Jorge Monteleone, Vueltas y ritmos de un poeta.

Sobre Resonancias renuentes, de

Hugo Gola, en La Nacin, suplemento adn Cultura, 10 de febrero de 2012.
RESONANCIAS RENUENTES
Por Hugo Gola
(Ediciones en Danza)
74 pginas
Borges, que soaba que el infinito se concentrara en un solo punto acaso inspirado
por aquella frase del Hamlet, de Shakespeare, que cierta vez cit: podra estar
encerrado en una cscara de nuez y sentirme el rey del espacio infinito, imagin el
Aleph, o la moneda Zahir, o el Libro de Arena, o la incesante memoria de Funes, pero
tambin la poesa de los urnos que constaba de una nica palabra que poda
representar el Todo. Podramos imaginar los lectores, como un ansioso juego intil,
las palabras clave, los nombres que concentraran las obras de algunos poetas? Octavio
Paz es poeta de la otredad y Neruda de la materia terrestre, ocenica, ptrea,
elemental; Vallejo invent Trilce, Huidobro Altazor y Girondo la Masmdula;
el Individuo, el myself de Whitman se pluraliza en el heternimo de Pessoa; el
spleen es baudelaireano; la Idea de Mallarm se torna cosa u objeto en Ponge.
Nada cuesta imaginar que en la poesa de Hugo Gola (Santa Fe, 1927) reverbera la
palabra vuelta.
El dinamismo de la vuelta es a la vez espacial y temporal: hay una vuelta porque
hubo una ida, hay un regreso porque hubo un comienzo, hay una resonancia porque
hubo un sonido inicial. Esa lgica potica domina concepcin del poema de Gola y en
el vocablo Retomas, el ttulo de su libro anterior (publicado en 2008), prevalece la idea
del retorno, que era evidente, por ejemplo, en un poema de aquel libro, Rotacin.
Se trataba de recuperar, de retomar algo que se redescubre en el pasado y que se
prolonga en el presente, algo imperceptible salvo para el poema, hallado en la vuelta: a
la vez rotacin y retorno, en el "ms all de la apariencia".
Cada vuelta es a la vez repeticin y metamorfosis. All se produce la gran
paradoja que la potica de Gola revela y que Resonancias renuentes explora con
extremada sutileza: todo comienzo, que puede vivirse como una epifana, una
irrupcin, un incremento de lo real, se revela como tal bajo alguna forma de su
retorno ya sea en un recuerdo, en el efectivo regreso, o en un poema que nombre la
evocacin: en cada vuelta / todo florece de nuevo / en cada nueva vuelta / del
sol / todo se construye otra vez.
Pero esta vuelta, este retorno, ya transforma el comienzo y, a menudo, algo de
l, o acaso todo, fuga o se pierde; algo, irremediablemente, se resiste a entregarse, a
revelar su singular ncleo de sentido para restaurar la permanencia y, finalmente,
vencer al tiempo en el ciclo de la vida y de la muerte: imgenes del retorno / de la
prdida total / y del retorno / del fin y del comienzo / vida y muerte / son acaso slo

rostros de una misma realidad? / fases sucesivas de una permanencia?. Por eso
aquello que nombra el poema es la repeticin de un hecho que ya ha sido y sin
embargo nombra otra vez, como de vuelta a la vida. Resonancia: apenas un eco / de
un sonido / anterior / sin el cual no existira.
El poema, en efecto, es as resonancia, pero renuente, es decir, dificultosa,
trabajosa para ser alcanzada, elusiva y fugaz. De ese comienzo, donde lo real esplende,
la palabra elegida para nombrarlo nunca es un acto virginal y genesaco, sino un
trabajo potico, un hacer (la peisis), que obra por incesantes rodeos para capturar
aquellas filtraciones del sentido, su decantado residuo: no quisiera / que arraigue /
una ocurrencia que suele / repetirse / la de la belleza / nacida del milagro / detrs de
la palabra / elegida / hay montaas ocanos / de dudas / la incertidumbre es la
constante / idas y vueltas / desolacin sin fondo / cada trmino / que llega hasta el
final / cada sonido areo / que se agrega / no vienen del milagro / llegan despus /
de infinitas filtraciones. Esa palabra, Filtraciones, es el ttulo de un volumen de 1996
que Gola repiti para su obra reunida, publicada en 2004. As sus tres ltimos libros
acentan en sus ttulos esas nociones centrales de su potica: filtraciones, retomas,
resonancias.
Resonancias renuentes consta de dieciocho poemas que no superan las dos pginas
cada uno, con esa modalidad caracterstica del ltimo Gola: versos breves, sin
puntuacin, en los cuales las palabras parecen oscilar entre los blancos, y se dibujan
como la figura de un zigzaguear fluyente, o acaso mediante un avance y retroceso en
su disposicin en la pgina. Ese ritmo espacial ya que no hay rimas ni juegos fnicos
en la poesa de Gola, y su diccin es austera y como asordinada conviene a ese tono
reflexivo e interrogativo, que a veces cuestiona de inmediato su propia afirmacin o la
invierte, como si todo aserto literalmente tuviera un contrapunto, un ida y vuelta: la
muerte / el origen de la vida / la vida / el umbral de la muerte? / en el principio /
est su fin / en su fin est / su principio?
La vuelta a una escena originaria en el poema no es slo un aspecto conceptual
en este libro, sino tambin conforma un imaginario. Gola evoca los primeros
pobladores de la zona en la llanura abierta de Santa Fe, la expansin en los espacios
vacos, la ciudad alzada frente al ro, los caballos salvajes, los mojones: no es posible
olvidar ese comienzo / est enredado en las vueltas / y revueltas de la sangre. Pero
esa evocacin no tiene el aliento pico y promisorio de los colonos de Jos Pedroni en
Monsieur Jaqun, ni el gesto nostlgico de Jorge Isaas en Crnica gringa ambos
santafesinos. El espacio de Gola es una relacin de fuerzas, un desafo, un
llamamiento y tiene la fuerza imaginaria y a la vez abstracta del paisaje de Juan L.
Ortiz, una orilla que se abisma; o la dimensin fenomenolgica de la zona o el
lugar de Juan Jos Saer. De inmediato ese espacio se vuelve palabra, relato, poema:
ese principio, ese comienzo es la ocasin de un regreso material otra resonancia,
aunque no menos conjetural ni renuente. Su materialidad (la movediza materia del
entorno) se extiende a los poemas donde la naturaleza es la investidura de lo real: el

verano ardiente, los vrtigos imprevistos de los pjaros, el hilo resistente de la araa,
los pedregales atnitos junto a los riachos, los abandonos de la tierra, los cielos
desgarrados. La realidad repite Gola la realidad / una manera de mirar. Esa
mirada es invencin, imagen cargada de materia y sutilizada en ritmo, forma, poema:
la vuelta al origen hace que en la poesa las mismas cosas pueden ser otras y el
mundo resuene, renacido una y otra vez y, al fin, se vuelva una imagen quieta /
desbordada de s, que perfora el tiempo / y lo aprisiona.
Este volumen se enriquece con una seccin llamada Voces, precedida por
una pintura a color de Hugo Padeletti (que tambin ilustra la tapa). Incluye una carta
sobre el libro del poeta y crtico uruguayo Eduardo Miln, un texto del propio Gola
sobre su primer poema y un brillante reportaje de Osvaldo Aguirre al poeta, donde
revela claves de su arte. Miln finaliza su texto as: Si defendiera la obra te dira que
es una obra maestra. Pero como no creo ya en eso te digo que es un trobar total. Ese
entusiasta circunloquio ya nos autoriza a repetir: Resonancias renuentes es la nueva obra
maestra de uno de los grandes poetas argentinos.
Jorge Monteleone
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Hace poco ms de un ao el poeta Hugo Gola estaba an radicado en Mxico,
pero ya manifestaba su deseo de regresar a su provincia natal, Santa Fe. Me gustara
volver porque siento que en el pas hay una especie de cobijo: la patria para m es ese
cobijo. Fuera de eso, estoy a la intemperie, dijo. Y ahora Hugo Gola est de vuelta en
Santa Fe, desde febrero de 2011. En aquella ocasin as nos hablaba sobre la escritura
potica: Escribir genera una situacin placentera, no angustiosa. Ms bien hay
angustia cuando no escribo, porque uno nunca sabe si volver a escribir. Incluso he
pasado muchos meses en los cuales no poda escribir absolutamente nada y, de
pronto, todo comenzaba de nuevo. Creo que eso se debe a una caracterstica personal,
pero tambin al hecho de que considero la poesa como algo donde nada puede
hacerse con la voluntad. Es un fenmeno que se produce de una manera espontnea,
natural, y que a veces es provocada por las cosas ms inesperadas: una palabra, un
gesto, un rostro El trabajo viene despus, cuando se ha esbozado un texto, se lo ha
escrito y despus se lo revisa. En dicha revisin se producen cambios, que deben dar
como resultado un poema, en el cual una parte es impulsada de una manera oscura, y
la otra es una reflexin sobre esa oscuridad que yo dejo fluir al comienzo, sin mucho
control. Se vincula con la manifestacin del ser interior del poeta. Y eso es casi la
prueba de si alguien es poeta o no, se advierte en esa cosa subterrnea pero constante,
donde hay una cantidad de elementos que vuelven, de recurrencias.
J. M.