Hola buenas noches y reciban una clida bienvenida a Ficcin Sombra e Ilusin, La

seccin de cine de la Mirada Sucia. Mi nombre es Roberto Samper y espero que

disfruten de estos minutos tanto como yo.
El tema de esta semana es la ambigedad y aunque en lingstica, ms all de pequeos
juegos perversos de la comunicacin, se considere las oraciones ambiguas como un
defecto expresivo a evitar en nuestro discurso, el cine se ha nutrido de los conceptos
poco claros de lo indefinido para realizar algunos de los experimentos ms exitosos
desde sus comienzos hasta nuestros das.
No hay ms que pensar en la deriva argumental de varias de las ms destacadas obras de
David Lynch para encontrar en lo ambiguo un frtil terreno donde observar con
admiracin como crecen las hiedras del desasosiego. Fue todo un sueo calderoniano o
es Mulholland Drive tan solo un ejercicio de estilo donde el contenido se pliega a los
intereses visuales del creador. Tiene algn sentido que asistamos impertrritos a esa
sitcom en la que conejos trajeados representan una escena inconexa con el resto del
amplio metraje de Inland Empire o es precisamente nuestra reaccin de desconcierto el
objetivo del cineasta de Montana. Importa finalmente llegar a dilucidar quin mat a
Laura Palmer o es el camino lo que debemos disfrutar. Lynch, como nadie juega con los
ambientes onricos para mostrarnos que las certezas son demasiado convencionales y
que aquello que no es lo que parece, aquel trampantojo o impostura fraudulenta puede
rezumar talento y resultar mucho ms atractiva que su adaptacin ms fiel. Pero el genio
de la cabeza borradora no fue el primero ni ser el ltimo en jugar con nuestras
percepciones y dilatar las lneas frreas del cine comercial. En diferentes pocas y de
maneras dispares, uno de los grandes retos del creador de celuloide ha sido siempre
dotar a su obra de una dimensin polidrica e incluso en la literatura se ha tratado en
mltiples ocasiones de que nada fuese lo que pareca y ms de una metfora ha abierto