de
la
mutation,
ditl'rentes pressions.
douze centimtres; pour
elle est le
le
les
jeux de
fonctionnement des
appareils pneumatiques, cette admirable invention de Barkcr,
la
pression est de quatorze centimtres.
Ces diffrentes prenions sont obtenues par un double systme de
pompes d'alimentation
par des rservoirs indpendants et par des
en relation avec
soufflets rgulateurs qui sont
moyen
les soufflets-rservoirs
au
de soupapes rgulatrices; ce sont ces soufflets-rservoirs et rgu-
lateurs qui distribuent

respectifs.
le
vent entre les divers sommiers et leurs jeux
On peut considrer
le
systme de soufflerie qui permet aux
diffrentes familles de jeux de rsonner dans toute leur puissance en
comme
conservant leur vritable caractre,

feci
ionnemenls apports
l'orgue
un des plus ingnieux per-
moderne. Des boites d'introduction
munies de soupapes d'alimentations et de dcharge permettent

a l'aide des pdales de combinaisons, d'amener le vent
ganiste
trieur les layes ou de

et
roi
le
supprimer.
des portions de jeux qu'il
fait
Il
est ainsi
l'or l'in-
matre absolu des jeux
son gr parler
ou se
taire.
Quel
absolu est mieux obi par ses fidles sujets que l'organiste assis dans
son orgue par les voix de ce

fatigu d'avoir
monde d'harmonie? Quand
donn carrire
tableaux sonores o
son imagination
distingue les rayons et les ombres de
l'oreille
plus colore des palettes musicales,

voix de son empire,
il
l'organiste est
par une succession de
et qu'il
la
veut faire appel toutes les
runit alors les divers claviers sur un seul, au
moyen de ce qu'on appelle
les
accouplements. Dans ce cas chaque tou-
che, parlant pour plusieurs, rsiste ncessairement d'autant plus sous
de l'excutant. C'est pour obvier cet inconvnient, si grave

que Barker imagina son levier pneumatique, correspondant au
clavier du grand orgue, et servant faire fonctionner tous les accoules doigts
jadis,
plements. Mais ce levier
mme
ne suffisant pas toujours pour permettre
la bonne ide d'appliquer chaque

sommier double laye des soufflets pneumatiques. Ainsi soulage, la
machine pneumatique mre fait mouvoir avec une rgularit parfaite et
une excution rapide, M. Merklin eut
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LA
Gi8
trs-rapidement les accouplements et l'ensemble du mcanisme, tandis
que
les doigts
de l'organiste n'ont besoin d'aucun surcroit d'effort pour
mettre en rsoimance toute
puissance du Goliath de l'harmonie.
la
Les pdales d'accouplements
et
de combinaison au moyen desquelles
l'organiste peut sa volont disposer, sans peine et sans ter les
du clavier, de toutes
lui offre
les
mains
ressources d'expression et de puissance que
L'instrument, ont t rgularises par les habiles facteurs belges
et classes
par groupes de manire
facilits dsirables
des claviers
main sur
prsenter l'excutant toutes les
pour leur emploi. Le premier groupe appelle chacun

le
deuxime opre
pdalier. Le
les
accouple-
ments des claviers entre eux. Le troisime sert l'appel des jeux de
combinaisons sur chacun des claviers. Enfin le quatrime comprend les
pdales accessoires de trmolo et d'expression du troisime clavier.
N'oublions pas dans
troisime groupe une pdale de forte gnral
le
qui a pour elfet d'ouvrir ou de fermer instantanment tous les jeux de
combinaisons
tous les claviers, ce qui est d'un usage simple et pro-
le
duit des effets grandioses,
quand
M. Batiste, par exemple, qui
il
est
employ par un organiste
tel
que
voulu nous faire entendre ce bel
a bien
instrument.
Kn coutant un autre trs-habile

jury, nous apprend M.
l'lis,
instrument, lui ont conserv
ment
sa destination,
dans lesquels
le
le
artiste,
reconnu
M. Renaud de Vilbac,
(pie les facteurs
caractre de l'orgue d'glise
au lieu de
le
le
de ce grand
conform-
surcharger d'effets de fantaisie,
gnie du mcanicien peut se faire admirer, mais qui
n'entreront jamais dans
l'art
srieux.
Eu somme, l'examen auquel
il
t soumis dans ses dtails ont fourni la preuve de l'excellence de cet
orgue sous tous
les rapports.
O a aussi
envoy un grand orgue conscomposant

d'un clavier grand
jeux d'un clavier rcit expressif, 56 notes, 9 jeux
La maison Merklin-Schutz et
truit pour l'glise de Bergerac,
orgue
56 notes
12
d'un clavier pdalier
couplements
cl
et se
27 notes
\ jeux
de combinaison
d'une srie de 9 pdales d'ac-
en tout 25 jeux.
Plus un orgue d'accompagnement ou de chapelle, offrant un clavier
main de 56 notes, 6 jeux, 8
registres, et
un
clavier
pdalier de
27 notes.
Enfin un
harmonium de
salon de 5 jeux, avec 19registres,
de percussion, clavier transpositeur

Ce sont
coup sr de bons
et buffet
et solides
mcanisme
en palissandre.
travaux qui ont grandement
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de concours,
justifi le prix
la
6i9
mdaille d'or, dlivre par
le
jury ces
facteurs classs dsormais en premire ligne.
Des orgues aux intruments vent
et
embouchure,
la
Belgique.
bien vrai que M. Albert, de Bruxelles, produise les meilleures
Est-il
fltes
transition est
la
toute naturelle. Parlons donc des instruments vent de
du monde
M. Flis l'assure dans son rapport, tout en reconnais-
sant, avec le jury,
que
son de ces fltes est moins puissant que
le
son des fltes de M. Lot
de Paris. Mais
il
du charme, de
l'galit
le
dans
toute l'tendue de l'chelle, de la rondeur dans les basses, de l'clat
dans
les dessus.
Ajoutons que M. Albert a
alliance des
fait
deux sys-
tmes de perce-cylindrique pour lessons graves-coniques et pour les notes
Ce
leves.
mme
fadeur
expos un hautbois qui, j'ose l'affirmer,
reste au-dessous de nos bons hautbois franais.
Puis une clarinette
perfectionne ayant surtout pour but de remdier
timbre du dfectueux
mero
si
bmol
y Andia a de son ct
rsultat
si
dfauts essentiels de
Weber),
mme
justesse et au
la
Ro-
trou spcial. M.
pas oubli, poursuivi
le
les artistes et les facteurs

si
noble,
mdium
notes du
les
si fire, si
mme
corriger
sympathique,
(voir les coinpo-
dchirant dans les sons levs,
si
trangement lugubre
moyen d'un
l'a
clarinette
la
tendrement passionne dans
silions de
le
diffrents.
Ou ne saurait trop encourager

les
par
on ne
mais par des moyens
dramatique,
si
si
dans les notes basses quand elles s'associent
une harmonie caractristique et inspire.

J'avoue n'avoir entendu aucun des produits de M. Mahillon qui fabri-
que, Molembeck-Saint-Jean-les-Bruxelles, des instruments vent en

cuivre et en bois dont quelques artistes ont
fait l'loge.
Je n'en parlerai
donc pas.
Il
y a les deux Vuillaumc
Corneille de la lutherie
Thomas
Thomas
Corneille est
comme
il
y a les
c'est Jean-Baptiste
M. N.-F.
deux
Corneille.
Le Pierre
Vuillaume, de Paris;
le
Vuillaume de Bruxelles. N'est pas
Corneille qui veut, pas plus en littrature qu'en lutherie. Le

Vuillaume belge est donc un luthier des plus recommandables qui
depuis quarante ans fournit au
monde musical des
violons
des altos
et des baoses, aussi jolis voir qu' entendre.
A ct decel habile fabricant,

offrait l'apprciation
du jury
se place, Bruxelles aussi, M. Darche qui

trois violons,
Le travail de ces instruments, dit
mais
le
son et
la
le
un
alto et
uu violoncelle.
rapporteur, est assez satisfaisant;
pte du veruis laissent dsirer, particulirement dans
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650
l'imitation des matres anciens.
jury;
l'alto est
un peu sourd,
La sonorit des violons a paru bonne au
que
ainsi
la
basse.
Ce luthier est peut-
tre plus habile rparer les instruments qu' les fabriquer.
aux curieux, en mme temps que

basse attribue Andr Amati, et qu'on
il
offrait
Charles IX
musicales
l'aimable
et
la
monarque
En
croit avoir
qui l'on doit
une
appartenu au
comme
roi
quelques compositions
Saint-Barthlemy. Cette basse trouve dans
piteux tat, massacre elle aussi,
effet,
ses propres instruments,
les protestants
le
plus
a t re-
constitue avec une trs-grande habilet de main, par M. Darche.
RCOMPENSES.
Mdaille d'or. Socit
tablissement
anonyme pour
Merklin-Sciii tzk
la
fabrication des grandes orgues.
Paris
et
Ixelles-les-Bruxelles.
Orgues.
Mdaille d'argent.
Ci nther, Bruxelles. Pianos.
J.
Mdaille d'argent. L. Stkrnbeiu;

Mdaille d'argent.
II.
Bruxelles. Pianos.
Youelsanus, Bruxelles. Pianos.
Mdaille d'argent. Bekden et C"\ Bruxelles. Pianos.

Mdaille d'argent. N.-K. Vfillaumb,
Bruxelles.
Instruments ar-
chet.
Mdaille d'argent. Mahii.i.on
pre et
fils
Bruxelles. Instruments
vent (cuivre).
Mdaille d'argent. C. A lue
Mdaille de brome.
Darehe ain.
C.-F.
Bruxelles. Instruments vent (bois).
Instruments
Bruxelles.
archet.
Mention honorable. Hobmerechts et
fils,
Lige. Pianos.
COOPRATEURS.
Mdaille de bronze. P. Scuyvk.n, chef d'atelier de
pour
la
la
Socil
fabrication des grandes orgues, Bruxelles.
Mdaille de bronze. C. Dols, chez M. Sternberg.
Mention honorable. Fr. Crytsaoer, chez M. Eug. Albert.
Mention honorable. d. Prey, chez M. Manillon.
Mention honorable. Blanchard, chez M. Berden.
anonyme
ET LES INSTRUMENTS DE .MUSIQUE.
ROYAUME-UNI DE GRANDE-BRETAGNE ET D'IRLANDE.

Pendant
la
premire Exposition universelle Londres,
MM. John Broadwood
sion de visiter les ateliers de
trouvs aussi vasles que bien ordonns. Sous

cette importante
maison qui
trielle et artistique, je
moments
fait
droul mes yeux
comme une
tableurs et finir
eu l'occa-
et je les ai
conduite du chef de
la
le plaisir
de suivre en quelques
fabrication d'un piano. Le tableau s'est
la
commenant par
lanterne magique, en
o se confectionnent
les ateliers
j'ai
fils,
tant d'honneur l'Angleterre indus-
me suis donn
toutes les phases de
et
Ips caisses
ceux o travaillaient
les
pour passer dans ceux des
monteurs de cordes,
les finis-
seurs, les galiseurs et les accordeurs. Quelle activit et quel outillage

El
pourtant on m'assure,
et je le crois,
de MM. Steinway, de New-York, et visit
maison Pleyel, Wolff
C ip
et
t inlroduiles depuis celte
de l'appropriation des
que
la
Mais en vrit,
une bien belle organisation du
c'tait
fabrique Saint-Denis de
la
de trs-grandes amliorations ont
poque rcente dans
outils.
aprs avoir dcrit les ateliers
l'art
de l'invention et
que je l'ai vue,

que la fabrique de
telle
travail
M. Broadwood.
Le nom de Broadwood
le
est
insparable de l'histoire du piano, et nous
voyons apparatre sans cesse parmi
fait la
fortune de cet instrument en
minemment honorable,
ration des
ans
les habiles
chercheurs qui ont
perfectionnant. Cette maison,
est dirige aujourd'hui par la troisime
gn-
Broadwood, originaires d'Ecosse. Depuis plus de quatre-vingts

d'une rputation universelle.
elle jouit
pari,
le
un seul
petit point
Il
du globe quelque peu
n'est pas, j'en ferais le

civilis,
o ces facteurs
n'aient expdi de leurs instruments.

J'ai
sous
les
yeux un document curieux
et indit
c'est le chiffre
des
ventes de MM. Broadwood, depuis l'anne 1780 jusqu'au 30 septembre
1867 inclusivement. Ge chiffre est assez rond
135,344 pianos dont
30,481 queue. Qu'en dites-vous? Ce total prodigieux, et dont nous

garantissons
vante
la
parfaite exactitude, se
dcompose de
la
manire
sui-
\m
48,378
1867
86,966
De 1780
De 1826
135,344
Les ventes depuis
le
l' r
pianos.
instruments.
octobre 1867 (commencement
de l'anne
42
652
commerciale de cette maison), jusqu'au
montent
1868, se
11 juillet
,570 pianos, dont 47 1 queue.
Voil un rsultat qui prouve au moins trois choses
que
les
pianos
des facteurs anglais sont bons, qu'ils sont solides, et que ceux qui les
vendent sont d'habiles commerants.

pianos de M. Broadwood,
Ils
sont en effet excellents, les
ses pianos queue, surtout, d'une sono-
distingue, pleine et suffisamment puissante, et faciles
rit gale,
jouer. Quant leur solidit, l'preuve est faite depuis longtemps. Ces
habiles facteurs ont compris tout ce qu'on pouvait attendre de favorable
du cadre en
pour
fer
les
pianos queue, et leurs premiers pianos
fabriqus d'aprs ce systme, date de 1847. Ce cadre subit quelques

modifications en
pas de
en
fer est la
dans
base de
compll par l'application des chevilles
et fut
18<>1
vis, visses
celle qui
MM. Kirkmann
fait
et
le bois.
Aujourd'hui ce cadre
construction des pianos Broadwood.
la
Aprs cette grande maison,

aussi
dans
1er et
le
la
fabrique de pianos
la
plus d'affaires, est, je crois,
le
fabrique de
la
essay l'Exposition un piano queue de
J'ai
fils.
plus ancienne et
ces facteurs qui m'a paru parfait. Sans atteindre une trs-grande
puissance de son,
il
en avait pourtant, et beaucoup, et bien rgl,
d'excellente nature, brillant dans

plein dans les liasses. Sans
le
haut, chantant dans
compter un clavier
mdium,
le
lger, facile, apptis-
sant aux doigts.
Le piano queue,
dans
la
format, de M. Brinsmead
petit
les basses, agrafes
en cuivre dans
pointe d'accroch, pour parler
les
mmes
Si je
ne
la
les dessus,
en bronze
(sillet
cordes cheval sur
langue du mtier), ce piano mrite
loges.
me
trompe,
en Angleterre que fut construit
c'est
piano cordes obliques, dans
la
forme des pianinos.
Il
le
est
premier
du Wil-
kinson et porte la date de 1800. Un autre Anglais, Wornum, a fabriqu

des instruments analogues un peu plus tard. D'o vient donc que les
pianos droits anglais soient rests, relativement ceux de la France, si
infrieurs
Tous ceux que j'ai vus
et
essays l'Exposition ne sortaient pas de
mdiocrit, et quelques-uns
Passons sur
sur
le
les
pianos de
mme
MM.
la
taient franchement dtestables.
Allison et
fils,
su r ceux de M.
Warnum,
piano cordes verticales de M. Lukin (systme mdiocrement
satisfaisant de vis en fer
pour accorder), et arrivons aux harmoniums
de cette nation.
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653
Nous n'tonnerons personne en disant que les meilleurs harmoniums,

en Angleterre, sont les harmoniums que la maison franaise Alexanfils,
y importe depuis nombre d'annes dj, et en quantit
considrable. Toutefois quelques fabricants d'harmoniums anglais se
dre, pre et
sont distingus l'Exposition par des instruments bien

norit agrable varie
nomm MM.
faits,
d'une so-
Dawes, Ramsden et
de Londres.
Kelli,
que comme une ide plus bizarre qu'utile l'harmo-
Je ne signalerai
nium
nous avons
progression chromatique de M" Read.
claviers en
vue de
Il
se
compose de quatre
la transposition.
Arrtons-nous un instant devant
les concertinas
de M. Lachenal,
le
seul fabricant anglais qui nous ait envoy des chantillons de ce driv
de l'accordon
si
aim des Anglais. Le concertina est un instrument de
soufflets, qui se joue avec les deux mains, comme

deux extrmits sont garnies de pistons, ou plutt
de boutons qui ont pour effet de faire basculer les soupapes l'intrieur pour le dbouch des jeux. L'excutant appuie ses doigts sur les
forme octogone et
l'accordon. Les
boulons, suivant qu'il dsire varier ses effets. Quant aux jeux,
ils
sont
disposs en forme d'ventail dans de petites cases sonores, et la soufplace dans
flerie est
le
milieu des planchettes.
eu quelquefois
J'ai
du concertina Londres,
l'occasion d'entendre jouer
et j'avoue
tous les petits instruments de ce genre, c'est celui qui m'a
de
plaisir.
On
que de
fait le
plus
a essay de naturaliser le concertina en France, mais
n'y a pas russi. Cet instrument, n anglais,
on
pour des oreilles anglaises,
est rest anglais. Ajoutons qu'il n'est point ais
Les grandes orgues anglaises, aussi bien que
du tout d'en bien jouer.

les
grandes orgues alle-
mandes, n'tant gure destines qu' l'accompagnement des voix, sont
beaucoup moins ri^'es que

ches ne
s'y
de remarquable. En revancl
ment
fort
chorals
les ntres
en
effets varis.
Les jeux d'an-
trouvent qu'en petit nombre, et gnralement n'offrent rien
beaux. Rien de
nombreux
chant
les fonds sont trs-soigns et
lus majestueux,
en
Angleterre
gnrale-
de plus imposant que

avec
les
accompagnement
d'orgue.
Cette nation n'a envoy l'Exposition de 1867 que deux orgues de

chapelle. L'un de ces instruments, sorti des ateliers de
et
fils,
MM. Bevington
de Londres, n'avait que six jeux. L'autre, quoique plus grand,
de MM. Bryceson et
fils
(de Londres aussi), n'a pas paru au jury aussi
bon que celui de MM. Bevington.
LES MUSICIENS
LA MUSIQUE,
654
Deux
vitrines
amplement fournies d'instruments
chures nous ont
fait
vent et
embou-
connatre les progrs accomplis par ce pays dans
cette partie de l'industrie musicale.
Deux noms
deux
sont en prsence,
vaillants concurrents,
deux
ttes
qui ne sauraient se regarder l'un l'autre sans loucher, quelque chose
comme
Csar
le
Pompe de
et le
la
grands capitaines du piston et de
du
facture
cuivre. Mais ces
deux
britanniques ne se sont
la coulisse
pas encore rencontrs sur les plaines de Pharsale, et leur gloire continue d'tre partage. Ce sont
Pour bien comprendre

aujourd'hui,
ment,
il
faut
MM. Besson
Csar, et Dislin Pompe.
instruments de cuivre,
les
un peu savoir ce
tels qu'ils sont
qu'ils taient autrefois. Primitive-
taient tous forms d'un tube cylindrique ou conique, ter-
ils
mins par un pavillon
et
munis
d'une embou-
leur partie antrieure
chure. Cela donnait un rsultat aussi simple que peu vari. Pour remplir les vides
que
laissaient ces
instruments dans une tendue d'un peu
plus de trois octaves, on pera des trous dans les parois du tube; de
cette perce calcule pour la
ment d'aprs
commodit des doigts de
de l'acoustique, naquit
les lois
le
la
main
cl
qui d'abord, je ne sais sous quelle forme, tenta notre premire

qui,
devenu instrument de musique, corcha
le lutrin
l'heure des vpres
si
nulle-
serpent, monstre odieux
mre
et
souvent nos oreilles dans
quand nous tions au collge
nous consultait pas sur l'emploi de nos aprs-midi,
le
qu'on ne
et
dimanche. Le
serpent de cathdrale laissant beaucoup dsirer, on inventa les corps
de rechange dont
manire
l'effet fut
fournir
de raccourcir ou d'allonger l'instrument de
de nouvelles fondamentales, par consquent de nou-
velles sries d'harmoniques. Puis
du cor
et
on enfona
le
poing dans
le
on en obtint quelques notes de plus, mais bouches,
pavillon
c'est--
dire htrognes. Les instruments tubes cylindriques furent bientt
munis des coulisses mobiles,

pistons. Je
et
on eut
le
trombone
ne sais qui plus lard eut l'ingnieuse
et la
trompette
la fois et funeste ide
des clefs; ce que je puis dire, c'est que devant un concert de bugles
clefs,
d'ophicldes et de trompettes clefs, un dileltanli et
dix ans de rclusion
comme commutation
de peine.
J'ai
demand
pourtant connu
un amateur qui, jouissant d'une fortune indpendante, employait ses

loisirs
jouer de
la
trompette
clefs.
On
donc pu jouer de cet
ins-
trument horriblement faux sans y tre contraint par la ncessit.

C'est, parait-il .un corniste le Breslau, nomm Stoelzel.qui le pre-
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mier, ou
HI
MUSIQUE.
eut l'ide d'appliquer uu cor
V,
appel ventille
pril ensuite le
nom
655
mcanisme
le
qui, d'abord
de piston et de cylindre. C'tait une
que rellement pratique.
belle conqute, mais plutt alors thorique
Dans la pratique, eu effet, les pistons primitifs dnaturaient la qualit

du son de l'instrument cl offraient peu de justesse. Depuis, et grce
serlout aux travaux constants et
intelligents d'Adolphe
si
Sax,
truments pistons se perfectionnrent. Nous verrous plus

ont atteint
qui
perfeetiou absolue par le systme des six pistons, systme
la
restitue le timbre
mme
riche
si
pur du tuba simple
si
de plusieurs tubes additionnels, tout en
les plus
facilit
les ins-
loin qu'ils
par l'emploi
dotant des ressources
les
compltes quant l'tendue de l'chelle chromatique,
d'excution et
la
justesse,
justesse
la
inconnue jusqu'alors,
justesse inespre, mathmatique.
Mais avant cette admirable invention qui parait clore

recherches, d'habiles facteurs au
nombre desquels
Franais depuis
Londres
peu tabli
et M.
la
srie des
se placent M. Besson,
Dislin, ont souvent
bonheur au perfectionnement des cuivres. Quelle est au

part de ces deux fabricants dans les progrs accomplis en An-
travaill avec
juste
la
gleterre
n'en sais rien
Je
savoir. Laeoine, plus
aveu dnu
anglais, et
d'artifice,
mal
en
lui
par prudence je ne veux point
et
jeune que moi,
voulu
a pris.
pntrer
mystres
les
du cuivre
Je trouve, crit-il dans la France cliorale,
me
chez M. Dislin des amliorations qui
paraissent srieuses. Je ne les
connaissais pas, et l'on m'assure qu'elles sont toutes rcentes et du
de M. Dislin. Je
les
aucune raison pour en douter.
n'ai
renseignements communiqus M. Vaudin
tromp
et
rival. C'est
que M* Besson a droit

l'affaire
maison de son voisin pour

qu'ils s'arrangent.
fait
paratrait, d'aprs
que M. Dislin s'est

que j'ai donns son
la
Distin-Bcsson. Si M. Distin a pris
sienne, que
le voisin
la
appelle la garde et
Nous partageons
bornerons
tous les loges
Il
bien possible encore. Je ne suis pas charg d'instruire et de
juger en dernier ressort
le
ne m'en voudra pas de cet
il
cet avis, et voil bien pourquoi, sagement,
nous nous
constater qu'il yavaitdans la vitrine decesdeux antagonistes
bon nombre d'instruments excellents
parfaits
mme
pour ceux qui ne
le
chez M. Besson,
l'admiration du jury;
des cors qui ont
M. Dislin, des saxhorns d'un

perfectionns
fini
fait
chez
systme des six pistons
connaissent ou ne veulent pas connatre
qui ne laisse rien dsirer, des pistons
etc.
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656
Nous avons vu, en parlant du commerce de musique chez les diffrents

peuples du monde, ce que sont les ditions anglaises. Nous savons aussi
l'tonnante similitude qui existe entre
systme de Borchitski et celui
le
de M. Danel. Nousavons analys ce dernier,
mot sur
Enfin nous avons dit un
c'tait aussi analyser l'autre.
l'cole Tonte sol fa,
en rendant compte
du Concours international des Socits orphoniques. J'aime

mateurs parce que
tire
c'est d'eux, des efforts
que nous vient
leur trop
le
mme temps je me mfie de
progrs; mais en
grande imagination.
Il
les rfor-
de leur intelligence primesau-
faut bien convenir une fois de plus
qu'en ce qui concerne l'introduction d'une nouvelle notation musicale,

ils
ont tous , jusqu' prsent , justifi cette mfiance.
soit ainsi
J'ai
peur
qu'il
en
bien longtemps encore.

RCOMPENSES.
Mdaille d'or. John Broadwood et
Mdaille d'argent. Bevington et
Londres. Pianos.
fils,
Mdaille d'argent. Joseph Kirkman et

fils
Londres. Pianos.
fils,
Londres. Orgues.
Mdaille d'argent. Henri Distin, Londres. Instruments vent (cuivre).

Mdaille d'argent. F. Besson
Londres et Paris. Instruments vent
(cuivre).
Mdaille d'argent.
J.
Hullah
Londres. Ouvrages de musique.
Mdaille de brome. John Brinsmead
Mdaille de brome. R. Allison et
Londres. Pianos.
fils,
Londres. Pianos.
Mdaille de bronze. Bryceson frres et

Mdaille de brome. Dawes, Londres.
Londres. Orgues.
Harmoniums.
Mention honorable. Ch. Kelly, Londres. Harmoniums.

Mention honorable. L. Lachenal, Londres. Instruments mcaniques.
TATS PONTIFICAUX.
Je trouve qu'on ne cultive
temps Rome
et
il
mme
serait
pas assez
la
musique depuis quelque

le canon ray
et qu'on y cultive trop le fusil aiguille
la guillotine.
Evidemment si Jsus-Christ revenait sur la
au moins en dlicatesse avec
la
cour du Saint-Pre
voulut pas tre secouru par l'pe de Pierre
et
frapps sur une joue de tendre aussi l'autre.
lui
terre,
qui ne
ordonna ses disciples
On fonde une
religion avec
de semblables prceptes; maison tablit sa puissance temporelle avec

des moyens radicalement contraires. Les reprsentants de l'Homme-
Dieu avaient choisir entre l'humilit et
la
misricorde prche par
lui,
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ou
lu
tenir
puissance royale avec

ils
ont mieux aim
la
57
rigueurs qui seules |)euvent la main-
les
puissance royale. Que Dieu leur tasse mis-
ricorde eux qui, pour conserver leur
royaume d'ici-bas,
guillotinent des
condamns politiques, entretiennent des armes, passent des revues et

nous prchent chaque jour le ddain des richesses, des litres, des grandeurs et de toutes les vanits de ce monde auxquelles ils n'ont aucune
envie de renoncer
J'ai
eux-mmes,
tant s'en faut.
cependant vu l'Exposition une
Ptroui
et
un violon du
mme
trs-jolie
mandoline en buc de
facteur inscrust d'toiles de nacre et
d'une forme charmante.

RCOMPENSE.
Mention honorable. Antonio Ptroni, Rome. Instruments cordes.
ROYAUME
musique
Ici la
est plus cultive
D'ITALIE.
que dans
les tats Pontificaux, et la
y est plus nglige. Bien loin de couper la tte aux condamns

politiques, le parlement vote une pension aux veuves etaux fils de ceux
guillotine
qu'on guillotine dans les tats du Saint-Pre. De quel ct se trouve
le
vritable esprit vanglique? Mais parlons musique.
Rien de bien remarquable dans les pianos queue de M. Peler, de

Naples, et dans celui de M. Maltevello, de Vicence. Je prfre les pia-
nos demi-obliques de MM. Marchisio frres, de Turin. La sonorit est

gale et distingue,
accusent
Mais
la
le
la patrie
le
clavier facile, les caisses, en chne sculpt
des arts plastiques.
piano italien sur lequel
s'est
port l'attention du public et de
critique est le mlopiano, ou piano sons prolongs, envoy de Turin
par MM. Caldera
et
Monti quelques jours seulement avant
de l'Exposition. Je dirai plus

piano
mon
opinion sur
la
loin.,
la
fermeture
en traant rapidement l'historique du
nature du son du piano en gnral
ressortira l'inutilit de chercher
un mcanisme pour
la
ses sons. .Nanmoins, el en tant qu'instrument d'exception,
piano mrite
les loges
dont
il
a t l'objet
en raison de son ingnieuse mcanique et du
el
il
en
prolongation de
le
mlo-
plus encore certainement

fini
de son excution, que
par ses rsultais musicaux. Le mcanisme de MM. Caldera et Monti

consiste en un second jeu de petits marleaux qui se trouvent placs
entre
la
table d'harmonie et les cordes.
Un mcanisme comportant un
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658
mouvement de pendule
fuit
chs ces petits marteaux

doigt sur
marcher un
touche. C'est par
la
auquel sont atta-
petit cylindre
qui n'obissent que lorsque l'excutant a le
ce prolongement qui rsonne
marche d'une pdale que
la
,
pour toute
oreille dlicate
l'on obtient
comme un
trmolo extrmement rapide. C'est agrable un moment, mais bientt
Le piano franais de M. Gaidon, que

donne peu prs le mme rsultat.
fatigant et d'une sonorit factice.
nous mentionnons plus

L'Italie est loin
nations pour
loin
encore de rivaliser avec
la
France
et
manquent dans
tant pas les facteurs qui
quelques autres
Ce ne sont pour-
fabrication des instruments souffle.
la
du
cette patrie
bel canto. C'est
M. Vinaticri, de Turin, qui confectionne des clarinettes; M. Forni, de

Milan, qui nous offre des clarinettes aussi avec des fltes; M. Riva
Ferrare, qui ajoute ces instruments des hautbois de buis; MM. Santucci (Vrone) et Faccini (Forli) qui fabriquent des
cuivre
aprs M.
Pelitti
primus
instruments de
inter pares. Toutefois les efforts
de ce
dernier facteur pour amliorer les instruments de cuivre, qui ont eu
longtemps besoin d'tre amliors
tions dont l'effet est contestable le plus souvent.
de M.
Pelitti a t,
ment motiv.
C'est
de
la
tout.
Au
dit-il,
doigt
le
comme dans
mis en jeu par une
ce cylindre, et voil
mis en jeu par une petite bascule sur laquelle on

les
cornets cylindre ordinaires,
les allures
la le
nom
particulier de l'engin, cylindro a ro-
ce qui veut dire cylindre rotation et piston. Le
mrite de l'invention consiste donc pour
le
moment dans
des avantages du cylindre avec ceux du piston. La

s'abaisse sous
la
pression du doigt
au
lieu
la
lige
combinaison
du piston qui
de faire descendre
du piston, le fait pirouetter sur lui mme. Nous verrons

tion ce que peut valoir cette invention, si invention il y a.
M.
Pelitti a
hommes en
l'amour de l'uniforme. Ce n'est pas assez pour

portent un dans l'arme
l'honneur d'appartenir
il
cavalerie ou
le
corps
l'applica-
lui
que
suivant le corps auquel
ils
le*
ou
veut aussi pour les instruments un uniforme.
Suivant que vous ferez partie de

la
le
d'un piston trs-court, et
tige trs-lgre, parfaitement identique celle
du piston commun. De
tazion Stantuffo
les instru-
qu'elle n'est pas encore
On montre aux curieux un spcimen de
lieu d'tre
presse avec
sorte d'invention
une disposition nouvelle du cylindre dans
nouveau systme prsente toutes

est
Une
part de notre ami Lacomc, l'objet d'un compli-
ments en cuivre, tellement nouvelle,

applique.
si
nous ont apparu dans des modifica-
que vous serez
la
marine, de l'infanterie de terre, de
bersaglieri,
vous marcherez au son d'ius-
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ET LES INSTRUMENT DE MITSIQL'K.
6.>9
truments allongs ou raccourcis. Eh (|uoi! n*exisle-L-i

rglements en
la libert
comme
Italie
en Fi ance, et
faut-il
pas assez de
donc entraver jusqu'
des trompettes et des trombones?
Qui pourrait dire, voir les violons,

brique aujourd'hui dans toute
sous du mdiocre, que ce fut
Amati
sicles les
l'Italie
basses prou fa-
(sub disciplina
Honiobonus
Stradivarii), Bergonzi
et
expriences faites par
et
etc.
M. Vuillaume, d'admettre que
les
tels
que Go-
Francisons Stradivarius
est impossible, aprs les
Il
savant M. Savait et
le
xviii*
Guarnerius, lesMagini et plus
les
tard quelques autres luthiers encore du plus rare mrite
bettus, Galianus, Guadagnini
au-des-
pays o brillrent au xvu e et au
le
les Stradivarius
les altos et les
et qui ne s'lvent point
le
trs-habile luthier
grands luthiers italiens, notamment
aient procd d'une manire empirique et qu'ils n'aient

d qu'au hasard ou leur seule habilet de main les modles parfaits,
Stradivarius
nombreux qui
constants, rguliers,
font encore aujourd'hui la
admiration des connaisseurs. Certainement

ils
ces lois, et
comment
dernier degr de
Ds
sur
lutherie
la
le
la
l'art
de
la
chez ses successeurs
triste
dca-
s'est-il
en
dvelopp jusqu' ce
et
mains d'Antoine Stradivarius et

Pourquoi
del Je.su?
except
la
dernit re dont
amoindri
s'est-il
ne
il
des causes de cette dcadence
soit
qu'il
Le savant musicographe rpond on ne peut mieux
toutes ces questions
violons et
si
cet art y tait dj cultiv avec succs. D'o est-il venu
de Joseph Guarnerius, surnomm
elle n'est
tomb en
milieu du quinzime, crit M. Flis dans une brochure
atteint ses dernires limites entre les
qu'il
grande
lutherie, aprs tre arriv d'emble au
perfection possible, est-il
Par quelles causes de progrs
Quoi
si
avaient dcouvert des lois
durent de procder en toute certitude. Que sont devenues
auxquelles
dence
ils
dil
en
pas un mol.
Italie
surtout
aujourd'hui malheureusement que trop vidente. Les deux

le
violoncelle de Guadagnini
(1690 1720) sont certainement d'un

bois de belle qualit
mais
la
joli
descendant du Guadagnini
dessin, trs-soigns et d'un
souoril de ces instruments ne rpond pas
somme, on ne saurait les classer au-dessus d'une estimable mdiocrit. Un autre descendant de luthier clbre Galiani,
leur forme, et, en
moins heureux encore,
n'a
expos que des violons peine passables.
Et Cerutti, de Crmone, glorieuse patrie de
la
lutherie puisqu'elle a vu
natre et qu'elle a conserv jusqu' sa mort arrive quatre vingt-treize
ans, Antoine Stradivarius, Cerutti qu'a-t-il

senter l'Exposition, dit
le
rapporteur de
la
Il n'a pu prque deux violons
produit?
classe 10,
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d'une
r.iclure
maigre, efflanque, mal vernis,
vue d'ampleur et d'clat.
de
la
philosophie
el
d'une sonorit dpour-
Belle Italie, berceau des arts
des science
temps au-dessous de vous-mme, surtout en ce qui louche

sique, et aprs une dfaillance dont
il
causes, vous reprendrez
terrain perdu
de dcouvrir
soleil
de votre gnie assoupi, mais toujours vivant, et dont
les
le
frapp aux portes de

la
au
le rveil
nous l'esprons. Vainement j'ai cherch l'occasion d'exami-
ner quelques mthodes d'enseignement musical envoyes
de
mu-
la
ne serait peut-tre pas impos-
sible
est proche,
orgueil de l'humanit, vous ne sauriez rester long-
d'Italie. J'ai
MM. Vezonni (mthode pour enseigner
lecture
la
musique) et Aloysio (systmes musicaux) et contrairement ce

,
qu'affirment les saintes critures, on ne m'a point ouvert. Le rapporteur de la classe 89 se tait
lui-mme sur ces mthodes
mais
mthode de chant de M. Rossi comme remarquable par

dvelopp
lequel l'auteur a
comme
et
II
procds d'enseignement
harmoniums ne
les
reconnus
n'y a pas de nouveauts signaler
un ensemble logique de dmonstrations

Si
cite la
dans cet
mais une appropriation intelligente des progrs dj raliss
les meilleurs, t
ouvrage
les
il
soin avec
le
prsentent
d'exemples.
et
rieu
de remarquable dans
le
en revanche on y fabrique des timbales de premier

ordre.Or, de tous les instruments de percussion, la timbale est de beau-
royaume
coup
le
d'Italie
plus important. C'est M. Galeotti, de Crmone, que revient
l'honneur de cette fabrication. Ses instruments s'accordent avec une

rare prcision et rsonnent nettement
l'oreille.
Les cordes de boyaux dont sont monts

loncelles et les contre-basses sont
les violons
les altos
les
vio-
un objet des plus importants. Le
meilleur virtuose reste dsarm devant une corde fausse naturellement
ou qui
siffle.
Pendant longtemps
les
cordes de Naples ont eu
la
sup-
riorit sur toutes les autres cordes d'Italie. Cette supriorit a t attri-
bue aux eaux vives.presque

ville,
macrer
les
glaciales,
boyaux pour
dans lesquelles on
les dpouiller
fait,
dans celle
de leurs parties grasses.
Quoiqu'il en soit, Naples aujourd'hui trouve de redoutables concurrents
un peu partout.
Il
n'est
pas sans intrt de reproduire
ici le
tableau
qu'a fourni au jury de l'Exposition les expriences comparatives de

rsistance donnes par les cordes harmoniques (chanterelles) de six
fabricants, dont cinq Italiens et
Trois cordes quatre
fils
un inconnu.
de chaque fabricant ont t soumises
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ET
6fil
la traction jusqu' leur rupture. Voici le rsultat le cette
M. Charles Eberl
de Vrone
2e
3e
M. Nicolas Bella, de Vrone
l re
2.
3,
de Perugia
M. Ruflini,
&
Naples
I"
Le fabricant inconnu dont
de
\*
3e
les
cordes
ordinaires
autres
et
i5
9
12
12 1/2
10
14
13 1/2
10
mme
1/2
12
uous apprend
6
13
ont t trouves l'Exposition sans aucune indication

rsultats suprieurs tous les
15
kil.
M. Luigi Bichetti, de Trvise
M. Pietro Tuzi
chanterelle,
2.
re
preuve
14
13 1/2
13 1/2
rapporteur,
le
est arriv des
tout
fait
extra-
ln chanterelle
3-
kil.
15
15 1/2
17 1/2.
Plus loin, quand nous serons en France, uous verrons ce que sont
nos cordes de boyaux par rapport celles de
l'Italie.
RCOMPENSES.
Mdaille
(le
bronze.
Guadagmni
Mdaille de bronze. Pelitti
Mention honorable.
J.
Turin. Instruments archet.
Milan. Instruments vent (cuivre).
Galeotti
Crmone. Instruments percussion.
Mention honorable. Giuseppe Mola

Mention honorable. Faccini Fobli
Mention honorable.
J.
Turin. Harmoniums.
Instruments vent.
Pelitti, Milan.
Instruments vent
(bois).
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MUSHJUK. LES MUSICIENS
LA
SUISSE.
Cassettes musique, boites musique, tabatires musique, montres
musique, pendules musique, joujoux musique pices mcaniques musique, carillons musique, fauteuils musique, voil la
Suisse musicale tout entire.

J'ai
musique
parl de fauteuils
vienne de moi. Elle existe, j'en

a
ce n'est point une invention qui
vu l'annonce dans
ai
grande chance de russite partout. C'est
Ou
s'asseoit sur la eavaiine
on se repose sur
du Barbier, on
de Guillaume
le trio
si
tend sur
les
journaux, et elle
commode
Tell, et l'on
et
si
agrable!
septuor de Lucie,
le
coule sans
moindre
la
fatigue la mlodie qu'on doit la pesanteur spcilique de ses chairs.
Que Madame
fait plaisir l'autre soir
avec
l'air
de Grce.
M-X...?
Non.
du piano saus doute ?
Elle joue
Pas davantage.
De
la
harpe
en ce cas
Encore moins.
Du
basse
m'a
X...
Elle chante donc,
violon
alors
Rien de tout cela
On m'a rapport
le
rveur et sentimental
brune mre de
du violoncelle, del guitare ou de
la
contre-
mais quel coup... d'archet!
elle s'asseoit ;
dialogue suivant entre un jeune pote, blond
qui cherche
le
bonheur dans
les
nues, et une
l'cole raliste qui le veut sur la terre.
Madame encore une de ces

soupir de votre me attendrie.
,
ravissantes mlodies qui semblent uu
Voulez-vous que je m'asseoie sur
Votre fauteuil harmonieux
la Favorite 1
Madame
n'a-t-il rien
de Pergolse?
Touslesairsque je puis vousoffrir sont postrieurs ce compositeur.

L'art trs en progrs de la tonotechnic
cylindres, occupe Sainte-Croix et
d'ouvriers. J'ai entendu des boites

fection, et qui taient,
ma
foi,
musique notes avec une rare per-
trs-agrables entendre. Mais
drait pas en faire abus, et je n'ai
jusqu'au ridicule l'applicat ion de
la
la
meilleure volont du
il
ne fau-
pu m'empcher de trouver bizarre

tonotechnic des meubles tels que
fauteuils, tabourets, lits, etc. Faut de la
Avec
c'est--dire l'art de noter des
Genve un nombre considrable
monde je
musique, pas trop n'en

n'ai rien
faut.
vu signaler chez
les
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661
fabricants suisses d'instruments, en dehors des boites
orgues de barbarie. Sans doute
les
musique et des
pianos de MM. Huni et Hubert (de
Zurich) sont d'estimables instruments; mais
de nature
les faire
ils
n'offrent rien qui soit
remarquer dans une Exposition
que
telle
celle
de 1867.
N'oublions pas
le
piano lectrique de M. Hipp, directeur de
fabrique
la
de tlgraphes Neufchtel. Au premier moment, on peut croire

se trouve partout assez
de moteurs en chair
marteaux en mouvement
et les
et
en os pour mettre
qu'il
l'ivoire
M. Hipp ne pense pas ainsi, et en colla-
boration avec M. Andra, secrtaire d'administration Sindelliger,

d'ajoutel l'lectricit tant de pianistes plus ou
il
vient
moins lectriques.
Il
beaucoup pardonn ces messieurs parce qu'ils auront beaucoup

cherch pour rsoudre un problme extrmement curieux et difficile,
sera
mais dont
Il
la
pratique de
s'agissait
l'art
ne profitera sans doute jamais.
de trouver un lectro-aimant qui et
proprit con-
la
traire des lectro-aimants ordinaires, c'est--dire qui
comment son
mouvement avec la plus grande somme de force pour le terminer au

minimum de sa puissance. M. le directeur de la fabrique de tlgraphes
Neufchtel est parvenu
tro-aimant une
liges
fois
accomplir ce premier tour de force. L'lec-
trouv, on
l'a
plac au-dessus du piano. De lgres
de bois mettent en rapport direct l'ancre avec
marteaux, en sorte que pendant
le
jeu
la
mcanisme des
le
touche du piano lectrique
reste immobile. Cet appareil s'applique tous les pianos indistincte-
ment
sans qu'il soit ncessaire de faire entrer
la
moindre
vis
ou
la
moindre pointe dans une partie quelconque de l'instrument. Je passe

sur les dtails de cet appareil, pour dire que
par Pleclro-aimant est imperceptible
la
l'oreille.
du choc obtenu
force
L'impulsion, dpendant
du courant lectrique, peut, du reste, varier autant que ce dernier,

extrmes comprises entre
c'est--dire parcourir les limites
la
pianissimo.
Quant au mode de reproduction des
machine
jouer, j'ai
eu directement de l'inventeur une noliee manus-
crite qu'il
me semble
Wheatstone, dans
outre,
la
courant,
la
le
notes,
sens de
largeur pour
est perce,
la
la
comme aux
longueur pour
hauteur
et la
le
tlgraphes de
choc et
la
dure,
profondeur dos sons. En
bande de papier a un compartiment spcial pour

soit
quant
curieux de reproduire dans son entier. La voici
Une large bande de papier
dans celui de
le fortissimo
et le
musical
la
force
du
pour celle du son.
Sur une couche mtallique ou sur un cylindre,
il
y a autant de
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664
on meut
lamelles ou de petits ressorts que le piano a de notes. Si
bande de papier entre le cylindre et les petits ressorts,

ceux-ci ferment la batterie chaque fois qu'ils tombent sur un trou du
papier et communiquent en consquence avec le cylindre mtallique en
maintenant
la
produisant leur son respectif, parce que chacun de ces petits ressorts
communique par un
fil
un lectro-aimant. La dure du son
longueur du trou,
tive la
la
mesure
la
est rela-
rapidit avec laquelle la
bande
de papier se meut.
Comme
il
est dit dj,
ressorts analogues
pour
calation d'obstacles
il
y a sur
modrent
la
L'exprience dmontrera
son.
ct de la bande de papier des
le
piano
le forte et le
si
force
lesquels par l'inter-
du courant,
et, partant, celle
du
douze gradations, ainsi que je lsai
adaptes au premier piano, suffisent.
on se demande o
Si
glt ce
que dans
la
musique on nomme
dans
technique, moins que ce ne soit dans
la
la
personne
la vie,
que
l'me, l'excitant, l'entranant et le passionnant, je rpondrai
c'est
mme de
qui dans un cas donn exerce une influence sur l'auditoire.

musique par elle-mme, en tant qu'elle est instrumentale, est
d'origine mcanique et doit pouvoir tre rendue mcaniquement avec
l'artiste,
Mais
la
toute sa vie, tout son charme, tout son essor.
nous analysons
Si
l'effet
de
la
musique sur
trouvons compose que de trois lments
du son,
la suite
la
le
force
piano, nous ue
du son,
la
la
hauteur
(dynamique, mlodie, rhythme); tantque ces lments
la machine dans la mme varit infinie

comme par l'artiste lui-mme, la machine produira ncessairement le
mme effet. Si l'artiste a pour lui l'inspiration momentane, la machine
a par contre l'avantage de reproduire exactement le mme effet aussi
pourront tre rendus par
souvent qu'on
lui
prend que
le dsire.
le travail
L'artiste n'y perdra rien, au contraire,
profane. Ainsi que
broyer ses couleurs lui-mme,

livre,
ainsi
les
le
ni l'auteur
d'imprimer lui-mme son
productions intellectuelles de
gotes et admires par ceux auxquels
il
on ne
peintre n'a pas besoin de
l'artiste
pourront tre
ne pourra se prsenter per-
sonnellement.
t
L'criture des notes, en ce qui concerne la force des sons et la
suite,
deviendra naturellement une toute autre tche; au
marquer,
comme
jusqu'ici,
que
trois
lieu
ou quatre nuances de son,
de ne
il
en
faudra admettre de dix-huit vingt et en marquer presque chaque
note;
accelerato et
ritenuto
se retrouveront
beaucoup plus sou-
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Google
665
vent et en gradations peine perceptibles, qui ne pourront pas tre

remarques d'une manire directe par l'auditeur, ce qui sera pour le
compositeur un
mais d'autant plus rmu-
travail peut-tre plus difficile
nrateur.
La tche de conserver
de beaucoup allge
l'esprit
de
la
musique
serait certainement
ma-
par un piano qui rendrait d'une
l'artiste
nire aulographique ses crations suivant leur force de son, leur lvation
de son et leur
rsoudre
que
problme qui
suite,
serait
de beaucoup plus
du piano jouant lui-mme.
celui
Tout ceci porte l'empreinte sympathique de
facile
la
navet et de l'illu-
Jamais une machine ne rendra l'inspiration spontane de l'ex-
sion.
cutant. Mais
s'il
en tait autrement, quel miracle! Thalberg, de son
cham-
habitation du Pausilippe, donnant, par annotation, et eu robe de
concerts des dilettanti runis aux cinq parties du
bre, des
entre
le
djeuner et
le
diner
monde
RCOMPENSES.
Mdaille d'argent. Seprciier et C e , Zurich. Pianos.
Mdaille d'argent.
Hum
et
Hubert, Zurich. Pianos.
Mdaille de bronze. Ducommun-Girod, Genve. Boites musique.

Mdaille de bronze.
Tic. Grei.ner,
Genve. Boites musique.
Mdaille de bronze. Lecontre-Sublet, Sainte-Croix. Boites musique.

Mdaille de brome. Paii.lard-Yaucuer et
fils,
Sainte-Croix.
Boites
musique.
Mdaille de bronze. L.-P. Jaccard, Sainte-Croix. Boites musique.
FRANCK.
ls aeuls du piano.
De tous
musique,
les
membres de l'harmonieux empire des instruments de
les pianos tiennent aujourd'hui le
premier rang, antant par
aux musiciens en permettant une rducde l'orchestre, que par la nature de leurs sons dfec-
les ressources qu'ils offrent
tion satisfaisante
tueux au point de vue de
la
prolongation, froids quoique nobles,
brillants, rapides et toujours bien remplis.
Je m'explique, car
Dans mon opinion,
ici
les termes
c'est
grce
semblent contredire
ses dfauts
mme de
la
pense.
sonorit relevs
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fif,6
par
les
avantages que nous venons d'numrer, que
piano doit surtout
le
son immense popularit.
De toutes
qu'elle est
plus monotone,
moins nervante
est aussi la
la
musique. Tous
par
instrumentales
les voix
la
le*
et
du piano
celle
moins expressive
la
dont
ils
par cela
mme
plus courte,
la
plus propre l'interprtation de
la
instruments sons prolongs
charme de leurs accents, bien plus que par
le
et expressifs vivent
le
mrite des uvres
sont les interprtes gostes, les modifiant leur nature, les
appropriant leur gnie, sans grand souci du compositeur n'ayant

,
moment par
d'autre but que dplaire un
piano, lui, n'a pas cette ambition
c'est
leurs seules ressources.
un
modeste en apparence, est prcieux
pie ce rle,
ses vibrations sans prolongement indfini,

plutt qu'il ne les rend, cl s'adresse
beaucoup plus qu'
par
l'oreille
qu'un vhicule de lame,
et
sur
lame par
le
mme
gnie
Aussi
le
piano
Grce ses dfauts,
l'motion de
piano on coule
la
les
pense
n'est ici
uvres des ma-
motions que celles provoques
tres, les nerfs tranquilles, sans autres
par
indique les accents bien
magie du timbre. L'oreille
la
le
il
Le
Mais
interprte, voil tout.
du compositeur.
a-t-il
l'ami des compositeurs,
toujours l
comme
il
ds son apparition
le
confident,
restera leur plus discret et leur plus
fidle interprte.
Le violon est un orateur qui passionne par

la
varit, la
sonore dont
le rle
au cur, par
il
profondeur de ses accents
le
la
le
richesse, la spontanit,
piano est une imprimerie
doit se borner retracer fidlement
moyen de
l'oreille, la
l'esprit et
pense musicale par laquelle seule
veut plaire ou mouvoir.
Quand le piano, sous les

mme, cherche briller par
d'une
juste
doigts d'un excutant trop rempli de lui-
interprtation,
les
il
avantages de son mcanisme
et s'carte
peut tonner un moment, bientt
il
fatigue et l'on sent qu'il s'est fourvoy.
On peut estimer
prs de
cent millions de francs le chiffre de In
production des pianos en France seulement, et d'aprs un relev que
nous avons tout sujet de croire exact,

professeurs de pianos dans
la
il
n'y aurait
Quel prodigieux panouissement, surtout

juste
un
effet,
faite
sicle aujourd'hui, le piano tait
M. Flis rapporte
Londres en 1767
le
et
pas moins de 20,000
seule ville de Paris.
texte d'une
si
l'on
pour
considre que,
ainsi dire
inconnu
il
y a
En
annonce extrmement curieuse,
conue en ces termes
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Aprs
le
LES
HT
la pice, M
Brichler chanera un air faaccompagn par M. Dibdin, sur un instrument nouveau
premier acte de
vori de Judith
appel piano forte.
667
Uc
Nous ne rsistons pas, avant d'examiner les pianos franais, faire

un retour dans le pass pour rechercher les aeux de ce grand parvenu
appel aujourd'hui rgner dans les concerts par des millions de
nous guider dans cette promenade ins-
suffrages universels. Pour
Irumentale, nous nous aiderons de diffrents crits dont nous avons
pu constater
la
notamment d'une curieuse et subsrcemment en allemand, par M. Ludwig-
valeur historique,
tantielle notice, publie tout
Gautler.
Les aeux du piano, ce sont

c'est
la
les
instruments cordes de l'antiquit
On connat
lyre, la cithare, le harbilon.
la
lgende
le
dieu
gyptien Herms, se promenant un beau jour sans penser rien, heurta
par hasard du pied une caille

curieux presque autant que
tant
la
curiosit;
il
le
les
tortue abandonne. Les dieux sont
simples mortels dont
ils
blment pour-
ramassa celte carapace dessche qui avait rendu
un son agrable au contact de son pied divin,

des nerfs d'animaux. Puis
et eut l'ide d'y lendre
en pina et fut charm. Aprs
il
Orphe, Muse, Amphyon. qui
firent merveille
lui
vinrent
avec cet instrument
primitif.
La cithare ne
elle reposait, et
On
la
diffrait
de
la
lyre
que par
mme temps
qui en
le
pied de mtal sur lequel
lui servait
de table d'harmonie
mettait sur celte base quand on voulait en jouer, et c'est ainsi
comme
qu'on peut regarder cet instrument

harpe. Pour accompagner
rarement
la
cithare.
On
le
le
les faisait vibrer toutes
doigts, ou bien avec un petit instrument d'ivoire
trum) qu'on tenait de

cithare des
la
deux mains
prcurseur de notre
chant, on employait surtout la lyre, plus
main
droite.
la fois, si
deux au moyen des
nomm plectre
(plec-
Souvent aussi on jouait de
la
bien que les cordes taient pinces
Selon sainl Isidore, entre le psaltrion et la cithare, H y avait celte diffrence que
psaltrion, le bois creux ou cavit qui forme le corps sonore tait la partie supque c'tait tout le contraire dans la cithare, dont la caisse de rsonnance
tait place en bas. Honoriits d'Autun fait la mme remarque, et l'on peut ajouter ces
tmoignages celui deGcrson. Il a exist diffrents modles de psaltrion. Les deux principaux taient le psaltrion carr et le psaltrion triangulaire, d (Gkobges Kastner, Us
1.
dans
le
rieure, tandis
Danses (les morts, p. 2if>./

La cithare n'tait qu'une varit de
lyre base plate.
Au moyen
la lyre,
et d'aprs
l'opinion la plus accrdite
ge, presque tous les instruments auxquels le
a t appliqu prsentent cette parlirularit.
>
(In.
une
nom decithara
Ibid .)
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LA MISIOUK
avec
la
main gaucho,
en
et
LES MUSICIENS
mme temps
frappes de
la
main droite
du plcclrc.
J'aide
un instrument plus artistique, plus fcond en resla lyre par la longueur ingale de ses cordes. Il
yen avait de plusieurs espces. De ces divers instruments de l'antiquit se forma le psallriou dont nous avons dj parl et qui fut trs
Le barbitun
sources
tait
qui diffrait de
vogue au moyeu ge.
mi
Il
est
e
du
bou de remarquer que tous
les
monuments qui nous
au xk sicle reprsentent David
ix
comme joueur
reportent
de psaltrion,
tandis qu' partir du xn sicle nous le voyons figur avec la harpe
Cela prouve que
le
psaltrion passait, avant
harpe, pour tre l'ins-
la
trument religieux par excellence. Luther aussi
1H,
psaltrion dix cordes. (Ps.
Du
se
psaltrion naquit
un instrument nomm
rapproche du principe de
C'tait
plat
la
fait
jouera David du
9.)
nable (nabulum), qui dj
construction du piano.
une caisse de rsonnanec, de forme triangulaire, ayant un bout
ou arrondi, et sur laquelle de dix
eu jouait ordinairement avec
seize
les doigts.
cordes taient tendues.
C'tait
On
l'instrument de prdi-
lection des mnestrels et des chanteurs ambulants, qui lui donnrent le
nom de
psalter.
De ce dernier psaltrion drive

Le mot eithara des versions
le
dulcimer*. Le duleimer avait
la
mis pour psaltrion, nable.

Ce mot, ayant \
donner tous les instruments cordes
auxquels on l'appliquait le caractre del harpe du moyen ge. du cithare du Nord. Il en
rsulta peu peu la conviction que l'instrument favori du roi David n'tait autre (pie celuil. Ds lors on ne fit pas de difficult de substituer la harpe au psaltrion ou kinnor , dans
le mains du chantre des Psaumes, quand on le reprsentait louant le Seigneur ou apai-ant
les fureurs de Saiil. Il est digne de remarquer que celte substitution ne s'opre qu'environ
car. une poque antrieure, principalement du IV au xi sicle,
partir du xii" sicle
les artistes chargs d'orner les manuscrits des livres de pit, ou de contribuer la dcoration des monuments leligieux. donnaient presquo toujours au roi David un psaltrion.
tantt de forme carre avec les corde- perpendiculaires, tantt en manire de triangle rec.
tiligneavec des cordes perpendiculaires ou bien obliques ou mme horizontales. Depuis le
xii sicle
le chantre sacr est presque toujours figur avec une harpe; les exemples qu'on
en trouve dans les bibles, les psautiers et les livres d'heures sont l'infini. La harpe du
roi David est .comme la plupart des harpes du moyen ge, de moyenne ou de petite dimension; cependant elle otfre quelquefois cet gard une assez grande diversit de modles
comme le psaltrion, le nable et, en gnral, tous les instrument- cordes du mme genre.
(Georges K.vstneh, Us Danses des morts, p. 273.)
4.
latines -st ordinairement
I.vnnos ou cyniru, exprim* dans l'hbreu aux endroit* correspondants.
interprt au sens
le
plus
moderne de c'Hiara,
fit
2. a On a reconnu que les Arabes appliquaient gnralement le nom de kanum ou gdvarits du psaltrion, et en particulier un instrument compos d'une caisse
sonore prsentant la forme d'un triangle au sommet tronque. Cet instrument est mont
d'un grand nombre de cordes, dont plusieurs sont accordes l'unisson pour chaque nol>.
Yilloteau dcrit peu prs de la mme manire un instrument nomm santir ou pantir.
non aux
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ET LES* INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

l'orme triangulaire
cl
669
des cordes tendues chaque extrmit sur un
chevalet. Les cordes les plus courtes mesuraient peu prs 18 pouces
de long;
le
les plus
longues environ 36. Pour jouer de cet instrument, on
posait horizontalement plat, et on en frappait les cordes avec
deux
baguettes ou marteaux de bois. De l'intensit du coup donn dpendait

le
piano ou
le forte.
En tant qu'instrument de percussion cordes le hackbreti, suivant

M. Ludwig Gautier, doit tre regard comme l'origine mme du pianoforte, quoique, par l'absence du clavier, il ft en ralit un instrument
,
tout diffrent.
Le son de V hackbreti tait, d'aprs cet crivain, perant, et dans le

trs-bruyant, parce qu'on ne pouvait l'amortir c'est pourquoi
forte
Oltoma us Lusciuius, dans sa musurgic qui parut k Strasbourg en 1530,

le qualifie
d'ignoble instrument
cause de sa monslruetise sonorit:
instrumentum ignobile prupter slrepilum voeu m. El pourtant

encore parfois de charnier
le
les oreilles
il
lui arrivait
des villageois allemands pendant
service divin et dans les noces.
De son cot notre savant Kastner assure dans sa Parmiologie musique le psaltrion triangulaire angle tronqu tait connu en Italie
,
cale,
au xvir sicle, sous
le
nom
trivial
d'instrument di porco. Ce
nom
dont
saint
Antoine seul n'et trouv rien reprendre, tait sans doute venu
de
ressemblance de cet instrument avec une hure. Toujours est-il
la
que ce psaltrion cordes frappes s'est rpandu en France sous le

nom plus biensant de timpanum. Merscnnc dcrit un limpanum treize
ranges de cordes. Quoiqu'elles fussent frappes avec un bton,
conserve cet instrument

psaltrion
tins
dit-il
que rendent
le
nom de
psaltrion.
est fort agrable, raison des sons clairs et
les
argen-
cordes d'acier, et je ne doute nullement que l'on
en ressente autant ou plus de contentement que de l'pineltc ou de
harpe,
i'
L'harmonie de ce
la
se rencontrait quelqu'un qui le toucht avec autant d'in-
s'il
le prcdent, et dont les Orientaux font encore usage dans la musique

spectaclesetdes dardes populaire-*. Il est aussi cultiv 9ous ce nom en Europe, chez les
moins estim que

les
Russes.
Les Dansa des morts, p. 269.) Ajoutons que les Anglais touquelquefois ce psaltrion oriental dulcimer , nom qui fut donn
(G. Kastnkr.
ristes appellent
aussi
synonyme de dulcimer, et peut-tre du vieux

de dulev mclos aurait pass ensuite du gdnon un instrunature du clavicorde, que l'on fait driver aussi du gdnon,
cause de la signification gnrique de ce mot qui s'entendait a tout instrument servant
mesurer les intervalles en donnant des intervalles rgls, c'est--dire dtermins au
moyen du partage de la corde ou des cordes en diffrentes longueurs produisant diverse
intonations. C'est par la mme raison que le psaltrion allemand (psalterium teduco),
nomm Hackbrett ou Cymbal et driv aussi du canon, a t considr comme l'origine du
Claricembala (Claricymbalum;
jadis au psaltrion des Europens. <*.ommo
franais doulcemelle. le
ment cordes
nom
et clavier
de
la
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dustrie que l'on touche
du
LES MUSICIENS
LA MI'SIOL'E,
6-JO
le
clavecin. Quoi qu'il on soit, on peut recevoir
de cet instrument bon march et bien commode, puisque
plaisir
peut avoir toule sa science pour un escu
l'on
porter dans sa poche.
On
que
et
l'on
peut
le
modle de petite
voit qu'il s'agissait d'un
dimension.
Kirchcr est loin de partager l'enthousiasme de Mersenne pour ce
psaltrion
11
du inoins pour celui
dsigne sous
qu'il
Nous arrivons
la citole ou eilola
du
le
nom de
hacbrett.
les doigts,
Roman
jamais en
le
latin cistclla
petite caisse. Cette
au duleimer, mais on en jouait
petite caisse mlodieuse ressemblait
avec
le
que sons confus.
n'y voit
On
frappant.
la voit
dj mentionne dans
de la Rose au milieu d'une nomenclature d'autres instruments
cordes, vent et de percussion
employs par
les
troubadours et les
mnestrels.
Le clavicytherium
fut le
systme de cls pour en
premier instrument auquel on appliqua un
faire
rsonner les cordes. Cet appareil
connu
de longue date, consistait originairement en une petite caisse longue

sur laquelle les cordes taient disposes de manire prsenter
ligure d'un triangle. Les cordes de
de petits plcctres de plume placs

qu'on
les
s'tait
la
boyaux de chat rsonnaient au moyen
l'extrmit les touches. Le but
propos en imaginant un pareil mcanisme pour branler
cordes tait de produire un plus grand nombre de sons qu'il n'tait
possible d'en embrasser avec
Dans
le
pleclre fonctionnant l'aide de la main.
suite le elavicvtherium eut encore d'autres formes.
la
au clavicorde, cet instrument rarissime dont il n'existe plus,

que deux spcimens dans toute l'Europe. Celui-ci avait l'aspect
Plai e
dit-on,
d'un petit piano carr, mais sans tre support par des pieds.
plaait sur
une table pour en jouer. Les cordes taient en
Leurs vibrations s'obtenaient par
le
fil
On
le
de laiton.
moyen de sautereaux mus par des
touches. La sonorit empruntait un caractre de douceur extrme qui

rendait
et les
de
le
clavicorde propre exprimer les nuances les plus dlicates
plus expressives. Aussi l'a-t-on appel quelquefois
l'afflig,
mme que
en
mme temps que
l'usage
du piano se
le
consolateur
l'ami sympathique de l'esprit joyeux. Alors

fut
gnralement rpandu
matres ne laissaient pas de prfrer
le
les
anciens
clavicorde cet instrument,
notamment Sbastien Bach. Parlant de cet illustre compositeur, Forkel

dit que c'tait sur le clavicorde qu'il jouait le plus volontiers. L'espce
de piano
nomme
flugel,
quoique admettant
la
possibilit d'une
excu-
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ET LES INSRIMENTS DE MUSIQUE.

lion varie,
674
trop peu susceptible l'expression, et les
paraissait
lui
pianos fabriqus de son temps taient encore trop dans l'enfaiicc pour
le satisfaire.
estimait qu'il n'y avait pas de meilleur instrument
leclavicorde pour tudier et faire de

considrait
comme
le
la
musique dans
l'intimit.
que
Il
le
plus propre des instruments exprimer les sen-
timents dlicats.
Selon toute probabilit un clavicorde de cette espce fut admis faire
du bagage de Mozart durant les tournes artistiques du matre

Londres et en Italie. Le docteur Burney, auteur d'une substan-
partie
Paris,
de
tielle histoire
lit
Il
musique, parle dans son ouvrage d'une
la
Hambourg, en 1773, au
fils
de Bach
visite qu'il
Charles-Philippe-Emmauuel.
entendit ce musicien excuter sur un clavicorde de Silbermann ses
plus belles compositions. Dans les
une tenue
avait
que
corde rendait
la
ment
faire
*.
Mais
morceaux
appuyait sur
il
comme un
cri
chaque
fois qu'il
faon,
telle
comme un gmisse-
de douleur,
comme
ne faudrait pas confondre,
il
lents,
touche de
la
ont
fait
nombre d'-
crivains de ceux qui ont pris la trompette marine, instrument a cordes,
pour
la
conque marine,
son nom,
sonnant
le
clair
clavicorde avec
cordes n'tant pas touffes
drap ou de pelleterie,
comme dans
rsultait
il
le
(klarlonend)
que
le
claricorde. Ce dernier doit
cette particularit
le
clavicorde au
que ses
moyen de
son se produisait plus fort et
plus clair aussi.
Vers
la tin
n'tait autre
du xvf
sicle
on
vit se
rpandre l'usage du manicorde qu
chose qu'un clavicorde tendu et perfectionn
et
qui se
rapproche encore davantage du piano en forme de table. Mais dj au

xv* sicle, Mlinet,
dans un vers d'une strophe d'une chanson hroque,
cite les manicordions.
Cet instrument comportait environ cinquante tou-
ches et soixante cordes, tendues sur cinq chevalets. On les frappait avec
de petits marteaux de laiton, et elles taient garnies, afin d'en amortir

le
De
son.
nom
comme
son
religieuses, et,
exercer sans troubler
d'pinetie sourde. C'tait l'instrument favori

le dit l'historien
le silence
Mcrsenne,
elles
des
pouvaient
de leurs tranquilles cellules. Au
s'y
reste,
nous consultons encore Georges Kastner, qu'on ne saurail trop
et si
consulter, car
il
n'a rien
avanc dont
il
n'ait
eu
la
preuve, manicorde ou
manicordion s'est dit aussi bien du monocorde employ pour les tudes
musicales que du monocorde touches qui fut
cry of sorrow and complaiiit.
le
prototype de l'pi
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LA MISIOIE, LES MUSICIENS
672
Ce
probablement du temps de Gui d'Arezzo que l'on commena transformer le monoeorde en instrument touches ou
clavier. De ce moment l'appareil primitif eut un assez grand nombre de
nette.
cordes
fut
au
les chevalets,
lieu d'tre mobiles, furent fixs
d'avance sous
cordes qu'on mit en vibration au moyen de morceaux de bois ou de
les
languettes faisant
auxquelles
de plectres, quand on abaissait
l'office
touches
les
correspondaient. Ce perfectionnement ou plutt cette
ils
invention fut non-seulement profitable l'tude de l'harmonie, mais

elle produisit bientt
du domaine de
un vritable instrument de musique qui passa
thorie et de l'enseignement dans celui de
la
L'usage s'en rpandit de tous cts et
noms
ou manicordon, clavicymbalum
harpichorde, symphonie, doulcimelle, virginale. Celui
de clavicorde ou
clavicymbel
pratique.
la
reut en France les divers
il
claricorde, manicorde
cVpinelte exprimait, selon Scaliger,
un instrument de ce genre dont
les
languettes de bois taient remplaces par un bout de plume de corbeau.
Presque tous ces instruments taient
Le manicorde avait encore ce

qu'il tait fabriqu
couvercle,
tait
portatifs.
trait
comme meuble
de ressemblance avec
le
piano
de luxe. La boite, principalement
le
orne de peintures ou incruste de bois de diff-
rentes couleurs en faon de mosaque.
On
croit
que ce futOrlandodi Lassus, matre de chapelle d'Albert de
Bavire, vers la fin du xvi sicle, qui le premier
lit
usage d'uu de ces
clavicordes conjointement avec d'autres instruments,
inaugurer l'usage de
la
de manire
musique de chambre qui consiste eu
trios et
en quatuors avec piano
En dernier
lieu,
de Crailsheim, eut
fut
il
est
l'ide
bon de rappeler que, vers ITo, Daniel Faber,

d'un nouveau perfectionnementdont
de donner chaque ton sa corde particulire. On
ment
nomma
clavicorde libre (liundfreie clavichorde). Enfin Karl
le rsultat
cet instru-
Lemm, orga-
peu plus lard, construisit un clavi-
niste de Brunswick, qui vcut un
corde ovale pourvu d'une double table de rsounance au moyen de

laquelle
A la
il
fin
augmenta
du xv
clavier plus puissant
t.
On
l'intensit
du sou.
sicle, dj, le besoin se faisait sentir
que
le
clavicorde.
On
d'un iustrumeul a
avait, cet effet, construit
trouve Manicorde dans un petit ouvrage franais fort rare, imprim Paris et
L'Art, science et pratique de pleine musique.
publi par Gaspard Philippe sous ce titre
Deux locutions populaires se rattachent l'emploi du manicorde clavier jouer du manicorde ou du manicordon), mener une vie drgle jouer du manicordion double
:
$cmelle t s'enfuir.
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67*
un corps sonore plus grand, et cherch par le moyen de saulereaux arms

de languettes de plume de corbeau, produire un son plus vibrant,
plus fort. Ces sautereaux formaient une range de ressorts perpendi-
aux cordes.
culaires
louches.
il
Quand
Ils
taient placs transversalement au-dessus des
sautereau, aprs avoir frapp
le
se relevait vivement, de telle faon
gr reproduire immdiatement
nom
mme
la
la
corde tait retomb,
que l'excutant pouvait son

note. Cet instrument prit le
d'pineUe (de spinett, italien spinetto, de spina, pine ou tuyau de
plume). En Angleterre on l'appela virginal.
Comme la'reine Elisabeth

nomm en l'houneur
honorer cette mme rare
en jouait avec passion, on a cru qu'il avait t ainsi
del Virgini Quecn,

royale virginit
nom de
Mais ce
lui, n'avait
comme on
avait
pour
appel uue partie du Nouveau
pas les
mmes
Monde
Virginie.
la
conuu au temps de Henri
Virginal tait dj
prtentions l'innocence que
la
VIII qui,
reine Eli-
sabeth.
Faut-il infrer
du beau nom de
spcialement attribu aux jeunes

virginum),
comme
il
est dit
dans
virginal
filles
le
que cet instrument
tait
{inslrumeiitum musicum proprie
Ductor in Linguas
de John Mushcu
ou bien, ce nom a-t-il t donn a cet instrument parce qu'on s'en

servait dans les clotres et les chapelles prives pour accompagner le
chaut de Y Ave Maria
Nous ne prtendons pas trancher
la
question.
Parlons plutt de cette reine Elisabeth qui avait des prtentions mu-
vraiment bien curieuses. Elle aurait
sicales
la
Dieu
me pardonne donn
,
moiti de son royaume pour une rclame, et n'entendait pas qu'on
put
la
surpasser sur
le virginal
pas plus que sur
la virginit.
sou noble pre, qui, lui-mme, dans ses jeunes annes
musique avec succs', exigea que

guassent dans
le
bel art des sous.
la
James
Il
s'tablit entre ces
Melvil, qui fut envoy en 1564
deux princesses
Elle lui
veux,
les qualits
d'lisabetli la
comme ambassadeurde
reine d'cosse prs la reine d'Angleterre, raconte
soigneusement interrog sur
VIII,
ses filles lisabclh et Marie se distin-
une mulation qui tourna en une sombre jalousie du ct

vierge. Sir
Henri
avait cultiv la
que
celle-ci l'avait
physiques et morales de Marie.
demanda comment elle s'habillait, quelle couleur avaient ses chetaient plus longs, plus fournis et plus fins que les siens les-
s'ils
quels taient
trs-beaux.
Le pauvre ambassadeur rpondit de son
I. Le roi, dil on parlant de Henri VIII l'ambassadeur vniUeti Pasqualigo, le roi est un
musicien remarquable; il joue parfaitement du luth et du virginal, lit premire \ue et
compose trs-genUment.
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LA
67i
mieux, cherchant
MUSICIENS
Ll-S
JJLSlIJljt.
position
difficile
concilier
vrit avec la
la
galanterie qu'il devait galement aux deux reines. Ensuite Elisabeth lui
demanda en quoi
que dans
consistaient les
moments o
les
amusements de
sa sur. Melvil rpon-
revenue depuis peu d'une chasse dans
dit qu'elle tait
les
montagnes et
ses occupations srieuses le permettaient, elle
s'occupait lire des ouvrages historiques et jouer du luth ou
du
virginal.
Joue-t-elle bien du virginal? demanda lisabeth.d'un inquiet.

Assez bien pour une reine, rpondit maladroitement Melvil.
air
Quand
il
Mais
se trouva seul avec lord
Hunden
vous ne savez donc pas,
lui
dit ce
noble personnage
que
Majest (elles sont toutes gracieuses, les Majests)
notre gracieuse
joue du virginal mieux que pas un de ses sujets?
Ah bah! Melvil, vous m'tonnez.

Voulez-vous entendre reine
Avec
Soit je vous procurerai ce rare avantage.
fit
la
plaisir.
Et
il
conduisit
curieux ambassadeur de Marie dans une chambre
le
coutume de
voisine de celle o Elisabeth avait
faire
de
la
musique. La
reine prit son virginal et en joua.
que par un simple
se tenait cach Melvil n'tait ferme
La pice o
rideau. Attir par les harmonies royales, l'ambassadeur cossais souleva

le
rideau
et entra sur
la
pointe du pied dans
la
chambre de
la
trs-
virginale joueuse de virginal. Mal lui en prit. Celle-ci, qui tait aussi
prude que revche, se leva brusquement et courut pour

mais elle ne s'abattit pas.
fut leve
Je n'ai pas, lui dit-elle, l'habitude djouer devant
le
battre.
La
main
et
les
hommes,
vous tes un impudent.
Je prie votre Majest
Taisez-vous
pour chasser
Il
la
et sachez
que
je joue
simplement pour moi-mme,
mlancolie qui parfois m'accable.
se pourrait
Taisez- vous
vous,
vous
L'ambassadeur se
Madame
mlancolique
sombre
oh
dis-je...
tut.
Bientt pourtant la reine se calma et elle
devint questionneuse.
Dites-moi, Melvil,
Oh non Madame
t
Marie joue-t-elle mieux que moi?

,
tant s'en faut.
C'est bien, Melvil, cela suffit
je
vous pardonne votre indiscrtion.
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ET LES INSTRUMENTS DE MUSIOIE-
Bonne
et indulgente souveraine
l'anecdote suivante
75
Et ce propos auriez-vous oubli
Un jour qu'Elisabeth jouait du virginal, lord Oxford, qui observait le mouvement des touches de l'instrument, fit ce jeu de mots
sanglant.
11
d'Essex
tait
tout
Quand
les
de circonstance aprs l'excution du comte

sautereaux marchent,
jacks start up, heads go down)

est le
nom
Il
que l'expression technique
clavier.
existe encore dans le
de musique, petit
muse de
Cambridge, un cahier
Fitzvvilliarn,
en maroquin rouge, crit et orne d'une
in-folio, reli
faon remarquable et connu traditionnellement

belh's virginal
compositeurs
tombent (Wheu
les ttes
Excellente plaisanterie puisque Jack
mme temps
familier de John en
du sautercau d'un
Book.
comme
Queen Elisa-
le
de chaque morceau se trouvent
la lin
les plus clbres
de leur poque
(auquel on a attribu, mais tort,
William Byrd, Thomas Morlcy
la
mlodie du God save
Orlando Gibbons
matres qui se sont distingus dans
Thomas
polyphonique.
le style
noms des
que John Bull
tels
les
Ihe king)
Fallis
Si
tous
Elisabeth
pu jouer couramment tous ces morceaux, dont plusieurs seraient

difficiles pour notre poque, l'admiration de James Melvil est
justifie et ne sent pas trop l'homme de cour.
a
encore
Comme
Italie et
le
virginal eu Angleterre, l'pinctle devint, en France
en Allemagne, l'instrument
le
plus en honneur dans
de chambre. Clment Marot, qui a traduit

afin
qu'on pt les chanter
exprime
les
en
musique
psaumes de David en vers
l'espoir,
dans
la
la
ddicace de son
que ces hymnes religieuses remplaceraient bientt les chansons d'amour. Voil une illusion qu'on n'aurait jamais cru
devoir tre une illusion de pote.
ouvrage ses
Vers
le
lectrices,
commencement du
xvu sicle, l'pinette fut agrandie et per-
fectionne de telle faon par Jean Kucker
instrument pour ainsi dire tout nouveau

ainsi
aile.
nomm
cause
a Anvers
:
le
qu'il
harpe ou une
de sa forme semblable une
Tandis que dans l'pinette et
le virginal
en rsulta un
harpsicorde ou fgcl,
il
n'y
avait
qu'une
corde par touche, Rcker en douna deux par louche aussi Vharjmcorde,
dont
le
sou devint plus fort et plus durable. En outre
il
obtint plus de
montant son instrument, partie en cordes de

boyau partie en cordes de mtal. 11 ajouta mme une troisime range
de cordes plus courtes et plus dlicates que les autres et qui donnaient
varit dans les timbres en
,
l'octave suprieure des
deux cordes
l'unisson. Elles pouvaient tre
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LA .MISIOLE, LES MUSICIENS
676
frappes
seules ou accouples aux autres. Celte dernire opration
moyeu d'un second
avait lieu au
comme dans
clavier,
comme
il
avec
cordes principales, l'inventeur abandonna par
les
clavier, et
employa
l'orgue. Mais
de maintenir l'accord de ces cordes d'octaves
tait difficile
double
la suite le
octaves augmenter l'tendue de l'chelle de
les
l'instrument, de manire que celle-ci embrassa quatre octaves

pltes.
Les fgel (clavecins) de Jean Rucker et de ses
se rpandirent ds lors rapidement en France et en
passrent
mme
lit
don au
crits originaux
Georges
roi
du matre. Le
111
roi
de ce clavecin
ques et d'inscriptions
ils le
mme
avec
date de 1051
richement orn d'arabestiennent pour
de Haendel, sans pouvoir toutefois en garantir
Mais, eh fait de relique
Le chemin
toutefois, avant
que
le
connat de nos jours
moyens d'amliorer
les
le cla-
gnalogie.
ouvert de plus grands dveloppements et
instruments clavier. Que de ttonnements,
piano et acquis
le
degr de perfection qu'on
Naturellement on chercha constamment
la force et
la
qualit lu son. L'Italien
ses harpsicordes de cordes de boyau
moelleux et plus chaud. En l'anne 1620,

harpsicorde droit dont la
la
la foi suffit.
tait ds lors
perfectionnements pour
tait
la
que des manus-
uese trouve plus. MM. Rroadwood,
il
de Londres, possdent un clavecin de Rucker

,
ami Smith. Smith
ainsi
ordonna de placer ce clavecin dsormais
vnrable Windsor o cepeudanl
vecin
Allemagne et sur-
harpsicordes de Londres. Ilmndel possdait un
les
clavecin de Rucker qu'il laissa par testament a son
sou tour
com-
Jean et Andr
lils
mode
est
afin d'obtenir
le
lui
les
Farmi mon-
un timbre plus
Florentin Rigoli inventa le
revenue de nos jours sous
pianino ou piano droit. Le Franais Richard fut
le
le
nom de
premier qui eut
l'ide
morceaux de drap, ce qui

rendit le sou considrablement plus agrable 3aus l'affaiblir. On employa
toutes sortes de moyens pour obteuir diffrentes modifications du
timbre. On chercha imiter le son de la harpe, du luth de la mandoline
du flageolet, du violon, du basson et du hautbois, et l'on
donna ces combinaisons toutes sortes de noms attrayants tels que
jeu cleste, jeu anglique, etc. On peut voir sur un programme de concert
de recouvrir
dessautereauxde
les ttes
petits
du milieu du
xviu* sicle,
que
le sieur
Yirbes, de Paris, dans son grand
concert Londres, se ferait entendre sur un harpsicorde imitant quatorze instruments vent ou cordes
la
guitare allemande
galoubet provenal,
la
mandoline
le sistre,
le
luth
le
le
basson
la
harpe
l'harmonica
hautbois, la flte,
,
la clarinette
les
le
tabor, le
timbales et
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ET LES INSTRUMENTS DE MUSIOUK.
tait
on ajou-
de nouvelles ranges de sautereaux qui frappaient contre
les diff-
rentes parties du mcanisme

la
677
Four produire ces diffrents
effets,
l'harmonie des sphres
corde elle-mme
mais
restait trouver l'expression
il
en obtenant de ses seules vibrations
dans
les piano et les
forte.
aux registres temprants ou renforIl

y avait un
force de chercher on arriva
ants qui furent l'origine de

registre forte qui levait les
ondulations des cordes
et
pdale usite de nos jours.
la
tampons, un registre piano qui arrtait
une couche de drap ou de cuir mou, entre

Gollfried
ainsi
nomm
celte
les cordes.
vis--vis l'une
poque se place
de
(l'ocular-harpsicorde)
possibilit de jouer
la
l'invention
baroque du jsuite Bertrand Caslel,
veux parler de son
mont de rubans de
le
systme dephy-
clavecin des couleurs
diffrentes couleurs au lieu
de cordes. On portait cet instrument dans une chambre obscure,
quand on en remuait
pondaient
celles-ci
les
ap-
l'autre.
de Montpellier, un savant dont Yoptiquedes couleurs et

sique sont encore estims :je
Il
Augsbourg, inventa
de ce que, chaque bout, se trou-
un clavier qui donnait deux personnes
mme temps
clavecin d'amour, Jean Stein, a
le
le vis--vis-harpsicorde
en
sautereaux et
ce qui permit d'entendre les sons harmoniques.
pela cet instrument
vait
les
inventa un mcanisme qui frappait les cordes
Silbermatin
dans leur milieu
les
un autre registre qui avait mission de placer
et
touches, les rubans transparents qui corres-
devenaient tout coup visibles. Cet instrument fut
expos en 1737 Londres avec
le niolto
Invento exoritur doclo gemmata volujitas

Affinisquo sono nascitur ecce colar.
Le lecteur
ce livre
sait,
par ce que nous avons dit dans
ce qu'il faut penser de
la
Le premier exemple de louches

touches du bas
l'Espagne. Enfin
et nacre
le
pour
les
lit
troisime partie de
noire pour les

deux couleurs,
nous est fourni par
louches leves
grand desideratum
dcouvert. Le piano marteaux
la
musique des couleurs.
l'appareil des
son apparition sous
marteaux
le
fut
uoni de piano
forte.
Dans l'espace de quelques annes,
crit M.
Ludwig Gantier,
trois
fabricants d'instruments de diffrentes contres de l'Europe conurent
par une merveilleuse eoucidence
l'ide
du piano
forte.
Marius et l'Allemand Schrler ont t jusqu'ici regards
Le Franais
comme
les
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678
iuveuteurs du piano marteaux; niais

l'Italien
Bartolomco
de Padoue
Cristofali,
prminence appartient
la
:
long article du clbre crivain Scipione Malei dans

lerati dltalia,
Giomale di
le
lit-
sur une nouvelle invention d'un harpsicorde avec
piano et forte, par Cristofali
car ds l'anne 1711 parut un
saltarelli (sautercaux),
au long, qu'au
Maffei explique
lieu
de
employait des marteaux recouverts de cuir,
il
qui frappaient les cordes par en dessous et que ces marteaux taient
eux-mmes
frapps par une languette de bois leve sur un bton. En
1716 seulement Marius prsenta l'Acadmie des sciences de Paris son

invention de clavecin maillets et sautercaux. L'anne d'aprs, en 1717,
Christophe Gottlieb Schrter, pendant qu'il tait encore l'cole de

Sainte-Croix (
la
la
relation avec Marius
et l'exposa
la
Heiligen-Kreuz-Schule) de Dresde
ou Cristofali, inventa aussi
cour de Dresde. Mais quoique
au sujet de son invention, Schrter n'obtint
tomba bientt dans
et le nouvel instrument
fut saisie
le
ni
le
aucuue
et sans
piano marteaux
souverain l'et
rcompense,
l'oubli.
flicit
ni gloire,
Pourtant son ide
dans toute son tendue par quelques facteurs d'instruments,
entre autres par Silbermann.
En
Schrter se
1738,
1752, dans
la
plaignit,
dans une
fabricants donnaient son invention
de
fois
depuis
la tte
Le but principal
porc, l'pine,
mme
que
parmi
celui
le
les
faire
la
que plusieurs
Que
leur propre.
donc
atteint.
Le tuyau de plume,
la
soie
de
il
faut le reconnatre, aussitt aprs
piano forte n'eut pas grand succs dans
le
public et
musiciens de profession. Un mot est devenu histori-
de Balbalde
venait de toucher
beau
tant
languette d'ivoire et d'autres accessoires taient ban-
la
comme
tait
pour toujours. Cependant,
son invention
rimprime en
faux inventeurs et les contrefacteurs n'ont-ils pas
les
effrontment lev
nis
lettre qui fut
Bibliothque musicale de Lorenz Mizler, de ce
le
organiste de Louis XVI
premier piano iutroduit
mon ami jamais

;
la
disant Taskin qui
cour
Vous aurez
le majes-
ce nouveau venu ne dtrnera
comme une
pendant leur rgne et bientt oublies
tueux clavecin. Le majestueux clavecin a t dtrn,

foule d'autres majests adores
aprs leur chu le.
Ce qui peut-tre porta

la diffrence
tort
du doigt entre
au piano
forte
auprs des artistes, ce fut
nouvel instrument et
le harpsicorde. Le
grand Sbastien Bach lui-mme mit beaucoup de temps s'habituer
au piano marteaux mais il s'y habitua, tmoin sa visite Frdric
le
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le
Grand. Ce prince, qui aimait
la
musique, nous
07
savons, avait une telle
le
prdilection pour les pianos de Silbermann qu'il en
fit
acheter quinze.
Quand Bach, qui avait t mand par l'ordre du Roi et ds son arrive
Postdam entra au palais sans avoir pu quitter ses habits de voyage,
,
Frdric se mit jouer de
la flte
avec ses musiciens. Puis
obligea
il
vieux matre essayer les forte piano de Silbermann qui se trou-
le
vaient en diffrentes
chambres du chteau. Bach prluda sur tous
excuta magistralement plusieurs thmes de fugue
fugue six parties obliges, qu'il ddia ensuite au roi sous ce

Musikalischis Oyfer (sacrifice) ou offrande, ou
hommage
moment,
est
partir de ce
l'histoire
du piano
douzaine d'ouvriers habiles tablis en Angleterre
et
et
entre autres une

litre
musical.
demi-
celle d'une
en France. On doit
Backer, facteur allemand, exerant Londres, l'application du m-
canisme des petits pianos
de grands instruments en forme de clavecin.
Backer, aid dans ses essais par John Broadwood et Slodarl
n'avait
mcanisme du piano dans

une caisse de clavecin que pour mnager autant que possible la susceptibilit artistique des conservateurs du clavecin et les prparer ainsi
eu
pense
la
fort intelligente d'introduire le
une rvolution radicale.

N'est-ce pas bien adroit,
dont
la
nous
est
(I7UV)
nouveaut nous
cher?
n'est
clavecin.
en
effet,
sous
effraie,
Le piano
forte
de prsenter un objet nouveau,
forme d'un objet ancien qui
la
Madame du
crivait Voltaire
DctVand
qu'un instrument de chaudronnier, en comparaison du
Cher clavecin,
il
devait pourtant tre bientt dlaiss
tout jamais.
Comme
Bcher, Broadwood et Slodart ne se bornrent pas des
concessions faites
la
routine, qu'ils rejetrent de leur mcanisme
dfectueux pilote attach verticalement

et
en Allemagne, pour
mcanisme anglais
le
le
nom de Broadwood
mcanisme
le
succs ne se
fit
la
le
touche en usage en France
action directe appel aussi
pas trop longtemps' attendre
devint populaire en Angleterre,
comme
et
celui
d'rnrd un peu plus tard en France.
Le progrs du piano forte

compte en ce moment
Paris
une
trois
fois
en marche
ne
s'est
point arrt.
maisons que des rcompenses gales
de premier ordre dcernes aux Expositions universelles, aussi bien

que l'opinion publique, placent au premier rang ce sont, par ordre
et
de date,
les
maisons rard
Plcyel et Henri Herz.
Pourquoi des maisons de cette importance, aussi sres de l'excel-
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680
lence Je leurs produits, se sont-elles mises hors de concours? Refuser

d'entrer en lice parce qu'on est sorti victorieux clans des luttes antrieures ne m'a jamais paru une raison suffisante. C'est beau, la majest
du silence
mais on
n'est pas piano
pour se
On peut donc trouver
taire.
regrettable, dans un concours international o

artistique de
chaque peuple est en jeu
dustrie et de
l'art
les
dserter
simples soldats et
Il
les
le
champ de
jeunes
une troupe
bataille
gnie industriel et
le
de voir
les
gnraux de
pour
laisser
l'in-
combattre
officiers.
est vrai (pie les simples soldats
aise forment
de notre industrie artistique fran-
d'lite bien
aux plus habiles de l'tranger; mais
capable de disputer
la victoire
moins
je n'en regrette pas
l'ab-
sence des chefs.
Nous n'avons pas besoin de rappeler

Ions,
les
ici,
ils
sont dans
admirables travaux de Sbastien rard qui
ouvrier Strasbourg, sa
ville
l'ambition de rpandre son
mmoire de
la
d'abord simple
natale, vint ensuite a Paris, pouss par
nom
Sou premier instrument porte
briguer
la
date de 1778
*.
et d'y
la
gloire de l'inventeur.
Mais
inutile d'insister sur les inventions de ce facteur
nous parait
s'il
de gnie
dates
les
qui lixeut ce qu'on pourait appeler les fastes du piano ne seront pas
Nous
lues sans inlrcl.

a qui
nous eu laissons
les
le
empruntons
mrite et
la
M. le
comte de Pontcoulant
responsabilit. Ces phmrides
ne parlent que de l'an 1791. Pourquoi ne commencent-elles pas une

anne plutt, par exemple l'application du premier piano carr
,
trois cordes
qu'on et jamais entendu et que construisirent
rard? Voici ces phmrides

temberg), piano
deux
claviers.
construit par lias Schlegel.

1 71)7.
Premier piano
179V.
179.
Slodart
queue construit par rard.
1801. Mullcr construit
piano
vertical.
ment nouveau
1808.
kinson, petit piano cordes obliques.
1.
Ce
1809.
cordes
instru-
1808.
M-
1809.
Wil-
Piano frappement
piano, dit M. Ftis. tait un petit paralllogramme oblonj:.

;
les
Premier piano construit par rard,
avec clavier plac en dehors, en avant de l'instrument.
sur Hia<pae note
de Dresde.
Pfeififer,
imitation du piano, et appel Harmomelo.
1808.
1800. Clavier de
un piano deux claviers dont
laient accordes l'octave l'une de l'autre.
canisme de Rroadwood.
(Wur-
Pianos forme demi-ovale,
pdales de deux octaves, ajout au piano, par Bellmann
les frres
1791. Buhler Bayheregen
monte
le
deux corde*
l'tendue de <on cla\ier tait de cinq octaves.
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ET LES INSTRUMENTS DE MlSini'E.

au-dessus des cordes, rard.
1812.
Paris.
Erard
forme
pin no
ayant deux
secrtaire cylindre,
chacune desquelles
tables d'harmonie, sur
M\
Mcanisme de Schmidt, facteur
1800.
existait trois cordes
pour
chaque louche, pouvant jouer sparineul et tre runies au moyen
d'une pdale.
il
1812. Piano colonnes rard. 1812.

1820. Stodarl augmente sonorit
du piano par
la
dans
l'application au-dessus des cordes,
barre de fer creuse.
Piano sons
soutenus, Erard.
1820.
1820. Piano transpositeur
claviers indpendants,
le
sens de leur longueur
L'abb Trenlin construit un piano

,
Roller. 1821.
pouvant se jouer
d'une
portatif.
Piano d'rard, deux
l'un vis vis de l'autre.
1822.
Broadwood remplace dans les pianos carrs la pice de bois de l'at1822. Double chaptache des cordes par une plaque mtallique.
pement, d'rard.
plan des cordes.
rard, barrage mtallique au-dessus du
1823.
1823.
Roller adapte au piano un
ayant l'avantage de donner de l'me et de
la
sommier de mtal,
vibration
partie de
la
lable qui ne pouvait eu recevoir par l'ancienne disposition.
Nouvel chappement pour
les pianos,
Broadwood, imagine
1825.
recul du marteau.
rappelait, par
eorde.
1825.
la
Eulriot
Pape
tablit
que
par
1825.
miun
la
tension des cordes.
cordes,
dont
ext'mits.
les
1827.
Piauo droit
Pelzol.
nomm
Sirtnois,
construit par
Dilz,
table d'harmonie
la
Broadwood
1827.
gine un systme de barrage en fer pour les grands pianos.
1829.
Frost,
ima-
1828.
de Strasbourg.
Piano carr, en fer fondu, sans fond, et ouvert de ct,
1830.
cordes croises.
Rabcock, de Philadelphie,
1830.
Piano droit
un piano
construit
construit par Roller; c'est celui
qui a servi de type tous ceux que l'on construit maintenant.

1835. Loud, de Philadelphie
piano,
imagine d'appliquer
des tubes compensateurs,
l'atmosphre.
le fer
le
piano elliptique, instrument qui
Pleyel, piano
elliptique quatre
Unie
de Lyon.
au-dessus de sa table d'harmonie
chssis en fer servant rsister
n'tait
la
I82'k
pour prvenir
pice appele frein,
forme, l'ancien tympanwn.
la
1826.
piano forme
par Klepfer-Dufau
1836.
pour
rsister
la construction
aux variations de
Piano cran, imagin par Debain
il
forg pour le chssis qui recevait les cordes et ajustait
d'harmonie de
manire tre remplace sans rien
1838. La maison
rard
imagine un nouvel appareil
piano, pour viter d'entendre, avec

1838. iMoull
le
son,
le
du
emploie
la
table
dranger.
,
choc du marteau.
imagine un piano vertical sans fond
ni
applicable au
sommier.
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685
1839. Krcigelstein construit un remarquable piano
contre-sommier et marteau, frappant les cordes contre
1840. Bernhardt imagine
1840.
dessus.
sillet,
point d'appui.
un nouveau mcanisme pour frapper en

mcanique, dite fourche, par
Boisselot remplace la
charnires et vis de rappel.
une noix
queue
le
1843.
La maison rard
applique au piano carr son mcanisme double chappement.

1844. Bra?sil prsente son instrument
remplace
niel
mme
la
chappement.
Horst
1843.
hormonomtre.
1844.
Da-
deux cordes
el
1844.
Krcigelstein
de
1845.
la
ainsi se
imagine
montaient
double
son
Nouvelle-Orlans, adjoint des,
Piano demi-oblique, construit par
Burkiuyoun construit une table d'harmonie,
1846.
garnie de cordes qu'il
cordes
les
cheville.
lames vibrantes au piano.

Krcigelstein.
dit
pointes d'attache par de petites poulies ou roulettes,
les
sur lesquelles passaient

avec
fixait a la table
ordinaire el
caisse du piano.
la
nouveau systme de piano-concert.

1847. Zeiger
1848. Boniface
imagine un nouveau mcanisme, dit polysonore.
construit un piano dont le cadre est en fer.
1850. La maison rard
1847. Debain
pour ses pianos
un nouveau systme de construction, con-
adopte
sistant
dans un sommier en bronze
avec
parallle aux chevilles, et formaut

sommier d'attache un chssis en mtal
maintenu par un
le
barrage longitudinal dans
Londres
le
sens des cordes.
importa en France un piano dont
et
compltement
isole de la caisse et
de l'instrument rgne un barrage en

vis sont
atlaches
daustcllcou
la
la
Cdby
1851.
du sommier; sur tout le pourtour

perc pour vis a crous; ces
1er,
table par des tenons et servent la tendre volont
telle partie.
1851. Collard, piano Microchordon:

un
1851. Hopkinson de Londres,
c'est
dit
piano droit de six octaves et demie.

coustruit un piano rptition
nomm
Check-OEtion.
1851.
trmolo et
mouvement interrompu,
Lichleuthal construit, Saint-Pters-
bourg, un piano double table d'harmonie, dans

partager
le
poids des cordes.
1852.
Stodart donne
le
le
but,
nom de
dit-il,
canisme en dessus est emprunt

en mtal
le
,
Pape.
Piflaut
donuc,
la
de
Compact-
Square, un piano plus court que les pianos carrs ordinaires
Orlans,
imita
table d'harmonie est
le
m-
Nouvelle-
nom de piano rgulateur un instrument dont la caisse est

comme les cordes, en sorte que l'instrument n'a rien
redouter des variations de
la
temprature.
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683
PIANOS HORS DE CONCOURS.

Nous avons dit que
pianos des trois grands facteurs franais, rard,
les
Pleyel et Herz, avaient t mis hors de concours. Mais
si
les plus cl-
bres de nos facteurs ont laiss d'autres l'honneur de briguer les pre-
mires rcompenses pour remplir
les difficiles fonctions d'expert, ils
ne se sont pas pour cela abstenus d'envoyer des instruments au Champde-Mars. Le public les a jugs dfaut du jury, et nous allons
comme
le
ici
faire
public.
RARD.
La maison rard a expos
Deux grands pianos queue de concert
sept octaves et demi, du

mcanique double chappement, barrages en fer, agrafes,
sommiers de bronze, etc., etc.
2 Un grand piano queue,
id.
richement dcor sous la direci
la Vut,
tion de M. Guichard, architecte dcorateur, d'aprs ses compositions
d'ensemble et de
dtail.
Ce piano d'un aspect trs-original est orn de peintures admirables

en camaeux recouvertes d'un vernis qui
le
n'tait plus
xvn* sicle. Les sculptures sont de feu Klagmann,
M. Burette. Celles-ci, nous a-l-on
dit,
seront plus
employ depuis
les
peintures de
tard recouvertes
d'une troisime couche de vernis, qui remplira les asprits laisses
par
la peinture, et galisera ses surfaces.
Un piano oblique
terie et
petit modle, style Louis XVI,
orn de marque-
de bronzes cisels et dors.
Un oblique ordinaire en bois d'bne, style grec pur.

Un piano vertical avec cadre en fer, sommier de chevilles en bois,
encastr dans un sommier de fer, cordes platines inoxydables tabli
4
5
pour
6
les contres intertropicales.
Deux harpes double mouvement d'rard,
de Vut au
la,
six octaves et demi,
dont l'une, en mtal nouveau inoxydable, est richement
orne de sculptures.
Que
queue surtout, que n'aient

mieux que je ne pourrais le faire avec
ma plume, les clbrits pianistiques de tous les pays commencer
par Quidant, ce prince des prludeurs? Voltaire, qui quelqu'un demandait d'crire, comme il l'avait fait pour Corneille, des commentaires
dirai-je de ces pianos, des pianos
dit avec leurs doigts, et mille fois
44
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I.A
sur les uvres de Racine, rpondit
Ce
serait trop facile
je n'aurais
qu' tracer au bas de chaque tragdie de ce grand crivain les mots
admirable, parfait.
Je dirai des pianos d'rard ce que Voltaire disait
des pices de Racine. Laissez-moi donc plutt vous entretenir un
mo-
ment encore des harpes qu'on entend beaucoup moins souvent que
les
pianos. Pauvres harpes! sont-elles assez dlaisses aujourd'hui, aprs
avoir occup un rang
si
lev dans l'histoire des instruments!
Que nous
sommes loin du temps o Guillaume de Machan crivait sur la harpe

un pome entier en son honneur! Il en parle comme d'un instrument trop noble pour tre profan dans
pu deviner, ce cher pote, que
le
les tavernes.
avait
S'il
trs-noble instrument aurait pour
dernier refuge, au xix c sicle, les cafs et les places publiques! Lui
qui voulait que
la
harpe
joue exclusivement par des chevaliers,
ft
des euyers, des personnes de rang et de belles dames aux mains blanches et poteles
lui
qui avait donn aux vingt-cinq cordes dont se
composait alors cet instrument

richesse,
que
qu'est
de
politesse,
les diffrents
noms de
libt>r<tlil,
de
de jeunesse, etc.! Potique instrument de bardes,
pourtant on respecte et qu'on vnre encore en Irlande,

devenu votre prestige dans noire inonde musical pour lequel
vos harmonies sont trop leves, trop vagues et trop douces aussi
Ne
savez-vous pas, royale dlaisse, qu'il faut aujourd'hui sonner fort pour
se faire entendre et
que
crier est trop souvent
Soupirez, mlodieuse exile,
comme
que,
les
les
hommes en
et, s'il se
particulier,
synonyme de chanter?
peut, consolez-vous en pensant
comme
les
peuples en gnral,
instruments de musique ont leur dcadence aprs avoir eu leur
grandeur,
et qu'il n'y a
de stable ici-bas que
l'instabilit
mme.
La uiaison Krard n'a pas oubli qu'elle doit une partie de sa rputation
aux perfectionnements de ses harpes,
sorte, fidle au
Pl.tVKL, woi.it
En
de
peu
celle
i:r
en quelque
&
visitant les vastes et splendides ateliers
maison Pleyel, Wolfl
la
et elle est reste,
culte de cette fabrication.
elO,
si
admirablement
outills
Saint-Denis, je m'atleudais bieu
voir l'ordre parfait et 1'iutelligence qui rgnent partout

si
un
dans
importante manufacture mais une surprise m'y tait rserve.

;
Je veux parler de l'organisation morale et paternelle qui y rgit le travail
elles travailleurs. C'est d'abord une socit de secours mutuels qui
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ET LES INSTRUMENTS DE M U S
donne aux malades, pendant les

2 fr. par jour, les mdicaments et
mois encore
va
s'il
il
Enfin,
lieu.
si
68.',
maladie,
la
de mdecin. Si
maladie
50 par jour et pendant trois
aprs six mois de maladie l'ouvrier
les visites
se prolonge, les malades reoivent 2
n'est pas rtabli,
E.
()
premiers mois de
trois
la
fr.
un secours mensuel.
reoit iudli niaient
Voil pour les secours mutuels; voici pour la pension de retraite.
de 55 ans reoit une pension an-
Tout travailleur qui
a atteint l'ge
nuelle de 300
a 25 ans de prsence
fr. s'il
dans
Ce qui ne l'empche pas de continuer son

tuelles
Dans
la
si
longtemps
que
qu'il le dsire et
maison se trouve pour
gratuite, et tous, petits
les
les ateliers
travail
lui
de
la
maison.
aux conditions habi-
permettent ses forces.
enfants des ouvriers, une cole
ou grands, ont leur disposition une biblio-
thque de 3,000 volumes. Enfin quatre bourses sont offertes aux plus
mritants des enfants des ouvriers de l'atelier qui, aprs avoir reu les
lments de l'instruction
de leur mre, dsireraient
de
l'cole gratuite
faire leurs
la
maison, sous les yeux
tudes l'cole du commerce.
Faire connatre de semblables institutions c'est en faire suffisamment

l'loge.
Cet loge revient au grant de
l'initiative,
l'un des
hommes
les
maison Pleyel qui en a pris
plus clairs dans cet art
de
n'est inutile
de ce qui peut
la
fortifier le
M. Wolff, dans sa prodigieuse activit,
cur
s'est
la tte d'une socit orphonique
ouvriers et employs de
la
si
complexe
et
l'esprit
minemment
utile
dlicat
de l'ouvrier,
-
compose exclusivement des
maison, et sa bannire est constelle de
voil de la philanthropie bien entendue, simple, sans
et
si
mis bravement, gnreuse-
mdailles d'honneur remportes tous les concours.
que
Pensant avec raison que rien
facture des pianos.
et si difficile
ment
la
M. Auguste Wolff, ancien laurat du Conservatoire, et
la
bonne heure
emphase,
prati-
pour tous. Quoi qu'en puissent dire des
esprits chagrins, les liens sociaux se resserrent entre les divers
mem-
bres de la grande famille humaine, et les prjugs de castes s'affaiblissent chaque jour pour disparatre bientt, on n'eu saurait douter, dans
une
solidarit universelle
que commandent la fois le sentiment de

du cur se fait en mme
justice et la scurit gnrale. L'ducation
temps que le droit naturel apparat et s'affirme. Mais cette ducation du

cur par cela mme qu'elle se fait, n'est pas faite encore partout, et il est
de bonnes gens qui sous ce rapport sont en retard d'un
Par exemple,
celle
ils
plaignent navement, au
sicle,
au moins.
moment o j'cris
ces lignes
qu'on a longtemps appele l'innocente Isabelle d'avoir perdu son
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686
trne royal. Ces gens-l ont de
la sensibilit
dre un employ besoigneux de perdre
mal dans
l'intrt
la
revendre.
On peut
plain-
place qu'il remplissait fort
de ceux qui l'occupaient, par cette raison qu'il en
avait besoin pour vivre. Mais plaindre quelqu'un d'tre forc d'aban-
donner des affaires qu'il dirigeait loul de travers et en dpit de tous,

quand ce quelqu'un retombe sur ses plies avec des conomies values
au plus bas mot cent cinquante millions, encore une fois c'est Irop
de sensibilit. Que ces bonnes mes attendries placent mieux les trsors
de leur cur. Qu'elles tournent leurs regards sur ceux qui souffrent
le nombre en est grand,

et
moyens de leur venir honorablement en aide.
Et puisque me voil conduit sur ce terrain de la fraternit, du droit
autrement que par
la
vanit blesse,
qu'elles cherchent les
naturel et de
la solidarit,
par l'excellente et paternelle administration
de M. Wolff, permettez que
j'y resle
quelques instants encore pour
vous conter une petite aventure qui m'est personnelle.

parti de rien
J'ai connu aux tals-Unis un brave marchand qui
bonne conduite, d'intelligence, avait, en collabochance, sans laquelle rien de bon n'est possible, amass
force de travail, de
ration avec la
son petit million de dollars. C'est gentil
mme
en Amrique
les
oncles sont devenus rares. J'eus un jour avec lui l'entretien suivant
Je me
donn beaucoup de peine, me dit-il, et je me suis priv

de beaucoup de plaisirs pendant que j'tais en ge d'en pouvoir prendre pour gagner ma fortune. Aujourd'hui je la possde ,'mais je n'en
jouis gure. Je m'aperois trop tard que l'argent dont on ne peut pas
suis
jouir est un argent inutile; or, malgr tous

profit
mes
mes
rentes, je n'en puis venir bout. Tant
tant born dans ses besoins
il
efforts
il
pour mettre
est vrai
que l'homme
est fort inutile de possder au del
de
ces besoins.
Eh bien
lui dis-je, faites
comme
si
vous tiez cent. Mettez deux
zros votre unit et agissez en consquence
Prenez chaque anne
sous votre protection quatre-vingt-dix-neuf braves garons ou honntes
femmes ayant besoin
d'tre aids
et aidez-les.
Vous
ferez
quel-
ques ingrats dont vous ne serez pas responsable, vous ferez aussi des
gens reconnaissants qui vous aimeront; dans tous les cas vous aurez
multipli vos jouissances en raison de celles que vous aurez dparties.
dinerdeux
C'est
faim
fois
que de donner manger celui qui souffre de la

que d'offrir d'autres les moyens de l'-
c'est refaire sa fortune
difier; c'est justifier enfin ses propres
yeux
la
possession d'un bien
trop considrable pour soi-mme que d'en restituer une parlie.
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Cette pense, me rpondit-il,

jamais venue
On
l'esprit.
d'gostes considrer les
qui
est
687
naturelle, qu'elle ne m'tait
si
n'est pas assez habitu
homme* comme
des
dans notre monde
membres de
la socit
jusqu' un certain point, ont droit, l'gal des associs de toutes
une
les associations,
droit strict
y a
il
le
pa
du bnfice gnral.
D'ailleurs au del
sentiment d'humanit qui corrige
Vous m'avez ouvert une
que peu d'aumnes; hors
Je ne ferai
voie.
du
le droit et l'tend.
certains cas pressants, l'aumne est strile parce qu'elle est humiliante
pour celui qui
du gibier de paresseux.
reoit; c'est
la
faire. Je m'instituerai le capitaliste
Il
tends des pauvres qui veulent travailler et ont du cur.
eux;
je perdrai avec
s'ils
y a mieux
des pauvres et leur banquier; j'enperdent,
S'ils
me rembourseront et
un homme heureux mon actif.
gagnent,
dans chaque bonne opration
ils
Trs-bien
Leur caution, ce sera leur honorabilit et leur parole. Pas
j'aurai
d'crits,
je dteste les procs.
De mieux en mieux.
Et maintenant une question.
Croyez-vous que je perde beaucoup
ce jeu?
Non
voici
lui dis-je
pourquoi
les prcautions
qu'on se cre.
lutte
de
de ruse
un
11
s'tablit
qu'on ne
une
sait
Vous avez
lutte entre
vous et
si
rapide de
la
c'est
Soit,
lui, lutte d'habilet,

le
champ
ruse
la
mauvaise
la
foi!
sans arrire-pense sur

la
le terrain
parole de qui vous vous
s'il vous trompe, ce n'est pas un habile, ce n'est pas

un voleur. Or, les voleurs par abus de confiance sont,
trs-rares partout.
dit-il,
j'emploierai une partie de
banque du pauvre, en vue

d'escompter
Je ne sais
mal,
on prend
un ennemi
est
celui-l,
Dieu merci
pourrait
raison.
de l'honneur o vous tes vous-mme, en
un rus,
foi
pas toujours circonscrire dans
Mais l'homme que vous placez

confiez
vous perdez, et
qui vous emporte quelquefois malgr vous jusqu'
La pente est
foi.
si
se dfie, vis--vis de qui
de nature combattre sa mauvaise
la lgalit, et
mauvaise
vous ne perdrez pas beaucoup
homme dont on
le
le travail. C'est
si l'essai
les
un
ma
fortune instituer la
banquiers vont se moquer de moi
essai faire.
a t fait par cet Amricain. J'ai la confiance qu'on
tenter partout avec succs. Dans tous les cas
il
n'est pas
de temps en temps*, de rappeler aux gens atteints de pl-
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688
thore mtallique
qu'il
est
humain
et
trop plein dans
Le
pain que tu gardes est celui qui a
les vides qui
uu peu de
durement sentir.
faim; le manteau que tu
juste de dverser
leur
font trop
se
Ainsi parlait saint Basile. Ne pa

donner aux pauvres disait saint Jean Chrysostomc c'est se rendre
coupable de rapine contre eux et leur ter la vie... Ne soyez pas plus
farouche que les animaux ajoutait ce Pre de l'glise; ils ont tout en
conserves est celui qui est nu.

,
commun,
vous recelez souvent
cl vous,
milliers de personnes.
ment que
les
Gouvernement
Pres de l'glise sur l'ingalit des fortunes. Dans sou

civil,
Lock s'exprime
de ses besoins passe
les
bornes de
et enlve ce qui appartient
pation.
ainsi
la
Celui qui possde au del
raison et de la justice primitive
aux autres. Toute superfluit
C'est aller trop loin, et
subsistance de plusieurs
la
Les simples philosophes n'ont pas pens autre-
absolu dans celte sage observation de Montesquieu
mes ont renonc

politiques,
ils
Comme
oui renonc
la
communaut
>
Tchons seulement que
ncessaire, et combattons tous les despotes,
que
lois
les
le slriel
qui nous
les tyrans
misre qui s'exerce sur notre physique.
la
Et maintenant pardonnez-moi ce hors-d'uvre social et,

plat,
hom-
naturelle des biens pour
politiques ne nous prennent de notre indpendance
privent de libert et
les
indpendance naturelle pour vivre sous des
leur
vivre sous les lois civiles de la proprit.

lois
une usur-
est
nous trouvons un correctif cet axiome
revenons nos moutons, c'est--dire aux pianos de
vous
s'il
maison
la
Pleycl.
Cette maison a envoy l'Exposition deux grands pianos queue de
concert; un petit piano queue; un piano cordes obliques
modle,
style Louis
grand
XIV; un autre piano cordes obliques, petit mo-
dle; eufin un piano droit, style grec pur,

riches modles, sur les dessins de
.M.
fait,
comme
tous les autres
Lonard.
Le monde musical connat trop bien et apprcie trop favorablement

la qualit
de son et l'excellente facture des instruments suprieurs
sous tous
les
ici
besoin
expliquer
rapports
sortis
de chez M. Pleyel, pour que uous ayons
pas plus que pour ceux d'rard, d'en
faire l'loge ni d'en
les mrites.
Toutefois depuis
M. Auguste Wolff
la
tout en restant fidle

leur fortune.
mort de M. Camille Pleyel, arrive en 1855,
n'a cess d'amliorer les pianos
aux principes
et
de cette fabrication
aux traditions qui ont
Le dernier perfectionnement d
fait
cet habile artiste,
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689
sans avoir rien de rvolutionnaire, mrite pourtant qu'on

C'est
s'y arrte.
ici le dessin pour en faciliter

mcanisme nouveau a conserv
caractre du mcanisme employ par M. Pleyel, c'est--dire qu'il
l'chappement dont nous donnons
l'intelligence.
tout le
repose sur
le
Comme on
peut
le voir,
ce
principe de l'chappement simple; mais
il
par
varie
certains dtails. Examinons.
L'ensemble de ce mcanisme nous

la
touche
B l'chappement, U
teau se trouve chass vers
la
la
offre les trois pices suivantes
noix et son marteau. Quand
corde par l'chappement B,
le
mar-
l'effort
du
doigt est transmis sans dperdition de force jusqu' la corde, en raison
du
nombre d'organes intermdiaires. Mais voici en quoi consiste

du mcanisme qui appartient en propre M. Wolff. Lorsque
marteau ayant frapp la corde redescend, comme dans le mcanisme
petit
la partie
le
ordinaire, sur ce qu'on appelle Paltrape-marteau
par cette pice et retenu lgrement; dans ce
partie antrieure de la noix est venue presser contre
reculer la branche verticale de l'querrc

horizontale fait flchir
longtemps que
la
le ressort
touche resle baisse.
se trouve pinc
la
L en faisant
tandis que la branche
en ivoire G qui,
,
il
mme mouvement,
la tige
lui,
reste tendu aussi
690
Au moment o
celle-ci se relve
l'attrape
abandonne brusquement
l'extrmit infrieure du marteau. Ce dernier retomberait immdiate-
G ne
ment
si
geait,
au contraire, remonter vivement, ce qui donne
l'action
du ressort
d'ivoire
se faisait sentir, et
l'chappement de revenir prendre sa place sous
nez de
le
tre immdiatement en tat d'attaquer de nouveau
la
ne
l'obli-
temps
noix, pour
le
condition indis-
pensable pour une rptition rapide. Ces diffrents effets s produisent

avec
de
la
plus grande prcision. Aussi peu de claviers offrent-ils autant
facilits et
autant de ressources que ceux-ci pour toutes les dlica-
tesses de l'excution,
Comme
le travail et les fatigues
considration
solidit, peu de mcaniques supportent

de ces magnifiques instruments. Celle dernire
est de la plus
haute importance au point de vue de
l'exportation dans les pays lointains.

C'est sur
un grand piano de Pleycl
et
muni de
veau, que M. Sainl-Sacns a tout dernirement
magne, ses nouvelles compositions
cet
chappement nou-
fait
entendre, en Alle-
accueillies partout avec le succs le
plus dcisif.
HENRI H KHZ.
Henri Herz est
compositeur et
le
dieu du piano en trois personnes
le facteur.
Et
comme
il
le virtuose, le
n'y a qu'un Dieu,
il
n'y a aussi
qu'un seul Henri Herz. Aussi n'avons-nous pas t surpris de voir
les
instruments de ce grand artiste couronns des plus hautes rcompenses
aux dernires Expositions universelles avec cette mention qui

en quelques mots
Perfection de toutes
galit de sons, prcision
du mcanisme
les
dit tout
du piano, puissance
parties
et
et solidit.
Le grand piano style Louis XV, prsent l'admiration des visiteurs

du Champ-de-Mars, tait un bijou aussi joli voir que dlicieux entendre. On ne saurait allier plus de charme extrieur de plus belles
qualits intrieures. C'est le plumage du paon avec la voix du rossignol.
Oiseau rare que ce piano dont une legaute, comme il y en a tant dans
le monde et les fractions de monde, aurait pu se passer la fantaisie
moyennant la bagatelle de trente mille francs,
un quart d'heure de
guignon pour M" 6 Lonide Leblanc
la roulette
de Bade ou de
Hom-
bourg.
Plusieurs autres pianos petits et grands avaient t envoys par
Henri Herz l'Exposition, et nous savons, par notre complc-rendu des
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concerts l'intrieur,
avec quel charme
entendus par tous.

Il y a, par je ne sais quelle
pants entre
l'artiste
dont
affinit
la nature mme de
mme distinction chez l'homme
mme brillant, la mme correction, les
ils
portent
passionne. Buffon a dit
nom.
C'est la
Le
fminine qui sduit plutt qu'elle ne
style est
l'homme mme
droit de modifier ainsi celle sentence
le
mme. Et en vrit
pour
mystrieuse, des rapports frap-
son des pianos de Henri Ilerz et

le
691
ont t essays par les uns, et
le
comme dans l'instrument, le

mmes accents pleins d'une grce
donne
ils
c'est l,
mon
sens,
>
Henri Herz
Le piano
un compliment assez
pianiste et ses pianos. Aussi n'ai-je plus qu' serrer la
le
mou ami
Henri Herz pour
lui dire
non pas adieu, mais au
me
est l'artiste
flatteur
main de
revoir.
LES PIANOS DE CONCOURS.

Les
trois
grandes maisons part
rard, Pleyel,
France est encore certainement de toutes

le
plus grand
les
Henri Herz,
la
nations celle qui produit
nombre de pianos jolis de forme, soigns de
bonne sonorit. Nommer Kriegelstein, Gaveau
travail et
de
Blanchet, Philippe-
Henri Herz, Limonaire jeune, Blondel, Voigt, Bord, Mangeot, Boisselot,

Martin,
etc., c'est
rappeler au souvenir de tous les artistes des instru-
ments d'un mrite rel, incontestable et que nul neconleste.

Le plus nouveau parmi ces estimables fabricants est M. PhilippeHenri Herz, neveu du clbre pianiste et qui marche, comme facteur,
sur les traces de son oncle. Ses instruments, par
mognit,
la distinction, la
mcanique
apprcis du jury qui les avait classs,
de
la liste
la
puret du son,
et le clavier, ont t
nousa-t-on
dit,
en
usant d'un droit insr dans
le
que
le
jury des prsidents de classes,
rglement gnral, avait port ce prix
de concours plus haut encore, en changeant en mdaille d'or
le
d'argent.
catalogue
dre
ici
tte
des mdailles d'argent. On nous a dit aussi, et des journaux
l'ont affirm sans tre dmentis,
daille
l'ho-
grandement
Comme
officiel
cette
mention
n'est point
la
m-
consigne dans
des rcompenses, nous avons cru devoir nous ren-
l'cho d'un bruit accrdit, afin qu'on ne ft pas surpris de
voir figurer nulle part le
nom de
ne
ce jeune et trs-intelligent facteur,
aprs les succs qu'il a obtenus.

Si Paris est le
grand centre de fabrication pour
les pianos, les
har-
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6<>i
moniums
grandes orgues, certaines
et les
villes
possdent des manufactures de pianos qui ne
comme
produits et
Marseille, c'est
le
de nos dpartements
cdent en rien
comme
aux bonnes maisons de la capitale. A

Boisselot; Toulouse c'est Martin (ils aine Nancy, ce
installation
MM. Mangeot frres, dont les excellents instruments out t brillamment rcompenss d'une mdaille d'argent. Frapps de la suprio-
sont
rit
des pianos Stcinway autant parla grandeur et
que par leur construction dans laquelle

supriorit, MM. Mangeot ont demand
titre
de concessionnaires pour
queue
et droits d'aprs les
la
se trouve
et
la
le
beaut du son
secret de cette
obtenu de MM. Sleinway
France de
la
modles amricains. Un des frres Mangeot
a voulu tudier sur place cette fabrication toute spciale, et
pour New-York. Habile
parti
industriel,
ne
il
lui a
pas
le
fabrication des pianos
comme
fallu
l'est
il
longtemps pour pntrer tous
de main-d'uvre. C'est convaincu que
les
il
dans cette partie de
est
l'art
les secrets
pianos Stcinway franais ne
cderaient en rien aux pianos Stcinway amricains, qu'il est revenu
le
Nancy avec tous
les plans,
se mettre l'uvre
MM. Mangeot
modles, notes, etc., qui
coup
lui
ont permis de
Aujourd'hui les vastes ateliers
sr.
de
frres sont appropris la fabrication nouvelle, les grosses
pices en fonte ont admirablement russi, et ces messieurs ont pu se
procurer tous les outils et toutes les matires ncessaires. Bientt sans
doute, nous verrons sortir de l'ancienne ville de Stanislas, pour rayonner
dans tout
et
le
monde
musical, ces pianos merveilleux
noble qui semblaient devoir rester
le
la
voix puissante
partage exclusif du Nouveau
Monde. L'Ancien Monde en jouira avec cette diffrence toutefois que

nous payerons en France les pianos amricains juste la moiti du prix
,
vendent en Amrique. Celle considration n'est pas indiff-
qu'ils se
rente.
Il
donc
faut
fliciter
MM.
qu'un prompt et complet
Mangeut de leur entreprise hardie
succs accueillera, nous ne saurions en
douter.
Parmi
les
pianos d'exception, nous citerons en premire ligne le
piano quatuor, ou piano archet de M. Baudet. Bien des fois dj l'ide
de remplacer
des
les
marteaux du piano par des archets
inventeurs; mais les essais n'avaient
devenu
le
violon clavecin de Jean
a travers l'esprit
pas t heureux. Qu'est
Haydn en 1609, ou un certain nom-
bre de petites roues enduites de colophane faisaient vibrer des cordes
boyaux ? Et plus
tard en 1830 le polyplectron de Dite? et
deux ou
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(rois autres pianos archets franais el
amricains
fiJ3
Us uni vcu hlas!
ce que vivent les phmres, l'espace d'un matin.
Nous avons
dit qu' notre avis ce qui a fait la fortune
prcisment qu'il
s'efface
en quelque sorte devant
sa sonorit sobre, courte et la
le
du piano
c'est
compositeur, par
moins nervante des sonorits. On ne
peut donc raisonnablement songer dtrner ce monarque, mieux assis
dans notre ducation
et
sur leur trne. Mais
il
plaisirs, et
il
dans nos habitudes musicales que tous

n'est point
les rois
dfendu de chercher varier nos
y a certainement de grands lments de succs dans l'ins-
trument de M. Baudet. On entend un quatuor d'instruments archet

dout
la partie
ments
et d'un
de violoncelle surtout est vraiment charmante. Par mo-
peu
loin,
l'illusion est
complte. L'on se croirait trans-
port dans une de ces rares chambres d'amateurs o, devai
quatre
pupitres, quatre musiciens solitaires dgustent gostement les har-
monies des dieux de l'endroit, Haydn, Mozart, Beethoven, Mendelssohn.
Le piano quatuor est tout simplement un piano droit arm de cordes

semblables celles du piano ordinaire, mais
files
d'une faon spciale
un cylindre horizontal, mis en rotation au moyen de pdales et enduit

de colophane, est plac dans la partie suprieure de la caisse d'harmonie, c'est l'archet. A chaque corde est attach un petit pinceau en
crin plus ou
moins
fort
qui vient se prsenter sous
chaque pinceau se trouve
la tige
le
qui correspond
la
cylindre. Sous
touche. Cette
munie son extrmit d'une lame en baleine, de sorte que,

quand on appuie sur une touche du clavier, la tige pousse contre le
cylindre le pinceau de crin, et celui-ci transmet immdiatement la vibration la corde. Il est facile de comprendre que plus on appuie sur 1rs
touches et plus on est cens appuyer sur l'archet, ce qui permet dfaire
tige est
volont le crescendo
et.
le
decrescendo.
M. Gaidon jeune a produit un autre piano sons prolongs dont

le
systme de rptition,
comme
celui
du piano
italien
dont nous
avons parl plus haut, fonctionne au moyen d'une pdale ayant un

volant
comme
moteur. Ce volant donne l'impulsion une pice fixe
derrire la mcanique.
Il
y a du mrite avoir imagin et construit
cet instrument qui peut trouver sa place parmi les hors-d'uvre de nos
festins d'harmonie.
L'harmonicorde invent par M. Debain,

piano mcanique sur lequel on joue
comme
lequel a
quatre
aussi invent le
mains eu tournant
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694
une manivelle,
l'harmonicorde,
dis-je, se prte
de charmants
effets.
Cet instrument consiste en un harmonium et un piano une seule corde
pour chaque note, renferms dans une

monise trs-bien avec
les
mme
caisse.
sons de l'harmonium, et le
La corde s'har-
mme
clavier sert
cette double fonction. C'est la touche qui fait pntrer l'air jusqu' la
lame vibrante en donnant l'impulsion du marteau destin frapper

chaque corde.
Le piano
de MM. Alexandre pre et
Listz,
tout magnifiquement un grand piano
fils, est tout simplement et

queue d'rard accoupl un bel
harmonium d'Alexandre. Un musicien

Listz,
inspir trouve dans
dont Listz joue admirablement,
le
piano
tous les lments nces-
la manifestation de son gnie.
saires
Le piano-orgue de M. Fourneaux est une combinaison du mme genre

et qui va nous servir de transition toute naturelle au chapitre suivant,
consacr l'historique et au progrs de l'orgue expressif ou,
si
vous
aimez mieux, de l'harmonium.
ORGUE EXPRESSIF OU HARMONIUM.

L'histoire de l'Orgue expressif formerait un volume, et nous n'avons
que quelques pages consacrer V Anche libre, base de cet instru-
ment.
C'est peut-tre la
guimbarde, en
guimbarde que nous devons l'orgue expressif. La

un petit instrument dans le milieu duquel se
effet, est
trouve place une languette d'un mtal lastique.
On sait comment
il
se
joueparl'acliondespoumonsell'branlementdelalanguetteplaceentre
les
dents et agite par
soufflets
mus avec
le
doigt
les pieds
remplacez
conservez
la
les
poumons par un ou deux
lauguette de mtal lastique
que vous assujettirez non plus contre les dents, mais sur une sorte de
bouche ou de case sonore dont l'ouverture plus ou moins grande en
,
rapport avec
modifiera
libre
le
la
largeur et
diapason du son
puis, au lieu
prenez
comme
de
la
la
;
longueur de votre languette lastique
nommez
cette languette lastique anche
mettre directement en vibration avec
intermdiaire
un clavier de piano dont
le doigt,
les touches
par un mouvement de bascule, soulveront une soupape, laquelle

recouvrant
la
case sonore, la laissera libre
pour que
le
courant d'air
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fourni
par les soufflets (ou pompes) puisse
et
problme
le
vous
rsolu,
est
avez
faire
695
vibrer
l'anche,
l'orgue expressif,
l'har-
monium.
La meilleure manire, parce qu'elle est
plus sre, de faire l'histoire
la
d'un instrument moderne, c'est de rechercher les brevets successifs

il a t l'objet. C'est ce que nous
pour l'harmonium, aid en cette circonstance par un artiste
d'addition et de perfectionnement dont
avous
fait
pass matre en
l'art
de jouer de cet instrument, et qui
mieux assurment que
le
premier qui
le
connat
invent: je veux parler de
l'a
M. Frelon.
Il
est
gnralement accrdit qu'un amateur de musique, M. Grcni,
a t le crateur de l'orgue anche libre. M. Frelon ne le croit pas.
Sans en avoir
preuve,
la
il
est
peu prs convaincu que l'ide-mre de
l'orgue expressif, c'est--dire la runion de l'anche libre sur
mier, de deux
a t ralise
soufflets, et d'un clavier
un som-
semblable celui du piano,
en Allemagne bieu avant 1810, poque o Greni prit son
premier brevet. Et cette conviction il la puise dans ces paroles mme

de Greni. On remarquera qu'elles ont t crites en 1810. Nous rap,
procherons
<
les dates.
J'allais, crit
je leur fis,
ils
Greni, chez plusieurs facteurs. Aux questions que
rpondirent qu'ils ne connaissaient point de jeu d'an-
cites libres, et qu'ils n'en avaient jamais fait. Je fis
que mal une anche
libre, et j'en fus assez
diapason. Mais le hasard vint
<
entreprendre d'eu former
secours en
depuis trente ans dans un coin de
octaves d'un jeu d'anches libres.
Examinons
point de jeu
me
le
M. Frelon
maison
ils
!)
n'en
en France ne connaissaient
M. Greni dans
Il
deux
avaient jamais fait; mais
o se trouve un orgue relgu depuis
octaves d'un jeu d'anches libres.
cl qui conteuait
les facteurs
d'anches libres;
Imsard conduit (heureux hasard
amie
la
mon
mes amis, un orgue relgu
montrai] l, chez uu de
dit
excuter tant bien
content pour croire pouvoir
y a
le
trente atis et
en
effet,
le
coin d'une maison
contenant deux
dirons-nous notre
tour, de fortes raisons de croire que Greni n'est pas l'inventeur de

cet instrument, mais le dcouvreur, pour
me
servir d'un nologisme
devenu ncessaire.
Quoi qu'il en
gue
d'air
soit, le
brevet de Greni porte en substance
comprim dans
le
jeu d'or-
moyen d'un plus ou moins grand volume

sommier (Brevet de 5 aot tome VI page 51).
rendu expressif par
le
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G<>6
I.
MirsiQl'K,
MUSICIENS
L liS
Cet orgue comportait deux jeux et avait d'tendue trois octaves
et
demie.
Le 22 janvier 1816, Greni prend un nouveau brevet de cinq ans

dont voici
le titre
Instrument de musique dit orgue
Silvesthe, fabricant d'instruments de musique

le
23
un brevet d'invention
avril 1830,
et
expressif.
Mirecourt, prend,
de perfectionnement pour un
Orgue perfectionn nomm par l'auteur Kallist-Organon . Mais il

avait obtenu antrieurement, de la Socit royale des sciences, lettres
et arts de
Nancy, en date du 17 dcembre 1829, un
un extrait
Aprs avoir donn
Rapporteur en a
la
M.
le
est
de runir dans une trs-petite dimension
<
de
<
ceux de
parfaitement
en ce pays
fait
dont voici
cou natre
les
avantages, dont
,
le
principal
uou-seulement
les
sons
du basson, comme aux orgues ordinaires, mais encore
la flte et
la basse,
du violon, du
Il
cor, et surtout
mrite d'tre encourag
d'une industrie nouvelle.
certificat
description de ce nouvel instrument,
du hautbois
comme
qu'il imite
introducteur,
Dj, M. de Haldat, auteur du rapport ci-dessus mentionn, avait

prsent
la
mme
connu en France
Mound-Harmonic.
sons
Socit, en 1828, un petit instrument
mais assez rpandu en Allemagne
Frapp,
dit-il,
sous
le
alors in-
uom de
de l'analogie de cet instrument avec
parfaits des pianos oliens, dont les constructeurs avaient
les
jusqu'alors cach
pianos oliens en mettant profit cette invention du Mound-Har-
nonic. C'est d'aprs la
veuu,
dans lequel,
ment des orgues
culire.
si
la suite
le
le
mcanisme, je pensai qu'on pourrait imiter ces
mme
ide que M. P.-F.-J. Sylvestre est par-
de nombreux essais, confectionner un instrument
premier en France,
,
il
a appliqu au perfectiouue-
des bouches harmoniques d'une construction parti-
(Voir le brevet Sylvestre
du 23
avril 1830, le dessin repr-
sentant l'anche libre dans cette application particulire.)

N'oublions pas d'ajouter que cette ide premire a t
le
point de dpart
d'un grand nombre de recherches et de progrs obtenus par les facteurs
venus plus tard

l'videment de
la
disons aussi que
la
forme intrieure du sommier,
case sonore et l'paisseur
forme de ces anches constitue

qualit, le timbre et la force du son.
libre,
la
du mtal formant l'anche

moyens de modifier la
les
rard (Sbastien) prend un brevet d'invention
ment pour un sommier avec

le
et
de perfectionne-
ses soupapes applicables l'orgue
rendre susceptible d'enfler et de diminuer
le
pour
son au simple toucher
ET LKS INSTRUMENTS DE MI SIOI

(T
mai 1830). Mais ses premires ludes pour
monleut au moins
a 1797, ainsi
dans son Essai sur
la
67
K.
l'expression
au
doigt re-
qu'en tmoigne en termes prcis Grtry
Musique.
Le brevet de Gricker
nous semble contenir,
et Sciiolt (23 avril 1830)
avec les progrs acquis antrieurement, presque tous les perfection-
nements
au
inoins en substance
mis
aujourd'hui en usage par
tous les facteurs franais et trangers.
Ce brevet prsente un orgue expressif de qitatrk jeux. (Voir dans

le
brevet,
dessin D,
le
lig. 4,
Une vritable innovation
lettres n
a, n
est celle-ci
b,
Vue
\ c
trois lEi x sparment ou simultanment. Ce rsultat
moyen de
registres.
et n 2 d.)
seule louche fait parler

est
obtenu au
Ces habiles facteurs faisaient des instruments d'une grande tendue

runissant les quatre jeux sur un seul sommier
pape,
loule
tig. 4).
l;i
Certes
sou-
la
case d'anche et l'anche i-lle-mme, fussent enleves avec
la
partie suprieure.
employrent
Ils
servant ouvrir plusieurs jeux
comme
la fois et
les registres
mmes
ou pdales
tous les jeux.
noms de Myers.dc Chameroy.de Fourneaux, de Dubus,
les
de Mei klin-Schultze
ts
(l).
ouvraient leur sommier au-dessus des anches afin que
Ils
de Muller, de Stein
ayant aid propager Vanche
de Crucker et
Sclioll
de Bruni doivent tre compmais partir
libre clavier;
nous ne voyons gure en
fait d'inventions
que des
application* nouvelles de choses connues. Cependant une dcouverte

va surgir. C'est M. Martin, de Provins,
titre
pour un orgue expressif
qui, le 28 juillet 1849,
Application heureuse ou invention radicale
puissamment
la fortune
la
percussion
la
percussion contribua
le
prolongement
isol des notes et l'ex-
maiu. L'orgue expressif parlait lentement et difficilement.
La percussion vint
la
de l'orgue expressif, et cet instrument doit
encore M. Martin (de Provins)

pression
prend
percussion.
le
lui
donner
la
rapidit et le brillant
du piano. Avec
son a pris aussi une nergie et une puret inconnues
jusqu'alors l'anche libre,
il
est
devenu rond
et plein,
de grle
et
de
nasillard qu'il tait.
L'Expression a la main (ou Soufflerie diffrentielle) est maintenant
remplace par
la
qui parait offrir
Sourdine gnrale pour
avec les
mmes
les
Basses et les Dessus,
avantages, plus de solidit dans
l'instrument.
Le prolongement d'une ou de plusieurs notes volont, appliqu
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698
l'orgue expressif registres, fait de cet instrument
un vritable
or-
chestre rduit, sans doute, mais d'une puissance inconnue avant ce
perfectionnement
suffit
produire
si
notable.
l'effet
Un simple coup de genou de
l'excutant
dsir.
Si cette notice n'tait aussi rduite,
nous aurions eu mentionner
les
travaux importants de M.Dcbaiuetceuxdesesdignesrivaux,MM. Alexan-
dre pre et
le
Muslel et Fourneaux. Ce dernier facteur
fils,
premier qui
la soufflerie.
ail
Il
eu
l'ide
est, je crois,
de placer les anches en rapport direct avec
est aussi, d'aprs le rapport des dlgus des ouvriers
facteurs d'harmouiuins l'Exposition, le premier qui ait construit des
orgues expressifs deux claviers et deux jeux d'anches libres, sonnant

huit et seize pieds. Un clavier faisait parler un jeu, l'autre clavier les
deux jeux ensemble. M. Debain, l'industrie vraiment nationale, pour
la France, des orgues auches libres, doit une plus grande, une plus
complte et une meilleure varit de timbres.
Cet habile ouvrier n'a cess de chercher et souvent
heureuses modifications l'instrument qui a
il
a trouv de trs-
fait sa gloire et
sa fortune.
Son harmonium gigantesque 50 jeux est une pice hors ligne. M. Debain n'aurait pas mieux fait s'il avait ambitionn le litre de docteur s-harmonium. Quel assemblage de pices dans ce colosse de
On n'y compte pas moins de 3,050 anches groupes par

formantehaque jeu parmi lesquels des diapasons de 32 pieds
et de 16 pieds, qui malgr leur tonnante graudeur vibrent facilement,
grce la disposition des sommiers. Sans doute, tous les jeux n'ont ni
l'anche libre
sries de 61
le
timbre ni
la
plnitude dsirables, mais
somme M. Debain
il
en est de fort beaux, et en
a prouv une fois de plus qu'il est digne de sa rpu-
tation et de la mdaille d'or qu'il et obtenue sans
fonctions d'expert auprs du jury
M. Mustel
nium de
la
aucuu doute, si par ses
n'avait t mis hors de concours.
un nom qui grandit tous
double expression dont
tin (de Provins) et
Quant
il
les jours
l'ide
a enrichi
l'harmo-
premire appartient M. Mar-
qui est une conqute vraiment admirable.
MM. Alexandre pre
et fils,
ils
mis profit avec une rare sagacit tous
ont, en facteurs clectiques,
les
perfectionnements mesure
qu'ils se produisaient.
Leurs instruments sont des modles accomplis
d'harmoniums de tous
les
les prix,
genres, de toutes
tation des orgues tuyaux, riches de
dont
les
les
ressources et de tous
depuis l'orgue cent francs jusqu'aux orgues de salons, imisons de
la
forme et riches d'ornementation,
plus grande beaut remplissent avec autant d'avan-
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tage une glise de
moyenne dimension
et
une
salle
699
de eoncert de deux
trois mille personnes. Qui n'a vu l'incomparable usine d'Ivry, o ces
fabrique d'harmoniums
Messieurs ont difi leur
ne peut se
faire
une juste ide de cet tablissement grandiose et de l'tonnante activit

qui y rgne partout. Il est vrai, nous l'avons dit, que la fabrication des
harmoniums
dre pre et
une industrie nationale pour nous,
est
fils
que MM. Alexanles parties du
et
ont des dbouchs ouverts dans toutes
monde. La mdaille d'or qu'ils ont reue la dernire Exposition, aprs

tant d'autres rcompenses de premier ordre, est la fois un prix de
concours pour l'excellence de leurs instruments et un hommage rendu
aux efforts qu'ils n'ont cess de faire pour la vulgarisation de l'harmonium.
MM. Conty et Richard Paris, tiennent haut et ferme le drapeau de
l'anche libre. Ces Messieurs se sont attachs enrichir leurs harmo,
niums de timbres nouveaux,

plus
Ils
au gr des
et ils ont quelquefois russi
difficiles.
ont notamment un jeu de harpe olienne d'une grande puret et
qui sonne huit pieds la base et seize pieds dans le dessus. L'instrument
qu'ils ont
envoy trop tard l'Exposition pour
d'un examen de
la
part du jury, est un
pt tre l'objet
qu'il
harmonium
parfait, de huit
jeux d'anches, avec percussion, de dix-neuf registres
et
de deux ge-
nouillres pour l'expression du bas et du haut de l'chelle des sons.
Cet instrument jou par des artistes habiles a donn les rsultats
les
plus satisfaisants.
Le grand harmonium expos par MM. Alexandre Rousseau
et
C ie
,
Paris, est la fois un orgue remarquable et un meuble hors ligne par

ses peintures de prix, car elles sont signes Lazerges,
tres coloristes les plus recherchs des fins amateurs.
un de nos peinLes tuyaux
ratifs
de cet orgue exceptionnel, qui semblent d'argent, tant
fin et
clatant, font
mieux
ressortir encore les sculptures
de M. Frenois, tailles dans un bois noir et

svre et
le
poli,
figu-
l'tain est
si
de l'aspect
soignes
le
plus
plus riche.
M. Rodolphe, de Paris, offre de bons instruments, honntement

fabriqus, et
MM. Salaun- Schwab
encore peut-tre,
comme
et C' en fournissent de plus russis
qualit de sons et varits de jeux.
Enfin n'oublions pas, dans cette rapide revue de
des anches libres,

Paris
le
la
dont les instruments trs-soigns runissent
douceur et toutes
les
facture franaise
successeur de M. Martin (de Provins), M. Bourlet,
nuances de
la
puissance la
la palette sonore.
45
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700
Parmi
les
instruments d'exception nous devons une mention trs-
honorable au typhone de M. Mustel,

L'ide
du typhone
n'est pas nouvelle,
le
savant et artistique ouvrier.
mais M. Mustel se
avec un succs complet. Cet instrument, dont
pour organes des diapasons fourches,
generis, a
l'est
approprie
sons ont une qualit sui
les
fixs sur des boites
rsonnantes. Ces lames, qui ne se dsaccordent jamais et rsonnent
avec un charme un peu nervant
comme
par des marteaux,
longue, sont mises en vibration
la
pour
cela arrive
les
cordes dans les pianos.
Et maintenant que les facteurs d'accordons et de tous les petits
instruments de fantaisie qui drivent de
de ne pas entrer dans
le dtail
l'anclic libre
aprs avoir examin les accordons de M. Busson

sacrer un article
spcial
l'aecordon-flte
miniflle, au fllina, au mlodina
au polka-trcmbleur
sives, clestes,
nous pardonnent
de leur fabrication. Nous irions loin
au ceciliuiu
si,
nous devions con-
l'harmoniflte
au
au mlophonc, l'angliphone,
au violinoel toutes
les voix
expres-
en sourdine et en trmolo qui sont certainement d*a-
grables joujoux, mais ne sauraient s'lever
la
diguil d'instruments
de musique srieux.
LES GRANDES ORGUES.

On
du grand orgue d'glise
a dit
aurait pu dire qu'il est

trieur d'un de ces
le
qu'il est le roi
royaume mme des
monuments d'harmonie,
des instruments.
sons. Pntrez dans

tels,
On
l'in-
par exemple, que
l'orgue de Saint-Denis, et vous serez aussi tonn qu'merveill des
organes par milliers dont se compose
le
mammouth
de
la
facture instru-
mentale.
J'ai cit
l'orgue de Saint-Denis parce
souvent l'entendre cl que je

tion
de M. Charles Simon
ami, avant
mariage de
l'ai
visit
que
dans
ma jeunesse, j'allais
de fond en comble sous
la
direc-
l'organiste titulaire de ce Chapitre et
mme que je ne fusse n,

mon pre et de ma mre.
car
il
a t
mon
un des tmoins du
Une sorte de vertige s'empare du curieux qui , pour la premire fois

examine l'intrieur d'un grand orgue. Les tuyaux semblent pousser
vue d'il partout o la vue peut s'tendre, et vous en pourriez
compter 0,700 l'orgue de Saint-Sulpicc. Mais les tuyaux ne sont que
les nerfs, pour ainsi dire, du monstre harmonieux, et ses autres

parties constitutives les plus importantes sont
ou,
mons,
vous aimez mieux
si
la
la soufflerie,
701
mcanique
ses pou-
sonneries, les
les
registres et les claviers.
M. Charles Simon
d'imagination, un
annes a su attirer
non-seulement un organiste
tait
le
monde musical
mais un expert en
toires,
l'art
beaucoup
le
qui pendant de longues
improvisateur coloriste
l'orgue de Notrc-Dame-des-Vic-
de recevoir un orgue, c'est--dire de
l'examiner pice pice et d'en dcouvrir les cts dfectueux.
mme
crit
un manuel sur
cette matire, et
beaucoup de vous conduire
il
sa suite, dans ce labyrinthe de
Il
ne m'en coterait pas

la
muse
du son. Mais cette promenade assurment intressante, nous conduirait trop loin au moment o l'paisseur du prsent volume nous
,
commande
d'tre concis.
Aprs avoir entendu rsonner sous
les
votes de pierres qui servent
propager leurs longues et puissantes vibrations, les orgues de Saint-
Denis
de Saint-Eustache, de
la
Madeleine, de Notre-Dame de Paris,
de Saint-Roch, de Saint-Sulpice
de Saint-Vincenl-de-Paul
nombre de grandes orgues de la province parmi
Trinit et bon
nous citerons celui de Bcauvais, on reste persuad que

plexe
si
est arriv,
savant de
de
la
lesquelles
l'art si
com-
construction de ces gigantesques instruments
la
en France, son dernier degr de perfection. Barkcr,
venteur du levier pneumatique, est Anglais
l'in-
si
mais son invention, d'une

grande importance, est devenue franaise par l'accueil intelligent
et
empress
qu'il reut
auprs de M. Cavaill-Coll qui en
fit
premire
la
De M. Cavaill-Coll plac hors de

concours cause de sa coopration dans les travaux du jury nous ne
application l'orgue de Saint-Denis.
parlerons pas longuement. Ce serait inutile. Les
mme
les artistes et
hommes comptents
simples amateurs connaissent ses travaux et
les
ont appris en apprcier les rares mrites. Fils et
petit-fils
de facteurs
d'orgues.lc savant constructeur qui nous occupe n'avait pas dix-huitans,
quand son pre

ce qu'il
ment
fit
la
lui confia la
sa jeune imagination
instrument nouveau,
le
vibrantes. Paris l'attirait.
1833.
rparation de l'orgue de Lrida, en Espagne
grande satisfaction des intresss. Pour donner un
A peine
arriv,
il
nous
le
voyons construire Toulouse un
pokilorgue, mlange de piano et d'anches

Il
quitte
apprend que
la
le
province pour
improviser dans un accs de fivre les plans et

,
la
capitale,
en
projet d'un orgue pour l'abbaye
de Saint-Denis est mis au concours. Deux jours

sans oser esprer
ali-
lui
suffisent
les devis.
et l'emporte sur ses concurrents.
Il
pour
concourt
"Oi
Les inventions et
nombreux
et
perfectionnements de M. Aristide Cavaill sont
les
n'a jamais voulu en faire
il
breveter aucun.
avoir perfectionn une premire fois la soufflerie en 1830,
il
Aprs
invente
neuf ans plus tard un autre systme de soufflerie diverses pressions
puis un nouveau systme de sommiers double laye, dont la
facture des grandes orgues de tous les pays a
largement
si
profit.
Son
gnie inventif se tourne sur les pdales de combinaison qui enrichissent l'instrument d'une infinit de ressources nouvelles. Viennent ensuite des jeux
nouveaux formant toute une famille
nomms
et
jeux
harmoniques. Parlerai-je de son nouveau moteur pneumatique double

effet
pour
des registres et d'une foule d'autres modifications
le tirage
plus ou moins importantes? Eutrerai-je dans
purement
sciences
dont
scientifiques
tels,
il
par exemple, que
le dtail
eu
la
dtermination des tuyaux d'orgue
entretenir l'Acadmie des
par rapport leur intonation, ses mmoires sur

crits sur l'orgue et son architecture?
mais nous
le
diapason normal, ses
Encore une
est limite, et les productions
samment connues. Cet
de ses travaux
fois, la
place dsor-
de M. Cavaill-Coll sont
artiste constructeur n'a
suffi-
envoy au Champ-de-
Mars qu'un orgue de chapelle, mais ses magnifiques travaux sont

exposs d'une manire permanente dans nos principales basiliques
elles font l'admiration de tous les connaisseurs. On peut voir du
reste, par
Pnumration suivante des principales orgues d'Europe la

la grande facture: Orgue de
,
part qui revient M. Cavaill-Coll dans
Notre-Dame de Paris (cinq claviers
et
1781, mais dont
sommiers (cinq
il
un pdalier).
Saint-Denis (trois claviers et un pdalier).
Suisse(quatre claviers et un pdalier).

(trois claviers et
un pdalier).
claviers et un
pdalier).
(trois claviers et
un pdalier).
claviers et
un
Nous avons
le
clbre Cliquot, en
ne reste plus de ce facteur que
claviers et
d'Ulm (quatre claviers et un pdalier).
lem
Orgue de Saint-
un pdalier).
Sulpicc de Paris, construit primitivement par
Orgue
Orgue de
les
de
la
tuyaux et
la
basilique de
Orgue de Lucerne, en
Orguede la cathdrale de Haar-
Orgue
de Saint-Eustachc (quatre
Orgue de Birmingham, en Angleterre

Orgue de la Madeleine de Paris (quatre
pdalier).
parl,
dans
quables instruments de
la
le
chapitre consacr la Belgique, des remar-
maison Merklin-Schutze etC' e Ces messieurs,

.
achevai sur deux nations, ont aussi en France une importante

facture.
les
cathdrale
manu-

Aprs avoir mentionn, avec
les
orgues exposes au Champ-de-Mars par MM. Stoltz et
leurs
me
orgues
703
honneurs qu'elles mritent,

fils,
les
mes lec-
sauront gr d'emprunter aux dlgus facteurs de grandes

d'un systme trs-curieux d MM. Leroy
description
la
et
Legendre. Ce systme se trouve appliqu un orgue de 30 jeux destin

... je
nent
vous
les
le
donne en
a voulu s'entourer? Mais place

chinois.
la
description de l'instrument franco-
pneumatique. Ou y retrouve
moteur, plac ct de chaque soupape des sommiers.
Ce systme a pour base
le petit soufflet
Ce
en Chine. Que devien-
cent... la ville de Pkin,
murailles physiques et morales dont le plus cleste des empires
le levier
petit soufflet, qui est cuniforme, et qui varie
suivant
la
soupape qui doit

est charg au
laisser
moyen de
lvent dans
l'air
la
de 4 6 centimtres
un mouvement direct avec
force vaincre, est reli par
comprim
et d'aprs
suffisante eu gard la distance parcourir. Cet air
une ou plusieurs
pistons que de
boites,
la
gravure du sommier; ce levier
une pression
comprim
d'air
est dans
dans lesquelles se trouvent autant de petits
mouvements
divers obtenir. Ces pistons sont relis par
une vergette aux touches des
claviers; au-dessus de toutes les petites
soupapes sont galement relis autant de tubes en mtal trs-mallables

qui vont porter leur orifice dans l'intrieur des petits soufflets; aussitt
qu'une touche
fait
lever
un piston,
l'air
s'chappe par cette ouverture et chasse

plit le
la
comprim dans
la
boite
colonne d'air libre qui rem-
tube et se prcipite instantanment dans
le petit soufflet,
lequel
se gonfle et ouvre la soupape qui laisse pntrer le vent des grands

soufflets
on
aux tuyaux.
Sans tre facteur d'orgue, on comprend, quand
n'est pas tout fait tranger au
mcanisme de
cet instrument, que
par ce systme l'attaque doive tre trs-prompte et trs-sre. Que vont

dire de cet orgue franais les bons habitants de Pkin ?
tre par penser
Ils
que nous ne sommes pas aussi sauvages
finiront peut-
qu'ils l'avaient
cru.
Mentionnons, pour terminer ce chapitre sur
mcaniques deGavioli et
du Mans. Et pour
finir
celles
de Kelsen, puis
les orgues, les
le
orgues
carillon de M. Bolle,
figure de rhtorique trs

souffrez qu'aprs avoir parl des colossales
par une antithse,
eu honneur depuis 1830,
machines d'harmonie, je
colle votre oreille
une des boites musique
de M. Brmond, de Paris. Ces passe-temps mlodiques valent bien

ceux de la Suisse.
704
INSTRUMENTS A VENT EN CUIVRE.

Un homme rsume
cette Exposition parce
que cet
homme
est l'his-
toire vivante de tous les progrs qui, depuis trente ans, ont rvolutionn
la
fabrication des instruments en cuivre.
nombre de
certain
Ce qui n'empche pas un
facteurs franais, nous le verrons plus loin
produire d'excellents instruments auxquels tout
le
de
monde rend justice.
Mais...
*
est
Il
un roi devant qui je m'incline.
roi du cuivre, ai-je besoin de le nommer? c'est Adolphe Sax.

Le jury, compos de notabilits franaises et trangres, a jug
Adolphe Sax digne d'une rcompense exceptionnelle. Ce n'est point la
Ce
mdaille d'or qui
dcouvertes, c'est
lui
le
a t
donne pour l'ensemble de ses belles
grand prix, quelque chose
comme un
bton de
marchal.
Cette rcompense,
exceptionnelles, car
monde
entier.
Il
il
il
prime
l'a
obtenue dans des conditions tout
est le seul
ainsi
grand prix pour toute
de deux degrs
la
la
fait
facture
du
facture des instruments
vent en cuivre, les rcompenses les plus leves de ses concurrents

directs n'tant
que des mdailles d'argent. L'unanimit
pour accorder ce prix hors ligne

de classe que dans
le
s'est
Adolphe Sax, aussi bien dans
Le jury de
la
jury
jury do groupe.
Voici un extrait du rapport qui concerne cet artiste inventeur
runie
le
classe 10 et
groupe
le
II
ont vot l'unanimit
mcntsvent. Cette distinction
travaux de cet artiste industriel. M. Adolphe Sax est l'inventeur
plus remarquable dans l'histoire de
la
proposition d'un ghanu prix pour M. Adolphe Sax, fabricant d'instru-
musique
paru justifie par l'importance des
la
le
fabrication des instruments de
Laissez-moi vous faire un aveu
pour Adolphe Sax, je suis plus
qu'un critique; je suis un ami de vingt-cinq ans, et je crois fer-
mement
lui
avoir sauv la vie, puisqu'il
la
doit au docteur Noir qu'il
n'et jamais connu sans moi.
Vous avez sans doute vu jouer

le
cette pice
charmante qui
pour
titre
Voyage de monsieur Prichon; vous savez de quelle tendre sollicitude
M. Prichon entoure l'homme dont

je suis
un peu
le
il
croit avoir
sauv
la vie.
Eh bien
Prichon d'Adolphe Sax. Croyant qu'il succomberait
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70.
une maladie miraculeusement gurie par un charlatan inconnu, quand

tous les princes do la science la dclaraient sans remde, et craignant
queSaxne mourt avant d'avoir tabli tous ses droits la postrit
j'ai crit
sur sa vie et ses uvres un volume grand in-8 de 552 pages,
30 lignes
la page,
48 lettres
la ligne,
trop tt, puisque Sax n'est pas

science. Je ne lui en fais pas
Or
fait.
plaire
il
fallait
aux dieux
rant de chez
et
une bible. Le livre a
mort dans
paru
temps prescrit par la
le
un reproche, je constate simplement un

une victime en cette affaire pour
c'tait crit
mme aux hommes
j'ai sacrifi le livre
en
le reti-
le libraire.
Quelle plus belle occasion pour moi de faire revivre cet ouvrage en
lui
empruntant quelques pisodes de la vie de l'artiste inventeur sur

il avait t fait ? Des occasions semblables,
un auteur ne les
lequel
manque
jamais, et je ne sache pas, d'ailleurs, qu'il se trouve dans un
roman quelconque un personnage dont la

plus mouvante que celle de Sax. Mais un
s'arrte pas en
chemin, et je
qu'il n'est plus la
me
vie soit plus accidente et
de cette trempe ne
esprit
suis aperu, en parcourant
hauteur du hros. J'avais dress
le
mon
livre,
long et trs-cu-
rieux tableau des inventions de Sax et de ses perfectionnements; cetableau aurait, cette heure, besoin d'une rallonge.
Il
faudrait ajouter cette nomenclature ses instruments six pistons
et tubes indpendants, ses timbales sans
chaudron non hygromtri-
ques, un plan de salle de spectacle dont nous avons donn plus haut les
dessins (page 268) et dont nous avons laiss l'inventeur lui-mme
exposer
les
avantages; enfin un petit instrument plus mdical que
musical, plus hyginique que mdical, que l'inventeur appelle goudronnire ou
mana teiir hyginique.
Nous avons eu dj
l'occasion de parler en passant
instruments six pistons et tubes indpendants
du systme des
nous allons com-
plter nos explications ce sujet et nous toucherons aux timbales sans
chaudron
mais nous ne rsistons pas au dsir de vous entretenir tout
d'abord un instant de
la
goudronnire. Sax, qui
cine pendant sa maladie, avait lu
s'est
je ne sais o,
occup de mde-
que ds
la
plus haute
antiquit, les mdecins envoyaient les phthisiques respirer les

tions
goudronneuses des pins dans
les forts de la Crte et
de
mana-
la
Libye.
que les poitrines dlicates se fortifient par le sjour d'Arcachon, grce aux saines manations d'une des plus belles forts de pins
Il
savait
qui soit en France. Des docteurs
lui
dirent qu'au
moyen
ge, les sul>-
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706
stances rsineuses dfrayaient

trine, et
il
sut
thrapeutique des maladies de
la
que de tout temps
la poi-
de goudrou a t recommande
l'eau
contre les affections des organes respiratoires. Sax avait eu des frres
et des
surs morts de
ments vent
poitrine, et
la
pensa que
il
l'usage des instru-
si
un bon exercice gymnastique pour
est
les
poumons, on
pouvait abuser de cet exercice et par suite avoir souffrir des bron-
ches et des cordes vocales. Mdecine et musique,

fois furent
troitement dans son esprit, et
ne pouvaient pas
il
mme
deux branches d'une seule et
fallait faire
il
venir
la fort
que puisque tous
les
malades
balsamique des pins dans
la fort,
se dit
aller respirer l'air
qui du reste autrescience, se lirent
chez tous les valtudinaires.
Sax est de ces hommes nergiques qui croient
la
puissance sans
limite de la volont.
Ses ttonnements furent nombreux
car on n'invente rien du pre-
mier coup. C'est aprs bien des rectifications
modle d'appareil trs-simple,

l'Acadmie par M. Gosle
teur Velpeau
Pidoux
la goudronnire a t
et prescrite par
Burg, Laroque
qu'il finit
par trouver un
trs-portatif, trs-russi. Prsente
MM.
les
approuve par
docteurs Trousseau
le
doc-
Cabarrus,
etc.
Voil donc Sax devenu presque
l'immortel auteur de Freyschlz
ne
mdecin. Pourquoi pas? Weber,

s'est-il
pas
fait
lithographe, et n'a-
t-ilpas, par quelques essais heureux, eoutribu aux progrs de la
lithographie
Mais laissons
le
goudron
et
revenons aux choses de
la
musique.
L'application aux instruments de cuivre
embouchure bocal des

six pistons ascendants et tubes indpendants constitue une vritable
transformation, ou pour mieux dire, une rvolution radicale de ces
,
instruments.
Les instruments de l'ancien systme

descendants
les
et
c'est--dire trois pistons
dpendants, malgr leurs incontestables avantages sur
instruments primitifs tube simple
et
mme
sur les instruments
clefs, tels que bugles, ophiclides, etc., avantages qu'on n'avait pu

obtenir qu'au dtriment de
la
franchise et de
la
puret du timbre
taient bien loin encore d'avoir atteint la perfection dsirable.
de vue
si
important de
la
Au point
justesse, de l'galit et du caractre de la
ils taient surtout trs-dfectueux. Kn voici la raison principale.

Chacun des pistons avait pour fonction d'allonger le tube d'une
manire diffrente l'un le baissait d'un demi-ton l'autre d'un ton, et
voix,
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707
enfin le troisime d'un ton et demi. Si Ton ne s'tait servi qu'isolment

les quatre tubes fondamentaux en y comprenant l'instrument vide, tant entre eux dans de justes proportions,
de chacun de ces pistons,
tous les sons compris dans les sries
chacun d'eux eussent t dans un
harmoniques engendres par
parfait rapport
de justesse; mais on
ne pouvait se contenter de ces quatre tubes, parce qu'ils laissaient des

lacunes dans divers points de l'chelle chromatique. Afin de remplir
certaines de ces lacunes et d'en diminuer d'autres, on dut se servir
des pistons, non-seulement un un, mais encore deux deux et
mme
trois trois
deuxime piston
xime ensemble;
et le troisime
ce qui
donna sept, savoir
au
lieu
de quatre tubes fondamentaux
1 l'instrument vide; 2 le
premier piston
4 le troisime piston ou bien le
5 le
deuxime
ensemble
et le troisime
premier et
ainsi,
si
ensemble; 6 le premier
Si les
l'un
de l'au-
l'instrument vide donnait ut pour son fondamental, les
autres pistons ou combinaisons de pistons donnaient

la bmol
le
deu-
7 les trois pistons ensemble. Ces sept tubes
fondamentaux taient en gnral distance de demi-ton

tre
le
en
bmol, la,
ri, si
sol et fa dise.
tubes additionnels, mis en communication avec
cipal pris isolment, avaient
employant
est clair qu'en
le
tube prin-
une longueur mathmatiquement juste
les pistons
engendres ne pouvaient plus tre dans des proportions exactes.

par exemple,
tube principal donnant ut, on baissait
le
il
par combinaisons, les longueurs
le
Si
troisime
piston, on obtenait un /ajuste; si, au lieu du troisime, on prenait le
premier, on avait un
premier et
le
si
lmol juste; mais
coup trop haut. En
effet,
en supposant, par hypothse
principal donnant ut mesure un mtre de longueur

lois
le
de l'acoustique
que
le
il
que
faut
premier piston qui donnera
si
le
tube
d'aprs les
bmol allonge
tube principal d'un huitime de sa longueur, c'est--dire que sou
tube additionnel
ment,
nera
ait le
et d'aprs les
allonge
la
le
huitime d'un mtre, ou 0 m ,125;
mmes
Si
principes, que
ait le
maintenant, tant baiss
total a
le
il
faut gale-
troisime piston qui don-
tube principal d'un quart de sa longueur, c'est--dire
que son tube additionnel
il
baissait la fois le
si l'on
troisime pistons, on ne pouvait obtenir qu'un sol beau-
m,25 de longueur
et
quart d'un mtre

troisime piston,
donne un /ajuste,
faudra pour cela allonger
c'est--dire trs-peu prs
le
le
ou 0 m ,25.
position o
le
tube
on veut obtenir un
sol,
tube d'un huitime de sa longueur,
de 0 m ,157; or, en baissant
le
premier
pis-
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LA MUSIQUE
708
LES MUSICIENS
moyen qu'on emploie, on ne
que de 0, 125, le tube sol

m ,407, n'a que 1 TO ,375 de longueur. Ce tube est donc
trop court de 0 m ,032, par consquent beaucoup trop haut. Il est
ton
au
lieu d'avoir
inutile
avec
de dire que
les
l'allonge
le
son fondamental
autres fondamentaux, toute
sol n'tant
la srie
pas en rapport exact
de ses harmoniques sera en
discordance avec les autres sries congnres
en un mot l'instrument
sera faux. Afin de rpartir les diffrences aussi galement que possible,
on donne aux tubes additionnels des longueurs moyennes, ce qui ne

corrige pas
la
fausset, mais
la
rpand plus uniformment sur toute
l'tendue de l'instrument.
Les explications qui prcdent peuvent s'appliquer avec une gale

rigueur toutes les autres combinaisons possibles dans l'emploi simultan de deux ou de trois pistons.
Ceux qui prtendent qu'on peut construire avec
l'ancien systme
des pistons dpendants un instrument juste au moyen de procds ou
de inodes de fabrication particuliers, avancent un
matriellement
fait
impossible, nous croyons l'avoir dmontr jusqu' l'vidence.
Ce dfaut de justesse inhrent au systme des tubes additionnels

^'ajoutant,
tantt isolment
tantt ensemble, au tube principal de
l'instrument, ne pouvait tre peu prs corrig que par les lvres de
l'artiste
mais cette correction approximative ne s'obtenait
dtriment de
l'galit et
de
la
sret du son.
On ne pouvait
jouer peu prs juste qu' force d'tude et de talent

les traits rapides, cette justesse
le
plus habile et
le
approximative
faisait
qu'au
arriver
et encore
dans
dfaut l'artiste
mieux dou.
Encore quelques mots pourcoinplter nos explications relatives au sys-
tme des
six pistons ascendants tubes indpendants.
les pistons agissent toujours isolment,

ni
Dans ce systme,
ni entre eux
ne s'ajoutent jamais
ensemble au corps principal de l'instrument
les
longueurs de leurs
tubes restent en consquence toujours entre elles dans des rapports
absolument exacts,
et la
gamme chromatique
harmoniques des sept tubes
nombre de notes
est juste
engendre par
faisant la fois partie de plusieurs sries
ques, on peut les obtenir
l'aide
les sries
dans toute son tendue. Un grand
de plusieurs doigts.
Il
harmoni-
y a des sons
qui se produisent avec trois ou quatre doigts diffrents. Quoique ces
sons soient justes dans chacune des sries o
se rencontrent,
ils
diffrencient cependant par de lgres nuances
un
artiste
ils
se
de got et
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de
709
employer avec intelligence. Un son sur une srie sera

plus propre exprimer une sensible le mme son sur une autre srie
vaudra mieux employ comme septime. Les six pistons, diviss en deux
tact saura les
groupes de trois, viennent se placer naturellement sous

l'excutant, ce qui lui
en
lui laissant
devenue
les mains de
permet de maintenir solidement son instrument
toute l'indpendance de
si facile
ses doigts. L'excution est
sur les instruments six pistons, que des artistes
sont arrivs, au bout de quelques mois d'tude, jouer des solos et des
concertos hrisss
de
traits rapides
gammes
de
diatoniques et chroma-
tiques, de sauts, d'arpges, de dessins et d'ornements de toutes sortes,
avec une rapidit, une fluidit que pourraient leur envier
chanteurs ou
les plus habiles virtuoses
favoriss, tel que la flte,
le
violon,
le
les
meilleurs
sur les instruments les plus

piano, etc.
peut vaincre en peu de temps
les plus grandes difficults

sur les instruments six pistons, ces instruments n'en sont que plus
Si l'artiste
propres au chant simple et large. Qui peut

l'excutant pourra donc
ments
il
six
si
cela lui convient
le
plus peut
le
moins;
ne demander aux instru-
pistons que ce qu'il demandait aux instruments ordinaires;
mme
l'obtiendra
l'galit,
de
avec beaucoup de supriorit, au point de vue de
la facilit,
de
la
sonorit et de
la
justesse.
Dans tous
les
cas, avec les instruments six pistons, les compositeurs ont l'immense
avantage d'crire dans tous
les tons
et
de moduler au gr de leur inspi-
ration sans aucune solution de continuit dans leur emploi.
Les instruments six pistons reprsentent exactement sept tubes

la pudu timbre naturel aux instruments simples, timbre que l'emploi
simples: aussi ces instruments ont-ils intgralement reconquis

ret
des trois pistons descendants et dpendants ordinaires, cause des
tranglements
des angles et courbures multiplies qu'ils ncessitaient
imprieusement, avait sensiblement altr. Des expriences concluantes

ont maintes
vrit
du
dmontr aux hommes

que je viens d'avancer.
fois
fait
Les instruments
ploys dans un grand

civiles et militaires
tier et
Dieppo dans
*,
les plus
comptents
six pistons sont aujourd'hui
la parfaite
heureusement em-
nombre de musiques d'harmonie et de fanfares

ils sont enseigns par MM. les professeurs Fores-
les cuisses spciales
du Conservatoire imprial de
musique.
1. Dans la musique de la partie de Paris, les instruments de cuivre de l'ancien systme
ont t remplacs par des instruments sis piston*; ces derniers instruments taient ga-
lement employs dans
la
musique des guides, rcemment supprime.
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LA MUSIQUE
710
LES MUSICIENS
La brillante fanfare qu'on entend l'Opra, au lever du rideau du

est
premier acte 'Hamlet
dernier ouvrage d'Ambroise Thomas
exclusivement compose de trompettes et de trombones tnors, basses
,
et contrebasses six pistons ascendants et
Les trombones bases et contrebasses
tubes indpendants.
premier six pistons, sont
le
d'un timbre extrmement strident et d'une incomparable puissance:

aussi ont-ils t
de
Garde de
la
admis rcemment
non-seulement dans
Tous ces instruments, trompettes
musique
trombones, ont une forme
et
identiques; leurs pavillons ont conserv

lon
la
mais dans plusieurs autres excellents orchestres.
Paris,
la
direction en avant du pavil-
du trombone coulisse. Le trombone contre-basse en
si
bmol
est de cration entirement nouvelle.
Dans
instruments graves,
les
il
tait urgent,
pour obtenir de solides
bonnes basses, de combler l'espace compris entre l'tendue ordinaire

et les notes appeles pdales. Pour y parvenir, un septime piston a t
ajout, dont le double effet est de descendre l'instrument d'une quarte,
et, par l'intermdiaire d'un mcanisme particulier, de permettre aux
et
autres pistons, lorsqu'ils fonctionnent et ouvrent les tubes additionnels

qu'ils
commandent,
d'agir en
mme temps
sur une coulisse de
com-
pensation qui allonge aussi ces tubes additionnels d'une quarte et les
maintient en bonne relation avec
le
tube principal allong par
le
septime piston.
Adolphe Sax a galement appliqu au cor son systme des pistons

seulement il s'est content d'y adapter trois, quatre ou
ascendants
cinq pistons ascendants. La nature de cet instrument rendait cette
adjonction suffisante.
Sous
le
nom de
timbales sans chaudron non hygromtriques, cet infa-
Sax prsente au monde musical une espce de timbale

simplement monte sur un cercle mtallique. Au moyen d'un enduit
tigable Adolphe
de rendre la peau des timtambours presque insensible l'humi-
particulier, l'inventeur a trouv le secret
bales, des grosses caisses et des
dit
ce qui fait que leur justesse est inaltrable. Ces timbales sans
chaudron, qui s'enlvent de leur pied, ont une sonorit au moins aussi
belle et certainement plus apprciable
que
celle des timbales
chau-
dron. Je lsai entendues souvent, et j'en parle en toute connaissance
de cause. Mais alors pourquoi les chaudrons?
Mon
me
demanderez-vous.
Dieul c'est bien simple. Quelqu'un, un jour, a tendu une peau sur
un chaudron, et tous ceux qui ont tendu de nouvelles peaux
l'ont fait
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sur d'autres chaudrons. C'est ainsi que
les
714
gnrations nouvelles hri-
beau-
tent des gnrations passes une foule d'excellentes choses avec
coup plus de choses
inutiles,
baroques, ridicules, nuisibles ou bles.
De temps autre, il est vrai, apparat un homme de bon sens, passionn

pour la vrit, qui rectifie une erreur, apporte la lumire o rgnaient
les tnbres et rend ainsi service la socit. Suivant les poques, le
degr de civilisation,
l'esprit religieux, le
gouvernement, on perscute
l'audacieux, qu'on traite d'ennemi de Dieu, on le jette en prison, on le
brle en place publique, on

laisser vivre, l'gal
il
l'exile,
peut et de ce qu'il
ou bien on
grce de
lui fait la
le
du plus inutile citoyen, comme

peut. Quelquefois on le rcompense... en lui le-
du plus humble
et
vant une statue aprs sa mort.
Voyez Sax, par exemple, et dites-moi

temps,
prend
n'a pas t
il
ici
si,
jusque dans ces derniers
martyr de son esprit d'invention. La
le
ralit
tout le caractre de la fiction, et la vrit devient invraisem-
blable. coutez celte histoire tonnante
Adolphe Sax naquit
...
Mais qu'allais-je faire? un livre quand c'est un article que je dois

crire? Heureux ceux qui savent beaucoup dire en peu de mots. Je n'ai
pas ce don, et devant
la
multiplicit des travaux enfants par le gnie
spcial de l'artiste-facteur qui m'occupe, j'hsite parler.de
peur d'en
trop dire ou de n'en pas dire assez.
Aprs
lit
la
maison Adolphe Sax
(la
plus importante, par la bonne qua-
des instruments en gnral), se place, par
maison Gaulrot, de
M. Gautrot,
ments
dit
Paris.
Ici
le chiffre
je cde la parole
des
affaires, la
Lacome.
ce critique comptent dans son excellent
examen des
instru-
europenne, M. Gautrot s'annonce dans son proscomme la plus importante maison de l'Europe dans son industrie.
Autant dire du monde entier. Je n'ai nulle raison de mettre en quarantaine
l'opinion que M. Gautrot a de lui-mme , bien que je doute de la complaisance
vent
de
la facture
pectus
de ses confrres lui communiquer leurs livres.

A quoi donc M. Gautrot doit-il l'immense extension de ses affaires?
Au bon march , n'en doutez pas.
En effet, les instruments de M. Gautrot sont rpandus partout; pas de village
o vous ne trouviez trombones ou pistons portant sa marque. Mais aussi, hlas
t
pas de trombone ou de piston portant sa marque qui n'offre aussi celle de
nom-
breuses rparations.
Voil, et avant
tout autre
examen,
le vice
capital
de
la
facture
de
M. Gautrot.
Oigitized by
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M. Gaulrot a compris depuis longtemps que
tait
dans
le
le vrai secret
gain modeste et la vente norme. Aussi
appliqu dpasser tous ses confrres sur
le terrain
s'esl-il
des grandes affaires

ds
le
premier jour
du bon march.
tient la
11
corde, en effet, mais quelles conditions!

J'ai
j'ai
mmoire
prsentes encore la
interminables sances durant lesquelles
les
tent de mettre d'accord tel cornet ou
patientes combinaisons. Pas
moyen
tel
baryton d'lve, djouant
les plus
d'y arriver, trop heureux lorsque durant ce
pnible labeur les tubes des coulisses ne nous restaient pas aux doigts.
Je ne suis pas assez
pour savoir
facteur
s'il
est
souder bien que de mal souder. Mais j'assure que
la
beaucoup plus
difficile
de
premire chose recher-
on me rpondra que les

instruments trois ou quatre pistons ne peuvent pas tre absolument justes.
Parbleu, je le sais bien; je sais que sur les trente notes environ dont peut
disposer un cornet ordinaire, la moiti peu prs sont mauvaises, ou mal
accordes suivant les lois du temprament, ce dont on s'aperoit trop bien toutes
les fois que la plus petite modulation enharmonique se prsente.
Mais cependant le soin remdie ce grave inconvnient, et si les beaux ins-
cher dans un instrument,
la justesse.
c'est
cela
truments exposs par M. Gaulrot n'ont pas la dsesprante perfection, comme

timbre ou justesse, des nouveaux instruments Sax, du moins sont-ils trs-satis-
de l'excutant aidant, se prtent-ils tout ce que l'on est

sais que ce rsultat ne s'obtient que grce un long
le prix de l'instrument. Mais sans
exiger autant, je regrette, pour M. (iautrot lui-mme, que cette question si
essentielle de la justesse l'ait si peu proccup dans ses instruments ordinaires.
Ce que je dis l, tous les professeurs, tous les directeurs de musiques civiles le
savent au moins autant que moi. Mais que faire? L'appt irrsistible du bon
march est l, et tel mlomane peu ais, qui n'attend rien des libralits de son
dput ou de son conseil municipal, s'estime fort heureux d'avoir, tant bien que
mal, pour ses vingt francs, un cornet qui lui permette le prendre sa place dans le
cercle harmonieux le dimanche sur la promenade.
Ce mot cruel d'un facteur anglais me revient trop souvent la mmoire
a Monsieur, quand nous voulons de la pacotille,
nous faisons venir de
faisants, et. les lvres
en droit d'en attendre. Je

travail
qui doit se trouver rmunr par
France.
Ainsi donc
j'adresse M.
voil formul
avant tout autre examen
Gautrot, et qui chez moi est
le fruit
le
reproche que
d'une exprience dj
longue.
Ce reproche
est plutt
un
regret, car je suis loin
portants services rendus par ce facteur
de mconnatre
les
vulgarisateur intelligent, qui
ses tarifs modestes, a singulirement favoris
en France
le
got
trs-im,
grce
et la cration
des musiques de cuivre.
Quant
sa part
dans
les
inventions dont les instruments de cuivre se sont
enrichis, elle n'est vraiment pas considrable.
Le Sarnssophone
le systme
Nous aurions grand
qmtoniquc , et
plaisir, si le
c'est tout.
prsent volume n'avait dj pris les
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713
redoutables proportions d'un dictionnaire, vous entretenir dans

dtail des excellents instruments en cuivre de M.
ments similaires trs-soigns gnralement de M" e Besson

teurs assurment trs-mritants qui ont
nom
le
Labbaye, des instruet
des fac-
Thbouvillc, Lecomte,
Gohin, L. Lot, Rolh, de Strasbourg, Halary, etc.
mais le papier nous

bon vouloir. En consquence, nous nous borne;
manque si
ce n'est
rons
simples mentions qui, du reste, peuvent donner une assez
ces
le
large ide de l'tat avanc de cette
partie de l'industrie artistique en
France.
INSTRUMENTS A VENT EN
Le hautbois est un instrument vent
BOIS.
anche double, dont
l'ori-
gine parait tre indienne. Jusqu'aux dernires annes du xvii 9 sicle

les
hautbois formaient toute une famille, soprano, alto (cor anglais),
tnor, baryton et contre-basson. Depuis lors, le soprano seul a t con-
serv dans les orchestres, et ce n'est qu'exceptionnellement que les
compositeurs franais crivent pour
le
lement encore pour
baryton.
le
tnor et
jamais employ en France. On
le
cor anglais, plus exceptionnel-
Le contre-basson
n'est
remplace par un basson, bien que ces

deux instrumenta soient trs-diffrents parla nature du son.
Le hautbois soprano dont le timbre pastoral est d'une si prcieuse
ressource dans
la
le
symphonie, a subi
de nombreuses modifications
jusqu' M. Tribert. Dans les mains de cet habile facteur, frre du

clbre hautboste, mort aujourd'hui, cet instrument est devenu presque
entirement juste, sans cesser pour cela de possder sa voix charmante

et si caractristique.
qu'on aurait de
la
Paris en 1725 par
On
est
si
blas aujourd'hui en fait de musique,
peine se faire une ide de l'impression cause
deux hautbostes,
donnrent des concerts qui
Ces musiciens
les frres Bozozzi.
firent merveille.
Le hautbois
tait
pourtant
bien connu en France avant cette poque, puisque Thoinot Arbeau en

fait la
description dans son orclisographie publie en 1589.
C'est grce l'application
au hautbois de
la
perce de
Bhm,
perfec-
tionne par M. Tribert, que cet instrument n'est pas rest en arrire
des progrs de toute
la facture.
Le basson, primitivement
si
dfectueux
d'une excution
cause de l'carlement exig des doigts, a subi
la loi
difficile
commune
et se
perfectionne encore chaque jour. M. Tribert a soumis au jury un bas-
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714
son d'un systme particulier de perce qui a obtenu l'approbation de cet

aropage. M. Jancourl,
le
grand-maitre du basson
excuter trs-facilement des
le jouait, et
l'ancien systme. C'est par d'heureuses combinaisons de cls
transformation a eu
il
pu
inexcutables sur les bassons de
trilles
que
cette
lieu.
ct de la maison Tribert
il
faut citer les hautbois et les bassons
de M. Buffet-Crampon, Leroux ain, Gautrot, et de deux ou
trois
autres facteurs encore.
Quant
la
clarinette,
a t l'objet de
la
nous savons
part de M.
heureuses dont
les tentatives
Romero y Andia. Dans
facture de cet instrument, on n'en saurait trouver de plus soigns

les clarinettes
fabricants,
elle
de
l'tat actuel
la
que
dix-sept cls, confectionnes Paris par plusieurs
notamment par M. Buffet-Crampon,
Buffet jeune et
Le-
comte.
Ces
mmes
Messieurs fournissent aux amateurs des fltes de tous
bois et de toutes cls d'un
de travail tout
fini
fait franais
c'est--
dire parfaites.
Si
vous avez du got pour
le gentil flageolet,
suivant l'expression de
Mersenne, vous n'avez que l'embarras du choix. Le flageolet de Colline!, l'incomparable flagcollettistc
Mais ce prix est exceptionnel, et
la
avait cot cent-cinquante francs.
grande majorit de ces instruments
se dbitent par grosse dans les fabriques
mettent
la
normandes
des prix qui les
porte de toutes les lvres.
INSTRUMENTS DE PERCUSSION.
J'ai
aprs
ou dire, cl je n'ai aucune raison d'en douter, que M. Gautrot est,

le
Turc Keurop-Zidji
le
premier fabricant de cymbales des
quatre parties du globe sonore. M. Grappin, d'Auxerre, est sur
de M. Gautrot
mais en arrire
cela parait prouv
la
trace
de quelques bon-
nes vibrations.
Les personnes dont
donner
ments
le plaisir
les nerfs
ne sont pas trs-irritables peuvent se
de commander M. Darche un de ces petits instru-
clavier qu'on appelle harmonica et qu'on entend dans la Flte
enchante de Mozart et dans le 4 acte de l'Africaine de Meyerbeer.

Je vous ai parl des timbales d'Adolphe
Sax
me
permettrez-vous de
recommander votre curiosit les laroles de M. Grgoire ? Peut-tre allezvous me demander ce qu'on entend par taroles ? Ce sont de petits tara-
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bours, plus petits de moiti que
les caisses militaires
goire voudrait voir adopter dans nos rgiments
d'Allemagne de
dans plusieurs des pays
mne tambour
745
et que M. Gr-
comme
elles le sont
ceux que M. de Bismark
battant, M. Grgoire qui est n pour le
tambour comme
d'autres naissent pour le rti, suivant Brillai Savarin
M. Grgoire a
nouveau systme pour tendre les peaux des caisses en

un seul mouvement. \ moins que les peaux ne viennent se tendre
invent un
du tambour, ce qu'on ne saurait raisonna-
d'elles-mmes sur
le cercle
blement esprer
cet habile fabricant
suprme de
Suivant M. Ftis,
la
et
ferme avec
parait avoir atteint le degr
grosse caisse, en France
sirer, n'ayant aujourd'hui
autrefois,
me
perfection.
la
que
la
moiti de
ne rendant qu'un bruit mat
fracas. C'est
la
laisse
beaucoup d-
longueur qu'elle avait
comme
celui d'une porte
peu musical. Mais je n'aurais jamais cru,
voir tant de charlatans partout en France, dbiter leurs produits et
vanter leur talent grand renfort de grosse caisse, que cet utile instru-
ment
put tre en dcadence dans notre belle patrie.
LA LUTHERIE.
Nous avons parl suffisamment de la lutherie de la grande poque
italienne dans notre examen des iustrumcnls italiens. Nous n'y reviendrons pas ici. Ce prcieux secret de la lutherie italienne tait perdu
pour
l'art,
nombre
quand apparut M. Vuillaume, qui par des observations sans
des essais de tous genres
surprit leurs lois et les imita
Paganini lui-mme
s'y
si
trompa. En
se rapprocha des anciens matres,
fidlement,
effet
il
prit
si heureusement, que
un jour, jour jamais
mmorable pour M. Vuillaume, une imitation de ce
luthier pour uii
stradivarius.
M. Vuillaume (mis hors de concours) est doue
le
premier luthier
aujourd'hui existant. Sans aucune exagration on peut dire que
France est de beaucoup suprieure aux autres nations pour

tion des instruments archet.
Aprs Paris,
la
c'est Mirecourt qui fournit les meilleurs violons, altos,
violoncelles et contre-basses. Autrefois, on ne fabriquait gure

la pacotille
la
construc-
Mirecourt
cot de violons pour

le violoncelle, la
la
que de
aujourd'hui on y trouve des violons d'artiste
contredanse.
contre-basse,
s'il
ne
Un
fait
virtuose sur le violon,
l'alto,
choix d'un instrument Paris

46
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716
chez Yuillaumc, chez Thibout, chez Miremont
chez Gand et Bernardel

deux ou trois luthiers encore le voudra de Mirecourt ;
que, nous l'avons vu , certains violons allemands jouissent
frres, et chez
bien
d'une rputation mrite.

Je ne signalerai
vier, destine
que pour mmoire
contre-basse monocorde cla-
la
l'accompagnement du plain-chanl Des essais de contre-
basses clavier ont t souvent tents pour l'excution de

et ces instruments ont t reconnus mauvais.
chant n'est pas
la
est vrai
Il
la
musique
que
plain-
le
musique.
OBJETS ACCESSOIRES DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

Les archets.
L'archet, compris dans les objets accessoires des instruments de
musique,
violon
est
pourtant
comme de
lutherie.
Pour
les
la
important, c'est une partie
si
basse
qu'il constitue
bons archets,
les archets
si
dlicate
du
une branche spciale de
la
de prix, on se sert du bois
de Pernambouc, province du Brsil.

est universelle pour la fabrication des arque cet habile ouvrier n'existe plus on paye ses
archets jusqu' deux cents francs la pice et mme plus. Eu 186a, un
archet de violon fait par lui a t vendu, Londres, vingt livres ster-
La rputation de Tourte
chets. Aujourd'hui
ling (*>00 francs). Tourte fixa, c'est sa gloire, la
longueur de
l'archet.
Autrefois, la fantaisie seule les mesurait. Les archets de Tourte furent

ainsi rgls
y compris
celle,
le
de 72
baguette pour archet de violon, de 74 75 centimtres,
bouton
archet d'alto, 74 centimtres
archet de violon-
73 centimtres. C'est aussi Tourte qui disposa
manire rationelle. Jamais, je crois,
il
le crin
d'une
n'eut l'ide de remplacer le
crin par des
cheveux de femme, comme je ne
belge
tout dernirement. Ce galant fabricant assure qu'avec ce
l'a fait
sais plus quel luthier
nouveau genre d'archets on obtient des sons beaucoup plus doux...

plus doux son
cur sans doute
Car pour tre lulhier, on n'en est pas moins homme.
M. Vuillaume est
le
Tourte du temps prsent
comme
il
en est
le Stra-
divarius. Ses archets valent ses violons.
L'exposition nous a montr des archets ordinaires
archets pour
violons d'orchestre faits relativement avec beaucoup de soin et trssalisfaisanls
pour l'usage auquel
ils
sont destins.
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I7
Les cordes de violons.
Les concurrents dans

sont en France
fabrication des cordes de boyau italiennes
la
MM. Savaresse
et Thibouville, Paris,
et
Baudass-
Cazotte, Montpellier.
Les chanterelles de ces Messieurs, soumises aux

de tension que
les
mmes
expriences
cordes italiennes, permettent d'affirmer qu'elles ne
leur sont point infrieures.
En moyenne, les cordes harmoniques de MM. Savaresse et Thibouont donn une rsistance de 13 kilogrammes 1/2. Celles de M. Baudass-Cazotte ont rsist la moyenne trs-recommaudable de 13
ville
kilogrammes.
Aprs tant de beaux violons, d'excellents archets, de cordes trsil ne nous manque plus que des violonistes parfaits. Alard
y
russies,
travaille
au Conservatoire
esprons.
Anches.
En
lisant,
avec l'attention
qu'il
commande,
rapport, un peu suc-
le
cinct, de la dernire Exposition universelle concernant les instruments
de musique, je
me
suis arrt celte phrase
Les anches de hautbois,
de clarinettes et de bassons sont, l'poque actuelle, infrieures ce

qu'elles furent autrefois, bien qu'elles soient
de nouveaux procds mcaniques.
Comment
ce qui est mieux
mieux
faites
au moyen
fait peut-il
tre infrieur ce qui est
moins
du roseau qui est

souvent mdiocre. Et pourquoi est-elle mdiocre? Parce que la grande
consommation de roseau faite dans les quatre parties du monde oblige
les couper avant leur maturit. videmment, le crateur, en faisant
bien fait? Je vais vous
pousser
le
le dire
roseau pour
MM.
cela lient la qualit
les clarinettistes, les hautbostes et les
bassonistes, n'avait pas prvu ce dfaut d'quilibre dans
la
proportion
des uns et des autres.
La fabrication des anches
est
devenue une industrie relativement
importante. Paris compte plusieurs maisons o on les confectionne soit
la
mcanique,
soit la main.
moins cher que
anches
les
Les anches
faites
faites la
entirement
mcanique cotent
la
main, mais ces
dernires sont prfres par les artistes. M. Kroll confectionne les an-
ches
la
mcanique
M. Massabo les faonne
Beaucoup de facteurs de pianos prennent ce
la
main.
titre,
qui ne sont en
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LA
7IH
MUSIOL'K,
LKS MUSICIENS
que des assembleurs de pices cl Je morceaux fabriqus par des

maisons spciales. Ces maisons sont devenues assez nombreuses et
ralit
importantes Paris. Les mcaniques sont laites,
par MM. Ruhdcn
et
Schwander. Puis viennent
Kult et Fchon. D'autres fabriquent
exactement
exemple, ne
des
taille
les claviers
de clavier;
parties
et trs-bien failes
maisons Gerling et
les
ou, pour parler plus
car M. Monli
tils
an, par
Paris que les touches d'ivoire, c'est--dire les
touches blanches, pendant que M. J.-F. Monli ne s'occupe que des
touches noires, celles en bois d'bne.
Le feutre aussi, qu'on emploie pour
un objet d'industrie spciale de

Je citerai
MM. Alexandri
la
la
garniture des manteaux, est
part de plusieurs maisons de Paris.
cl (ils, Victor Barbier. M. Billion,
de Saint-
Denis, a expos de bons produits en ce genre.
Quelques bnistes se sont
fait
une spcialit des caisses de pianos.
Mais rien de srieux n'a t tent en France pour ouvrir une concurrence aux deux grandes manufactures allemande et anglaise de cordes
de pianos, dont nous avons parl en leur place.
Les orgues aussi fournissent des spcialistes,
et
nous avons examin
avec intrt les outils et les fournitures pour orgues, exposs par
M. Kmile Chaillol.
Kl
maintenant que nous avons puis
dont les travaux se rattachent
de
la
l'art
la
longue
musical
liste
des industriels
place aux vainqueurs
grande bataille de 1867

INCOMPENSES D'APRS LE CVTALOfilE OFFICIEL.
Grand prix.
A lolpheSax, instruments vent (cuivre).
Mdailles d'or.
Harmoniums.
Alexandre, pre et
fils.
F. Tribcrl. Paris.
Instruments vent
Paris.
(bois).
Mdailles d'argent.
Kriegelstein, pore el
i.
Uavcaux,
fils,
Paris. Piano.*.
Paris. Pianos.
Blanchet
fils,
Pianos.
A. Bord, Paris. Pianos.
J.-L. Allinger, Strasbourg. Pianos.
MUstel, Paris.
Harmoniums.
des membres composant le comit d'admission des envois relatifs l'enseignement lmentaire de la musique (classe 89), el le
nom des rcompenss dans cette classe. Nous avons aussi donn, pages fit 4 et 513. la
composition du jury international pour les instrument* de musique et les publications
musicales avec, la li*te des diienrs rcompenss. Nous donnons ici la liste des facteurs de
musique et de leurs cooprateurs sortis victorieux dans ce grand concours.
1
Nous avons donn, pages 463
et 464,
la liste
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KT LES INSTRUMENTS
C.-A. Miremont.
Paris. Instruments
ar-
MISIOLE.
I)K
719
(cuivre).
Buffet-Crampon et C*, Paris. Instruments
chet.
(jand et Bernardcl frrw, Paris.
Instruments
vent
i'bois).
L. Lot, Paris. Instruments \enl (bois).
archet.
Paris. Instruments vent
Clair Godfroy aim.', Paris. Iristruments vent
Antoine Courtois, Paris. Instruments vent
V. Coche. Paris. Instruments vent (boisj-
F. Besson,
Londres et
(cuivre).
(bois).
E. Bolle, Le Mans, Carillon.
(cuivre).
P.-L.
Gautrot
Paris.
Instruments vent
Paris.
Instruments
vent
et
C, Paris.
M&aniques de
pianos.
Rolulen, Paris. Mcaniques pour piano.-.
(cuivre).
J.-C. -H. Rotli, Strasbourg,
instruments
Millereau, Paris. Instruments vent (cuivre;.
Martin,
Martin, Toulouse. Pianos.
Amde Thiboul et
vent (cuivre).
Jules
P.-E. Kelsen, Paris. Orgues mcaniques.
Schwander
(cuivre).
J.-C. Labbaye,
Instruments
Paris.
Mangeot
Cic, Paris. Pianos.
frres et Ci*,
Nancy. Pianos.
vent
Mdailles de bronze.
Thibouvilleain. Paris. Instruments vent
F. Elck, Paris. Pianos.
Aucher
frres, Paris. Pianos.
(bois).
Preste), Strasbourg. Pianos.
Stoltz et
Instruments vent
Buffet, Paris.
Paris. Orgues.
fils,
Bi, Paris.
Rodolphe, Paris. Harmoniums.
(bois).
Instruments vent (bois).
milo Chaillot, Paris. Outils et fournitures
Christophe et lienne, Paris. Harmoniums.
Pourneaux, Paris. Harmoniums.
pour orgues.
Thibouville-Lamy, Paris. Instruments vent
Jacquot pre, Paris. Instruments archet,
(bois, cuivre).
S. Vuillaume, Paris. Instruments archet.
L.-H. Savaresse. Paris. Cordes boyaux.
Mennegand,
Paris. Instruments archet.
Duval et
Jacquot
Nancy. Instruments archet.
L. Billion et C', Saint-Denis. Feutres pour
fils,
Grandjon, Paris. Instruments archet.

J.
A.
Couturier, Lyon. Instruments vent (cui
J.-B.
vre).
Bressler
Lecomte,
Paris.
Instruments
vent
(cuivre).
J.-D.
Fournitures pour pianos.
Baudon, Paris. Gravure de musique.

fils,
Nantes, Pianos.
Philippi frres, Paris. Pianos.
Baudass-Cazotle, Montpellier. Cordes har-
Breton.
Instruments
Paris.
vent
moniques.
B.-A. Bremond, Paris.
(bois).
Martin
fils.Paris.
pianos.
frres,
Instruments vent
Paris.
Gavioli et C'*, Paris.
Boite.-
musique.
<
(bois).
Mentions honorables.
Franche, Paris. Pianos.
SalaUn,
Te?sereau, Paris. Pianos.
Couty et Richard,
J.-L. Le\que, Paris. Pianos.
Yot-Schreck et
O,
Paris. Pianos.
Schwab
et Ce, Paris.
Paris.
Harmoniums.
Harmoniums.
Dubois, Paris. Instruments archet.

Fr. Leroux an et Caslagnier, Paris. Instru-
Soufflets, Paris. Pianos.

P. Bertringer, Paris. Pianos.
Burckardt et
O, Paris.
Pianos.
Rinaldi-Usse, Paris. Pianos.
ments \ent
(bois).
Prestreau, Paris. Instruments vent (boiel cuivre).
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70
Grgoire, Paris.Tarollcs serrage, vis de
Hensel, Paris. Pianos.
A. Quentin de Gromard. Cciliums.
traction.
C. Baudet, Paris. Instrument* mcaniques.
Mnard, Coulances. Orgues.
C. Gerhling, Paris. Mcaniques pour pianos.
COOPERATEURS.
Mdailles de bronze.
Pierre Linnemann, chez M. rard.
Basile
Thimann, chef monteur chez M. Cavaill-
Neukom, chez M. rard.
Coll.
Stockhausen, chez MM. Pleycl, Wolf et

Neuburger, chez M. Cavaill-Coll.
Reinburg, chef harmoniste

M. Cavaill-Coll.
Gabriel
O.
Sarazin, chez M. Gautrot an.
chez
Mary, chez M. Gautrot an.

Ch. Charbonnier, chez M. Grandjon.
Achille Paris, chez M. Debain.
Knust, chez M. lient neveu et
G. Gandillon, chez M. Gautrot ln<.
F. Mahin, chez M. Grandjon.
O.
J.
Brulard, chez
MM. Mangeot frres.
Lappuchin, chez M. Roliden.
Barlsch, chez M. Ad. Sax.
Dominique Cabrol
P. Feuillet, chez M. Ad. Sax.
chez M. Blanchet.
Claude land, chez M. Blanchet.
Mentions honorables.
Georges Michel, chez M. rard.
J.-H.-M. Rroon, chez M. Herz.
Michel Galaison, chez M. rard.
Gann. chez MM.

D'Hane. chez
A.-E.
Millot,
Pleyel,
MM.
Wolff
Gontier, chez M. Herz.
Louis Michel, sculpteur chez M. Herz.
et Ci.
Bardoux, chez M. Herz.
Pleyel, WolTetCie.
chez M. Debain.
J.
Bouvet, chez M. Ad. Sax.
Franois-Nicolas Voirin, chez M. Vuillaume.
L. Courtois, chez M. Ad. Sax.
Aimable Barb, chez M. Vuillaume.
H. Husson, chez M. Ad. Sax.
Otto Raupp, chez M. Henri Herz.
W. Farnow,
Hippolyte Guellier, chez M. Henri Herz.
A. Roche, chez M. Ad. Sax.
Bellanger, chez M. Henri Herz.
E. Cherpitel, chez M. Grandjon.
chez M. Ad. Sax.
PLACS HORS DE CONCOURS PAR LEUR FONCTION DE MEMBRE DU JURY
OU d'associ AU JURY.
J. et P.
Schiedmayer. Stuttgart
(J.
Schiedmayer,
Pianos et harmoniums.
A. Cavailli-Coll. Paris. (Associ au jury.)
A. -F. Debain. Pari9. (Associ au jury.)
Sfne
veuve rard.
Pleyel-Wolff et
C'. Paris.
au jury.)
Pianos
France.
Pianos.
Pianos.
Instruments archet.
(Wolff, associ au jury.)
J.-B. Vuillaume. Paris. (Associ au jury.)
Wurtemberg.
Orgues.
Harmoniums.
Paris. (SchaelTer, associ
Henri Herz. Paris. (Associ au jury.)
membre du jury).
France.
France.
France.
France.
France.
Digitized
ET LES
751
CONCLUSION.
Nous l'avons dit daos noire prambule c'esl un monument vritable
mmoire de l'art musical de tous les peuples reprsents l'Exposition universelle de 1867, c'est--dire de tous les peuples du monde
y compris les peuplades sauvages de l'Afrique et de l'Amrique, que
:
la
nous avons voulu

la
difier
musique universelle
Avons-nous russi
C'est au
quelque chose
et
comme
le
tableau actuel de
de tout ce qui se rattache cet
art.
monde musical
nous juger.
FIN.
THE NT W YORK
KUSIC UbfURY
PUEl.lC LISHARY
121
SI
'
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TABLE DES MATIRES.

PRAMBULE.
l'n livre tait faire.

Comment il est n.
La musique l'Exposition de 1867.
Dis ision des matires en quatre grandes sections. Contenu de chacune de ces sections.
Enpap-mrntde
Conclusion
l'auteur.
de
V.
INTRODUCTION HISTORIQUE.
La premire exposition publique des produits de
de Franois de Neufchateau, minire do rinlcriour.
La premire
l'industrie.
circulaire
aux exposants,
de cette
do
Comment musique
Son rapreprsente. Lejm
Inauguration de cette premire exposition. Admirable discours de Franois
expositions qui suivirent. La musique y prend une
de Neufchateau. Aperu sur
Conditions
Belles
Local de l'Exposition.
faites
paroles du ministre rpublicain.
l'industrie nationale.
Dtails
y est
la
fte
\.
port.
les
place de plus en
plu.-,
considrable.
de
EXPOSITION UNIVERSELLE DE
14.
1867.
PREMIRE PARTIE.
Rglement gnral
de 11 20.
ORGANISATION MUSICALE.
Documents
officiels.
nommant
le<
rritiques.
Avis par
Arrt concernant l'exposition des uvres musicales. Arrt

l'exposition des uvres musicales. Observations
membres des comits de
lequel le comit de la composition musicale prcise les conditions
Dispositions du comit de
Avis concernant
concours des
de
de l'hymne.
Appel aux potes. Modifications
cantate
apportes dans
composition du jury. Polmique. Lettre de M. Norblin. R comit
ponse de M. Ernest L'pine. Rapport adress
Exc.
ministre d'Etat par
can
de
composition musicale. Paroles des deux hymnes couronnes. Paroles de
des divers concours et dtermine
la
la
nature des rcompenses.
composition musicale concernant l'exposition des uvres musicales.

jiaroles
le
et
la
la
S.
le
le
la
la
tate
couronne
Us ftoca de Promcttu t
composition musicale aux compositeurs franais

prix unique de
la
musique de
la
Rflexions
au Minestrct.
Le
cantate.
sieurs compositeurs f art musical
de l'auteur
et
et
de M.
(I
Aiina\
le
ministre d'Etal et des finances par

la
critique musicale.
le
Lettre de plu Lettre de M. Poisot

dans
Fitjuro. Gustave Chasont donns. Rapport Son
monde musical en moi.
Excellence
Ce document et
la
Rplique de M. Wekerlin.
deml, du Sicle, demande des claircissements.

le
C ircul aire du comit de

trangers. Saint-Saens remporte
Qb ;-cn a' io n >
le
Ils lui
comit de
la
composition musicale.
...
de 10 SI.
CONCERTS AVEC ORCHESTRES ET CHOEURS.

Aperu sur
les festivals.
La vrit sur l'hymne
la
paix de Rossini.
Les (rles de
Une
cet hymne.
Le litre de cotte composition musicale crit de la main de Rossini.
coquille. Rapport M. Rouher du comit pour l'excution des concerts avec orchestre
TABLE DES MATIRES.
7l
Critiques dont ce comit a t
et churs.
l'objet.
Rponse de M, Ramond, secrtairede
adjoint
a 63.
.il
L'EXCUTION MUSICALE.
COMIT DE
(DEUXIME SECTION.)
FESTIVALS ET CONCERTS ORPHONIQUES.

orphonique. Curieux documents de
sur
Chiffre des socits chantantes releves dans chaque dpartement.
ordonnances concernant
chant populaire M. Lon Frct revendique l'hon-
Considrations gnrales
l'institution
M. Emile GnimcU
Dcrets
et
le
neur d'avoir
le
premier conu
l'ide
des foies orphoniques pendant l'Exposition.

H.-
fi i
7t.
CONCOURS DES ORPHONS.

Rglement.
Circulaire aux orphonistes. Programme arrt. Nomination des membres devant composer
diffrents jurys. Liste des orphons dsigns
Les dif Gaiement des concours leur
pour prendre
au
Dispositions gnrales.
les
pa
et
festival.
installai ion.
de 73 91
frents jury-.
COMITE DE L'EXECUTION MUSICALE

(TROISIME SECTION.
FANFARES
Aperu gnral sur
le festival et les
Programme du
musiques d'harmonie civiles.

Rglement des festide musiques civiles.
Rcompenses.
Instructions con Les instruments l'ancien et a nouveau diapason.
Choix d'un chef d'orchestre.
Composition du jury interconcours. Tableaux donnant, avec le nom des socits adh -
les fanfares et
vals et concours internationaux
cernant
MUSIQUES DHARMON1E ET MUSIQUES MILITAIRES.
festival.
national pour lesdiffrents
rentes, leur classement et le
concours.
nom
des lieux o elles ont concouru, avec
la
composition des
de 91
diffrents jurys
40i.
MUSIQUES MILITAIRES INTERNATIONALES.

Texte de l'invitation adresse aux musiques trangres par le comit de la troisime
Rponse des gouvernements.
RgleFormation d'un jury international.
ments particuliers au jury.
Un dernier mot sur les travaux d'organisation de ce
section.
comit.
de toi
IQ'J-
COMITE DES CONCERTS HISTORIQUES.

Proposition de M. Wekerlin.
Lettre indite de M. Ftis en
et sur les concerts historiques.
prparatoires cl tiraillements.
rponse cette proposition
Travaux
Premier document man de ce comit.
Dmission en masse du comit.
Faute d'argent.
de
classe
il).
iQ\i
Itl
Instruments de musique
Admission des instruments. Comit d'admission. Dlimposes aux exposants. Subdivision de

classe <0. Quelques
Organisation intrieure.
gus.
Charges
la
chiffres relatifs a l'exposition franaise des instruments de
du rglement concernant
le service intrieur
de
la
musique.
classe <0.
Principaux articles
M. C. Ph. Henry.
de
TABLE DES MATIERES.
DEUXIME PARTIE.
EXKCLTION MUSICALE.
(PRUHKRE
SECTIOS.)
l'Industrie. Le grand Turc. Coup

Iphiynie. Le Chant
Vingt mille paires d'yeux se tournent vers trne. Les grand
Ordre de crmonie. mot sur
Reprise du compte-rendu
Un musical inconnu. L'hymne de Rossini. Les mes damnera de
Malveillantes
Les hommes de gnie. Une
de Mme Ros M Citations musicales
auteur.
Analyse de l'uvre
nntiV du lumt da Pontife
du dinar des Vivandires. Les cloches
au Pula's de
Distribution des rcompenses
d'il sur l'orchestre.
du
Programme du concert. L'ouverture
Soir.
dignitaires.
le
le sultan.
t'n
la
officiel.
la gloire.
fait
lettre
et sottes critiques.
sini
le
lodie
canon.
neur
l'appui.
Rossini.
et le
et
Discours de M. Rouher, vice-prsident de
n'est pas
la
commission.
La croix d'hon-
Discours de l'Empereur. Appel des rcompenses.
un prix de concours.
de ii\ lii
DEUXIME ET DERNIER FESTIVAL AVEC ORCHESTRE ET CHURS AU PALAIS

DE L'INDUSTRIE.
Programme.
Les morceaux
les
de 144 H6,
plus applaudis
FESTIVAL ET CONCOURS ORPHO.NRJUES.
DISTRIBUTION DES RCOMPENSES.
L'excu Nombre des socits qui ont pris part au

Les premiers pas de l'orphon franais et M. Delaporte. Les
chorales de
Journe samedi. Concours. Chur impose
Fils de
Festival orphonique.
tion.
festival.
ftes
l'Allemagne.
Les
ih
''flgypte.
1rs
jurys. Leur apprciation sur chacun des concours.- Concours de lecRponse do M. BeM. Alexis Azcvcdo entre en lice.
sozzi.
Nouvelles explications par M. Amand Chev.
Journe
L'incident est vid.
du dimanche.
Second festival choral.
Journe du lundi.
Lutte pour le grand
diffrente
ture.
Incident regrettable-,
La Socit impt'rialc de
thousiasme.
Apprciation des dfrentes
Lille victorieuse.
Les femmes et
mdailles reues.
Tarb.
prix international de 5,000 francs.
les
socits entres pu lice.
Socit de Londres Tonic sol fa. En Liste gnrale des prix. Nombre de
Une reflexion do M. Kugcne
beaux-arts.
Distribution des
rcompenses.
Nominations universitaires.
Un dernier mot sur
l'institution orphonique,
de 47 489.
FESTIVAL DES MUSIQUES CIVILES.
JOURNE DU 14 JUILLET
Dispositions l'gard des instruments l'ancien et au

Emile Jonas, organisateur.
nouveau diapason.
Phnomne acoustique.
Une arme d'instrumentistes.
Admi-
Le Snat de Hambourg
Concours des
de
seconde
rable rsultat.
fanfares
devant l'ancien diapason.
classe.
la
Des musiques
Concours d'admission au concours des grands

Journe nu m \rdi
au concours des grands
classe.
prix.
fares
de
la
grands prix.
premire classe.
Nom des
Rflexions dc
la
relatif
seconde
la
socits admises
Concours divisionnaires des
Des musiques d'harmonie de
Rappel du prambule du comit
fanfare Adolphe Sax.

tion des
prix.
Journe dp lundi.
d'harmonie de
la
premire classe.
au grand prix.
presse cet gard.
Triomphe de
Liste des prix.
rcompenses
fan
Des
la
Distribu-
de 190 200.
LES MUSIQUES MILITAIRES ETRANGERES A PARIS.

Prsentation au chef de l'tal des musiques rgimentaires russe
bavaroise, badoise, des Pays-Bas, de
la
Prusse et de l'Autriche.
espagnole
belge
Description du costume
TABLE DES MATIRES.
7i6
des musiciens dp chacune
d'elles.
Noms des officiers commandant
musiciens invit
les
de 301 20i.
diner par l'Empereur et riiiq>ratrice
Le plus grand succs de l'Exposition.

Vingt mille affiches indiquant le nom des diffLes membres du jury international.
Le programme des morceaux.
Composilice.
Compte rendu dtaill do roi te ^>ân(ô
Le dfil. L'entre
Temtion instrumentale du corps des grenadiers do la garde du grand-duch do Bade.
pte dans l'auditoire.
l'n mirage
Composition instrumentale de la musique espagnole.
rentes musiques.
d'esprit. Composition dos deux orchestres prussiens en une seule musique. M. Wieprecht et sa tactique. Ce qu'il pense de
et des autres musiques. Gasconnade
prussienne.
ments
sique du
1* r
l'ays-Bas.
trumentale.
lui
Corps de
et la diversit
des
timbres. Musique
rgiment royal d'infanterie.
Sa composition instrumentale,
Weber
Les guides de
relatif.
tion et composition de
musique des guides.
l.a
souvenir
L"n
orchestrale.
garde de Paris.
la
Les instru-
Composition orchestrale.
Mu
.Mu'iguedos
Sa composition ins-
Corps de musique russe.
garde impriale.
la
Cause de leur insuccs

la
belge.
Sa composition instrumentale.
instruments pistons.
les
et
composition instrumentale.
A PROPOS DE
Composition
musique autrichien.
Sa
Le Carnaval de Venise.
musique du
\> c
dragons.
Liste des grands prix.
Organisa-
de 105
tti'J.
SUPPRESSION DES MUSIQUES FRANAISES DE CAVALERIE ET D*AR-
LA
TILLER1E.
Plilion en faveur de
militaire >ur le moral
Coup
d'il sur
la
du
soldat.
l'influence
la
historiques.
Faits
musique guerrire
la
Insuccs. De
musique
de
Les enrags rformateurs.
antique.
Un compte
Une esprance.
musique des guides.
fait.
~ip
at
us.
CONCERT EUROPEN DES MUSIQUES MILITAIRES.
Programme de ce
concert.
Analyse
Une
La France absente de ce concert.

Paris et de celle de
la
de l'ouverture russe
visite
La
en Allemagne de
vie pour le Tzar.

musique de la garde de
de 238 2 il.
la
gendarmerie
AVANT LE DPART DES MUSIQUES TRANGRES.
Banquet
musiques trangres l'Opra.
Auditions diverses de ces musiques.
la musique de la garde de Paris aux musiques trangres.
Dner donn par le
r
comit de la A section aux officiers commandant les musiques trangres.
Toast du
gnral Rose.
Adieux des musiques trangres aux Tuileries.
Distribution de dcoLee
offert
par
rations.
<to
,
il h
iU
RCEPTION A VERSAILLES DES MUSIQUES DES CHEVALIERS-GARDES DE L'EMPEREUR DE

RUSSIE ET DE LA FANFARE ADOLPHE SAX.
Compte-rendu du concert
et
du banquet.
Trois
toasts.
...
de 215 248.
LES CONCERTS A L'EXPOSITION.

Explication.
Quelques mots sur
les
concerts et
les
auditeurs,
de ii8 iji.
Cercle international.
Con ce rte de
J,
Stra uss c l Bilsc.
de
i >i
2 'i
i.
CONCERTS DE MUSIQUE CHINOISE.

La musique
chinois de
et les
instruments chinois.
l'Exposition
Opinions diverses. Les concerts
du jardin
de 230 268.
TABLE DRS MATIRES.

THEATRE INTERNATIONAL.
NOUVELLE
727
SALLE DE THEATRE ET DE CONCERTS KXI>OSE
PAR ADOLPHE SAX.

Sur
tion.
d'un ihlre international.
l'ide
En
remontant
do
l'origine
Le
seul thtre qui et pu
Doux dessins de cette
russir
l'Esposi-
La nouvelle salle
Les travaux du
construction des thtres.
la
d'Adolphe Sas explique par lui-mme.
salle.
do 868 282.
thtre international
l'orchestre des tziganes.

Les musiciens hongrois.
Leur
Composition de
chef.
leur orchestre.
Les Tziganes
de 282
-a
281.
LA MUSIQUE DU CAF TUNISIEN.

Dialogue entre Lacome et l'auteur.
M Kmile
Giiimet aux environs
Curieux tableau
arabes.
Description
Keneti.
le
gnements polyrhylhmiques.
Tristan et
du caf de Tunis.
Li musique parquarl
de M. Salvador Daniel.
ton.
tic
Textes musicaux.
L'orcheslre.
(que par erreur on nous a
1 seuil
crire
fait
de 281 a 290.
Isotd)
LA MUSIOUE DU CAF ALGRIEN
I.\
1tUMI'KTT K
1)1
Six
Les rguliers de l'Exposition.

sique.
us imvmsti
nique.
Les
libres d'essai.
pianos amricains.
oUCANKrES
Les uOonni's.
A
I,'
21)0.
....
L'iVrUEtH.
mu-
mille cent qualre-\ingl heures d'audition de
l'imposition.
s a
290.
l'HAlU. A.M.I.US.
CONCERTS D ESSAI
I.KS
Les tonalits
Les aecompa-
l.'ne
aventure de Wallace.
Escamoteur
et pianiste.
Vingt noms pianistes

HE QUELQUES AUTRES VIRTUOSES.
harmo-
u duel
Programme
des concerts
de 291 299.
<lo
de
EXPOSITION.
-2[) 1.)
.'{Ql.
EXCUTION DES NOCES DE PROMTHB.

Explications.
gement.
Une
Analyse de
lettre
de M. Sainl-Sacns.
la partition.
Trois
Les torts de
la
pages de cette cantate.
Arran Les interprtes de
commission.
M. Saint-Saens
de 301 308.
LES DROITS
Rsistance de
fonde
la
DAUTEUR ET LA COMMISSION
commission.
la
Elle
reconnat
le droit
IMPRIALE.
des auteurs.
Socit.
Socit des crixains. compositeurs et diteurs de musique.
sent livre rdige les statuts de la Socit avec M. Henrichs.

.
,_,
Comment
fut
L'auteur du pr-
Tableau
llg
cette
relalif
308 309.
TROISIEME PARTIE.
ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.
LE CONSERVATOIRE TEL QU'IL EST.
La musique au Corps
l-'avre et (iucroull.
se-
lgislatif.
Rfutation
des discours prononcs par
MM.
Jules
Dtails eoncernant l'organisation du Conservatoire, son personnel,
hi es, ses concours, sou enseignement
PTHUCATIONS
1IK
de 3 10
etc., etc.
MM. HEUGEL ET
C*8
LIE
i<32
M.
'MV>,
TABLE DES MATIRES.

MTHODE PRATIQUE DE MUSIQUE VOCALE, PAR
AD. PAP1N.
Rfutation do M. Moschels. Rponse.
Analyse de cette mthode.
MTHODE DE MUSIQUE VOCALE
de 346 a 353.
PAR DKI.AKONI A1XE.
Analyse do cotte mthode
(le
353 356.
POPULAIRE DE I.KOOISPKI.UER AN-
SOI.FI.K
Lettre de M. Lecoispollier.
Rponse,
de 356 358.
PRINCIPES DE MUSIQUE ET COURS D HARMONIE, PAR AUGUSTIN SAVARD.
Analyse de ces ou\raês
de 359 365.
COURS COMPLET DE MUSIQUE VOCALE
PAR ALEXANDRE LEMOINE.
Lettre du M. Lcmoino.
Hponse.
de 365
3f>7.
PETITE (.HAMMAIHE MUSICM.K DE M. MOI'ZIN.
AnaUse de
cette mthode.
de 368 375.
Lettre de M. Mouzin
MTHODE DE MUSIQUE VOCALE
Lettre de
PAR
PANEL.
L.
M. Hanoi
MTHODE DE MUSIQUE VOCALE, PAR
HIPP.
de 375
a 379.
de 380
DESSIH1KH.
Analyse de cette mthode
383.
OUVRACES DIDACTIQUES DK PANSERON.

Analyse de ces ouvrages.
Considrations sur
la
proprit intellectuelle.
de 383 386.
OUVRAGES DIDACTIQUES d'aNTONIN ELWART.

Analyse de ces ouvrages
de 386 395.
SIX
rETITS TAlll.EAUX
PAU KHMEL.
Analyse de ces tableaux
de 395 396.
CHIQUIER MUSICAL DE M. I.AHAISSE
(b'lSSV'1.
Analyse de cet chiquier
de
3%
397.
EXERCICES DR MUSIQUE VOCALE, PAR M. COLLET.

Analyse de ces exercices
de 397 399.
l.'otUiVMSTE UNIVERSEL, PAR H \ NON.
Analyse de cette mthode
de 399 401.
MTHODE DE PLAIN-CHANT.
HISTOIRE GNRALE DE LA MUSIQUE RELIGIEUSE
ETC., ETC., PAR FLIX CLMENT.
Le plain-chant
gnrale des
filles.
et la
musique.
L'esprit
rtrograde.
Parenthse
Retour aux ouvrages de M. Clment
sur l'ducation
de 402
413.
L'HARMONIE POPni.ARISK PAR RAIIN.

Analyse de celte mthode
de 443 414.
ARCHIVES DES CATHDRALES PAR VERVOITTE.

Des compositeurs
religieux.
Considration sur
la
musique
dite religieuse.
de 414 417.
TABLE DES MATIRES.

l'cole du chiffre.
7*9
mthode galin-paris-chev.
Analyse de cette mthode. Rponse de M. Lpine en sa qualit de secrtaire du comit

la projKigation de ladite mthode.
Rponse celle rponse.
de patronage pour
de 418 437.
LA MUSIQUE DES COULEURS,
PAR M. FERDINAND LATROBE.
Analyse de ce systme
de 437 443.
COLE DE LECTURE ET DE CHANT D'ENSEMBLE. PAR M. SERR1EH.
E\amen de
cet
ouvrage
de 443
44L
de 4i4
de
448.
GUIDE MUSICAL DE L 'INSTITUTEUR, PAR CHANAT.
Examen de
cet
ouvrage
4 j
CHANT GRGORIEN RESTAUR, PAR I.ABB HAILLARD.

Examen de
cet
ouvrage
MTHODES DIVERSES,
RAPPORTS
CIRCULAIRES,
RECUEILS,
JOURNAUX
44-S
STATUTS DE
SOCITS ORPHONIQUES, Ere., PAR DIVhRS.
Examen
mention de ces divers travaux
et
de 448
4">0.
APPAREIL DE L'ENSEIGNEMENT DE LA MUSIQUE.

LE GAMMIER DE L.-F.-A. FRELON.
Analyse de cet appareil
APPAREILS
(le
l.'l'SAOE
De>criplion de ces appareils
DE
4-
i0
46.
DES TVHI.EAUX DK M. KDOtVRP BATISTE.

de 436
4'i7.
CLAVIER DLIATEUR DR JOSEPH GRGOIR.

MARTYRE DU JEUNE HENRI HKRZ. LOTO
TONALE SYNOPTIQUE DE
PILKT-CUMKTTANT.
PAU-
QUELQUES AUTRES APPAREILS.

VEI.OCK MANO DE M " FAIVHK.
M.
MUSICAL DE
RAI1X.
l.'CHKI.LE
M, P
LR
8.
-COMIT
CBICU
IIR
M.
BAUDOIN ET
I.E
CLAVIER DK M. BELLflUB
DE 437 a 462.
CLASSE
Noms
des membres
les
0 ADMISSION DES
ENVOIS JUHV INTERNATIONAL.
composant
463.
LISTE DES EXPOSANTS RCOMPENSS.

Mdailles d'or, d'argent, de bronze. Mentions honorables.
d'argent
et
de
Coopkrateurs. Mdailles
brome
de 464 465.
UN MOT SUR L'INSTITUTION PROFESSIONNELLE DE NOTHE-DAME-DESde -i5 a iCO.

ARTS
LES PUBLICATIONS MUSICALES.

COUP p'tEH.
HISTORIQUE
PEUPLES DU MONDE.
SUR
L'IMPRESSION
DE LA MUSIQUE CHEZ
LES
DIFFRENTS
LE COMMERCE DE LA MUSIQUE ET LES PROPRES DE l'aHT.
TABLK DES MATIRES.
7.50
LES HinLIOTIlkOUKS FRANAISES DE \A CLASSE

h
Les grandes partitions.
l'homme
tnwjiK
harpe de .MM.
Apprciation des uvres de Meyerbcer.
Georges
4S3 -i09.
io
fils
M MSDN
I.ON
EsCl'hlER.
Mthode de cornet
Don Juan et le maestro Verdi.
Grande mthode de saxophones ;>ar L.Maycur
pistons et
de saxhorn par Arban.

de 509 5<3.
MAISON COLOMBIE, MAHO, MQNCELOT. CIIQUDENS, RICIlAULT, GRARD ET C

I.EMOINE.
Kastner,
la
unticr pre et
l'i
Examen dtaill de son dernier ouvrage Parcmiologie del

Liste de^ uvres posthumes de (ioor^c- Kastner. Mthode do
et ses travaux.
franniise.
10.
nn.wnfs et dufouh.
m vison
HKIGEL,
*,
M'A
l>K
TilA.
L1STK DES DITEURS DE MUSIQUE RCOMPENSES.
Composition
Mdailles d'argent, mdailles de bronze.
instruments de musique
musicales
et les ditions
du jury international pour les

de 314 313.
QUATRIME PARTIE.
APERU GNRAL.
Division des instruments do musique.
Histoire du travail et monuments
Arrt relatif C exposition des uvres caractrisant
du
travail.
Du beau en musique.
sation en musique.
Quelques
Un manifeste
historiques.
les
historiques
grandes poques de C histoire
de Rossini ce sujet. De
Une anecdote de Voltaire.
de .'117
traits
la
.
sen .
3i.">.
LES INSTRUMENTS DES SAUVAGES AFRICAINS ET AMRICAINS. INSTRUMENTS
DE 525 A 53 i.
DES ASIATIQUES ET DES ARABES

KM IRE DU BRSIL.
I
Sa musique, ses institutions musicales
et ses
Sa musique
et ses
de 534 510.
instruments
CONFlEmtotTION ARGENTINE.
BtrENOS-AVRES.
de 540
instruments
I.E
SU.
PARAGUAY.
de 54< 543.
Considrations musicales et sociales sur ce pays
ROYAUME HAWAEN.
La musique de ce Royaume.
Deux tambours sans peau
Ce que
j'en ai dit ailleurs et
ce qu'on m'a rpondu.
de 343 349.
LE JAPON.
La musique
et les
les murs,
connue
instruments japonais,
sociale de cette Confdration trop peu
ROYAUME DE
travers ce royaume.
races
d'hommes
qui
le
les lois, les habitudes, la constitution
Ses curiosits artistiques.
composent.
Sa musique
de 549 535.
SlAU.
Ses murs.
et ses instruments.
Les
diffrente
de 356
-jl8
TABLE DES MATIRES.
7it
L KM PIRE OTTOMAN.
La symphonie du regard
facture ottomane.
et celle
de
l'oue.
Rcompense
La musique turque
de la
de 568 573.
el le instruments
GRCE.
Les instruments originaires de ce pays.
tti'compcnse
vh:k-rovatk
Considrations sur
la
musique
do
instruments de ce pavs.
et les
.">7:t
'i7 4
n'gr.vi'iE.
.
de T74 o'O.
RGENCE DR TUNIS.
Les instruments de ce pays
.176.
LES INSTRUMENTS ANCIENS DE LA GALERIE CONSACRE

A L'HISTOIRE DU TRAVAIL.
I.V
OLE ISA KT
VMS
CM
I.F.S
Sur
l'ge
bronze.
DE 577 A 585
PEROU
U1K DE HHOXZK.
I.'
Lgendes et anecdotes. Description de
de pierre.
.
I.'aNCIEN
t>K
TROMPETTE DE
INSTRUMENTS ROMAINS.
I1IVERS Al'TRFS
Le tambour magique des Lapons.
INSTRUMENTS
la
trompette de l'ge de
de
I>E
f!llRIKl:Y.
de
FACTURE
TATS-UNIS
Les pianos de MM. Sleinway.
COQ.
59'i
MODERNE.
D' AMRIQUE.
Ceux de M. Chickering. Rapport
sur les instrumenta de ces clbres facteurs amricains. Les
:\9.
L'oliphant de Roland. Les derniers moments de ce
paladin, etr
cl Hamlin.
.iS6
592 A 595.
Les instruments de cuivre amricains.
officiel
de M. Flis
harmoniums de MM. Mason

La lutherie aux Euts-Cnis.
-- Rcompenses.
de 600
013.
ESPAGNE.
Considrations gnrales.
Les guitares et
les
pianos espagnols.
La
clarinette de
M. Romero y And ia.

Mthode analytique de solfge, crite en
Rapport de M. Ftis.
espagnol par Joaquin Llado.
L'interprte pratique musical, par Flors Laguna.
Tra-
vaux
d'histoire et d'esthtique musicale, |ar M.
ditions
deM.
Mariano Soriano
Bonifacio Eslava. Rcompenses
Fuerls.
Les
belles
de 643 618.
PORTUGAL.
Sa musique, ses instruments
618.
PAlSEMAKh.
Les instrumenta de ce royaume.
Rcompense
649.
vorwge.
Ses instruments de musique. Rcompense
de 644 620.
47
TABLE DES MATIRES.
738
SUDE.
La facture musicale dans ce pays.
Le piano
carr"
de
M. Malmsi.
Rcom-
de 680 6it.
penses
RUSSIE.
Instruments modernes.
Instruments du (laucase
Rcompense,
de
liil
g*.
prisse.
Ses instruments de musique.
Rcompenses
de 688 683.
PAYS-BAS.
Ses instrumente de musique.
Les
gamblaus javanais.
Rcom-
pense
de 684 685.
cband-ihth nu hesse.
Ses instruments.
Les
pense
40.000 instruments de Salomon.
Rcom 685.
GRAND-DUCH DE BADE.
Ses
orchestrions.
de
''compense
lit
68*>
6*6,
HU 1I.HK.
l'ne ville
tion
l'.oll.
de
de
luthiers.
la flte
La
Divers instruments. La
par ce savant artiste. Son schma.
mthode {jumlrigoo pour
la
flte-alto
de Boehm.
Rapport qu'en a
La
rgnra-
M. Cavaill-
fait
di\i>iun de l'chelle chromatique de Sax pre.
Rcompenses
de 686 a 638.
AUTRICHE.
instruments en cuivre de cet empire.

le-,
francs. La lutherie autrichienne. Les

Ses instruments de
Publications musica
Un piano de 45.000
Slreicher, de Vienne.
autographes de Beellio\en.
bois.
etc.
Rcompenses.
de 633 63".
WURTEMBERG.
U's pianos de
MM.
Srhiedmayer.
J. et P.
Autres pianos. Les harmoniums,
Rcompenses
etc.
de 637 638.
BELGIQUE.
Les pianos belges.
du prsent
livre.
Aventure
singulire d'un Belge
Les grandes orgues
cription de leurs derniers instruments.
Vuillaume de Bruxelles).
fabricant de pianos
avec l'auteur
Merklin-Schulze et Cie. Desinstruments de cuivre belges. Le luthier
et leur histoire.
Les
M. Darche.
de 637
Rcompenses
6"i0.
ROYAUME UNI DE GRANDE-BRETAGNE ET D 'IRLANDE.

La maison Broadwood
1
et Gis.
7*0 jusqu'au 30 septembre
certina-,
Le nombre des pianos vendus par

De quelque- autres facteurs de
quelques
lignes des
mthode lonic
iit-ti
sol fn, et
le
cette maison depuis
867.
Les grande- orgues.
Le dsir
et le
umenls de cuivre.
Pompe du cui\re
Les eon Histoire en
piano?.
anglais.
Les ditions anglaises de musique. La
systme de M. Borchit-U compar celui de M. Panel.
compenses
R-
de 651 636.
ETATS PONTIFICAUX.
Trop de
guillotine
i-t
pa- assez de musique.
Rcompense.
de 656
657.
TABLE DES MATIRES.

ROYAUME D
La Mlopiano de MM.
Les pianos.
Ce qu'elle tait,
La
lutherie.
Expriences comparatives,
Les instruments
Les harmoniums. Los cordes de bocaux.
Caldera el Monti.
ce qu'elle est.
etc.
733
ITALIE.
souffle.
Rcompenses
de 65?
661,
SUISSE.
Musique
la
Description
mcanique.
du piano lectrique de M. Hipp.

do
pense
Rcom
<>62
66.*>.
FRANCE.
Les aeux du piano.
Pourquoi
le
piano est de tous les instruments
le
Son
plus populaire.
de 665
histoire
PIANOS HORS DE CONCOURS.

Krar/L
rin
Plcyel, Wolff et
683 684.
de 684 690.
Henri Hrrz
He 690
69<.
LES PIANOS DE CONCOURS.
Gaveau, Blaochet, Philippe-Henri Herz neveu Limonaire jeune, Blondel,

Le
Le piano-quatuor de M. Beaudet.
L'hannotiu orde Debain.
Le piano-Lil/ de
Kriegelstein,
Voigt, Bord, Boisselot, Martin, Mangcot, etc.
piano
ii
sons prolongs de M. Caidon.
MM. Alexandre pre
et
fils.
Le piano-orgue de M.
Fourneaux.
de 691
ORGUE EXPRESSIF OU HARMONIUM.
Les harmoniums exposs par
Histoire de l'orgue expressif par l'examen des brevets.
MM. Debain Alexandre
pre et
fils,
Contv
Richard, Alexandre Rousseau et
et
dolphe, Salaun-Schwab et C'. Bourlet. Murtel.
Accordons
Ci..,
Ro -
et tous les drivs de l'anche
de 694 700.
lihrw
LES GRANDES ORGUES.

Ca\aill-Coll.
('.'?.
MM.
carillons.
Ses uvres. Les principales orgues d'Europe. Merklin-SchuUe
Stoltz et
fils.
L'orgue franco-chinois.
Les orgues
mcani
Les boites musique
pics.
et
l.e~
de 700 703.
INSTRUMENTS EN CUIVRE.
Adolphe Sax, ses dernires inventions.
Gautrot,
Labbaye. M Besson. Hbouville.
Lccomte. Gohin, Lot, Roth. Halarv, etc
INSTRUMENTS EN
Tribert
Bu ffe
eunc.
ses
,
hautbois et
.
basions.
ses
,
Buffet-Crampon
,
704 713.
ROIS.
Leroux aine, Lccomte.
de 7I 3
TU
de 71
~lr
INSTRUMENTS DE PERCUSSION.
Cimbales, harmonicas, timbales,
tambours, grosses caisses,

IV
MM.
1,1
taroles.
'TU EH IF
Vuiilaume, Thibout, Mi remont, Gandet, Bernardel frres. Les instruments de Mire-
courl La contre-ba sse
cla v ier.
de 7
1 fi .
OBJETS ACCESSOIRES DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE.

Les archets. Les cordes de violon. Les anches. Les mcaniques de piano. Les claviers.
Le Feutre. Fournitures d'orgues
de 7< 6 748.
TABLE DES M ATI EH ES.
734
LISTE
COMPLTE
FACTEURS
DES
ll'lNSTRl
MENTS
FRANAIS
RCOMPENSS
ET DE
de 718 720.
leurs coopra telrs

CONCLUSION
121.
TEXTE MUSICAL CONTENU DANS LE PRSENT VOLUME.

Fragments de Y Hymne lu paix de Rossini
Exemple de quatre gammes en modes arabes
<33, 134 et i3.

289.
Fragments des Noces de Promthe cantate de M. Saint-Saens,

couronne an concours international.
,
30'i,
Spcimen d'un tableau do lecture musicale, dition gante
W>
et
Batiste)
334.
Exemple do notation sur

Diffrents exemples de
uammier de M.
la
porte, par
pammes
Aim
424 et
Paris
de tran*po>itions,
et
d'aprs
453. 453 et 454.
Quena,
l'ancien Prou, jous par les Indiens sur la
instrument national
i*-'i.
le
Frelon
Deux chants de
leur
<07.
atlas
harmoniss pour
trois
saxophones par
Ambroisc Thomas
583.
DESSINS CONTENUS DANS LE PRSENT VOLUME.

Nouvelle salle
de spectacle
de concerts
et
une
d'aprs
thorie
375
nouvelle d'Adolphe Sax

Dix-huit instruments chinois.
et 877.
516.
Vingt instruments de l'Afrique centrale et des sauvages des diverses

parties
du monde
'i*6.
333.
Dix-huit instruments asiatiques
589.
Seite instruments anciens.
VingMrois autres
instruments
394.
anciens
Seize autres instruments anciens
597.
Vue
*>01-
intrieure des pianos systme Steinwav
Partie spciale de l'intrieur
de ces mmes pianos
603.
689.
Echappement Wolff
1 2'A
TAIU.F MF S M ATI F HI-' S.
UVRES
LITTRAIRES
I)KS
ET MUSICALES DOSCAR COMETTANT.
CATALOGUES.
EXTRAIT
735.
UVRES LITTRAIRES ET MUSICALES D'OSCAR COMETTANT

(Extrait
des
UVRES
Catalogues.)
LITTRAIRES.
VOYAGES.
aux Etats-Unis,
Trois ans
page*. Pagnerre
tude* de*
murs
et
coutumes amricaines.
Un volume
iu-8 de 390
diteur.
L'Amrique telle qu'elle est , voyage anetdotique dan le nord et le sud des EtaU-Unis. Esxurnon
au Canada. L'a volume iu-8 de 394 page. Achille Faure diteur.
Le mme ouvrage , augment d'un liera en un volume de luxe grand in-8, illustr de vingt-deux
,
roagniliquei
gravure* *ur cuivre.
Laplace
A.
et
Sanchei
(Ancienne librairie
libraires diteurs
Morixot.}
Le* civiluationt inconnue*, tudes gographiques
le
Royaume Hawaen
le
Paraguay et l'Uruguay
Le Danemark
Japon,
le
Prou.
tel qu'il est.
Murs
thtres
....
coutumes
pages. Pagnerre
institutions,
littrature
diteur.
peinture
etc., etc.,
souvenirs intimes de
Paris
du nord
etdemi-monde ,
De
Hati
le Monde des esprit*
Un volume in-8 de plus de 400
sur l'Ulha.
Vancouver le Brsil
historiques et philosophiques
musique acteurs, actrices, curiosits historiques, an arme marine commerce industrie amusements, monde
cafs chantants et cafs dansants religion, monuments,
sculpture
tiquits
le
la
guerre.
quelque pari.
Un volume in-8, de 500 pages. Arhille Faure diteur.

Un volume in-8, de 360 pages. Degorce-Cadot diteur.
pyrnennes. Un volume de 312 pages. Degnrce-Cadol, diteur.
,
De haut tn bas. Impressions

Gustave Lambert au Ple Nord. Ce
qu'il y va faire
avec une carte des mers polaires par Malte*
Brun. Brochure de 48 pages. Denlu diteur.
ROMANS ET NOUVELLES.
Le Nouveau Monde, scnes de la vie amricaine. Un volume in-8, de 375 pages. Pagnerre, diteur.
La gamme des amours. Un volume de 354) pages. Denlu , libraire.
Un
secret de famille.
Roman de murs
pruviennes.
En
Un
vacances.
Un volume
petit rien tout neuf.
iu-8, de 350 pages- Arhille Faure
intimes d'un gargariseur
d'ours et d'isards
le
Un volume (pour
Divagations cosmogoniques
des
Pyrnes
diteur.
Quelques pas en
une baigneuse d'Arcachon
renouvellement de l'anne chez tous
oubli par Brillt-Savarin
paratre prochainement).
HUMOURISTIQUES.
VARIETES
les
peuples du
Espagne
M. Thiers
monde
lettres
chasseur
un chapitre
un tlgramme impossible. Un volume de 300 pages. Arhille Faure,
diteur.
LITTRATURE
Musique
et musiciens.
Histoire d'un inventeur
Un volume in-8 de 5*5
au XIX*
in-8 de 550 page*. Pagnerre
Le mcanisme de
la notation
ticle.
MUSICALE.
pages. Pagnerre
Adolphe Sax. ses ouvrages
diteur.
et ses luttes.
Un volume grand
diteur.
musicale et tous les lments de cet art appris a
la
simple lecture
en douxe entretiens (pour paratre prochainement).
Digitized by
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OEUVRES D'OSCAR COMETTANT.
716
CONOMIE POLITIQUE.
La proprit
intellectuelle
au point de vue de
50 pages 3 dition. Guillaumin
la
morale
et
du progrs. Un
petit
volume in-8, de
diteur.
CORRESPONDANCE.
Le naufrage 4e rEvening-Star et la colre cleste en Amrique. Lettre au rvrend Charles B.
Smith de l'glise presbytrienne d'Amrique. Brochure de 34 pages. Achille Faure diteur.
,
SOUS PRESSE
Badaud. Tableau des murs parisiennes en 1869. Un fort volume.

Le Roi de la cration et te$ sujets , ou dei rapports de C homme avec les animaux domestiques.
fort volume grand in-8.
Lettre* d'un
Les grotesques de
la thologie.
Un
Un volume.
UVRES MUSICALES.
Septuor pour un saxophone soprano, deux saxophones altos, deux
saxophones basses.
duos de piano
Divers
et violon,
piano et cor
un quatuor,
saxophones tnors
et
deax
etc.
TUDES POUR PIANO.

Dix tudes de genre , en un cahier et sparment.
Six ludes de salon en un cahier et sparment.
Hrode.
Sur
le lac.
tudes
caractristiques en un
Rverie maritime,
Chanson de t Oncle Tvm.

lan du eatur.
Gabrielle (dite en Angleterre sous le
Appatsionato.
Raphal).
Eoline
Srnade orientale.
lude de concert.
PICES DIVERSES
Banjo
Ombres
caprice crole.
et
rayons
POUR PIANOCaprice de salon sur un balto in mouchera
nocturne.
Transcription
d' Atteste.
Les nuits de Bohme, marche caractristique.
Rondo-valse sur
Menuet
Prima Donna
Ah
travers du mur.
Wrek ofthe San Francisco, scne dramatique.
transcription pour piano.

Rondo-turc sur les Ruines d'Athnes.
First concert polka.
Morceau de concert sur Robert Bruce.
Andante
Une
nuit a
Batrix
scherto et
Smyrne
final.
Fantaisie brillante sur Giralda.
fantaisie orientale.
Fantaisie sur Zerline.
souvenir du Dante.
L'Inconstance
Fantaisie sur l'Enfant prodigue
vslie de concert.
Adieux au Danemark maturka.

La virgen del sol, grande valse de
Marche triomphale.
Fantaisie sur le Juif-Errant.
Fantaisie sur la Bianehina de Gordigiani.

Fantaisie sur Mosquita la sorcire.
Choral amricain
concert.
God save
the Queen,
Rule Britannia
air vari.
fantaisie.
Fantaisie sur
la
Somnambule
Transcription-fantaisie sur le Pardon de

Variation de concert sur le Carnaval de
St Patricks day
Pbenne
Venue.
La Brabanonne
Air chinois,
-etc.,
etc.
Digitized by
OEUVRES DOSCAR COMETTANT.
CHURS POUR
VOIX D'HOMMES SANS ACCOMPAGNEMENT.
La marche de* travaille urt. Morceau couronn au

concours pour la composition de* chants patrionuit Sville.
Picheurt et canotier.
Hymne fharmonie.
Lamoiuon.
Le pont
La printanire valse.
Charme de* talons polka.
ilalborough.
tique* (1848;.
Une
Les demeure* ternelle*.
La traverse, symphonie maritime en 5

Le rende%-vous de chasse.
Arole.
LInde
Hymne
737
rvolte
dernire
des
symphonie en cinq
partie
sept voix
parties.
parties.
d'hommes
et
La
de
MUSIQUE RELIGIEUSE AVEC ACCOMPAGNEMENT DE PIANO OU ORGUETantum ergo

Osalulari*
pour voix de basse.
Veni sanete
Ave Mari
pour soprano.
Hymne
Ave Maria pour soprano.

,
Ecre punis
Ad te
levavi
pour sopranos.
pour deux sopranos.
, duo
chur pour trois voix de
Vierge,
femmes.
pour soprano.
,
Stella
la
pour soprano.
Mlodie* ilrrf
WITIIAS.
Ionien le* olx
TVPOLRAI'HIK
DE
HENRI
mu
OUDIN.
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Comettant, O. La Musique, Les Musiciens Et Les Instruments de Musique

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LA MUSIQUE, LES MUSICIENS

D'INSTRUMENTS RARES ET CURIEUX

ARCHIVES COMPLTES DE TOCS LES DOCUMENTS QUI SE RATTACHENT

A L'EXPOSITION INTERNATIONA LE DE 1867. ORGANISATION

ENSEIGNEMENT, 0HGAN0CRAPH1E, ETC.

ET BOULEVARD DBS ITALIENS, 15

musique a jou l'Exposition interna-

sans prcdent dans l'histoire de

dans ces dernires annes, pav

ct moralisateur s'est rv l aux esprits

ont de tout temps apprci

cration de l'orphon, a pris

dans cet immense concours des travaux

les autres Ijeaux-

des intrts de tous

organisateurs des grandes manifestations

humain n'ont considr

musique que comme une

qu'elle s'est prsente sous la

Exclure de l'arne o figuraient glorieusement les peintres,

injustice choquante, contre laquelle

gnie des matres

La commission impriale de l'Exposition de 1867

plus louable libralit qu'elle a ragi contre Pindifl-

victimes aux expositions prcdentes de

n'a pas voulu se

routine en prolongeant cet ostra-

et les excutants avaient t

France et de l'tranger. La plus

musique reprsente sous toutes

livre tait faire sur la

harmonieuse, immense, loplus universel des arts.

de musique rEx|x>sition de 1807.

Mais qui donc se trouverait de

se sentirait assez vigoureux |x>ur brasser

jjouvail fournir les dvelopjicments

encyclopdique qu'il aurait

fallu jKMir traiter

vari dans son apjxurnle unit, et cet esprit

une matire dont

d'un livre entier ?

n'aurait jws suffi

n'avait t aussi celui d'un vaillant et d'un tmraire.

Tracer d'un seul coup

actuel chez, tous les peuples

nant mthodiquement, sans en omettre une seule,

du inonde reprsents dans ee s|>ceimcn

les pices officielles

des sous-comits, quel travail, juste

en dehois des athltes de

rares cette heure

prise sans le | khi voir trouver; et le dernier

nom qui me ft venu

certes, c'et tle mien.

volont, le temps, Unit m'et

l'uvre, tout, jusqu' celle grce d'tat

nomment simplement vanit.

je n'aurais pas voulu faire et ce

Je n'en sais rien, vraiment.

un jour par un petit bout d'une question

roue d'engrenage, quand

cet attrayant, ce vaste

tout le corps passe dans