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Pilar Eugenia Soliva

Arquitectura:
La obra arquitectnica tiene una funcin prctica, especfica. La
funcin determina la
Tipologa Las funciones pueden ser las siguientes:
1. Habitacionales
2. Religiosas
3. Gobierno
5. Claustral: La tipologa es multifuncional. El origen pueden ser las
domus romanas y
los edificios militares. Esta tipologa se adapta a distintas funciones
porque distribuye
los espacios ms o menos uniformes interconectndolos por un
centro que es patio.
Genera locales ms o menos homogneos interconectados. Puede ser
usada en Palacios,
Edificios de Gobierno, Conventos, Escuelas u Hospitales.

Cmo organizar un edificio? El comitente elige una tipologa por la


funcin que la va a dar al edificio, segn las formas de la poca. El
diseo concreto sigue en general los estndares del tiempo y se elije
un sistema constructivo (tipologas ligadas en general a sistemas
constructivos determinados) y un sistema decorativo generalmente
ligado a lo anterior. Las funciones son prcticas y simblicas. Las
tipologas son infinitas. El sistema constructivo cambia con las pocas
y contextos. El sistema decorativo: es un sistema de signos que
remiten a un estilo.
En Espaa entre fines del siglo XV y hasta principios del XVII es
evidente que el papel de los clientes
tiene una importancia
preponderante. Esos clientes son de tres rdenes: Los reyes- los
catlicos, Carlos V, Felipe II- los seores que a su vez pueden ser los
prncipes de la Iglesia o nobles y, por ltimo, la iniciativa privada de la
burguesa, que empieza a tener importancia alrededor de esa poca.
Los reyes catlicos fueron constructores en el sentido en que
Augusto o Adriano tambin lo fueron. Construir era para ellos una
nueva manera de afirmarse y de unificar. La arquitectura es un
smbolo de latente autoridad. La arquitectura debe cristalizar, en
piedra, una situacin religiosa, poltica. Los Reyes Catlicos se
preocuparon mucho ms de hacerse preparar capillas funerarias,
fundar conventos y hospitales, su obsesin estaba proyectada hacia
el futuro eterno. Len, Burgos, Toledo, fueron comenzados en el siglo
XIII por maestros franceses. En el siglo XV empiezan a trabajar
diversos arquitectos que fundan diversas dinastas talleristasarquitectos, estos hombres son Juan Guas, Gil de Silo, Hans de
Colonia y Henequn de Bruselas. Ellos sern los hombres de quienes
los Reyes Catolicos echarn mano para realizar sus mltiples
proyectos.
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En base del estilo existente, que es el gtico tardo, el cual incluye
rasgos mudjares y que evolucionan rpidamente a lo que luego se
va a llamar Plateresco, los artistas que trabajan para los Reyes
Catlicos se limitan a desplegar un repertorio decorativo que viste,
por as decir, las obras y les proporciona el lujo escultrico que
constituye el sello real impreso sobre los monumentos. En cada una
de sus fundaciones vemos, con una repeticin que llega a la
monotona, las F de Fernando y las Y de Ysabel (como se escriba en
la poca) , las flechas que empiezan con efe, como Fernando y el
yugo, con y griega, como Ysabel, el escudo de Espaa,
momentneamente unificada al que forma fondo un guila con las
alas desplegadas y cabeza nimbada, esta es el guila de San Juan. A
lo largo de los frisos corren tambin bandas de cadenas labradas en
la piedra o el lema famoso: Tanto monta, monta tanto, (Isabel
como Fernando)
Este no era un estilo muy evolucionado, segn Damin Bayn. Es
principalmente una manera de cubrir una estructura. La decoracin
en el estilo que estudiamos se concentra, en los portales, alrededor
de las puertas y ventanas, corre por lo alto de los muros tanto
exteriores como interiores, cubre los techos de los artesonados ricos,
que pueden ser en madera o en yeso.
Iglesias Isabelinas:
Tipologa: Iglesia de una nave sin capillas, nave rasa. Entre 1530 a
1580 todas las iglesias que se hacen en Mxico van a estar hechas de
una sola nave.

TIPO

Isabelina

TIPOLOG
A
C/ capillas
laterales.
S/ capillas
laterales.

FUNCIN

COMITENT
E

Enterratorias

Nobleza

Conmemorativas
Ordenes

Clero
Reyes

SIST.
CONSTR.
Gtico

SIST.
DECOR.
Gtico

ISABELINO:

1480 1510

caractersticas triunfalistas, desarrollo herldico, elementos mudjar


(San Juan de los Reyes) IGLESIA.

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Decoracin netamente gtica, piedra bordada como encaje, talla


profunda. Herldica. (San Gregorio de Valladolid) IGLESIA.

concentracin en las aberturas y vaco en el resto del muro (Hospital


de Compostela) HOSPITAL.

carcter rabe, elementos muy pesados en el cuerpo superior, arcos


conopiales dobles. (Palacio del Infantado de Guadalajara) PALACIO.

La tipologa religiosa ms caracterstica es la de 1 nave con alzado


gtico. La proporcin es elongada. Se resuelve con tramos donde antes
se terminaba con cpula crucera. Se utilizaban para enterratorios porque
de esa manera crean que la salvacin era una garanta. El modelo proviene
de la tradicin cartuja (monjes de reclusin, se dedicaban a rezar). La
manera de salvarse entonces, era ser enterrado en una de estas iglesias
donde los monjes rezaban todo el da. Ellos rezaban en el coro, la tumba se
pona en el altar. Es una arquitectura sencilla y despojada. Las naves no
tenan capillas.

La Cartuja de Miraflores, a las afueras de Burgos.

Entre los primeros trabajos encargados por los Reyes Catlicos figura la
Cartuja de Miraflores. Isabel la quera como lugar de enterramiento para
sus padres, a su hermano y a un paje de ella, muerto en la toma de
Granada. (La Guerra de Granada fue el conjunto de campaas militares
que tuvieron lugar entre 1482 y 1492, emprendidas por lareina Isabel I de
Castilla y su esposo el rey Fernando II de Aragn en el interior del reino
nazar de Granada, que culminaron con la Capitulaciones de Granada del
rey Boabdil, quien haba oscilado entre la alianza, el doble juego, la
contemporizacin y el enfrentamiento abierto con ambos bandos y que tuvo
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como consecuencias la integracin en la Corona de Castilla del ltimo
reino musulmn de la pennsula ibrica finalizndose el proceso histrico
de la Reconquista que los reinos cristianos haban comenzado en el siglo
VIII y por el cual el papa Alejandro VI reconoci a Isabel y Fernando con el
ttulo de Reyes Catlicos en1496.
Los diez aos de guerra no fueron un esfuerzo continuo: sola marcar un
ritmo estacional de campaas iniciadas en primavera y detenidas en el
invierno.
Adems, el conflicto estuvo sujeto a numerosas vicisitudes blicas y civiles.
En el bando cristiano fue decisiva la capacidad de integracin en una misin
comn que emprendi principalmente la Corona de Castilla apoyada por
la nobleza castellana y el imprescindible impulso del clero bajo la autoridad
de la emergente Monarqua Catlica. La participacin de la Corona de
Aragn fue de menor importancia: aparte de la presencia del propio rey
Fernando, consisti en la colaboracin naval, la aportacin de expertos
artilleros y el emprstito financiero. En el bando musulmn fueron notables
los enfrentamientos intestinos que favorecieron el xito de sus contrarios.
La protocolaria entrega de las llaves de la ciudad y la fortaleza-palacio de
la Alhambra, el 2 de enero de 1492 se sigue conmemorando todos los aos
en esa fecha con un tremolar de banderas desde el Ayuntamiento de la
Ciudad de Granada.)
Gil de Silo hace el retablo y la tumba en forma de estrella de 8 picos (Torres
Balbs supone una influencia morisca en esa forma extraa a la tradicin
cristiana)

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La construccin de la iglesia se inicia en el reinado de Juan II y se termina en
tiempos de la reina Isabel la Catlica (1484)
La iglesia de la Cartuja de Miraflores es un edificio de gran homogeneidad
(debido a su rpida construccin) constituido por una ancha y larga nave y
cabecera poligonal cubiertas por bvedas de crucera con terceletes, cuyos
nervios emregen de mnsulas sobre los muros laterales.

Su proyecto inicial fue de Juan de Colonia y luego trabajaron aqu el


arquitecto Garci Fernndez de Matienzo y por ltimo Simn de Colonia, el
hijo del iniciador de los trabajos. Los caractersticos pinculos que siluetean
la Cartuja de Miraflores son, sin embargo, obra posterior(1539)
Como accesos hay varias puertas tardo-gticas. La ms espectacular es la
que comunica el atrio occidental de la iglesia con el claustro. Es una clsica
puerta del gtico-isabelino con arquivoltas agudas terminadas en conopio y
grandes
escudos
reales
en
las
enjutas.
El interior guarda, entre todo su rico repertorio, tres excepcionales obras: las
vidrieras, el retablo y el sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal,.
Las vidrieras originales fueron tradas de Flandes en 1484 y son de gran
hermosura. Gil de Silo fue el autor del gran retablo policromado de la
cabecera y del sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal, ste con forma de
estrella de ocho puntos y una calidad escultora impresionante.
Terico: Sistema de contrafuertes que van marcando los tramos. Sistema de
bvedas por tramos. Frontn para tapar la bveda.
Santo Tomas de vila: Constituye una excepcin entre los edificios de los
Reyes Catlicos. Esta iglesia fue levantada por grandes seores, era una
iniciativa privada. Los Reyes se aduean de esta. Al sobreponer en la
decoracin el sello real, se anula el primer intento de iniciativa privada y
queda sumergido bajo el poder real.

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Iglesia de Toledo, San Juan de los Reyes, 1482, Juan Guas.

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La Cartuja de Miraflores es una fundacin de los cartujos, Santa Toms de


vila de los dominicos, San Juan de los Reyes, en cambio, es de los
Franciscanos. San Juan de los Reyes posee nave nica pero, a diferencia de
la Cartuja, tiene capillas entre los contrafuertes internos, a la catalana
segn Bayn. Se encontrar la nave nica en otras tres construcciones de
granada: La capilla Real, Santo Domingo y San Jernimo.

El interior reserva la sorpresa de una piedra blanca, de un tinte de


marfil, trabajada con una delicadeza digna de orfebrera. Los muros
quedan desnudos pero la decoracin se concentra sobre todo en la
articulacin de los distintos elementos. Es una decoracin esculpida
El cimborrio esta sostenido por cuatro grandes pilares de ngulo. A
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diferencia de las construcciones italianas, que utilizan las pechinas,
posee trompas decoradas con un bordado de claraboyas. Bveda de
crucera con tercelete. En los dos ms alejados del altar mayor, se
abren dos plpitos, uno a la izquierda y el otro a la derecha,
excavados en la piedra misma y profusamente decorados con los
smbolos regios. En otros paos de muros lisos y frente por frente se
despliegan grandes guilas nimbadas
que sostienen entre sus
garras escudos de los Reyes Catlicos, escudos que rematan en
grandes coronas. Ms arriba en el friso corre una leyenda en
empinados caracteres gticos; por la parte baja, en cambio, cierran la
composicin pequeos leones herldicos retorcidos, estatuas de
santos y ngeles bajo baldaquines, festones vegetales, todo labrado
en la misma masa.

El claustro de San Juan de los Reyes, en la parte inferior se encuentra


abovedado; el de la parte superior posee un magnifico artesonado
mudjar.Los arcos en la planta baja son ojivales muy rebajados y
tienen una columnita central que les da un aspecto de ajimez

musulmn.

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Los arcos del piso alto son muy complejos, son mixtilneos y se
parecen mucho a los del Palacio de los Duques del Infantado, tambin
atribuido a Juan Guas.

Contrafuertes con pinculos, estatuillas en el inferior de los claustros,


contribuyen a hacer esta parte del edificio tan rica como la misma
iglesia.

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La portada del claustro tiene un arco carpanel de tres


centros, rica decoracin vegetal mezclada con decoracin naturalista
antropomorfa y zoomorfa. Exaltacin bajo el arco mixtilneo de la
religin. El claustro tiene el mismo modelo que la iglesia (cuadrado
del crucero).
En la fachada se pueden ver colgadas las cadenas, que simbolizan la
liberacin de los cautivos cristianos.

Estas son dos tipos principales de iglesias isabelinas. Estas dos se


encuentran tambin en Mxico. Especialmente la primera, sin capillas.
Las iglesias para las comunidades indgenas tenan una nave
porque no exista la diversificacin social.

Iglesia de San Pablo en Valladolid, Simn de Colonia, 1500.


Hubo una serie de comitentes que se mezclaron: 1. Religiosos (Dominicos)
2. Reyes (se puede ver el escudo real arriba) 3. Duque: hizo arreglos, sac

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los

escudos

de

Burgos

puso

los

suyos

Valladolid. Funciona como cada de la orden. Escala significativa. Fachada:


Escudos de armas (diferentes jerarquas de escudos)
La herldica era fundamental, indicaba jerarqua. La fachada est
compuesta de distintos registros. La ornamentacin tapa casi toda la
superficie. La fachada es una suerte de teln con escenas figurativas, arcos
y arquivoltas. El registro inferior (gtico tardo) es distinto a nivel decorativo
que el registro superior (renacentista) La fachada, responde parcialmente al
estilo gtico isabelino, como se ha mencionado, se sabe que las obras
dirigidas por Simn de Colonia se concluyeron hacia 1500, pero en la
fachada se distinguen dos partes claramente diferenciadas:
La primera parte, hasta la imposta que se encuentra encima del rosetn
central, en la que se distinguen varias
grgolas y limitada lateralmente por dos
agujas. Sobre la puerta, resuelta con arco
conopial de perfil ondulado. Entre un gran
arco carpanel dispuesto a manera de colosal
guardapolvo se halla un relieve con la
escena de la Coronacin de la Virgen, en
presencia de fray Alonso de Burgos,
arrodillado, y en compaa de los Santos
Juanes. Sobre este relieve se encuentran
unos ngeles tenantes con escudos del
Duque de Lerma.
La segunda parte de la fachada,
compartimentada
en
espacios
rectangulares, llega desde la imposta hasta
el lmite inferior del frontn triangular
superior. La mentalidad clasicista explica la
claridad de su ordenacin y para su
decoracin se utilizaron esculturas gticas,
algunas prximas al taller de Gil de Silo y
se tallaron otras para la ocasin. El acoplamiento de estos motivos y
elementos decorativos se llev a cabo durante el patronato del duque de
Lerma, junto con la construccin de las dos torres, por lo que presentan las
armas y lpidas indicativas de los Sandoval y Rojas, duques de Lerma. El
fondo de estrellas tambin se refiere al emblema de los Rojas.

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Iglesia de la Magdalena, Valladolid, 1580, Rodrigo Gil de Hontaon (Segn


el terico el arquitecto ms importante del siglo XVI. Sigue usando el
sistema de proporciones gticas.

La fachada tiene un gran motivo herldico.


Hay elementos de la iglesia antigua. El frontn es un elemento clsico,
aunque est un poco subido. La portada es muy sencilla, el escudo domina
toda la fachada. La fachada es tratada como un cuerpo nico. Pertenece a la
tradicin gtica la herldica. Aparecen las formas hibridas, esto se va a ver
en todos los conventos mexicanos. Recordar que el plateresco posee
elementos de la tradicin anterior.
Iglesia de San Martn de Tours, en Salamanca.

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Es renacentista. En el siglo XVI, el desarrollo va hacia a la depuracin de los


elementos tradicionales buscando. Plateresco, un estilo donde los elementos
italianos son utilizados. Hacia 1580 alcanzan su plenitud. A fines del XVI se
va a llegar al Purismo.
Convento de San Esteban en Salamanca/Orden Dominica. (1520-terminada
en el siglo XVII) Juan de lava. Transicin entre el Isabelino y el Plateresco.
Estructuralmente gtica, pero la composicin de su fachada est ligada al
Renacimiento.

Composicin global: arco de triunfo, estructurado por columnas y


entablamento. Las herldicas en las enjutas reemplazan a los medallones.
Uso libre de las proporciones, por ejemplo, las pilastras elongadas, fuera de
proporcin del sistema clsico. Pertenece al estilo plateresco, toma
elementos del renacimiento pero sin proporcin. Se toma el vocabulario
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pero no las reglas. Hay una decoracin suspendida, esto es un elemento
rabe.
En la rosca del arco triunfal se puede observar una labor de casetones con

elementos pinjantes.
Entre las pilastras aparecen las esculturas de santos de la orden dominica,
con guardapolvos galicistas. Por otro lado, Sin embargo, quizs lo ms llamativo
de toda la fachada sea su enorme variedad de grutescos al modo clsicos. Estas
formas (derivadas de las decoraciones encontradas en la Domus Aurea, antiguo
palacio de Nern, en el renacimiento) son puramente decorativos, sin ninguna
iconografa previa. Entre ellos encontraremos los caractersticos candelieri o
candelabros de formas imaginativas de carcter vertical.

En su centro se

representa el martirio de San Esteban y por encima un Calvario, relieves


ambos ejecutados por Juan Antonio Ceroni a comienzos del siglo XVII.

Columna abalaustrada.
El interior de la iglesia es gtico, con sus bvedas estrelladas.

Planta de cruz latina con capillas.


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Baslica del Escorial: Juan de Herrera, Felipe II

Afueras de Madrid. Arquitecto: Herrera-Pacioto.


Tipo de Iglesia Purista. Se llama Escorial porque cerca de ah se tiraban los
desechos de las fundiciones de hierro. Iglesia de cruz griega con tramo,
prtico y dos torres.
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Fachada resulta en 2 cuerpos. Segundo cuerpo: esculturas de reyes. Frontn


austero.
Terminacin con bolas y pirmides: Esta es una caracterstica de Herrera. En
gtico pinculos y flameros. Pureza geomtrica.
Interior con cpula, estilo italiano poco ornamentado. Austeridad general.
Interior con retablo de diseo clsico.
Tipo de modelo que domina: Iglesia de Ges.
Bernab

Clasicistas: San Blas, San

Se parece a las obras de Miguel Angel. El purismo va a terminar con los


ornamentos superfluos.
La iglesia tiene una especie de vestbulo. El interior esta igual de despojado
que el interior, aparece en su forma ms elemental. La cpula parecida a la
de Miguel Angel. Los colores dan una homogeneidad al espacio.

De todas las obras emprendidas por Felipe II, el proyecto ms importante, y


el nico que prcticamente se ha conservado hasta nuestros das conforme
fuera diseado, es el monasterio de San Lorenzo el Real de El Escorial, lugar
donde se pone especialmente de manifiesto la instrumentalizacin de las
artes efectuada por el rey, al convertir su ms querido y costoso proyecto
en el exponente programtico de la Monarqua y en el mejor ejemplo, en su
totalidad,

del

arte

de

la

Contrarreforma

catlica.

En la carta de fundacin del monasterio, fechada en 1565, se mencionan


explcitamente las razones que indujeron al rey a plantear este proyecto.
Siguiendo con una tradicin secular de la monarqua espaola, el edificio
ideado por el monarca tena que asociar las funciones de residencia real y
de monasterio que, regido por la orden de jernimos, haba de convertirse
en un centro de estudios acorde con las disposiciones del Concilio de Trento.
Es ms, desechada la posibilidad de enterrar a Carlos V en la catedral de
Granada o en su retiro de Yuste, el edificio deba asumir adems la funcin
de panten de la dinasta imperial, coincidiendo con los mviles funerarios y
las preocupaciones dinsticas de Felipe II. Por tanto, cada una de las partes
del edificio -iglesia, palacio, biblioteca, convento y colegio- se definieron
como portadoras de una significacin concreta y una funcin prctica que,
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en conjunto, convierten a El Escorial en el exponente de una perfecta
combinacin de lo prctico y lo simblico y en el ejemplo ms fidedigno de
la

cultura

de

una

poca.

Dos aos despus de su nombramiento como arquitecto de las obras reales,


Juan Bautista de

Toledo

es

designado

como

director

de

las

obras

del monasterio. De acuerdo con los intereses e ideas del monarca, el


arquitecto realiz un primer proyecto del edificio que, a excepcin de su
disposicin y dimensiones, sera modificado sustancialmente antes de su
muerte. Se trataba de un proyecto renacentista a la manera italiana cuyas
magnitudes eran desconocidas hasta entonces en Espaa. El edificio se
divida en dos partes claramente diferenciadas: la zona oriental -palacio,
iglesia y claustro conventual- con tres pisos, se escalonaba respecto a la
occidental, con slo dos, donde se situaba la portada principal, entre el
colegio y el convento que, como la iglesia, estaba flanqueada por dos torres,
al parecer cupuladas. La diferencia entre ambas zonas se acentuaba con la
aparicin de otras dos torres en. las crujas del norte y medioda y estaba
supeditada al espacio de la baslica, que sobresala por su cpula y sus
cuatro torres situadas a sus pies y en la zona de la cabecera.
Aunque

a Juan

Bautista de

Toledo,

fallecido

en

1567,

se

debe

la

ideageneral del conjunto y la aceptacin de la traza universal del edificio, su


proyecto resultaba todava muy complejo, debido al excesivo nmero de
torres -reducido a la mitad en el proyecto definitivo- y al resalte visual de la
baslica, que afectaban negativamente a su pretendido carcter unitario.
Con la incorporacin a la obra de Juan de Herrera en 1564, coincidiendo con
las nuevas necesidades del monasterio al conseguir los jernimos duplicar
el nmero de religiosos de la comunidad, las obras tomaron un nuevo
rumbo, simplificndose el juego de volmenes previsto como consecuencia
de suprimir la iglesia como referencia visual dominante al alzarse la fachada
exterior el doble de la altura prevista. Con esta decisin, el envoltorio
exterior del edificio, estereomtricamente simple, adquiere una importancia
determinante

en

el

conjunto.

De todas las partes del edificio, lo que ms problemas plante al monarca y


a sus arquitectos fue, sin duda, la Baslica, elemento nuclear del conjunto
situado

en

el

eje

axial

del

edificio.

Al templo se accede desde la fachada principal del edificio que, con sus
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rdenes monumentales, la escultura de San Lorenzo y el escudo real,
destaca la parte central haciendo una primera referencia al altar mayor de
la iglesia. Superado el ingreso, siguiendo el eje principal del edificio,
penetramos en el Patio de Reyes, a modo de atrio de la baslica, donde se
sita la verdadera fachada del templo. Esta se ordena con medias columnas
de orden drico-toscano en su cuerpo inferior y con las esculturas de los
Reyes de Jud, destacados sobre pedestales delante de pilastras toscanas
en el superior, rematndose con un frontn triangular, roto en su parte
inferior por un enorme ventanal. La baslica propiamente dicha, que recoge
en su primer tramo la tradicin conventual espaola de coro en alto a los
pies del templo, se organiza a partir de un espacio central cubierto con
cpula sobre tambor y responde a una arquitectura monumental y
desornamentada cuyos alzados se articulan con un orden colosal de
pilastras dricas que soportan las cornisas sobre las que cargan las
bvedas. La idea de tan grandioso edificio culmina en la cabecera, donde se
dispuso el altar mayor, a cuyos lados y en ngulo se situaron los retratos
familiares de Carlos V y Felipe II y, en el centro, el templete del Sagrario
donde se acenta de forma ms acusada la carga expresiva y simblica del
monumento.
Fue el padre Sigenza el primero en establecer la comparacin del
monasterio con el Tabernculo de Moiss y el Templo de Salomn. Algunas
de estas relaciones se corroboran a la vista de los programas del conjunto.
Si el anlisis arquitectnico del edificio nos llevara a establecer una serie de
paralelismos con el templo de Jerusaln, hemos de sealar que las
esculturas de los Reyes de Jud situadas en la fachada principal de la
baslica lo relacionan directamente con el tema del Templo de Salomn. De
la misma manera, la referencia al tabernculo bblico se manifiesta
explcitamente en el templete del Sagrario -obra del orfebre Jacomo da
Trezzo, segn las trazas de Herrera- y en la zona del altar mayor, donde
culmina el recorrido fundamental del edificio con el desarrollo del tema de la
Redencin.
A uno de los lados de la iglesia se sita el Patio de los Evangelistas, cuya
solucin debe tambin atribuirse a Herrera, y que constituye una de las
grandes unidades constructivas del conjunto. A travs de l se da acceso a
las salas capitulares y a la antesacrista, y en l desemboca la grandiosa
escalera imperial, cuya caja, mayor en altura que el claustro, sobresale por
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encima

del

mismo.

Al norte del edificio, al otro lado de la iglesia, est situado el Palacio del Rey,
comunicado con los aposentos privados del monarca, que se sitan en el
entorno del presbiterio de la baslica. El palacio real se articula en torno a un
gran patio, simtrico al de los Evangelistas, dividido en tres partes por dos
crujas ortogonales, donde se emplazan las salas de representacin situadas
en torno al Patio de los Mascarones, los servicios de la corte y la Sala de las
Batallas.

La

ausencia

de

espacios

de

ostentacin,

propios

de

las

construcciones palaciegas contemporneas, convierten a esta zona del


monasterio en un lugar de retiro espiritual del monarca, que permanece
oculto para sus sbditos recluido en sus habitaciones privadas, comunicadas
visualmente

con

el

altar

mayor

de

la

baslica.

La zona occidental del monasterio se organiza mediante un sistema de


patios -cuatro por unidad, separados por dos crujas ortogonales-que, a
ambos lados del Patio de los Reyes, estructuran la zona conventual y la
destinada a los estudios. En la clausura del Convento se disponen, entre
otras dependencias, la iglesia de prestado, el refectorio y las cocinas y un
interesante lucernario central, y los cuatro patios chicos articulados en
alzado por tres pisos de arcadas sobre pilares, en respuesta a una tosca
solucin carente de orden arquitectnico, que contrasta por su austeridad
con la solucin serliana de los alzados del Patio de los Evangelistas. La
ltima parte que se comenz a construir fue la zona destinada a Colegio y
Seminario, en la que sin problemas se duplic la estructura del ncleo
simtrico del convento, completando as la traza universal prevista por Juan
Bautista

de

Toledo.

Pero, de todo el conjunto de El Escorial, la pieza ms importante despus de


la iglesia es la Biblioteca, nexo de unin de la zona del convento y del
estudio,

sea,

del

mundo

de

lo

sagrado

de

lo

profano.

Todas estas funciones religiosas, culturales y representativas que se


concretan en los diferentes programas parciales, recientemente estudiados
por C. von der Osten Sacken, se subordinaron a un plan simblico de
conjunto. La relacin con la cultura contrarreformista, tal y como se ha
venido

estableciendo

por

la

historiografa

tradicional,

slo

explica
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parcialmente alguno de estos aspectos simblicos que relacionan el edificio
con el Templo de Salomn y con la cultura hermtica del rey y de sus ms
ntimos colaboradores. Si la relacin con el Templo de Jerusaln se ha
cuestionado desde sus orgenes, aunque es comnmente admitida por
todos, el valor simblico de la traza universal y de la figura cbica adquieren
un significado especial en el proyecto, como ya ha sido estudiado en dos
interesantes trabajos por los profesores G. Kubler y R. Taylor. La insistencia
en los elementos geomtricos y en el valor simblico del cubo est
relacionada con la cultura lulista de Juan de Herrera, que en su "Discurso de
la figura cbica", nos explica las propiedades matemticas y simblicomgicas de ese cuerpo geomtrico. Para el arquitecto del rey sta es la
figura geomtrica ms perfecta ya que contiene en s misma todas las
operaciones matemticas posibles y la plenitud del ser y el obrar. Por tanto,
de la misma manera que la figura cbica contiene en esencia todas las
propiedades tanto en lo natural como en lo moral, el espacio cbico de El
Escorial encierra todas las claves interpretativas de la cultura de una poca,
relacionadas
monasterio.

armnicamente

en

los

correspondientes

programas

del

Iglesia de las Bernardas 1636- Juan Gmez de Mora. Novedad: Planta


elptica

San Isidro en Madrid: 1620-1680 Iglesia Congregacional

1 http://masarteaun.blogspot.com.ar/2011/03/juan-bautista-de-toledo-y-juande.html

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Colegio de los Jesuitas. Hecha por el hermano Francisco Bautista. Sigue en


planta el diseo del Ges. Fachada: alto renacimiento, primer manierismo. Si
uno saca las torres parece un edificio civil. Tpica iglesia congregacional.
Nave alta - crucero corto. Iglesia del Ges: ante presbtero, cuatro capillas
circulares, ritmo regular. San Isidro: capillas de ritmo irregular, decoracin
interior: dobles pilastras. Tribuna que corre paralela a la nave (tradicin
jesutica)

Arquitectura Civil:
Fachada de Alczar de Toledo: (1560)

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A medida que la frontera con los reinos musulmanes se aleja del Tajo, las
funciones defensivas van dando paso a una serie de estructuras ms
cortesanas, y ya con los Reyes Catlicos, que se alojan en Toledo en
numerosas ocasiones, el Alczar es ms un palacio para la monarqua que
un emplazamiento militar. An as, nunca perder su importancia
estratgica, y durante la Guerra de las Comunidades (1520-23), el Alczar
vuelve a ser objeto de disputa, siendo controlado en primer lugar por las
fuerzas de Carlos I y posteriormente por los comuneros. Carlos V, monarca
dotado de gran gusto por la arquitectura, propone unnuevo impulso para el
degradado edificio y convoca para su construccin a algunos de los mejores
arquitectos de la poca: Alonso de Covarrubias (fachada norte), que en
1537 es nombrado arquitecto del edificio, dirigiendo gran parte de las obras,
creando el modelo de palacio de los Austrias; Villalpando edifica el patio
central y escaleras, y con Felipe II como rey, Juan de Herrera construye la
magnfica fachada sur. Cuando el emperador decide en 1561 trasladar la
corte a Madrid, el Alczar pierde su funcin palaciega y comienza una etapa
de abandono y decadencia. Pasa durante esta etapa por ser crcel, cuartel
de
caballera
y
luego
una
residencia.
No volver su funcin militar hasta la guerra de Sucesin, en el siglo XVIII,
siendo convertido de nuevo en cuartel por el archiduque Carlos. A
consecuencia de esta funcin militar, sufre hacia 1710 un violento incendio,
que no sera el nico ya que en el siglo siguiente se repetira, durante la
ocupacin francesa (1810)
Pertenece a la transicin del 2 plateresco al purista. Tiene rasgos en el
sistema decorativo del plateresco: enjutas decoradas y los escudos
comienzan a verse menos. Pero tiene un sistema constructivo purista:
cnones renacentistas y uso de arco de medio punto.

Fachada de la Lonja de Sevilla: 1584-1594 Juan de Herrera arquitecto.


Maestro mayor de obra Juan de Mijares. Reinado del Rey Felipe II

La lonja es el edificio civil ms importante de Herrera, ms importante que


el ayuntamiento de Toledo. Archivo general de las Indias.
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Pilar Eugenia Soliva


El edificio se sita sobre una gran plataforma aislada, rodeada de postes de
piedra y cadenas de hierro. Todo el edificio est ligeramente elevado sobre
peldaos con el fin de hacer regular el solar. El patio central es
austeramente clsico a la manera del Escorial.2
Realizada por Juan de Herrera. Representativa del purismo porque empieza
a pensarse en una composicin y proporcin, por la sencillez ornamental y
por el uso de bolas y pirmides. Se trata de una edificacin exenta con plata
y patio central en forma cuadrada. Combina en su interior ladrillos rojos y
elementos de piedra. El hecho que utilice el cromatismo es una novedad. El
color es un elemento compositivo. Este edificio esta despojado de
elementos ornamentales. Se lo puede contraponer contra todo lo otro.
Decoracin: Bolas y pirmides. Estos son los elementos ornamentales que
Herrera usa, estos tambin se pueden apreciar en el Escorial. Tienen un
tamao desproporcional. El patio segn Gonzlez es muy Miguelangelesco,
con semi columnas adosadas. Elementos tpicos de la maniera italiana
(Herrera estudio en Italia)

Fachada de la Universidad de Alcal de Henares: Rodrguez de Hontan

Pertenece a la transicin del 2 plateresco al purista. Tiene rasgos en el


sistema decorativo del plateresco: enjutas decoradas y los escudos
comienzan a verse menos. Pero tiene un sistema constructivo purista:
cnones renacentistas y uso de arco de medio punto.
2 https://books.google.com.ar/books?
id=uMuZqMzEYigC&pg=PA87&lpg=PA87&dq=Fachada+de+la+Lonja+de+Sevilla&s
ource=bl&ots=rnWtoWRqwk&sig=YDWuUnjXYTxKgdqTrr3j7br41i8&hl=es419&sa=X&ei=SnDJVOqPEfaIsQTggYGICw&ved=0CEUQ6AEwCQ#v=onepage&q=Fa
chada%20de%20la%20Lonja%20de%20Sevilla&f=false

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La fachada, realizada principalmente en piedra caliza de Tamajn (Guadalajara), est
compuesta por tres cuerpos, el primero formado por una galera de arcos de medio punto, y
tres calles verticales delimitadas por columnas y pilastras con grutescos. Adems, dos
alaslaterales, de slo dos cuerpos y cuyas alturas no coinciden con las del centro, completan la
obra. De las cinco calles verticales, la central es la ms rica en decoracin.

La puerta, de arco adintelado con archivoltas planas en degradacin y un


cordn adintelado, est enmarcada por parejas de columnas de fustes
estriados y capiteles derivados del corintio sobre alto plinto. En las enjutas
hay sendos angelotes desnudos con guirnaldas. Y otros dos, en la clase,
sostienen la leyenda "AO-1543".
A ambos lados de la portada, encontramos cuatro ventanas en cuyos
frontones triangulares, y dentro de medallones, aparecen representados los
padres de la Iglesia Catlica (San Ambrosio, San Gregorio, San Jernimo y
San Agustn). Estn cerrados por recias rejas forjadas por Pierre de
Hayavera.
An hay otros dos ventanales en los extremos, situados a mayor altura,
enmarcados por caritides y con un enrejado que rematan las armas de
Cisneros.
El segundo cuerpo tambin est delimitado por dos pares de columnas
con fustes decorados. A cada lado de las ms exteriores, dos titanes,
realizados por Claudio de Arciniega, las sostienen.
En el centro tenemos un ventanal en cuyo frontispicio hay un medalln en el
que aparece San Ildefonso, santo al que est consagrado el Colegio Mayor y
patrono de los arzobispos de Toledo. A los lados, dos bellos blasones de
Cisneros, escudo que tom la Universidad como suyo propio.
A ambos lados del ventanal principal, encontramos otros dos en
cuyos medallones, enmarcados por clpeos, estn representados San Pedro
y San Pablo, en cada uno y que sujetan respectivamente las llaves y la
espada.
Completan este cuerpo dos ventanales ms a cada extremo tambin
enrejados y ricamente decorados.
En el tercer cuerpo, entre parejas de columnas, hay un escudo imperial
de Carlos V, flanqueado por las columnas de Hrcules y dos cruces de San
Andrs.
En los intercolumnios se hallan dos figuras; Perseo con la medusa en su
mano, y Andrmeda peinndose y sosteniendo un pjaro en su mano
izquierda (ambas son obra de Nicols Ribero).
Remata este cuerpo el frontn triangular en cuyo tmpano hay un busto
del Padre Eterno en actitud de bendecir y con la bola del mundo en su mano
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Pilar Eugenia Soliva


izquierda. Esta escultura es la de mayor tamao de la fachada y fue
realizada en 1552 por el entallador salmantinoJuan Guerra.
Festonean el frontn cuatro figuras humanas unidas por guirnaldas de
frutas; las de la izquierda son dos varones, uno joven y otro viejo, y las
derecha dos mujeres, tambin una joven y otra ms vieja, en representacin
del paso del tiempo. Remata el frontn una gran cruz con el anagrama XPS
en el centro.
Sobre los diez ventanales superiores aparece algunas reminiscencia del
gtico: las grgolas, esculpidas por Juan de Miera, en las que se mezclan
diez fantasas animales y cuatro humanas.
En el vrtice, los restos de una custodia, smbolo de Cristo, con lo que el
conjunto nos podra recordar al Apocalipsis de San Juan cuando habla del
final de los tiempos.
A la misma altura, una balaustrada con 12 antorchas que nos sugieren las
lenguas de fuego de Pentecosts, smbolos del Espritu Santo y, al mismo
tiempo, imgenes del saber de la Cristiandad. Tambin son finsimos los
grutescos de las pilastras cantones.
La fachada est coronada por un sobrio balaustre con bellos florones,
especialmente los que limitan el cuerpo central.

En general las fachadas de la arquitectura espaola (y de Amrica), se


caracterizan por la ornamentacin concentrada en las aberturas. As se
perciben zonas muy vacas y zonas muy ornamentadas. Esto se diferencia
de Italia, en donde se piensa la ornamentacin globalmente y se logra el
equilibrio y la proporcin de toda la fachada.

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Colegio de Santa Cruz, Valladolid. 1480

Lorenzo Vzquez fue el arquitecto . En la fachada del colegio de Santa Cruz


se plasma la arquitectura del primer renacimiento espaol, con una
ornamentacin de claro estilo italiano. Las formas arquitectnicas de la
fachada definen los elementos ms importantes del renacimiento espaol:

Puerta con arco semicircular

Columnas y pilastras flanquean la puerta de entrada

Entablamento rematado en frontn

Uso del almohadillado

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Pilar Eugenia Soliva


Es contemporneo a la Universidad de San Gregorio en Valladolid. Pero
poseen lenguajes muy diferentes. El centro de la composicin es un patio de
planta baja de dos pisos altos en los que las tres galeras superpuestas
repiten arcos de medio punto. El piso inferior es ms esbelto como en San
Gregorio, pero no existe tanta desproporcin con los otros que se van
haciendo ms bajos a medida que suben. A pesar de los arcos de medio
punto, el edificio sigue teniendo un sabor gtico sobre todo en los capiteles
simplificados y las balaustradas del primer piso de variada tracera. Por otro
lado, en la fachada se puede observar el gran desarrollo en anchura, la
superposicin de rdenes. Pero aparecen seis contrafuertes gticos que
vienen a dividir el parmetro en el sentido vertical. Entre los dos
contrafuertes centrales se desarrolla en esa zona un almohadillado sobre la
que se destaca la puerta finamente labrada a lo florentino. Segn Bayon
queda un poco fuera de lugar en esa enorme superficie desnuda del muro
de la fachada. Aparecen balcones con frontis.
Espaa se ve invadida por escultores del norte de Europa que van a ofrecer
una nueva versin, amanerda, del gtico Un sistema gigantesco quiere
intentar sustituir a otro sistema gigantesco

Universidad de San Gregorio en Valladolid. 1480

Estilo Isabelino. La entrada no se encontraba en el eje del patio (eje


quebrado), a diferencia de la Universidad de Salamanca. Pertenece a la
tipologa claustral o de patio central. Es una tipologa opuesta al de las
iglesias. Esta se utiliza para los edificios de gobierno, escuelas, comerciales.
Una fachada compleja ordenada en una especie de tapiz dividido en
registros, arco conopial doble, talla calada profundamente. Elementos
icnogrficos que tienen que ver con el comitente. Todo el paramento
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Pilar Eugenia Soliva


trabajado con flor de liz que es la forma herldica del comitente. Los
colegios suelen tener puertas dinteladas. Figuras con repisas y doseletes
Icnogrfica de hombres salvajes (con barba) es muy comn en Espaa. Gran
escudo de la familia real: granadas (alusin a la toma de granada) dos
leones y el guila. Hay calles (registros verticales) tpicamente gticos No
dejan espacios vacos (horror vacui) Hacer la calle central ms elevada es
muy tpica del estilo gtico. La decoracin con elementos naturales y
fitomorfos (cardos, hojas) es muy comn en el gtico.

El Colegio de San Gregorio, fue fundado a finales del siglo XV por el


dominico Alonso de Burgos, personaje muy vinculado a los Reyes Catlicos,
como centro de estudios teolgicos de la orden dominica, en un momento
de reformas espirituales y polticas en todo Europa.
Aqu se formaron los telogos, msticos, juristas o inquisidores Bartolom
de las Casas, Bartolom Carranza, Luis de Granada, Melchor Cano o
Francisco de Vitoria que fundaron universidades y obispados en Amrica,
asesoraron a los reyes en su gobierno y definieron la posicin espaola en el
Concilio de Trento. En el Colegio se celebraron debates de gran
trascendencia como el que trat acerca de la conveniencia o no de la
lectura de las obras de Erasmo en Espaa, o la conocida como Controversia
de Valladolid en la que, a peticin de Carlos V, se discuti sobre los
derechos de los pueblos indgenas de Amrica.
En el siglo XVIII con la llegada de los vientos ilustrados y la oposicin de los
Borbones al poder ideolgico de las instituciones colegiales, el Colegio
de San Gregorio fue perdiendo la influencia y el esplendor intelectual de los
primeros tiempos.
El siglo XIX marca el final de la institucin, con la ocupacin de las tropas
napolenicas y la exclaustracin de Mendizbal en 1835. Hasta que en 1933
se convierte en sede del Museo, el edificio se sigui utilizando otorgndole
los usos ms dispares: presidio, Instituto de Bachillerato, Escuela de
Derecho, Escuela Normal de maestros o cochera de tranvas. A pesar de ello
la construccin no perdi, en lo esencial, su estructura formal.

Arquitectura
El Colegio de San Gregorio fue construido en los aos finales del siglo XV y
se encuadra dentro de una arquitectura hbrida que caracteriz esas
dcadas de transicin entre dos universos, el medieval y el moderno.
Destaca por encima de todo, el preciosismo de la copiosa ornamentacin de
su portada, que se presenta, en medio del paramento liso, como un tapiz
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Pilar Eugenia Soliva


independiente, en ella se enredan figuras contemporneas, santos y
pontfices, alegoras, seres grotescos, hombres salvajes, el rbol de la vida y
del saber, y una repetida emblemtica del poder.
Encargada por Alonso de Burgos, como el resto del edificio, fue concluida
hacia 1499. El autor pudo ser Gil de Silo, un artista de procedencia nrdica
que colabor en ste y otros proyectos con la familia de los Colonia. Silo
conoca bien la tradicin del Atswerk, las arquitecturas vegetales tpicas de
Centroeuropa.
En el interior, el conjunto ha conservado bsicamente su estructura de
origen. El acceso se realiza a travs del llamado Patio de Estudios, que
evoca la sobriedad clsica de un atrio romano. El clmax interior est
dominado por el gran patio central de planta cuadrada y dos alturas, cuya
riqueza en el trabajo plateresco constituye un tesoro de la arquitectura del
periodo de los Reyes Catlicos. La escalera que une ambas plantas se
desarrolla en amplios tramos y presenta en su caja una abundante
decoracin que exhibe el gusto eclctico de un arte de transicin, en el que
se mezclan la tracera gtica del balaustre, el almohadillado renacentista de
los muros y el artesonado mudjar. A las crujas de ambos pisos se abran
las estancias que servan de refectorio, saln de grados, biblioteca, sala de
mapas, sala capitular, celdas de los colegiales y salas para ejercicios
literarios domsticos, a puerta cerrada.Al Colegio estaba asociada una
gran capilla, realizada en 1490 por Juan Guas y Juan de Talavera. A los pies,
Simn de Colonia aadi nueve aos despus una sacrista. 3
Claustro colegio San Gregorio de Valladolid: El claustro es gtico con
columnas sogueadas y la esquina recuerda a la solucin que realiza Luciano
Laurana en el Palacio de Ducal de Urbino. Esa solucin que se le da al
palacio florentino con la columna angular (solucin dada poniendo un pilar).
Flor de Liz como elemento herldico que representa al comitente en las
ventanas de arriba. Y toma de lo florentino las formas geomtricas y
balaustradas. Flechas y yugos son la representacin de Isabel y Fernando.

3 http://museoescultura.mcu.es/museo/edificios/colegioDeSanGregorio.html

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Pilar Eugenia Soliva

El Colegio se organizaba alrededor de un patio central de planta cuadrada y


dos alturas. La inferior presenta esbeltos pilares torsos sobre los que se apean
arcos rebajados, con escasa decoracin de bolas, cruces dominicas y lises en
los capiteles, con escudos herldicos de fray Alonso en las esquinas y centros
de los paos. En la segunda altura encontramos el mismo esquema
arquitectnico, pero los vanos estn geminados y unidos entre s por
antepechos calados. Sobre los antepechos apoyan columnillas que soportan
tmpanos con abigarrada decoracin. El cuerpo alto se remata con un friso
corrido con yugos y flechas, emblemas de los Reyes Catlicos.

La presencia del escudo de los Reyes Catlicos,


sostenido por leones y por el guila de San Juan podra tener una significacin de propaganda
poltica o podra ser una alusin a la dedicacin del edificio a la Monarqua, a quien Alonso de
Burgos nombr heredera y patrona del Colegio.
Arquivoltas conopiadas.
ngeles flanqueando escudo con la Flor de Liz

En el tmpano se representa a San Gregorio, en el centro, recibiendo la ofrenda de fray


Alonso de Burgos, fundador del Colegio, presentado por santo Domingo de Guzmn. Al otro
lado se ubica San Pablo.

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Universidad de Salamanca, 1530-1533

El elemento ms sobresaliente lo constituye su fachada plateresca (aadida


con posterioridad) que se abre al Patio de las Escuelas. 1530
Fachada teln, desde la crestera se desarrolla un programa iconogrfico en
tres niveles, separados por dos frisos. Esta decoracin llega hasta los dos
arcos carpaneles.
Todo ello decorado de forma muy rica, a candelieri
(ornamentacin que imita candelabros)

En el primer piso, en el centro, se encuentra el medalln de los


Reyes Catlicos. Isabel y Fernando agarran un nico cetro en seal de la
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Pilar Eugenia Soliva


unificacin de sus reinos. Ellos encargaron su construccin. Alrededor de
medalln se encuentra una inscripcin, en griego, que reza: La Universidad
a los Reyes y los Reyes a la Universidad. Este lema alude a la dependencia
mutua de la Universidad y Monarqua. Flanquean este medalln cuatro
paneles con decoracin exuberante y en la que junto a temas visiblemente
propagandsticos de la monarqua, aparecen animados grutescos que
muestran smbolos moralizantes alusivos a las virtudes y los vicios de los
estudiantes.

En el piso intermedio, en el centro, destaca el escudo de Espaa. Ocupa,


prcticamente, el centro geomtrico de la fachada. Luce las armas de los
territorios sobre los que gobierna Carlos V en quien convergen los destinos
del reino de Espaa y del imperio de los Habsburgo. A ambos lados dos
blasones. A nuestra izquierda un con el guila bicfala(emblema adoptado
por los Habsburgo), a la derecha un nico guila (el guila de San Juan fue
adoptado por los Reyes Catlicos para su escudo). Y en el otro extremo
aparecen dos retratos (masculino a la izquierda y femenino a la derecha)
con una identidad no resuelta. Para algunos estudiosos se tratara de Carlos
I y de la emperatriz Isabel de Portugal (o incluso Juan la Loca). Otros
designan a estos personajes como Hrcules y Hebe.

Preside el piso superior la escena que muchos interpretan como el Papa


Martn V entregando las 34 constituciones por las que se rige la
Universidad salmantina. A la derecha e izquierda estaran las esculturas,
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entre otras, de Adn y Eva. Todo el repertorio simblico girando en torno a la
leyenda de Hrcules, uno de tantos temas mitolgicos clsicos recuperados
en el siglo XVI, durante el Renacimiento, aludiendo a sus hazaas heroicas
para mostrar las excelencias y virtudes de la monarqua hispnica. 4

Patio con pilares circulares con altos


vestimentos. Patio gtico.

Palacios:
Fachada
Guadalajara (1482) Familia Mendoza.

Palacio

del

infantado

de

Palacio perteneciente al estilo gtico isabelino (Parece un castillo gtico)


posee elementos renacentistas. Fue mandado a construir por Inigo Lopez de
Mendoza. Los elementos decorativos ms destacados son unas puntas de
diamantes en toda la fachada. Las columnas no tienen rdenes ni capiteles.
La ltima planta est decorada presenta una galera corrida de balcones.
El palacio-no ya castillo-de la familia del infantado, en Guadalajara, entra
dentro de la tradicin de las grandes casas urbanas de los siglos XIII y XIV.
4 http://revistaatticus.es/2012/06/04/fachada-de-la-universidad-de-salamancaascensum-cara-a-cara-con-la-historia

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Posee ya todos los elementos de una composicin no improvisada: al centro
de una enorme fachada con una decoracin en puntas de diamante una
gran puerta gtica se abre, flanqueada por columnas historiadas que
sostienen un balcn de hierro en el primer piso. Por encima de la abertura
del balcn. Un gigantesco escudo de armas sostenidas por dos salvajes. Por
ltimo remata la fachada una loggia muy calada, que constituye un tico
que cierra la composicin por la parte superior.

Relativizar la hiptesis de Balln. Porque este edificio es una prueba de que


la nobleza y la burguesa no solo seguan estilos nuevos, este es de tipo
isabelino.

Bayn sostiene que lo italiano en el palacio de Guadalajara solamente est


en la concepcin de la planta.

Bayn dice que este patio es difcil de clasificar. Las columnas del claustro
inferior que eran torsas sostienen arcos conopiales de extraas curvas y
contra curvas. Estos arcos estan bordados en la piedra. En las enjutas de los
arcos hay leones rampantes. Los cuales se repiten en el piso superior. En los
espacios que dejan estas parejas de leones enfrentados se van alterando los
escudos de las familias de las que descenda el duque, coronadas por un
yelmo sostenidas por un guila. En el patio hay letreros que proclaman la
participacin de Juan Guas y de un musulmn de nombre de Eguamait. El
elemento musulmn se ve en este patio, en la decoracin.

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Palacio Cogolludo (1492-1495) Finalizado en 1502. Su autor fue Lorenzo
Vzquez de Segovia.

Fue mandado a construir por la familia Mendoza. Hay ausencia de torres,


posee crestera (elemento gtico) y ventanas con parteluz. El muro de la
fachada esta almohadillado. En las ventanas conopiales hay emblemas, en
estas se puede ver el estilo isabelino. La entrada est enmarcada por
columnas, el arco del tmpano no cae sobre los soportes (Incomprensin del
sistema). A simple vista parece italiano pero no.
El frente principal esta tratado en piedra segn un diseo del almohadillado
que da unidad al conjunto. Se destaca la planta baja porque al no tener
ninguna abertura salvo la puerta constituye un piso ms pesado que
cumple muy bien su funcin plstica de basamento. La portada muy ancha
esta coronada por un tmpano con las armas del propietario, coincidiendo
con la parte superior de las columnas. En la planta noble se abren 6
ventanas germinadas decoradas aun al estilo gtico, en donde se vuelve a
repetir el escudo de la familia, esta vez de mayo tamao, como un sello,
dentro de una corona circular de laurel.
Se lo considera a este palacio, junto con el del Infantado en Guadalajara
como el Cogolludo, nuevo en el sentido en que no tiene torres y posee un
zagun recto. El de Guadalajara retoma una tradicin espaola, desde haca
mucho tiempo los nobles tuvieron su gran casa o palacio. Las cuales
pueden tener un aspecto medieval, como la Casa del Cordn, en Burgos

Los palacios de Guadalajara y Cogolludo se inscriben en esta tradicin. Este


palacio (Cogolludo) ms arriba en la fachada se despliega una especie de
cornisa en estalactitas con troneras por encima de la cual hay una galera
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que sirve de paseo. Por otro lado, posee ventanas que son apenas
aberturas. Estos dos rasgos son reminiscencias de castillos fuertes. El
adarve o galera superior, corresponde tambin al paseo en ronda de los
castillos feudales que con la moderacin de las costumbres se han
transformado en un lugar de paseo para tomar aire fresco. Este rasgo
permanecer por varios siglos en la arquitectura peninsular.
Uno de los elementos que hacen moderno a este edificio es el
almohadillado. Otro elemento nuevo es el arco de medio punto en la
portada con tmpano y pilastras. Estamos presenciando, segn Bayn, uno
de los titubeos del plateresco.
El patio posea dos galeras superpuestas. Solamente queda la galera baja
pues se ha perdido la superior.
Palacio de los Condes de Monterrey- Salamanca- 1506-1512

Arquitecto Rodrigo Gil de Hontan. Las torres respondan a la tradicin


medieval rural. A los costados de la torres tiene los emblemas, es seal de
seoro.

Escudos sostenidos por leones en los ngulos. Viva la duquesa de Alba ah.
La casa de las Conchas-Salamanca.

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Pilar Eugenia Soliva

En el edificio hay elementos mudjares y platerescos, comenz a


construirse a finales del siglo XV. Tiene un estilo gtico tardo. Las conchas
que decoran la fachada son un distintivo de la orden de Santiago, elemento
que ya habamos visto en la Iglesia del Convento de San Esteban en
Salamanca. Tambin la tradicin dice que debajo de una de estas conchas
hay
una
moneda
deoro.
No se sabe a ciencia cierta por qu motivo se cubri de esta forma la
fachada, pero hay dos teoras: una que dice que fue por pertenecer los
Maldonado a la Orden de Santiago y otra que dice que fue una muestra de
amor de Don Rodrigo a su esposa, cuya familia, los Pimentel, tena como
smbolo nobiliario la concha. Posee enrejado en las ventanas inferiores.

En las ventanas se pueden ver amorcillos, los cuales son elementos


renacentistas. Adems hay un trabajo del calado que es gtico.

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En la fachada principal destacan la puerta dintelada con dos rdenes


decorativos. En la parte superior hay un blasn de los Maldonado
enmarcado por molduras de lneas curvas y rectas, en la parte inferior del
dintel se representan delfines, smbolo renacentista del amor, unidos a
motivos vegetales. Tambin son importantes las cuatro grandes ventanas de
estilo gtico y de excepcional belleza y variacin, no hay ninguna igual entre
s esta asimetra es algo caracterstico del gtico. Por ltimo hay que hacer
referencia a la torre seorial, que se ergua majestuosa sobre el resto de la
ciudad afianzando de este modo el mensaje de poder que el noble quera
mandar al resto de la ciudad. Precisamente por ello, la torre fue
desmochada (como otras de la ciudad), perdiendo dos tercios de su altura,
por orden de Carlos I y como castigo a los Maldonado entre cuyos
componentes se encontraban los caudillos comuneros Francisco ejecutado
tras la batalla de Villalar y Pedro Maldonado, ejecutado en 1522.
La flor de Liz en el escudo sostenido por los leones era la herldica de la
familia Maldonado.
El claustro es un patio de doble galera, con escudos sostenidos por cabezas
de leones. Esta decorado con arcos mixtilneos. Al pasar a su interior el
visitante se quedar fascinado por la originalidad y belleza de su patio que
presenta de nuevo una simbiosis de elementos medievales, mudjares y
renacentistas. En la planta baja destacan los arcos mixtilneos tan propios
de Salamanca. En la parte superior los arcos, en parte mixtilneos, se
apoyan sobre columnas de mrmol blanco de Carrara que culminan en
capiteles laureados. Los antepechos de los balcones aparecen decorados
con motivos de panales y cestera de clara influencia mudjar. Finalmente,
el tejado est rematado por una crestera formada por flores de
lis acompaadas de grgolas. Tanto en la planta superior como inferior se
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Pilar Eugenia Soliva


repiten los blasones de ambas familias. En el centro un pozo que, en su
tiempo, garantizaba el suministro de agua potable.

Por ltimo hay que hacer mencin a la escalera de tres tramos que posibilita
el ascenso a la planta superior. La escalera no se encuentra frente al
zagun, sino que sigue la tradicin mediterrnea (romana y musulmana) de
preservar la intimidad del hogar a los curiosos. El primer tramo se abre con
la figura de un perro que soporta el escudo de los Pimentel, el perro guarda
y preserva la intimidad del hogar. El segundo tramo se abre con un len que
sostiene el escudo de los Maldonado, el tercero se abre con la unin de los
blasones de los Pimentel y los Maldonado.
En ella se puede ver que no hay ningn principio regulador ni de
ordenacin. Sobre la masa cbica se han bordado las conchas, el cual es el
nico elemento distribuido de manera armnica, las cuales contrastan con
el tallado de las puertas y ventanas.
El palacio de Guadalajara o la Casa de las Conchas, en Salamanca, eran
mucho ms occidentales como concepcin, ya que ofrecen desde el exterior
el aspecto de bloque de edificacin compacto que si se abre por dentro, en
uno o en varios patios, nunca deja de presentar un aspecto medio fortificado
desde la calle.

Casa de Pilatos, Sevilla. Cisneros.


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Pilar Eugenia Soliva

Fue comenzada por D. Pedro Enrquez, adelantado de Andaluca, a fines del


siglo XV y continuada por su hijo D. Fadrique Enrquez de Ribera, primer
marques de Tarifa. Este estuvo en Tierra Santa entre 1518 y 1520 y a su
vuelta, encarg en Gnova las esculturas para el sepulcro de su padre.
Posee el nombre de Casa de Pilatos debido a que el vulgo crey que copiaba
los rasgos de la casa de Poncio Pilatos, conocida por Fadrique en su viaje a
Tierra Santa.
Esta posee un sistema de patios y jardines en ejes quebrados, es decir sin
efectos perspectivos como es el caso de la Villa Julia. Segn Bayn la Casa
de Pilatos a primera vista aparece como una construccin desordenada y
pintoresca. Su carcter oriental le viene por su libertad: loggias, patios
cerrados, jardines que se alternan y se combinan.
Los estilos en juego son tambin los mismos que los otros palacios urbanos
que ya hemos analizado pero su dosificacin es distinta. En Guadalajara se
trataba de
un gtico Reyes Catlicos interpretado por escultores
musulmanes y en Salamanca predominaba el nuevo elemento plateresco,
en la Casa de Pilatos lo que predomina es lo mudjar. Por empezar a lo que
la planta se refiere pero, adems, en el uso simultaneo de los pisos y
fuentes de mrmol, azulejos como revestimientos, yeseras en los arcos del
patio principal y en muchos interiores, y, tambin techumbres de
entrelazados musulmanes que cubren casi todos los locales.
La portada es italiana, y se abre en un muro lleno de cal. Pasado en un
zangan se accede a un primer patio de carruajes. Y desde all,
descubrimos, a travs de un eje quebrado rompiendo con el efecto de
perspectiva en profundidad, el patio principal, el cual es el ncleo de la
composicin. Este patio central tiene una fuente y dos galeras de arcos
superpuestos. Sobre columnas de mrmol a la italiana se desarrollan los
arcos musulmanes. Las galeras estn revestidas de azulejos multicolores y
los antepechos del primer piso son gticos tardos con dibujos de tracera
muy compleja y rica. Alrededor de este patio se abre una cantidad de
locales. El desorden de la planta nos recuerda a la indeterminacin de los
palacios moriscos. El lujo queda sobretodo concentrado a los zcalos de
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Pilar Eugenia Soliva


azulejos multicolores, algunos en relieve y con reflejos metlicos, y en los
artesonados con madera oscura. En un ngulo de ese patio y dentro de una
caja cuadrada tambin revestida de azulejos se desarrolla la gran escalera
que conduce a la galera alta. Pero por esta tambin se accede a una terraza
o azotea a la moda mediterrnea.

La marquetera es el arte o tcnica de chapar o


embutir piezas de madera en una estructura formando patrones decorativos, diseos o fotos. La
tcnica puede ser aplicada a muebles, pavimentos, sillas, pequeos objetos de mano o incluso
paneles.

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Pilar Eugenia Soliva

Por una parte se sigue con el estilo nacional de los Reyes Catolicos. Pero
algunos grandes seores van a romper con este estado de las cosas, como
el Cardenal de Espaa Mendoza, proponiendo un estilo moderno para la
poca y culto, el cual podra constituir una de las salidas a ese final del
gtico que se arrastra en Espaa un siglo ms que en Francia. En efecto, el
gtico va a tener dos desenlaces en la Pennsula: el primero es la
continuacin insensible de un espritu decorativo en el plateresco; el
segundo la interrupcin brusca del gusto gtico sustituido por las cosas
antiguas.

Hospitales:
Los hospitales escapan al planteo de patio central. Basado en el planteo
para separarlo debido a una funcionalidad. Los hospitales son cruces para
separar las distintas salas. Generalmente tenan dos pisos, en el medio un
espacio central en donde se encuentra la capilla. El diseo de estos edificios
no era espaol, sino que es italiano (hospital de Miln).
Hospital Real de Santiago de Compostela:

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Tiene que ver con el cambio del rol del estado. Obra civil encargada por los
Reyes Catlicos. En 1499 los reyes deciden su construccin y se la
encomiendan a Enrique Egas y su hermano.
La idea bsica, sea o no sea de Egas, es de una lgica y funcionalismo
admirable. Se trataba de que los enfermos pudieran ser fcilmente vigilados
y que adems todos en un momento dado pudieran seguir los oficios
divinos. La planta que se impona era una gran T (tau) o una gran cruz en
cuyo centro mismo se puede colocar el altar. De las primeras, es la de
Santiago que se complementa, de un modo casi mecnico, con dos patios
que se forman debajo de las alas horizontales de la T. Posteriormente y en
pleno barroquismo le fueron agregados otros patios posteriores.
La portada de 1518 es obra de dos maestros franceses : Martn de Blas y
Guillen Colis. Se trata de una fachada de dominante horizontal. Pocas
ventanitas en los pisos bajos y solo cuatro puertas-ventanas en el piso
principal. Que abren sobre dos enormes balcones. En todo domina el muro
liso, desnudo, por eso el efecto de que el portal sea muy recargado. El
entablamento tiene frisos de cadenas, bolas y modillones. Los patios, segn
Bayn, son un poco toscos. Poseen columnas de seccin cuadrada sobre un
pequeo plinto. Enrique Egas trabajo en la escalera.

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Portada

eclctica,

elementos

italianos

con

organizacin gtica.
La fachada del Hospital de los Reyes Catlicos es de estilo gtico plateresco,
siendo junto a la Puerta de Carlos V de Vivero, los nicos ejemplos de este
estilo arquitectnico existentes en Galicia. En su fachada se puede ver lo
siguiente:

Izquierda de abajo a arriba: Adn, Santa Catalina y San Juan Bautista.

Derecha de abajo a arriba: Eva, Santa Luca y Mara Magdalena.

Friso: Los 12 Apstoles. En las enjutas: medallones de Isabel y


Fernando.

A la izquierda de la ventana central: Cristo, Santiago y San Pedro.

A la derecha de la ventana central: Virgen con el Nio, San Juan


Evangelista y San Pablo.

En los pinculos de arriba: 6 ngeles con instrumentos musicales.

Dos grandes escudos flanquean la portada, con las armas de Castilla y a sus
flancos, la cruz en un crculo que es el emblema del Hospital. Rica cornisa
de piedra con diferentes labores.

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Hospital de Santa Cruz, en Toledo.

Como en otras obras renacentistas, hay elementos gticos como las


bvedas de crucera, los pinculos de la fachada y las figuras esculpidas en
la direccin de las arquivoltas, como es propio del gtico. Se concibi en
planta de cruz griega de forma que, en cada una de sus esquinas se
construyese un patio (slo se completaron dos) de manera que los cuatro
tramos o crujas de la "cruz" estuviesen asomadas a la ventilacin de los
patios. La cruz griega es en las dos plantas del edificio, que se concibi
como exento aunque hoy est rodeado de otros posteriores.
Segn Bayn nos interesa por su doble calidad de obra de arte y de puente
de transicin entre el gtico Reyes Catlicos y el naciente plateresco. El
interior de las naves que forman el hospital propiamente dicho obedece a
los mismos cnones del Hospital Real, de Santiago de Compostela pero el
patio, la fachada y la escalera muestran signos inequvocos de plateresco.
Se refiere a una versin del Renacimiento eminentemente que Camn Aznar
llama primer plateresco.
La parte interior consta de cuatro naves de dos pisos cada una que se
encuentran en un crucero de doble altura. El piso bajo estaba dedicado a
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los enfermos hombres y el alto a las mujeres. Esa parte es la atribuida a
Enrique Egas.
Este patio puede ser considerado una obra del Renacimiento en lo que a su
espritu se refiere: los arcos inferiores son de medio punto y los superiores
rebajados pero la proporcin entre las columnas finas y vanos amplios
supone una versin equilibrada.

El patio, lo mismo que la escalera que comunica sus dos claustros parece
ser obra de Alonso de Covarrubias. Esta escalinata se desarrolla dentro de
una caja. Bayn Sostiene que hay un evidente progreso entre la escalera del
Colegio de San Gregorio de Valladolid lujosa pero oscura y mal emplazaday esta que se descubre apenas entramos al patio. Tres arcos enmarcan la
caja de la escalera que se desarrolla en tramos rectos con descansos en los
ngulos. Una balaustrada labrada la acompaa durante todo el trayecto.
Arriba tambin se cierra la composicin en tres arcos. El repertorio es:
amorcillos, hojas estilizadas, medallones, candeleros, llamas. Vocabulario
similar al florentino

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La fachada del Hospital de Santa Cruz constituye en una portada con


tmpano, dos ventanitas enrejadas y un cuadro en relieve por encima del
tmpano tambin esculpido. Remata la composicin por arriba un frontis
empinado que cierra todo el conjunto con una horizontal de elementos
pesados, puestos en lo alto como el palacio de Guadalajara. Tambin esta
portada debe ser de Covarrubias.

Encuentro de
la Cruz por Santa Elena.
La portada es plateresca con un arco de medio punto cuya arquivolta
exterior se rompe para insertar una imagen alegrica de la cariad. La
decoracin abundante y minuciosa es propia de este estilo espaol.

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Hospital de Ubeda:

Andrs Vandelvira (antecedente del purismo de Herrera). 1540-1560. Obra


muy despojada. Estilo Pre- Purista.

Hospital de la Sangre de Sevilla// Hospital de las cinco llagas, Sevilla.

Una variante mucho ms italianizante, limpiado de decoracin, las


columnas guardan proporcin y las formas italianas, las repisas y los
personajes yuxtapuestos verticalmente han sido reemplazados por un solo
nicho. El entablamento tiene una especie de tico donde est la ventana y
se ven los escudos. El conjunto mucho ms limpio. Patio del Hospital:
bastante renacentista, sistema de arquera en planta baja, columnata

Catedrales:
Tipologa Catedralicia
Se pone coro a los pies de la nave (diferente a Italia) obliga a la procesin
por cada capilla de diferentes clases soc., gremios, cofradas y donantes.
Cubierta por tramos modifica el punto de fuga. Planta modelo para
Amrica: Sevilla (f.s. XV). Tradicin gtica, pero rectangulariza la planta
ms renacentista. Testero recto, coro a los pies. Evolucin de los modelos
hacia formas ms puristas. Esta evolucin comienza a partir de la catedral
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de Toledo que da origen a dos tipos de desarrollo: por una parte, la catedral
de Sevilla y, por otra, la de Granada. La tipologa toledana se caracterizar
por su estilo gtico y su planta de cinco naves, girola con cpula, altar
adelantado y coro en la nave central.

Catedral de Toledo:

5 naves con crucero haca el medio, presbiterio avanzado dejando lugar al


altar con capillas radiales y deambulatorio. Hay capillas muy importantes en
la girola (como en Burgos)
Coro: ubicado en el medio de la planta (genera un efecto procesional).
Ocupado por el Cabildo eclesistico(es la sede legislativa y judicial).
Tiene funcin litrgica (oracin)=NUCLEO INSTITUCIONAL Y SIMBOLICO

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1. La rectificacin de la cabecera

CATEDRAL DE SEVILLA. 1505


Cambio del gtico al renacimiento.

Planta rectangular diferente a la de Granada.


5 naves, capillas laterales, coro en el medio=lenguaje gtico. Se rectifica la
cabecera. Testero plano pero contina el sentido procesional (presbiterio y
capilla mayor avanzados hacia las naves). Modelo para las Iglesias
americanas.

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2. La reduccin a 3 naves
Catedral de Salamanca (1512-1577)

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3. El cambio en el alzado
Catedral de Granada//Planta modelo de las catedrales renacentistas. 1527
Cambios en el sistema constructivo y decorativo. Planta de Iglesia salon.
Todas las naves tienen la misma altura. Naves cubiertas de bovedas que
parecen de crucera pero son vadas. Tienen el efecto de una boveda gtica.
Este tipo de bovedas reemplaza a las de cruceria. Se adaptan a la nueva
geometra renacentista. Se mantiene algunas cualidades de las anteriores
bovedas, como el character decorative y la altura. Poseen bovedas
nervadas, tercelete.
Presbiterio que da al crucero y ambos estan
adelantados.
Se usan elementos renacentistas pero se obtiene un efecto gtico.
Elongacin de los rdenes: pilar cruciforme revestido con 4 semicolumnas,
todo sobre un pedestal. Encima de esto un trozo de entablamento,
segmento agregado con pilastras. Diego de Silo (retablo de la Cartuja

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de Miraflores). Se hace cargo este arquitecto cuando muere Egas,
que era el principal constructor de los reyes catlicos.

agregado.
Diego de Silo, dise un sistema en el cual hay columnas sobre pedestales.
En la parte de arriba pone un segmento ms con pilastras. Obtiene una
volumetra similar al de las columnas gticas.
Otra caracterstica que se mantiene es la cubierta por tramos. Tradicin
rabe y gtica. Mesquita: planta con columnas y cpulas por tramos, esto
es lo que nos hace perder el eje. En todas las direcciones encuentro la
misma densidad visual.
El coro se encuentra en la nave principal. Aparece en el primer o en el
segundo tramo. El coro es una pared en la cual poda haber retablos,
pantalla que impeda la visin. El coro es la institucin, la iglesia. Es el
ncleo institucional y simblico. Este deba estar reservado. El coro bloquea
el paso, y uno deba ir por las naves laterales.

Decoracin plateresca. Presbiterio elevado con cpula. Girola baja.

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Fachada realizada
por Alonso Cano, como un triple arco de triunfo. 1650.
Catedral de Jan: Mediados del siglo XVII. Andrs de Vandelvira. Esta
catedral muestra todos los cambios vistos anteriormente. Posee rectificacin
de la cabecera, reduccin a tres naves y cambio en el alzado)

El crucero no est a los pies de la iglesia, se encuentra casi en el medio.


Posee bvedas vadas con diferentes decoraciones. Fachada clsica: dos
cuerpos, cinco calles, columnas adosadas, hornacinas con esculturas en las
entrecalles y dos torres a los costados.
Proyecto de Juan de Herrera para la Catedral de Valladolid.

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Dos cuerpos, tres calles con tico y dos torres a los costados.
En la planta, estructura similar a la de Jan pero se encuentra ms
depurada. Se acenta la simetra al correr el coro hacia el medio. En el
interior hay una carencia de ornamentacin.

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Toledo engendra por un lado a Sevilla y a Granada. Jan junta las


innovaciones de Sevilla y de Granada. En Valladolid se llega a las
proporciones renacentistas.

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