E S P E C I A L 9 ° A N I V ERSARIO. ¡INCLUYE C ALENDARIO DENTAL 2009!

alta
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№52 | Noviembre-Diciembre 2008 | Precio México $40 pesos
L A R E V I S T A www.tecnicadental.com

El arte está
en las formas

Descubre todas las partes que conforman los dientes anteriores,

su forma y su función

Montado de cerámica en un
puente de Alúmina

Un laboratorio adaptado
a ti
Revista Alta Técnica Dental №52, 2008
¡Ahorra tiempo!
Elaborando prótesis totales
9 771870 562004 11 simultáneamente

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 “Procuraré siempre hacer Directorio
Directorio

que la próxima hora Dirección General T.P.D. Jorge B. Argüello Hdez.

direccion@tecnicadental.com

sea mejor que ésta” Subdirección Rosa González Villegas

Director Científico T.P.D. Jorge E. Argüello González

Esta frase fue dicha por Og Mandino a quien se le conside- preguntas@tecnicadental.com
ra uno de los mejores vendedores de la historia. Hoy quiero
utilizarla para que nos ayude a reflexionar un momento y Distribución Juan Simeí López Meza
distribuicion@tecnicadental.com
contemplemos qué hemos hecho durante este año.
Dirección de Ventas Ana María Ramírez González
Y más allá de lo que hicimos, qué tenemos pensado hacer compras@tecnicadental.com
para el siguiente año. La crisis económica, la globalización,
VENTAS Ricardo Retana Ramírez
la falta de tiempo, la competencia desleal, nuestra desor- ventas@tecnicadental.com
ganización, etc. hace que cada día invirtamos más tiempo
Administración Eduardo Viñuela Gómez
en el trabajo y menos en nuestra persona, en nuestra fa- gerencia@tecnicadental.com
milia, en nuestros amigos, en nuestro deporte favorito, etc.
siendo ésto el motor de nuestra vida.Entonces es mucho Jurídico Lic. Martín Gerardo Solis Martínez
más difícil mantenernos firmes, fuertes, con buenas ideas,
con buen caracter y menos aún con proyectos innovadores. Dirección Editorial y Comercial Alma Delia Argüello González
edicion@tecnicadental.com
Por lo tanto, nuestra rutina es más pesada cada día.
Diseño Editorial Karla Tzontecomani Bermúdez
Hoy te invito a que liberes tu cabeza y tu corazón de todas diseno@tecnicadental.com
las cosas que te han angustiado durante mucho tiempo y
te dediques por lo menos un día a ti, realiza las cosas que Colaboradores en diseño Guillermo Franco Zendejas
te gustan corre, canta, baila, duerme, ríe y sobre todo ama. Pilar Varela Rodríguez
Comienza por amarte a ti, ama a tu pareja, ama a tus pa-
dres, ama a tus hijos, ama a tu perro, en fin... ama la vida. Fotografía Angel García de la Fuente
fotografia@tecnicadental.com
Ya que sólo así volverás a ver el por qué de tu esfuerzo
arduo, volverás a los fundamentos de tu vida y entonces sí
Web Master Eduardo Viñuela Gómez
podrás renovar fuerzas, ideas, proyectos, maneras, etc. web@tecnicadental.com

Como parte de la familia Alta Técnica Dental es necesario
que sepas que para el siguiente año estamos preparando
para ti, el 8º Congreso Internacional De Técnicos Para Técni-
cos. La fecha será del 7 al 9 de agosto, con una mentalidad
totalmente diferente, pretendemos ir a la escencia misma
de la prótesis dental. Así también necesitamos informarte
que este número marca nuestro noveno aniversario de edi-
ción. Alta Técnica Dental la revista cambia de imagen para
ti, con la mejor intención de agradarte y satisfacer todas
tus necesidades, siempre procurando hacer que la próxi-
ma hora (revista y congreso) sea mejor que la anterior. Con
gusto aceptaré tus sugerencias a:
edicion@tecnicadental.com
Colaboración Científica T.P.D. Ortencia Pérez Fuentes
Colaboradores en este número T.P.D. Mónica Medina E. México.
T.D. Aldo Zilio, Italia
T.P.D. Jorge Argüello González, México.
T.P.D. Norberto Torres Tejeda, México.
Dra. Graciela Machuca Lara, Ecuador.
T.P.D. Arturo Olivares Flores, México.
T.P.D. Antonio Díaz Ramírez, México.
Alta Técnica Dental. Revista bimestral Noviembre - Diciembre 2008.
Editor responsable. Alma Delia Argüello Glez. Reserva al uso exclusivo
del título: 04-2004-020309573100-102. Certificado de licitud de
contenido: 8011 expedido por la Secretaría de Gobernación. Número
ISSN 1870_5626. Registro Postal por SEPOMEX: PP09-1593.
Domicilio de la publicación. Av. Colonia del Valle 818 Col. del Valle,
C.P. 03100. México D.F. Tels: 5523-6107, 5543-0499. Impreso en:
CGI Impresores, S.A. de C.V. México, D.F. 5356.63.10 al 13.

Alma Argüello No se identifica necesariamente con las opiniones expresadas libremente

en sus páginas por los colaboradores. Las ofertas promociones y contenido
Editora de los anuncios son total responsabilidad de los anunciantes. Queda
estrictamente prohibida la reproducción parcial o total del contenido
por cualquier medio incluyendo los magnéticos y electrónicos sin previa
autorización por escrito de los editores. Nos reservamos el derecho de
proteger nuestra propiedad intelectual en todo el mundo.
Queda estrictamente prohibida la reproducción parcial o total de cualquier
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CONTENIDO PÁG.35 PORTADA
2
De la editora
EL ARTE ESTA
4
Editorial
Tierra de dragones
EN LAS FORMAS
6
Recomienda
Libro: Dr. Manuel Farill
Curso: ¡Logra la magia de las formas!
PÁG. 25
Evento: Aki Yoshida Visita México
Descubre todas las partes
9 que conforman los dientes
Métodos y Materiales anteriores, su forma
Pico Pallino. Historia del mundo de
Zirkonzahn. Fábula Zirkonia y su función

21
¡Ahorra tiempo!
Elaborando Prótesis Totales
Simultaneamente

31
Accesorios e instrumental a utilizar
para cerámica dental.
Un laboratorio adaptado a tí.

7, 8 y 30
Bitácora
Capacitación, Cambio de directiva
III Congreso Internacional,
XXXVIII Congreso de la Federacón
Grupo de Estudio

PÁG.13 De los expertos

Tratado Bilateral México-Venezuela
Cursos
Montado de cerámica en un puente de
alúmina
35 CONTENIDO
Distribuidores Estrella
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 Sí, ahora quién pudiera decir que está preparado para enfrentar la seve-
ra crisis económica mundial, sin duda uno de los dragones más feroces,
nuestras grandes y magestuosas armas ahora ya no parecen tan efec-
tivas; conocer solo de oclusión, de estética o de función hoy ya no es
suficiente.

Los laboratorios dentales más avanzados y por supuesto los que más ga-
Tierra de Dragones nan por estar mejor preparados, parecen áreas de diseño avanzado en
física y mecánica espacial, ¿estamos preparados?, sin duda muy pocos
son los técnicos dentales los que ven el laboratorio como una empresa.
En tiempos remotos, los
cartógrafos (encargados Seguimos trabajando como hace décadas (porque eso en algún tiempo
de hacer los mapas) funcionó), y por supuesto no vemos mejoría, al contrario cada vez el des-
designaban a los mares tino alcanza a más de nosotros . Debemos de estar consientes que esta-
no cartografiados como mos al borde de la mayor y más profunda oleada de cambio económico
“tierra de dragones”, en mil años.

lugares totalmente
¿Sabes qué pasa? Nos da miedo el fracaso!!!
desconocidos.
Y por lo tanto, nos aferramos a lo ya establecido, orden, orden y el mismo
Y como siempre... orden milenario. Hoy te invito al maravilloso desorden que produce la inno-
lo desconocido nos vación, sí!!! prueba con sistemas nuevos, estudia administración para tu
causa temor. laboratorio, intérnate al mundo de la computadora y renuévate.

Nunca obtendrás un cambio si sigues actuando como siempre lo has he-

Apenas en décadas cho. No, espero que estés de acuerdo con todo lo que digo aquí, pero es-
pasadas donde habíamos pero que, cuando estés en desacuerdo,... lo estés airadamente, que estés
alcanzado una muy tan enojado con la crisis, la competencia desleal, los empleados ladrones
buena estabilidad y las pérdidas en tu laboratorio, que... hagas algo!
económica y profesional,
parece que por fin ¿Hacer algo?, esa es la idea esencial, ¿no es cierto?. El conocimiento ha-
ce la gran diferencia. Por supuesto, que una de las armas más eficaces
habíamos exterminado a
para poder tomar decisiones acertadas es la información. Arriésgate y
todos esos dragones!!! visita en la internet no solo el portal tecnicadental.com sino muchos otros
que te proveen también información muy valiosa. Además cada bimestre
Ups... ¡que equivocados te recomendamos páginas de sumo interés y ahora ya también videos,
estábamos! eventos y libros no sólo de dientes ahora innovamos con temas relaciona-
dos al crecimiento tuyo y de tu laboratorio en materia de administración y
desarrollo empresarial.

Espera de nosotros aún más, eventos con nuevos perfiles, nuevas opor-
tunidades de negocios, inversiones en el ámbito dental y herramientas
de administración laboral. Toma estas valiosas nuevas armas y aplícalas
pronto, ponte al día y renuévate, juega, experimenta y pierde el miedo al
cambio.

“Si no te gusta el cambio,

te va a gustar menos aún la irrelevancia”.

Jorge Arguello

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 8º Congreso Internacional
De Técnicos Para Técnicos 2009

La esencia* de la Prótesis Dental

[esencia]*
(Del lat. essentĭa, y este del gr. ούσία).
1. f. Aquello que constituye la naturaleza de las cosas.
2. f. Lo más importante y característico de una cosa.

www.tecnicadental.com/congreso

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el portal de la prótesis dental

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Montado de cerámica

De los expertos
en un puente de alúmina
En el bimestre anterior revisamos paso por paso
como elaborar la estructura interna en alúmina
para un puente anterior de tres unidades superior.
En este número y para darte toda la información
posible mostraremos el proceso completo del Equipo de investigación
montado de la cerámica al puente de alúmina. de Alta Técnica Dental
preguntas@tecnicadental.com

ara retomar los conceptos
de la estructura y darle con-
tinuidad al artículo haremos
un repaso breve a la confec-
ción de la estructura y a los términos
más usados:
¿Qué es Sinterizacion?:
Es el tratamiento térmico de un pol-
vo o compactado metálico a una
temperatura inferior a la de fusión
de la mezcla, para incrementar la
fuerza y la resistencia de la pieza
creando enlaces fuertes entre las
partículas.
En la fabricación de cerámicas, este
tratamiento térmico transforma de
un producto en polvo en otro com-
pacto y coherente. La sinterización
se utiliza de modo generalizado para
producir formas cerámicas de alúmi-
na, berilia, ferrita y titanatos.
•Respeto extremo en las proporciones
y manejos de la marca que utilices.
•Es de suma importancia el perfecto
mezclado previo a formar la estructu-
ra.
•Respetar los grosores y compensar
con alúmina para dar el mejor soporte
de la cerámica y la resistencia total de
la prótesis.
•Lograr una superficie lisa y con curvas
continuas (sin ángulos) para no sufrir a
la hora de retirar el vidrio de infiltrado.
•Ser muy respetuoso con las tempera-
turas pues ésto será el éxito del sinteri-
zado e infiltrado.
•Retirar todo el vidrio sobrante y lim-
piar perfectamente la estructura (sin
arenar) y siempre con irrigación de
agua para evitar las fracturas.
•Hacer SIEMPRE una última cocción
para asentar la estructura molecular.
Muy bien, una vez recordados todos
los puntos escenciales al confeccionar
una estructura de alúmina. El primer
paso para montar cerámica será:
1) Shade Base
Aunque la estructura en alúmina ya po-
see una coloración planeada debido al
vidrio que nosotros escogimos según
el color, podemos ayudar un poco más
a otorgar algo de fluorescencia y matiz
con una leve capa de Shade base (som-
bra de base): Se prepara una mezcla
ligera que bien podemos colocar con
pincel o con un instrumento duro con
punta redonda/pequeña.
La colocaremos con el concepto de
un “Wash” que es como si fuera un

En la sinterización las partículas coa-

lescen (Propiedad de las cosas para
unirse o fundirse) por difusión al
estado sólido a muy altas tempera-
turas, pero por debajo del punto de
fusión del compuesto que se desea
sinterizar. En el proceso, la difusión
atómica tiene lugar entre las super-
ficies de contacto de las partículas
a fin de que resulten químicamente
unidas.
Foto 1. Estructura de alúmina ya estabilizada, desinfectada y lista para el montaje.

tecnicadental.com 
De los expertos
Muy bien, una vez recordados todos
los puntos escenciales al confeccionar
una estructura de alúmina. El primer
paso para montar cerámica será:

1) Shade Base
Aunque la estructura en alúmina ya po-
see una coloración planeada debido al Foto 2, Aplicación de Shade Base.
vidrio que nosotros escogimos según
el color, podemos ayudar un poco más
a otorgar algo de fluorescencia y matiz
con una leve capa de Shade base (som-

¿QUÉ ES Infiltración?.
Acción y efecto de introducir sua-
vemente un líquido entre los po-
ros de un sólido.
El proceso parece muy sencillo,
sin embargo el seguir con sumo
respeto los puntos ya tocados
serán la clave del éxito. Así el
objetivo será siempre obtener
una estructura sólida como una
roca, con excelente soporte para
la cerámica, sin fisuras ni partes
molecularmente débiles. Una vez
obtenido esto, repito (¡ya no to-
ques la estructura ni con fresa, ni
con arena pues desestabilizarás
la perfecta unión de las molé-
culas!). Así podemos ya pasar
al montaje de la cerámica: Des-
pués de que la estructura regre-
sa de la prueba en boca, ésta se
desinfecta con Acetato de Etilo y
después con vapor a presión.
2) Opacious Body
(Dentina opaca)
¿Recuerdas que te recomendamos que
toda la estructura de alúmina la diseña-
rás sin ángulos y con curvas continuas?
Esto te traerá el beneficio de no tener
zonas de estrés, por lo tanto tendrá un
excelente confort entre la cerámica y la
estructura. También encontrarás mu-
cho más fácil el retirar el vidrio sobran-
te después de la infiltración.
Así conseguirás una estructura interna
que será “redonda” o de curva definida,
observa el tercio incisal de la estructu-
ra, ¿lo ves?, por supuesto que esto no
lo presenta un diente natural.
Foto 3. Shade Base ya con la primera coción.
Ha llegado el momento de utilizar tu
frasco de OB o dentina opaca, con lo
que lograrás romper con la figura de
un coping perfectamente redondeado
interno.
Debemos de buscar una formación in-
terna no regular, tal como se presenta
en los dientes naturales. La cerámica
del Opacious Body logrará simular las
capas internas de un diente natural.
Recuerda que cuando colocas la den-
tina opaca no se mete al horno a co-
cer, simplemente pasamos al siguiente
paso directamente. Fotos 4 y 5.

Foto 4. Aplicación estratificada de la dentina opaca. Foto 5. Aplicación estratificada de la dentina opaca.

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 De los expertos
La dentina es radio-opaca por su relativamente alta impregnación de sales minerales. Su color es amarillo, una capacidad de
la que goza este tejido es la elasticidad, la cual depende de la estructura orgánica y de su contenido de agua. Se compone en
un 65% de materia inorgánica (hidroxiapatita de calcio), en un 25% de materiales orgánicos y en un 10% de plasma acuoso.
La sustancia orgánica es en su mayoría colágena acompañada de proteoglucanos y glucoproteínas.

La dentina es producida por los odontoblastos, que se ubican entre la dentina y la pulpa dentaria, y que conservan su
relación con la dentina durante toda la vida del diente, pudiendo ésta autorrepararse. La dentina presenta los canalículos
dentarios, que contienen las prolongaciones citoplasmáticas de los procesos odontoblásticos.

La dentina también se forma en segmentos de 4 a 8 mm, por lo que se presentan al microscopio líneas, llamadas líneas de
Owen, análogas a las líneas de Retzius. Esta información nos da una mayor idea al montar la “Dentina” Body, que debido a
su formación ésta debe de montarse de manera irregular.

Cuando montamos esta capa tendríamos que imaginar una formación calcárea que se va creando por deposición, por su-
puesto irregular y dicha capa será la base de la forma total.

3) Body (Cuerpo)
En esta estratificación* es momento de
montar el cuerpo o la dentina. La denti-
na es un tejido intermedio, más blando
que el esmalte. Es el segundo tejido
más duro del cuerpo. Es amarillento, y
su alto grado de elasticidad protege al
esmalte suprayacente contra las fractu-
ras. Está estrechamente vinculada a la
Foto 6. La aplicación de la dentina será con una textura irregular.
pulpa dentaria, cuyas células especia-
lizadas, los odontoblastos, la elaboran
dejando en su estructura sus prolon-
gaciones citoplasmáticas o fibrillas de
Tomes. Además de los componentes
citoplasmáticos o fibrillas de Tomes, la
dentina está constituida por una matriz
colágena calcificada, atravesada por
conductillos o túbulos dentarios desde
el límite pulpar hasta esmalte en coro-
na y cemento en raíz. Fotos 6, 7 y 8.
Foto 7.

*Estratificación: Viene de la palabra griega

“Stratos” que significa capas o niveles.

Así cuando hablamos de una corona

estratificada, hablamos de una corona que
se ha construido en diferentes capas, éstas
pueden venir desde lo profundo hasta la
superficie, o bien en una estratificación
cruzada o multidimensional, que quiere
decir que serán capas tanto horizontales
como verticales o bien cruzadas entre si.
Foto 8.

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De los expertos
Después de esta capa de Body o denti-
na es el momento de la siguiente coc-
ción. Foto 9.
4) Transparente TX
Entre la dentina y el esmalte existe una
pequeña capa que algunos autores la
llaman la UDE (Unión Dentina Esmalte)
que tiene una dureza intermedia entre
los dos materiales, la cual evita fractu-
ras traumáticas en el esmalte, es un
excelente sistema de amortiguación.
¿Qué color crees que tiene esta UDE?
Entonces... ¡Adelante!, coloca una capa
muy fina de transparente. Pero ten cui-
dado esta capa tiene que ser muy del-
gada ya que corres peligro de dejarla
muy transparente y por lo tanto bajar el
valor del color.
Puedes hacer una cocción aquí, o si
haz conseguido el dominio de posición
y forma en esta capa, puedes seguir
adelante.
Foto 10. Colocación del transparente o TX de manera irregular y muy delgada.
Foto 11.Cocción después del transparente. Puede evitarse esta cocción si lo consideras acertado.
10 tecnicadental.com
Foto 10 y 11. La UDE (Unión Dentina Es-
malte) su colocacion será en una capa
muy delgada e irregular, es aquí donde
se logra la translucidez y algunos efec-
tos en el borde incisal. Aquí vemos el
antes y el después de la cocción.
5) Esmaltes
Este estrato o capa es para mi de lo
más importante, revisa la descripción
siguiente sobre el esmalte dentario na-
tural y verás porque:
El esmalte dental o tejido adamantino
(adamantino: resistente, duro, inflexi-
Foto 9. Dentina ya cocida.
ble, con brillo de diamante), es una cu-
bierta de gran dureza, compuesto por
Hidroxiapatita (mineral más duro del
cuerpo humano) que recubre la corona
de las órganos dentarios. Por lo tanto,
está en relación directa con el medio
bucal por su superficie externa.
En el cuello tiene relación inmediata o
mediata con el cemento que recubre la
raíz, siendo extremadamente delgado
a este nivel y aumentando su espesor
hacia las cúspides, donde alcanza su
espesor máximo de 2 a 2,5 mm. en pie-
zas anteriores y hasta 3 mm. en piezas
posteriores.
El esmalte es translúcido. El color de
nuestros dientes está dado por la den-
tina y se transluce a través del esmalte.
Generalmente los dientes presentan
un color amarillento, excepto en el bor-
de incisal, donde predomina el color
gris azulado del esmalte. Debido a que
es una estructura cristalina, el esmalte
es un tejido birrefringente*.
El esmalte está formado principal-
mente por material inorgánico (94%)
y únicamente una pequeña cantidad
de sustancia orgánica (1,5%) y agua
(4,5%). El material inorgánico del es-
malte es similar a la apatita.
Dejando definido el concepto de la
capa del esmalte: Es la capa donde en-
contraremos los efectos de traslucidez,
opalescencia, iridiscencia, los cambios
de tonalidades sutiles que es la que da
la sensación del ¡diente vivo!.

Fotos 12 a 17. La colocación de los esmaltes es el paso donde tu talento y tu conocimiento sobre color y
La birrefringencia o doble refrac-
ción es una propiedad de ciertos
cuerpos, especialmente el espato
de Islandia, de desdoblar un rayo
de luz incidente en dos rayos li-
nealmente polarizados de manera
perpendicular entre sí como si el
material tuviera dos índices de
refracción distintos.
La primera de las dos direcciones
sigue las leyes normales de la re-
fracción y se llama rayo ordinario;
la otra tiene una velocidad y un
índice de refracción variables y se
llama rayo extraordinario. Ambas
ondas están polarizadas perpendi-
cularmente entre sí.
Este fenómeno sólo puede ocurrir
si la estructura del material es
anisótropa. Si el material tiene un
solo eje de anisotropía, (es decir
es uniaxial), la birrefringencia
puede formalizarse asignando dos
índices de refracción diferentes al
material para las distintas polari-
zaciones.
De los expertos
Foto 13.
forma serán muy necesarios.
Es en la capa de los esmaltes desde
el cervical hasta el incisal (de menos a
más) con el que debemos de lograr el
volumen total de la pieza, es con lo que
debemos de lograr esas maravillas que
presenta el diente natural. Es aquí don-
de debemos de otorgar el “Broche de
oro” a la restauración. En este puente
utilizamos esmaltes opalescentes, con
diferentes grados de translucidez y de
diversos colores: Azul, naranja, crema, Foto 14.
translucido y translucido claro.
Debido a que para montar la cerámi-
ca ésta se debe de mezclar con líquido
para modelar; a la hora de llevarla al
horno para su cocimiento, esta perderá
todo el líquido, el cual ocupaba un es-
pacio, por lo tanto el volumen que tenía-
mos se verá reducido. ¡Este es uno de
los factores de la contracción!, es aquí
donde la experiencia del manejo del
material entra en juego. Es un hecho,
lo dominarás a base de la práctica.
La colocación de los esmaltes es el Foto 15.
paso donde tu talento y tu conocimien-
to del color y la forma serán muy nece-
sarios. Fotos 12 a 17.
Foto 16.
tecnicadental.com 11
De los expertos
6) Forma y textura
Ahora es momento de llevar a su per-
fecta forma y posición la restauración
completa. Para ello la observación es
esencial. Detente unos momentos solo
para observar, altura, anchura, forma
no olvides la textura que por supuesto,
es clave para realizar una prótesis que
Foto 17. La colocación de los esmaltes es el paso donde tu talento y tu conocimiento del color y la forma
serán muy necesarios. pase desapercibida.

Este estrato o capa es para mi de lo

más importante, revisa la descripción
siguiente sobre el esmalte dentario na-
tural y verás porque:

El esmalte dental o tejido adamantino

Foto 18. Esmaltes cocinados.

Es ahora cuando te puedes ayudar con ¿Qué tan abrasiva es la cerámica con
el micro motor y los instrumentos de el diente antagonista?
desgaste.

Los dos instrumentos más

valiosos en esta etapa, son sin
duda el compás de precisión y el
portaminas. Foto 21.

Después se debe de lavar muy

bien la restauración y llevarla a
la última cocción que será la de
glaze.

Foto 21.

12 tecnicadental.com
 De los expertos
Aunque la cerámica es más dura que
el diente natural, si nosotros tratamos
adecuadamente la superficie que ten-
drá contacto con los antagonistas, el
desgaste de estos será mucho más
amable.

En ocasiones pensamos que el hecho

de colocar masa de glaze bastará para
dejar una superficie lisa; pero hoy sa-
bemos que esta capa desaparecerá en
un corto tiempo y si debajo está una Foto 19 y 20. Se dio la forma final al puente auxiliándonos con fresas de diamante, piedras y discos diamantados.
cerámica rugosa, seguro será como
una lija dura que desgastará más rápi-
do el antagonista.

Para ayudarte a conseguir esta forma
y textura sin llegar a microfracturar la
cerámica te recomiendo usar un lubri-
cante a base de agua que “refrescará”
la cerámica evitando que por la fricción
se caliente y se fracture.
Para pulir la cerámica, puedes utilizar
hules (cauchos) diamantados y termi-
nar con una combinación de Pule Cril®
y tierra pómez. Debes pulirla en el mo-
tor de baja con una manta húmeda.
Foto 19 y 20. Se dio la forma final al
puente auxiliándonos con fresas de
diamante, piedras y discos diamanta-
dos.

7) Glaze Foto 20.

Este paso se puede hacer con masa de glaze.

Para lograr un brillo excelente, la clave está
en hacer una mezcla homogénea muy ligera
y colocarla de manera delicada, suave y
Observa cada detalle tanto de tenue, foto 22.
nuestra restauración como del
modelo en general. Por eso
es de suma importancia pedir
modelos completos ya que así
podemos tener una mejor idea
sobre la anatomía, textura, hábi-
tos, oclusión, etc. del paciente.

La mejor herramienta de obser-

vación aparte de tus ojos será
un lapicero (portaminas) de
preferencia con minas de cera
para que no corras el riesgo de
contaminar la restauración con
el grafito, ya que falta una coc-
ción más.

Foto 22. Saliendo del horno, con un brillo homogeneo.

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De los expertos
8) Terminado
Para lograr el máximo efecto de natu-
ralidad, debemos crear variantes en
los reflejos del brillo superficial creados
con el glaze, ésto lo puedes acrecentar
pasando de nuevo el puente por el pro-
ceso de pulido en el motor de baja con la
mezcla de Pule Cril® y tierra pómez.
Foto 23 Caso terminado.
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La clave para lograr éxitosamente cual-
quier tipo de restauración protésica está
en observar las piezas naturales y copiar
todos sus detalles para que la restau-
ración se integre a todo el entorno. ¡He
aquí el caso terminado!
Foto 23 Caso terminado.
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