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William Shakespeare
Shakespeare redirige aqu. Para otras acepciones, vase Shakespeare (desambiguacin).
Artculo destacado
William Shakespeare
Shakespeare.jpg
El Retrato Chandos, artista y autenticidad sin confirmar. National Portrait Gall
ery.
Informacin personal
Nombre nativo William Shakespeare
Nacimiento
Bautizado el 26 de abril de 1564 (segn el calendario juliano)
Stratford-upon-Avon
Fallecimiento Segn calendario gregoriano: 3 de mayo de 1616, pero segn el calend
ario juliano: 23 de abril de 1616
Stratford-upon-Avon, Reino Unido
Residencia
Stratford-upon-Avon
Nacionalidad
Bandera de Inglaterra Inglesa
Alma mter
King Edward VI School, Stratford-upon-Avon (en)
Informacin profesional
Ocupacin
Dramaturgo, poeta y actor
Aos activo
isabelino y jacobino
Lengua materna Ingls
Gnero tragedias, comedias, obras histricas, fantasas, apcrifas, juicios crticos
Movimientos
Teatro isabelino
Obras notables
Hamlet
Romeo y Julieta
Como gustis
Macbeth
El sueo de una noche de verano
Sonetos
Familia
Padres John Shakespeare
Mary Arden
Cnyuge Anne Hathaway (1556-1623)
Hijos Susanna Hall
Hamnet Shakespeare
Judith Quiney
Firma William Shakespeare Signature.svg
Web
Ficha Ficha en IMDb
[editar datos en Wikidata]
William Shakespeare (Stratford-upon-Avon, Warwickshire, Reino Unido c.26 de abri
l de 1564jul.-ibdem, 23 de abriljul./ 3 de mayo de 1616greg.)1 fue un dramaturgo,
poeta y actor ingls. Conocido en ocasiones como El Bardo de Avon (o simplemente
El Bardo), Shakespeare es considerado el escritor ms importante en lengua inglesa
y uno de los ms clebres de la literatura universal.2
Segn la Encyclopdia Britannica, Shakespeare es generalmente reconocido como el ms gr
ande escritor de todos los tiempos, figura nica en la historia de la literatura.
La fama de otros poetas, tales como Homero y Dante Alighieri, o de novelistas co
mo Miguel de Cervantes, Len Tolstoy o Charles Dickens, ha trascendido las barrera
s nacionales, pero ninguno de ellos ha llegado a alcanzar la reputacin de Shakesp
eare, cuyas obras [ ] hoy se leen y representan con mayor frecuencia y en ms pases q
ue nunca. La profeca de uno de sus grandes contemporneos, Ben Jonson, se ha cumpli
do por tanto: "Shakespeare no pertenece a una sola poca sino a la eternidad".3

El crtico estadounidense Harold Bloom sita a Shakespeare, junto a Dante Alighieri,

en la cspide de su "canon occidental": Ningn otro escritor ha tenido nunca tantos
recursos lingsticos como Shakespeare, tan profusos en Trabajos de amor perdidos qu
e tenemos la impresin de que, de una vez por todas, se han alcanzado muchos de lo
s lmites del lenguaje. Sin embargo, la mayor originalidad de Shakespeare reside e
n la representacin de personajes: Bottom es un melanclico triunfo; Shylock, un pro
blema permanentemente equvoco para todos nosotros; pero sir John Falstaff es tan
original y tan arrollador que con l Shakespeare da un giro de ciento ochenta grad
os a lo que es crear a un hombre por medio de palabras.4
Jorge Luis Borges escribi sobre l: Shakespeare es el menos ingls de los poetas de In
glaterra. Comparado con Robert Frost (de New England), con William Wordsworth, c
on Samuel Johnson, con Chaucer y con los desconocidos que escribieron, o cantaro
n, las elegas, es casi un extranjero. Inglaterra es la patria del understatement,
de la reticencia bien educada; la hiprbole, el exceso y el esplendor son tpicos d
e Shakespeare.5
Shakespeare fue poeta y dramaturgo venerado ya en su tiempo, pero su reputacin no
alcanz las altsimas cotas actuales hasta el siglo XIX. Los romnticos, particularme
nte, aclamaron su genio, y los victorianos adoraban a Shakespeare con una devocin
que George Bernard Shaw denomin "bardolatra".6
En el siglo XX, sus obras fueron adaptadas y redescubiertas en multitud de ocasi
ones por todo tipo de movimientos artsticos, intelectuales y de arte dramtico. Las
comedias y tragedias shakespearianas han sido traducidos a las principales leng
uas, y constantemente son objeto de estudios y se representan en diversos contex
tos culturales y polticos de todo el mundo. Por otra parte, muchas de las citas y
aforismos que salpican sus obras han pasado a formar parte del uso cotidiano, t
anto en ingls como en otros idiomas. Y en lo personal, con el paso del tiempo, se
ha especulado mucho sobre su vida, cuestionando su sexualidad, su filiacin relig
iosa, e incluso la autora de sus obras.
ndice
1
1.1
1.2
1.3
1.4
1.4.1
1.4.2
1.4.3
1.4.4
2
2.1
2.2
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.2.4
2.2.5
2.2.6
2.2.7
2.3
3
4
5
6
7
7.1

[ocultar]
Biografa
Comienzos
Londres y su paso por el teatro
ltimos aos
El debate sobre Shakespeare
El problema de la autora
Felicidad matrimonial
Religin
La cultura de Shakespeare
Su obra
Antecedentes: el teatro isabelino
El teatro de Shakespeare
El First folio
Tragedias
Comedias
Obras histricas
Comedias tardas novelescas o de fantasa
Obras perdidas y apcrifas
Juicios crticos
La poesa de Shakespeare
Shakespeare a travs del tiempo
Shakespeare en el mundo hispnico
Shakespeare en la pantalla
rbol genealgico
Obras
Tragedia

7.2
Comedia
7.3
Drama histrico
7.4
Otras obras
8
Vase tambin
9
Referencias
10
Bibliografa
11
Enlaces externos
Biografa[editar]
Existen muy pocos hechos documentados en la vida de Shakespeare. Lo que s se pued
e afirmar es que fue bautizado en Stratford-upon-Avon, Warwickshire, el 26 de ab
ril de 1564 y falleci el 23 de abril de 1616, segn el calendario juliano, poco ant
es de cumplir los 52 aos.
Comienzos[editar]
La residencia en Stratford, conocida como el lugar de nacimiento de Shakespeare
(aunque es incierto). Se dice que el poeta y dramaturgo habra nacido en la habita
cin con las ventanas a cuadros.
Escudo de Armas de Shakespeare
William Shakespeare (tambin deletreado Shakspere, Shaksper y Shake-speare, porque
la ortografa en tiempos isabelinos no era ni fija ni absoluta)7 naci en Stratford
-upon-Avon, en abril de 1564. Fue el tercero de los ocho hijos que tuvieron John
Shakespeare, un prspero comerciante que lleg a alcanzar una destacada posicin en e
l municipio, y Mary Arden, que descenda de una familia de abolengo.
Naci cuando su familia viva en la calle Henley de Stratford; no se conoce el da exa
cto, puesto que entonces slo se haca el acta del bautismo, el 26 de abril en este
caso, por lo que es de suponer que nacera algunos das antes y no ms de una semana,
segn era lo corriente; la tradicin ha venido fijando como fecha de su natalicio el
23 de abril, festividad de San Jorge, tal vez por analoga con el da de su muerte,
otro 23 de abril, en 1616, pero esta datacin no se sustenta en ningn documento.
El padre de Shakespeare, que se encontraba en la cumbre de su prosperidad cuando
naci William, cay poco despus en desgracia. Acusado de comercio ilegal de lana, pe
rdi su posicin destacada en el gobierno del municipio. Se ha apuntado tambin que ta
l vez tuvo que ver en su procesamiento una posible afinidad con la fe catlica, po
r ambas partes de la familia.8
William Shakespeare probablemente curs sus primeros estudios en la escuela primar
ia local, la Stratford Grammar School, en el centro de su ciudad natal, lo que d
ebi haberle aportado una educacin intensiva en gramtica y literatura latinas. A pes
ar de que la calidad de las escuelas gramaticales en el perodo isabelino era bast
ante irregular, existen indicios en el sentido de que la de Stratford era bastan
te buena. La asistencia de Shakespeare a esta escuela es mera conjetura, basada
en el hecho de que legalmente tena derecho a educacin gratuita por ser el hijo de
un alto cargo del gobierno local. No obstante, no existe ningn documento que lo a
credite, ya que los archivos parroquiales se han perdido. En esa poca estaba diri
gida por John Cotton, maestro de amplia formacin humanstica y supuestamente catlico
; una Grammar School (equivalente a un estudio de gramtica del XVI espaol o al act
ual bachillerato) imparta enseanzas desde los ocho hasta los quince aos y la educac
in se centraba en el aprendizaje del latn; en los niveles superiores el uso del in
gls estaba prohibido para fomentar la soltura en la lengua latina; prevaleca el es
tudio de la obra de Esopo traducida al latn, de Ovidio y de Virgilio, autores est
os que Shakespeare conoca.
El 28 de noviembre de 1582, cuando tena 18 aos de edad, Shakespeare contrajo matri
monio con Anne Hathaway, de 26, originaria de Temple Grafton, localidad prxima a
Stratford. Dos vecinos de Anne, Fulk Sandalls y John Richardson, atestiguaron qu
e no existan impedimentos para la ceremonia. Parece que haba prisa en concertar la

boda, tal vez porque Anne estaba embarazada de tres meses. Tras su matrimonio,
apenas hay huellas de William Shakespeare en los registros histricos, hasta que h
ace su aparicin en la escena teatral londinense. El 26 de mayo de 1583, la hija p
rimognita de la pareja, Susanna, fue bautizada en Stratford. Un hijo, Hamnet, y o
tra hija, Judith, nacidos mellizos, fueron asimismo bautizados poco despus, el 2
de febrero de 1585; Hamnet muri a los once aos, y solamente llegaron a la edad adu
lta sus hijas. A juzgar por el testamento del dramaturgo, que se muestra algo de
sdeoso con Anne Hathaway, el matrimonio no estaba bien avenido.
Los ltimos aos de la dcada de 1580 son conocidos como los 'aos perdidos' del dramatu
rgo, ya que no hay evidencias que permitan conocer dnde estuvo, o por qu razn decid
i trasladarse de Stratford a Londres. Segn una leyenda que actualmente resulta poc
o creble, fue sorprendido cazando ciervos en el parque de sir Thomas Lucy, el jue
z local, y se vio obligado a huir. Segn otra hiptesis, pudo haberse unido a la com
paa teatral Lord Chamberlain's Men a su paso por Stratford. Un bigrafo del siglo XV
II, John Aubrey, recoge el testimonio del hijo de uno de los compaeros del escrit
or, segn el cual Shakespeare habra pasado algn tiempo como maestro rural.
Londres y su paso por el teatro[editar]
Hacia 1592 Shakespeare se encontraba ya en Londres trabajando como dramaturgo, y
era lo suficientemente conocido como para merecer una desdeosa descripcin de Robe
rt Greene, quien lo retrata como un grajo arribista, embellecido con nuestras plu
mas, que con su corazn de tigre envuelto en piel de comediante se cree capaz de i
mpresionar con un verso blanco como el mejor de vosotros,9 y dice tambin que "se t
iene por el nico sacude-escenas del pas" (en el original, Greene usa la palabra sh
ake-scene, aludiendo tanto a la reputacin del autor como a su apellido, en un jue
go de paronomasia).
En 1596, con slo once aos de edad, muri Hamnet, nico hijo varn del escritor, quien fu
e enterrado en Stratford el 11 de agosto de ese mismo ao. Algunos crticos han sost
enido que la muerte de su hijo pudo haber inspirado a Shakespeare la composicin d
e Hamlet (hacia 1601), reescritura de una obra ms antigua que, por desgracia, no
ha sobrevivido.
Hacia 1598 Shakespeare haba trasladado su residencia a la parroquia de St. Helen,
en Bishopsgate. Su nombre encabeza la lista de actores en la obra Cada cual segn
su humor (Every Man in His Humour), de Ben Jonson.
Pronto se convertira en actor, escritor, y, finalmente, copropietario de la compaa
teatral conocida como Lord Chamberlain's Men, que reciba su nombre, al igual que
otras de la poca, de su aristocrtico mecenas, el lord chambeln (Lord Chamberlain).
La compaa alcanzara tal popularidad que, tras la muerte de Isabel I y la subida al
trono de Jacobo I, el nuevo monarca la tomara bajo su proteccin, pasando a denomin
arse los King's Men (Hombres del rey).
En 1604, Shakespeare hizo de casamentero para la hija de su casero. Documentacin
legal de 1612, cuando el caso fue llevado a juicio, muestra que en 1604, Shakesp
eare haba sido arrendatario de Christopher Mountjoy, un artesano hugonote del nor
oeste de Londres. El aprendiz de Mountjoy, Stephen Belott, tena intenciones de ca
sarse con la hija de su maestro, por lo que el dramaturgo fue elegido como inter
mediario para ayudar a negociar los detalles de la dote. Gracias a los servicios
de Shakespeare, se llev a efecto el matrimonio, pero ocho aos ms tarde Belott dema
nd a su suegro por no hacer entrega de la totalidad de la suma acordada en concep
to de dote. El escritor fue convocado a testificar, mas no recordaba el monto qu
e haba propuesto.
Existen varios documentos referentes a asuntos legales y transacciones comercial
es que demuestran que en su etapa londinense Shakespeare se enriqueci lo suficien
te como para comprar una propiedad en Blackfriars y convertirse en el propietari
o de la segunda casa ms grande de Stratford.

ltimos aos[editar]
New Place, Stratford-upon-Avon, construida en el sitio de la casa de Shakespeare
.
Shakespeare se retir a su pueblo natal en 1611, pero se vio metido en diversos pl
eitos, como por ejemplo un litigio respecto al cercado de tierras comunales que,
si por un lado fomentaba la existencia de pasto para la cra de ovejas, por otro
condenaba a los pobres arrebatndoles su nica fuente de subsistencia. Como el escri
tor tena cierto inters econmico en tales propiedades, para disgusto de algunos tom u
na posicin neutral que slo aseguraba su propio beneficio. En marzo de 1613 hizo su
ltima adquisicin, no en su pueblo, sino en Londres, comprando por 140 libras una
casa con corral cerca del teatro de Blackfriars, de cuya suma slo pag en el acto s
esenta libras, pues al da siguiente hipotec la casa por el resto al vendedor. Por
cierto que Shakespeare no hizo la compra a su solo nombre, sino que asoci los de
William Johnson, John Jackson y John Hemynge, este ltimo uno de los actores que p
romovieron la edicin del First folio. El efecto legal de este procedimiento, segn
escribe el gran bigrafo de Shakespeare Sidney Lee, era privar a su mujer, en caso
de que sobreviviera, del derecho de percibir sobre esta propiedad el dote de viu
da; pero pocos meses despus aconteci un desastre: se incendi el Teatro del Globo, y
con l todos los manuscritos del dramaturgo, junto con su comedia Cardenio, inspir
ada en un episodio de Don Quijote de La Mancha; se sabe de esta obra porque el 9
de septiembre de 1653 el editor Humphrey Maseley obtuvo licencia para la public
acin de una obra que describe como Historia de Cardenio, por Fletcher y Shakespea
re; el citado Sidney Lee dice que ningn drama de este ttulo ha llegado hasta nuest
ros das y que probablemente haya que identificarlo con la perdida comedia llamada
Cardenno o Cardenna, que fue representada dos veces ante la Corte por la compaa d
e Shakespeare, la primera en febrero de 1613, con ocasin de las fiestas por el ma
trimonio de la princesa Isabel, y la segunda en 8 de junio, ante el embajador de
l Duque de Saboya, esto es, pocos das antes de incendiarse el teatro de El Globo.
En las ltimas semanas de la vida de Shakespeare, el hombre que iba a casarse con
su hija Judith un tabernero de nombre Thomas Quiney fue acusado de promiscuidad an
te el tribunal eclesistico local. Una mujer llamada Margaret Wheeler haba dado a l
uz a un nio, y afirm que Quiney era el padre. Tanto la mujer como su hijo murieron
al poco tiempo. Esto afect, no obstante, a la reputacin del futuro yerno del escr
itor, y Shakespeare revis su testamento para salvaguardar la herencia de su hija
de los problemas legales que Quiney pudiese tener.
Shakespeare falleci el 23 de abril de 1616. Estuvo casado con Anne hasta su muert
e, y le sobrevivieron dos hijas, Susannah y Judith. La primera se cas con el doct
or John Hall. Sin embargo, ni los hijos de Susannah ni los de Judith tuvieron de
scendencia, por lo que no existe en la actualidad ningn descendiente vivo del esc
ritor. Se rumore, sin embargo, que Shakespeare era el verdadero padre de su ahija
do, el poeta y dramaturgo William Davenant.
Tumba de Shakespeare en la Holy Trinity Church de Stratford-upon-Avon.
Siempre se ha tendido a asociar la muerte de Shakespeare con la bebida, muri, segn
los comentarios ms difundidos, como resultado de una fuerte fiebre, producto de s
u estado de embriaguez . Al parecer, el dramaturgo se habra reunido con Ben Jonson
y Michael Drayton para festejar con sus colegas algunas nuevas ideas literarias.
Investigaciones recientes llevadas a cabo por cientficos alemanes10 afirman que
es muy probable que el escritor ingls padeciera de cncer.
Los restos de Shakespeare fueron sepultados en el presbiterio de la iglesia de l
a Santsima Trinidad (Holy Trinity Church) de Stratford. El honor de ser enterrado
en el presbiterio, cerca del altar mayor de la iglesia, no se debi a su prestigi
o como dramaturgo, sino a la compra de un diezmo de la iglesia por 440 libras (u
na suma considerable en la poca). El monumento funerario de Shakespeare, erigido

por su familia sobre la pared cercana a su tumba, lo muestra en actitud de escri

bir, y cada ao, en la conmemoracin de su nacimiento, se le coloca en la mano una n
ueva pluma de ave.
Monumento funerario de Shakespeare, en la Holy Trinity Church de Stratford.
Era costumbre en esa poca, cuando haba necesidad de espacio para nuevas sepulturas
, vaciar las antiguas, y trasladar sus contenidos a un osario cercano. Tal vez t
emiendo que sus restos pudieran ser exhumados, segn la Enciclopedia Britnica, el p
ropio Shakespeare habra compuesto el siguiente epitafio para su lpida:
Buen amigo, por Jess, abstente
de cavar el polvo aqu encerrado.
Bendito sea el hombre que respete estas piedras,
y maldito el que remueva mis huesos.11
Una leyenda afirma que las obras inditas de Shakespeare yacen con l en su tumba. N
adie se ha atrevido a comprobar la veracidad de la leyenda, tal vez por miedo a
la maldicin del citado epitafio.
Se desconoce cul entre todos los retratos que existen de Shakespeare es el ms fiel
a la imagen del escritor, ya que muchos de ellos son falsos y pintados a poster
iori a partir del grabado del First folio. El llamado "retrato Chandos", que dat
a de entre 1600 y 1610, en la National Portrait Gallery (en Londres), se conside
ra el ms acertado. En l aparece el autor a los cuarenta aos, aproximadamente, con b
arba y un aro dorado en la oreja izquierda.12
El debate sobre Shakespeare[editar]
Artculo principal: Autora de las obras de Shakespeare
Resulta curioso que todo el conocimiento que ha llegado a la posteridad sobre un
o de los autores del canon occidental13 no sea ms que un constructo formado con l
as ms diversas especulaciones. Se ha discutido incluso si Shakespeare es el verda
dero autor de sus obras, atribuidas por algunos a Francis Bacon, a Christopher M
arlowe (quien, como espa, habra fingido su propia muerte) o a varios ingenios; la
realidad es que todas esas imaginaciones derivan del simple hecho de que los dat
os de que se dispone sobre el autor son muy pocos y contrastan con la desmesura
de su obra genial, que fecunda y da pbulo a las ms retorcidas interpretaciones.
El problema de la autora[editar]
Casi ciento cincuenta aos despus de la muerte de Shakespeare en 1616, comenzaron a
surgir dudas sobre la verdadera autora de las obras a l atribuidas. Los crticos se
dividieron en "stratfordianos" (partidarios de la tesis de que el William Shake
speare nacido y fallecido en Stratford fue el verdadero autor de las obras que s
e le atribuyen) y "anti-stratfordianos" (defensores de la atribucin de estas obra
s a otro autor). La segunda posicin es en la actualidad muy minoritaria.
Los documentos histricos demuestran que entre 1590 y 1620 se publicaron varias ob
ras teatrales y poemas atribuidos al autor William Shakespeare, y que la compaa qu
e representaba estas piezas teatrales, Lord Chamberlain's Men (luego King's Men)
, tena entre sus componentes a un actor con este nombre. Se puede identificar a e
ste actor con el William Shakespeare del que hay constancia que vivi y muri en Str
atford, ya que este ltimo hace en su testamento ciertos dones a miembros de la co
mpaa teatral londinense.
Los llamados "stratfordianos" opinan que este actor es tambin el autor de las obr
as atribuidas a Shakespeare, apoyndose en el hecho de que tienen el mismo nombre,
y en los poemas encomisticos incluidos en la edicin de 1623 del First Folio, en l
os que hay referencias al "Cisne de Avon" y a su "monumento de Stratford". Esto l
timo hace referencia a su monumento funerario en la iglesia de la Santsima Trinid
ad, en Stratford, en el que, por cierto, aparece retratado como escritor, y del
que existen descripciones hechas por visitantes de la localidad desde, al menos,

la dcada de 1630. Segn este punto de vista, las obras de Shakespeare fueron escri
tas por el mismo William Shakespeare de Stratford, quien dej su ciudad natal y tr
iunf como actor y dramaturgo en Londres.
Los llamados "anti-stratfordianos" discrepan de lo anteriormente expresado. Segn
ellos, el Shakespeare de Stratford no sera ms que un hombre de paja que encubrira l
a verdadera autora de otro dramaturgo que habra preferido mantener en secreto su i
dentidad. Esta teora tiene diferentes bases: supuestas ambigedades y lagunas en la
documentacin histrica acerca de Shakespeare; el convencimiento de que las obras r
equeriran un nivel cultural ms elevado del que se cree que tena Shakespeare; supues
tos mensajes en clave ocultos en las obras; y paralelos entre personajes de las
obras de Shakespeare y la vida de algunos dramaturgos.
Durante el siglo XIX, el candidato alternativo ms popular fue sir Francis Bacon.
Muchos "anti-stratfordianos" del momento, sin embargo, se mostraron escpticos hac
ia esta hiptesis, aun cuando fueron incapaces de proponer otra alternativa. El po
eta estadounidense Walt Whitman dio fe de este escepticismo cuando le dijo a Hor
ace Traubel, "Estoy con vosotros, compaeros, cuando decs no a Shaksper (sic): es a l
o que puedo llegar. Respecto a Bacon, bueno, veremos, veremos.".14 Desde los aos
80, el candidato ms popular ha sido Edward de Vere, decimosptimo conde de Oxford,
propuesto por John Thomas Looney en 1920, y por Charlton Ogburn en 1984. El poet
a y dramaturgo Christopher Marlowe se ha barajado tambin como alternativa, aunque
su temprana muerte lo relega a un segundo plano. Otros muchos candidatos han si
do propuestos, si bien no han conseguido demasiados seguidores.
La posicin ms extendida en medios acadmicos es que el William Shakespeare de Stratf
ord fue el autor de las obras que llevan su nombre.
Sin embargo, recientemente el rumor sobre la autora de Shakespeare se ha acrecent
ado tras las declaraciones de los actores Derek Jacobi y Mark Rylance. Ambos han
divulgado la denominada "'Declaracin de Duda Razonable" sobre la identidad del f
amoso dramaturgo. La declaracin cuestiona que William Shakespeare, un plebeyo del
siglo XVI criado en un hogar analfabeto de Stratford-upon-Avon, escribiera las
geniales obras que llevan su nombre. El comunicado argumenta que un hombre que a
penas saba leer y escribir no pudo poseer los rigurosos conocimientos legales, hi
stricos y matemticos que salpican las tragedias, comedias y sonetos atribuidos a S
hakespeare.
A lo largo del tiempo han existido teoras que subrayan que William Shakespeare er
a tan slo un "alias" tras los que podan esconderse otros ilustres nombres como Chr
istopher Marlowe (1564-1593), el filsofo y hombre de letras Francis Bacon (1561-1
626) o Edward de Vere (1550-1604), decimosptimo conde de Oxford. Jacobi asegura i
nclinarse por Edward de Vere, que frecuent la vida cortesana en el reinado de Isa
bel I (1533-1603), y lo califica como su "candidato" preferido, dadas las supues
tas similitudes entre la biografa del conde y numerosos hechos relatados en los l
ibros de Shakespeare.15
Cul es una de las razones principales por la que se cuestion la autora de Shakespear
e? El World Book Encyclopedia seala la negativa a creer que un actor de Stratford
on Avon hubiese podido escribir tales obras. Su origen rural no cuadraba con la
imagen que tenan del genial autor . La citada enciclopedia aade que la mayora de los
supuestos escritores pertenecan a la nobleza o a otro estamento privilegiado . As pue
s, muchos de los que ponan en tela de juicio la paternidad literaria de Shakespea
re creen que solo pudo haber escrito las obras un autor instruido, refinado y de
clase alta . Con todo, muchos especialistas creen que Shakespeare s las escribi.
Felicidad matrimonial[editar]
Se ha opinado mucho sobre la vida personal del autor y sobre su presunta homosex
ualidad,16 especulacin que encuentra su base principal en una originalsima coleccin
de sonetos que fue publicada, al parecer, sin su consentimiento. Tambin se ha so

spechado la existencia de alguna o algn amante que hiciera desgraciado su matrimo

nio, ya que la que fue su mujer y madre de sus tres hijos era bastante mayor que
l y se encontraba embarazada antes de la boda. Esta sospecha se asienta en una f
amosa cita de su testamento: Le dejo mi segunda mejor cama, pasaje que ha suscitad
o las ms dispares interpretaciones y no pocas especulaciones. La ms general tiene
que ver con que la relacin de la pareja no era del todo satisfactoria. Pero otra
apunta en sentido contrario, ya que el dramaturgo le habra dedicado un hermoso so
neto a su seora esposa titulado The World's Wife ("La Esposa del Mundo").
Se ha seguido muy de cerca, adems, la crueldad de Shakespeare con respecto a la f
igura femenina en sus sonetos y, en consecuencia, de la ingenuidad del hombre qu
e cae atrapado en sus redes. Los temas de la promiscuidad, lo carnal y la falsed
ad de la mujer descrita y criticada humorsticamente por el dramaturgo son pruebas s
uficientes para los que parten de la base de que tendra cierta predileccin por los
hombres y un repudio hacia la coquetera de las damas, en todo caso, siempre menc
ionadas en alusin a su superficialidad e intereses materialistas.
Vase parte del siguiente fragmento de su soneto 144:
Dos amores tengo yo de disfrute y desesperacin
los cuales como dos espritus an me sugieren que
el mejor ngel es un hombre blanco y derecho, y
el peor espectro, una mujer de color enfermizo.
Para ganarme pronto al infierno, mi mal femenino
se llev al mejor ngel de mi lado,
y corrumpira a mi santo para ser un demonio,
arruinando su pureza con su ftido orgullo (...)
Se puede apreciar claramente la dura crtica shakesperiana hacia el papel de una m
ujer que, a primera vista, parece interponerse entre el romance del dramaturgo y
su mecenas. Quienes desmienten este supuesto, lo hacen objetando que la voz poti
ca del soneto no tiene por qu coincidir con la personalidad del autor.
Lo cierto es que Shakespeare parodia su perspectiva, como vemos en la cita:
Los ojos de mi seora no son nada como el sol,
el coral es por lejos ms rojo que sus rojos labios;
si la nieve es blanca, por qu entonces sus pechos son oscuros?
Si el cabello fuera alambre, negros alambres creceran de su cabeza (...)
Toda esta problemtica se enturbia si nos detenemos por un instante a analizar alg
unos de sus ms afamados pasajes teatrales. En una de sus comedias, titulada Como
gustis, Shakespeare pone de manifiesto la corrupcin del mundo masculino y la capac
idad de una mujer Rosalinda para restaurar el orden inicial y llegar a la paz. Si
n embargo, a pesar de que la herona de la trama es una figura femenina, sta se arm
a de valor y es capaz de grandes hazaas recin cuando asume el papel de un hombre,
Ganmedes personaje de la mitologa, amante masculino de Jpiter .
Adentrndonos en la tragedia, el caso del Rey Lear es tambin muy representativo. Aq
u el autor destaca la ceguedad de los hombres, sobre todo de Lear, que destierra
a su hija Cordelia por ser la nica de las tres hermanas en expresar su honestidad
. Estudios feministas apuntaran a que Shakespeare atacaba a su sociedad contemporn
ea, y que utilizara nombres y lugares ficticios para huir de persecuciones de la
corte. Defiende a la mujer y le hace ver a los hombres que el silenciarla termin
ara en catstrofe, como as sucede en el desenlace de Lear. Otras opiniones sobre la
obra expresan que la mujer no poda acceder al trono, segn el dramaturgo, porque es
to implicara caos y controversias. Cuando el rey Lear adjudica el poder a sus dos
hijas mayores, Goneril y Regan, stas cambian su conducta bruscamente para con su
padre y lo someten a una agobiante tortura que ir consumiendo su vida poco a poc
o. El gobierno se deteriora y el squito real se desmorona hasta que un hombre rea
sume el mando.

Religin[editar]
En 1559, cinco aos antes del nacimiento de Shakespeare, durante el reinado de Isa
bel I, la Iglesia de Inglaterra se separ definitivamente, tras un perodo de incert
idumbre, de la Iglesia catlica. Por esa razn, los catlicos ingleses fueron presiona
dos para convertirse al anglicanismo, y se establecieron leyes para perseguir a
los que rehusaban convertirse. Algunos historiadores sostienen que durante la poc
a de Shakespeare existi una oposicin importante y muy extendida a la imposicin de l
a nueva fe.17 Algunos crticos, apoyndose en evidencias tanto histricas como literar
ias, han argumentado que Shakespeare era uno de estos opositores, si bien no han
conseguido demostrarlo fehacientemente. Lo cierto es que Shakespeare se encontr
ms cmodo bajo el reinado del supersticioso y filocatlico Jacobo I que bajo el de Is
abel I.
Hay indicios de que algunos miembros de la familia del dramaturgo fueron catlicos
. El ms importante es un folleto firmado por John Shakespeare, padre del poeta, e
n el que, supuestamente, ste haca profesin de fe de su secreto catolicismo. El text
o, hallado en el interior de una de las vigas de la casa natal de Shakespeare en
el siglo XVIII, fue analizado por un destacado estudioso, Edmond Malone. Sin em
bargo, se ha perdido, por lo que no puede demostrarse su autenticidad. John Shak
espeare figuraba tambin entre los que no asistan a los servicios eclesisticos, pero
supuestamente esto fue "por temor a ser procesado por deudas", segn los comision
ados, y no por no aceptar la religin anglicana.18
La madre de Shakespeare, Mary Arden, perteneca a una conocida familia catlica de W
arwickshire.19 En 1606, su hija Susannah fue una de las pocas mujeres residentes
en Stratford que rehusaron tomar la comunin, lo que podra sugerir ciertas simpatas
por el catolicismo.20 El archidicono Richard Davies, un clrigo anglicano del sigl
o XVIII, escribi supuestamente de Shakespeare: Muri como un papista.21 Adems, cuatro
de cada seis maestros de la escuela de Stratford a la que se cree que asisti el e
scritor durante su juventud, eran simpatizantes catlicos,22 y Simon Hunt, probabl
emente uno de los profesores de Shakespeare, termin hacindose jesuita.23

Aunque ninguna de estas teoras prueba de modo fehaciente que Shakespeare fuese ca
tlico, la historiadora Clare Asquith es de la opinin de que las simpatas de Shakesp
eare por el catolicismo son perceptibles en su escritura.24 Segn Asquith, Shakesp
eare utiliza trminos positivos, como alto (high), luminoso (light) o justo (fair
r a personajes catlicos; y trminos negativos bajo (low), oscuro (dark) para los p
.

La cultura de Shakespeare[editar]
Aunque es mucho lo que se desconoce sobre la educacin de Shakespeare, lo cierto e
s que el artista no accedi a una formacin universitaria y su amigo Ben Jonson, que
s la tena, lament en alguna ocasin su escaso latn y aun menos griego, lo que no fue
e para que le llamara, adems, dulce cisne del Avon y aadiera que no es de un siglo, s
ino de todos los tiempos. En cierta manera, su escasa instruccin fue una ventaja,
ya que su cultura no se molde sobre el patrn comn de su tiempo; como autodidacta, W
illiam Shakespeare, segn seal un experto conocedor y traductor de su obra completa,
Luis Astrana Marn, tuvo acceso a fuentes literarias sumamente raras gracias a la
amistad que sostuvo con un librero. Los anlisis de sus escritos revelan que fue
un lector voraz; algunos de ellos son autnticos centones de textos extrados de las
fuentes ms diversas; una especial importancia tuvieron para l como fuente los his
toriadores ingleses, en especial las Chronicles of England, Scotland and Ireland
(1577) de Raphael Holinshed, las Vidas paralelas de Plutarco en la retraduccin d
esde la versin francesa de Jacques Amyot realizada por su amigo Thomas North (157
3) y los Ensayos de Montaigne, as como novellieri (de Mateo Bandello proviene la
historia de Como gustis y la de Romeo y Julieta, que tambin inspir Castelvines y Mo
nteses de Lope de Vega) y miscelneas de todo tipo, algunas de ellas espaolas, como
las Noches de invierno de Antonio de Eslava o la Silva de varia leccin de Pero M
exa. Tambin estaba versado en mitologa y retrica, si bien su estilo unas veces rehye
conscientemente las rgidas y mecnicas simetras de esta ltima y otras se muestra dema

siado jugador del vocablo, como corresponda entonces a la moda conceptista del Eu
fuismo, difundido por John Lyly y a su vez procedente del estilo de Antonio de G
uevara, si bien Shakespeare se pronunci contra los excesos de ese estilo.
No destac en absoluto por su historial acadmico; de hecho, sus estudios no alcanza
ban a las exigencias de su tiempo; su talento estribaba en su capacidad de hacer
algo radicalmente nuevo con lo viejo, a lo que insuflaba nueva vida. En vez de
inventar o apelar a la originalidad, tomaba historias preexistentes, como la de
Hamlet, y le otorgaba aquello que le faltaba para la eminencia. Sin embargo, alg
unas de sus obras se instalan deliberadamente al margen de toda tradicin, como lo
s Sonetos, donde se invierten todos los cnones del petrarquismo, elaborando un ca
ncionero destinado a un hombre y donde se exige, ni ms ni menos, el abandono del
narcisismo del momento para engendrar la trascendencia de la eternidad por el am
or, lo que puede parecer bastante abstracto, pero es que son as de abstractos y e
nigmticos estos poemas, cada uno de los cuales encierra siempre un movimiento dra
mtico, una invocacin a la accin.
Su obra[editar]
Antecedentes: el teatro isabelino[editar]
Reconstruccin moderna del teatro The Globe (el original fue destruido por un ince
ndio en 1613).
Cuando Shakespeare se inici en la actividad teatral, sta se encontraba sufriendo l
os cambios propios de una poca de transicin. En sus orgenes, el teatro en Inglaterr
a era un espectculo de tipo popular, asociado a otras diversiones extendidas en l
a poca como el bear baiting (pelea de un oso encadenado contra perros rabiosos).
Sus races se encuentran en la etapa tardomedieval, en una triple tradicin dramtica:
los "milagros " o "misterios" (mystery plays), de temtica religiosa y destinados
a solemnizar las festividades de los diferentes gremios; las moralidades u "obr
as morales" (morality plays), de carcter alegrico y representadas ya por actores p
rofesionales: y los "interludios" cortesanos, piezas destinadas al entretenimien
to de la nobleza.
Los nobles ms destacados patrocinaban grupos de actores que llevaban sus nombres.
As surgieron, en la poca isabelina, compaas como The Hundson Men (luego Lord Chambe
rlain's Men), The Admiral's Men, y The Queen's Men, entre las ms relevantes. En c
iertas ocasiones, estas compaas teatrales realizaban sus representaciones en el pa
lacio de sus protectores aristocrticos. The King's Men, por ejemplo, despus del ap
adrinamiento de la compaa por el rey Jacobo I, actuaban en la corte una vez al mes
.25 Contar con el respaldo de un mecenas era fundamental para asegurar el xito de
la obra en el futuro.
Las obras se representaban al principio en los patios interiores de las posadas.
Todava en poca de Shakespeare algunos de estos lugares continuaban acogiendo repr
esentaciones teatrales. Sin embargo, no resultaban muy adecuados para las repres
entaciones, ya que a veces la actividad de la posada llegaba a dificultar las re
presentaciones. Adems contaban con la oposicin de las autoridades, preocupados por
los desrdenes y reyertas que all se originaban, as como por las "malvadas prcticas
de incontinencia" que all tenan lugar. Estaba tambin en contra el factor de la higi
ene: la peste era muy frecuente y las reuniones multitudinarias no fomentaban pr
ecisamente la salud.
Por esos motivos fue surgiendo paulatinamente una legislacin que regulaba la acti
vidad teatral, y se fue haciendo ms difcil conseguir licencias para realizar repre
sentaciones en las posadas. Esto propici la construccin de teatros fijos, ms salubr
es, en las afueras de la ciudad, y la consolidacin y profesionalizacin de la carre
ra de actor. El primer teatro, denominado simplemente The Theatre, se construy en
1576. Ms adelante se construyeron otros: The Curtain, The Rose, The Swan y The G
lobe. Este ltimo, construido en 1599 y ubicado, como el resto, fuera de la ciudad
, para evitar problemas con el Ayuntamiento de Londres, era el ms famoso de todos

, y fue el preferido de la compaa de la que form parte William Shakespeare.

Todos estos teatros fueron construidos siguiendo el modelo de los patios de las
posadas. Ninguno se conserva en su estado primitivo, pero existe la posibilidad
de conocer con cierta aproximacin su forma, gracias a algunas referencias de la po
ca. Eran recintos de forma hexagonal u octogonal (hay excepciones) con un escena
rio medianamente cubierto que se internaba un poco hacia el centro de un arenal
al aire libre circundado por dos o tres pisos de galeras. La plataforma constaba
de dos niveles, uno a poco ms de un metro respecto a la arena, techado y sujeto p
or columnas, y otro un poco ms alto con un tejado en el que se ocultaba el aparat
o necesario para manejar la tramoya y maniobrar la puesta en escena. Poda llevar
una bandera e incluso simular una torre.
Estos teatros tenan un aforo muy respetable. Se ha calculado, por ejemplo, que Th
e Globe poda acoger a alrededor de 2000 espectadores.26
En un principio, la condicin social de los cmicos, en especial de la de los ms humi
ldes, no se distingua fcilmente de la de un vagabundo o un mendigo. Con el tiempo,
sin embargo, gracias a la apertura de los nuevos teatros, los actores de poca is
abelina fueron alcanzando mayor consideracin social.
La rudimentaria escenografa haca al intrprete cargar con la responsabilidad mayor d
e la obra, por lo cual su tcnica tenda a la sobreinterpretacin en lenguaje, gesticu
lacin y llamativa vestimenta. Como las mujeres tenan prohibido subir al escenario,
los papeles femeninos se encomendaban a nios o adolescentes, lo cual se prestaba
al juego cmico de la ambigedad ertica. La palabra era muy importante, y el hecho d
e que el escenario se adelantara algo en el patio acotaba ese lugar para frecuen
tes monlogos. La ausencia de fondos pintados haca frecuente que el actor invocase
la imaginacin del pblico y el escritor recurriera a la hipotiposis. El pblico era a
bigarrado y heterogneo, y en consecuencia se mezclaban desde las alusiones groser
as y los chistes procaces y chocarreros a la ms culta y refinada galantera amorosa
y la ms retorcida pedantera eufuista.
La audiencia acuda al teatro pagando un precio variable segn la comodidad del pues
to ofrecido. La entrada ms barata exiga estar a pie y expuesto a los cambios meteo
rolgicos; las menos asequibles favorecan a la nobleza y a la gente pudiente, que p
oda tomar asiento a cubierto y a salvo del sol.
El oficio de autor dramtico no estaba bien remunerado y todos los derechos sobre
las obras pasaban a poder de las empresas que las representaban; por ello las ob
ras sufran con frecuencia mltiples refundiciones y adaptaciones por parte de varia
s plumas, no siempre diestras ni respetuosas, por no hablar de los cortes que su
fran a merced del capricho de los actores. El nombre del autor slo se mencionaba (
y frecuentemente con inexactitud) dos o tres aos ms tarde, por lo que los escritor
es no disfrutaban del fruto de su trabajo, a menos que poseyeran acciones en la
compaa, como era el caso de Shakespeare y otros dramaturgos que trabajaban conjunt
amente y se repartan las ganancias.
Una de las caractersticas ms importantes del teatro isabelino, y del de Shakespear
e en particular, es la multitud de niveles en las que giran sus tramas. Lo trgico
, lo cmico, lo potico, lo terreno y lo sobrenatural, lo real y lo fantstico se entr
emezclan en mayor o menor medida en estas obras. Las transiciones entre lo melan
clico y lo activo son rpidas y, frecuentemente, se manifiestan a travs de duelos y
peleas en escena que deban de constituir una animada coreografa muy del gusto de l
a poca.
El bufn (en ingls, fool) es un personaje importante para la obra shakespeariana, y
a que le da libertad de expresin y soltura. Se reconoca en l una insuficiencia ment
al o carencia fsica que le permita decir cosas u opinar sobre cuestiones polmicas q
ue habran sido prohibidas en boca de personajes de mayor fuste. Sin duda esta est

ratagema era ideal para el autor ingls, puesto que cualquier crtica a la realeza p
odra ser justificada adjudicndosela a un personaje que no piensa como la generalid
ad de las otras personas dadas las insuficiencias que padece.
Procesin de personajes de las obras de Shakespeare, pintura de artista desconocid
o.
El teatro de Shakespeare[editar]
El First folio[editar]
Artculo principal: First Folio
Portada del First Folio, 1623. El grabado de Shakespeare fue realizado por Marti
n Droeshout.
Ante la falta de manuscritos holgrafos y de fechas precisas de composicin, se hace
muy difcil el establecer una cronologa bibliogrfica shakespeariana. El First Folio
, que reagrupa la mayor parte de su produccin literaria, fue publicado por dos ac
tores de su compaa, John Heminges y Henry Condell, en 1623, ocho aos despus de la mu
erte del autor. Este libro divida su produccin dramtica en Historias, Comedias y Tr
agedias, y de l se hicieron 750 copias, de las que han llegado a nuestros das la t
ercera parte, en su mayora incompletas. Gracias a esta obra se conserv la mitad de
la obra dramtica del autor, que no haba sido impresa, pues Shakespeare no se preo
cup en pasar a la historia como autor dramtico.
El First Folio recoge exclusivamente obras dramticas (no se encuentra en la edicin
ninguno de sus poemas lricos), en nmero de 36: 11 tragedias, 15 comedias y 10 obr
as histricas. No incluye algunas obras tradicionalmente atribuidas a Shakespeare,
como las comedias Pericles y Los dos nobles parientes, ni la obra histrica Eduar
do III. Mientras que en el caso de Pericles, parece bastante segura la participa
cin de Shakespeare, no ocurre lo mismo con las otras dos obras, por lo que el nmer
o de ttulos incluidos en el canon shakesperiano oscila, segn las versiones, entre
las 37 y las 39.
Tragedias[editar]
Al igual que muchas tragedias occidentales, la de Shakespeare suele describir a
un protagonista que cae desde el pramo de la gracia y termina muriendo, junto a u
na ajustada proporcin del resto del cuerpo protagnico. Se ha sugerido que el giro
que el dramaturgo hace del gnero, es el polo opuesto al de la comedia; ejemplific
a el sentido de que los seres humanos son inevitablemente desdichados a causa de
sus propios errores o, incluso, el ejercicio irnicamente trgico de sus virtudes,
o a travs de la naturaleza del destino, o de la condicin del hombre para sufrir, c
aer, y morir..." En otras palabras, es una representacin con un final necesariame
nte infeliz.
Shakespeare compuso tragedias desde el mismo inicio de su trayectoria: una de la
s ms tempranas fue la tragedia romana de Tito Andrnico, siguiendo unos aos despus Ro
meo y Julieta. Sin embargo, las ms aclamadas fueron escritas en un perodo de siete
aos entre 1601 y 1608: Hamlet, Otelo, El Rey Lear, Macbeth (las cuatro principal
es), y Antonio y Cleopatra, junto a las menos conocidas Timn de Atenas y Troilo y
Crsida.
Muchos han destacado en estas obras al concepto aristotlico de la tragedia: que e
l protagonista debe ser un personaje admirable pero imperfecto, con un pblico cap
acitado para comprender y simpatizar con l. Ciertamente, cada uno de los personaj
es trgicos de Shakespeare es capaz de ejercer el bien y el mal. La representacin s
iempre insiste en el concepto del libre albedro; el (anti) hroe puede degradarse o
retroceder y redimirse por sus actos. El autor, en cambio, los termina conducie
ndo a su inevitable perdicin.
A continuacin se listan las tragedias completas de Shakespeare, ordenadas segn la
fecha aproximada de su composicin:

Tito Andrnico (1594)

Romeo y Julieta (1595)
Julio Csar (1599)
Hamlet (1601)
Troilo y Crsida (1602)
Otelo (1603-1604)
El rey Lear (1605-1606)
Macbeth (1606)
Antonio y Cleopatra (1606)
Coriolano (1608)
Timn de Atenas (1608)
Comedias[editar]
Entre las caractersticas esenciales de la comedia shakespeariana encontramos la v
is cmica, la dialctica de un lenguaje lleno de juegos de palabras, el contraste en
tre caracteres opuestos por clase social, sexo, gnero o poder (un ejemplo represe
ntativo sera La fierecilla domada, tambin traducida a veces como La doma de la bra
va); las alusiones y connotaciones erticas, los disfraces y la tendencia a la disp
ersin catica y la confusin hasta que el argumento de la historia desemboca en la re
cuperacin de lo perdido y la correspondiente restauracin en el marco de lo natural
. El panorama de la comedia supone adems la exploracin de una sociedad donde todos
sus integrantes son estudiados por igual de forma muy distinta a como es vista
la sociedad en sus obras histricas, montadas sobre la persecucin maquiavlica del po
der (una escalera de arena, a causa de su vaciedad de contenido) y el trastorno de
l orden csmico divino que el rey representa en la tierra. Como galera de tipos soc
iales la comedia es, pues, un espacio ms amplio en Shakespeare que el trgico y el
histrico y refleja mejor la sociedad de su tiempo, si bien tambin resalta en este
campo el talento del autor para crear personajes especialmente individualizados,
como el bufn y arquetipo de lo sanchopancesco llamado Falstaff.
Si bien el tono de la trama es con frecuencia burlesco, otras veces se encuentra
latente un inquietante elemento trgico, como en El mercader de Venecia. Cuando t
rata temas que pueden desencadenar un trgico desenlace, Shakespeare trata de ensea
r, a su modo habitual, sin tomar partido, proponer remedios ni moralizar o predi
car en absoluto, los riesgos del vicio, la maldad y la irracionalidad del ser hu
mano, sin necesidad de caer en la destruccin que aparece en sus tragedias y deja
a la Naturaleza el orden restaurador y reparador.
Los finales de las comedias son, por lo general, festivos y placenteros. Debe te
nerse en cuenta que el lenguaje vulgar y de doble sentido, as como la magnitud de
diversos puntos de vista, los cambios de suerte y el trastorno de las identidad
es, aportan un ingrediente infaltable que suele estar acompaado de sorprendentes
coincidencias. La parodia del sexo, el papel del disfraz y el poder mgico de la n
aturaleza para reparar los daos y heridas ocasionados por una sociedad corrupta y
sedienta de codicia son elementos trascendentes en la comedia shakespeariana.
El hombre cambia totalmente su forma de pensar y de actuar al refugiarse en lo s
alvaje y huir de la civilizacin, prestndose al juego de oposiciones. Cabe destacar
, por ltimo, que la esfera social que Shakespeare utiliza en sus obras es quizs al
go ms reducida que la que encontramos en la mayor parte de las comedias.
Tal como se ha dicho antes, el bufn que era un personaje muy popular en la corte d
e la poca es el elemento inquebrantable sobre el cual el dramaturgo se siente ms li
bre de expresar lo que piensa, teniendo en cuenta que las opiniones de una perso
na con estas caractersticas nunca eran consideradas como vlidas excusa perfecta par
a explayarse.
Se estima que la fecha de composicin de las comedias de Shakespeare ha de girar e
n torno a los aos 1590 y 1612, como punto de partida y culminacin de su labor como
escritor. La primera y menos elaborada fue Los dos hidalgos de Verona, seguida

de El mercader de Venecia, Mucho ruido y pocas nueces, Como gustis,Cuento de invi

erno, La tempestad, y otras tantas que se enumeran a continuacin:
Las obras de William Shakespeare, por John Gilbert (1849).
La comedia de las equivocaciones (1591)
Los dos hidalgos de Verona (1591-1592)
Trabajos de amor perdidos (tambin traducida como Penas de amor perdidas) (1592)
El sueo de una noche de verano (1595-1596)
El mercader de Venecia (1596-1597)
Mucho ruido y pocas nueces (tambin traducida como Mucho ruido para nada) (1598)
Como gustis (tambin traducida como A vuestro gusto) (1599-1600)
Las alegres comadres de Windsor (tambin traducida como Las alegres casadas de Win
dsor) (1601)
Noche de reyes (1601-1602)
A buen fin no hay mal principio (tambin traducida como Bien est todo lo que bien a
caba) (1602-1603)
Medida por medida (1604)
Pericles (1607)
Cimbelino (1610)
Cuento de invierno (1610-1611)
La tempestad (1612)
La fierecilla domada (fecha desconocida)
Es importante dejar en claro que La tempestad, Cuento de invierno, Cimbelino y P
ericles son consideradas por muchos fantasas poticas (en ingls se emplea el trmino r
omance), dado que poseen caractersticas que las diferencian del resto de las come
dias.
Obras histricas[editar]
En el First Folio se clasifican como obras histricas (en ingls, histories) exclusiva
mente las relacionadas con la historia, relativamente reciente, de Inglaterra. O
tras obras de tema histrico, como las ambientadas en la antigua Roma, o incluso M
acbeth, protagonizada por un autntico rey de Escocia, no se clasifican en este ap
artado. Son once en total (o diez, si se excluye Eduardo III, modernamente consi
derada apcrifa). La fuente utilizada por el dramaturgo para la composicin de estas
obras es bien conocida: se trata de las Crnicas de Raphael Holinshed.
A continuacin se ofrece una lista de estas obras ordenadas segn la fecha aproximad
a de su composicin27
Eduardo III (The Reign of King Edward III; compuesta entre 1590 y 1594; publicad
a (annimamente) en 1596).
Enrique VI
Primera parte (The First Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su
primera edicin conocida es la del First Folio.)
Segunda parte (The Second Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su
primera edicin conocida es la del First Folio.)
Tercera parte (The Third Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su
primera edicin conocida es la del First Folio.)
Ricardo III (The Tragedy of King Richard the Third; compuesta hacia 1594; public
ada en 1597).
Ricardo II (The Tragedy of King Richard the Second; compuesta hacia 1595; public
ada en 1597).
Enrique IV
Primera parte (Henry IV, Part 1; compuesta hacia 1596; publicada en 1597 1598)
Segunda parte (Henry IV, Part 2; compuesta hacia 1597; publicada en 1600)
Enrique V (Henry V; compuesta hacia 1597-1599; la primera edicin conocida es la d
el First Folio).
El rey Juan (The Life and Death of King John; compuesta probablemente hacia 1597
, ya que hay datos de su representacin en 1598. Su primera edicin conocida es la d

el First Folio).
Enrique VIII (The Famous History of the Life of King Henry the Eighth; compuesta
en 1613; la primera edicin conocida es la del First Folio).
Existen serias dudas sobre la autora de la primera de la lista, Eduardo III. De l
a ltima, Enrique VIII, se cree que fue escrita en colaboracin con John Fletcher, q
uien sustituy a Shakespeare como principal dramaturgo de la compaa King's Men.
Dentro del conjunto de sus obras histricas, se suelen agrupar la decena que escri
bi sobre los reyes ingleses, conocido como el Ciclo de Historia, que Shakespeare de
dic a siete reyes ingleses.28 Este ciclo excluye las obras sobre el rey Lear (un
rey legendario) y Macbeth (basado en la vida del rey escocs, Macbeth de Escocia)
y una obra sobre Edward III (aunque hay cada vez ms indicios de que fuera escrito
por Shakespeare, al menos en parte, no se ha podido establecer su autora). Este
Ciclo exluye, por no seguir la secuencia histrica, a El rey Juan y a Enrique VIII
.
Ocho de estas obras estn agrupadas en dos tetralogas cuyo orden de escritura no co
incide con el orden cronolgico de los acontecimientos histricos reflejados. La pri
mera de estas tetralogas est formada por las tres dedicadas al reinado de Enrique
VI (1422-1461), junto con la consagrada al ambicioso y terrible Ricardo III (que
rein en el perodo 1483-1485). Todas ellas fueron compuestas con toda probabilidad
entre 1590 y 1594.
La segunda tetraloga, formada por Ricardo II, las dos partes de Enrique IV y Enri
que V, retrocede en el tiempo. Se centra en los reinados de Ricardo II (1377-139
9), Enrique IV (1399-1413) y Enrique V (1413-1422). Todas estas obras fueron com
puestas en el perodo 1594-1597.
Habida cuenta de que gran parte del pblico era analfabeto, estas obras representa
ban una buena forma de comunicar la historia y fomentar, consecuentemente, el pa
triotismo y el amor por la cultura inglesa, as como de inculcar un sentimiento de
rechazo hacia las guerras civiles. Adems de brindar entretenimiento, las obras h
istricas reafirmaban y justificaban el poder de la monarqua ante quienes pudieran
poner en cuestin su legitimidad. En el teatro de Shakespeare, el rey, como en la
obra dramtica de Lope de Vega, es el representante del orden csmico en la tierra.
Esto es lo que ms tarde analizaran acadmicos de la talla de Greenblatt, centrndose e
n el discurso imperante y en la capacidad del teatro isabelino para asentar la a
utoridad real, mantener el orden y desalentar la subversin.
Dada la dependencia de las compaas teatrales con respecto de sus patrocinadores ar
istocrticos (y, en el caso de The King's Men, de la autoridad real), es lgico que
se escribieran y representaran obras protagonizadas por personajes histrico perte
necientes a la nobleza y relevantes en la historia de Inglaterra. Es el caso de
Enrique V, vencedor en la batalla de Agincourt de las tropas de Francia, la semp
iterna rival de Inglaterra. Retomando hechos histricos destacados, obviando derro
tas y exagerando el herosmo de la victoria que se atribua al monarca reinante , estas
obras lograban que se acrecentase la devocin popular hacia la corona.
En los comienzos de la dramaturgia shakesperiana, la finalidad era legitimar la
autoridad de la dinasta Tudor, entronizada en 1485, precisamente tras el derrocam
iento de Ricardo III, uno de los personajes ms abominables del teatro shakesperia
no. La subida al trono de los Tudor haba despertado ciertos recelos, tanto debido
a su origen gals como a lo problemtico de sus derechos al trono (aparentemente, E
nrique VII, primer monarca de la dinasta, fundamentaba sus derechos en ser descen
diente de la princesa francesa Catalina, viuda de Enrique V, que se volvi a casar
unos aos ms tarde con Owen Tudor, un noble gals poco influyente en el mbito de la m
onarqua nacional.)
No obstante, existen crticos que opinan que las obras histricas de Shakespeare con
tienen crticas veladas hacia la monarqua, disimuladas para evitar posibles problem

as con la justicia.

Comedias tardas novelescas o de fantasa[editar]

Las narraciones caballerescas escritas en prosa o verso eran un gnero de fantasa h
eroica muy comn en Europa desde la Edad Media hasta el Renacimiento; los libros d
e caballeras en ingls, francs, espaol, italiano y alemn podan contener adems mitos art
cos y leyendas celtas y anglosajonas; tambin intervenan en ellos la magia y la fan
tasa, y era adems perceptible la nostalgia por la prdida mitologa precristiana de ha
das y otras supersticiones. Esta narrativa legendaria, cuya ltima expresin y obra
maestra fue acaso La muerte de Arturo de sir Thomas Malory, se haba convertido ya
en algo alternativo y popular, identificado con las lenguas vernculas frente a u
na narrativa ms moralizante de carcter cristiano, vinculada al mbito eclesistico, pa
ra un pblico ms selecto y en latn. Para definir este tipo de contenidos populares s
e escogi la denominacin de lo romantic o novelesco.
En Gran Bretaa, a fines del siglo XVI y comienzos del XVII, el romance se erigi co
mo un gnero fantstico en el que, adems de seguirse unas convenciones caractersticas
(caballero con poderes especiales, magia, brujera, alteracin de la realidad, corte
jo de la figura femenina, hazaas y arriesgadas aventuras), se aada el hecho de la c
onquista de Amrica: un crisol de razas y culturas brbaras que serva de inspiracin pa
ra muchos viajeros y dramaturgos. En William Shakespeare, la obra que rene todas
las susodichas convenciones y las plasma en una produccin teatral tan interesante
como irreal es La tempestad, considerada el testamento dramtico de Shakespeare p
orque fue probablemente su ltima obra.
Se represent por primera vez en 1611 y tuvo una segunda puesta en escena hacia fe
brero de 1613 con motivo de la boda de Isabel Estuardo, hija del rey Jacobo I, c
on el prncipe Frederick de Heidelberg. En la pieza pueden hallarse no pocos paral
elismos con las figuras ms destacadas del perodo jacobino: la mscara nupcial que Prs
pero crea para el disfrute de Miranda y Ferdinando se corresponde con las figura
s divinas de Ceres y Juno, auspiciando un dichoso porvenir si la feliz pareja pr
ometa guardar castidad hasta despus del matrimonio. Esto podra haberle sentado muy
bien al monarca, tan conocido por el rigor de su moral tradicional como por su m
orboso inters por la magia y la brujera, que tambin tienen lugar importante en la o
bra. En efecto, estas prcticas motivaron en la poca la quema de mujeres entre los
siglos XVI y XVIII y Jacobo I sentenciaba sin vacilar a muerte a todas aquellas
personas que estuvieran bajo mera sospecha de llevar a cabo este tipo de ceremon
ias. La temtica de La tempestad no podra menos, pues, que manifestarse en un monar
ca Prspero interesado en acabar con el maleficio de una vieja bruja, que acechaba c
on irrumpir en el orden social de la isla. El mundo mgico propio de esta poca reap
arece sin embargo en otras comedias novelescas y fantsticas de la ltima poca de Sha
kespeare, como son:
Cimbelino
Cuento de invierno
La tempestad
Se considera que La tempestad es el testamento dramtico de Shakespeare. Al parece
r inspirada en una de las Noches de invierno de Antonio de Eslava, el prncipe Prsp
ero nufrago en una isla, semihumano y semidivino por sus poderes mgicos, rompe al
final su varita al reflexionar sobre su limitado poder, y resulta casi imposible
no poner sus palabras en boca del mismo Shakespeare:
Nuestras diversiones han dado fin. Estos actores, como haba prevenido, eran todos
espritus y se han disipado en el aire, en el interior del aire impalpable; y, a
semejanza del edificio sin cimientos de esta visin, las altas torres cuyas cresta
s tocan las nubes, los suntuosos palacios, los solemnes templos, hasta el inmens
o Globo, s, y cuanto en l posa, se disolvern y, lo mismo que la diversin insustancia
l que termina por desaparecer, no quedar rastro de ello. Estamos tejidos con idnti
ca tela que los sueos, y nuestra corta vida se cierra con un sueo.
Obras perdidas y apcrifas[editar]

Algunas de las obras que Shakespeare escribi con John Fletcher se han perdido, po
r ejemplo Cardenio, inspirada en un episodio del Don Quijote de La Mancha de Mig
uel de Cervantes, o Los dos nobles caballeros (1613), que fue registrada en el Q
uarto hacia 1637; como esta ltima obra no se incluy en el First Folio, muchos lect
ores cuestionan la autora del dramaturgo en la misma. Por otro lado, y en vista d
e las vicisitudes que presentan muchas de las producciones shakespearianas, hay
quienes sostienen que la mitad de ellas se ajustaran ms bien al perfil y al estilo
de Fletcher.
Vase tambin: Los dos nobles caballeros
Juicios crticos[editar]
Shakespeare posee, al igual que todos los grandes poetas, un gran poder de sntesi
s; escriba con todo el idioma y contaba con un lxico matizado y extenssimo. Cuid la
estilizacin retrica de su verso blanco, con frecuencia algo inserto en la tradicin
conceptista barroca del Eufuismo, por lo que en la actualidad es bastante difcil
de entender y descifrar incluso para los mismos ingleses; rehuy sin embargo consc
ientemente las simetras retricas, las oposiciones demasiado evidentes de trminos; e
l idioma era entonces una lengua proteica y los significados de las palabras no
estaban todava fijados con claridad por repertorios lxicos. Si su trabajadsimo leng
uaje es y sola ser (y lo era incluso cuando Voltaire atac en sus Cartas inglesas l
as hinchazones anticlsicas de su estilo) un impedimento para apreciar la obra del
autor, tambin es cierto que es el asiento sobre el que reposa su fama y prestigi
o como pulidor e inventor de neologismos comparables a los de otros dramaturgos
y poetas de su poca de renombrada trayectoria, como los espaoles Miguel de Cervant
es, Lope de Vega y Luis de Gngora.
En lneas generales, la crtica ha destacado sobre todo dos aspectos de la obra dramt
ica de William Shakespeare.
En primer lugar, la indiferencia y distanciamiento casi inhumanos del autor resp
ecto a la realidad de sus personajes. No moraliza, no predica, no propone fe, cr
eencia, tica ni solucin alguna: plantea, y lo hace mejor que nadie, algunas de las
angustias fundamentales de la condicin humana (ser o no ser, la ingratitud, sea
filial (El rey Lear) o no, la ambicin vaca), pero nunca les da respuesta: no sabem
os qu pensaba Shakespeare, al que el espectculo del mundo le trae al fresco, si bi
en su visin de fondo es pesimista y sombra ante la posicin miserable y mnima que ocu
pa un hombre hecho de la misma materia que los sueos en una realidad misteriosa,
profunda e inabarcable. Mientras que el teatro barroco espaol privilegia lo divin
o sobre lo humano, Shakespeare reparte por igual su temor ante lo celeste y ante
lo terrenal:
Hay ms cosas en el cielo y en la tierra, Horacio, que todas las que pueda soar [en
otras ediciones, "imaginar"] tu filosofa
Shakespeare; en Hamlet, 1. acto, escena V
Alguna vez la crtica ha sealado en su obra el hilo constante de lo misantrpico y, p
or otra parte, slo un csmico distanciamiento ante todo lo divino y lo humano es ca
paz de acuar frases como esta:
La vida es una historia contada por un idiota, una historia llena de estruendo y
furia, que nada significa.
Shakespeare; en Macbeth, 5. acto, escena V
O bien:
Naturaleza erguida dir: "Ese fue un hombre... Cundo viene otro?".
En segundo lugar, la crtica ha destacado el extraordinario poder de sntesis del "C
isne de Avon" como lrico; su fantasa es capaz de ver un universo en una cscara de n
uez; como creador de personajes, cada uno de ellos representa en s mismo una cosm
ovisin, por lo cual se le ha llamado Poet's poet (poeta de poetas). Son autnticas
creaciones Ricardo III, Hamlet, Otelo, Bruto, Macbeth, Lady Macbeth, Falstaff...
Sin embargo, y por eso mismo, se le han hecho tambin algunos reproches: los pers

onajes de sus obras parecen autistas, no saben escucharse y permanecen cerrados

en su mundo a toda comprensin profunda del otro. Qu simpata existe entre Hamlet y su
pobre y torturada novia Ofelia? Se han "escuchado" alguna vez Marco Antonio y Cl
eopatra? El crtico Harold Bloom ha sealado esto como una de las diferencias ms nota
bles y sensibles entre Shakespeare y Cervantes, que en ese sentido es absolutame
nte opuesto y hace ver la conexin humana que llega a establecerse entre los hombr
es; el filosfico y trgico distanciamiento de Shakespeare impide ese humano acercam
iento.
El estudio de Shakespeare ha sido abordado desde muy diferentes perspectivas. En
un primer momento, el historicismo analiz su obra desde un punto de vista histric
o y externo, focalizando su atencin en lo extraliterario. Como reaccin, el neocrit
icismo se decant ms por el anlisis de la obra en s misma, prescindiendo de todo elem
ento extraliterario. El principal exponente de esta escuela crtica fue Stephen Gr
eenblatt.
En aos recientes, han cobrado cierto auge en medios acadmicos los estudios de Shak
espeare desde una perspectiva feminista, duramente criticados por autores como B
loom.
La poesa de Shakespeare[editar]
Edicin de 1609 de los Sonetos de Shakespeare.
Fuera de ser un dramaturgo de incuestionable importancia, Shakespeare fue tambin
poeta y sonetista, y se cree generalmente que l mismo se valoraba ms como lrico que
como autor dramtico y solamente como tal esperaba perdurar a su tiempo. Aunque e
scribi sobre todo poemas extensos narrativos y mitolgicos, se le recuerda especial
mente como un excepcional autor de sonetos puramente lricos.
La primera mencin de estos ltimos se halla en el Palladis Tamia (Wit's Treasury) (
Londres, 1598) del bachiller en Artes por Cambridge Francis Meres, quien alaba a
Shakespeare por sus "sonetos de azcar"; esta mencin demuestra que circulaban copi
as manuscritas de los mismos entre sus amigos ntimos por esas fechas:
Como el alma de Euforbio se consideraba viviendo en Pitgoras, as el alma ingeniosa
y dulce de Ovidio vive en la lengua meliflua y suave de Shakespeare. Testigos,
su Venus y Adonis, su Lucrecia, sus Sonetos de azcar, conocidos de sus amigos ntim
os. Y as como se estima a Plauto y Sneca cual los mejores para la comedia y la tra
gedia entre los latinos, as Shakespeare entre los ingleses es el ms excelene en am
bos gneros escnicos. Para la comedia son testigos Los dos hidalgos de Verona, sus
Equivocaciones, sus Trabajos de amor perdidos, sus Trabajos de amor ganados, su
Sueo de una noche de verano y su Mercader de Venecia. Para la tragedia, sus Ricar
do II, Ricardo III, Enrique IV, El rey Juan, Tito Andrnico y Romeo y Julieta. Y c
omo Epio Stolo deca que las Musas hablaran en la lengua de Plauto si quisieran hab
lar latn, as digo yo que las musas hablaran en la bellsima frase de Shakespeare si h
ubiesen de hablar ingls.
Poco despus, en 1599, algunos de sus sonetos, el 138 y el 144, salieron de molde
en una coleccin de poesas lricas intitulada El peregrino apasionado, miscelnea falsa
mente atribuida en su integridad al Cisne del Avon. Solamente en 1609 apareci una
misteriosa edicin completa, seguramente sin el permiso de su autor, por parte de
un tal T. T. (Thomas Thorpe, un editor amigo de escritores y escritor l mismo).
La dedicatoria es a un tal seor W. H.
No hay forma de establecer con justeza la identidad oculta tras esas iniciales y
se han barajado distintas teoras sobre el personaje que se esconde tras ellas; l
o ms probable es que fuese cualquiera de los habituales mecenas del poeta y la gr
an mayora de los crticos se inclina por Henry Wriothesley (1573), Conde de Southam
pton, ya que Shakespeare ya le haba expresado pblicamente su aprecio con dedicator
ias de otros poemas: Venus y Adonis y La violacin de Lucrecia. Otro posible candi
dato es William Herbert, Conde de Pembroke e hijo de Mary Herbert, hermana de si

r Philip Sidney, el famoso poeta que compuso La Arcadia; en favor de este ltimo c
uenta tambin que le posea una intensa devocin por el teatro y fue patrn de The King s
Men, la compaa teatral de Shakespeare. Ambos eran nobles apuestos y dedicados al m
ecenato del arte y las letras, y bastante ms jvenes que el poeta, requisitos que d
ebe cumplir cualquier verdadero destinatario de los poemas.
El orden establecido por la edicin de Thorpe ha consagrado una peculiar estructur
a muy diferente a la habitual del italianizante cancionero petrarquista; en efec
to, no hay composiciones en otros metros que rompan la monotona, la mtrica es muy
diferente a la del soneto clsico (se trata de dos serventesios, un cuarteto y un
pareado, el llamado soneto shakespeariano) y est consagrada en su mayor parte a l
a amistad (o amor) de un hombre, al que interpela frecuentemente para que cree s
u propia imagen y semejanza:
Crea un otro t, por afecto a m, para que la belleza sobreviva por ti o por los tuy
os
(X)
Se instala, pues, en una tradicin completamente renovada y original, y el propio
poeta era irnicamente consciente de ello:
Por qu mis versos se hallan tan desprovistos de formas nuevas, tan rebeldes a toda
variacin o vivo cambio? Por qu con la poca no me siento inclinado a mtodos recientem
ente descubiertos y a extraos atavos? Por qu escribo siempre de una sola cosa, en to
do instante igual, y envuelvo mis invenciones en una vestidura conocida, bien qu
e cada palabra casi pregona mi nombre, revela su nacimiento e indica su proceden
cia? Oh, sabedlo, dulce amor, es que escribo siempre de vuestra persona y que vos
y el amor sois mi eterno tema; as, todo mi talento consiste en revestir lo nuevo
con palabras viejas y volver a emplear lo que ya he empleado. Pues lo mismo que
el sol es todas los das nuevo y viejo, as mi amor repite siempre lo que ya estaba
dicho.
(LXXVI)
Puede dividirse en dos series sucesivas de sonetos: una de 126, que celebra a un
amigo rubio y bien parecido de alta alcurnia, mecenas del poeta, al que propone
que deje la soledad, el narcisismo y los placeres y engendre herederos, y los 2
8 ltimos, que conciernen a una mujer morena, que se hallaba casada, como se infie
re de una alusin del soneto 152, y seguramente era un amujer instruida, ya que sa
ba tocar la espineta o clavecn. Dos de los sonetos se consideran aparte, pues son
versiones de un mismo epigrama de la Antologa griega.
Por otra parte, aparece tambin y ocasionalmente, en el tro formado por Shakespeare
, el enigmtico destinatario y la dama morena, un poeta rival, hecho que complica
todava ms la historia de un amor que en la lengua de la poca poda entenderse tambin c
omo amistad o como ese tipo especial de dileccin que se establece entre un poeta
y su mecenas. Los expertos (William Minto, seguido despus por Edward Dowden, Tylo
r y Frederick Furnivall) sostienen en su mayora que este poeta era el helenista G
eorge Chapman, ya que se le identifica como autor de alejandrinos, versos entonc
es bastante raros en la mtrica inglesa y que slo utilizaba por entonces tal autor.
Los temas de los Sonetos son el amor y el tiempo, de alguna forma contrapuestos;
en este ltimo tema se profundiza en lo que se refiere a la fugacidad, llegndose a
veces a lo metafsico. Cada soneto contiene tambin un movimiento dramtico; se aprec
ia adems en su lectura, sobre todo, el valor moral y espiritual del mensaje y la
filosofa que nos deja: aprovechar el escaso tiempo que la vida nos depara para en
tregarse de fondo a ella.29
La cronologa de los sonetos es difcil de establecer, pero se conjetura que fueron
compuestos entre 1592 y 1597.
Poesa:

Venus y Adonis
La violacin de Lucrecia
Sonetos
Shakespeare a travs del tiempo[editar]
Estatua de William Shakespeare en el Parque Lincoln de Chicago.
Cada poca histrica ha primado determinadas obras segn las preocupaciones e interese
s imperantes. El concepto de "justicia potica" que prevaleci en el siglo XVIII pro
voc el rechazo de muchas de las tragedias de Shakespeare, ya que segn sus criterio
s el teatro deba promover ejemplos de virtud. El crtico ingls Samuel Johnson (17091784) no acept el desenlace del Rey Lear, que consider cruel e innecesario, y la v
ersin de 1681 de Nahum Tate sustituy a la de Shakespeare hasta mediados del siglo
XIX, asombrando con su gran xito al pblico lector: en ella hay un final feliz en e
l que Cordelia y Lear consiguen triunfar sobre los obstculos, y la protagonista s
e casa con Edgardo, legtimo heredero del conde de Gloucester.
Hacia 1772, el famossimo actor Garrick modific buena parte de Hamlet al suprimir l
a escena de los sepultureros y eximir a Laertes de toda culpa referente al venen
o que portaba en su espada. Es ms, la reina Gertrudis consigue sobrevivir para ll
evar una vida de arrepentimiento, lo que no ocurre en el original.
En 1807 Thomas Bowdler public Family Shakespeare, una versin modificada para hacer
la, segn su criterio, ms apta para mujeres y nios, que no pudiese ofender a la mente
virtuosa y religiosa. Esta adaptacin dio origen a la palabra inglesa bowdlerize,
que designa a la censura puritana.
As pues, la adaptacin, interpretacin y retorsin de la obra shakespeariana fue durant
e largo tiempo el producto de unos intereses morales, polticos y estticos concreto
s, y escamotearon la sombra concepcin de la vida que ofrece genuinamente Shakespea
re.
El largometraje de Laurence Olivier, Enrique V, filmado en honor a los combatien
tes de la Segunda Guerra Mundial, hizo que determinados pasajes fueran resaltado
s para animar el patriotismo britnico; el ms significativo fue la arenga del monar
ca a sus tropas antes de la batalla de Agincourt contra las tropas francesas. Lo
mismo cabe decir sobre innmeras adaptaciones teatrales y cinematogrficas hasta es
tas mismas fechas.
Shakespeare en el mundo hispnico[editar]
En lo que concierne a su influencia sobre otras culturas, y la hispana en concre
to, Shakespeare fue siempre una caudalosa fuente de inspiracin para escritores mo
dernos y contemporneos, pero no lleg a dejarse notar verdaderamente hasta el siglo
XIX. En Hispanoamrica autores como Rubn Daro y en particular el ensayista Jos Enriq
ue Rod leyeron con especial inters La tempestad. Rod, por ejemplo, articul en su con
ocido ensayo Ariel (1900) toda una interpretacin de Amrica sobre los mitos de dos
de sus personajes principales, Ariel y Calibn.
Pero su coronacin como autor de la Literatura universal debi esperar en Espaa hasta
fines del siglo XVIII, cuando Voltaire suscit entre los ilustrados espaoles ciert
a curiosidad por el autor ingls a travs de lo que dijo de l en sus Cartas inglesas;
Ramn de la Cruz tradujo el Hamleto en 1772 desde la reduccin en francs de Jean-Fra
nois Ducis (1733-1816), quien haba adaptado traducciones francesas de las tragedia
s de Shakespeare al verso sin saber ingls segn los gustos del Neoclasicismo y elim
inando el final violento, entre otros retoques. Esta traduccin, sin embargo, no l
leg a publicarse. Por el contrario Leandro Fernndez de Moratn s lleg a imprimir la su
ya, tambin desde la mala versin francesa de Ducis, acumulando a las de su modelo o
tras deficiencias (Madrid: Villalpando, 1798).
Hubo otras versiones de obras sueltas (Otelo, 1802, traduccin de Teodoro de la Ca
lle desde la versin francesa de Ducis; Macb Los Remordimientos, 1818, por Manuel G

arca, tambin desde la versin francesa de Ducis), pero solamente se emprendieron esf
uerzos globales de traduccin de toda la obra del autor en la segunda mitad del si
glo XIX, empresas sin duda espoleadas por el prestigio que haba alcanzado el auto
r con los elogios sin tasa que le prodig el Romanticismo alemn.
1872 fue un ao fundamental en la recepcin espaola de Shakespeare. Se editan las pri
meras traducciones directas desde el ingls: Obras de William Shakspeare trad. fie
lmente del... ingls con presencia de las primeras ediciones y de los textos dados
luz por los ms clebres comentadores del inmortal poeta, Madrid, 1872-1877 (Imp. M
anuel Minuesa, R. Berenguuillo). La traduccin es de Matas de Velasco y Rojas, Marq
us de Dos Hermanas, pero no pas de tres volmenes; el segundo y el tercero se imprim
ieron en 1872, el primero con sus poemas y sonetos, el segundo con El Mercader d
e Venecia y el tercero con Julieta y Romeo.
Entre 1872 y 1876 Jaime Clark tradujo Romeo y Julieta; Hamlet; Otelo; Rey Lear;
El mercader de Venecia; Como gustis; Noche de Reyes y La tempestad. En 1873, el g
ibraltareo Guillermo Mcpherson empez a imprimir su traduccin de 23 obras en endecasl
abo blanco, provistas de importantes prlogos.

Por otra parte, de 1872 a 1912, menudearon las representaciones de sus obras en
Madrid; Shakespeare aparece incluso como personaje en Un drama nuevo de Manuel T
amayo y Baus, aunque ya haba aparecido como tal en el drama de Enrique Zumel Guil
lermo Shakespeare (Granada: Jos Mara Zamora, 1853). Del mismo modo, la crtica espaol
a emprendi por primera vez el estudio en profundidad de Shakespeare; fueron los p
rimeros Guillermo Macpherson y su amigo el gaditano Eduardo Benot (1885) y espec
ialmente Eduardo Juli Martnez (1918), quien aprovech la fecha de centenario para di
vulgar la figura de Shakespeare con una especie de biografa novelada que, bajo el
ttulo Shakespeare y su tiempo: historia y fantasa (1916), pretenda exponer "verdad
es entre las apariencias del entretenimiento" (p. xii). La obra est bien document
ada, como reflejan la caudalosa anotacin y los apndices finales (281 331), que son c
on mucho lo ms sustancioso de la obra; tras esto escribi Juli su interesante Shakes
peare en Espaa (1918), que sirvi de base a la obra homnima de Alfonso Par. ste tradu
jo, entre otras piezas dramticas, King Lear al cataln y al castellano. En 1916, co
incidiendo con el tercer centenario de la muerte del dramaturgo, escribi en cataln
Vida de Guillem Shakespeare, que apareci en castellano en 1930, y en este mismo
ao Contribucin a la bibliografa espaola de Shakespeare; su dedicacin se ver coronada c
on dos obras colosales, una publicada en 1935, Shakespeare en la literatura espao
la, en dos volmenes, y otra al ao siguiente, la pstuma Representaciones shakespeari
anas en Espaa, tambin en dos volmenes. Tambin hay que sealar aqu a otro estudioso espa
l de Shakespeare, Ricardo Ruppert y Ujaravi (1920), al escritor del Realismo Jua
n Valera y a miembros de la Generacin del 98 cuales Miguel de Unamuno y Valle-Inc
ln, que dedicaron algunos ensayos al Cisne del Avon.
Entre las traducciones, sobresalen las obras completas en ocho volmenes del ya ci
tado Guillermo Macpherson (1885-1900), con sus correspondientes introducciones.
Tambin ocupan un lugar privilegiado las Obras completas de Shakespeare de Rafael
Martnez Lafuente, aunque muy probablemente son retraducciones desde el francs, pue
s recogen en su prlogo fragmentos de los ensayos de Vctor Hugo sobre la vida y obr
a del dramaturgo que precedi a una traduccin francesa. Ya comprende la obra entera
, e incluso los ttulos atribuidos, la versin de Luis Astrana Marn en prosa, entre 1
920 y 1930, que fue muy leda por Federico Garca Lorca; compuso adems Astrana una bi
ografa que reedit ampliada y realiz un estudio de conjunto sobre su obra que puso c
omo introduccin a su monumental edicin. Son asimismo dignas de mencionarse las tra
ducciones y adaptaciones llevadas a cabo por los simbolistas Antonio Ferrer y Ro
bert (Macbeth, 1906); La fierecilla domada por Manuel Matoses (1895); Noche de E
pifana (1898) y El Rey Lear (1911) por Jacinto Benavente; Romeo y Julieta (1918)
y Hamlet (1918) por Gregorio Martnez Sierra. Una apreciable cifra de estudios y t
raducciones utilizados y acumulados por William Macpherson y Rafael Martnez Lafue
nte pueden asimismo encontrarse en la Biblioteca del Ateneo de Madrid.30

Entre las traducciones modernas, fuera de la famosa y ya citada de Luis Astrana

Marn en prosa, hay que sealar las Obras completas de Jos Mara Valverde (Barcelona: P
laneta, 1967), tambin en prosa, y las ediciones bilinges con versin espaola en verso
blanco realizadas por el Instituto Shakespeare de Valencia, consagrado por ente
ro a este empeo desde 1980 bajo la direccin de Manuel ngel Conejero y Jenaro Talens
. Notables son tambin las versiones realizadas de algunas obras por el ms importan
te de los trgicos espaoles de la segunda mitad del siglo XX, Antonio Buero Vallejo
. Asimismo, ngel Luis Pujante ha emprendido una nueva traduccin de sus obras compl
etas para Editorial Espasa-Calpe desde 1986.
Shakespeare en la pantalla[editar]
Entre las versiones cinematogrficas de la biografa shakesperiana destaca Shakespea
re in Love (1998) dirigida por John Madden, Miguel y William, 2007, de la direct
ora y guionista Ins Pars sobre Miguel de Cervantes y Shakespeare y Anonymous (2011
) dirigida por Roland Emmerich que plantea una posible respuesta sobre la autora
de sus obras en el seno de un complot poltico.
Se han producido unas 250 pelculas basadas en textos de Shakespeare, lo cual demu
estra la enorme influencia de la obra de este escritor. La obra ms veces llevada
a la pantalla es Hamlet, con 61 adaptaciones al cine y 21 series de televisin ent
re 1907 y 2000. Algunas pelculas basadas en obras de Shakespeare son las siguient
es:
La fierecilla domada (The Taming of the Shrew, 1929). Protagonizada por Douglas
Fairbanks y Mary Pickford.
El sueo de una noche de verano (A Midsummer Night's Dream, 1935). Dirigida por Ma
x Reinhardt y William Dieterle.
Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1936). Dirigida por George Cukor.
Como gustis (As You Like It, 1936). Dirigida por Paul Czinner.
Enrique V (The Chronicle History of King Henry the Fifth with His Battle Fought
at Agincourt in France, 1945). Dirigida por Laurence Olivier.
Macbeth (1948). Dirigida por Orson Welles.
Hamlet (1948). Dirigida por Laurence Olivier.
Otelo (The Tragedy of Othello: The Moor of Venice, 1952). Dirigida por Orson Wel
les.
Julio Csar (Julius Caesar, 1953). Dirigida por Joseph L. Mankiewicz.
Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1954). Dirigida por Renato Castellani.
Ricardo III (Richard III, 1955). Dirigida por Laurence Olivier.
Otelo (Otello, 1956). Dirigida por Sergei Jutkevitsh.
Planeta prohibido (Forbidden Planet, 1956). Pelcula de ciencia ficcin libremente b
asada en La Tempestad). Dirigida por Fred M. Wilcox.
Trono de sangre (Kumonosu j, 1957). Libremente basada en Macbeth. Dirigida por Ak
ira Kurosawa.
La Tempestad (The Tempest, 1960). Pelcula para televisin protagonizada por Richard
Burton. Dirigida por George Schaefer.
Amor sin barreras (West Side Story, 1961). Pelcula musical basada en Romeo y Juli
eta. Dirigida por Jerome Robbins y Robert Wise.
Hamlet (Gamlet, 1963). Dirigida por Grigori Kzintsev.
Hamlet (1964). Protagonizada por Richard Burton. Dirigida por Bill Colleran y Jo
hn Gielgud.
Campanadas a medianoche (1965). Basada en varias obras, especialmente Enrique IV
. Dirigida por Orson Welles.
La fierecilla domada (The Taming of the Shrew, 1967). Protagonizada por Elizabet
h Taylor y Richard Burton. Dirigida por Franco Zeffirelli
Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1968). Dirigida por Franco Zeffirelli.
El rey Lear (Korol Lir, 1969). Dirigida por Grigori Kozintsev.
Rey Lear (King Lear, 1971). Dirigida por Peter Brook.
Macbeth (1971). Dirigida por Roman Polanski.
La Tempestad (Tempest, 1982), dirigida por Paul Mazursky.
Ran (1985), dirigida por Akira Kurosawa. Adaptacin de "El Rey Lear"

Rey Lear (King Lear, 1987), dirigida por Jean-Luc Godard.

Enrique V (Henry V, 1989). Dirigida por Kenneth Branagh.
Romeo y Julieta (Romeo-Juliet, 1990), con Francesca Annis, Vanessa Redgrave y Be
n Kingsley. Dirigida por Armando Acosta.31
Hamlet (1990), con Mel Gibson y Glenn Close. Dirigida por Franco Zeffirelli.
Los libros de Prspero (Prospero's Books, 1991). Basada en La Tempestad). Dirigida
por Peter Greenaway.
Mi Idaho privado (My Own Private Idaho, 1991). Protagonizada po River Phoenix y
Keanu Reeves y dirigida por Gus Van Sant. Libremente basada en Enrique IV.
Como gustis/Como gusten (As You Like It, 1992), dirigida por Christine Edzard.
Mucho ruido y pocas nueces (Much Ado About Nothing, 1993), dirigida por Kenneth
Branagh.
El Rey Len (The Lion King, 1994), dirigida por Rob Minkoff y Roger Allers. Pelcula
de animacin realizada por los estudios Disney libremente basada en Hamlet.
Otelo (Othello, 1995), dirigida por Oliver Parker.
Richard III (Richard III, 1995), dirigida por Richard Loncraine.
Romeo y Julieta de William Shakespeare (Romeo + Juliet, 1996), con Leonardo Di C
aprio y Claire Danes. Dirigida por Baz Luhrman.
Hamlet (1996), con Kenneth Branagh, Richard Attenborough, Judi Dench, Billy Crys
tal y Kate Winslet. Dirigida por Kenneth Branagh.
En busca de Ricardo III (Looking for Richard, 1996), dirigida por Al Pacino.
10 razones para odiarte (10 Things I Hate About You, 1999) (basada en La fiereci
lla domada), con Julia Stiles y Heath Ledger. Dirigida por Gil Junger.
El sueo de una noche de verano de William Shakespeare (A Midsummer Night's Dream,
1999), con Calista Flockhart y Michelle Pfeiffer. Dirigida por Michael Hoffman.
Titus (1999) (basada en Tito Andrnico), con Anthony Hopkins y Jessica Lange. Diri
gida por Julie Taymor.
Trabajos de amor perdidos (Love's Labour's Lost, 2000), dirigida por Kenneth Bra
nagh.
Hamlet (2000), con Ethan Hawke, Julia Stiles, Kyle MacLachlan. Dirigida por Mich
ael Almereyda.
El Mercader de Venecia (The Merchant of Venice, 2004), dirigida por Michael Radf
ord.
Coriolanus (2011) , dirigida por Ralph Fiennes.
Hamlet (2009), de la Royal Shakespeare Company dirigida por Gregory Doran con Da
vid Tennant en el papel de Hamlet, Patrick Steward como Claudius. Adaptacin para
la BBC de la obra representada en el teatro.
Much Ado About Nothing (2011) David Tennant en el papel de Benedick y Catherine
Tate en el papel de Beatrice y disponible en Digital Theatre.
Richard II Royal Shakespeare Company con David Tennant en el papel de Richard II
. Disponible en mayo en DVD y Blu-Ray en la pgina web de la RSC.
rbol genealgico[editar]

Richard Shakespeare

Robert Arden

John
Shakespeare

Mary Arden

William Shakespeare
Anne
Hathaway
Joan Shakespeare
William Hart

John Hall
Susanna Hall
Hamnet

Shakespeare
Judith Quiney
Thomas Quiney

John Barnard
Elizabeth Barnard
Thomas Nash
Thomas Quiney
Shakespeare Quiney
Richard Quiney
Obras[editar]

Tragedia[editar]
Antonio y Cleopatra
Coriolano
El Rey Lear
Hamlet
Julio Csar
Macbeth
Otelo
Romeo y Julieta
Tito Andrnico
Troilo y Crsida
Comedia[editar]
A buen fin no hay mal tiempo
Cardenio (perdida)
Cimbelino
Como gustis
El mercader de Venecia
El sueo de una noche de verano
La comedia de las equivocaciones
La fierecilla domada
Las alegres comadres de Windsor
La tempestad
Los dos hidalgos de Verona
Los dos nobles caballeros (atribuida)
Medida por medida
Mucho ruido y pocas nueces
Noche de reyes
Timn de Atenas
Trabajos de amor perdidos
Drama histrico[editar]
King John
Ricardo II
Enrique IV, parte 1
Enrique IV, parte 2
Enrique V
Henry V
Enrique VI, Parte 1
Enrique VI, Parte 2
Enrique VI, Parte 3
Ricardo III
Enrique VIII
Otras obras[editar]
Sonetos
Venus y Adonis
La Violacin de Lucrecia
Vase tambin[editar]
First Folio
Autora de las obras de Shakespeare
Personajes de Shakespeare
Teatro isabelino
poca isabelina
Referencias[editar]
Volver arriba ? La muerte de Shakespeare coincidi con la fecha, 23 de abril, teni
da popularmente por la de la muerte de Miguel de Cervantes. Sin embargo, en real
idad Cervantes, aunque fue sepultado el 23 de abril, haba fallecido el da anterior
. Por otro lado, tampoco la muerte de Shakespeare y el entierro de Cervantes tuv
ieron lugar el mismo da. El motivo es la diferencia de calendarios usados: la fec
ha de la muerte de Shakespeare se refiere al calendario juliano, vigente por ent
onces en Inglaterra, en tanto que en los pases catlicos, como Espaa, ya haba entrado
en vigor el calendario gregoriano. En realidad, la muerte de Shakespeare tuvo l

ugar varios das despus de la de Cervantes (dependiendo de los autores, se fecha en

el 3 o en el 4 de mayo del calendario gregoriano). Son muchos, sin embargo, los
autores que han credo errneamente que ambos fallecimientos se produjeron el mismo
da, entre ellos el gran poeta francs Victor Hugo, quien anotara al principio de su
obra William Shmiz: "Muri el 23 de abril, tena 52 aos justos, pues haba nacido el 2
3 de abril de 1564. Ese mismo da, 23 de abril de 1616, muri Cervantes, genio de la
misma altura".
Volver arriba ? Shakespeare como canon de la literatura de occidente
Volver arriba ? Traduccin libre: Widely regarded as the greatest writer of all tim
e, William Shakespeare (or Shakspere) occupies a position unique in world litera
ture. Other poets, such as Homer and Dante, and novelists, such as Tolstoy and D
ickens, have transcended national barriers; but no writer's living reputation ca
n compare with that of Shakespeare, whose plays [...] are now performed and read
more often and in more countries than ever before. The prophecy of his great co
ntemporary, the poet and dramatist Ben Jonson, that Shakespeare "was not of an a
ge, but for all time," has been fulfilled. Artculo en Britannica CD '97. Single-us
er version. Seccin "Introduction", Art. "William Shakespeare".
Volver arriba ? Bloom, Harold (2005). El canon occidental. Barcelona: Anagrama.
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Volver arriba ? En el registro parroquial de la iglesia de la Santsima Trinidad,
donde fue bautizado, figura como "Gulielmus filius Johannes Shakspere".
Volver arriba ? Para una discusin ms completa, vase este artculo de la Enciclopedia
Catlica La religin de Shakespeare.
Volver arriba ? El texto en cursivas parodia la frase Ah, el corazn de tigre envue
lto por el atuendo de una mujer, escrita por Shakespeare en Enrique VI, parte III
Volver arriba ? La hiptesis se basa en el anlisis de una escultura del dramaturgo
que se encuentra en el Club Garrick de Londres, en la que puede percibirse la ex
istencia de un tumor sobre su ojo izquierdo, y de su mscara fnebre, conservada en
la ciudad alemana de Darmstadt. Hay diferencias sobre la autenticidad de ambos o
bjetos. "Expertos alemanes aseguran que Shakespeare muri vctima de un cncer", Clarn,
23 de febrero de 2006.
Volver arriba ? Texto original del epitafio: Good friend, for Jesus' sake forbea
r,/ To dig the dust enclosed here./Blest be the man that spares these stones,/Bu
t cursed be he that moves my bones.
Volver arriba ? El retrato Chandos de Shakespeare. Sitio web en ingls que hace re
ferencia a la pintura ms verosmil del dramaturgo britnico
Volver arriba ? Shakespeare y los otros.
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