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Lunivers esthtique
Collection dirige par Vronique Alexandre Journeau
Indpendamment des critres esthtiques propres une poque et
une culture, il semble bien quune esthtique gnrale puisse tre
approche par ltude des ractions psychiques au contact des
uvres. Distinctement des jugements thoriques et du got, la
perception sensible, pour subjective quelle soit, conditionnerait une
apprciation sur la qualit dune uvre qui dpasse le temps et
lespace de sa cration : elle rvle des effets plus ou moins
consciemment insuffls par le crateur et ressentis par le rcepteur,
de lordre dune intuition artistique, tantt agissante tantt
prouvante. La collection vise dvelopper ces recherches sur la
pense crative et lmotion esthtique simultanment en
comparatisme entre cultures (en particulier occidentales et
asiatiques), et en correspondance entre les arts (perception par les
sens) et avec les lettres (en particulier posie).
Dj paru
Musique et effet de vie, sous la direction de Vronique
Alexandre Journeau, Prface de Danile Pistone, 2009.
Arts, langue et cohrence, sous la direction de Vronique
Alexandre Journeau, 2010.
Sous la direction de
Philippe Malhaire
Polytonalits
LHarmattan, 2011
5-7, rue de lEcole-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
harmattan1@wanadoo.fr
ISBN : 978-2-296-56156-4
EAN : 9782296561564
SOMMAIRE
PRFACE
par Danile Pistone
13
39
57
81
101
En blanc et noir :
tude dun paradigme singulier de polytonalit
par Mathias Roger
127
143
Un aperu de la polytonalit
dans luvre dmile Gou
par Damien Top
159
179
201
POSTFACE
Dialogue de lAsie avec lOccident :
une symbiose insolite
par Vronique Alexandre Journeau
221
231
245
255
PRFACE
Danile Pistone
POLYTONALITS
PRFACE
bitonalit voire de la tritonalit (Ratez, 1924) cette tendance la complexification se poursuivra jusqu atteindre
mme la simultanit chromatique dmile Gou (1946),
prsente par Damien Top dans le prsent ouvrage.
Lvolution aidant, lauditeur ne ressent toutefois plus
ces superpositions comme les contemporains du jeune
Stravinsky. La note, le motif ou la ligne ct , et bientt le
glissement de ct (sideslipping), prsent ici propos du
pianiste de jazz Marc Copland (album Alone de 2009) par
Ludovic Florin, sont plutt ressentis comme de piquantes
touches de couleurs ou quelques variantes inattendues ; il faut
dire que, dans ce type de rpertoire, la polyrythmie ou les
recherches timbriques semblent incontestablement plus riches
de dveloppements que la polytonalit. Quant au jeu sur les
touches noires puis blanches du clavier, dont Mathias Roger
rappelle lexistence, il est certain quil peut conduire aussi,
chez Debussy dj (dans Brouillards par exemple), des
contrastes de ce type. On sait que Villa-Lobos sinspirait aussi,
comme Roberto Duarte la bien montr en travaillant la
nouvelle dition de luvre orchestrale de ce compositeur, de
semblables translations des doigts sur le clavier.
Cest sans doute au terme de semblables dcouvertes
que ce qui avait pu sembler en 1924 abracadabrant
(Gaubert) ou barbare (He), puis irisation aussi passagre quune bulle de savon (Migot, 1947), ou encore un
accessoire inutile (Boulez, 1966), voire un strabisme
(Vuillermoz, 1973), mme encore une horreur (Van den
Toorn, 1983), ne prend bientt plus aujourdhui quune valeur
historique. Car, comme tout cart esthtique, la nouveaut
rsiste mal au temps, et ce genre de procd technique est
inluctablement condamn lphmrit : comme il le fut
chez Richard Strauss ou Paul Hindemith, entre autres. La
polytonalit qui, en superposant lignes ou accords, parvient
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POLYTONALITS
REDFINIR LA POLYTONALIT
Philippe Malhaire
Conceptualisation
La polytonalit est une forme dcriture globalement
mal connue. Si le postulat de dpart apparat relativement
simple, savoir qu il y a polytonalit quand deux ou
plusieurs tonalits sont entendues simultanment 1, cette dmarche compositionnelle savre dune rare complexit, aussi
bien du point de vue thorique quanalytique. Elle est
galement considre comme lune des plus fluctuantes de
lharmonie contemporaine 2 car il ny a pas deux compositeurs lemployant de la mme manire, ce que traduisent ces
paroles de Milhaud : autant de compositeurs, autant de
polytonalits diffrentes 3. Cette difficult apprhender correctement le cadre polytonal est probablement la cause
principale du manque de travaux approfondis sur le sujet, la
plupart des thoriciens prfrant la considrer comme une
forme dexpression libre voire intuitive. Des traits existent
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