Professional Documents
Culture Documents
PRZYKADOWY ROZDZIA
SPIS TRECI
KATALOG KSIEK
KATALOG ONLINE
ZAMW DRUKOWANY KATALOG
Fotografia cyfrowa.
Wydanie III
Autor: Ben Long
Tumaczenie: Zbigniew Wako
ISBN: 83-246-0212-7
Tytu oryginau: Complete Digital Photography, Third Edition
Format: B5, stron: 560
TWJ KOSZYK
DODAJ DO KOSZYKA
CENNIK I INFORMACJE
ZAMW INFORMACJE
O NOWOCIACH
ZAMW CENNIK
CZYTELNIA
FRAGMENTY KSIEK ONLINE
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Spis treci
Rozdzia 1
Po d z i k o w a n i a
13
Wprowadzenie
15
Rozdzia 2
Jak
Rozdzia 3
Po d s t a w y
fotografii
20
21
21
25
26
27
30
31
33
38
39
41
42
krtkie wprowadzenie
Obiektywy
Ogniskowa
Obiektywy o staej i zmiennej ogniskowej
Ekspozycja: przysona, czas otwarcia migawki oraz ISO
Wzajemno czasu i przysony
Szybko obiektywu
ISO albo inaczej Postaraj si by bardziej czuy
Podsumowanie
Prawie to samo
43
44
46
46
48
50
52
53
54
54
Spis treci
Rozdzia 4
Ocenianie
cyfrowych zdj
Rozdzia 5
Wybr
Budet
Podstawy anatomii aparatu cyfrowego
Rozdzielczo
Wybr rozdzielczoci
Ile zyskujemy dziki dodatkowemu megapikselowi?
Podstawowe elementy sterujce
Sterowanie ekspozycj
Pomiar wiata
Budowa aparatu cyfrowego
Elementy i funkcje aparatu
Obiektyw
Zoom cyfrowy
Sterowanie ostroci
Migawka i przysona
Przetwarzanie obrazu
Lampa byskowa
Ksztat i konstrukcja korpusu
Pomocniczy wywietlacz LCD
Mocowanie aparatu na statywie
Buforowanie obrazu
Tryb zdj seryjnych
Tryb filmowy
Zdjcia czarno-biae
Samowyzwalacz i pilot zdalnego sterowania
Szybko dziaania aparatu
Przegldanie zdj
Nonik pamici i zcza wejcia-wyjcia
Nonik pamici
55
56
56
57
58
59
62
65
67
68
69
70
71
72
74
76
77
78
82
86
102
103
112
113
115
116
122
126
128
129
130
130
131
132
133
134
135
137
138
Spis treci
Co znajdziesz w pudeku?
Akumulatory
Funkcje dodatkowe
Co powinienem kupi?
Rozdzia 6
Kompletowanie
Rozdzia 7
S e sj a
zdjciowa
145
145
148
150
151
152
152
153
153
154
154
155
156
160
160
164
165
165
167
168
169
170
170
174
174
179
183
184
184
187
187
191
201
201
205
210
211
214
Spis treci
Zasilanie i pami
Poczuj moc
Noniki pamici
A to dopiero pocztek!
Rozdzia 8
Rczne
Ruch na fotografiach
Gbia ostroci
Czas otwarcia migawki a gbia ostroci
Kontrola zakresu tonalnego
Dla tych, ktrzy nie znaj si na histogramach
Szczegy szczegw
Ustawianie parametrw ekspozycji
Kompensacja ekspozycji
Tryby priorytetw i tryb manualny
Wzajemno czasu i przysony
Kontrola czuoci (ISO)
Ekspozycja w praktyce
Zamierzone niedowietlenie fotografii
Ustawienia manualne
O bracketingu i histogramach
Unikanie purpurowej otoczki
Wszystko pod kontrol
Rozdzia 9
Zdjcia
specjalne
Makrofotografia
Optymalna dugo ogniskowej
Ustawianie ostroci
Maa gbia ostroci
Fotografia czarno-biaa
Fotografowanie w podczerwieni
Zdjcia panoramiczne
Przygotowanie aparatu do zdj panoramicznych
Ekspozycja zdj panoramicznych
Fotografuj z uwag
Fotografowanie na potrzeby internetu
Rozmiar i jako obrazu
Niech zdjcie pozostanie czytelne
Nareszcie zastosowanie dla zoomu cyfrowego
218
218
220
223
225
226
229
232
234
236
240
243
244
245
246
246
249
251
253
255
257
258
25 9
260
261
262
262
264
265
268
271
275
276
280
280
281
281
Spis treci
R o z d z i a 10
Przygotowywanie
obrazw do edycji
281
282
284
287
287
288
288
289
290
293
294
294
297
298
299
301
302
303
313
314
315
315
316
319
319
319
319
321
322
322
322
322
323
323
324
327
327
Spis treci
R o z d z i a 11
Korekcja
Powtrka z histogramw
wiczenie. Prba korekcji obrazu za pomoc polecenia
Brightness/Contrast (Jasno/Kontrast)
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Dopasuj jasno obrazu
Etap 3. Dopasuj kontrast obrazu
Etap 4. Poddaj si
wiczenie. Posteryzacja
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Dokonaj posteryzacji obrazu
Etap 3. Oce zniszczenia
Poziomy
wiczenie. Dopasowanie poziomw wejcia
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Dopasuj punkt czerni
Etap 3. Dopasuj punkt bieli
Etap 4. Poeksperymentuj z suwakiem gamma
Czy naley martwi si utrat danych?
wiczenie. Korekcja poziomw w praktyce
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Dopasuj punkt czerni
Etap 3. Dopasuj punkt bieli
Etap 4. Dopasuj warto wspczynnika gamma
Etap 5. Ponownie dopasuj punkt bieli
Etap 6. Zapisz plik
Krzywe
wiczenie. Korekcja tonalna za pomoc krzywych
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Dopasuj punkt czerni
Etap 3. Dopasuj punkt bieli
Etap 4. Dopasuj warto wspczynnika gamma
Poziomy i krzywe a kolory w obrazie
wiczenie. Korekcja barwna za pomoc krzywych
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Sprawd histogram
Etap 3. Dopasuj punkt bieli
Etap 4. Dodaj punkt rodkowy
Etap 5. Zmie kolorystyk kwiatu na cieplejsz
329
330
332
332
333
335
336
336
336
336
337
338
339
339
339
341
343
345
346
347
348
349
349
349
351
352
356
356
357
357
359
360
362
362
363
363
364
364
Spis treci
R o z d z i a 12
Tw j
wasny arsena
Pdzle i stemple
Pdzle
Aerografy
Stemple i narzdzia do klonowania
Rozjanianie i ciemnianie
Maski
Narzdzia do tworzenia i edycji masek
Narzdzia zaznaczania
Malowanie maski
Narzdzia do zaznaczania kolorw
Narzdzia specjalne
Zapisywanie masek
Zamaskowany czy co w tym rodzaju
wiczenie. Tworzenie zoonych masek
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Utwrz mask
Etap 3. Wczytaj utworzon mask
Etap 4. Zmikcz to
Etap 5. Oszacuj rezultaty dotychczasowej pracy
Etap 6. Utwrz mask gradientow
Etap 7. Wyprbuj now mask
Etap 8. Utwrz jeszcze jedn mask
Etap 9. Zmikcz to
Warstwy
Podstawy
Warstwy dopasowania (korekcyjne)
Maski warstw
Pozostae narzdzia edycyjne
Polecenie Selective Color (Kolor selektywny)
Unikalne narzdzia Twojego programu
367
369
369
369
371
37 3
374
374
375
376
379
379
381
382
383
384
385
386
387
388
388
389
390
391
393
393
394
395
396
396
397
401
403
404
404
404
10 Spis treci
R o z d z i a 13
Po d s t a w o w e
techniki edycyjne
Maskowanie zaawansowane
wiczenie. Maskowanie za pomoc maski warstwy
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Utwrz warstw dopasowania
Etap 3. Przygotuj mask warstwy
Etap 4. Zamaluj sylwetki
Etap 5. Zamaluj pierwszy plan
wiczenie. Maski bazujce na zawartoci obrazu
Etap 1. Otwrz plik i przygotuj obraz
Etap 2. Utwrz mask
Etap 3. Zmodyfikuj mask
Etap 4. Udoskonal mask
Etap 5. Wczytaj i zastosuj mask
Etap 6. Skoryguj wygld nieba
Tok pracy
Wstpne porzdki
Prostowanie obrazu
Usuwanie szumw
Usuwanie kurzu i plam
Usuwanie efektu czerwonych oczu
Korekcja znieksztace beczkowych i poduszkowych
Usuwanie aberracji chromatycznych
wiczenie. Zmniejszanie nasycenia kolorw w przebarwionych obszarach
Etap 1. Zaznacz pierwszy z przebarwionych obszarw
Etap 2. Utwrz warstw dopasowania Hue/Saturation (Barwa/Nasycenie)
Etap 3. Okrel zakres kolorw stanowicych przebarwienie
Etap 4. Zmniejsz nasycenie wyselekcjonowanego zakresu kolorw
Etap 5. Rozszerz zakres kolorw do modyfikacji
Etap 6. Oce rezultaty
Korekcja barwna i tonalna
Korekcja kolorw za pomoc warstw
Korekcja balansu bieli
Korekcja efektu winietowania
Edycja
Stosowanie efektw poprzez malowanie
Skalowanie
Skalowanie w d
Skalowanie w gr
405
406
406
407
407
408
409
409
411
412
413
413
415
415
416
417
422
422
424
435
436
437
437
438
439
439
439
440
440
441
442
443
447
448
450
450
451
452
452
Spis treci 11
Wyostrzanie
Jak dziaa wyostrzanie?
Ostro nie zawsze znaczy to samo
wiczenie. Wyostrzanie przez malowanie
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Przygotuj warstwy
Etap 3. Okrel maksymaln warto wyostrzania
Etap 4. Zamaskuj cay obraz
Etap 5. Wyostrz obszar oczu
Etap 6. Zamaskuj kontury twarzy
Etap 7. Zamaskuj wosy i skr
R o z d z i a 14
Efekty
specjalne
454
454
458
458
459
459
460
461
461
462
462
46 5
466
466
467
468
469
469
470
471
471
473
475
479
480
482
483
483
484
485
486
488
488
489
489
490
490
492
494
12 Spis treci
R o z d z i a 15
Publikowanie
fotografii cyfrowych
Wybr drukarki
Drukarki atramentowe
Drukarki laserowe
Drukarki termosublimacyjne
Wybr papieru
Wybr atramentu
Drukowanie
Wybr rozdzielczoci
Wybr rozdzielczoci drukowania na drukarce atramentowej
Wybr rozdzielczoci drukowania na drukarce laserowej
Drukowanie a system zarzdzania kolorem
Korekcja obrazu przed wydrukiem
wiczenie. Przygotowywanie obrazu do druku na maszynie offsetowej
Etap 1. Otwrz plik
Etap 2. Porozmawiaj z drukarzem
Etap 3. Ustal zakres tonalny obrazu
Etap 4. Oszacuj obraz
Drukowanie za porednictwem internetu
Publikowanie fotografii cyfrowych w internecie
Podsumowanie
D o d a t e k A Wa r t o
przeczyta
49 5
496
497
501
501
502
503
504
504
505
507
508
509
512
512
512
512
513
513
515
517
519
D o d a t e k B Z a w a r t o CD -ROM - u
521
Sowniczek
523
Skorowidz
541
Rozdzia
wiato
Procesor
25
zisiaj kady, kto dysponuje wspczesnym, w peni zautomatyzowanym aparatem fotograficznym, moe wykona zdjcie o zadziwiajco dobrej jakoci. Jednak fotografia powana zarwno na
poziomie profesjonalnym, jak i hobbystycznym wci wymaga duego
dowiadczenia, umiejtnoci i wiedzy. Jako odbitki tworzonej w klasycznej ciemni zaleaa od takich czynnikw jak: rodzaj i gatunek papieru fotograficznego, jako stosowanych chemikaliw oraz sposb ich przygotowania. Wykwalifikowany fotograf musia posiada dogbn wiedz na temat
stosowanych papierw, odczynnikw chemicznych i sprztu.
W fotografii cyfrowej jest podobnie. Aby mc w peni wykorzysta moliwoci aparatu i oprogramowania do obrbki obrazw cyfrowych, musimy
zna i rozumie pewne podstawowe zasady tworzenia obrazw w technologii cyfrowej.
Jak ju o tym mwilimy w rozdziale 1., tak naprawd jedyn rnic pomidzy cyfrowym i tradycyjnym aparatem fotograficznym jest to, e aparaty
cyfrowe nie rejestruj zdj na bonie filmowej. Ta jedyna (ale fundamentalna!) rnica okrela jednak sposb funkcjonowania wszystkich pozostaych
mechanizmw urzdzenia od obiektywu po wiatomierz. Znajomo zasad dziaania aparatu umoliwi Ci wybr modelu odpowiedniego do Twoich
potrzeb, a w przyszoci pomoe zrobi z niego jak najlepszy uytek.
w 1903 roku2, kiedy to bracia Lumire zastosowali czerwon, zielon i niebiesk farb do pokolorowania ziarna krochmalu, ktre potem mona byo
naoy na szklane pyty i uy do wytworzenia kolorowych obrazw. Bracia nazwali ten proces autochromatyzacj. Bya to pierwsza prawdziwa
fotografia kolorowa.
W szkole podstawowej uczye si zapewne o tym, e w wyniku zmieszania kolorw podstawowych mona uzyska inne. Malarze korzystaj
z tej moliwoci od wiekw, dlatego tak naprawd dowiadczenie Maxwella byo demonstracj twierdzenia, e farby zmieszane ze sob tworz
ciemniejsze kolory, podczas gdy mieszanie wiate powoduje powstawanie kolorw janiejszych. Ubierajc to w bardziej fachowy argon, mona
te powiedzie, e farby cz si ze sob w procesie subtraktywnego
mieszania kolorw (odejmowanie skadowych koloru w celu wytworzenia
czerni), a wiata w procesie addytywnego mieszania kolorw (dodawanie skadowych koloru w celu wytworzenia bieli). Pamitaj jednak, e to
nie Maxwell odkry addytywne waciwoci wiata Newton wykonywa
podobne eksperymenty na dugo przed nim. Maxwell by po prostu pierwszym, ktry wykorzysta owe waciwoci w fotografii.
Przyjrzyj si ilustracji na rysunku 2.2. Znajdziesz tam prosty przykad
tego, w jaki sposb trzy kolory podstawowe mieszaj si ze sob w procesie
addytywnego czenia kolorw i tworz w efekcie inne kolory.
onego
nego
kiego
obraz RgB
Rysunek 2.3. W obrazach cyfrowych trzy oddzielne kanay koloru
czerwonego, zielonego i niebieskiego czone s ze sob w celu wytworzenia
obrazu kolorowego
Chocia fotografowie zwykle nazywaj zdjcia pozbawione kolorw fotografiami czarno-biaymi, w wiecie cyfrowym lepiej jest mwi o nich jako o obrazach przedstawionych w skali szaroci. Jak wynika z omawianego wczeniej rysunku 1.2, na komputerze mona utworzy obraz, w ktrym rzeczywicie wystpuj tylko kolory czarny i biay.
Dlatego czasem wane jest odrnienie obrazu skadajcego si z pikseli w kolorze czarnym i biaym od takiego, w ktrym wystpuj rne odcienie szaroci.
Ptora wieku po odkryciu Maxwella moemy mwi ju o kilku sposobach odwzorowywania kolorw. Na przykad kolejny z modeli kolorw
nazywany Lab (lub inaczej: L A B) wykorzystuje jeden kana do
okrelenia jasnoci, kolejny kana do okrelenia stopnia nasycenia zieleni oraz czerwieni i jeszcze jeden do okrelenia stopnia nasycenia kolorw
niebieskiego oraz tego. Bardzo znany jest take model kolorw CMYK
(mieszanka kolorw cyjanu, magenty, tego i czarnego), ktry jest wykorzystywany w urzdzeniach drukujcych.
Wymienione powyej systemy odwzorowania kolorw nazywa si modelami kolorw lub przestrzeniami kolorw. Kady z systemw posiada okrelon gam, czyli zakres kolorw, ktre mona za jego pomoc
odwzorowa. Okrelone modele kolorw sprawdzaj si lepiej w pewnych
zadaniach, jednak praktycznie wszystkie oferuj zakres kolorw mniejszy
ni ten, ktry postrzega ludzkie oko.
W kolejnych rozdziaach powrcimy jeszcze do zagadnie zwizanych
z modelami kolorw. Tymczasem najwaniejsze dla Ciebie jest to, aby zapamita, e kolorowe fotografie cyfrowe powstaj w wyniku wzajemnego
poczenia kanaw koloru czerwonego, zielonego i niebieskiego.
Liczenie elektronw
Bona fotograficzna pokryta jest emulsj zoon ze wiatoczuych halogenkw srebra. Kiedy wiato pada na film, atomy srebra cz si ze sob.
Im wicej dociera do wiata, tym wiksze powstaj skupiska atomw.
W ten sposb na kawaku bony filmowej zapisywany jest obraz iloci
wiata padajcego na jej powierzchni. Film kolorowy zoony jest z trzech
warstw, przy czym kada z nich jest wraliwa na wiato o innym kolorze
(czerwonym, zielonym lub niebieskim).
Istnienie cyfrowych aparatw fotograficznych zawdziczamy w pewnym stopniu Albertowi Einsteinowi to on pierwszy zbada i opisa
zjawisko fotoelektryczne, polegajce na uwalnianiu elektronw z powierzchni niektrych metali pod wpywem wiata. Za odkrycie tego zjawiska (nie za prac nad teori wzgldnoci i grawitacji) w 1921 roku otrzyma Nagrod Nobla.
Matryca CCD w cyfrowym aparacie fotograficznym jest krzemowym
ukadem scalonym, pokrytym siatk niewielkich elektrod nazywanych fotokomrkami (rysunek 2.4), po jednej dla kadego piksela obrazu.
P
po rzes
c un
zo ic
ny
ch ie w
ob d
iek
tw
Przetwornik A/C
Do procesora
Wzmacniacz
Rysunek 2.5. Kolejne rzdy adunkw elektrycznych zgromadzonych na powierzchni komrek matrycy
CCD s ze sob sprzone. Po odczytaniu wartoci adunkw z dolnego rzdu komrek pozostae
rzdy s przesuwane w d
Po odczytaniu wartoci adunkw elektrycznych ze wszystkich komrek matryca CCD zostaje ponownie naadowana elektronami i jest gotowa
do zarejestrowania kolejnego zdjcia.
Fotokomrki s elementami wraliwymi wycznie na ilo wiata,
ktre pada na ich powierzchni, i nie rozpoznaj one, na przykad, koloru.
Zapewne domylasz si ju, e aby zarejestrowa obraz kolorowy, cyfrowy
aparat fotograficzny musi wykona pewien rodzaj operacji filtrowania RGB
(podobny do tego, ktry wykona James Maxwell). Istnieje kilka sposobw
na wykonanie takiego filtrowania, ale najpowszechniej stosowany opiera
si na wykorzystaniu systemu jednomatrycowego (ang. single array; czasami spotyka si rwnie okrelenie striped array).
Tablice
Przyjrzyj si ilustracjom na rysunku 2.6.
Gdyby zosta poproszony o uzupenienie brakujcych pikseli na rysunku 2.6a), to zapytaby pewnie: O czym ty mwisz?. Jednak patrzc na
rysunek 2.6b), nie miaby absolutnie adnych wtpliwoci w kwestii sposobu, w jaki powiniene uzupeni niedokoczony obrazek i doprowadzi do
takiej postaci, jak przedstawia ilustracja na rysunku 2.7.
Na podstawie pikseli tworzcych obrazek mgby oceni, gdzie powinno si umiejscowi brakujce piksele. Innymi sowy potrafiby dokona
interpolacji nowych pikseli na podstawie istniejcych informacji o obrazku. Jeli kiedykolwiek zmieniae wymiary obrazw w programie takim
jak na przykad Photoshop, to spotkae si ju na pewno z interpolacj.
Aby powikszy obrazek o wielkoci 46 cali do rozmiarw 810 cali,
program musi wykona du ilo oblicze, ktre pozwol okreli kolor
wszystkich nowo utworzonych pikseli. W powyszym przykadzie Twoja
Typowy aparat cyfrowy wykorzystuje pewien rodzaj takiej wanie interpolacji, w wyniku ktrej powstaje obraz kolorowy. Wiemy ju, e przetwornik
fotoelektryczny w aparacie potrafi zarejestrowa obraz w skali szaroci w wyniku pomiaru iloci wiata padajcego na kady fragment jego powierzchni.
Aby zarejestrowa obraz kolorowy, mechanizmy aparatu musz wykona ten
sam rodzaj filtrowania RGB, jakim posuy si Maxwell w 1861 roku. Kada
z komrek wchodzcych w skad przetwornika pokryta jest odpowiednim filtrem czerwonym, zielonym lub niebieskim. Taka kombinacja filtrw nazywana jest tablic filtrw koloru. Wikszo przetwornikw wyposaana jest
w filtry o wzorze pokazanym na rysunku 2.8 (wzr Bayera).
Dziki filtrom koloru matryca CCD jest w stanie wytworzy oddzielne
obrazy stanowice reprezentacje skadowych koloru: czerwonego, zielonego i niebieskiego. Obrazy te s niekompletne, bowiem na przykad obraz
koloru czerwonego nie zawiera adnego z pikseli przykrytych filtrem niebieskim, a z drugiej strony obraz koloru niebieskiego nie zawiera pikseli
przykrytych filtrem czerwonym. Ponadto obydwa te obrazy nie zawieraj
informacji o pikselach w kolorze zielonym.
Aby na podstawie tych informacji zbudowa penokolorowy obraz, mechanizmy aparatu musz wykona bardzo zaawansowan form interpolacji
obrazu. Podobnie do tego, jak na podstawie czciowych informacji umieszczonych na rysunku 2.6b bye w stanie odtworzy obraz caoci, tak aparat
okrela kolor danego piksela na podstawie analizy wszystkich przylegajcych
do niego pikseli. Jeli na przykad, szacujc kolor piksela, widzisz, e inny piksel znajdujcy si po jego lewej stronie ma kolor jasnoczerwony, a piksele znajdujce si po stronie prawej oraz u gry maj kolory, odpowiednio, jasnoniebieski i jasnozielony, to prawdopodobnie analizowany piksel bdzie mia kolor
biay. Skd takie przypuszczenie? Ot, jak to wykaza Maxwell, jeli poczysz
razem wiata o kolorach czerwonym, niebieskim i zielonym, to w efekcie
otrzymasz wiato biae (przy okazji jeli zastanawiasz si, dlaczego wikszo pikseli ma kolor zielony, to wiedz, e wynika to z faktu, i oko ludzkie jest
najbardziej wyczulone wanie na kolor zielony; zatem ukady wiatoczue
w aparatach powinny by rwnie najbardziej wraliwe na ten kolor).
Opisywany tutaj proces interpolacji nazywa si demozaikacj. Kady z producentw aparatw wprowadza na tym polu wasne rozwizania.
Na przykad wikszo aparatw porwnuje wycznie piksele ssiadujce
bezporednio z analizowanym pikselem, jednak urzdzenia firmy HewlettPackard rozpatruj ju rejon o wielkoci sigajcej 99 pikseli. Z drugiej
strony firma Fuji produkuje element o nazwie SuperCCD, ktry zamiast
tradycyjnej siatki fotokomrek kwadratowych wykorzystuje komrki omioktne w ukadzie przypominajcym plaster miodu. Taka konstrukcja
wymaga bardziej zaawansowanego procesu demozaikacji w celu wytworzenia prostoktnych pikseli obrazu, ale Fuji twierdzi, e w zamian uzyskuje
si wysz rozdzielczo. Zastosowany algorytm demozaikacji jest jednym
z czynnikw majcych wpyw na jako kolorw tworzonych przez aparat
Niektre firmy wykorzystuj inne typy tablic filtracji kolorw. Na przykad w ukadach firmy Canon stosuje si filtry w kolorze cyjanu, tego,
zielonego i magenty (CYGM). Poniewa wytworzenie tych kolorw wymaga wykorzystania mniejszej liczby warstw barwnika ni w przypadku
koloru czerwonego, zielonego i niebieskiego, to za porednictwem filtrw
CYGM do matrycy CCD dociera wiksza ilo wiata. (Cyjan, ty i magenta to podstawowe kolory farb, dlatego nie trzeba ich ze sob miesza
w celu utworzenia filtru koloru). Ta zwikszona ilo wiata przekada si
natomiast na bardziej korzystny stosunek sygnau do szumu i w rezultacie
otrzymuje si obraz o lepszej luminancji i mniejszych szumach.
Inny przykad to firma Sony, ktra ostatnio wprowadzia filtry w kolorach czerwonym, zielonym, niebieskim i szmaragdowym, twierdzc, e poszerzaj one zakres dostpnych kolorw. Przeciwnicy tych filtrw twierdz
z kolei, e powoduj one zabarwianie cyjanem jasnych obszarw fotografii.
Jeszcze wicej interpolacji
Oprcz interpolacji majcej na celu oszacowanie koloru piksela, niektre aparaty wykonuj jeszcze inn jej form, ktra ma tym razem na celu podwyszenie rozdzielczoci
obrazu. Na przykad aparat Fuji FinePix s602 posiada matryc CCD 3,1-megapikselow, ale w wyniku interpolacji potrafi wytworzy obraz odpowiadajcy takiemu, ktry
rejestruje si za pomoc matrycy 6-megapikselowej. W rozdziale 5., Wybr cyfrowego
aparatu fotograficznego, podamy wicej informacji na temat tego typu interpolacji
Przetworniki obrazu same w sobie s zazwyczaj bardzo mae, gdy ich
przektna to zaledwie 1/4 lub 1/2 cala (odpowiednio 6 lub 12 mm). Dla porwnania wielko pojedynczej klatki filmu 35 mm wynosi 3623,3 mm
(rysunek 2.9). To wanie z racji niewielkich rozmiarw przetwornikw cyfrowe aparaty fotograficzne mog by takie mae.
Film 35 mm 36 mm x 23,3 mm
Film APS 30,2 mm x 16,7 mm
EOS D30 CMOS
22,7 mm x 15,1 mm
1/8 CCD
5,52 mm x 4,14 mm
Nie wszystkie fotokomrki wchodzce w skad przetwornika uywane s do rejestrowania obrazw. Niektre z nich wykorzystywane s na przykad do szacowania poziomw czerni w obrazie. Jeszcze inne su do okrelania balansu bieli, a cz pikseli
moe podlega maskowaniu. Jeli na przykad przetwornik ma ksztat kwadratu,
a producent zdecydowa, e aparat powinien robi zdjcia prostoktne, to niektre
piksele znajdujce si blisko krawdzi matrycy zostan zamaskowane.
Trzeba to poskada
By moe dotychczasowe wywody wyday Ci si skomplikowane. Jednak
w rzeczywistoci proces przechwytywania obrazu za pomoc ukadu CCD
jest jeszcze bardziej zoony.
Matryca CCD czua
na kolor niebieski
Obiektyw
Procesor
wiato
Matryca CCD czua
na kolor czerwony
Matryca CCD czua
na kolor zielony
stem zastosowa. Dopasowanie nasycenia kolorw do ustawie uytkownika rwnie moe by wykonane na tym etapie.
Wiele aparatw potrafi wykona jaki rodzaj redukcji szumw, a prawie
wszystkie urzdzenia dostpne na rynku wyposaone s w funkcj wyostrzania. Wszystkie te operacje wykonywane s przez mechanizmy aparatu i jest to
jeden z powodw, dla ktrych zapisanie zdjcia wymaga nieco czasu.
Surowe obrazy
Co to jednak oznacza dla Twojego zdjcia? Na rysunku 2.11 zaprezentowano obraz, ktry poddano zbyt silnej kompresji. Jak wida, obszary o jednolitym kolorze i pynnych przejciach tonalnych zamieniy si w prostoktne
pasma, a kontrast w obszarach penych detali zosta zbyt mocno uwypuklony. Na szczcie wikszo aparatw umoliwia przeprowadzenie kompresji
o znacznie lepszej jakoci ni to, co moemy zaobserwowa na tym zdjciu.
Powrt do rzeczywistoci
Jeli informacje zgromadzone w niniejszym rozdziale wydaj Ci si niepotrzebne, to zapewne dlatego, e kupujc wczeniej tradycyjny aparat
fotograficzny, nie musiae zna technologii obrazowania, ktra zawarta
bya w stosowanym filmie. Jeli jednak traktujesz fotografi powanie, to
na pewno powicie troch czasu na poznanie rnic midzy poszczeglnymi rodzajami filmw. Skoro do wykorzystania potencjau tkwicego
w okrelonym typie filmu konieczna jest odrobina wiedzy o jego waciwociach chemicznych, to tak samo do zrobienia dobrego uytku z posiadanego aparatu cyfrowego przyda si teoria opisana w tym rozdziale.
Cyfrowy aparat fotograficzny to nie tylko przetwornik obrazu, dlatego
w trakcie lektury rozdziau 5. poznasz jeszcze inne jego komponenty i cechy, ktre trzeba bra pod uwag w momencie zakupu.