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LUCAS VARELA

Emiliano: ¿Dónde estudiaste?

-Estudié la carrera de Diseño Gráfico en la UBA. También hice un
año en la Pueyrredón pero no aprendí mucho ahí. Nunca estudié
dibujo en un ámbito académico.
¿Cómo desarrollas los capítulos “largos” de Paolo Pinocchio?
-Tengo una incapacidad enorme para hacer historias largas. La más
larga que hice hasta ahora es una de 10 páginas. No sé escribir
guiones. Los relatos que desarrollo son peripécicos. No tienen una
idea conductora. Fantaseo con escribir una epopeya épica con un
argumento donde choquen ideas filosóficas antagónicas, pero sólo me
da para historias muy zonzas y chiquitas.

Lucas Fulgi: ¿Te sentís más cómodo trabajando con tus propias
historias o dibujando guiones ajenos?
-Me resulta muy satisfactorio juntarme con los guionistas a charlar y
compartir ideas. Me saca un enorme peso de encima no tener que
hacer el guión. Esto lo digo ahora que tengo que hacer una sola
página y no me sale nada.

Martin Oroná: ¿Qué autores te gustan?

-Me gustan: Herge, Franquin, Chaland, Emille Bravo, André
Juilliard, Christophe Blain, Throndheim, Sfar, David B, Darwin
Cooke, Chris Ware, Daniel Clowes, Breccia, Mandrafina, Alcatena,
Hugo Pratt, Risso, Bernet, Altuna, Trillo + E. Breccia, Jason,
Moebius, Bilal, Burns, Woodring, Jeff Smith, Mezieres + Christin,
Crumb, Rosinski + Van Hamme, Tezuka, Blutch, Ryan, Tatsumi, Seth,
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Otomo, Cooper, Powell, Mignola, Baggue, Killoffer + De Crecy,
Brubaker + Phillips, Millionaire, Charlier + Giraud, Koike + Kojima,
Jacobs, Taniguchi, Dupui + Berberian, Bendis + Maleev, Rabaté,
Charyn + Bouq, Muñoz + Sampayo, Neil Gaiman + Varios, Morrison
+ Quitely, Mazzucchelli, Watterson, Monteys, McCloud, Max,
Blanquet, Tome + Janry, Sacco, Moore + O'Neil, Moore + Ha, Moore
+ Campbell, Moore + William III.
¿En cuáles te inspirás y a cuáles le robas descaradamente?
-A todos estos les robo un poquito. En cuanto a los colegas
contemporáneos me hermano con ellos en la dicha y en el sufrimiento
artístico.
En Fierro publicaste una tira sobre un tipo que quería matar a su
esposa. El estilo gráfico era bastante distinto a Guastavino o
Paolo. ¿Cambias de estilos por historia, temática o capricho?
-Sí. Me gusta ajustar el tono gráfico para cada historia.

oenlao: ¿qué tiene que tener un guion DE OTRO para que te

guste dibujarlo?
-Tiros, reflexiones sobre el paso del tiempo, explosiones, decadencia
humana, monstruos con tentáculos, nostalgia acongojante, nazis
zombis, detalles absurdos, caníbales, estados depresivos del
individuo, aquelarres, incomunicación entre la relación padre/hijo,
criaturas abismales, personajes que acarrean errores del pasado,
viajes interdimensionales, situaciones oníricas, posesiones
demoníacas, ceguera vengativa, exorcismos, maquiavelismo, poderes
sobrenaturales, rotura del lenguaje. Lo que quieras lo metemos. Lo
interesante es cómo contarlo.

Diego Parés: ¿Cómo puede ser que seas un genio, si sos mi vecino?
-Pero usted, señor Parés, tengo entendido que no es vecino del
coqueto barrio de Belgrano, con lo que por ahora no podría
pertenecer a la ADDB (Agrupación de Dibujantes Dandys de
Belgrano). Pero si usted se mudase a estos pagos le haríamos
miembro, siempre y cuando se someta al ente calificador conformado
por los artistas Pablo Zweig, Pablo Túnica y quien le escribe. Tal vez,
con un pequeño ajuste en su imagen personal, usted podría conformar
a los miembros de esta comisión y así pertenecer a este selecto club
de caballeros fundado por el artista Lucas Nine (hoy ex - vecino).

mara: ¿Extrañás a los personajes que dibujás cuando la serie se

termina?
-Para nada extraño un personaje. Encuentro muy satisfactorio
terminar una historia y pasar a otro proyecto.
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¿Cuándo supiste que ibas a ser dibujante?
-Nunca lo supe. Es muy difícil planear una actividad artística en
términos especulativos. El hecho de convertirse en un dibujante
profesional es muy gradual y lleva años de avances y estancamientos
creativos.

¿Fuiste buen alumno? ¿Fueron una pesadilla para vos materias

como química, matemática y física?
-Totalmente. Detesto el sistema educativo escolar en el que fui
formado. No así el universitario. No son las materias las que detesto
sino el contexto en el que son dadas y efectivamente tuve muchos
problemas con esas tres.
¿Cómo es un día de tu vida?
-Muy rutinario, todos los días tengo una lucha contra la dispersión.
¿Si uno va al barrio chino, qué tiene que comprar sí o sí?
-Sake Gekkeikan, pero no te lo tomes todo de una, como hace tu viejo
con la ginebra.
¿Me recomendás algo para leer?
-"Adiós mundo cruel - Los suicidios más célebres de la historia".
-Muchas gracias Y te comento, y esto no lo dije nunca, que sos el
más lindo de todos, lejos, lejos
-Tonta, eso se lo dirás a todos tus festejantes. Un momento....
¿cuántos años dijiste que tenías?

EDU: ¿Alguna mesera que valga la pena en sálvame maría…?

-Todas... ¡me metés en problemas, querido! Ellas me sirven el café
con leche todos los días.
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elmo: Me interesa la manera en cómo manejas los espacios y sobre

todo cómo manejas los negros ¿bocetas la página ya con los negros
para la armonía de la página o los pones mientras entintas?
-Me cuesta el plano negro. Te tengo mucho respeto. Me gustaría tener
la habilidad de aplicarlo como el maestro Muñoz. Los negros los
coloco al final. Qué lindo es el pleno negro. Qué lindo sería bañarse
en tinta china. Qué lindo sería oscurecer al mundo con lluvias de tinta
china.
El dibujo se lo ve con mucho vuelo, tanto en Sasha como Paolo y
demás ¿No trabajas mucho el dibujo con lápiz no? ¿Lo haces todo
con esas “fibras que te dio Altuna”?
-Trato de no dibujar mucho con lápiz si es que después voy a entintar
la página. El pincel Pentel no lo uso mucho en el comic, lo uso más en
la ilustración. Para el comic uso los marcadores comunes de tinta
pigmentada. Últimamente redescubrí el plumín. Cuando lo uso siento
que viajo al siglo XIX.
¿Por qué no hiciste vos la tapa de fierro dando la despedida a
Sasha? ¿Lo hizo scuzzo para alejar tu ambiente de la tapa?
¿Querían algo diferente a lo tuyo? ¿Vos lo rechazaste? o ¿ni te
dijeron nada sobre la tapa?
-No hice la tapa de Fierro porque no tenía tiempo. Se la confié a
Scuzzo que hizo un trabajo estupendo. Un maestro Scuzzo. Él propuso
el fondo blanco y me gustó.
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El ambiente es Sasha cambia todo el tiempo, en unas páginas es

más denso, otras muy limpio y abierto ¿es así por cada situación
(que sería lógico) o por cómo te salió cuando dibujabas? ¿Te gusta
Sasha a vos? ¿Tenés alguna insatisfacción, o algo en Sasha que te
gustaría cambiar?
-Me encantó dibujar Sasha y estoy muy agradecido de poder trabajar
con Trillo. Y seguramente vamos a seguir trabajando juntos. Con
Sasha quise hacer un estilo un poco más realista que el de
Guastavino. Creo que el estilo fue fluctuando a lo largo de la historia
y que se consolidó en la última mitad del libro. Siempre tuve
problemas para mantener un solo estilo de dibujo. Me interesa
explotar las posibilidades que da el lenguaje gráfico.
¿Te gustan los chinos?
- No conozco ni un chino personalmente. Estoy seguro que hay chinos
copados y otros no tan copados, como todo el mundo.
En Sasha se te sale el manga por todas partes (¿fue voluntario?)
-Sí, el manga me gusta y hay autores muy buenos. Lamentablemente
acá nos llega cada basura.
¿Te cuesta desarrollar una historieta? al tema de la comunicación
al publico me refiero
-No pienso en el lector. Solo intento estar a la altura de los autores
que me gustan. Me cuesta tiempo y esfuerzo para quedar conforme
con cada página. Por eso les tengo mucho respeto a los colegas
dibujantes.
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¿Qué te parece la historieta como lenguaje? ¿La desarrollas
porque te gusta contar o simplemente dibujar?
-Las dos cosas se fusionan en el lenguaje de la historieta, relato +
dibujo. Me gusta contar con dibujos.
¿Te interesa experimentar con otros materiales para una
historieta?
-En la historieta trato de no perder tiempo con formalismos. La
experimentación de materiales es muy de vez en cuando. Hay que
dibujar y no quedarse mirando mucho la página porque si no no
terminás más

diego: ¿Desde qué edad dibujas?

-Desde niño. Nunca dejé de dibujar. Una gran ventaja que tuve en mi
época de formación es que no tenía ni Internet ni juegos electrónicos,
la TV era una basura... Y todavía no existía Mad Men.

Alejandra Lunik: ¿Que se siente ser the master of the whole

universe?
-Si fuese "the master of the whole universe" tendría un jacuzzi a
control remoto y un plasma, como vos.

Valle: ¿Qué te sigue sorprendiendo en relación a tu trabajo (o a la

vida)?
-Señor, estos malditos coronistas no dejan vivir su vida a los astutos,
y les hacen tornar a vivir entre su malicia.
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¿Cómo te imaginás a tus lectores?
-Bergantes, embusteros, perversos y abominables. Los unos se meten
en las penas de los otros. Mirad quienes son entremetidos, dueños y
soplones, que pudieron añadir tormento a los condenados, malicia a
los diablos y confusión al infierno.
¿Qué le falta a la historieta en Argentina para dejar de ser banda
soporte y pasar a estar en los grandes escenarios?
-Insensatez, locura, no obedecer a la medicina, putrefacción, muerte
en el hospital, vivir de suerte.
¿Qué música escuchás?
-Mis oídos llenos de agua no pesan más que los de aquel cochinillo.
Cut The Crap playlist.

¿Cómo son las vacaciones de un dibujante? ¿Dejan de dibujar en

algún momento?
-Llegarán los mozos a viejos, y los viejos a decrépitos, y moriréis
todos hartos de vida.

Marcelo dice: A mí me gusta más tu dibujo fantástico, zarpado y

lleno de detalles (como Paolo P) que el más realista y… ¿limpio?
de Sasha. ¿A vos?
-Lo que quieras.
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Humberto dice: ¿Cómo haces para ser el ÚNICO de la fierro al

que el color siempre le queda perfecto? ¿Eso de hacerle una cama
al negro (hagan todos los chistes que quieran) sirve de verdad
para algo? Un abrazo grande.
-Qué tal Humberto querido. Es muy tedioso explicar el proceso para
que salga bien impresa la página, pero es necesario tomarse la
molestia de dejarla bien. De todas formas lo que sé de la pre
impresión, lo aprendí leyendo tutoriales en Internet. Hay un montón
de métodos.

Altamirano: Aquellos que descuellan sobre sus semejantes ¿ganan

en fama, dinero y mujeres? o ¿no ganan para sustos?
-No hay nada mejor para sentirte un artista mediocre y anodino que
viajar a los grandes festivales del mundo. Allí encontraras decenas de
artistas que te sorprenden y que exploran éste lenguaje hasta los
bordes de lo conocido. Y yo me siento un boludo al lado de tipos como
esos.

Luchía: ¿Qué vas a hacer durante el resto del año? ¿Vas a estar
en la Feria del Libro?
-Sí, me acaban de invitar a firmar ejemplares a la feria. Con respecto
a lo que voy a hacer el resto del año, el horóscopo me advierte lo
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siguiente: Mañana anochecerá y desearás tener 4 años menos, pues te
ocurrirá algo inesperado… una mujer de cabello largo se acercará con
algo peligroso…
Imaginate que estás terminando quinto año y tuvieras que elegir
entre una de estas opciones: viaje de egresados a Bariloche con
todos tus compañeros o viajar solo a Londres para visitar a tu
mejor amigo, ¿qué elegirías?
-Elijo viajar a donde sea con tal de no ver a los compañeros del
colegio. En el futuro te vas a dar cuenta que no tenés nada en común
con ellos.
¿Qué te gusta que te regalen?
-Se lo qué no me gusta que me regalen, que es prácticamente
cualquier cosa que ocupe espacio. Acá no tengo más lugar. Estoy
tapado de libros y boludeces.
¿Hay momentos de mucho aburrimiento o tedio en tu trabajo?
¿Cómo los soportás?
-"La actividad cotidiana del artista y su estado anímico". ¡Qué tema!
El canadiense Joe Matt cuenta muy bien su propia vida de looser y
artista. Creo que no es relevante mi vida cotidiana. Jamás haré comic
autobiográfico. Uno se aburre y hace boludeces. Como Dios, que un
día estaba aburrido y creó al hombre.
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Román Moreno: ¿Te toma mucho tiempo hacer una página? ¿Le
modificas muchas cosas al guion de otro cuando lo haces o lo dejas
tal cual?
-Tardo un montón por página y no se calcularlo. Lo que es seguro es
que jamás podré llegar al ritmo del maestro Risso. Él es un dibujante
admirable.
¿Cómo es laburar con Trillo?
-Trillo es un gran amigo. Lo más divertido es ir a tomar un café con él
y hablar mal de otros dibujantes.
¿Por qué siempre dibujas esos gusanitos raros por todas partes?
-Ya los vas a conocer a los gusanitos que dibujo. Son los que te van a
comer cuando estés muerto.
¿Tienen algún motivo o solo te gusta hacerlos? ¿Pensaste el
alguien cuando ideaste a Paolo?
-La maldad humana no tiene límites. Paolo no es tan malo después de
todo es solo un pícaro defensor de la libertad absoluta.
Octa: ¿qué te hace reír?
-Little Britain, sobre todo el personaje de Anne, la paciente del
hospital psiquiátrico.
¿Qué dibujitos mirabas cuando eras chico?
-Todos los de Chuck Jones.
¿Cuáles son tus mayores influencias?
-Por autores de comic, ver unas respuestas anteriores. De la historia
de la pintura puedo rescatar artistas que me transmitieron pasión
como Piero della Francesca, Balthus, Caspar Friedrich, Brueghel, El
Bosco. Escucho desde Wagner hasta Magnetic Fields. La banda qué
más veces vi en vivo es The Tormentos; la última ópera que vi fue
Madame Butterfly; el último disco que me gustó es el de P. J. Harvey.
El cine me gusta cada día menos.

Bárbara: Hola Lucas. Una vez me mostraste unos cuadernos con

dibujos y bocetos. Fue un enorme regalo, increíble. Gracias por
eso. Mi pregunta tiene que ver con tu relación con la literatura;
me parece que la intertextualidad, de diferentes formas, es algo
muy presente en tu trabajo. ¿Qué obras, autores o géneros te
interesan más? ¿Cuáles son tus preferidos, si es que los hay?
-Sí, siempre llevo encima el cuaderno de bocetos. Es muy refrescante
volcar locuras en él. Recomiendo a los dibujantes llevar uno a todos
lados. Hay que dibujar, gente, colectivos, sillas, fantasías... Todo es
interesante de ser interpretado.
Últimamente sólo leo sobre historia antigua. Cero ficción. La ficción
literaria tiene una carga de solemnidad que me irrita enormemente.
Prefiero leer un tomo de Donjon. Brea y plumas para Amélie
Nothomb. El lenguaje de historieta no tiene por qué estar relegado a
una lectura de menor profundidad intelectual.
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carlos j: ¿Cuáles son tus mayores virtudes y defectos como

artista?
-Me sobra la palabra artista. Soy poco riguroso con el compromiso
artístico. Prefiero simplemente pasarla bien.
¿Qué lectura haces de la utilización del Eternauta con rostro de
Néstor K?
-Interesante el alcance que tiene una figura de la historieta popular
argentina como El Eternauta. Más que un uso político, yo preferiría
que haya un mínimo de apoyo oficial hacia esta actividad artística.
Un premio nacional, un museo de la historieta, algún mínimo subsidio
a los viejos maestros. Nos cagamos de hambre, viejo. La muestra que
fue a Frankfurt es muy importante pero sin publicaciones no hacemos
nada. ¿Cómo puede ser que "Fuelle " de Jorge Gonzales (que ganó
un importante premio Internacional de Novela Gráfica y habla de la
Argentina) no esté editada acá? Lo mismo pasa con "Planeta Extra"
de Agrimbau + Ippoliti, con "Le Canard Qui Aimait Les Poules" de
Nine y muchos más. Quiero libros. Lamentablemente acá se sigue
viendo a la historieta como una pelotudez para subnormales.
Si hubiera que plantearlo en términos de militancia estética,
¿cuáles serían tus principios y valores?
-Huoaaaa.... (bostezo)
¿Hay algún artista que después de visitar su obra te conmueva al
punto de generarte dificultades al volver a tu trabajo?
-Creo que soy muy fácil de influenciar. Me pasa eso que planteas.
¿Tengo que seguir nombrando artistas? Conocí no hace mucho la
obra de German Wendel y me gustó muchísimo. Fui corriendo a mi
atelier a tratar de pintar como él, pero sin éxito. Creo que Liniers
tiene una pintura suya. Lo envidio.

Martín: ¿Por qué obra tuya te gustaría que te recuerden y por

cual no?
-Por mí, pueden hacer una pira y quemar mi pútrido cuerpo junto a
toda mi obra. Sería reconfortante quedar en el oblibion. A la hora de
enfrentarte a la página en blanco o al cierre de una entrega las
ínfulas del artista no sirven para nada.
¿Qué música elegís para trabajar, o para inspirarte?
-Hoy en día el consumo musical está muy atomizado y eso es muy
bueno. Es extensa la lista que puedo tener en el iTunes y va variando
constantemente. Busco novedades musicales con frecuencia. Me gusta
apropiarme de bandas o temas.
¿Qué recomendás a la hora de encarar un proyecto personal de
historieta?
-Hacerlo y disfrutarlo. Si no lo pasas bien no vale la pena.
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¿Cómo manejas la relación con tus clientes extranjeros?

-Con buena onda y sentido común. Y, si tenés la posibilidad, ir a
visitarlos y dar la cara. Lo importante es llegar siempre con las
fechas por más que sea choto lo que vas a entregar.
¿Tomas algún tipo de suplemento vitamínico para dibujar tan
zarpado? ¿Mostaza, mayonesa, kétchup o salsa golf?
-Sobre mis hábitos alimenticios: es curioso, no uso ninguna de las
sustancias qué nombras. Yo agrego un poco de aceite de oliva o queso
Finlandia y semillas de sésamo. Trato de comer lo más sano que
pueda. También voy a correr tres veces por semana.

Cabe: ¿Porque la historieta publicada en revista Viva, la

empezaste haciendo vos y ahora la hace Diego Greco?
-Después de un año me canso de los proyectos. Es el límite para mí.
Jamás podría hacer una tira durante 30 años como lo hacen los
grandes humoristas de los diarios. Tengo esa incapacidad.
¿Qué materiales utilizas para trabajar?
-Marcadores de tinta pigmentada, pincel Pentel, plumines de vez en
cuando y Photoshop.
¿Probaste o tenés pensado hacer cosas en animación?
-No. No me interesa eso de trabajar intensamente durante un mes por
5 segundos de animación.
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Pedro: ¿qué opinas de como Diego Greco está siguiendo la tira
que empezaste vos en la viva?
-Es buenísimo Greco. Me gusta Bad Dog. ¡Joe Kelly, entregá los
guiones!
¿Y cómo se te ocurrió el personaje de Paolo p?
-Haciendo un trabajo para la revista TXT sobre el tema de la mentira.
En algún número de esa revista está el Secret Origin de Paolo. Para
leer a Paolo Pinocchio hay que poner la suite Peer Gynt: En la gruta
del Rey de la Montaña, del compositor Edvard Grieg.

Grisel: Cuando leés tus laburos, ¿siempre el último es el que más

te convence? ¿O tenés algún podio de trabajos que van resistiendo
ahí al tope?
-No hay que mirar lo que uno ya hizo. Hay que pasar a la siguiente
página. No hay tiempo. Tengo la urgencia de hacer porque siento que
todavía no hice nada. No me interesa el sobreanálisis de lo ya
dibujado. La clínica la dejamos para la pintura.

mara: ¿Sos hincha de Boca, no?

-Detesto el futbol.

ctrl+alt+delete: Acabo de encontrarme con unos números de la

Kapop escaneados. ¿Cómo hacías para dibujar casi todo? O sea,
¿cuánto tiempo pasaba entre revista y revista? Es formidable
como el estilo varia de historia en historia, es muy bueno. ¿No se
consigue nada de eso recopilado?
-Épocas de formación. No había internet y había calentura por hacer
historietas. Pasaban meses entre revista y revista. La hacíamos a
pulmón entre dos personas. Están agotadísimas las Kapop. Tal vez
Roberto Barreiro tenga alguna.

Lu Ferman: ¿Cuáles son los autores de la Fierro actual que más te

gustan? Sin contar tus colaboradores habituales
-Calvi, Salvador Sanz, Minaverry, Santullo + Ginebra, Max Aguirre,
Lucas Nine, De Santis + Arbelo, Decur, Niño Rodriguez, Agrimbau +
Pietro, Ortiz + Soto, Parés, Iturrusgarai, Reggiani + Mosquito, Sala,
Saracino + Hechtenkopf, Lopez B, Leo Arias, Pablo Túnica, Pablo
Zweig, Martín Túnica, Scalerandi, Souto, Podetti, Fayó, Maicas +
Sposito, Trillo + Risso, Quattordio, Vazquez + Lunik, Scuzzo,
Mosqueira, Iñaki, Langer, Lujan, Cachimba, Berliac. Con todos me
hermano como un sufrido trabajador del lápiz más.
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pecho: ¿Te surgen ideas a partir del boceto de un dibujo o escribís
algo primero?
-Hago las dos cosas a la vez. Escribo una especie de guión dibujado
rápido.
-¿El mejor humor debe ser en un solo cuadro?
-Me gusta más lo narrativo, aunque creo que Charles Addams
mereció tener un ejército y acabar con todo.
¿Cuánto dependes de la compu para hacer una historieta?
-Yo la uso bastante porque facilita el poseso. De todas maneras el
dibujo lo hago a mano. La compu es una herramienta más.
¿Qué te vino a la cabeza y al corazón cuando te enteraste que
estupefacto se encontraba en saldo y a solo 2 pesos?
-Espero que mucha gente aproveche y lo compre. Emocionalmente me
afectan otras cosas más importantes.