Professional Documents
Culture Documents
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Wydawnictwo Helion
ul. Kociuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 032 230 98 63
e-mail: helion@helion.pl
I
1
II
4
Spis treci
III
6
191
Dodatki
A
327
wiat tematw, ktre mog sta si treci zdjcia, jest niesamowicie bogaty. Tak jak w przypadku
muzyki, stwarza poczucie nieskoczonoci trwania.
Fotografia bya, jest i bdzie tematw bdcych
rdem inspiracji nigdy nie zabraknie. W poprzednich rozdziaach zdobye techniczn wiedz
i umiejtnoci panowania nad aparatem cyfrowym.
W niniejszym rozdziale dowiesz si, w jaki sposb
wiedz t wykorzysta w prawdziwych, yciowych
sytuacjach. Poznasz zatem wskazwki odnonie
sposobu, w jaki mona przedstawi na zdjciu
czowieka i zwierz. Nauczysz si wykorzystywa
funkcje aparatu do fotografowania krajobrazw.
Poznasz tajniki sztuki fotografowania w warunkach
nocnych, a take sposobw uchwycenia na zdjciu
ruchu obiektw.
Rysunek 5.1.
134
135
136
Rysunek 5.2.
137
Rysunek 5.3.
138
Portret grupowy
W portrecie grupowym niezwykle istotna jest kompozycja zdjcia. Jeli jest odpowiednia, ujcie nabierze dynamiki i nie bdzie wygldao na paskie. Jak
zatem ustawi postacie? Powinny one zosta rozmieszczone w pkolu lub na
planie trjkta. Unikaj ustawiania osb w linii prostej jedna obok drugiej.
To w wikszoci sytuacji nie wyglda dobrze. Fotografujc wiksz grup osb,
mona rozmieci je, tak aby powstaa kompozycja w ksztacie litery S. Efekt
ten mona osign, sadzajc kilka osb w rodku na krzesach, kilka na pododze,
a inne ustawiajc z tyu. Dziki temu zniknie take problem rnicy wzrostu
fotografowanych. Wykonujc portret grupowy, staraj si w centralnej czci
kompozycji umieszcza osoby zajmujce najwysz pozycj w grupie, a dzieci
posad na czyim kolanie czy rkach.
Tak wic jeli fotografujesz rodzin trzypokoleniow, to posad w centralnej
czci kompozycji nestora rodu dziadka (lub babci) i mae dziecko. Najwysz
osob postaraj si ustawi z tyu w centralnej czci kadru, a niskie z przodu.
Popro fotografowanych, aby skierowali swoje ciaa w stron rodka grupy i lekko
je pochylili.
139
Rysunek 5.4.
Rysunek 5.5.
140
Rysunek 5.6.
Portret rodowiskowy
Jak wczeniej wspomniaam, aby rozpocz fotografowanie postaci, naley j
pozna. Tylko wwczas portret bdzie w stanie odda w peni jej osobowo.
Poza portretami w potocznym tego sowa znaczeniu istniej rwnie tzw. portrety
w entourage'u (rysunek 5.7), w ktrych model wystpuje w swym naturalnym
otoczeniu zawodowym. W zdjciach tego rodzaju wane jest, aby pokaza samego
modela, ale take rodowisko jego pracy lub miejsce realizowania swoich zainteresowa. Oglnie rzecz biorc, to, czym si dana osoba zajmuje. Dlatego te
wane jest, aby nie wykonywa tutaj tak jak w przypadku zwykych portretw
zblie lub pzblie. W kadrze powinna bowiem by widoczna i posta
modela, i elementy tworzce to. Przed przystpieniem do zdj, tak jak w przypadku tradycyjnego portretu, naley pozna osobowo postaci, ktr chce si
uwieczni na zdjciu. Poprosi j, aby opowiedziaa o swojej pracy czy hobby,
najlepiej, jeli zrobi to podczas pracy lub zajcia, ktre pochania jej uwag.
Popro j, aby pokazaa owoce pracy, obserwuj jej zachowanie i zapamituj
wszystkie te elementy, ktre mogyby stworzy interesujc kompozycj. Podczas
fotografowania postaci zrb wszystko, aby pozostaa ona w ubraniu, w ktrym
wykonuje prac. Zdjcie musi wyglda naturalnie. Nie pozwl, aby np. mechanik
samochodowy wystpi na nim podczas wykonywania swojej pracy w garniturze.
Nie bdzie to wiarygodne. Jeli fotografujesz we wntrzu, dostosuj si do panujcych w nim warunkw owietleniowych. Zanim przystpisz do wykonywania
zdj, spraw, aby model poczu si rozluniony. Najlepszy efekt uzyskasz wwczas,
gdy nie bdzie on spodziewa si momentu, w ktrym naciniesz spust migawki.
Aby doprowadzi do takiej sytuacji, popro osob portretowan, aby zaja si
prac i w miar moliwoci nie zwracaa na Ciebie uwagi. Dyskretnie j obserwuj.
Wdrujc po otoczeniu, w ktrym znajduje si model, szukaj odpowiedniego
punktu widzenia. Popro modela od czasu do czasu by spojrza w Twoj
141
Rysunek 5.7.
Portret kreacyjny
Portrety kreacyjne s jednym z przykadw zdj pozowanych. Stosuje si je
do zaznaczenia stworzonego wygldu, podkrelenia pewnych cech lub wykorzystania modela do utworzenia kompozycji graficznej (rysunek 5.8). Nie s one
zwizane z fotografowan osob. Najwaniejsz rol w tego rodzaju zdjciach
odgrywaj makija, rekwizyty, uczesanie oraz ubranie (a raczej kostium to
waciwsze okrelenie). Za pomoc tych elementw mona zmienia diametralnie charakter zdjcia. Wszystko zaley od inspiracji i wyobrani fotografa oraz
talentu modela. W przypadku tego rodzaju zdj niebagateln rol odgrywa dobry
kontakt pomidzy fotografujcym a fotografowanym.
Fotografia glamour
Ten rodzaj fotografii polega na przedstawieniu fotografowanej postaci w sposb
bardzo zmysowy (rysunek 5.9), tak aby za pomoc ubioru, makijau, fryzury
ukaza jej seksualno. Styl glamour moe zosta zaprezentowany zarwno za
pomoc portretu (szczeglne znaczenie ma tutaj owietlenie, mocny makija,
rozpuszczone wosy, seksowny strj, a take mimika modela, ktra najczciej
powinna wyraa jakie emocje cho moe on po prostu si umiecha), fotografii buduarowych (wykonywane s one najczciej w sypialni, w bielinie) czy
np. sesji w kostiumie kpielowym.
142
Rysunek 5.8.
Portrety kreacyjne
Rysunek 5.9.
143
Zdjcia niepozowane
Zdjcia niepozowane s przeciwiestwem portretw. W ich przypadku nie istnieje
scenariusz wydarze. Mona robi je zarwno w sytuacjach osobistych, czsto
wrcz intymnych, jak i w tumie (rysunek 5.10). Najwaniejsze to wiedzie, co
chce si sfotografowa i umie przewidywa sytuacj. Wykonujc tego typu
zdjcia, moesz za ich pomoc uchwyci naturalne postawy fotografowanych osb,
wymaga to jednak duego zaangaowania fotografa i cigego obserwowania
otoczenia. Kto wie bowiem, kiedy nadarzy si okazja wykonania ciekawego
ujcia? W zdjciach niepozowanych najwaniejszy jest model (szczeglnie jego
twarz) i to, na ktrym si on znajduje. Wane jest, aby poza osob na zdjciu
widoczne byy rwnie okolicznoci jego wykonania, czy byy to wita Boego
Narodzenia, czy wycieczka wakacyjna, czy te moe urodziny. Moesz zatem
uchwyci w tle rekwizyty zwizane z dan sytuacj, takie jak: tort na stole czy
choinka itp. Jest to wane, gdy dziki temu, kiedy spojrzysz na zdjcie za dwadziecia lat, bdziesz doskonale pamita, kiedy zostao wykonane i w jakich
okolicznociach.
Rysunek 5.10.
osb fotografowanych.
Po drugie. Do tego typu zdj odpowiedni bdzie obiektyw wskoktny
144
Fotografowanie dzieci
Dzieci s szczegln grup modeli, a wykonanie ich fotografii wymaga zastosowania odpowiednich technik i przygotowania. Fotograf podejmujcy si tego
zadania powinien wykaza si cierpliwoci, poczuciem humoru oraz umie
przycign uwag dziecka. Doskonale w takich sytuacjach sprawdzaj si aparaty umoliwiajce zmian ogniskowej. Pozwalaj one na fotografowanie bez
koniecznoci zbliania si do modela, gdy chcemy wypeni kadr sam twarz
modela (stosujemy wwczas najwikszy dostpny w aparacie zoom optyczny),
i odsuwania si od niego, gdy zechcemy umieci w kadrze ca jego sylwetk
(stosujemy mniejszy ni najwikszy dostpny w aparacie zoom optyczny). Tworzc
portret dziecka, naley tak ustawi aparat, aby obiektyw znalaz si na wysokoci
jego oczu. Naley zatem ukucn lub posadzi dziecko na podwyszeniu (co moe
si okaza znacznie trudniejsze, biorc pod uwag temperament niektrych modych osbek). Dziki temu atwiej bdzie zachowa proporcje modela w stosunku
do otoczenia.
145
mona uzyska dwa efekty: zamroenie ruchu lub obraz czciowo poruszony.
Aby zamrozi ruch i nie spowodowa poruszenia co jest bardziej wskazane
podczas portretowania (chyba e chcesz uzyska specjalny efekt), naley zastosowa krtki czas otwarcia migawki oraz wysok czuo (rysunek 5.11 po
lewej), aby uzyska efekt poruszenia dugi czas otwarcia migawki (rysunek 5.11
po prawej).
Rysunek 5.11.
146
Rysunek 5.12.
147
148
Rysunek 5.13.
Rysunek 5.14.
Rysunek 5.15.
149
Rysunek 5.16.
150
Rysunek 5.17.
Rysunek 5.18.
151
Rysunek 5.19.
Rysunek 5.20.
152
Rysunek 5.21.
153
Rysunek 5.22.
154