Professional Documents
Culture Documents
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
Fotografia cyfrowa
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Spis treci
Podzikowania ............................................................................................................11
Od Tumacza...............................................................................................................12
Rozdzia 1. Wprowadzenie ........................................................................................13
Dla kogo jest ta ksika ........................................................................................................ 14
Czym jest fotografia cyfrowa ............................................................................................... 16
Co bdzi Ci potrzebne........................................................................................................... 16
Cyfrowe a, b, c: kilka podstawowych faktw....................................................................... 16
Kompresja i przechowywanie............................................................................................... 40
Tymczasowy powrt do prawdziwego wiata...................................................................... 41
Fotografia cyfrowa
Ekspozycja: przesona, czas otwarcia migawki i ISO .......................................................... 47
Wzajemno czasu i przesony........................................................................................................48
Szybko obiektywu........................................................................................................................49
ISO albo inaczej Postaraj si by bardziej czuy ....................................................................50
Prawie to samo...................................................................................................................... 50
Wizjer.................................................................................................................................... 78
Wizjery LCD ...................................................................................................................................78
Wizjery optyczne.............................................................................................................................79
Optyczne wizjery LCD....................................................................................................................81
Wizjery TTL....................................................................................................................................81
Sterowanie ekspozycj ....................................................................................................................83
Balans bieli ......................................................................................................................................83
Pomiar wiata .................................................................................................................................83
Kompensacja ekspozycji .................................................................................................................84
Sterowanie czuoci (ISO) .............................................................................................................85
Blokowanie ekspozycji i panorama.................................................................................................85
Gotowe zestawy parametrw ekspozycji ........................................................................................86
Spis treci
Dodatki................................................................................................................................ 103
Do ju tego! Co w kocu mam kupi?!........................................................................... 104
Oprogramowanie................................................................................................................. 114
Programy do edycji obrazw.........................................................................................................114
Kontrola poziomw i krzywych..............................................................................................116
Narzdzia kroplomierza z odczytem wartoci ........................................................................116
Funkcjonalne narzdzia pdzla i klonowania .........................................................................116
Dostp do indywidualnych kanaw koloru............................................................................117
Wsparcie dla rnych przestrzeni kolorw.............................................................................117
Moliwo korzystania z pluginw Photoshopa.....................................................................118
Filtry wyostrzajce (Sharpen), rozmywajce (Blur) oraz usuwajce szum z obrazu (Noise) ....118
Wsparcie dla odpowiednich formatw plikw .......................................................................118
Oprogramowanie do tworzenia zdj panoramicznych ................................................................119
Kompresja falkowa .......................................................................................................................119
Oprogramowanie do katalogowania obrazw...............................................................................119
Fotografia cyfrowa
Spis treci
Fotografia cyfrowa
Wykorzystanie systemu zarzdzania kolorem ..............................................................................212
Konfiguracja systemu zarzdzania kolorem..................................................................................213
Okrelanie profilu monitora na komputerze Macintosh .........................................................214
Okrelanie profilu monitora w systemie Windows.................................................................215
Okno Color Settings (Ustawienia kolorw) w Photoshopie 6 ................................................217
Profile dokumentw................................................................................................................219
To wszystko jest takie pogmatwane!...................................................................................221
Soft proofing w Photoshopie 6......................................................................................................222
Spis treci
10
Fotografia cyfrowa
Tworzenie obrazw z tint.................................................................................................. 324
Malowanie z nisk wartoci krycia .......................................................................................325
Malowanie obrazw z usunitym kolorem .............................................................................325
Malowanie za pomoc narzdzia History Brush (Pdzel historii)..........................................326
Drukowanie......................................................................................................................... 337
Wybr rozdzielczoci ....................................................................................................................338
Wybr rozdzielczoci w przypadku drukarki laserowej .........................................................338
Wybr rozdzielczoci w przypadku drukarki atramentowej...................................................340
Korekcja obrazu przed wydrukiem ...............................................................................................340
Osiganie podanego zakresu tonalnego...............................................................................341
wiczenie: Przygotowanie obrazka do druku.........................................................................341
Przygotowanie obrazka do druku na drukarce biurkowej.......................................................344
Korzystanie z systemu zarzdzania kolorem.................................................................................345
Drukowanie za porednictwem Internetu......................................................................................345
Rozdzia 7.
Robimy zdjcia
Znana fotografka, Margaret Bourke-White, pracowaa w ten sposb, e ustawiaa czas
nawietlania na 1/100 sekundy i robia zdjcie za zdjciem przy kadym moliwym
ustawieniu przesony. Dziki takiemu podejciu miaa pewno, e przynajmniej jedna
fotografia bdzie wygldaa dobrze.
Prawie wszyscy zajmujcy si fotografowaniem zuywaj nieraz cae rolki filmu tylko
po to, aby ostatecznie otrzyma jedno lub dwa dobre zdjcia. Niestety, adna technologia nie jest w stanie zagwarantowa, e kade zdjcie bdzie wygldao jak naley, ale
istniej pewne zasady, ktrych przestrzeganie zwiksza szans na uzyskanie dobrych
fotografii. Aparaty cyfrowe posiadaj kilka cech, ktre mog znacznie uatwi nam
otrzymywanie dobrych zdj.
Poniewa nie musisz martwi si o klisze i ich wywoywanie, uywajc aparatu cyfrowego atwo moesz stosowa podejcie Bourke-White. Duo lepszym rozwizaniem
wydaje si jednak spdzenie pewnego czasu na nauce inteligentnego wykorzystania
funkcji dostpnych w aparacie fotograficznym.
Chocia w fotografii jest miejsce na wyraanie swych artystycznych skonnoci, gdy
ostatecznie dochodzi do nacinicia spustu migawki, musisz podj wiele zupenie prostych, mechanicznych decyzji od ustawienia obiektywu do parametrw ekspozycji.
Jak wspominano wczeniej, ksika ta nie zajmuje si fotografi jako sztuk i nie jest
kierowana bezporednio do osb pragncych zosta artystami w tej dziedzinie. Kompozycja, percepcja i inne bardziej artystyczne tematy zostay opisane cakiem niele
w wielu ksikach powiconych fotografii i plastyce, wic nie ma potrzeby zajmowania si nimi w niniejszym tomie.
Gdy ju masz wizj tego, jak powinno wyglda dane zdjcie, musisz wiedzie, jakie
ustawienie aparatu pozwoli Ci utrwali t wizj na noniku. W niniejszym rozdziale
skupimy si gwnie na sterowaniu funkcjami odpowiedzialnymi za wygld zdjcia
i omwimy automatyczne ustawianie tych parametrw przy uyciu funkcji oferowanych
przez aparaty cyfrowe. W nastpnym rozdziale nieco bardziej szczegowo zajmiemy
si tematyk pomiaru wiata i ustawianiem ekspozycji.
122
Fotografia cyfrowa
Tryb automatyczny
Zazwyczaj w trybie automatycznym aparat podejmuje za Ciebie wszystkie decyzje.
Ustawia balans bieli, czuo, czas nawietlania i przeson oraz wcza lub wycza
lamp byskow. W wielu aparatach moesz wybra sposb pomiaru wiata podczas
korzystania z trybu automatycznego. Niektre aparaty pozwalaj Ci zmieni balans bieli
lub czuo ustawion automatycznie, a czasem konieczne jest przejcie do specjalnego
typu Program, gdy chcesz zmodyfikowa te ustawienia. Tryb automatyczny potrafi sobie radzi z wikszoci typowych sytuacji zdjciowych. Jeli chcesz szybko zarejestrowa widoczne przed sob wydarzenie, wybr trybu automatycznego czsto jest najlepszym rozwizaniem. Tak samo moesz postpi wtedy, gdy po prostu jeste ju
znudzony myleniem przez cay czas o swoim aparacie i chciaby mie moliwo wykonania zdjcia w dowolnej chwili.
123
Tryb priorytetu migawki pozwala ustawi czas nawietlania zdjcia wedug Twojego
uznania. Aparat automatycznie dobierze stosown do niego przeson, ktra w poczeniu z zadanym przez Ciebie czasem otwarcia migawki zapewni waciw ekspozycj.
Tryb priorytetu migawki jest idealny w sytuacjach, w ktrych chcesz uj szybko poruszajce si obiekty, na przykad podczas zawodw sportowych.
Tryb priorytetu przesony dziaa podobnie, przy czym tutaj moesz podj decyzj dotyczc wielkoci otworu przesony, a aparat ustawia czas nawietlania najlepszy dla
danych warunkw. Moliwo sterowania przeson daje Ci kontrol nad efektem gbi
ostroci i tym samym moesz w pewnym stopniu decydowa o tym, jak dua cz
zdjcia bdzie ostra (patrz: rysunek 7.1).
Rysunek 7.1.
Sterujc przeson
aparatu moemy
okrela gbi ostroci
zdjcia. Przyjrzyj si
rnicom pomidzy
tami pierwszego
i drugiego portretu.
Grne zdjcie posiada
wiksz gbi ostroci
i w rezultacie ostry jest
nie tylko pierwszy plan,
ale i to. Dolny obrazek
posiada ma gbi
ostroci i dlatego to
jest wyranie rozmyte
Tryb rczny
Jak naley oczekiwa, tryb rczny daje pen kontrol nad wszystkimi ustawieniami
ekspozycji. Chocia moe si wydawa, e jest to najbardziej uniwersalny tryb i dlatego
naley korzysta przede wszystkim z niego, w rzeczywistoci czsto potrzebna jest nam
kontrola tylko nad jednym z parametrw ekspozycji i dlatego warto skorzysta z jednego z trybw priorytetu wspomnianych wczeniej. Mimo to tryb pracy rcznej jest potrzebny, gdy pozwala Ci na zachowanie maksymalnej swobody wykonywania zdj
w rnych warunkach owietleniowych.
124
Fotografia cyfrowa
Tryby specjalne
Niektre aparaty oferuj specjalne tryby wykonywania zdj w okrelonych sytuacjach.
Kady z tych trybw cechuje si zestawem parametrw majcych zapewni optymalny
rezultat w danych warunkach. Na przykad tryb fotografowania krajobrazw polega na
ustawieniu ostroci na nieskoczono i wybraniu jak najmniejszej przesony, aby
otrzyma w rezultacie maksymaln gbi ostroci zdjcia. Czasem tryby specjalne s
jedynym sposobem na uzyskanie pewnych efektw, co dotyczy na przykad trybu powolnej synchronizacji (ang. slow-sync), o ktrym napiszemy pniej. Zanim zaczniesz
korzysta z ktrego z trybw specjalnych, powi troch czasu na przejrzenie instrukcji
obsugi aparatu i upewnij si, e wiesz o wszystkich parametrach aparatu, ktre w danym
trybie s ustawiane automatycznie.
Gdy dobrze zapoznasz si z moliwociami swojego aparatu, wybr odpowiedniego
trybu fotografowania stanie si dla Ciebie spraw zupenie prost. Niniejsza ksika nie
omawia szczegw korzystania z adnego modelu aparatu cyfrowego, dlatego wane
jest zapoznanie si z opisem trybw fotografowania w instrukcji doczonej do aparatu.
125
Wysoka rozdzielczo pozwala take powiksza fragmenty obrazka, dziki czemu moesz wybra ze zdjcia tylko te elementy, ktre s Ci potrzebne lub zmieni rozmiary
i proporcje kadru.
Z podobnych powodw najlepiej jest zawsze wykonywa zdjcia przy najmniejszym
wspczynniku kompresji (czyli najwyszej jakoci obrazu), szczeglnie w przypadku
takich obrazw, ktre le znosz kompresj JPEG (patrz: rozdzia 3). Artefakty wynike
z silnej kompresji JPEG s pniej bardzo trudne lub wrcz niemoliwe do usunicia,
dlatego najlepiej jest po prostu ich unika.
Oczywicie wybranie najwikszej rozdzielczoci przy najmniejszym stopniu kompresji
oznacza, e na noniku pamici mona bdzie zmieci stosunkowo niewiele zdj. Jeli wic okazuje si, e karta pamici w Twoim aparacie moe si przepeni (szczeglnie podczas dalekiej wyprawy), musisz pj na kompromis pomidzy jakoci zdjcia
a iloci dostpnej pamici. W przypadku zdj przeznaczonych do publikacji w Internecie rozsdnym wyjciem jest znaczne zmniejszenie rozdzielczoci obrazu (co jednak
sprawi, e zdjcia nie bd pniej nadaway si do druku wysokiej jakoci). Jeli zdjcia maj by drukowane, najlepiej jest nie obnia rozdzielczoci, tylko zwikszy stopie kompresji (i mie przy tym nadziej, e na wydruku nie ujawni si artefakty bdce rezultatem dziaania algorytmu JPEG).
Pienidze czasem daj szczcie fotografom
Pojemno nonika pamici jest jednym z tych nielicznych problemw, ktre mona
atwo rozwizywa za pomoc odpowiedniej kwoty pienidzy. Jeli chcesz mie pewno,
e zawsze bdziesz mg zapisywa obrazy o maksymalnej jakoci, na ktr pozwala
aparat, musisz zainwestowa pienidze w kupno dodatkowych kart pamici.
Wikszo aparatw zapamituje ostatnio uywane ustawienia rozdzielczoci i kompresji, nawet po wyczeniu zasilania. Jeli aparat nie posiada tej funkcji, bdziesz musia
przyzwyczai si do ustawiania parametrw obrazu po kadym wczeniu urzdzenia.
Balans bieli
wiata o rnych barwach charakteryzuj si rn temperatur. wiato soneczne posiada na przykad temperatur 5500 K (temperatur wiata zawsze wyraamy w kelwinach),
natomiast wiato jarzeniwki ma temperatur 4500 K. Jedn z niezwykych cech ludzkiego oka jest to, e potrafi ono automatycznie dopasowywa si do rnych temperatur wiata i widzie barwy poprawnie nawet w sytuacji, gdy w polu widzenia wystpuj wiata
o rnych temperaturach (na przykad soce wiecce przez okno i wietlwka na cianie).
Aparaty fotograficzne nie s niestety tak sprawne. W przypadku kliszy filmowej trzeba
okreli warunki owietleniowe, w jakich wykonywane s zdjcia. Zdjcia wykonywane w wietle sonecznym wymagaj innych parametrw filmu ni zdjcia wykonywane
przy owietleniu sztucznym. Niewaciwe zdefiniowanie owietlenia spowoduje zepsucie kolorw na zdjciu. Uycie parametrw przeznaczonych dla owietlenia dziennego
w pomieszczeniach zamknitych koczy si tym, e kolory posiadaj zote lub czerwonawe przebarwienia, natomiast sytuacja odwrotna zdjcia wykonywane na socu
przy filmie o parametrach przeznaczonych dla owietlenia sztucznego dadz w rezultacie niebieskie przebarwienia.
126
Fotografia cyfrowa
Z matrycami CCD jest ten sam kopot. Na szczcie w przypadku aparatw cyfrowych to,
w jaki sposb aparat interpretuje kolory, w peni kontrolowane jest przez wewntrzny
komputer przetwarzajcy dane z matrycy. Wystarczy wic poinformowa aparat, w jakim
owietleniu fotografujemy, a bdzie on w stanie prawidowo zinterpretowa kolory.
Balansowanie bieli jest to proces, dziki ktremu aparat dowiaduje si, jak powinna
by reprezentowana biel. Poniewa biel zawiera w swym widmie fale o dugociach odpowiadajcych wszystkim innym kolorom (przypomnij sobie eksperyment Maxwella),
jeli aparat potrafi waciwie odda biel, bdzie potrafi te odda wszelkie inne kolory.
Ilustracja nr 4 w kolorowej wkadce do ksiki przedstawia t sam scen sfotografowan z rnymi ustawieniami balansu bieli.
127
Dostpne s aparaty, ktre umoliwiaj rczne okrelenie temperatury wiata w kelwinach. W takim przypadku trzeba zna temperatury odpowiadajce rnym typom
owietlenia (rysunek 7.2).
Rysunek 7.2.
Niektre aparaty
pozwalaj ustawi
balans bieli (parametr
White Balance) przy
uyciu skali stopni
Kelvina. Powyej
przedstawiona jest
przykadowa lista z
rnymi ustawieniami
temperatury bieli
Tego typu ustawienia balansu bieli s zazwyczaj bardziej dokadne ni rezultaty dziaania mechanizmu automatycznego. Czsto jednak temperatura wiata w danej sytuacji
nie musi dokadnie odpowiada jednemu z predefiniowanych ustawie. Na przykad
czciowe zachmurzenie sceny moe utrudni decyzj na temat tego, czy wybra temperatur odpowiadajc sonecznej pogodzie czy ju raczej pochmurnemu niebu. Dlatego niektre aparaty pozwalaj na bardziej precyzyjne sterowanie balansem bieli ni
przedstawione powyej.
Najlepsze rezultaty w dowolnej sytuacji owietleniowej szczeglnie wtedy, gdy mieszaj si rne typy owietlenia moe zapewni tylko rczne wskazanie aparatowi
wzorca bieli. W tym celu naley umieci biay przedmiot (na przykad kartk papieru)
przed obiektywem i nacisn przycisk sucy do rcznego definiowania balansu bieli.
Aparat wyliczy wtedy odpowiednie ustawienie balansu na podstawie temperatury bieli
przy danym owietleniu.
Ustawiaj balans bieli we waciwym wietle
Gdy rcznie decydujesz o balansie bieli, upewnij si, e biaa kartka, ktr umieszczasz
przed obiektywem, jest owietlona tym samym wiatem co obiekty na planie zdjciowym.
Jeli trzymasz j kilka centymetrw od aparatu, moe by ona owietlona zupenie
innym rodzajem wiata ni plan, ktry zamierzasz sfotografowa. Szczeglnie dotyczy
to pracy w studio fotograficznym, w ktrym fotografowane obiekty s owietlane
reflektorami o specyficznych charakterystykach wiata.
Nie staraj si jako punktu odniesienia do balansowania bieli uywa jak najjaniejszego
papieru, na przykad ktrego ze specjalnych papierw do drukarek atramentowych.
W zupenoci wystarczy kartka zwyczajnego papieru kserograficznego lub podobnego.
Gdy pierwszy raz uywasz nowego aparatu cyfrowego, warto powici troch czasu na
wykonanie zdj testowych, ktre pozwol Ci opanowa ustawianie balansu bieli w tym
aparacie przy rnych sytuacjach owietleniowych. Dziki temu moesz przekona si
na przykad, jak dobrze funkcja balansowania bieli sprawdza si w pomieszczeniach
zamknitych i w mocno nasonecznionych plenerach. Nabierzesz przy tym wyczucia co
do dokadnoci poszczeglnych ustawie balansu bieli udostpnianych przez aparat.
128
Fotografia cyfrowa
W instrukcji obsugi aparatu powiniene sprawdzi, czy czujnik wykorzystywany do
balansu bieli znajduje si w obiektywie (system TTL) czy poza nim. Zewntrzny czujnik
moe obejmowa swym zasigiem inny kt widzenia ni obiektyw i odczyta punkt
bieli spoza kadru. W ten sposb na przykad jasnoczerwony samochd stojcy z boku
sceny i poza obszarem widocznym w obiektywie moe zafaszowa wynik detekcji bieli.
Eksperymentowanie pomoe Ci przekona si, na ile wraliwy na tego typu zakcenia
jest czujnik bieli w Twoim aparacie.
Zy balans bieli
Wiele osb zakada, e mona bez problemu uy komputerowego edytora do korekcji
zdjcia wykonanego ze zym balansem bieli. Jest to prawda, ale czasami korekcja takiego obrazu moe zaj naprawd duo czasu. Przesunicia kolorw wynikajce ze zego
wyboru punktu bieli nie s w caym widmie barw identyczne. Na przykad odblaski na
obiektach mog mie barwy przekamane o wiele bardziej ni obszary zacienione. Nie
bdziesz mg zatem efektywnie wykona korekcji na zasadzie zmniejszmy udzia
niebieskiego w obrazie. Oprcz tego podczas korekcji widmo barw moe ulec na tyle
znacznym zmianom, e pniejsze operacje wykonywane na zdjciu albo bd trudne,
albo bd daway kiepskie rezultaty. Dlatego powiniene stara si fotografowa z moliwie jak najlepszym balansem bieli.
Wirtualne filtry
Nietypowe ustawienie balansu bieli moe pomc Ci w uzyskaniu stylizowanego i do
niezwykego zdjcia. Operowanie balansem bieli w niektrych sytuacjach daje rezultaty
podobne do fotografowania przy uyciu filtrw koloru.
Balans bieli i format raw data
Jeli dane z matrycy CCD zapisujesz w formacie raw data, musisz pniej samodzielnie
ustawi balans bieli obrazu. Czasem moe si zdarzy, e nie mamy moliwoci ustawienia
prawidowego balansu bieli dla danego owietlenia, lepiej jest wwczas zapisa zdjcie
w formacie raw data i sprbowa ustali balans bieli podczas obrbki zdjcia.
129
Stosowanie filtrw nakadanych na obiektyw rwnie moe spowodowa nieprawidowe dziaanie automatycznych lub predefiniowanych ustawie balansu bieli, poniewa
wiele filtrw powoduje przesunicie widma kolorw w okrelon stron. Zanim wykonasz wic jakie wane dla Ciebie zdjcie z filtrem na obiektywie, najpierw przetestuj
dziaanie tego filtra pod ktem poprawnego balansowania bieli.
Pomiar wiata
Na temat pomiaru wiata przeczytasz jeszcze sporo, najpierw w dalszej czci niniejszego rozdziau, a pniej w rozdziale 8. Obecnie tylko przypomn, e aparat cyfrowy najczciej ma moliwo mierzenia wiata rnymi metodami. Domylnie najczciej ustawiona jest jedna z odmian pomiaru matrycowego, ktra sprawdza si
najlepiej w wikszoci typowych sytuacji. Aparat moe mie moliwo zapamitywania wybranej metody pomiaru wiata nawet po wyczeniu zasilania. Dobrze jest szybko sprawdzi system mierzenia wiata przed rozpoczciem fotografowania.
Czuo (ISO)
Jak dowiedziae si w rozdziale 4., wiatoczuo matrycy CCD ustawiamy w tej samej skali ISO co w przypadku aparatw analogowych. Im wyszy jest parametr ISO,
tym bardziej wraliwy na wiato jest aparat. Bardziej czuy aparat daje wiksze moliwoci twrcze. Oprcz tego, e moesz nim wykonywa zdjcia przy sabym owietleniu, moesz take stosowa mniejsze otwory przesony i krtsze czasy nawietlania
przy dobrym poziomie owietlenia. Niestety w praktyce nie ma tu adnych czarw
i matryca CCD sama w sobie nie staje si fizycznie bardziej czua na wiato. Ustawienia parametru ISO w aparacie cyfrowym czsto daj cakiem nieze efekty, ale w praktyce jedynie symuluj zmiany w czuoci elementu rejestrujcego zdjcie.
130
Fotografia cyfrowa
Rysunek 7.3.
Niektre aparaty
pozwalaj zmieni
stopie wyostrzania
otrzymanego zdjcia.
Przedstawione tu
obrazki zostay
pomniejszone w celu
zmieszczenia ich na
jednej kartce, co dao
w rezultacie dalsze
wyostrzenie kadego
z nich i rnice
pomidzy nimi mog
by tu sabo widoczne.
Na pycie CD
doczonej do ksiki
moesz jednak znale
oryginay i porwna je
w powikszeniu
na ekranie monitora
(katalog Chapter
07/fig 7.03
sharpenings)
W rozdziale 3. przeczytae, e sygna elektryczny po wyjciu z matrycy CCD jest kierowany do wzmacniacza, a nastpnie do przetwornika analogowo-cyfrowego. Aparat imituje podnoszenie czuoci poprzez zwikszanie wzmocnienia sygnau pomidzy matryc
CCD a przetwornikiem analogowo-cyfrowym (patrz: rysunek 3.1). Parametr ISO decyduje wic jedynie o dziaaniu wzmacniacza sygnau wychodzcego z matrycy CCD.
Chocia najpopularniejsze ustawienia czuoci w skali ISO to 100, 200 i 400, niektre
aparaty cyfrowe umoliwiaj ustawienie czuoci nawet na 1600 jednostek ISO, a s dostpne rwnie takie, w ktrych parametr ten mona obniy do 50 ISO.
Zwikszanie czuoci ma swoj cen. Gdy wzmacniasz sygna z matrycy, podnosi si
rwnie poziom szumw w obrazie. W rezultacie obrazy rejestrowane przy duej wartoci parametru ISO mog by obcione silnymi szumami (patrz: rysunek 7.4).
131
Rysunek 7.4.
Chocia stosowanie
wyszej czuoci daje
Ci du elastyczno,
powoduje take
wzmacnianie szumw
z matrycy CCD
Niektre aparaty radz sobie z szumami lepiej ni inne i obraz sfotografowany przy duej czuoci charakteryzuje si mao kontrastowym uziarnieniem, podobnym do spotykanego na kliszach filmowych o wikszych czuociach. Czasem jednak poziom szumw jest zbyt wysoki i zdjcie wyglda przez to bardzo brzydko (patrz: rysunek 7.5).
W rozdziale 13. przyjrzymy si kilku metodom mogcym pomc w usuwaniu szumw
z obrazu.
Nie zapominaj o waciwym ustawieniu czuoci
Wikszo aparatw pamita ostatnie ustawienie parametru ISO nawet po wyczeniu
zasilania. Jeli wic spdzie noc na fotografowaniu z czuoci 400 ISO, nie zapomnij
o tym, aby zmieni to ustawienie nastpnego dnia, zanim zaczniesz fotografowa w wietle
sonecznym. Chocia aparat z tak czuoci moe wykonywa zdjcia w cigu dnia,
istnieje spore ryzyko przewietlenia niektrych obrazw (a z ca pewnoci bd one
silniej obcione szumami i gbia ostroci bdzie o wiele mniejsza ni w przypadku
niszych ustawie czuoci).
132
Fotografia cyfrowa
Rysunek 7.5.
Kady szum jest zy,
ale niektre szumy s
gorsze od innych. Przy
fotografowaniu z du
wartoci parametru
ISO aparat Canon G1
generuje bardzo mocne
szumy z brzydkimi
artefaktami jak
na przedstawionym
zdjciu. Obejrzyj je
w powikszeniu
i kolorze na CD-ROM-ie
doczonym do ksiki
(katalog Chapter
07/fig 7.05
ugly G1 noise)
Kadrowanie i ostro
Po skonfigurowaniu wszystkich opisanych powyej parametrw moesz przej do kadrowania i ustawiania ostroci zdjcia. Jak wspominalimy na pocztku rozdziau, zasady kompozycji i inne aspekty twrcze fotografii wykraczaj poza ramy niniejszej ksiki. Mona jednak wymieni kilka technicznych wskazwek, ktre mog pomc Ci
w polepszeniu wygldu zdj, niezalenie od tego, czy wykonujesz zdjcie artystyczne
czy reportaowe.
Dugo ogniskowej
Obiektyw wyposaony w funkcj zoomu posiada wiele zalet. Bez zmiany pozycji moesz powiksza lub pomniejsza obiekty widoczne w obiektywie i okrela w ten sposb zawarto kadru. Musisz jednak zwraca uwag na inne aspekty zdjcia, ktre
zmieniaj si podczas operowania zoomem.
Dla wielu osb obiektyw z zoomem jest jedynie pewnym rodzajem szka powikszajcego i do pewnego stopnia faktycznie jest to prawda. Gdy uywasz zoomu, powikszasz
fragment obrazu widocznego w obiektywie. To wanie dlatego producenci aparatw
cyfrowych wypisuj na obiektywach wspczynniki powikszenia 2, 3 itd. Podczas stosowania zoomu zmieniaj si jednak inne waciwoci ujcia.
Gdy uywasz zoomu do zblienia obrazu, kt widzenia obiektywu stopniowo si zawa. Ludzkie oko posiada kt widzenia w okolicach 50 55. Zdjcie obejmujce taki
wycinek przestrzeni odbierane jest jako wygldajce bardzo naturalnie, a operujc zoomem moesz do znacznie zawzi lub rozszerzy pole widzenia w porwnaniu ze
wspomnianym zakresem 50 55.
133
Waniejsze jest jednak kontrolowanie tego, w jaki sposb obiektyw powiksza rne
fragmenty obrazu i jak zmienia si gbia obrazu podczas operowania zoomem.
Przyjrzyj si zdjciom przedstawionym na rysunku 7.6.
Rysunek 7.6. Podczas wykonywania obydwu zdj pozycja fotografa i kobiety si nie zmieniaa.
W pierwszym przypadku uyto dugoci ogniskowej odpowiadajcej sabemu teleobiektywowi,
natomiast drugie zdjcie wykonano przy ogniskowej charakterystycznej dla obiektywu szerokoktnego.
Zwr uwag na to, jak odlege wydaj si drzewa znajdujce si w tle drugiego zdjcia
Obydwa zdjcia wykonano z tej samej pozycji. Pomidzy pierwszym a drugim naciniciem spustu migawki zmieniono jedynie dugo ogniskowej obiektywu. Jak mona
zauway przy krtszej dugoci ogniskowej (szerokim kcie widzenia obiektywu)
to wydaje si o wiele bardziej odlege, co oznacza, e obraz posiada du gbi. Obejrzyj teraz zdjcia przedstawione na rysunku 7.7.
Rysunek 7.7.
Chocia obydwa zdjcia
zostay skadrowane tak
samo, zwr uwag na
rnice pomidzy tem
pierwszego i drugiego
z nich. Oprcz tego,
e na dolnym zdjciu
to jest rozmyte, drzewa
znajdujce si na nim
wydaj si usytuowane
bliej fotografowanej
osoby, chocia
w rzeczywistoci
nie zmieniaa ona
swojej pozycji
134
Fotografia cyfrowa
Fotografowana kobieta nie ruszaa si z miejsca pomidzy wykonaniem pierwszego
i drugiego zdjcia, ale fotograf si od niej oddali i zmieni dugo ogniskowej w celu
uzyskania takiego samego kadru jak za pierwszym razem. Zwr uwag na zmian wygldu drzew na drugim zdjciu. Gdy fotograf cofn si i uy zoomu do przyblienia
postaci, gbia zdjcia si zmniejszya i drzewa wygldaj na bliej usytuowane.
Z powyszych przykadw wynika, e obszar obejmowany kadrem zaley od pozycji
fotografa i dugoci ogniskowej obiektywu. Gdy fotografujesz obiektywem szerokoktnym, obiekty znajdujce si blisko Ciebie powikszane s bardziej ni obiekty w tle,
natomiast podczas uywania teleobiektywu pierwszy plan i to s powikszane tak samo. Ze wzgldu na rwnomierne powikszanie wszystkich planw zdjcia teleobiektyw
zmniejsza gbi obrazu.
Zapewne zdarzao Ci si popatrzy na fotografi przedstawiajc samego siebie i pomyle
wcale nie jestem do siebie podobny. Jednym z powodw takiego odebrania zdjcia mogo
by to, e fotograf uy obiektywu szerokoktnego. Wykonywanie zdj portretowych takim
obiektywem jest do kopotliwe, poniewa rnica pomidzy odlegoci pewnych czci
twarzy od obiektywu jest w przypadku portretu stosunkowo dua. W rezultacie przednia
cz gowy zostaje powikszona przez obiektyw mocniej i rzeczywiste proporcje twarzy
mog na zdjciu ulec znieksztaceniu. Przyjrzyj si zdjciom z rysunku 7.8. Zdjcie po lewej
wykonano przy duszej ogniskowej i portret odpowiada temu, jak w rzeczywistoci postrzegamy sfotografowanego mczyzn. Po prawej wida obrazek, z ktrego mona si pomia, gdy nie oddaje wiernie proporcji twarzy mczyzny z pierwszego zdjcia. Nos jest
zbyt duy, a oczy zbyt mae. Dodatkowo odlego midzy nosem i oczami jest do dua,
gdy zastosowanie obiektywu szerokoktnego zwikszyo gbi optyczn obrazu.
Rysunek 7.8.
Zmiana dugoci
ogniskowej moe
drastycznie wpyn na
wygld fotografowanej
postaci. Zdjcie
po lewej wykonano
z wiksz dugoci
ogniskowej, natomiast
w celu wykonania
znieksztaconego
portretu po prawej
dugo ogniskowej
zostaa znacznie
zmniejszona i fotograf
zbliy si do modela
Do wykonywania portretw uywa si zazwyczaj teleobiektywu o niewielkim powikszeniu. Niektrzy fotografowie uywaj specjalnych soczewek portretowych, ktre
mog wywoywa nieznaczne aberracje sferyczne. Dziki nim rozmikczane s drobne
szczegy zdjcia, co poprawia wygld ludzkiej skry.
Wybr dugoci ogniskowej a take odpowiedniej pozycji aparatu fotograficznego
ma duy wpyw na gbi i przestrze widoczn na zdjciu. Jak wida na rysunku
7.8, rnica pomidzy tym samym ujciem sfotografowanym z rnych pozycji i przy
rnych dugociach ogniskowych moe by ogromna. Dlatego uywanie zoomu nie
135
jest tylko kwesti tego, czy chcemy sobie przybliy lub oddali fragment ujcia. Czasami lepiej jest zmieni pozycj fotografa ni operowa zoomem uzyskanie odpowiednio wygldajcego zdjcia wymaga zarwno ustawienia si we waciwej pozycji,
jak i dobrania prawidowej dugoci ogniskowej.
Znieksztacenia geometryczne
Naley zwraca uwag na wszelkie potencjalne znieksztacenia, ktre moe wprowadzi
do obrazu nienajlepszej jakoci obiektyw. Wikszo obiektyww z funkcj sterowania
zoomem najczciej wykazuje tendencj do generowania znieksztace beczkowych lub
poduszkowych podczas zbliania si zoomu do granic dopuszczalnego zakresu. Znieksztacenia tego typu najbardziej s widoczne przy krawdziach i w naronikach zdjcia
(przykad moesz obejrze na rysunku 5.20).
Gdy ustawiasz maksymalny lub minimalny zoom obiektywu, sprawd, czy przy krawdziach obrazu nie wystpuj znieksztacenia. Jeli nie przeszkadzaj Ci one, wykonaj
zdjcie. Jeli natomiast deformacje s zbyt due i psuj wygld fotografowanych obiektw, musisz zmieni pozycj aparatu fotograficznego i ustawi inn dugo ogniskowej. Jeli znieksztacenie nie jest zbyt wielkie, czasem mona usun je na komputerze
za pomoc programu edycyjnego, o czym przeczytasz w rozdziale 10.
Jak unika wstydu
Jeli uywasz aparatu wyposaonego w wizjer optyczny niesprzony z obiektywem,
pamitaj o tym, e obraz w wizjerze nie ma nic wsplnego z obrazem z obiektywu. Moe
wic okaza si, e wykonujesz zdjcie z klapk naoon na obiektyw. Niektre aparaty
wywietlaj stosowne ostrzeenie, ale inne nie zwracaj uwagi na to, e fotografujesz
stuprocentow ciemno. Zawsze sprawd, czy nic nie przysania obiektywu!
Ostro
Chocia praktycznie kady aparat cyfrowy wyposaony jest w automatyczny focus, nie
oznacza to, e nie musisz zwraca uwagi na sprawy zwizane z ostroci obrazu. Wad
typowego aparatu z wczonym autofocusem jest to, e czasem trudno jest stwierdzi,
czy funkcja ta w danej sytuacji dziaa prawidowo. Obraz na ekranie LCD jest na to
zbyt mao szczegowy, a wizjer optyczny (o ile aparat nie jest lustrzank) nie powie
nam na ten temat zupenie nic. Z tego powodu dobrze jest zna pewne zasady dziaania
mechanizmu automatycznego ustawiania ostroci, gdy pozwala nam to przewidywa
moliwe kopoty z jego wykorzystaniem.
Wykorzystanie autofocusa
Niezalenie od tego, jakiego systemu nastawiania ostroci uywa dany aparat, od strony
uytkownika sam proces wyglda zazwyczaj tak samo. Naley skadrowa zdjcie i wcisn spust migawki do poowy. Aparat wyznaczy i zablokuje ostro (a take ekspozycj
i balans bieli), a nastpnie wyda dwik lub zawieci kontrolk informujc o gotowoci
do wykonania zdjcia. Po wciniciu przycisku migawki do koca aparat zarejestruje obraz z zapamitanymi przed chwil parametrami ostroci, ekspozycji i balansu bieli.
136
Fotografia cyfrowa
Chocia korzystanie z autofocusa jest bardzo proste, osobom nieprzyzwyczajonym do
aparatw wyposaonych w t funkcj pocztkowo wydaje si, e pomidzy naciniciem spustu migawki a wykonaniem zdjcia wystpuje zbyt due opnienie. Jeli bowiem od razu naciniesz spust do koca (a nie do poowy), aparat bdzie potrzebowa
nieco czasu na wykonanie wszystkich stosownych pomiarw i oblicze.
Chocia proces ustawiania ostroci przez mechanizm autofocus moe pocztkowo wydawa si niedogodnoci, musisz pamita o tym, e w przypadku rcznego ustawiania
ostroci sam musisz powici chwil czasu na wykonanie tej operacji.
Opnienie otwarcia migawki bez autofocusa
Niektre starsze aparaty cyfrowe (a take, niestety, kilka nowszych modeli) cechuj
si pewnym opnieniem pomidzy naciniciem spustu a odsoniciem migawki,
nawet jeli ostro zostaa ju wczeniej nastawiona. Problemu tego nie mona
wyeliminowa i podczas fotografowania szybko zmieniajcych si akcji naley
przyzwyczai si do naciskania spustu migawki z nieznacznym wyprzedzeniem.
Aktywny autofocus
Chocia system ten jest w obecnych czasach mniej popularny ni w przeszoci, niektre nowe aparaty s wci wyposaane w aktywny autofocus ze wzgldu na stosunkowo
niski koszt implementacji tego rozwizania. Aktywny autofocus wykorzystuje pomiar
odlegoci pomidzy aparatem i obiektem w kadrze wykonany przy uyciu dalmierza
skadajcego si z emitera i czujnika podczerwieni. Nazwa aktywny pochodzi od tego, e aparat sam emituje sygna potrzebny do wykonania pomiaru.
Aby sprawdzi, czy dany aparat wyposaony jest w system aktywnego autofocusa, naley przyjrze si specyfikacjom urzdzenia w instrukcji obsugi. Moesz te obejrze
przd obudowy aparatu i sprbowa znale czujnik podczerwieni (okienko podobne
jak na pilocie telewizora).
137
Pasywny autofocus
Wikszo wyszej klasy aparatw cyfrowych uywa systemu pasywnego autofocusa,
czasami nazywanego te systemem porwnywania kontrastu (lub detekcji kontrastu).
Jego obecno mona sprawdzi w tabeli specyfikacji technicznych danego aparatu.
Najczciej w opisie wystpuje wzmianka o tym, e system wykonuje pomiar przez soczewki obiektywu (TTL).
Jak by moe si ju domylie, system porwnywania kontrastu ustawia ostro w taki
sposb, aby kontrast obrazu by moliwie jak najwikszy. Opiera si to na zaoeniu, e
obraz rozmyty (czyli mao ostry) cechuje si sabym kontrastem. Zwikszajc kontrast
zwiksza si ostro obrazu. W grze rysunku 7.9 widoczne jest zdjcie nieostre, na ktrym ssiadujce ze sob piksele rni si midzy sob bardzo nieznacznie, a zatem kontrast midzy nimi jest bardzo niski. Dolne zdjcie na rysunku 7.9 jest ostre i w powikszeniu wida, e poszczeglne piksele s do zrnicowane pod wzgldem jasnoci.
Rysunek 7.9.
Jeli przyjrzysz si
powikszeniu
fragmentu rozmytego
zdjcia, przekonasz
si, e jasno
ssiednich pikseli
rni si bardzo
nieznacznie.
Na dolnym zdjciu
piksele s bardziej
zrnicowane
i kontrast pomidzy
nimi jest do znaczny.
Dlatego sprawdzanie
kontrastu jest dobrym
rozwizaniem
przy automatycznym
ustawianiu ostroci
zdjcia
138
Fotografia cyfrowa
Gdy do poowy wciskasz spust migawki, aparat wstpnie bada kontrast obrazu rejestrowanego przez matryc. Nastpnie zmienia nieznacznie punkt skupienia ostroci
i ponownie bada kontrast. Jeli w wyniku zmiany kontrast si zwiksza, aparat wie,
e zmienia ostro we waciwym kierunku i kontynuuje zmiany tak dugo, a kontrast
znw zacznie si obnia. Wtedy wiadomo, e przekroczony zosta punkt maksymalnej
ostroci, do ktrego naley wrci i na nim ostatecznie zablokowa obiektyw. Oczywicie rezultat tego procesu zaley od wielu czynnikw, takich jak algorytm badania kontrastu w obrazie, precyzja nastawiania obiektywu i szybko dziaania poszczeglnych
podzespow aparatu. Teoretycznie aparaty z wiksz liczb moliwych nastaw ostroci
daj wiksz dokadno. Obiektywy aparatw cyfrowych cechuj si jednak bardzo
du gbi ostroci, dlatego niewielkie zmiany w ustawieniu focusa czsto nie maj
specjalnego znaczenia. Oprcz tego, mechanizm autofocus zazwyczaj tworzony jest
w taki sposb, e wiksza cz zakresu moliwych ustawie przeznaczona jest do fotografowania w trybie makro, w ktrym jest to po prostu niezbdne, gdy gbia ostroci nie moe by tu dua.
Pomiar kontrastu uzaleniony jest od owietlenia sceny. Jeli obszar, na ktry skierowae aparat, jest zbyt ciemny lub jednolicie ubarwiony, urzdzenie moe nie poradzi
sobie z poprawn detekcj kontrastu. Wikszo nowoczesnych aparatw cyfrowych
wyposaona jest w lamp pomocnicz mechanizmu autofocus, ktra automatycznie
rozwietla scen, jeli mechanizm autofocus ma problemy z dziaaniem. W niektrych
aparatach lampa ta emituje zwyczajne biae wiato, natomiast czasami wiato to ma
kolor czerwony.
Zalety pasywnego mechanizmu autofocus przedstawione zostay poniej.
Poniewa do sprawdzenia ostroci jest wykorzystywany obraz z obiektywu, pasywny
autofocus dziaa prawidowo przy wszelkiego rodzaju filtrach lub rozszerzeniach
zakadanych na obiektyw, dziki czemu zawsze masz pewno, e ostro zostanie
nastawiona z uwzgldnieniem rzeczywistego pola widzenia obiektywu.
Poniewa analizowany jest rzeczywisty obraz z obiektywu, moesz fotografowa
przez szyby, wod lub inne przezroczyste materiay.
Teoretycznie nie istnieje ograniczenie w efektywnym dziaaniu mechanizmu
autofocus, trzeba jednak mie na uwadze to, e lampa pomocnicza sprawdza si
tylko w ograniczonym zakresie odlegoci.
Wad pasywnego autofocusa jest wymaganie odpowiedniego natenia wiata oraz tego, aby fotografowany obiekt posiada na tyle zrnicowane szczegy, e moliwe bdzie sprawdzanie ich kontrastu. Jak jednak przekonasz si niedugo, ograniczenia te s
niezbyt istotne i atwo mona radzi sobie z ich omijaniem.
Autofocus a obiektyw szerokoktny
Jeli uywasz cyfrowej lustrzanki z wymiennymi obiektywami, musisz wiedzie o tym,
e obiektywy o bardzo szerokim kcie widzenia (ogniskowa 14 18 mm) mog zmyli
dziaanie mechanizmu automatycznego ustawiania ostroci. Szczeglnie dotyczy to
rnicy pomidzy ustawianiem ostroci na nieskoczono i na inne odlegoci.
Gdy stosujesz tego typu obiektywy, lepiej jest rcznie ustawia ostro.
139
Omawiana technika ustawiania ostroci kryje jednak w sobie kilka potencjalnych puapek.
Gdy wciskasz do poowy przycisk spustu, aparat wylicza take parametry ekspozycji
i balansu bieli (o ile uywasz automatycznego balansu bieli). Jeli owietlenie kadru po
zmianie kierunku obiektywu okae si inne, otrzymasz niepoprawn ekspozycj zdjcia.
Jak wyjanilimy wczeniej, system automatycznego balansu bieli moe dziaa niewaciwie, jeli w ujciu dominuj jaskrawe kolory o duej jasnoci. Gdy wykonujesz
wstpny pomiar ostroci, upewnij si, e aden kolorowy obiekt nie zmyli czujnika bieli. Jeli na przykad fotografowana posta stoi na tle jednolicie szarego muru, a po
zmianie pozycji aparatu mur zajmuje tylko niewielk cz ujcia i w tle pojawiaj si
rnokolorowe obiekty, system automatycznego balansu bieli moe zawie.
140
Fotografia cyfrowa
Producenci aparatw cyfrowych proponuj dwa rozwizania tych problemw. Pierwszy to
specjalny przycisk blokowania ekspozycji, za pomoc ktrego mona zablokowa parametry ekspozycji niezalenie od ostroci (patrz: rysunek 7.11). W rnych aparatach rozwizanie to moe funkcjonowa nieco inaczej, ale zasadniczo wszystko sprowadza si do
nastpujcego toku postpowania: skadruj ujcie tak, jak ma wyglda docelowo i zablokuj parametry ekspozycji, potem skieruj aparat na fotografowany obiekt i zmierz ostro,
po czym z powrotem ustaw docelowy kadr i wykonaj zdjcie z zapamitanymi przez aparat parametrami ekspozycji i ostroci. Moliwo blokowania parametrw ekspozycji jest
take potrzebna do wykonywania zdj panoramicznych, czym zajmiemy si pniej.
Rysunek 7.11.
Przycisk blokowania
ekspozycji w aparacie
Canon G1 pozwala
zablokowa ustawienia
ekspozycji niezalenie
od ostroci
W niektrych aparatach dostpne jest inne rozwizanie problemu z ustawianiem ostroci na obiekcie spoza rodka kadru. Polega ono na pomiarze ostroci w kilku rnych
obszarach obrazu (najczciej trzech, ale bywaj aparaty wykonujce pomiar w siedmiu
rnych punktach kadru). System taki stara si wyodrbni z ta obiekt stanowicy centrum uwagi zdjcia i na niego nastawi ostro obiektywu.
W przypadku pomiaru ostroci w wielu obszarach (patrz: rysunek 7.12) teoretycznie nie
musisz martwi si o to, w ktrym miejscu kadru znajduje si fotografowany obiekt.
Trzeba jednak sprawdzi, czy aparat nastawi ostro na waciwy obiekt, poniewa
czsto urzdzenie nie jest w stanie przewidzie tego, co tak naprawd chcemy pokaza
na zdjciu. Z tego wzgldu niektre aparaty pozwalaj rcznie wybra jeden z dostpnych obszarw pomiaru ostroci w obrbie ujcia, dziki czemu mamy pewno, e
mechanizm autofocus zajmie si nastawianiem ostroci na waciwy obiekt. Wikszo
aparatw z opisywanym systemem wielopunktowego autofocusa umoliwia przeczenie w tryb dziaania opisany wczeniej (to znaczy taki, w ktrym ostro jest nastawiana
na obiekt znajdujcy si w rodku kadru).
Gdy aparat wykorzystuje system pomiaru kontrastu przez obiektyw, w rodkowym
obszarze kadru (niezalenie od tego, czy pomiar jest jednopunktowy czy wielopunktowy) kontrast jest analizowany dwuosiowo. Oznacza to, e aparat sprawdza kontrast
wzdu osi pionowej i poziomej. W przypadku pomiaru wielopunktowego w dodatkowych obszarach pomiarowych kontrast jest badany jednoosiowo, najczciej
wzdu osi poziomej. Gdy chcesz sfotografowa ujcie z poziomym ukadem elementw (na przykad lini horyzontu), jednoosiowy pomiar moe si nie sprawdzi.
W takich sytuacjach lepiej jest ograniczy si do rezultatw jednopunktowego, dwuosiowego pomiaru ze rodka kadru.
141
Rysunek 7.12.
W przypadku
wielopunktowego
pomiaru ostroci
moemy wybra obszar
sceny, ktry aparat ma
przeanalizowa w celu
nastawienia ostroci
Jeli mona sformuowa uniwersaln wskazwk na temat dziaania mechanizmu autofocus niezalenie od tego, czy jest on jednopunktowy czy wielopunktowy brzmi
ona: zwracaj uwag na rezultaty. Nie zakadaj nigdy, e aparat w kadych warunkach
poradzi sobie sam z waciwym doborem nastaw. Jeli posiadasz aparat wykonujcy
pomiar jednopunktowy, zwracaj uwag na ewentualne problemy zwizane ze zmianami
kadru i ekspozycji po wstpnym ustawieniu ostroci. Jeli w Twoim aparacie dostpny
jest pomiar wielopunktowy, powiniene zawsze sprawdza, czy ostro zostaa ustawiona na waciwym obiekcie kadru.
142
Fotografia cyfrowa
Rysunek 7.13.
Poniewa lampa
widoczna na zdjciach
jest niemal cakiem
biaa, mechanizm
wykrywania kontrastu
moe mie problemy
z analiz jej powierzchni.
Naley zatem skierowa
obiektyw w stron
obszaru o wikszym
kontracie, zablokowa
ostro i z powrotem
ustawi podany kadr
(pamitajc przy tym,
e ostro powinna by
ustawiona wzgldem
obiektu znajdujcego
si w tej samej
odlegoci od aparatu
co obiekt fotografowany)
143
Pomiar wiata
Gdy naciskasz przycisk spustu migawki, promienie wiata padaj na matryc CCD.
Sterujc czasem otwarcia migawki i przeson decydujesz o tym, jak duo wiata dotrze do matrycy. Skd jednak wiadomo, jaka ilo wiata jest odpowiednia? Odpowied
brzmi: z wynikw pomiarw wiata.
Maksymalnie upraszczajc zagadnienie, mona powiedzie, e wiatomierz ma za zadanie zapewni to, e zdjcie nie bdzie zbyt jasne ani zbyt ciemne i wszystkie przedstawione na nim obiekty bd dobrze nawietlone. Przy odrobinie wyobrani i planowania wiatomierz (wraz z powizanymi z nim funkcjami sterowania ekspozycj) staje
si jednym z najwaniejszych narzdzi twrczych fotografika. W niniejszym podrozdziale zapoznasz si z podstawowymi zagadnieniami zwizanymi z pomiarem wiata
i dowiesz si, jak aparat cyfrowy dobiera parametry ekspozycji podczas pracy w trybie
automatycznym. Rczne sterowanie ekspozycj i bardziej zaawansowane zagadnienia
z ni zwizane zostan omwione w rozdziale 8.
144
Fotografia cyfrowa
145
Rysunek 7.15. Podczas podejmowania samodzielnej decyzji system pomiaru wiata zaoy,
e pingwin widoczny na zdjciach jest szary i w rezultacie ani czarne, ani biae pira nie posiadaj
waciwego poziomu jasnoci. Przewietlajc lub niedowietlajc ujcie moemy rozjani biae
lub przyciemni czarne pira pingwina. Wszystkie trzy zdjcia w duej rozdzielczoci znajdziesz
na CD-ROM-ie doczonym do ksiki
Drugie zdjcie zostao nieznacznie przewietlone. Zwr uwag na to, e jasne pira s
teraz rzeczywicie biae, ale straciy wiele szczegw. Ciemne pira take ulegy rozjanieniu. Trzecie zdjcie jest celowo niedowietlone. Chocia ciemne pira s naprawd
czarne, biae przyciemniy si do niezbyt jasnej szaroci.
Przyjrzyj si teraz kolorowej ilustracji nr 7. Po lewej stronie przedstawiono zdjcie wykonane z automatycznie ustawion przez aparat ekspozycj. Zdjcie po prawej otrzymano
stosujc nieznaczne niedowietlenie, co byo wskazane z tego wzgldu, e pomaraczowy
kolor samochodu by nieco ciemniejszy od 18-procentowej szaroci. Jak wida, kolory
take posiadaj swoj luminancj, podobnie jak poziomy szaroci na zdjciach czarnobiaych, dlatego dokadne ich odwzorowanie take wymaga stosownej kompensacji wiata. Inaczej mwic przewietlajc zdjcie rozjaniasz kolory, natomiast w wyniku niedowietlenia kolory staj si ciemniejsze. Dziki rcznemu sterowaniu ekspozycj moesz
prbowa jak najdokadniej odda rzeczywiste kolory obiektw lub celowo zwikszy albo zmniejszy ich nasycenie.
Jak wspomniano wczeniej, ustawienia ekspozycji przyjte na podstawie wyniku pomiaru
wiata, maj zapewni otrzymanie poprawnego optycznie obrazu. Zazwyczaj ustawienia te
dadz obraz o dobrych kolorach i waciwym rozkadzie cieni i wiate. Ze wzgldu jednak
na zaoenie, na ktrym opiera si pomiar wiata, obraz czasem moe by nieco paski,
gdy bardzo jasne lub bardzo ciemne tony zostan przesunite w stron szaroci. Nieznaczne zmiany w ustawieniach ekspozycji czsto s w stanie przeksztaci zdjcia wygldajce
poprawnie w zdjcia wygldajce rewelacyjnie przy zaoeniu, e uda si zwikszy dokadno reprodukcji kolorw oraz poziom kontrastu i nasycenia (w przypadku zdj czarno-biaych interesuje nas natomiast dokadno reprodukcji tonw i kontrast ujcia).
146
Fotografia cyfrowa
Pomiar matrycowy
wiatomierz matrycowy (ang. matrix meter), zwany te wielosegmentowym, dzieli obraz siatk i wykonuje pomiar wiata w kadej komrce siatki osobno. Wyniki pomiarw wszystkich komrek siatki brane s pod uwag w trakcie wyznaczania parametrw
ekspozycji.
Matrycowy pomiar wiata dobrze sprawdza si w wikszoci sytuacji i z pewnoci
jest najlepszym wyborem wtedy, gdy chcesz szybko wykona zdjcie w trybie automatycznym. Istniej jednak pewne sytuacje, w ktrych system matrycowy moe mie problemy z poprawnym dziaaniem. Jeli nauczysz si rozpoznawa takie sytuacje, bdziesz wiedzia, kiedy przeczy aparat w inny tryb pomiaru wiata.
W scenie, w ktrej wystpuj zarwno bardzo jasne wiata, jak i bardzo ciemne cienie,
system matrycowy moe radzi sobie sabo. Z tego typu sytuacjami rne metody pomiaru wiata radz sobie w do zrnicowany sposb i tylko dowiadczenie w posugiwaniu si swoim aparatem fotograficznym pozwoli Ci wybra najwaciwsz z nich
(patrz: przykad na rysunku 7.16).
Rysunek 7.16.
Zdjcie po lewej
wykonano aparatem
Nikon Coolpix 990,
a zdjcie po prawej
pochodzi z aparatu
Olympus C-2500.
W obydwu aparatach
wczony by matrycowy
pomiar wiata i pena
automatyka ekspozycji.
Zwr uwag na rnice
otrzymanych wynikw
(kolorowe wersje
obu zdj w duej
rozdzielczoci
znajdziesz
na CD-ROM-ie
doczonym do ksiki)
147
Pomiar punktowy
wiatomierz punktowy analizuje tylko may wycinek obrazu, ktry znajduje si zazwyczaj w samym centrum kadru. Do wyznaczenia nastaw ekspozycji wykorzystywana
jest tylko informacja pobrana z tego obszaru. Gwnym zastosowaniem tej metody pomiaru s plany z bardzo silnym owietleniem tylnym na przykad osoba stojca na
tle okna przy fotografowaniu z wntrza budynku w ktrych przy innych metodach
pomiaru wiata nastpioby niedowietlenie pierwszego planu. Pomiar punktowy przydaje si take w przypadku bardzo ciemnych te, jak w przykadzie z rysunku 7.17. Na
pierwszym zdjciu to jest ciemne i wiele szczegw ginie w mocnym cieniu. Po wczeniu punktowego pomiaru wiata otrzymano obraz znacznie lepiej oddajcy szczegy obejmowane cieniami. Na szczcie udao si to uzyska bez pogarszania jakoci
obiektw widocznych na pierwszym planie.
Rysunek 7.17.
Przeczenie z pomiaru
matrycowego
na punktowy pozwolio
wydoby na zdjciu
wicej szczegw
z obszaru cieni
148
Fotografia cyfrowa
wiatomierze punktowe wykorzystywane s take w zoonym systemie pomiaru
strefowego. Tego typu pomiar wymaga jednak wiatomierza o bardzo maym punkcie
pomiaru, obejmujcym 1 ktowy lub niewiele wicej. W wikszoci aparatw cyfrowych wiatomierze punktowe nie s w stanie skupi si na tak maych punktach. Aby
przekona si, jak duy jest punkt pomiarowy w posiadanym przez Ciebie aparacie,
wykonaj seri zdj planu podobnego do tego z rysunku 7.17, za kadym razem zwikszajc swoj odlego od obiektw. W pewnej chwili okae si, e punkt pomiarowy
obejmuje na tyle duy obszar, e znajduj si w nim take elementy drugiego planu
i wyniki pomiaru wiata znacznie si zmieniaj. Pozwoli Ci to z grubsza oceni rozmiary punktu w Twoim aparacie cyfrowym.
Automatyczna ekspozycja
Po przeczeniu aparatu w tryb automatyczny pomiar wiata i ustawienia ekspozycji
wyznaczane s po wciniciu do poowy spustu migawki. Jak wspomniano wczeniej,
dziaanie mechanizmw automatyki aparatu opiera si na pewnych zaoeniach dotyczcych zawartoci sceny, z ktrych gwne dotyczy tego, e redni poziom jasnoci
obiektw odpowiada 18-procentowej szaroci. Rozwizanie to sprawdza si w ogromnej wikszoci przypadkw, ale jeli prbujesz sfotografowa nien pustyni w jasny
dzie, rezultat z pewnoci nie okae si zadowalajcy.
Gdy redni poziom luminancji w scenie jest wyranie janiejszy lub ciemniejszy od 18procentowej szaroci, konieczne jest przewietlenie lub niedowietlenie zdjcia. W aparacie analogowym konieczna bya w tym celu zmiana przesony lub czasu nawietlania.
Uywajc aparatu cyfrowego (zwaszcza jeli nie posiada on moliwoci rcznego sterowania przeson i czasem otwarcia migawki) moemy posuy si innym rozwizaniem do zmiany ustawie ekspozycji.
Prawie wszystkie aparaty cyfrowe wyposaone s w funkcj kompensowania ekspozycji prosty w obsudze mechanizm umoliwiajcy przewietlenie lub niedowietlenie
zdjcia. Poziom zmiany ekspozycji zazwyczaj wyraany jest w tych samych jednostkach co liczba otworu przesony, przy czym moliwe jest zwikszanie lub zmniejszanie
poziomu kompensacji o 1/3 stopnia przesony. Jeli uwaasz, e scena powinna zosta
przewietlona o pen przeson, wystarczy po prostu nacisn trzy razy przycisk oznaczony symbolem +. Metoda ta jest najszybsz i najatwiejsz (a w wielu aparatach cyfrowych jedyn) moliwoci sterowania parametrami ekspozycji.
W trybie automatycznym wikszo aparatw preferuje ustawienie krtszego czasu nawietlania, co zazwyczaj zapewnia uzyskanie ostrego obrazu w przypadku duszego
czasu nawietlania zdjcie moe zosta rozmyte, jeli okae si, e nie trzymae aparatu cakowicie nieruchomo. Przy kompensowaniu ekspozycji aparaty cyfrowe najczciej najpierw staraj si uzyska odpowiedni rezultat poprzez zmian czasu nawietlania. Czasem nie jest to moliwe gdy na przykad nie mona ustawi krtszego czasu
otwarcia migawki ni biecy lub wtedy, gdy zbytnie wyduenie czasu nawietlania
powoduje due rozmycie obrazu. Dopiero w takiej sytuacji zmieniana jest przesona.
Czasami aparat rwnoczenie wykonuje niewielkie zmiany przesony i czasu otwarcia
migawki. W wikszoci sytuacji zmiany ekspozycji s na tyle nieznaczne, e nie musisz
si martwi o to, e stracisz moliwo odpowiednio ostrego rejestrowania ruchomych
obiektw lub podanej gbi ostroci.
149
150
Fotografia cyfrowa
Flesz dopeniajcy (wymuszony). W trybie tym wymuszamy uycie lampy
byskowej przydaje si on, gdy chcemy uzyska niewielkie wiato dopeniajce
w jasnej scenie.
Redukcja czerwonych oczu. Efekt czerwonych (krliczych) oczu jest
spowodowany odbijaniem si wiata z lampy byskowej od siatkwki oka
osoby patrzcej w obiektyw. Gdy lampa byskowa znajduje si blisko obiektywu,
prawdopodobiestwo wystpowania tego efektu ronie, poniewa wiato z lampy
wpada do oka i wraca w stron obiektywu po niemal tej samej osi. W trybie redukcji
czerwonych oczu przed wykonaniem waciwego zdjcia nastpuje krtkie bynicie
lampy byskowej (lub lampy pomocniczej do ustawiania ostroci), co ma na celu
spowodowanie zwenia tczwki w oczach fotografowanej osoby. Powiniene
poinformowa t osob, e aparat bynie dwa razy, gdy w przeciwnym przypadku
moe ona cakowicie zamkn oczy po pierwszym rozbysku. Niezalenie od trybu
pracy lampy byskowej niewielkie przesunicie si z aparatem w bok pomaga
zapobiec patrzeniu przez modela lub modelk prosto w obiektyw. Moesz te
sprbowa wczy wszystkie lampy w pomieszczeniu, przez co tczwki
fotografowanej osoby zazwyczaj ulegn pewnemu zweniu.
Wyczona lampa byskowa. W tym trybie lampa byskowa jest po prostu nieaktywna
(niezalenie od tego, co fotografujemy). Waciwie trudno tu mwi o trybie dziaania,
ale moliwo wyczenia lampy byskowej jest wan funkcj w sytuacjach, w ktrych
byskanie fleszem byoby niewskazane.
Powiniene powici troch czasu na przetestowanie rnych trybw pracy lampy byskowej i zapozna si z efektywnoci jej dziaania. Naley sprawdzi, czy podczas stosowania lampy nie otrzymujemy za kadym razem przewietlenia lub niedowietlenia
obrazu, a take to, czy na zdjciach nie pojawiaj si charakterystyczne przebarwienia.
Jeli wystpi ktry z tych problemw, konieczna jest zmiana ustawie lampy zgodnie
ze wskazwkami przedstawionymi poniej.
A wszystko te czerwone oczy...
Fotografowanie osb o jasnych oczach czciej ni w innych przypadkach koczy si
powstaniem efektu czerwonych oczu. Najtrudniejsz ze wszystkich jest chyba
konieczno wykonania zdjcia niebieskookiej osoby w ciemnym pomieszczeniu.
Gdy wykonujesz zdjcie takiej osobie przy sabym owietleniu, warto sprawdzi
rezultaty na ekranie LCD aparatu. Jeli aparat umoliwia powikszanie fragmentu
zarejestrowanego zdjcia podczas ogldania go na wywietlaczu ciekokrystalicznym,
sprawd w powikszeniu, czy oczy postaci nie posiadaj niepodanego przebarwienia.
W razie potrzeby moesz sprbowa powtrzy ujcie.
151
Gdy lampa zakoczy wiecenie, zgromadzony w niej adunek elektryczny jest zachowywany na potrzeby kolejnego zdjcia. W rezultacie czas ponownego adowania lampy
byskowej moe zmienia si w zalenoci od tego, jak dugo wiecia ona przy wykonywaniu danego zdjcia. Przy krtkim czasie ekspozycji lampa byskowa nie rozadowuje si do koca i jej ponowne adowanie trwa krcej.
Problemem z wbudowan lamp byskow w typowym aparacie fotograficznym jest to, e
jej pozycja wzgldem obiektywu nie pozwala na uzyskanie owietlenia odpowiednio podkrelajcego gbi obrazu. Nasze oczy przyzwyczajone s do silnego owietlenia grnego
(jakie wystpuje przez wiksz cz dnia), wic skierowanie wiata po linii prostej obserwator-obiekt daje rezultaty, ktre mog by odbierane jako nienaturalne. Kiepskiej jakoci lampa byskowa moe da w rezultacie przewietlone i spaszczone obszary wiate
oraz nienaturalne, ostre cienie tak dzieje si, gdy lampa wieci zbyt mocno (patrz: rysunek 7.18). Gdy z kolei lampa zawieci zbyt sabo, zdjcie jest po prostu niedowietlone.
Rysunek 7.18.
Lampa byskowa
wbudowana w aparat
fotograficzny moe
dawa ostre,
nienaturalnie
wygldajce wiata
i cienie na zdjciu
Na szczcie wiele aparatw umoliwia sterowanie moc lampy byskowej i zwikszanie bd zmniejszanie natenia wiata przez ni emitowanego. Jeli po wykonaniu
fotografii testowej uznasz, e flesz jest zbyt mocny, moesz zmniejszy jego intensywno i uzyska o wiele korzystniejsz ekspozycj (rysunek 7.19).
Rysunek 7.19.
Po skompensowaniu
poziomu flesza
obraz pocztkowo
przewietlony (po lewej)
cechuje si o wiele
bardziej naturalnym
zakresem tonalnym
152
Fotografia cyfrowa
Flesz dopeniajcy
Nie ograniczaj si do korzystania z flesza tylko w nocy lub w ciemnych pomieszczeniach. Wykorzystanie flesza dopeniajcego pomaga w wykonaniu zdj przy silnym
wietle sonecznym.
Gdy scena cechuje si intensywnym owietleniem tylnym, masz najczciej dwie moliwoci. Pierwsza polega na wykonaniu punktowego pomiaru wiata fotografowanego
obiektu z pierwszego planu, co powoduje przewietlenie i rozmycie ta. Drugim wyjciem jest uycie systemu pomiaru matrycowego, ktry waciwie ustawi ekspozycj ta
(natomiast pierwszy plan wyjdzie na zdjciu ciemny i niedowietlony). Trzecim wyjciem jest uaktywnienie lampy byskowej w trybie flesza dopeniajcego. Rozwietli on
pierwszy plan na tyle, e aparat waciwie nastawi ekspozycj i fotografowanego
obiektu, i ta (patrz: rysunek 7.20).
Flesz dopeniajcy sprawdza si dobrze w przypadku osb noszcych kapelusze, a take
w przypadku innych sytuacji, w ktrych na obiekty pierwszego planu pada cie z gry.
Zazwyczaj w cigu dnia wiato soneczne jest w stosunku do flesza na tyle silne, e nie
wystpuje ryzyko spaszczenia i przeostrzenia obrazu, z ktrym naley liczy si w sabo owietlonych pomieszczeniach zamknitych.
153
Rysunek 7.20.
W zdjciu po lewej
uyto matrycowego
pomiaru wiata,
co spowodowao
niedowietlenie
pierwszego planu.
Zdjcie po prawej:
sfotografowano
ten sam kadr
z wykorzystaniem
flesza dopeniajcego
widoczne jest
znaczne poprawienie
ekspozycji pierwszego
planu
Zasilanie i pami
Aparaty analogowe maj do spor przewag nad aparatami cyfrowymi w tym, e nie
wymagaj staego i mocnego zasilania. Jeli nie jest Ci potrzebny wiatomierz, to do
tradycyjnej lustrzanki wystarczy zaoy film i mona wyrusza na duuuugie fotograficzne wojae bez koniecznoci objuczania si akumulatorami, adowark i laptopem.
Aparaty cyfrowe niestety narzucaj uytkownikowi wiksze wymagania. Podczas krtkiej wycieczki zazwyczaj nie musisz zbytnio martwi si o akumulatory i pojemno
nonika pamici (o ile nie wpadniesz w trans i nie zaczniesz fotografowa wszystkiego,
co nawinie si pod obiektyw). Dusze wyprawy wymagaj jednak zatroszczenia si zarwno o akumulatory, jak i o pami do przechowywania zdj.
Poczuj moc
Najprostszym sposobem na rozwizanie problemw z zasilaniem jest po prostu kupno
odpowiednio duej liczby akumulatorw. Jeli posiadasz tylko jeden akumulator, kup
dodatkowy, pozwalajcy Ci pracowa podczas adowania tego drugiego. Jeli wraz
z aparatem nie otrzymae adowarki, musisz si w ni obowizkowo zaopatrzy. Jeli
aparat wykorzystuje akumulatory w standardzie AA, postaraj si mie przynajmniej
dwa zestawy z ogniwami NiMH i dobr adowark.
Akumulatory NiMH po pewnej liczbie cykli adowania i rozadowywania zazwyczaj nie
osigaj ju swej pierwotnej wydajnoci, dlatego szczeglnie pierwsze adowania powiniene przeprowadza za pomoc sprawnej, mocnej adowarki. W przeciwiestwie do
akumulatorw niklowo-kadmowych, ogniw NiCd nie musisz rozadowywa do zera
przed rozpoczciem kolejnego adowania, poniewa nie s one podatne na wystpowanie efektu pamiciowego. Po kilku pierwszych cyklach moesz je doadowywa w dowolnej chwili i bez wikszych obaw. Pamitaj jednak o tym, e ogniwa NiMH trac adunek elektryczny wraz z upywem czasu (nawet jeli nie s uywane w aparacie).
154
Fotografia cyfrowa
Miesic leenia w szufladzie zazwyczaj wystarcza do cakowitego ich rozadowania,
dlatego przed ponownym uytkiem po duszej przerwie konieczne jest ich ponowne
adowanie. Po naadowaniu akumulatory naley wyj z adowarki, gdy nieprzerwane
ich doadowywanie odbija si niekorzystnie na ywotnoci ogniw.
Planujc podr zagraniczn musisz liczy si z koniecznoci posiadania odpowiedniego adaptera lub przejciwki, aby moliwe byo podczenie adowarki do miejscowej sieci energetycznej.
Nawet podczas posiadania zapasowych akumulatorw warto mie nawyk sprawdzania
poziomu naadowania biecego zestawu. Dwa elementy pobierajce najwicej prdu
to: ekran LCD i lampa byskowa. Jeli aparat nie posiada wizjera optycznego (lub wolisz korzysta z ekranu LCD zamiast niego), moesz znacznie wyduy cykl funkcjonowania pojedynczego zestawu akumulatorw poprzez ograniczanie czasu pracy z wczonym wizjerem LCD.
Twj aparat zapewne wyposaony jest w tryb upienia (ang. sleep mode), w ktrym
mona ograniczy pobr energii podczas chwilowego nieuywania urzdzenia. Warto
sprawdzi, jak duo czasu zajmuje aparatowi wyjcie z trybu upienia. Czasami trzeba
czeka na to 2 5 sekund. Wiele aparatw automatycznie przechodzi w tryb upienia,
jeli nie wykonujesz adnej operacji przez 30 sekund. Dobrze jest mie moliwo wyduenia czasu oczekiwania na przykad do 15 lub 30 minut, w zalenoci od potrzeb.
Jeli wiesz, e na jaki czas przerywasz prac z aparatem, postaraj si wyczy przynajmniej ekran LCD, co w najwikszym stopniu moe zaoszczdzi pobr energii.
Po jakim czasie bdziesz w stanie przewidzie to, jak wiele zdj mona wykona danym aparatem na jednym zestawie akumulatorw. Zawsze jednak wystpuje ryzyko tego, e akumulatory wyczerpi si szybciej ni tego oczekiwae. W zabezpieczeniu si
przed tak sytuacj pomog Ci ponisze wskazwki.
Wycz wizjer LCD i uywaj optycznego. Jeli aparat nie posiada wizjera optycznego,
wyczaj ekran ciekokrystaliczny po kadym wykonaniu zdjcia. Tam, gdzie
to moliwe, rezygnuj z dodatkowego podwietlania ekranu LCD (o ile aparat
wyposaony jest w t funkcj).
Niektre aparaty posiadaj moliwo ustalenia tego, jak dugo po wykonaniu
zdjcia zarejestrowany obraz ma by widoczny na ekranie LCD. Wycz t funkcj
cakowicie lub przynajmniej ogranicz czas wywietlania zdjcia do minimum.
Unikaj korzystania z lampy byskowej. Jeli musisz fotografowa przy sabym
wietle, by moe wystarczy zwikszenie czuoci (ISO) matrycy lub dugi czas
nawietlania i aparat ustawiony na statywie.
Korzystaj z mniejszych kart pamici. Due karty pamici wymagaj wicej mocy
od kart mniej pojemnych i czasami woenie do aparatu maej karty pamici pozwoli
na wykonanie jeszcze jednego lub dwch zdj na teoretycznie wyczerpanych
akumulatorach. Przy wyborze nonika pamici warto pamita o tym, e dyski IBM
Microdrive cechuj si o wiele wikszym poborem mocy od kart z pamici typu flash.
Czste wczanie i wyczanie aparatu zuywa akumulatory bardziej ni korzystanie
z trybu upienia. Jeli wiesz, e pomidzy jednym a drugim zdjciem nie upynie zbyt
wiele czasu, lepiej jest przeczy aparat w tryb upienia.
155
Jeli wiesz, e kolejne zdjcia bd wykonywane przy tej samej odlegoci aparatu
od fotografowanego obiektu, moesz zablokowa ostro obiektywu. W ten sposb
aparat nie bdzie za kadym razem automatycznie ustawia ostroci mechanizmem
autofocus, co pozwoli zaoszczdzi odrobin energii.
Jeli musisz przenosi dane z aparatu do komputera w trakcie sesji zdjciowej, uyj
odpowiedniego adaptera lub czytnika kart pamici zamiast czy obydwa urzdzenia
za pomoc kabla.
Naley zdawa sobie spraw z tego, e niskie temperatury skracaj czas cyklu dziaania
akumulatorw. Jeli fotografujesz w zimowym plenerze, rdo zasilania moe wyczerpa
si do szybko. Czasami mona wydusi z wyczerpanych akumulatorw jeszcze troch
mocy, jeli ogrzeje si je w kieszeni. Moe brzmi to mao wiarygodnie, ale to prawda.
Kilka minut trzymania akumulatorw w kieszeni paszcza jest w stanie pozwoli Ci na
wykonanie jeszcze kilku lub kilkunastu zdj. Nie powiniene chowa do kieszeni caego
aparatu (moe to spowodowa zamglenie obiektywu o tym i o innych aspektach fotografowania w rnych warunkach pogodowych przeczytasz w rozdziale 9.). Baterie litowe
(nie myli z akumulatorami litowo-jonowymi) czsto sprawdzaj si przy niskich temperaturach znacznie lepiej ni typowe akumulatory NiMH lub baterie alkaliczne.
Noniki pamici
Na pocztku rozdziau wspomnielimy o moliwoci operowania rozdzielczoci i kompresj zdj w celu jak najefektywniejszego wykorzystania nonikw pamici. Tak czy
inaczej pojemno kadego nonika jest jednak ograniczona i w pewnej chwili zostanie on
zapeniony. Idealnym rozwizaniem jest posiadanie odpowiedniej liczby pojemnych kart
pamici. Biorc jednak pod uwag ich cen (szczeglnie w przeliczeniu na megabajt pamici) nie jest to opcja dostpna dla kadego. Poniej wymieniono kilka z moliwych
rozwiza problemu magazynowania zdj podczas podry. Oprcz wymienionych na
rynku dostpne s take inne noniki o do korzystnym stosunku ceny do pojemnoci.
Komputer przenony
Wybierajc si na dusz wypraw warto wzi pod uwag moliwo zabrania ze sob
laptopa. Oprcz tego, e masz moliwo magazynowania zdj na dysku twardym, jeste
praktycznie wyposaony w ca ciemni fotografa cyfrowego. Przy uyciu programw
edycyjnych moesz bowiem od razu poddawa zdjcia obrbce i upewnia si, czy dane
ujcie wyszo tak, jak miao, czy te naley je powtrzy nastpnego dnia. Oczywicie zabranie laptopa w podr ma t niedogodno, e oprcz koniecznoci transportowania
samego komputera musisz pamita o kablach, zasilaczu i innym osprzcie.
156
Fotografia cyfrowa
Rysunek 7.21.
Dysk Digital Wallet daje
sze gigabajtw
przenonej pamici
i mona go zasila
z baterii. Wystarczy
woy kart pamici
do odpowiedniego
gniazda i mona
przenie z niej
wszystkie dane na dysk,
zwalniajc tym samym
pami potrzebn
na biece zdjcia
Po przeniesieniu danych z karty pamici na dysk moesz usun jej zawarto i znw
zacz fotografowanie. Dysk Digital Wallet mona pniej poczy z komputerem stacjonarnym lub laptopem przy uyciu portu USB.
Iomega Fotoshow
Urzdzenie o nazwie Fotoshow to w rzeczywistoci przenony dysk Zip o pojemnoci 250
MB z gniazdem na karty CompactFlash i SmartMedia oraz portem telewizyjnym, ktra
pozwala wywietla zdjcia na ekranie telewizora. Przewag rozwizania firmy Iomega
nad wspomnianym przed chwil dyskiem Digital Wallet jest moliwo wymiany nonikw Zip w obudowie, co w praktyce umoliwia Ci posiadanie nieograniczonej iloci pamici i zabezpiecza przed ryzykiem utraty wszystkich danych w przypadku awarii jednego z dyskw. Wad tego urzdzenia jest brak moliwoci zasilania z baterii, co czyni go
mao uytecznym przy wyprawach w plener, a take posiadanie wyjcia wideo wycznie
w standardzie NTSC. W krajach, w ktrych dominuje system PAL lub SECAM, moe
by trudno natkn si na odbiornik telewizyjny, ktry umoliwi obejrzenie zdj.
A to dopiero pocztek!
Automatyczne mechanizmy nastawiania aparatw cyfrowych do zdjcia s w stanie w niesamowicie wydajny sposb zmierzy wiato, zbalansowa biel i ustawi ostro. Nawet najdoskonalszy automat moe jednak po prostu zgupie w pewnych sytuacjach... Poza tym nie
jest on w stanie stworzy w sposb celowy niczego innego ni poprawne technicznie zdjcie.
W bardziej skomplikowanych sytuacjach owietleniowych oraz wtedy, gdy chcesz realizowa nietypowe wizje artystyczne, musisz przej pen kontrol nad ustawieniami aparatu.